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Que cineasta estreou cinco filmes em primeiro lugar nas bilheteiras
nos últimos quatro anos?
Spielberg? Tarantino?
Scorsese?
Não.
Este recorde pertence a Tyler Perry.
Quando vinham ter comigo e diziam: "Tenho o próximo Tyler Perry",
eu dizia: "Anda em digressão 300 dias por ano para conhecer o seu público?
"Se não anda, então, não tem o próximo Tyler Perry."
Não o menosprezem,
porque ele não é apenas
um preto rico com sorte que se tornou homem negro.
Crescemos em Third Ward, na alta de Nova Orleães,
perto do bairro social Magnolia.
As pessoas recorriam ao crime.
Roubos, assaltos, drogas, consumi-las, vendê-las.
Acreditas que, há sete anos, eras um sem-abrigo?
Pois, sim.
Ele é ator, escritor, realizador e produtor.
Vou dizê-lo, magnata do entretenimento.
O Tyler Perry Studios. Tens o maior estúdio dos Estados Unidos.
-Foi o que me disseram, sim. -Do país.
Deem-lhe um planeta. Vá.
Não imaginam como é
adquirir um bem do Exército dos Estados Unidos.
Vinte longas-metragens, mais de 20 peças de teatro,
nove séries de TV, best-seller do New York Times.
Inacreditável.
Conhecido por produzir filmes primeiramente para o público negro,
mas cada vez mais críticos da comunidade negra
discordam do trabalho de Perry.
Não se pode esperar que todos o aceitem
porque ele é negro e abriu o seu caminho até Hollywood.
As histórias e os enredos subjacentes que ele usa,
os estereótipos, tenho muitos problemas com eles.
Eis o mais importante.
O Tyler Perry estava-se nas tintas para o que diziam sobre o que fazia.
Ele servia o seu público.
Acho que, quando se é pioneiro em qualquer coisa, isso não vai ser fácil.
É uma fórmula repetida vezes sem conta e ele dá-nos com ela na cabeça.
Não sei o que ele tenta resolver nos filmes.
Talvez precise de o resolver na terapia.
É uma mensagem realmente horrível.
É como licor de malte cinematográfico para as massas.
Quando se representa uma cultura,
há uma responsabilidade e, por vezes, quase um fardo que vem com isso.
Porque trabalhas tanto?
Porque trabalho tanto?
Poucos fizeram mais para alargar o alcance da televisão que Tyler Perry.
No seu último filme, acho que passou dos limites.
O cineasta afro-americano mais bem-sucedido da história.
E, na altura em que chega a Hollywood,
é quando se torna um problema.
Ele era sem dúvida um estranho.
E não há como negar
o talento
e o poder
de Tyler Perry.
Realizaste muita coisa.
O que não fizeste que queres fazer?
Olha, parabéns para ti.
És irmã de um multimilionário. Que tal isso?
Deus é bom, amor. Cuidado.
Está bem, amor.
Está bem, querida. Falamos em breve. Adeusinho.
PRIMO DE TYLER (FILHO DA TIA JERRY)
É a minha prima Melva, irmã do Tyler.
Chamávamos-lhe "Júnior" quando éramos miúdos.
"Tudo bem, Júnior? Júnior."
Mas agora é "Tyler". Não é "Emmitt".
E esse era o seu nome de nascimento, Emmitt Perry Jr.
Ele mudou o nome para Tyler Perry,
com razão, porque estava de relações cortadas com o pai
há muitos anos.
Por isso, não queria ser conhecido como Emmitt Júnior.
Deixe-me dizer-lhe isto…
E isto sou só eu. É como penso.
O trauma é demasiado profundo, a ferida é demasiado profunda.
Cortamos uma pessoa, ela começa a sarar e nós...
Depois, rebentamos a ferida.
Então, cada vez que o feriam, ele ia rebentando a ferida.
Agora, a ferida nunca sara.
E nunca irá sarar.
Foi uma noite de sábado cheia de estrelas, com as celebridades a inundarem Atlanta
para comemorar a grande inauguração do Tyler Perry Studios.
O estúdio, com 133 hectares, situa-se nos terrenos
da antiga base militar de Fort McPherson, no sudoeste de Atlanta.
Tyler também inaugurou 12 estúdios cinematográficos,
cada um com o nome de um artista negro inovador,
incluindo Oprah Winfrey, Will Smith e Halle Berry, só para citar alguns.
TYLER PERRY STUDIOS GRANDE INAUGURAÇÃO - OUTUBRO DE 2019
Como se sente agora, senhor?
Sinto-me entusiasmado,
calmo,
pronto, reconhecido, grato e esperançoso.
E, sim, pronto a arrancar.
Estou a tentar acalmar os nervos. Sabes como sou com as horas.
Estou só a tentar pensar:
"Vai com a maré, TP. Vive o momento."
Aquele miúdo debaixo do seu alpendre,
alguma vez pensou que teria tudo isto agora?
Estás mesmo a tentar isso comigo agora?
Não vai acontecer, amigo.
-Só preciso... -Não vai acontecer.
É melhor ligar à Gayle King, à Oprah Winfrey ou a alguém.
Não vai acontecer.
Não vou aí.
Pronto.
Vou tentar no fim de semana.
Estou a tentar ultrapassar este momento.
Tenho de tentar não flutuar acima dele.
Mas é a minha cena.
O meu problema com muitas coisas na vida é que flutuo acima delas.
E isso é só desde a infância.
Vem do abuso, em que é dor e tentamos ultrapassar isso.
Mas descobri que tenho isso com tudo,
quando até é alegria e felicidade.
Os meus sentidos ficam demasiado aguçados.
Só quero estar acima disso.
Por isso, esta noite e todos os dias, todos os momentos,
penso: "Acalma-te.
"Estás bem. Acalma-te. Estás seguro.
"É só emoção. É só sentimento.
"Está tudo bem. Estás bem.
"É amor. É alegria. Logo..."
Dizem que o melhor vinho é cultivado no solo mais duro.
E quando se pensa apenas nos melhores vinhos,
as vinhas têm de abrir caminho através de pedras e ramos
e fazer todo o tipo de desvios para brotarem do solo.
Acho que isso caracteriza o crescimento do Tyler.
Ele teve experiências horríveis quando era criança
e isso alimentou quem ele é.
Isso acabou por conduzir às personagens que ele criou
e à imaginação que ele tinha,
porque entramos na nossa própria mente.
Logo, faz sentido para mim
que ele se tornasse a pessoa que é.
Que ele tivesse o nível de perseverança e implacabilidade
que tem, porque teve de passar por muita coisa.
Ele teve de ser aquele vinho para atravessar aquele solo.
NOVA ORLEÃES, LUISIANA
É difícil viver em Nova Orleães.
É difícil sobreviver, é uma cidade perigosa.
Os tiroteios, os assaltos, a violência dos gangues.
Mas era muito perigoso. Era muito perigoso.
A taxa de criminalidade era muito alta.
Já fomos a capital mundial do homicídio.
A violência armada está a aumentar novamente em Nova Orleães.
A criminalidade está a aumentar...
Os homicídios aumentaram e...
Não sei o que a maioria dos brancos deste país acha.
Só posso incluir o que acham do estado das suas instituições.
Ele disse-me que morrer é muito fácil.
Viver é algo difícil.
Ele não fez nada.
Os polícias na Bruce Grocery abriram fogo sobre ele.
Disseram-me: "Levanta-te!" E eu disse: "Não.
"Para me darem um tiro?"
Estatisticamente, aqui em Nova Orleães, podes não viver até aos 21 anos.
Se chegares ao teu 21.º aniversário, vences as probabilidades.
Fazes o impossível. Vences a estatística.
E crescer nesta área é a sobrevivência do mais apto, sabes?
Por isso, assim que sais de casa, raios, podes não voltar.
Vou dar uma volta. Veem este edifício aqui?
Isto era habitação social. Também vivemos aqui.
Duas casas abaixo, a tia Maxine, o Tyler, a Yulanda, a Emmbre, a Melva.
Eles moravam duas casas abaixo, para onde vamos agora.
Esta é a casa onde o Tyler cresceu.
Nas traseiras desta casa, ele construiu um clube,
em que íamos para debaixo da casa
e fugíamos do tio Emmitt.
Do outro lado da rua onde ele vivia
e a dor do seu passado voltou.
Foi aqui que cresci.
E há anos que não vinha a esta casa.
Ele levou-nos às traseiras e mostrou-nos o cubículo
para onde fugia dos maus-tratos do pai.
Este era o meu esconderijo, o meu lugar seguro, sabem?
Quando se tornava excessivo, vinhas para aqui?
Sim, eu passava o dia todo ali dentro.
Às vezes, eu ficava triste pelo Tyler porque ele teve uma vida muito dura.
Muito mais dura que nós.
Não tinha de ser assim.
Não sei qual era a mensagem de Deus para ele,
mas deve ter-se cumprido, porque é muito bem-sucedido agora,
já que ele tem muita coisa a decorrer,
cuida de muitas pessoas e abençoa-as.
Mas, como dorme ele à noite, a pensar na sua infância?
O pai do Tyler era um homem duro quando ele era miúdo.
Era um tipo pragmático.
Não se ria muito, não achava piada a muita coisa.
Era um homem forte e trabalhador,
mas colérico e solitário.
Difícil, sabem?
Com a terceira classe, saiu do campo
e guiou-se pelo trabalho duro.
Saía do trabalho talvez às 15:00 e chegava a casa às 15:30.
Há uma loja já aqui na esquina, nem a meio quarteirão,
e ele comprava grades de cerveja.
Mas bebia todos os dias.
Mal a carrinha encostava, sabíamos o que ia acontecer.
Ele ia sair com a grade de 24 cervejas.
Ia bebê-las todas até alguém chegar aqui
e ia armar sarilhos.
E para o Jr… Para o Tyler, desculpem.
Para o Tyler, as tareias eram apenas um pouco mais excessivas.
Uma vez, éramos muito jovens e ele deu uma valente sova no Tyler.
Tinha as costas cheias de sangue.
Ele fugiu de casa. Era jovem.
Fugiu de casa e veio ter connosco à esquina.
E a nossa mãe disse: "O quê? Quem fez isto?"
Tinha uns vergões enormes nas costas.
Mais ou menos deste tamanho e desta espessura, do inchaço.
É o meu sobrinho. É um bebé. Na altura, era um rapazinho.
TIA JERRY IRMÃ DE MAXINE
Talvez sete ou oito anos. Era pequeno.
Ela não brincava connosco. As sobrinhas, os sobrinhos, os filhos.
A mãe leoa, se preferirem.
Ela protegia-nos a todo o custo.
Se o grande urso mau estivesse a chegar, ela ia lutar contra ele.
Então, passei-me.
Fui buscar a arma.
Dobrámos a esquina, a mãe a arrastar-nos a todos.
Íamos com as nossas cuecas Hanes.
As nossas cuequinhas brancas, e chorávamos.
Vi-o a chegar ao alpendre, como sempre, a beber.
E perguntei-lhe porque lhe batera assim nas costas.
E disse-me para me meter na minha vida.
Ele não devia ter dito isso.
Ela ergueu a arma para o matar e o meu pai moveu-a.
Foi muito assustador, porque foi... Olhei para a minha mãe e disse: "Céus!"
A minha mãe ia matar o tio Emmitt, sabem?
Ele não brincava com ela.
E ouvia-a.
Até na embriaguez, ele ouvia-a,
porque se lembrava da maldita arma.
Não é um dos meus momentos de orgulho, mas foi muito doloroso.
Não consigo tolerar isso, porque eu também castigava os meus filhos,
mas nenhum dos meus rapazes vos diria que levou uma tareia daquelas.
Não.
Como podemos quando amamos os nossos filhos?
Como podemos fazer isso? Como permite o coração fazê-lo?
Portanto, não entendo isso. Mas não me cabe a mim entender.
Só ontem à noite, quando falava com os produtores
sobre esta história que ouvi pela primeira vez,
de que tinhas levado uma tareia tal, uma vez, que desmaiaste.
Lembro-me de me agarrar a uma vedação de arame
com tanta força que sangrei das mãos enquanto ele me batia.
Estou a agarrar-me...
Apenas a tentar agarrar-me à vida.
Estava tão furioso com isso na minha mente.
Vejo-me a fugir de mim.
E não consegui que aquele rapazinho...
Não consegui que aquele rapazinho voltasse para mim.
Não consegui que eu voltasse para mim.
Então, tornou-se tão mau que, quando eras pequeno, cortaste os pulsos.
Sim.
Sim, eu tinha tendências suicidas
porque pensava: "Para quê viver?"
Viver com este trauma enorme em criança
permitiu-me criar espaços na minha mente que eram reais.
Enquanto as coisas me aconteciam, não importava o que fosse,
se era o meu pai a gritar
ou se eu estivesse a ser violado ou tocado de forma inapropriada,
na minha mente, eu ia para um local diferente.
Um dos meus locais de fuga era um quintal
e eu podia ver pássaros, árvores e campos,
ouvir pessoas a conversar,
ver as casas e os carros delas
e o mais ínfimo pormenor da tomada na parede,
o que estava ligado a ela.
O vapor do café.
Eu via todas estas coisas na minha cabeça.
O mundo era tão vívido, tão bonito e tão claro.
Aquele lugar que eu achava seguro e pacífico existia mesmo
e ia para lá.
E não queria sair.
Não queria voltar a mim após o trauma ter acabado.
Os sentidos aguçados enviavam-me para estes momentos.
O modo como ele era torturado quando era rapazinho... Era tortura.
E saber que ele conseguia afastar-se na sua imaginação
sem perder a cabeça.
Imensas crianças que são tratadas tão horrivelmente como ele foi,
sobretudo pela figura do pai,
têm distúrbios de personalidade e afastam-se completamente.
Não apenas em termos da sua imaginação, mas fazem-no em termos de personalidade
OPRAH WINFREY LÍDER MUNDIAL DOS MÉDIA
para poderem suportar a tortura, a dor,
o consistente nunca saber quando vai acontecer
ou o quão duro vai ser, mas saberem que vai ser duro.
A capacidade de se relacionar com gente
é porque ele vem do espaço de o viver e não apenas de falar disso.
E é por isso que pode falar com qualquer outra pessoa que já tenha sido abusada,
sobrecarregada ou envolvida em qualquer tipo de luta e crise,
enquanto criança, como adulta.
Ele é uma daquelas pessoas
que é capaz de transformar a sua dor num poder real.
E não seria quem é, não teria a riqueza,
a notoriedade, a capacidade de contar histórias
de uma forma que consegue especificamente
tocar em pontos sensíveis da comunidade afro-americana,
se não tivesse vivido essa dor.
Perguntam-me: "Como consegues escrever 20 guiões em duas semanas?"
Consigo aceder a esse lugar,
ver aquele mundo, ouvir aquelas vozes e isso sai de mim.
Logo, aquilo que alguns acham esquisito ou estranho,
para mim, é apenas poder aceder a um lugar
que criei em miúdo para me ajudar a lidar com a situação e que agora é aquilo
que sustenta muito do que faço no negócio.
Novamente, tudo encontra a sua forma de trabalhar em conjunto para o bem.
Escrever no seu diário era catártico para ele.
Aprendeu isso com a Oprah.
Ele falava sempre dela nos primeiros tempos
AMIGO DE INFÂNCIA / COMPOSITOR
e como um dia a iria conhecer.
"Um dia, irei conhecer a Oprah.
"Um dia, seremos amigos, sabem?
"Um dia, terei o meu próprio programa de televisão."
Ele inspirou-se muito com o episódio
em que ela falou de fazer um diário e anotar as coisas.
AGENTE PUBLICITÁRIA DE TYLER
Acho que foi terapêutico e catártico para ele,
e foi aí que nasceram as primeiras histórias, a primeira peça.
Adoro o facto de alguém que o inspirou, a quem ele admirava
e que provavelmente parecia estar a uma vida de distância,
acabasse por se tornar uma das suas confidentes mais próximas.
Mas ele também costumava falar sempre sobre a forma como ela trabalhava.
Vi-o a ir-se embora de grandes estações televisivas
porque não faziam como ele queria.
Ele tinha uma certa fórmula.
Mas remonta à sua fé e ao que Deus lhe disse.
"Isto é o que te dei para fazeres.
"Mantém-te firme e focado."
E foi exatamente o que ele fez.
Tyler, és um visionário brilhante
que personifica o que o sonho afro-americano é realmente.
Sinto-me muito honrada
por entregar o prémio Ultimate Icon dos BET Awards 2019
ao meu querido amigo, o Sr. Tyler Perry.
Não pude deixar de pensar na minha mãe.
Lembro-me de ter cerca de cinco anos,
ia com ela ao bairro social,
quando jogava às cartas à sexta à noite com várias mulheres.
Estas mulheres não tinham um curso superior,
mas eram inteligentes.
Eram mulheres negras poderosas.
Tinham grandes histórias para contar.
E eu era um miúdo de cinco anos, sentado no chão
a brincar com carrinhos Matchbox, a ouvi-las falar dos seus homens,
das suas relações e sofrimentos.
Quando uma delas ficava muito triste, outra fazia uma piada
e começavam todas a rir-se.
Eu não sabia que estava numa aula sobre a vida.
Chegava a casa e o meu pai estava a bater à minha mãe,
a fazer e a dizer todo o tipo de coisas.
Ele saía da divisão, eu entrava, imitava uma daquelas mulheres
e ela começava a rir-se.
Havia um poder nisso que eu não percebia.
Os meus primeiros dez filmes foram sobre ela, subconscientemente,
queria que ela soubesse que era digna,
que as mulheres negras são dignas.
São especiais, poderosas, incríveis.
Quando tive o Tyler, ou "Júnior", como lhe chamei, Emmitt Perry Jr.,
foi o meu único filho em dez anos, logo, é claro que o estraguei com mimos.
Dava-lhe um banho três ou quatro vezes por dia.
Vestia-lhe o seu pequeno macacão.
Achava que ele ficava tão fofinho.
E ele tornou-se uma criança muito afetuosa e amorosa.
MAXINE PERRY MÃE DE TYLER
Ele era muito amoroso.
O Emmitt Jr...
Quer dizer, era só uma diferença.
O Tyler é um pouco de ambos.
Ele tem a humildade, o amor, a graciosidade e a paz da mãe.
Mas tem a agitação e a ética de trabalho do pai.
Só não é uma besta como o pai.
Sem ofensa para o meu tio Emmitt. Adoro-o.
Mas era uma besta.
Era uma verdadeira besta.
E ele vai ver o documentário. Eu enfrento-o.
Agora, sou adulto. Mas ele era um cabrão.
Quando somos jovens, há o lobo mau.
Mas, quando crescemos, confrontamos o lobo mau.
E foi o que aconteceu ao Tyler.
Quando cresceu, disse: "Nunca mais me vais atropelar.
"Nunca mais me vais pisar."
Penso na minha mãe,
neste julgamento dela no século XXI
e em como ela ficou com este homem.
A mãe dela morreu quando ela tinha 13 anos.
Ele casou-se com ela quando ela tinha 17 anos.
Ela não sabia nada sobre o mundo.
Ela não sabia nada sobre a vida.
O seu único sustento, tudo o que ela conhecia
e tudo o que tinha aprendido era que, se pagava as contas, era bom homem.
Por isso, ficou no que conhecia.
Casámo-nos em 1963.
Mudámo-nos para Nova Orleães.
Está bem.
Tive a Yulanda e a Melva logo a seguir.
Não tinha muito juízo. Só engravidei.
Jovem e tola. E...
Teve a minha irmã aos 18 anos, a outra aos 19 e eu aos 24, e cá estamos.
Ela é uma mulher negra no Luisiana com três filhos.
O que pode fazer?
Em que pode trabalhar para nos sustentar?
O que pode fazer?
Ficou.
E não a julgo por isso,
por causa da dor e do sofrimento que passou
só para sobreviver e manter a paz.
E, além de tudo isso, ela amava-o.
Não sei como nem porquê, mas sei que sim.
Ela amou-o até ao dia em que morreu.
Acho que ela se agarrou a tudo,
a cada emoção, nunca mostrou tristeza às pessoas,
sempre a sorrir e feliz, sempre a querer paz,
a querer que o meu pai sorrisse.
Ela mandava-me ir dizer-lhe "olá" quando eu não queria
porque, se ele entrasse, eu saía.
Lembro-me de lhe perguntar: "Ele é meu pai?"
Porque não conseguia compreender como ele podia olhar para mim
e odiar-me de forma tão diligente e com tanta fúria.
Ele tinha tanto ódio.
Só a intimidação...
Novamente, o ódio perverso.
Vinde, vós os fatigados
Creio que tenho testemunhas esta noite...
Como lidei com isso?
Ouve.
Deus pode não me ter dado mais nada,
mas deu-me uma mãe que me levou à igreja, que rezou e acreditou.
Sei que ele é
Tornei-me pastor do Tyler quando ele era adolescente.
BISPO PAUL MORTON PASTOR DA INFÂNCIA DE TYLER
Foi como se Deus me ligasse a ele por causa do sofrimento dele.
IGREJA BATISTA GREATER ST. STEPHEN
O espírito de comunidade, a fé
e a crença ajudaram-me em alguns dos tempos mais difíceis,
ao tornar-me um jovem adulto,
de tentar compreender quem era,
o que queria ser na vida.
Tudo estava ligado à igreja.
IGREJA GREATER ST. STEPHEN, NOVA ORLEÃES
Se crescermos como cristãos, especialmente no Sul Negro,
muita da nossa vida anda à volta da igreja.
Para descobrirmos as artes, como o Reagan fez cortes orçamentais nos anos 80,
só havia as peças da igreja.
Foi o teatro comunitário que manteve a arte viva para crianças
que podiam não ter tido acesso através da escola pública.
Ao crescermos em Nova Orleães, eu e o Tyler íamos à mesma igreja,
que era a Igreja Batista Greater St. Stephen.
A Igreja Batista do Evangelho Pleno em Nova Orleães, no Luisiana.
Na altura, a Greater St. Stephen era o local de eventos da cidade,
por isso, era quase um escape para cristãos.
Pessoas de todas as camadas sociais frequentavam aquela igreja.
Basicamente, era a igreja da cidade.
Eu era músico, um teclista de quinta categoria.
Gostava de dizer isso.
E o Tyler estava no coro.
Foi muito importante frequentar a Greater St. Stephen.
Era ainda mais importante estar no coro.
Do lado materno, o meu avô era sacerdote,
o meu bisavô era sacerdote, o pai dele era sacerdote
e encontrávamos sacerdotes até à escravatura, do lado dela.
Logo, a própria igreja, a fé, Deus está no meu sangue.
Está no meu ADN.
Ele sempre foi...
Ele sempre foi um líder.
Sei que muitas pessoas podem não saber a história,
mas o Tyler, na adolescência,
ia ser pregador.
Fui para o seminário, estudei, aprendi mais sobre a Bíblia.
Ia dar o meu primeiro sermão.
No nosso sacerdócio, temos de pregar um sermão de teste.
É preciso ser humilde. É preciso...
Quer dizer, é só uma situação solene onde se fica lá parado...
"Partilhei contigo o tipo de discurso que tens de fazer.
"Quero que o faças."
A minha tia Thelma e a minha mãe estavam lá.
Todos estavam tão orgulhosos porque estava a dar o meu primeiro sermão.
"E Noé fez tudo o que o Senhor lhe tinha mandado."
Estou lá sentado para o teste dele.
Ele levanta-se, honra-me, honra a igreja
e depois: "Ouçam, bacanos. Vocês..."
E as pessoas estão a partir-se a rir.
Eu disse: "Não devias fazer isso.
"Isto é um momento sério.
"Estás a tentar passar no teste."
Sr. Noé, achei que tinha dito que ia chover.
Quando acabou, ele levantou-se atrás de mim e disse, em frente a todos:
"Se Deus te chamar, vai preparar-te...
"Mas, às vezes, não estás preparado."
Parei-o no início.
Eu disse: "Não. O teu chamamento é para outra coisa."
Em frente à minha tia e a toda a gente.
Fiquei arrasado.
Enquanto tentava descobrir
o que ia fazer com isto,
com isto do "chamamento",
ouvi aquela voz a dizer:
"Vou levar-te para outro lado para falares com mais pessoas."
Não sabia o que era na altura, não sabia como chegar lá
e essa foi a parte mais frustrante
do início da minha vida e carreira.
Tenho um pai que diz que sou estúpido,
nunca vou ser nada, sou uma porcaria,
um burro, todos os dias da minha vida.
Nunca pensei que as pessoas quereriam ver-me a fazer algo,
ver-me ou respeitar-me como ator.
Se adicionarmos o facto de os brancos controlarem tudo isso,
pensei que não era uma possibilidade nem uma opção.
Lembro-me de estar no coro
a fazer uma coisa sobre todos os animais na arca e Noé.
Lembro-me disso. Lembro-me de estar lá.
Este é o meu momento de brilhar
porque tive duas falas perante a igreja.
-Queremos chuva. -Espera, irmã.
Quero saber, porque estás a construir essa coisa grande?
Deus vai pôr aí os sapatos ou algo do género?
Bem, como vais trazer duas coisas de tudo,
tenho dois ambientadores, porque sei que precisas.
Ele conseguia relacionar-se com as pessoas.
-Queremos chuva. -Queremos chuva.
Queremos chuva.
Faz chover.
Acho que foi isso que o impulsionou.
-Deixa chover -Chover
Deixa chover-me em cima
Chover, chover, chover
Chover-me em cima
Chover, chover, chover
REALIZADOR/ARGUMENTISTA/PRODUTOR
Digo-te isto, meu.
Nova Orleães não apoiava muito o Tyler.
Ele teve de partir.
Não pensem que não adora esta cidade.
Ele adora esta cidade. Adora.
Mas a cidade não criou o Tyler Perry.
Sabem?
Atlanta criou o Tyler Perry.
Nos anos 90, houve uma grande migração.
Todos os negros estavam a mudar-se para Atlanta.
Aos vinte e tal anos, pus tudo o que tinha,
que era nada, no meu Hyundai e fui para Atlanta.
ATLANTA MECA NEGRA DO SUL
Ir para Atlanta foi um grande exemplo para eu perceber o que podia ser.
A NOVA CLASSE MÉDIA NEGRA
Vejo os negros a saírem-se bem
e não tínhamos isso em Nova Orleães.
Eram drogas, gangues, violações, homicídios, atrocidades horríveis.
Sair disso e vir para Atlanta,
onde os traficantes na minha cabeça
foram substituídos por médicos e advogados negros,
onde as pessoas no bairro tinham mais do que precisavam
e parecia que mereciam isso.
Foi como: "Isto é a terra prometida."
Esta cidade tem um coração que bate para os negros prosperarem.
Isso, para mim, é uma revelação.
Eu também mereço isso
porque sou tão bom como qualquer um.
Vim cá para o que os miúdos negros chamavam de Freaknik, na altura,
que são as férias da Páscoa,
mas, quando vi pessoas a saírem-se bem, sabia que Atlanta seria a minha casa.
Ver esperança à minha volta...
Foi o que esta cidade e este estado representaram para mim.
Estava a trabalhar onde podia, poupei dinheiro suficiente
para arrendar o 14th Street Playhouse e fiz a minha primeira peça.
Mudei-me para Atlanta vários anos depois.
Ele veio ter comigo um domingo após a missa
e disse: "Lembras-te de mim?"
Eu disse: "Lembro."
Ele disse: "Estou a fazer uma peça chamada I Know I've Been Changed."
Eu disse: "Não é a peça que estava a ser um fracasso?"
Ele disse: "Voltámos a pegar nela e perdi o meu diretor musical."
Arrendei o 14th Street Playhouse para fazer esta peça,
porque pensei que as pessoas iam aparecer.
Estávamos a ensaiar o espetáculo.
É um teatro com 200 lugares.
Via todos os dias a venda de bilhetes.
Eles disseram: "Vendeste um hoje."
Está bem, faltam duas semanas.
"Vendeste quatro bilhetes."
"Está bem."
Não sei o que raio estava a pensar,
que as pessoas viriam ver uma peça
no fim de semana do 4 de julho.
VÍDEO DE I KNOW I'VE BEEN CHANGED
Esta noite, o jovem que escreveu esta peça
e os grandes membros do elenco
vieram cá para nos falarem
dos desafios e tribulações que passámos nas nossas vidas.
Alguns de nós passaram por muitas tempestades...
TYLER PERRY STUDIOS ÚLTIMO ATO DE I KNOW I'VE BEEN CHANGED
É sobre sobreviventes de abuso sexual infantil
e o impacto duradouro disso nas suas vidas.
Conta uma história pessoal com que muita gente se identifica.
PROF. DR. KEITH CORSON PROFESSOR DE CINEMA
Se virmos estatísticas
sobre quantas pessoas foram vítimas de abusos sexuais,
é algo de que não se fala muito,
mas é algo com que muitas pessoas lidam.
Ao incluir uma mensagem inspiradora no fim,
é possível pegar neste trauma e torná-lo algo positivo,
por isso, o Perry tem uma premissa motivadora com esta peça.
Lembro-me disto.
E penso que isso continuou no trabalho dele.
Havia cerca de 30 pessoas no público
e pensei que veria 1200 ao longo do fim de semana.
Foi um momento difícil e uma dura lição.
Das 30 pessoas que estiveram lá,
houve alguém que disse: "Acho que isto é bom. Vou investir."
Pensei: "A sério?
"Posso fazer as luzes. Vou poupar esse dinheiro.
"Está bem.
"Vou vender doces no intervalo porque também posso fazer isso.
"Depois volto ao palco, logo, tenho tempo para mudar de roupa
"vender os doces, ligar as luzes.
"E posso conduzir a carrinha." Tudo isso para poupar dinheiro.
Estávamos tão falidos que partilhávamos hambúrgueres.
Ele ficava com metade e eu com a outra metade.
Pegávamos num punhado de batatas fritas
e falávamos sobre os grandes sonhos que ele tinha.
Estávamos a dividir um hambúrguer e ele a dizer que ia ser rico.
Ele dizia: "Meu, são experiências de aprendizagem.
"Não são fracassos."
Ele acreditava em si mesmo.
Acreditava no projeto e queria transmitir a mensagem dele,
por isso, manteve-se firme.
Arranjava trabalhos entre as atuações, certo?
Ia ter com o meu patrão e dizia-lhe:
"Preciso de alguns dias para fazer esta peça."
A minha mãe tinha alugado uma carrinha para eu levar o elenco.
Foi o pior espetáculo da minha carreira.
Ainda tenho pesadelos com isso.
Carreguei tudo na carrinha, fui para Spartanburg.
Nesse fim de semana há um furacão.
Fiz o espetáculo na mesma.
Ninguém apareceu. Eu estava a voltar.
Chovia tanto que estava a voar.
Esta carrinha grande com tudo lá atrás,
e eu ia prego a fundo porque estava tão zangado com Deus.
Pensei: "Disseste-me para fazer isto.
"Sei que ouvi a voz.
"O que se passa?
"Sempre que venho fazer estas peças, abandonas-me."
Aconteceu uma e outra vez e eu pensei: "O que estou a fazer?"
E estava a voar.
Não me importava de morrer.
Sempre que estamos prestes a recomeçar, há uma tempestade.
Uma tempestade anuncia sempre que tens de abandonar o sítio onde estás.
Mas ouvir a minha mãe dizer que a peça nunca vai resultar
arrasou-me porque ela era a única pessoa que me apoiava.
Cheguei a casa e disse-lhe que não tinha os 300 dólares para pagar a carrinha.
E pronto.
"Como assim, não ganhaste..."
Ela perdeu a cabeça.
"Desiste disso. Nunca vais ser bem-sucedido."
Nunca me esquecerei. Sentei-me a chorar.
Ela estava à minha frente no sofá porque estava a fumar.
Ela disse: "Como raio vou pagar estes 300 dólares no cartão de crédito
"porque tu andaste a fazer esta..."
Ela estava só a fumar, certo?
Eu estava encostado no sofá, ela estava ali a praguejar,
eu tinha lágrimas a correrem-me pela cara abaixo.
Ela está a fumar e percebe, a certo ponto enquanto estava a praguejar,
que eu estou quieto.
Ela vira-se e vê as lágrimas na minha cara.
E depois vêm-lhe as lágrimas aos olhos.
Ela disse: "Desculpa, amor. Só quero que arranjes um emprego."
Cheguei a casa, tinha uma ordem de despejo, é claro,
e acabei na rua.
Após cerca de sete anos a fazer continuamente o espetáculo
e a não resultar, tinha arranjado outro emprego.
Tão derrotado, disse: "Acabou-se. Não volto a fazer isto."
Recebi uma chamada de uns promotores a dizer que tinham uma oportunidade
de fazer o espetáculo na House of Blues e queriam que o fizesse mais uma vez.
Eu disse: "Não, não quero saber. Acabou-se."
Comecei a pensar e a ouvir aquela voz a dizer
que eu devia fazê-lo.
Desta vez, eu tinha sido sem-abrigo, na rua.
Não quero voltar a fazer isso.
Sei que posso contar com este dinheiro a entrar,
mas aquela voz foi tão clara.
Então, disse ao meu patrão que me despedia.
Vamos fazer o espetáculo.
Estava a pensar que seria novamente a mesma história.
Só queria acabar o espetáculo.
Sentei-me no camarim na noite do espetáculo
e disse: "Deus, já chega."
Tinha 28 anos e disse: "Não posso continuar a viver assim.
"Sei que me disseste para fazer isto, sei que continuas a trazer-me aqui.
"Mas não me dizes nada quando estou nestas situações,
"quando não consigo pagar a renda e as contas,
"quando tenho amigos e família
"a quem peço 20, 30 dólares para poder comer."
Mas quando Deus nos diz algo
e sabemo-lo na nossa alma, fazemos o que Deus nos manda.
Então, disse: "Pronto, não vou voltar a fazer isto, Deus.
"E ouvi uma voz calma e suave a dizer-me: 'Sou Deus.
"'Eu digo-te quando acabar, não és tu que me dizes quando acabar.'"
Levantei-me, olhei pela janela e estava uma fila a dobrar a esquina,
ao frio, a tentar entrar no Tabernacle, que era a House of Blues.
O espetáculo começa. Entro em palco e está à pinha.
Todas as piadas resultam, todas as falas resultam.
Eles estão a adorar. Estão a rebolar nas cadeiras.
No fim do espetáculo, saí para fazer uma vénia, uma ovação em pé.
Estava literalmente a cair pó das vigas
por causa do barulho na sala.
A minha vida mudou nesse momento. Mudou nesse momento.
Um promotor nacional ligou-me a dizer:
"Queremos levar-te ao Fox Theatre para a semana."
Um teatro com 4500 lugares. Fizemos três ou quatro espetáculos, todos esgotados.
Foi o início de algo para que não estava preparado,
porque tinha tido muita negatividade na minha vida.
Muitas pessoas disseram-me aquilo que eu nunca seria.
Ninguém me disse o que podia ser.
E agora, de repente, tive sucesso pela primeira vez.
I KNOW I'VE BEEN CHANGED DE TYLER PERRY O MUSICAL GOSPEL
A peça estava maior e melhor que nunca.
Novo cenário, luzes, som.
Era extraordinário.
Vou deixar a peça para fazer uma nova peça
que se chama I Can Do Bad All By Myself.
Está bem, e participa nela?
Sim.
Interpreto uma mulher de 68 anos chamada Madea.
Uma mulher de 68 anos?
"MEU DEUS, TODOS OS HOMENS SÃO CÃES?"
A Madea ia ser uma pequena personagem,
muito rápido, cinco minutos em palco, fazer as pessoas rir e sair de palco.
Não te devo nada!
Ele tinha começado como Daddy Joe em I Know I've Been Changed.
E depois mudou para a personagem Madea.
A nossa primeira paragem foi em Chicago.
Na peça, devia entrar a Madea e outra artista.
Vendemos muitos bilhetes em Chicago para ela estar lá
e ela não apareceu.
Muitas pessoas vieram à procura dela e ela não estava lá.
Foi muito assustador.
Tive de subir ao palco e dizer as falas da Madea e as dela.
Mas o público está com um ar de: "Estão a gozar connosco?"
Alguém me diga o que se passa.
Olhei para ele e parecia que tínhamos perdido o Super Bowl.
Agradeço a vossa paciência,
porque sei que tem sido difícil.
Sei que tem sido difícil.
Tem sido difícil para nós.
Após todo aquele sucesso, outro fracasso.
Quando entramos num período que é nosso, não importa o que se passa à nossa volta.
Seja o que for ou quem for.
Ninguém nos pode impedir de obter o que é nosso.
Pagámos o que devíamos.
Nenhum homem fez isto, por isso, nenhum homem pode tirá-lo,
e acordo todos os dias a agradecer a Deus por isso.
Ele ligou-me de manhã cedo.
Disse: "Levanta-te."
Eu disse: "Está bem."
"Vamos corrigi-lo."
Ele trabalhou no guião,
encontrámo-nos para ensaiar, trabalhámos em alguma música.
E nessa quarta à noite...
A peça estreou na terça.
Nessa quarta à noite, ele apareceu como Madea e fez as pessoas rir.
Estou?
Olá, miúda, como estás?
Na noite seguinte, voltámos a trabalhar. No dia seguinte, fez as pessoas rir mais.
Como estou hoje?
-Também está bem, Sra. Mabel. -Muito obrigada!
Quando o fim de semana acabou,
o teatro estava cheio e todos estavam mudados.
Ele tinha reformulado completamente a peça.
A Madea tinha-se tornado a estrela.
Simplesmente, adorei.
Gostámos da Madea.
Sem dúvida, a Madea. Sem dúvida.
Adorei.
Adorei. Simplesmente, adorei.
Viríamos vê-la mais dez milhões de vezes.
A Madea é uma personagem extrovertida que te consegue dizer tudo sobre ti.
ATRIZ MULTIPREMIADA
Diz-te tudo sobre ti, bebe mais do que tu e insulta-te.
E depois aconchega-te.
É um termo sulista. É o diminutivo de "mãe querida".
Acho importante dizer que a comunidade afro-americana,
especialmente no Sul, é matriarcal.
As nossas famílias são geridas por mães-galinha.
Podes ser o que quiseres neste mundo.
O Partido dos Panteras Negras não existe sem o contingente feminino.
Se és negro e és do Sul, conheces a Madea.
Logo.
Pode ser a tua tia, a tua mãe, a tua avó ou a tua irmã.
Conheces alguém que está vagamente familiarizado com os princípios da Bíblia.
Pode nunca a ter lido,
mas vai dizer-te: "Jesus disse: 'Trata bem o teu primo.'"
Dizes: "Jesus nunca..." O que disse eu?
Não te disse para não agarrares...
Para mim, é brilhante.
Conheces o teu primo com problemas de dependência
e os teus primos que tiveram de ir viver com uma tia.
Sabes que esses primos só acabaram o secundário
e tornaram-se independentes,
porque essa tia os aceitou e acolheu.
Vem quando for de dia.
-Não venhas a qualquer hora da noite. -Madea, por favor!
Vem cá.
Quem está à porta?
-Estou farto destas pessoas... -Cala-te, Joe. Eu trato disto.
O espetáculo começou a encarreirar
e eu estava a viajar de cidade em cidade,
a ver 99,999% de pessoas negras,
completamente lotado.
Em breve, estava a fazer 300 espetáculos por ano para 30 000 pessoas por semana.
As peças deles fizeram digressões e esgotaram salas
no chamado "Chitlin' Circuit" do Sul.
Há uma vasta tradição de teatro evangélico,
e há uma vasta tradição do Chitlin' Circuit,
uma espécie de história do teatro e da atuação negra.
Esse circuito era fantástico.
Tínhamos a Josephine Baker, a Billie Holiday, a Ella Fitzgerald
e todas estas pessoas que não podiam atuar nos estabelecimentos de brancos,
por isso, fizeram-se à estrada para estas pequenas salas
com frango frito e tripas.
Viajaram pelo país e tornaram-se tão famosos entre o seu povo
que conseguiram sustentar-se e viver bem.
Imaginem o Chitlin' Circuit.
Para mim, tem um espírito muito verdadeiro
e ele é um génio por isso.
Ele está apoiado em todos aqueles ombros.
É um gigante em ombros de gigantes.
Podes fazer isso mais uma vez? Sim, mesmo assim.
Sim, só mais uma vez!
Andei em digressão de 1998 até 2004,
a fazer 300 e tal atuações por ano,
por todo o país, de uma ponta à outra, e antes das redes sociais.
Estou no fim do espetáculo a dizer:
"Subscrevam a minha newsletter. Eis o meu website."
As pessoas diziam: "O teu quê? O teu WWW quê?"
Alguns milhões de pessoas seguiam-me no meu website,
para poder enviar um email e esgotar teatros e salas
em todo o país antes de publicitarmos alguma coisa.
O que o Perry começou a fazer e continuou a fazer
foi financiar os seus próprios projetos
e assumir o risco se corresse mal.
Para mim, foi bonito compreender
que tínhamos o poder de nos apoiarmos e ajudarmos
porque, quando entrei no circuito,
ninguém falava das coisas
que nos estavam a atormentar enquanto comunidade,
como os abusos, a violação e a toxicodependência, a este nível.
Então, queria retratá-lo de uma forma que fizesse rir
e rir tanto que nos deixasse confortáveis.
No fim do espetáculo, vou reservar cerca de 20 minutos
para falar do que nos atormenta
e como nos podemos entreajudar.
O que faço agora?
Levanta-te e segue em frente.
Podes sentar-te, ficar deprimido um minuto,
chorar, faz o que tiveres de fazer, mas não fiques aí muito tempo.
Levanta-te e segue em frente.
A maior diferença entre uma peça do Tyler Perry
e um peça de teatro tradicional ou da Broadway,
é que satisfazem públicos diferentes.
Eu lembro-me de levar a minha mãe a peças da Broadway
e estava sempre empolgado com isso.
Um dia, ela disse-me: "Gosto de ir às peças da Broadway,
"mas gosto mais de ver as peças do Tyler Perry."
E lembro-me de lhe perguntar: "Porquê?
Ela disse: "Sinto-me segura lá."
Tyler Perry, adoramos-te. Adoramos-te.
-Adoram-na. Ora, ora... -Adoramos a Madea.
Algumas pessoas veem a Madea como uma continuação
do fato de gordo e das atuações drag queen
que castra os atores negros.
Isso é maravilhoso.
Estou ansiosa que o Sherman traga netos para casa.
Vemos isto com o Eddie Murphy, com o Martin Lawrence.
Mas é algo muito mais subtil e complicado.
Não é gozar.
É encarnar com respeito.
Madea?
Se o Tyler Perry, o produtor e realizador,
não travestido, é o elemento central da sua marca,
a Madea está lá ao lado dele, certo?
Esta personagem é muito importante no trabalho dele
e na interação pública com o trabalho dele,
quer ao nível da base de fãs,
sendo que a Madea é uma parte essencial
do que leva as pessoas a sentirem-se atraídas
e a gostarem do Tyler Perry, quer nas críticas.
A Madea também tem de ser o elemento central disso.
Logo, a Madea é importante.
A Madea é uma parte importante da marca Tyler Perry.
E, de Nova Orleães, o Sr. Tyler Perry.
E o Tyler Perry é o centro do seu mundo.
Ele é o Sol, a Lua,
todo o universo, ele é Deus.
É o Pai, o Filho e o Espírito Santo.
É quem ele é para o trabalho dele.
E, ao fazê-lo, é mesmo sobre ele.
E quando digo que é sobre ele,
quero mudar a forma como percebemos isto.
Sim, a política representativa é problemática para as mulheres.
Mas, se nos descolarmos nem que seja só um pouco do disfarce,
se é sobre o Tyler Perry, é sobre o patriarcado.
É sobre o patriarcado negro.
É sobre o patriarcado negro tóxico.
É sobre masculinidade.
É sobre a forma como os homens negros não perceberam,
e continuam a não perceber, as experiências das mulheres negras,
mesmo quando veem de perto.
Na verdade, devíamos ser mais cautelosos.
Estão tão perto das experiências das mulheres negras,
tão perto dos traumas e, ainda assim, é ilegível para eles.
Continuam a não compreender.
É um homem a interpretar a personagem,
mas este homem é tão bom a compreender esta mulher e mulheres como ela.
E, enquanto homem, valida os sentimentos de muitas mulheres.
As mulheres negras são uma voz cultural importante da nossa comunidade
porque são a representação mais verdadeira de liderança na nossa comunidade.
Vamos pôr o homem negro num vestido de mulher negra
e dar-lhe a capacidade
de se tornar o salvador supremo,
para empoderar o corpo feminino negro vitimizado.
Todas estas coisas são abstrações.
Nada destas coisas é sobre humanidade.
Nada destas coisas é sobre olharmos uns para os outros.
Logo, não é o Diary of a Mad Black Woman
ou uma mulher negra zangada,
é o diário de uma marioneta.
Só posso falar pelo que sou.
Sou uma espécie de poeta e, se sou um poeta,
sou responsável pelo meu ponto de vista,
para as pessoas que me produzem e para as pessoas que virão depois de mim.
...perceber porque a minha avó, a minha mãe,
as minhas tias adoram isto
e a minha família no Sul adora isto.
Não consigo ver sem me encolher...
No seu último filme, acho que passou dos limites.
Vejo lá algumas tendências misóginas
que não sei o que ele tenta resolver nos filmes.
Talvez precise de o resolver na terapia.
ENTRADA COM BILHETE
Reparei, toda a minha vida, que os artistas
vêm de passados de sofrimento,
abuso e todas essas coisas.
O Jamie Foxx teve de pendurar o vestido,
mas o Tyler Perry é multimilionário e continua a gostar de usar vestido.
Porque é que o Black Lives Matter não está cá
a protestar pelo facto de outro homem negro
estar a vestir-se de mulher para ganhar dinheiro?
SMASHVILLE - PEÇA DE DESPEDIDA DA MADEA DE TYLER PERRY
TRAVESTIS COMO O TYLER PERRY ARDEM NO INFERNO
Andam pelo mundo e atraem más pessoas.
Ele disse para pregar o evangelho.
Prega o evangelho, abomina o pecado e arrepende-te.
Jesus Cristo...
Sinto que descobriste o teu próprio ritmo,
danças ao som desse ritmo e isso resulta para ti.
Parece que não te importas.
-E não. -Não sei como o fazes.
A Nina Simone disse isto e nunca o esqueci.
Ela disse: "Vais gastar tudo o que tens
"a tentar dar a todos o que eles querem."
A minha mãe disse-me qual é o valor de ser quem sou, da minha negritude.
Ela disse: "Nunca deixes que te digam quem és.
"Sabes quem és e de onde vens."
Vi as histórias e as dificuldades dela
e estou a contar as histórias de onde venho.
É por isso que têm êxito,
porque as pessoas reconhecem-se nestas histórias.
Digam o que disserem os críticos: "Não percebo isto.
"Não percebo o que é isto."
Não me interessa porque estou a falar connosco.
É por isso que milhões veem os meus programas todas as semanas.
É por isso que aparecem e mandam os filmes para o número um.
Estou a falar connosco, a comunicar connosco.
Estás a perceber?
BEM-VINDOS
Obrigado, Tyler Perry.
De nada, Kenya Barris. Estamos a usar nomes oficiais?
Achei que era um momento especial.
Sim.
Em 2003, no meu escritório, havia um monte de cassetes
e um bilhete que dizia: "Quero apresentar-te o trabalho do Tyler Perry.
"Ele está interessado em fazer um filme."
Então, pensei...
Liguei ao nosso departamento de entretenimento
e disse: "Já ouviram falar do Tyler Perry?
"Parece que vendeu muitos vídeos."
Responderam: "Não conheço."
E eu disse: "Podes fazer uns telefonemas e ver
"se alguém na indústria sabe quem ele é?
"Como é que alguém gera tantas receitas e nunca ouvimos falar dele?"
Recebo uma chamada. Nunca ninguém ouviu falar dele.
Entretanto, eu reunia-me de vez em quando com uma comissão de diversidade
para falar sobre os filmes que lhes interessavam
e quem era interessante.
Comecei a reunião a dizer: "Quem ouviu falar do Tyler Perry?"
Todas as pessoas negras levantaram o braço.
Nenhum branco.
Pensei: "Passa-se aqui alguma coisa."
Mencionou a Lionsgate.
Havia lá alguém com abertura de espírito, que o acolhesse?
Sim, o Mike Paseornek.
Sem dúvida, foi quem disse: "Temos de fazer isto contigo."
Disse ao Charles: "Queremos falar com o Tyler."
Estava em LA. Acabei de gravar o meu primeiro filme.
Acabei de o filmar e estou muito entusiasmado.
Estou ansioso que o vejam.
O filme chama-se Diary of a Mad Black Woman.
Vai ser fantástico...
Quando o Diary of a Mad Black Woman saiu em 2005,
a crítica não sabia quem ele era.
-Quem és tu? -Quem és tu?
Era um filme qualquer que estava a passar nos cinemas,
que não tinha sido publicitado na televisão,
não tinha passado por eles para visionamento.
Então, não sabiam o que era o filme
e pensaram: "Está bem, talvez isto seja algo insignificante.
"Vai fazer umas centenas de dólares em cada exibição e desaparece."
Mas, quando viram os lucros...
Perceberam que este filme era muito mais e que devia ter tido mais público.
Quando o Tyler chegou à Lionsgate,
ninguém sabia o foguetão que tinha aterrado no quintal.
Mas, sem dúvida, sabiam quando partiu...
Deixou uma grande impressão.
É uma loucura pensar que o Diary of a Mad Black Woman
era o filme mais visto nos EUA em 2005, no dia 25 de março,
e, no dia 25 de março de 2022,
o Madea: Um Regresso em Família era o filme mais visto em streaming nos EUA.
Este sacana está mesmo a arder.
Então, 17 anos depois, continua a ser o filme mais visto,
as pessoas ainda correm para vê-lo no fim de semana de estreia.
Brown, estás a tentar fechar a bagageira ao mesmo tempo, está bem?
Remonta à relação dele com o seu público.
Espera, Madea!
O Roger Ebert escreveu uma crítica mordaz ao primeiro filme dele.
Depois de o filme sair,
ele nunca tinha recebido tantos emails ou mensagens
a dizer como estava errado.
As pessoas falaram.
Então, ele disse: "Sabem? Vou escrever outra crítica."
Mas, aquilo de que falámos
que é fantástico no Tyler é que ele quebrou todas as regras.
Na primeira conversa no estúdio, um executivo do estúdio disse-lhe:
"Os negros não vão ao cinema."
Estavam errados sob todos os aspetos, no que toca ao Tyler.
Acho que um monstro como Hollywood tem de se proteger
e uma forma de o fazer é sendo crítico.
O problema é que o Tyler continuou a ter sucesso.
A sua estreia enquanto êxito de bilheteira foi um choque para os críticos,
mas não para o realizador e ator principal
que alega que Hollywood ignorou o público
que aflui aos seus filmes.
Foi uma longa viagem, logo...
-Foi repentino? -Sim.
Perry fez o filme por cerca de 5 milhões de dólares.
Gerou dez vezes isso em receitas de bilheteira.
Perry chegou aqui recusando-se a seguir as regras de Hollywood.
Exigiu controlo criativo dos seus projetos.
Na sexta-feira de estreia, éramos o filme mais visto nos cinemas.
Tive de encostar o carro.
Em março de 2004, o Tyler deu-me o guião do Diary.
No verão, estávamos a filmar.
Em fevereiro, estava nos cinemas, a estrear no topo.
Toda a cidade falava disso
quando o filme dele estreou e foi o mais visto nos cinemas.
Foi inesperado.
AGENTE PUBLICITÁRIA DE TYLER
Na indústria cinematográfica há uma coisa que se chama rastreio,
em que usam muitos dados e estudos
para prever as receitas desse fim de semana.
E tinham-se enganado completamente.
Não faziam ideia.
Surpreendeu toda a gente e eu achei fantástico. Foi ótimo.
DIÁRIO DE SUCESSO
Os grandes estúdios estão a ouvir
e a prestar atenção ao diário de sucesso deste argumentista produtor.
O que acho que aconteceu depois de o Diary of a Mad Black Woman
ter sido um êxito de bilheteira foi voltar atrás
para tentarem perceber quem é o Tyler Perry
e como conseguiu atrair um público para este filme
que desconhecíamos e que parecia irrelevante.
Porque era importante. As pessoas conheciam-no.
Só não era visível dentro dos locais normais.
Sem dúvida, o Tyler Perry era visto como um estranho.
Acho que as pessoas não aceitaram ou compreenderam o seu valor económico.
ARI EMANUEL DIRETOR, WME / ENDEAVOR
Algumas pessoas, sim.
Reconheci que estava a tocar em pontos sensíveis
e a oferecer um nível de compreensão
que os média normais nem conseguiriam compreender.
Estão a falar com um público que tem sido mal servido
e, em muitos casos, nem é servido, particularmente no teatro.
E os média convencionais teriam muita dificuldade
em perceber o que se passava nesses teatros,
particularmente se não tivessem crescido na igreja negra.
Não cresceram em bairros onde as pessoas eram mal servidas,
não saberiam o que se passava lá.
A capacidade dele de falar com o público,
que agora são os seus fãs mais leais,
falar com um público que diz:
"Ouço-te, vejo-te, sinto-te, sei quem tu és.
"Deixa-me ajudar-te a inspirar as tuas histórias."
Ele fez isso tão bem como todos os outros.
Muitas pessoas brancas esquecem-se de que há toda uma indústria,
e sempre houve, nossa.
As pessoas querem entretenimento e virão vê-lo.
Eles ignoraram todas estas pessoas, mas ele não,
porque um monte de bilhetes a 10 dólares dá muito dinheiro.
Olá.
Tyler Perry está a fazer jus a expetativas muito altas.
Reunião de Família, a sequela do inesperado êxito de Perry,
Diary of a Mad Black Woman, amealhou mais de 30 milhões de dólares
para dominar as bilheteiras do fim de semana.
O filme ganhou 30,25 milhões de dólares no fim de semana.
...manter o primeiro lugar ao longo do fim de semana.
Cada artista devia poder seguir o seu empreendimento artístico,
mas muitas das coisas por aí são palhaçadas ridículas.
Estamos a falar do Tyler Perry, neste momento.
Não. Não, quer dizer, olhem...
Será o que a América negra quer ver?
Votas com a tua carteira.
Votas com o teu tempo, sentado à frente da caixa idiota.
O homem tem um público enorme e o Tyler é muito inteligente.
REALIZADOR / CINEASTA
Os autocarros da igreja param cheios.
Comprou o seu jato.
Podes comprar um jato. Tens dinheiro.
Para mim, só a imagem é perturbadora.
Estás desiludido
enquanto realizador e afro-americano...
Não acho que o Tyler Perry
tenha entrado no mercado criativo para salvar a comunidade negra.
E, se entrasse, acho...
Ele teria vindo fortemente armado.
E não veio.
Não tenho provas.
Isso não significa que não existe, não significa que estou certo.
Só significa que não vejo provas
de que ele entrou no mercado criativo armado e informado,
com a intenção de dar algo nobre
e valioso a uma comunidade negra.
Não acredito nisso.
É seguramente mais doloroso quando vem da nossa comunidade.
Ao mesmo tempo, foi a comunidade dele
que o fez chegar onde está agora.
Logo, não é toda a comunidade. São algumas pessoas.
Mas também adoramos essas pessoas.
Acho que a parte mais difícil do sucesso não foi lutar contra Hollywood.
Foram as pessoas negras.
Há um certo tipo de pessoas negras que desprezam tudo do Tyler Perry.
Quando comecei a procurar a história
do que fizemos uns aos outros enquanto pessoas negras,
outros que são bem-sucedidos, é bastante interessante de ver.
Amos 'N' Andy foi o primeiro elenco afro-americano na televisão.
E foi a NAACP que boicotou... Foi o primeiro boicote televisivo.
O programa foi tirado do ar em 1953
e não houve outro elenco negro na televisão até ao final dos anos 1960.
A NAACP boicotou A Cor Púrpura,
por causa da representação dos homens negros,
e a Alice Walker, uma mulher negra, que escreveu isto.
Estavam a manifestar-se e a fazer um boicote nos Óscares.
O Langston Hughes chamou "uma nova versão do pretinho" à Zora Neale Hurston
porque falava um dialeto sulista e escrevia nesse dialeto.
Aprendi muito cedo
que não faz mal. É assim.
Por melhor que seja a intenção,
independentemente de quantas pessoas tira do desespero e da tristeza,
para alguns críticos só importa
se for o que eles consideram arte.
O que não farei, ou o que não posso fazer, é mudar o que sou, quem sou,
o que fui chamado a fazer e como o faço, porque alguém...
Alguns críticos acham que não é arte.
O público está lá.
Ele prestou atenção a um público
que ignoraram e diziam: "Venham ter connosco cá acima."
E ele disse: "Não, estou aqui em baixo convosco."
"Vamos rir-nos das coisas de que nos rimos
"em reuniões familiares.
"Vamos tornar públicas as coisas que achamos joviais."
Quando vemos a comédia branca...
Eles podem fazer as coisas mais ridículas
e nunca têm de carregar o fardo de: "Estás a envergonhar os irlandeses."
"Estás a envergonhar os escoceses."
"Estás a envergonhar os britânicos."
O Mel Brooks não se preocupou com a sua cultura,
preocupou-se com ter piada.
E se usava coisas anedóticas que ele possuía ou controlava,
isso era permitido.
E o Sr. Perry fez a mesma coisa.
Ele foi genial nisso.
Esperem Esperem um minuto
Acharam que eu estava acabado
Quando comprei aquele Aston Martin Acharam que era alugado
A gabar-me aos meus manos Sou como o Popeye com espinafres
Duplo M, sim, é a minha equipa O Rozay é capitão, eu sou tenente
Sou dos que contam os milhões Depois trabalho como se estivesse falido
Aquele Lamborghini, o meu novo Não anda como o meu Ghost
Ando pela minha cidade Com a mão agarrada à arma
Porque estes manos querem matar-me E tenho de voltar para casa
Adoro.
Bom dia, pessoal.
Não conheço ninguém com um percurso como o do Tyler.
Vejamos os melhores realizadores e atores.
Não tiveram uma sequência de 19, 20 filmes
em que o público aparecia sempre.
Quer dizer, isto é histórico.
O Tyler tinha criado uma base de fãs em que bastava ligar um interruptor
e eles apareciam. Deu-lhe uma vantagem em relação a todos os outros cineastas.
O que ele fez que os outros não fizeram foi
que ele passou para o cinema e para a televisão e controlou isso.
A coisa que é valorizada na indústria do entretenimento
é possuir algo.
E o que possuis são bocados de papel que te dão os direitos de coisas.
E o Tyler queria ter todos esses direitos, mesmo antes de ter influência.
Sim, desde o início, ter os direitos foi
a coisa mais importante para o Tyler, além da criatividade,
porque deu-lhe o controlo total para fazer o que queria.
MARK ITKIN EX-AGENTE, WME
Ceder os direitos não é uma opção.
Se escrevi, produzi e me esforcei tanto, não podes tê-la.
O Jay-Z tem uma letra que diz:
"Vocês estão aqui a emprestar, mas somos nós a arriscar."
E marcou-me porque nunca quis ser uma pessoa
que tinha de esperar que alguém me desse um cheque
para dizer: "Vai fazer algo para o teu povo."
Não vamos entrar em pormenores,
mas houve alturas em que questionaram as histórias que ele estava a contar,
como as estava a contar e ele dizia:
"Ouçam. Deixem-me explorar o meu mercado.
"Conheço o meu mercado. Não me digam qual é."
E queriam sempre fazer-lhe uma observação ou crítica
e depois perceberam que ele percebe mesmo.
Saiam da frente.
E é verdade.
Não estou zangado com quem não quer ter os direitos.
Sim, que não quer assumir a responsabilidade.
Porque é trabalho duro. Trabalhamos muito quando somos os donos.
E não há ninguém que trabalhe mais que eu.
Ninguém trabalha mais que eu.
O James Brown ter-me-ia feito uma vénia.
Lembro-me de ouvir histórias muito cedo,
quando tentou vender a sua primeira série a executivos de Hollywood.
Queriam fazer um monte de observações: "Compramos-te alguns episódios."
E ele disse: "O quê? Não é isso que estou a fazer."
Isso fê-los perder o interesse e fez o Tyler perder o interesse.
OZZIE AREU FUNDADOR, AREU BROS. STUDIOS
Na minha opinião, fê-lo pensar: "Como faço isto sozinho?"
E, é claro, sendo o Tyler, ele revolucionou todo o modelo
e criou uma nova forma de vender televisão.
Na indústria, fazíamos um episódio-piloto.
Se fosse escolhido, esperávamos ter 12 a 20 na temporada seguinte.
Se resultasse, tínhamos mais 20.
Todos queriam chegar aos 100 para termos distribuição,
o que significava dinheiro a longo prazo e royalties.
Ele insistiu muito na televisão.
Foi inovador com a sua série original,
que fez como parte da fórmula 10-90.
Fazemos dez episódios e pagamo-los.
Se atingirem uma certa quota de mercado, o canal concorda em comprar mais 90.
O que nos põe imediatamente na distribuição.
Novamente, um excelente negócio.
Isso foi exclusivamente dele e foi genial.
Sabia que os estúdios tradicionais nunca aceitariam algo do género.
Era preciso uma empresa pequena do setor da distribuição
que estivesse disposta a arriscar e, mais importante,
isso daria ao Tyler a liberdade criativa para fazer o que queria.
E a outra parte genial é que era do Tyler.
Foi pôr mãos à obra.
Também nunca tinha sido feito,
mas esta é a beleza de trabalhar com o Tyler Perry.
O Tyler estava disposto a investir na produção dos dez episódios.
Estou a tentar ter dez prontos para a TBS, pelo menos os dez primeiros.
Não só seriam dele e teria total controlo criativo
como, se resultasse, ele teria o controlo financeiro.
Então, ele decidiu abrir a carteira e investir o seu próprio dinheiro.
Foi aí que fui para Atlanta e fiz os dez episódios de House of Payne.
O acordo era, ao longo de duas semanas,
íamos testar os dez episódios
e depois avaliar qual seria o próximo passo.
O Tyler Perry gosta de correr riscos, por isso, porque não arriscar?
Os episódios foram para o ar
e foram um grande êxito.
As audiências foram as maiores de sempre, o que os chocou.
Eles disseram: "O que queres fazer?
"Alguém veio e ofereceram 17. Eles querem mais 17.
"Alguém queria 26."
Eu disse: "Quero 100 episódios para poder ter distribuição."
O Mark voltou à TBS e eles disseram: "Nós ficamos com os 90 episódios."
É daí que vem o modelo 10-90.
E foi a primeira vez que isso foi feito.
Então, dez episódios-piloto que ele financiou pessoalmente,
e era provavelmente quase todo o dinheiro que ele tinha no momento.
Mas isto é ele a reinvestir nele próprio,
a reinvestir em pessoas, no público,
e a concluir: "Vou apostar tudo."
O Tyler apostou nele mesmo com a televisão e ganhou muito com isso.
Eles estão a pensar: "Talvez ele se safe com alguns episódios",
e tornou-se uma das séries de maior êxito de sempre, na televisão por cabo.
É claro que eles quiseram mais do que os 100 episódios iniciais
e foi aí que o Tyler criou Meet the Browns.
Lembro-me de estar com tanta inveja
porque era... Na altura, era diretora da BET
DEBRA L. LEE EX-DIRETORA, BET
e, de repente, a Turner tinha duas séries do Tyler Perry
que são êxitos instantâneos.
Ele salvou-me a pele na OWN. Salvou-me mesmo.
Voluntariou-se e disse: "Posso escrever-te uma série e torná-la um êxito."
A Have and Have Nots dura há tanto tempo e tem tão boas audiências.
No outro dia, disse-lhe: "É como a As The World Turns."
Não existiria o Will Packer, não existiria a Ava DuVernay,
não existiria a Greenleaf,
se o Tyler não tivesse dito: "Deixem-me ajudar-vos."
Tentámos fazer um contrato com ele há muito tempo,
no início, antes de ele ir para a OWN.
O contrato com a Viacom demorou uns 12 anos,
desde a primeira vez que falámos nele até acontecer realmente.
Algumas pessoas da Viacom achavam que a carreira dele ia esmorecer.
Bem, isso não aconteceu.
E ele continua a ter cada vez mais ideias.
Quando entro nestas empresas, sei o que tenho de oferecer.
E aqui estou eu, no topo de todo o trabalho que fiz
e posso dizer que estou grato
pelo que passei de bom, mau e feio até chegar aqui.
Olá, como estás?
É o DJ Khaled!
Mais um take, vamos alargar. Quanto tempo no Myles? Recua.
Acho que os negros, em geral, são subestimados.
GAYLE KING EDITORA GERAL, OPRAH DAILY
Então, aqui está o Tyler Perry, a criar êxito após êxito,
mas acho que não era realmente respeitado em Hollywood.
Se há algo que toda a gente respeita é o dinheiro.
As pessoas olhavam para o Tyler Perry Studios
e, pela primeira vez, diziam: "O que é que ele faz ao certo?"
Conheciam o nome dele, talvez conhecessem parte do seu trabalho,
mas olhavam para o Tyler Perry Studios
e não podiam negar o talento e o poder do Tyler Perry.
Tive vários estúdios que achei que eram "o tal".
O primeiro edifício era na Hoke Street.
Acho que nem tinha 300 ou 400 metros quadrados
e eu pensei: "Sim, isto vai ser o meu estúdio."
Lembro-me de falarmos sobre fazer o Diary of a Mad Black Woman.
Os produtores entraram e disseram: "Não há espaço.
"Não podemos fazer um filme aqui."
Eu disse: "Como assim?"
Porque eu nunca o tinha feito.
Comprei um edifício maior na Krog Street.
Quando nos mudámos, não havia estacionamento,
os vizinhos queixavam-se todos os dias
e eu insistia
e tentava dizer: "É aqui.
"Vai ser aqui. É isto."
Porque eu só queria fazer coisas
que conseguisse pagar do meu bolso.
Mas, quando chegamos aos níveis superiores,
temos de investir no futuro
e não necessariamente onde achamos que estamos.
Essa mensagem foi evidente para mim.
És demasiado grande para errar.
Sair de lá e ir para Greenbriar...
Nunca esquecerei essa noite porque o meu advogado da altura
disse: "Sei que estás com problemas na Krog Street.
"Por favor, vai ver este sítio em Greenbriar."
Cheguei aos portões, estava a rezar,
olhei para os portões e havia passagens da Bíblia coladas nos portões.
A minha preferida foi do Salmo 91.
Eu disse: "Se isto não é um sinal, não sei o que será."
Eu só conheci tijolo e cimento a vida toda.
Cresci na serradura. Se conseguir construir um edifício e ser dono dele,
guardar tudo lá, as luzes, o som, as câmaras,
se conseguir pôr tudo na sala, sei que ao ser dono deste produto,
passado algum tempo, não ter lucro agora,
mas, quando reunir tudo num catálogo,
valerá uma quantia extraordinária.
E é onde estamos.
Ele acreditou na comunidade de cinema e entretenimento de Atlanta
antes de todos os outros.
Quando tomei posse, em 4 de janeiro de 2010,
EX-PRESIDENTE DE ATLANTA
a indústria cinematográfica e de entretenimento em Atlanta e na Georgia
era um negócio de 350 milhões de dólares
que empregava 7000 a 9000 funcionários.
Quando saí, em 2 de janeiro de 2018,
era um negócio de 9,5 mil milhões de dólares
que empregava mais de 34 000 pessoas.
O centro da energia de tudo isso
começou com o Tyler Perry e o Tyler Perry Studios.
E, sempre que vemos um filme com aquele logótipo do pêssego,
devíamos agradecer ao Tyler.
A grande inauguração do Tyler Perry Studios
incluiu um alinhamento de estrelas que até a ele deixou impressionado.
Estou muito empolgado por o Sidney Poitier estar cá
e a Cicely Tyson, e a Oprah vem a caminho.
Estou muito empolgado por ter todos... A Ruby Dee? Estão a gozar?
O Hank Aaron. Pessoas que abriram caminho para tornar isto possível.
Ele é inabalável, sensato e não é falso.
Dá para ver como ele é verdadeiro.
Um jovem afro-americano saiu de Nova Orleães com muito pouco
JOHN LEWIS ATIVISTA DOS DIREITOS CIVIS
e seguiu o seu sonho aqui na cidade.
É preciso acreditar.
Começar sem nada.
É uma história americana muito poderosa.
Num momento mágico, perto do final da noite,
o Tyler acompanhou o lendário ator oscarizado na passadeira vermelha.
Houve um momento
em que o Sidney Poitier ia inaugurar o estúdio com o seu nome
e está em lágrimas, e ouve-se fogo de artifício ao longe.
Aponta para mim, eu aponto de volta e ele diz: "Tu."
E eu disse: "Não, tu."
Senhoras e senhores, juntem-se a nós
enquanto inauguramos o Estúdio Sidney Poitier.
Nesse momento, ele saiu,
a Oprah agarrou-o, abraçaram-se e ela disse: "Em que estavas a pensar?"
E ele respondeu: "Lembro-me de estar na MGM,
"onde era o único negro que podia entrar, eu e o engraxador."
Este homem negro e estas pessoas negras estão a ver este momento.
É difícil não fazer disto uma questão racial
quando se trata da privação dos direitos civis
e o que tivemos de lutar e combater.
Poder homenageá-lo e dar-lhe esse momento foi fenomenal.
No meio de todo este sucesso,
estou a lidar com a morte lenta da minha mãe.
A minha mãe estava numa cadeira de rodas e não conseguia ver.
E eu baixei-me na direção dela.
Baixei-me e disse: "Estás bem?"
Ela disse: "Sim, está tudo lindo."
Eu disse: "Como sabes isso?"
Ela disse: "Consigo senti-lo.
"Conseguia sentir." Ela sentia.
Este momento é fantástico, incrível, maravilhoso.
Quando olho à minha volta nesta sala...
Vejo a minha mãe a olhar para mim.
Vês o que o teu filho fez?
Ela ter visto aquele momento
do seu menino, que tinha passado por todas aquelas tretas ao lado dela,
foi bom.
Foi muito bom. Foi uma boa noite.
Mesmo antes disso, lembro-me de a Mama, dos Boyz II Men, dar na rádio
e ela ia a conduzir.
Ligou-me e isso assustou-me
porque... Quando ela adoeceu,
eu não conseguia desligar o telemóvel.
Ficava ligado 24 horas por dia, sempre com som.
Ela estava a chorar histericamente
e eu pensei: "Tenho de apanhar um avião."
Perguntei-lhe: "O que foi?"
E ela disse: "Obrigada.
"Se não tivesses continuado,
"mesmo quando eu te dizia para parares, eu não conseguiria comprar medicamentos."
Quando ela morreu...
Eu não consegui ultrapassar isso.
Tudo era monótono, faltava algo em todo o lado.
Em todo o lado. Nada importava.
E foi assim
Maxine derramou ontem a sua última lágrima.
durante muito tempo.
O Tyler estava presente quando ela morreu.
Todos os filhos dela estavam presentes.
Foi muito difícil porque era a minha maninha.
Era a minha irmã.
Eu saí do quarto.
Devo ter chorado durante dois ou três dias.
Tenho um arrependimento na vida, só um.
É a minha mãe no seu leito de morte.
Eu ia-me embora porque tinha coisas a fazer em Atlanta
e ela olhou para mim.
Eu disse: "Tenho de ir." E ela não disse nada.
Não parava de olhar para mim.
Senti que...
Depois, ela disse: "Sabes? Estou tão cansada."
Eu disse: "Não faz mal."
E comecei a dizer coisas espirituais.
"Não, Deus vai fazer bem..."
Tentei dissuadi-la de dizer o que me estava a dizer.
E ela disse: "Está bem, querido."
O meu único arrependimento é que gostava de ter ficado lá
a ouvir o que ela queria dizer,
em vez de pensar em mim no momento em que a estava a perder.
Deixá-la aproveitar o momento para me dizer tudo o que queria dizer.
Sim. Um arrependimento.
Tyler, só te quero dizer o quanto significa para mim,
como estou grata, como és abençoado,
como eu sou abençoada por ter um filho como tu.
Muitos filhos não pensariam nos pais depois de terem sucesso.
É fantástico ele estar a fazer tudo isto por mim.
Oferece flores aos teus pais enquanto estão vivos.
Recebi as minhas flores todas.
Quando era pequeno, ela contava uma história.
Tenho isto filmado.
Um dia, vínhamos do campo...
E ela estava a conduzir.
Um Jaguar passou por nós.
Ela disse: "Que carro bonito."
E eu disse: "Que carro bonito."
Eu disse: "O que foi, mãe?"
Lembro-me de me levantar para ver o que era.
Ela disse: "Aquele carro."
Eu disse: "Que carro é?" Ela disse que era um Jaguar.
Ele disse: "Sabes que mais?
"Quando for rico, vou comprar-te um Jaguar.
"E também te vou comprar uma casa."
Eu disse: "Está bem, querido."
E ela disse: "Está bem, querido."
Um dia, estava a fazer a peça no Dia da Mãe, em Nova Orleães.
Chamei-a ao palco e dei-lhe as chaves daquele carro
em frente ao público.
Foi um grande momento para ambos.
Ela chorou. Foi lindo.
Obrigada.
Como é que isso a fez sentir?
Fez-me sentir bem.
Fez-me saber que fiz a coisa certa.
Mas, quando era pequeno, ver tudo o que ela tinha passado,
queria fazer tudo o que podia
para garantir que ela não estava a sofrer,
que tinha dinheiro e que podia deixar este homem.
Era tudo o que eu queria.
E por muito dinheiro que tivesse,
não chegava para garantir que ela tinha tudo o que precisava.
Por isso, quando ela morreu, tudo em mim morreu.
Pensei: "O que faço com isto agora?"
Se não tivesse contratos e coisas preparadas,
era provável que 2009 fosse o fim,
porque não havia nada que me fizesse
querer sair da cama e ultrapassar isto.
Comecei a beber muito.
E isso durou alguns anos.
Estou aqui a divertir-me no Mardi Gras.
Espera um pouco. Espera.
Nenhuma festa significava nada porque ela não estava lá.
Ninguém significava nada porque ela não estava lá.
O nascimento do Aman mudou tudo isso.
"Está bem, o que significa isso?
"O que significa o Natal para ele?
"O que significa nascer logo após o Dia de Ação de Graças
"e depois o Natal e o Ano Novo."
E ver a emoção dele em tudo isto
deu um novo significado, um propósito e um ciclo à minha vida.
Sim?
A minha oração na gravidez da Gelila era: "Deus, dá-lhe o melhor de mim.
"E deixa morrer comigo o que tenho de pior."
Só queria que ele tivesse o melhor de mim no ADN dele.
Lembro-me de estar a dizer-lhe que o amava,
quando ela tinha quatro, quatro anos e meio.
E disse-lho dez vezes.
Ele disse: "Porque dizes sempre isso?"
Porque queria que ele soubesse como é ouvir isso,
qual é a sensação de ouvir isso do pai.
Alguém dizer que nos ama, que nos abraça,
e sabermos que somos especiais, fortes e poderosos.
-O teu pai ainda está vivo? -Sim.
Que relação têm?
Não falamos muito, mas cuido dele.
Garanto que tem tudo o que precisa.
Sentes que ele te amou?
Não, nunca senti isso. Nunca senti isso.
Sentia que havia algo estranho
e não sabia o que era.
Quando fiz 30 anos, a minha mãe disse-me que ele achava que não era meu pai.
-Então... -A sério?
Era outra coisa que eu não sabia que também causou muitos problemas.
Parecem loucas. O que disse o médico? Más notícias, Brown?
Ele está bem.
Pergunta-lhe, Cora.
Madea, quem é o meu pai?
-Ele é o teu pai. -Vou descobrir.
A Dana diz-te tudo o que precisas de saber. Liga à Dana.
-Quem é a Dana? -Sim, quem é a Dana?
São burros como portas. Não sabem quem é a Dana?
Usam a Dana para encontrar pessoas há anos,
quem é o papá ou a mamã.
-Dana. -ADN.
ADN. É a Dana.
Credo! São tão burros.
Fizemos um teste de ADN. Os resultados voltaram.
Ele não é o meu pai.
E senti um grande alívio.
Senti-me aliviado porque a minha imagem de um pai
não é de alguém que podia fazer aquilo ao próprio filho.
Após várias tentativas infrutíferas para contactar Emmitt Perry Sr.,
a equipa do documentário foi ao Luisiana para falar diretamente com ele.
Vamos virar aqui muito em breve.
Tio Emmitt.
-Era eu, tio Emmitt. -Não me importa quem é.
Peço desculpa.
Desculpa, uma ova. Agora saiam daqui.
Tio Emmitt.
Vão!
Vinha visitar-te...
Estou a ver todos os teus passos. Mantém-te longe daqui.
Liguei-te, tio Emmitt. Vinha ver se estavas bem. Liguei-te.
Agora, vão-se embora daqui.
Sabias que era eu?
-Sim, sabia, mas tu... -É o que estou a dizer.
Vinha tentar falar com o pai.
Era só isso.
Não foi por mal.
Porque estás a ser assim?
Ouviste-me?
Ouviste-me, tio Emmitt?
Tio Emmitt?
Alguma vez pediu desculpa?
Não.
-Não. -Gostavas que pedisse?
Agora, não sei se interessa. Não sei mesmo se interessa.
Consegui perdoá-lo quando tinha 20 e tal anos
e isso mudou a minha vida.
Porque acho que muitas pessoas não compreendem
que os seus pais também têm uma história.
O que quer que tenha acontecido na tua vida por causa deles tornou-te...
Tens de saber a história para poderes compreender.
E descobri que ele, a irmã e o irmão
foram encontrados por um homem branco numa valeta na área rural do Luisiana.
Ele tinha dois anos.
Foi criado para uma rapariga de 14 anos chamada Mae.
O pai dela era um homem muito velho, acamado, que foi escravo.
E a única coisa que ela sabia fazer para que se portassem bem era bater-lhes.
Ele atava-os num saco de batatas,
pendurava-os na árvore e batia-lhes.
É o que ele sabia. Foi daí que ele veio. Então...
Ele sofreu abusos.
Ele sofreu abusos a vida toda.
Isso ajudou-me a compreender muito do que ele é
e fez com que fosse mais fácil esquecer e perdoá-lo.
É difícil perdoar isso.
É, mas é muito necessário,
porque descobri isto e é verdade.
Se não perdoarmos, vamos guardar uma coisa dentro de nós
que pode mudar a nossa vida e levar-nos na direção errada.
Nove em cada dez vezes, as pessoas que nos fizeram algo
dormem em paz e nós não esquecemos.
Pode, literalmente, tornar-se uma doença no nosso corpo
e deixar-nos doentes.
Por isso, acho que o perdão é mais que importante.
-Tu ajuda-lo? -Sem dúvida. Totalmente.
Quando era pequeno, ele não foi um grande pai,
mas era o sustento da família e tinha uma ética de trabalho incrível.
Ele deu-me a minha ética de trabalho.
Para um pouco, deixa-me concentrar.
A ética de trabalho dele é...
Ainda não compreendo como trabalha à velocidade que trabalha.
Nunca trabalhei para ele, mas ouço dizer que o Tyler Perry é duro.
Vamos filmar.
Ouço dizer que o Tyler Perry exige muito do elenco.
Mas também sei isto.
O Tyler Perry não exige nada a ninguém
que não exija a ele mesmo.
Não uses o chapéu ao contrário aqui.
Vira-o. Estou só a brincar.
Comecei como assistente de produção.
Quando colaborámos pela primeira vez, ele nunca tinha feito um filme.
Ele otimizou muitas coisas.
Quero ver isso tudo.
Deem-me duas Steadicams, aproximem as antenas.
Estou pronto.
Muita gente não percebia.
Quando digo: "Aumentem a energia..."
Desculpem, malta, esperem. Parem de filmar.
A Oprah quer falar comigo.
Vão filmar isso em quatro dias?
Vamos filmar um episódio por dia, sim.
O quê?
É extremamente invulgar.
Para toda a gente.
Tínhamos de estar preparados. Não havia tempos mortos.
Quatro mil páginas de conteúdo por ano, às vezes.
Sessenta, 80, 90 episódios, duas ou três longas-metragens.
E era o Tyler que escrevia.
As pessoas perguntam: "Como filmas tão depressa?"
Quando entro no set, quando vejo um ator a trabalhar,
vejo os cortes todos na minha cabeça.
Por isso, filmo e faço tudo,
movo a câmara para todas as posições, decido se o quero muito aproximado.
Quando a iluminação está montada, estou pronto.
É preciso confiar no processo
e tenho uma ótima equipa que me ajuda.
Bom trabalho. Conseguimos.
Ninguém faz o que fazemos aqui.
Ele faz o que mais ninguém consegue fazer.
Desde a primeira vez que vi o processo de rodagem de um filme,
não compreendia a quantidade ridícula de desperdício.
Milhões de dólares em escolhas erradas e más.
Podíamos alimentar um país com o desperdício que vejo.
Ficar ali a mexer os dedos
e a dizer: "E se..."
O que raio querem dizer com isso?
Deviam ter resolvido o "e se" antes de chegarem aqui.
Os "e se" acabaram.
Estamos no set a queimar dinheiro.
Resolvam isso antes de se gastar dinheiro, o cheque está passado.
É o que eu acho.
Digo sempre que o Tyler faz mais num dia
do que a maioria de nós numa vida.
Tive uma conversa com o Tyler fora do escritório.
Ouvi-o a sussurrar ao telefone. Estava a falar baixo.
Estávamos a falar sobre: "Vou filmar na terça-feira e vamos fazer isto e..."
Disse-lhe: "Tyler, onde estás?" Ele disse: "Tenho de ir."
Depois, ouvi a voz da Madea e ele entrou em palco.
Fez uma reunião de negócios comigo nos bastidores.
Quem consegue fazer tantas coisas ao mesmo tempo?
É o que o Tyler faz.
Digo sempre às pessoas que este comboio não vai parar,
quer o apanhem ou sejam atropelados.
A questão é, têm de entrar a bordo
ou são atropelados ou afastados do caminho.
O legado dele vai ser sempre criticado.
Todos têm uma opinião, todos têm uma voz.
Algumas críticas são boas, outras más.
Acho que nunca vai parar, mas também não o vai parar.
É uma pessoa vingativa ou alguém que perdoa e esquece?
Perdoo e esqueço, mas não se metam comigo.
Alguns dos maiores nomes que conhecemos podem dizer que começaram
porque o Tyler Perry lhes deu uma oportunidade.
Não é pouca coisa.
O negativismo atingiu-me a torto e a direito. "Devia ser assim, é assado.
"Ele é horrível, é um..." Mantenho-me concentrado no objetivo.
O titã dos média, Tyler Perry, é uma das figuras mais prolíficas de Hollywood.
Que cineasta estreou cinco filmes em primeiro lugar nas bilheteiras
nos últimos quatro anos?
Este recorde pertence a Tyler Perry.
Isto vai ser bom!
O ícone do entretenimento é o cérebro
por detrás de dezenas de filmes, peças e séries de TV.
A Forbes Magazine considerou-o a terceira estrela negra mais bem paga,
arrecadando 125 milhões por ano.
Os filmes do Tyler Perry fizeram mais de 400 milhões
nos últimos cinco anos.
873 milhões em todo o mundo.
O filme A Madea Christmas...
O Tyler estava a criar êxito após êxito.
E, finalmente, as pessoas tiveram de acordar.
O Tyler Perry é completamente único.
E, nos negócios, interagimos com ele
de uma forma muito diferente.
Ainda me lembro da conversa que tive
quando a pandemia começou.
O magnata dos média, Tyler Perry, fez manchete recentemente
quando anunciou que o seu estúdio ia retomar a produção.
Tenho cerca de 360 funcionários nestes programas
que estão a cuidar das suas famílias e que precisavam de trabalhar.
Não podia esperar por um plano. Tinha de fazer algo.
O Tyler acredita.
Talvez seja a sua fé ou a sua história,
mas com a sua força e confiança.
Comove as pessoas. Comoveu-me.
Tyler Perry, o ator, argumentista, produtor, realizador e autor premiado,
é um autêntico magnata dos estúdios e essa história está longe de acabar.
Quando criei o meu estúdio, criei-o num bairro
que é um dos bairros negros mais pobres em Atlanta
para que os jovens negros vissem que um homem negro fez isto
e que eles também conseguem.
Esse estúdio foi uma base do exército confederado,
o que significa que houve soldados confederados naquela base,
a conspirar e a planear como manter escravizados 3,9 milhões de negros.
Agora, essa terra é de um negro.
Adoro-vos. Obrigado.
O que é isto? Estamos a ver o quê?
Estamos a ver o Fort McPherson, que vai ser o Tyler Perry Studios.
O novo Tyler Perry Studio.
O novo Tyler Perry...
O derradeiro Tyler Perry Studio.
Sim. E quão empolgado estás?
Muito empolgado.
É avassalador.
Mas sinto que o que vai acontecer aqui vai ser mágico e estou muito empolgado.
Não imaginam como é adquirir um bem
do Exército dos Estados Unidos.
As coisas que teríamos de fazer numa transação imobiliária tradicional...
O Exército só lhes diz: "Bem, façam-no."
Eu era presidente da câmara quando isto estava vazio.
O Fort McPherson ter ficado vazio...
Era uma situação que podia ter corrido muito mal
e enfraquecido toda uma comunidade de pessoas trabalhadoras.
Por causa do que ele fez no Fort McPherson,
um investimento de 250 milhões numa base militar,
a cidade teve a oportunidade de beneficiar com isso
porque ele aumentou o valor da propriedade em todos os aspetos.
Ele é um doador constante.
O que estas instalações simbolizam para toda a indústria do cinema,
a qualidade das relações que ele traz para este campus,
esta base está nas mãos de quem devia estar.
ANGARIAÇÃO DE FUNDOS
Bem-vindos ao primeiro dia de rodagem no Tyler Perry Studios.
E não posso dizer o que significou para mim
ter dado as chaves desta base a um homem negro.
Foi uma noite de sábado cheia de estrelas, com as celebridades a inundarem Atlanta
GRANDE INAUGURAÇÃO - OUTUBRO DE 2019
para comemorar a grande inauguração do Tyler Perry Studios.
O estúdio, com 133 hectares, situa-se nos terrenos
da antiga base militar de Fort McPherson, no sudoeste de Atlanta.
Tyler Perry é o cineasta afro-americano mais bem-sucedido de sempre.
-Este é o meu presente? -Sim.
Adoramos-te e estamos orgulhosos de ti. Tenta não chorar.
Obrigado.
É lindo. Vou usá-los esta noite.
Vou deitar esta fita fora, está bem?
Tenho outros botões de punho, mas não tão especiais.
São muito especiais. Vou guardá-los para sempre.
-São para ti, papá. -Obrigado.
Podes ficar com eles e podes ficar com o cartão e a imagem.
Diz: "Adoro-te, papá."
Obrigado, amor.
Dás-me um abraço?
Tão bom.
Sempre senti que, para as pessoas negras, o Tyler tem algo parecido com a Disney.
Aquilo que é notável na história do Tyler
é ele ter cabeça para as duas coisas, criatividade e negócio.
Muito pouca gente tem isso.
Foi muito fácil para mim saber que ele era a pessoa certa
para ser o administrador do Fort McPherson.
O meu marido, o George Lucas, fez o mesmo.
Criou o seu estúdio fora do sistema de Hollywood,
e isso dá-me uma ideia daquilo que o Tyler enfrentou.
O George fê-lo enquanto homem branco e foi muito difícil.
O Tyler fê-lo enquanto homem negro.
Temos de olhar para o espelho
e ter uma conversa sincera connosco próprios.
Até ao Sr. Perry e o seu estúdio, tínhamos de ir falar com brancos.
Mas ele percebeu que existe um sítio onde pode fazer o que quer
e é o vanguardista que provou que é possível.
A inauguração foi incrível.
Foi um encontro de negros.
O Colin Kaepernick, a Cicely Tyson, o Jay-Z, a Beyoncé.
É a sensação que merecemos enquanto cultura.
Esta noite foi monumental,
não só para Tyler Perry, mas para todos os que estão aqui em Atlanta.
-Superfãs! Somos fãs! -Somos admiradores de estrelas!
Isto é incrível.
Particularmente por ele estar em Atlanta.
São os direitos civis, isto é movimento, isto é tudo.
Ergue-te, Tyler Perry! Ergue-te!
Tem um estúdio com o seu nome no Tyler Perry Studios.
Qual é a sensação?
Nunca pensei que um negro pudesse ter um estúdio enorme como este.
O Tyler tem mais visão e determinação que a maioria de nós.
Isso mesmo, irmão.
Esta noite significa inspiração.
Representa as pessoas que consigo fazer sonhar mais alto.
Se isso acontecer, fiz o que tinha a fazer.
Obrigado.
É monumental, porque ele fez o que nunca tinha sido feito.
É uma coisa negra bonita.
Não é importante apenas para a cultura negra,
é importante para a cultura.
O Tyler Perry disse: "Não vos peço dinheiro,
"não vos peço os vossos estúdios."
Fez as coisas à maneira dele.
-Inspira. -Não, eu estou bem.
Só estou a pensar, vamos ultrapassar o próximo momento?
Muito bem, prontos?
Muito obrigado.
Tu conheces-me. Sou sorrateiro e quero ver.
Fiz a minha própria visita no dia em que cheguei.
-Deus te abençoe. -Não abençoou já?
Fantástico.
Quando as pessoas nos veem juntos, é poderoso.
Sim.
Vá lá.
Vamos entrar neste sítio lendário.
-Isto é excelência negra. -Sim.
Isso é tão fixe!
Tenho histórias para te contar.
Como vai isso?
Olha para ti de smoking.
Temos os nossos laços.
Estás bonito.
Queres dar uma volta comigo?
Como estás?
O Tyler está ao meu lado?
Tenho outra coisa.
Como vai isso? Como estás?
Sim, vamos começar.
Cheguei ao estúdio e dizia "Tyler Perry Studios".
Eu pensei: "Espera."
Depois, percebi
que tinha conhecido o primeiro negro
dono de um estúdio de cinema.
Não apenas de um estúdio de cinema,
do estúdio de cinema que ultrapassa
todos os outros estúdios de Hollywood.
Ele disse: "Sabes? Vou dar o teu nome a um estúdio."
O Estúdio Whoopi Goldberg.
Não quero queixar-me nem nada, mas isso não aconteceria em LA.
Não represento isso para eles.
Mas fez-me perceber que, se eu morresse amanhã...
A indústria cinematográfica está em boas mãos.
Quero agradecer aos homenageados
por darem o seu nome a este momento histórico.
Faz 400 anos este ano.
Este também é o ano do jubileu.
Este momento ter acontecido
e ter acontecido comigo, é mais do que eu podia imaginar.
O ESTÚDIO JOHN SINGLETON
Todos temos um destino.
Todos temos antepassados e pessoas que rezaram por nós,
que suportaram todo o tipo de coisas para podermos estar nesta posição.
Quero que pensem nisto.
Porque estão aqui?
Para que serve este momento?
Não é apenas uma festa.
É um sonho em vocês, podermos estar todos aqui,
igualmente representados.
A América é isto.
O ESTÚDIO SIDNEY POITIER
O destino de um povo está ligado ao vosso sonho.
Jovens, não acontece no primeiro dia.
Não fiquem perturbados se não acontecer quando tiverem 20 anos,
se não aconteceu quando tinham 25 anos
ou se não aconteceu quando pensavam que aconteceria.
Não significa que não vá acontecer.
Agora, veem o Tyler, mas não o viam antes.
O Tyler tem 50 anos.
A grandeza leva tempo.
Não chegam lá de um dia para o outro.
Mas se aguentarem a tempestade, o ataque,
os testes, os ventos e as ondas,
algo de bom sairá disto.
Deus abre uma porta, uma porta fantástica,
e alguém ouve-nos finalmente, ou vê-nos, ou repara em nós
BRUNCH EVANGÉLICO
e abre-nos uma porta.
BISPO T.D. JAKES
Quero agradecer ao Tyler Perry por não se limitar a ter uma porta para ele.
A tua porta é a nossa plataforma.
Abriste uma porta para as pessoas que não se destacariam em mais lado nenhum
poderem entrar e ter uma oportunidade, e isso merece aplausos,
merece uma aclamação e merece ser emulado e imitado.
Isso merece um louvor a Deus.
Flutuaste onde outros se afogaram
e, se nunca tiveres êxito, deves gritar porque sobreviveste.
Antes de poderes ter êxito, tens de estar disposto a sobreviver.
Tudo o que correu mal na tua vida
fez com que tudo corresse bem na tua vida.
Eu...
O...
Eu só...
A minha única intenção,
minha e da Gelila, é criar uma pessoa boa, fantástica e maravilhosa,
que seja incrível,
que honre a Deus, que...
Acabei de perceber que há 11 anos, eu estava aí sentado quando fizemos isto.
Eu estava com a minha mãe, que morreu em 2009,
e, agora, estou aqui com ele e...
Há um ciclo da vida que continua.
Esqueci-me de tudo o que ia dizer.
Mas obrigado a todos por tudo...
Deus protegeu o Tyler na sua essência. "Calma, tem paz.
"Eu ajudo-te e protejo-te."
Ele ajudou-o a ultrapassar isso tudo
e trouxe-o até onde está hoje, até quem ele é hoje,
porque, para suportar todo aquele sofrimento e caos,
Deus deve ter algo reservado para nós.
Não o menosprezem,
porque ele não é apenas
um preto rico com sorte que se tornou homem negro.
Aproveitar o que ele viu como uma oportunidade
para alcançar um grupo de pessoas
e transformar isso numa empresa prestes a tornar-se multimilionária
é aquilo que todos estão a tentar fazer.
Acho que é uma história importante
porque as pessoas têm de compreender o quanto ele se esforça
e como é difícil criar as oportunidades,
que o mundo só agora começa a alcançar.
E, lembremo-nos, o público decide.
Não os críticos.
Não uma data de intelectuais.
O público é que decide se algo é bom ou mau.
Desafio qualquer um a chegar
à mesma série de sucessos que este homem teve.
Obrigado a todos pelo vosso esforço.
Estou mais do que emocionado, estou inspirado.
Espero, sobretudo, que a tenham apanhado.
Quem trabalhou comigo há 20 anos talvez saiba o que isso significa,
porque há uma onda que está a acontecer há muito
e eu vi quem a apanhou a fazer coisas fantásticas,
com ou sem mim.
Espero que a tenham apanhado e honrado.
Espero que percebam como é delicada e fugaz.
É como pó, pode desaparecer num segundo.
Espero que a tenham visto.
Porque é tão pura e especial.
É Deus, mais nada.
Há pessoas nesta sala com talentos enormes
que são fantásticas naquilo que fazem.
Mas passam-se coisas nas vidas dessas pessoas
que, se conseguirem ligar o sofrimento ao seu dom,
esse dom mudará e transformar-se-á noutra coisa
que não só será a ponte que os vai trazer,
mas que também pode trazer outros.
Muitos de nós passam por coisas.
Ele passou por coisas que podiam tê-lo destruído.
Podiam tê-lo destruído psicologicamente quando esteve debaixo da ponte
numa caixa de cartão e desaparecido da face da Terra
por causa daquilo por que passou.
Mas ele não fez isso.
Ele foi resiliente.
Ele fez o oposto.
Ele lutou contra os demónios, os opositores,
os ladrões de sonhos, os detratores, as pessoas que se opunham.
As pessoas que diziam: "Não vais conseguir."
"Tenho de conseguir."
E conseguiu.
Porque trabalhas tanto?
Porque trabalho tanto?
Porque quero que tenhas um ótimo futuro
e quero que tenhamos uma ótima vida.
Podemos viajar, divertir-nos e ajudar os outros.
Não achas que é uma boa ideia?
-Está bem. -És o meu herói.
Sou o teu herói?
És o meu herói.
-Obrigado. Adoro-te. -Eu também.
Sempre a pensar no próximo projeto.
Vivo no momento, mas planeio com antecedência.
Concentro-me no próximo passo, penso no próximo passo,
mas estou no momento.
Não significa que estou insatisfeito.
Só significa que há sempre algo que falta fazer.
Pelo menos, para mim.
Isto está vazio e eu acabei.
Se puder só olhar para aqui
e dizer o seu nome e quem é...
Porquê?
Não sabes que sou o Tyler Perry?
Sei quem é, mas quero saber quem acha que é.
Achas que é um realizador?
O que o define?
"Sou o Tyler Perry e sou pai."
Diga o que quiser.
Sou o Tyler Perry e sou o menino da Maxine.
MAXINE E TY 12 25 07
EM MEMÓRIA DE WILLIE MAXINE PERRY
Legendas: Pedro Freitas
Supervisão Criativa Mariana Vieira