Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫"أليثيا".‬
‫لا تفعلي هذا يا "أليثيا"، توقفي يا عزيزتي!‬
‫"(دون كيخوته)"‬
‫لا، أرجوك!‬
‫"مأخوذ عن رواية (كارلوس غارسيا ميراندا)"‬
‫"الفتاة من (كاريون)"‬
‫"(غيسي): هي التي ستموت"‬
‫"بعد ست سنوات"‬
‫"(فيرخينيا): شاهدي هذا!"‬
‫"أفضل مقالب المهرجين!"‬
‫انتبهي يا مخبولة.‬
‫"(المهرجون القتلة)"‬
‫"(أنخيلا)"‬
‫"(سارا)"‬
‫مرحبًا.‬
‫كان ذلك الكتاب‬ ‫الذي جعلتني أقرأه رومانسيًا للغاية.‬
‫عليك إمضاء الليلة معي كي لا تخاف إذًا.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- أجل.‬
‫"(ناندو)"‬
‫أربعة أيام دون رسالة على "واتساب".‬
‫"ساريتا"، سأتوقف عن مشاركتك الفراش،‬
‫فقد بدأت تتصرفين كحبيبتي.‬
‫"(راي)"‬
‫مرحبًا! هؤلاء هم أصدقائي من نادي الكتاب.‬
‫ألقوا التحية على متابعيّ.‬ ‫وصل عددهم إلى 11,502 متابع بسرعة.‬
‫هلّا تأتي إحداكن من فضلكن‬ ‫وتخلّصه من بتولته؟‬
‫"(كولدو)"‬
‫إلى اللقاء.‬
‫- قسم الروايات الرومانسية؟‬ ‫- هناك، بجانب ذوقك الهابط.‬
‫"أعيدوا تدوير قمامتكم"‬
‫"(إيفا)"‬
‫"(المهرجون القتلة)"‬
‫"(فيرخينيا)"‬
‫"(سيباس)"‬
‫"نادي كتاب القتلة"‬
‫- ما الأخبار؟‬ ‫- أهلًا.‬
‫كيف الحال؟‬
‫ما رأيك في أن منحتنا الجامعة‬ ‫هذا المكان القذر لنادي الكتاب؟‬
‫بجانب مرجل التدفئة‬ ‫في حال أردنا إضرام النار في أنفسنا.‬
‫هل الجميع مستعدون لبدء الاجتماع السابع؟‬
‫"المهرجون القتلة"‬ ‫للكاتبة "ميراندا دونكان".‬
‫من اختار هذا الكتاب التافه؟‬
‫لماذا أتيت يا "راي"؟‬ ‫فأنت لا تحب قراءة الكتب.‬
‫من يريد البدء أولًا؟ ماذا عن عضونا الجديد؟‬
‫رائع أنك استطعت الانضمام‬ ‫من دون أن تكون طالبًا هنا.‬
‫طيب. سأبدأ أنا.‬
‫رأيت أنها مُتقنة من حيث الكتابة،‬
‫وكان المهرجون القتلة مفزعون،‬ ‫لكن لا شيء غير ذلك.‬
‫- إنها مخيفة فحسب.‬ ‫- أي أنك لا تحبّين الشعور بالخوف؟‬
‫ألم تكتبي رواية رعب؟‬
‫أجل، لكنني كنت شابة يافعة.‬
‫فلنعد إلى الرواية.‬
‫إلى جانب أنها مخيفة،‬ ‫أظن أنها يجب أن تقوم على قصة.‬
‫أرى أن لها قصة،‬ ‫فهي قائمة بالكامل على الكولروفوبيا.‬
‫وما هذه؟‬
‫الخوف غير العقلاني من المهرجين.‬
‫حين تتملك المرء نوبة ذعر بمجرد رؤية مهرج.‬
‫صحيح، هل شاهدتم مقطع الفيديو‬ ‫للمهرج القاتل الذي شاركته؟‬
‫- سيخيفكم شرّ…‬ ‫- لا.‬
‫وماذا عن حسابات المهرجين القتلة؟‬ ‫إنها مخيفة بحق.‬
‫ينشرون صورًا يحملون فيها البالونات‬ ‫ويبدون كالمختلّين.‬
‫يستلهمون من "جون وين غيسي"،‬ ‫الذي كان سفّاحًا يرتدي زي مهرّج.‬
‫كان يقتل الأطفال ويدفنهم في حديقته.‬
‫ولماذا تعرف هذا القدر عنه بالضبط؟‬
‫- هذا مفزع بعض الشيء.‬ ‫- انظروا.‬
‫لدي زيّ مهرج قاتل من حفلة الهالوين.‬
‫- إنه رائع.‬ ‫- أتريدونني أن أرتديه؟‬
‫- مفزع جدًا.‬ ‫- لا.‬
‫ستصيبني رؤية واحد من هؤلاء الرجال بالذعر.‬
‫- أكثر من أيّ كتاب.‬ ‫- يمكن أن تكون القراءة مروّعة أيضًا.‬
‫لا تحتاج إلّا إلى بعض المخيلة.‬
‫أتقول إنني عديم المخيلة لأنني ساقي حانة؟‬
‫- لم أقل هذا.‬ ‫- هذا ما ألمحت إليه.‬
‫لم يقل ذلك يا "ناندو".‬
‫رائع.‬
‫عن إذنكم.‬
‫ليس هذا ما قلته.‬
‫لماذا عليك الدفاع عن ذلك المتحذلق؟‬ ‫ألا ترين أنه غاضب بسبب حضوري؟‬
‫ماذا؟ "سيباس" سعيد جدًا‬ ‫بانضمامك إلى النادي.‬
‫بالطبع. لم يوافق إلّا لأنك أنت من طلبت منه.‬
‫طلبت منك الانضمام‬ ‫كي نمضي المزيد من الوقت معًا، وليس…‬
‫أحقًا لا ترين أنه مُعجب بك؟‬
‫هل تملي عليّ من بإمكاني أن أصادق؟‬
‫إن كنت كذلك، فأنت مع الفتاة الخطأ.‬
‫هل قال "كروزادو" إنه سيقرأ كتاباتك؟‬ ‫إنه أفضل أستاذ لدينا.‬
‫لكن ليس لدي ما أريه إياه.‬
‫أعاني من قفلة الكاتب يا "سيباس".‬ ‫وأنا أعاني منها منذ ست سنوات.‬
‫أنت كاتبة يا "أنخيلا".‬
‫ستتمكّنين من كتابة رواية ثانية.‬
‫لكنني لا أعتبر نفسي كاتبة.‬
‫يقول "ناندو"‬ ‫إن هذا سبب عدم تصوّري للقصة.‬
‫بالمناسبة، آسفة على تصرّفه في نادي الكتاب.‬
‫لا مشكلة.‬
‫اطبعي طبعة جديدة‬ ‫من رواية "الفتاة من كاريون"‬
‫إذ تكاد تنفد من المكتبة.‬
‫الشخصية الرئيسية آسرة جدًا.‬
‫وأمها مخيفة جدًا.‬ ‫وكل ذلك من بنات أفكارك أنت.‬
‫لا أدري. كتبتها منذ زمن بعيد.‬
‫لا أشعر بأنني من كتبتها حتى.‬
‫اسمعي، هل تريدين أن نكتب معًا؟‬
‫- بإمكاني إحضار حاسوبي إلى غرفتك…‬ ‫- سيأتي "ناندو" بعد إغلاق الحانة.‬
‫لا بأس.‬
‫عليّ أن أفتح المكتبة‬ ‫في باكر الغد على أي حال.‬
‫أنت لها.‬
‫واثق من أنك ستبدعين قصة ثانية.‬
‫لنأمل بذلك.‬
‫عليّ الذهاب.‬
‫- وداعًا.‬ ‫- وداعًا.‬
‫"عزيزي الأستاذ (كروزادو)،"‬
‫"سألحق الرواية التي أعمل عليها بالرسالة."‬
‫"لم أكتب سوى الفصول الابتدائية منها."‬
‫"(المهرجون القتلة)"‬
‫"حذف"‬
‫"رهاب المهرجين"‬
‫"كيف أعرف ما إن كنت أعاني‬ ‫من رهاب المهرجين؟ ما أسبابه؟"‬
‫"ما هي الكولروفوبيا؟ اكتشف الأعراض"‬
‫"اختبر نفسك!"‬
‫وحوش وعفاريت‬
‫وأشباح وساحرات…‬
‫وتمثيلات أخرى للظلام‬ ‫لم تلق يومًا إعجاب النقّاد،‬
‫رغم نجاحها التجاري الكاسح.‬
‫لطالما اعتبرت الرعب نمطًا عاديًا.‬
‫إذ يفتقر نمط الرعب إلى شيء‬ ‫وهو عيبه الأكبر،‬
‫فماذا عساه يكون؟‬
‫هل هو افتقاره إلى المصداقية؟‬
‫بالضبط.‬
‫قد ينطوي الرعب‬ ‫على ضباب وأبواب تنغلق من تلقاء نفسها،‬
‫لكنه يفتقر‬ ‫إلى المكوّن الجوهري لكل قصة جيدة.‬
‫ألا وهو الحقيقة.‬
‫يعيد المؤلفون اليوم كتابة رؤى الآخرين.‬
‫تصلني أنا شخصيًا مئات المقالات‬ ‫ولن أذكر أسماءً،‬
‫يسرق طلاب فيها أفكار مؤلفيهم المفضلين.‬
‫ليست سرقة أدبية، بل أدب المعجبين.‬
‫إذ تُؤخذ القصة وتُعاد كتابتها.‬
‫ثم تُنشر على الإنترنت كي يقرأها المتابعون.‬
‫- إنه شيء رائع.‬ ‫- هذا هو تعريف السرقة.‬
‫ما سبب حضوركم جميعًا هنا؟‬
‫تريدون أن تصبحوا كتّابًا، أليس كذلك؟‬
‫وما يجعل منكم كتّابًا هو العيش.‬
‫توقفوا عن سرقة القصص‬ ‫وابدؤوا بعيش قصصكم الخاصة.‬
‫تلك هي القصص الجيدة.‬
‫صحيح. يبدو مستقبلي ككاتب إباحي مشرقًا.‬
‫أجل. لن تؤلّف إلّا القصص القصيرة.‬
‫"أنخيلا".‬
‫وصلتني رسالتك الإلكترونية.‬
‫حقًا؟ آسفة. أكاد أقسم إنني لم أرسلها.‬
‫طيب. ما رأيك في الذهاب للتكلم‬ ‫في مكتبي كما اقترحت أنت؟‬
‫أجل.‬
‫أما زلت هنا؟‬
‫تمضي متدرّبتنا هنا‬ ‫وقتًا أطول مما أمضيه أنا.‬
‫ما عليك سوى التوقيع على استمارات التبرع.‬
‫صحيح.‬
‫لا أبدو عجوزًا إلى ذلك الحد، صحيح؟‬
‫إنها من أجل التبرع بجسدي للعلم.‬ ‫إذ يبدو وكأنهم يحتاجون إلى جثث.‬
‫تفضلي بالجلوس. اعتبري المكان مكانك.‬
‫- تفضّلي.‬ ‫- شكرًا.‬
‫أراك غدًا.‬
‫سنحظى وأخيرًا بلحظة على انفراد.‬
‫أخبريني بأنك لست تكتبين رواية رعب.‬
‫لا، هذا ليس نمطي في الحقيقة.‬
‫هذا مطمئن.‬
‫فليكن هذا سرّنا الصغير؟‬
‫فأنا أمرّ بوقت عصيب نوعًا ما حاليًا.‬
‫لا بد أنك سمعت، صحيح؟‬
‫زوجتي…‬
‫نحن في مرحلة الطلاق.‬
‫يؤسفني سماع ذلك.‬
‫لكننا لسنا هنا للتحدث عن…‬
‫أجل، بالطبع. وصلتني رسالتك الإلكترونية.‬
‫وقد دُهشت. دُهشت وأيّما اندهاش.‬
‫حسبت أنني لم أرسلها في الحقيقة.‬ ‫أنا مُحرجة بعض الشيء.‬
‫لا داعي.‬
‫فهي غير مكتملة،‬ ‫وما كان عليّ أن أرسلها بعد.‬
‫فعلت الصواب.‬
‫إنها مجرد مسودّة.‬
‫أقدّر لك مساعدتك،‬ ‫لكن لا أظنها صالحة لأن تكون رواية.‬
‫ماذا؟ رواية؟‬
‫أقصد ما أرسلته إليك. أول بضعة فصول.‬
‫لا.‬
‫أظنني أسأت الفهم.‬
‫لكن بالطبع، أنا هنا للمساعدة.‬
‫اتفقنا؟‬
‫أنا رهن يديك.‬
‫كما أنها فكرة رائعة.‬
‫يمكننا إمضاء بعض الوقت معًا.‬
‫"أنخيلا"…‬
‫أنا معجب جدًا بك.‬
‫لست واثقة من أنني أفهم.‬
‫أظنك تفهمين تمام الفهم.‬
‫مهلًا.‬
‫افتح الباب.‬
‫اهدئي يا "أنخيلا".‬
‫انظري إليّ.‬
‫على رسلك.‬
‫كل شيء على ما يُرام.‬
‫أم لعلّك تحبين القسوة؟‬
‫هل تحبينها؟‬
‫أعرف أنك تحبينها.‬
‫ابتعد عني!‬
‫ما مشكلتك؟‬
‫أيتها الساقطة المجنونة.‬
‫- عجبي.‬ ‫- افتح الباب وإلّا فسأصرخ.‬
‫لكنك أنت من…‬
‫- افتحه.‬ ‫- أيتها الساقطة المجنونة.‬
‫اخرجي من هنا. هيّا، اخرجي.‬
‫اخرجي. هيّا. مهلًا.‬
‫أصغي إليّ.‬
‫إيّاك وأن تنبسي ببنت شفة عما جرى،‬ ‫وإلّا فسأدمّرك. أتسمعين؟‬
‫انظري إليّ!‬ ‫لا تنطقي بحرف واحد وإلّا فسأدمّرك.‬
‫ستنتهي مسيرتك ككاتبة.‬
‫أتفهمين؟‬
‫ساقطة.‬
‫حان دوري.‬
‫أعرف أنك لا تريدين التحدث عما جرى.‬
‫لذا…‬
‫لعلّ الكتابة ستفيدك.‬
‫لا أفهم لم لا تريد الإبلاغ عنه.‬
‫لأنك شاب.‬
‫يعتبر الجميع "كروزادو"‬ ‫أستاذًا محترمًا ومرموقًا،‬
‫في حين سيعتبرونها طالبة انتهازية. ‬
‫اعتني بها، اتفقنا؟‬
‫إلى اللقاء.‬
‫مرحبًا.‬
‫فإن كانت لديكم أسئلة مشابهة،‬
‫ما عليكم سوى تحميل خلاصة المقرر…‬
‫ماذا حدث؟‬
‫ذهبت "أنخيلا" إلى مكتبه البارحة…‬
‫ماذا؟‬
‫والتقويم المحدّث متوفر‬ ‫على منصة الجامعة الافتراضية.‬
‫وفيه تواريخ الامتحانات‬ ‫والواجبات حتى نهاية العام.‬
‫لم يبق وقت كثير.‬
‫أما بخصوص الامتحانات،‬ ‫فلدينا امتحان في 8 يونيو لمادة الأدب واحد،‬
‫وآخر في 10 يونيو لمادة الأدب اثنين.‬
‫وستشكّلان 40 بالمئة من معدّلكم النهائي.‬
‫"أرسل (راي) رسالة للنادي"‬
‫"(راي): (أنخليتا)، سمعت‬ ‫عما فعله بك الوغد (كروزادو)"‬
‫"(سارا): سنساعدك"‬
‫"(سيباس): نخطط لشيء سيضعه عند حده"‬
‫"(كولدو): علينا أن نلقّنه درسًا"‬
‫"(راي): سنفاجئه بمقلب مهرج قاتل"‬
‫"(أنخيلا): لا أظن أنها فكرة جيدة…"‬
‫"(ناندو): دعوها وشأنها يا رفاق…"‬
‫"(سارا): يستحيل أن تكوني أول فتاة‬ ‫تعرّض لها. لننل منه!"‬
‫"(أنخيلا): أنا معكم"‬
‫"(راي): رائع، لكن لا تذكروا شيئًا‬ ‫لتلك المشاكسة، لأنها ستشي بنا"‬
‫"إلى: (لويس كروزادو)، فرصة ثانية"‬
‫"أريدك أن تقبّلني مرة أخرى."‬
‫"كولديتو"،‬ ‫انشر هذا على حساباتك. سيكون رائعًا.‬
‫كي ينكشف أمري؟‬ ‫مستحيل. سنستخدم حسابًا مزيفًا.‬
‫- أواثقة من عدم وجود أحد هنا؟‬ ‫- لا ضوء إلّا في مكتب "كروزادو".‬
‫لنراجع الخطة مجددًا.‬
‫سأبدأ في المكتب.‬
‫"سارا"، ستكونين أنت في الرواق‬ ‫مع "كولدو" و"إيفا".‬
‫ثم سيحين دورك يا "ناندو"، ثم "سيباس".‬
‫ومن ثم "أنخيلا"، ستفاجئينه في الردهة…‬
‫ويحي.‬
‫من هذا؟‬
‫كنت واثقة من عدم وجود أحد في المكتبة.‬
‫"المكتبة"‬
‫خذي يا "أنخيلا".‬
‫لقد حبستموني في الداخل.‬
‫ما قصة الزي التنكري؟‬
‫- سنذهب إلى حفلة تنكرية.‬ ‫- سحقًا يا "إيفا".‬
‫كانت لديك مهمة واحدة‬ ‫وهي الحرص على أن المبنى خال.‬
‫هل تريدين أن تعرفي الآن‬ ‫لماذا نتنكر بزي المهرجين؟‬
‫توقف يا "راي". إنها خائفة.‬
‫- أتعرف أنها قد تبلّغ عنا؟‬ ‫- لن تبلّغي عنا يا "فيرخينيا"، صحيح؟‬
‫يكفي. لن تقول شيئًا‬ ‫لأنها لن تشاركنا في شيء.‬
‫- ماذا ستفعلون؟‬ ‫- هذا ما سنفعله.‬
‫تفضّل. الباب مفتوح.‬
‫ما هذا؟‬
‫من أنت؟‬ ‫طالب آخر يظن نفسه أفضل من الآخرين؟‬
‫هيّا، فلتخرج من هنا. انصرف.‬
‫لا!‬
‫توقف. أرجوك.‬
‫توقف!‬
‫لا! النجدة!‬
‫النجدة!‬
‫ماذا تفعلون؟ لا!‬
‫مهلًا!‬
‫لا، أرجوكم.‬
‫أرجوكم! لا!‬
‫لا!‬
‫النجدة!‬
‫لا!‬
‫ساعدوني!‬
‫يا للهول!‬
‫لا!‬
‫سحقًا.‬
‫النجدة!‬
‫ماذا تفعل؟‬
‫لا!‬
‫يا ويلي.‬
‫"أنخيلا"!‬
‫- ماذا فعلت؟‬ ‫- "أنخيلا"!‬
‫- لماذا دفعته؟‬ ‫- لم أدفعه.‬
‫- سقط من تلقاء نفسه.‬ ‫- ماذا حدث؟‬
‫جرى نحوي وهو مضرّج بالدماء.‬
‫- هل مات؟‬ ‫- لا! ماذا فعلت؟‬
‫- ويحي.‬ ‫- تبًا.‬
‫لقد قتلته!‬
‫- اهدأ.‬ ‫- لا.‬
‫- مهلًا، كان ذلك من فعلنا جميعًا.‬ ‫- لا، لم أفعل أنا شيئًا.‬
‫لن يغادر أحد.‬
‫مفهوم؟‬
‫- لن يغادر أحد.‬ ‫- علينا الاتصال بالشرطة.‬
‫كي يعتقلونا بتهمة القتل؟‬
‫- علينا أن نفعل شيئًا.‬ ‫- سحقًا.‬
‫سقط "كروزادو"، وكان ذلك حادثًا.‬
‫لن نتصل بأحد، لا سيما الشرطة.‬
‫كان الرجل هنا وحده، صحيح؟‬
‫لم ير أحد ما جرى. سيبدو حادثًا.‬
‫- لنذهب.‬ ‫- قال إن زوجته هجرته.‬
‫- قد يبدو هذا حادثًا.‬ ‫- أجل.‬
‫- علينا أن نخبر الشرطة.‬ ‫- لا يا "أنخيلا".‬
‫- بحقك، هل تريدين دخول السجن؟‬ ‫- علينا المغادرة.‬
‫أعرف أن هذا فظيع،‬ ‫لكن الإبلاغ عنه لن يزيد الطين إلّا بلة.‬
‫هل فقدت صوابك؟‬
‫لا تعظّمي المشكلة يا "أنخيلا".‬ ‫فأنت من بدأت هذا.‬
‫سننسى ما جرى.‬
‫لن نأتي على ذكره ثانيةً.‬
‫لنقسم على ذلك.‬
‫أقسم.‬
‫حسنًا.‬
‫أقسم.‬
‫عُثر على جثة أستاذ في الحرم الجامعي.‬
‫"- ماذا حدث في الحرم الجامعي؟‬ ‫- مستحيل يا رفاق!"‬
‫"إنه (كروزادو)!"‬
‫"خبر عاجل، عُثر على جثة أستاذ‬ ‫في جامعة (إم سي إس يو)"‬
‫"حادث مميت في جامعة (إم سي إس يو)"‬
‫"(أنخيلا): ظننتك ستساندني، لكنك لم تفعل"‬
‫"لا تتصل بي ثانيةً"‬
‫"وفاة (لويس كروزادو) المأساوية"‬
‫"(لويس كروزادو)"‬
‫"عُثر على جثة أستاذ‬ ‫في جامعة (إم سي إس يو)"‬
‫"أستاذ في جامعة (إم سي إس يو)‬ ‫يلقى مصرعه في حادث"‬
‫"طلاق وإدمان على الكحول"‬
‫"حادث أم انتحار؟"‬
‫"(ناندو): اشتقت إليك،‬ ‫لن يغيّر تجاهلك لي ما فعلناه"‬
‫هل قرأت الأخبار؟ يظنون أنه انتحر.‬
‫اسمعي، لا داعي للقلق.‬
‫"أنخيلا"، أنا متأسف حيال هذه الفوضى كلّها.‬
‫لكن لو أننا أبلغنا عنه‬ ‫لكانت حياتنا انهارت.‬
‫إنها منهارة أصلًا يا "سيباس".‬
‫أعرف ما ارتكبت يداي.‬ ‫وما ارتكبت يداكم جميعكم. بسببي أنا.‬
‫هيّا جميعًا.‬
‫فلتجلسوا في أماكنكم.‬
‫سأعيد الكرّة لو خُيّرت.‬
‫أسرعوا من فضلكم.‬
‫إكرامًا لك أنت.‬
‫سنغيّر المواضيع اليوم.‬
‫وسنتحدث عن أدب السيرة الذاتية،‬
‫المعروف أيضًا باسم الأدب الذاتي،‬
‫وهو خليط بين أحداث حقيقية من حياة المؤلف‬
‫وعناصر متخيّلة.‬
‫"بات (المهرج المجنون)‬ ‫مشرفًا على المجموعة"‬
‫يمكن تغيير أسماء الأشخاص والأماكن.‬
‫وهي مناورة أدبية‬ ‫يتلاعب فيها المؤلف بعقل القارئ‬
‫محاولًا استمالته عن طريق الالتباس.‬
‫"هل وقعت الأحداث الموصوفة فعلًا؟"‬
‫وقد يكون ذلك تحديًا مشوّقًا للقارئ ‬
‫لأنه يحمله على تحليل النص والبحث عن أدلة‬
‫سعيًا إلى إيجاد حقيقة القصة.‬
‫فعلى سبيل المثال…‬
‫تفقّدي هاتفك.‬
‫"(المهرج المجنون)، الفصل الأول:"‬
‫"موت الأستاذ الجامعي"‬
‫"الفصل الأول: موت الأستاذ الجامعي."‬
‫"وهكذا أقدمت البطلة مع (العربيد)‬
‫و(الانفعالي) و(الجذابة) و(المشاكسة)‬
‫و(المؤثّر الاجتماعي) و(أمينة المكتبة)‬
‫و(متملّق الفتيات) على قتل الأستاذ الجامعي.‬
‫بات ناديهم نادي كتاب القتلة.‬ ‫ويستحقون الموت عقابًا لما ارتكبوا.‬
‫لهذا سيدفعون حياتهم ثمنًا‬ ‫واحدًا تلو الآخر في كل فصل.‬
‫يُتبع."‬
‫أين نُشر هذا؟‬
‫على موقع "إسكريليو".‬ ‫إنه موقع ينشر فيه الناس كتاباتهم.‬
‫وهو مليء‬ ‫بكتابات أدب المعجبين المراهقين الرديئة.‬
‫إن كان يعرف هويتنا،‬ ‫فلم لا يبلّغ الشرطة عنا؟‬
‫لم يذكر أسماءنا الحقيقية‬ ‫لأنه لا يريد أن يعرف أحد.‬
‫أي أنه يحاول العبث معنا.‬
‫لا.‬
‫أيّ من كتب هذا لا بد أنه كان حاضرًا وقتها.‬
‫أي أنه واحد منّا من دون شك.‬
‫مهلًا. ماذا تقصد بأنه واحد منا؟‬
‫- من من شأنه أن يكتب ذلك؟‬ ‫- من؟‬
‫حبيبتك، البطلة. فقد كادت ألّا تقسم.‬
‫أو لعلّه أنت. فأنت من تعرف الموقع.‬
‫وكذلك يعرفه كل كاتب طامح.‬
‫- هذا ما نحن عليه.‬ ‫- ما عداي. فأنا لا أكتب.‬
‫من يبرر نفسه مسبقًا، يدين نفسه.‬
‫توقفوا.‬
‫ألسنا أصدقاء؟ لا أحد منا يريد قتل الآخر.‬
‫لسنا مجانين.‬
‫ألست مولعة بالكتابة؟‬
‫أراك دومًا منكبّة على دفاترك.‬
‫دعها وشأنها يا "راي".‬
‫ابتعد.‬
‫"تتغذّى على أحشاء بطنها‬ ‫حتى تسيل الدماء من…"‬
‫لعلّ بعضنا أكثر جنونًا من الآخرين.‬
‫انتهى أمر المهرج.‬
‫يا لك من مغفل.‬
‫- أحقًا؟‬ ‫- أجل.‬
‫لكن من كشف عن هوية المهرج للتو؟‬
‫ليس حقيقيًا.‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫"أنخيلا"، نشر المهرج الفصل الثاني للتوّ.‬
‫"الفصل الثاني.‬
‫موت المشاكسة.‬
‫لم تقو مشاكسة النادي على تحمّل الخوف.‬
‫فأرادت الهرب.‬
‫أرادت الهرب إلى حضن أمها‬ ‫كي لا ينال المهرج منها.‬
‫وكأن الهرب كان خيارًا،‬ ‫فقد كانت في حُكم الميت أصلًا."‬
‫أين هي "فيرخينيا"؟‬
‫لا أدري. لم تعد ليلة البارحة.‬
‫شكرًا.‬
‫"لم تخرج من محطة الحافلات.‬
‫وكان الطريق المظلم مثاليًا لنزع الأحشاء.‬
‫ذلك ما كانت تستحقه.‬
‫فقد كانت قاتلة، كما كانوا أصدقاؤها."‬
‫"كلّ ما يمكن أكله"‬
‫"لم تكن المشاكسة راغبة في الموت.‬
‫فراحت تجري، وإذ بها تفلت حقيبة سفرها."‬
‫ما من شيء هنا يا "سيباس".‬
‫لنذهب في هذا الاتجاه.‬
‫"تسللت إلى سكن الطلبة المهجور." ‬
‫كيف استطاعت الدخول؟‬
‫انظر! هناك!‬
‫"لا بد أن الأروقة‬ ‫بدت لها بغير نهاية وأنا أطاردها‬
‫وأهدّدها بمطرقتي."‬
‫من هنا.‬
‫لا!‬
‫نظرت إليّ والرعب يهزّ روحها‬ ‫والألم يشلّ أوصالها.‬
‫ترجّتني ألّا أقتلها،‬ ‫لكنني لم أترأف بها."‬
‫فذلك ما كانت تستحقه.‬
‫جميعهم مذنبون، وسيدفع كل واحد منهم الثمن.‬
‫سأكتب عن قصص مقتلهم‬ ‫في أكثر الروايات ترويعًا في التاريخ."‬
‫لو حدث ذلك فعلًا، لكنّا وجدنا دماء وجثة.‬
‫ماذا لو كان مجرد معتوه يكتب رواية؟‬
‫"أنخيلا".‬
‫"يُتبع…"‬
‫يا صديقيّ!‬
‫لا شيء هنا.‬
‫لكن‬
‫أعرف كيف نكشف عن هوية المهرج.‬
‫حسنًا، لعلّ أحدنا كاتب مجنون بالفعل.‬
‫لكنني أميل إلى اعتبار‬
‫أن المهرج كاتب مجنون ما‬
‫يعرفنا من الجامعة.‬
‫أو كاتبة مجنونة. فقد تكون فتاة.‬
‫هذا مستحيل. فالمهرج وحشي جدًا.‬
‫لأن الفتاة لا يمكن أن تكون الشريرة‬ ‫في قصة رعب. صحيح.‬
‫الأمر قائم على القوة.‬
‫- وأقول ذلك كنسويّ.‬ ‫- يا نصيرنا، هل تسمح لي بالإكمال؟‬
‫بالطبع، عذرًا.‬
‫أيًا من يكتب رواية الرعب هذه‬ ‫سواء كان شابًا أو فتاة،‬
‫لا بد أنه يعرف الرعب.‬
‫عمليات قتل طويلة.‬
‫وشخصيات مبتذلة.‬
‫يعرف هذا الشخص أصول النمط كلّها.‬
‫إن كان من هذه الجامعة،‬ ‫فلا بد أنه استعار الكثير من روايات الرعب.‬
‫- صحيح؟‬ ‫- بالضبط.‬
‫- طيب.‬ ‫- لنلق نظرة.‬
‫ماذا سنفعل إذًا؟ هل سنستجوبهم‬ ‫ونسألهم ما إن كان يريدون قتلنا؟‬
‫استلهم القاتل‬ ‫من كتاب المهرج الذي قرأناه في النادي.‬
‫نعرف جميعًا من اقترحه.‬
‫انتظروا لحظة. اهدؤوا.‬
‫أرسل لي الناشر الكتاب‬ ‫بسبب عدد متابعي حسابي.‬
‫حسنًا.‬
‫لن يساعدنا تبادل الاتهامات‬ ‫على إيجاد هذا الشخص.‬
‫ماذا لو كان شخصًا غير حاضر الآن؟‬ ‫فـ"ناندو" ليس هنا.‬
‫"ناندو" في العمل.‬
‫في هذا الوقت المبكر؟ في الحانة؟‬
‫سأكرر ما قلته.‬
‫نحن أصدقاء. أو كنا أصدقاء على الأقل.‬
‫ويشمل هذا "فيرخينيا" أيضًا.‬ ‫لا أحد منا يريد قتل الآخر.‬
‫لهذا أرى أن نعدّ قائمة‬ ‫لأكبر هواة الرعب في الجامعة‬
‫ونتبعهم على وسائل التواصل الاجتماعي.‬
‫سيكون المجنون بارزًا بينهم.‬
‫ما قولكم؟‬
‫أو يمكننا الجلوس وانتظار قدومه لقتلنا.‬
‫كما تريدون.‬
‫آسف، لكن هذا سخيف.‬
‫إن كان ذلك قد حدث فعلًا،‬ ‫فأين هي جثة "فيرخينيا"؟ هل التهمها المهرج؟‬
‫صحيح، ننظر إلى كلام معتوه وكأنه حقيقة.‬
‫لا تزال "فيرخينيا" حيّة على الأرجح.‬
‫ربما كانت مجرد قصة، لكن أين هي "فيرخينيا"؟‬
‫إنها مفقود على الأقل.‬ ‫سنحاول إيجادها، صحيح؟‬
‫تبدين مثيرة جدًا هكذا.‬
‫"(ألفارو دي ميغيل)،‬ ‫يدرس في جامعة (إم سي إس يو)"‬
‫ما المشكلة؟ هل بدأ يمتلكك الضجر؟‬
‫"إجازة"‬
‫ربما لأنك لا تستطيع القراءة.‬
‫"(أنخيل بي)"‬
‫ما رأيك في مضاجعة سريعة؟‬
‫أتقصد المعتاد؟‬
‫أظنهما ليسا قلقين‬ ‫من احتمال أن يكونا التاليين.‬
‫ها هم الطلاب الذي استعاروا‬ ‫أكبر عدد من الكتب من الأنماط التالية.‬
‫روايات الإثارة‬ ‫والإثارة النفسية وأفلام التقتيل الجماعي‬
‫وقصص الأشباح ومصاصي الدماء‬ ‫والموتى الأحياء والرعب الدموي وهلمّ جرًا.‬
‫ها هي الأسماء.‬
‫"كولدو أبوك" و"فيرخينيا روبيو"‬ ‫و"سيباستيان أويوس" و"سارا بونس"‬
‫و"إيفا يانييز"‬ ‫و"راي غارسيا" و"أنخيلا كونتز".‬
‫أي بعبارة أخرى، نحن.‬
‫النادي.‬
‫يجعلنا ذلك‬ ‫ليس أكبر هواة الرعب في الجامعة فحسب،‬
‫بل والمشتبه بهم الرئيسيين أيضًا.‬ ‫إن استندوا إلى هذا على الأقل.‬
‫سأذهب لإحضار القهوة. أتريدين شيئًا؟‬
‫أريد قهوتي من دون سم السيانيد من فضلك.‬
‫كنت مشغولًا، وأنت تفزعين بلا سبب.‬
‫"فيرخينيا" هي من كتبتها بالتأكيد.‬ ‫وهي المهرج. اتصلي بي، اتفقنا؟‬
‫"(المهرج المجنون):‬ ‫أتبحثين عن كتاب؟ هذا ليس قسم الرعب"‬
‫"هل تراقبني؟‬
‫أجل"‬
‫"ماذا أفعل الآن؟"‬
‫- على رسلك يا "أنخيلا".‬ ‫- المهرج يا "ناندو".‬
‫- إنه هنا.‬ ‫- على رسلك. اهدئي.‬
‫ما المشكلة؟‬
‫وجدته قبل قليل. إنه ليس لي.‬
‫- اخرج من هنا!‬ ‫- ماذا تفعلون؟ لست المهرج.‬
‫- ما الذي يجري؟‬ ‫- يبدو أن حبيبها يريد أن يغدو كاتبًا.‬
‫- اخرس أيها المهووس!‬ ‫- أين كنت؟‬
‫"أنخيلا"، هل بإمكاني التحدث إليك؟‬ ‫لم يكونوا هنا حين أرسل المهرج الرسالة.‬
‫- ولم يكن "سيباس" هنا أيضًا.‬ ‫- لا أوجّه الاتهام لك.‬
‫يريدونك أن تحسبيني القاتل.‬
‫- هل بإمكاننا التحدث؟‬ ‫- انصرف من هنا.‬
‫شكرًا.‬
‫أتشعرين بتحسّن؟‬
‫لا أجد أيّ منطق في هذا.‬ ‫لماذا قد يقدم "ناندو" على شيء كهذا؟‬
‫لعلّ هذا سيساعد في توضيح الأمور.‬
‫يستحيل أن نعرف ما إن كان شخص مختلًا‬ ‫بمجرد التحقق من حساباته الاجتماعية.‬
‫لذا، كنت أتتبع الشخص الوحيد‬ ‫الذي نحن على يقين بأنه مجنون.‬
‫"(المهرج المجنون)، الفصل الأول"‬
‫الكاتب المهرج.‬
‫هذا حسابه على موقع أدب المعجبين‬ ‫حيث ينشر الفصول.‬
‫يبدو وكأنه يبحث عن قرّاء لكتاباته.‬
‫- وقد شاركها.‬ ‫- معي أنا؟‬
‫- لم أسجّل دخولي منذ أكثر من ست سنوات.‬ ‫- أعرف.‬
‫فهو الموقع نفسه‬ ‫الذي كتبت عليه رواية "الفتاة من (كاريون)".‬
‫ألا يشي ذلك لك بشيء؟‬
‫لهذا السبب أرجّح أن يكون "ناندو".‬ ‫فدائمًا ما يختارون الشخص الأقلّ شبهة.‬
‫ليس دائمًا، فأحيانًا لا يجتهدون‬ ‫ويختارون الشخصية الأكثر وضوحًا.‬
‫أتعني الصديق المقرب المغرم سرًّا بالبطلة؟‬
‫خطر لي ذلك أيضًا، لكن…‬
‫أرجّح أن يكون معجبًا حقيقيًا بقصص الرعب.‬ ‫مثل "كولدو"، المهووس والقاتل.‬
‫أو ربما أنت، الروائية النسوية.‬
‫أو حبيبك المدمن على الكوكايين.‬
‫أنت أيها المهرج!‬ ‫أريد ثلاثة كؤوس جين وتونيك في الحال.‬
‫أيها المختل! هل أنت أصم؟‬ ‫أريد المشروبات على الفور.‬
‫لماذا تنعتني بالمختل؟‬
‫أنتم الكتّاب. ومن أتى بفكرة مقلب المهرج؟‬
‫- توقف!‬ ‫- لا تفتعلي مشكلة معي.‬
‫هذا ما قاله.‬
‫"أرسل (المهرج المجنون) لك رسالة"‬
‫"الفصل الثالث: موت (العربيد)."‬
‫لا شيء يشوّقني أكثر من قتل شخص‬ ‫يظن نفسه منيعًا لا يُقهر.‬
‫أي كما حدث مع عربيد النادي.‬
‫أتحدث بصيغة الماضي‬ ‫لأنه بات مجرد جثة باردة الآن."‬
‫اخلع ذلك القناع وأرني وجهك.‬
‫ماذا؟‬
‫هل هذه دعابة؟‬
‫"رأى ابتسامتي وأنا أبقر بطنه.‬
‫وانتظرته حتى اختنق بدمائه.‬
‫ثم جررت جثته الهامدة إلى بركة السباحة‬ ‫حيث أقدم أعضاء النادي‬
‫على حرق سرّهم وتحويله إلى رماد.‬
‫وسأواصل قتلهم،‬ ‫الواحد تلو الآخر، حتى لا يبقى منهم أحد."‬
‫"راي"!‬
‫خرج منفعلًا من الحانة ليلة البارحة،‬ ‫ولا يجيب على اتصالاتي.‬
‫دائمًا ما يختفي "راي" هكذا يا "سارا".‬
‫لم لا نلجأ إلى الشرطة؟‬
‫يمكننا أن نخبرهم بأن هناك معتوهًا يلاحقنا.‬
‫ليس مجرد معتوه عشوائي!‬ ‫كان "راي" محقًا. إنه شخص من النادي.‬
‫كان "ناندو" يعمل ليلة البارحة، صحيح؟‬
‫أجل، وتشاجر مع "راي".‬
‫طيب، وصف المهرج‬ ‫حرقه لـ"راي" في البركة، صحيح؟‬
‫لكن "راي" ليس هنا، بأحشائه أو من دونها.‬
‫- لا شيء هنا.‬ ‫- وماذا فعلت ليلة البارحة يا "إيفا"؟‬
‫أنت الوحيدة التي لم تكن برفقة أحد منا.‬
‫هل بتّ أنا المشتبه بها الآن؟‬
‫حظًا موفقًا لك في إيجاد حبيبك "العربيد".‬
‫إلى اللقاء يا عزيزتي.‬
‫مهلًا.‬
‫ثمة شيء هنا.‬
‫"يُتبع…"‬
‫تحياتي يا عشاق الكتب.‬ ‫أهلًا بكم في الفيديو الجديد على قناتي‬
‫حيث أنصحكم بكتب تقرؤونها، وبمواعدتي.‬
‫أخاطبكم اليوم لأنصحكم بكتاب‬ ‫لن تجدوه في المتاجر.‬
‫فقد نُشر على الإنترنت فصلًا تلو الآخر.‬
‫إنها قصة رعب منتشرة على الإنترنت‬ ‫من بطولة مهرج قاتل.‬
‫والجزء الأكثر تشويقًا هو أنه كاتب القصة.‬
‫تقع الأحداث في حرم جامعتي. فما القصة؟‬
‫عُثر على أستاذ أدب جامعي ميتًا‬ ‫ويخترقه رمح تمثال "دون كيخوته".‬
‫هل يبدو ذلك مألوفًا؟‬
‫لكن ماذا لو كان قد قُتل‬ ‫على يد مجموعة من الطلاب‬
‫وكان مهرج قاتل يحاول الانتقام له منهم؟‬
‫هذا ما يكتب عنه هذا النابغة‬ ‫في هذه الرواية على الإنترنت.‬
‫وأنا مستمتع بها.‬
‫وأجمل ما فيها أنها تفاعلية.‬ ‫أي أننا نحن من نقرر مسار الأحداث.‬
‫يمكننا التصويت على الضحية التالية.‬ ‫إنه مجنون تمامًا.‬
‫وقد أعلن عن هذا‬ ‫في منشوره الأخير. يا للجنون.‬
‫لدي شخصياتي المفضلة بالطبع.‬
‫فأنا معجب بـ"المؤثّر الاجتماعي"،‬ ‫ولا أريده أن يُقتل.‬
‫و"الانفعالي"؟ أنا لا أثق به.‬
‫أما "متملّق الفتيات" فهو ممل للغاية،‬ ‫و"أمينة المكتبة" متحذلقة.‬
‫"(المهرج المجنون):‬ ‫من يجب أن يكون التالي؟"‬
‫لكنت قتلت "البطلة" بصراحة، لن أكذب.‬
‫فهي التي ورّطت الجميع في هذه الفوضى.‬
‫حسنًا يا رفاق. هذه نهاية بثنا اليوم.‬
‫لا تنسوا الإعجاب والاشتراك،‬ ‫وأراكم لاحقًا في الفيديو التالي.‬
‫تذكّروا أن تعيشوا.‬
‫"(البطلة) هي التالية!"‬
‫حُسم الأمر.‬
‫ما قصتك أيها الوغد؟‬ ‫بات يحمل الجميع ضغينة ضد "أنخيلا" الآن.‬
‫- ماذا؟ كنت أدافع عن نفسي فحسب.‬ ‫- كفى.‬
‫اخرس!‬
‫اهدأ. أنت تتصرف كقاتل.‬
‫بحقك يا "ناندو". يحدّق الجميع إلينا.‬
‫اهدأ. كفى.‬
‫أين هي "أنخيلا"؟‬ ‫إنها لا تجيب على اتصالاتي، وحجبتني.‬
‫واثق من أن لديها أسبابها.‬ ‫غادر فحسب، فأنت تزيد الطين بلة.‬
‫أخبريني بمكانها.‬
‫إنها متوارية عن الأنظار.‬ ‫إذ قال المهرج إنها التالية.‬
‫لا تثق بك "أنخيلا"، ولا أثق بك أنا أيضًا.‬
‫رائع.‬
‫من كان ذلك المعتوه يا "كولدو"؟‬
‫مجرد غريب أطوار يظنني أتقرّب من حبيبته.‬
‫أسنكمل اللعب أم لا؟‬
‫لن يعثر المهرج عليك هنا.‬
‫نحن بأمان.‬
‫شكرًا يا "سيباس".‬
‫أظن أن هناك بعض النبيذ في الثلاجة. سأتأكد.‬
‫ليس حقيقيًا.‬
‫"أنخيلا".‬
‫أريد أن أريك شيئًا.‬
‫كنت أدقق في كافة حسابات المهرج.‬
‫ووجدت أنه يتابع شخصًا.‬
‫هذه الفتاة، "أليثيا".‬
‫كتبت في حسابها أنها كاتبة،‬ ‫لكنها لم تنشر شيئًا منذ…‬
‫ست سنوات.‬
‫أتعرفينها؟‬
‫إنها بطلة روايتي.‬
‫"الفتاة من (كاريون)".‬
‫تعرّفت عليها على ذلك الموقع.‬
‫اعتبرتني صديقتها المقربة على الإنترنت.‬
‫قالت إنها كانت تعيش في بلدة بعيدة مع أمها،‬
‫التي كانت مهووسة بالأدب.‬
‫كانت تجبر "أليثيا"‬ ‫على إمضاء ساعات في القراءة…‬
‫والكتابة.‬
‫وإن توقفت، كانت أمها تضربها.‬
‫كانت أشبه بقصة من رواية رعب.‬
‫أردت أن أكون كاتبة…‬ ‫لكن لم تكن لدي أي أفكار.‬
‫وكانت قصة "أليثيا" رائعة.‬
‫لهذا غيّرت الأسماء.‬
‫لم يُخيّل لي قطّ أنها ستُنشر فعلًا.‬
‫لكنها لاقت صدى رائعًا فشعرت…‬
‫وكأنني في حلم. لم يكن الرفض واردًا.‬
‫هل يبدو ذلك منطقيًا؟‬
‫اكتشفت "أليثيا" الأمر‬ ‫قبل أن يتسنّى لي أن أخبرها.‬
‫فأقسمت على كتابة رواية‬
‫تؤذيني أكثر مما آذيتها بكثير.‬
‫أي تقصدين…‬
‫أن "أليثيا" هي المهرج؟‬
‫"أليثيا" ميتة.‬
‫ماذا؟‬
‫انظر.‬
‫"ابنة تقتل أمها في (كاريون)"‬
‫"أم وابنتها تلقيان مصرعهما‬ ‫في حريق في (كاريون)"‬
‫أحرقت أمها حيّة.‬
‫ثم…‬
‫قالوا إنها لقت حتفها في الحريق،‬ ‫لكنني أظن أن "أليثيا" انتحرت.‬
‫كان ذلك بسبب ما كتبته أنا.‬
‫- ولهذا أنا "البطلة"…‬ ‫- لا، اسمعي.‬
‫لا يُعقل أن يكون ذلك السبب وحده، صحيح؟‬
‫إن كانت "أليثيا" ميتة، فمن هو المهرج؟‬ ‫وماذا عن "كروزادو"؟‬
‫لا أدري يا "سيباس".‬
‫لكن أصدقائي يُقتلون، والذنب ذنبي.‬
‫ماذا يريد المهرج؟ أن يقتلني؟‬ ‫عليه أن يقتلني ويريحني فحسب.‬
‫لا تقولي ذلك.‬
‫مفهوم؟‬
‫أنا آسف.‬
‫أنا أحبك.‬
‫وأحببتك منذ أن قابلتك.‬
‫"هل تريدون إنقاذ (البطلة)؟"‬
‫"كلية الطب في جامعة (إم سي إس يو)"‬
‫- ما كان يجدر بي أن أقول شيئًا.‬ ‫- لا يا "سيباس"…‬
‫فكري مشوّش الآن.‬
‫أتفهّم ذلك.‬
‫أردتك أن تعرفي فحسب.‬
‫انعطف إلى اليسار.‬
‫"واصل المسير إلى الأمام، دقيقة واحدة"‬
‫"أنخيلا"؟‬
‫لقد وصلت إلى وجهتك.‬
‫"أرسل (المهرج المجنون) لك رسالة"‬
‫"أتمنى لك قراءة سعيدة!"‬
‫"الفصل الرابع: موت (الانفعالي)"‬
‫"المستشفى، الطوارئ"‬
‫"سيباس".‬
‫أريد أن أفعل هذا بمفردي.‬
‫- آسفة إن…‬ ‫- أتفهّم ذلك.‬
‫آسفة يا "ناندو".‬ ‫تملّكني الفزع الشديد، و"سيباس"…‬
‫لا، أنا آسف.‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫نشر المهرج فصلًا يصف فيه ما حدث.‬
‫قال إنه تركك ميتًا على الأرض.‬
‫كيف تمكّنت…‬
‫أُغمي عليّ فحسب.‬
‫هل كنت تفضّلين لو أنه قتلني؟‬ ‫ستعرفين حينها أنني لست المهرج.‬
‫لا، بالطبع لا.‬
‫- ويحي.‬ ‫- ليست تلك المشكلة يا "ناندو".‬
‫لقد ماتت فتاة بسببي.‬
‫فاكتشف شخص ذلك‬ ‫وجعله دافعه لكتابة هذه الرواية.‬
‫ماذا تقصدين؟‬
‫اهدئي، لا تقلقي. سأتولى الأمر.‬ ‫سأختلق شيئًا أخبرهما به.‬
‫هيّا. اخرجي من هنا.‬
‫- "فرناندو أغوادو"؟‬ ‫- أجل.‬
‫تلقّينا بلاغًا عن إيجادك في حرم الجامعة…‬
‫"(المهرج المجنون):‬ ‫مرحبًا أيها النادي! سأنشر روايتي!"‬
‫"(كولدو عاشق الكتب)"‬
‫تحياتي يا عشاق الكتب.‬
‫وصلتني رسالة جديدة من المهرج القاتل.‬
‫طبع بضع نسخ ورقية من روايته،‬
‫وسيوقّعها في معرض كتاب الرعب. اتفقنا؟‬
‫"(بيبي جين)"‬
‫وهو يطلب من الجميع‬ ‫الحضور بأزياء مهرجين قتلة.‬
‫سأترك لكم الموعد ورابط الزي‬ ‫ورقم الجناح في صندوق الوصف.‬
‫لا تنسوا الإعجاب والاشتراك،‬ ‫وكما أودّعكم دائمًا، تذكّروا أن تعيشوا.‬
‫أيطلب من متابعيه التنكر بزي مهرج؟‬ ‫يا له من مختل.‬
‫"ناندو"، سعيد بأنك بخير.‬
‫أنا جاد.‬
‫ماذا عن الآن؟ أما زلنا لا نثق ببعضنا؟‬
‫هلّا تخبرونني عما نفعله هنا؟‬
‫إن كان المهرج يوقّع الكتب،‬ ‫فمن لن يأتي منا، سيكون المهرج حتمًا.‬
‫"راي" ليس هنا.‬
‫ولست واثقة مما إن كنت أفضّل‬ ‫أن يكون هو ذلك المعتوه أو يكون ميتًا.‬
‫- "كولدو" ليس هنا.‬ ‫- أي بات واضحًا من هو.‬
‫كيف يُعقل أن يكون "كولدو" القاتل؟‬ ‫ذلك الشاب ليس سوى مؤثرّ اجتماعي.‬
‫بحقكم! لم أدع مهرجًا إلى هنا‬ ‫لتوقيع الكتب اليوم.‬
‫توقّفوا عن إهانة هذا المؤلف من فضلكم.‬
‫فعل "كولدو عاشق الكتب" هذا‬ ‫للحصول على مزيد من المتابعين.‬
‫كما لم تُقتل الشخصية التي صوّتنا لأجلها.‬
‫"(المهرج المجنون) في بث مباشر"‬
‫يبدو أن المهرج هنا.‬
‫لكنه يبث لنا وحدنا.‬
‫"مباشر"‬
‫- ماذا تفعل؟‬ ‫- ماذا تفعل؟ أعطني هاتفي.‬
‫- أعده إليّ.‬ ‫- آسف.‬
‫- اعذرني.‬ ‫- أحمق.‬
‫"ناندو".‬
‫لا بد أنه هناك.‬
‫هناك.‬
‫- أعطني إياه.‬ ‫- مهلًا.‬
‫- ما مشكلتك؟‬ ‫- آسفة.‬
‫مهلًا. أعيدي إليّ هاتفي.‬
‫- ماذا تفعلين؟‬ ‫- لا!‬
‫كان من الجيل الخامس، سحقًا!‬
‫تحطم الآن إلى خمس قطع.‬
‫هل هم أولئك هناك؟‬
‫أنت مجنونة. أقسم إننا سنصلحه لك.‬
‫- توقف! ماذا تفعل؟‬ ‫- ما هذا؟‬
‫- حطمت تلك الفتاة هاتفي!‬ ‫- مهلًا، أنت! قفي مكانك!‬
‫سأصلحه. لست أنا من حطّمه.‬
‫هناك.‬
‫"ناندو"!‬
‫ويحي.‬
‫"ناندو"!‬
‫"سيباس"!‬
‫لا!‬
‫"سارا"!‬
‫- "سارا"!‬ ‫- "أنخيلا"، ساعديني!‬
‫انتبهي يا "سارا"! إنه خلفك!‬
‫"ناندو"!‬
‫"سيباس"!‬
‫ما المشكلة؟‬
‫لم أفعل هذا.‬
‫أخذتها من المهرج.‬
‫"أنخيلا".‬
‫أتشعرين بتحسّن؟‬
‫لقد أُغمي عليك.‬
‫انظري إلى ما أرسله المهرج.‬
‫"أيتها البطلة، تعالي وحدك"‬
‫إنها "إيفا".‬ ‫علينا أن نخبر الشرطة يا "أنخيلا".‬
‫"ناندو"، إن أخبرناهم، فسيموت "سيباس".‬
‫لن أدع أحدًا آخر يموت. عليّ الذهاب.‬
‫- ماذا؟ هل فقدت صوابك؟‬ ‫- لقد اكتفيت من هذا.‬
‫هذه مشكلتي. ولن أدع أحدًا آخر يموت.‬
‫- أي ستعرّضين نفسك للقتل عوضًا عنهم؟‬ ‫- أفلتني.‬
‫هل ستلحقين بصديقك حقًا؟ لأنني لن ألحق به.‬
‫أجل.‬
‫سحقًا.‬
‫"إيفا".‬
‫"أنخيلا"…‬
‫لم أفعل هذا.‬
‫اهدئي. لا تتكلمي.‬
‫المهرج…‬
‫مهرجون…‬
‫"سيباس".‬
‫"سيباس". مرحبًا.‬
‫"أنخيلا".‬
‫ساعديني. فكّي وثاقي.‬
‫- ساعديني يا "أنخيلا".‬ ‫- على رسلك.‬
‫- فكّي وثاقي من فضلك.‬ ‫- اهدأ.‬
‫إنه هو.‬
‫المهرج.‬
‫هو من أحضرني إلى هنا. إنه مجنون.‬
‫توقفي يا "أنخيلا".‬ ‫كلامه غير صحيح. إنه مهووس بك.‬
‫لا. انظري إليّ. كلامه غير صحيح.‬
‫- ثقي بي.‬ ‫- كان "ناندو" المهرج منذ البداية.‬
‫- انظري إليّ. استمعي إليّ.‬ ‫- أحبك.‬
‫وأنت تحبينني.‬
‫نحن نحب بعضنا.‬
‫- اخرس!‬ ‫- لهذا شاركتني جسدك.‬
‫لا.‬
‫لا…‬
‫يا للسفالة.‬
‫- "ناندو".‬ ‫- اقتليه.‬
‫- لا. "ناندو"…‬
‫"ناندو"، أرجوك…‬
‫"ناندو"! لا.‬
‫سحقًا.‬
‫كانت لتكون القصة مثالية لو أنك قتلته.‬
‫إنه أنا.‬
‫المهرج.‬
‫- لا.‬ ‫- بلى.‬
‫لا. غير معقول.‬
‫بلى، معقول.‬
‫فعلت ذلك كلّه من أجلك أنت.‬
‫لماذا يا "سيباس"؟‬
‫أحقًا؟‬
‫هل أنت جادة؟‬
‫أعني…‬
‫يخيب أملي حين يشرح القاتل‬ ‫سبب إقدامه على القتل.‬
‫لكن لا بأس، لا يهم. سأحاول.‬
‫لعلمك،‬
‫بعض الكتّاب هم كتّاب بوصلة.‬
‫أولئك من يأخذون الأمور على علتها.‬
‫وآخرون هم كتّاب خرائط‬ ‫يفضّلون التخطيط لكل شيء.‬
‫وأنا منهم.‬
‫فهذا ما فعلته. خططت لكل شيء مسبقًا.‬
‫لم أترك شيئًا للصدفة.‬
‫الشخصيات.‬
‫"وهكذا أقدمت البطلة‬ ‫مع (العربيد) و(الانفعالي)‬
‫و(الجذابة) و(المشاكسة)‬ ‫و(المؤثّر الاجتماعي)…"‬
‫اعتداء "كروزادو" عليك.‬
‫"ما أشعر به نحوك هو الانجذاب"‬
‫- وصلتني رسالتك الإلكترونية.‬ ‫- حقًا؟‬
‫آسفة. أكاد أقسم إنني لم أرسلها.‬
‫ومقلب المهرج القاتل.‬
‫علينا فعل هذا بـ"كروزادو".‬
‫بل وكتبت طريقة موته حتى.‬
‫كان فصلًا مذهلًا بالمناسبة.‬
‫النجدة!‬
‫ماذا حدث؟‬
‫جرى نحوي وهو مضرّج بالدماء.‬
‫لا!‬
‫كتبت كل ما حدث.‬
‫جعلتك البطلة‬
‫في أكثر الروايات ترويعًا في التاريخ.‬
‫وهي تعاني شرّ معاناة بالطبع‬ ‫من مشاهدة أصدقائها كُلّهم يقتلون…‬
‫وصف المهرج حرقه لـ"راي" في البركة، صحيح؟‬
‫لكن "راي" ليس هنا، بأحشائه أو من دونها.‬
‫…وتشتبه بحبيبها.‬
‫انظري إلى المسكين.‬
‫لكن ثمة شيء لم يُخيّل لي أنني سأكتبه.‬
‫أتعرفين ما هو؟‬
‫أن يضاجعك القاتل.‬
‫ذلك الفصل هو المفضّل لدي.‬
‫انظري إليّ.‬
‫قلت لك انظري إليّ!‬
‫لأننا كتبناه معًا.‬
‫أنت مجنون.‬
‫أجل. ثمة حقيقة في ذلك.‬
‫وأنا مثلك، أردت أن أكون كاتبًا.‬
‫وكنت موجودًا أيضًا‬ ‫على الموقع حيث قابلت "أليثيا".‬
‫"أليثيا"؟‬
‫أظن أن "أليثيا" انتحرت.‬
‫كان ذلك بسبب ما كتبته أنا.‬ ‫ولهذا أنا "البطلة".‬
‫"أليثيا".‬
‫هل سبق لك أن وقعت في الغرام على الإنترنت؟‬
‫"(ألي): كتبت صديقتي المقربة‬ ‫رواية عني. أريد الموت."‬
‫هذا ما حدث بيننا.‬
‫وأنت استغللتها.‬
‫أجل، فعلت ذلك.‬
‫"(غيسي): هي التي ستموت"‬
‫دفعت حبيبتي إلى الجنون،‬
‫وإلى الرغبة في الموت،‬
‫وإلى قتل أمها أيضًا.‬
‫ولهذا السبب يا "أنخيلا"…‬
‫أكتب هذه الرواية.‬
‫لأن لديّ أكثر دافع كلاسيكي‬ ‫في تاريخ الأدب كلّه.‬
‫الانتقام.‬
‫"ناندو".‬
‫أنا آسفة.‬
‫سأجلب المساعدة.‬
‫"أنخيلا"!‬
‫مفاجأة.‬
‫"فيرخينيا"؟‬
‫كانت "فيرخينيا" مجرد شخصية اختلقناها.‬
‫اسمي هو "أليثيا".‬
‫وأنت صديقتي المقرّبة.‬
‫لا. غير معقول.‬
‫"أليثيا"، أنت ميتة.‬
‫قتلت نفسك في ذلك الحريق.‬
‫لا. لم يحدث ذلك قطّ.‬
‫نسيت أن أخبرك بأن لهذه الرواية مؤلّفان.‬
‫أتتذكرين حين وعدتك بكتابة رواية تؤذيك؟‬
‫ما رأيك فيها؟‬
‫عليك أن تسمعي نهايتها.‬
‫ستحبّينها.‬
‫بفضل المهرجين القتلة كلّهم،‬ ‫باتت "أنخيلا" تعاني من رهاب المهرجين.‬
‫والذي دفعها بدوره إلى الجنون،‬
‫فقتلت أصدقاءها كلّهم الذين جعلوها تقسم‬
‫على عدم قول شيء عن "كروزادو".‬
‫فيما عدا صديقها المقرّب، "سيباس".‬
‫الذي عاش ليكتب رواية‬ ‫تغدو من أعلى الكتب مبيعًا.‬
‫ومن ثم تُحوّل إلى فيلم، ومن ثم تتمة.‬
‫سنصبح ثريين.‬
‫أتتكلمين بصيغة الجمع؟‬
‫لا أظن ذلك.‬
‫لا يمكنك وضع اسمك عليها يا "أليثيا"،‬ ‫إذ يظنّك الجميع ميتة.‬
‫هل ستهبين هذه القصة لحبيبك؟‬
‫تريدين أن تصبحي كاتبة،‬ ‫لكنه سيلقى الثناء وحده.‬
‫اخرسي يا "أنخيلا".‬
‫أعرف ما تحاولين فعله.‬
‫سنستخدم اسمًا مستعارًا.‬ ‫سيكون له صدى أفضل على كل حال.‬
‫- إنها خطة مثالية.‬ ‫- أو ربما لا.‬
‫يبدو أنكما أغفلتما تفصيلًا صغيرًا.‬
‫"الانفعالي"؟‬
‫لم يمت.‬
‫اكتب هذا أيها الوغد!‬
‫"سيباس"!‬
‫لا!‬
‫لنذهب! اهربي!‬
‫عودي إلى هنا!‬
‫"أنخيلا"!‬
‫تعالي إلى هنا!‬
‫"أنخيلا"!‬
‫"خطر تيار عالي"‬
‫ألا تريدين أن تكوني "البطلة"؟‬
‫أين أنت؟‬
‫إلى أين ذهبت؟‬
‫الخاتمة مكتوبة أصلًا. ألا تتذكّرين؟‬
‫وستموتين فيها.‬
‫هيّا يا "أنخيلا". لنكتب.‬
‫لا!‬
‫النهاية.‬
‫"ناندو".‬
‫مرحبًا.‬
‫أحبك.‬
‫كثيرًا.‬
‫سأرافقه، هل هذا ممكن؟‬
‫شكرًا لك.‬
‫التتمات‬
‫"بعد عام"‬
‫هي تكملة قصة تقع أحداثها‬ ‫في العالم نفسه في وقت لاحق.‬
‫وتشمل الشخصيات نفسها وترابطات السرد نفسها…‬
‫وهي اتجاه سائد‬ ‫بات النموذج المتبع في الأدب.‬
‫فما من كتاب حقق أعلى المبيعات‬ ‫من دون تتمة له.‬
‫وضوحًا، فإن بات لك متابعًا،‬
‫عليك أن تقدّم له المحتوى نفسه.‬
‫هذا هو السبيل الآمن الحذر.‬
‫"إن نجحت مرة، فسأواصل على النهج نفسه."‬
‫أي إن لاقت رواية النجاح،‬ ‫فيجب أن تكون منفردة؟‬
‫أرى أن من المنطقي كتابة تتمة‬ ‫إن كانت هناك موضوعات معلّقة.‬
‫لكن في حال كانت منحنيات القصة مكتملة،‬ ‫فتأليف التتمة لا يجدي نفعًا في العادة.‬
‫بالضبط. فمشكلة التتمات…‬
‫أحسنت. بتّ متحذلقة الدفعة منذ الآن.‬
‫ليست بيدي حيلة.‬
‫سنحلّل التتمات الناجحة وغير الناجحة.‬
‫اتفقنا؟ يمكنكم البدء في البحث عن أمثلة.‬
‫حسنًا. أراكم الأسبوع المقبل.‬
‫ثمة حلقة دراسية‬ ‫عن الأدب القوطي في القاعة 237.‬
‫- هل علينا حضورها؟‬ ‫- لست مضطرًا إلى حضور كل شيء.‬
‫يا لك من طالب مستجد.‬
‫بلى، إن كنت أريد إدراك مستواك.‬
‫حسنًا إذًا، فلتذهب.‬
‫سأذهب أنا لأكتب قليلًا.‬
‫فقد اتصلوا من دار النشر‬ ‫ويريدون أن يروا إلى أين وصلت حتى الآن.‬
‫رواية "جرائم الجامعة"؟‬
‫- أنا متفائلة حيالها هذه المرة.‬ ‫- بالطبع، فهي قصتك.‬
‫إلى اللقاء.‬
‫"نادي كتاب القتلة"‬