Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
Pembuat film mana yang lima filmnya menjadi nomor satu di box office
dalam empat tahun terakhir?
Spielberg? Tarantino?
Scorsese?
Bukan.
Rekor ini milik Tyler Perry.
Saat orang bilang, "Ada yang seperti Tyler Perry."
Jawabku, "Apa dia tur 280-300 hari setahun untuk mengenal audiensinya?
"Jika tidak, maka dia tidak seperti Tyler Perry."
Jangan meremehkannya,
karena dia bukan sekadar orang negro kaya dan beruntung
yang berubah menjadi pria kulit hitam.
Kami tumbuh di Dapil Ketiga Uptown New Orleans.
Sekitar Proyek Magnolia.
Orang kembali ke kejahatan.
Pencurian, perampokan, pemakaian dan penjualan narkoba.
Kau percaya bahwa tujuh tahun lalu kau masih tunawisma?
Ya.
Dia adalah aktor, penulis, sutradara, dan produser.
Aku akan tambahkan, hartawan hiburan.
Tyler Perry Studios. Studio terbesar di Amerika Serikat.
-Itu kata orang, ya. -Seluruh negeri.
Beri dia planet.
Kau tak tahu seperti apa rasanya
membeli aset dari Angkatan Darat AS.
20 film layar lebar, lebih dari 20 sandiwara,
9 acara TV, buku terlaris New York Times.
Sulit dipercaya.
Dikenal sebagai produser, terutama untuk kulit hitam,
tetapi makin banyak kritikus komunitas hitam
mempermasalahkan karya Perry.
Jangan berharap semua orang akan langsung memujinya
karena kulitnya hitam dan dia mulai dari nol di Hollywood.
Kisah dan plot mendasar yang dia pakai,
stereotipenya, aku mempermasalahkan itu.
Ini yang terpenting.
Tyler Perry tak peduli pendapat orang tentang pekerjaannya.
Dia melayani audiensinya.
Kurasa jika menjadi pelopor atas sesuatu, pasti tak akan mudah.
Selalu ada formula baru dan dia sodorkan kepada kita.
Entah apa yang dia coba pecahkan dalam film.
Mungkin perlu dipecahkan dalam terapi.
Pesannya sangat mengerikan.
Bagai miras sinematik untuk massa.
Jika mewakili suatu budaya,
ada tanggung jawab dan terkadang sebuah beban yang menyertai.
Kenapa kau bekerja keras?
Kenapa aku bekerja keras?
Tak banyak yang berbuat lebih untuk memperluas cakupan TV.
Di film terbarunya, dia melewati batas.
Pembuat film asal Afrika-Amerika paling sukses dalam sejarah.
Begitu mencapai Hollywood,
saat itulah menjadi masalah.
Dia jelas orang luar.
Sulit menyangkal
bakat
dan kekuatan
Tyler Perry.
Prestasimu banyak.
Apa keinginanmu yang belum tercapai?
MAXINE'S BABY kisah Tyler Perry
Hei, ini untukmu.
Kau kakaknya miliarder. Bagaimana rasanya?
Tuhan itu baik, Sayang. Lihat.
Baik, Sayang.
Bicara lagi nanti. Sampai jumpa.
SEPUPU TYLER (PUTRA BIBI JERRY)
Sepupuku, Melva, kakak perempuan Tyler.
Kami memanggilnya "Junior" saat kecil.
"Ada apa, Junior? Junior."
Namun, kini menjadi "Tyler." Bukan "Emmitt."
Itu nama lahirnya, Emmitt Perry Jr.
Dia ganti menjadi Tyler Perry,
memang seharusnya karena hubungan dengan ayahnya tak dekat
selama bertahun-tahun.
Dia tak ingin dikenal sebagai Emmitt Junior.
Kuberi tahu saja...
Ini hanya aku. Inilah perasaanku.
Traumanya terlalu berat, lukanya terlalu mendalam.
Kita melukai orang dan mereka mulai sembuh, lalu kita...
Lalu kita korek lagi lukanya.
Tiap kali dia terluka, dia terus mengorek lukanya.
Lukanya tak kunjung sembuh.
Tak akan sembuh.
Sabtu malam penuh dengan bintang, pesohor membanjiri Atlanta
untuk merayakan pembukaan resmi Tyler Perry Studios.
Studio 133,5 hektare ini berdiri di lahan
bekas Pangkalan Angkatan Darat Fort McPherson di Atlanta Barat Daya.
Tyler juga mendedikasikan 12 panggung suara,
mengikuti nama artis kulit hitam inovatif
seperti Oprah Winfrey, Will Smith, dan Halle Berry, di antaranya.
TYLER PERRY STUDIOS PEMBUKAAN RESMI - OKTOBER 2019
Bagaimana perasaanmu saat ini, Pak?
Aku merasa... bersemangat,
tenang,
siap, bersyukur, berterima kasih, dan penuh harapan.
Juga siap beraksi.
Berusaha menenangkan diri. Kau tahu perasaanku soal waktu.
Aku mencoba berpikir,
"Mengalir saja, TP. Nikmati momennya."
Anak di bawah terasmu,
pernahkah dia berpikir akan punya semua ini?
Kau mau tanya itu kepadaku sekarang?
Tak akan berhasil, Kawan.
-Aku hanya perlu... -Tidak.
Telepon Gayle King, Oprah Winfrey, atau lainnya.
Tak akan berhasil.
Aku tak akan bahas itu.
Baiklah.
Kucoba saat akhir pekan.
Aku mencoba melewati momen ini.
Berusaha tak memisahkan diri.
Itu kebiasaanku.
Masalahku dalam menghadapi hidup, aku memisahkan diri.
Itu sejak kecil.
Dari pelecehan dan derita, aku hanya mencoba melewatinya.
Namun, kusadari aku melakukannya dalam segalanya,
bahkan sukacita dan kebahagiaan.
Indraku menjadi terlalu peka.
Aku hanya ingin melampaui itu.
Jadi, malam ini, tiap hari, tiap saat,
harus berpikir, "Tenanglah, tenang saja.
"Kau baik saja. Aman.
"Hanya emosi. Hanya perasaan.
"Semua beres. Kau baik saja.
"Itu cinta. Sukacita. Jadi..."
Konon, anggur terbaik ditanam di tanah paling keras.
Untuk anggur terbaik,
buah anggur harus didorong melalui bebatuan, dahan,
dan berbagai jalan memutar sampai menembus tanah.
Co-CEO & Direktur
Menurutku, itu memang menggambarkan pertumbuhan Tyler.
Dia melewati pengalaman mengerikan saat kecil
dan itu membentuk jati dirinya.
Pada akhirnya, berpengaruh kepada tokoh ciptaannya
dan imajinasinya,
karena dia tenggelam dalam pikiran.
Jadi, aku bisa memahami
kenapa dia menjadi seperti saat ini.
Memiliki tingkat ketekunan dan kegigihan
seperti ini, karena telah melewati banyak.
Dia harus menjadi anggur yang menerobos tanah.
Memang sulit hidup di New Orleans.
Sulit bertahan hidup, kotanya berbahaya.
Tembakan, perampokan, kekerasan geng.
Namun, sangat berbahaya. Jelas sangat berbahaya.
Tingkat kejahatan sangat tinggi.
Pernah menjadi ibu kota pembunuhan dunia.
Kekerasan bersenjata meningkat lagi di New Orleans.
Tingkat kejahatan meningkat...
Pembunuhan New Orleans naik...
Entah apa perasaan kulit putih di negeri ini.
Hanya bisa masukkan perasaan mereka dari situasi institusi.
Dia bilang mati itu sangat mudah.
Justru hidup yang sulit.
Dia diam saja.
Polisi di Bruce Grocery melepaskan tembakan ke arahnya.
Katanya, "Berdiri!" Jawabku, "Tidak.
"Agar kau menembakku?"
Statistiknya, di New Orleans mungkin tak akan hidup sampai 21 tahun.
Jika mencapai usia 21 tahun, artinya mengalahkan rata-rata.
Mengalahkan iblis. Mengalahkan statistik.
Tumbuh di daerah sini, yang paling kuatlah yang selamat.
Jadi, begitu keluar rumah, belum tentu kau akan pulang.
Mari kuputar. Lihat gedung ini?
Perumahan kumuh. Kami tinggal di sini juga.
Dua rumah dari sini, Bibi, Tyler Perry-ku, Yulanda, Emmbre, Melva,
mereka tinggal dua rumah dari sini, kita akan ke sana.
Ini rumah tempat Tyler dibesarkan.
Di belakang, dia membangun ruang bermain.
Kami ke sana, ke bawah rumah
untuk menjauh dari Paman Emmitt.
Di seberang tempat tinggalnya dahulu
dan kepedihan masa lalunya kembali.
Di sinilah aku dibesarkan.
Sudah bertahun-tahun aku tak memasuki rumah ini.
Dia membawa kami ke belakang, menunjukkan lubang kecil,
pelarian dari penganiayaan ayah.
Ini tempat persembunyianku, tempat amanku, tahu?
Saat sudah kewalahan, kau kemari?
Ya. Kuhabiskan seharian di situ.
Kadang aku turut sedih untuk Tyler karena masa lalunya sangat berat.
Jauh lebih berat daripada kami.
Seharusnya tak begitu.
Entah apa pesan Tuhan untuknya,
mungkin pesannya tersampaikan karena kini dia sukses besar.
Banyak masalah yang dia hadapi,
tetapi dia mengurus banyak orang dan memberkati mereka.
Namun, bagaimana tidur malamnya, sambil memikirkan masa kecilnya?
Ayah Tyler adalah pria kasar selama masa kecil Tyler.
Tipe pria serius.
Jarang tertawa, tak mudah anggap lucu.
Dia pria kuat dan pekerja keras,
tetapi juga pemarah dan penyendiri.
Pokoknya keras, paham?
Pendidikan kelas tiga SD, keluar negeri,
hanya dibimbing dengan bekerja keras.
Pulang kerja pukul 15.00, sampai rumah pukul 15.30.
Ada toko di pojokan, tak sampai setengah blok,
dia beli banyak bir.
Dia minum tiap hari.
Begitu truk datang, kami tahu apa yang akan terjadi.
Dia melompat keluar dengan kerat bir isi dua lusin.
Dia minum semuanya sampai ada yang datang,
lalu dia mengamuk.
Khusus untuk Jr... Untuk Tyler. Maaf.
Untuk Tyler, pukulannya agak berlebihan.
Satu kali saat kami sangat kecil, dia mencambuk Tyler dengan parah.
Punggungnya berlumuran darah.
Dia kabur dari rumah. Saat itu dia masih kecil.
Kabur dari rumah, menghampiri kami di pojokan.
Ibu kami bertanya, "Apa? Siapa pelakunya?"
Ada bilur-bilur besar di punggungnya.
Kira-kira sepanjang ini dan setebal ini, bengkak sekali.
Dia keponakanku. Masih kecil. Saat itu masih bocah.
BIBI JERRY SAUDARI MAXINE
Tujuh atau delapan tahun. Masih kecil.
Dia tak main-main jika soal kami, keponakan dan anak-anaknya.
Dia bagai induk singa.
Melindungi dengan segala cara.
Jika beruang besar jahat datang, dia pasti melawannya.
Aku lepas kendali.
Aku pergi mengambil pistol.
Ibu bawa kami lewati tikungan.
Kami memakai celana dalam Hanes.
Bercelana dalam putih sambil menangis.
Kami lihat dia ke teras, minum seperti biasa.
Kutanya kenapa dia memukul punggungnya begitu.
Dia menyuruhku jangan ikut campur.
Seharusnya jangan bilang itu.
Ibuku mengangkat pistol, ayahku menepisnya.
Sungguh menakutkan. Aku menatap ibuku, berpikir, "Astaga."
Ibu hendak menembak Paman Emmitt.
Sejak itu, Paman segan.
Dia jadi mematuhi Ibu.
Bahkan saat mabuk, dia mendengarkan Ibu
karena ingat pistol itu.
Aku tak bangga dengan momen itu, tetapi insiden itu menyakitkan.
Tak bisa kutoleransi. Aku juga menegur anak-anakku,
tetapi tak ada putraku yang berkata mereka dipukuli begitu.
Tak akan pernah.
Bagaimana bisa jika sayang anak?
Bagaimana bisa hatimu mengizinkan?
Aku tak bisa mengerti. Namun, bukan bagianku untuk mengerti.
Baru semalam aku bicara dengan produser
tentang cerita yang baru kudengar,
bahwa kau pernah dipukuli sangat parah sampai pingsan.
Aku ingat sedang memegang pagar jaring
dengan sangat erat, tanganku berdarah saat dipukuli.
-Aku memegang... -Wah.
Sambil mencoba bertahan hidup.
Dalam benakku, aku sangat murka.
Aku melihat diriku kabur dariku.
-Wah. -Aku tak bisa membawa anak kecil itu...
Aku tak bisa membawa anak itu kembali kepadaku.
Aku tak bisa memaksa diriku kembali kepadaku.
Saat kecil, saking buruk keadaannya, kau menyayat pergelangan tanganmu.
Ya.
Ya, aku ingin bunuh diri
karena berpikir, "Apa gunanya hidup?"
Karena mengalami trauma luar biasa saat kecil,
aku bisa menciptakan ruang dalam pikiranku yang nyata.
Sementara sesuatu menimpaku, tak peduli apa itu,
entah ayahku berteriak,
atau aku dilecehkan atau disentuh secara tak pantas,
di dalam benakku, aku beralih ke tempat berbeda.
Salah satu tempat pelarianku adalah halaman
di mana aku bisa melihat burung, pepohonan, ladang,
mendengar orang mengobrol,
melihat rumah mereka, mobil mereka,
bahkan sampai detail terkecil stopkontak di dinding,
apa yang dicolokkan.
Uap dari kopi.
Aku bisa melihat hal ini dalam benakku.
Dunia begitu nyata, indah, dan sangat jelas.
Tempat yang kupikir aman dan damai itu sungguh ada,
dan aku sampai di sana.
Aku tak ingin pergi.
Tak ingin turun kembali ke diriku setelah trauma itu berakhir.
Kepekaan indra yang meningkat mengirimku ke momen-momen ini.
Penyiksaan yang dialaminya saat kecil,
serta tahu dia mampu memisahkan diri dalam imajinasinya
tanpa kehilangan akal sehat.
Sebab, bagi banyak anak yang diperlakukan mengerikan seperti dia,
khususnya oleh sosok ayah,
mereka mengalami gangguan kepribadian dan memisahkan diri.
Bukan hanya dalam imajinasi, tetapi juga dalam segi kepribadian
PEMIMPIN MEDIA GLOBAL
untuk menahan siksaan, menahan derita,
menanggung tekanan konsisten akan ketidaktahuan kapan siksaan itu
akan datang atau seberapa berat, tapi tahu itu pasti berat.
Kemampuannya berempati
adalah karena dia menjalaninya juga, tak hanya membicarakannya.
Itu sebabnya dia bisa bicara dengan siapa pun yang pernah dianiaya,
terbebani, atau terlibat dalam semacam kesulitan dan krisis
saat masih kecil atau sudah dewasa.
Dia tipe orang
yang mampu mengubah deritanya menjadi kekuatan nyata.
Dia tak akan menjadi dirinya sekarang, dengan kekayaan,
ketenaran, kemampuan bercerita
dengan cara spesifiknya
yang bisa menyentuh komunitas Afrika-Amerika,
andai dia tak melalui derita itu.
Orang bertanya, "Bagaimana bisa menulis 20 naskah dalam dua pekan?"
Aku bisa mengakses tempat itu,
melihat dunia itu, mendengar suara itu, dan semuanya keluar dariku.
Yang bagi orang justru aneh atau janggal,
bagiku, itu hanya kemampuan mengakses tempat
yang kuciptakan saat kecil untuk membantuku bertahan, kini itulah
yang menjadi penopang dari kegiatanku dalam bisnis ini.
Sekali lagi, semuanya menemukan jalan untuk bekerja sama demi kebaikan.
Menulis di jurnalnya bagai katarsis baginya.
Kebiasaan ini dari Oprah.
Pada awalnya, dia selalu membahas Oprah,
TEMAN MASA KECIL/KOMPONIS
bahwa kelak dia akan bertemu dengannya.
"Kelak, aku akan bertemu Oprah.
"Kelak, kami akan berteman.
"Kelak, aku akan punya acara TV sendiri."
Dia sangat terinspirasi oleh episode
soal Oprah membahas jurnal dan menuliskan semua.
PUBLISIS TYLER
Dia menemukan kesembuhan dan katarsis melalui itu,
dari situlah kisah-kisah awalnya lahir, sandiwara pertama.
Aku senang, orang yang menginspirasinya, menjadi panutannya,
dan mungkin tampak sangat jauh dari jangkauannya,
akhirnya menjadi salah satu orang kepercayaan terdekatnya.
Namun, dia juga selalu membahas cara berbisnis Oprah.
Aku melihat Tyler menolak jaringan besar
karena mereka menolak caranya.
Dia punya formula tertentu.
Namun, kembali ke imannya dan pesan Tuhan kepadanya.
"Ini yang Kuberikan untuk kau lakukan.
"Tetaplah teguh dan fokus."
Itulah yang dia lakukan.
Tyler, kau visioner cemerlang
yang merupakan perwujudan impian orang Afrika-Amerika sejati.
Aku merasa sangat terhormat
bisa mempersembahkan Penghargaan BET untuk Ikon Utama
kepada teman terkasihku, Tn. Tyler Perry.
Aku memikirkan ibuku.
Aku ingat saat sekitar lima tahun,
diajak ke perumahan bersubsidi,
dia main kartu pada Jumat malam dengan para wanita.
Para wanita ini hanya lulusan SMA,
tetapi mereka cerdas.
Wanita hitam kuat.
Punya kisah hidup menarik.
Aku hanya anak lima tahun yang duduk di lantai,
bermain mobil Matchbox, mendengar obrolan soal pasangan,
hubungan, dan derita mereka.
Saat salah satu sedih, yang lain membuat lelucon
dan mereka tertawa.
Aku tak tahu itu adalah pelajaran untuk hidupku.
Aku pulang dan ayahku memukuli ibuku,
melakukan berbagai hal, berkata berbagai hal.
Ayah pergi, lalu aku masuk dan meniru salah satu wanita itu,
dan Ibu mulai tertawa.
Ada kekuatan di dalamnya yang tak kupahami.
Tanpa kusadari, sepuluh film pertamaku tentang ibuku,
aku mau dia tahu dirinya berharga.
Mau wanita hitam tahu dia berharga.
Kau spesial, kau kuat, kau luar biasa.
Saat melahirkan Tyler, atau "Junior," begitu panggilanku, Emmitt Perry Jr.,
hanya dia putraku selama sepuluh tahun, jadi, tentu aku memanjakannya.
Kumandikan dia tiga sampai empat kali sehari.
Kukenakan baju kodok padanya.
Dia tampak imut mengenakannya.
Dia tumbuh dewasa menjadi anak penyayang, sangat manis.
MAXINE PERRY IBU TYLER
Dia sangat manis.
Emmitt Jr...
Itu hanya sebuah perbedaan.
Tyler mewarisi dari keduanya.
Mewarisi kerendahan hati, cinta, kasih, dan kedamaian dari ibunya.
Namun, juga mewarisi dorongan dan etos kerja ayahnya.
Hanya saja, dia tak berengsek seperti ayahnya.
Tanpa bermaksud menghina Paman Emmitt.
Namun, dia berengsek.
Sungguh berengsek.
Aku berani hadapi jika dia lihat dokumenter ini.
Kini aku sudah dewasa. Namun, dia memang keparat.
Saat masih kecil, kita takut terhadap monster.
Saat beranjak dewasa, kita menghadapi monster.
Itulah yang terjadi dengan Tyler.
Seiring dewasa, katanya, "Kau tak bisa menindasku lagi.
"Tak bisa menginjakku lagi."
Aku memikirkan ibuku,
memikirkan cara menghakimi zaman sekarang,
soal dia tetap tinggal dengan ayahku.
Namun, nenekku meninggal saat ibuku 13 tahun.
Ayahku menikahinya saat ibuku 17 tahun.
Ibu tak memahami dunia.
Tak memahami kehidupan.
Semua dukungan, semua yang dia tahu,
dan semua yang diajarkan kepadanya adalah jika suami menafkahi, itu sudah cukup.
Jadi, Ibu tetap memegang prinsip itu.
Kami menikah tahun 1963.
Kami pindah ke New Orleans.
Baik.
Aku melahirkan Yulanda, lalu Melva, tepat setelahnya.
Tak berpikir dengan matang. Langsung hamil lagi.
Muda dan bodoh. Dan...
Kedua kakakku lahir saat 18 dan 19 tahun. Lalu aku lahir saat usianya 24 tahun.
Ibu adalah wanita kulit hitam di Louisiana dengan tiga anak.
Dia harus bagaimana?
Apa pekerjaannya untuk membayar dan menafkahi kami?
Harus bagaimana?
Maka dia tinggal.
Aku sama sekali tak menghakiminya
karena dia pun menderita dan sengsara
hanya demi bertahan hidup dan menjaga perdamaian.
Melebihi semua itu, Ibu mencintainya.
Entah bagaimana, entah kenapa, aku tahu Ibu mencintainya.
Mencintainya sampai hari kematiannya.
Dia menahan segalanya,
menahan semua emosi, tak pernah menunjukkan kesedihan,
selalu tersenyum dan bahagia, selalu menginginkan perdamaian,
selalu ingin ayahku tersenyum.
Dia menyuruhku menyapa ayahku, padahal aku tak mau.
Pria itu masuk, aku pergi.
Aku bertanya kepada ibuku, "Dia ayahku?"
Karena aku tak mengerti bagaimana pria ini bisa melihatku
dan begitu membenciku dengan amat sangat.
Kebenciannya besar.
Faktor intimidasinya saja...
Kebenciannya yang licik.
Ayo, kau yang letih lesu
Aku yakin ada saksi di sini malam ini...
Bagaimana mengatasinya?
Dengar,
setidaknya Tuhan memberiku
seorang ibu yang membawaku ke gereja, yang berdoa dan percaya.
Aku tahu Dia
Aku menjadi pendeta Tyler saat remaja.
PASTOR PAUL MORTON PENDETA MASA KECIL TYLER
Tuhan menghubungkanku dengannya karena lukanya.
GEREJA GREATER ST. STEPHEN
Rasa kebersamaan, iman,
dan keyakinan menopangku melewati masa-masa terkelam,
sampai menjadi dewasa muda,
mencoba memahami jati diri,
cita-citaku dalam hidup.
Semua terjalin di dalam gereja.
GEREJA GREATER ST. STEPHEN
Jika tumbuh Kristen, khususnya di Hitam Selatan,
sebagian besar hidup berpusat di gereja.
Soal pengembangan seni, karena Reagan menghapus anggaran seni tahun 1980-an,
pelariannya menjadi sandiwara gereja.
Teater komunitas menjaga seni tetap hidup bagi anak-anak
Artis / Aktivis
yang tak dapat akses lewat sekolah negeri lagi.
Saat bertumbuh di New Orleans, Tyler dan aku satu gereja,
yaitu Gereja Baptis Greater St. Stephen.
Gereja Baptis Gospel di New Orleans, Louisiana.
Greater St. Stephen bagai tempat acara kota pada saat itu,
semacam penyaluran bagi umat Kristen.
Orang dari semua lapisan masyarakat bergereja di situ.
Berfungsi sebagai gereja kota.
Aku musisi, salah satu pemain kibor buangan,
begitu kataku dahulu.
Tyler anggota paduan suara.
Menjadi jemaat Greater St. Stephen dianggap hebat.
Lebih hebat lagi jika anggota paduan suara.
Kakek dari pihak ibuku seorang pendeta,
begitu juga kakek buyutku dan ayah dari kakek buyutku,
banyak pendeta yang bisa ditelusuri sampai zaman perbudakan.
Jadi, gereja itu, imanku, dan Tuhan ada dalam darahku.
Ada dalam DNA-ku.
Dia selalu...
Dia selalu menjadi pemimpin.
Aku tahu hanya sedikit yang tahu kisahnya,
tetapi saat remaja,
Tyler hampir menjadi pengkhotbah.
Aku masuk sekolah seminari, belajar lebih banyak tentang Alkitab.
Tiba waktunya khotbah pertama.
Dalam pelayanan kami, harus berkhotbah dalam khotbah percobaan.
Harus sungguh rendah hati. Harus...
Ini momen khidmat di mana kita hanya berdiri dan berkata,
"Baik, aku sudah berbagi firman yang seharusnya kau sampaikan.
"Saatnya kau bagikan."
Bibiku, Thelma, hadir. Ibuku juga.
Semua sangat bangga karena aku memberi khotbah pertamaku.
"Nuh melakukannya tepat seperti yang diperintahkan Allah."
Aku hadir untuk melihat percobaannya.
Dia berdiri, menghormatiku, menghormati gereja,
lalu berkata, "Dengar, Semua. Kalian ini..."
Semuanya terbahak-bahak.
Kataku, "Hei, kau tak seharusnya begitu.
"Ini momen serius.
"Kau mencoba lulus percobaan."
Tn. Nuh, kukira kau bilang akan turun hujan.
Setelah selesai, dia berdiri di belakangku dan berkata di hadapan semua,
"Jika Tuhan memanggilmu, Dia akan membuatmu layak...
"Terkadang memang tak layak."
Aku mencegatnya di awal.
Kataku, "Tidak. Kau punya panggilan lain."
Di depan bibiku dan semua orang.
Aku patah hati.
Jadi, saat berupaya mencari tahu
apa yang akan kulakukan
dengan "panggilan" ini,
kudengar suara itu berkata,
"Kubawa kau untuk bicara dengan lebih banyak orang."
Saat itu, aku tak tahu apa itu, tak tahu cara sampai sana,
dan itu bagian paling merepotkan
dalam awal hidup dan karierku.
Ayahku berkata aku bajingan bodoh
yang tak akan berhasil, aku ini sampah,
dan aku bajingan, tiap hari.
Tak kusangka orang akan mau melihatku melakukan apa pun,
menghormatiku sebagai aktor.
Belum lagi, kaum kulit putih mengendalikan tiap aspeknya.
Jadi, rasanya tak mungkin, rasanya bahkan bukan pilihan.
Aku ingat berada dalam paduan suara
dan berimprovisasi soal semua binatang dalam bahtera Nuh.
Aku ingat itu. Aku ingat berdiri di sana.
Ini momenku untuk bersinar
karena aku punya dua baris dialog.
-Kami ingin hujan. -Tunggu, Saudari.
Aku ingin tahu, kenapa membangun bahtera besar itu?
Memang Tuhan mau simpan sepatunya di sana?
Karena kau membawa dua dari semuanya,
kuberikan dua penyegar udara. Kau butuh.
Dia bisa memahami orang lain.
-Kami ingin hujan. -Kami ingin hujan.
Kami ingin hujan.
Turunkan hujan.
Kurasa itulah yang mendorongnya.
-Biarkan hujan -Hujan
Biarkan hujan turun kepadaku
Hujan, hujan, hujan
Hujani aku
Hujan, hujan, hujan
SUTRADARA/PENULIS/PRODUSER
Kuberi tahu saja.
New Orleans kurang mendukung Tyler.
Dia harus pergi.
Dia cinta kota ini, jangan salah.
Dia cinta kota ini. Sungguh.
Namun, bukan kota ini yang menghasilkan Tyler Perry.
Paham?
Melainkan Atlanta.
Tahun 1990-an, terjadi migrasi besar-besaran.
Tiap kulit hitam pindah ke Atlanta.
Pada usia 20-an, kubawa semua barang milikku,
walau tak banyak, ke Hyundai-ku, lalu ke Atlanta.
ATLANTA MAKKAH HITAM DI SELATAN
Pindah ke Atlanta adalah contoh besar bagiku untuk memahami potensiku.
KELAS MENENGAH HITAM BARU
Kulihat banyak kulit hitam sukses,
dan tak ada yang begitu di New Orleans.
Hanya ada narkoba, geng, pemerkosaan, pembunuhan, dan kekejaman mengerikan.
Bisa keluar dari situ dan datang ke Atlanta,
di mana pengedar narkoba dalam benakku
digantikan oleh dokter dan pengacara berkulit hitam,
di mana kebutuhan warga pemukiman terpenuhi lebih dari sekadar cukup,
dan mereka merasa layak memperolehnya.
Rasanya bagai, "Wah, ini Tanah Perjanjian."
Ada potensi bagi orang kulit hitam untuk berkembang di kota ini.
Bagiku, itu bagai pencerahan.
Bahwa aku pun layak mendapatkannya
karena aku sama layaknya dengan orang lain.
Aku datang kemari untuk Freaknik, begitu julukannya saat itu,
yaitu liburan musim semi,
tetapi saat melihat semua makmur, kusadari Atlanta akan menjadi rumahku.
Melihat harapan di sekelilingku,
itulah yang diwakilkan oleh kota dan negara bagian ini.
Aku bekerja di mana pun bisa, menabung uang,
menyewa 14th Street Playhouse untuk sandiwara pertama.
Aku ke Atlanta beberapa tahun kemudian,
dia mendatangiku pada hari Minggu usai gereja,
"Ingat aku dari New Orleans?"
Jawabku, "Aku ingat."
"Aku mengadakan sandiwara I Know I've Been Changed."
Tanyaku, "Bukankah sandiwara itu gagal?"
Jawabnya, "Kami produksi kembali, dan direktur musikku mundur."
Kusewa 14th Street Playhouse untuk mengadakan sandiwara
karena kupikir orang pasti mau menonton.
Kami berlatih di pertunjukan.
Teaternya berisi 200 kursi.
Kuperiksa penjualan tiket tiap hari.
Katanya, "Terjual satu hari ini."
Baiklah, masih dua pekan.
"Sudah terjual empat kursi."
"Baik."
Entah apa yang kupikirkan,
mana mungkin orang menonton sandiwara
pada akhir pekan Hari Kemerdekaan?
Malam ini, pemuda penulis sandiwara ini
dan para pemeran hebat ini
datang kemari untuk memberi kita wawasan
atas cobaan dan kesengsaraan yang dilalui dalam hidup.
Beberapa dari kita sering melalui badai...
BABAK TERAKHIR I KNOW I'VE BEEN CHANGED
Ini soal penyintas pelecehan seksual
dan konsekuensi yang masih ada dalam hidup mereka.
Ini menceritakan kisah sangat pribadi yang bisa dipahami.
PROFESOR FILM
Dari statistik,
jumlah korban kekerasan seksual dan pelecehan seksual anak,
sebenarnya ini jarang dibicarakan,
tetapi banyak orang yang mengalaminya.
Dengan pesan yang membangun semangat di akhirnya,
trauma ini bisa diubah menjadi hal positif,
jadi, Perry punya premis motivasi kuat pada sandiwara ini.
Aku ingat ini.
Kurasa itu berlanjut melalui karyanya.
Ada sekitar 30 orang penonton,
kukira akan ada sekitar 1.200 selama akhir pekan.
Itu momen yang sulit dan pelajaran yang sulit.
Dari 30 orang yang hadir,
satu berkata, "Ini bagus. Aku akan berinvestasi."
Kataku, "Sungguh?
"Aku bisa urus pencahayaan. Berhemat.
"Baiklah.
"Kujual permen saat istirahat, karena aku juga bisa urus itu.
"Kembali ke panggung. Ada waktu pakai kostum,
"jual permen, atur cahaya.
"Aku juga bisa setir truk." Semua demi menghemat.
Saking bangkrutnya, kami biasa berbagi burger.
Dia makan setengah, aku makan setengah.
Kami ambil segenggam kentang goreng
dan membahas cita-citanya dahulu.
Kami berbagi burger dan dia berkata kelak akan kaya.
Katanya, "Ini semua pengalaman belajar.
"Bukan kegagalan."
Dia yakin akan dirinya.
Dia meyakini proyeknya dan ingin menyampaikan pesannya.
Jadi, tetap fokus pada jalannya.
Terkadang, ada pekerjaan di sela-sela pertunjukan.
Kutemui atasanku dan berkata,
"Aku perlu cuti untuk mengurus sandiwara."
Ibuku menyewa van untuk kupakai mengantar para pemain.
Pertunjukan terburuk selama karierku.
Masih bermimpi buruk tentang itu.
Kumuat semuanya ke dalam truk, lalu berkendara ke Spartanburg.
Akhir pekan itu, ada badai. Di akhir pekan yang sama.
Pertunjukan berjalan.
Tak ada yang hadir. Aku pulang.
Hujan deras, aku mengebut.
Ada truk besar dengan banyak barang di belakang.
Kutancap gasnya karena sangat marah kepada Tuhan.
Pikirku, "Kau suruh lakukan ini.
"Aku dengar suara itu.
"Ada apa ini?
"Tiap kali kuadakan pertunjukan, Kau meninggalkanku."
Berkali-kali itu terjadi, dan rasanya, "Aku ini sedang apa?"
Aku mengebut.
Tak peduli hidup mati.
Tiap kali kita akan memperoleh awal baru, selalu ada badai.
Badai selalu mengumumkan kita telah melampaui keadaan saat ini.
Namun, mendengar ibuku berkata karier ini tak akan berhasil,
itu membuatku patah hati karena dia satu-satunya pendukungku.
Aku pulang dan bilang aku gagal dapat $300 untuk membayar van itu.
Selesai sudah.
"Apa maksudmu kau gagal menghasilkan, sialan..."
Dia lepas kendali.
"Menyerah saja. Kau tak akan berhasil."
Aku tak akan pernah lupa. Aku duduk menangis.
Dia ada di depanku di sofa, merokok.
Katanya, "Berengsek, bagaimana aku akan bayar $300,
"sedangkan kau berkeliaran, sialan..."
Dia sambil merokok.
Aku duduk di sofa saat dia begitu,
air mata mengalir di wajahku,
lalu pada titik tertentu saat sedang memaki,
dia sadar aku membisu.
Dia berbalik, melihat air mata di wajahku.
Kemudian air matanya pun menetes.
Katanya, "Sayang, maaf. Aku hanya ingin kau dapat pekerjaan."
Aku pulang, ada pemberitahuan penggusuran,
dan akhirnya menjadi tunawisma.
Setelah sekitar tujuh tahun mengadakan pertunjukan berulang kali,
tanpa ada hasil, aku dapat pekerjaan lain.
Saking putus asanya, kataku, "Cukup. Aku tak mau lagi."
Aku ditelepon promotor yang berkata mereka punya peluang
untuk pertunjukan di House of Blues. Mereka ingin aku mencoba sekali lagi.
Kujawab, "Tidak, aku sudah muak. Cukup sudah."
Aku berpikir, mendengar suara itu, dan berdoa,
aku harus lakukan.
Kali ini aku tunawisma dan hidup di jalan.
Aku tak ingin begitu lagi.
Aku dapat bergantung pada pemasukanku saat ini,
tetapi suara itu sangat jelas.
Jadi, aku mengundurkan diri.
Pertunjukan harus dilakukan.
Jadi, pikirku ini akan berakhir sama lagi.
Aku hanya ingin tuntaskan ini.
Aku di ruang ganti pada malam pertunjukan,
kataku, "Tuhan, sudah cukup."
Saat itu usiaku 28, kataku, "Aku tak bisa terus hidup begini.
"Aku tahu Kau menyuruhku melakukan ini, Kau terus membawaku ke sini.
"Namun, aku tak dengar suara-Mu dalam situasi ini,
"saat tak mampu bayar sewa dan tagihan,
"telepon teman, keluarga
"minta 20-30 dolar untuk makan."
Namun, saat Tuhan memberitahumu sesuatu
dan rohmu meyakini itu, kau harus mematuhi perintah Tuhan.
Jadi, aku berkata, "Baik, aku tak akan melakukannya lagi,"
dan kudengar suara kecil dan tenang yang berkata, "Akulah Tuhan.
"'Aku yang tentukan kapan selesai. Bukan kau yang tentukan."
Aku bangun, melihat ke luar jendela. Ada antrean di tikungan,
walau dingin, mereka mau masuk ke Tabernacle, House of Blues.
Pertunjukan dimulai. Aku ke panggung, seluruh teater penuh sesak.
Tiap lelucon diikuti tawa, tiap dialog berhasil.
Mereka menyukainya. Bersorak sambil duduk.
Usainya, aku membungkuk dan mereka berdiri, bertepuk tangan.
Debu benar-benar bergetar dan turun dari kasau
akibat kebisingan di ruangan.
Hidupku berubah pada momen itu.
Aku ditelepon promotor nasional,
"Mari ke Teater Fox pekan depan."
Berisi 4.500 kursi. Kami mengadakan tiga atau empat pertunjukan, terjual habis.
Itu adalah awal dari sesuatu yang belum siap kuhadapi,
karena aku mengalami banyak hal negatif dalam hidupku.
Semua memberitahuku aku tak akan berhasil di bidang ini.
Tak ada yang bilang bisa berhasil.
Kini mendadak, pertama kalinya aku meraih kesuksesan.
I KNOW I'VE BEEN CHANGED TYLER PERRY - MUSIKAL GOSPEL
Pertunjukannya lebih besar, lebih baik.
Set, lampu, dan suara baru.
Yang terbaik.
Aku menuju pertunjukan baru,
judulnya I Can Do Bad All By Myself.
Baik, kau tampil?
Ya.
Aku memerankan wanita 68 tahun bernama Madea.
Wanita 68 tahun?
Tadinya peran tokoh Madea akan kecil saja,
sangat cepat, lima menit di panggung, membuat tertawa, lalu turun panggung.
Aku tak berutang apa pun!
Dia mulai dengan Ayah Joe di I Know I've Been Changed.
Lalu beralih ke tokohnya, Madea.
Perhentian pertama di Chicago.
Seharusnya Madea dan artis lain yang tampil dalam pertunjukan.
Tiket terjual di Chicago demi dia hadir,
tetapi dia tak ada.
Banyak orang datang menantinya dan dia tak hadir.
Menakutkan sekali.
Aku harus menampilkan dialog Madea dan dialognya.
Namun, reaksi penonton seakan-akan, "Yang benar saja."
Ada apa ini sebenarnya?
Aku memandangnya. Pikirku, "Rasanya seperti kalah Super Bowl."
Kuhargai sabarnya,
aku tahu ini berat.
Aku tahu ini sulit.
Sulit juga bagi kami.
Setelah semua kesuksesan itu, kemudian gagal lagi.
Saat memasuki musim yang sukses, aku tak peduli sekitar.
Tak peduli apa atau siapa.
Tak ada yang bisa hentikan. Yang bisa menghalangi dari prestasi...
Aku berusaha keras.
Tak ada yang pernah begini. Tak ada yang bisa renggut.
Bangun tiap pagi bersyukur kepada Tuhan.
Dia meneleponku pagi-pagi.
Katanya, "Bangun."
Jawabku, "Baik."
"Kita akan perbaiki."
Dia mengerjakan naskahnya,
kami bertemu untuk latihan dan mengulik musik.
Rabu malam itu...
Pertunjukan hari Selasa.
Rabu malam itu, dia tampil sebagai Madea dan membuat penonton tertawa.
Halo?
Hei, bagaimana kabarmu?
Malam berikutnya, kami lakukan lagi. Esok harinya, tawanya lebih banyak.
Bagaimana penampilanku?
-Kau juga cantik, Nona Mabel. -Terima kasih banyak!
Begitu sampai ujung akhir pekan,
teater penuh dan semuanya bersemangat.
Dia mengakali seluruh pertunjukan.
Madea telah menjadi bintangnya.
Suka sekali.
Kami senang dengan Madea.
Sudah pasti, favoritku adalah Madea.
Aku sangat menyukainya.
Sangat suka.
Kami mau menontonnya berulang kali.
Madea itu tokoh menarik yang eksentrik yang bisa menilai karaktermu.
AKTRIS EGOT
Dia bisa menilai karaktermu, bisa mengalahkanmu adu minum miras, memakimu.
Lalu mengantar tidur.
Istilah Selatan. Kependekan dari "Ibu Sayang."
Penting sekali diakui bahwa komunitas Afrika-Amerika,
khususnya di Selatan, menganut matriarkal.
Keluarga kita dipimpin ibu bertubuh besar.
Kau bisa menjadi apa pun di dunia ini.
Namun, tak ada Black Panther Party tanpa kontingen wanita.
Jika kau berkulit hitam dan dari Selatan, kau pasti tahu Madea.
Sudah pasti.
Mungkin bibimu, ibumu, nenekmu, atau saudarimu.
Kita pasti kenal seseorang yang kurang lebih tahu prinsip Alkitab.
Mungkin belum baca,
tetapi berkata, "Kata Yesus, harus baik kepada sepupu."
Balasmu, "Yesus tak..." Apa kataku?
Bukankah kularang memegang...
Bagiku, itu cemerlang.
Kau tahu sepupumu berjuang melawan ketergantungan,
kau tahu sepupumu yang harus tinggal bersama bibi.
Kau tahu sepupu itu bisa berhasil lulus SMA
dan dewasa mandiri
karena bibi itu menerima dan merawat mereka.
Datanglah saat sudah pagi.
-Jangan datang saat gelap gulita. -Madea, kumohon!
Ayo masuk.
Siapa di pintu?
-Aku mulai muak dengan... -Diam, Joe. Biar kutangani.
Pertunjukan mulai sukses
dan aku berpindah-pindah kota,
melihat 99,99% kulit hitam
berdesakan.
Tak lama kemudian, 300 pertunjukan setahun dengan 30.000 orang per pekan.
Pertunjukan dijadikan tur, terjual habis di arena
di sepanjang Chitlin' Circuit di Selatan.
Ada tradisi kaya teater Gospel
dan ada tradisi kaya Chitlin' Circuit,
semacam teater dan sejarah pertunjukan kulit hitam.
Sirkuit itu luar biasa.
Ada Josephine Baker, Billie Holiday, Ella Fitzgerald,
pokoknya semua yang tak bisa tampil di tempat kulit putih.
Jadi, mereka bepergian dan makan di kedai kecil,
pesan ayam goreng dan jeroan babi.
Mereka keliling negeri menjadi tenar di kalangan sendiri
sampai bisa menghidupi diri dan menjalani hidup enak.
Bayangkan Chitlin' Circuit.
Bagiku, semangatnya sangat nyata dan sejati,
dia genius berbuat begitu.
Dia menjadi pelopor.
Memaksimalkan semua temuan pendahulunya.
Bisa lakukan sekali lagi? Begitu saja.
Ya, sekali lagi!
Aku bepergian dari tahun 1998 hingga 2004,
melakukan sekitar 300 pertunjukan setahun,
ke seluruh negeri, ujung ke ujung, sebelum zaman media sosial.
Pada akhir pertunjukan, kuumumkan,
"Daftar ke milisku. Ini situs webku."
Kata orang, "Apa, www apa?"
Beberapa juta orang mengikutiku di situs webku
agar kukirimkan surel dan menjual habis tiket
di seluruh negeri, bahkan sebelum mengiklankan.
Yang Perry mulai lakukan dan terus lakukan,
dia memakai dana pribadi untuk membiayai proyeknya,
risikonya besar jika terjadi kegagalan.
Rasanya indah bagiku karena mengerti
bahwa kami punya kekuatan untuk saling mendukung dan menopang.
Sebab, saat masuk ke sirkuit,
tak ada yang membahas hal-hal
yang mengganggu kami sebagai komunitas,
seperti penganiayaan, pemerkosaan, dan ketergantungan, sampai tingkat ini.
Aku ingin menciptakan gambaran yang membuat tertawa,
tertawa terbahak-bahak sampai merasa sangat nyaman.
Di akhir pertunjukan, akan kuambil waktu 20 menit
untuk membahas masalah-masalah kami
dan caranya saling membantu.
Kini aku harus bagaimana?
Bangun, lanjutkan hidupmu.
Tak ada salahnya duduk-duduk dan depresi sejenak.
Menangislah, lakukan sesukamu, tetapi jangan berlama-lama.
Bangun dan lanjutkan hidupmu.
Perbedaan terbesar sandiwara Tyler Perry
dan teater tradisional atau sandiwara Broadway,
adalah mereka melayani audiensi berbeda.
Aku ingat mengajak ibuku ke pertunjukan Broadway
dan selalu merasa bersemangat.
Satu hari, kata ibuku, "Aku suka pertunjukan Broadway,
"tetapi aku sangat suka menonton pertunjukan Tyler Perry."
Aku ingat bertanya, "Kenapa?"
Jawabnya, "Aku merasa aman di sana."
Tyler Perry, kami mencintaimu. Sangat mencintaimu.
-Mereka sangat suka. Wah... -Kami cinta Madea.
Beberapa orang memandang Madea sebagai kelanjutan
dari kostum gemuk dan penampilan waria
yang melemahkan penampil pria kulit hitam.
Hebat sekali.
Aku tak sabar menunggu Sherman membawakanku cucu.
Kita lihat Eddie Murphy dan Martin Lawrence.
Namun, ini lebih bernuansa dan rumit.
Tak mengolok-olok.
Semacam perwujudan rasa hormat.
Madea?
Jika Tyler Perry adalah "Tyler Perry, produser, sutradara,"
Tyler Perry bukan sebagai waria, itu inti mereknya,
Penulis / Prof. Media Interaktif USC
lalu Madea ada di sebelahnya.
Jadi, tokoh ini tampak besar dalam karyanya
dan dalam interaksi publik dengan karyanya.
Keduanya, di tingkat grup penggemar,
menjadi Madea itu mungkin bagian khas
dari apa yang disukai orang
dalam hal mengapresiasi Tyler Perry dan memberi kritik.
Madea juga harus menjadi pusatnya.
Jadi, Madea itu penting.
Madea bagian besar merek Tyler Perry.
Di New Orleans, Tn. Tyler Perry.
Tyler Perry adalah pusat dunianya.
Dia matahari, bulan,
seluruh alam semesta, dan Tuhan sendiri.
Bagai Bapa, Anak, dan Roh Kudus.
Itulah dia untuk pekerjaan.
Penulis / Prof. Studi Sinema & Media
Karena melakukan itu, dia sungguh menjadi fokusnya.
Saat kubilang dia fokusnya,
aku ingin memberi perubahan dalam pemahaman kita.
Ya, politik representasi terkait wanita pasti menjadi masalah.
Jika kita kupas balik samarannya, meski hanya sedikit,
jika tentang Tyler Perry, maka sebenarnya tentang patriarki.
Patriarki kulit hitam.
Patriarki kulit hitam toksik.
Tentang maskulinitas.
Tentang bagaimana orang kulit hitam belum
dan masih belum memahami pengalaman wanita kulit hitam,
bahkan saat melihat dari dekat.
Bahkan, kita patut waspada.
Mereka dekat dengan pengalaman wanita hitam,
dengan trauma, tetapi masih tak terbaca oleh mereka.
Masih belum mengerti.
Tokohnya diperankan pria,
tetapi dia sangat pandai mengerti wanita dan wanita sepertinya.
Sebagai pria, dia mengukuhkan banyak perasaan wanita.
Komponen wanita kulit hitam adalah suara budaya penting di komunitas kami
karena representasi kepemimpinan paling nyata di komunitas.
Kenakan gaun wanita kulit hitam pada pria kulit hitam
dan beri dia kemampuan
untuk menjadi penyelamat
demi memberdayakan tubuh wanita hitam yang dijadikan korban.
Semua ini adalah abstraksi.
Tak satu pun soal kemanusiaan.
Penulis / Seniman
Tak satu pun sebenarnya tentang saling memandang.
Sebenarnya bukan Diary of a Mad Black Woman
atau wanita kulit hitam marah,
melainkan diari boneka.
Aku hanya bisa bicara apa adanya.
Aku penyair, dan jika aku seorang penyair,
maka aku bertanggung jawab atas sudut pandangku,
kepada orang yang menghasilkanku dan orang yang akan meneruskanku.
...mengerti kenapa nenekku, ibuku,
dan para bibiku suka ini.
Keluargaku di selatan, kenapa mereka suka.
Aku tak bisa menontonnya tanpa merasa ngeri...
Di film terbarunya, kurasa dia melewati batas.
Aku melihat kecenderungan misoginis,
Entah apa yang dia coba pecahkan dalam film.
Perlu dipecahkan dalam terapi...
PEMEGANG TIKET MASUK
Seumur hidupku, kusadari bahwa penghibur dan artis
punya latar belakang penuh derita,
pelecehan, dan berbagai macam hal.
Jamie Foxx harus merelakan gaunnya,
tetapi Tyler Perry telah menjadi miliarder dan masih suka memakai gaun.
Kenapa Black Lives Matter tak ada
untuk memprotes fakta bahwa pria kulit hitam lainnya
berpakaian seperti wanita demi menghasilkan uang?
SMASHVILLE - PERTUNJUKAN PERPISAHAN MADEA
WARIA MACAM TYLER PERRY AKAN KE NERAKA
Pergilah ke dunia luar dan minta kepada orang jahat.
Dia menyuruh memberitakan injil.
Memberitakan injil, membenci dosa, dan bertobat.
Yesus Kristus...
Kurasa kau sudah menemukan yang cocok untukmu,
itulah yang kau pakai, yang berhasil untukmu.
Sepertinya kau tak peduli.
-Ya. -Entah bagaimana kau bisa.
Penulis / Produser
Nina Simone berkata ini, tak akan lupa.
Katanya, "Kau akan mati-matian
"berusaha memuaskan semua orang."
Ibuku memberitahuku nilai dari menjadi jati diriku sebagai kulit hitam.
"Jangan izinkan orang menentukan identitasmu.
"Kau tahu identitasmu, asalmu."
Kulihat cerita ibuku, perjuangannya,
dan kuceritakan asal-usulku.
Makanya karyanya sukses
karena orang melihat diri mereka dalam kisah ini.
Tak peduli kata kritikus, "Aku tak mengerti...
"Tak mengerti itu."
Masa bodoh. Karena aku bicara kepada sesama.
Makanya jutaan orang menontonku tiap pekan.
Makanya orang terus datang, menjadikan filmku nomor satu.
Aku bicara dan berhubungan dengan kaumku.
Paham maksudku?
SELAMAT DATANG
Terima kasih, Tyler Perry.
Sama-sama, Kenya Barris. Kini pakai nama lengkap?
Kupikir ini momen spesial.
Ya.
Pada tahun 2003, di kantorku, ada tumpukan kaset
dan catatan bertuliskan, "Kuperkenalkan kepada karya Tyler Perry.
"Dia tertarik membuat film."
Mantan Direktur Produksi
Jadi, kupikir...
Kutelepon divisi hiburan rumah
dan bertanya, "Pernah dengar tentang Tyler Perry?
"Dia sudah banyak memproduksi di video."
Jawabnya, "Tak pernah dengar."
Balasku, "Bisa tanya-tanya
"apa ada orang industri ini yang tahu dia?
"Ada yang berpenghasilan sebesar itu dan kita tak pernah dengar?"
Telepon balik. Tak ada yang pernah dengar.
Sementara itu, ada komite keberagaman yang kutemui sesekali
untuk membahas jenis film yang menarik bagi mereka
dan siapa yang menarik.
Kumulai pertemuan dengan bertanya, "Siapa yang tahu Tyler Perry?"
Tiap orang kulit hitam di ruangan mengacungkan tangan.
Tak ada kulit putih.
Jelas ada yang tak beres.
Kau sebutkan Lionsgate.
Ada orang di sana yang berpikiran terbuka, terbuka untukmu?
Ya, Mike Paseornek.
Dia yang berkata, "Kami perlu melakukan ini denganmu."
Kataku, "Kami ingin bertemu Tyler."
Mantan Agen Tyler
Aku berada di LA. Baru syuting film pertamaku.
Baru syuting dan aku gembira karenanya.
Tak sabar kalian lihat.
Film Diary of a Mad Black Woman.
Pasti akan luar biasa...
Saat Diary of a Mad Black Woman dirilis tahun 2005,
komunitas yang kritis tak tahu siapa dia.
-Siapa kau? -Siapa kau?
Ini film asal pilih yang ditayangkan di bioskop
yang tak begitu diiklankan di televisi,
belum pernah sampai ke meja mereka untuk disaring.
Jadi, mereka tak tahu film apa ini
dan berpikir, "Mungkin kurang bisa diandalkan.
"Bisa menghasilkan beberapa ratus dolar di tiap layar, lalu berlalu."
Namun, saat lihat hasilnya...
Mereka sadar film ini jauh lebih besar dan butuh audiensi lebih besar.
Saat Tyler datang ke Lionsgate,
tak ada yang tahu bahwa dia sangat berpotensi.
Mereka jelas tahu saat dia pergi.
Produser
Memberi kesan besar.
Gila sekali, Diary of a Mad Black Woman
menjadi film nomor satu di Amerika pada tanggal 25 Maret 2005
dan pada tanggal 25 Maret 2022,
A Madea Homecoming menjadi film streaming nomor satu di Amerika.
Hei! Bajingan ini sungguh terbakar.
Jadi, 17 tahun kemudian, masih menjadi film nomor satu,
masih ada orang bergegas keluar untuk melihatnya tayang.
Brown, coba tutup bagasi selagi mereka melakukannya, ya?
Itu berasal dari hubungannya dengan audiensinya.
Tunggu, Madea!
Roger Ebert menuliskan ulasan pedas atas film pertamanya.
Setelah filmnya dirilis,
dia menerima banyak surel dan pesan
yang mengatakan betapa salahnya dia soal ini.
Rakyat angkat suara.
Dia berkata, "Kutulis ulasan lain."
Namun, yang merupakan
kelebihan Tyler adalah dia melanggar tiap aturan.
Percakapan pertama di studio, seorang eksekutif studio berkata,
"Orang hitam tak ke bioskop."
Menyangkut Tyler, semua dugaan mereka salah.
Menurutku, monster macam Hollywood harus melindungi diri sendiri
dan salah satu cara melakukan itu adalah bersikap kritis.
Masalahnya, Tyler terus berhasil.
Debutnya yang sukses di box office merupakan kejutan bagi kritikus,
tidak bagi pembuat film dan bintang
yang mengeklaim Hollywood mengabaikan penontonnya
berbondong ke filmnya.
Ini perjalanan panjang...
-Datang kepadamu dengan cepat? -Ya.
Biaya produksi film Perry sekitar lima juta dolar.
Hasilnya 10 kali lipatnya di box office.
Perry sampai di sini dengan menolak mengikuti aturan Hollywood.
Dia menuntut kendali kreativitas atas proyeknya.
Jumat pertama, Jumat pembukaan, kami menjadi nomor satu di bioskop.
Aku harus menepi saat menyetir.
Bulan Maret 2004, Tyler memberiku naskahnya untuk Diary.
Pada musim panas, kami syuting.
Bulan Februari, tayang di bioskop, nomor satu.
Seluruh kota menjadi heboh
saat filmnya menjadi nomor satu di box office.
Hal itu tak terduga.
PUBLISIS TYLER
Ada sesuatu yang disebut pelacakan di industri film,
mereka memakai banyak data dan penelitian
untuk mengantisipasi pendapatan kotor akhir pekan.
Mereka salah mengaturnya.
Sama sekali tak tahu.
Semuanya terkejut, dan kupikir itu luar biasa. Bagus sekali.
DIARI KESUKSESAN
Kini studio besar dengar
dan pelajari diari kesuksesan penulis-produser ini.
Yang menurutku terjadi setelah Diary of a Mad Black Woman
menjadi hit di box office, terjadi penelusuran
untuk mencari tahu siapa Tyler Perry
dan bagaimana dia memperoleh audiensi untuk menonton film
yang belum didengar dan tampak tak penting.
Padahal penting, orang-orang memang mengenalnya.
Hanya saja dia bukan orang yang terlihat di tempat yang biasa.
Persepsi atas Tyler Perry adalah dia jelas orang luar.
Kurasa orang tak sepenuhnya menerima atau memahami nilai ekonominya.
CEO, WME / Pengusaha
Ada orang terima.
Kusadari bahwa itu menyinggung
dan memuaskan level pemahaman
yang biasanya tak bisa dipahami oleh media biasa.
Kau sedang bicara kepada audiensi yang kurang terlayani,
dan sering kali sama sekali tak dilayani, khususnya dalam hal teater.
Jadi, akan sangat sulit bagi media pada umumnya
untuk memahami ada apa di teater begitu,
terutama jika tak tumbuh di gereja kulit hitam.
Tak tumbuh di lingkungan masyarakat kurang terlayani,
pasti tak tahu kondisi di sana.
Kemampuannya bicara kepada penonton
yang kini menjadi hidup matinya,
bicara kepada audiensi yang berkata,
"Aku mendengar, melihat, merasakan, dan tahu dirimu.
"Biarkan kubantu mengangkat kisahmu."
Dia sudah melakukan itu seperti yang dilakukan orang lain.
Orang kulit putih sering lupa bahwa ada industri
berisi kami, dan memang selalu ada.
Orang ingin hiburan dan mereka keluar mencarinya.
Mereka mengabaikan orang macam itu, tetapi dia tidak,
karena sejumlah besar tiket $10 bisa menghasilkan uang.
Halo.
Tyler Perry memenuhi ekspektasi yang sangat tinggi.
Madea's Family Reunion, sekuel dari kejutan hit Perry,
Diary of a Mad Black Woman menghasilkan lebih dari 30 juta dolar
dan mendominasi box office akhir pekan.
Filmnya meraup 30,25 juta dolar pada akhir pekan.
...posisi teratas di box office selama akhir pekan.
Tiap seniman harus diizinkan mengejar usaha artistiknya,
tetapi banyak rilisan zaman sekarang hanya antik memalukan.
Maksudku Tyler Perry.
Tidak. Maksudku, lihat...
Apa sebenarnya itu mungkin sesuatu yang ingin dilihat Amerika kulit hitam?
Kita memilih dengan tas kartu dan dompet.
Memilih dengan waktu, duduk di depan TV.
Pria itu punya banyak audiensi dan Tyler sangat pintar.
SUTRADARA
Bus gereja banyak berdatangan sampai sesak.
Dia beli jet sendiri, tahu?
Bisa beli jet. Punya uang.
Bagiku, gambarannya saja sudah meresahkan.
Apa ada kekecewaan darimu
sebagai sutradara Afrika-Amerika...
Menurutku, Tyler Perry
tak memasuki pasar kreatif untuk menyelamatkan komunitas kulit hitam.
Jika dia melakukannya, kurasa...
Dia pasti punya persiapan matang.
Nyatanya tidak.
Aku tak punya bukti apa pun.
Bukan berarti tak ada, bukan berarti aku benar.
Hanya berarti aku tak melihat bukti
bahwa dia memasuki pasar kreatif ini dengan persiapan dan informasi,
dengan niat memberikan sesuatu yang mulia
dan berharga bagi komunitas kulit hitam dan cokelat.
Aku tak percaya itu.
Lebih menyakitkan jika dari komunitas sendiri.
Sekaligus, komunitasnya sendiri
yang membantunya berada di posisinya sekarang.
Bukan seluruh komunitas. Hanya beberapa orang.
Wadir. Operasi & Fasilitas
Namun, kami juga sayang mereka.
Kurasa bagian tersulit dari kesuksesannya bukanlah melawan Hollywood.
Melainkan orang kulit hitam.
Ada sekelompok kulit hitam tertentu yang merendahkan Tyler Perry.
Saat mulai mempelajari sejarah
semua yang kami lakukan kepada sesama kulit hitam,
orang lain yang sukses, ternyata cukup menarik dilihat.
Amos 'N' Andy adalah karya Afrika-Amerika pertama di televisi.
NAACP-lah yang memboikot... Boikot televisi pertama yang ada.
Acaranya ditarik dari penayangan pada tahun 1953
dan tak ada pemeran kulit hitam lagi di televisi hingga akhir tahun 1960-an.
NAACP memboikot The Color Purple
karena penggambaran pria kulit hitam
dan Alice Walker yang menuliskannya, seorang wanita kulit hitam.
Mereka mendemo dan memboikot lokasi acara Oscar.
Langston Hughes menyebut Zora Neale Hurston "Versi baru hitam,"
karena bicaranya berdialek Selatan dan dia memakai dialek itu.
Jadi, aku belajar sejak dini
bahwa itu tak masalah, memang begitu kondisinya.
Tak peduli seberapa baik niatmu,
tak peduli berapa orang yang bangkit dari keputusasaan dan kesedihan,
itu hanya penting bagi kritikus tertentu
jika sesuai dengan definisi mereka atas seni.
Yang tidak akan dan tak bisa kulakukan adalah mengubah jati diriku,
panggilan hidupku, dan caraku melakukannya karena orang...
Beberapa kritikus berpendapat ini bukan seni.
Audiensi ada di sana.
Dia memperhatikan audiensi
yang diabaikan orang dan berkata, "Naiklah kemari."
Katanya, "Tidak, aku yang akan turun.
"Kita akan mentertawakan hal-hal yang ditertawakan
"saat pertemuan keluarga.
"Menyebarluaskan hal-hal yang kita anggap ceria."
Dalam komedi kulit putih...
Mereka boleh melakukan hal sekonyol apa pun
tanpa perlu memikul beban "Kau menjelekkan citra orang Irlandia."
"Menjelekkan citra Skotlandia..."
"Menjelekkan citra Inggris..."
Mel Brooks tak khawatir menjelekkan budayanya,
hanya khawatir soal menjadi lucu.
Jika memakai anekdot yang dia miliki atau kendalikan,
pasti diizinkan.
Tn. Perry melakukan hal sama.
Dia genius karena melakukannya.
Tunggu Tunggu sebentar
Kalian pikir aku selesai
Saat kubeli Aston Martin Kalian semua pikir sewaan
Berpamer kepada negro Aku bagai Popeye makan bayam
M dobel, ya, itu timku Rozay kaptennya, aku letnannya
Kuhitung sejuta uang tunai Lalu bergoyang seperti bangkrut
Lambo baru itu punyaku Berbeda dari Ghost-ku
Aku keliling kotaku Dengan tanganku siaga
Karena negro ingin aku mati Aku harus pulang selamat
Aku menyukainya.
Pagi, Semuanya.
Aku tak kenal orang yang punya karier Tyler.
Coba lihat para sutradara terhebat dan aktor terhebat.
Mereka tak punya 19-20 film
di mana audiensi selalu datang.
Maksudku, ini bersejarah.
Tyler membangun basis penggemar di mana dia bisa sekadar mengumumkan
dan mereka akan datang, keunggulannya dibanding pembuat film lain.
Yang dia lakukan yang tak dilakukan orang lain adalah
dia memisahkannya menjadi film dan televisi, lalu mengendalikannya.
Yang dihargai di industri hiburan
adalah kepemilikan.
Kepemilikanmu adalah lembaran kertas yang memberimu hak atas sesuatu.
Tyler ingin memiliki semua hak itu, bahkan sebelum punya pengaruh apa pun.
Ya, sejak awal, kepemilikan adalah
hal terpenting bagi Tyler, selain kreativitas,
karena itu memberinya kendali penuh atas keinginannya.
MANTAN AGEN, WME
Menyerahkan kepemilikan bukan pilihan.
Jika aku yang tulis, produksi, dan upayakan, kau tak bisa miliki.
Ada lirik Jay-Z,
"Kalian para negro minta uang muka, tetapi kami di sini mengambil risiko."
Itu berlaku bagiku karena aku tak pernah ingin menjadi orang
yang harus menunggu diberikan cek
untuk berkata, "Baik, silakan berkarya untuk kaummu."
Kita tak akan bahas detail,
tetapi sering kali ada orang mempertanyakan kisah yang dia ceritakan,
cara dia ceritakan, dan dia bilang,
"Dengar. Biarkan aku memasuki pasarku.
"Aku tahu pasarku. Jangan mendikteku soal itu."
Mereka selalu ingin memberinya catatan atau kritik.
Lalu mereka sadar bahwa dia sungguh mengerti.
Minggir saja.
Itu memang benar.
Aku tak marah kepada orang yang tak mau mengakui.
Yang tak mau mengambil tanggung jawab itu.
Ini kerja keras. Jika pemilik, pasti bekerja mati-matian.
Tak ada seorang pun yang bisa bekerja lebih keras dariku.
Tak ada seorang pun.
James Brown pasti kalah.
Aku ingat mendengar cerita sejak dini
saat dia mengajukan acara TV pertamanya kepada eksekutif Hollywood.
Mereka ingin memberinya uang, "Kami akan beli beberapa episode."
Tanyanya, "Apa? Bukan itu yang kumau."
Tyler menjadi tak tertarik karena mereka tak tertarik.
PENDIRI, AREU BROS. STUDIOS
Itu membuatnya merasa, "Bagaimana kulakukan sendiri?"
Lalu tentunya, sesuai ciri khasnya, Tyler merevolusi seluruh model
dan menciptakan cara baru untuk menjual televisi.
Dalam bisnis ini, kami membuat episode pilot.
Jika diterima, kami mengharapkan 12-20 episode untuk satu musim.
Jika berhasil, dapat 20 lagi.
Semua ingin mencapai 100 agar mencapai sindikasi,
yang berarti durasi pendapatannya cukup panjang, belum lagi laba residual.
Dia sungguh mendorong kuat dalam dunia TV.
Serial orisinalnya inovatif,
yang dia lakukan sebagai bagian dari formula 10-90.
10 pertunjukan, kami bayar.
Jika mencapai pangsa pasar tertentu, jaringan setuju membeli 90 lagi.
Itu langsung memasukkan ke sindikasi.
Kesepakatan bisnis bagus.
Itu unik baginya, dan itu genius.
Aku tahu studio tradisional mungkin tak akan pernah mau melakukan hal begini.
Butuh operasi butik dalam bisnis sindikasi
yang bersedia mengambil risiko, dan yang terpenting,
itu akan memberi Tyler kebebasan berkreasi untuk melakukan yang dia mau.
Hal genius lainnya adalah Tyler pemiliknya.
Ini awal yang menarik.
Ini juga belum pernah dilakukan,
tetapi inilah keindahan dari bekerja dengan Tyler Perry.
Tyler bersedia memakai uang sendiri untuk memproduksi sepuluh episode itu.
Kucoba menyiapkan sepuluh untuk TBS, setidaknya sepuluh pertama.
Sehingga dia tak hanya memperoleh kendali kreatif penuh,
tetapi jika berhasil, dia akan memperoleh kendali keuangan.
Jadi, dia memutuskan memakai dana sendiri.
Aku ke Atlanta, memproduksi sepuluh episode House of Payne.
Kesepakatannya, dalam kurun waktu dua pekan,
kami uji sepuluh episode
dan kemudian evaluasi langkah selanjutnya.
Tyler Perry suka mengambil risiko. Jadi, mari manfaatkan peluang.
Episode-episodenya tayang.
Ternyata sukses besar.
Ratingnya melampaui yang pernah ada dan itu membuat mereka kaget.
Kata mereka, "Baik, sekarang apa?
"Ada yang datang tawarkan 17. Mau 17 lagi.
"Ada yang mau 26."
Kataku, "Aku mau 100 episode agar masuk sindikasi."
Mark kembali ke TBS dan kata mereka, "Kami terima 90 episode."
Dari situlah asal model 10-90.
Itu pertama kalinya ini dilakukan.
Jadi, pilot sepuluh episode yang dia biayai sendiri,
dan itu mungkin semua uang yang dia miliki saat itu.
Namun, dia menginvestasikan kembali pada dirinya,
pada rakyat, pada audiensi,
dan memahami itu. Seolah berkata, "Hei, kukerahkan segalanya."
Jadi, Tyler bertaruh pada dirinya sendiri dengan televisi dan sukses besar.
Mereka berpikir, "Mungkin beberapa episode saja,"
dan ternyata menjadi salah satu acara tersukses di TV kabel.
Tentu saja mereka mau lebih dari 100 pertama,
dan di situlah Tyler dapat ide Meet the Browns.
Aku ingat merasa sangat cemburu,
karena aku di... Saat itu, aku CEO BET
DEBRA L. LEE MANTAN CEO, BET
dan mendadak Turner punya dua acara Tyler Perry
yang hit besar.
Dia menyelamatkanku di OWN. Sungguh menyelamatkanku.
Berkata, "Aku bisa menuliskan acara untukmu dan kubuat menjadi hit."
Have and Have Nots sudah lama tayang dan ratingnya bagus.
Kubilang kepadanya tempo hari, "Seperti As The World Turns."
Tak akan ada Will Packer, Ava DuVernay,
dan Greenleaf
andai Tyler tak berkata, "Sini, mari kubantu."
Sudah lama kami mencoba membuat perjanjian,
sejak awal, sebelum dia ke OWN.
Kesepakatan Viacom itu memakan waktu 12 tahun,
sejak pertama dibahas sampai akhirnya terwujud.
Beberapa orang di Viacom mengira kariernya akan menurun.
Itu terbukti salah.
Dia terus dapat ide-ide baru.
Saat masuk perusahaan ini, aku tahu harus bawa apa.
Kini aku di sini, puncak semua hasil pekerjaanku,
dan aku bisa berkata sangat menghargai
yang baik, buruk, dan jelek untuk sampai sini.
Apa kabar?
Itu DJ Khaled!
Sekali lagi, ayo melebar. Berapa lama di Myles? Minta bantuan.
Kurasa secara umum orang kulit hitam diremehkan.
GAYLE KING EDITOR, OPRAH DAILY
Lalu, inilah Tyler Perry, yang karyanya menjadi hit berturutan,
tetapi kurasa kurang dihormati di Hollywood.
Satu hal yang dihormati semua orang, yaitu uang.
Orang-orang melihat Tyler Perry Studios
dan kurasa untuk pertama kalinya, mereka berkata, "Apa kegiatannya?"
Mereka tahu namanya, mungkin kenal beberapa karyanya,
tetapi melihat Tyler Perry Studios
dan bakat dan kuasa Tyler Perry jelas tak bisa disangkal.
Banyak studio yang kupikir adalah studio yang tepat.
Bangunan pertama di Hoke Street.
Kurasa bahkan tak mencapai 280-380 meter persegi,
dan kupikir, "Ini studio filmku."
Kami membahas produksi Diary of a Mad Black Woman.
Produser masuk dan berkata, "Ruangnya tak cukup.
"Tak bisa buat film di sini."
Tanyaku, "Maksudmu?"
Aku belum pernah melakukannya.
Kubeli gedung lebih besar di Jalan Krog.
Saat pindah, tempat parkirnya tak cukup,
tetangga mengeluh tiap hari,
dan aku memaksakan saja
dan berkata, "Inilah tempatnya.
"Ini dia yang tepat."
Aku punya kebiasaan hanya mau melakukan hal
yang bisa kubayar.
Namun, terkadang saat naik level,
harus tanggung biaya di level itu,
bukan biaya di level saat ini.
Hal itu sangat jelas bagiku.
Ini sudah besar, jangan salah.
Saat pergi dari situ ke Greenbriar,
aku tak akan lupa malam itu. Pengacaraku saat itu
berkata, "Kau kesulitan di Jalan Krog.
"Coba lihat lokasi di Greenbriar."
Aku berdiri di depan gerbang dan mendoakannya.
Kulihat gerbangnya, ada ayat Alkitab ditempelkan di situ.
Favoritku adalah Mazmur 91.
Kataku, "Baiklah, ini jelas pertanda."
Sepanjang hidup, aku tak asing dengan batu bata dan mortir.
Serbuk gergaji. Jika bisa membangun gedung, memilikinya,
menampung peralatan lampu, suara, dan kamera,
jika semua bisa dimasukkan, aku tahu bahwa memiliki produk ini,
sampai ke sisi lain, walau tanpa laba saat ini,
tetapi saat menyatu sebagai semacam katalog,
itu akan bernilai sangat besar.
Di situlah posisi kita sekarang.
Keyakinannya akan film dan komunitas hiburan Atlanta
melampaui tren saat itu.
Saat aku dilantik tanggal 4 Januari 2010,
MANTAN WALI KOTA ATLANTA
bisnis film dan hiburan di Atlanta dan Georgia
merupakan bisnis bernilai 350 juta dolar
yang mempekerjakan tujuh sampai sembilan ribu karyawan.
Saat mundur pada tanggal 2 Januari 2018,
sudah menjadi bisnis bernilai 9,5 miliar dolar
yang mempekerjakan lebih dari 34.000 orang.
Pusat energi semua itu
dimulai dengan Tyler Perry dan Tyler Perry Studios.
Tiap kali menonton film dengan logo persik itu,
kami memberi tanda salut kepada Tyler.
Pembukaan perdana Tyler Perry Studios
berisi rentetan bintang yang bahkan membuat si pemilik terkesan.
Aku sangat gembira Sidney Poitier datang,
juga Cicely Tyson. Oprah dalam perjalanan.
Aku sangat senang semuanya... Ruby Dee, yang benar?
Hank Aaron. Semua yang membuka jalan agar ini terwujud.
Dia tabah dan solid, tak bersikap palsu.
Kita bisa merasakan ketulusannya.
Pemuda Afrika-Amerika meninggalkan New Orleans dengan membawa sedikit
JOHN LEWIS AKTIVIS HAK SIPIL
dan mengejar mimpinya di kota ini.
Harus bisa percaya.
Dimulai dari nol.
Kisah Amerika yang sangat kuat.
Dalam momen ajaib menjelang akhir malam,
Tyler mengantar pemenang Oscar legendaris menyusuri karpet merah.
Ada momen saat
Sidney Poitier akan mendedikasikan panggung suara atas namanya
dan dia menangis, kembang api meletus di kejauhan.
Dia menunjuk, kutunjuk balik. "Kau."
Balasku, "Tidak, kau."
Hadirin sekalian, mari bergabung
dalam mendedikasikan Panggung Suara Sidney Poitier.
Pada momen itu juga, dia keluar.
Oprah meraihnya, berpelukan, dan bertanya, "Apa yang kau pikirkan?"
Jawabnya, "Aku ingat berada di MGM,
"sebagai satu-satunya kulit hitam yang diizinkan, tukang semir sepatu."
Kini pria ini dan semua orang kulit hitam sedang menyaksikan momen ini.
Agak sulit untuk tak mengingat ras.
Begitu banyak masalah soal pencabutan hak,
yang harus kami perjuangkan, dan yang harus kami lawan.
Jadi, bisa menghormatinya dan memberinya momen itu, rasanya fenomenal.
Di tengah semua kesuksesan ini,
aku sedang menghadapi masalah ibuku yang perlahan sekarat.
Saat itu, ibuku sudah memakai kursi roda dan tak bisa melihat.
Aku membungkuk kepadanya.
Aku membungkuk kepadanya dan berkata, "Kau baik saja?"
Jawabnya, "Ya, semuanya indah."
Tanyaku, "Bagaimana tahu?"
Jawabnya, "Aku bisa rasakan.
"Aku bisa rasakan." Dia bisa rasakan.
Ini momen fantastis, luar biasa, dan menakjubkan.
Saat kulihat ke sekeliling ruangan...
Melihat ibuku menatapku.
Lihat prestasi putramu?
Dia bisa melihat momen ini,
bayinya yang melalui semua rintangan hidup bersamanya,
rasanya indah.
Sangat indah. Itu malam indah.
Aku ingat, bahkan sebelum itu Mama karya Boyz II Men diputar di radio.
Ibu mengemudi ke suatu tempat
dan dia meneleponku, membuatku takut,
karena... saat dia sakit,
aku tak pernah bisa mematikan ponselku.
Tetap menyala 24 jam tiap hari, selalu ada nada dering.
Dia menangis histeris
dan tanyaku, "Aku harus ke sana."
Tanyaku, "Ada apa? Kenapa?"
Katanya kepadaku, "Terima kasih.
"Jika kau tak berhasil melewatinya,
"bahkan saat kusuruh berhenti, aku tak akan mampu beli obatku."
Saat Ibu meninggal...
aku tak bisa keluar dari rasa dukaku.
Semua terasa membosankan, semua kekurangan sesuatu.
Semuanya. Tak ada yang penting.
Tetap begitu selama
Maxine menangis terakhir kali kemarin.
periode sangat lama.
Tyler ada di sana saat dia meninggal.
Semua anaknya hadir.
Itu sangat sulit, karena dia kesayanganku.
Dia temanku.
Aku meninggalkan kamar.
Menangis dua atau tiga hari.
Hanya satu penyesalanku dalam hidup.
Ibuku yang sedang sekarat.
Aku pergi karena harus kembali ke Atlanta untuk melakukan sesuatu
dan dia hanya menatapku.
Kataku, "Aku harus pergi." Dia hanya diam saja.
Dia tak berhenti menatapku.
Aku merasa seperti...
Dia berkata, "Aku lelah. Sangat lelah."
Kataku, "Tidak, tak apa."
Aku mulai bertindak sok rohani.
"Tidak, Tuhan akan berbuat baik..."
Berusaha mengalihkan dari ucapannya.
Katanya, "Baik, Sayang."
Satu-satunya penyesalanku adalah aku berharap aku duduk di situ
dan mendengarkan yang ingin dia katakan,
bukannya malah memikirkan diriku yang akan kehilangan dia.
Seharusnya kubiarkan dia memberitahuku semua hal yang ingin dia katakan.
Ya. Satu penyesalan.
Tyler, aku hanya ingin memberitahumu betapa berartinya bagiku,
betapa bersyukurnya aku, betapa diberkatinya kau,
betapa diberkatinya aku karena punya putra sepertimu.
Begitu banyak anak tak peduli orang tuanya setelah sukses.
Ini menakjubkan sekali karena dia melakukan semua ini untukku.
Berikan orang tuamu bunga selagi hidup.
Sudah dapat semua bungaku.
Saat itu aku masih kecil, dia bercerita ini.
Kurekam di video.
Satu kali, kami datang dari desa.
Dia mengemudi.
Ada Jaguar yang lewat.
Katanya, "Mobil itu bagus."
Kataku, "Wah, mobilnya bagus."
Tanyaku, "Apa, Bu?"
Aku berusaha bangun untuk melihat maksudnya.
Ulangnya, "Mobil itu."
Balasku, "Mobil jenis apa?" Katanya Jaguar.
Tanya dia, "Kau tahu?
"Saat aku sudah besar, aku akan membelikanmu Jaguar.
"Juga akan membelikanmu rumah."
Balasku, "Baiklah, Sayang."
Jawabnya, "Baiklah, Sayang."
Satu hari, aku melakukan pertunjukan, Hari Ibu di New Orleans.
Kupanggil Ibu, kuberikan kunci mobil itu
di depan penonton.
Momen besar bagiku dan baginya.
Dia menangis. Sungguh indah.
Terima kasih.
Bagaimana perasaanmu?
Aku merasa senang.
Membuatku tahu tindakanku benar.
Namun, saat kecil, menyaksikan semua yang dia lalui,
aku ingin berbuat sebisaku,
memastikan dia tak menderita.
Memastikan dia punya uang dan bisa meninggalkan pria itu.
Itulah seluruh keinginanku.
Tak peduli berapa banyak uangku,
tak cukup untuk memastikan kebutuhannya terpenuhi.
Saat dia meninggal, semua di dalamku mati.
Pikirku, "Kini aku harus apa dengan ini?"
Jika tak ada kontrak dan tanggung jawab yang menunggu,
tahun 2009 mungkin akan menjadi yang terakhir,
karena tak ada apa pun yang mendorongku
untuk bangun dari ranjang dan melalui hariku.
Aku mulai minum banyak-banyak.
Itu berlangsung beberapa tahun.
Aku sedang menikmati Mardi Gras ini.
Tunggu sebentar.
Tak ada hari raya yang bermakna karena dia tak hadir.
Tak ada orang yang bermakna karena dia tak hadir.
Saat Aman lahir dan mendefinisikan ulang semua itu,
"Apa maksudnya?
"Apa makna Natal baginya?
"Apa maknanya dilahirkan tepat setelah Thanksgiving,
"lalu makna Natal dan Tahun Baru."
Melihat kegembiraannya
memberinya makna baru dalam hidup, sebuah tujuan dan lingkaran.
Ya?
Doaku untuknya saat Gelila hamil adalah, "Tuhan, berikan dia yang terbaik dari aku.
"Apa pun yang terburuk dari aku, biarlah terkubur bersamaku."
Semoga dia memiliki yang terbaik dari aku dalam DNA-nya.
Aku ingat memberitahunya aku menyayanginya,
mungkin saat usianya 4,5 tahun.
Aku memberitahunya 10 kali.
Katanya, "Kenapa terus diulang?"
Karena aku ingin dia tahu bunyinya,
rasanya mendapatkan itu dari ayah.
Yang berkata, "Aku menyayangimu," memelukmu,
dan tahu bahwa kau istimewa, tabah, dan kuat.
-Apa ayahmu masih hidup? -Ya.
Bagaimana hubungan kalian?
Kami jarang bicara, tetapi aku merawatnya.
Kebutuhannya terpenuhi.
Kau merasa dia menyayangimu?
Tidak, aku tak pernah merasakan itu.
Aku merasa dia merasakan sesuatu,
tetapi entah apa.
Saat usiaku 30 tahun, ibuku bilang ayahku tak pernah percaya aku anaknya.
-Jadi... -Sungguh?
Itu hal lain yang tadinya tak kuketahui. Menyebabkan masalah juga.
Kalian tampak marah. Apa kata dokter? Buruk, Brown?
Dia baik saja.
Tanyakan, Cora.
Madea, siapa ayahku?
-Itu ayahmu. -Aku akan cari tahu.
Dana bisa beri tahu semuanya. Hubungi Dana.
-Siapa Dana? -Ya, siapa Dana?
Mereka berdua bodoh. Tak tahu siapa Dana?
Sudah lama pakai Dana untuk mencari orang,
siapa ayahnya dan ibunya.
-Dana. -DNA.
DNA. Itu Dana.
Astaga, bodohnya.
Kami tes DNA. Hasilnya keluar.
Dia bukan ayahku.
Aku merasa sangat lega.
Aku lega, karena gambaranku atas seorang ayah
bukanlah orang yang begitu kepada anaknya.
Setelah beberapa kali gagal menghubungi Emmitt Perry Sr.,
kru dokumenter pergi ke Louisiana untuk menghubungi secara langsung.
Kita akan segera belok di sini.
Paman Emmitt.
-Itu aku, Paman Emmitt. -Aku tak peduli siapa.
Baiklah, maaf, Sayang.
Maaf apanya? Enyahlah dari sini, sialan.
Paman Emmitt.
Pergi!
Aku datang mengunjungimu...
Aku memperhatikan tiap gerak-gerikmu... Jangan kemari, sialan.
Aku meneleponmu, Paman Emmitt. Memeriksa keadaanmu.
Bawa pergi semua barangmu, sialan.
Kau tahu itu aku?
-Ya, aku tahu, tetapi kau... -Itu maksudku.
Berusaha bicara dengan sang ayah.
Itu saja.
Aku tak bermaksud jahat.
Kenapa malah begitu?
Kau mendengarku?
Kau mendengarku, Paman Emmitt?
Paman Emmitt?
Dia pernah minta maaf?
Tidak, belum pernah.
-Belum. -Mau dia minta maaf?
Di tahap ini, entah apa penting. Aku tak tahu apa itu penting.
Aku bisa memaafkannya di usia pertengahan 20-an,
dan itu mengubah hidupku.
Yang kurasa tak disadari atau dimengerti oleh banyak orang
adalah orang tua mereka juga punya kisah.
Apa pun yang terjadi dalam hidupmu karena mereka telah membuat...
Kau harus cari tahu kisahnya agar bisa memahaminya.
Yang kudapati tentang dia adalah dia dan kakak-adiknya
ditemukan oleh pria kulit putih di pedesaan Louisiana, di selokan.
Saat itu, usianya dua tahun.
Dia diserahkan kepada Mae, gadis 14 tahun, untuk dibesarkan.
Ayah Mae sudah tua, terbaring di ranjang, seorang budak.
Satu-satunya cara yang Mae tahu agar mereka patuh adalah memukuli mereka.
Mae ikat mereka dalam karung,
menggantung di pohon, lalu memukuli mereka.
Itulah yang diketahui ayahku. Itu masa lalunya. Jadi...
Dia pun dianiaya.
Dianiaya sepanjang hidupnya.
Itu membantuku memahami banyak tentang dirinya,
membuatku lebih mudah merelakan dan memaafkannya.
Sulit memaafkan itu.
Memang, tetapi perlu
karena ini yang kudapati, dan ini benar.
Jika kau tak memaafkan, kau memendam amarah ini,
itu bisa mengubah hidupmu, membuatmu salah arah.
Sembilan dari 10 kali, orang yang salah kepadamu
bisa tidur dengan damai, sedangkan kau memendam.
Itu secara harfiah bisa menjadi penyakit di tubuhmu,
membuatmu sakit fisik.
Jadi, pengampunan sangat penting.
-Kau mendukungnya? -Sangat mendukungnya.
Saat aku kecil, dia bukan ayah baik,
tetapi dia penafkah hebat dan punya etos kerja bagus.
Jadi, dia jelas memberiku etos kerjaku.
Tahan dahulu, biarkan aku berkonsentrasi.
Etos kerjanya adalah...
Aku masih tak mengerti cara kerjanya dengan kecepatannya.
Aku tak pernah bekerja untuknya, tetapi kudengar Tyler Perry tangguh.
Ayo mulai.
Kudengar Tyler Perry menuntut banyak dari para pemeran.
Namun, aku juga tahu ini.
Tyler Perry tak menuntut kepada orang lain
yang dia tak tuntut dari dirinya.
Jangan pakai topi terbalik di sini.
Balikkan. Aku bercanda.
Awalnya, aku asisten produksi.
Pertama bekerja dengannya, dia belum pernah membuat film.
Dia menyederhanakan banyak hal.
Mau lihat semua itu.
Minta dua Steadicam, dekatkan antena.
Aku siap mulai.
Banyak orang tak paham.
Saat kubilang, "Naikkan energi."
Maaf, tunggu. Tahan syutingnya.
Oprah ingin bicara.
Kalian semua syuting itu dalam empat hari?
Kami syuting satu episode per hari.
Apa?
Ini sangat tak tradisional.
Bagi semuanya.
Harus selalu siap mulai. Tak ada waktu senggang.
Terkadang setahun bisa berisi konten empat ribu halaman.
Bisa 60, 80, 90 episode TV, dua atau tiga film.
Tyler yang menulisnya.
Orang bertanya, "Bagaimana bisa syuting begitu cepat?"
Saat masuk ke lokasi syuting, menonton aktor berakting,
aku bisa membayangkan semua transisi cut di benakku.
Jadi, aku akan rekam dan melakukan segalanya,
menggerakkan kamera ke tiap posisi, sedekat apa yang kuinginkan.
Begitu pencahayaan diatur, aku siap.
Percaya saja prosesnya.
Aku juga punya tim hebat yang membantu.
Kerja bagus. Sudah.
Tak ada yang lakukan yang kita lakukan di sini.
Dia lakukan yang tak bisa dilakukan orang.
Sejak aku melihat proses pertama pembuatan film,
aku tak bisa memahami jumlah pembuangan yang besar.
Pilihan salah dan buruk senilai jutaan dolar.
Pembuangan itu bisa dipakai untuk memberi makan satu negara.
Berdiri diam, memutar jari-jari,
"Bagaimana jika..."
Apa maksudmu "Bagaimana jika"?
Seharusnya sudah dipikirkan sebelum datang.
Jangan lagi.
Kini sudah di set, memakai uang.
Putuskan sebelum uangnya dipakai, sebelum dibayar.
Itu pendapatku.
Aku selalu berkata prestasi Tyler dalam sehari lebih banyak
daripada kita seumur hidup.
Aku mengobrol dengan Tyler di luar kantor.
Kudengar dia berbisik di telepon. Suaranya pelan.
Kami membahas, "Aku akan syuting ini hari Selasa, lalu ini dan..."
Tanyaku, "Kau di mana?" Balasnya, "Sudah dahulu."
Lalu kudengar suara Madea dan dia berjalan ke panggung.
Dia melakukan rapat bisnis dari belakang panggung.
Siapa bisa melakukan multitugas begitu?
Begitulah Tyler.
Aku selalu bilang kepada orang bahwa kereta akan terus berjalan,
tak peduli kau naik atau dilindas.
Jadi, kau bisa melompat naik,
terlindas, atau terdorong menjauh.
Legasinya akan selalu diperdebatkan.
Semua punya pendapat, semua punya suara.
Ada kritik bagus, ada pula yang buruk.
Kurasa tak akan berhenti, tetapi itu tak akan menghentikannya.
Kau tipe "balas dendam" atau "memaafkan, melupakan"?
"Memaafkan, melupakan, jangan macam-macam."
Beberapa tokoh besar bisa berkata karier mereka melejit
karena dibantu oleh Tyler Perry.
Itu bukanlah hal kecil.
Banyak negativitas dari kanan dan kiri. "Dia seharusnya begini dan begitu.
"Dia parah, dia..." Aku terus fokus pada tujuan.
Raksasa media, Tyler Perry, salah satu tokoh prolifik berkuasa di Hollywood.
Pembuat film mana yang lima filmnya nomor satu di box office
selama empat tahun ini?
Rekor ini milik Tyler Perry.
Ini pasti bagus!
Ikon hiburan ini adalah dalang
di balik puluhan film, pertunjukan, dan acara TV.
Majalah Forbes menamainya bintang hitam berpenghasilan tertinggi ketiga,
menghasilkan 125 juta dolar setahun.
Film-film Tyler Perry meraup lebih dari 400 juta dolar
selama lima tahun ini.
Sebesar 873 juta sedunia.
A Madea Christmas.
Film buatan Tyler selalu menjadi hit.
Akhirnya, masyarakat sadar juga.
Tyler Perry sungguh unik.
Aku berinteraksi bisnis dengannya
dengan cara berbeda.
Aku masih kembali kepada percakapanku
saat pandemi baru mulai.
Penguasa media, Tyler Perry, masuk berita baru-baru ini
saat mengumumkan studionya akan melanjutkan produksi.
Ada 360 atau lebih karyawanku
yang menafkahi keluarga dan perlu bekerja.
Aku tak bisa menunggu rencana. Aku harus bertindak.
Tyler percaya.
Mungkin karena imannya, mungkin karena sejarahnya,
tetapi dalam kekuatannya, dalam keyakinannya akan dirinya.
Menggerakkan orang. Menggerakkan aku.
Tyler Perry, aktor, penulis, produser, sutradara, penulis, pemenang penghargaan,
adalah maestro studio bonafide dan kisahnya masih panjang.
Saat membangun studioku, kubangun di salah satu
lingkungan paling miskin di Atlanta
agar anak kulit hitam melihat pria kulit hitam berhasil
dan mereka pun bisa.
Studio itu dahulunya pangkalan Tentara Konfederasi,
artinya ada tentara Konfederasi di pangkalan itu
yang merencanakan cara melanjutkan perbudakan 3,9 juta orang negro.
Kini tanah itu milik satu Negro.
Aku cinta kalian. Terima kasih.
Apa ini? Kita sedang lihat apa?
Kita melihat Fort McPherson yang akan menjadi Tyler Perry Studios.
Tyler Perry Studios baru.
Yang baru...
Tyler Perry Studios utama.
Ya. Kau bersemangat?
Sangat bersemangat.
Rasanya luar biasa.
Namun, yang kurasa akan terjadi di sini pasti ajaib. Aku sangat bersemangat.
Kau tak tahu bagaimana rasanya membeli aset
dari Angkatan Darat AS.
Langkah-langkah dalam transaksi real estat umumnya...
AD langsung bilang, "Lakukan saja."
Namun, aku wali kota saat tempat ini kosong.
Bayangkan Fort McPherson dibiarkan kosong...
Situasi ini bisa saja menjadi sangat buruk
dan merugikan seluruh komunitas pekerja.
Karena hasil kerjanya di Fort McPherson,
investasi seperempat miliar dolar di pangkalan militer,
kota mempunyai peluang dapat keuntungan
karena dia menaikkan nilai semua properti di wilayah itu.
Jadi, dia selalu memberi.
Melihat pesan yang dikirim fasilitas ini kepada seluruh bisnis film,
kualitas hubungan yang dia bawa ke tempat ini,
pangkalan ini berada di tangan yang tepat.
GALANG DANA KAMPANYE
Selamat datang di hari pertama syuting di Tyler Perry Studios.
Rasanya tak bisa digambarkan dengan kata-kata
saat memberikan kunci pangkalan ini kepada pria kulit hitam.
Sabtu malam penuh dengan bintang, pesohor membanjiri Atlanta,
PEMBUKAAN RESMI - OKTOBER 2019
merayakan pembukaan resmi Tyler Perry Studios.
Studio 133,5 hektare ini berdiri di lahan
bekas Pangkalan Angkatan Darat Fort McPherson di Atlanta Barat Daya.
Tyler Perry dikenal sebagai pembuat film Afrika-Amerika tersukses dalam sejarah.
-Ini hadiahku? -Ya.
Kami menyayangimu dan bangga kepadamu. Jangan menangis.
Terima kasih.
Indahnya. Aku akan pakai malam ini.
Kubuang pitanya, ya?
Ada manset lain, tetapi ini paling istimewa.
Ini sangat istimewa. Akan kusimpan selamanya.
-Untukmu, Ayah. -Terima kasih.
Kau bisa simpan, simpan juga kartu dan fotonya.
Tulisannya, "Aku sayang kau, Ayah."
Terima kasih, Sayangku.
Boleh minta pelukan?
Indahnya.
Bagi orang kulit berwarna, Tyler punya kualitas khas Disney.
Yang sangat luar biasa tentang kisah Tyler,
dia punya otak kembar, kreatif dan bisnis.
Sedikit orang yang punya.
Sangat mudah bagiku untuk tahu dia orang yang tepat
untuk menjadi pengurus Fort McPherson.
Suamiku, George Lucas, melakukan sama.
Dia mendirikan studionya di luar sistem Hollywood
dan itu memberiku banyak perspektif tentang yang Tyler hadapi.
George melakukannya sebagai kulit putih dan itu sudah sangat sulit.
Tyler melakukan ini sebagai kulit hitam.
Kau harus bercermin
dan mengadakan percakapan jujur dengan dirimu.
Sebelum Tn. Perry dan studio ini, harus mendatangi orang kulit putih.
Namun, dia mendapati ada tempat untuk aku melakukan yang kuinginkan
dan dialah ujung tombak yang membuktikan kita bisa.
Pembukaan resminya luar biasa.
Bagai reuni kulit hitam.
Colin Kaepernick, Cicely Tyson, Jay-Z, Beyoncé.
Kurang lebih perasaan yang pantas kami peroleh sebagai budaya.
Malam ini adalah malam monumental,
bukan hanya bagi Tyler Perry, tetapi bagi semua di Atlanta.
-Fan super! Kami penggemar! -Kami pengamat bintang!
Ini sungguh luar biasa.
Khususnya dia berada di Atlanta.
Ini bagai hak sipil, sebuah gerakan, ini segalanya.
Bangkitlah, Tyler Perry! Bangkit!
Namamu kini di panggung suara di Tyler Perry Studios.
Seperti apa rasanya?
Tak kusangka kulit hitam akan punya studio besar begini.
Tyler punya kecerdasan dan tekad yang melebihi kebanyakan kita.
Benar, Kawan.
Malam ini tentang inspirasi.
Tentang berapa orang yang bisa kubuat bermimpi lebih besar.
Jika itu terwujud, maka tujuanku tercapai.
Terima kasih.
Ini monumental karena prestasinya belum pernah ada.
Acara kulit hitam yang indah.
Tak hanya penting bagi budaya hitam.
Penting bagi budaya.
Tyler Perry berkata, "Aku tak akan minta uangmu,
"Tak akan minta studiomu."
Dia lakukan dengan caranya.
-Tarik napas. -Ya, aku baik saja.
Hanya berpikir apa kita akan melalui momen berikut?
Baiklah, siap?
Terima kasih banyak.
Kau kenal aku. Aku licik, mau lihat.
Hari ini, kujalani tur pribadi.
-Tuhan berkati. -Bukankah sudah?
Luar biasa.
Saat orang melihatku dan kau bersama, itu sangat kuat.
Ya.
Ayolah.
Ayo masuk tempat legendaris ini.
-Keunggulan hitam. -Ya.
Keren sekali!
Kisahku banyak untuk diceritakan.
Apa kabar, Sayang?
Lihat, kau bertuksedo.
Pakai dasi kupu-kupu.
Tampak menawan.
Mau jalan-jalan?
Apa kabar?
Apa Tyler di sebelahku?
Aku punya yang lain.
Hai. Bagaimana kabarmu?
Ya, kita akan memulainya.
Aku sampai di studio, tertulis "Tyler Perry Studios,"
dan pikirku, "Tunggu sebentar."
Kemudian kusadari
aku bertemu pemilik studio film
berkulit hitam yang pertama.
Bukan hanya studio film,
melainkan studio film yang mengalahkan
hampir semua studio lainnya di Hollywood.
Katanya, "Aku akan menamai panggung suara dengan namamu."
Panggung Suara Whoopi Goldberg.
Bukannya bersikap menyebalkan, tetapi itu mustahil terjadi di LA.
Aku tak begitu bagi mereka.
Namun, itu membuatku mengerti kalau aku mati besok...
Bisnis film berada di tangan tepat.
Terima kasih bagi mereka
yang meminjamkan nama untuk momen ini.
Sudah 400 tahun ini.
Ini juga tahun spesial.
Terjadinya momen ini,
dan bahkan terjadi bagiku, sungguh di luar bayanganku.
PANGGUNG SUARA JOHN SINGLETON
Kita semua punya takdir.
Semua punya nenek moyang dan orang yang mendoakan kita,
orang yang bertahan menanggung banyak agar kita bisa ada di sini.
Coba pikirkan ini.
Kenapa kau di sini?
Untuk apa momen ini?
Ini bukan sekadar pesta.
Ini mimpi di dalam dirimu, agar kita semua bisa berdiri di sini,
semua orang terwakili setara.
Inilah Amerika.
PANGGUNG SUARA
Takdir bangsa terikat pada mimpimu.
Pemuda-pemudi, ini tak terwujud di hari pertama.
Jangan kesal jika tak terwujud saat usia 20 tahun,
juga tak terwujud pada usia 25 tahun,
tak terwujud saat pikirmu akan terwujud.
Itu tak berarti memang tak akan terwujud.
Kalian lihat Tyler sekarang, tetapi dahulu tidak.
Tyler berusia 50 tahun.
Kehebatan butuh waktu.
Tak bisa berhasil dalam semalam.
Namun, jika bertahan melalui badai, serangan,
ujian, angin, dan ombak,
pasti akan ada hasil yang bagus.
Tuhan membuka pintu, pintu yang luar biasa,
dan akhirnya ada yang dengar, lihat, atau perhatikan
JAMUAN PEMBUKAAN RESMI
dan bukakan pintu untukmu.
PASTOR T.D. JAKES
Aku berterima kasih ke Tyler Perry karena tak berhenti di pintu sendiri,
tetapi pintumu adalah platform kami.
Kau membuka pintu agar orang yang tak diperhatikan di tempat lain
bisa melewatinya dan punya peluang, dan itu patut dipuji,
disoraki, dan ditiru.
Patut memuji Tuhan.
Kau melayang di atas hal yang membuat orang lain tenggelam,
dan jika kau tak pernah berhasil, kau harus berteriak karena kau selamat.
Kau harus rela terlebih dahulu menjadi penyintas sebelum bisa sukses.
Segala sesuatu yang salah dalam hidupmu,
itulah yang membuat segalanya berjalan benar dalam hidupmu.
Aku...
Itu...
Aku hanya...
Seluruh niatku,
Gelila dan aku, hanyalah membesarkan orang yang baik, luar biasa, menawan,
yang... menakjubkan,
yang menghormati Tuhan, yang...
Aku baru sadar, 11 tahun lalu, aku duduk di situ saat kami melakukan ini.
Aku bersama ibuku, yang meninggal tahun 2009,
dan kini aku di sini bersamanya dan...
Ada lingkaran kehidupan yang terus berjalan.
Aku lupa pidatoku.
Namun, terima kasih kepada semua atas semuanya...
Tuhan melindungi Tyler dalam "Tenanglah, damailah.
"Aku menjagamu dan Aku melindungimu."
Dia membawanya melalui semua itu
untuk membawanya ke posisi ini dan menjadi dirinya saat ini
karena jika bertahan terhadap derita, kesengsaraan dan kekacauan,
Tuhan pasti punya sesuatu untukmu.
Jangan meremehkannya
karena dia bukan sekadar orang negro kaya dan beruntung
yang berubah menjadi pria kulit hitam.
Dia mengambil apa yang dia lihat sebagai peluang
untuk menjangkau sekelompok orang
dan mengubahnya menjadi perusahaan yang akan bernilai miliaran dolar,
itulah yang orang lain coba lakukan.
Kurasa ini kisah penting untuk diceritakan,
masyarakat perlu memahami betapa kerasnya dia bekerja
dan betapa sulitnya semua ini untuk menciptakan peluang
yang kini baru mulai dikejar oleh dunia.
Ingatlah, penonton yang memutuskan.
Bukan kritikus.
Bukan sekelompok intelektual.
Penonton yang memutuskan apa ini baik atau buruk.
Aku menantang siapa pun untuk memperoleh
rangkaian kesuksesan sama seperti yang dimiliki pria ini.
Terima kasih, Semua, atas kerja kerasnya.
Aku sangat tersentuh. Aku terinspirasi.
Harapanku, melebihi segalanya, adalah kalian menangkapnya.
Rekan kerjaku 20 tahun lalu mungkin tahu maksudnya
karena ada gelombang yang terjadi sejak lama
dan orang yang menangkapnya pergi dan melakukan hal luar biasa,
denganku, tanpaku.
Semoga kalian menangkapnya. Menghormatinya,
sadarilah betapa rumitnya itu dan sifatnya hanya sesaat.
Bagai debu, hilang dalam hitungan detik.
Semoga kalian lihat.
Karena itu murni, istimewa.
Tak lain selain Tuhan.
Beberapa orang di ruangan ini punya bakat luar biasa
dan mereka luar biasa dalam bidangnya.
Namun, ada masalah dalam hidup mereka,
jika mereka bisa menghubungkan deritanya dengan bakat mereka,
bakat itu akan berubah dan beralih menjadi hal lain
yang tak hanya akan menjembatani mereka,
tetapi juga bisa menjembatani orang lain.
Banyak dari kita lalui hal berat.
Dia mengalami hal-hal yang bisa saja menghancurkannya.
Bisa menghancurkannya secara psikologis. Bisa bunuh diri
dan menghilang dari bumi ini
karena apa yang dia alami.
Namun, dia tak begitu.
Dia tangguh.
Dia melakukan sebaliknya.
Dia melawan iblis, melawan para penentang,
pencuri mimpi, pembenci, orang-orang yang menentangnya.
Orang berkata, "Tak akan berhasil."
"Aku harus berhasil."
Dan dia berhasil.
Kenapa kau bekerja keras?
Kenapa aku bekerja keras?
Karena aku ingin kau punya masa depan yang sangat cerah
dan aku ingin kita punya kehidupan yang sangat baik.
Kita bisa bepergian, bersenang-senang, dan membantu orang lain.
Bukankah menurutmu itu ide bagus?
-Baik. -Kau pahlawanku.
Aku pahlawanmu?
Kaulah pahlawanku.
-Kuhargai. Aku menyayangimu. -Aku juga.
Selalu lanjut ke berikutnya.
Nikmati kini, buat rencana ke depan.
Fokus dan pikirkan langkah selanjutnya,
nikmati sekarang.
Bukan berarti kau tak puas.
Hanya berarti selalu ada sesuatu yang menurutmu perlu dilakukan.
Bagiku begitu.
Ini kosong dan aku selesai.
Jika bisa, tolong lihat kemari,
sebutkan namamu dan siapa dirimu.
Kenapa?
Kau tak tahu aku Tyler Perry?
Aku tahu siapa kau, tetapi aku ingin tahu pikirmu siapa kau.
Pikirmu kau seorang sutradara?
Apa identitasmu?
"Aku Tyler Perry dan aku seorang ayah."
Apa pun yang ingin kau katakan.
Aku Tyler Perry dan aku anak Maxine.
MAXINE DAN TY 25 12 07
MENGENANG... WILLIE MAXINE PERRY
MAXINE'S BABY kisah Tyler Perry
Terjemahan subtitle oleh Lady Helen
Supervisor Kreasi Dameria Damayanti