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¿Qué cineasta ha tenido cinco números uno en taquilla
en los últimos cuatro años?
¿Spielberg? ¿Tarantino?
¿Scorsese?
No.
Ese récord lo tiene Tyler Perry.
Cuando me decían: "Tengo al próximo Tyler Perry",
yo les preguntaba: "¿Está de gira 300 días al año para conocer a su público?
Porque si no, no tienes al próximo Tyler Perry".
Tiene mucho mérito,
porque no es el típico negro rico con suerte
al que todo le ha ido rodado.
Crecimos en el Tercer Distrito de Nueva Orleans,
junto al proyecto Magnolia.
Había mucha delincuencia.
Robos, atracos, drogas, consumidores y traficantes.
¿No es increíble que hace siete años estuvieras en la calle?
Sí.
Es actor, guionista, director, productor.
Todo un magnate del entretenimiento.
Tyler Perry Studios. Tienes el estudio más grande de Estados Unidos.
-Eso dicen, sí. -Del país.
Que le den un planeta.
No sabes lo complicado que es
adquirir una propiedad del ejército de EE. UU.
Veinte largometrajes, más de 20 obras de teatro,
nueve series, bestseller del New York Times.
Es increíble.
Es famoso por sus películas dirigidas al público negro,
pero cada vez más críticos de la comunidad
discrepan con el trabajo de Perry.
No puedes esperar que todo el mundo le dé el visto bueno
porque es negro y haya conseguido llegar a Hollywood.
Las historias de fondo y tramas que utiliza,
los estereotipos, no me gustan.
Eso es lo bueno.
A Tyler Perry no le importaba en absoluto lo que pensaban los demás.
Solo su público.
Cuando eres pionero en algo, las cosas no son fáciles.
La fórmula siempre se repite una y otra vez.
No sé qué intenta resolver con las películas.
A lo mejor necesita terapia.
Es un mensaje realmente horrible.
Un licor de malta cinematográfico para las masas.
Cuando representas una cultura,
eso conlleva una responsabilidad y, a veces, diría que una carga.
¿Por qué trabajas tanto?
¿Por qué trabajo tanto?
Perry ha abierto el espectro de la televisión como nadie.
En su última peli se ha pasado de la raya.
El cineasta afroamericano más exitoso de la historia.
Y es al llegar a Hollywood
cuando se convierte en un problema.
Lo veían como un intruso.
Y no se podía negar
el talento
y el poder
de Tyler Perry.
Has logrado mucho.
¿Qué no has hecho que te gustaría hacer?
EL NIÑO DE MAXINE la historia de Tyler Perry
Oye, entérate.
Tu hermano es multimillonario. ¿Qué tal eso?
Dios es bueno, cariño. Cuidado.
Vale, nena.
Vale, cariño. Hablamos pronto. Adiós.
PRIMO DE TYLER (HIJO DE LA TÍA JERRY)
Mi prima Melva, la hermana de Tyler.
De pequeño le llamábamos "Junior".
"¿Qué pasa, Junior? Junior".
Pero ahora es "Tyler". Ya no es "Emmitt".
Era su nombre, Emmitt Perry Jr.
Se lo cambió por Tyler Perry,
con razón, porque su padre y él estuvieron distanciados
durante muchos años.
No quería que lo conocieran como Emmitt Junior.
¿Sabes?
Eso es lo que creo.
El dolor es muy profundo, la herida es demasiado profunda.
Haces polvo a una persona y empieza a sanar, y tú...
Luego abres la herida.
Cada vez que le hacían daño, volvía a abrirse la herida.
Así la herida no se cierra.
Y nunca lo hará.
El sábado fue una noche repleta de estrellas que acudieron a Atlanta
para celebrar la inauguración de Tyler Perry Studios.
El estudio, de 130 hectáreas, se encuentra
en la antigua base militar Fort McPherson, al suroeste de Atlanta.
Tyler dedicó 12 platós
a artistas negros destacados,
como Oprah Winfrey, Will Smith y Halle Berry, entre otros.
INAUGURACIÓN DE LOS ESTUDIOS OCTUBRE, 2019
¿Cómo te sientes?
Me siento... emocionado
y tranquilo,
y preparado, y agradecido, y contento, y esperanzado.
Y, sí, listo para salir.
Intento calmarme porque ya sabes cómo soy con el tiempo.
Estoy en plan:
"Déjate llevar, TP. Vive el momento".
Aquel niño bajo el porche,
¿alguna vez pensó que tendría todo eso?
¿En serio estás probando eso conmigo?
Ni lo sueñes, colega.
-Solo necesito... -Ni hablar.
Mejor prueba con Gayle King u Oprah Winfrey.
Ni lo sueñes.
No entro en eso.
Vale.
Probaré el fin de semana.
Quiero disfrutar de esto.
No quiero evadirme y listo,
como hago siempre.
Mi problema con muchas cosas es que intento evadirme.
Lo hago desde pequeño.
Cuando hay abuso, dolor, simplemente quiero que pase y ya.
Y he descubierto que siempre soy así,
incluso cuando estoy alegre y feliz.
Mis sentidos se intensifican demasiado.
Solo quiero que pase.
Lo mismo esta noche y todos los días, cada momento,
es como: "Tranquilo.
Estás bien. Estás a salvo.
Es solo emoción, sentimientos.
Es bueno. Estás bien.
Es amor. Es alegría".
Dicen que el mejor vino sale de los terrenos más duros.
Con los vinos más selectos,
las uvas tienen que empujar las piedras, las ramas
y todo tipo de obstáculos para abrirse paso.
INVERSIONES ARIEL
Creo que eso es lo más significativo de la infancia de Tyler.
Vivió experiencias horribles de pequeño
y eso le ha hecho ser como es.
Y ha influido en los personajes que ha creado
y en su imaginación,
porque entras en tu mente.
Así que tiene mucho sentido
que se haya convertido en la persona que es.
Que sea tan perseverante e implacable,
porque ha sufrido mucho.
Tenía que ser ese vino que atraviesa la tierra.
NUEVA ORLEANS, LUISIANA
Es duro vivir en Nueva Orleans.
Es difícil sobrevivir. Es una ciudad peligrosa.
Los tiroteos, los robos, la violencia entre bandas...
Era muy peligroso, mucho.
Había mucha delincuencia.
Era la ciudad más peligrosa del mundo.
El uso de armas cada vez está más generalizado.
Cada vez hay más delincuencia...
Hay muchos asesinatos y...
No sé si los blancos son conscientes.
Solo sé lo que piensan del estado de sus instituciones.
Me dijo que morir era muy fácil.
Que lo difícil era vivir.
No hizo nada.
Los policías le dispararon en Bruce Grocery.
Me dijeron: "¡Levanta!" y dije: "No.
¿Para que me disparéis?".
Según las estadísticas, es raro llegar a los 21 años.
Si llegas a cumplir 21 años, has vencido a las probabilidades.
Has vencido al diablo, a las estadísticas.
En esta zona, el que sobrevive es el más fuerte.
Cuando sales de casa, no sabes si vas a volver.
Abre el plano. ¿Ves ese edificio?
Son viviendas sociales. Vivimos allí.
Dos casas más abajo vivían la tía Maxine, mi Tyler Perry, Yulanda, Emmbre, Melva,
donde vamos a ir ahora mismo.
Esta es la auténtica casa donde se crio Tyler.
En la parte de atrás, construyó una guarida,
y nos metíamos allí, debajo de la casa,
para huir del tío Emmitt.
Al otro lado de la calle donde vivía,
y regresó el dolor de su pasado.
Aquí es donde me crie.
Hacía años que no venía a esta casa.
Nos llevó atrás y nos enseñó el cubículo
donde se escondía para huir de su padre.
Este era mi escondite, mi lugar seguro.
¿Venías cuando no aguantabas más?
Sí. Me pasaba todo el día ahí.
A veces siento pena por Tyler, porque lo pasó muy mal.
Lo tuvo más difícil que nosotros.
No debería ser así.
No sé qué tenía pensado Dios para él,
y tal vez se haya cumplido porque ahora tiene mucho éxito.
Tiene muchas cosas en marcha
y está cuidando de mucha gente y bendiciéndolos.
Pero ¿qué tal duerme de noche? Ya sabes, por lo de su infancia.
El padre de Tyler era un hombre duro,
de los que no aguantan las tonterías.
Apenas se reía y nada le parecía gracioso.
Era un hombre fuerte y trabajador,
pero muy malhumorado y solitario.
Un tipo complicado.
Estudió secundaria, salió del campo
y lo único que hacía era trabajar.
Salía del trabajo como a las 15:00 y llegaba a casa a las 15:30.
Hay una tienda justo en la esquina, a media manzana,
y compraba cerveza.
Bebía todos los días.
En cuanto paraba el camión, siempre era lo mismo.
Salía con la caja de 24 cervezas.
Se las bebía todas hasta que llegaba alguien
y la liaba.
Y Junior... Me da pena Tyler.
Con Tyler se ensañaba más.
Una vez, éramos muy pequeños y le pegó un palizón a Tyler.
Estaba sangrando.
Salió corriendo de casa, era pequeño.
Salió corriendo de casa y vino a la nuestra.
Mi madre le preguntó: "¿Quién te ha hecho esto?".
Tenía unas ampollas enormes en la espalda.
Así de grandes y así de gruesas o hinchadas.
Era mi sobrino. Era muy pequeño por aquel entonces.
TÍA JERRY HERMANA DE MAXINE
Unos siete u ocho años. Era pequeño.
No se andaba con tonterías. Sus sobrinas y sobrinos, sus hijos.
Era como una mamá leona.
Nos protegía a toda costa.
Si apareciera un oso feroz, se enfrentaría a él.
Simplemente reaccioné.
Cogí la pistola.
Mamá nos llevó a todos a la esquina.
Íbamos en calzoncillos.
No parábamos de llorar.
Lo vi entrar al porche, bebiendo como siempre.
Le pregunté por qué le había pegado.
Me dijo que no era asunto mío.
No debió decir eso.
Levantó el arma y mi padre la apartó.
Estábamos muy asustados porque... Miré a mamá y pensé: "Madre mía".
¿Ha estado a punto de disparar al tío Emmitt?
Entonces se puso serio
y la escuchó.
Incluso estando borracho, la escuchó.
Se acordaba de la pistola.
No me siento orgullosa de aquello, pero fue muy doloroso.
No podía tolerarlo porque yo también castigaba a mis hijos,
pero nunca les he dado una paliza así a ninguno de ellos.
No, ni hablar.
No, si quieres a tus hijos.
¿Cómo es posible? ¿Cómo lo permite tu corazón?
Es algo que no entiendo, pero no me corresponde a mí entenderlo.
Fue anoche, mientras hablaba con los productores
de la historia, cuando me enteré
de que una vez te pegó tan fuerte que perdiste el conocimiento.
Recuerdo estar agarrado a una verja metálica
con sangre en las manos mientras me golpeaba.
-Me agarraba... -Vaya.
Intentaba resistir para salvarme.
Eso me ponía tan furioso
que me veía huyendo de mí mismo.
-Tremendo. -Y no pude lograr que ese niño...
No conseguí que ese niño volviera a mí.
No podía obligarme a volver a mí.
Era tan horrible que llegaste a cortarte las venas.
Sí.
Intenté suicidarme
porque pensé: "¿Qué sentido tiene vivir?".
Vivir aquella experiencia tan horrible de pequeño
me llevó a crear espacios en mi mente que eran reales.
Cuando me pasaba algo, lo que fuera,
si mi padre me gritaba,
abusaban de mí o me hacían tocamientos,
mi mente me llevaba a otro lugar.
Uno de mis escondites era un jardín,
y podía ver pájaros, árboles, campos,
y escuchar a gente conversar,
ver sus casas, sus coches
y hasta el más mínimo detalle de un enchufe en la pared
y lo que estaba enchufado.
El humo del café.
Podía ver todas estas cosas en mi cabeza.
El mundo era muy vívido, bonito y claro.
Ese lugar donde estaba seguro y en paz realmente existía,
y conseguía ir.
Y no quería marcharme.
No quería volver dentro de mí cuando acababa todo.
Mis sentidos agudizados me enviaban a esos momentos.
La forma en que fue literalmente torturado cuando era pequeño. Lo torturaron.
Y descubrió que era capaz de evadirse con la imaginación
y no perder la cabeza.
Porque muchos niños que han sufrido malos tratos como él,
especialmente de la figura paterna,
sufren trastornos de la personalidad, y se evaden por completo.
No solo en su imaginación, también me refiero a su personalidad,
LÍDER DE MEDIOS COMUNICACIÓN
para poder soportar la tortura, soportar el dolor,
soportar el constante no saber cuándo va a pasar
ni lo fuerte que va a ser, pero que será horrible seguro.
Su capacidad para expresarlo
se debe a que lo ha vivido, no se lo han contado.
Por eso puede hablar con otras personas que han sufrido abusos
o se han visto involucradas en cualquier tipo de crisis o enfrentamiento
cuando eran niños o de adultos.
Es uno de ellos,
y puede convertir su dolor en una especie de poder real.
Y no sería quien es ni sería tan rico
ni famoso, ni podría contar historias
de la forma en que lo hace,
tocando la fibra sensible de la comunidad afroamericana,
si no hubiera sufrido tanto.
La gente me pregunta: "¿Cómo puedes escribir 20 guiones en dos semanas?".
Puedo ir a ese lugar,
ver aquel mundo y escuchar las voces, y simplemente sale de mí.
Así que, lo que algunos ven como algo raro o extraño,
para mí solo implica poder acceder a un lugar
que creé de niño para ayudarme a sobrellevarlo, y que ahora me sirve
para hacer muchas de las cosas que hago.
De nuevo, todo encaja y puedo usarlo para algo bueno.
Escribir un diario fue catártico para él.
Fue gracias a Oprah.
Siempre hablaba mucho de ella
AMIGO Y COMPOSITOR
y de que algún día la conocería.
"Algún día conoceré a Oprah.
Algún día seremos amigos.
Algún día tendré mi programa de televisión".
Le inspiró mucho un programa
en el que hablaba de escribir un diario.
PUBLICISTA DE TYLER
Creo que fue sanador y catártico,
y de ahí salió su primera obra de teatro.
Me encanta que alguien que lo inspiraba y a quien admiraba,
y que seguramente parecía tan inalcanzable,
ahora sea su amiga íntima y confidente.
También solía hablar de su forma de hacer negocios.
Se alejó de las cadenas más importantes
que no lo hacían a su manera.
Tenía una especie de fórmula.
Pero todo está relacionado con su fe y con Dios.
"Esta es mi misión para ti.
Mantente firme y centrado".
Y eso es justo lo que ha hecho.
Tyler, eres un gran visionario
que encarna lo que realmente es el sueño afroamericano.
Es un gran honor para mí
conceder el premio BET Ultimate Icon de 2019
a mi queridísimo amigo, el señor Tyler Perry.
No pude evitar pensar en mi madre.
Recuerdo que cuando tenía cinco años
iba a los proyectos con ella,
a sus partidas de cartas algunos viernes por la noche.
Aquellas mujeres no tenían estudios,
pero eran inteligentes.
Mujeres negras poderosas.
Contaban grandes historias.
Y yo me sentaba allí en el suelo
a jugar con mis Matchbox, y las oía hablar de sus maridos,
sus relaciones y sufrimientos.
Cuando alguna se ponía triste, otra decía algo gracioso,
y todas se reían.
Sin saberlo, estaba aprendiendo sobre la vida.
Luego iba a casa y mi padre pegaba a mi madre,
le hacía de todo y le decía de todo.
Y cuando se iba, yo entraba e imitaba a aquellas mujeres,
y ella se echaba a reír.
Había un poder en eso que no entendía realmente.
Mis primeras 10 películas eran por ella, inconscientemente.
Quería que supiera que valía mucho.
Todas las mujeres negras.
Sois especiales, poderosas, increíbles.
Cuando tuve a Tyler, o "Junior", como lo llamaba, Emmitt Perry Junior,
fue hijo único durante diez años, así que, por supuesto, lo mimé muchísimo.
Lo bañaba tres o cuatro veces al día.
Lo vestía con un pequeño mono de una pieza.
Estaba muy guapo con él.
Era un niño cariñoso y muy dulce.
MAXINE PERRY MADRE DE TYLER
Era muy dulce.
Emmitt Junior...
Era un chico diferente.
Tyler tenía cosas de los dos.
Era humilde, amoroso, gracioso y tranquilo como su madre,
pero también tenía el sentido del deber de su padre.
No era un capullo como su padre,
con todos mis respetos a mi tío.
Pero era un capullo,
un auténtico capullo.
Y, como verá el documental, se lo diré.
Ya soy adulto. Pero era un desgraciado.
Cuando eres pequeño, te da miedo el lobo feroz.
Pero cuando te haces mayor, te enfrentas a él.
Y eso es lo que pasó con Tyler.
En plan: "No volverás a hacerme daño.
No vas a pisotearme más".
Pienso en mi madre,
y que en pleno siglo XXI se la juzgue
por estar con aquel hombre.
Pero su madre murió cuando tenía 13 años.
Se casó con ese hombre con 17 años.
No sabía nada del mundo.
No sabía nada de la vida.
Y su único apoyo y lo único que sabía
y le habían enseñado era que, si pagaba las facturas, era un buen hombre.
Así que se ciñó a lo que sabía.
Nos casamos en 1963.
Nos mudamos a Nueva Orleans.
Ya.
Y tuve a Yulanda y luego a Melva enseguida.
No es que lo planeara. Me quedé embarazada y punto.
Joven y tonta. Y...
Aquí estamos mi hermana con 18 años, mi otra hermana con 19 y yo con 24.
Una mujer negra en Luisiana con tres hijos.
¿Qué podía hacer?
¿En qué podía trabajar para mantenernos?
¿Qué podía hacer?
Quedarse.
Y no la juzgo en absoluto
por el dolor y el infierno que pasó ella misma
solo para sobrevivir y mantener la paz.
Y, además, ella lo quería.
No sé cómo ni por qué, pero sé que lo quería.
Lo quiso hasta el día de su muerte.
Creo que se aferraba a todo,
a cada emoción, no se dejaba ver triste,
siempre sonreía feliz, queriendo que todo estuviera en paz,
siempre complaciendo a mi padre.
Me mandaba a decirle "hola" aunque yo no quisiera.
Si entraba, yo me iba.
Le decía a mi madre: "¿Es mi padre?".
Porque no podía entender cómo podía mirarme
con ese odio tan tremendo.
Me odiaba mucho.
Eso me intimidaba...
Ese odio perverso.
Vamos, estáis cansados.
Creo que tengo algunos testigos aquí esta noche...
¿Cómo pude sobrellevarlo?
Pues verás,
aunque Dios no me dio nada más,
me dio una madre que me llevaba a la iglesia, rezaba y era creyente.
Sé que es él.
Fui el pastor de Tyler cuando era joven.
PAUL MORTON PASTOR DE TYLER DE JOVEN
Es como si Dios nos conectara por lo mucho que sufría.
IGLESIA BAUTISTA ST. STEPHEN
El sentido de comunidad, la fe
y creer, me ayudaron a superar las épocas más oscuras
mientras crecía
y trataba de entender quién era
y lo que quería ser en la vida.
Todo estaba vinculado a la iglesia.
IGLESIA ST. STEPHEN, NUEVA ORLEANS
Si eres cristiano, especialmente en el sur negro,
tu vida gira en torno a la iglesia.
En cuanto al arte, como Reagan hizo recortes en los años 80,
se hacía teatro en la iglesia.
El teatro comunitario acercó el arte a los niños
cuando no se daba en los colegios.
Como los dos éramos de Nueva Orleans, íbamos a la misma iglesia,
que era la iglesia bautista St. Stephen.
Una iglesia bautista góspel de Nueva Orleans, Luisiana.
Allí se hacían todo tipo de eventos por entonces.
Era como una vía de escape.
A aquella iglesia iban personas de todos los ámbitos.
Era como la iglesia de la ciudad.
Yo era músico, uno de los teclistas de quinta cuerda,
como solía decir.
Y Tyler estaba en el coro.
Era muy guay ir a St. Stephen,
y todavía mejor estar en el coro.
Por parte de mi madre, mi abuelo fue ministro,
mi bisabuelo fue ministro, su padre fue ministro,
y así hasta casi la época de la esclavitud.
Así que la propia iglesia, la fe y Dios corren por mis venas.
Están en mi ADN.
Siempre ha sido...
Siempre ha sido un líder.
Tal vez muy poca gente conozca la historia,
pero cuando Tyler era adolescente
quería ser predicador.
Fui al seminario, estudié, aprendí más cosas de la Biblia.
Era hora de dar mi primer sermón.
En nuestro ministerio hay que dar lo que llamamos un sermón de prueba.
Tienes que ser humilde. Tienes que...
Es una situación solemne. Piensas:
"Vale, he compartido contigo las palabras que debes decir.
Ahora dilas".
Mi tía Thelma estaba allí, mi madre estaba allí.
Todos estaban orgullosos porque iba a dar mi primer sermón.
"Y Noé hizo lo que el Señor le ordenó".
Estaba allí sentado para la prueba.
Se levanta, me saluda, saluda a la congregación
y empieza: "Escuchadme bien, solo...".
Y la gente empezó a reírse.
Pensé: "Se supone que no debes hacer eso.
Es un momento serio.
Quieres pasar la prueba".
Señor Noé, ¿no se supone que iba a llover?".
Cuando terminó, se puso detrás de mí y dijo, delante de todos:
"Cuando sientes la llamada, es que reúnes los requisitos...
Pero a veces no es así".
Le paré los pies enseguida.
Le dije: "No. Estás llamado para otras cosas".
Delante de mi tía, de todo el mundo.
Me quedé destrozado.
Así que, mientras trataba de averiguar
qué iba a hacer con aquello,
con lo de la "llamada",
escuché una voz que me decía:
"Te llevaré a otro lugar para que le hables a más gente".
En aquel momento no sabía qué era ni cómo llegaría,
y esa fue la parte más frustrante
de mi juventud y mi carrera.
Tenía un padre que me decía que era un...
que no tenía futuro, que era un pedazo de...
que sería un inútil el resto de mi vida.
Nunca pensé que a alguien le gustaría verme hacer cosas,
que sería un actor respetado.
Si a eso le añades que todo estaba controlado por blancos,
nunca pensé que fuera a tener ninguna posibilidad.
Recuerdo estar en el coro
y hacer lo de los animales en el arca de Noé.
Recuerdo estar ahí y pensar:
"Es mi gran momento",
porque iba a decir dos frases frente a todos.
-Queremos que llueva. -Un momento, hermana.
¿Por qué estáis construyendo ese enorme trasto viejo?
¿Para que Dios deje sus zapatos dentro?
Ya que hay que traer una pareja de todo,
tengo dos ambientadores. Os harán falta.
Se comunicaba bien con la gente.
Queremos que llueva.
Haz que llueva.
Creo que eso fue lo que lo motivó.
-Que llueva. -Llueva.
Que llueva sobre mí.
Lluvia, lluvia, lluvia.
Llueva sobre mí.
Lluvia, lluvia, lluvia.
DIRECTOR Y PRODUCTOR
En serio, tío.
Nueva Orleans no apoyaba demasiado a Tyler.
Tuvo que irse.
Adora esta ciudad, por supuesto.
La adora, desde luego.
Pero la ciudad no produjo a Tyler Perry.
¿Sabes?
Atlanta lo produjo.
En los años 90 había mucha migración.
Todos los negros se mudaban a Atlanta.
Con veintipico años, metí todo lo que tenía,
que no era nada, en mi Hyundai, y me fui a Atlanta.
ATLANTA LA MECA NEGRA DEL SUR
Mudarme a Atlanta fue un gran referente para saber adónde podría llegar.
LA NUEVA CLASE MEDIA NEGRA
Vi que a los negros les iba bien,
no como a los negros de Nueva Orleans.
Había drogas, bandas, violaciones, asesinatos y un montón de atrocidades,
y salir de eso y venir a Atlanta,
donde, en lugar de traficantes de drogas,
había médicos y abogados negros,
donde la gente del barrio tenía más de lo que necesitaba
y pensaba que se lo merecía.
Fue como: "¡Vaya, la Tierra Prometida!".
Hay un corazón latiendo en esta ciudad para que los negros prosperen.
Fue una revelación.
Pensar que yo también lo merecía
porque era tan bueno como cualquiera.
Llegué en lo que los chavales negros llamaban Freaknik,
que son las vacaciones de primavera,
pero cuando vi que a la gente le iba bien, supe que era mi sitio.
Esperanza por todas partes,
eso es lo que me transmitió esta ciudad.
Trabajé en todo lo que pude y ahorré lo suficiente
para alquilar el 14th Street Playhouse, e hice mi primera obra.
Me mudé a Atlanta unos años después,
y se me acercó después de misa
y me dijo: "¿Te acuerdas de mí?".
Yo le dije: "Sí".
Y él: "Estoy con la obra I Know I've Been Changed".
Y pensé: "¿No es la que no está funcionando?".
Me dijo: "La hemos retomado y se ha ido mi director musical".
Alquilé el 14th Street Playhouse para hacer la obra
porque pensaba que vendría gente.
Estuvimos ensayando.
Tenía 200 butacas.
Miraba las ventas todos los días.
Me decían: "Hoy has vendido una".
Vale, quedan dos semanas.
"Vaya, has vendido cuatro entradas".
"Vale".
No sé cómo narices pude pensar
que la gente iría a ver la obra
el fin de semana del 4 de Julio.
VÍDEO DE I KNOW I'VE BEEN CHANGED
Esta noche, yo, autor de la obra,
y estos grandes actores
queremos transmitiros
las pruebas y tribulaciones a las que nos enfrentamos.
Algunos hemos sufrido mucho...
"I KNOW I'VE BEEN CHANGED" ÚLTIMO ACTO
Va sobre adultos de los que abusaron
y las ramificaciones persistentes en sus vidas.
Cuenta una historia personal fácilmente identificable.
KEITH CORSON PROFESOR DE CINE
Al parecer,
muchos niños sufren agresiones y abusos sexuales,
pero no se suele hablar de ello,
aunque afecte a mucha gente.
Con un mensaje edificante al final,
puedes transformar algo traumático en algo positivo,
y la intención de Perry con esta obra es muy motivadora.
Me acuerdo de eso.
Y creo que persiste en su obra.
Había unas 30 personas en el público,
y calculé unas 1200 en todo el fin de semana.
Fue un momento difícil y aprendí la lección.
Entre las treinta personas,
alguien dijo: "Es buena. Quiero invertir".
Y yo: "¿En serio?
Me encargaré de las luces. Ahorraré dinero.
Vale.
También puedo vender dulces en el intermedio.
Y otra vez al escenario. Me dará tiempo a vestirme
y ocuparme de las luces.
Y puedo llevar el camión". Todo por ahorrar dinero.
Estábamos tan arruinados que compartíamos las hamburguesas.
Media para él y media para mí.
Un puñado de patatas fritas,
y se ponía a hablar de sus grandes sueños.
Teníamos que compartir la comida y decía que sería rico.
Decía: "Tío, son experiencias que sirven de aprendizaje.
No son fracasos".
Creía en sí mismo.
Creía en su proyecto y quería difundir su mensaje,
así que mantuvo el rumbo.
Trabajaba entre cada actuación,
y le decía a mi jefe:
"Necesito tiempo libre para hacer esta obra".
Mi madre alquiló una furgoneta para llevar a los actores.
Fue el peor día de mi carrera.
Todavía tengo pesadillas.
Cargué todo en el camión y me dirigí a Spartanburg.
Precisamente ese fin de semana, había riesgo de huracán.
Aun así hice la obra.
No vino nadie y, al volver,
llovía muy fuerte y yo volaba.
Iba con aquella camioneta enorme, con todo detrás,
y pisé el pedal a fondo porque estaba muy enfadado con Dios.
Decía: "Tú me lo dijiste.
Sé que escuché la voz.
¿Qué pasa?
Cada vez que intento hacer una obra, me abandonas".
Siempre es igual y pienso: "¿Qué estoy haciendo?".
Iba disparado.
No me importaba matarme.
Siempre que hay un nuevo comienzo, hay una tormenta.
Una tormenta siempre anuncia que tienes que avanzar.
Pero cuando mi madre me dijo que nunca funcionaría,
me vine abajo, porque ella era mi único apoyo.
Volví a casa y le dije que no había ganado los 300 dólares para la camioneta.
Ya está.
"¿Cómo que no los has ganado, maldito hijo de...?".
Se puso furiosa.
"Olvídalo. Nunca lo conseguirás".
Nunca lo olvidaré. Yo estaba ahí llorando.
Ella frente a mí, en el sofá, fumando.
En plan: "No voy a poder pagar los 300 dólares de la tarjeta
porque la has cagado con esa...".
Y ella venga a fumar.
Yo sentado en el sofá, aguantando,
con las lágrimas corriendo por mi cara,
y ella fumando y, en algún momento, mientras despotricaba,
vio que estaba callado.
Se da la vuelta y ve las lágrimas en mi cara.
Se le ponen los ojos acuosos,
y me dice: "Cariño, lo siento mucho. Solo quiero que encuentres trabajo".
Al volver a casa, había una orden de desalojo,
y acabé en la calle.
Después de unos siete años haciendo la obra una y otra vez,
sin que funcionara, conseguí otro trabajo.
Estaba tan hundido que pensé: "Se acabó. Lo dejo".
Y me llamaron unos promotores que me propusieron
hacer la obra en el House of Blues una vez más.
Y pensé: "No, ya he pasado página".
Empecé a pensar y a rezar, y una voz me dijo
que debía hacerlo.
Ya me había quedado en la calle antes.
No quería repetirlo.
Sabía que dependía de ese dinero,
pero la voz era muy clara.
Así que renuncié al trabajo.
Haremos la obra.
Pensaba que volvería a repetirse la misma historia.
Solo quería que acabara rápido.
Me senté en el camerino aquella noche
y dije: "Señor, ya no puedo más".
Tenía 28 años entonces y pensé: "No puedo seguir viviendo así.
Sé que me dijiste que lo hiciera y sigues trayéndome aquí,
pero no sé nada de ti
cuando no puedo pagar el alquiler,
cuando mi familia
tiene que dejarme dinero para comer".
Pero cuando Dios te dice algo
y lo sabes de corazón, aceptas lo que te está diciendo.
Así que dije: "Señor, se acabó",
y después de un silencio, una vocecilla me dijo: "Soy Dios.
Yo decido cuándo se acaba, no tú".
Me levanté y miré por la ventana, y había una cola en la esquina
pasando frío e intentando entrar al Tabernacle, que es el House of Blues.
Empieza la obra, salgo al escenario y está lleno hasta los topes.
Funcionan todos los chistes y diálogos.
Les encanta. No paran de moverse en las sillas.
Fin de la obra. Salgo a saludar y recibo una ovación en pie.
El polvo cae literalmente de las vigas
por el ruido que hay en la sala.
Mi vida cambió en ese momento, en ese justo momento.
Me llamó un promotor nacional y me dijo:
"Te queremos en el Fox la semana que viene".
Es un teatro de 4500 localidades. Actuamos cuatro veces. Todo vendido.
Fue el comienzo de algo para lo que no estaba preparado
porque había tenido toda esa negatividad en mi vida.
Toda esa gente que me dijo que nunca lo lograría.
Nadie me dijo que era capaz.
Y de repente, tuve éxito por primera vez.
I KNOW I'VE BEEN CHANGED DE TYLER PERRY MUSICAL DE GÓSPEL
Fue el mejor y más grande espectáculo.
Nuevo decorado, luces...
Fue tremendo.
De hecho, lo dejo para hacer uno nuevo,
I Can Do Bad All By Myself.
¿Y actúas en esa obra?
Sí.
Soy una mujer de 68 años llamada Madea.
¿Una mujer de 68 años?
Madea iba a ser un personaje pequeño,
saldría al escenario cinco minutos, haría reír a la gente y fuera.
¡No te debo nada!
Empezó siendo Daddy Joe. en I Know I've Been Changed.
Y pasó al personaje de Madea.
La primera parada que hicimos fue en Chicago.
Se supone que en la obra salían Madea y otra artista.
Se vendió todo porque querían verla
y no apareció.
Toda esa gente estaba allí para verla y no estaba.
Fue aterrador.
Tuve que subir al escenario y hacer los dos papeles.
Y el público estaba en plan: "¿Estás de coña?".
Que alguien me diga qué está pasando.
Lo miré. Me sentía como si acabáramos de perder la Super Bowl.
Agradezco vuestra paciencia
porque sé que ha sido complicado.
Sé que ha sido difícil.
También para nosotros.
Después de haber triunfado, vino otro fracaso.
Cuando es tu momento, no importa lo que pase alrededor.
No importa qué ni quién sea.
Nadie puede detenerte. Nadie puede evitar que consigas...
Te has esforzado.
Nadie ha hecho esto y nadie puede quitármelo,
y doy las gracias a Dios cada mañana.
Me llamó por la mañana temprano.
Me dijo: "Levántate".
Y yo: "Está bien.
Vamos a arreglarlo".
Trabajó en el guion,
nos reunimos para ensayar, hicimos cambios en la música
y ese miércoles por la noche...
Estrenamos el martes.
Aquel miércoles por la noche salió interpretando a Madea, y la gente se rio.
¿Hola?
Hola, nena, ¿cómo estás?
Esa misma noche le dimos otra vuelta. Al día siguiente, se rieron más.
¿Qué tal estoy hoy?
-Muy bien también, señorita Mabel. -¡Muchas gracias!
Para el fin de semana,
el teatro estaba lleno y todos alucinaron.
Había cambiado la obra por completo.
Madea se había convertido en la estrella.
Me encantó.
Nos gusta Madea.
Sin duda, Madea.
Me ha gustado mucho.
Me ha encantado.
Vendríamos a verla mil veces más.
Madea es ese personaje inmenso que lo dice todo sobre ti.
GANADORA DEL EGOT
Lo cuenta todo sobre ti, te disecciona y te llama de todo.
Y luego te arropa.
En el sur es la abreviatura de "querida madre".
La comunidad afroamericana,
especialmente en el sur, es matriarcal.
Las madres llevan la carga familiar.
Puedes ser lo que quieras en este mundo.
El Partido Pantera Negra no sería posible sin las mujeres.
Si eres negro y del sur, ya conoces a Madea.
Así de claro.
Podría ser tu tía, tu madre, tu abuela o tu hermana.
Conoces a alguien con cierto conocimiento de la Biblia.
Aunque no la haya leído,
te suelta: "Jesús dice que seas bueno con tu prima".
Y tú: "Jesús nunca...". ¿Qué te he dicho?
¿No te he dicho que no cojas...?
Para mí, es brillante.
Tienes algún primo con una adicción,
unos primos que tuvieron que irse a vivir con una tía,
unos primos que solo con la secundaria
se labraron un futuro
porque los acogieron con los brazos abiertos.
Aquí se llega de día,
-no a altas horas de la mañana. -¡Madea, por favor!
Pasa.
¿Quién es?
-Ya estoy cansado de esos... -Cállate, Joe. Yo me ocupo.
La obra empezó a despegar
y viajábamos de ciudad en ciudad,
con un público casi en su totalidad negro,
que llenaba la sala.
Pronto llegamos a las 300 actuaciones al año, 30 000 personas por semana.
Sus obras llenaron estadios de todas partes
en todo el sur, el llamado "Circuito Chitlin".
Hay una gran tradición de teatro góspel,
y también en relación con el Circuito Chitlin,
que está lleno de historia y artistas de color.
Ese circuito era increíble.
Josephine Baker, Billie Holiday, Ella Fitzgerald
y muchos más que no podían actuar en locales de blancos,
así que actuaban en estos pequeños locales de música
con pollo frito y chitlins.
Y recorrían el país, y se hicieron tan famosos entre los suyos
que ganaban lo suficiente para vivir bien.
Así que imagínate.
Para mí, ese espíritu era muy real y auténtico,
y él es un genio.
Está sobre todos esos hombros.
Es un gigante sobre hombros gigantes.
¿Podéis hacerlo una vez más? Sí, así.
¡Sí, solo una vez más!
Estuvimos de gira desde 1998 hasta 2004,
haciendo unas 300 representaciones al año
por todo el país, de punta a punta, y antes de las redes sociales.
Salgo al final de la obra y digo:
"Dejad vuestro correo. Esta es mi web".
Y la gente: "¿Tu qué? ¿Tu WWW qué?".
Y unos cuantos millones me seguían a través de mi web,
así que les mandaba emails y vendía todas las entradas
en todo el país, incluso antes de anunciarlo.
Lo que Perry empezó a hacer y sigue haciendo,
es que financia sus propios proyectos
y asume el riesgo si salen mal.
Para mí fue bonito darme cuenta
de que teníamos el poder de apoyarnos y levantarnos unos a otros,
porque cuando entré al circuito
nadie hablaba de las cosas
que realmente afectan a nuestra comunidad,
como el abuso, la violación y la adicción a las drogas.
Así que quería representarlo de forma divertida,
que te hiciera reír tan fuerte que al final te hiciera sentir bien.
Al final de la actuación, dedicaré unos 20 minutos
a hablar de lo que nos atormenta
y de cómo ayudarnos.
¿Qué se supone que debo hacer?
Sigue adelante con tu vida.
Está bien sentarse y estar deprimido un rato.
Llora y todo eso, pero no por mucho tiempo.
Levántate y sigue con tu vida.
La mayor diferencia entre las obras de Perry
y el teatro tradicional o una obra de Broadway,
es que van dirigidas a otro público.
Recuerdo llevar a mi madre a las obras de Broadway,
y estaba emocionadísimo.
Un día me dijo: "Me gusta ir a Broadway,
pero me gustan más las obras de Tyler Perry".
Y le pregunté: "¿Por qué?".
Y me dijo: "Allí me siento segura".
Tyler Perry, te queremos.
-Les encanta. -Nos encanta Madea.
Algunas personas ven a Madea como una continuación
del típico personaje de hombre vestido de mujer gorda,
que, en cierto modo, denigra al actor negro.
Es maravilloso.
Qué ganas de tener nietos rollizos.
Lo ves con Eddie Murphy y Martin Lawrence.
Pero esto es algo mucho más matizado y complicado.
No es en plan burla.
Se representa con respeto.
¿Madea?
El Tyler Perry productor, director,
el que no es una drag, es central en su marca,
DOCTORA TREAANDREA M. RUSSWORM
pero Madea está ahí con él, ¿no?
Su personaje cobra mucha importancia en su obra
y en la interacción pública con su trabajo.
Que, a nivel de fanes,
los dos sean Madea, probablemente indica
hacia qué gravita la gente, o ha gravitado,
en su aprecio por Tyler Perry y en las críticas.
Madea también es la pieza central en este caso.
Así que Madea es importante.
Una parte importante de la marca Tyler Perry.
Y en Nueva Orleans, el señor Tyler Perry.
Y Tyler Perry es el centro de su mundo.
Es el sol, la luna,
el universo entero, el mismísimo Dios.
El padre, hijo y espíritu santo.
Así es él para su trabajo.
Y, de hecho, todo se trata de él.
Y cuando digo que se trata de él,
en realidad quiero matizar de qué manera.
Sí, refleja problemáticas que afectan a las mujeres.
Pero si quitamos el disfraz aunque sea un poquito,
al ser Tyler Perry, se trata de patriarcado.
Del patriarcado negro.
Se trata del patriarcado negro tóxico.
De la masculinidad.
Se trata de que los hombres negros no entendían,
y siguen sin entender, las experiencias de las mujeres negras
ni siquiera viéndolas de cerca.
Incluso hay que ser muy cauteloso.
Aunque te acerques a esas experiencias,
a los traumas, siguen siendo ilegibles para ti.
Sigues sin entenderlo.
El actor es un hombre,
pero entiende muy bien a esa mujer y a otras mujeres como ella.
Y, como hombre, valida muchos sentimientos de mujeres.
El componente de la mujer negra es una voz importante en nuestra comunidad,
porque representa el verdadero liderazgo de nuestra comunidad.
Vistamos a un hombre negro de mujer
para empoderarlo con la capacidad
de convertirse en el salvador supremo
y empoderar al cuerpo femenino negro victimizado.
Todo eso son abstracciones.
Nada de esto va de humanidad.
No se trata de mirarse el uno al otro.
No es Diario de una chiflada
ni de una negra enfadada,
sino el de una marioneta.
Solo puedo hablar como lo que soy.
Soy una especie de poeta, y si lo soy,
soy responsable, en mi opinión,
de los que me producen y los que vendrán detrás de mí.
...entender por qué a mi abuela, a mi madre,
a mis tías les encanta,
y a mi familia del sur, por qué les encanta.
No puedo verlo sin estremecerme...
En su última película se ha pasado.
Veo una especie de tendencia misógina.
No sé qué intenta resolver con las películas.
A lo mejor necesita terapia...
ENTRADA CON TIQUE
Llevo toda la vida viendo actores, artistas,
con un pasado doloroso,
con abusos y ese tipo de cosas.
Jamie Foxx tuvo que colgar el vestido,
pero Tyler Perry ahora es multimillonario y todavía le gusta ponerse un vestido.
¿Por qué los de Black Lives Matter
no protestan por el hecho de que otro hombre negro
se disfrace de mujer para ganar dinero?
MADEA'S FAREWELL PLAY DE TYLER PERRY
TYLER PERRY IRÁ AL INFIERNO
Sal al mundo y dirígete a la gente mala.
Dijo que predicáramos el evangelio.
Predica el evangelio, aborrece el pecado y arrepiéntete.
Jesucristo...
Creo que has descubierto el ritmo de tu propio tambor,
bailas con él y te funciona.
Parece que no te importa.
-No. -No sé cómo lo haces.
Nina Simone dijo algo que no olvidaré.
Dijo: "Agotarás todo lo que tienes
por complacer a todos".
Mi madre me inculcó el valor de lo que soy, del color de mi piel.
Me dijo: "Que nadie te diga nunca quién eres.
Tu sabes quién eres y de dónde vienes".
Fui testigo de su historia, su lucha,
y eso es lo que cuento.
Y por eso tienen éxito,
porque la gente se identifica con las historias.
No me importa la crítica: "No lo pillo...
No entiendo qué es".
Me importa una... porque es para nosotros.
Por eso millones de personas van a ver mis obras.
Por eso mis películas son números uno.
Hablo para nosotros, conecto con nosotros.
¿Lo entiendes?
BIENVENIDOS
Gracias, Tyler Perry.
De nada, Kenya Barris. ¿Y esa formalidad?
Es una ocasión especial.
Ya.
En 2003, en mi oficina, había un montón de cintas
y una nota que ponía: "Quiero que veas el trabajo de Tyler Perry.
Le gustaría hacer una película".
Así que pensé...
Llamé al departamento de entretenimiento
y les pregunté: "¿Os suena de algo Tyler Perry?
Parece que ha vendido muchos vídeos".
Y me dijeron: "De nada".
Y yo: "¿Podríais comprobar
si alguien de la industria sabe quién es?
¿Cómo se puede ganar tanto sin que te conozcan?".
Me volvieron a llamar. Nadie lo conocía.
Tenía un comité de diversidad con el que me reunía de vez en cuando
para saber qué películas les interesaban
y qué famosos.
Nada más llegar, pregunté: "¿Alguien conoce a Tyler Perry?".
Todos los negros de la sala levantaron la mano.
Ningún blanco.
Algo estaba pasando.
En Lionsgate,
¿había alguien de mente abierta, abierto contigo?
Sí, Mike Paseornek.
Sin duda fue el que dijo: "Queremos hacer esto contigo".
Le dije a Charles: "Queremos a Tyler".
Estaba en LA. Acababa de hacer mi primera película.
Acabamos de terminarla, qué ganas.
Estoy deseando que la veáis.
Se llama Diario de una chiflada.
Va a ser increíble...
Cuando se estrenó la película en 2005,
los críticos no tenían ni idea de quién era.
-¿Quién eres? -¿Quién eres tú?
Era una película cualquiera que estaba en cartelera.
No se había anunciado en televisión
ni les habían pasado una copia previa al estreno.
Así que no la conocían
y pensaron: "Será algo pasajero.
Sacará un par de cientos de dólares en cada sala y adiós".
Pero al ver lo que recaudó...
Se dieron cuenta de que era algo grande y que tenía un gran público.
Cuando Tyler vino a Lionsgate,
nadie sabía la proyección que tendría,
pero sí que lo sabían cuando se marchó.
Causó impresión.
Es una locura que Diario de una chiflada
fuera número uno en Estados Unidos el 25 de marzo de 2005,
y que el 25 de marzo de 2022,
El regreso a casa de Madea fuera la más vista en streaming del país.
¡Vaya! Esta madre está que arde.
Diecisiete años después, sigue siendo número uno,
la gente va a verla corriendo cuando se estrena.
Y, Brown, intenta cerrar el maletero mientras lo hacen.
En realidad, se remonta a su relación con el público.
¡Espera, Madea!
Roger Ebert escribió una crítica mordaz de su primera película.
Y, tras su estreno,
recibió más correos electrónicos y mensajes que nunca,
diciéndole que estaba equivocado.
La gente había hablado.
Y pensó: "Escribiré otra reseña".
Pero, como ya he dicho,
lo increíble de Tyler es que rompió todas las reglas.
Un ejecutivo del estudio le dijo:
"Los negros no van al cine".
Se equivocaron del todo con Tyler.
Creo que un gigante como Hollywood tiene que protegerse,
y una manera de hacerlo es a través de las críticas.
Pero Tyler siguió teniendo éxito.
Su debut arrasando en taquilla fue un shock para los críticos,
pero no para el cineasta,
que afirmaba que Hollywood ignoraba al público
que iba a ver su filme.
Ha sido un largo viaje...
-¿Te llegó rápido? -Sí.
Perry hizo la película por unos cinco millones de dólares.
Recaudó diez veces más en taquilla.
Llegó negándose a seguir las reglas de Hollywood.
Exigió el control creativo de sus proyectos.
El viernes del estreno ya éramos número uno en los cines.
Tuve que parar el coche.
En marzo de 2004, Tyler me dio el guion de Diario.
Ese verano ya estábamos rodando.
En febrero ya estaba en los cines, como número uno.
Todos hablaban de lo mismo
cuando la película arrasó nada más estrenarse.
Nadie se lo esperaba.
PUBLICISTA DE TYLER
En la industria cinematográfica se hace un seguimiento
con una gran cantidad de datos y estudios
para anticipar lo que se recaudará el fin de semana.
Y se equivocaron de calle.
No sabían qué había pasado.
Sorprendió a todos y fue increíble, grandioso.
DIARIO DEL ÉXITO
Los grandes estudios
están tomando nota del éxito de este productor.
Lo que creo que pasó cuando Diario de una chiflada
arrasó en taquilla, es que empezó a cobrar interés
la figura de Tyler Perry,
y cómo había conseguido tanto público
si nadie había oído hablar de él.
Lo llamativo es que la gente sí lo conocía,
pero simplemente no salía en los medios habituales.
Todos veían a Tyler Perry como un intruso.
No creo que la gente aceptara o entendiera del todo su valor económico.
Algunos sí.
Me di cuenta de que estaba tocando fibras sensibles
y alimentando un nivel y profundidad de comprensión
que los medios habituales ni siquiera eran capaces de entender.
Te estás dirigiendo a un público que ha sido desatendido,
lo que es incomprensible en muchos casos, especialmente en el cine.
Por eso, a los medios habituales les resultaba muy complicado
entender lo que estaba pasando,
sobre todo si no conoces la cultura.
Si no te has criado en esos barrios olvidados,
es difícil de entender.
Su habilidad para hablar con el público,
que ahora son sus incondicionales,
hablarle a un público que dice:
"Te escucho, te veo, te siento, sé quién eres.
Déjame ayudarte a mejorar tus historias".
Eso ha sabido hacerlo muy bien.
Lo que muchos blancos olvidan es que hay toda una industria,
y siempre la ha habido, nuestra.
La gente quiere entretenerse y salir a ver algo.
Ignoraron a toda esa gente, pero él no,
porque un montón de entradas a diez dólares es mucho dinero.
Hola.
Tyler Perry cumple las expectativas más altas.
La gran reunión de Madea, la secuela del taquillazo de Perry,
Diario de una chiflada recaudó más de 30 millones de dólares
y dominó las salas el fin de semana.
La película recaudó 30,25 millones de dólares el fin de semana.
...número uno en taquilla el fin de semana.
Todo artista debería poder desarrollar su actividad artística,
pero hoy en día se hace mucha basura.
No se estará refiriendo a Tyler Perry.
No. O sea, oye, mira...
¿Es eso lo que quieren ver los negros de Estados Unidos?
Votas con tu bolsillo, tu cartera.
Votas con tu tiempo frente a la caja tonta.
Tiene un gran público y Tyler es muy inteligente.
DIRECTOR / CINEASTA
Los autobuses de la iglesia llegan llenos.
Se ha comprado un jet privado.
Si te compras uno, tienes dinero.
Me preocupa la imaginería.
¿Te sientes decepcionado, en cierto modo,
como director y afroamericano...?
No creo que Tyler Perry
haya entrado en el mercado creativo para salvar a la comunidad negra.
Y si fuera así...
lo habría hecho bien armado.
Y no es así.
Y no tengo ninguna prueba.
Eso no quiere decir que no las haya, que tenga razón.
Solo significa que no he visto pruebas
de que entrara en el mercado creativo armado e informado,
y con la intención de aportar algo noble
y valioso a la comunidad negra y latina.
No lo creo.
Sin duda, duele más cuando viene de tu propia comunidad.
Pero también ha sido su comunidad
la que lo ha llevado a donde está ahora.
No es toda la comunidad, solo algunos.
Pero también los queremos.
Creo que lo más difícil de lograr el éxito no fue enfrentarse a Hollywood,
sino a los negros.
Hay cierta clase de negros que desprecian todo lo que hace Tyler Perry.
Cuando echas la vista atrás
y ves lo que nos hemos hecho los unos a los otros,
a los que consiguen triunfar, es muy interesante.
Amos 'N' Andy fueron los primeros afroamericanos que salieron en televisión.
Y fue la NAACP quien lo boicoteó. El primer boicot televisivo.
Así que cancelaron la serie en 1953
y no volvimos a tener un elenco negro en la tele hasta finales de 1960.
La NAACP boicoteó El color púrpura
por la imagen que daba del hombre negro
y a Alice Walker, la mujer negra que lo escribió.
Hacían piquetes a la entrada de los Óscar.
Langston Hughes dijo que Zora Neale Hurston era un bicho raro
porque hablaba en un dialecto del sur y escribió sus libros en ese dialecto.
Así que he sabido desde siempre
que las cosas funcionan así.
No importa lo buena que sea tu intención,
no importa a cuántas personas ayudes en momentos de desesperación y tristeza.
Para algunos críticos, solo es importante
si entra dentro de su concepto del arte.
Lo que no haré, o no puedo hacer, es cambiar lo que soy y quién soy,
lo que he sido llamado a hacer y cómo lo hago, porque alguien...
Porque algunos críticos piensen que no es arte.
El público está ahí.
Prestó atención a un público
al que ignoraban y que pedía atención.
Y dijo: "Yo estoy aquí con vosotros.
Nos reiremos de las cosas de las que nos reímos
en las reuniones familiares.
Enseñaremos a todos las cosas que nos hacen reír".
Cuando se trata de comedia de blancos...
Pueden hacer las cosas más ridículas
sin la carga de estar haciendo quedar mal a todos los irlandeses.
"Los escoceses parecerán...".
"Los ingleses parecerán...".
A Mel Brooks no le importaba quedar mal,
solo quería ser gracioso.
Y si usaba anécdotas suyas o que conocía,
se le permitía.
Y Perry ha hecho lo mismo.
Ha sido muy ingenioso.
Aguanta, espera.
Me creíais acabado.
Cuando compré el Aston Martin, pensabais que era alquilado.
Cuando me burlo de los negros, soy como Popeye.
Doble M, sí, ese es mi equipo. Soy el capitán.
Soy de esos millonarios con pinta de arruinado.
Tengo un Lamborghini nuevo. No le gusta mi Ghost.
Doy vueltas por la ciudad con la mano en mi pipa.
Esos negros me quieren muerto y tengo que volver a casa.
Me encanta.
Buenos días a todos.
No conozco a nadie con la trayectoria de Tyler.
Los directores y actores más importantes
no han hecho una película
que llenara las salas una y otra vez.
Es algo histórico.
Tyler tenía una base de fans que podía cambiar las cosas,
y lo hicieron, lo encumbraron por encima de cualquier otro cineasta.
Lo que hizo, a diferencia de otros,
fue saltar al cine y la televisión manteniendo el control.
En la industria del entretenimiento
hay que poseer algo.
Esos pedazos de papel que te dan derechos sobre las cosas.
Y Tyler quería tener todos esos derechos, incluso antes de tener ganancias.
Sí, desde el principio, ser su propio dueño
era lo más importante para Tyler, además de lo creativo,
porque así podría hacer todo lo que quisiera.
MARK ITKIN EXAGENTE, WME
Renunciar a la propiedad no es una opción.
Si yo lo he escrito y producido y he trabajado duro, no será tuyo.
Jay-Z tiene una canción que dice:
"Vosotros, negros, os arriesgáis, pero nosotros nos jugamos el tipo de verdad".
Me siento identificado porque nunca he querido ser de esos
que esperan a que alguien les dé un cheque
para decir: "Vale, haz algo por tu gente".
No voy a entrar en detalles,
pero muchas veces se cuestionaban las historias que contaba,
y él les decía:
"Dejadme llegar a mi mercado.
Conozco mi mercado. No me habléis de él".
Y siempre tenían alguna observación o alguna crítica,
hasta que comprendieron que realmente sabía lo que se hacía.
Se apartaron del camino.
Y es verdad.
No me cabrea que no quieran tomar las riendas,
que no quieran asumir esa responsabilidad.
Es muy duro. Te dejas la piel cuando eres el dueño.
Y no hay nadie que trabaje más que yo.
Nadie podría hacerlo.
James Brown se arrodillaría ante mí.
Recuerdo oír historias de pequeño
cuando presentó su programa a algunos ejecutivos de Hollywood.
Querían pagarle una miseria: "Te compramos los episodios".
Y él dijo: "¿Qué?". En plan: "No haré eso".
Eso los desanimó, y también a Tyler.
FUNDADOR, AREU BROS. STUDIOS
Creo que pensó: "¿Cómo voy a hacerlo yo solo?".
Y, cómo no, Tyler llegó y lo revolucionó todo,
y creó una forma completamente nueva de vender televisión.
Antes, en el sector, hacías un piloto
y si lo elegían, te daban de 12 a 20 la siguiente temporada.
Si funcionaba, otros 20.
Todos querían llegar a 100 para lograr la redifusión,
lo que significaba que habría dinero a largo plazo y regalías.
Pisó fuerte en la televisión.
Innovó con sus series originales,
que hizo como parte de la fórmula 10-90.
Pagamos diez episodios.
Si alcanzan cierta cuota de mercado, la cadena compra 90 más.
Y eso lleva inmediatamente a la redifusión.
De nuevo, un gran negocio.
Fue cosa suya, y fue una genialidad.
Sabía que los estudios tradicionales nunca apoyarían algo como eso.
Se necesitaba una pequeña operación en el negocio de la redifusión
que permitiera asumir riesgos y, lo más importante,
que le diera a Tyler la libertad creativa de hacer lo que quisiera.
Así, Tyler era el dueño.
Todo estaba en marcha.
Además, era algo que no se había hecho antes,
pero eso es lo mejor de trabajar con Tyler Perry.
Estaba dispuesto a poner su propio dinero para producir esos diez episodios.
Quiero tener al menos los primeros diez listos para la TBS.
Además de ser el propietario y tener el control creativo,
si iban bien, tendría el control financiero.
Así que decidió poner su propio dinero.
Fui a Atlanta a hacer los diez episodios de House of Payne.
El trato era que, durante dos semanas,
estarían a prueba
y luego se estudiaría el siguiente paso.
A Tyler Perry le gusta asumir riesgos, así que, ¿por qué no?
Se emitieron los episodios...
Y tuvieron mucho éxito.
Tuvieron más audiencia que nunca, y eso los dejó atónitos.
Dijeron: "¿Qué quieres hacer?
Me han ofrecido 17. Quieren 17 más.
Alguien quería 26".
Y yo: "Quiero 100 episodios para la redifusión".
Mark fue a la TBS y le dijeron: "Queremos los 90 episodios".
Y de ahí surgió el modelo 10-90.
Era la primera vez que se hacía algo así.
Diez episodios piloto que se financió él mismo,
y en el que seguramente invirtió todo su dinero.
Pero, claro, estaba reinvirtiendo en sí mismo,
en la gente, en el público,
en plan: "Me lo juego todo".
Tyler apostó por sí mismo en la tele y tuvo muy buenos resultados.
Pensaban que serían unos pocos episodios,
y se convirtió en una de las series por cable más exitosas.
Y, por supuesto, querían más de los 100 iniciales,
y de ahí surgió lo de Meet the Browns.
Recuerdo que estaba muy celosa
porque en aquel momento era CEO de BET
DEBRA L. LEE EXDIRECTORA DE BET
y de repente, Turner tenía las dos series de Tyler Perry
que tuvieron mucho éxito.
Me salvó el trasero en OWN. Me rescató.
Se ofreció a escribirme una serie que fuera un éxito.
The Haves and the Have Nots sigue con buenos resultados.
El otro día le dije: "Es como As The World Turns".
No habrían existido Will Packe ni Ava DuVernay,
ni habría existido Greenleaf
si Tyler no me hubiera dicho: "Déjame ayudarte".
Intentamos hacer un trato con él,
hace tiempo, antes de irse a OWN.
El acuerdo con Viacom se cerró como 12 años
después de la primera vez que hablamos de ello.
Había gente de Viacom que pensaba que fracasaría.
Resulta que se equivocaron.
Y sigue apareciendo con más y más ideas.
Cuando voy a las empresas, sé qué tengo que llevar.
Y aquí estoy, en la cima de todo el trabajo que he hecho,
y puedo decir que realmente valoro
todo lo bueno y lo malo del camino.
¿Cómo estás?
¡Es DJ Khaled!
Una toma más, abre plano. ¿Cuánto tiempo en Myles? Retrocede.
Creo que, en general, se subestima a la gente de color.
EDITORA GENERAL, OPRAH DAILY
Y ahí está Tyler Perry, sacando un éxito tras otro,
pero creo no se le respetaba demasiado en Hollywood.
Si hay una cosa que respeta todo el mundo, es el dinero.
Y cuando la gente vio Tyler Perry Studios,
por primera vez pensó: "¿A qué se dedicaba?".
Lo conocían, conocían algunos de sus trabajos,
pero al ver sus estudios,
nadie pudo negar el talento y poder de Tyler Perry.
Tuve muchos estudios que pensaba que eran los definitivos.
El primero estaba en Hoke Street.
No creo que tuviera ni 400 metros cuadrados,
y pensé: "Este es mi estudio de cine".
Recuerdo que hablando de Diario de una chiflada,
los productores dijeron: "No hay espacio.
No podemos hacer la película aquí".
Y yo: "¿Qué dices?".
Porque nunca lo había hecho antes.
Compré uno más grande en Krog Street.
No había suficiente aparcamiento
y los vecinos se quejaban mucho,
y yo me empeñaba
en pensar: "Este es.
Tiene que serlo y punto".
Porque solo quería hacer cosas
que pudiera pagar.
Pero, a veces, al subir de nivel,
tienes que anticiparte a lo que vendrá
y no quedarte estancado.
Me llegó ese mensaje muy claro.
No puedes equivocarte.
En cuanto a lo de ir a Greenbriar,
nunca olvidaré que una noche mi abogado me dijo:
"Sé que tienes problemas en Krog Street.
Echa un ojo a este sitio en Greenbriar".
Y allí estaba, frente a las puertas, rezando,
y miré las puertas, y había pasajes de la Biblia pegados por todas partes.
Y mi favorito era el Salmo 91.
Pensé: "Esto tiene que ser una señal".
Conozco muy bien el mundo de la construcción.
Crecí entre serrín. Si puedo construir y tener un edificio
donde quepa todo: luces, sonido, cámaras,
si puedo meterlo todo dentro, sé que, al final,
aun no teniendo ganancias de momento,
cuando todo esté finalizado,
valdrá una cantidad enorme.
Y ahí es donde estamos.
Creyó en la comunidad cinematográfica de Atlanta,
adelantándose a todo.
Cuando juré mi cargo el 4 de enero de 2010,
EXALCALDE DE ATLANTA
la industria del cine en Atlanta y Georgia
generaba 350 millones de dólares
y creaba entre 7000 y 9000 puestos de empleo.
Cuando me fui el 2 de enero de 2018,
generaba 9500 millones de dólares
y contaba con más de 34 000 puestos de trabajo.
El eje neurálgico de todo eso
fueron Tyler Perry y Tyler Perry Studios.
Y cada vez que vemos una película con el logo del melocotón,
deberíamos quitarnos el sombrero.
La gran inauguración de los estudios
reunió a un elenco de estrellas que impresionó incluso al gran hombre.
Es increíble que esté Sidney Poitier,
y Cicely Tyson, y Oprah está en camino.
Estoy muy emocionado de tener aquí... ¿Ruby Dee? ¿En serio?
Hank Aaron. Personas que han hecho esto posible.
Es firme y sólido, y no es ningún farsante.
Puedes sentir lo auténtico que es.
Un joven afroamericano salió de Nueva Orleans con muy poco
ACTIVISTA DE DERECHOS CIVILES
y persiguió su sueño aquí en la ciudad.
Hay que tener fe.
Empezó de la nada.
Es el auténtico sueño americano.
Ocurrió algo mágico al final de la noche.
Tyler acompañó al legendario ganador del Óscar por la alfombra roja.
En un momento dado,
Sidney Poitier iba a inaugurar el plató con su nombre
y empezó a llorar con los fuegos artificiales.
Me señala, lo señalo y me dice: "Tú".
Y yo: "No, tú".
Damas y caballeros, inauguren con nosotros
este plató en honor a Sidney Poitier.
En ese momento, sale.
Oprah y él se abrazan y le pregunta: "¿En qué pensabas?".
Y dijo: "En cuando estaba en MGM
y era el único negro autorizado a entrar, además del limpiabotas".
Ahora aquel negro y toda la comunidad negra están viendo este momento.
Es difícil no hablar de racismo
cuando nos han privado de nuestros derechos
y hemos tenido que luchar tanto.
Así que poder hacerle este homenaje fue increíble.
Y en medio de todo este éxito,
mi madre se estaba muriendo lentamente.
Iba en silla de ruedas y no podía ver.
Y me incliné hacia ella.
Me incliné hacia ella y le pregunté: "¿Estás bien?".
Me dijo: "Sí, todo es precioso".
Y yo: "¿Cómo lo sabes?".
Me dijo: "Puedo sentirlo".
Podía sentirlo.
Es un momento fantástico, increíble y maravilloso.
Cuando miro esta sala...
Con mi madre mirándome.
Mira lo que ha logrado tu niño.
Que pudiera ver ese momento,
cómo su niño había superado toda la mierda que vivió junto a ella,
fue estupendo.
Fue increíble, una noche genial.
Recuerdo, antes de aquello, que sonaba en la radio Mama, de Boyz II Men
y ella iba en el coche.
Me llamó y me asusté
porque... cuando cayó enferma,
nunca desconectaba el teléfono.
Estaba encendido todo el tiempo, con el sonido puesto.
Y lloraba como una histérica
y pensé: "Tengo que coger un avión".
Le pregunté: "¿Qué te pasa?".
Y ella me dijo: "Gracias.
Si no hubieras seguido adelante,
incluso cuando te pedí que lo dejaras, no podría pagar mis medicinas".
Cuando murió...
Me encontraba muy perdido.
Todo era aburrido, a todo le faltaba algo.
Nada me importaba.
Y fue así durante...
MAXINE DERRAMÓ AYER SU ÚLTIMA LÁGRIMA.
mucho, mucho tiempo.
Tyler estaba allí cuando murió.
Todos sus hijos.
Fue muy duro porque era mi niña.
Ella era mi niña.
Me fui de la habitación.
Estuve dos o tres días llorando.
Solo me arrepiento de una cosa en la vida.
Cuando mi madre estaba en su lecho de muerte,
iba a marcharme porque tenía que volver a Atlanta a hacer algo
y ella me miró.
Le dije: "Tengo que irme". Y se quedó callada.
Solo me miraba fijamente.
Y sentí que...
Entonces dijo: "Estoy muy cansada".
Le dije: "No pasa nada".
Y empecé con cosas espirituales.
"No, Dios hará el bien...".
Intentando que no siguiera hablando.
Y me dijo: "Vale, cariño".
Lo único que lamento es no haberme sentado a su lado
y escuchar lo que quería decirme,
en lugar de pensar en mí mismo cuando iba a perderla.
Dejar que me dijera todas las cosas que me quería decir.
Me arrepiento de eso.
Tyler, solo quiero decirte lo mucho que significa para mí,
lo agradecida que estoy. Que has sido bendecido,
y yo también por tener un hijo como tú.
Porque muchos hijos no se acuerdan de sus padres al hacerse mayores.
Y es increíble todo lo que está haciendo por mí.
Nos has puesto flores en vida.
Tengo todas mis flores.
Cuando era pequeño me contó una historia.
La tengo grabada.
Un día volvíamos del campo.
Ella conducía.
Y los adelantó un Jaguar.
Dijo: "¡Qué coche tan bonito!".
Y yo: "¡Qué coche tan bonito!".
Pregunté: "¿Cuál, mamá?".
Recuerdo levantarme para verlo.
Y dijo: "Ese coche".
Le pregunté qué coche era y dijo que un Jaguar.
Dijo: "¿Sabes qué?
Cuando sea mayor te compraré un Jaguar.
Y también una casa".
Le dije: "Muy bien, cariño".
Y ella: "Vale, cariño".
Un día, actuando en Nueva Orleans, era el Día de la Madre.
En el escenario, le dio las llaves del coche
delante de todos.
Fue un momento mágico.
Se puso a llorar. Fue muy bonito.
Gracias.
¿Cómo te sentiste?
Bien.
Supe que lo había hecho bien.
Como lo pasó tan mal cuando era pequeño,
quería hacer todo lo posible
por asegurarme de que no sufriera,
de que tuviera dinero para dejar a aquel hombre.
Era lo único que deseaba.
Todo el dinero que tenía
no era suficiente para colmarla de todo.
Por eso, cuando murió, todo en mí murió.
Pensaba: "¿Qué hago ahora con esto?".
Si no tuviera contratos y cosas pendientes,
el 2009 probablemente habría sido el fin,
porque ya no había nada que me hiciera
querer levantarme de la cama y seguir adelante.
Empecé a beber mucho.
Y estuve así varios años.
Aquí estoy, disfrutando del Mardi Gras.
Un momento. Espera.
Las vacaciones no tenían sentido porque ella no estaba.
Nadie me importaba porque ella no estaba.
Y la llegada de Aman lo cambió todo.
¿Qué significaba?
¿Qué era la Navidad para él?
¿Qué significaba que hubiera nacido en Acción de Gracias?
Con la Navidad y el Año Nuevo después.
Y ver su cara de emoción
dio un significado completamente nuevo a mi vida y mi propósito.
¿Sí?
Cuando Gelila estaba embarazada, rezaba: "Señor, dale lo mejor de mí.
Que lo peor de mí muera conmigo".
Quería que tuviera lo mejor de mí en su ADN.
Un día le dije que lo quería,
cuando tenía unos cuatro años.
Y se lo dije diez veces.
Me decía: "¿Por qué lo repites?".
Porque quería que supiera
lo que se siente al oírlo de tu padre.
Que te digan "te quiero" y te abracen,
y saber que eres especial, y fuerte y poderoso.
-¿Sigue vivo tu padre? -Sí.
¿Qué tipo de relación tenéis?
No hablamos mucho, pero lo cuido.
Le doy lo que necesita.
¿Crees que te quería?
No, nunca lo he sentido.
Sentía que pasaba algo
y no sabía qué era.
Y a los 30 años, mi madre me dijo que creía que no era hijo suyo.
-Así que... -¿En serio?
Era otra cosa que no sabía y que causó muchos problemas.
Pareces disgustada. ¿Qué dice el doctor, Brown?
Está bien.
Pregúntale, Cora.
Madea, ¿quién es mi padre?
-Ese es tu padre. -Lo averiguaré.
Dana te dirá todo lo que quieras saber. Llámala.
-¿Quién es Dana? -Eso, ¿quién es?
Más tontos no nacen. ¿No sabéis quién es?
Dana lleva años ayudando a buscar gente,
a los padres y madres.
-Dana. -ADN.
ADN. Esa es Dana.
Sois unos zoquetes.
Hicimos un test, llegaron los resultados,
y no era mi padre.
Y sentí una sensación de alivio.
Me sentí aliviado porque mi imagen de un padre
no era alguien que pudiera hacerle eso a su hijo.
Tras varios intentos de contactar con Emmitt Perry Sr.,
el equipo del documental fue a Luisiana para hablar con él en persona.
Hay que girar aquí mismo.
Tío Emmitt.
-Soy yo, tío Emmitt. -Me importa un carajo.
Te pido disculpas, hombre.
Pídele disculpas a mi... Largo de aquí.
Tío Emmitt.
¡Largaos!
¡Que te largues!
Venía a visitarte.
Voy a vigilar cada movimiento. Sal de una...de aquí.
Te he llamado. Quería saber cómo estabas.
Saca a todos esos...de aquí.
Pero ¿sabías que era yo?
-Pues claro, pero puedes... -Eso pensaba.
Solo queremos hablar con el papá.
Solo eso.
No es nada malo.
¿Cómo puedes ser así?
¿Me oyes?
¿Me oyes, tío Emmitt?
¿Tío Emmitt?
¿Te ha pedido perdón?
No.
-No. -¿Te gustaría?
A estas alturas, no sé si ya importa, la verdad.
Lo habría perdonado con 20 años
y me habría cambiado la vida.
Porque creo que lo que mucha gente no entiende
es que nuestros padres tienen un pasado.
Y todo lo que pase en la vida por su culpa hace...
Tienes que conocer el pasado para poder entenderlo.
Y descubrí que a él, a su hermana y a su hermano
los encontró en una zanja un hombre blanco, en Luisiana.
Tenía dos años en ese momento.
Lo crio una mujer de 14 años llamada Mae.
Su padre era un esclavo muy viejo y estaba postrado en una cama.
Y lo único que sabía hacer aquella mujer para que se portaran bien era pegarlos.
Los ataba a un saco de patatas,
los colgaba de un árbol y los golpeaba.
Eso es lo que él sabía. Sus orígenes.
Sufrió abusos.
Toda su vida.
Eso me ayudó mucho a entender quién era
y me resultó más fácil perdonarlo y dejarlo pasar.
Es difícil perdonar eso.
Sí, pero muy necesario,
porque yo lo he vivido, y es verdad.
Si no perdonas, te aferras a algo en tu interior
que puede cambiar tu vida y alejarte del buen camino.
Nueve de cada diez veces, la persona que te hiere
vive en paz, y tú te aferras a ello.
Literalmente, puede hacerte enfermar
físicamente.
Por eso creo que perdonar es muy importante.
-¿Lo mantienes? -Al 100 %.
No fue un gran padre cuando era pequeño,
pero mantenía a su familia y era muy trabajador.
Me inculcó esa disciplina en el trabajo.
Un momento, dejad que me concentre.
Su forma de trabajar...
No entiendo cómo puede hacerlo todo tan rápido.
Nunca he trabajado para él, pero dicen que Tyler Perry es duro.
Vamos a rodar.
Dicen que Tyler Perry exige mucho a los actores.
Pero una cosa está clara,
Tyler Perry no exige nada
que no se exija a sí mismo.
No lleves el sombrero al revés.
Dale la vuelta. Es broma.
Era asistente de producción.
Cuando empecé con él, nunca había hecho una película.
Lo que hizo fue simplificarlo todo.
Quiero verlo todo.
Trae dos Steadicam para ver las antenas.
Listo para rodar.
Mucha gente no lo entendió.
Cuando digo: "Más energía".
Lo siento, un momento. No grabéis.
Me está llamando Oprah.
¿Vais a grabarlo en cuatro días?
Haremos un episodio al día, sí.
¿Qué?
Se sale de lo tradicional.
Todos lo saben.
Hay que estar siempre listo. Nada de parar.
A veces son cuatro mil páginas de contenido al año.
Sesenta, 80, 90 episodios para televisión, dos o tres largometrajes.
Y es Tyler quien los escribe.
La gente pregunta: "¿Cómo grabáis tan rápido?".
Cuando entro al set y estoy viendo actuar a un actor,
veo todos los cortes en mi cabeza.
Así que ruedo y hago todo,
y voy moviendo la cámara según lo cerca o cerrado que lo quiera.
Al encenderse los focos, estoy listo.
Hay que confiar en el proceso,
y tengo un gran equipo que me ayuda.
Buen trabajo. Listo.
Nadie hace lo que hacemos nosotros aquí.
Nadie más puede hacer lo que él hace.
La primera vez que vi el proceso de realización de una película
no entendí la enorme cantidad que se derrochaba.
Millones de dólares por tomar malas decisiones.
Se podría alimentar a un país con eso.
Allí de pie, moviendo los dedos:
"¿Qué os parece si...?".
¿Que qué os parece? ¿Qué narices...?
Eso ya lo deberías tener claro antes de llegar.
Nada de pruebas.
Estás en el set y el dinero vuela.
Soluciónalo antes de gastar el dinero. El cheque está firmado.
Así es como pienso.
Siempre digo que Tyler consigue más en un día
que muchos en toda su vida.
El otro día me llamó Tyler.
Susurraba por teléfono, hablando en voz baja.
Me decía: "Grabaremos el martes y haremos esto y...".
Y yo: "¿Dónde estás?". Y me dice: "Te dejo".
Y de repente oigo la voz de Madea y sale al escenario.
Estaba hablando de negocios desde el backstage.
¿Cómo puede con tantas cosas a la vez?
Así trabaja Tyler.
Le suelo decir a la gente que el tren siempre está en marcha
y, o te subes, o te atropella.
Así que tú decides si subir a bordo
o que te atropellen o empujen.
Su legado siempre recibirá críticas.
Todo el mundo tiene una opinión, tiene voz.
Algunas críticas son buenas, otras no.
No creo que cesen nunca. Pero eso tampoco lo detendrá.
¿Eres de los que se venga, o perdonas y olvidas?
Perdono y olvido, pero no me toques las...
Muchos actores y actrices muy famosos están donde están
porque Tyler Perry les dio una oportunidad,
que no es poco.
Me llovían las críticas por todos lados: "Es esto, lo otro, debería hacer esto.
Es horrible, es un...". Yo iba a por el premio.
El titán de los medios, Tyler Perry, es uno de los más prolíficos de Hollywood.
¿Qué cineasta ha tenido cinco números uno en taquilla
en cuatro años?
Ese récord lo tiene Tyler Perry.
¡Esta va a ser buena!
El icono del entretenimiento está
detrás de decenas de películas, obras de teatro y series.
Según Forbes, es la tercera estrella negra con más ingresos:
125 millones de dólares al año.
Sus películas recaudaron más de 400 millones de dólares
en cinco años.
873 millones en todo el mundo.
A Madea Christmas.
Tyler no paraba de crear éxitos
y, al final, la gente ha tenido que despertar.
Tyler Perry es completamente único.
Y en su faceta de empresario
también lo es.
Todavía recuerdo cuando hablé con él
al inicio de la pandemia.
El magnate de los medios, Tyler Perry, acaba de ser noticia
al anunciar que su estudio reanudará la producción.
Tengo unos 360 empleados en los diferentes programas,
que tienen familias a su cargo y necesitan trabajar.
No podía quedarme de brazos cruzados.
Tyler es creyente.
Tal vez sea su fe, su historia,
pero su fuerza, la confianza en sí mismo,
motiva a la gente. Me motivó a mí.
Tyler Perry, el galardonado actor, guionista, productor, director y autor
es un auténtico magnate de los estudios, y eso está lejos de cambiar.
Construí mi estudio en un barrio
que es de los más pobres de Atlanta,
para que los niños pudieran ver que era obra de un hombre negro,
y que todo es posible.
Era una antigua base del ejército confederado,
lo que significa que un día hubo soldados confederados
planificando cómo mantener esclavizados a 3,9 millones de negros.
Ahora esas tierras son propiedad de un negro.
Os quiero, chicos. Gracias.
¿Qué es esto? ¿Qué estamos viendo?
Estamos en Fort McPherson, que se convertirá en Tyler Perry Studios.
El nuevo estudio de Perry.
El nuevo estudio de...
El estudio definitivo.
Ya. ¿Y estás muy emocionado?
Mucho.
Es abrumador.
Pero creo que lo que va a pasar aquí será mágico. Estoy muy emocionado.
No sabes lo complicado que es adquirir una propiedad
del ejército de EE. UU.
Las cosas necesarias en una transacción de un inmueble normal...
El ejército solo te dice: "Vale, hazlo".
Pero yo era alcalde cuando este lugar estaba vacío.
Piensas que como el fuerte ha quedado vacante...
Todo podría haber salido muy muy mal
y hundir a toda una comunidad de gente trabajadora.
Gracias a lo que ha hecho en Fort McPherson,
invertir 250 millones de dólares en una base militar,
la ciudad podría beneficiarse,
porque ha hecho subir el valor de todas las propiedades de la zona.
Es una persona muy generosa.
La señal de que esta instalación es para todo el negocio cinematográfico,
la calidad de los contactos que trae al recinto.
Esta base está en las mejores manos.
RECAUDACIÓN DE FONDOS
Bienvenidos al primer día de rodaje, aquí, en Tyler Perry Studios.
No te imaginas lo que significó para mí
darle las llaves de esta base a un hombre negro.
El sábado fue una noche repleta de estrellas que acudieron a Atlanta
GRAN INAUGURACIÓN - OCTUBRE, 2019
para celebrar la inauguración de los estudios.
El estudio, de 330 acres, se encuentra
en la antigua base militar Fort McPherson, al suroeste de Atlanta.
Tyler Perry, el cineasta afroamericano más exitoso de la historia.
-¿Este es mi regalo? -Sí.
Te queremos y estamos orgullosos de ti. Intenta no llorar.
Gracias.
Me encantan. Me los pondré esta noche.
Voy a tirar la cinta por ti, ¿vale?
Tengo otros gemelos, pero no como estos.
Son muy especiales. Los llevaré siempre.
-Son para ti, papá. -Gracias.
Puedes quedártelos, y también la tarjeta y el dibujo.
Pone: "Te quiero, papá".
Gracias, cariño.
¿Me das un abrazo?
Qué maravilla.
Creo que Tyler tiene como un punto Disney para la gente de color.
Lo más extraordinario de la historia de Tyler
es su gran capacidad creativa y también para hacer negocios.
Muy pocas personas la tienen.
Enseguida supe que era la persona adecuada
para administrar Fort McPherson.
Mi marido, George Lucas, hizo lo mismo.
Estableció su estudio fuera del sistema de Hollywood,
y por eso sabía a qué se enfrentaba Tyler.
Para George, que era un hombre blanco, ya fue complicado.
Y Tyler lo ha logrado siendo negro.
Tienes que mirarte al espejo
y tener una conversación honesta contigo mismo.
Antes del señor Perry y este estudio, había que acudir a los blancos.
Pero descubrió que había un lugar donde podía hacer lo que quisiera,
y él es la punta de lanza que probó que podemos hacerlo.
La inauguración fue increíble.
Era una reunión de amigos negros.
Colin Kaepernick, Cicely Tyson, Jay-Z, Beyoncé.
Era, en gran medida, el sentimiento que merecemos como cultura.
Fue una noche monumental,
no solo para Tyler Perry, sino para todos aquí en Atlanta.
-¡Superfans! ¡Somos fans! -¡Vamos a la caza de estrellas!
Es increíble.
Y, especialmente, que esté en Atlanta.
Son derechos civiles, es movilización, lo es todo.
¡Rebélate, Tyler Perry! ¡Rebélate!
Uno de los platós de Tyler Perry Studios lleva tu nombre.
¿Qué se siente?
Nunca pensé que un hombre negro tendría un estudio así.
Tyler tiene más perspicacia y determinación que la mayoría.
Así es, hermano.
Esta noche es inspiradora.
Quiero que la gente empiece a soñar a lo grande.
Si lo consigo, ese era mi objetivo.
Gracias.
Es monumental, porque nadie lo ha hecho antes.
Es algo nuestro y muy bonito.
Es importante para la cultura negra
y toda la cultura.
Tyler Perry, que dijo: "No quiero tu dinero,
no quiero tus estudios".
Lo hizo a su manera.
-Respira. -Sí, estoy bien.
Pienso: "¿De verdad está pasando esto?".
Muy bien, ¿listo?
Muchas gracias.
Soy muy cotilla y quería verlo.
He hecho un recorrido privado.
-Dios te ha bendecido. -¿Verdad?
Es increíble.
Que la gente nos vea juntos tiene mucho impacto.
Sí.
Vamos, tío.
Entremos en este lugar legendario.
-La excelencia negra. -Sí.
¡Eso es fantástico!
Tengo historias que contarte.
Hola, cariño.
¡Menudo esmoquin!
Llevamos pajarita.
Estamos muy guapos.
¿Quieres venir conmigo?
¿Cómo estás?
¿Tengo a Tyler a mi lado?
Acabo de recibir otra cosa.
¿Qué pasa, tío? ¿Cómo estás?
Sí, vamos a empezar.
Llegué al estudio y ponía "Tyler Perry Studios",
y me quedé conmocionada.
Y entonces me di cuenta
de que había conocido al primer negro propietario
de un estudio de cine.
Y no de un simple estudio,
de uno que deja en mantillas
a casi todos los demás estudios de Hollywood.
Me dice: "Voy a ponerle tu nombre a un plató".
El plató Whoopi Goldberg.
No quiero ser mala, pero eso nunca pasará en Los Ángeles.
No soy tan importante para ellos.
Pero ahora sé que si me voy mañana...
La industria del cine está en buenas manos.
Quiero darles las gracias
por prestarme su nombre y hacer historia.
Son cuatrocientos años.
También es año de jubileo.
Y por hacer posible este momento,
que es mucho más de lo que jamás hubiera imaginado.
PLATÓ JOHN SINGLETON
Todos tenemos un destino.
Todos tenemos antepasados y han rezado por nosotros,
personas que han soportado de todo para que llegáramos hasta aquí.
Quiero que penséis en eso.
¿Por qué estáis aquí?
¿Qué significa este momento?
No es solo una fiesta.
Es un sueño hecho realidad, poder estar todos aquí,
todos representados por igual.
Eso es América.
PLATÓ SIDNEY POITIER
El destino de un pueblo está ligado a vuestro sueño.
Jóvenes, esto no pasa a la primera.
No os enfadéis si no os pasa a los 20 años
ni a los 25,
ni cuando pensabais que pasaría.
Eso no significa que no vaya a pasar.
Veis al Tyler de ahora, pero no al de entonces.
Tyler tiene 50 años.
La grandeza lleva tiempo.
No se llega de la noche a la mañana.
Pero si resistes la tormenta, los ataques,
las pruebas, los vientos y la presión,
algo bueno saldrá de todo esto.
Dios abre una puerta, una puerta increíble,
y por fin alguien te escucha o se fija en ti
BRUNCH GÓSPEL
y te abren una puerta.
REVERENDO TD JAKES
Doy las gracias a Tyler Perry por no conformarse con esa puerta,
porque su puerta es nuestra plataforma.
Abriste una puerta para que gente que pasaría desapercibida en otro lugar
pudiera tener una oportunidad, y eso merece un aplauso,
merece un grito, merece que te imiten y emulen.
Merece alabar a Dios.
Saliste a flote cuando otros se habrían ahogado,
y aunque no lo hubieras logrado, deberías gritar solo por sobrevivir.
Debes estar dispuesto a ser un superviviente antes de triunfar.
Todo lo malo de tu vida
es lo que ha hecho que todo vaya bien.
Yo...
La...
Solo...
Mi única intención,
la mía y la de Gelila, es criar a alguien bueno, asombroso y maravilloso,
que es... increíble,
que honra a Dios, que...
Acabo de darme cuenta de que fue hace 11 años. Estaba ahí sentado.
Estaba con mi madre, que murió en 2009.
Y ahora estoy aquí con él, y...
El ciclo de la vida continúa.
He olvidado todo lo que iba a decir.
Pero gracias a todos por todo.
Dios protegió a Tyler en la esencia de: "Tranquilo, vive en paz.
"Te tengo cubierto, te estoy protegiendo".
Lo llevó a través de todas esas cosas
para que llegara a donde está hoy, a quien es hoy,
porque cuando tienes que aguantar todo ese dolor, sufrimiento y caos,
Dios tiene algo reservado para ti.
Tiene mucho mérito
porque no es el típico negro rico con suerte
al que todo le ha ido rodado.
Aprovechar lo que vio como una oportunidad
para llegar a un grupo de personas
y convertirlo en una empresa multimillonaria
es el sueño de todos.
Creo que es una gran historia
porque la gente debe saber lo mucho que trabaja
y lo difícil que es crear oportunidades,
y que es ahora cuando el mundo se está poniendo al día.
Y no hay que olvidar que el público decide.
No los críticos.
No una panda de intelectuales.
Es el público el que decide si algo es bueno o malo.
Y reto a cualquiera a lograr
el éxito que ha tenido este hombre.
Gracias a todos por el duro trabajo.
Estoy más que emocionado. Estoy inspirado.
Lo único que espero es que lo hayáis entendido.
Los que trabajaron conmigo hace 20 años lo entenderán,
porque hay una ola desde hace mucho tiempo
y los que la han cogido han hecho cosas increíbles,
conmigo o sin mí.
Espero que lo hayáis entendido y aprovechado,
que os hayáis dado cuenta de lo frágil y fugaz que es.
Como polvo que desaparece en un segundo.
Espero que lo veáis.
Porque es muy puro y especial.
Es simplemente Dios.
Hay gente en esta sala con un gran talento,
que hace cosas increíbles.
Pero están atravesando momentos difíciles
y si pudieran conectar su dolor con su don,
ese don cambiaría y transformaría las cosas.
No es un simple puente para ir al otro lado,
también pueden cruzar otras personas.
Todos tenemos problemas.
Los problemas que tuvo podrían haberlo destruido.
Podría haberse hundido y pasar por debajo del puente
en una caja de cartón, y desaparecer del planeta,
por todo ese sufrimiento.
Pero no lo hizo.
Resistió.
Hizo todo lo contrario.
Luchó contra sus demonios y detractores,
los ladrones de sueños, los haters, la gente que se oponía.
Le decían: "No lo lograrás".
"Lo lograré".
Y lo logró.
¿Por qué trabajas tanto?
¿Por qué trabajo tanto?
Porque quiero que tengas un futuro prometedor
y que tengamos una buena vida.
Y que podamos viajar y divertirnos y ayudar a otras personas.
¿No crees que es buena idea?
-Bien. -Y tú eres mi héroe.
¿Soy tu héroe?
Tú sí que eres mi héroe.
-Gracias. Te quiero. -Yo también.
Siempre me anticipo.
Siempre estoy atento a lo siguiente.
Concentrándome en el siguiente paso,
pero aquí y ahora.
No es porque esté insatisfecho,
sino porque siempre piensas que quedan cosas por hacer.
Al menos yo.
Está vacío y se acabó.
Vale, si pudieras mirar aquí
y decir tu nombre y quién eres.
¿Por qué?
¿No sabes que soy Tyler Perry?
Sí, pero quiero saber quién crees que eres tú.
¿Eres un director?
¿Qué te define?
"Soy Tyler Perry y soy padre".
Lo que quieras decir.
Soy Tyler Perry y soy el niño de Maxine.
MAXINE Y TY 25-12-07
EN MEMORIA DE WILLIE MAXINE PERRY
EL NIÑO DE MAXINE la historia de Tyler Perry
Subtítulos: Raquel Fernández García
Supervisor creativo Virginia Ruiz Gracia