Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
NHÀ SÁNG TẠO VÀ ĐẠO DIỄN
Tôi là Nicolas Winding Refn, nhà sáng tạo ra Cao bồi Copenhagen.
Tôi không thể…
Đây không phải phần hậu trường,
mà đúng hơn là một cái nhìn
về cách mà Cowboy ngủ và tỉnh lại ở Copenhagen.
Ba, hai, một… Diễn!
CAO BỒI COPENHAGEN
Tôi sẽ tả Cao bồi Copenhagen là thể loại giả tưởng, kinh dị và phiêu lưu.
Cái tên của phim đã nói lên điều gì đó.
MẸ HULDA
Nó là…
Không tìm được từ ngữ để giải thích hợp lý Cao bồi Copenhagen. Gì nhỉ?
Copenhagen, thành phố hiện đại.
Và cao bồi từ phong cách Viễn Tây xưa.
Làm sao kết hợp hai thứ đó với nhau?
Chưa gì đã hấp dẫn rồi.
ĐẠO DIỄN HÌNH ẢNH
Tôi nghĩ nó đầy sắc màu, rất mạnh mẽ
đồng thời cũng rất thô ráp.
Và chúng tôi có những yếu tố kinh dị và cổ tích trong đó.
Ý tưởng ban đầu là,
tôi tính làm phần mở rộng của bộ ba phim Pusher.
Và mọi người bảo, "Tuyệt, làm đi".
Nhưng sẽ có tàu vũ trụ.
Câu chuyện của Cao bồi Copenhagen,
trên giấy, là về một cô gái trẻ
biến chuyển dần qua một loạt chuyện để trở thành siêu anh hùng.
JOHANNE ALGREN - BIÊN KỊCH SARA ISABELLA JØNSSON - BIÊN KỊCH
Nó như thế giới ngầm
trong cổ tích của Copenhagen hay Đan Mạch.
Không phải Đan Mạch ta biết.
- Ừ. - Là một thế giới vượt qua hiện thực.
Đây là thế giới của Miu.
Các bạn được đưa vào sâu
trong thế giới ngầm của Đan Mạch qua hành trình của Miu.
Ngồi lên đó. Và cái bàn…
Để lấy cái ghế nhỏ cho anh. Không có cái nào giống vậy à?
Tôi nghĩ là có thể sẽ vui nếu tôi trở về Đan Mạch.
Tôi sẽ tạo ra một câu chuyện cổ tích.
Tôi đã thuê một nhóm các tác giả nữ tài năng.
Tôi nghĩ lý do chúng tôi tìm trong truyện cổ tích,
thần thoại Hy Lạp và bi kịch Shakespeare
có lẽ là vì chúng đều có khái niệm về số mệnh,
vì chúng tôi muốn Miu cũng có cảm giác…
là có yếu tố số mệnh.
Là cô ấy ra đời để làm gì đó.
Nếu cô ấy được ra đời.
Cô từ đâu đến?
Đó là câu chuyện dài.
Tôi bắt đầu với tựa đề đầu tiên.
Tôi nói "Cowboy"
rồi đến "Copenhagen".
Và chúng trở thành CC.
Nó như ghép hai thành phần tương phản với nhau,
nhưng nói ra thì lại trôi chảy
và thực sự nó là gì thì lại trở nên bí ẩn,
tôi thấy vậy rất hấp dẫn.
Tôi sẽ làm gì để các con tôi thấy nó thú vị?
Và nó trở thành Miu.
Tôi muốn dùng lại kiểu nhân cách khác mà tôi đã tạo ra
với Mads Mikkelsen và Ryan Gosling
và kết thúc trong phim trước, để tạo nên một bộ phim,
một nhân vật là sự mở rộng từ chính tôi.
Nhưng một cô gái sẽ phản ánh được nhiều hơn,
là một hình mẫu cho các con tôi.
Và tôi biết nhân vật chính của phim
phải là một cô gái.
Và chắc chắn cần có những nữ anh hùng này.
Và chúng tôi vẫn thảo luận về chuyện đó.
Bạn tạo ra kiểu nhân vật
bí ẩn và rất hăng hái,
và có thể dùng bạo lực để đạt mục tiêu của mình.
Nếu đó là nam giới, tôi nghĩ ta sẽ dễ dàng chấp nhận
và không thắc mắc gì nhiều.
Nhưng khi đó là nữ, chúng ta kiểu,
lý giải tâm lý của nhân vật đó thế nào?
Cô ấy trải qua chấn thương gì để trở thành như thế?
Và chúng tôi muốn thách thức những giới hạn
của nữ anh hùng này và thứ mà cô ấy có thể trở thành.
Đó cũng là khái niệm của Jang về cao bồi.
Anh ấy đặt thử thách, cũng như quan điểm của chúng tôi về một nhân vật nữ
có cốt truyện và mọi thứ, và anh ấy bảo,
"Đây là một cao bồi vừa bước vào,
đến một thị trấn mới và làm việc của mình".
- Và thật tuyệt… - Ừ.
…khi khám phá với cô ấy.
Miu là người thiên về hành động.
Đó là trạng thái đặc trưng ở Miu.
Bạn phải ở trong trạng thái đó.
Kiểu như bạn đang ngủ và cô ấy không nói gì nhiều.
Cô ấy đứng đó.
Cô ấy quan sát rất nhiều rồi di chuyển.
Nên rất thích hợp
khi ở trạng thái lơ lửng đó.
Tôi ở đó, nhưng cũng đang ở chỗ khác.
Tôi là người rất mê tín.
Và tôi có tiếp xúc với các thực thể vũ trụ thông qua công việc
mà tôi thường nói chuyện.
Nên rất tự nhiên khi tôi đưa điều đó vào lúc làm việc.
Tôi luôn biết là nhân vật Miu
và em gái cô ấy, Rakel,
đến từ một chiều không gian khác.
Tôi chỉ cần tìm cách diễn giải điều đó vào câu chuyện.
Tôi rất thích và rất tôn trọng lựa chọn của Jang khi làm
điều bạn có thể gọi là tuyển vai từ đường phố
hoặc nhận những người thuần khiết, tự nhiên theo khía cạnh nào đó
vì họ là chính họ.
Không phải diễn viên.
Cách tôi tuyển người là một trong vài yếu tố được lấy
từ bộ ba Pusher, trong đó tôi tuyển người
trong thực tế
hoặc tìm bên ngoài để có được nhiều hơn.
Cái tôi thấy thú vị, đa số lần, là họ còn nguyên vẹn.
Họ tinh khiết. Họ nguyên bản.
Những người từ các môi trường khác
đứng trước những chuyện quan trọng.
Bạn có…
những người biết về các môi trường thật sự,
nhưng nó cũng là chuyện cổ tích hơi bị thay đổi một chút,
và tôi nghĩ điều đó làm nó còn thú vị hơn
so với giữ như cũ.
Đó là cú đầu tiên.
Ở đây.
Bùm!
Rồi một lần nữa. Mà anh không biết.
Nhưng anh đã quen với nó. Nên không quan trọng.
- Cái cuối cùng… - Sẵn sàng chưa?
Rồi, tốt đấy.
Tôi được tuyển ở ngoài đường cho Pusher 3.
Sau đó tôi bắt đầu diễn và còn hơn thế nữa.
Và tôi cảm thấy mình tìm thấy việc mà mình thích làm.
Cách anh ấy tuyển diễn viên từ đường phố,
anh ấy có sự độc đáo riêng.
Nếu bạn đóng một vai gần với tính cách của bạn,
thì dĩ nhiên, bạn dễ nhập vai hơn.
Nhưng anh ấy giỏi…
Khi chúng tôi bắt đầu, anh ấy đã bảo,
"Này Dan, anh không cần cho tôi thấy
mấy thứ mà anh đã học trên TV.
Tôi muốn anh là chính mình, cứ thoải mái".
Và rồi sau đó, tôi cảm thấy tốt.
Tôi tìm được nhân vật của mình.
Anh ấy đã bảo…
Anh ấy bảo, "Này Dan, anh diễn giỏi đấy".
Tôi nghĩ Jang đã giúp tôi mở mắt
và tôi nghĩ, "Này, có lẽ thế. Có lẽ anh ấy đúng. Có lẽ mình diễn giỏi".
Anh ấy đã thay đổi cuộc đời tôi.
Từ khi còn nhỏ, tôi đã tự đấu tranh cho cuộc đời mình.
Mỗi ngày đi học về, tôi đều có những vết bầm trên mặt.
Quần của tôi bị phá.
Nhưng tôi không muốn nói mẹ
nên mẹ tôi nghĩ là
có lẽ tôi quá hoang dại.
Năm 14 tuổi, tôi sống trên đường phố.
Giờ giải lao ở trường, tôi chẳng muốn ra ngoài
vì tôi biết ở bên ngoài sẽ có
một hàng dài những người muốn đánh tôi.
Tôi đã xem một phim Bruce Lee.
Từ ngày đó, tôi đã biết mình sẽ làm gì.
Tôi làm những màn đấm đá vì tôi đã xem trên phim,
tôi đã tập luyện hằng ngày.
Tôi chưa từng nghĩ mình sẽ thành ngôi sao lớn.
Cứ như…
Đó là một giấc mơ, cảm giác thật tuyệt.
Giờ tôi có thể là Bruce Lee của mình.
Khi gặp Jason, điều duy nhất tôi nghĩ là,
"Trời, anh ấy sinh ra để đóng phim với gương mặt đó".
Anh ấy như một phiên bản đẹp của Quasimodo.
Anh ấy có những kỹ thuật
chiến đấu và hung bạo như một con báo.
Mà anh ấy cũng nhẹ nhàng, tử tế như một con bướm.
Và sự kết hợp đó chưa gì đã tạo nên
nhân vật Chiang ngay trước mắt tôi.
Tôi cứ thế thuận theo thôi.
Tôi chỉ cần nhìn lại và vào vai chính mình khi còn trẻ.
Tôi luôn có tư duy mở về việc dốc sức vào điều gì đó mới.
Đây không phải lần đầu tôi ra ngoài và làm gì đó điên rồ
mà tôi chẳng hề biết đến,
nhưng tôi muốn làm 100% sức.
Tôi có cơ hội để thử
làm một diễn viên với vai Nicklas.
Và lúc đó, tôi thật sự không thích hiện trạng của mình.
Nên tôi quyết định mặc kệ, làm thôi.
Trong vòng hai tuần gì đó,
tôi được nhận vai và bắt đầu quay.
Nên đó là một quyết định nhanh chóng, nói đồng ý và thử sức.
VIDEO THỬ VAI CỦA ANDREAS
Mọi cô gái…
Các cô gái xinh trong quán,
họ muốn bạn,
và họ muốn bị Nicklas xơi tái.
Cậu ấy có khuôn mặt tuyệt vời, nên cậu ấy tự động được chọn.
Có vô cùng nhiều những cảm xúc bị khóa lại
mà tôi nghĩ có thể truyền tải theo cách đầy hiệu quả và cảm hứng
thông qua sự sáng tạo, mà đó chính là diễn xuất.
Nó là quá trình sáng tạo.
Nó rất khó tin.
Đó là một trải nghiệm rất vui, nên nó đã tạo cho tôi những lúc vui vẻ
mà tôi sẽ nhớ đến trọn đời.
Đây sẽ có cảnh
mà cô ấy đá văng cậu ấy
rồi lại đá tiếp.
Cảm ơn tất cả,
vì trải nghiệm và sự hợp tác tuyệt vời này.
Chúng tôi đã có những cuộc gặp ở phòng biên kịch
với các diễn viên có trải nghiệm đời thực,
họ có thể chỉnh sửa một số cảnh quay hay lời thoại
mà họ sẽ dùng ngôn từ khác.
Pằng, pằng, pằng! Rồi cậu quay lại.
Từ đó cậu có thể…
Tôi không có kinh nghiệm.
Lúc đó thử vai lần hai, cô ấy bảo, "Đừng kiềm lại".
Tôi hỏi, "Cô chắc chứ?"
Và cô ấy bảo, "Ừ, cứ làm hết sức".
Tôi bảo, "Được".
Rồi cô ấy… hỏi tôi gì đó.
Tôi bảo, "Phải!"
Và tôi đã hét muốn thủng phổi.
Sau khi tôi nhìn cô ấy, cô ấy rất bình tĩnh, bảo là,
"Cậu đã làm tốt".
Khi đọc kịch bản, tôi nghĩ mình là Mẹ Hulda.
Tôi có cảm giác đó.
Tôi phải tập luyện vì tôi không được đào tạo làm diễn viên.
Tôi không được đào tạo trong mảng này.
Tôi cũng là mẹ đơn thân của một đứa con trai.
Nên tôi có cảm giác, "Rồi, nếu con trai mình bị bắt đi,
mình cảm thấy sao?"
Thế là nước mắt cứ chảy. Tôi có cảm giác mình đóng được cô ấy.
Tôi nghĩ tôi hiểu cô ấy.
Tôi gặp Nicolas lần đầu vào mùa hè 1995.
Lúc đó tuyển vai cho Pusher.
Chúng tôi nói chuyện rất cởi mở,
những chuyện như đời sống đường phố,
trải nghiệm nghiện thuốc, người nhập cư, hoàn cảnh.
Khoảnh khắc tôi gặp Nicolas
rất quan trọng trong cuộc đời tôi.
Zlatko biết điều đó. Ông ấy nhiều kinh nghiệm.
Chúng tôi từng làm chung, tôi và Zlatko.
Được rồi.
Nhưng cô là đồng xu may mắn.
Tôi không thích đánh liều vào người khác,
nhưng tôi biết nếu ta có thể ở vào một tình huống
mà người diễn viên không có nhiều kinh nghiệm,
họ bỏ đi sự cảnh giác và 100% là chính mình,
đa phần sẽ có phép màu.
Bố tôi là người kỳ quặc.
Ông suy nghĩ về phim.
Ông có công việc và có gia đình.
GIÁM ĐỐC SẢN XUẤT
Chúng tôi là một đội.
Anh ấy rất phụ thuộc vào tôi vì nếu không, anh ấy không thể đi
làm việc mười tháng, làm phim Drive hay…
Nên nó giống như một sự hợp tác.
Kiểu như làm cách nào đây?
Ví dụ, với Only God Forgives,
chúng tôi dọn đến Bangkok sáu tháng và Lola đi học ở đó và…
Ông ấy là người của gia đình.
Nhung mẹ vẫn là người đọc kịch bản,
còn tôi và em gái tôi không liên quan
với những gì ông ấy tính làm.
Nên tôi nghĩ ông luôn hướng ra ngoài
và tìm người ở bên ngoài gia đình
so với thời gian ông nhìn vào bên trong
và xem gia đình có thể làm được gì.
Kể cả em gái tôi cũng tham gia phim.
Nên tôi nghĩ đó là một chuyến đi chơi gia đình nhỏ.
Tôi luôn cảm thấy mình là một phần công việc của anh ấy
cho dù không phải lúc nào
tôi cũng ở phim trường.
Rồi sự phát triển của kịch bản mà anh ấy hay kể với tôi,
có thể là một nhân vật hay tôi đọc kịch bản.
Luôn thật thích khi quay phim với người ta thân
và có mối quan hệ tốt đẹp.
Nhưng đôi khi tôi bảo, "Con lo được.
Con có thể tự làm.
Không cần hét vào tai con".
Nhung nó giúp xả sự giận dữ ra.
Nên tôi nghĩ là tốt cả hai bên.
Thêm nữa!
Và… Hét lên!
Rất tốt, cưng ạ.
Tốt rồi. Ta sẽ quay lại một lần nữa, lại tức giận nhé.
Tôi không hề nghĩ sẽ là con bé.
Không có trong tầm ngắm của tôi.
Nhưng tôi có ý tưởng về nhân vật rất muộn trong quá trình làm,
chúng tôi đã gần quay xong,
ở dinh thự của Nicklas có một cái quan tài
mà tôi nghĩ là đạo cụ rất tuyệt, và tôi cứ dùng lại nó
mỗi lần quay ở đó cho đến một ngày tôi nghĩ,
"Có lẽ nên để ai đó vào đó.
Nếu cậu ta có chị thì sao?"
Không, là chị kế, vì khi đó ta có thể
có nhiều diễn giải hơn vì cô ấy là một phần thế giới của Miu.
Và khi đó bắt đầu làm.
Chúng tôi tuyển vai, và tôi đã
không có được điều tôi tìm ở bên ngoài,
đến khi Liv nói, "Có lẽ là vì
nó ở ngay trước anh nếu anh thật sự nghĩ đến".
Và dĩ nhiên chọn người nhà vào vai là một quá trình riêng tư.
Nếu không thành công?
Nên tôi lừa còn bé, tuyển vai mà không cho nó biết
trong lúc nó đang làm bài
vì nó đang học năm cuối trung học.
Một hôm nọ ông ấy đến
và vì mẹ tôi đang giúp làm phim,
tôi chỉ nghĩ là ông ấy cần tôi giúp xem bề ngoài của ai đó
đang không biết là có chuyện gì.
Tôi đến chỗ bếp.
Tôi hỏi, "Con nói mấy câu này nhé?"
Nó hỏi, "Tại sao?"
Tôi bảo, "Con nói mấy câu này nhé?"
Nó hỏi, "Tại sao?" Tôi bảo, "Thì cứ nói đi".
Và nó bảo, "Rồi, con sẽ nói".
Và tôi diễn vài câu thoại, là thoại của Rakel.
Ông bảo, "Tuyệt, cảm ơn con". Và tôi bảo, "Không có gì".
Con bé đã nói với sức thuyết phục, rõ ràng và tự nhiên mà tôi nghĩ là,
theo cách nào đó, tôi đã tạo ra Rakel là một phiên bản nổi loạn
của cô con gái 19 tuổi của mình.
Hôm sau ông ấy bảo,
"À, bố rất thích con cho vai này.
Con đóng cô ấy chứ?"
Và tôi bảo, "Được, sao lại không?
Để xem thế nào".
Tính cách tôi là mê cuồng.
Tôi mê cuồng.
Tôi thích chi tiết, thích chú ý vào chi tiết.
Và thời trang là một phần trong đó.
Thời trang có tính cách mạng là một sự mở rộng.
Thời trang là tấm gương cho bạn nhìn vào mình.
Miu rất thích mặc đồ nguyên bộ,
như một bộ giáp cho cô ấy.
NHÀ THIẾT KẾ TRANG PHỤC
Nicolas nói rõ từ đầu là muốn bộ đồ thể thao.
Nó là thứ mọi người quen thuộc.
Nó là bộ giáp, theo nghĩa nào đó. Một trang phục tiện dụng.
Nó được tạo ra để tồn tại, để bền bỉ, chống chọi với thời tiết.
Nhưng tôi nghĩ khía cạnh bảo vệ của nó rất thú vị.
Tôi nghĩ lần này tôi chấp nhận nhiều rủi ro hơn
vì nó rất đa dạng.
Nhìn chung nghiên cứu phụ nữ suốt trong lịch sử,
những người bằng cách nào đó chiến đấu
trên đường tìm lẽ phải.
Nó như một sứ mệnh.
Nên tôi thấy có ích khi tìm hiểu về Joan of Arc,
ở diện mạo của cô ấy với tóc ngắn và bộ giáp cô ấy mặc.
Và cố chỉnh nó thành đồ thể thao
hay thứ gì đó có thể hiểu được như vậy
trong thời đương đại này như áo khoác hay áo phao mùa đông
hay đồ bộ thể thao.
Thường chúng tôi không lên kế hoạch nhiều. Cứ làm như một quá trình thôi.
NGHỆ SĨ TRANG ĐIỂM VÀ LÀM TÓC
Phát triển theo sự phát triển và thay đổi của kịch bản, ứng biến theo.
Chúng tôi có hóa trang dạng hoa
cho một cảnh mơ của Miu.
Chúng tôi quay trong một dinh thự,
và có đầy hoa đẹp mà chúng tôi dùng trên phim trường.
Người thiết kế bối cảnh đã lấy chúng đi
và chúng nằm ở bên ngoài,
tôi nghĩ, "Chúng tôi lấy vài bông hoa được chứ?
Tôi chưa biết sẽ dùng làm gì,
nhưng tôi sẽ để chúng vào sách William Blake của tôi".
Rồi một ngày, Nicolas hỏi tôi,
"Cô biến Miu thành kiểu quỷ gì đó được chứ?
Cô ấy có một cảnh mơ,
cô ấy đứng trước giấy dán tường đầy hoa.
Cô có thể lấy cảm hứng từ đó".
Ai cũng biết ông ám ảnh với phim.
Tôi nghĩ đó không phải bí mật, não ông chẳng hề dừng.
Khi chúng tôi trên xe hay ở bối cảnh, ông bật nhạc.
Ông bật nhiều nhạc để có cảm xúc
từ các nhân vật khác nhau,
và tôi nghĩ nhạc là phần quan trọng để ông thư giãn và nghĩ.
Âm nhạc chữa lành và tạo cảm hứng.
Bằng cách chọn một bản nhạc cho một ngày hay cảnh cụ thể,
không chỉ giúp diễn viên, mà giúp cả đoàn phim.
Nó giúp cho người quay phim.
Giúp cho người thiết kế.
Giúp người trang điểm.
Giúp tất cả mọi người.
Tôi cũng cảm thấy đôi khi tôi mất tâm trạng,
thì Jang sẽ biết là phải bật một bài hát
để nhắc lại những cảm giác đó.
Ông ấy nhanh chóng biết là tôi thích nhạc cổ điển.
Nên chúng tôi đã nghe nhiều nhạc cổ điển để giúp tôi vào vai.
Và tôi phản ứng nhiều với âm nhạc.
Nó rất hữu ích để giúp tôi vào tâm trạng hung hăng.
Vì đây là lần đầu tôi diễn,
nó còn rất mới với tôi, nhưng tôi thật sự thích.
Giờ tôi không thể sống thiếu nó.
Vì tùy thuộc bạn vào vai gì,
nó khơi ra những cảm xúc khác nhau trong bạn.
Nên chúng tôi sẽ mở nhiều loại nhạc, đó có thể là
nhạc chủ đề kinh dị hoặc nếu là một cảnh buồn
hoặc gì đó khác để làm dịu bạn
để vào tâm trạng khiến cảm xúc bốc lên một chút.
Em vẫn là một đứa hư.
Nicolas giỏi việc vẽ cho bạn một bức tranh trước khi bắt đầu làm nhạc.
NHÀ SOẠN NHẠC
Và đôi khi, anh ấy có hai thứ trái ngược với nhau,
như thế thật thú vị
vì có chuyện xảy ra ở đó.
Anh ấy có thể nói đến một nhóm rồi một bộ phim
và hai thứ này chẳng liên quan gì đến nhau.
Bạn có một thứ chưa từng nghe bao giờ.
Chúng tôi không soạn nhạc theo nhân vật.
Chúng tôi làm theo hình dạng, màu sắc.
Soạn cho bóng tối, và soạn cho ánh sáng.
Và đôi khi soạn cho chút ánh sáng trong bóng tối.
Mỗi khi làm xong gì đó, tôi loại nó ra khỏi sự tồn tại của mình.
Kiểu như nó không còn tồn tại nữa.
Nó ở trong tay của hàng tỷ người trên Internet để…
phản ứng với nó.
CAO BỒI COPENHAGEN