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AUTOR E REALIZADOR
Chamo-me Nicolas Winding Refn e sou o autor de Copenhagen Cowboy.
Não consigo…
Isto não é sobre a realização,
mas é mais uma revelação
de como o cowboy adormeceu e acordou em Copenhaga.
Três, dois, um… Começa!
Eu descreveria Copenhagen Cowboy como fantasia, terror e aventura.
O nome já diz alguma coisa.
MÃE HULDA
É uma…
Não há palavras que tornem Copenhagen Cowboy compreensível. É o quê?
Copenhaga, uma cidade moderna.
E um cowboy do estilo do oeste americano.
Como se combinam as duas coisas?
Só isso já é incrível.
DIRETOR DE FOTOGRAFIA
Acho que é muito colorido, muito potente
e muito cru ao mesmo tempo.
E temos, sem dúvida, elementos de terror e de contos de fada.
A apresentação original era
fazer uma extensão da trilogia Pusher.
E todos disseram: "Ótimo, vamos a isso."
Mas ia haver uma nave espacial.
Eu diria que a história de Copenhagen Cowboy,
no papel, era sobre uma jovem
que se transforma em várias situações para se tornar uma super-heroína.
ARGUMENTISTAS
É uma espécie de conto de fadas
do submundo de Copenhaga ou da Dinamarca.
Não a Dinamarca que conhecemos.
- Não. - É um mundo que transcende o realismo.
É o mundo da Miu.
Somos levados bem ao fundo
do submundo da Dinamarca através do percurso da Miu.
Senta-te ali em cima. E a mesa…
Trazemos-te uma cadeira pequena. Não havia uma assim?
Poderia ser engraçado se tivesse voltado para a Dinamarca.
Eu criaria uma narrativa de conto de fadas.
Para isso, contratei um grupo ótimo de mulheres argumentistas.
Acho que a razão por que examinámos contos de fadas,
a mitologia grega e dramas shakespearianos,
pode ter sido porque todos têm um conceito de destino
e queríamos que a Miu também tivesse um sentimento de…
Há um elemento de destino.
De que ela nascera para fazer algo.
Se é que nasceu.
De onde vens?
É uma longa história.
Primeiro, comecei com o título.
Eu disse "Cowboy"
e depois "Copenhagen".
E os dois tornaram-se CC.
Eram dois componentes juntos que contrastavam,
mas soavam bem
e tornou-se enigmático o que realmente era,
o que me entusiasmou.
O que faria para que as minhas filhas achassem interessante?
E isso tornou-se a Miu.
Queria ressuscitar o alter ego que tinha criado
com o Mads Mikkelsen e o Ryan Gosling
e reformar-me dos meus antigos filmes para criar um programa,
uma personagem que fosse uma extensão de mim.
Mas uma jovem mulher retrataria mais
um modelo para as minhas filhas.
E eu sabia que a protagonista da série
tinha de começar como uma jovem mulher.
Há sem dúvida uma falta de heroínas.
E discutimo-lo continuamente.
Quando criamos uma personagem assim,
que é misteriosa, muito direcionada
e que poderá usar a violência para obter o que quer.
Se é um homem, aceitamo-lo facilmente,
não o questionamos.
Mas se é uma mulher, pensamos:
"Qual é a explicação psicológica?
Que traumas teve para se tornar assim?"
E queríamos desafiar os limites
de uma heroína, do que ela podia ser.
Esse também era o conceito de cowboy do Jang.
Ele também nos desafiou muito, a nossa ideia de uma personagem feminina
com um passado, e ele dizia:
"É um cowboy que entra em cena,
que chega a uma nova cidade e faz o que sabe."
- E foi muito fixe… - Sim.
… explorá-lo com ela.
A Miu é uma espécie… É uma pessoa muito física.
É um estado de espírito, encarnar a Miu.
Tem de se estar nesse estado de espírito.
É quase como dormir e ela não fala muito.
Fica ali especada.
Ela observa muito e depois avança.
Faz muito sentido
estar entre os dois estados de espírito.
Estou lá, mas também estou noutro sítio.
Eu sou muito supersticioso.
E contacto com extraterrestres através do meu trabalho
com quem falo regularmente.
Para mim, foi fácil trazer isso para o processo.
Sempre soube que a personagem da Miu
e a sua suposta irmã, a Rakel,
seriam de outra dimensão.
Só tinha de arranjar maneira de inserir isso na história.
Gosto muito e respeito a escolha do Jang
em selecionar personagens na rua
ou selecionar pessoas que são puras e naturais,
porque são quem são.
Não são atores.
A seleção de pessoas foi um dos poucos elementos que trouxe
da minha trilogia Pusher, onde procurava
o realismo
ou alargava a busca para ter mais.
O que achei interessante, na maioria das vezes eram imaculados.
Eram puros. Eram originais.
Vinham de diferentes meios,
confrontados com a realidade.
Temos a realidade,
as pessoas que conhecem os meios reais,
mas também é um conto de fadas onde são um pouco retorcidos,
isso torna-o ainda mais interessante
do que se fosse um frente a frente.
Este é o primeiro.
Assim.
Pum!
E, depois, outra vez. Sem perceberes.
Mas já te habituaste. Por isso, não faz mal.
- A última é só… - Estão prontos?
Sim, assim está bem.
Fui selecionado na rua para o Pusher 3.
Depois, comecei a atuar e fi-lo mais vezes.
E sinto que descobri algo que adoro fazer.
A maneira como ele o fez, ao selecionar pessoas na rua,
com isso conseguiu fazer algo original.
Se tivermos um papel semelhante à nossa personalidade,
claro que é mais fácil desempenhá-lo.
Mas ele era muito bom na…
Como quando começámos, ele disse:
"Dan, sabes que não tens de mostrar-me
essas coisas da televisão que aprendeste.
Quero que sejas tu próprio, sereno e relaxado."
Depois disso, eu senti-me bem.
E encontrei a minha personagem.
Ele disse-me isso.
Ele disse: "Dan, tu és bom nesta merda."
Acho que o Jang estava a abrir-me os olhos
e pensei: "Se calhar, sou. Talvez tenha razão. Talvez seja bom."
Ele estava a mudar a minha vida.
Desde criança que luto pela minha vida, sozinho.
Sempre que chegava da escola, vinha cheio de nódoas negras na cara.
As minhas calças estavam desfeitas.
Mas não queria dizer à minha mãe,
ela achava
que talvez eu fosse demasiado selvagem.
Aos 14 anos, eu estava a viver na rua.
Durante as férias escolares, eu não queria sair
porque sabia que lá fora
havia uma fila de pessoas que queriam lutar comigo.
Vi um filme do Bruce Lee.
Desde esse dia, soube o que iria fazer.
Dou estes pontapés porque vi no filme,
eu praticava todos os dias.
Sei que nunca vou ser uma grande estrela de cinema.
É mais como…
Era um sonho, faz-me sentir bem.
Agora, posso ser o meu Bruce Lee.
Quando conheci o Jason, pensei:
"Meu Deus, aquela cara foi feita para o cinema."
Era uma versão bonita do Quasimodo.
E tinha umas técnicas
de luta e de brutalidade como uma pantera.
No entanto, era dócil e amável como uma borboleta.
Pode dizer-se que, com essa combinação,
ele criou a personagem do Sr. Chiang à minha frente.
E só segui até ao fim.
Olhei para trás e fiz o que faria quando era jovem.
Sempre fui muito aberto em apostar tudo em algo novo.
Sim, não foi a primeira vez que fiz algo louco,
algo que desconhecia,
mas queria entregar-me a 100 %.
Tive a oportunidade de experimentar
como ator no meu papel, o Nicklas.
Nessa altura, não gostei de onde estava.
Decidi, que se lixe, vou fazê-lo.
No espaço de duas semanas ou isso,
tinha conseguido o papel e começámos a filmar.
Foi uma decisão rápida, dizer sim e tentar fazê-lo.
VÍDEO DA AUDIÇÃO DE ANDREAS
Todas as raparigas…
As raparigas giras do bar,
elas querem-te
e querem ser comidas pelo raio do Nicklas.
Ele tinha aquela cara incrível, por isso, só podia ser ele.
Havia imensas emoções contidas
que poderiam ser canalizadas de um modo muito eficaz e inspirador
através da criatividade, é isso que é atuar.
É um processo criativo.
Foi absolutamente incrível.
Foi uma experiência muito divertida, desfrutei de muitos bons momentos
de que me lembrarei o resto da vida.
Aqui passam para isto,
onde ela o ataca
e o derruba.
Obrigado a todos
por esta maravilhosa experiência e cooperação.
Houve algumas reuniões na sala das argumentistas
com alguns destes atores, que tinham experiências reais
e que podiam corrigir certas cenas ou diálogos,
onde usariam palavras diferentes.
Pum! E depois voltas-te.
Daí podes…
Nunca atuei.
Ela disse-me na segunda audição: "Não se contenha."
E eu perguntei: "A sério?"
E ela respondeu: "Sim, dê tudo."
E eu: "Está bem."
E ela começou… Perguntou-me uma coisa.
E eu disse: "Sim!"
E eu estava a gritar a plenos pulmões.
E depois olhei para ela e estava tão calma, disse-me:
"Esteve bem."
Quando li o guião, achei que devia ser a Mãe Hulda.
Tive essa sensação.
Tenho de treinar, não tive formação como atriz.
Não estudei esta arte.
Também sou mãe solteira de um rapaz.
Eu pensei: "Se me tirassem o meu filho,
o que sentiria?"
E as lágrimas correram. Senti que podia fazer aquele papel.
Acho que a entendo.
Conheci o Nicolas pela primeira vez no verão de 1995.
Nas audições para o Pusher.
Começámos a falar abertamente,
sobre a vida na rua,
o mundo da droga e os imigrantes, do meio social.
Por isso, quando conheci o Nicolas,
foi importante para mim na minha vida.
O Zlatko sabe isso. Ele tem muita experiência.
Temos um passado.
Pronto.
Mas és uma moeda da sorte.
A minha ideia não é arriscar com as pessoas,
mas sei que, se tiver uma situação
em que os atores que não têm muita experiência
se abrirem e serem eles próprios,
é como se fosse magia.
O meu pai é um tipo estranho.
Ele pensa em filme.
Tem o seu trabalho e a sua família.
PRODUTORA-EXECUTIVA
De certa forma, somos uma equipa.
Ele dependia muito de mim, de outra maneira não poderia ir
e trabalhar durante dez meses, realizar Drive ou…
De certa forma, tem sido uma colaboração.
Como é que fazemos isto?
Por exemplo, em Só Deus Perdoa,
mudámo-nos para Banguecoque durante seis meses, a Lola estudou lá…
Ele é muito ligado à família.
Mas a Liv só tem lido os guiões
e eu e a minha irmã não nos temos envolvido muito
no trabalho dele.
Acho que ele olhava sempre para fora
e encontrava pessoas sem ser da família,
mas, desta vez, ele olhou para dentro
e viu o que a família podia fazer.
Até a minha irmã entra na série.
Acho que é uma pequena viagem de família divertida.
De certa maneira, sinto que faço parte do trabalho dele,
apesar de não estar sempre
no plateau todos os dias.
E todo o desenvolvimento dos guiões dos quais ele me falou,
talvez uma personagem ou que eu tenha lido o guião.
É sempre bom filmar com alguém que nos é próximo
e com quem temos uma boa relação.
Por vezes, digo: "Eu percebi.
Sei fazê-lo sozinha.
Escusas de me gritar ao ouvido."
Mas ajuda a trazer a raiva dela para fora.
Funciona das duas maneiras.
Mais!
E… Grita!
Estiveste muito bem, querida.
Foi bom. Vamos repetir, zangada outra vez.
Nunca pensei que fosse ser ela.
Não tinha pensado muito nela.
Mas como a ideia para a personagem só apareceu bastante tarde,
estávamos quase no fim das filmagens
e havia um caixão no plateau da propriedade do Nicklas,
que achei um ótimo adereço e que continuei a introduzi-lo
sempre que filmávamos lá, até que um dia pensei:
"Devíamos pôr alguém lá dentro.
E se ele tivesse uma irmã?"
Não, teria de ser meia-irmã, assim teremos
mais desempenho por ela fazer parte do mundo da Miu.
E começou assim.
Estávamos a fazer audições e eu não estava
a encontrar o que queria ao olhar para fora,
até quando a Liv disse: "Talvez porque esteja
à tua frente, se pensares bem."
E, claro, usar membros da família é um processo íntimo.
E se não resultar?
Então, enganei-a ao fazer-lhe uma audição sem ela saber
enquanto estudava
para os exames finais do liceu.
Um dia, ele chegou
e, como a minha mãe o ajudava na série,
achei que ele precisava da ajuda de alguém de fora
que não fazia ideia do que se tratava.
Fui até à cozinha.
Disse: "Podes ler estas falas, por favor?"
E ela disse: "Porquê?"
E eu: "Podes ler o raio das falas?"
E ela disse: "Porquê?" E eu: "Lê-as só."
E ela: "Está bem, eu leio-as."
E li algumas das falas, que eram da Rakel.
E ele disse: "Ótimo, obrigado." E eu disse: "De nada."
Ela disse-as com tal convicção, clareza e naturalidade, que eu pensei
que talvez eu tivesse criado a Rakel como uma versão rebelde
do que tinha em casa, que era uma filha de 19 anos.
No dia seguinte, ele disse:
"Sabes, gostei muito de ti para o papel.
Queres ser ela?"
E eu disse: "Claro, porque não?
Que seja."
Tenho uma personalidade obsessiva.
Gosto de fetiches.
Gosto de pormenores. Da atenção ao pormenor.
E a moda faz parte disso.
A moda revolucionária é também uma extensão.
A moda é um espelho de quem somos.
Sim, a Miu veste uma espécie de fato,
uma espécie de armadura para ela.
DESIGNER DE GUARDA-ROUPA
O Nicolas disse logo que queria um fato de treino.
Com o qual estamos todos familiarizados.
De certa maneira é uma armadura. É uma roupa utilitária.
É feita para durar, para resistir às intempéries.
Mas achei muito interessante a sua característica protetora.
Acho que desta vez arrisquei mais
por ser tão variado.
Pesquisando mulheres ao longo da história
que, de certa maneira, lutaram
para corrigir algo.
É quase como uma espécie de missão.
Estudar a Joana d'Arc ajudou-me bastante
quanto ao seu cabelo curto e à sua armadura.
E tentei adaptá-lo a roupa de desporto
ou algo que também pudesse ser entendido
numa situação contemporânea como um casaco, um blusão
ou um fato de treino.
Normalmente, não planeávamos muito. Decidíamos conforme avançávamos.
CABELEIREIRA E MAQUILHADORA
Conforme o guião evoluía e mudava, nós íamos ajustando.
Fizemos uma maquilhagem com uma grande flor
para uma sequência de um sonho da Miu.
Estávamos a filmar nesta mansão,
onde havia muitas flores bonitas que usámos nas filmagens.
Quando o cenógrafo as estava a retirar
e as deixou no exterior,
perguntei-lhe: "Importa-se que eu leve algumas destas flores?
Eu gostava… Não sei que uso lhes darei,
mas vou pô-las no meu livro do William Blake."
Um dia, o Nicolas perguntou-me:
"Consegues transformar a Miu numa espécie de demónio?
Ela tem uma sequência de um sonho
e está de pé à frente de um papel de parede com flores.
Talvez isso te inspire."
É sabido que ele é obcecado por filmes.
Acho que não é segredo, o cérebro dele nunca para.
Quando estamos no carro e até no plateau, ele põe música.
Músicas diferentes para obter emoções
das diversas personagens.
Acho que a música o ajuda muito a relaxar e a pensar.
Como sabem, a música cura e inspira.
Ao escolher determinada música para um dia específico ou para uma cena,
não só ajuda os atores, mas também ajuda a equipa.
Ajuda o operador de câmara.
Ajuda os designers.
Ajuda a maquilhadora.
Ajuda todos.
Eu também sentia que, quando me perdia,
o Jang sabia que tinha de pôr uma música
para me lembrar dessas emoções.
Ele percebeu rapidamente que gosto muito de música clássica.
Temos ouvido muita música clássica para eu entrar no espírito.
Eu reajo muito à música.
Tem-me ajudado muito para me sentir muito sinistro.
Como é a minha primeira atuação,
era tudo bastante novo para mim, mas gosto muito.
Agora, vou sentir falta.
Porque é uma espécie de… Depende do papel,
mas faz-nos sentir emoções diferentes.
Para isso, ouvíamos muita música, podia ser
música de terror, ou se fosse uma cena triste
ou outra coisa para nos ajudar
a entrar nesse estado de espírito, para mexer com as nossas emoções.
Foste um menino mau.
O Nicolas é bom a dar-nos uma imagem antes de começarmos a compor.
COMPOSITOR
E, às vezes, temos dois elementos contraditórios
e isso é emocionante
porque algo acontece ali.
Pode mencionar uma banda e depois um filme,
dois elementos que nada têm que ver um com o outro.
Conseguimos algo que nunca se ouviu antes.
Não compomos para as personagens.
Mas sim para formas e cores.
Compomos para a escuridão e para a luz.
E, por vezes, para um pouco de luz na escuridão.
Quando acabo algo, exorcizo-o da minha vida.
É como se não existisse mais.
Está agora nas mãos de milhares de pessoas na internet…
… para reagirem.