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KEVIN HART E CHRIS ROCK PROTAGONIZARAM UMA DIGRESSÃO EM NOVA IORQUE.
AO LONGO DE UMA SEMANA, FEZ-SE HISTÓRIA.
Está bem assim.
Não, eu não estava…
Está bom.
É só porque as colunas… Estou habituado a ver… Não sei o nome.
- Faço aquilo da sombra. - É incrível.
Eu vi… David…
- Fico lixado por não ter pensado nisso. - Pois é, meu.
- Ainda tenho truques na manga. - É genial, porra.
- Meu, podes roubá-lo. É todo teu. - Agora já não dá.
- Agora, ia notar-se que o roubei. - É barato. Não tens de pagar nada.
Era um roubo claro. É…
- O teu espetáculo tem carradas de cenas. - E tu só tens isto.
Eu só tenho esta porra.
Gasto uma fortuna e só precisava de uma luz!
Enganaram-me este tempo todo.
Merda!
ESGOTADO BEM-VINDOS A BROOKLYN!
- Como foi a conversa? - Como foi?
- Foste tu que me ligaste? - Sim. Eu liguei-te.
A conversa começou comigo a dizer:
"Chris, o que estás a fazer? Vais fazer uma digressão."
- Sabíamos que íamos ambos em digressão. - Íamos em digressão.
E, como sou inteligente,
verifico sempre o que o Kevin está a fazer antes de ir em digressão.
- A minha agenda. - Não quero que o Kevin me ofusque.
Não pode acontecer. Tenho esse respeito por ele.
O Jay-Z não lança um álbum sem falar com o Drake primeiro.
O Jay-Z está no ativo há mais tempo, mas…
… é realista.
Eu ia em digressão e perguntei-lhe o que ele estava a fazer.
- E eu disse: "E se atuarmos juntos?" - Sim.
"O que achas de Nova Iorque? Podemos arrasar com Nova Iorque."
BEM-VINDOS AO GARDEN ESGOTADO
Isto é uma história sobre duas viagens separadas
que seguem dois caminhos diferentes
mas, de alguma forma, se alinham e acabam por se cruzar no topo.
LOTAÇÃO: 15 MIL
LOTAÇÃO: 19 MIL
LOTAÇÃO: 19 500
LOTAÇÃO: 20 789
É o meu edifício preferido.
- Sem dúvida. - Vi o Prince e os Beastie Boys aqui.
Vi o Eddie Murphy aqui.
- Caramba, viste o Eddie aqui? - Vi-o aqui umas quatro noites seguidas.
Aquele palco não foi pisado por muitos humoristas com sucesso.
Poucos conseguiram encher completamente o Garden.
É tipo um carimbo que diz: "Consegui. Sou bem-sucedido."
É um marco importante, meu.
Os espetáculos que vamos fazer em Nova Iorque são uma efeméride.
Não me lembro de ver outros dois grandes nomes juntos assim.
PROPRIETÁRIA
Só quando o Bruce Springsteen e o Paul McCartney partilharam o palco.
Na nossa área, em específico,
temos de nos livrar desta ideia de que só pode haver um.
Quando as pessoas aderem a essa ideia, as coisas ficam estranhas,
porque se cria uma mentalidade competitiva e só podemos apoiar ou gostar de um.
É estranho.
O Chris é bastante calmo, sabem?
Pensa muito e…
HUMORISTA
O Kevin não.
Então, mano?
Acho que o Kevin é mais afável, mais divertido…
… mais excêntrico.
O Chris é mais mordaz.
HUMORISTA
Meu, como é que eu saio daqui, porra?
Eu podia ir a pé por ali na boa e ninguém ia olhar para mim,
mas, com câmaras atrás de mim,
alguém me vai seguir até casa e matar-me.
Estão a perceber o que estou a dizer?
As energias deles combinam.
AGENTE DE KEVIN HART
Eles não se queriam ofuscar.
Eles provaram que é possível haver dois cabeças de cartaz.
- Como é, Chris? - C. Rock!
Como é que é? Tá-se bem?
O que é isso? O meu nome?
O teu nome… está aqui, meu.
"Grande Rock, Pequeno Hart."
Fica no ouvido.
Estive com a tua advogada. Até ela disse que devias abrir para mim.
- O quê? Disse? - Disse, pois.
- Já sou demasiado grande para isso. - Não és demasiado grande para nada.
Isso fazia sentido há dez anos.
Agora, és o terceiro maior Chris e o segundo maior Rock. Adoro o Tony.
- Caramba. - Alguém andou a escrever!
Usa essas piadas quando abrires para mim.
Parabéns.
- Obrigado. - Salada de melancia.
Porquê de melancia? Porque sou negro?
É a piada menos original de sempre, mas tinha de a fazer.
É boa.
- Não podia deixar… - A piada da melancia tinha de acontecer.
Não podia não a fazer.
Acho mesmo que sabermos onde estamos e o que somos,
e sabermos o que este momento representa para nós…
Quando pensamos no The Original Kings of Comedy, pensamos…
Digo que o Kings of Comedy foi muito bom
porque, na minha opinião, mudou a definição
do que era um programa de comédia.
Todos eles…
… eram incríveis.
Temos de pensar no que levou à criação do Kings of Comedy e em como foi feito.
Eles pensaram: "Vamos fazer isto para provarmos que somos capazes.
E que nos podemos unir de forma a não haver competição."
Acho que o que eu e o Chris queríamos fazer
era a nossa versão disso.
Acho que fomos os segundos…
OS REIS DA COMÉDIA ORIGINAIS
… a gerar maior receita ao vivo…
Foi a primeira vez que ouvi falar da Pollstar. Era um ator branco.
Eddie Money? Quem era?
- Acho que era o Eddie Money - Um branco que eu não conhecia.
Foram os espetáculos ao vivo mais rentáveis e a imprensa ignorou-os.
HUMORISTA
Foi só a nossa comunidade que apareceu para nos apoiar.
Enchemos duas vezes o United Center, em Chicago.
- E tivemos de voltar lá. - Mais duas vezes.
Num espaço de semanas, porque o público disse:
"Não, nós precisamos disto."
- E voltámos. - Isso.
Toda a gente colaborou.
Se eu tivesse uma piada que não funcionasse comigo,
eu dava-ta e vice-versa.
Trabalhávamos juntos naquilo e acho que essa união…
É como o provérbio africano:
"Para ires depressa, vai sozinho. Para ires longe, leva alguém."
Nós personificámos esse princípio.
Sabíamos que o que estávamos a fazer era muito sinérgico
e ia ser benéfico para todos nós e até para um público a uma escala maior.
Sentíamos que aquilo era importante.
Porque é que eu e o Chris estamos a fazer isto juntos?
Porque queres fingir que não és arrogante.
Não sejas parvo.
Queres fingir que não és arrogante
e acarinhar as pessoas que começaram antes de ti.
Na verdade, trata-se de mostrar genuinamente
pessoas muito bem-sucedidas, que venceram na vida,
a vencer juntas.
Agora, compreendo verdadeiramente o que foi o Kings of Comedy. Percebes?
Eu e o Chris falámos sobre essa merda uma hora e tal.
O Kings of Comedy transformou verdadeiramente as digressões.
Eles fizeram das digressões um evento
e transformaram-nas num espetáculo tão bom
que se tornou evidente que as pessoas queriam ver stand-up em espaços grandes.
Foi o Kings of Comedy que criou o evento de comédia stand-up,
tudo porque os humoristas decidiram trabalhar juntos.
E podiam ter continuado, mas os egos deles lixaram tudo.
A amizade deles é real.
Quando o Kev estava a crescer no meio, era muito próximo do meu irmão.
O Kev nunca perdia a oportunidade de aprender com o meu irmão.
IRMÃO / HUMORISTA
Sempre que estavam juntos, o Kev pedia-lhe dicas.
Já viram o vídeo do Kobe e do Michael
em que o Mike se agacha, agarra os calções e o Kobe se aproxima e lhe sussurra?
O Kobe disse que lhe perguntou
como é que ele se virava e lançava tão depressa.
E o Mike disse: "Pões o teu pé do lado de fora do deles e saltas."
São pormenores.
O Kev nunca perdia a oportunidade de obter esses pormenores.
Nunca.
E juntou isso a uma ética de trabalho incrível,
como o Kobe.
Estou entusiasmado com esta semana, não só por causa da arena.
- Eu estou entusiasmado por estar contigo. - É isso.
- Camaradagem. - Mesmo.
O problema de quem faz stand-up…
… é a solidão.
Não estamos… Sou amigo de muitos…
Sou amigo dos Red Hot Chili Peppers.
- Eles são quatro, percebes? - Sim.
São quatro a partilhar os bons e os maus espetáculos.
Quem faz stand-up, apesar de ter uma equipa por trás,
sobe ao palco sozinho.
E… Sim, é…
O sucesso ou o fracasso são só nossos.
Mas, neste caso, é tipo: "Vou trabalhar com o Kev."
Hoje vou finalmente poder descansar.
Bem preciso. A digressão começa amanhã em Jones Beach.
Jones Beach, primeiro dia, Rock e Hart. Vou partilhar o palco com o meu amigo.
Viva!
Antes de começar…
Antes de começar,
deixem-me só dizer uma coisa.
Eu estou bem.
Nova Iorque é um sítio decisivo. Foi muito acarinhado aqui, quando começou.
PRODUTORA DE DIGRESSÕES DE CHRIS ROCK
Comecei quando tinha uns 18 ou 19 anos.
Tinha algumas vantagens.
Sou de Nova Iorque,
logo não tinha de viajar de outra cidade para vir para Nova Iorque.
Percebem? Só apanhava o comboio em Brooklyn.
Quando me tornei bom, as coisas avançaram muito depressa.
O Chris chegou a ser comparado com o Eddie Murphy quando era novo.
Sou de Roosevelt, Long Island.
Cresci num bairro só de negros. A sério.
Cresceste num bairro só de negros? Ou num bairro de brancos?
Nós, os negros, já controlamos Nova Iorque. Pensem nisso.
Os brancos não acharam piada.
Foi descoberto e representado no mesmo clube que o Eddie Murphy.
O próximo artista a subir ao palco é jovem, tem 21 anos,
e vem de Bed-Stuy, Brooklyn.
O Nat Turner da comédia, Chris Rock!
Como é que é?
Ele descobriu uma energia humorística totalmente desenvolvida.
Estava dentro dele. Sempre esteve.
O nosso eu verdadeiro está dentro de nós…
HUMORISTA
… e chega a pessoas que não nos conhecem.
No outro dia, estive na África do Sul.
Ou será que era Boston?
E elas conhecem-nos logo graças a uma piada.
Pensam: "Já sei quem ele é.
Este tipo tem piada, tem uma abordagem, uma atitude e uma perspetiva únicas."
É algo que só nós podemos encontrar.
Adoro como começa o Haverá Sangue.
Começa com o Daniel Day-Lewis numa mina a partir pedra.
HAVERÁ SANGUE
E depois cospe na pedra e esfrega-a para ver se tem alguma coisa, se tem ouro.
É a melhor metáfora visual que já vi do que é ser humorista, na minha opinião.
Algumas pessoas têm mais piada do que outras, simplesmente.
Quando eu estava a aparecer, a Roseanne Barr tinha mais piada.
O Sam Kinison tinha mais piada.
O Damon Wayans tinha mais piada.
O Dennis Miller era absolutamente…
O Jerry Seinfeld tinha muito mais piada do que os outros humoristas.
O meu irmão conquistou o público nova-iorquino
porque não tentou agradar só a uma parte específica desse público.
Não fazia piadas só para negros.
E não fazia piadas só para brancos. Não atuava só no Upper West Side.
É um humorista de Nova Iorque. Fala para todos.
Para o meu pai, tudo é dinheiro.
Se partirmos alguma coisa, partimos o que ela vale.
Se eu partisse este microfone, o meu pai dizia: "Partiste 50 dólares."
Eu não sabia atuar para brancos.
- Não sabia como… - Certo. Pois.
Eu não… Eu sabia atuar…
Eu tinha uma abordagem e achava que ele tinha outra.
Mas não, ele tinha inúmeras abordagens. Ele conseguia…
Os públicos riam todos da mesma maneira.
Acho que culpar o público é um grande erro.
Culpar uma raça.
HUMORISTA
Dizer que um público variado é dominado por brancos.
Ou que, no último espetáculo da noite no Comic Strip, o público era latino.
Ou que, em Spanish Harlem, o público era todo porto-riquenho.
Sou o melhor humorista desta noite.
Porque sou negro, logo posso dizer o que os brancos dizem
e piadas sobre negros que eles não podem dizer.
Ele atuava em qualquer lugar.
Se consegues nadar em 1,50 m de água, consegues nadar em 300 m de água,
porque o mecanismo é o mesmo.
Estreou-se na TV com a Joan Rivers.
Por favor, deem as boas-vindas a Chris Rock.
Não era só o programa da Joan Rivers. Era o último programa da Joan Rivers.
O programa tinha sido cancelado. O marido dela tinha-se suicidado.
Subi ao palco,
fiz uma ou duas piadas
e não estava a correr bem, ou eu achava que não estava.
Por isso, troquei a ordem das piadas
e fiz a última piada no lugar da terceira, ou algo assim.
E era uma deixa para a banda tocar, por isso, fiquei completamente à nora.
Foi assim uma coisa…
E vieste e deste E eu disse: "Então? És surda?"
Obrigado.
Anda cá, rapaz! Vem cá!
Eu era um miúdo estranho. Tinha uma permanente.
E tinha buracos nos sapatos.
Estão a ver? Eu era pobre.
Era um bocado deprimente.
Pensei: "Ele aparece na TV, mas ainda vive cá.
"A TV não é o que pensávamos.
"Onde está o saco de dinheiro? Onde estão as miúdas brancas e o carro?
Então, como é que conseguimos isso?"
Eu era um miúdo que tinha muito potencial e fez…
- Não era garantido que eu ia ter sucesso. - Certo.
Mas o Eddie viu algo em mim que…
Eu nem sabia…
Eu nem sabia bem o que era. Percebes?
Mas o Eddie percebeu logo o que era. Percebeu logo.
O Eddie Murphy disse-me que eu ia chegar onde cheguei
no dia em que o conheci.
Tal e qual.
E o que aconteceu? O Eddie Murphy viu-te, certa noite?
Certa noite, encontrei-me com ele.
O tipo do clube, o dono, apresentou-mo. E ele disse-me: "Quando vais atuar?"
E eu era o último da lista. Nem ia atuar naquela noite.
E eu: "Não vou atuar." E ele: "Ponham-no a seguir."
O meu irmão só subia ao palco se alguém faltasse.
Nem estava no alinhamento.
O Eddie aparece com a comitiva, as luvas e os anéis. Uma bizarria.
E o meu irmão implora ao gerente para atuar, para o Eddie o poder ver.
A minha atuação correu muito bem. Estava a tremer, cheio de medo.
O Eddie vê um miúdo negro no mesmo palco onde ele começou
e começa a perguntar:
"O que estás a fazer? Com quem trabalhas? Vais em digressão?"
E o meu irmão diz: "Estou só a fazer pela vida."
E o Eddie: "Talvez te arranje um papel." Estava a preparar O Caça Polícias II.
Ele entra em casa a correr de madrugada, acorda-me e diz: "Mãe, vou à Califórnia."
E eu: "Não, não vais." E ele: "Vou à Califórnia, sim."
Fiquei muito chateada e disse: "Não podes ir.
"O Eddie Murphy pode estar drogado. Não conheces aquela gente.
E não tens dinheiro que chegue."
Stressei imenso.
E ele a ir buscar roupa e a lavá-la numa correria enorme,
às duas ou três da manhã.
A viagem era na segunda-feira, supostamente.
E eu bati o pé disse: "Não vais."
E vesti-me e fui ao dentista, porque presumi que ele não ia.
O pai dele levantou-se, foi com ele conhecer o Eddie
e mandou-o de avião para Los Angeles.
Recebo dez dólares por carros e 20 dólares por limusinas.
- O que raio é isto? - O meu camião.
Tu és o meu Eddie Murphy.
O primeiro "humorista famoso"
com quem tive uma conversa que era uma estrela
foi o Chris Rock.
- A sério? - Pensa nisso.
- Pensa na malta do Cellar que conhecemos. - Certo.
Patrice, Vos, Norton, Robinson, Burr, Colin Quinn…
É estranho como…
Todos os tipos que referiste são incríveis!
São dos melhores humoristas de sempre.
Por isso, quando tu apareceste no Comedy Cellar,
quando isso aconteceu, foi o grande…
O governo está-se nas tintas para vocês.
A cocaína e a erva não são ilegais nos EUA porque nos fazem mal.
São ilegais porque a melhor cocaína e a melhor erva
não são produzidas nos EUA.
Aquilo foi uma cena do caraças e, durante um tempo, eu fiquei a observar.
Ficava discretamente a observar e a ouvir as conversas,
até que, a certa altura, disse: "Olá, meu. Posso apresentar-me?"
E não foste parvo. Cumprimentaste-me. O Keith Robinson…
Sabes qual é a piada? É que já ninguém tem a tua atitude.
Eu abordava o Rodney Dangerfield com muita humildade: "Olá, como está?"
E os gajos de agora são tipo: "Não me conheces, meu?"
- "Não viste a minha página?" - "Não me segues no Instagram?"
Iá, no Insta. "Não vês…"
"Então, meu? "Devíamos ir em digressão juntos."
E eu: "Quem és tu, foda-se?"
Eu observava-o. Eu observava aquele cabrão como um falcão.
- Falava com ele. Fazia-lhe perguntas. - E o Chris respondia às minhas perguntas.
Ele acolheu-me quando estava a começar
e vou ficar-lhe eternamente grato por isso.
E, quando melhorei, ele fez-me reparar nisso.
Acho que é fantástico e revelador quando somos humoristas
e temos a oportunidade de ver uma lenda ser uma lenda,
ou quando vemos o que faz da lenda uma lenda.
Tinhas um emprego normal quando eu já era famoso?
Trabalhava numa loja de desporto. Na City Sports.
- Na City Sports. - Isso é incrível.
Quando o Bigger and Blacker saiu, eu vendia sapatos.
A tua ascensão enquanto humorista…
… aconteceu quando eu era um jovem adulto.
Foi quando eu tinha uns 18 ou 19 anos.
Foram as pessoas que me achavam engraçado que sugeriram que eu fizesse stand-up.
Fiquei chocado quando disseram: "Devias fazer stand-up."
Perguntei: "Onde?"
Disseram-me para ir a noites de amadores ver stand-up depois do trabalho.
Disseram: "Inscreve-te." Era numa quinta-feira.
E eu disse: "Bora. Deem-me uma semana."
Não tinha experiência em stand-up nem conhecimento,
mas sabia que devia dizer uma piada, depois outra e outra no fim.
Devia haver uma piada de abertura e outras no meio.
E como é que ia terminar? Já tinha uma ideias.
Ao longo de cinco ou seis dias, escrevi umas piadas
e, na noite de amadores, arrasei.
O meu nome é Keith Robinson.
HUMORISTA
Sou de Filadélfia.
Do sul de Filadélfia.
A malta gosta mais de animais do que de pessoas.
Há quem diga: "Os pit bulls são fofos." Os pit bulls nunca foram fofos.
Já viram algum pit bull a apanhar um disco e a devolvê-lo a um miúdo?
Qualquer cão que ande assim…
Em 1998,
eu ia ao The Laff House ver o que os jovens humoristas faziam.
Vi lá um tipo chamado Kevin Hart.
Mas, naquela altura, o nome que ele usava era Lil' Kev the Bastard.
Little Kev the Bastard.
Lil'. Lil' Kev the Bastard.
E eu: "O quê? Lil' Kev the Bastard? Fazes luta livre?"
Um aplauso para um homem muito engraçado, o Lil' Kev!
Já chega!
É a minha música. Vou ficar com a pica e fazer a minha cena.
Ponham a música para eu ficar com a pica.
Vou curtir à grande. É assim que…
Parem a música! Chega. Não preciso de mais. Basta-me isso.
Eu disse-lhe: "Antes de mais, livra-te do nome Lil' Kev the Bastard.
"Não me agrada.
Nome e apelido."
E, com aquela voz esganiçada, ele disse: "Kevin Hart."
Quase que disse "senhor".
"Quero que venhas a Nova Iorque."
O primeiro sítio aonde o Kevin Hart veio foi o Comic Strip
e foi assim que o Kev começou em Nova Iorque.
Foi no meio humorístico de Nova Iorque que me tornei um cómico.
Estão a ver? Ou um humorista.
Eu fazia stand-up.
Eu fazia atuações, mas não era necessariamente humorista.
Foi Nova Iorque que me moldou e fez de mim um humorista a sério.
Acho que o que Nova Iorque me deu foi velocidade.
Nova Iorque tem um ritmo mais rápido do que outras cidades,
do que qualquer cidade dos EUA.
Havia noites, muitas noites,
em que fazia 13 ou 14 espetáculos numa única noite.
HUMORISTA
Embora fossem de 20 minutos.
Por isso, quando tinha uma ideia de piada no segundo espetáculo,
podia usá-la mais 11 vezes numa noite.
O nosso processo de refinamento em Nova Iorque
era mais rápido do que seria em Los Angeles.
Enquanto um humorista em Los Angeles nos via no Letterman, nós trabalhávamos.
A energia que um humorista recebe em Nova Iorque não tem comparação.
Ficamos em clubes de comédia até às três da manhã.
Ficamos até às três ou quatro da manhã na rua a conviver,
a comer piza e a conversar.
Ficamos a pensar e a falar sobre ter piada com pessoas que têm piada.
A malta com quem cresci no meio,
o Sandler, o Colin Quinn e o Jerry,
tornou-me forte.
E a tua malta de Nova Iorque é incrível. O Burr, o Patrice, o Louis…
- São brutais. - Podes crer.
- Mesmo. - São incríveis.
E juro que não sou insensível, pá. Eu…
HUMORISTA
Comecei a chorar, sabem?
Chorei porque me estava a cagar.
O Patrice O'Neal alimentava-se do nosso desconforto.
O facto de termos um ar desconfortável ou de fazermos uma careta
quando ele tinha a coragem de dizer as coisas que dizia
era combustível para o génio humorístico dele.
O Patrice atirou-me uma lista telefónica quando eu estava a atuar.
Pelo canto do olho, vi uma coisa a voar, porra.
"O quê?"
Era uma lista telefónica.
Que porra é esta?
Ele disse: "Fazias melhor figura se lesses isso ao público.
Lê a lista telefónica ao público."
Foi totalmente por amor.
Era só a nossa maneira de dizer: "És um de nós.
"Sabemos que, apesar de a tua atuação ser fraquinha,
vais ser um de nós e gostamos de ti."
- Atiraram-me listas telefónicas… - Nunca fiz isso.
Foi o Patrice. Estavas lá.
Ele está morto. Fala com ele, porra.
Não posso, obviamente.
Isto, já agora…
Descansa em paz, Patrice. É o Bill. Não sou eu.
- Ele que se foda! - Pronto.
Angario fundos para ele há dez anos. Ele nem dez minutos aguentava.
Tu sabes que não!
"É mesmo em Nova Iorque? Não vou passar pelo túnel."
Ainda o adoro.
Vês? Tu sabes.
Pronto, isto é humor. Porque é verdade.
"Olha lá, estúpido."
O Keith chamava-me "estúpido".
"Estás a trabalhar no repertório?
"Corrige as últimas piadas. O final está uma porcaria.
Eles não sabem quem tu és. Fala sobre quem és, estúpido."
Estava sempre a dar-me conselhos e informações.
E tinha razão.
O Keith é…
… um Jedi.
O Keith é um oráculo.
É um dos grandes humoristas. Muita gente já ouviu falar dele.
Foda-se.
Demorei uma hora e meia a chegar aqui.
Não, pá, eles construíram aquilo só para mim.
Acabei de ter um segundo AVC.
Não neste momento, seus cabrões.
O Keith conduzia de Filadélfia até Nova Iorque
e voltava para Filadélfia todas as noites.
Porquê? Porque estava a cuidar da mãe em Filadélfia. Era o cuidador dela.
E ainda trazia o Kevin Hart de Filadélfia,
aconselhava-o, ensinava-o e levava-o aos sítios.
A primeira coisa que disse ao Kev foi: "Arranja uma cassete.
"Quero ver uma cassete.
Com material."
O nosso cliente Dave Attell era o melhor humorista de Nova Iorque.
Há quem diga que conduzir bêbedo é errado. Os polícias. Mas sabem que mais?
Às vezes, não temos escolha. Os miúdos têm de ir à escola, não é?
E creio que, em 1999 ou 2000, talvez 2000,
o Dave Attell ligou-me e falou-me do Kevin Hart
e eu: "Nunca me falas de ninguém."
Alguém fez uma gravação amadora de uma atuação dele no Carolines.
Lembro-me de ver a cassete com uns assistentes.
Ele mostrou-se vulnerável,
e eu não tinha visto muitos humoristas a fazer isso.
Quero só tirar um peso da consciência.
Tudo o que eu disser aqui é uma piada, está bem?
Não é mais do que isso.
Não quero que levem o que digo a sério.
Não quero que venham ter comigo no final e digam: "Quem é o engraçadinho, agora?"
Essas cenas.
Ele era hilariante. E só tinha 22 anos.
Mas eu não sabia que ia chegar a este nível.
Para o Chris, é um regresso a casa. É empolgante.
BEM-VINDOS A BROOKLYN!
Disse ao meu agente para não marcar nada para aquele fim de semana.
Comprei bilhete, reservei um Airbnb e fui para Nova Iorque. Já tinha saudades.
Estava ansioso por comer piza e ver porto-riquenhas em Nova Iorque,
mas… o que eu queria mesmo era ver os espetáculos.
O meu pai trabalhava no Daily News.
A sede do Daily News era no terreno onde agora está o Barclays Center.
Quando o Daily News se mudou para New Jersey,
demoliram o edifício e construíram o Barclays Center.
É importante, porque o nosso pai trabalhou lá.
AV. BEDFORD
AV. STUYVESANT
Em 1988, o meu pai morreu
e, um ano e meio depois, perdemos a nossa casa.
Um desastre nunca vem só.
Por isso…
Foi tipo…
Foi tipo: "Hã? O quê?"
Em 1989, fomos despejados da casa onde vivíamos,
o meu irmão veio foi-se embora e a família separou-se.
Ainda estamos traumatizados por causa dessa merda.
Agimos como se o meu pai tivesse morrido muito cedo.
Mas, se olharmos para as estatísticas, não é verdade.
Até há pouco tempo, os homens negros morriam aos 50 e tal anos, em média.
Ou seja, os filhos mais velhos
passam a vida inteira a ser preparados para a morte do pai.
A vida inteira.
Eles são duros porque os homens negros, sobretudo os pobres,
morrem aos 50 e tal anos.
O Chris era o irmão mais velho e assumiu muitas responsabilidades.
IRMÃO
Tinha de ajudar a pagar a luz, o gás e a casa.
Teve de assumir responsabilidades com as quais acho que não contava.
Era o mais velho, era nele que o meu pai investia tudo.
E teve de se fazer homem de repente. Foi como ligar um interruptor.
A função de um pai é interromper-nos quando nos preparamos para fazer algo.
Podemos ficar em casa o dia todo sem fazer nada,
mas, assim que vamos fazer alguma coisa, ele diz: "Então? Não lavas a loiça?
E as outras nove horas em que estive deitado?
Ele ia para o clube de comédia e fazia várias atuações.
Ou, quando não tinha nada marcado numa determinada noite,
ia para o carro dormir ou ia comer alguma coisa.
Acho que, quando o nosso pai morreu, o luto do Chris foi trabalhar muito.
Íamos a clubes
e víamos o meu irmão subir ao palco logo a seguir a tipos que apareciam na TV.
Víamos o meu irmão atuar logo a seguir a gente famosa.
E os famosos conheciam-no. Era uma grande cena.
O Chris estava pronto para atuar em palcos maiores.
Foi ao Saturday Night Live.
Eis o que aconteceu.
O In Living Color era um sucesso televisivo enorme.
O Saturday Night Live não tinha um negro no elenco há nove anos.
Ou seja…
Porque o Damon Wayans tinha sido despedido nove anos antes.
Por isso…
E ele mal aparecia no programa, por isso, eles…
Para o público, o Saturday Night Live
já não tinha um negro no elenco desde o Eddie Murphy, na verdade.
A minha entrada no Saturday Night Live foi um caso de discriminação positiva.
Será que entrava no SNL se não houvesse In Living Color?
É provável que não.
O Lado Negro, com Nat X.
Paz, irmãos e irmãs.
Sou o Nat X. Bem-vindos ao Lado Negro, o único programa de 15 minutos na TV.
Porquê só 15 minutos?
Porque se o patrão me desse mais tempo, era considerado apoio social.
Não andei na faculdade e mal andei no secundário.
Por isso, o Saturday Night Live foi a primeira escola que aceitei
e onde aprendi e tive excelentes professores.
O Conan O'Brien era um dos argumentistas do programa,
quando eu lá estava.
Bob Odenkirk, o grande Bob Odenkirk, de Better Call Saul,
era argumentista do programa e dedicou-me imenso tempo e atenção.
Eu partilhava um escritório
com o Adam Sandler, o Chris Farley e o David Spade.
Trabalhávamos juntos.
O Mike Myers estava ao virar da esquina.
Parecia que estava na escola de humor dos X-Men.
Nós só víamos o SNL por causa do Eddie Murphy.
E agora o negro do programa era o meu irmão.
O Saturday Night Live não é stand-up.
Fazer sketches, improvisar ou representar é o oposto de aprender a ser humorista.
Aprender a ser humorista é aprendermos a ser… nós próprios.
Adorava ver o Batman a combater o crime
no meu bairro.
A sério.
Era tipo: "Robin."
"Sim, Batman?"
"Não estacionámos o carro aqui? Não estava aqui ainda agora?"
Quando abri para o Chris Rock, estava no secundário. Conheci-o aí.
Ele estava a atuar em Washington e eu seguia-o,
porque os cabeças de cartaz negros eram raros.
Estava na berra. Tinha aparecido no A Cidade do Novo Paraíso
A CIDADE DO NOVO PARAÍSO
Queres fazer isto bem ou não? Dezassete, meu!
Deixa-me ver o dinheiro. Então? Como é que é?
A primeira vez que falámos mais tempo foi na sala de estar do Comedy Connection.
Ele estava a ajudar-me a decidir se ia para a faculdade.
E o que fizeste?
Acabei por não ir para a faculdade. Fiz a escolha certa.
Às vezes, parece que ninguém se importa,
que ninguém nos quer dar conselhos ou tentar ajudar,
mas sei que o Chris Rock ajudou algumas pessoas.
Sei que fez coisas muito importantes e decisivas.
Por exemplo, o Chris apoiou a Wanda Sykes. Apostou nela, não foi?
E ela tem uma carreira incrível.
Se eu gastar 400 dólares numa arma,
vou dar um tiro a alguém, percebem?
Até posso acertar num mindinho, mas alguém vai levar um tiro.
Recuso-me a desperdiçar uma arma de 400 dólares.
Se uma vendedora da Avon tocar à campainha… Bum!
Se tivermos confiança no nosso trabalho,
quando vemos outra pessoa com potencial,
queremos que essa pessoa seja melhor.
Pedi cinco favores ao meu irmão em toda a minha vida.
Ele recusou todos eles
e eu jurei por tudo o que era sagrado
que nunca mais lhe ia pedir um favor enquanto fosse vivo.
E, durante 20 anos, não pedi.
Fui a Nova Iorque e fui à sala de convívio depois do espetáculo.
Estava caótica e fiquei a um canto.
E, naquele preciso momento, disse a mim mesmo:
"Sei que prometeste não o fazer, mas, se não disseres nada,
"vais perder uma oportunidade única e vais arrepender-te.
"Ele deve dizer que não, como diz sempre, mas ao menos estas pessoas vão ouvir.
"Como é na segunda-feira?
"É no Barclays Center.
A mãe vive do outro lado da rua. Como é na segunda-feira?"
E ficam todos…
Chamamos Chrissy ao Chris.
O Chrissy estava no sofá e disse: "Logo se vê."
E eu: "Ouviram, malta.
Logo se vê."
E fui-me embora.
No domingo, deitei-me, rezei e deixei tudo nas mãos do Senhor.
Eu ia lá apoiá-lo de qualquer forma. Era o Barclays, em Brooklyn, em casa.
Estava no carro, a caminho do Barclays,
cheguei à Ponte de Manhattan,
estava prestes a atravessá-la no sentido de Brooklyn
e recebi uma mensagem no telemóvel a dizer: "Vais participar no espetáculo."
E passei-me da porra da cabeça.
Brooklyn, um aplauso para o grande Tony Rock. Façam barulho!
Como é que é, Brooklyn?
Pensavam que não me iam ver?
Eu sou daqui.
Desafiei o meu irmão a fazer um espetáculo em Brooklyn sem me incluir.
Subia ao palco e dava-lhe outra chapada.
O Tony sempre foi melhor em tudo.
Quando éramos miúdos. A sério.
Não digo isto só para o "comprar". O Tony é…
Ele é mais alto, é bonito,
é um grande atleta, sabe lutar, sabe jogar basquetebol.
É um gajo fixe.
Foi ótimo, porque a minha mãe estava lá para ver o Tony. Para nos ver a todos.
E… Não sei, senti que a família estava toda unida.
Por uma noite, os Rock estiveram todos unidos.
Foi bonito.
Chris, volta cá.
Mexe esse cu e volta para o palco.
Façam barulho para o meu irmão, pá!
Vou pedir outra vez.
Façam barulho para o meu irmão, porra!
Ouçam.
O Chris Rock não é só um amigo. Não é só um irmão. É o meu mentor.
É graças a ele que estou onde estou hoje.
É muito importante para mim garantir que o meu irmão percebe o impacto
que teve não só no meu humor, mas em todo o mundo do humor.
Achei que Brooklyn era o melhor sítio para mostrar a este gajo em tempo real
aquilo que ele significa para a comédia stand-up.
- Adoro-te. - Adoro-te, irmão.
A sério.
- Fala com a tua malta. - Como é que é, Brooklyn?
Bairro de Bed-Stuy! O melhor do Rock!
Ver a mãe do Chris nos bastidores foi incrível.
Para ser sincero, foi uma das poucas vezes em que tive ciúmes.
A maior recompensa para os pais é verem os filhos…
… safarem-se.
Queria que a minha mãe me tivesse visto e adorava ter podido vê-la nos bastidores.
Sem dúvida que a energia do meu irmão vem da minha mãe.
Quando éramos miúdos, a minha mãe fazia tudo lá em casa.
O meu pai esteve preso várias vezes.
A minha mãe dizia: "Deem o vosso melhor."
Ela era assim.
Eu tentava sempre fazer tudo bem à primeira,
porque ela não me deixava dormir até acabar as coisas.
Ela era uma força da natureza.
As mães negras solteiras têm de ser das pessoas mais fortes do mundo.
Não é fácil criar uma criança, sobretudo por conta própria.
Independentemente da raça. É difícil, ponto.
Mas é um pouco mais difícil para uma mulher negra.
E muitas negras estão fartas de ouvir:
"Sê forte. Tens de ser forte. És tão forte."
Não. Às vezes precisamos de apoio.
Não é fácil ser forte.
E acho que as pessoas pensam que, só porque somos negras, é fácil.
Sábado e domingo. Dia 13 de junho.
Sou a Nancy Hart
e estamos a filmar isto para o pai do Rob e do Kev.
Desejamos-lhe um feliz Dia do Pai.
A minha mãe tinha cancro do ovário. Era doida, não nos contou nada.
Já tinha consultas há um ano.
Tinha metastizado e já não havia nada a fazer.
Quando descobri, pensei: "Não há nada a fazer?"
Fui falar com o médico para saber tudo, porque ela não me dizia a verdade.
E perguntei-lhe: "Há esperança?" E ele: "Não. Acabou."
A minha mãe irritava-se, a tensão subia e ela desmaiava.
Sabíamos que ela desmaiar porque dizia frases absurdas.
Começava a gritar.
"Kevin, tira o pé de cima do rapaz
e põe-no na caixa da piza antes que eu bata…"
Quando ele estava em Nova Iorque e o vi transitar para Los Angeles,
pensei: "O que é que o vai quebrar?"
A minha mãe sabia.
Não queria que eu lhe dissesse,
porque ele ia para a Austrália filmar O Tesouro Encalhado.
As coisas estavam a começar a evoluir e a minha mãe disse:
"Promete-me que não lhe contas."
E eu prometi.
"Só lhe dizes que estou a morrer no fim." E eu: "Está bem.
Eu era muito próximo da minha mãe.
Acho que eles me estavam a tentar omitir algumas informações,
mas algumas coisas eram óbvias.
Estava a tornar-se óbvio que a doença da minha mãe
era muito mais grave do que o que me era dito.
Eu disse: "Olha, o médico disse-me que ela tem mais umas duas semanas.
"Dá para ver pelas veias dela.
"Se a queres ver, vem já para casa,
porque podes não ter outra oportunidade para te despedires."
E ele: "Espera, ela…" E eu: "Sim. Acabou. Ela vai morrer."
Ele chegou, eu expliquei-lhe tudo e ele: "Porra!"
E, enquanto lhe conto isto,
ele diz-me que O Tesouro Encalhado lhe abriu muitas outras portas e assim.
E eu pensei: "Que cena."
Quando estava a morrer, ela percebeu que ele precisava de fazer aquilo.
"Concentra-te, dá o teu melhor e não te preocupes com a minha doença."
E tinha razão. Completamente.
A minha mãe é sem dúvida…
Foi ela que me deu a capacidade de…
… perceber a importância de nos esforçarmos
e de dizermos que vamos fazer uma coisa e fazermos mesmo essa coisa.
A minha ética de trabalho deve-se à minha mãe.
Quando a minha série The Big House foi escolhida…
… o evento em que são anunciados os novos programas de uma estação
foi em Nova Iorque.
Eu e o resto do elenco voámos para lá. Estava empolgado.
A minha vida estava prestes a mudar.
"Meu Deus.
É agora. Sucesso, aqui vamos nós."
As coisas corriam-me bem, estava lançado.
E, quando vamos ao evento de apresentação dos programas,
dizem-me: "Desculpe, Sr. Hart. A estação não vai escolher o seu programa."
Acabou muito depressa.
A tua vida não pode ser pior do que a minha.
E estou a sorrir. Sabes porquê?
Porque os teus antidepressivos funcionam?
Não, é porque há sempre uma réstia de esperança.
Só temos de a encontrar.
Voltei para o hotel, mudei de roupa e fui sair.
Fui às festas todas. Parecia que a minha série tinha sido escolhida.
Deram-me palmadinhas nas costas.
Respiraram fundo na minha cara.
"Soube o que aconteceu."
É a vida.
Ele reforçou a relação dele com as estações e os estúdios todos
graças às festas a que foi.
Foi uma loucura.
Tenho um provérbio, Kevin.
- Qual? - Come sempre antes de uma reunião.
- Porquê? - Porque as pessoas com fome dizem merda.
Por isso, mesmo antes de uma reunião em que se supõe que vás comer, come.
- Tenho de comer. Um pouco de pão. - Come pão.
Para não dizeres merda.
"Não aceito o acordo porque vocês são uns cabrões e não…"
"Que se fodam vocês e a NBC!
"Não preciso de nenhuma estação! Vou mostrar esta merda…
Vou vender o programa na feira da ladra."
"Estou-me a cagar para vocês. Estou-me a cagar para este estúdio."
"Brancos de merda!"
E bazas.
"Não queria chamar branco de merda ao diretor, mas tinha fome."
- "Era fome." - "Só fome."
- "Não tinha comido. Se tivesse comido…" - "Não lhe teria chamado branco de merda.
Mas não comi."
Pronto, já aprendeste alguma coisa hoje.
Quero as costeletas de vitela.
O que aconteceu ao meu irmão? Os sketches dele não eram escolhidos.
Ele escrevia textos humorísticos, mostrava-nos e dizíamos:
"Isso é bom. Têm de usar isso."
No sábado, rejeitavam-nos.
No ensaio, rejeitavam-nos.
Ou seja, ele estava a procurar o espaço dele no SNL.
Nunca chegou a ser como o Eddie Murphy.
Foi importante o Chris ter conseguido entrar no SNL,
mas a forma como o usaram, ou melhor, não o usaram,
foi muito difícil de ver.
Depois, ofereceram-lhe o In Living Color.
Os Wayans tinham saído e queriam continuar o programa com ele.
O agente e os gestores não queriam, mas ele aceitou.
O In Living Color tinha sucesso. Tinha mesmo muito sucesso.
A tendência cultural era aquela.
Muitas vezes, saía do SNL
e, em vez de ir à festa de fim de filmagens,
ia ao Latin Quarter
conviver com os Kid 'n Play e a Queen Latifah e essa malta toda.
E com o Eric B. e o Jam Master Jay e… Percebem?
Também eram meus pares.
Eram… Eu dava-me com pessoas negras, sabem como é.
Eram pessoas negras criativas.
Ou seja, eu sabia que a tendência cultural ia naquele sentido
e só queria estar onde as coisas fixes estavam a acontecer.
Quanto custa um gelado?
Gelado? Queres mesmo um gelado? Eu já te dou um gelado.
Não preferes um balázio na tola?
Pode ser uma ferida superficial?
Sai! Põe-te a andar!
Acho que fez um episódio. Ou dois, talvez.
E o programa acaba.
Os agentes e gestores despedem-se. E ele fica sem trabalho, literalmente.
Num sentido estranho, a minha carreira meio que acabou ali.
Não tinha nenhum programa.
Era só um humorista.
E, na altura, não sabia que ser humorista tinha mais força do que tudo o resto.
Lembro-me de quando ele voltou aos clubes para fazer stand-up.
Ele queria mesmo descobrir aquilo que tinha de especial.
A forma como ele abordou a carreira depois do Saturday Night Live
parecia um filme do Rocky, mas na vida real.
Naquela altura, ele já não era um humorista de sucesso.
Era só um tipo a fazer pela vida.
O nosso pai tinha morrido e isso era uma motivação.
Se o Mick Jagger fosse taxista…
Os irmãos também o motivavam. A nossa mãe dizia: "És o homem da casa."
Estava à rasca, mas que se foda. Tinha de trabalhar.
E fez o Big Ass Jokes.
Nós, os negros, nem sequer temos molho para salada.
Toda a gente tem molho para salada.
Sabem qual é o molho para salada dos negros?
Picante.
Ele arrasou completamente no Big Ass Jokes, porra.
Arrasou mesmo. Mal se despediu, o público fez…
Fiquei boquiaberto.
Comecei a admirar mesmo os humoristas profissionais.
Decidi que queria ser um humorista profissional.
Quem tinha sucesso como humorista e conseguia alcançar a fama nesse meio
não era visto como o tipo que apareceu numa série.
Era tipo: "És o Chris Rock."
PRODUTOR EXECUTIVO
A coisa mais valiosa que temos enquanto humoristas
é a nossa reputação a atuar ao vivo.
Se formos conhecidos por dar um espetáculo do caralho ao vivo,
não importa se os nossos filmes ou séries foram um fracasso.
Podemos ficar anos sem ter sucesso nos ecrãs,
mas, se arrasarmos ao vivo, a malta vai aos espetáculos.
Isso é importante.
- E é verdade. - Pois é.
O Springsteen não tem um disco de sucesso há 30 anos.
- Esgota todos os concertos. - Os bilhetes desaparecem logo.
Quando aquele cabrão lançou o Bring the Pain,
toda a gente teve de calar a boca.
Vi um programa exclusivo da HBO sobre prisões. Foi há uns meses.
Normalmente, os programas sobre prisões
dão na TV normal e não mostram muitas coisas.
Mas o da HBO não era assim. Mostrava tudo e mais alguma coisa.
Entrevistaram um gajo e perguntaram:
"Quando um novo preso lhe pede droga, o que é que você faz?"
E o gajo diz: "Bem, primeiro, obrigo-o a lamber-me o olho do cu."
Ele inovou, escrevia piadas como se fossem canções,
com repetições e tudo.
"Não digo que foi ele, mas percebo."
Eu ouvia pessoas a repetir as piadas dele como fazem com as músicas do Drake.
Bring the Pain, Chris Rock.
49.ª EDIÇÃO DOS PRÉMIOS EMMY
Obrigado.
Só quero agradecer a todos os que votaram em mim
e que reconhecem que o stand-up é uma verdadeira arte.
O Chris redefiniu um padrão de excelência que estava a faltar à comédia.
O Bring the Pain mudou a minha vida.
Muito depressa.
Até é difícil de quantificar.
Acho que o I'm a Grown Little Man e o All Star Comedy Jam do Shaq
saíram no mesmo ano.
A Comedy Central lançou um espetáculo de uma hora do Kevin,
que era fantástico.
Sim! Parem!
Parem!
A cena do Shaq era um espetáculo para um público urbano
e ele arrasou.
"A única vez que te lambi o cu foi no teu aniversário."
Não!
A arte…
A arte é subjetiva.
O humor é subjetivo.
Ser incrível em palco não é subjetivo.
Lembro-me de o Kevin fazer a digressão Irresponsible.
Foi a digressão mais lucrativa da história das digressões de stand-up.
Que nós saibamos, legalmente.
Estou no Madison Square Garden, onde se faz sempre história.
Esta noite, estão dezanove mil pessoas a assistir ao espetáculo.
Não há nada melhor do que ver um plano a funcionar.
O que começou como uma ideia e como palavras
depressa se tornou realidade.
O Eddie atuou em todo o lado, em Nova Iorque.
Atuou no Madison Square Garden umas cinco noites,
na arena que havia na zona da pradaria de New Jersey
e depois foi atuar ao Nassau Coliseum e…
- Estavas nas bancadas como fã? - Não.
- Ou estavas com ele nos bastidores? - Estava nos bastidores.
Eu era o miúdo de Um Bairro em Nova Iorque.
Podia estar com os gângsteres, mas ainda não era um deles.
- Podia estar com eles. - Keenen.
- Keenen, Robert. - Eddie, Charlie.
Estás a ver? Charlie.
Eu estava lá. Rick James.
Vou ligar à minha mulher. Ligou-me duas vezes.
- A tua mulher? - Bora.
- Sabes como é. - Qual delas?
- Só tenho uma. - A atual?
Não lhe liguem, está bem? Cortem aquilo.
- Olá, linda. Como estás? - Estou bem. E tu?
VOZ DE ENIKO HART
Bem. Obrigado por cuidares deste gajo.
Comeu melancia e ofendeu os brancos todos.
- Já fomos. - O quê?
Comeu melancia e ofendeu os brancos. Estamos lixados. Já éramos.
Ambos temos digressões.
O Chris tem a digressão dele e eu a minha. Mas isto não é uma competição.
É um espetáculo em que podemos coexistir.
Queres ir ao Cellar?
Depende de quem estiver lá? Ficamos aqui ou vamos lá?
- Vamos lá. - Bora.
- Sim. - Está bem.
Nova Iorque é fixe porque há stand-up a noite toda.
Somos uma espécie de vampiros que andam à caça de risos.
A comédia de Nova Iorque não tem comparação.
Há imensos clubes de comédia.
A energia da cidade é incrível. Há pessoas de todas as culturas.
Nova Iorque tem um pouco de tudo.
É do mais universal que há.
- Ele disse-me 10h15, foda-se. - Mano.
Disse 10h15. Vou matar o gajo. Vou matar-te.
Descansa em paz, Manny.
PROPRIETÁRIO
O Manny e a Estee geriam o Comedy Cellar.
SELEÇÃO DE ARTISTAS
E aquilo parecia a série Cheers, Aquele Bar.
Era o bar onde ia toda a gente, os humoristas todos.
Criou-se um espírito de camaradagem enorme
nas mesas do fundo do Comedy Cellar.
Lembro-me de conviver nessas mesas antes de ser humorista.
Conheço o humorista
e vejo a atuação dele.
Ainda gosto de rir,
por isso, se eu rir, é bom sinal.
Mas, para além disso,
vamos supor que falo com alguém
e descubro que há toda uma história por trás.
O que motiva a pessoa, o que ela faz, o que a define.
E, na minha opinião, os humoristas
são as pessoas que têm as histórias de vida mais incríveis.
Prontos para mais espetáculo?
HUMORISTA
Temos um humorista principiante que gostava de atuar cinco minutinhos.
Gostamos de apoiar os jovens humoristas.
Estão prontos para o apoiar?
Façam barulho para o Kevin Hart, malta.
Quando ele disse "Kevin Hart", quem é que vocês imaginaram, foda-se?
Pronto, está bem.
Achavam que havia outro? Caramba.
Obrigado. Foi uma beca marado, não foi? Vocês hesitaram.
Penso muitas vezes: "Porque é que não sou louco?" Devia ser.
Sinto que devia ser louco.
Com tanta merda que vivi, em teoria, devia ser louco.
Pode estar para breve.
Posso ejacular loucura em breve.
É algo que não prevemos. Acontece.
Ninguém planeia a loucura.
Acontece, foda-se.
O Will Smith não planeou aquela merda.
Aconteceu.
Simplesmente aconteceu, foda-se.
"Não digas o nome da minha mulher…" Não foi planeado.
Foi uma explosão, foda-se.
Tiveram uma noite cheia de humor, pá. E não foi só graças a mim.
Foi graças aos outros humoristas incríveis que pisaram este palco e que eu apoio.
Espero ter ajudado,
porque as próximas versões de mim e de outros humoristas famosos
têm mesmo de passar por aqui.
Façam-me um favor e apoiem-nos como me apoiaram.
- Vá, vemo-nos amanhã. - Depois falamos. Vá, fica bem.
- Espera. O que estás a fazer? - O quê? O que foi?
- Vou para casa. - Vais a pé, certo?
Tenho uma limusina.
- É uma Bentley. - Terry!
Não o deixes lixar a semana. Ele que vá a pé!
Vá, vamos embora. Teimoso. É a pessoa mais teimosa que conheço.
Acho que estamos bem em termos de som.
Há qualquer coisa estranha, mas pronto, é o Madison Square Garden.
- Não é o Blue Note. - Soa muito bem.
- Olha, fui burro. - Já vi o Kevin aqui três ou quatro vezes.
- Iá. - Vi aquilo do fogo.
- Pensei: "Deixa ver o que o gajo vale." - Let me Explain.
Vão ver imenso fogo inútil neste espetáculo.
Não se riam, estou a falar a sério.
Não acreditam?
Vi o fogo e pensei: "Foda-se, fogo e o caralho."
- Fogo para aqueles cabrões. - "Porra."
Nova Iorque é tipo Meca.
Não tem rival, mesmo.
A cidade de Nova Iorque não só tem todo o tipo de coisas e pessoas,
mas também pode definir um artista como nenhum outro lugar.
Quando se trata de pegarmos no microfone num espetáculo ao vivo…
- Temos de ter assunto. - Temos de ter conteúdo.
As pessoas têm de saber quem são o Na'im, o Spank e o Joey.
Quando contamos piadas,
temos de deixar uma parte nós com o público.
São estas as subtilezas do humor e do negócio do humor.
São as subtilezas de contar piadas.
Mas é preciso trabalho.
- Olá, malta. - Olá.
Tudo bem?
- Olá, meu. - Como estás?
Vim só ver como estás antes de começarmos. Tudo fixe?
- Como é que é? - É o que é. Estão a trabalhar?
Chris, estou muito impressionado
com aquilo que estou a descobrir que é o teu processo de trabalho.
- É o meu processo. - Isto é tudo teu?
Bem, digamos que isto são tópicos para o espetáculo de hoje.
Cada cartão representa
uma piada ou uma referência de que não me quero esquecer.
Percebes?
Lembro-me das piadas todas, mas há noites em que…
… quero acabar com uma piada diferente.
Conseguem calcular a duração de cada piada.
Conseguimos. Já agora, às vezes surgem coisas nas notícias.
- Tens piadas no banco. - É isso mesmo.
Estou impressionado com isso e desiludido comigo mesmo,
porque não guardo piadas nenhumas.
Quando chegarmos ao Garden, a máquina já vai estar bem oleada.
Tudo tem o seu ritmo.
Eu e o Chris dissemos: "Temos de encontrar o nosso ritmo."
Não houve ensaios, não houve espetáculos de preparação
para percebermos o que íamos fazer e vermos se a coisa ia funcionar.
Nada. O Chris fazia a atuação dele e eu fazia a minha.
RAPPER / EMPRESÁRIO
- Olha quem é ele! - Olha o gajo!
- Tudo bem? - Olá.
- Olá! - Não te levantes.
- Não! Olá! - Tudo bem?
Como estás?
- Bem… - Bem…
- Isto é real. - Bem, conseguiste. Estou aqui.
- Como é que é, meu? - Tudo bem?
VICE-PRESIDENTE DA ROC NATION
- Que cena. Vieste. - Estás fortíssimo.
Ouçam, vou revelar-vos umas coisas.
Para saberem o que vai acontecer no espetáculo.
Tenho aqui um bode.
- Estás a gozar. - Tive de pedir à câmara municipal.
PRESIDENTE DA CÂMARA DE NOVA IORQUE
O Dave e o Chris aparecem no final e a malta pensa que acabou.
E eu digo: "Tenho um presente. Quero homenagear o Chris, o meu mentor.
Comprei-te uma prenda."
Trazem o bode para o palco e eu digo: "Um bode para um dos melhores de sempre."
E eu e o Chappelle damos um passo atrás e deixamos o Chris ter o momento dele.
Fixe!
- Vamos deixar o gajo… - É bonito.
- Vamos deixar o gajo ter o momento dele. - É muito bonito, pá.
O cabrão passou por tanto. Vai ser homenageado.
- Vai mesmo. - Até estou arrepiado.
- Ele não faz ideia. - É lindo. É fantástico.
Ele está tipo: "Isto está a ser do caraças, Kev. Fixe."
Não faz ideia.
Digo que o Chris é um dos melhores por aquilo que ele alcançou.
É um dos melhores de sempre porque consegue manter-se atual,
porque ainda faz o que faz com enorme qualidade
e ainda se diverte.
Há tantas razões.
Porque superou obstáculos e continuou a ser a mesma pessoa,
manteve-se fiel a si mesmo.
Há tantas razões que me levam a dizer que ele é um dos melhores.
Mas também dizemos que o Dave é um dos melhores.
- É verdade. - O Eddie também é.
- É um dos melhores. - Há tantos níveis.
- O Sugar Ray é incrível. - O Pryor arrasava.
- O Ali e o Tyson também. - Todos eles.
Quando eu e o Chris atuámos no Garden,
tínhamos esperança de que o Dave aparecesse.
Quando estávamos a definir o alinhamento,
pusemos algum tempo de parte para o caso de o Dave aparecer.
Só esperámos.
O dia do espetáculo estava a chegar e ele ligou-nos: "Eu vou."
Eu, o Kevin e o Dave somos camaradas.
Respeitamo-nos uns aos outros, o que é fantástico.
Temos três estilos totalmente diferentes.
Ninguém se sente ameaçado por ninguém.
Porra, vocês têm a noção do que está prestes a acontecer?
O refrigerante deu-me uma pica do caraças!
- A mim também. - Estou todo turbinado, meu!
Vou saltar para cima de ti tipo macaco-aranha!
Queríamos que o Dave participasse.
E…
Sabem como é, o Dave… é o Dave.
Sabe-se lá o que ele tinha de fazer naquela semana.
O Dave é uma celebridade.
É ele que define o próprio ritmo.
O Dave faz o que quer quando quer.
E só o Dave é que se sabe mexer como o Dave se mexe.
Não quero entrar em pormenores, vou só dizer qual foi o fator decisivo.
Foi o facto de eles me terem pedido.
Mal percebi que era importante para eles,
meti-me num avião, organizei-me e fui ter com eles com o que tinha.
Mas, tivesse o que tivesse, ia aparecer. São meus amigos.
Dave, vem cá.
Deus, obrigado por me teres juntado a estes irmãos
pela primeira vez neste sítio em particular
e num evento desta magnitude.
Abençoa-nos com a capacidade de fazer as pessoas rir
e sobretudo de nos divertirmos, de amar e de apoiar.
Obrigado por nos dares a oportunidade de fazer história.
- Abençoa-nos. Ámen. - Ámen.
- Bora lá. - Vamos.
- Arrasem! - Bora lá, malta!
Vamos a isso, malta!
Vamos poder desfrutar de um momento
que é um momento que vai ficar para a eternidade.
É bom ver-vos, malta.
Quando o Dave apareceu, o público delirou.
Mas viram a entrada do Chris depois?
Estava cheio de confiança, o ego dele estava a transbordar.
Foi tipo: "Aquilo não foi nada. Sou o Chris Rock."
E o Kev a mesma coisa: "Foi giro e tal, mas eu sou o Kevin Hart."
O meu palerminha,
no Madison Square Garden, a seguir ao Chappelle e ao Chris.
Inacreditável.
O Kev foi o último a atuar e fiquei preocupado com ele, no início.
Pensei: "Vá, palerminha, tens de ser bom."
E ele fez…
Parecia aquela tacada épica do Reggie Jackson.
Madison Square Garden, foda-se!
Chris, mexe esse cu e vem cá, meu.
Mexe esse cu e vem cá, meu!
Mexe esse cu e vem cá!
É isso! Tal e qual!
Muito bem!
É isso, Dave!
É isso mesmo, pá!
- Dave, tenho uma prenda para o Chris e… - Não…
- Não, vou dar-te a prenda. Tem de ser. - Já tenho relógios.
Não, tenho uma prenda para ti. Cala a boca e aceita-a.
- Tragam-no para aqui, malta. - Ena.
Tragam-no para aqui.
Obrigado.
Pousem-no, por favor.
- Ena. - Ponham-no no chão.
Bora.
- Comprei-te um bode, porra. - Vai ser artista.
- Sabes porquê? - Vai-te lixar. Estás a gozar comigo.
- Não é uma piada. - Não sou o Nick Cannon.
Não, vai-te lixar.
É um bode para um dos melhores de sempre.
Pega no raio do bode e vem para o meio.
Aproveita o teu momento. És incrível e eu adoro-te.
- Sem ti, não estava aqui. - Já agora…
Esta é a pior noite da vida deste bode.
O bode está só feliz por não estar num restaurante jamaicano.
Eu paguei…
Vem cá. Anda cá.
- Juan. - O bode está a cagar!
O bode está a cagar!
- Sim, está a cagar. - O Kevin deu-lhe comida indiana.
- O bode… - O palco está cheio de merda de bode.
Kevin, isto foi uma péssima ideia, meu.
Ele disse-me que ia dar um bode ao Chris e eu disse: "Excelente ideia."
- Olhem para isto. - Fica com o bode cagão.
Dá cá o bode.
Se o Chris não tivesse…
Primeiro dia no mundo do espetáculo e já cagas no palco?
- Como é que é? - Dave.
- Tens de lhe dar um nome, Chris. - Anda cá. Chama-se Will Smith.
Vem cá, Dave.
O que foi?
O que é que eu disse? O que foi?
Quando eu me reformar, podem homenagear-me.
Mas, neste momento, ainda estou a jogar.
Se isto fosse um jogo de básquete, marquei 25 pontos,
apanhei oito ressaltos e fiz seis assistências ontem à noite.
Não podemos ser homenageados enquanto ainda jogamos.
Ainda estou a jogar.
Ainda sou bom.
Façam barulho.
Chris Rock.
Kevin Hart.
Sou o Dave Chappelle. Muito obrigado e boa noite.
Legendas: Tiago Sequeira