Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
Живееме во реалност програмирана од компјутери,
а тоа го препознаваме само при промена на варијаблите,
кога се случува промена во нашата реалност.
Ако овој свет ви е лош, треба да ги видите другите.
Филип К. Дик си замислил дека
целиот свет е компјутерска програма
и дека живееме во симулација,
па ја предвидел приказната за највлијателната сага
во последните 20 години:
Матрикс (Матрица).
А денес реалноста ја достигна таа идеја, зар не?
Компјутерите се наши додатоци,
аватарите ни овозможуваат друг живот во виртуелен свет,
а дури и поимот "Матрица" влезе во нашите речници.
Се прашуваме дали веќе не живееме во матрицата.
Со четирите филма, Матрица го надмина обемот на кинематографијата
и стана културен и социолошки феномен.
Серијалот ги прикаажа предизвиците
и тежината на дигиталното време.
Имаше огромно влијание на нашата генерација.
Поврзаната, хибридна генерација која постојано ја преиспитува реалноста
до точка на парадокс.
МАТРИЦА ГЕНЕРАЦИЈА
Ние сме од 80-тите, растевме до телевизија и првите видеоигри,
но без мобилен телефон или интернет.
Многумина ја обожаваа меланхоличната гранџ група Нирвана
или суровите Рејџ Агенст Д Машин,
бунтовни бендови кои го критикуваа американскиот начин на живот.
Кога излезе Матрица, се сомневавме,
оечкувавме банален акционен блокбастер, по веќе видена формула.
Но добивме навистина загадочен филм.
Кога се појави во кино-салите, секој имаше свое толкување.
Како и Нео, се прашувавме што ни се случи.
Филмот предизвика естетски шок кој беше како предизвик.
Со тоа, музиката во него беше нашата генерација, што ни се допаѓаше.
Кога беше објавен во март 1999 година, се плашевме од компјутерска катастрофа.
Таканаречениот У2К вирус се закануваше со општа апокалипса,
бидејќи компјутерите не може да поминат во третиот милениум.
Иако ништо не се случи и машините не го презедоа светот,
тоа беше првпат кога дигиталната технологија можеше
да ја промени реалноста на глобален план.
ИТЕН СОСТАНОК НА СВЕТСКИТЕ ВОДАЧИ ВО ОН
Матрица е режиран од сестрите Вачовски.
Прикажува дистопија во која вештачката интелигенција ги заробува луѓето
така што ги одгледува поради енергија.
Машините ги држат луѓето во внатрешноста на Матрицата
правејќи симулирана реалност, илузија.
Борците против системот, група бунтовници во разрушениот свет,
го хакира виртуелниот свет за да преземе надзор над реалноста.
Влеговме.
Приказната го следи будењето на Нео, хакер кој го глуми Кијану Ривс.
Неговиот духовен водач, Морфеус, му дава тежок избор:
дали ќе се посомнева во она што му е кажано дека е реалност.
Земи ја сината таблета и приказната завршува.
Ќе се разбудиш во креветот и ќе веруваш во што сакаш.
Со црвената таблета остануваш во земјата на сништата
а јас ќе ти покажам колку длабоко оди таа.
Запомни, ти ја нудам само вистината, ништо повеќе.
Ова не е реално.
Што е реалноста? Како ја дефинираш?
Низ патот на својот јунак,
филмот го преиспитува односот на луѓето и машините,
но и разликата меѓу реалното и виртуелното.
Нео не ја разликува вистината од лагата.
Дали е тој Оној, како што се мисли, или е само обичен човек
Дали машините се олицетворение на злото или се како него?
Филмот постигна светски успех.
Освои 4 Оскари, поттикна серија анимирани филмови
режирани од некои од најдобрите режисери на тој жанр.
Аниматрикс.
Филмот имаше две продолженија,
"Рилоудед" и "Револушнс".
Универзумот на матрицата продолжи во стриповите
и видеоигрите.
Замислен како меѓумедиумски проект, работите се надополнуваа.
Матрица стана проширен универзум, токму како својот претходник...
ВОЈНИ НА ЅВЕЗДИТЕ
Но повеќе од што и да е, двете саги имаат филозофски теми
низ јунаци на задача да се откријат самите себе.
Нема обиди.
Војни на ѕвездите ја повикаа Студената војна
со својата борба против галактичкиот император,
а Матрица е во ера каде технологијата
води до најдобри, но и најлоши резултати.
Деведесеттите беа проткаени со страв од технологијата.
Во филмот "Чудни дни", луѓето може да снимаат злосторства
директно од својата мозочна кора.
"Човекот косилка" не однесе на патување во виртуална реалност.
Главниот лик во "Шоуто на Труман"
е заробен во реално шоу уште од раѓање.
Колку компјутерите повеќе ни помагаат, толку губиме контрола над животот.
Но постои нешто посебно во врска со Матрица.
Како Нео, кој користи софтвер да го научи својот аватар на боречки вештини,
Матрица на некој начин е проширен филм,
набиен со популарната култура од тоа време.
Мислам дека му се допаѓа! -Да.
На сагата влијаеше сајберпанк научната фантастика,
почнувајќи од "Истребувач" на Ридли Скот по приказната на Филип К. Дик.
Декард се бори против репликата, андроид направен според човекот.
Од друга страна, Нео се бори против агентот Смит,
кој прима човечки облик иако е компјутерска програма.
Филмовите се визуелно инспирирани од "Тех ноар",
кој спојува фантастика со филм ноар.
"Градот на темнината" е од тој жанр.
Некои сетови од филмот се користени во Матрица.
Се потпира на референци од стрипови,
примарно илустрации на Грант Морисон во "Невидливи",
кои послужиле како инспирација.
Матрица користи и инспирација од Азија.
Тоа е првиот филм кој отворено позајмува од јапонските аниме,
примарно од "Дух во оклоп",
кој го инспирирал графичкиот израз
темите и меѓусебното влијание меѓу органското и механичкото.
Филмската верзија од 2017 го задржала духот на оригиналното ремек-дело.
И во Матрица телото е оклоп кој може да се менува.
Но и референците од хонконшките акциони филмови се очигледни.
Ликовите управуваат со времето.
Го забрзуваат или забавуваат, како во филмовите на Џон Ву,
мајсторот на тој жанр.
Познатите забавени сцени во "Убијци",
"Закоравен полицаец" и "Човек без лице"
во Матрица добиваат нова стилистичка димензија со бестежински тела.
Всушност, Јуен Ву Пинг, врвниот хонконшки филмаџија,
бил замолен да ги осмисли борбите во стил на видеоигри.
Чарли Роуз, водечки новинар од ПБС, во 2003 година
посветил посебна програма на оваа сага,
дури и пред да излезе третиот дел.
Трите главни актери и продуцентот разговарале за феноменот Матрица,
за неговиот сосема нов пристап на боречки вештини.
Актерите сами ги одиграле сите сцени со борби.
Секој лик во свој стил.
Што е тоа "удар на скорпијата"?
Вил Пинг ми даде удар по име "удар на скорпијата",
а со него го мавам противникот со нога преку главата.
Сите добивме потези, свои карактеристични потези.
Агентот Смит е многу агресивен и сака да удира.
Кијану има трикратен удар.
Се крева и следува трикратен удар.
Мојот се вика "орел", се кревам нагоре.
Тие потези ги дефинираат нашите ликови.
Успехот на Матрица лежи во испреплетувањето на двата универзума
во совршено складна средина.
Сето тоа кулминира со култна визуелна и звучна естетика.
Матрица покрена нова ера на компјутерски специјални ефекти,
надоврзувајќи се на одличните ефекти од "Терминатор 2",
и диносаурусите на Стивен Спилберг.
Како јунакот на "Паркот Јура",
филмот се потпира на подвоеноста кон технологијата.
Спремни сме да пробаме пак.
Мразам компјутери.
И јас.
Матрица имаше ограничен буџет од 60 милиони долари,
додека другите тогашни хитови, како "Армагедон",
имале и повеќе од двојно.
Филмот истражува иновативни техники како ефектите на успорен куршум,
кој стана заштитен знак на филмот.
Матрица е инспириран од серија филмови.
Тие филмови управуваа со времето со помошта на дигитални ефекти.
"Чарлиевите ангели",
Спартанците во филмот "300"
и запрените куршуми од "Баран".
Или Лизбет Саландер во сагата "Милениум",
која не се разликува многу од Тринити.
Двете се панк бунтовнички, врвни хакерки и возачи.
Комбинирајќи ги пародиите "Страшен филм", Симпсон и Шрек,
филмот стана класична поп-култура.
Во Вавилон, 23 години подоцна, Матрица влезе во пантеонот
на седмата уметност, со Мелиес, Чаплин, Бергман, Кјубрик и Камерон.
Д. Шазел, роден 1985 година, ни ја носи својата верзија на филмската историја.
Со непрегледниот универзум, приказната и сјајната естетика,
влијанието на трилогијата беше фантастично.
Матрица ја спои љубовта кон стриповите
со боречки вештини и филозофија.
Џоел Силвер е неортодоксен продуцент.
Силата на необичното трио кое го прави со сестрите
овозможил Матрицата да го оживее акциониот жанр
и да стане пионер на интелектуални блокбастери.
Чарли Роуз го поставил прашањето
кое тогаш сите го поставувале,
Силвер објаснил како сестрите Вачовски ја споиле
моќта која ја дефинирале.
Што мислите, зошто филмот имал такво влијание?
Филмот кој ја поставил насоката за иднината?
Затоа што тие две се одлични и начинот на кој
ги спојуваат сите впечатоци кои кај нив створиле
чувство дека има поинаков начин на кој можат да творат,
нов начин на раскажување
нов начин на користење ефекти.
И дека публиката бара нешто повеќе
од обичен акционен филм,
какви што имам снимено многу.
Матрица плени бидејќи не предизвикува, резонира со нас.
Мора да го оставиш тоа, Нил.
Исто како за Нео, да се искуси филмот претставува откритие.
Ослободи го својот ум.
Поттикнува да ги ослободиме умовите, да ја протолкуваме реалноста,
да ја смениме реалноста и да ја надминеме.
Префиксот "транс" не е тривијален кога се работи за трансродови филмаџии.
Лана и Лили го смениле полот
по третиот дел на Матрица.
Сепак, "транс" значи одење подалеку,
подалеку од она што го земаме здраво за готово.
Токму во таков дух сестрите Вачовски пораснале во 70-тите.
Ние сме деца на 20 век,
а тоа значи дека не привлекува оригиналноста.
Таа отсекогаш најмногу не привлекуваше.
Секогаш најмногу не возбудуваше да се види нешто поинакво,
нешто што уште не сме виделе.
Ако помислите на Војни на ѕвездите, Индијана Џонс, Ејлиен и Терминатор
тие се темелат на оригинален материјал напишан за филм,
напишан да биде филм.
Ние пораснавме во таква култура,
каде не привлекуваа нешта
кои не биле раскажани или видени.
Матрица е поврзан со 1960-тите и 1970-тите.
Младите се еманципираа,
го одбиваа минатото,
а со новата култура има и нови врски
со другите луѓе и светот.
Јас сум Питер Фонда.
Само што го завршивме филмот за најкоментираната
појава, ЛСД.
Резултатот на психоделијата не поттикна да размисуваме за реалноста
најмногу низ користење на дрога како ЛСД и мескалин.
Низ халуцинации може да се спојат сништата со реалноста.
На почетокот на Матрица, Нео само што се буди
и еден тип му нуди "трип",
велејќи дека мескалинот е единствената вистинска дрога.
Си имал ли некогаш чувство
дека не си сигурен дали си буден или сонуваш?
Постојано. Се вика мескалин. Единствен начин да полеташ.
Следната сцена ни покажува тетоважа на бел зајак
како водачот на Алиса во Алиса во земјата на чудата.
Задоцнив!
Романот на Луис Керол, кој Дизни го адаптираше во 1951,
е темелно психоделично дело.
Морам да излезам. -Но ти си надвор.
Молам? -Увери се сама.
Тоа сум јас. Спијам.
Прикажува низа халуцинации,
сон на јаве кој може да ни ја подигне свеста и да не ослободи.
Те молам, разбуди се! Алиса!
Целата сага Матрица го цитира тоа ремек-дело,
замислено како приказна за учењето
како Нео буквално поминува низ огледало за да ја открие реалноста.
Како ја знаеш разликата меѓу светот на сништата и реалноста?
Психоделијата влијаеше на научната фантастика,
особено во класикот "2001: Одисеја во вселената".
За додаток на психоделичното патување,
култниот филм на Стенли Кјубрик
веќе го предвидел сценариото на Матрица
со помош на супер-компјутерот кој го издава човекот, озлогласениот Хал.
Хал, ме слушаш?
Отвори ја вратата на куполата.
Извини, Дејв. Мислам дека не можам.
Флип К. Дик, кој признал дека пишувал под дејство на дрога,
отишол еден чекор подалеку на предавањето во 1977 година.
Замислата била дека кога реалноста се менува
тоа е доказ дека таа е илузија.
Живееме во компјутерски програмирана реалност,
а тоа го препознаваме само при промена на варијаблата,
кога се случува промена во нашата реалност.
Што е тоа?
Промена на варијаблата, грешка во матрицата,
совршено е прикажана кога истата мачка двапати му се појавува на Нео.
Дежа ви.
Тоа значи дека машините ги откриле бунтовниците.
Дежа ви е грешка во матрицата.
Се случува ако нешто се смени.
Ако психоделијата ја толкува реалноста низ дрога,
компјутерската технологија ја толкува низ виртуелна реалност.
А ЛСД бил клучниот елемент на духот на Силициумската Долина.
Тогаш, пионерот на компјутерската уметност, Џон Витни,
правел визуелни песни со помош на компјутерите.
1970 година снимил неколку филма за ИБМ и Калтек
кои ги нарекол Матрица.
Психоделијата и компјутерската револуција се поврзани.
Есеистот и ЛСД гуру, Тимоти Лири, персоналниот компјутер го гледал
како религија на иднината.
Мислам дека секој нов судир со Бог секогаш создава нов вид уметност.
А таа нова уметност,
новиот религиски јазик на иднината ќе биде електронски.
Кога дојдоа 80-тите,
сајбер светот бил извор на сите наши фантазии и надежи.
Рекламата за Мекинтош се потпира на естетиката на "1984" на Орвел.
Снимана е од Ридли Скот.
Овде тоталитарното пророштво е изопачено,
со ветување дека компјутерите ќе не ослободат, а не заробат.
На 24 јануари, Епл го претставува Мекинтош.
И ќе видите зошто 1984 нема да биде како "1984".
Утопијата на дигиталната револуција имала светла иднина.
Истата година кога излезе Матрица, Тим Бернерс Ли,
основачот на веб, разговарал со Чарли Роуз,
за хуманистичката природа на интернетот.
Според него, вебот каков што го знаеме денес не би постоел
ако бил измислен како приватен систем.
Кога прашате кого било кој има податоци
да поврзе некоја страна со "УРЛ",
вие му велите да го проследи тој податок.
Многу барате. Затоа тој податок
мора да биде во универзален простор.
Ако податокот е важен, мора да му пристапам.
Не можете да прашате нешто очигледно, а да ставите ограничувања.
Не можете да кажете дека тоа е приватен систем.
Тој не би се развил.
Тој простор за размена и делење,
бесплатен и достапен за сите, овозможува протест.
Во 1999, неколку месеци пред излегувањето на Матрица,
изби битката за Сиетл.
Во текот на третата конференција на ВТО,
кога тогаш се случуваше,
имаше демонстрации против неправедноста на економската глобализација.
Сиетл беше прв кој се мобилизираше
и меѓународно се координираше на интернет.
Учествуваа повеќе од 400 000 луѓе.
Местото каде е роден гранџот, но и Мајкрософт и Амазон,
беше место на првото движење
кое се организираше преку интернет.
Тоа беше алтернативна глобализација
која сонуваше за одговорен и чесен капитализам.
"Клубот на борци" тоа го прикажа со својот шизофрен,
параноичен јунак кој халуцинира.
Ме запозна во многу чуден момент од мојот живот.
Тој сакаше да го уништи конзумеризмот и да ги уништи банките.
Филмот на Вачовски има и политичка димензија.
Тоа е борба на малцинството против угнетувачите.
Тоа е суштината на трките. Нема врска со возачите или колите.
Важна е само моќта на поединецот и моќта на парите.
Нема да трпам такво малтретирање.
Станете.
"О за одмазда" во 2006. го режирал нивниот асистент, Џ. Мектег,
а го опишува бунтот против фашистичката држава.
Филмот стана симбол на граѓанска непослушност
и им даде ново лице на хакерите Анонимус.
Во духот на 70-тите и недовербата во технологијата во 90-тите,
Матрица се роди среде дигитална револузија.
Охрабрувајќи не да го видиме поредокот и да се сомневаме,
трилогијата створи контрадикторни ефекти
зајакнати во светот чија иднина
станува се понеизвесна.
Знам дека си таму. Сега те чувствувам.
Знам дека се плашиш. Се плашиш за нас, од промени.
Не ја гледам иднината. Не дојдов да ти кажам како ќе заврши ова.
Дојдов да ти кажам како ќе почне.
На луѓето ќе им го покажам она што не сакаш да видат.
Ќе им го покажам светот без тебе.
Свет без правила и контрола, без граници и ограничувања.
Свет каде се е возможно.
Тебе ти ја препуштам одлуката каде ќе одиме.
Меѓу Матрица 1 и Матрица 2,
се појави нов милениум со судир на огнот и челикот.
11 септември 2001, џихадистите киднапираа два авиона
и ги забија во Светскиот трговски центар,
симбол на американската моќ.
Најјакиот филм за катастрофата не играше во кината,
се случи во реалноста. Реалноста ја надмина фикцијата.
Таквите држави и нивните терористички сојузници ја прават оската на злото.
Закана се за светскиот мир во потрага по оружје за масовно уништување.
Борбата против "оската на злото" оправдуваше се,
дури и лагата: Оружјето за масовно уништување се наоѓа во Ирак,
а всушност само сакаа да го соборат Садам Хусеин.
Првата војна личеше на виртуелната.
Снимена е како видеоигра, со инфрацрвени камери
со зелени тонови, како сцена од Матрица.
Меѓу лагата и вистината, почнаа да се прават теории на заговор.
Неколку часа по нападот, почнаа да кружат гласини на интернет.
Благодарение на форумите, блоговите и социјалните мрежи
секој можеше да објави податоци.
Потребно ви е само мислење и публика.
Тоа беше интернет 2.0.
Трилогијата Матрица стана култен класик,
шифрирана серија која можеби нуди одговори од тоа време.
А ако сте барале доволно, ќе сте нашле пророчки пораки.
Како што гледате, ве следиме некое време, г. Андерсон.
На пример, пасошот на Нео истекува на 11. 9. 2001.
Можеме да го погодиме името на зградата каде го држеа Морфеус,
која ги има буквите ММИ, што е 2001 со римски броеви.
Се стана знак, се можеше да има значење.
Мистерија е што сестрите Вачовски
не го коментирале делото.
На снимањето на емисијата на Чарли Роуз, тие не дошле
што е чудно според успехот на филмот.
Актерите станаа гласноговорници, според желбата на режисерите,
да не ја поедностават нивната порака за публиката.
"Тајм" го стави филмот на насловна, но тие не коментирале.
Сакаат луѓето сами да размислуваат.
Не да ги водат.
Сакаат да имаат своја фантазија
зашто се добиваат разни нешта,
филмот се доживува на свој начин.
Тоа им е важно.
Важно им е луѓето да го земат она што сакаат.
Не тие да го дефинираат тоа.
Луѓето сами да си дефинираат.
Толкувањата одат дотаму
што откривањето на 2 и 3 епизода помина незабележано.
Тоа е невозможно. Пророштвото.
Тоа била лага.
Тој никогаш не требаше ништо да заврши.
Се тоа е поинаков систем на контрола.
Но откривме дека Тој, бунтот
и пророштвото се само уште една илузија.
Жал ми е.
Програмата која ја створи матрицата ја одржува надежта и редот.
Но оваа ера ја презеде приказната.
По се што се случи, како очекуваш да ти верувам?
Не очекувам. Го очекувам она што го очекував отсекогаш.
Сами да одлучите.
Во исто време пукаа политички скандали
кои поради интернетот добиваа големо внимание.
Основачот на Викиликс, Џулијан Асанж, ги подели тајните воени документи,
кои открија воени злосторства.
Потоа, тајниот свиркач, кој живее во Хонг Конг,
го разоткрил огромниот американски и британски систем за надгледување.
Едвард Сноуден, чија борба е прикажана во "Граѓанинот број 4".
Исто како Морфеус, тој живееше во системот,
во овој случај оној на ЦИА и НСА и се обидуваше да не разбуди,
да ги отвориме очите, да сфатиме
дека системот не следи низ нашите уреди.
Зарем тоа не вреди за борба?
Она што го опиша новинарот звучеше како дистопија.
Во САД, но и секаде низ светот, постои инфраструктура,
која НСА ја има изградено со помош на останатите влади,
која ја пресретнува секоја дигитална технологија,
секоја радио комуникација.
Тоа е толку матно. -Тоа не е научна фантастика.
Соработнички и братски интернет
постои од својот ѓаволски ривал.
Демократизацијата на информации
овозможи колективна интелигенција, но предизвика и обратен феномен,
масовно губење на факти.
Вистината станува само мнение.
Ако вебот соединува и смирува, тој бодри и поделби и неслога.
Затоа, најважно е да се најде
нешто добро во светот на милион говорници.
Како Сноуден и Асанж, кои се протерани,
Арон Шварц ќе плати висока цена во 2011.
На интернет бесплатно стави милиони научни статии.
Американскиот систем го обвинил бранителот на слободна култура
на можни 35 години затвор и милион долари казна.
Поради притисокот се самоуби на возраст од 26 години.
Месец пред судењето.
Бернерс Ли му оддава почит на човекот кој сакал да го прошири
изворниот слободарски дух на вебот.
Арон е мртов. Во овој луд свет изгубивме ментор, старешина.
Хакери за права, изгубивме еден од нашите.
Дури и она што беше јасно, станува матно,
како пораката за црвената и сината таблета.
Вредностите се вртат и сега американската десница ги прифаќа.
Новинарката на Си-Ен-Ен, Лори Сигал, се наврати на позната сцена од Матрица
од која настана алетрнативната вистина.
Црвената таблета стана синоним за луѓето кои веруваат дека мажите
се дискриминирани во општеството, а не жените.
Она што почна како советувалиште за заведување, се радикализираше.
Земање црвена таблета е прифаќање
дека се што сте кажале за општетвото,
полот, расата и политиката е лага.
Светот стана соба за разговор. Ние сме сопствени аватари.
Надвор од мрежата станува оние кои сме на мрежата.
Благодарение на Фејсбук, Твитер и останатите гиганти,
луѓето можат да се изразат и да кажат што мислат.
Секој од својот агол, своето меурче, во својата матрица.
Обожувањето почна со изборот на Трамп за претседател во 2016.
Роден е во бизнис семејство, стана ѕвезда во реалното шоу "Приправник".
Здраво, дечки. -Поздрав, г. Трамп.
Добиваш отказ.
Тој стана 45-от претседател на САД, најмногу поради социјалните мрежи.
Со него конфузијата меѓу вистината и лагата го достигна врвот,
го преврте поимот на лажни вести против медиумите.
Безобразни сте. -Имате прашање?
Безобразни сте.
Ќе ви го кажам прашањето. Вие сте лажни вести.
Принципот е едноставен. Лажни вести се оние со кои не се сложувам.
Толку ја подели земјата, што ги соедини двете страни.
За неговите противници, тој е успешен агент Смит.
Г. Андерсон, добре дојдовте назад.
Како непријателот на Нео, програма која ја презеде од Матрицата.
Но за останатите, тој е Морфеус, оној кој го води Нео,
ветува крај на системот
и ги поттикнува луѓето на почетокот на "Рилоуд".
Вечерва не се плашиме.
И на крајот се случи она што мораше да се случи. Јануари 2021,
потполно дрогирани со црвени таблети, Трамповците изведоа државен удар.
Одиме во Капитол
да ги поддржиме нашите храбри сенатори, конгресмени и конгресменки.
Бидејќи нема да ја преземеме државата со слабост.
Мора да покажете сила и да бидете силни.
Уверени дека Џо Бајден ги наместил изборите,
тие го нападнаа Капитол.
Тоа беше врвот на 20-годишната антикултура против системот
и превртено толкување на Матрица.
Одеднаш почнувате да се сомневате.
Што ако Трамп и десничарите и должат нешто на сагата Матрица?
Што ако бунтовната и напредна трилогија
и покрај се, го потпалила десничарскиот оган?
Ако дошло време за умирање, ќе умреме.
Но ако мора да ги дадеме животите поради тие гадови,
прво ќе им приредиме пекол.
Уште полошо, зарем на некои од нас им се помили лагите од вистината?
Како ликот Сајфер, предавничкиот негативец од првиот филм.
Знам дека овој стек не постои.
Знам дека кога ќе го ставам в уста,
Матрицата му кажува на мозокот дека е вкусен и сочен.
Знаеш што сфатив?
Незнаењето е благослов.
Исто како сајберпанк приказните,
зарем големите компании не се само соучесници
туку и реални победници во хаосот?
Зарем Илон Маск, тајкунот и сопственик на Пејпал, Тесла, СпејсЕкс и Твитер,
не го поддржуваше Трамп?
Истиот оној Маск кој го величеше трансхуманизмот,
подобрување на луѓето преку технологија
и оној кој се шегува со мајка му на снимање на вечерно шоу.
Ја претворивте играта за вселената во реалност.
Освен ако не сметате дека реалноста е видеоигра,
а ние сме само компјутерски симулации
кои ги играат тинејџери од друга планета.
Тоа е големиот Илон.
Како неговите богати колеги од Силициумската Долина
и тој се подготвува за апокалипса, правејќи луксузен бункер.
Никогаш не се знае...
Кога Маск и ќерка му на Трамп се скараа на Твитер,
користејќи ја црвената таблета како симбол на нивната борба,
Лили го прекина молчењето на сестрите Вачовски
и реагираше со твит кој не можеше да биде појасен.
"Ебете се и двајцата".
Не им е последниот уметнички израз.
Матрица е потполно присвоен,
дури и кај рекламите за автомобили
во текот на најголемиот спортски настан во САД, Супер Боул.
Ќе ви кажам зошто сум овде.
Светот на луксузот ни е пред очи
за да ни ја заслепи вистината.
Ние само сакаме кола...
Земете го синиот клуч и ќе имате луксуз.
Земете црвен клуч и луксузот повеќе нема да е ист.
Лана го режираше последниот дел на она што стана тетралогија,
продолжувајќи го инаетот поради лошото толкување на вредноста на Матрица.
"Матрица воскресение" излезе во 2021.
Што сега? Нештата се сменети. Пазарот си бара.
Сигурно разбирате зошто нашиот партнер Ворнер Брос,
одлучи да сними продолжение.
Молам?
Знам, рече дека приказната за тебе е завршена.
Но приказната не завршува.
Како и во реалноста,
дејството е 20 години по претходниот дел.
Овој пат Матрица е репрограмирана во полесен, поп стил,
а помалку во сајберпанк, за полесна контрола на луѓето.
Музиката уште е психоделична, со "Вајт Рабит" од Џеферсон Ерплејн.
Воскреснат, депресивен
Нео сега е програмер на видеоигри за фирма на Ворнер Брос.
И трилогијата станува само
серија игри во Матрицата.
Толку популарни,
што компаниите го тераат Нео да направи 4. епизода.
И пак да го промени светот на игрите.
Мислев дека би било забавно да се вклучам себе
и своето искуство во кутриот Томас Андерсон.
Обоениот изглед на аналитичарот
компјутерски бубалици...
Бубалица сум! Каде ми е машината?
Мокасините на г. Смит...
Г. Андерсон!
Различноста на машината Деус, маркетиншки хипстери...
Матрица се темели на... -Транс убедувања.
Крипто фашизам.
Метафора е... -За капиталистичко искористување.
И тие се од генерацијата на Матрица.
Но одлучиле да бидат дел од системот.
Од сите приказни во приказната,
Лана ја открива вистината: Заглавивме во Матрицата.
Ти ја зедовме приказната
нешто што многу им значеше на луѓето како мене,
и ја претворивме во нешто тривијално.
Она што го прави Матрицата,
ја вооружува секоја идеја, секој сон,
се што ни е важно.
Но над се, филмот е можност Лада да го врати
она што било срцето на Матрицата,
но и целиот опус на сестрите Вачовски - вредноста на љубовта.
Само љубовта ги соединува луѓето, кои и да се тие,
а може да биде и оружје за еманципација и бунт.
Сме се сретнале?
Бунтовната љубов на Тринити и Нео може да се најде
во сите филмови на Вачовски. Во филмот "Преку сите мерки",
страста на двете хероини, Виолет и Корки,
им дава да побегнат од светот на мажите и
да го решат проблемот.
Доста ми е.
Сакам нов живот.
Го гледам она што го чекав, но не можам сама.
Во "Спид Рејсер", адаптација на јапонска аниме,
претворена во експериментален филм
Спид и Трикси се здружуваат во борба против уништувачката моќ на парите.
Велите дека возам подобро од повеќето мажи.
Време е да го докажеш тоа. -Зошто?
Премногу е опасно.
За мене, но за тебе не, нели?
Исти теми се видливи кај бунтовнички парови
во филмот "Атлас на облаци", во сите нивни комбинации.
Јупитер и Кејн во филмот "Јупитер во подем",
во борбата да го спасат човештвото.
И 8 ликови во серијата на Нетфликс, "Осмо сетило",
споен низ просторот и времето.
Што и да одлучиш, нема да го сториш тоа сама.
Луѓето и машините може да се спојат.
"Револушнс", третиот дел,
го води примирјето меѓу луѓето и машините.
Режисерките не сметаат дека трансхуманизмот е "транс" хуманизам.
Спасувањето на Тринити во "Воскресение"
ја води "транс" филозофијата кон логичен заклучок.
Подготвена си? -Да.
Со ефектите, хероината ја спасуваат комбинирани сили од луѓе,
програми и машини, кои совршено делуваат заедно.
Не!
Запрете ги!
Трансродовото, иако трансгресивно,
постои во филмовите на Вачовски,
како и префиксот "транс", од почеток.
Тетралогијата Матрица е нивниот заштитен знак.
Лана е критикувана
поради нашите транс ставови.
Тоа е добро, тоа е одличен потсетник дека
уметноста не е статична.
И додека идеите за идентите и трансформација на компонентите
на нашата работа, главниот темел е е дека сите идеи почнуваат со љубов.
Лана и Лили не престануваат да кажуваат приказни
кои подметнуваат социјални кодови. Додека не се сменат вредностите,
како бакнежот на Тринити и Нео, кој потсетува на една бајка.
Ме слушаш?
Те сакам.
Но овој пат принцезата го буди заспаниот убавец.
"Воскресение" ги обединува Тринити и Нео за последен пат.
Електронски, андрогини љубовници чија љубов
ги промени машините во првите три дела.
Актерите Кери-Ен Мос и Кијану Ривс се остарени.
Но начинот на кој се гледаат е трогателен, реалистичен.
Имате чувство како да се менуваат,
како нивните физички тела да се предаваат на дигиталните.
Како со текот на времето да зеле дел од Матрицата со себе.
Дигиталните половини на нивните лица имаат бесконечна димензија.
Во неколку наврати набљудуваат јато птици
како летаат.
Тие јата, кои потсетуваат на ознаки, имаат единствена структура.
Колку повеќе ги има,
помало е влијанието на поединецот на групата
и помала е шансата групата да се разбие со маргина.
Лана, Лили, Нео и Тринити не повикуваат да ги набљудуваме масите,
да тргнеме во непознато, да ја дестабилизираме Матрицата
и пак да размислиме за нашиот дигитален свет.
Ќе видиме што ќе мислат идните генерации за реалноста.
Вечерав кај еден пријател, тој има деца.
Го немаат гледано Матрица.
Почнав да им зборувам дека главниот лик е во виртуелен свет
и открива дека постои реален свет,
па почнува да преиспитува што е реално, а што не.
И сака да знае што е реално.
А девојчето ме праша: "Зошто?"
"Како мислиш"? -"Кому му е гајле што е реално?"
Не ти е гајле дали е реално?
"Не" -одговори таа.
МЕДИЈАТРАНСЛЕЈНШС