Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫"كانت فترة نهاية التسعينيات.‬
‫كنّا لم نبلغ الـ16 من العمر بعد،‬
‫وكان قريبي (لورينزو) طائشًا منذ ذلك الحين،‬
‫هكذا كانت والدتي تقول.‬
‫كان من المُفترض أن نشاهد‬ ‫فيلم إثارة في السينما.‬
‫كنت قد انتقلت للتوّ إلى (غوادلاخارا)‬ ‫من (لوس ألتوس)،‬
‫وكان قريبي قد أحضر صديقين لمقابلتي‬
‫ولمناقشة مشروع تجاري."‬
‫ملعب غولف يا ابن عمّي.‬ ‫إنها أرض عمّ شقيق صديقي.‬
‫نحن نروّج للمشروع في نادي الصناعيين.‬
‫المشكلة الوحيدة هي الماء.‬
‫لكن لدينا نفوذ على ابن شقيق‬ ‫مدير وكالة مياه "خاليسكو".‬
‫سيحصل على حصّته عندما نجد مستثمرًا‬ ‫يساهم بالمبلغ المتبقّي.‬
‫هل سنشاهد الفيلم أم لا؟‬
‫لا، عندي فكرة أفضل.‬
‫يا للروعة! يا له من مني كثير!‬
‫- يتحدّثون بلغة غريبة في "إسبانيا".‬ ‫- "يا له من مني كثير يا صاح!"‬
‫أيها الحمقى. سيحصل واحدنا على خمس دقائق‬ ‫بينما ينتظر الآخرون في الغرفة المجاورة.‬
‫- اتفقنا؟‬ ‫- مهلًا!‬
‫بإمكان كلّ واحد اختيار المقطع الذي يريد.‬
‫سأباشر أوّلًا لأن هذا منزلي.‬
‫- تفضّل.‬ ‫- مرحبًا.‬
‫مرحبًا، صباح الخير.‬
‫أيُوجد أحد في المنزل؟‬
‫مرحبًا!‬
‫أتيت لإصلاح المصباح.‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- أهلًا.‬
‫- اتبعني من فضلك.‬ ‫- حاضر.‬
‫قضيبك جميل للغاية.‬
‫اقترب أكثر.‬
‫نعم.‬
‫لا أتوقع أن يصدّقني أحد.‬
‫"فالي"!‬
‫- ماذا؟‬ ‫- سنذهب إلى "برشلونة".‬
‫- ماذا؟‬ ‫- حصلت على المنحة!‬
‫- مُحال!‬ ‫- بلى!‬
‫- لا أصدّق!‬ ‫- أقول الحقيقة.‬
‫تهانينا!‬
‫"قبل الذهاب إلى (برشلونة)،"‬
‫"ذهبت إلى (غوادلاخارا) لأودّع والديّ."‬
‫"عندما جاءا لاصطحابي، والدتي…"‬
‫- انتبه!‬ ‫- نعم، رأيتها.‬
‫- أدفعت أجرة موقف السيارة؟‬ ‫- ندفع أثناء خروجنا.‬
‫- وما عمل هذه الآلات إذًا؟‬ ‫- يمكنني أن أخرج وأدفع إن أردت يا والدي.‬
‫لا تقلق يا بنيّ.‬
‫بإمكانك التسديد في الآلة أو عند الخروج.‬
‫كما أن الآلات لا ترجع الفكّة.‬
‫كيف حال "فالي"؟‬
‫- إنها بخير يا أبي.‬ ‫- رائع.‬
‫بقيت في المنزل للاعتناء بأموره وإقفاله،‬ ‫لكنها ترسل لكما تحيّاتها.‬
‫- أرسل لها عناقًا منّا.‬ ‫- سأفعل.‬
‫بالمناسبة، أتعلم من سيكون هناك أيضًا؟‬
‫ابنة صديقتي "لورديس".‬
‫إنها تدرس لتصبح طاهية. اسمها "باولا".‬
‫أخبرناها أننا سنجعلكما تتواصلان.‬
‫لا أعلم ما الأمر يا بنيّ،‬
‫لكن يراودني شعور بأنك لن تعود إلى هنا.‬
‫- أمّي.‬ ‫- لا، حقًا. آمل أن يكون ذلك صحيحًا.‬
‫أتمنّى أن تبقى هناك وتكوّن حياة لنفسك.‬
‫أتمنّى حصولك على عمل ذي شأن في جامعة ما.‬
‫تخيّل أن تصبح بروفيسورًا.‬
‫- نعم، سيكون ذلك رائعًا.‬ ‫- سيكون رائعًا جدًا.‬
‫لنر ما يحمله المستقبل.‬
‫- أيعمل هذا الحمّام؟‬ ‫- يُفترض ذلك.‬
‫اضطُررت لاستدعاء سمكريّ نصحني به أخي‬
‫فأنت تعلم طباع والدك.‬
‫أتى رجل محاولًا تجريده من أمواله.‬ ‫قال إن علينا تبديل الكثير من الأنابيب.‬
‫على أيّ حال، كان يكذب.‬
‫ضغط الماء في الحمّام الآخر أفضل.‬ ‫استحمّ هناك إن أردت.‬
‫حسنًا يا أمّي. شكرًا.‬
‫سأذهب لإعداد السلطة.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- وسأطلب المشروبات الغازية.‬
‫سأنزل في الحال.‬
‫مرحبًا يا عزيزتي، لقد وصلت.‬
‫أنا أفرغ أمتعتي في منزل والديّ.‬ ‫لقد اصطحباني من المحطّة.‬
‫أمضيا اليوم كلّه يقبّلان بعضهما.‬
‫عديني أننا لن نصبح مثلهما.‬
‫سأتّصل بك لاحقًا. أحبّك.‬
‫يمكنني تخيّل ذلك يا عزيزي.‬
‫أوشك على تناول "الانشيلادا"‬ ‫مع والدي و"نايلي".‬
‫أكلّمك لاحقًا، اتفقنا؟‬
‫أحبّك.‬
‫"خوانبا". ها أنت ذا يا بنيّ.‬
‫إنه "لورينزو".‬
‫لم يستطع الحضور،‬ ‫لكنه يودّ محادثتك قبل أن تغادر.‬
‫أنت لا تردّ على رسائله.‬
‫حسنًا.‬
‫شكرًا.‬
‫- كيف الحال يا ابن عمّي؟‬ ‫- كيف حالك أيها الأحمق؟‬
‫عليّ التحدث إليك قبل مغادرتك يا صاح.‬
‫عندي مشروع مشوّق. بإمكانك مقابلة شركائي.‬
‫- متى تكون متفرّغًا غدًا؟‬ ‫- لا أعلم إن كنت سأقدر.‬
‫لا تكن أحمق يا "خوانبيس".‬ ‫نحن عائلة يا رجل.‬
‫لن يستغرق الأمر أكثر من نصف ساعة.‬
‫- لم لا تحضر؟ جميعنا هنا.‬ ‫- مُحال.‬
‫صحيح أننا عائلة،‬ ‫لكن حفلات العشاء تلك كريهة.‬
‫عليّ شراء كتاب وزيارة المصرف غدًا…‬
‫إنها نصف ساعة يا رجل. لن تندم على ذلك.‬
‫لا سيّما أن تلك المنحة الدراسة‬ ‫لن تطول هناك.‬
‫تكاليف المعيشة في "أوروبا" باهظة.‬
‫مرحبًا، أيمكنني الاستفسار عن أمر؟‬
‫ألديكم كتيّب تعليمات المعيشة في "المكسيك"؟‬
‫مثل الذي تحمله في يدك؟‬
‫نعم، لكنني أبحث عن نسخة أقلّ ثمنًا‬
‫لتدوين الملاحظات…‬
‫لا، ذلك الكتيّب الوحيد الذي نبيعه.‬
‫حسنًا. شكرًا.‬
‫مرحبًا. هل أنت ابن عمّ قريبك الأحمق؟‬
‫- لا.‬ ‫- لا تعبث معي.‬
‫أنت هو. انظر.‬
‫هيّا بنا.‬
‫- إلى أين؟‬ ‫- لتقابل قريبك الأحمق.‬
‫عليّ دفع ثمن هذا.‬
‫هيّا.‬
‫- مساء الخير.‬ ‫- أهلًا.‬
‫هيّا، ادخل.‬
‫أهذا الرجل قريبك؟‬
‫أخبرنا أنك مسافر إلى "برشلونة"‬ ‫لتحصيل درجة الماجستير، أذلك صحيح؟‬
‫أجبه أيها الأحمق.‬
‫واحدهما لا يكفّ عن الثرثرة،‬ ‫والآخر لسانه معقود.‬
‫أو ربما خطف القط لسانه، صحيح؟‬
‫أنا ذاهب لتحصيل درجة الدكتوراه.‬
‫أيًا كان،‬
‫لماذا قُيّد هكذا؟‬
‫تسبّب هذا الأحمق‬ ‫بخسارتنا لمبلغ طائل من الأموال.‬
‫وقال إنكما تعملان على مشروع‬ ‫بإمكاننا الاستفادة منه.‬
‫أذلك صحيح؟‬
‫أليس من التسرّع أن نتسبّب بهذه الفوضى؟‬
‫لا يا "تشاكي"، ليس بتسرّع.‬
‫علينا تقويم الأمور منذ البداية.‬
‫عاود الاتصال بي عند الانتهاء من ذلك.‬
‫"خوسيه"؟‬
‫أأنا على مكبّر الصوت؟‬
‫نعم. أتريدني أن أضعك على الفيديو؟‬
‫لا داع. قرّب الهاتف فقط.‬
‫"خوان بابلو".‬
‫أجبه.‬
‫نعم؟‬
‫فعلنا ذلك لنبيّن لك أننا لا نعبث، فهمت؟‬
‫كيف حال "فالنتينا" بالمناسبة؟‬
‫من يتحدّث؟‬
‫أنا "الخرّيج".‬
‫أخبرنا قريبك عن درجة الماجستير. أين ستدرس؟‬
‫في "برشلونة".‬
‫في أيّ جامعة أيها الأحمق؟‬
‫في "بومبيو".‬
‫وماذا ستدرس؟‬
‫الدكتوراه في قيود الفكاهة في أدب‬ ‫"أمريكا اللاتينية" في القرن العشرين.‬
‫ماذا؟‬
‫الدكتوراه في قيود الفكاهة في أدب‬ ‫"أمريكا اللاتينية" في القرن العشرين.‬
‫سمعتك أيها الأحمق. لكن ما معنى ذلك؟‬
‫يدرس ذلك بشكل أساسي فرض عقوبات‬ ‫على ما يُسمح بالضحك عليه.‬
‫مثل ما إذا كان بإمكاننا‬ ‫إلقاء الدعابات عن قتل ابن عمّك؟‬
‫- نعم، شيء من هذا القبيل.‬ ‫- وما رأيك أنت؟‬
‫- يعتمد الأمر على عدّة أمور.‬ ‫- وما هي؟‬
‫على الراوي.‬
‫إن كان قريبي هو من يقول الدعابة…‬
‫كفاك.‬
‫الموتى لا يلقون الدعابات. اسمع أيها الوغد.‬
‫اذهب إلى "برشلونة" مع حبيبتك وإلى جامعتك‬
‫وانتظر تعليماتي هناك.‬
‫لا تحاول العبث، أتفهم؟‬
‫- إن كانت هذه "فالنتينا"، فلا تردّ عليها.‬ ‫- هذا ليس هاتفي.‬
‫إنه هاتفي أنا. اجلبه من حقيبتي.‬
‫- إنه أبي.‬ ‫- أجبه.‬
‫- أهلًا.‬ ‫- ضعه على مكبّر الصوت.‬
‫انظر، اضغط هذا الزرّ فحسب.‬
‫- مرحبًا؟‬ ‫- أهلًا يا عزيزي.‬
‫- نعم.‬ ‫- ما الذي جرى؟‬
‫كانا مفجوعين. لم أر أخي في هذه الحالة قط.‬
‫إنه أعظم ألم على الإطلاق.‬
‫يا لمفارقة الطبيعة.‬
‫عادةً ما يدفن الأولاد آباءهم، وليس العكس.‬
‫أعرفا أيّ معلومة جديدة؟‬
‫الأمر مؤلم للغاية،‬ ‫لم يسمحوا لي بالدخول بصفتي طبيب حتى.‬
‫قالوا إن الجثة مشوّهة.‬
‫علينا الحصول على تابوت مغلق.‬
‫بئسًا. يا لتلك الفاجعة. لا أفهم ما جرى.‬
‫كيف لدولاب الشاحنة أن يدهس رأسه هكذا؟‬
‫لا أعلم. ربما دهسته سيارة أخرى أوّلًا.‬
‫لا أعلم. لم أرغب‬ ‫في الاستفسار عن ذلك بصراحة.‬
‫المعذرة، لكن‬
‫أمن الممكن أنه قفز نحوها؟‬
‫بالطبع لا.‬
‫لا، قال شقيقي إن "لورينزو" كان متحمسًا جدًا‬
‫حيال مشروع واعد جديد.‬
‫على أيّ حال. بنيّ!‬
‫نعم يا أبي؟‬
‫أردت أن أتمنّى لك رحلة طيبة. استمتع بوقتك.‬
‫نعم، شكرًا يا أبي.‬
‫أخبرت عمّك وزوجته‬ ‫أن والدتك ستقلّك إلى المطار.‬
‫حاول الاتصال بهما‬ ‫أو إرسال رسالة على الأقلّ.‬
‫انتباه أيها المسافرون.‬
‫بسبب التأخير،‬ ‫طُلب منّا البقاء على المدرّج حتى إشعار آخر.‬
‫نقدّر صبركم. الأمر خارج سيطرة شركة الطيران.‬
‫"خوان بابلو فيالوبوس"؟‬
‫- نعم؟‬ ‫- تفضّل معنا لو سمحت.‬
‫- أهناك خطب ما؟‬ ‫- لا أعلم.‬
‫طُلب منّا إنزالك من الطائرة.‬
‫- لا، عليّ الذهاب…‬ ‫- أنزله.‬
‫هيّا أيها الضابط. جميعنا تأخّرنا بسببه.‬
‫اتّصال من أجلك.‬
‫- مرحبًا؟‬ ‫- أين صديقتك يا صاح؟‬
‫- من يتحدّث؟‬ ‫- "فيسنته".‬
‫- من؟‬ ‫- أنا "تشاكي" أيها الأحمق. أين "فالنتينا"؟‬
‫إنها‬
‫ليست آتية.‬
‫لأننا انفصلنا.‬
‫الطريقة الوحيدة لحمايتها هي ومن تحبّهم‬
‫هي أن تنفّذ ما أمليناه عليك بدقّة شديدة.‬
‫بدّل رحلتك‬ ‫وتوجّه لاصطحابها لترافقك في رحلتك.‬
‫لكن لا أظن أنها تودّ القدوم.‬ ‫كنت شديد القساوة معها.‬
‫لن تكون قساوتك كما ستلقاه من رفاقي‬ ‫إن لم تجعلها تصعد الطائرة معك.‬
‫مرحبًا يا شقيقتي.‬
‫لا أعلم إن كنت قادرة على نسيان‬ ‫الأمور الفظيعة التي قالها لي "خوان بابلو".‬
‫وأسوأ ما في الأمر‬ ‫هو أنه يتصرّف وكأن شيئًا لم يكن.‬
‫لقد أساء التصرّف،‬ ‫لكن أظن أنه عليك طيّ ما مضى…‬
‫مرحبًا يا صديقي.‬
‫تأكّد من جفاف الأطباق‬ ‫قبل إعادتها إلى مكانها.‬
‫- سأفعل ذلك.‬ ‫- اتفقنا؟‬
‫ستأتي "أليه" غدًا. ستوصلها والدتها.‬
‫- جيد.‬ ‫- نعم، ستقابلانها.‬
‫- رائع.‬ ‫- تصبح على خير.‬
‫- أطفئ الأنوار بعد انتهائك.‬
‫- الفواتير باهظة هنا.‬ ‫- بالطبع، لا تقلق.‬
‫"(روبيرتو بولانيو)، المحقّقون الشرسون"‬
‫"أفكّر في الشجار أحيانًا وكأنه حلم."‬
‫"يضحكني أحيانًا. وأخرى لا يضحكني."‬
‫"ستقبض الشرطة يومًا ما‬ ‫على (بيلانو) و(ليما)،‬
‫لكنها لن تجدنا أبدًا."‬
‫"يا (لوبي)،‬
‫كم أحبّك، وكم أنت مخطئة."‬
‫أنا أبحث في المذكّرات الخاصة‬
‫لروائيات من "الأرجنتين" و"الأوروغواي"‬
‫ممّن اخترن إنهاء حياتهنّ.‬
‫أنا مهتمّة بالهوية كانتهاك أو إنكار‬
‫وأيضًا كمظاهر إرادة السلطة على سبيل المثال.‬
‫مثير جدًا للاهتمام.‬
‫فلنتابع.‬
‫أُدعى "نينا". أنا من "تشيلي" وعمري 27 عامًا.‬
‫مشروعي عن اعتماد الصوابية السياسية‬
‫من قبل الفئات الأكثر رجعية‬ ‫التي تزعم الخطابات التحررية‬
‫والتي تدافع بدورها عن فكرة‬
‫إسقاط أهمية إنشاء محتوى الدعابة‬
‫الناشئ من قلب المشكلة ذاتها.‬
‫أنا أدرس مفاهيم التسلسل الهرمي والملكية‬
‫وبعض المصطلحات الأخرى مثل الفوقية التحتية‬ ‫والباطنية الظاهرة.‬
‫"مقترح بحث الدكتوراه‬ ‫للطالب (خوان بابلو فيالوبوس)"‬
‫"ملفّ، مستند جديد، مستند فارغ"‬
‫"ما منعني من كتابة رواية قبل هذا الحين"‬
‫"هو أنني لم أمرّ بشيء‬ ‫يستحقّ أن أكتب عنه سابقًا"‬
‫مرحبًا يا "فالي".‬
‫يبدو هذا المعرض مشوّقًا، أليس كذلك؟‬
‫سآتي لاصطحابك إن أردت الذهاب.‬
‫حسنًا، سأكون هنا بانتظارك.‬
‫"فالي"، تناولي بعض الخبز المحمّص‬ ‫مع الحليب المكثف إن رغبت في ذلك.‬
‫ماذا تفعلين يا حلوتي؟‬
‫انظر يا أبي، لقد رسمتها.‬
‫- من، "فالي"؟‬ ‫- نعم.‬
‫لماذا لوّنتها باللون الأسود؟‬ ‫بشرة "فالي" ليست سوداء.‬
‫إنه أقرب لون من بين الألوان التي عندي.‬
‫كفّي عن العبث. ارسميها بشكل جيد.‬
‫لون شعرها بنّي داكن. انظري إلى مدى روعته.‬
‫تفضّلي.‬
‫"والعزلة هي تعذّر الكلام.‬
‫والرصيف الرمادي والبيوت الحمراء."‬
‫إنه هراء علّمتها إيّاه والدتها.‬
‫أتريدين الخبز المحمّص؟‬
‫يريد "الخرّيج" التحدّث إليك.‬
‫لا أستطيع. عندي موعد.‬
‫كم بقي لكي نصل؟‬
‫عندي موعد.‬
‫أحدهم بانتظاري.‬
‫كيف حال الشقّة؟‬
‫تكلفتها أعلى من ميزانيّتنا بكثير.‬
‫خفف طعامك إذًا أيها الأحمق.‬
‫قال الصيني إن الشرطة لا تدخل ذلك الحيّ‬ ‫إلّا عند موت أحد المسنّين فقط.‬
‫على أيّ حال، ابق هناك وانتظر التعليمات.‬
‫كانت جنازة ابن عمّك محزنة وسيئة جدًا.‬
‫حضرت فتاة من "كوزوميل" تزعم أنها حبيبته.‬ ‫ربما اسمها "كارلا" أو"كارينا".‬
‫حضر معها أصدقاؤها،‬ ‫وكانوا قصار القامة وبدينين‬
‫وأقدامهم صغيرة للغاية،‬ ‫وكان المكان لا يناسبهم.‬
‫بدوا وكأنهم أتوا لبيع الأراجيح في الجنازة.‬
‫وأرسل زملاء عمّك إكليل أزهار‬ ‫من القرنفل الوردي.‬
‫ظنًا منهم بأن ابن عمّك فتاة.‬
‫وألقوا اللوم على السكرتيرة.‬
‫لذا انزوت تبكي طوال الليل. يا للمسكينة.‬
‫أُصيب عمّك باستياء شديد،‬ ‫لذا اضطُرّ والدك لإعطائه بعض المهدّئات‬
‫من تلك الأنواع شديدة الفعالية‬ ‫التي يحتفظون بها في خزنات‬
‫لكيلا يسرقها المدمنون على العقاقير…‬
‫"فالي".‬
‫كان "خوان بابلو" سيحبّ هذا.‬
‫ذهبت لأنني ظننت أن عيش حياة عادية سينفعنا.‬
‫لكن، بئسًا!‬
‫كما أننا نعيش في حيّ سكني متعجرف.‬
‫وجدنا احتمالات أخرى أجارها أقلّ،‬ ‫لكن "خوان بابلو" أصرّ على هذا المنزل.‬
‫ما عدت أعرفه.‬
‫أشعر بأنه حزم عجرفة عائلته معه في حقائبه.‬
‫دعيني أخبرك ما حصل معي ذاك اليوم‬ ‫في المتجر المحلّي.‬
‫من فضلك.‬
‫أيمكنك إعطائي مرطبان صلصة البندورة الكبير؟‬
‫- أتريدين هذا؟‬ ‫- نعم، شكرًا.‬
‫تفضّلي.‬
‫تعالي وساعديني في حمل الحليب.‬ ‫إنه ثقيل جدًا عليّ.‬
‫ثم حدّقت إليّ وقالت…‬
‫المعذرة. ظننتك تعملين هنا.‬
‫لكنك جميلة جدًا.‬
‫لا أستطيع فهم هذه المدينة.‬
‫ولا الاعتياد عليها.‬
‫لا أعلم إن كان ذلك لأنني لست بخير‬ ‫أو لأن إيقاع هذه المدينة بطيء.‬
‫وكأنها مكان يجذب من يشعرون بالضياع.‬
‫أشعر بأنني أستسلم ببطء لعدم فعل أيّ شيء.‬
‫وكأن شيئًا ما يخبرني أنني هكذا‬ ‫سأمنع الأمور من أن تسوء أكثر.‬
‫قابلت شابًا إيطاليًا.‬
‫حادّ الطباع قليلًا لكنه مرح. اسمه "جيمي".‬
‫اترك تلك الفتاة وشأنها.‬ ‫لا تزعجها. تعال إلى هنا.‬
‫- ما اسمك؟‬ ‫- اسمه "أوغو".‬
‫إنه من "نابولي"، لكنه يعيش هنا مع كلبه.‬
‫- أنا من "المكسيك".‬ ‫- "المكسيك"؟ ماذا تفعلين هنا؟‬
‫بدأنا نتحدّث، ما جعلني أشعر بأنني أقلّ بؤسًا.‬
‫بإمكانك الشرب في الشارع هنا‬ ‫على الأقلّ يا شقيقتي.‬
‫تظنّين أنه من الصعب عليك مسامحته، صحيح؟‬ ‫استمعي إلى جسدك؟‬
‫لا تشعري بالسوء لأنك تبغضينه‬ ‫إن كان ذلك ما يقوله لك جسدك.‬
‫يا للمصادفة الجميلة!‬
‫أهلًا يا "فالي".‬
‫يبدو أن "خوان بابلو" تلقّى رسالة.‬
‫إنهم زملائي.‬
‫سنخرج لاحتساء الشراب.‬
‫- أتودّين القدوم؟‬ ‫- يا للغرابة!‬
‫"خوان بابلو" يطلب من حبيبته الخروج معه.‬ ‫علينا الاحتفال. هيّا بنا.‬
‫لقد صُدمت "إيليزوندو".‬
‫سألتني إن كنت أعلم شيئًا.‬
‫- لا أعلم.‬ ‫- لم أكن أعلم.‬
‫- أكنت تعلمين؟‬ ‫- لا.‬
‫لم أكن… اذكر غائبًا تره. ها قد أتى.‬
‫- سلوه بأنفسكم.‬ ‫- هل بدّلت موضوع أطروحتك؟‬
‫حضرت أوّل مناقشة لي مع "إيليزوندو".‬ ‫بصراحة، لقد جعلتها مستاءة للغاية.‬
‫المعذرة. نحن كنّا جالسين هنا.‬
‫- خرجنا لتدخين السجائر فقط.‬ ‫- بالطبع، تفضّلا.‬
‫- ماذا قالت لك؟‬ ‫- لا شيء.‬
‫- لا شيء؟‬ ‫- لم يعجبها الأمر.‬
‫كيف جرى ذلك؟ حدّثنا.‬
‫تفضّل.‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- أهلًا.‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- هل من جديد؟‬
‫أردت محادثتك لأنني‬
‫أودّ تبديل مدرّسي لمشروع بحث الدكتوراه.‬
‫من الذي تريد استبدالي به؟‬
‫- دوّن هذا.‬ ‫- انتظر.‬
‫لحظة.‬
‫ماذا؟‬
‫ألديك قلم حبر جافّ؟‬
‫شكرًا.‬
‫حسنًا، أنا أسمعك.‬
‫- "راء، ياء، باء، واو، لام".‬ ‫- نعم.‬
‫"ريبول".‬
‫"ميريتشيل"؟‬
‫نعم.‬
‫وما علاقة مشروعك بدراسات النوع الاجتماعي؟‬
‫لن أحرّك ساكنًا للمساهمة في تغيير مدرّسك.‬
‫قم بذلك بنفسك وأحضر لي الأوراق لكي أوقّعها.‬
‫حسنًا.‬
‫- هل أنت من "غوادلاخارا" أيضًا؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫- هل أنت من "غوادلاخارا" أيضًا؟‬ ‫- لا، أنا من "فيراكروز".‬
‫أرض الابن "خاروتشو".‬
‫كيف تعرّفت إلى "خوان بابلو" إذًا؟‬
‫اعذرني، سأتوجّه إلى الحمّام.‬
‫أنا متأكّدة أنها كانت تعلم سبب مقابلتك لها.‬
‫بالطبع. متأكّدة من أنها كانت تعلم.‬
‫- نعم.‬ ‫- بالطبع.‬
‫ذلك مزعج.‬
‫هل أنت هنا؟‬ ‫أخبريني إن كان بإمكاني مكالمتك.‬
‫المكان صاخب هنا،‬ ‫لكن أرسلي إليّ رسالة وسأتّصل بك.‬
‫هل واجهت أيّ مشكلة مع تغيير المدرّس؟‬
‫لا، عليّ إنهاء بعض المعاملات الورقية فحسب.‬
‫متى موعد حصّتك الدراسية مع "ريبول"؟‬
‫لدينا محاضرة الأسبوع القادم.‬
‫جيد. أنصت جيدًا.‬
‫اعرف كلّ ما أمكنك عن "لايا كاربوني".‬
‫إنها واحدة من طلّاب الدكتورة "ريبول".‬ ‫ستكون في المحاضرة بكلّ تأكيد.‬
‫"لايا كاربوني".‬
‫- من تكون؟‬ ‫- حاول التقرّب منها.‬
‫أريد منك التواصل معها. لا تفسد الأمر.‬
‫تعلّم جميع المفردات الطنّانة‬ ‫لدراسات النوع الاجتماعي.‬
‫لكن ذلك ليس اختصاصي. ماذا سأقول لها؟‬
‫افعل ذلك بسرعة وإلّا ستصبح في عداد الموتى.‬
‫وماذا عليّ أن أفعل؟‬
‫عليك مجامعتها.‬
‫ماذا؟‬
‫ستضاجع "لايا" أيها الأحمق.‬
‫أنسيت كيف نتحدّث في "المكسيك"…‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- أهلًا. أين أنت؟‬
‫لا أعلم. يبدو كموقف سيّارات.‬
‫لم أنت في ذلك المكان؟‬
‫ذهبت إلى حانة مع "خوان بابلو" وأصدقائه.‬
‫كيف مضى وقتك؟‬
‫كان سيئًا للغاية. إليك ما اكتشفته.‬
‫هل أنت ثملة؟‬
‫لا، أنا أتبوّل.‬
‫استمعي إلى ما سأقوله.‬
‫رأيته صدفةً وهو خارج من المنزل،‬
‫ووجد ذلك الوغد نفسه مُضطرًا لدعوتي.‬
‫طبعًا لم أكن عرف أحدًا هناك.‬
‫عندما وصلنا، أدركت‬
‫أنه لم يخبر زملاءه أن لديه حبيبة.‬
‫لم لا تتحدّثين إليه؟‬
‫ماذا تفعلين؟ ابتعدي من هنا.‬
‫- بئسًا. انتظري.‬ ‫- ما الخطب؟‬
‫رآني رجل ما.‬
‫- سأكلّمك لاحقًا، اتفقنا؟‬ ‫- حسنًا.‬
‫أهلًا يا "فالي".‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫أتريدين فطائر "الإمبانادا"؟‬
‫أهلًا. لم أنتبه إلى وجودك.‬ ‫أتتناولين "الإمبانادا"؟‬
‫إنها لذيذة.‬
‫إنها طازجة ومنزلية الصنع.‬
‫أجل؟‬
‫إنها شهية.‬
‫هيّا. تفضّلي بالجلوس.‬
‫هل ستتناولينها كشطيرة "التاكو"؟‬
‫هيّا. اجلسي واستمتعي بها.‬
‫هيّا. لم تتصرّفين بخجل شديد؟‬
‫أتودّين كأس نبيذ؟‬
‫- لا، شكرًا.‬ ‫- أمتأكّدة؟‬
‫- نخبك.‬ ‫- إنه لذيذ.‬
‫أرأيت؟‬
‫انظري،‬
‫أتدركين ما يعجبني فيك؟‬
‫لست كأولئك الأغبياء الذين يزورون "برشلونة"‬
‫لقضاء طوال اليوم‬ ‫في شارع "لا رامبلا" كالحمقى‬
‫إلى أن يسرق غجريّ ما محفظتهم.‬
‫أنت مختلفة.‬
‫ألست كذلك؟‬
‫أتظنّين أنني أطلق الأحكام عليك أم ماذا؟‬ ‫أنت مختلفة. تفعلين ما يحلو لك.‬
‫لا تسمحين لهذه المدينة المزيّفة‬ ‫أن تسحرك بقشورها.‬
‫استمعي، سكن زوجان من "تشيلي" في غرفتكما.‬
‫كانا يعودان كلّ ليلة إلى المنزل‬ ‫ولا يكفّان عن الحديث عن الحدائق والمتاحف.‬
‫لكنني أقطن هنا.‬ ‫لا أمارس تلك النشاطات السياحية السخيفة.‬
‫أيًا كان، لقد تشاجرا.‬
‫دخلت في علاقة مع شابّ كتالوني وهجرها.‬
‫وذاك الشابّ،‬
‫بدلًا من استغلاله لذلك الموقف السيئ‬
‫ليضاجع النساء من كافة أنحاء العالم،‬ ‫لأنه بإمكان المرء أن يفعل ذلك هنا.‬
‫بإمكانه ترك أثره على الخريطة. ذلك رائع.‬
‫هناك فتيات صينيات وإفريقيات‬ ‫واسكندنافيات ولاتينيات…‬
‫ماذا فعل بدلًا من ذلك؟‬
‫عاد إلى "سانتياغو".‬
‫أتصدّقين؟ إلى "سانتياغو".‬
‫ليس إلى "مدينة مكسيكو" أو "بوينس آيرس"…‬
‫ليس إلى "بوغوتا".‬
‫بل إلى "سانتياغو".‬
‫أتريدين جرعة؟‬
‫أمتأكّدة؟‬
‫أتمانعين إن أخذتها هنا؟‬
‫ما الخطب بينك وبين "خوان بابلو"؟‬
‫سألته ذاك اليوم إلى أين يتوجّه،‬ ‫فقال لي، "إلى درس اللغة الكتالونية."‬
‫أهو جادّ؟ أيدرس الكتالونية؟‬
‫لا يريدنا شعب "كتالونيا" أن نتعلّم لغته.‬
‫ألا تريدين القليل؟ أمتأكّدة؟‬
‫أعرف ما يعجبك.‬
‫تحبّين السير بتلك الفساتين القماشية الطويلة‬ ‫كالفتيات الباريسيات‬
‫اللاتي يهوين ارتداء تلك الملابس‬ ‫وشعرهنّ يتطاير‬
‫ويدخّنّ وتنبعث من أنفاسهنّ رائحة القهوة.‬
‫لكنك مختلفة. أنت لاتينية.‬ ‫لا تكذبي على نفسك.‬
‫انظري إلى نفسك.‬
‫أنت مذهلة يا "فالي". أنت لاتينية. لديك…‬
‫- لا يا "فاكوندو"!‬ ‫- ماذا؟‬
‫- ما خطبك يا رجل؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫أقطن هنا مع "خوان بابلو" أيها الأحمق.‬ ‫هذا آخر ما ينقصني.‬
‫- بحقّك.‬ ‫- لكنك…‬
‫يا لغبائك المدقع.‬ ‫ما علاقة "خوان بابلو" بهذا؟‬
‫ستفترقان في النهاية.‬
‫أنتما من الأزواج التقليدية‬ ‫التي تتسبّب "برشلونة" بافتراقها.‬
‫لا تتمكّن الأزواج القادمة إلى هنا‬ ‫من التعامل مع الأمر وتفترق.‬
‫أتعلمين لماذا؟ لأن "برشلونة" حقيرة.‬
‫أعلم ذلك من خبرة سابقة.‬
‫أتعلمين ماذا يفعل "خوان بابلو" الآن؟‬
‫إنه يضاجع فتاة قابلها في حانة ما.‬
‫فتاة غبية مثلك لكنها أكثر جاذبية.‬
‫لا عجب في بغض الناس‬ ‫للأرجنتينيين أيها الأحمق.‬
‫اغربي عن وجهي. من تحسبين نفسك؟‬
‫تتصرّفين باحترام شديد.‬ ‫أتحسبين نفسك "ماريا لا ديل باريو"؟‬
‫"الخرّيج" على الهاتف.‬
‫سأعلّمك كيف تغلق الهاتف في وجهي أيها الوغد.‬ ‫سيكون والدك الضحية الأولى.‬
‫أرسلت أحد رجالي إليه ليفحص إصابة.‬
‫طلب بعض الفحوصات الطبية،‬
‫لكنها كانت مجرّد كدمة تعرّض إليها‬ ‫أثناء مطاردة مغفّل كان يحاول الهرب منّا.‬
‫السيد "خوسيه لويس" طبيب ماهر.‬
‫- عليّ التحدّث إلى والدي.‬ ‫- ألا يمكنك الانتظار؟‬
‫ألا ترى أن والديك بحاجة إلى بعض الخصوصية؟‬
‫لا تقلق يا بنيّ.‬
‫تفضّل.‬
‫- "لورينزو"…‬ ‫- ماذا عنه يا "خوان بابلو"؟‬
‫- لم يمت جرّاء حادث سيارة…‬ ‫- لقد عاد الطفح الجلدي إليك يا بنيّ.‬
‫يبدو أن "خوان بابلو" يرى كابوسًا.‬
‫ويعاني من التهاب الجلد العصبي.‬
‫إنها حساسية.‬
‫إنه يعاني من حساسية تقديم حبيبته لأصدقائه.‬
‫عمّ تتحدّثين؟‬
‫إنه يخجل من التهابه الجلدي ومن حبيبته.‬
‫غادرت من دون أن تقولي وداعًا.‬
‫خضنا اليوم شجارًا على الأقلّ.‬
‫كما رأيتم، تضمّ أعمال هذه الفنّانة‬
‫العديد من المواضيع التي كنّا ندرسها‬
‫كالغموض والرفض والتشتّت.‬
‫فلنفسح المجال للنقاش. من يودّ أن يبدأ؟‬
‫هيّا يا "لايا".‬
‫أفهم نيّة الفنّانة‬
‫وأتّفق عمومًا مع بحثها‬ ‫ومع التساؤلات التي تطرحها.‬
‫لكنني أرى أيضًا، وبناءً على منظورنا الحالي،‬
‫أن خيالها يحمل مفهومًا إشكاليًا.‬
‫من الممكن أن نقول إنها ترسّخ بشكل غير مباشر‬
‫أفكارًا مثل الهشاشة‬ ‫والشاعرية والتمثيل التجريدي‬
‫كخصائص للأنوثة.‬
‫الهشاشة.‬
‫هل لاحظ أحد آخر ذلك أو يودّ التعقيب عليه؟‬
‫- "ماليه"؟‬ ‫- نعم.‬
‫أظن أن هناك احتمالات هائلة‬ ‫لمنظور ونطاق الأعمال.‬
‫لكلّ شخص رؤيته.‬
‫أصبحنا نرى اليوم مخرجات‬ ‫يصنعن أفلامًا إباحية فاضحة ومغايرة الجنس.‬
‫ذلك هائل إن كان نابعًا من منظورهن.‬
‫أحقًا يعجبك ذلك يا "ماليه"؟‬
‫من فضلك يا "لايا كاربوني".‬
‫فلنبق لهجة النقاش إيجابية.‬
‫كلّ ما أقصده هو أننا تحدّثنا مرارًا وتكرارًا‬
‫عن كيف أنه رغم أنقى وأشرف النوايا،‬
‫إلّا أن الأبوية ترسّخ فكرًا خاطئًا عن المساواة‬
‫والتمكين، لذا أنا أخالفها الرأي.‬
‫كما أرى أن اعتبار الفحولة الذكورية‬ ‫والتشييء على أنهما يقتصران على الرجال‬
‫أمر يتّسم بقصر البصر وبلا فائدة.‬
‫لماذا تفترضين أن جميعنا‬ ‫نرغب في الأمور ذاتها؟‬
‫عندما تشاهدين الأفلام الإباحية،‬ ‫أتفعلين ذلك لبلوغ النشوة؟‬
‫أم أنك تنتظرين شارة النهاية‬ ‫لتعرفي من المخرج‬
‫وتقرّري حينها إن كانت قد أعجبتك أم لا؟‬
‫"ماليه" و"لايا كاربوني"،‬ ‫تلك مواضيع مثيرة للاهتمام للغاية،‬
‫لكن دعانا ننتقل إلى مقطع الفيديو التالي‬ ‫من إخراج "ميغيل سيلفيرا"،‬
‫وهو المسؤول عن مجموعة بحثية‬ ‫في "سانتياغو دي كومبوستيلا"‬
‫تدرس قمع وكبح الحوار القضيبي.‬
‫أطفئي الأنوار يا "لاورا".‬
‫مرحبًا. اسمي "ميغيل سيلفيرا".‬
‫وهذا عملي بعنوان "قمع القضيب"،‬
‫وقد أنجزته مع زميلي "خافي".‬
‫يتضمّن العمل‬
‫العناصر التالية.‬
‫عندما‬
‫أقول…‬
‫بالمناسبة، قبل مغادرتنا، معنا زميل جديد.‬
‫"خوان بابلو"، هلّا تعرّفنا بنفسك من فضلك؟‬
‫مرحبًا.‬
‫أنا "خوان بابلو"، من "المكسيك".‬
‫في أطروحتي،‬
‫حلّلت قصص الكاتب المكسيكي‬ ‫"خورخي إيبارغوينغويتيا".‬
‫حدّثنا عن مشروعك قليلًا.‬
‫موضوع مشروعي البحثي…‬
‫أدرس حسّ الفكاهة المتعلّق بكره النساء‬ ‫وربما رهاب المثلية أيضًا.‬
‫على سبيل المثال، في قصص أحد الرواة شخص يظنّ‬
‫أن أعظم ذلّ على الإطلاق‬ ‫هو أن يضع الطبيب إصبعه في مؤخرته.‬
‫أقصد في فتحته الشرجية…‬
‫أترى أنه من المضحك أنه يعتبر الأمر مذلًا؟‬
‫الحقيقة هي أن الأمر أضحكني عندما قرأته.‬
‫لكن الأمر يتعلّق بالسياق الثقافي‬ ‫وبناء الشخصيات الروائية.‬
‫لا أرى شخصيًا أن الأمر مذلّ، لكن…‬
‫ألا ترى أن الاحتفاء بقصة كهذه‬
‫يعزّز الأفكار النمطية عن رهاب المثلية؟‬
‫يعتمد الأمر على عدّة أمور.‬
‫إن كنت تقصدين بكلمة "احتفاء"‬
‫أنني أمضيت طوال هذه السنين أدرس ذلك،‬
‫فسيكون جوابي لا.‬
‫لكن في النهاية، هذا ما يجعلنا‬ ‫نخوض هذا الحديث الآن.‬
‫إذًا ما معنى أنك ترى الأمر مضحكًا؟‬
‫الأمر نسبي.‬
‫فأنا لا أرى أنه من المضحك‬ ‫أنني وجدت الأمر مضحكًا.‬
‫لكن إن أخبرت شخصًا آخر عمّا يحدث الآن بيننا،‬
‫فأظن أن الأمر سيتيح المجال‬ ‫لظهور فكاهة أشمل…‬
‫شكرًا لك يا "خوان بابلو".‬
‫أهلًا بك. أراكم الأسبوع المقبل.‬
‫لا تنسوا إرسال مواضيع دراساتكم‬ ‫إن لم تفعلوا بعد.‬
‫مرحبًا.‬
‫حضرت لتوّي معكم درس الدكتورة "ريبول".‬
‫نعم، نتذكّر ذلك.‬
‫كان ذلك قبل نصف ساعة.‬
‫لو بقيت عشر دقائق أخرى لعُلّقت مشنقتك.‬
‫الحقيقة هي أن أحدهم بدأ بتعليقها فعلًا.‬
‫كيف الحال؟‬
‫أنت تدرس الفكاهة المتحيزة جنسيًا إذًا.‬
‫لديّ اهتمام أكبر بقيود الفكاهة في الواقع.‬
‫لكن أظن أن زمننا أصبح يصعّب‬ ‫الحديث عن تلك الأمور.‬
‫إذًا من الأفضل ألّا نناقش‬ ‫مقطع الفيديو الأخير.‬
‫في الواقع، هناك ما أثار اهتمامي كثيرًا.‬
‫ذكّرني ذلك بمقال كتبه‬ ‫"غايلي روبين" و"جوديث بتلر".‬
‫- من؟‬ ‫- "غايلي روبين" و"جوديث بتلر".‬
‫حيث يفسّران تاريخ الهوية الجنسية‬ ‫من خلال تاريخ المواد.‬
‫- وبعض الأمور الأخرى.‬ ‫- أيّ أمور؟‬
‫يتحدّث المقال عن التخطيط الحضري‬ ‫والأحياء الصينية.‬
‫وعن الأماكن المظلمة‬ ‫المفتقرة للكهرباء مثلًا.‬
‫لكن ما علاقة ذلك بمقطع الفيديو؟‬
‫يستحيل فهم تاريخ الفيتيشية الجنسية‬
‫من دون فهم تاريخ المطّاط‬
‫واستغلال هنود "الأمازون"‬
‫من قبل الشركات الإنجليزية في القرن الـ19.‬
‫وهكذا،‬
‫ما أرمي إليه،‬
‫هو أن الدكتور "سيلفيرا" وشريكه،‬ ‫ما كانا قادرين على تحقيق‬
‫تلك "المفاخر"، إن صحّت التسمية،‬
‫من دون صناعة تجارية‬ ‫تنتج تلك الأعضاء الصناعية‬
‫من دون العودة إلى استغلال هنود "بوتومايو".‬
‫لكن ما الذي تحاول الوصول إليه؟ أتقصد…‬
‫أنه علينا الشعور بالذنب في كلّ مرّة‬ ‫يوصلنا فيها قضيب صناعي إلى النشوة؟‬
‫من الممكن،‬
‫أظن أن تقديم الاعتذار‬ ‫عن عقليّتك الاستعمارية قد يكون كافيًا‬
‫قبل سحب سروالك الداخلي.‬
‫- لأنني…‬ ‫- ذكّرني باسمك أيها المكسيكي؟‬
‫"خوان بابلو".‬
‫استمع يا "خوان بابلو"، للتحدّث عن الفيتيشية‬ ‫عليك أيضًا تحليل كراهية النساء‬
‫لأن العديد من الهمجيين الطيبين‬ ‫الذين تدافع عنهم‬
‫كانوا من أشدّ كارهي النساء.‬
‫أتعرفين أسطورة "بجماليون"؟‬
‫تبادرت إلى ذهني لأنني…‬
‫وصلنا إلى موقفنا.‬
‫- ما الأمر؟‬ ‫- تلك…‬
‫لا أستطيع فعل ما طلبته منّي.‬
‫- ماذا قلت؟‬ ‫- ألا يمكنني أن أصبح صديقها فحسب؟‬
‫أتريد أن تصبح صديق فتاة كتالونية؟‬
‫لا تكفّ عن إلقاء الدعابات. أتظنّ أنك حذق؟‬
‫ابذل جهدًا أكبر أيها الأحمق.‬
‫أظهر لنا استحقاقك لتلك المنحة الدراسية.‬
‫"يُفترض أن بعض التجارب أكثر قيمة من غيرها.‬
‫من المعروف أنه في عصر الرأسمالية،‬ ‫عناصر الحياة‬
‫والوقت والذاكرة التي بُنيت في زمن سابق‬
‫تصبح كما كلّ شيء، مجرّد سلعة.‬
‫السفر عبر (أمريكا اللاتينية)‬ ‫و(تايلاند) و(كندا).‬
‫السكن في (نيويورك) و(مدريد) أو (باريس)‬ ‫لأنها الأماكن التي نشاهد فيها الحياة.‬
‫استهلاك الصبا بحثًا عن جسد‬ ‫يبقى دومًا على بعد خطوة واحدة.‬
‫تلك جميعها عواقب بديهية‬ ‫لتطبيق النظرية الاقتصادية‬
‫على ذاك الشكل السلعيّ الجديد.‬
‫وقت الفراغ.‬
‫إنه تعبير فاسد،‬
‫لأنه يوحي بوجود وقت ليس بوقت فراغ.‬ ‫وأن ذلك الوقت هو ملك شخص آخر."‬
‫شكرًا جزيلًا لك يا "منير".‬
‫"أمور الحياة". إنها رواية أولى متميزة.‬ ‫أرجو ألّا تمتنعوا عن شرائها. والآن…‬
‫كلّ شيء حولنا ينصهر في بوتقة‬ ‫السير الذاتية الروائية، ألا تظنّين ذلك؟‬
‫- ربما…‬ ‫- أتكتبين أيضًا؟‬
‫نعم.‬
‫أنتظر التقديم للحصول على درجة الماجستير.‬
‫ماذا تنتظرين؟‬
‫لأكون مؤهلة للحصول على منحة دراسية.‬
‫في "المكسيك"، علينا الانتظار‬ ‫بعد عامين من حصولنا على منحة…‬
‫المعذرة على المقاطعة.‬
‫سيغلقون المكان،‬
‫لذا سنخرج للشرب في حانة قريبة.‬
‫حسنًا، سأحزم أغراضي وأودّع الناس.‬
‫هل ستأتين؟‬
‫تعالي.‬
‫مرحبًا.‬
‫أهلًا.‬
‫أرأيت البريد الإلكتروني الذي أرسلته إليك؟‬
‫رأيت عنوان بريدك الإلكتروني‬ ‫في قائمة محاضرات الدكتورة "ريبول"،‬
‫لذا أرسلت لك المقال الذي تحدّثنا عنه.‬
‫نعم، رأيته، لكنني لم أتفقّده بعد.‬
‫أتعرفين هذا الكتاب؟‬
‫نعم، لكنني لم أقرأه.‬
‫إنه كتاب ممتع.‬
‫كنت أودّ أن أسألك،‬
‫أتودّين الخروج لشرب القهوة معي في وقت ما؟‬
‫هيّا بنا.‬
‫الآن؟‬
‫نعم، أودّ شرب القهوة. هيّا بنا.‬
‫لكن لا ترفع آمالك أيها المكسيكي.‬ ‫أنا أحبّ النساء.‬
‫حسنًا.‬
‫نعلم ذلك.‬
‫- وهنا يأتي دور "فالنتينا".‬ ‫- ماذا؟‬
‫نريد الوصول إلى دائرة "لايا" المقرّبة.‬
‫وأسهل الطرق وأسرعها‬
‫هي عبر ممارسة الجنس.‬
‫- سأذهب إلى الشرطة.‬ ‫- أستفعل حقًا؟‬
‫إن ذهبت إلى الحرس المدني،‬ ‫فاسأل عن "خيمينو".‬
‫أرسل له تحياتي.‬
‫وإن ذهبت إلى قوّات الشرطة المستقلة،‬ ‫بلّغ "ريخير" تحياتي.‬
‫- وما الذي ستخبرهم إياه؟‬ ‫- سأخبر الحقيقة عن "لورينزو"…‬
‫صدمت شاحنة ابن عمّك.‬
‫سأرسل لك نسخة عن شهادة الوفاة إن أردت.‬
‫أنصت أيها الأحمق.‬
‫دوّن رقم الهاتف التالي.‬
‫اتّصل بهذا الرجل.‬
‫سيعطيك ما أنت بحاجة إليه.‬
‫لست غبيًا كفاية لأثق بمهاراتك في الإغواء.‬
‫شكرًا أيها الصيني.‬
‫أين يدك؟ مدّها نحوي.‬
‫خذ هذه.‬
‫ها أنت ذا.‬
‫ماذا جرى لوجهك يا رجل؟‬
‫أنا مصاب بالحساسية.‬
‫يا للهول.‬
‫هل مضى وقت طويل على وجودك هنا؟‬
‫- في الواقع…‬ ‫- ليس طويلًا، صحيح؟‬
‫"برشلونة" مدينة مثالية تقريبًا كما تعلم.‬
‫كانت هذه المدينة رائعة، لكنها أصبحت قذرة.‬
‫تعجّ بالسياح وبالأجواء المقيتة.‬
‫فتحت أبوابها على مصراعيها للسياحة.‬ ‫ذلك مفيد بالنسبة إليّ، لكنه أمر مقيت.‬
‫ربما ذلك صحيح.‬
‫حسنًا، تولّ أنت حساب الجعة.‬
‫ثمن الحبوب مدفوع.‬
‫بالمناسبة، هذه أفضل أنواع الحبوب.‬
‫ما من حبوب أقوى فعالية منها.‬ ‫إنها أفضل أنواع الأسبيرين في "أوروبا".‬
‫- نعم.‬ ‫- يستميت الناس للحصول عليها.‬
‫يقتلون بعضهم البعض من أجلها،‬ ‫وها أنت تحصل عليه مجانًا.‬
‫- نعم.‬ ‫- من تكون؟‬
‫عل أيّ حال، أراك لاحقًا.‬
‫سيدفع ثمن الجعة أيها الصيني.‬
‫طاب يومكم. أراك لاحقًا.‬
‫إن علّمني الأدب شيئًا،‬
‫فهو أنه ولتحقيق المستحيل والغريب والسحري،‬
‫كلّ ما أنت بحاجة إليه‬ ‫هو تلبية سلسلة من المتطلبات.‬
‫وفي أسوأ الظروف، ستصنع عالمًا جديدًا.‬
‫عجبًا. لقد دعاني "خوان بابلو" إلى حفلة.‬
‫أرأيت؟ ربما أنت من استقطبت ذلك.‬
‫يا "يوسيبه"، أنت متحضّر‬ ‫بالنسبة إلى مستقطن شارد.‬
‫كيف الحال؟‬
‫عالم جديد بقوانين عملية مختلفة.‬
‫- أهلًا.‬ ‫- مرحبًا. كيف حالك؟‬
‫بخير. كيف حالك؟‬
‫- جيد، وأنت؟‬ ‫- بخير.‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- هذه "لايا". وهذه حبيبتي "فالنتينا".‬
‫- سُررت بلقائك.‬ ‫- وأنا أيضًا.‬
‫وفي أفضل الظروف،‬ ‫كلّ ما عليك فعله هو اتّباع منطق سرديّ.‬
‫لترى الحياة تدبّ في الشخصيات.‬
‫"فالي"!‬
‫"فالي"؟‬
‫ماذا تفعلين؟‬
‫أتريدان كأس شراب؟‬
‫أتريدان كأسًا؟‬
‫- نخبكما!‬ ‫- نخبك.‬
‫وبعدها عليك أن تدع أسباب ونتائج السرد‬ ‫تأخذ مجراها.‬
‫تاكسي!‬
‫وبعدها،‬
‫كحال الروايات الكلاسيكية،‬
‫سيتحقّق المستحيل.‬
‫أتحبّ المشاهدة أيها المكسيكي؟‬
‫كان "خوان بابلو" سيحبّ هذا أيضًا.‬
‫"بعد عدّة أيّام وشجارات أفضّل ألّا أكتب عنها،"‬
‫"قرّرت (فالنتينا) أن تهجرني،"‬
‫"لكنها لم تترك (برشلونة)."‬
‫بعد التفكير في الأمر مليًا،‬
‫أظن أن هذه القصة‬ ‫هي الحكاية الكلاسيكية لمجرى تحوّل البطل‬
‫الذي يُعتبر في النهاية‬ ‫الحبكة الجوهرية لكلّ قصة.‬
‫سعيًا لتغيير مستقبله،‬
‫على البطل أن يخون ماضيه وأهله.‬
‫ومن أعنيه بشخصية البطل هو ذلك القذر.‬
‫ما كان يفتقر إليه هو الهدف الموعود،‬ ‫سبب تحوّله المشؤوم.‬
‫"لايا".‬
‫في تلك الليلة اللعينة،‬
‫اضطجع الماضي والحاضر والمستقبل‬ ‫مع بعضهم البعض في السرير.‬
‫لكن في الصباح، تحوّل الحاضر إلى الماضي،‬
‫وفرض المستقبل هيمنته.‬
‫خلاصة القول هي أنه ما كان عليّ‬ ‫القدوم إلى "برشلونة"‬
‫أو التطلّع بغباء إلى احتمالية نجاح علاقتنا.‬
‫هل ستدفع الأميرة فاتورة التدفئة؟‬
‫ماذا؟‬
‫تركت التدفئة تعمل وتكاليف فاتورتها منفصلة.‬
‫كما أنك لم تخبريني أن حجم الكلب كبير جدًا.‬
‫لم تخبرني أن فاتورة التدفئة منفصلة.‬ ‫البرد قارس جدًا.‬
‫فلتشتري بطّانية من متجر رخيص.‬
‫مرحبًا، كيف حالك؟‬
‫أنا أقضي وقتي هنا أعتني بـ"أوغو".‬
‫رغم أنّي ما عدت أعلم من الذي يعتني بالآخر.‬
‫تبيّن أن المستقطنين الشاردين‬ ‫يحتفلون بعيد الميلاد أيضًا،‬
‫لذا ذهب "جيمي" لرؤية عائلته.‬
‫لا أفهم معتقداته.‬
‫لكن الحقيقة هي أنني‬ ‫ما عدت أفهم أيّ شيء مؤخرًا.‬
‫تفضّلي.‬
‫البسكويت من أجله.‬
‫شكرًا يا "يوسيبه"،‬
‫لن تصدّقي ما فعلت.‬
‫ذهبت إلى شارع "خوليو فيرنيه"‬ ‫وانتظرت خروج "خوان بابلو".‬
‫كانت معه تلك الحقيرة. أليست مثلية الجنس؟‬
‫كان الطفح الجلدي على وجهه قد انتشر.‬
‫يا له من مسكين.‬
‫كان يرتدي معطفًا جديدًا.‬
‫تبعًا لكلام "جيمي"، تصميم المعطف اسكندنافي.‬
‫أنت مهووسة تمامًا.‬
‫ذاك الحقير أساء إليك. عليك تخطّي الأمر.‬
‫اخرجي واستمتعي.‬ ‫ضاجعي أحدهم، لكن سيطري على نفسك.‬
‫شقيقتك محقّة. لا يمكنك البقاء هكذا.‬
‫من الممكن أن يكون الانتقام صحيًا أحيانًا.‬
‫لا أعلم يا "يوسيبه".‬
‫ربما كنت شديدة القساوة منذ وصولنا إلى هنا.‬
‫لا أظنّ ذلك. بإمكاني تخويفه إن أردت.‬
‫أعطيني العنوان لأزوره وسيرتعب من الخوف.‬
‫وسترتاحين.‬
‫أريد هدية في عيد الميلاد.‬
‫أشعر بالبرد.‬
‫لقد سُرق معطفي.‬
‫لا أستطيع دفع ثمن واحد جديد‬ ‫أو شراء أيّ شيء.‬
‫أريد معطفك الجديد. أنا آتية.‬
‫مهلًا يا "فالي".‬
‫أخبرتك مرارًا وتكرارًا‬ ‫أنني سأدفع تكاليف عودتك إلى الوطن.‬
‫كيف حالك؟ أخبرني "خوانشي"‬ ‫أن بإمكانك الحصول عليه.‬
‫"كنت أعلم بمدى حساسية (فالنتينا) للبرد،"‬
‫"كانت قدماها تتجمّدان من البرد‬ ‫حتى في (المكسيك)."‬
‫"كنت على وشك النزول لإخبارها بكلّ شيء،"‬
‫"لكن ليس بمقدوري المجازفة."‬
‫"عليّ شراء معطف جديد."‬
‫ألا تتذكّر الاتّصال بوالدتك‬ ‫في عيد الميلاد يا بنيّ؟‬
‫انتظر والدك طوال الليل،‬ ‫لكنني أخبرته أن الوقت متأخّر في "أوروبا".‬
‫لم ترجع إلى "فالنتينا"، صحيح؟‬
‫تعلم أنني لطالما احترمت قراراتك، صحيح؟‬
‫لكن الآن وبعد أن فتحت عينيك أخيرًا،‬
‫أستطيع أن أخبرك الحقيقة،‬ ‫وهي أن "فالنتينا" لا تناسبك.‬
‫مُسمّاة تيمّنًا بصلصة حارّة،‬ ‫وعيناها كالضفدع وفمها كبير ككوز الذرة.‬
‫لا يا بنيّ…‬
‫لا تصافحني أيها الأحمق.‬
‫هيّا، امش.‬
‫ما خطب وجهك؟‬
‫إنه التهاب جلدي عصبي حادّ.‬
‫أودّ أن أسألك عن تصرّفاتك الغبية.‬
‫لم أطلب منك قط أن تهجر "فالنتينا".‬
‫تواصل هجران تلك الفتاة المسكينة.‬
‫هي من أرادت الرحيل.‬
‫- لا يمكنني إجبارها…‬ ‫- هذا كلام فارغ.‬
‫أكنت مقتنعًا بكلّ ذلك الكلام‬ ‫الذي قرأته لخداع "لايا"؟‬
‫أخبرتك بالمجيء عند الساعة 11.‬
‫أتريدني أن أنتظر؟‬
‫أريد من الأمر أن يبدو‬ ‫وكأنك أتيت لتبيعنا الجعة ورفضنا شراءها.‬
‫تنزّه قليلًا.‬
‫ذلك الوغد الذي خلفنا…‬ ‫لا تلتفت أيها الأحمق.‬
‫- أرسلته عائلة حبيبتك.‬ ‫- ليست حبيبتي.‬
‫لقد أثرت الشبهات أيها الأحمق.‬ ‫وهذا تمامًا ما لا نريده.‬
‫ما كان عليك هجران "فالنتينا".‬
‫بسببك، سنُضطر إلى المراهنة‬ ‫على آخر خياراتنا.‬
‫أخبر "لايا" أن عرّابك قد زارك،‬
‫وأنه حصّل الماجستير في "برشلونة"‬ ‫منذ عدّة أعوام‬
‫وأن والدها كان مدرّسه.‬
‫عبّر لها عن مدى غرابة صدفة اكتشافكما لذلك.‬
‫قل لها، "يشيد عرّابي بوالدك كثيرًا.‬
‫إنهما شديدا الإعجاب ببعضهما البعض،‬
‫ويودّ عرّابي مفاجأة والدك بزيارة."‬
‫- مرحبًا!‬ ‫- أهلًا!‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- بأفضل حال.‬
‫"أوري"، يا له من شرف!‬
‫عمّتي "لايا"!‬
‫- كيف الحال؟‬ ‫- هذه من أجلك.‬
‫كيف حالكما؟‬
‫- تعالي والعبي.‬ ‫- نعم، أرجوك.‬
‫حسنًا، سأدعكما تتحادثان، اتفقنا؟‬
‫- نعم.‬ ‫- هيّا بنا.‬
‫هلّا تتفضلان؟‬
‫أتحاول إثبات مقدرتك على اختراق عائلتي‬ ‫عبر هذا الأبله؟‬
‫بل كنت أفكّر في أمر أقلّ تقليدية.‬
‫عبر علاقة سامّة مع شابّة.‬
‫حبيبة "خوان بابلو" السابقة في الواقع.‬
‫لكن لا يمكنك الوثوق بهؤلاء الناس.‬
‫- أطباعهم أكاديمية.‬ ‫- إنهم بلهاء.‬
‫أطفئه.‬
‫تمامًا.‬
‫نطلق عليهم صفة الحمقى في "المكسيك".‬
‫أتعلم ما الطريف يا "أوري"؟‬
‫أنك أقحمت "لايا" في هذا الأمر.‬
‫طلبت منّي مراقبتها‬ ‫في "بلايا ديل كارمن"، أتتذكّر؟‬
‫ما سبب ذلك؟‬
‫- أكنت تخشى من أن تُختطف؟‬ ‫- أهذا تهديد؟‬
‫نحن في منزلك،‬
‫نجلس بجوار أبله أجرب‬ ‫يشبه فتحة شرجية مصابة بالالتهاب.‬
‫هذا هو التهديد الحقيقي.‬
‫كلّ ما أريده الآن هو الويسكي.‬
‫فلنشرب الويسكي.‬
‫معك حتى إنهائي لكأسي لشرح ما تريده منّي،‬
‫ومن الأفضل أن يكون الأمر مثيرًا للاهتمام‬ ‫وإلّا اتصلت بالشرطة.‬
‫تعرف جيدًا أن في هذه البلاد،‬ ‫وعلى خلاف بلادكم،‬
‫نظام العدالة لا زال يُطبّق.‬
‫هذا "أوري" الذي أعرفه.‬
‫لا يكفّ عن إطلاق الدعابات.‬
‫اغرب عن وجهي.‬
‫مرحبًا؟‬
‫رأيت أنك اتّصلت بي. هل أنت بخير؟‬
‫لم تهمس؟‬
‫ما الخطب؟‬
‫لماذا وضعت 50 يورو في المعطف؟‬
‫قلت إنك لا تملكين المال.‬
‫وإن يكن. هل ستعطيني المال‬ ‫في كلّ مرّة أحتاج فيها إليه؟‬
‫أهذه طريقتك لتريح ضميرك؟‬
‫لا، لكن بإمكاني مساعدتك‬ ‫على تغيير موعد رحلتك.‬
‫لن أغادر مهما أصررت.‬
‫"فالي"؟‬
‫أكلّ شيء بخير؟‬
‫نعم.‬
‫أتتذكّر ما عرضت عليّ فعله يا "جيمي"؟‬
‫أظنّ ذلك.‬
‫افعله.‬
‫استغلّ فرصة تواجدك هناك يا بنيّ.‬
‫ابحث عن فتاة لطيفة تستحقّك.‬
‫فتاة أوروبية راقية.‬
‫سامحني يا بنيّ، لكن فكّر‬ ‫كيف كان سينتهي بك الأمر‬
‫لو أنك بقيت مع "فالنتينا".‬
‫كنت ستعلّم في مدرسة إعدادية في "باتشوكا"‬ ‫أو ستقطن في السكن الاجتماعي.‬
‫فكّر. ما أقوله صحيح…‬
‫أطفئ تلك الترّهات. لا عجب في أنك بليد.‬
‫اجلبه يا "تشاكي".‬
‫أمعك ولّاعة؟‬
‫أنت.‬
‫التقينا المرّة الفائتة.‬
‫أذلك ينقل العدوى؟‬
‫اصمتوا.‬
‫قد يكون مصابًا بالجذام.‬
‫كفاك! أتظنّنا في بلدك المتخلّف؟‬
‫هذا هو الأحمق الذي قامت‬ ‫عائلة حبيبة الأحمق الآخر الجديدة‬
‫بإرساله لمراقبته.‬
‫يا لكم من مهاجرين قذرين!‬
‫هل من كلمات أخيرة؟‬
‫دع الكلبة وشأنها. إنها بريئة.‬
‫أيّ كلبة يا "تشاكي"؟‬
‫إنها مربوطة في الخارج.‬
‫خذ هذا.‬
‫أيها الصيني.‬
‫- هيّا.‬ ‫- هيّا، احمله.‬
‫نريدك أن تثبت لنا التزامك بمشروعنا.‬
‫لا أعلم حتى ما هو هذا المشروع.‬
‫ليس بالأمر الكبير.‬
‫- نريد من والد حبيبتك…‬ ‫- يعرف كفاية أيها الأحمق.‬
‫ماذا تريد؟‬
‫أتريدنا أن نرسل فريقنا الوحشي‬ ‫إلى منزل والديك في "كاكارانداس 32"؟‬
‫ما فعلوه بابن عمّك كان بسيطًا مقارنة مع…‬
‫يكفي.‬
‫تبيّن أنك عنيف أيها الشابّ الجميل.‬
‫"أنت المسؤول"‬
‫- أهلًا.‬ ‫- اتفقنا على 15، لكن الصيني أحضر 87.‬
‫- من يتحدّث؟‬ ‫- لا تعبث معي أيها الأبله.‬
‫لا تجري الأمور هكذا.‬
‫أخبر مديرك أننا لا نستطيع نقل تلك الكمية‬ ‫دون أن تلاحقنا الشرطة الدولية.‬
‫لن أفعل ذلك.‬
‫"خوان بابلو فيالوبوس"؟‬
‫أعرف ما فعلته.‬
‫فظاعة العالم.‬
‫نظرة الموتى الخاوية.‬
‫فظاعة العالم.‬
‫نظرة الموتى الخاوية. نظرة أجبرتني…‬
‫فظاعة العالم.‬
‫نظرة الموتى الخاوية.‬
‫نظرة…‬
‫تركتني معقود اللسان وأجبرتني على الكتابة.‬
‫ذات يوم، كان مكسيكي ورجل صيني ومسلم‬
‫في اجتماع مع عصابة مكسيكية‬ ‫في مستودع مهجور في "برشلونة".‬
‫لكن المسلم لم يكن مسلمًا حقًا.‬
‫كان باكستانيًا ملحدًا.‬
‫اقتلها.‬
‫بصراحة،‬
‫لم يكن أي منهم يعرف تمامًا‬ ‫كيفية سير أمور العمل.‬
‫والمكسيكي على وجه الخصوص، لم يفهم أيّ شيء.‬
‫أتشاهد الأفلام الإباحية؟‬
‫بحقّك يا رجل.‬
‫ضع السمّاعات وأغلق الباب. طفلتي هنا.‬
‫نعم.‬
‫ستمكث هنا لعدّة أسابيع بالمناسبة.‬ ‫اضطُرّت والدتها للسفر إلى "الأرجنتين" عاجلًا.‬
‫"كنّا نكتب ليس لأيّ أحد."‬
‫- ماذا قالت؟‬ ‫- الشعر يا صاحبي.‬
‫"ما من صمت هنا. فقط عبارات تتجنّب سماعها."‬
‫يبني "خوان بابلو فيالوبوس" في روايته‬
‫عالمًا فريدًا زاخرًا بالشخصيات المحبوبة‬ ‫وغريبة الأطوار‬
‫تمرّ بمواقف شديدة الغرابة والطرافة.‬
‫من خلال ملحمة رجل عادي‬
‫يجد نفسه متورّطًا في أكثر المغامرات غرابة،‬
‫أوجد "فيالوبوس" لهجة وإيقاعًا خاصّين به‬
‫لا مثيل لهما في الأدب المكسيكي المعاصر.‬
‫يستمدّ الضحك من الغرابة.‬
‫وبفعله لذلك، يكشف جنون هذا العالم.‬
‫بقرار الإجماع، جائزة أفضل رواية لهذا العام‬
‫يقتنصها عمل هذا الشابّ الواعد.‬
‫أرجو منكم التصفيق بحرارة‬ ‫لـ"خوان بابلو فيالوبوس"‬
‫ولروايته بعنوان "لا أتوقع أن يصدّقني أحد".‬
‫يقدّم إليه الجائزة السيد "خورخي إرالده".‬
‫تهانينا. تفضّل لو سمحت…‬
‫الظرف يتحكّم بكلّ شيء.‬
‫هو من أنجز العمل بلا شكّ،‬ ‫لكن لا يمكننا إنكار‬
‫أن تلك الكمية الكبيرة من الأحداث‬ ‫كانت مصدر إلهام هائل.‬
‫لا يحبّ الناس التحدّث بالسوء عن الموتى،‬
‫لكن بعض الموتى لا يكفّون عن افتعال المشاكل.‬
‫يا قريبي الأحمق!‬
‫أطلق النار فحسب.‬
‫أكتب بلا إثم وبلا عار.‬ ‫أكتب للإفراج عمّا فيّ، وأنا مصاب بالحكّة.‬
‫لا أكتب لأعتذر.‬
‫أكتب لأنني في النهاية مجرّد متشائم‬ ‫يودّ كتابة رواية فحسب.‬
‫كتلك التي أحبّ قراءتها.‬
‫السبب الوحيد الذي يمنعني‬ ‫عن القفز من نافذتي‬
‫هو أن عليّ إنهاء هذه الرواية.‬
‫عليّ بلوغ نهايتها.‬
‫ورغم أنني أبالغ قليلًا،‬ ‫كلّ ما في هذه الرواية واقعيّ.‬
‫يمكنني إثبات ذلك.‬
‫لا أتوقع أن يصدّقني أحد،‬ ‫كما أنني لن أذهب إلى الشرطة.‬
‫فلنذهب.‬
‫أمتأكّد من أنه كان إيطاليًا؟‬
‫أظن ذلك.‬
‫تبًا للإيطاليين. يريدون إفساد خططنا.‬
‫منذ متى وأنت تعمل لدى "الخرّيج"؟‬
‫أتيت إلى "برشلونة" مؤخّرًا لدراسة الدكتوراه.‬
‫كلّ ما ينقصنا هو أن تقوم الشرطة الوطنية‬
‫بالشروع بإصدار بطاقات إقامة طلّابية للجناة.‬
‫لن أتفاجأ بذلك. إنهم بلهاء.‬
‫أراك الأسبوع القادم.‬
‫- سنة جديدة سعيدة.‬ ‫- كلّ عام وأنت بخير يا "غارسيا".‬
‫استرخ.‬
‫أنت بين أقرانك.‬
‫أتظنّ أنك ستكون هنا لو لم يكن الأمر كذلك؟‬
‫تبًا للإيطاليين.‬
‫يعتبرون "برشلونة" مزبلة‬
‫حيث يرمون فيها أفكارهم المناهضة للنظام.‬
‫هذا هو.‬
‫حرّري نفسك يا شقيقتي.‬
‫من "خوان بابلو" والعملة الأوروبية.‬ ‫تعالي إلى هنا لكي ندلّلك.‬
‫كيف حالك يا "ناييلسون"؟‬
‫أردت أن أتمنّى لك سنة جديدة سعيدة.‬
‫أنا في دوام وظيفة جديدة.‬
‫لذا سأكلّمك لاحقًا.‬
‫أحبّك.‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- كيف حالك؟‬
‫- أستغادرون؟‬ ‫- نعم، لقد تأخّرنا.‬
‫وداعًا.‬
‫- سنة سعيدة.‬ ‫- سنة سعيدة.‬
‫رباه! ماذا حلّ بوجهك؟‬
‫لديّ حساسية من الدخان.‬
‫فهمت.‬
‫- أيمكنني أن أسألك شيئًا؟‬ ‫- نعم.‬
‫لا أقصد الحطّ من تواصلك مع "لايا".‬
‫لكن أتشعر بالراحة في خضمّ كلّ ذلك؟‬ ‫لا تشعر بذلك، صحيح؟‬
‫لا أقصد التطفّل.‬
‫لكنك قد تكون إحدى نزواتها.‬
‫تشكّك "لايا كاربوني" في كلّ شيء وتحلّله.‬
‫حتى إنها تشكّك في ما تشكّك فيه.‬
‫أنت مجرد مشروع بين يديها، ألا تدرك ذلك؟‬
‫أيها المكسيكي؟‬
‫- أنت في حالة ذهول.‬ ‫- المعذرة.‬
‫عليّ الاتصال بوالديّ في "غوادلاخارا".‬ ‫سأعود في الحال.‬
‫كيف حالك يا صاح؟‬
‫هل أعجبتك الحبوب؟‬ ‫أتودّ استقبال العام الجديد بصخب؟‬
‫نعم، استمع إليّ… هل عندك كلب؟‬
‫"كلب"؟ عندي الأنواع المعتادة.‬ ‫عن أيّ منها تتحدّث؟‬
‫لا، أقصد‬
‫أحتاج إلى بيطري على الفور.‬
‫لا تقل لي إن كلبك تناول حبّة يا صاح.‬
‫أتعرف أحدًا؟‬
‫سيكلّفك ذلك مبلغًا كبيرًا. أحضر المال معك.‬ ‫نحن في موسم عطلة والأمر مكلف.‬
‫أخبرتك أن مفعولها قوي.‬
‫نعم.‬
‫حسنًا.‬
‫نعم؟‬
‫أمعك رقم هاتف "أحمد" أيها الصيني؟‬
‫ماذا لو كانت الكلبة تحمل رقاقة إلكترونية؟‬
‫"والدي، اتصال فيديو على (واتساب)"‬
‫حسنًا.‬
‫لقد ربحت أيتها المدينة الملعونة. سأغادر.‬
‫دخل غجري وأسمر البشرة إلى حانة.‬
‫طلبا القهوة من النادلة الإسبانية،‬
‫وعندما التفتت، قال الغجري لأسمر البشرة،‬
‫"تفقّد هذه الحيلة."‬ ‫وأخذ كعكة ووضعها في جيبه.‬
‫قال الغجري، "لم أنته. راقبني وتعلّم."‬
‫ثم نادى النادلة الإسبانية.‬
‫"تعالي إلى هنا. سأريك خدعة سحرية."‬
‫لم تقل شيئًا.‬
‫أخذ الغجري كعكة أخرى وأكلها بلقمة واحدة.‬
‫فقالت له النادلة، "أين الخدعة السحرية؟"‬
‫فقال لها الغجري، "تفقّدي جيب أسمر البشرة."‬
‫ليس أسمر البشرة وإنما مغربي.‬
‫لطالما أطلقنا عليهم سمر البشر في موطني.‬
‫لم تفهموا النكتة لأنكم أجانب.‬
‫ليست مضحكة.‬
‫كما أنها ترسّخ الأفكار النمطية‬
‫عن أن المغاربة والرومان لصوص.‬
‫الرومان؟ أين وجدت هؤلاء الناس؟‬
‫أيًا كان، إنها مهينة.‬
‫إنها مجرّد نكتة ذكّرتموني بها يا صاح.‬
‫فأنتم تبدون كشخصيات خارجة من دعابة.‬
‫مكسيكي ومسلم ورجل صيني.‬
‫لست مسلمًا. أنا ملحد.‬
‫أسوأ ما في الأمر هو أن النادلة إسبانية.‬
‫أنت تشير إلى مجيء المهاجرين إلى هنا‬ ‫لنهب الإسبانيين.‬
‫- ها هو الرمز…‬ ‫- فلنر.‬
‫هل ستخلّف عملية البحث أثرًا؟‬
‫هل أنت أحمق؟ دوّن الرمز.‬
‫ماذا؟ لم؟‬
‫أحقًا ستدعين ذلك الخسيس يحصل على مراده؟‬ ‫وماذا سيحصل بعدها؟‬
‫- كما أن "أوغو" أصبح مولعًا بك.‬ ‫- "أوغو"؟‬
‫اقتربي.‬
‫- "فالي".‬ ‫- سأشتاق إليكما أيضًا يا "جيمي".‬
‫"يوسيبه سافاردي"؟ أوراقك الثبوتية من فضلك.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- أوراقك الثبوتية من فضلك.‬
‫تبًا.‬
‫تفضّل.‬
‫كم تغيّرت!‬
‫وأوراقك أنت.‬
‫- أنا؟‬ ‫- بل زجاجة الشراب.‬
‫- تركتها في المنزل.‬ ‫- من أين أنت؟‬
‫لست مُضطرّة إلى الإجابة.‬
‫- أنا من "المكسيك".‬ ‫- أتعيشين في "برشلونة"؟‬
‫نعم، لكنني سأعود إلى "المكسيك"‬ ‫في الأسبوع المقبل.‬
‫- هل أوراقك مُسجلّة؟‬ ‫- نعم، أظنّ ذلك.‬
‫تحت أيّ عنوان؟‬
‫"خوليو فيرنيه 2"، لكنني لم أعد أعيش هناك.‬
‫تفضّل يا "يوسيبه".‬
‫إليك تفاصيل موعد جلسة المحاكمة.‬
‫من الأفضل أن تحضر.‬
‫لم تبلّغني بتهمتي حتى.‬
‫أعرف أساليبكم. أتظن أنني خائف منكم؟‬
‫هذه خدعة فاشية للترهيب…‬
‫بُلّغ عنك في تهديد وقع يوم الـ28 من ديسمبر‬
‫في العنوان الذي ذكرته حبيبتك.‬
‫أين تسكنين الآن؟‬
‫لا تجيبيه. أعرف القانون.‬
‫كما أنني كنت هنا في تلك الليلة.‬ ‫عندي عدد كبير من الشهود.‬
‫اصمت وإلّا أخذناك معنا.‬
‫علينا التحقّق من عنوانك الحالي.‬ ‫تفضّلي معنا لو سمحت.‬
‫مهلًا، انتظر. أعرف حقوقي.‬
‫ماذا يحصل يا "جيمي"؟‬ ‫أرجو ألّا تكون قد آذيت "خوان بابلو".‬
‫فعلت ما طلبته منّي فحسب.‬
‫من يقدّم بلاغًا بسبب دفعة؟ عجبًا!‬
‫أنا الوحيد الذي يقف إلى جانبك.‬ ‫لا تنقلبي ضدّي.‬
‫أتعرفين ماذا أيضًا؟ لقد اشترى المعطف نفسه.‬
‫كما يبدو قبيحًا بذلك الطفح الذي على وجهه.‬ ‫لا تندمي على ما حدث.‬
‫- لم أندم. لكنني الآن في ورطة.‬ ‫- استعجلي.‬
‫- انتظر لحظة.‬ ‫- أجهل ما فعلته.‬
‫أتهابين الشرطة إلى هذه الدرجة؟‬
‫أتعتبرين نفسك مكسيكية؟‬ ‫لا تستحقّون "زاباتا".‬
‫- كان عليك أن تخبرني.‬ ‫- أليس من الغريب أنهم وجدوني هنا؟‬
‫- أتريدين أن آتي معك؟‬ ‫- لا.‬
‫أنتم فاشيون وتضايقون صديقتي لأنها لاتينية.‬
‫نهبتم ذهب "أمريكا"‬ ‫والآن تتذمّرون من الهجرة.‬
‫انظروا إلى هؤلاء النازيين الأوغاد.‬
‫أغراضي في غرفة نومي.‬
‫في هذا الاتجاه.‬
‫استمعي، ما من مشكلة بخصوصك حاليًا.‬
‫موعد محاكمة "يوسيبه" في مارس،‬ ‫وستكونين في "المكسيك" حينها.‬
‫لكن لا يزال عليك التسجيل في القنصلية.‬
‫يبدو الأمر الآن كقصة غيرة طائشة‬
‫إلى أن ينفجر أحمق ما وتحصل مأساة.‬
‫شهدت حصول ذلك عدّة مرّات.‬
‫أعلم أن ذلك يبدو غبيًا وأن ما من أحد‬ ‫يودّ الذهاب إلى الشرطة حتى فوات الأوان.‬
‫- لا، الأمر ليس هكذا، بل…‬ ‫- أعطيني إياها.‬
‫- ما هي؟‬ ‫- البطاقة.‬
‫سأعطيك رقم هاتفي.‬
‫"لايا"؟‬
‫هذا اسمي.‬
‫شكرًا لك.‬
‫وجدتها.‬
‫تُدعى "فيريديانا".‬
‫مُسجّلة باسم "بيرا كاربوني".‬
‫بئسًا. إنها قريبة "لايا".‬
‫من تكون "لايا"؟‬
‫- ابنة "أوريول".‬ ‫- أُبطل تشغيل الرقاقة الإلكترونية.‬
‫- علينا إخبار "الخرّيج".‬ ‫- لماذا؟‬
‫طلب ألّا نتّصل إلا عند الضرورة.‬
‫اتّصل بـ"الخرّيج" أيها الصيني.‬
‫- لا.‬ ‫- بحقّك أيها الصيني.‬
‫غادرت وتركته يحتفظ بالكلبة.‬
‫- "أحمد" عليه الاتصال به إذًا.‬ ‫- أنا لا أعمل لدى "الخرّيج" حتى.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- أعمل لدى مدير "الخرّيج".‬
‫اتّصل به أنت إن أردت ذلك.‬
‫إمّا أن نرفع إبهامنا إلى أعلى أو إلى أسفل.‬
‫هل اتفقنا؟ وعندما أقول "المختلف خاسر."‬
‫الشخص المختلف بيننا‬
‫هو من عليه الاتصال بـ"الخرّيج".‬
‫دعنا نجرّب.‬
‫- هيّا.‬ ‫- حسنًا.‬
‫واحد، اثنان، ثلاثة. المختلف…‬
‫مرحبًا؟‬
‫حاضر.‬
‫نعم، بإمكاني فعل ذلك.‬
‫سأحاول إيجاد طريقة.‬
‫نعم.‬
‫- من المتصل؟‬ ‫- إنه "الخرّيج".‬
‫ماذا قال؟‬
‫طلب منّي إيجاد المزيد من المعلومات‬ ‫للضغط على "أوريول".‬
‫قال إنه من المبكر أن نرسل إليه‬ ‫أذنًا أو إصبعًا من الرجل الميت.‬
‫كما أنه يعلم أن الكلبة هنا.‬ ‫عليكما المغادرة. عليّ أن أعمل.‬
‫علينا أنا و"إيفون" أن نستريح.‬
‫"إيفون"؟‬
‫طلب منّي "الخرّيج" تغيير اسمها.‬
‫سأخرج.‬
‫يا صاح.‬
‫غادر من فضلك.‬
‫"ما عادوا بحاجة إلينا،‬ ‫أصبح مبتغاهم بحوزتهم."‬
‫"إن أردت إنقاذ (فالنتينا)‬ ‫وإنهاء هذه الرواية"‬
‫"فعليّ التحدّث إلى (الخرّيج)."‬
‫من الطارق؟‬
‫- صاحبة الشعر البنّي يا أبي.‬ ‫- كيف الحال؟‬
‫- مرحبًا. أودّ رؤية "خوان بابلو".‬ ‫- استمع.‬
‫إنهما صندوقان. لا تصعّب الأمر عليّ الآن.‬
‫أخبره أنني سأعطيه هدية مجانية لاحقًا.‬
‫- أهلًا.‬ ‫- مرحبًا يا "أليه". كيف حالك؟‬
‫لست بخير. ذهبت أمّي إلى "الأرجنتين"‬ ‫ووالدي لا يستطيع الاعتناء بي.‬
‫بحقّك، ارحميني. إنها مستاءة‬ ‫لأنني لا أستطيع البقاء معها.‬
‫هل رأيت "خوان بابلو"؟‬
‫لا، ربما هو مع "لايا". هل اتّصلت به؟‬
‫بإمكان صاحبة الشعر البنّي الاعتناء بي.‬
‫كفاك. لديك جليسة. ماذا سأقول لـ"بيلار"؟‬
‫لا أحبّ "بيلار". إنها غبية.‬ ‫أريد من صاحبة الشعر البنّي مجالستي.‬
‫استمعي يا "فالي".‬
‫هلّا تبقين معها فترة بعد الظهر؟‬ ‫سأدفع لك سبعة يورو في الساعة.‬
‫منذ أن غادرت والدتها وهي صعبة الطباع.‬ ‫حتى الجليسة ما عادت تطيقها.‬
‫لكن الأمر مختلف معك.‬
‫سيبدو الأمر غريبًا‬ ‫إن عاد "خوان بابلو" ووجدني هنا.‬
‫لن تصادفي "خوان بابلو".‬ ‫إنه شبح. بالكاد يعيش هنا.‬
‫سأعود قبله.‬
‫اذهبا إلى الحديقة وعودا وأمضيا بعض الوقت،‬ ‫ثم دعيها تستحمّ وسأكون قد عدت.‬
‫ما قولك؟ عشرة يورو.‬
‫في الساعة. هل اتفقنا؟‬
‫هل أنت متردّدة بشأن ذلك اليوم؟‬ ‫أتريدينني أن أعتذر منك؟‬
‫أهذا ما في الأمر؟ أنا آسف يا "فالنتينا".‬ ‫لقد أخفقت. ها قد اعتذرت.‬
‫بحقّك. فلننس ما مضى.‬ ‫بإمكانك اعتبار الأمر مجاملة.‬
‫لا يا "فاكوندو". لا تزد الأمر سوءًا.‬
‫أحتاج إلى المال في الواقع.‬
‫سأبقى.‬
‫لا عليك يا "تشارلي".‬ ‫سأكون هناك بعد 15 دقيقة.‬
‫سأنتظر منك أن تنصب لي تمثالًا تكريمًا لي.‬
‫تفضّلي.‬
‫"(فالنتينا): سأغادر"‬
‫"سأعود إلى (المكسيك)،‬ ‫أريد أن أراك، علينا التحدّث."‬
‫"ذلك أفضل،"‬
‫"أخبريني إن كنت بحاجة‬ ‫إلى تغيير موعد رحلتك."‬
‫"بإمكاني فعل ذلك أو تحويل المال إليك."‬
‫وجدوا ذاك الإيطالي. أتعرف برفقة من كان؟‬
‫ما كان عليك أن تهجر "فالنتينا".‬
‫كان المحقّق عمّ "لايا".‬
‫أتظنّ أنني غبّي إلى تلك الدرجة‬ ‫لأن أطلب من أحمق قتل آخر‬
‫من دون أن أعرف من يكون؟‬
‫لا، لكنك قلت إن العائلة وظّفته…‬
‫قلت لك إن العائلة أرسلته،‬
‫لا وظّفته.‬
‫لكنني كنت مخطئًا.‬
‫يا لحقارة البرجوازيين الأوروبيين.‬
‫تفوّه بالحقيقة بعد ضربتين على خصيتيه.‬
‫ظنّ أنك تريد استغلال "لايا"‬ ‫للحصول على إقامة.‬
‫ماذا لو أخبرت العائلة عن اختفائه؟‬
‫مع من تظنّ أنك تعمل أيها الأحمق؟‬
‫هاتفه بحوزتنا ونستخدمه لمراسلة عائلته.‬
‫ما كان عليك أن تهجر "فالنتينا".‬
‫لقد حذّرتك.‬
‫لم أكن أريد أن تصل الأمور إلى هنا.‬
‫أحبّ "فالنتينا".‬
‫أحبّ الآتين من العدم.‬
‫لكن ما من طريقة أخرى.‬
‫ما كان عليك أن تتركها. أخبرتك ذلك.‬
‫"…تحويل المال. تعال وواجهني أيها الأحمق."‬
‫"أليه"!‬
‫- تعالي إلى هنا.‬ ‫- ماذا؟‬
‫لا ترمي الرمل نحوهم. سيدخل في أعينهم.‬
‫- هم من بدؤوا بذلك.‬ ‫- هل أتّصل بـ"بيلار"؟‬
‫- لا.‬ ‫- اعتذري فإذًا قبل أن نغادر.‬
‫دعينا نغادر فورًا.‬
‫حمقى!‬
‫- كفاك.‬ ‫- ماذا؟‬
‫بينما يجفّ ماء الورد، استخدمن مدلّك الوجه.‬
‫أدحرجها في نفس بقع استخدام حجر "غواشا".‬
‫علينا دحرجتها نحو الخارج دومًا.‬
‫هذه إحدى الأسئلة المفضّلة عندي…‬
‫"أليه"!‬
‫أصبح الحمّام جاهزًا يا "أليه".‬
‫دعيني أرى. عليّ تلقّي هذه المكالمة.‬
‫أهلًا يا أبي.‬
‫بخير، أنا أعتني بابنة صديقي.‬
‫أظنّ ذلك. سأتّصل بشركة الطيران الآن‬ ‫وأعاود الاتصال بك.‬
‫حسنًا يا أبي. وداعًا.‬
‫"أليه"؟‬
‫- ماذا تفعلين يا "أليه"؟‬ ‫- أهلًا بك في "آيروميكسيكو".‬
‫إن كنت تودّ التحدّث إلى وكيل، فاضغط واحد.‬
‫التحدّث إلى وكيل.‬
‫"آيروميكسيكو"، أهلًا.‬ ‫أنا "مارغريتا". كيف أساعدكم؟‬
‫مرحبًا يا "مارغريتا".‬
‫أنا على قائمة انتظار‬ ‫رحلة "برشلونة" - "المكسيك" يوم الخميس.‬
‫- أردت أن أتفقّد وجود أماكن متاحة…‬ ‫- ألديك رمز للحجز؟‬
‫- نعم، لحظة.‬ ‫- أخذ والدي الجهاز اللوحي.‬
‫أودّ متابعة مشاهدة الفيديو.‬
‫يمكنك استخدام هاتفي‬ ‫بعد انتهائي من هذا الاتصال يا "أليه".‬
‫الرمز هو "إل - إف - بي - بي - 7 - 1".‬
‫- لحظة من فضلك.‬ ‫- "أليه"!‬
‫الرحلة يوم الخميس 11 يناير، صحيح؟‬
‫نعم، أو ربما رحلة أبكر‬ ‫إن لم يكن طلبي مزعجًا.‬
‫- اكتبي الرمز.‬ ‫- هذه غرفة "خوان بابلو".‬
‫- اكتبي الرمز.‬ ‫- لا يمكنك الدخول. تعالي.‬
‫اكتبي الرمز وإلّا سأقول لوالدي إنك ضربتني.‬
‫لم أضربك يا "أليه"!‬
‫لحظة من فضلك.‬
‫هيّا، اخرجي من هنا.‬
‫لا يمكنك الدخول إلى غرف ليست لك يا "أليه".‬
‫ما زلت هنا يا "مارغريتا".‬ ‫أيمكنك أن تحجزي لي مقعدًا؟‬
‫لا، مع الأسف. أيمكنني مساعدتك بأيّ شيء آخر؟‬
‫لا. شكرًا يا "مارغريتا".‬
‫- شكرًا لاتّصالك بـ"آيروميكسيكو"…‬ ‫- بئسًا!‬
‫بئسًا! مُحال.‬
‫اللعنة.‬
‫كيف حالك يا ابن عمّي؟‬ ‫أرجو ألّا تكون استلمت هذا الفيديو اللعين.‬
‫- ما هذا؟‬ ‫- لا أعلم. اشتغل من تلقاء نفسه.‬
‫- ماذا فعلت؟‬ ‫- لا شيء.‬
‫ظهر عنوان هنا، وضغطت عليه.‬
‫أراك غدًا.‬
‫ستقابل شركاء المشروع‬ ‫وسيكون كلّ شيء على ما يُرام.‬
‫- لكنني…‬ ‫- ماذا؟‬
‫…أهيّئ هذا الفيديو لأرسله إليك لاحقًا‬ ‫في حال قتلني أولئك الأوغاد.‬
‫اتركيه. أعجبتني طريقة كلامه.‬
‫اذهبي للاستحمام يا "أليه"،‬ ‫ويمكننا بعدها فعل ما شئت.‬
‫- يمكننا وضع المكياج، اتفقنا؟‬ ‫- حسنًا.‬
‫لكن بعد عشر دقائق ستضعين أنت مكياجي.‬
‫نعم، أعدك بذلك.‬
‫ما سبب موتي؟ بعد معرفتي بأولئك الأوغاد،‬ ‫لا بدّ أنني مُتّ دهسًا، صحيح؟‬
‫ذلك ما يفعله أولئك الأوغاد دومًا.‬
‫"خوان بابلو"، أنا "فالنتينا".‬ ‫اتّصل بي أرجوك.‬
‫شاهدت للتوّ الفيديو‬ ‫الذي أرسله ابن عمّك الميت.‬
‫أنا في منزلك. لم أفهم ما جرى. اتّصل بي.‬
‫- "خوان بابلو"!‬ ‫- "فالي"!‬
‫- أين أنت؟ استمعي إليّ.‬ ‫- أنا في منزلك.‬
‫ماذا عن الفيديو الذي أرسله ابن عمّك؟‬
‫"خوان بابلو"؟‬
‫ما الذي يجري يا "خوان بابلو"؟‬
‫"خوان بابلو"؟‬
‫نعم؟‬
‫- المعذرة، أخطأت في عنوان المنزل.‬ ‫- حسنًا.‬
‫"فالي".‬
‫ابقي حيث أنت،‬ ‫ولا تفتحي الباب. افعلي ما أقوله لك.‬
‫أنا آت. سأفسّر كلّ شيء.‬
‫"فالي"، ابقي حيث أنت، ولا تفتحي الباب.‬
‫افعلي ما أقوله لك. سأفسّر كلّ شيء.‬
‫أنا أجدول إرسال هذا البريد الإلكتروني‬
‫لأنني حذر،‬ ‫وعليك دخول المشروع يا "خوانبيس".‬
‫عليك التفكير في جميع المتغيرات.‬
‫إن قتلني أولئك الأوغاد،‬ ‫فلن يفلتوا بفعلتهم.‬
‫لذا انتبه جيدًا لكلّ ما سأخبرك إياه.‬
‫قبل عامين تقريبًا،‬
‫قابلت فتاتين كتالونيتين في "كانكون".‬
‫وأردت مضاجعة إحداهما بصراحة،‬ ‫لكن إليك ما حصل.‬
‫تبيّن أنها مثلية الجنس.‬
‫دفعني حدسي لأن أعاملهما بلباقة.‬
‫لذا بدأت أبحث في أمرهما،‬
‫وعرفت أن إحداهما، واسمها "لايا كاربوني"،‬
‫هي ابنة سياسي كتالوني مهمّ.‬
‫لا يجرؤ أحد في "كتالونيا"‬ ‫أن يتحرّك قيد شعرة من دون إذن ذلك الوغد.‬
‫بئسًا يا ابن عمّي.‬ ‫آمل أنك لم تستلم هذا الفيديو اللعين.‬
‫لكن أتريد الحقيقة؟ لا أشعر بالاطمئنان.‬
‫أشعر بأن ذاك "الخرّيج" الوغد يريد قتلي.‬
‫يريد قتلي بسبب مشروع تجاري كان يسير ببطء.‬
‫كان بطيئًا، لكن كنّا بالكاد‬ ‫قد أسّسنا انطلاقتنا.‬
‫إن كان أولئك الأوغاد يحاولون الوصول إليك،‬ ‫فمن الأفضل لك أن تصغي إليّ.‬
‫لا تفكّر حتى في الذهاب إلى الشرطة‬ ‫لأن أولئك الأوغاد يتحكّمون بها أيضًا.‬
‫لكن مفتاح الحلّ هو الشابّ المدعوّ "تشاكي".‬
‫الحقير "تشاكي".‬
‫ستقابله غدًا. إنه رجل طيّب.‬
‫كما أن حدسي يخبرني أن ذلك الرجل‬
‫ضاق ذرعًا بـ"الخرّيج" الوغد ويودّ قتله.‬
‫لذا، تكلّم مع "تشاكي".‬
‫أقنعه بخطّة لقتل "الخرّيج".‬
‫أنصت إليّ يا ابن عمّي.‬
‫استمع إليّ أيها الأحمق.‬
‫لا يمكنك الإفلات…‬
‫- مرحبًا؟‬ ‫- أنت عدّاء جيد.‬
‫لم أتوقّع ذلك من متزمّت دراسة.‬
‫أودّ التفاوض من أجل عودة "فالنتينا".‬
‫- أعدت إلى المزاح يا رجل؟‬ ‫- أنا جادّ. سآتي للقائك.‬
‫- أخبر الصيني ألّا يؤذيني، اتفقنا؟‬ ‫- حسنًا، تعال.‬
‫لكن من الأفضل أن يكون الأمر يستحقّ العناء.‬
‫نعم.‬
‫أيمكننا التحدّث على انفراد؟‬
‫اتبعني.‬
‫يريد "أحمد" و"تشاكي" النيل منك.‬
‫عمّ تتحدّث؟‬
‫أليس "أحمد" على صلة مع الزعيم الكبير؟‬
‫- لا.‬ ‫- حقًا؟‬
‫إذًا، ما أتيت لقوله غير معقول.‬
‫المعذرة.‬
‫يعمل ذلك الأبله‬ ‫لدى زميل على علاقة مع قيادتنا.‬
‫يقدّم خدماته، إن صحّ التعبير.‬
‫أخبرني ماذا تودّ أن تقول.‬
‫يظنّ "أحمد" أن "تشاكي" أفضل منك.‬
‫وأنه من الأفضل التعامل معه بشكل مباشر.‬
‫يبدو أنه أخبر مديره وقد وافق.‬
‫لماذا تخبرني بذلك؟‬
‫أتتوقّع منّي أن أصدّقك؟‬
‫يقولون إنك عنيف أكثر من اللازم.‬
‫وإنك تعرّض المنظمة للخطر باستمرار.‬
‫يا لهم من أوغاد.‬
‫أريد إبرام صفقة.‬
‫"فيسنته"؟‬
‫ما رأيك يا "فيسنته"؟‬
‫ذلك الملعون "تشاكي"‬ ‫يريد سحب البساط من تحتي.‬
‫مساء الخير.‬
‫أهلًا.‬
‫كيف حالك؟‬
‫- كيف حال طفلتي؟‬ ‫- بخير.‬
‫إنها نائمة.‬
‫أرادت الانتظار،‬ ‫لكن أخبرتها أنك ستتأخر في العودة.‬
‫جيد.‬
‫حسنًا.‬
‫ما رأيك بزجاجة من الجعة؟‬ ‫على حسابي. لن أقتطع ثمنها من فاتورتك.‬
‫لا، شكرًا.‬
‫"فاكوندو"، سأبقى هنا‬ ‫حتى عودة "خوان بابلو".‬
‫لا يا صديقتي.‬
‫لا.‬
‫أنا ممتنّ لبقائك هنا مع "أليه"،‬ ‫لكن لا أريد افتعال المشاكل مع "خوانبي".‬
‫لا تقلق.‬
‫سأساعدك بالاعتناء بـ"أليه" غدًا.‬
‫أنت ذكية.‬
‫حسنًا.‬
‫سأخبره أنك أجبرتني على ذلك إن اعترض.‬
‫وستبقين مع "أليه" طوال اليوم غدًا.‬
‫حسنًا.‬
‫"الأطروحة"‬
‫"أفكار الرواية، ملاحظات، البحث، قراءات"‬
‫"أفكار الرواية"‬
‫"الفكرة، المصادر"‬
‫"الفكرة"‬
‫"أطلق المكسيكي النار."‬
‫"أطلق (تشاكي) النار."‬
‫مرحبًا "لايا". أنا "فالنتينا".‬ ‫أعطيتني رقم هاتفك، أتتذكّرين؟‬
‫عليّ محادثتك.‬
‫أهذا ما كتبه حبيبك السابق؟ تبدو كرواية.‬
‫نعم، إنها رواية. لكنها سيرة ذاتية.‬
‫ما يقوله هنا حقيقي‬ ‫رغم أنه يستخدم لغة الخيال.‬
‫كيف تعلمين ذلك؟ لقد هجرته منذ مدّة.‬
‫نعم، لكن كان "خوان بابلو"‬ ‫يتصرّف بغرابة قبل ذلك الحين.‬
‫حاول منعي من المجيء معه إلى "برشلونة".‬
‫هجرني ثم تراجع عن ذلك، كما كتب في الرواية.‬ ‫أصبحت الآن أعلم أنهم أجبروه على ذلك.‬
‫هيّا، علينا المغادرة.‬
‫معنا 15 دقيقة يا "أليه". انتظريني قليلًا.‬
‫عليك الاعتراف بأن فكرة منظمة إجرامية‬
‫تدير حياة حبيبك السابق العاطفية‬ ‫فكرة سخيفة.‬
‫كان ذلك جزء من الخطّة.‬
‫انظري، التفاصيل كلّها هنا.‬
‫اقرئي هذا المقطع‬ ‫الذي يشرح فيه ذهابه إلى الشرطة.‬
‫- يا للهول.‬ ‫- تفقّدي هذا.‬
‫- بئسًا.‬ ‫- أعرفت من يكون؟‬
‫- إنه والد "لايا".‬ ‫- بالطبع أعرفه. الجميع يعرفه.‬
‫إنه شخصية رسمية مهمة.‬
‫أيمكنك مساعدتي؟‬
‫لا أعلم.‬
‫لست من كبار محبّي الأدب،‬ ‫لكن الرواية تبدو مزيجًا بين الخيال والواقع.‬
‫إن كانت نصف رواية حبيبك السابق حقيقية،‬ ‫فسيكون ذلك خبرًا صاعقًا.‬
‫ألا ترين ما يتحدّث عنه؟‬
‫مؤامرة من أسياد المخدرات المكسيكيين‬ ‫لغسل أموالهم في "كتالونيا".‬
‫عبر "أوريول كاربوني" ومن خلال الحزب.‬
‫وتحت حماية الشرطة. يا للمصيبة!‬
‫أرجوك ساعديني لأجد "خوان بابلو".‬
‫لا أستطيع تقديم طلب تفتيش بعد.‬
‫سأواصل مراقبة الأمر.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- وفي تلك الأثناء، سأقرأ هذه.‬
‫هيّا بنا.‬
‫"رأيت كوابيس الليلة الفائتة.‬
‫حلمت أن (فالي) كانت عائدة،‬ ‫وأنهم جعلوها تنزل من الطائرة أيضًا.‬
‫استيقظت وأخذني الصيني لأرى شرطيًا‬ ‫يُدعى (ريخير) لأتعرّف إلى الإيطالي.‬
‫كان عند الشرطي على الحائط‬ ‫قميص مُوقّع لفريق "إسبانيول".‬
‫بئسًا.‬
‫"فالنتينا"!‬
‫لم أكفّ عن التفكير في فعل "الاختفاء".‬
‫عندما قالوا لي إنك "اختفيت"،‬
‫جعلني الأمر أفكّر في خدعة سحرية.‬
‫ساحر يجعل الأشياء تختفي‬
‫ثم يعيدها من اختفائها.‬
‫لكنك لم تعد بعد اختفائك.‬
‫مرحبًا يا بنيّ.‬
‫لم تفقد والدتك الأمل بعد‬ ‫بأنك تستلم رسائلي.‬
‫ولسبب ما، لا تستطيع والدتك أن تفهم‬
‫سبب عدم تواصلك معنا.‬
‫ربما ذهبت للتدريس في "بوتسوانا"‬ ‫برفقة "فالنتينا". لا أعلم يا بنيّ.‬
‫أرادت والدتك أن تقول لك إنها في "برشلونة".‬
‫نعم، دُعيت إلى مؤتمر لأقرباء المفقودين.‬
‫طبيب والدك لا يسمح له بالسفر،‬ ‫لذا سافرت والدتك لوحدها.‬
‫صحيح يا بنيّ.‬
‫قابلت والدتك "لايا".‬
‫لكن لقاءنا كان سريعًا.‬
‫إنها رائعة. راقية جدًا ومهذبة.‬
‫اعتذرت عن اصطحاب محامي عائلتها،‬
‫لكن والدها أصرّ على ذلك‬ ‫في حال استطاع المساعدة.‬
‫على أيّ حال يا بنيّ،‬
‫والدتك تتجوّل في هذه المدينة الجميلة،‬
‫وتأمل‬
‫أن تظهر في أيّ لحظة.‬
‫لأنه ليس بإمكانك أن تترك قصّتك في منتصفها.‬
‫تحتاج القصص إلى نهايات.‬
‫سواء كانت سعيدة أو حزينة،‬ ‫لكنها تحتاج إلى نهاية.‬
‫- استمعي إليّ.‬ ‫- ماذا؟‬
‫كنت أعرف "فالنتينا".‬
‫زعيم الشرطة ووالد "لايا كاربوني"‬
‫متورّطان في مقتل "خوان بابلو"‬ ‫و"فالنتينا" والطفلة.‬
‫ذلك ليس صحيحًا. تحدّثت إلى "ريخير"‬ ‫وإلى الوزير "كاربوني".‬
‫- إنهما يبذلان قصارى جهدهما لإيجادهم.‬ ‫- إنهما قاتلان.‬
‫كما أنهما في منظمة إجرامية مكسيكية.‬
‫لم يعثروا على أيّ جثث.‬
‫لقد أخفوها. تلك ليست بمشكلة عندهما.‬
‫كنت شرطية يا سيّدتي.‬
‫طُردت من عملي لمحاولتي للكشف عن الحقيقة.‬
‫حاولا إسكاتي.‬
‫أتدركين ما فعلاه بـ"جيمي" صديق "فالنتينا"؟‬
‫- لا أعرفه.‬ ‫- لقد قتلاه.‬
‫وجعلا سبب الوفاة جرعة زائدة.‬
‫وهذا كلّه مرتبط بموت "لورينزو".‬ ‫دوّن ابنك كلّ ذلك هنا.‬
‫إن كنت لا تصدّقين كلامي،‬ ‫صدّقيه هو على الأقلّ…‬
‫بغض النظر عن العنوان الذي اختاره.‬
‫لن أقرأها. دعيني وشأني.‬