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KEVIN HART Y CHRIS ROCK ENCABEZARON UNA GIRA EN LA CIUDAD DE NUEVA YORK
EN UNA SEMANA, HICIERON HISTORIA
Estupendo.
No, da igual.
No pasa nada.
Es que estoy acostumbrado a ver los monitores con…
Bueno, yo qué sé.
- Hago lo de las sombras, mira. - Es la polla.
Se lo vi a David…
Me jodió que no se me ocurriera a mí.
Buenas, tío.
- Tengo un truco bajo la manga. - Es una idea del copón.
Venga, quédatela. Te la regalo.
No, ya no puedo.
Ahora va a parecer que te la he robado.
Venga ya, no es para tanto.
Sería un robo clarísimo.
- Traes camiones enteros con tus mierdas. - Y tú solo tienes esto.
Y yo con una mísera…
Me gasto una pasta ¡y resulta que solo necesito una luz!
Llevo engañado todo este tiempo. ¡Me cago en todo!
ENTRADAS AGOTADAS ¡BIENVENIDOS A BROOKLYN!
KEVIN HART Y CHRIS ROCK: SOLO ESTRELLAS EN EL ESCENARIO
- ¿Cómo surgió la cosa? - ¿Que cómo surgió?
- Creo que me llamaste tú. - Sí. Te llamé yo.
Como es lógico, antes de nada le pregunté: "Chris,
¿en qué andas? ¿Preparando alguna cosa?".
Ambos sabíamos que preparábamos algo.
Sí, exacto.
Y, para curarme en salud,
siempre compruebo los planes de Kevin antes de irme de gira.
- Mi calendario. - No voy a dejar que me haga sombra.
Ni de coña, vamos.
O sea que le tengo respeto.
A ver, Jay-Z no saca un disco
sin tantear antes a Drake.
Que sí, que él lleva más tiempo, pero…
Es lo más realista y pensé:
"Yo estoy con esto. ¿En qué andará Kevin?".
Le dije: "¿Hacemos algo juntos?".
- Sí. - "¿Y si probamos en Nueva York?".
"Reventamos Nueva York".
BIENVENIDOS A EL GARDEN ENTRADAS AGOTADAS
Esta historia trata sobre dos trayectorias independientes
que toman caminos diferentes,
pero que, al final, se acercan
y coinciden en lo más alto.
AFORO: 15 000
AFORO: 19 000
AFORO: 19 500
Este es mi edificio favorito.
- Total. - Aquí vi a Prince, a los Beastie Boys,
a Eddie Murphy…
Joder, ¿a Eddie también?
Vi a Eddie aquí cuatro noches seguidas.
Hay poquísimas personas del mundo de la comedia
que hayan pisado ese escenario.
O, al menos, que hayan vendido todo El Garden.
Es como un sello que pone: "Lo he conseguido".
Joder, no es moco de pavo.
Los shows que vamos a hacer en Nueva York
son todo un acontecimiento.
No recuerdo…
a otros dos cabezas de cartel tan importantes juntos.
Solo puedo compararlo con Bruce Springsteen
y Paul McCartney juntos sobre el escenario.
Nunca queremos salirnos de nuestra cultura.
Pero tenemos que quitarnos la idea de que solo podemos dirigirnos a una.
Cuando la gente se empeña en eso,
todo se enrarece y empieza la competitividad.
"No puede gustarme eso". "Tú no eres así".
Es muy raro.
Chris es muy discreto.
Está siempre a lo suyo y tal.
Pero ¿Kevin? Qué va.
Hola, hermano.
Creo que Kevin es más afable, más marchoso,
más extravagante.
Chris es más mordaz, más áspero.
Tío, ¿cómo cojones voy a salir de aquí?
A ver, yo podría salir tranquilamente sin que nadie me mirara.
Pero si voy con un montón de cámaras, alguien me va a seguir a mi casa
y me va a matar.
¿Entendéis lo que quiero decir?
Tienen personalidades que encajan.
No intentan eclipsarse.
"No hay shows con dos estrellas".
Y demostraron que sí.
Chris, ¿qué tal?
- ¡C Rock! - ¿Qué pasa, hombre?
Oye, ¿y mi nombre?
Pues aquí está, tío.
"Gran Rock. Pequeño Hart".
Tiene gancho.
He visto a tu abogada, Trina. Dice que deberías ser mi telonero.
- ¿Qué? ¿Eso dice? - Como te lo cuento.
No soy tan poca cosa como para ser telonero.
Bueno, muy grande tampoco eres.
Quizá hace diez años tenía gracia,
pero ahora hay dos Chris y un Rock más grandes que tú.
Adoro a Tony.
¡Si ha practicado y todo!
Usa estos chistecitos cuando seas mi telonero.
Enhorabuena.
- Gracias. - Es ensalada de sandía.
Como soy negro, me pones lo más barato, ¿no?
Joder, qué broma más cutre he hecho,
pero me lo ha puesto a huevo.
Normal.
- No podía dejar… - Alguna coña tenías que hacer.
No podía guardármelo.
Creo que somos conscientes de dónde estamos,
de lo que somos,
y de lo que representa este momento para nosotros.
Por ejemplo, acuérdate de The Original Kings of Comedy.
Siempre digo que fue una película importantísima
porque, para mí, cambió el concepto
de programa de humor.
Todos estuvieron…
brillantes.
Al hablar de The Kings of Comedy,
hay que pensar en cómo y por qué se hizo.
Con ella, querían demostrar que eran capaces hacerlo
y que podían ir todos a una
sin que hubiera competencia entre ellos.
Chris y yo queríamos hacer
nuestra versión de aquello.
Creo que fuimos los segundos más taquilleros…
Ahí fue cuando descubrí Pollstar y fue un tipo blanco.
¿Fue Eddie Money o quién?
- Sí, alguien tipo Eddie Money. - Un blanco que no conocía.
Las giras fueron de las más taquilleras
y no salieron en prensa.
Cierto.
O sea que fue porque nuestra comunidad venía y nos apoyaba
Podíamos ir a Chicago cuando fuera y llenar dos veces el United Center,
que luego teníamos que volver sí o sí.
- Y repetirlo. - Dos más.
Y, a las pocas semanas, el público decía: "Nah".
- "Queremos veros, volved". - Claro.
Nos ayudábamos mucho.
Si una broma no me iba bien y la usabas tú,
te la daba y viceversa.
Cuando trabajábamos juntos, estábamos muy unidos.
¿Cómo era aquel proverbio africano?
"Para ir rápido, ve solo. Para llegar lejos, ve acompañado".
Éramos la viva imagen de eso.
Éramos conscientes de que creábamos sinergia
y de que eso nos beneficiaba a todos, incluso al público, a mayor escala.
Sentíamos que era algo importante.
¿Por qué Chris y yo estamos haciendo esto?
¿Por qué lo hago con Chris?
Porque quieres fingir que no eres arrogante.
No seas cabrón, hombre.
Quieres fingir que no eres arrogante
y demostrarles amor a los que te precedieron.
La idea es ofrecer una visión real
de algunas personas que tienen mucho éxito y que han ganado
- al trabajar juntas. - Ya.
Ahora entiendo de verdad lo que hacían en The Kings of Comedy, ¿sabes?
Chris y yo estuvimos hablando horas sobre eso una noche.
The Kings of Comedy redefinió el tema de las giras.
Crearon todo un acontecimiento
y lo convirtieron en un espectáculo,
hasta tal punto que el público pedía monólogos en grandes recintos.
O sea, que los monólogos como eventos los tenemos gracias a ellos,
y fue porque decidieron hacerlo juntos.
Y podrían haber seguido, pero sus egos lo jodieron todo.
Su amistad es de verdad.
Cuando Kev empezaba a despuntar, se juntaba mucho con mi hermano.
Y Kev nunca desperdició la oportunidad de hacerle preguntas a mi hermano.
Cuando se sentaban juntos, empezaba: "¿Y tú cómo…?".
¿Habéis visto el vídeo de Kobe y Michael?
Mike se agacha un poco. Kobe se acerca y le susurra.
Le preguntaron a Kobe y dijo:
"Le he preguntado cómo hace el fadeaway tan rápido".
Mike le dijo que tenía que poner el pie por fuera.
Así, al girar, el otro se atasca.
Son los intríngulis.
Kev nunca desperdicia la oportunidad de conocer esos intríngulis.
Nunca la deja pasar.
Si le sumas su alucinante disciplina de trabajo,
es Kobe.
Esto me hace mucha ilusión,
no solo porque sea en estadios.
Es porque me apetece estar contigo. Ya está, es simplemente compañerismo.
Porque, cuando haces un monólogo,
te sientes muy solo.
Ya lo sabes, tengo un montón de amigos.
- Los Chili Peppers son amigos míos. - Ya.
- Y son cuatro. - Sí.
Si sale genial o sale fatal, están los cuatro.
Lo comparten siempre.
Pero en un monólogo, aunque haya gente contigo
y tengas a tu equipo,
sales ahí tú solo.
Y, bueno…
para bien o para mal, depende de ti.
Pero ahora es: "Ah, genial. Voy a trabajar con Kev".
Hoy es la primera noche, ahora descanso un poco.
Menos mal, que mañana arrancamos en el Jones Beach.
ESTADIO JONES BEACH
Estadio Jones Beach, el primer día, Rock y Hart.
Al escenario con mi colega.
¡Pero bueno!
Antes de empezar,
tengo que deciros una cosa.
Estoy bien.
Actuar en Nueva York es algo decisivo.
Es su público más exigente.
Es donde más lo alabaron al empezar.
Empecé cuando tenía 18 o 19 años.
Tenía algunas ventajas.
Soy de Nueva York, así que no tenía que viajar
desde otra ciudad para venir aquí.
Solo tenía que coger un tren desde Brooklyn.
Pero, cuando empecé a coger fama, todo avanzó rapidísimo.
Hace años, comparaban a Chris con Eddie Murphy de joven.
Soy de Roosevelt, Long Island.
En mi barrio todos éramos negros.
¿Tú te criaste en un barrio negro?
¿O había más blancos?
Porque los negros nos hemos hecho con toda Nueva York.
Pensadlo bien.
Los blancos dirán: "Oye, no tiene gracia".
Y lo descubrieron
en el club en el que descubrieron y ficharon a Eddie Murphy.
A continuación subirá al escenario un joven de 21 años.
Es de Bed-Stuy, en Brooklyn.
¡El Nat Turner de la comedia, Chris Rock!
¿Qué hay?
Encontró una energía redonda a nivel humorístico.
Es innato, siempre lo ha llevado dentro.
Dar con tu verdadero yo en tu interior,
capaz de conectar con gente que no te conoce…
Pues estuve en Sudáfrica el otro día.
¿O era Boston?
…y que te conozcan inmediatamente por esa broma.
Que digan: "Ya sé quién es".
"Es un tío gracioso, tiene su propia opinión,
una actitud y un punto de vista bien claros".
Eso solo puede encontrarlo uno mismo.
Me encanta cómo empieza de Pozos de ambición.
Cuando Daniel Day-Lewis está en la mina
y golpea la roca sin parar.
POZOS DE AMBICIÓN
Le escupe a la piedra y la frota.
"¿Tiene algo más? ¿Aquí hay oro?".
Creo que es la mejor metáfora visual de lo que supone ser humorista
que he visto nunca.
Hay personas que tienen mucha más gracia que otras.
Cuando yo empecé,
Roseanne Barr tenía más gracia.
Sam Kinison tenía más gracia.
Damon Wayans tenía más gracia.
Dennis Miller también, claramente.
Jerry Seinfeld tenía, sin ninguna duda, más gracia
que los demás.
Mi hermano cautivó a Nueva York porque no se dirigía
solo a una parte concreta del público de la ciudad.
No es un cómico solo para un público negro.
No es un cómico para blancos. No actuaba solo en el Upper West Side.
Es para toda Nueva York, para todo el mundo.
Para mi padre, todo es cuestión de dinero.
En mi casa, si rompes algo, rompes ese dinero.
Si rompo el micro, diría: "Te has cargado 50 dólares".
¡Cincuenta dólares!
Yo no podía dirigirme a un público blanco.
- No sabía cómo hacerlo. - Ya.
Y no lo hice. Yo tenía solo una jugada,
y pensaba que él también.
Pero no, tenía más de una, se le daba bien todo.
El público se reía siempre por igual.
Creo que culpar al público es un gran error.
A veces, una raza toma la voz cantante.
Aunque el público era mixto tenía un ambiente blanco.
O tenía, bueno…
En el Comic Strip, la última actuación de la noche era latina.
Era el Spanish Harlem, con muchos puertorriqueños. Ese rollo.
Puede que sea el mejor cómico de hoy.
Porque soy negro, o sea que puedo decir lo mismo que un blanco
más las coñas sobre negros que no pueden ni mencionar.
Era versátil, se adaptaba a todo.
Si sabes nadar en un metro y medio de agua, puedes también en tres,
porque el mecanismo es el mismo.
Salió en The Joan Rivers Show.
Le damos la bienvenida a Chris Rock.
No es solo que fuera The Joan Rivers Show. Es que fue el último programa.
Acababan de cancelarlo.
Su marido se había pegado un tiro.
Yo salí
y conté los dos primeros chistes,
pero no me estaba yendo bien, o al menos tenía esa sensación.
Así que cambié el orden
y solté mi último chiste en tercer lugar, más o menos.
Y ese tenía en una señal para la banda, o sea que me quedé como…
La idea era…
"Chiquitita, dime por qué. ¡Responde! ¿Es que estás sorda?".
Gracias.
Bueno, ¡vente por aquí!
¡Acércate!
Era un chaval rarillo, con un peinado peculiar.
Tenía hasta agujeros en los zapatos.
¿Sabéis lo que digo? Vamos, que era pobre.
Era un poco deprimente ver
que, aunque saliera en la tele, seguía en casa.
La tele no fue lo que imaginábamos.
Pensamos: "¿Y los sacos de dinero? ¿Y las chavalas blancas? ¿Y el coche?".
"Venga, vamos. ¿A qué esperamos?".
Era un chaval con bastante potencial.
Pero tampoco estaba cantado que fuera a llegar a algo.
Ya.
Pero Eddie vio algo en mí que…
ni yo sabía que tenía.
Ni sabía bien qué era, ¿sabes?
Pero Eddie lo vio enseguida.
Eddie Murphy ya me dijo todo lo que yo conseguiría
el primer día que lo vi.
Te lo juro.
¿Y qué pasó? ¿Eddie Murphy te vio una noche?
Una noche. Sí, fui a verle.
El dueño del club me lo presentó. Me preguntó: "¿Cuándo actúas tú?".
Yo era el último mono, no iba ni a actuar esa noche.
Se lo conté y dijo: "Ponlo el siguiente".
Él espera a que uno no aparezca para poder salir.
No está en el programa.
Eddie aparece con los suyos,
con sus guantes y sus anillos, algo rarísimo.
Y Chris le ruega al encargado que le deje actuar para que Eddie lo vea.
Bueno, la actuación me fue muy bien.
Estaba temblando de miedo.
Eddie lo ve, un muchacho negro en el escenario en el que él empezó,
y le pregunta: "¿Qué vas a hacer?".
"¿Con quién trabajas? ¿Estás preparando algo?".
Y le dice: "No, solo intento hacerme un hueco".
Y Eddie le contesta: "Tengo un papel para ti".
Estaba preparando Beverly Hills Cop II.
No, llegó corriendo a la casa sobre las dos de la mañana,
me despertó y me dijo: "Me voy a California".
Y le dije: "Ni hablar".
Y él: "Que sí, voy a California". Y me enfadé.
Le dije "Que no, a saber si Eddie Murphy se droga, o algo".
"No los conoces de nada", "No tienes suficiente dinero".
Me dio un buen berrinche.
Cogió algo de ropa, bajó corriendo a lavarla.
Eran las tres de la mañana.
Era domingo y tenía que irse el lunes.
Me puse firme y le dije: "Tú no te vas".
Me vestí y fui al dentista,
porque di por hecho que no iría.
Su padre se levantó, lo llevó, conoció a Eddie,
y lo mandaron en avión a Los Ángeles.
Me dan diez dólares por los coches y 20 por las limusinas.
Pero ¿esto qué cojones es?
Mi camión.
Eddie para ti es lo que tú eres para mí.
La primera "estrella" del mundo de la comedia
con la que tuve ocasión de hablar
fue Chris Rock…
- ¿En serio? - Piénsalo.
En el Cellar… Un saludo a toda nuestra gente.
- Claro. - Patrice, Vos, Norton.
Robinson, Burr, Colin Quinn.
Qué curioso, porque…
Todos esos tíos son una pasada.
Son de los mejores cómicos que hay,
pero, cuando apareciste en The Comedy Cellar,
aquello fue algo enorme.
Al gobierno le importas un cojón, tío.
La coca y la hierba son ilegales en Estados Unidos
no porque sean malos.
Son ilegales en Estados Unidos
porque la mejor coca y la mejor hierba no se hacen aquí.
Fue una pasada y, durante un tiempo,
me limitaba a observar.
Me ponía en el fondo y, simplemente, escuchaba las conversaciones.
Hasta que llegué a un punto en el que ya podía presentarme.
Y siempre de buenas. "Hola, ¿qué tal?". Keith Robinson…
Pues ¿sabes qué?
Esa actitud ya no la tiene nadie.
Yo me acercaba con toda la humildad del mundo a Rodney Dangerfield.
Con mucho respeto le decía: "¿Qué tal?".
Ahora, los muy mamones te dicen: "¿No sabes quién soy?".
"¿No me has visto en redes?".
- "¿No me sigues?". - Sí, "en Insta".
- "Tengo muchos…". - "¿No jodas?".
"Vámonos juntos de gira". Y yo: "¿Quién coño eres?".
Lo observé.
Lo vigilé como un halcón.
Hable con él. Le hice preguntas.
Chris me resolvió las dudas.
Me acogió cuando empecé como humorista
y eso se lo agradeceré toda la vida.
Y, conforme mejoraba, me lo decía.
Creo que, si eres cómico, tener la oportunidad
de ver a una leyenda en todo su esplendor es un golpe de realidad,
o poder apreciar qué lo convierte en una leyenda.
¿Yo era famoso y tú seguías con un trabajo normal?
Trabajaba en la tienda City Sports.
- Sí, en City Sports. - Qué fuerte.
Bigger & Blacker salió cuando yo trabajaba vendiendo zapatos.
Cuando empezaste a tener éxito como humorista, yo era…
Era todavía un chaval.
Tendría unos 18 o 19 años.
Mi entorno me sugirió que me dedicara a la comedia porque les parecía gracioso.
No me lo esperaba. Me decían: "Tú podrías ser humorista",
y yo: "¿Dónde?".
Me dieron mucha información.
Fuimos a micros abiertos, a monólogos.
"Kev, deberías probar". Me dijeron que era un jueves.
Y yo: "Dadme una semana, me apunto".
No tenía experiencia ni conocimiento ninguno sobre comedia,
solo sabía que consistía en un chiste detrás de otro.
Primero uno de apertura, movidas en medio
y luego algo de cierre.
El ritmo lo tenía.
En unos cinco o seis días preparé los chistes
y, cuando llegó aquella noche, me iba a dar algo.
Me llamo Keith Robinson.
Soy de Filadelfia.
Del sur de Filadelfia.
Quieren más a las mascotas que a los humanos.
Decían que los pitbulls eran buenos.
"¡Si los pitbulls son muy buenos!". De buenos, nada.
En ningún anuncio sale un pitbull devolviéndole un frisbi a un crío.
Si un perro anda así…
En el 98,
iba mucho a The Laff House
a ver qué hacían los cómicos más jóvenes.
Y un día vi a un chaval que se llamaba Kevin Hart.
Pero en aquella época, se hacía llamar
Kevincito el Cabroncete.
Sí, sí. Kevincito el Cabroncete.
Yo pensé: "¿Qué cojones? ¿Qué eres, luchador, o qué?".
Un tío graciosísimo, ¡un aplauso para Kevincito!
¡Ya está! ¡Corta!
Es que es mi canción. Así, creo expectación antes de empezar.
Creo ambiente y me meto en el papel.
Me lo paso pipa. Hay que…
Ya está. Ya estoy listo.
Con eso me basta.
Dije: "Para empezar,
eso de 'Kevincito el Cabroncete', fuera".
"No lo uses más".
"Dime tu nombre completo".
"Kevin Hart", dijo con voz chillona.
"Kevin Hart".
Por poco me habla de usted.
"Vente a Nueva York".
Y el primer sitio al que fue Kevin Hart
fue The Comic Strip.
Aquel fue el comienzo de Kev en Nueva York.
Me hice cómico gracias al panorama de la comedia en Nueva York.
Bueno, humorista.
Yo solo hacía monólogos.
Actuaba, pero eso no quería decir que fuera cómico.
Fue Nueva York la que me dio forma y me convirtió de verdad en humorista.
Creo que, a mí, Nueva York me dio velocidad.
El ritmo de Nueva York es, sin duda, más rápido que el de otras ciudades,
que cualquiera de Estados Unidos.
Algunas noches, muchas,
tenía 13 o 14 actuaciones.
Duraban 20 minutos, pero eran 14,
así que si se me ocurría un chiste nuevo en la segunda actuación,
podía usarlo 11 veces más esa noche.
O sea que en Nueva York te ibas puliendo
más rápido que en Los Ángeles, por ejemplo.
Uno de allí diría: "Te vi en Letterman".
El de aquí, curraría.
Como humorista,
la energía que recibes en Nueva York es única.
Puedes ver monólogos hasta las tres de la mañana.
Divertirte hasta las tres o las cuatro, comer pizza, charlar con otros cómicos…
Todo el rato pensando y hablando de ser gracioso
y con gente graciosa.
El círculo con el que crecí como humorista,
con Sandler, Colin Quinn y Jerry,
me ayudó a ser más riguroso.
Y tu círculo aquí es…
Joder, con Burr, Patrice y Louis.
Es una burrada.
- Sí. - Menuda pandilla.
Y os juro que no soy un gilipollas. Yo…
HUMORISTA
Me eché a llorar.
Y lloraba porque…
me importaba un mojón.
Patrice O'Neal se crecía ante la incomodidad ajena.
Si hacías algún gesto o le mirabas raro
por la cara que le echaba para decir aquellas cosas,
brillaba aún más como humorista.
Una vez el puto Patrice me tiró una guía telefónica
mientras actuaba.
Por el rabillo del ojo vi algo volando por los aires.
¿Y eso?
Una guía telefónica.
¿Qué cojones?
Dijo: "Para eso, mejor que les leas la guía telefónica".
"Léele la guía telefónica al público".
Fue una muestra de amor, 100 %.
Fue como decirle: "Eres uno de los nuestros".
Que, aunque su actuación no estuviera muy allá,
iba a ser uno de los nuestros y nos caía bien.
- Me tirasteis guías telefónicas… - Yo, nunca.
Patrice sí. Tú lo viste.
- Ya está muerto, pero háblalo con él. - No puedo, evidentemente.
Que, por cierto… DEP, Patrice. Ha sido Bill.
- Yo no. - ¿Qué? ¡Que le den!
Pues muy bien.
Llevo años de actos benéficos por él. Él por mí no haría ni diez minutos.
¡Y lo sabes! "¿Que es en Nueva York?".
"Tío, no pienso ir por el puto túnel".
Pero lo quiero.
¿Ves? Sabes que sí.
Claro, tiene su gracia porque es verdad.
"Tú, estúpido".
Así me llamaba Keith, "estúpido".
"¿Ya lo tienes listo, estúpido?".
"Arregla esos últimos chistes. Vaya mierda de final".
"No te conocen".
"Habla de ti, estúpido".
Siempre daba consejos e información valiosa.
Y tenía razón.
Keith es un jedi.
Keith es un oráculo.
Es de esas personas que casi todos conocen en el mundo de la comedia.
Joder.
He tardado una hora y media en llegar aquí.
No, en serio, lo han hecho para mí.
En fin, hace muy poco me ha dado un segundo infarto.
No, ahora mismo no, cabrones.
Keith iba en coche desde Filadelfia
hasta Nueva York y vuelta,
todas las noches.
¿Por qué? Porque cuidaba de su madre en Filadelfia.
Era su cuidador.
Y luego se trajo a Kevin Hart de Filadelfia,
lo guio, le enseñó cómo iba todo, se lo llevó por ahí…
Así que lo primero que le dije a Kev fue:
"Cómprate una videocámara".
"Quiero ver una cinta".
"Que tenga contenido".
Dave Attell, el cómico de Nueva York por excelencia…
Algunos dicen: "Si bebes, no conduzcas".
Yo los llamo ''policías".
Pero ¿sabéis qué?
A veces no queda otra. Los críos tienen que ir al colegio, ¿no?
Y en el 99, o tal vez en el 2000,
Dave Attell me llamó y me habló de Kevin Hart.
Y él nunca me hablaba de nadie.
Hay una cinta de él en el Caroline's grabada desde el fondo de la sala.
Recuerdo que la puse y la vimos con un par de ayudantes.
Se mostraba totalmente vulnerable,
y eso no se lo había visto a muchos cómicos.
Para desahogarme antes de empezar,
todo lo que diga aquí hoy es broma, ¿vale?
No es más que eso.
Que nadie se lo tome demasiado en serio.
No quiero que se me acerque nadie después
y me diga: "¿Quién es el gracioso ahora?".
Ya sabéis.
Era graciosísimo. Tenía unos 22 años.
¿Que si sabía que llegaría tan lejos? No.
Para Chris, esto es volver a casa.
Es una pasada.
¡BIENVENIDOS A BROOKLYN!
Vi que estaba libre y le dije a mi agente: "No programes nada ese finde".
Reservé un billete, un Airbnb y por fin de vuelta a casa.
Estaba deseando volver y comer pizza,
salir por ahí, ver puertorriqueñas… Todo.
Pero, sobre todo, de verlos en esta gira.
ESTADIO JONES BEACH
Mi padre curraba en el New York Daily News.
La redacción del periódico estaba en el actual Barclays Center.
Cuando el periódico se trasladó a Nueva Jersey,
lo echaron todo abajo y construyeron el Barclays.
Por eso es tan importante. Aquí trabajaba mi padre.
AVENIDA BEDFORD
AVENIDA STUYVESANT
En 1988, murió mi padre
y, un año y medio después, perdimos la casa.
Cosas que pasan.
Así que… En fin, te quedas como:
"¿Qué? ¿Cómo?".
En el 89, de repente:
"Hay un aviso de desahucio en la casa".
Mi hermano fue para allá, la familia se separó
y todavía no nos hemos recuperado de aquello.
Nos comportamos como si se hubiera muerto de repente.
Pero no. Según las estadísticas, era de esperar.
Hasta hace poco, el hombre negro promedio moría a los 50 años.
Así que, cuando eres el mayor,
te preparan durante toda tu vida para la muerte de tus padres.
Por eso son tan duros contigo,
porque los hombres negros, sobre todo si son pobres,
se mueren a los 50 años.
Chris era el hermano mayor entonces,
así que recaían sobre él muchas cargas,
como ayudar con la luz, el gas, la hipoteca.
Tuvo que asumir responsabilidades que no creo que tuviera en mente.
Era el mayor.
Mi padre se había volcado de lleno en él
y tenía que pasar a ser un hombre en un día, como si hubiera un interruptor.
¿A qué se dedica tu padre?
A interrumpirte cuando estás a punto para hacer algo.
Puedes estar todo el día tirado en casa sin hacer nada,
pero, en cuanto vas a hacer algo, tu padre: "Oye".
"¿Y estos platos?".
¿No podía venir en las nueve horas que me he tirado tumbado?
Iba al club de comedia cuando le daban un hueco.
Otra opción era,
si una noche no tenía nada programado,
se echaba una siesta en el coche o iba a comer algo.
Tras la muerte de mi padre,
creo que pasó el luto trabajando sin parar.
Íbamos a clubs de comedia
a ver actuar a los tipos que nos sonaban de la tele.
Y Chris iba detrás.
Actuaban los famosos y, detrás de ellos, iba mi hermano.
Y, encima, lo conocían. Eran palabras mayores.
Chris estaba listo para actuar en escenarios más grandes.
Y entonces fue a Saturday Night Live.
Pasó lo siguiente.
In Living Color era lo más de la televisión.
Saturday Night Live llevaba nueve años sin una sola persona negra en el reparto.
A Damon Wayans lo habían despedido nueve años antes.
Y, además, apenas salía,
así que, en realidad,
a los ojos del público, el programa llevaba sin cómicos negros
desde Eddie Murphy.
En cierto modo, entré en Saturday Night Live
por discriminación positiva.
¿Habría entrado en SNL si no existiera In Living Color?
Seguramente no.
The Dark Side with Nat X.
Buenas, hermanos y hermanas. Soy Nat X, bienvenidos a The Dark Side,
el único programa de 15 minutos de la tele.
¿Que por qué solo 15 minutos?
Porque si me dieran más,
lo verían como una ayuda social.
No fui a la universidad.
Apenas fui al instituto.
Para mí, SNL fue como una escuela, la primera que aproveché en serio,
en la que aprendí de verdad
y en la que tuve grandes profesores.
Conan O'Brien era guionista en el programa
cuando yo estuve.
El gran Bob Odenkirk, de Better Call Saul,
era guionista del programa y me ayudó una barbaridad.
Compartía despacho
con Adam Sandler, Chris Farley y David Spade,
todos juntos.
Teníamos a Mike Myers al lado.
Era como si estuviera en la escuela de los X-Men de la comedia.
Solo habíamos visto SNL por Eddie Murphy.
¿Y quién era el tipo negro ahora? Mi hermano.
Saturday Night Live no va de monólogos.
Hacer sketches, improvisar o actuar
es lo contrario de aprender a ser humorista.
Aprender a ser humorista es aprender a ser tú mismo.
Me encantaría ver a Batman luchando contra el crimen
en mi barrio.
Sí.
Diría: "Robin".
"Dime, Batman".
"¿No habíamos aparcado aquí, tío? Si lo he visto hace nada".
Conocí a Chris cuando fui su telonero, yo estaba en el insti.
Actuó varias veces en Washington y no me perdí una.
No era habitual ver a un cabeza de cartel negro.
Era famosísimo entonces, acababa de salir en New Jack City.
¿Quieres hacerlo bien o no? ¡17, hombre!
Venga, enséñame el dinero. A ver.
En el camerino del Comedy Connection
hablé con él por primera vez largo y tendido.
Me ayudó a decidir si debía ir a la universidad o no.
¿Y qué hiciste al final?
Pues, al final, no fui y acerté.
A veces parece que no le importas a nadie,
que nadie quiere darte consejos ni ayudarte,
pero Chris Rock ha ayudado a más de uno, ¿sabes?
Y ha tenido gestos dignos de aplauso.
Por ejemplo, le echó una mano a Wanda Sykes para entrar en el mundillo.
Y, ahora, mira qué pedazo de carrera.
Si me gasto 400 dólares en un arma,
es para usarla, me entendéis, ¿no?
Un rasguño en el meñique y alguien se lleva un balazo.
Me niego a desperdiciar un arma de 400 dólares.
La señora de Avon, din don, ¡pum!
Si tienes seguridad en tu trabajo,
cuando ves a alguien con potencial,
lo que quieres es que progrese.
Le he pedido a mi hermano cinco favores en toda mi vida.
Me ha dicho que no a los cinco
y juré por lo más sagrado
que no le pediría más favores en toda mi vida.
Y durante 20 años lo cumplí.
Y un finde volví a casa,
fui al camerino después de la actuación.
Había mucho jaleo y me quedé en un rincón.
Y en aquel momento pensé:
"Sé que me lo propuse, pero si no le digo nada,
me arrepentiré toda la vida de no haberlo hecho".
"Seguramente dirá que no, como siempre,
pero al menos así lo suelto delante de todos".
"¿Cómo lo hacemos el lunes?".
"Es en el Barclays".
"Mamá vive enfrente".
"¿Qué hacemos?".
Se quedaron todos…
Chrissy estaba en el sofá. Llamamos a Chris 'Chrissy'.
Dijo: "Ya lo veremos".
Y dije: "Lo habéis oído todos".
"Ya lo veremos".
"Me piro". Y me fui.
El domingo, me metí en la cama, recé y lo dejé en manos del Altísimo.
Lo que tenga que ser, será. Yo iré a apoyarle.
Es en Brooklyn, en casa.
Y cuando estaba en el coche de camino al Barclays,
y llegué al final del puente de Manhattan,
a punto de cruzar el puente de Manhattan hacia Brooklyn,
me sonó el móvil, lo miré y ponía: "Esta noche actúas".
Se me fue la puta olla.
Brooklyn, ahora a darlo todo con Tony Rock. ¡Que os oiga!
Brooklyn, ¿cómo estáis?
¿Pensabais que no me ibais a ver?
Esta es mi casa.
Le dije a mi hermano: "Como actúes en Brooklyn y no me saques…".
"Subo y te pego yo otra bofetada".
A Tony siempre se le da mejor todo.
Cuando éramos pequeños…
No lo digo por "hacer la pelota".
Tony es…
Es más alto, es guapo,
se le da bien el deporte, sabe luchar,
sabe jugar al baloncesto.
Es un tío muy guay.
Fue genial, porque vino mi madre
para ver a Tony y a todos.
Y, no sé, parecía que toda la familia estaba unida.
Por una noche, se juntaron todos los Rock.
Fue precioso.
Chris, vuelve, hombre.
Sube al escenario ahora mismo, tío.
¡Quiero un aplauso de la hostia para mi hermano!
Os lo pido otra vez.
¡Quiero un aplauso de la hostia para mi hermano!
A ver…
Chris Rock no es solo un amigo o un hermano.
Es mi mentor.
Gracias a él estoy aquí ahora mismo.
Quiero asegurarme de que entienda el impacto que ha generado
no solo en mi forma de hacer comedia, sino en la de todo el mundo.
Creo que Brooklyn era el sitio ideal para enseñarle en vivo y en directo
lo importante que es en el mundo de la comedia.
- Te quiero. - Y yo, hermano.
De corazón.
Venga, háblale a tu gente.
¡Brooklyn!
¡Bed-Stuy! ¡Ahora vuelvo!
Ver a la madre de Chris en el backstage fue muy guay.
Fue uno de los pocos momentos en los que me he puesto celoso.
Qué mejor satisfacción para unos padres que ver a su hijo
alcanzar sus metas.
Ojalá mi madre lo hubiera visto.
Ver a mi madre en el backstage habría sido una puta pasada.
Está claro que mi hermano lo ha heredado de mi madre.
Al 1000 %.
En nuestra casa, mi madre, básicamente, lo hacía todo.
Mi padre entraba y salía de la cárcel.
Ella decía: "Si vas a hacerlo, hazlo lo mejor posible".
Así era mi madre.
Pensábamos: "Espero hacerlo bien a la primera,
porque no me va a dejar hasta que lo consiga".
Era una fiera, una auténtica fiera.
Las madres negras solteras son de las personas más fuertes del planeta.
No es nada fácil criar a un hijo
y menos aún si tienes que hacerlo sola.
Da igual la raza, es algo difícil y punto.
Pero para una mujer negra es un poquito más complicado.
Hay muchas mujeres negras hartas de oírlo:
"Tienes que ser fuerte". "Qué fuerza tienes".
No. A veces también necesito apoyo.
Ser fuerte no es fácil.
Y creo que la gente piensa que, por ser negro, ya lo eres.
Sábado y domingo. 13 de junio.
Soy Nancy Hart
y estamos grabando esto para Rob y Kev Hart.
Un Día del Padre muy feliz…
Al final, le detectaron cáncer de ovario.
La puñetera no nos contó nada.
Llevaba un año yendo al médico
y metastatizó tanto que ya no podían hacer nada más.
Así que, cuando me enteré, ya no se podía hacer nada.
Fui al médico, me lo contaron todo,
porque ya no me fiaba mucho de ella,
y pregunté: "¿Hay posibilidades?". Me respondieron: "No. Se acabó".
Mi madre se enfadaba, le subía la tensión y se desmayaba.
Lo veías venir cuando empezaba a decir frases sin sentido.
Se ponía a gritar.
"Kevin, quita el pie del muchacho
y ponlo en la caja de pizza antes de que te dé un…".
Kevin progresó mucho.
Primero Nueva York, luego Los Ángeles,
y cualquier cosa podía hacer que se desmoronara.
Mi madre lo sabía.
No quería que se lo contara, porque estaba a punto
de irse a Australia a rodar Como locos… a por el oro
y empezaba a hacerse un nombre.
Mi madre me dijo: "Oye, prométeme que no se lo vas a decir".
Y yo: "Vale".
"Cuando me quede poco, dile que me estoy muriendo".
Y le dije: "Vale".
Yo estaba muy unido a mi madre, claro.
Creo que había ciertas cosas que intentaban ocultarme,
pero algunas eran obvias.
Empezó a saltar a la vista que mi madre se encontraba
mucho peor de lo que decía.
Le dije: "Mira,
el médico dice que le quedan unas dos semanas".
"Lo sabe por cómo tiene las venas".
"Tienes que venir ya si quieres verla,
porque puede que no haya más ocasiones para despedirnos".
Y él: "Espera, que…" y yo: "Sí".
"Se acabó, se nos va".
Volvió a casa y se lo expliqué.
Y se quedó como: "¡Joder!".
Y después de decírselo,
me contó que Como locos… a por el oro le había abierto un montón de puertas,
y muchas cosas más.
Yo me quedé flipando.
Cuando mi madre se iba apagando, pudo ver
que aquello era lo que él tenía que hacer.
"Concéntrate, da lo mejor de ti, no te preocupes por mí",
y tenía razón. Toda la razón.
Mi madre, sin duda…
Gracias a ella, soy capaz
de comprender los beneficios que da el trabajo duro,
de entender…
lo que significa ser responsable y cumplir con tu palabra.
Esa disciplina de trabajo me viene de mi madre.
Eligieron mi sitcom, The Big House.
Y la presentación,
la gala donde las cadenas anuncian los programas nuevos,
era en Nueva York.
Me mandaron en avión con el resto del reparto, muy fuerte.
Iba a cambiarme la vida.
"Qué fuerte".
"Por fin".
"Éxito, allá vamos":
Como humorista, me surgieron más oportunidades.
Y cuando fuimos a la gala de presentación,
justo antes de salir, alguien se me acercó:
"Lo siento, la cadena no va a emitir su serie".
Así, y se acabó.
Imposible que tu vida sea peor que la mía. Mira.
Sonrío sin parar. ¿Sabes por qué?
¿Porque los antidepresivos te funcionan?
No, porque siempre hay un rayo de esperanza, ¿sabes?
Búscalo.
Volví al hotel, me cambié y salí.
Fui a todas las fiestas. Se pensarían que habían elegido mi serie.
Me daban palmaditas en la espalda.
Me suspiraban en la cara.
"Ya me han contado".
La vida.
Al final, estrechó relaciones
con las cadenas y los estudios porque fue a las fiestas.
Joder, es tremendo.
Tengo un dicho, Kevin.
- Dime. - Come siempre antes de una reunión.
- ¿Y eso? - Porque con hambre uno dice gilipolleces.
Incluso aunque la reunión consista en ir a comer,
tú come algo.
- Un trozo de pan. - Un trozo de pan.
Así no dices ninguna gilipollez.
"No acepto el acuerdo porque sois unos gilipollas y no…".
"¡Que os follen a vosotros y a la NBC!".
"Ni que necesitara a la cadena".
"Ya me encargo yo, me pongo a vender la serie de puerta a puerta".
"¿Creéis que me importáis lo más mínimo? ¿O el estudio?".
"¡Blancuchos de mierda!". Y te vas.
"No era mi intención insultar al jefe de la NBC".
- "Es que tenía hambre". - Claro.
"No he comido nada. Si no…".
"No habría insultado al jefe de la NBC".
"Es que no había comido". No dirás que no te enseño cosas.
Voy a pedir costilla de ternera.
- A mi hermano… - Poco hecho.
La gente no lo sabe, pero nunca le aceptaban sus sketches.
Los escribía, se los enseñaba a los colegas
y decíamos: "Eso de cabeza, tiene que salir".
Y luego, SNL lo cortaba.
En el ensayo, lo cortaban.
Intentaba encontrar un hueco SNL.
No fue como Eddie Murphy, tal y como pensábamos.
Que ficharan a Chris en SNL fue muy significativo,
pero lo aprovecharon o, más bien, lo desaprovecharon
de tal forma que daba una pena terrible.
Entonces le ofrecieron salir In Living Color.
Los Wayan se fueron y querían no se hundiera.
"Fichamos a Chris Rock".
Su representante le dijo que no lo aceptara. Y aceptó.
In Living Color era un programa conocidísimo,
a un nivel bestial.
BATMAN NO MOLA
Era el epicentro de la cultura.
Muchas veces, cuando terminaba SNL,
en vez de ir a la fiesta de fin de rodaje,
me iba a Barrio Latino
y quedaba con Kid 'n Play, Queen Latifah
y toda esa gente.
Con Eric B.,
Jam Master Jay y todo eso.
Para mí, eran compañeros.
Salía, pues eso, con gente negra.
Y además eran personas muy creativas.
Era consciente de que la cultura iba por ese camino,
y yo quería estar en el meollo de aquello.
Oye, ¿cuánto por un helado?
¿De verdad quieres un helado? Vale, yo te busco uno.
¿Y si te meto un bala .44 en la cabeza?
¿Y si la dejas en .22 y un rasguño?
¡Largo de aquí!
Creo que hizo un episodio, puede que dos.
Y el programa se acabó.
El agente y el representante se fueron.
Se quedó fuera del mundillo.
Se podría decir que mi carrera estaba acabada.
Me quedé sin programas
y solo soy cómico.
En aquel momento no lo sabía,
pero eso tiene más peso que todas aquellas movidas.
Empezó a pasarse de nuevo por los clubes
para buscar de verdad qué era lo que le hacía especial.
Verlo afrontar su carrera después de Saturday Night Live
era como ver una película de Rocky en la vida real.
En ese momento, no era el supercómico que conocemos hoy.
Solo intentaba hacerse un hueco.
Nuestro padre había fallecido, eso también influye.
Si Mick Jagger llevara un taxi…
Sus hermanos también influíamos. Para mi madre, era el hombre de la casa.
Estaba entre la espada y la pared.
Iba a por todas.
Y salió Big Ass Jokes.
A los negros no nos dan ni aliño para la ensalada.
A todos les dan aliño menos a nosotros.
A nosotros, nada. ¿Sabéis con qué la aliñamos?
¡Con salsa negra!
Joder, en Big Ass Jokes estuvo de locos.
Fue decir: "Buenas noches" y el público…
Me quedé pasmado.
Empecé a admirar profundamente a los cómicos profesionales.
Pensé: "Quiero ser un humorista profesional".
Era especial. Si tenías éxito como humorista,
conocían tu nombre inmediatamente.
No decían: "Este es el que hace de tal personaje en esa serie".
Sabían que eras Chris Rock.
PRODUCTOR EJECUTIVO
Lo más valioso que tienes como humorista
es tu reputación actuando en directo.
Si tienes la reputación de hacer un directo de la hostia,
da igual que tu peli o tu serie fracasen,
eso no le importa a nadie.
Aunque lleves años sin un gran éxito,
si la gente sabe que actúas de la leche, arrasas fijo.
- ¿Vale? - Es fuerte.
- Y es verdad. - Claro.
Bruce Springsteen lleva años sin un gran éxito.
Y siempre agota entradas.
Las entradas vuelan siempre.
Cuando ese mamonazo sacó Bring the Pain,
le calló la boca a todo el mundo.
Joder, estaba viendo un especial de HBO,
el de la cárcel.
Hace unos meses.
Normalmente, estos programas
los emiten en la tele y hay cosas que no enseñan.
Pero en el de HBO, qué va. En este lo enseñan todo.
Entrevistan a uno y le dicen: "Señor, cuando llega un preso nuevo
y quiere drogas, ¿cómo procede?".
Y dice: "Lo primero que hago es pedirle que me pele la banana".
Escribía los chistes como si fueran canciones,
con ganchos y todo.
"No digo que fuera él, pero lo entiendo".
Después de aquello, empecé a oírlo por las calles
como si fuera Drake.
Bring the Pain, de Chris Rock.
LA 49ª EDICIÓN DE LOS EMMY
Gracias. ¡Madre mía!
Quiero darles las gracias a todos los que me han votado
y que consideran que los monólogos son un arte.
Chris restableció un nivel de excelencia
que no existía en la comedia.
Bring the Pain me cambió la vida…
rapidísimo.
Es difícil hasta de cuantificar.
Creo que Grown Little Man y All Star Comedy Jam de Shaq
se estrenaron el mismo año.
Kevin tenía un programa de una hora en Comedy Central,
que era espectacular.
¡Sí! ¡Ya vale!
¡Parad!
¡Ya está!
Lo de Shaq era un programa en Showtime para un público más urbano
y lo bordaba.
Oye, que solamente te comí el culo en tu cumpleaños.
¡No!
A ver, el arte es subjetivo.
La comedia es subjetiva.
Pero comerse el escenario no es subjetivo.
Me acuerdo de Kevin en la gira de Irresponsable.
Fue la gira más taquillera de la historia de las giras de monólogos.
Que sepamos, legalmente.
Estoy en el Madison Square Garden, aquí siempre se hace historia.
Hay 19 000 personas aquí esta noche.
No hay nada mejor que ver cómo se materializa un plan.
Lo que empezó siendo solo una idea y palabras
se convierte enseguida en algo real.
Eddie ya actuó en estos mismos lugares.
Eddie actuó en El Garden cinco noches seguidas,
luego en el actual Meadowlands Arena de Jersey.
Después fue al Nassau Coliseum…
- Eras como un fan más entre el público… - No, yo…
…o entrabas al backstage?
- Iba al backstage. - Hala.
- Como el crío de Una historia del Bronx. - Vaya.
Me dejaban juntarme con los gánsteres aunque aún no lo fuera.
- Pero me codeaba con ellos. - Keenen.
- Keenen, Robert. - Eddie, Charlie.
Charlie.
Con todos. Rick James.
Mi mujer me ha llamado dos veces.
- ¿Tu mujer? - A ver qué dice.
¿Cuál de ellas?
- Solo tengo una. - ¿La actual?
No le hagáis caso, ¿vale? Luego lo cortáis.
Hola, preciosa. ¿Qué tal estás?
Muy bien. ¿Tú qué tal?
Todo bien. Gracias por cuidármelo.
Aquí está, llamando "blancuchos de mierda" a todos.
- La ha liado. - ¿Cómo?
Que se ha puesto a llamarlos "blancuchos de mierda".
Estamos acabados.
Cada uno estaba con su gira.
Chris está con la suya, yo con la mía.
No se trata de superar al otro. Para nada.
Es un espectáculo en el que todos podemos coexistir.
¿Vamos al Cellar?
Actuamos y, según quién esté, nos quedamos. Lo que prefieras.
- Hay que actuar. - Sí, vale.
- Sí. - Guay. Vale.
Lo mejor de la comedia en Nueva York es la noche.
Te sientes como un vampiro en busca de risas.
No hay nada como la comedia de Nueva York.
Por la cantidad de clubes que hay,
por la energía de la ciudad
y por el ambiente del público.
En Nueva York hay un poco de todo.
Es lo más universal que hay.
- Me ha dicho a las diez. A las 22:15. - Joder.
A las 22:15. Te vas a enterar.
Estee y Manny. Descansa en paz, Manny.
Eran los que dirigían The Comedy Cellar.
Ese club era como Cheers, en serio.
Iba todo el mundo, todos los cómicos.
Había un compañerismo buenísimo,
que se forjó en las mesas del fondo de The Comedy Cellar.
Y antes de ser cómico, venía a esas mismas mesas a pasar el rato.
Conozco a los cómicos
y los veo hacer sus monólogos.
Me lo sigo pasando genial cuando me río.
Así que, si me río, es buena señal.
Pero más allá de eso,
a veces hablo con algunos
y descubro que tienen toda una historia detrás:
qué les motiva,
qué hacen, qué quieren hacer…
Y me he dado cuenta de que, sobre todo los cómicos,
tienen unas historias increíbles.
¿Listos para más? ¡Venga, vamos!
Tenemos a un jovencito que está empezando
y solo quería hacer cinco minutillos.
Nos gusta apoyar a los cómicos jóvenes.
¿Listos para darle un poco de cariño?
Un aplauso para Kevin Hart. ¡Kevin Hart!
La primera vez que ha dicho Kevin Hart ¿de quién coño creíais que hablaba?
Bueno, a ver.
¿Pensabais que había dos?
¡Vaya tela!
Gracias. Vaya cagada, ¿no?
Ha habido dudas…
Yo me pregunto: "¿Por qué no estoy loco?". Me extraña.
Yo creo que debería estar loco.
Con todo lo que he pasado.
Por lógica, debería estar loco.
Igual me viene después.
Quizá me llegue pronto un buen chorro de locura.
Eso no se ve venir. Te llega sin más.
Nadie planea volverse loco.
Te viene por la puta cara.
Mira a Will Smith. Esa movida no la planeó.
Le vino sin más.
Así, sin avisar.
"A mi mujer ni la menciones…". No lo planeó.
Se le fue la puta pinza.
Aquí tenéis comedia para rato y mi actuación es lo de menos.
Vais a ver a un montón de cómicos espectaculares
y me gusta apoyar la energía que se crea aquí.
Espero haberla extendido, porque las próximas versiones de mí
y de las superestrellas de la comedia
tienen que pasar por aquí.
Así que os pido que les deis tanto amor como a mí.
Bueno, nos vemos mañana.
Vale, guay.
Sí, espera. ¿Qué vas a hacer?
¿El qué? Nada.
- Me voy a casa. - Vas andando, ¿no?
Voy en limusina.
- Tengo un Bentley. - Oye, Terry.
Ya va a echarlo todo por alto. ¡Que se vaya andando!
Qué cabezota es.
Más cabezón no los hay.
Vale, creo que de sonido vamos bien.
Suena rarillo, pero es que es el Madison Square Garden.
- No es The Blue Note. - Está de puta madre.
- Mírame, anda. - He visto a Kevin aquí…
tres o cuatro veces.
- Sí. - Y vi lo del fuego.
- Y yo pensé… - Con Let Me Explain.
"A ver qué más hace el tío este".
…veréis fuego por un tubo sin sentido.
Sí, reíos, pero lo digo en serio.
¿No me creéis?
Vi el fuego y pensé: "Hostia, que tiene fuego".
- Que ardan. - "Me cago en la puta".
Nueva York es la meca. Es…
Lo tiene todo.
La ciudad de Nueva York no solo es un crisol cultural enorme,
sino que además tiene la capacidad
de definir a un artista mejor que cualquier otro lugar.
Si quieres coger un micrófono
y ponerte delante de un público…
- Necesitas algo de qué hablar. - Algo con chicha.
Tienen que saber quiénes son Na'im, Spank o Joey
al contar un chiste.
Tienes que dejar una parte de ti en el escenario.
Ahí están los matices de la comedia y de este mundillo,
los matices de contar chistes.
El trabajo es trabajo.
- ¿Qué tal? - ¡Eh!
¿Cómo vais?
- ¡Hombre! - ¿Qué tal, tío?
He venido para verte antes de empezar. ¿Qué hay, tío?
- ¿Qué tal? - Aquí estamos.
¿Os pillo bien?
Chris, estoy alucinado
con tu proceso, ahora que lo descubro.
- Mi proceso. - ¿Todo esto es tuyo?
Bueno, estas son las ideas principales para esta noche.
Cada tarjeta representa una broma o una referencia
que no quiero que se me pase.
O sea, me acuerdo de todos los chistes,
pero a veces digo:
"Hoy no acabo con esto, mejor con aquello".
Tenéis como una ciencia para organizar el tiempo.
Sí, bueno, pero a veces ves algo en las noticias y…
- Tienes chistes en el banquillo. - Claro.
Estoy impresionado y, a la vez, decepcionado conmigo mismo.
Yo, todo lo que se me ocurre lo suelto.
Cuando lleguemos a El Garden,
todo va a ir sobre ruedas.
Todo va a salir rodado.
Chris y yo queremos marcar juntos el ritmo y que tenga nuestro sello.
No hemos hecho ensayos ni calentamientos
para probar qué iba a funcionar mejor.
No. Chris tiene su hora preparada y yo, la mía.
CICLO DE CONCIERTOS
¡Pero bueno!
- ¿Qué tal? - ¿Qué hay?
- ¡Hola! - Anda ya.
- ¡No! ¡Buenas! - ¿Qué pasa?
¿Cómo estás?
- ¡Bueno! - ¡Bueno!
Lo has conseguido. Aquí estoy.
- ¡Anda, mira! ¿Qué tal? - ¿Cómo estás?
¡Míralo, qué porte!
A ver, os cuento un poquito.
Voy a explicaros la movida de esta noche.
No lo saben, pero me he traído una cabra.
He tenido que pedirle permiso al alcalde y todo.
Dave y Chris salen al final.
Se pensará que ya se ha terminado.
Fingiré que voy a regalarle unas flores a Chris.
"Es mi mentor".
"Tengo un regalo".
Le aviso para que la traiga y subimos a la cabra al escenario.
"Una cabra para un cabronazo".
Chappelle y yo damos un paso atrás y dejamos que disfrute del momento.
- Va a flipar. - Qué pasada.
- Se va a quedar… - Buenísimo, tío.
- Ya ves. - Una puta pasada.
Después de todo, se merece más que unas flores.
- Un buen regalo. - Tengo los pelos de punta.
- Él no lo sabe. No tiene ni idea. - Qué pasada, tío.
Él estará en plan: "Kev ha estado genial. Qué guay".
No tiene ni idea.
Lo de cabronazo es con cariño.
Se lo digo porque le admiro mucho.
Es un cabrito porque es capaz de seguir al día,
de seguir haciendo lo que hace a un nivel altísimo
y, encima, pasándoselo bien.
Lo admiro por mil razones, por superar obstáculos
y seguir siendo él mismo,
seguir manteniendo su identidad.
Hay tropecientas razones por las que es mi cabronazo.
Pero bueno, Dave también es muy bestia. A ese cabrón también lo admiro. Y a Eddie.
- Claro. - Hay muchos niveles.
Hay muchos cracks. Sugar Ray también.
- Ali también. Y Mike Tyson. - Un montón.
Para nuestra actuación en El Garden
esperábamos que Dave viniera.
Incluso al organizar el orden de actuaciones,
dijimos: "Vamos a guardar un huequecito por si viene Dave".
Lo esperábamos.
Cuando quedaba poco para empezar, nos llamó.
"Que voy".
Hay muy buen rollo entre Kevin, Dave y yo.
Nos respetamos mucho y eso es precioso.
Nuestros estilos son totalmente diferentes.
No nos hacemos sombra entre nosotros.
¿Sois conscientes de lo que va a pasar, joder?
¿Soy el único que va a tope de bebidas energéticas?
¡Estoy como una moto, tío!
¡Ahora mismo puedo saltar como un mono araña!
Queríamos hacer todo esto con Dave
y…
bueno, Dave es Dave.
A saber qué planes tenía Dave esa semana.
Dave es una estrella.
Dave va a otro ritmo.
Dave hace lo que quiere cuando quiere.
Dave es un tío único en su especie.
Sin entrar en el proceso en sí,
el factor decisivo fue…
que me lo pidieron.
Cuando vi lo importante que era para ellos,
me monté en un avión, me puse las pilas
y les enseñé lo que tenía.
Iba a ir tuviera lo que tuviera porque son mis colegas.
Dave, ven, corre.
Te doy las gracias, Señor, por reunirnos a mí y a mis hermanos
por primera vez en este lugar tan excepcional
y para algo tan grande.
Bendícenos con la capacidad de hacer reír a los demás
y para que disfrutemos, nos queramos y nos apoyemos.
Esto es historia y te agradecemos esta oportunidad.
Te lo pedimos, Señor. Amén.
- Amén. - Vamos.
- Vamos allá. A petarlo. - ¡A por ellos!
Vamos a petarlo, chicos.
Teníamos que aprovecharlo al máximo,
era un momento que perduraría para siempre.
Me alegro de veros.
Cuando Dave salió, la gente se volvió loca.
¿Y visteis cómo entró Chris después?
Despedía confianza, incluso orgullo.
En plan: "Me da igual lo que acaba de pasar. Yo soy quien soy".
Y lo mismo con Kev. "Vale, muy bien, pero yo soy Kevin Hart".
Mi pequeño merluzo
en el Madison Square Garden, detrás de Chappelle y de Chris.
Impresionante.
Kev cerraba el espectáculo
y, al principio, pensé: "Ay, mi madre". Estaba cagado.
Pensé: "Venga, merluzo, más te vale bordarlo".
Y Kev hizo ¡pam!
Parecía Reggie Jackson en el campo de béisbol.
¡El puto Madison Square Garden!
Chris, ven aquí ahora mismo, tío.
¡Sube al escenario, tío!
¡Que vengas ya, hombre!
¡Así me gusta!
¡Eso es!
¡Así me gusta, Dave!
¡Muy bien!
A ver.
Dave, tengo un regalo.
- Es para Chris y… - No.
Lo tengo y te lo voy a dar ahora.
- Es lo que hay. - Ya tengo relojes.
Que no, que tengo un puto regalo. Calla ya y acéptalo.
- Traedlo, porfa. Subidlo. - Hala.
Traedlo aquí.
Gracias.
Bájala, por favor.
Qué fuerte.
Eso, en el suelo.
Vamos.
Te he traído una puta cabra.
- La cabra… - ¿Sabes por qué?
- …ya se ha estrenado en el mundillo. - ¿Es de broma?
- No es de broma. - ¡No soy Nick Cannon, coño!
No. Que te jodan.
Tío, te he traído una cabra porque eres mi cabronazo.
Así que aquí tienes.
Ponte en medio.
Quiero que sepas que eres enorme y que te quiero.
- Sin ti… - Por cierto…
…esto no sería posible.
…para esta cabra, es la peor noche de su vida.
Pero si está feliz de la vida de no estar en un restaurante jamaicano.
Venid.
¡La cabra está cagando!
¡Que está cagando!
- ¡La cabra se ha cagado! - Kevin le ha dado comida india.
Hay cagarrutas de cabra por todas partes.
Kevin, vaya ideíta, capullo.
Me contó: "Voy a llevarle a Chris una cabra de verdad".
Y le dije: "Me parece genial".
- Vaya tela. - La cabra cagona para ti.
Trae la cabra.
Y encima Chris con botas blancas…
Primer espectáculo de su vida y se caga en el escenario.
- ¿Qué tal? - Dave.
Hay que ponerle nombre, Chris.
Se llama Will Smith. Vente, Dave.
¿Qué?
¿Qué he dicho? ¿Qué pasa?
Cuando me toque entrar en el Salón de la Fama, iré.
Pero todavía sigo jugando.
Todavía tengo 25 años, anoche conseguí ocho rebotes y seis asistencias.
No puedes estar en el Salón de la Fama y jugar a la vez.
Yo sigo jugando.
Se me sigue dando bien.
¡Un fuerte aplauso!
Chris Rock.
Kevin Hart.
Y yo, Dave Chappelle.
Muchísimas gracias
y buenas noches.
Subtítulos: María López Lozano