1
00:00:02,000 --> 00:00:07,000
Downloaded from
YTS.MX
2
00:00:08,000 --> 00:00:13,000
Official YIFY movies site:
YTS.MX
3
00:00:14,640 --> 00:00:16,960
NICOLAS WINDING REFN
TWÓRCA I REŻYSER
4
00:00:17,040 --> 00:00:22,480
Nazywam się Nicolas Winding Refn
i jestem twórcą Kowbojki z Kopenhagi.
5
00:00:25,600 --> 00:00:27,560
Nie mogę…
6
00:00:27,640 --> 00:00:29,400
Nie jest to typowe „za kulisami”.
7
00:00:31,760 --> 00:00:33,400
Raczej próba dociekania,
8
00:00:34,160 --> 00:00:40,000
jak Kowbojka zasnęła
i obudziła się w Kopenhadze.
9
00:00:41,320 --> 00:00:43,880
Trzy, dwa, jeden. Start!
10
00:00:43,960 --> 00:00:44,880
KOWBOJKA Z KOPENHAGI
11
00:00:56,360 --> 00:01:01,520
Powiedziałabym, że jest to
fantastyka, horror i przygoda.
12
00:01:02,000 --> 00:01:04,920
Już sam tytuł coś mówi.
13
00:01:05,000 --> 00:01:05,960
LILI ZHANG
MATKA HULDA
14
00:01:06,040 --> 00:01:07,480
Wiecie…
15
00:01:07,560 --> 00:01:12,640
Trudno zrozumieć,
kim jest Kowbojka z Kopenhagi?
16
00:01:12,720 --> 00:01:14,600
Kopenhaga to nowoczesne miasto.
17
00:01:14,680 --> 00:01:17,600
Kowboj kojarzy się dawnym dzikim zachodem.
18
00:01:17,680 --> 00:01:19,840
Jak połączyć te dwie rzeczy?
19
00:01:19,920 --> 00:01:21,720
Już sam tytuł fascynuje.
20
00:01:21,800 --> 00:01:22,680
MAGNUS NORDENHOF JØNCK
OPERATOR OBRAZU
21
00:01:22,760 --> 00:01:25,640
Serial jest barwny, mocny,
22
00:01:25,720 --> 00:01:27,720
a jednocześnie bardzo żywiołowy.
23
00:01:28,600 --> 00:01:34,840
Zawiera elementy horroru i baśni.
24
00:01:39,600 --> 00:01:41,400
Oryginalnym zamysłem
25
00:01:41,480 --> 00:01:44,040
była kontynuacja mojej trylogii Dealer.
26
00:01:45,360 --> 00:01:47,480
Wszyscy mówili: „Świetnie, zróbmy to”.
27
00:01:48,240 --> 00:01:50,840
Ale miał tam być statek kosmiczny.
28
00:01:52,800 --> 00:01:55,680
Powiedziałbym, że na papierze
Kowbojka z Kopenhagi
29
00:01:57,680 --> 00:02:02,240
jest to historia młodej kobiety,
30
00:02:03,840 --> 00:02:08,880
która w wyniku serii wydarzeń
staje się superbohaterką.
31
00:02:13,320 --> 00:02:14,479
JOHANNE ALGREN – SCENARZYSTKA
SARA ISABELLA JØNSSON – SCENARZYSTKA
32
00:02:14,560 --> 00:02:16,480
Jest to baśniowa wersja
33
00:02:16,560 --> 00:02:19,880
podziemnego świata Kopenhagi i Danii.
34
00:02:19,960 --> 00:02:21,800
Nie jest to Dania, którą znamy.
35
00:02:21,880 --> 00:02:25,240
- Nie.
- To świat wykraczający poza realizm.
36
00:02:25,320 --> 00:02:26,720
Świat Miu.
37
00:02:26,800 --> 00:02:31,440
Wkraczamy głęboko
38
00:02:31,520 --> 00:02:35,000
w podziemny świat Danii
oglądany oczami Miu.
39
00:02:36,480 --> 00:02:40,800
Usiądź tam. A stół…
40
00:02:40,880 --> 00:02:44,320
Damy ci małe krzesło. Nie było tu takiego?
41
00:02:45,680 --> 00:02:48,760
Pomyślałem, że dobrze będzie
wrócić do Danii.
42
00:02:48,840 --> 00:02:52,200
Chciałem stworzyć baśń.
43
00:02:52,960 --> 00:02:56,560
Zatrudniłem znakomite scenarzystki.
44
00:02:56,640 --> 00:03:00,160
Myślę, że inspirowałyśmy się baśniami,
45
00:03:00,240 --> 00:03:05,040
grecką mitologią, dramatami Szekspira,
46
00:03:05,600 --> 00:03:09,360
bo wszystkie mają w sobie
motyw przeznaczenia.
47
00:03:09,440 --> 00:03:13,520
Chciałyśmy, by Miu także czuła,
48
00:03:13,600 --> 00:03:16,040
że wypełnia swoje przeznaczenie.
49
00:03:16,800 --> 00:03:18,560
Że narodziła się po coś.
50
00:03:19,320 --> 00:03:20,560
O ile się narodziła.
51
00:03:20,640 --> 00:03:22,520
Skąd pochodzisz?
52
00:03:24,400 --> 00:03:26,240
To długa historia.
53
00:03:26,320 --> 00:03:28,680
Zacząłem od tytułu.
54
00:03:28,760 --> 00:03:30,440
Powiedziałem: „Kowbojka”,
55
00:03:31,320 --> 00:03:32,680
a potem „Kopenhaga”.
56
00:03:32,760 --> 00:03:34,760
To się ułożyło w KK.
57
00:03:34,840 --> 00:03:38,760
Jak dwa kontrastujące ze sobą komponenty,
58
00:03:38,840 --> 00:03:40,960
ale dobrze brzmiały.
59
00:03:41,880 --> 00:03:44,520
Ich enigmatyczne znaczenie
60
00:03:44,600 --> 00:03:46,160
wydało mi się ekscytujące.
61
00:03:46,880 --> 00:03:50,160
Chciałem stworzyć coś,
co zainteresuje moje dzieci.
62
00:03:51,880 --> 00:03:53,760
Tak powstała Miu.
63
00:03:54,520 --> 00:03:59,360
Chciałem powołać niejako alter ego postaci
64
00:04:00,520 --> 00:04:02,800
Madsa Mikkelsena i Ryana Goslinga.
65
00:04:02,880 --> 00:04:07,320
Inaczej niż w moich poprzednich filmach
66
00:04:08,280 --> 00:04:11,040
stworzyć postać,
która byłaby bardziej mną.
67
00:04:11,120 --> 00:04:14,960
Ale która, jako młoda kobieta,
byłaby lepszym
68
00:04:15,720 --> 00:04:18,000
wzorem do naśladowania dla moich dzieci.
69
00:04:18,640 --> 00:04:24,040
Wiedziałem, że główna postać
70
00:04:24,760 --> 00:04:27,480
musi być młodą kobietą.
71
00:04:27,560 --> 00:04:31,640
Istnieje zapotrzebowanie na bohaterki.
72
00:04:31,720 --> 00:04:34,720
Dużo o tym rozmawiałyśmy.
73
00:04:35,840 --> 00:04:39,760
Stworzyłyśmy postać,
74
00:04:40,840 --> 00:04:43,680
która jest tajemnicza i zdeterminowana,
75
00:04:43,760 --> 00:04:49,520
i czasem ucieka się do przemocy,
by osiągnąć cele.
76
00:04:50,280 --> 00:04:54,240
Gdyby był to mężczyzna,
zaakceptowalibyśmy to
77
00:04:54,320 --> 00:04:56,280
i nie zadawali tylu pytań.
78
00:04:56,760 --> 00:04:59,440
Ale kiedy jest to kobieta,
79
00:04:59,520 --> 00:05:03,680
zastanawiamy się
nad podłożem psychologicznym.
80
00:05:03,760 --> 00:05:07,400
Przez jakie traumy musiała przejść,
by stać się taką osobą?
81
00:05:07,480 --> 00:05:12,360
Chciałyśmy znieść wszelkie ograniczenia
82
00:05:12,440 --> 00:05:15,920
kobiety-bohaterki i tego, jaka może być.
83
00:05:16,440 --> 00:05:21,080
Taka była też koncepcja kowbojki Janga.
84
00:05:21,640 --> 00:05:26,360
Stawiał nam wyzwania,
jeśli chodzi o tę kobiecą postać,
85
00:05:26,440 --> 00:05:29,120
jej przeszłość i w ogóle. Mówił:
86
00:05:29,200 --> 00:05:32,040
„Do nowego miasta przyjeżdża kowbojka,
87
00:05:32,880 --> 00:05:35,840
i robi to, co robią kowboje”.
88
00:05:35,920 --> 00:05:37,800
- To było super…
- Tak.
89
00:05:37,880 --> 00:05:39,240
…móc tego doświadczyć.
90
00:05:40,040 --> 00:05:45,320
Miu jest… To bardzo fizyczna osoba.
91
00:05:46,360 --> 00:05:49,360
To stan osobowości.
92
00:05:49,440 --> 00:05:52,920
Trzeba się w nim odnaleźć.
93
00:05:54,080 --> 00:05:59,240
Jakby działała we śnie, nie mówi za wiele.
94
00:05:59,320 --> 00:06:00,600
Stoi.
95
00:06:00,680 --> 00:06:05,040
Uważnie obserwuje, a potem działa.
96
00:06:05,120 --> 00:06:09,000
Przebywa jakby
97
00:06:09,080 --> 00:06:12,000
w świecie pomiędzy.
98
00:06:12,080 --> 00:06:17,120
Jestem tam, ale i gdzie indziej.
99
00:06:28,280 --> 00:06:30,560
Jestem bardzo przesądny.
100
00:06:31,840 --> 00:06:35,640
W mojej pracy mam kontakty
z istotami pozaziemskimi,
101
00:06:36,600 --> 00:06:38,120
z którymi rozmawiam.
102
00:06:38,200 --> 00:06:42,080
Łatwo przyszło mi wplątanie tego
w pracę nad serialem.
103
00:06:42,160 --> 00:06:44,840
Od początku wiedziałem, że postacie Miu
104
00:06:44,920 --> 00:06:48,120
i jej tak zwanej siostry, Rakel,
105
00:06:49,040 --> 00:06:51,760
będą pochodzić z innego wymiaru.
106
00:06:52,240 --> 00:06:55,800
Musiałem tylko odpowiednio to przekazać.
107
00:07:07,040 --> 00:07:13,240
Bardzo szanuję decyzję Janga,
108
00:07:14,160 --> 00:07:16,760
by robić casting uliczny,
109
00:07:16,840 --> 00:07:21,320
angażować nowe osoby i naturszczyków,
110
00:07:21,400 --> 00:07:22,960
które są takie, jakie są.
111
00:07:23,040 --> 00:07:24,200
Nie są aktorami.
112
00:07:25,480 --> 00:07:28,640
Sposób przeprowadzenia castingu
to jeden z elementów
113
00:07:28,720 --> 00:07:31,200
zaczerpniętych z trylogii Dealer.
114
00:07:32,160 --> 00:07:34,600
Szukałem amatorów
115
00:07:34,680 --> 00:07:39,280
spoza środowiska filmowego.
116
00:07:39,360 --> 00:07:43,560
Wydało mi się ciekawe,
że ludzie nie byli zawodowcami.
117
00:07:43,640 --> 00:07:46,320
Byli niedoświadczeni i oryginalni.
118
00:07:46,400 --> 00:07:49,600
Ludzie z różnych środowisk
119
00:07:49,680 --> 00:07:53,280
mogli zagrać w prawdziwym filmie.
120
00:07:53,360 --> 00:07:54,640
Byli autentyczni.
121
00:07:55,560 --> 00:07:58,880
Są to ludzie z prawdziwych środowisk,
122
00:07:58,960 --> 00:08:03,160
ale jest to też baśń,
więc są nieco wynaturzeni.
123
00:08:03,240 --> 00:08:07,040
Myślę, że czyni to całość
bardziej interesującą,
124
00:08:07,120 --> 00:08:09,960
niż gdyby było to jeden do jednego.
125
00:08:11,720 --> 00:08:13,400
To pierwszy.
126
00:08:13,480 --> 00:08:14,960
O tak.
127
00:08:19,720 --> 00:08:20,640
Walnięcie!
128
00:08:21,200 --> 00:08:24,720
Potem znów. Nie spodziewasz się.
129
00:08:24,800 --> 00:08:28,240
Ale musisz się przyzwyczaić.
Więc to bez znaczenia.
130
00:08:28,320 --> 00:08:32,600
- Ostatni to…
- Gotowa?
131
00:08:32,680 --> 00:08:34,240
Tak dobrze.
132
00:08:34,320 --> 00:08:37,159
Do filmu Dealer 3 zwerbowano mnie z ulicy.
133
00:08:37,400 --> 00:08:40,840
Zacząłem grać coraz więcej.
134
00:08:40,919 --> 00:08:46,120
Znalazłem swoją pasję.
135
00:08:46,200 --> 00:08:50,440
Angażując ludzi prosto z ulicy,
136
00:08:51,160 --> 00:08:53,680
uzyskał oryginalny efekt.
137
00:08:54,520 --> 00:09:00,240
Kiedy grasz postać,
której osobowość podobna jest do twojej,
138
00:09:00,320 --> 00:09:03,720
jest znacznie łatwiej.
139
00:09:04,520 --> 00:09:05,600
Ale był dobry…
140
00:09:06,720 --> 00:09:09,360
Kiedy zaczynaliśmy, mówił:
141
00:09:09,440 --> 00:09:13,720
„Dan, nie pokazuj mi tego,
142
00:09:13,800 --> 00:09:17,240
czego nauczyłeś się z telewizji.
143
00:09:18,040 --> 00:09:22,440
Bądź sobą, opanowany i zrelaksowany”.
144
00:09:22,520 --> 00:09:27,240
Czułem się po tym dobrze.
145
00:09:27,320 --> 00:09:30,360
Odnalazłem moją postać.
146
00:09:30,440 --> 00:09:31,440
Powiedział mi to.
147
00:09:31,520 --> 00:09:35,360
Powiedział: „Dobry jesteś, Dan”.
148
00:09:36,600 --> 00:09:39,880
Myślę, że Jang otworzył mi oczy.
149
00:09:39,960 --> 00:09:45,800
Pomyślałem: „Może ma rację
i jestem w tym dobry”.
150
00:09:45,880 --> 00:09:50,200
Odmienił moje życie.
151
00:09:53,280 --> 00:09:57,960
Od dziecka walczyłem o przetrwanie.
152
00:09:58,600 --> 00:10:04,520
Codziennie wracałem ze szkoły
z siniakami na twarzy.
153
00:10:05,520 --> 00:10:08,400
Spodnie poszarpane.
154
00:10:09,040 --> 00:10:10,800
Nie chciałem mówić mamie,
155
00:10:10,880 --> 00:10:13,120
więc myślała,
156
00:10:14,280 --> 00:10:16,360
że jestem zbyt porywczy.
157
00:10:16,440 --> 00:10:20,160
W wieku 14 lat żyłem na ulicy.
158
00:10:20,760 --> 00:10:24,600
W wakacje nie wychodziłem,
159
00:10:25,480 --> 00:10:29,280
bo wiedziałem, że na zewnątrz
160
00:10:29,360 --> 00:10:33,680
czeka na mnie kolejka osób,
które chcą mnie pobić.
161
00:10:37,640 --> 00:10:39,360
Obejrzałem film z Bruce'em Lee.
162
00:10:39,440 --> 00:10:42,400
Od tamtego momentu wiedziałem, co robić.
163
00:10:43,040 --> 00:10:46,600
Nauczyłem się ciosów,
które widziałem w filmie.
164
00:10:46,680 --> 00:10:48,800
Ćwiczyłem każdego dnia.
165
00:10:50,240 --> 00:10:53,240
Nigdy nie myślałem,
że zostanę gwiazdą filmową.
166
00:10:53,320 --> 00:10:54,360
To jak…
167
00:10:55,920 --> 00:10:58,800
Spełniło się marzenie, dobrze mi z tym.
168
00:11:00,200 --> 00:11:02,200
Teraz mogę być jak Bruce Lee.
169
00:11:10,560 --> 00:11:13,080
Kiedy zobaczyłem Jasona, pomyślałem:
170
00:11:13,160 --> 00:11:15,960
„Boże, ta twarz
została stworzona do filmu.
171
00:11:16,760 --> 00:11:19,240
Był jak piękna wersja Quasimodo.
172
00:11:20,480 --> 00:11:22,000
Posiadał technikę walki
173
00:11:22,080 --> 00:11:28,000
i brutalność pantery.
174
00:11:28,080 --> 00:11:32,560
A jednocześnie był
delikatny i miły jak motyl.
175
00:11:32,640 --> 00:11:36,560
Dzięki temu połączeniu
176
00:11:36,640 --> 00:11:40,720
stworzył postać pana Chianga.
177
00:11:41,680 --> 00:11:44,120
Ja dałem się temu ponieść.
178
00:11:45,000 --> 00:11:48,680
Spojrzałem wstecz i grałem siebie,
kiedy byłem młody.
179
00:11:53,960 --> 00:11:57,640
Zawsze byłem otwarty
na próbowanie nowych rzeczy.
180
00:11:57,760 --> 00:12:02,880
Nie był to pierwszy raz,
kiedy zrobiłem coś szalonego,
181
00:12:02,960 --> 00:12:04,680
o czym nie miałem pojęcia,
182
00:12:04,760 --> 00:12:06,800
ale chciałem dać z siebie 100%.
183
00:12:10,040 --> 00:12:14,240
Dostałem możliwość spróbowania
184
00:12:14,320 --> 00:12:17,720
gry aktorskiej w roli Nicklasa.
185
00:12:17,800 --> 00:12:21,800
Nie byłem wtedy zadowolony z siebie.
186
00:12:21,880 --> 00:12:24,600
Postanowiłem więc
pieprzyć wszystko i spróbować.
187
00:12:24,680 --> 00:12:26,680
Mniej więcej dwa tygodnie później
188
00:12:26,760 --> 00:12:29,480
dostałem tę rolę i zaczęliśmy kręcić.
189
00:12:29,560 --> 00:12:35,760
Była to szybka decyzja.
Zgodziłem się i spróbowałem.
190
00:12:35,840 --> 00:12:37,800
NAGRANIE ANDREASA PODCZAS CASTINGU
191
00:12:37,880 --> 00:12:38,960
Wszystkie dziewczyny…
192
00:12:39,600 --> 00:12:41,240
Ładne dziewczyny w barze
193
00:12:42,080 --> 00:12:43,000
chcą cię.
194
00:12:43,760 --> 00:12:46,720
Chcą, by Nicklas je lizał i pieprzył.
195
00:12:47,480 --> 00:12:52,120
Miał niesamowitą twarz,
od razu wiedziałem, że to on.
196
00:12:52,200 --> 00:12:55,680
Miał w sobie ogrom stłamszonych emocji.
197
00:12:55,760 --> 00:13:00,160
Czułem, że może przekazać je
w efektywny i inspirujący sposób
198
00:13:00,240 --> 00:13:03,200
przez sztukę,
jaką niewątpliwie jest aktorstwo.
199
00:13:03,280 --> 00:13:04,720
To kreatywny proces.
200
00:13:05,440 --> 00:13:07,040
Było niesamowicie.
201
00:13:07,120 --> 00:13:11,680
To wspaniałe doświadczenie,
dobrze się bawiłem
202
00:13:11,760 --> 00:13:13,760
i zapamiętam to do końca życia.
203
00:13:13,840 --> 00:13:16,000
Tu jest cięcie.
204
00:13:16,080 --> 00:13:18,200
Ona go uderza,
205
00:13:18,280 --> 00:13:20,560
a potem przerzuca.
206
00:13:26,000 --> 00:13:27,200
Dziękuję wszystkim
207
00:13:27,280 --> 00:13:30,160
za wspaniałe doświadczenie i współpracę.
208
00:13:32,720 --> 00:13:35,200
Mieliśmy kilka spotkań
209
00:13:35,280 --> 00:13:40,680
z aktorami,
którzy dzięki życiowym doświadczeniom
210
00:13:40,760 --> 00:13:45,320
mogli ulepszyć pewne sceny czy dialogi,
211
00:13:45,400 --> 00:13:47,080
bo powiedzieliby coś inaczej.
212
00:13:47,160 --> 00:13:50,640
A potem odwracasz się.
213
00:13:50,720 --> 00:13:52,480
Wtedy możesz…
214
00:13:54,480 --> 00:13:56,440
Nie mam doświadczenia.
215
00:13:56,640 --> 00:13:59,560
Na drugim castingu powiedziała:
„Nie powstrzymuj się”.
216
00:13:59,640 --> 00:14:01,280
Spytałem: „Jesteś pewna?”.
217
00:14:01,360 --> 00:14:03,400
A ona: „Tak, pokaż, co potrafisz”.
218
00:14:05,280 --> 00:14:06,240
Mówię: „Dobra”.
219
00:14:06,320 --> 00:14:09,480
I zaczęła. Zadała mi jakieś pytanie.
220
00:14:09,560 --> 00:14:10,600
I zacząłem: „Tak!”
221
00:14:12,280 --> 00:14:14,600
Krzyczałem z całych sił.
222
00:14:15,200 --> 00:14:18,400
Potem spojrzałem na nią,
była spokojna i powiedziała:
223
00:14:18,480 --> 00:14:19,720
„Było dobrze”.
224
00:14:28,800 --> 00:14:32,800
Kiedy czytam scenariusz,
myślę, że jestem Matką Huldą.
225
00:14:32,880 --> 00:14:34,640
Czuję to.
226
00:14:34,720 --> 00:14:39,520
Muszę ćwiczyć, bo nie jestem aktorką.
227
00:14:39,600 --> 00:14:44,440
Nie mam wykształcenia kierunkowego.
228
00:14:44,520 --> 00:14:47,440
Ale jestem też samotną matką, mam syna.
229
00:14:47,520 --> 00:14:52,560
Myślę: „Gdyby odebrano mi syna,
230
00:14:52,640 --> 00:14:54,200
jakbym się czuła?”.
231
00:14:54,280 --> 00:15:00,040
I łzy zaczynają płynąć.
Czuję, że mogę ją zagrać.
232
00:15:00,120 --> 00:15:01,600
Myślę, że ją rozumiem.
233
00:15:07,000 --> 00:15:11,920
Po raz pierwszy spotkałem Nicolasa
w 1995 roku.
234
00:15:12,000 --> 00:15:14,880
Podczas castingu do Dealera.
235
00:15:14,960 --> 00:15:17,720
Rozmawialiśmy otwarcie
236
00:15:17,800 --> 00:15:20,760
o życiu na ulicy,
237
00:15:20,840 --> 00:15:26,360
o narkotykach, imigrantach, środowisku.
238
00:15:26,440 --> 00:15:30,320
Moment spotkania z Nicolasem
239
00:15:30,400 --> 00:15:34,120
był ważny w moim życiu.
240
00:15:34,200 --> 00:15:37,120
Zlatko to zna. Ma doświadczenie.
241
00:15:37,720 --> 00:15:39,840
Ja i Zlatko mamy przeszłość.
242
00:15:39,920 --> 00:15:40,840
W porządku.
243
00:15:40,920 --> 00:15:42,800
Jesteś szczęśliwą monetą.
244
00:15:45,520 --> 00:15:48,280
Nie wykorzystuję ludzi.
245
00:15:48,360 --> 00:15:53,480
Wiem natomiast, że w sytuacji,
246
00:15:53,560 --> 00:15:58,600
kiedy występujący nie mają doświadczenia,
247
00:15:58,680 --> 00:16:02,520
mogą się wyluzować i w pełni być sobą.
248
00:16:02,600 --> 00:16:04,400
To prawie magia.
249
00:16:08,760 --> 00:16:10,200
Mój tata jest dziwakiem.
250
00:16:10,280 --> 00:16:12,360
Myśli filmem.
251
00:16:12,440 --> 00:16:14,200
Jest praca i jest rodzina.
252
00:16:14,280 --> 00:16:15,200
LIV CORFIXEN
PRODUCENTKA WYKONAWCZA
253
00:16:15,280 --> 00:16:16,920
Jesteśmy zespołem.
254
00:16:17,000 --> 00:16:20,680
Polega na mnie,
bo inaczej nie mógłby wyjechać
255
00:16:20,760 --> 00:16:23,520
i dziesięć miesięcy pracować nad Drive.
256
00:16:24,600 --> 00:16:27,280
To w pewnym sensie współpraca.
257
00:16:27,360 --> 00:16:28,920
Jak to robimy?
258
00:16:29,000 --> 00:16:30,840
Na przykład w Tylko Bóg wybacza
259
00:16:30,920 --> 00:16:35,600
przeprowadziliśmy się na pół roku
do Bangkoku, Lola poszła tam do szkoły.
260
00:16:35,680 --> 00:16:37,840
Jest zorientowany na rodzinę.
261
00:16:37,920 --> 00:16:40,560
Ale tylko Liv czytała scenariusze,
262
00:16:40,640 --> 00:16:44,160
ja i moja siostra
nie byłyśmy tak zaangażowane
263
00:16:44,240 --> 00:16:46,560
w jego pracę.
264
00:16:46,640 --> 00:16:48,920
Zawsze szukał na zewnątrz
265
00:16:49,000 --> 00:16:51,320
i szukał ludzi spoza rodziny.
266
00:16:51,400 --> 00:16:54,400
Tym razem spojrzał na nas
267
00:16:54,480 --> 00:16:56,560
i zobaczył, co potrafi rodzina.
268
00:16:57,080 --> 00:16:59,080
Nawet moja siostra gra w tym serialu.
269
00:16:59,160 --> 00:17:02,000
To jak ciekawa rodzinna wyprawa.
270
00:17:02,080 --> 00:17:05,640
Czuję, że jestem częścią jego pracy,
271
00:17:05,720 --> 00:17:07,360
choć nie zawsze jestem
272
00:17:08,280 --> 00:17:09,520
na planie.
273
00:17:09,599 --> 00:17:13,400
Rozmawiamy o scenariuszach,
274
00:17:13,480 --> 00:17:16,920
o postaciach, czytam scenariusze.
275
00:17:17,000 --> 00:17:19,760
Dobrze jest grać z kimś,
z kim jest się blisko
276
00:17:19,839 --> 00:17:22,000
i ma się dobrą relację.
277
00:17:22,079 --> 00:17:25,160
Ale czasem mówię: „Wiem.
278
00:17:25,240 --> 00:17:26,800
Sama potrafię to zrobić.
279
00:17:26,880 --> 00:17:29,400
Nie musisz krzyczeć mi do ucha”.
280
00:17:29,960 --> 00:17:32,119
Choć czasem pomaga mi to zagrać złość.
281
00:17:32,200 --> 00:17:34,000
To działa w obie strony.
282
00:17:34,760 --> 00:17:37,200
Jeszcze!
283
00:17:44,520 --> 00:17:49,920
I… krzycz!
284
00:17:56,360 --> 00:17:58,320
Było świetnie, skarbie.
285
00:17:58,400 --> 00:18:01,560
Było dobrze. Zrobimy to raz jeszcze.
286
00:18:01,640 --> 00:18:03,520
Nie myślałem, że to będzie ona.
287
00:18:03,600 --> 00:18:06,680
Nie widziałem tego.
288
00:18:08,480 --> 00:18:13,080
Pomysł na tę postać pojawił się późno,
289
00:18:13,160 --> 00:18:15,160
kończyliśmy już zdjęcia.
290
00:18:16,880 --> 00:18:22,200
Na planie u Nicklasa była trumna.
291
00:18:22,880 --> 00:18:25,880
Pomyślałem, że to ciekawy rekwizyt,
mówiłem o nim
292
00:18:25,960 --> 00:18:28,560
za każdym razem,
aż pewnego dnia powiedziałem:
293
00:18:29,480 --> 00:18:31,080
„Może dajmy tam kogoś.
294
00:18:31,160 --> 00:18:33,960
A gdyby miał siostrę?”
295
00:18:34,640 --> 00:18:36,960
Nie, lepiej przyrodnią siostrę,
296
00:18:37,040 --> 00:18:41,760
bo tak będzie częścią świata Miu.
297
00:18:42,320 --> 00:18:44,680
I zaczęło się.
298
00:18:44,760 --> 00:18:49,040
Zrobiliśmy casting,
ale nie mogłem znaleźć nikogo,
299
00:18:49,120 --> 00:18:51,480
kto by mi odpowiadał.
300
00:18:52,400 --> 00:18:55,680
Aż nagle Liv mówi: „Może to dlatego,
301
00:18:55,760 --> 00:18:58,200
że masz ją przed sobą”.
302
00:18:59,000 --> 00:19:04,520
Przesłuchiwanie członków rodziny
to intymny proces.
303
00:19:04,600 --> 00:19:05,880
Co, jeśli się nie uda?
304
00:19:07,040 --> 00:19:10,600
Więc zrobiłem jej casting bez jej wiedzy,
305
00:19:10,680 --> 00:19:12,520
kiedy odrabiała pracę domową.
306
00:19:12,600 --> 00:19:15,360
Miała egzaminy końcowe.
307
00:19:15,440 --> 00:19:16,880
To było tak.
308
00:19:16,960 --> 00:19:19,480
Mama pomagała przy serialu,
309
00:19:19,560 --> 00:19:23,080
myślałam, że prosi o opinię kogoś,
310
00:19:23,160 --> 00:19:25,440
kto nie ma pojęcia, co się dzieje.
311
00:19:25,520 --> 00:19:26,760
Poszedłem do kuchni.
312
00:19:26,840 --> 00:19:28,960
Pytam: „Przeczytasz ten tekst?”.
313
00:19:29,040 --> 00:19:30,040
A ona: „Po co?”.
314
00:19:30,120 --> 00:19:32,440
Mówię: „Przeczytasz ten cholerny tekst?”.
315
00:19:32,520 --> 00:19:35,280
„Po co?”. Ja na to: „Przeczytaj to”.
316
00:19:35,360 --> 00:19:37,200
A ona: „Dobra, przeczytam”.
317
00:19:37,280 --> 00:19:41,160
Odczytałam kilka wersów,
były to teksty Rakel.
318
00:19:41,240 --> 00:19:44,800
Mówi: „Dzięki”, ja na to: „Nie ma za co”.
319
00:19:44,880 --> 00:19:50,200
Przeczytała to z takim przekonaniem
i taką naturalnością,
320
00:19:51,280 --> 00:19:55,840
że w pewien sposób stworzyłem Rakel
jako buntowniczą wersję kogoś,
321
00:19:55,920 --> 00:19:59,720
kogo miałem w domu.
Mojej dziewiętnastoletniej córki.
322
00:19:59,800 --> 00:20:01,000
Następnego dnia mówi:
323
00:20:01,080 --> 00:20:03,640
„Spodobała mi się twoja gra.
324
00:20:03,720 --> 00:20:04,920
Chcesz ją zagrać?”.
325
00:20:05,000 --> 00:20:08,120
Mówię: „Jasne, czemu nie?
326
00:20:08,680 --> 00:20:09,680
Spróbujmy”.
327
00:20:18,760 --> 00:20:20,800
Jestem fetyszystą.
328
00:20:20,880 --> 00:20:21,880
Lubię fetysze.
329
00:20:22,440 --> 00:20:25,240
Lubię detale. Zwracam uwagę na detale.
330
00:20:26,080 --> 00:20:28,480
W tym na kostiumy.
331
00:20:28,960 --> 00:20:33,840
Rewolucyjne kostiumy to dodatek.
332
00:20:33,920 --> 00:20:37,520
Ubranie pokazuje, kim jesteśmy.
333
00:20:37,600 --> 00:20:43,520
Miu ma na sobie kombinezon,
334
00:20:44,440 --> 00:20:49,000
zbroję w pewnym sensie.
335
00:20:49,680 --> 00:20:50,520
JANE MARSHALL WHITTAKER
KOSTIUMOGRAFKA
336
00:20:50,600 --> 00:20:53,200
Nicolas od początku wiedział,
że to ma być dres.
337
00:20:53,280 --> 00:20:55,480
To coś, co każdy zna.
338
00:20:55,560 --> 00:20:59,160
W pewnym sensie zbroja, strój użytkowy.
339
00:20:59,240 --> 00:21:05,440
Ma być wytrzymały,
odporny i chronić przed niepogodą.
340
00:21:06,240 --> 00:21:09,960
Ale ciekawym aspektem była ochrona.
341
00:21:10,040 --> 00:21:13,320
Tym razem
podjęłam większe ryzyko, bo projekt
342
00:21:13,400 --> 00:21:14,320
jest wszechstronny.
343
00:21:14,400 --> 00:21:17,400
Przyjrzałam się kobietom w historii,
344
00:21:17,480 --> 00:21:23,560
które walczyły o to,
345
00:21:23,640 --> 00:21:25,360
co słuszne.
346
00:21:26,200 --> 00:21:29,560
To było jak wyprawa w przeszłość.
347
00:21:29,640 --> 00:21:33,680
Pomogła mi postać Joanny d'Arc,
348
00:21:33,760 --> 00:21:37,360
jej wygląd, krótkie włosy, zbroja.
349
00:21:38,280 --> 00:21:42,160
Chciałam oddać to w odzieży sportowej.
350
00:21:42,240 --> 00:21:44,760
Coś, co można byłoby uznać
351
00:21:44,840 --> 00:21:48,840
za współczesną kurtkę, kamizelkę
352
00:21:48,920 --> 00:21:50,880
czy dres.
353
00:22:07,480 --> 00:22:11,880
Zwykle nie planujemy wiele.
Nasza praca to proces.
354
00:22:11,960 --> 00:22:13,120
LOUISE BRUUN
CHARAKTERYZATORKA
355
00:22:13,200 --> 00:22:17,160
Scenariusz się zmienia,
a my się dostosowujemy.
356
00:22:17,240 --> 00:22:19,800
Zrobiliśmy wspaniały kwiatowy makijaż
357
00:22:20,680 --> 00:22:24,120
do scen ze snu Miu.
358
00:22:24,200 --> 00:22:26,280
Nagrywaliśmy w rezydencji,
359
00:22:26,360 --> 00:22:29,760
gdzie rosły piękne kwiaty,
których użyliśmy na planie.
360
00:22:31,040 --> 00:22:34,480
Scenograf je wyniósł
361
00:22:34,560 --> 00:22:36,120
i stały na zewnątrz.
362
00:22:36,200 --> 00:22:39,920
Spytałam, czy mogę je wziąć.
363
00:22:40,000 --> 00:22:42,320
Nie wiedziałam, do czego ich użyję,
364
00:22:42,400 --> 00:22:46,040
więc włożyłam je
do tomiku Williama Blake'a.
365
00:22:46,120 --> 00:22:48,400
I któregoś dnia Nicolas spytał:
366
00:22:49,400 --> 00:22:52,640
„Możesz zrobić z Miu demona?
367
00:22:52,720 --> 00:22:55,720
Ma pewien sen,
368
00:22:55,800 --> 00:22:59,240
stoi przed ścianą z kwiatową tapetą.
369
00:22:59,320 --> 00:23:01,120
Może to cię zainspiruje”.
370
00:23:19,960 --> 00:23:21,720
Wszyscy wiedzą, że kocha filmy,
371
00:23:21,800 --> 00:23:24,640
to żaden sekret, jego mózg zawsze pracuje.
372
00:23:24,720 --> 00:23:27,640
W samochodzie czy na planie,
włącza muzykę.
373
00:23:28,480 --> 00:23:30,320
Dobiera muzykę do emocji,
374
00:23:30,400 --> 00:23:32,080
do postaci.
375
00:23:32,160 --> 00:23:35,320
Muzyka relaksuje go i pozwala mu myśleć.
376
00:23:35,400 --> 00:23:39,920
Muzyka wycisza i inspiruje.
377
00:23:40,000 --> 00:23:44,800
Odpowiednia muzyka
do danego dnia zdjęciowego czy sceny
378
00:23:44,880 --> 00:23:48,200
pomaga nie tylko aktorom,
ale całej ekipie.
379
00:23:48,280 --> 00:23:50,240
Pomaga kamerzystom.
380
00:23:50,320 --> 00:23:52,600
Pomaga projektantom.
381
00:23:52,680 --> 00:23:54,120
I makijażystkom.
382
00:23:54,200 --> 00:23:55,600
Po prostu wszystkim.
383
00:23:57,400 --> 00:24:01,720
Myślę, że gdybym się pogubiła,
384
00:24:01,800 --> 00:24:05,280
Jang wiedziałby, że musi puścić piosenkę,
385
00:24:06,800 --> 00:24:10,080
by przywrócić emocje.
386
00:24:10,920 --> 00:24:14,200
Szybko zauważył,
że lubię muzykę klasyczną.
387
00:24:14,280 --> 00:24:17,800
Słuchaliśmy jej często,
żebym wczuł się w postać.
388
00:24:18,360 --> 00:24:20,960
Muzyka oddziałuje na mnie.
389
00:24:21,040 --> 00:24:26,240
Pomogła mi wejść w ponury nastrój.
390
00:24:27,960 --> 00:24:29,840
To moja pierwsza rola,
391
00:24:29,920 --> 00:24:32,720
wszystko było nowe, ale podobało mi się.
392
00:24:32,800 --> 00:24:34,400
Teraz chcę więcej.
393
00:24:35,000 --> 00:24:37,240
W zależności od utworu
394
00:24:37,320 --> 00:24:40,800
można wydobyć różne emocje.
395
00:24:41,360 --> 00:24:44,800
Często słuchaliśmy muzyki
396
00:24:44,880 --> 00:24:49,640
z horrorów, a jeśli była to smutna scena,
397
00:24:49,720 --> 00:24:52,400
to czegoś smutnego,
398
00:24:52,480 --> 00:24:56,320
co pomagało wzbudzić emocje.
399
00:24:58,520 --> 00:25:00,520
Byłeś niegrzeczny.
400
00:25:08,080 --> 00:25:11,800
Nicolas świetnie opisuje obraz,
nim zaczynamy pracę nad muzyką.
401
00:25:11,880 --> 00:25:12,720
PETER PETER
KOMPOZYTOR
402
00:25:12,800 --> 00:25:16,920
Czasem opisuje dwie rzeczy,
które są ze sobą sprzeczne.
403
00:25:17,000 --> 00:25:18,400
To ciekawe,
404
00:25:18,480 --> 00:25:20,400
bo coś się dzieje.
405
00:25:20,480 --> 00:25:23,920
Może opowiedzieć o ludziach,
potem o filmie,
406
00:25:24,000 --> 00:25:27,360
choć jedno z drugim nie ma nic wspólnego.
407
00:25:27,440 --> 00:25:30,680
Słyszysz coś nowatorskiego.
408
00:25:31,200 --> 00:25:34,200
Nie piszemy muzyki pod kątem postaci.
409
00:25:34,280 --> 00:25:36,600
Opisujemy je przez kształty i kolory.
410
00:25:36,680 --> 00:25:39,320
Piszemy muzykę o ciemności,
a potem o świetle.
411
00:25:39,400 --> 00:25:42,600
Czasem o odrobinie światła w ciemności.
412
00:25:58,800 --> 00:26:03,040
Kiedy coś kończę, wyrzucam to z głowy.
413
00:26:04,560 --> 00:26:09,000
Nie istnieje już.
414
00:26:10,000 --> 00:26:14,280
Teraz jest w rękach
miliardów ludzi w Internecie,
415
00:26:16,120 --> 00:26:17,120
by na to zareagowali.
416
00:26:21,000 --> 00:26:25,400
KOWBOJKA Z KOPENHAGI