Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
Nhà làm phim nào đã có năm phim đứng đầu phòng vé
trong bốn năm vừa qua?
Spielberg? Tarantino?
Scorsese?
Không.
Thành tích này thuộc về Tyler Perry.
Khi người ta nói, "Đây là Tyler Perry kế tiếp",
tôi sẽ hỏi: "Anh ta có đi diễn 280 đến 300 ngày một năm để tìm hiểu khán giả không?
"Nếu không thì anh ta không phải Tyler Perry kế tiếp".
Đừng coi thường anh ấy,
vì anh ấy không phải là gã mọi đen may mắn
và lắm tiền nào đó bỗng thành một quý ông da đen.
Bọn tôi lớn lên ở khu Ba, ngoại ô New Orleans.
Quanh khu nhà tập thể Magnolia.
Ai cũng bị lôi kéo
vào con đường phạm tội, trộm cắp, dùng và buôn bán ma túy.
Thật khó tin là bảy năm trước anh còn vô gia cư.
Vâng.
Anh ấy là diễn viên, biên kịch, đạo diễn và nhà sản xuất.
Có thể gọi là ông trùm trong làng giải trí.
Phim trường Tyler Perry. Anh có xưởng phim lớn nhất nước Mỹ.
- Họ bảo tôi thế. - Trên cả nước đấy.
Cho một hành tinh luôn.
Quý vị không hình dung nổi việc mua lại tài sản
từ Quân đội Hoa Kỳ là thế nào đâu.
Hai mươi phim lẻ, hơn 20 vở kịch, chín show
truyền hình, sách bán đắt như tôm tươi.
Thật khó tin.
Nổi tiếng vì sản xuất phim chủ yếu cho khán giả da đen,
nhưng nhiều nhà phê bình ở cộng đồng da đen
lại phản đối tác phẩm của Perry.
Đâu thể kỳ vọng ai cũng khen ngợi anh ấy
chỉ vì anh ấy là người da đen đã cố công tới được Hollywood.
Tôi thấy khó chịu với các cốt truyện, ý đồ
và hình mẫu rập khuôn mà anh ta dùng.
Quan trọng nhất là điều này.
Tyler Perry chả quan tâm đến nhận xét của người khác về sản phẩm của anh.
Anh ấy phục vụ khán giả của mình.
Tôi nghĩ việc đi tiên phong ở bất cứ ngành nào cũng không hề dễ.
Cùng một kiểu mà anh ta cứ lặp lại và nhấn mạnh.
Chả rõ anh ta giải quyết cái gì qua phim,
có lẽ cần giải quyết với bác sĩ tâm lý trước.
Đó là một thông điệp cực kỳ tồi tệ.
Như thứ phim mì ăn liền cho đại chúng.
Khi ta đại diện một văn hóa,
kèm theo đó sẽ là trách nhiệm và đôi khi cả gánh nặng.
Sao bố làm việc chăm chỉ vậy?
Sao bố lại chăm chỉ ư?
Hiếm có ai mở rộng phạm vi truyền hình như Tyler Perry.
Bộ phim mới nhất giúp anh ấy cán mốc.
Nhà làm phim người Mỹ gốc Phi thành công nhất lịch sử.
Ở thời điểm tiến tới Hollywood,
đó là lúc nó trở thành một vấn đề.
Anh ấy chắc chắn là kẻ ngoài luồng.
Không thể phủ nhận
tài năng
và năng lực
của Tyler Perry.
Đã nhiều thành tựu,
vậy còn điều gì anh muốn mà chưa làm được không?
CON TRAI CỦA MAXINE: Câu chuyện về Tyler Perry
Chào chị.
Chị là chị của tỷ phú rồi. Thấy sao?
Chúa nhân từ mà. Bảo trọng nhé.
Được rồi.
Được rồi, nói chuyện với chị sau. Tạm biệt.
EM HỌ TYLER (CON TRAI DÌ JERRY)
Chị họ tôi, Melva, chị gái Tyler.
Bọn tôi hay gọi anh ấy là " Emmitt Con".
"Sao rồi, Emmitt Con?"
Nhưng giờ là "Tyler" chứ không phải là "Emmitt".
Dù đó là tên khai sinh của anh ấy, Emmitt Perry Con.
Anh ấy đổi thành Tyler Perry,
đổi trên cả giấy tờ vì anh ấy và bố ruột mình đã từ mặt nhau
nhiều năm rồi.
Anh ấy không muốn bị gọi là Emmitt Con.
Tôi sẽ nói điều này…
Đây chỉ là cảm giác từ phía tôi.
Sự tổn thương quá lớn, vết thương lòng quá sâu.
Khi làm ai đó tổn thương và vết thương mới bắt đầu lành lại
mà lại đâm vào vết thương.
Mỗi lần anh ấy bị thương, anh ấy lại chạm vào vết thương.
Giờ vết thương chẳng bao giờ lành.
Và sẽ không lành.
Đó là một tối thứ Bảy đầy sao khi những người nổi tiếng đổ xô về Atlanta
để ăn mừng buổi khánh thành Phim trường Tyler Perry.
Phim trường rộng 330 mẫu,
nằm trên khu đất của căn cứ quân sự Fort McPherson cũ ở Tây Nam Atlanta.
Tyler đã đề tên mười hai trường quay
theo tên các nghệ sĩ da màu nổi bật,
trong đó có thể kể đến Oprah Winfrey, Will Smith và Halle Berry.
KHÁNH THÀNH PHIM TRƯỜNG THÁNG 10, 2019
Giờ anh cảm thấy thế nào?
Tôi thấy… hào hứng
và thanh thản,
sẵn sàng, biết ơn, cảm kích và đầy hy vọng.
Và sẵn sàng rồi.
Tôi thực sự cố giữ bình tĩnh vì tôi nhạy cảm với thời gian mà.
Tôi chỉ đang cố
"Thuận theo tự nhiên, TP. Tập trung vào lúc này".
Đứa trẻ dưới hiên nhà anh,
cậu bé đó có từng nghĩ đến ngày này?
Cậu thực sự muốn thử thách tôi vào lúc này sao?
Không có chuyện đó đâu.
- Tôi chỉ cần… - Không đâu.
Gọi Gayle King, Oprah Winfrey hay ai đó.
Không có chuyện đó đâu.
Tôi không mắc mưu đâu.
Được rồi.
Tôi sẽ thử cuối tuần này.
Tôi sẽ vượt qua giây phút này.
Cố không lướt qua nó.
Tôi hay làm thế.
Vấn đề là tôi hay cố lướt qua nhiều điều trong đời.
Và đó là từ hồi tôi còn nhỏ.
Khi gặp nỗi đau từ sự bạo hành, tôi chỉ cố vượt qua.
Nhưng tôi nhận ra là tôi làm thế với mọi chuyện,
kể cả khi vui hay hạnh phúc.
Các giác quan của tôi bị kích thích quá.
Tôi chỉ muốn làm ngơ nó.
Nên tối nay, cũng như mỗi ngày, mỗi giây phút,
tôi sẽ nói, "Bình tĩnh. Mày ổn mà.
"Bình tĩnh. Mày an toàn.
Đó chỉ là cảm xúc, cảm giác.
Ổn cả. Mày sẽ ổn thôi.
Đó là tình yêu. Đó là niềm vui. Nên…"
Người ta nói rượu vang ngon nhất xuất phát từ nơi đất cằn cỗi nhất.
Khi nghĩ đến loại rượu thượng hạng nhất,
nho phải mọc xuyên đá, cành cây và leo theo đủ loại đường vòng
để vươn khỏi mặt đất theo nhiều cách.
QUỸ ĐẦU TƯ ARIEL
Tôi nghĩ điều đó thực sự làm nên con người Tyler khi lớn lên.
Anh ấy có những trải nghiệm khủng khiếp từ nhỏ,
và điều đó ảnh hưởng đến tính cách anh ấy.
Các nhân vật và trí tưởng tượng của anh ấy
cũng từ đó mà ra,
vì anh ấy đi sâu vào tâm trí.
Do đó, tôi thấy mọi chuyện trở nên hợp lý
khi anh ấy trở thành con người hiện tại.
Anh ấy có khả năng kiên trì và bền bỉ
vì đã từng trải qua nhiều điều.
Anh ấy là loại vang vượt lên từ mảnh đất đó.
Sống ở New Orleans rất khổ.
Đây là nơi nguy hiểm và khó để tồn tại.
Các vụ nổ súng, cướp giật và ẩu đả băng đảng.
Nơi này cực kỳ nguy hiểm.
Tỉ lệ tội phạm rất cao.
Đây từng là thủ đô giết chóc của thế giới.
Bạo lực súng đạn lại tăng lên ở New Orleans.
Tăng số lượng tội phạm…
Án mạng tăng ở New Orleans…
Không biết phần lớn người da trắng thấy sao.
Tôi chỉ có thể hiểu dựa trên tình trạng của các thể chế.
Anh ấy bảo chết thì rất dễ.
Sống được mới khó.
Chả làm gì
mà cảnh sát nổ súng bắn anh ấy ở tiệm thực phẩm Bruce.
Họ bảo tôi đứng dậy, tôi bảo: "Không.
Đứng lên cho anh bắn à?"
Về mặt thống kê, ở New Orleans, có lẽ không sống nổi đến 21 tuổi.
Nếu ta sống tới sinh nhật thứ 21 thì đã thành công hơn số đông.
Ta đã đánh bại thần chết và thống kê.
Lớn lên ở khu này, ai thích nghi nhất là người sống sót.
Nên ngay khi rời khỏi nhà, có thể ta sẽ không thể trở về.
Tôi sẽ đi quanh. Thấy căn này chứ?
Đây là khu nhà ở xã hội của bọn tôi.
Cách đây hai căn là nhà của bác Maxine, Tyler Perry, Yulanda, Emmbre, Melva,
họ ở cách đây hai căn, giờ ta sẽ qua đó.
Đây thực sự là nơi mà Tyler đã lớn lên.
Ở phía sau nhà, anh ấy lập một câu lạc bộ,
chúng tôi thường xuống dưới đó
để trốn bác Emmitt.
Ngay đối diện nơi anh ấy từng sống,
và nỗi đau trong quá khứ ùa về.
Đây là nơi tôi lớn lên.
Và lâu rồi tôi chưa từng trở lại căn nhà này.
Anh ấy đưa bọn tôi trở lại để xem góc phòng
mà anh ấy hay trốn lúc bị bố bạo hành.
Đây là nơi trú ẩn của tôi, chốn an toàn, hiểu chứ?
Khi có chuyện, anh sẽ vào đây ư?
Phải. Tôi thường trốn ở đó cả ngày.
Đôi khi hơi buồn vì những điều khổ cực mà Tyler đã phải trải qua.
Anh ấy khổ hơn chúng tôi nhiều.
Không đáng phải như thế.
Chả rõ Chúa muốn gửi gắm anh ấy điều gì,
có lẽ có thông điệp, vì hiện tại anh ấy rất thành công.
Như là, anh ấy làm được nhiều việc,
lo được cho nhiều người và mang phúc lành cho họ.
Nhưng liệu anh ấy có ngủ được khi nghĩ về tuổi thơ?
Bố của Tyler là một người cục cằn.
Ông ấy là kiểu người nghiêm khắc.
Không cười nhiều và không thấy gì hài hước.
Ông ấy là người chăm chỉ và mạnh mẽ
nhưng ông ấy thực sự là một người luôn giận dữ và cô độc.
Cực kỳ luôn, vậy đó?
Chỉ học hết lớp ba, rời bỏ quê nhà
và ông ấy chỉ biết là phải chăm làm.
Ông ấy thường xong việc vào lúc 3:00 giờ, về nhà lúc 3:30.
Có cửa hàng ở góc đường, cách tầm nửa dãy nhà,
ông ấy ghé đó mua vài thùng bia.
Ông ấy uống mỗi ngày.
Thấy xe tải tấp vào là bọn tôi biết sắp có chuyện.
Ông ấy sẽ ra khỏi xe với 24 lon bia.
Ông ấy sẽ uống hết cho tới khi có người tới
là ông ấy sẽ quậy.
Với Emmitt Con… Xin lỗi, là với Tyler.
Ông ấy đánh đập Tyler rất tàn nhẫn.
Một lần, bọn tôi còn bé mà ông ấy đã đánh Tyler nhừ tử.
Anh ấy chảy máu đầy lưng.
Vì còn rất nhỏ, anh ấy chạy khỏi nhà.
Bỏ nhà để chạy đến nhà chúng tôi.
Và mẹ tôi nói: "Cái gì? Ai làm chuyện này?"
Có vết lằn roi to dọc lưng nó.
Vết sưng dài và to tầm này.
Nó là cháu tôi. Hồi đó nó còn nhỏ lắm.
DÌ JERRY EM GÁI BÀ MAXINE
Có lẽ tầm bảy hoặc tám tuổi, còn rất nhỏ.
Bà ấy luôn bảo vệ chúng tôi, con cái và các cháu của bà.
Phải nói là người mẹ mạnh mẽ.
Bà bảo vệ bọn tôi bằng mọi giá.
Nếu có con gấu lớn đang tới, bà sẽ chiến đấu với nó.
Nên tôi đã bắn.
Tôi đến lấy súng.
Mẹ đưa chúng tôi đến khu đó.
Bọn tôi mặc mỗi quần lót Hanes.
Mặc độc quần lót trắng, đang khóc lóc.
Thấy ông ấy ra hiên uống bia như thường lệ.
Tôi hỏi lý do ông ấy đánh nó vào lưng như vậy.
Ông ấy bảo tôi đừng xía vào.
Ông ấy không nên nói thế.
Mẹ tôi định bắn, và bố tôi đã đẩy ra.
Thật đáng sợ vì đạn bay… Tôi đã hốt hoảng nhìn mẹ.
Mẹ định bắn bác Emmitt đấy.
Rồi ông không dám làm càn.
Ông ấy nghe lời bà.
Ngay cả lúc say, ông ấy vẫn nghe bà,
vì ông ấy nhớ khẩu súng đó.
Tôi chả vinh dự gì vào giây phút đó, vì thật đau lòng.
Tôi không thể chịu nổi, vì tôi cũng đánh con mình,
nhưng không đứa con nào của tôi có thể nói rằng nó bị đánh đập tệ đến vậy.
Không thể nào.
Thương con sao lại làm thế được?
Sao lại làm vậy? Có trái tim thì sao lại làm thế?
Đó là điều tôi không hiểu. Nhưng cũng không đến lượt tôi phải hiểu.
Cho đến tối qua tôi mới gặp nhà sản xuất
về câu chuyện mà lần đầu tôi nghe,
rằng anh đã bị đánh thậm tệ đến mức từng bị bất tỉnh.
Tôi nhớ mình nắm chặt vào dây xích hàng rào,
và chặt đến mức bàn tay nhuốm máu vì bị ông đánh.
- Và tôi nắm… - Chà.
Tôi đang cố giữ mạng sống.
Tôi rất tức giận trong lòng.
Tôi thấy bản thân chạy trốn khỏi chính mình.
- Chà. - Và tôi không thể khiến cậu bé đó…
Tôi không thể gọi cậu bé trong tôi trở lại.
Tôi không thể lấy lại mình.
Chuyện tệ đến mức anh từng cắt cổ tay khi còn nhỏ.
Vâng.
Vâng, tôi từng định tự tử
vì tôi nghĩ, "Sống để làm gì?"
Vì lúc nhỏ bị chấn thương tâm lý nặng nề, tôi đã tập
tạo ra trong đầu những khung cảnh như thật.
Trong khi tôi gặp chuyện, dù là chuyện gì,
dù là bố tôi đang chửi,
hoặc tôi bị đánh đập hay cơ thể bị sờ soạng bậy bạ,
tôi sẽ trốn đến một nơi khác trong tâm trí mình.
Một nơi mà tôi trốn tới là cái sân này,
tôi có thể thấy chim chóc, cây cối và cánh đồng,
rồi nghe mọi người nói chuyện,
và thấy nhà và xe của họ,
và các chi tiết nhỏ nhất về ổ cắm ở trên tường,
và thứ được cắm vào ổ.
Hơi nóng từ cà phê bốc lên.
Tôi có thể thấy toàn bộ trong đầu.
Thế giới thật sống động, đẹp đẽ và rõ ràng.
Nơi mà tôi thấy an toàn và bình yên đó thực sự tồn tại,
nên tôi tới đó.
Tôi không muốn về.
Tôi đã không muốn trở lại thực tại sau khi màn tra tấn xong xuôi.
Các giác quan bị kích thích đưa tôi đến không gian đó.
Việc anh ấy bị hành hạ khi còn nhỏ rất là đau đớn nhưng anh ấy biết
anh ấy có thể tách rời thực tế trong sự tưởng tượng
mà không trở nên điên khùng.
Vì với rất nhiều trẻ em đồng cảnh ngộ với anh ấy,
nhất là bị người cha đánh đập,
họ bị rối loạn nhân cách, và họ hoàn toàn tách biệt,
không chỉ về trí tưởng tượng của họ, mà còn về cả tính cách…
LÃNH ĐẠO TRUYỀN THÔNG TOÀN CẦU
…để chịu đựng sự hành hạ, chịu đựng nỗi đau,
chịu áp lực liên tục vì không biết khi nào lại gặp chuyện
hoặc sẽ đau tới mức nào, dù biết mọi chuyện sẽ khó khăn.
Anh ấy chạm vào lòng khán giả
vì anh ấy dùng trải nghiệm sống chứ không chỉ nói suông về nó.
Đó là lý do anh ấy có thể nói chuyện với người đã từng bị bạo hành,
bị áp lực hoặc dính vào bất kỳ khổ ải và khủng hoảng nào,
khi còn nhỏ lẫn khi trưởng thành.
Anh ấy là một người
có thể biến nỗi đau của mình thành sức mạnh thực sự.
Anh ấy không thể trở thành con người như ở hiện tại, có của cải,
sự nổi tiếng, khả năng kể chuyện
theo cách mà anh ấy đặc biệt
có thể đánh vào tâm thế của cộng đồng người Mỹ gốc Phi,
nếu không trải qua nỗi đau đó.
Người ta hỏi, "Làm sao anh có thể viết 20 kịch bản trong hai tuần?"
Tôi có thể đến với nơi đó,
nhìn thế giới đó và nghe những giọng nói, rồi ý tưởng tuôn trào.
Vì vậy, với những thứ mà một số người nghĩ là dị hay kỳ lạ,
đối với tôi nó là khả năng đến được một nơi nào đó
mà tôi tạo ra khi còn nhỏ để giúp tôi đương đầu, giờ chính là điều
giúp tôi rất nhiều trong việc duy trì công việc.
Vì vậy, mọi thứ đều theo đúng quỹ đạo và kết hợp để tạo ra điều tuyệt vời.
Viết nhật ký giúp anh ấy giải tỏa tâm lý.
Anh ấy làm theo Oprah.
Anh ấy luôn luôn nhắc về bà ấy từ những ngày đầu…
BẠN THUỞ NHỎ/NHÀ SOẠN NHẠC
…và nghĩ sẽ có ngày được gặp bà ấy.
"Sẽ có ngày tôi gặp Oprah.
Sẽ có ngày chúng tôi thành bạn bè.
Sẽ có ngày tôi có chương trình TV riêng".
Anh ấy lấy cảm hứng từ tập
mà Oprah nói về việc viết nhật ký.
ĐẠI DIỆN PHÁT NGÔN CỦA TYLER
Nhật ký giúp anh chữa lành và giải tỏa,
và đó là ý tưởng cho câu chuyện và vở kịch đầu tiên.
Tôi vui vì người truyền cảm hứng mà anh ấy ngưỡng mộ,
người mà có vẻ... cách rất xa,
cuối cùng cũng trở thành một người bạn tâm giao nhất của anh.
Nhưng anh ấy cũng luôn nói về cách bà ấy làm việc.
Tôi nhìn anh từ chối các nhà đài lớn
vì họ không làm theo ý anh.
Anh ấy luôn làm việc nhất quán.
Nhưng anh luôn theo đức tin và những gì Chúa gửi gắm.
"Đây là điều tôi giao cho cậu làm.
Hãy kiên định và tập trung".
Đó chính là điều anh ấy làm.
Tyler, anh là người có tầm nhìn xa trông rộng,
đã thể hiện chính xác giấc mơ của người Mỹ gốc Phi.
Tôi vô cùng vinh dự
được trao Giải thưởng Biểu tượng Tối thượng BET năm 2019
cho người bạn thân yêu của tôi, anh Tyler Perry.
Tôi cứ nghĩ mãi về mẹ tôi.
Hồi còn là đứa trẻ tầm năm tuổi,
bà đưa tôi theo đi chơi bài
vào các buổi tối thứ Sáu với một hội phụ nữ.
Những người phụ nữ này chưa học hết lớp 12,
nhưng họ rất thông minh.
Phụ nữ da đen mạnh mẽ
có nhiều chuyện hay để kể.
Tôi là một thằng bé năm tuổi ngồi trên sàn nhà,
với xe đồ chơi Matchbox nghe họ nói về chồng họ,
tình cảm và nỗi đau của họ.
Khi một người buồn, người khác sẽ nói đùa,
và họ đều cười.
Tôi không ngờ đó là trường đời của mình.
Tôi về nhà và thấy bố đánh mẹ,
làm đủ thứ việc, nói đủ điều.
Ông ấy đi khỏi thì tôi vào và bắt chước người phụ nữ đó,
và bà ấy bắt đầu cười.
Điều đó có sức mạnh mà tôi chưa hiểu được.
Mười bộ phim đầu tôi đều làm về mẹ, một cách vô thức,
tôi muốn bà biết là bà xứng đáng.
Phụ nữ da màu đều xứng đáng.
Mọi người rất đặc biệt, mạnh mẽ và tuyệt vời.
Khi tôi có Tyler, hay "Emmitt Con", tôi từng gọi nó là Emmitt Perry Con,
mười năm tôi mới đẻ được đứa con trai duy nhất, nên chiều nó lắm.
Tôi tắm cho nó ba bốn lần một ngày.
Tôi hay cho nó mặc áo liền quần.
Tôi thấy nó mặc rất dễ thương.
Và khi lớn lên, nó là một đứa trẻ rất đáng yêu, rất tình cảm.
MẸ CỦA TYLER
Nó rất dễ thương.
Emmitt Con…
Thật là một sự khác biệt.
Tyler, anh ấy có tính cách của cả bố mẹ.
Anh ấy khiêm tốn, biết yêu thương, duyên dáng và yên lặng giống mẹ.
Nhưng anh ấy hối hả và làm việc có kỷ luật như bố.
Chỉ không tệ hại như bố.
Chả muốn vô lễ vì quý bác Emmitt.
Nhưng bác tệ hại thật.
Quả thật là kẻ tệ hại.
Bác ấy sẽ xem phim tài liệu này. Tôi chấp luôn.
Giờ tôi lớn khôn rồi. Nhưng bác ấy đúng là tệ hại.
Khi ta còn nhỏ, ta biết có kẻ tồi tệ.
Khi trưởng thành, ta đối đầu với kẻ đó.
Tyler đã làm được điều đó.
Lớn lên, anh ấy nói, "Ông không được đánh tôi nữa.
Không được chà đạp tôi nữa".
Cứ nghĩ về mẹ tôi
và những lời phán xét của thế kỷ 21 lên bà ấy,
việc bà ấy vẫn ở với người đàn ông này.
Tuy nhiên, bà ngoại qua đời khi mẹ tôi 13 tuổi.
Người đàn ông này lấy mẹ ở tuổi 17.
Bà ấy không biết gì
về thế giới hay cuộc đời.
Sự hỗ trợ duy nhất, mọi thứ mà bà biết và được dạy là,
nếu ông ấy lo chi tiêu trong gia đình thì đó đã là một người đàn ông tốt.
Vì vậy, bà làm theo những gì mà bà biết.
Chúng tôi kết hôn vào năm 1963,
rồi chuyển đến New Orleans.
Vâng.
Và tôi đã sinh Yulanda và Melva ngay sau đó.
Chả biết gì mấy. Chỉ dính bầu.
Còn trẻ dại mà. Và…
Mẹ sinh chị tôi năm 18 tuổi, chị gái nữa năm 19 tuổi, và sinh tôi năm 24 tuổi.
Bà là một phụ nữ da đen ở Louisiana với ba đứa trẻ.
Bà ấy làm gì?
Bà ấy làm việc gì để có tiền nuôi bọn tôi?
Bà ấy làm gì?
Bà theo chồng thôi.
Và tôi hoàn toàn không phán xét gì bà,
vì nỗi đau và địa ngục mà chính bà đã phải chịu
chỉ để tồn tại và giữ mái nhà yên ấm.
Và trên hết, bà thương ông ấy.
Không biết bằng cách nào, vì sao, nhưng tôi biết là thế.
Bà thương ông ấy cho đến chết.
Tôi nghĩ bà níu kéo mọi thứ,
níu kéo từng cảm xúc không bao giờ để mọi người thấy nỗi buồn,
luôn mỉm cười hạnh phúc, và luôn mong có sự yên ổn,
luôn mong bố tôi mỉm cười.
Bà bắt tôi vào phòng chào ông ấy dù tôi không muốn.
Ông ấy cứ vào là tôi ra.
Tôi từng hỏi, "Phải bố con thật không?"
Vì tôi không hiểu lý do người đàn ông này có thể nhìn tôi
và ghét tôi mãnh liệt như vậy.
Ông ấy căm ghét.
Chỉ phần đáng sợ đó...
Là sự căm ghét đến tàn nhẫn.
Thôi nào, bạn mệt rồi
Tôi tin rằng Tôi có một số nhân chứng ở đây tối nay
Tôi giải quyết ra sao ư?
Này, nghe này,
ít nhất Chúa vẫn cho tôi
một người mẹ đưa tôi đến nhà thờ để cầu nguyện và có đức tin.
Tôi biết người đang…
Tôi là mục sư cho Tyler từ hồi thiếu niên.
GIÁM MỤC MỤC SƯ THỜI THƠ ẤU CỦA TYLER
Cứ như thể Chúa đã kết nối tôi với cậu ấy vì sự tổn thương của cậu ấy.
NHÀ THỜ GREATER ST. STEPHEN
Ý thức cộng đồng và đức tin,
và niềm tin đã giúp tôi vượt qua những thời khắc đen tối nhất
trong quá trình trưởng thành
khi cố gắng tìm ra mình là ai,
mình muốn gì trong cuộc đời này.
Tất cả đều có liên hệ với nhà thờ.
NHÀ THỜ GREATER ST. STEPHEN
Nếu là dân da đen ở miền Nam và theo đạo Cơ Đốc,
phần lớn đời ta dính đến nhà thờ.
Vào những năm 1980, Reagan cắt giảm đầu tư vào nghệ thuật
nên chỉ còn diễn kịch ở nhà thờ.
Đó là rạp cộng đồng, giúp trẻ em tiếp xúc nghệ thuật
vì không còn môn nghệ thuật ở trường công lập.
Lớn lên ở New Orleans, Tyler và tôi cùng theo một nhà thờ,
Nhà thờ Tin Lành Greater St. Stephen.
Nhà thờ Baptist Phúc âm Toàn vẹn ở New Orleans, Louisiana.
Nhà thờ là nơi thành phố tổ chức sự kiện lúc đó,
nên nó gần như đài cho dân Cơ Đốc.
Mọi người thuộc mọi tầng lớp xã hội đến nhà thờ đó.
Nó có chức năng là nhà thờ của thành phố.
Tôi là nhạc sĩ, một trong năm người chơi đàn,
tôi thường nói vậy.
Còn Tyler ở trong dàn hợp xướng.
Đi lễ nhà thờ Greater St. Stephen đã là chuyện to tát.
Vào dàn hợp xướng thì còn ngon hơn nữa.
Về bên nhà mẹ, ông ngoại tôi là một mục sư,
ông cố ngoại và cụ ngoại tôi đều là mục sư,
dòng họ bên ngoại có rất nhiều mục sư, tận thời nô lệ.
Nên nhà thờ, đức tin và Chúa ở trong máu tôi.
Nằm trong ADN của tôi.
Cậu ấy luôn luôn…
Cậu ấy luôn dẫn dắt.
Tôi biết nhiều người có thể không biết câu chuyện,
nhưng, Tyler, khi còn là thiếu niên,
định trở thành một nhà truyền giáo.
Tôi đã đến trường dòng, học tập và tìm hiểu thêm về Kinh Thánh.
Đến lúc tôi giảng bài đầu tiên.
Giáo đoàn chúng tôi yêu cầu giảng thử nghiệm.
Ta thực sự phải khiêm tốn và…
đó là một sự kiện trang trọng mà ta phải đứng đó,
"Được rồi, tôi đã dạy cậu những điều cậu phải đi rao giảng.
Cậu hãy giảng".
Dì Thelma của tôi đã ở đó, mẹ tôi đã ở đó.
Mọi người đều rất tự hào vì tôi đang giảng bài đầu tiên.
"Và Noah đã làm theo những điều Chúa đã sai ông làm".
Tôi ngồi đó để chứng nhận cho cậu ấy.
Cậu ấy đứng dậy, tôn vinh tôi và vinh danh nhà thờ,
rồi là, "Nè, mấy chế. Mấy chế chỉ…"
Và mọi người cười lăn lộn.
Tôi nói, "Này, cậu không được làm thế.
Đây là lúc nghiêm túc.
Cậu đang làm kiểm tra".
Ông Noah, tưởng ông đã nói trời sẽ mưa mà.
Sau khi xong, ông ấy đứng ra phía sau tôi, và nói trước mặt mọi người,
"Nếu Chúa gọi ai thì người đó sẽ đủ tiêu chuẩn…
Nhưng đôi khi ta chưa đủ tiêu chuẩn".
Tôi ngăn cậu ấy lại từ đầu.
Tôi nói, "Thôi, cậu được gọi làm việc khác".
Trước mặt dì tôi và mọi người.
Tôi đã sụp đổ.
Trong nỗ lực của tôi để tìm ra
tôi phải làm gì với cái này,
cái "ơn gọi" này,
tôi nghe thấy giọng nói vang lên,
"Ta sẽ đưa con đến nơi khác để nói với nhiều người hơn".
Lúc đó tôi chả hiểu gì, chả biết làm bằng cách nào,
đó là quãng thời gian tồi tệ nhất
đầu đời và sự nghiệp của tôi.
Cha tôi thì nói tôi là thằng ngu,
tôi sẽ chẳng là gì cả, chỉ là đồ rác rưởi.
Gọi tôi là thằng ngu mỗi ngày.
Tôi từng nghĩ mọi người chưa từng có kỳ vọng gì ở tôi,
xem hoặc coi tôi là một diễn viên.
Chưa nói đến việc người da trắng kiểm soát mọi thứ trong ngành,
điều đó thậm chí còn không phải là một lựa chọn.
Tôi nhớ tôi từng ở trong dàn hợp xướng
và hát về tất cả các loài động vật lên thuyền của Noah.
Tôi nhớ điều đó. Tôi nhớ mình đã đứng đó.
Thời điểm quan trọng để tôi tỏa sáng
vì tôi có hai câu phải hát trước nhà thờ.
- Hãy mưa xuống. - Chờ đã, các chị em.
Tôi muốn biết lý do xây thứ to lớn, cũ kỹ đó?
Chúa sẽ để giày trong đó hay là gì?
Chà, vì cái gì cũng cần có đôi có cặp,
tôi có hai bình xịt phòng vì anh cần mà.
Cậu ấy liên hệ được tới mọi người.
- Chúng tôi cần mưa. - Chúng tôi cần mưa.
Chúng tôi cần mưa.
Hãy cho mưa xuống.
Tôi nghĩ đó chính là điều thúc đẩy cậu ấy.
- Để mưa xuống - Mưa
Để mưa rơi xuống trên tôi
Mưa, mưa, mưa
Mưa xuống trên tôi
Mưa, mưa, mưa
Có thể nói,
New Orleans không ủng hộ Tyler mấy.
Anh ấy phải ra đi.
Đừng lầm, anh ấy yêu nơi này.
Anh ấy yêu thành phố này.
Nhưng thành phố này không sản sinh ra Tyler Perry.
Hiểu chứ?
Atlanta mới tạo ra Tyler.
Vào những năm 1990, đã có cuộc di cư lớn.
Mọi người da đen đều đến Atlanta.
Hai mươi mấy tuổi, tôi mang mọi thứ mình có,
tức là chả có gì, lái chiếc Huyndai tới Atlanta.
THÁNH ĐỊA CỦA NGƯỜI DA ĐEN Ở MIỀN NAM
Chuyển đến Atlanta là một cơ hội lớn để tôi tìm ra vận mệnh của mình.
TRUNG LƯU DA ĐEN MỚI
Tôi thấy người da đen thành đạt,
và ở New Orleans thì không có chuyện đó.
Chỉ có ma túy, băng đảng, hiếp dâm, giết người, sự tàn bạo kinh khủng mọi lúc,
và đến Atlanta để thoát khỏi cảnh đó,
trong tâm trí tôi, hội buôn ma túy
được thay thế bởi bác sĩ và luật sư da màu,
người dân trong khu vực này sống dư dả,
và thấy họ xứng đáng với cuộc sống đó.
Tôi thấy, "Ồ, đây là Miền Đất Hứa".
Thành phố này dành nhiều ưu ái cho người da đen phát triển.
Đó là điều mà tôi đã phát hiện.
Rằng tôi cũng xứng đáng với điều đó,
bởi vì tôi cũng giỏi như người khác.
Tôi chỉ định đến đây trong mùa Freaknik, theo từ của trẻ con da đen,
nghĩa là kỳ nghỉ xuân,
nhưng khi thấy ai cũng thành công, tôi biết Atlanta sẽ là nhà mình.
Tôi thấy hy vọng ở khắp nơi,
đó là điều thành phố và bang này đã trao cho tôi.
Tôi đã làm việc ở mọi nơi, tiết kiệm đủ tiền
để thuê Nhà hát phố 14 và thực hiện vở kịch đầu tiên.
Tôi chuyển tới Atlanta vài năm sau.
Một ngày Chủ nhật, anh gặp tôi sau buổi lễ nhà thờ,
"Nhớ gã New Orleans này chứ?"
Tôi nói, "Có chứ".
Anh ấy nói, "Tôi đang làm vở I Know I've Been Changed".
Tôi nói, "Không phải đó là một vở thất bại à?"
Anh ấy nói, "Làm lại, và tôi vừa mất đạo diễn âm nhạc".
Tôi đã thuê Nhà hát phố 14 để diễn vở kịch này,
vì tôi nghĩ mọi người sẽ đến xem.
Chúng tôi diễn tập.
Đó là nhà hát 200 ghế.
Tôi liên tục kiểm tra số vé mỗi ngày.
Họ nói: "Hôm nay bán được một vé".
Diễn được hai tuần.
"Ồ, bán được bốn vé rồi".
"Được rồi".
Chẳng hiểu sao tôi lại nghĩ
mọi người sẽ ra ngoài xem kịch
vào cuối tuần lễ Quốc Khánh.
BĂNG HÌNH "I KNOW I'VE BEEN CHANGED"
Đêm nay, chàng trai trẻ, tác giả vở kịch,
cùng dàn diễn viên tuyệt vời
đã đến đây để cho ta góc nhìn sâu sắc
về những thử thách và đau khổ mà ta đã trải qua ở đời.
Nhiều người gặp khó khăn…
MÀN CUỐI "I KNOW I'VE BEEN CHANGED"
Vở kịch về những con người vượt qua
lạm dụng tình dục lúc nhỏ và hậu quả dai dẳng của nó trong đời họ.
Đây là câu chuyện rất riêng và rất dễ đồng cảm.
GIÁO SƯ, TIẾN SĨ ĐIỆN ẢNH
Theo thống kê
về số người từng bị tấn công tình dục và lạm dụng lúc nhỏ,
một chuyện không hay được nhắc đến,
nhưng là điều mà nhiều người phải đối mặt.
Kết thúc vở kịch với một thông điệp khích lệ sau cùng,
sự tổn thương có thể được biến thành điều tích cực,
nên Perry có một thông điệp có tính khích lệ ở vở kịch này.
Tôi nhớ điều này.
Tôi thấy điều đó xuyên suốt tác phẩm của Tyler.
Có khoảng 30 khán giả,
dù tôi tưởng sẽ có 1.200 người vào cuối tuần.
Đó là thời khắc khó khăn và bài học đắt giá.
Trong số ba mươi người ở đó,
có người nói rằng, "Hay lắm. Tôi sẽ đầu tư".
Tôi nói, "Thật ư?
Mình có thể tự làm đèn. Để dành số tiền đó.
Được rồi.
Mình có thể bán kẹo vào giờ giải lao vì mình biết làm.
Rồi mình trở lên sân khấu, đủ giờ thay trang phục,
bán kẹo, thắp đèn.
Mình có thể lái xe tải". Tất cả để tiết kiệm.
Chúng tôi nghèo đến mức phải chia nhau cái bánh kẹp mà ăn.
Anh ấy một nửa, tôi một nửa.
Bọn tôi bốc một nắm khoai chiên
và nói về những giấc mơ tuyệt vời mà anh ấy đã có.
Bánh còn phải chia mà anh ấy nói là anh ấy sẽ giàu.
Anh ấy nói, "Này, tất cả đều là bài học kinh nghiệm.
Đó đâu phải là thất bại".
Anh ấy tin vào mình.
Anh ấy tin vào dự án và muốn truyền thông điệp,
nên anh ấy đã tiếp tục đến cùng.
Tôi làm thêm trong quá trình tham gia diễn.
Tôi đến gặp sếp của mình và nói với ông ấy,
"Tôi cần xin nghỉ vài ngày để đi diễn kịch".
Mẹ tôi đã thuê một chiếc xe tải cho tôi chở dàn diễn viên.
Đó là màn trình diễn tệ nhất của tôi.
Tôi vẫn gặp ác mộng về nó.
Tôi chất mọi thứ lên xe tải, lái xe xuống Spartanburg.
Cuối tuần đó có bão, bão tới đúng vào cuối tuần đó.
Tôi vẫn diễn.
Không ai tới. Tôi đi về.
Mưa to còn tôi rất cáu.
Chiếc xe tải lớn với tất cả dụng cụ ở phía sau,
tôi giẫm mạnh vào chân ga vì quá giận Chúa.
Tôi nói: "Ngài bảo con làm.
Con nghe ngài gọi.
Sao lại thế này?
Mỗi lần diễn kịch, ngài lại bỏ con".
Hết lần này đến lần khác làm tôi tự hỏi: "Mình đang làm gì vậy?"
Và tôi đang cáu.
Không màng sống chết.
Bất cứ lúc nào tôi có một khởi đầu mới thì luôn có giông tố.
Giông bão luôn là dấu hiệu ta đã lớn khôn thêm.
Nghe mẹ tôi nói vở kịch sẽ không bao giờ thành công,
khiến tôi thấy tuyệt vọng, vì bà là chỗ dựa duy nhất của tôi.
Tôi về nhà và bảo bà rằng tôi không kiếm được 300 đô để trả tiền thuê chiếc xe đó.
Thế đấy.
"Ý là… mày không làm ra…"
Bà tức điên.
"Từ bỏ đi. Mày không làm nổi đâu".
Tôi không bao giờ quên. Tôi ngồi đó khóc.
Bà ngồi trên sofa trước mặt tôi vì bà hút thuốc.
Bà nói, "Sao tao trả nổi khoản nợ tín dụng 300 đô này,
vì mày cứ chạy đi làm trò quái…"
Bà đang hút thuốc, hiểu chứ?
Còn tôi ngồi thừ ra trên ghế sofa khi bà ấy ngồi đó hút thuốc,
và nước mắt đang chảy dài trên khuôn mặt tôi,
bà đang hút thuốc và chửi thì bỗng nhận ra
tôi đang im lặng.
Bà quay lại và thấy tôi nước mắt đầm đìa.
Rồi bà rưng rưng.
Bà nói, "Con yêu, mẹ xin lỗi. Mẹ chỉ muốn con tìm được một công việc".
Tôi về nhà và thấy thông báo trục xuất,
và cuối cùng bị đuổi ra đường.
Sau khoảng bảy năm chạy đi chạy lại chương trình này
mà không có kết quả, tôi có một công việc khác.
Quá thất vọng, tôi nói, "Được. Mình không làm nữa".
Rồi tôi được bên quảng bá gọi và nói rằng có một cơ hội
biểu diễn ở House of Blues, và họ muốn tôi diễn một lần nữa.
Tôi nói: "Không, tôi đã bỏ hẳn rồi".
Tôi lại nghĩ và nghe thấy giọng nói đó,
khuyên tôi tiếp tục.
Lần này, tôi đã vô gia cư.
Tôi không muốn diễn nữa.
Tôi biết công việc mới khá ổn định,
nhưng giọng nói đó rất rõ ràng.
Nên tôi đã đi xin nghỉ việc.
Chúng tôi sẽ biểu diễn.
Tôi nghĩ chuyện cũ sẽ tái diễn thôi.
Tôi chỉ muốn diễn cho xong.
Tôi ngồi ở phòng thay đồ vào đêm diễn,
và tôi nói, "Chúa ơi, con chịu đủ rồi".
Lúc đó tôi 28 tuổi, tôi nói: "Con không thể tiếp tục thế này.
Con biết ngài đã bảo con làm điều này, ngài cứ đưa con ra đây.
Nhưng ngài không trả lời lúc con gặp khó khăn,
lúc con nợ tiền nhà, chi phí sinh hoạt,
lúc vay bạn và gia đình
tầm 20, 30 đô chỉ để ăn".
Nhưng khi Chúa nói với ta điều gì đó,
và ta biết trong thâm tâm, đây là điều Chúa ban cho ta.
Tôi đã nói, "Con không thể làm nữa, Chúa ơi",
rồi tôi nghe thấy một giọng nói nhỏ, khẽ khàng: "Ta là Chúa.
Chỉ ta mới được nói khi nào là kết thúc".
Tôi đứng dậy nhìn ra cửa sổ, thấy người ta xếp hàng ở góc phố,
cố vào Tabernacle, còn gọi là House of Blues trong giá lạnh.
Buổi diễn bắt đầu. Tôi bước ra sân khấu, cả khán phòng chật cứng.
Chuyện đùa và câu thoại nào cũng thành công.
Họ rất thích vở kịch. Họ cười lăn lộn trên ghế.
Diễn xong, tôi bước ra cúi chào, khán giả đứng dậy vỗ tay.
Bụi từ thanh xà thực sự rơi xuống
do tiếng ồn trong khán phòng.
Đời tôi thay đổi từ thời điểm đó, chỉ trong tích tắc.
Một nhà quảng bá quốc gia gọi mời,
"Hãy diễn ở Nhà hát Fox vào tuần sau".
Nhà hát 4.500 chỗ ngồi. Bọn tôi đã diễn ba hoặc bốn buổi, đều cháy vé.
Đó là sự khởi đầu của điều mà tôi chưa hề chuẩn bị,
vì tôi có quá nhiều điều tiêu cực trong đời.
Có biết bao người bảo tôi sẽ không bao giờ thành công.
Chẳng ai nói tôi có thể làm được gì.
Đột nhiên, tôi đã lần đầu tiên thành công.
NHẠC KỊCH PHÚC ÂM CỦA TYLER PERRY
Buổi diễn ngày càng lớn và hay hơn.
Sân khấu, đèn, dàn loa mới.
Quá đỉnh.
Giờ tôi sẽ đi để thực hiện bộ phim mới,
gọi là I Can Do Bad All By Myself.
Anh có diễn trong đó không?
Có.
Tôi vào vai Madea, một bà già 68 tuổi.
Một bà già 68 tuổi?
Vai diễn Madea là vai phụ và xuất hiện ít,
lên sân khấu năm phút, khiến mọi người cười rồi rời sân khấu.
Tôi không nợ ông gì cả!
Anh ấy đã bắt đầu với vai bố Joe trong I Know I've Been Changed.
Rồi anh ấy sang vai Madea.
Điểm dừng đầu tiên của bọn tôi là Chicago.
Đáng lẽ Madea và một nghệ sĩ khác phải ở trong vở kịch.
Cháy vé ở Chicago cũng vì vì nghệ sĩ này
mà cô ấy không tới.
Những người này tới xem mà cô ấy không ở đó.
Nó thật sự đáng sợ.
Tôi lên sân khấu vừa diễn vai Madea, vừa thay cô ấy.
Nhưng vẻ mặt khán giả kiểu, "Đùa chúng tôi đấy à?"
Ai đó nói cho tôi biết đang có chuyện gì vậy?
Tôi nhìn anh ấy và nói, "Cảm giác như ta vừa thua Super Bowl vậy".
Cảm ơn quý vị đã kiên nhẫn,
tôi biết đó là một cuộc đấu tranh.
Tôi biết là khó khăn.
Thật khó cho chúng tôi.
Sau tất cả sự thành công lại là một thất bại khác.
Khi đã đến thời của ta thì không cần quan tâm có chuyện gì cả.
Bất kể đó là gì hay là ai.
Không ai có thể ngăn ta giành những điều thuộc về mình…
Ta đã làm hết sức.
Chưa ai làm điều này nên không ai có thể tước đi,
và tôi cảm ơn Chúa mỗi sáng thức dậy.
Anh ấy gọi cho tôi vào sáng sớm.
Nói, "Dậy đi".
Tôi nói, "Được rồi".
"Phải khắc phục vụ này".
Anh ấy sửa kịch bản,
chúng tôi đến diễn tập và sửa phần âm nhạc.
Và tối thứ Tư đó…
Thứ Ba mở màn.
Tối thứ Tư đó, anh ấy bước ra trong vai Madea và khiến khán giả cười.
A lô?
Cưng à, cô thế nào rồi?
Đêm tiếp theo, chúng tôi lại sửa. Ngày tiếp theo mọi người cười lớn hơn.
Hôm nay trông tôi thế nào?
- Trông cô cũng đẹp đấy, cô Mabel. - Cảm ơn nhiều!
Cho đến cuối tuần,
rạp đã kín, và mọi người kéo nhau tới.
Anh ấy sửa lại toàn bộ vở kịch.
Madea đã trở thành ngôi sao.
Thích nó lắm.
Chúng tôi rất thích Madea.
Hoàn toàn thích.
Tôi thích vở kịch lắm.
Cực kỳ hay.
Chúng tôi sẽ đến và xem nhiều lần.
Madea là nhân vật nổi bật kể những câu chuyện về chính chúng ta.
DIỄN VIÊN ĐOẠT
Nói ta nghe về chính mình, chuốc cho ta say, mắng chửi ta.
Rồi lại ru ta ngủ.
Madea là thuật ngữ miền Nam cho "Mẹ thân yêu".
Tôi nghĩ ta cần biết cộng đồng người Mỹ gốc Phi,
đặc biệt là ở miền Nam, theo chế độ mẫu hệ.
Gia đình chúng tôi do các bà mẹ quản lý.
Cháu có thể trở thành bất cứ ai mà cháu muốn.
Không có đội ngũ nữ thì đâu có Đảng Báo đen.
Người da đen đến từ miền Nam đều biết Madea.
Chắc chắn luôn.
Đó có thể là dì, là mẹ, là bà hoặc chị em gái ta.
Ta đều biết ai đó hiểu mại mại các nguyên tắc Kinh Thánh.
Có lẽ còn chưa đọc,
nhưng bảo điều răn của Chúa là "Tử tế với em họ mình".
Bạn nói, "Chúa đâu có…", "Dì đã nói sao?"
Chẳng phải tôi bảo đừng lấy…
Thật khôn khéo.
Ta hiểu anh họ mình vật lộn với cơn nghiện,
và người anh em họ này phải đến sống với dì.
Người anh em họ này chỉ học hết trung học
và trở thành người độc lập,
vì người dì đã lo và nuôi nấng họ.
Ban ngày hãy quay lại.
- Đừng qua nửa đêm, nửa hôm. - Madea, làm ơn!
Hãy vào đây.
Ai ở cửa đấy?
- Tôi chán mấy người rồi… - Im đi, Joe. Để tôi.
Buổi biểu diễn bắt đầu có tiếng,
và tôi đi diễn ở nhiều thành phố,
thấy 99,999% là người da đen,
chật kín khán đài.
Chẳng bao lâu sau, anh ấy đã diễn 300 buổi mỗi năm, cho 30.000 người một tuần.
Anh đi lưu diễn kịch và cháy vé khắp nơi
cùng một hội ở miền Nam, gọi là "Chitlin' Circuit".
Có truyền thống phong phú
về nhạc Phúc Âm và của Chitlin' Circuit,
kiểu gánh hát đời đầu mà người da đen biểu diễn.
Gánh hát đó rất tuyệt.
Có Josephine Baker, Billie Holiday và Ella Fitzgerald,
và những người không thể diễn ở các cơ sở của người da trắng,
nên họ lên đường tới những câu lạc bộ nhỏ này
với khoai tây chiên và lòng lợn.
Họ đã đi khắp cả nước và đã trở nên nổi tiếng trong cộng đồng của họ,
đến mức họ có thể tự nuôi sống bản thân và sống tốt.
Với tôi, khi nghĩ đến
tinh thần ở Chitlin' Circuit, thực tế và chân thật,
quả là thiên tài khi làm vậy.
Anh ấy đang đứng trên những đôi vai đó.
Anh ấy là gã khổng lồ trên vai của những người khổng lồ.
Làm lại lần nữa được không? Phải, đúng thế.
Được, chỉ một lần nữa!
Tôi lưu diễn từ năm 1998 đến năm 2004,
thực hiện tầm 300 buổi biểu diễn một năm,
trên khắp cả nước và trước cả khi có mạng xã hội.
Tôi bước ra cuối buổi diễn và nói,
"Đây là web của tôi. Hãy đăng ký nhận tin".
Mọi người nói: "Cái gì? WWW gì?"
Tôi đã có vài triệu người theo dõi trên trang web,
để tôi có thể gửi email và bán vé rạp hát và sân vận động
trên khắp cả nước trước khi chúng tôi quảng cáo.
Perry bắt đầu và đang tiếp tục
tự trang trải cho các dự án của riêng mình
và chấp nhận rủi ro nếu xảy ra sai sót.
Một điều hay mà tôi nhận ra
là chúng tôi có sức mạnh để hỗ trợ và nâng đỡ nhau,
vì khi tôi tới gánh hát,
không ai nói về những vấn đề
thực sự gây ra ảnh hưởng xấu
đến cộng đồng chúng tôi như quấy rối, cưỡng hiếp và nghiện ma túy.
Nên tôi muốn vẽ nên một khung cảnh khiến bạn cười,
và cười thật lớn và thoải mái.
Vào cuối buổi diễn, tôi sẽ dành khoảng 20 phút
để nói về vấn đề của chúng tôi
và cách giúp đỡ nhau.
Cháu phải làm gì bây giờ?
Đứng dậy và tiếp tục sống.
Ngồi chán nản trong một phút thì cũng được,
khóc, làm gì cần làm, nhưng đừng làm vậy quá lâu.
Hãy đứng dậy và tiếp tục sống.
Sự khác biệt lớn nhất giữa kịch của Tyler Perry
và kịch từ nhà hát truyền thống hay Broadway
là đối tượng phục vụ khác nhau,
và tôi nhớ đưa mẹ tôi đi xem kịch ở Broadway,
và luôn muốn đưa mẹ đi.
TỪ PHIM TRƯỜNG TYLER PERRY
Một ngày nọ, bà bảo: "Mẹ thích đi xem kịch ở Broadway,
nhưng mẹ thực sự muốn đi xem kịch của Tyler Perry".
Tôi nhớ khi tôi hỏi lý do,
bà nói, "Mẹ thấy thoải mái khi ở đó".
Tyler Perry, chúng tôi yêu anh.
- Họ thích nó. Ờ… - Chúng tôi yêu Madea.
Vài người nhìn Madea và liên hệ nó
tới bộ đồ béo và màn trình diễn hoán giới
phá hủy hình ảnh nam tính của nam diễn viên da đen.
Tuyệt quá.
Tôi chờ lúc Sherman cho tôi vài đứa cháu.
Như Eddie Murphy và Martin Lawrence.
Nhưng nó là làm gì đó với nhiều sắc thái và phức tạp hơn.
Không phải pha trò.
Đó là cách thể hiện sự tôn trọng.
Madea?
Nếu Tyler Perry vừa là nhà sản xuất, vừa là đạo diễn,
thì Tyler Perry mặc đồ thường là vừa là chính anh…
TIẾN SĨ TREAANDREA RUSSWORM
…vừa là Madea ở ngay cạnh anh, phải không?
Nhân vật này rất quan trọng trong tác phẩm của anh
và trong việc giới thiệu tác phẩm với công chúng.
Cả hai, ở cấp độ người hâm mộ,
Madea là một phần đặc trưng
mà mọi người hướng tới hoặc bị thu hút
khi nghĩ về Tyler và trong các bài phê bình.
Madea phải là nhân tố chính.
Nên Madea rất quan trọng.
Madea là một thương hiệu của Tyler.
Và tới từ New Orleans, ông Tyler Perry.
Tyler Perry là trung tâm thế giới của anh ấy.
Anh là mặt trời, mặt trăng
là toàn bộ vũ trụ và là Chúa trời,
là Chúa Cha, Chúa Con, Chúa Thánh Thần
với tác phẩm của mình.
TIẾN SĨ SAMANTHA N. SHEPPARD ĐẠI HỌC CORNELL
Mọi chuyện đều xoay quanh anh ấy.
Khi tôi nói là xoay quanh anh ấy,
tôi thực sự muốn thay đổi cách ta hiểu điều này.
Đúng là phụ nữ không được đại diện về mặt chính trị.
Nhưng nếu ta lột bỏ lớp ngụy trang dù chỉ một chút thôi,
nếu nói về Tyler Perry, thì đây là vấn đề về chế độ phụ hệ.
Chế độ phụ hệ của dân da đen.
Đó là về chế độ phụ hệ độc hại.
Đó là về sự nam tính.
Đó là về chuyện những người đàn ông da đen
đã và sẽ tiếp tục không hiểu trải nghiệm của phụ nữ da đen,
dù nó lù lù trước mặt họ.
Thực ra ta nên chú ý.
Ta rất quen với trải nghiệm của phụ nữ da đen,
với những tổn thương, nhưng ta vẫn không hiểu.
Ta vẫn không hiểu.
Một người đàn ông đóng vai nữ,
nhưng người đàn ông này hiểu rõ người phụ nữ này và những người như bà ấy.
Với tư cách là một người đàn ông, anh ấy thừa nhận cảm xúc của phụ nữ.
Phụ nữ da đen có tiếng nói lớn trong văn hóa cộng đồng của chúng ta,
vì điều đó thể hiện sự lãnh đạo chân thực nhất trong cộng đồng.
Hãy để người đàn ông da màu mặc váy phụ nữ
và trao cho anh ta khả năng
để trở thành vị cứu tinh tối hậu,
để trao quyền cho một cơ thể phụ nữ da đen vốn bị xem là nạn nhân.
Những điều này là trừu tượng.
Không điều nào là hoàn toàn về nhân loại.
Không có điều gì buộc ta phải nhìn nhau.
Nên nó không phải Nhật ký của bà da đen điên rồ
hay một phụ nữ da đen giận dữ,
mà là nhật ký của một con rối.
Tôi chỉ có thể nói khi là chính mình.
Nếu tôi là một nhà thơ,
thì tôi chịu trách nhiệm cho quan điểm riêng,
với nhà sản xuất của tôi và những người sẽ theo sau tôi.
…hiểu tại sao bà tôi, mẹ tôi,
các dì của tôi thích thứ này,
và gia đình ở phía Nam của tôi thích thứ này.
Tôi không thể xem mà không rùng mình…
Anh ấy đã vượt quá giới hạn ở phim mới nhất.
Tôi thấy có xu hướng coi thường phụ nữ ở đó,
chả rõ anh ta giải quyết cái gì trên phim.
Cần giải quyết với bác sĩ tâm lý…
CỔNG SOÁT VÉ
Từ lâu tôi đã nhận thấy, các nghệ sĩ giải trí
đều có những nỗi đau,
sự lạm dụng và đủ thứ.
Jamie Foxx buộc phải bỏ đóng giả nữ,
nhưng Tyler Perry đã trở thành tỷ phú mà vẫn thích mặc váy.
Tại sao không thấy Black Lives Matter ở đây
để phản đối việc một người da đen khác
đang ăn mặc như một người phụ nữ để kiếm tiền?
SMASHVILLE VỞ KỊCH CHIA TAY MADEA
CHUYỂN GIỚI NHƯ TYLER NÊN CHẾT ĐI
Ra ngoài thế giới và kêu gọi những người xấu.
Anh ta nói là rao giảng phúc âm.
Rao giảng về phúc âm, về các tội lỗi ghê tởm và sự ăn năn.
Chúa Giêsu…
Tôi thấy ta phải tìm ra nhịp điệu của riêng mình,
thì ta mới nhảy theo được và nó mới hợp với ta.
Có vẻ anh không quan tâm.
- Ừ. - Không biết làm thế nào.
Tôi nhớ mãi câu nói của Nina Simone.
Cô ấy nói, "Anh sẽ dùng khả năng
để cho mọi người thứ họ muốn".
Mẹ tôi dạy tôi về giá trị của con người của tôi, về màu da.
Bà nói, "Con không cần nghe người khác.
"Con biết mình là ai, mình đến từ đâu".
Tôi chứng kiến và nhìn bà đấu tranh,
và tôi đang kể chuyện từ đó.
Đó là lý do thành công,
vì mọi người nhận ra mình trong những câu chuyện này.
Dù nhà phê bình nói, "Tôi không hiểu…
Tôi không rõ ý là gì".
Cần gì quan tâm vì tôi diễn cho cộng đồng ta.
Vì vậy hàng triệu người xem chương trình của tôi hàng tuần.
Đó là lý do mọi người xem và đưa phim lên vị trí số một.
Tôi đang nói chuyện và kết nối với chúng ta.
Hiểu ý tôi chứ?
CHÀO MỪNG TỚI PHIM TRƯỜNG
Cảm ơn, Tyler Perry.
Không sao, Kenya Barris. Giờ ta gọi tên đầy đủ à?
Đó là khoảnh khắc đặc biệt.
Ừ.
Vào năm 2003, có một đống băng ở văn phòng tôi,
và một ghi chú, "Tôi muốn giới thiệu tác phẩm của Tyler Perry.
Anh ấy muốn làm một bộ phim".
Nên tôi nghĩ…
Tôi đã gọi phòng giải trí gia đình
và hỏi, "Có biết Tyler Perry không?
"Có vẻ anh ấy có rất nhiều video".
Họ nói, "Không hề biết".
Tôi đã nói, "Hỏi xung quanh xem
có ai trong ngành biết đó là ai không?
"Làm sao người kiếm được doanh thu lớn vậy mà ta không biết?"
Tôi nhận phản hồi là không ai biết.
Vào lúc đó, tôi có một ủy ban đa dạng, mà thỉnh thoảng tôi sẽ gặp
để bàn về loại phim mà họ thích
và các nhân vật thú vị.
Tôi bắt đầu cuộc họp và hỏi, "Có ai biết Tyler Perry?"
Mọi người da đen trong phòng giơ tay lên.
Không có người da trắng.
Có chuyện gì đó ở đây.
Anh nói đến Lionsgate.
Có người nào ở đó thực sự cởi mở với anh không?
Vâng, có Mike Paseornek.
Anh ấy đã nói, "Chúng tôi cần hợp tác với anh".
Tôi bảo Charles là muốn gặp Tyler.
Tôi vừa ở LA để ghi hình bộ phim đầu tiên.
Tôi vừa quay xong và rất hài lòng.
Mong mọi người đón nhận.
Phim Nhật ký của bà da đen điên rồ.
Nó sẽ là một bộ phim tuyệt vời…
Khi Nhật ký của bà da đen điên rồ ra mắt năm 2005,
cộng đồng nhà phê bình không biết anh ấy là ai.
- Bà là ai? - Cô là ai?
Đây là một bộ phim tự dưng được chiếu ở rạp,
mà thực sự không được quảng cáo trên truyền hình,
không được gửi đi kiểm duyệt.
Họ không biết đó là phim gì,
nên họ chỉ nghĩ, "Ừ, chắc đây chỉ là phim hạng xoàng,
kiếm được vài trăm đô ở mỗi phòng chiếu rồi chìm thôi".
Nhưng khi họ thấy lợi nhuận…
Họ nhận ra bộ phim có tầm ảnh hưởng và lượng khán giả lớn hơn nhiều.
Vào thời điểm Tyler đến Lionsgate,
không ai biết người có tầm ảnh hưởng lớn đã tới.
Nhưng họ chắc chắn biết lúc anh ấy ra đi…
HÃNG PHIM LIONSGATE
Ai cũng rất ấn tượng.
Thật khó tin khi Diary of a Mad Black Woman
là bộ phim đứng đầu ở Mỹ vào ngày 25 tháng 3 năm 2005,
và vào ngày 25 tháng 3 năm 2022,
A Madea Homecoming là phim phát trực tuyến số một tại Mỹ.
Này! Thằng chó này thực sự bốc cháy.
Vậy là 17 năm sau, anh vẫn có bộ phim số một,
vẫn nhiều người đổ đi xem công chiếu vào cuối tuần.
Brown, cố đóng cốp lại khi họ làm thế, được chứ?
Nó thực sự nối lại mối quan hệ của anh ấy với khán giả.
Đợi đã, Madea!
Roger Ebert đã viết bài phê bình gay gắt về phim đầu tiên của anh ấy.
Và sau khi bộ phim ra mắt,
ông chưa từng nhận được nhiều email hoặc tin nhắn hơn thế,
để nói rằng ông đã sai lầm thế nào.
Người xem đã lên tiếng.
Anh ấy bảo sẽ viết bài phê bình khác.
Nhưng điều tuyệt vời
khi nói đến Tyler là anh ấy phá vỡ mọi quy tắc.
Lần đầu đến trường quay, quản lý trường quay có nói,
"Người da đen không ra rạp".
Họ sai hoàn toàn khi nói đến Tyler.
Và tôi nghĩ một nền điện ảnh lớn như Hollywood phải tự bảo vệ mình,
và một cách để làm điều đó là bằng cách phê phán.
Vấn đề là Tyler tiếp tục thành công.
Phim ra mắt tạo ra sự đột phá ở phòng vé và cú sốc với nhà phê bình,
nhưng nhà làm phim và diễn viên
cho rằng Hollywood đã ngó lơ chính những khán giả
đi xem phim của Tyler.
Đó là một hành trình dài…
- Anh thành công rất nhanh? - Vâng.
Perry đã làm bộ phim này với chi phí khoảng năm triệu đô.
Bộ phim thu về gấp 10 lần tại phòng vé.
Perry đã đến và từ chối chơi theo luật của Hollywood.
Anh yêu cầu kiểm soát tính sáng tạo cho dự án của mình.
Buổi công chiếu vào thứ Sáu, chúng tôi đứng đầu tại rạp phim.
Tôi choáng luôn.
Vào tháng 3 năm 2004, Tyler đưa cho tôi kịch bản phim Diary.
Vào mùa hè, chúng tôi đang quay.
Tháng Hai năm sau, phim ra mắt, lên ngay hạng nhất.
Cả thị trấn bàn tán về nó
khi phim ra mắt và đứng đầu tại phòng vé.
Không ai ngờ đến.
ĐẠI DIỆN PHÁT NGÔN CỦA TYLER
Có thứ gọi là theo dõi trong ngành điện ảnh,
nơi họ sử dụng nhiều dữ liệu để nghiên cứu
đoán trước tổng doanh thu vào cuối tuần đó.
Và họ đã quản lý nó một cách sai lầm.
Họ không biết nó là gì.
Điều đó làm mọi người ngạc nhiên và tôi nghĩ nó thật tuyệt.
PHIM DIARY THẮNG LỚN
Hãng phim lớn đã nghe
và ghi nhận thành công của biên kịch và nhà sản xuất này.
Sau thành công ở phòng vé của Diary of a Mad Black Womanồ,
tôi nghĩ người ta bắt đầu lần lại
để tìm xem Tyler Perry là ai,
và cách anh ấy thu hút được khán giả đi xem bộ phim mà
bọn tôi chưa từng nghe và có vẻ tầm thường.
Vì quan trọng là mọi người đã biết anh ấy.
Anh ấy không phải là người mà ta có thể thấy ở những nơi bình thường.
Tyler Perry chắc chắn bị coi là người ngoài cuộc.
Tôi nghĩ mọi người không thực sự chấp nhận hoặc hiểu được giá trị kinh tế của anh ấy.
GIÁM ĐỐC ĐIỀU HÀNH WME/ENDEAVOR
Vài người hiểu.
Tôi nhận ra rằng nó đang gây chấn động
và tạo nên một sự hiểu biết sâu sắc
mà phương tiện truyền thông thông thường thậm chí không thể hiểu được.
Ta đang nói tới những khán giả chưa được phục vụ đúng mức,
và nói đến lĩnh vực sân khấu thì không hề được phục vụ chút nào.
Các phương tiện truyền thông chính thống thường nhật khó mà hiểu được
chuyện xảy ra tại rạp,
đặc biệt nếu bạn chưa từng đến nhà thờ da đen.
Không lớn lên từ khu vực còn thiếu các dịch vụ,
bạn đâu biết tình hình ra sao.
Khả năng nói chuyện với khán giả của anh ấy
giờ là những người quyết định sự sống còn của anh ấy,
nói với khán giả rằng,
"Tôi nghe thấy, nhìn thấy, tôi hiểu và biết bạn là ai.
"Để tôi kể lại câu chuyện của bạn".
Anh ấy kể lại những chuyện mà ai cũng có thể đồng cảm.
Điều mà nhiều người da trắng quên là có cả một ngành công nghiệp,
và luôn luôn có thị phần của người da màu.
Mọi người muốn được giải trí thì họ sẽ ra rạp.
Họ kệ những người da màu, còn anh ấy thì không
vì một đống vé dù chỉ 10 đô cũng kiếm được ối tiền.
Xin chào.
Tyler Perry đã đạt được kỳ vọng của khán giả.
Madea's Family Reunion, phần tiếp của phim Nhật ký,
bộ phim bom tấn bất ngờ của Perry đã thu về hơn 30 triệu đô
và thống trị phòng vé cuối tuần.
Bộ phim đã thu về 30,5 triệu đô cuối tuần qua.
…giữ vững vị trí đầu tại phòng vé cuối tuần.
Mỗi nghệ sĩ nên được phép theo đuổi nỗ lực nghệ thuật của họ,
nhưng hiện tại có rất nhiều thứ được ra mắt toàn là thứ nhảm nhí.
Giờ ta đang nói về Tyler Perry.
Không, ý tôi là, xem này…
Trên thực tế, đó có phải là điều mà người Mỹ da đen muốn xem?
Anh biết đấy, anh bỏ phiếu với túi tiền và ví của anh.
Anh bỏ phiếu bằng thời gian của mình, ngồi trước cái hộp ngốc nghếch.
Tyler, người đàn ông thông minh này có lượng khán giả khổng lồ.
ĐẠO DIỄN / NHÀ LÀM PHIM
Xe buýt của nhà thờ sẽ kéo đến, chật kín.
Anh ta mua máy bay riêng, biết chứ?
Mua được máy bay riêng là có tiền.
Đối với tôi, hình ảnh này thật khó hiểu.
Anh có thấy thất vọng
với tư cách đạo diễn người Mỹ gốc Phi…
Tôi không nghĩ Tyler Perry
bước vào thị trường sáng tạo để hỗ trợ cộng đồng người da đen.
Và nếu có, tôi nghĩ…
Anh ấy thực sự đã có sự chuẩn bị đầy đủ.
Mà rõ ràng là không.
Và tôi không có bằng chứng nào cả.
Không có nghĩa là điều đó không tồn tại, hay tôi nói đúng.
Chỉ là tôi không thấy bằng chứng
rằng anh ấy có chuẩn bị và có đủ thông tin khi bước vào thị trường sáng tạo
với một ý định thực sự đem tới một điều gì đó cao quý
và có giá trị đối với cộng đồng người da đen và da nâu.
Tôi không tin điều đó.
Chắc chắn là đau hơn khi đến từ cộng đồng của mình.
Đồng thời, cộng đồng đó
đã giúp anh ấy có được vị trí hiện tại.
Không phải tất cả mà vài người trong cộng đồng.
TỪ PHIM TRƯỜNG TYLER PERRY
Chúng tôi vẫn quý những người đó.
Tôi nghĩ phần khó nhất để thành công không phải là chiến đấu ở Hollywood.
Mà là người da đen.
Có một tầng lớp người da đen nhất định coi thường mọi thứ về Tyler Perry.
Khi tôi nhìn lại lịch sử
về những người da đen đối xử với nhau ra sao,
khi thấy người khác thành công, thì khá là thú vị.
Amos 'N' Andy là chương trình đầu tiên của người Mỹ gốc Phi trên truyền hình.
Chính Hiệp hội người da màu tẩy chay… Đó là chương trình đầu tiên bị tẩy chay.
Do đó, chương trình đã bị dừng phát sóng vào năm 1953,
và không có diễn viên da đen nào khác trên truyền hình cho đến cuối những năm 1960.
Hiệp hội người da màu tẩy chay The Color Purple,
vì sự miêu tả về nam giới da đen
và vì tác giả Alice Walker, một phụ nữ da đen.
Họ biểu tình và tẩy chay bên ngoài giải Oscar.
Langston Hughes gọi Zora Neale Hurston là "Một kiểu đen mới",
vì cô ấy nói bằng phương ngữ miền Nam, và cô ấy đã viết bằng phương ngữ đó.
Vì vậy, tôi đã sớm biết rằng
mọi việc diễn ra như thế nên không sao cả.
Dù ý định của bạn tốt đến đâu,
dù tác phẩm thực sự giúp bao nhiêu người thoát khỏi tuyệt vọng và buồn bã,
tác phẩm chỉ quan trọng với một số nhà phê bình nhất định
căn cứ trên thứ mà họ cho là nghệ thuật.
Điều tôi sẽ không làm và cũng không thể làm là thay đổi bản thân,
thay đổi điều Chúa bảo tôi làm, và cách tôi làm, chỉ vì ai đó…
Vài nhà phê bình nào đó không coi nó là nghệ thuật.
Khán giả ở đó.
Anh chú ý đến những khán giả bị bỏ bê,
và không làm nghệ thuật để tỏ vẻ "sang chảnh",
mà xác định mình cũng bình dân như họ.
"Ta sẽ cười vào những điều mà ta thấy hài hước
ở các buổi họp mặt gia đình.
Ta sẽ công khai điều mà ta nghĩ là vui vẻ".
Khi ta xem phim hài của dân da trắng…
Họ được phép làm những điều lố bịch nhất,
và chẳng bao giờ sợ mang tiếng "Anh làm xấu mặt người Ireland".
"Anh bôi nhọ người Scotland…"
"Anh bôi bác người Anh…"
Mel Brooks không sợ ảnh hưởng xấu đến văn hóa,
mà lo về cách diễn hài hước.
Và miễn sao ông dùng kiểu hài ngẫu hứng, có kiểm soát của mình trên phim,
là được hết.
Thì Perry cũng làm tương tự.
Quả là thiên tài khi làm vậy.
Chờ đã Đợi một chút
Tưởng tôi đã xong
Khi tôi mua chiếc Aston Martin đó Ai cũng nghĩ là đồ thuê
Khoe với đám da đen Tôi giống Popeye vừa ăn rau bina
Double M là đội tôi Rozay là đội trưởng, tôi là phó
Tôi là kẻ đếm tiền triệu Rồi làm cật lực như kẻ khố rách
Lambo mới của tôi Đi không giống như chiếc Ghost
Tôi lái quanh thành phố Tay cầm bánh mì nướng
Đám da đen này muốn tôi chết Và tôi phải quay về nhà
Tôi thích nó.
Chào buổi sáng.
Tôi không biết ai có thành tích như Tyler.
Nhìn lại những đạo diễn và diễn viên vĩ đại nhất.
Họ đâu có làm được cả loạt 19-20 bọ phim
đều khiến khán giả ùn ùn đi xem.
Điều này đáng đi vào lịch sử.
Tyler đã xây dựng được lực lượng người hâm mộ mà chỉ cần báo
là họ sẽ tới, điều này cho anh ấy lợi thế hơn các nhà làm phim khác ngoài kia.
Điều anh ấy làm mà người khác không làm được là
đưa nó vào phim điện ảnh và truyền hình, rồi kiểm soát nó.
Thứ có giá trị trong ngành giải trí
là quyền sở hữu.
Khi ta sở hữu mảnh giấy cấp cho ta quyền đối với mọi thứ.
Tyler muốn sở hữu tất cả các quyền đó trước khi tận dụng nó vào việc gì.
Đúng, ngay từ đầu, ngoài sự sáng tạo,
điều quan trọng nhất với Tyler là quyền sở hữu,
để có toàn quyền kiểm soát và làm điều mình muốn.
MARK ĐẠI DIỆN CŨ Ở WME
Hoàn toàn không được từ bỏ tác quyền.
Nếu tôi viết, sản xuất và mất nhiều công sức thì chỉ tôi được sở hữu.
Jay-Z có lời bài hát,
"Đám da đen mấy người chỉ biết lợi dụng, bọn tôi ở đây mới đang mạo hiểm".
Điều đó khiến tôi tâm đắc vì tôi chưa từng muốn thành một người
phải đợi ai đó trả tiền cho tôi
thì mới đưa ra sản phẩm cho khán giả của mình.
Chúng tôi sẽ không nói chi tiết,
nhưng có rất nhiều lần, mọi người thắc mắc về những câu chuyện anh ấy kể,
cách anh ấy kể, và anh ấy nói,
"Nghe này. Cứ để tôi khai thác thị trường của tôi.
Tôi biết thị trường của tôi, khỏi dạy".
Và họ luôn muốn khuyên hoặc chỉ trích anh
rồi họ nhận ra, anh ấy thực sự hiểu.
Cứ tránh đường đi.
Và đó là sự thật.
Tôi không giận người không muốn sở hữu.
Những người không muốn gánh trách nhiệm đó.
Vất vả lắm. Làm chủ thì phải làm cong đít.
Và không có ai làm chăm bằng tôi.
Không ai có thể chăm chỉ như tôi.
Đến James Brown cũng phải cúi đầu.
Tôi nhớ là đã nghe câu chuyện từ sớm
khi anh giới thiệu chương trình đầu với vài giám đốc sản xuất Hollywood.
Họ định đưa anh ấy một mớ tiền, "Chúng tôi sẽ mua vài tập".
Và anh ấy nói, "Sao? Tôi đâu cần điều đó.
Điều đó khiến họ mất hứng và sau đó cả Tyler cũng vậy.
NGƯỜI SÁNG LẬP AREU BROS
Điều đó khiến anh ấy muốn tìm ra cách tự sản xuất.
Và tất nhiên, Tyler vẫn là Tyler, đã cách mạng hóa toàn bộ mô hình
và tạo ra một cách bán chương trình truyền hình hoàn toàn mới.
Trong ngành này, ta phải làm một tập thử nghiệm.
Nếu tập thử thành công thì có thể có từ 12 đến 20 tập ở mùa tới.
Thành công thì sẽ có thêm 20.
Ai cũng muốn có 100 tập để được phân phối phát sóng,
có nghĩa là sẽ thu được tiền về lâu dài và có lời.
Anh ấy thực sự đẩy mạnh mảng truyền hình.
Anh ấy rất đột phá với loạt phim gốc của mình
bằng cách áp dụng chiến lược 10-90.
Chúng tôi quay và trả 10 tập.
Nếu chiếm được một thị phần nhất định, nhà đài sẽ mua thêm 90 tập.
Vậy là ngay lập tức được phân phối.
Một thỏa thuận làm ăn tuyệt vời.
Đó là điều anh ấy nghĩ ra và quả là thiên tài.
Các phim trường truyền thống sẽ không dám làm chuyện này.
Phân phối phát sóng cần hoạt động ở mô hình nhỏ
sẵn sàng nắm bắt cơ hội, và quan trọng nhất
là giúp Tyler tự do sáng tạo để làm những gì anh ấy muốn.
Phần thiên tài thứ hai là Tyler sở hữu.
Vậy là sẵn sàng chạy đua.
Ngoài ra, điều chưa được thực hiện trước đây,
nhưng đây là điều hay khi làm việc với Tyler Perry.
Tyler sẵn sàng bỏ tiền riêng của mình để sản xuất mười tập phim đó.
Tôi đang cố gắng chuẩn bị ít nhất 10 tập đầu cho TBS,
Anh ấy không chỉ sở hữu và có toàn quyền kiểm soát sáng tạo,
mà nếu nó thành công, anh ấy còn có quyền kiểm soát tài chính.
Vì thế, anh ấy quyết định mở ví và bỏ tiền của mình vào.
Đó là lúc tôi đến Atlanta và quay 10 tập House of Payne.
Thỏa thuận là trong khoảng hai tuần
sẽ chiếu thử 10 tập,
rồi đánh giá bước tiếp theo.
Tyler Perry là người chấp nhận rủi ro, nên sẽ nắm lấy cơ hội.
Các tập phim đang được phát sóng…
…và đó là thành công lớn.
Xếp hạng cao hơn đánh giá ban đầu, điều này khiến họ bị sốc.
Họ bảo, "Rồi, cậu muốn làm gì?"
Có người đến và họ đề nghị thêm 17 tập.
Có người muốn 26 tập.
Tôi nói "Tôi cần 100 để có thể phân phối phát sóng".
Mark quay lại TBS và họ nói, "Chúng tôi sẽ lấy 90 tập".
Đó là lúc mô hình 10-90 ra đời.
Đó là lần đầu tiên mô hình được thực hiện.
Mười tập thử nghiệm do anh ấy tự bỏ tiền túi,
và có lẽ là gần bằng tổng số tiền anh ấy có vào lúc đó.
Nhưng anh ấy đang tái đầu tư vào bản thân,
tái đầu tư vào con người và khán giả,
và hiểu được điều đó, "Nhìn này, tôi sẽ cược hết".
Vì vậy, Tyler đã cược vào chính mình với truyền hình và đạt thành công lớn.
Họ nghĩ, "Chắc anh ta chiếu được vài tập thôi",
nhưng chương trình đó đã thành công nhất cu trên cáp mọi thời đại.
Tất nhiên, họ muốn nhiều hơn 100 tập ban đầu,
và đó là khi Tyler nghĩ ra Meet the Browns.
Tôi nhớ mình đã rất ghen tị,
vì lúc đó, tôi đã là giám đốc điều hành BET…
NGUYÊN GIÁM ĐỐC ĐIỀU HÀNH BET
…và đột nhiên, Turner có hai chương trình từ Tyler Perry
ngay lập tức thu hút nhiều khán giả.
Anh ấy đã giúp tôi với OWN.
Anh ấy tình nguyện lên ý tưởng chương trình lôi cuốn khán giả cho tôi.
Have và Have Nots ra đời từ lâu và vẫn giữ xếp hạng tốt.
Hôm nọ tôi đã nói với anh ấy, "Giống As The World Turns".
Sẽ không có Will Packer, Ava DuVernay,
hay Greenleaf,
nếu Tyler không nói, "Đây, để tôi giúp các anh".
Chúng tôi đã cố thỏa thuận với anh ấy từ lâu,
từ rất sớm, trước khi anh ấy đến OWN.
Thương vụ Viacom đó có lẽ là 12 năm
từ lần đầu chúng tôi bàn cho đến khi thực hiện.
Một số người ở Viacom nghĩ rằng sự nghiệp của anh ấy sẽ lụi tàn.
Điều đó rõ ràng là sai.
Và anh ấy tiếp tục xuất hiện với ngày càng nhiều ý tưởng.
Khi đồng ý tham gia, tôi biết tôi cần làm gì.
Và tôi ở đây, làm tốt nhất những việc tôi làm,
có thể nói rằng tôi thực sự đánh giá cao
điều thiện, ác, tà khi tới đây.
Chào, khỏe không?
Đó là DJ Khaled!
Quay lại lần nữa, góc rộng. Myles mất bao lâu? Cho người thay đi.
Tôi nghĩ, nói chung, người da đen bị đánh giá thấp.
TỔNG BIÊN TẬP, OPRAH DAILY
Vậy nên, Tyler Perry liên tục tạo ra chương trình đắt khách,
nhưng Hollywood không thực sự coi trọng nó.
Một điều mà mọi người đều tôn trọng là tiền.
Và mọi người thấy Phim trường Tyler Perry,
và tôi nghĩ, lần đầu tiên, mọi người hỏi, "Anh ấy làm nghề gì nhỉ?"
Họ biết tên anh ấy và có thể biết vài tác phẩm của anh ấy,
nhưng nhìn Phim trường Tyler Perry,
không gì có thể phủ nhận tài năng và năng lực của Tyler Perry.
Đã có nhiều phim trường mà tôi nghĩ là nơi mình dừng chân.
Tòa nhà đầu tiên nằm ở phố Hoke.
Chắc nó rộng không đến ba, bốn trăm mét vuông,
và tôi nghĩ, "Xưởng phim của tôi đây rồi".
Nhớ lần chúng tôi bàn về Diary of a Mad Black Woman.
Các nhà sản xuất tới và nói, "Không đủ chỗ.
Chúng tôi không thể làm phim ở đây".
Tôi nói, "Là sao?"
Vì trước đây tôi chưa từng làm.
Tôi đã mua một tòa lớn hơn ở phố Krog.
Chuyển vào đó thì không đủ chỗ đậu xe,
hàng xóm phàn nàn mỗi ngày,
và tôi cứ cố gượng
và cố chấp nhận, "Chính là nơi này.
Phim trường đây rồi".
Vì tôi có tật là chỉ làm những việc
mình đủ sức bỏ tiền ra.
Nhưng đôi khi, khi ta lên cấp cao hơn,
ta phải nghĩ xa cho tương lai,
chứ không nên dựa vào khả năng ở hiện tại.
Giờ tôi hiểu rõ triết lý đó.
Ta đã quá lớn để sai lầm.
Rời khỏi đó và đi tới Greenbriar,
tôi không thể quên đêm đó, vì luật sư của tôi lúc đó
nói, "Tôi biết anh có vấn đề ở phố Krog.
Hãy xem chỗ này ở Greenbriar".
Tôi đứng trước cổng và cầu nguyện về điều đó,
và tôi nhìn vào cánh cổng, có Kinh thánh được dán khắp các cổng.
Và bài tôi thích nhất là Thi thiên 91.
Tôi nói, "Đây không phải dấu hiệu thì là gì".
Gạch và vữa luôn là điều mà tôi đã biết cả đời.
Tôi đã quen mùn cưa. Nếu tôi có thể xây và sở hữu một tòa nhà
và chứa mọi thứ trong đó, ánh sáng, âm thanh, camera,
nếu tôi có thể đặt tất cả vào phòng, tôi biết
tôi sẽ có sản phẩm riêng, tuy rằng hiện tại chưa có lãi,
nhưng khi kết hợp tất cả lại,
nó sẽ có giá trị rất lớn.
Đó là điều chúng tôi đang có.
Anh ấy tin cộng đồng điện ảnh và giải trí ở Atlanta
trước bất cứ ai.
Khi tôi tuyên thệ vào ngày 4 tháng 1 năm 2010…
CỰU THỊ TRƯỞNG ATLANTA
…ngành điện ảnh và giải trí ở Atlanta và Georgia
có giá trị khoảng 350 triệu đô
với 7.000 đến 9.000 nhân viên.
Khi tôi rời khỏi vị trí vào ngày 2 tháng 1 năm 2018,
giá trị của ngành này là 9,5 tỷ đô la
với hơn 34.000 người lao động.
Trung tâm tạo ra tất cả những điều đó
là Tyler Perry và Phim trường Tyler Perry.
Mỗi khi bạn xem một bộ phim với logo quả đào trên đó,
ta nên ngả mũ trước Tyler.
Lễ khánh thành Phim trường Tyler Perry
gồm một đội hình các ngôi sao đã gây ấn tượng ngay cả với chính ông lớn.
Tôi rất phấn khích vì có Sidney Poitier,
Cicely Tyson, và Oprah sắp tới.
Tôi vô cùng phấn khích khi có tất cả… Ruby Dee, thật sao?
Hank Aaron. Những người đã mở đường cho điều này.
Anh ấy kiên định, chắc chắn và không hề giả tạo.
Có thể cảm nhận sự chân thật đó.
Một thanh niên Mỹ gốc Phi rời New Orleans trong nghèo khó…
NHÀ HOẠT ĐỘNG DÂN QUYỀN
…và theo đuổi ước mơ tại thành phố này.
Ta phải có niềm tin.
Tay trắng khởi nghiệp.
Đó là câu chuyện cảm hứng của nước Mỹ.
Trong khoảnh khắc kỳ diệu ở cuối buổi,
Tyler tự mình hộ tống người đoạt giải Oscar huyền thoại xuống thảm đỏ.
Có một khoảnh khắc
Sidney Poitier sắp khánh thành trường quay mang tên ông ấy,
và ông ấy rơi nước mắt, pháo hoa bắn từ xa.
Chúng tôi chỉ vào nhau, và ông nói, "Anh".
Tôi nói, "Không, ông".
Thưa quý vị, hãy cùng chúng tôi
khánh thành trường quay Sidney Poitier.
Đúng lúc đó, ông ấy bước ra.
Oprah ôm ông ấy và hỏi, "Anh đang nghĩ gì ở trên đó vậy?"
Và ông ấy nói, "Tôi nhớ mình đã ở MGM,
nơi tôi là người da đen duy nhất và người đánh giày".
Giờ gã da đen này và tất cả những người da đen đang theo dõi sự kiện này.
Vấn đề chủng tộc là vấn đề khó tránh
khi có quá nhiều quyền bị tước đi
nên chúng tôi phải chiến đấu.
Được tôn vinh ông ấy và cho ông ấy khoảnh khắc phi thường.
Giữa tất cả những thành công này,
tôi đang phải đối mặt với việc mẹ tôi đang già yếu dần.
Lúc đó mẹ tôi đang ngồi xe lăn, và bà không nhìn được.
Và tôi cúi xuống bên bà.
Tôi cúi xuống bên bà và hỏi, "Mẹ ổn chứ?"
Bà ấy nói, "Ừ, mọi thứ đều đẹp".
Tôi hỏi, "Sao mẹ biết?"
Bà bảo, "Bằng cảm nhận".
Bà nói là cảm nhận được nó.
Đây là một giây phút tuyệt vời, lạ thường và đáng kinh ngạc.
Khi tôi nhìn quanh căn phòng này…
Thấy mẹ tôi nhìn tôi.
Mẹ thấy con làm được gì chưa?
Thật mừng cho bà khi bà được thấy khoảnh khắc đó,
thấy đứa con của bà đã cùng bà trải qua bao cực khổ
cùng với bà.
Đó thực sự là một đêm tuyệt vời.
Tôi nhớ, thậm chí trước đó, Mama của Boyz II Men được phát trên đài,
và bà đang lái xe đi đâu đó.
Rồi bà ấy gọi khiến tôi sợ,
vì… khi bà ấy bị bệnh,
tôi không bao giờ dám tắt điện thoại.
Điện thoại và chuông luôn bật mọi lúc.
Bà ấy đã khóc một cách điên cuồng,
tôi nghĩ, "Phải lên máy bay về ngay".
Tôi hỏi, "Sao vậy? Sao vậy mẹ"
Bà ấy nói với tôi, "Cảm ơn con.
Nếu con không cố vươn lên,
kể cả khi mẹ bảo con dừng, mẹ sẽ không đủ tiền mua thuốc".
Khi bà chết…
Tôi cứ nghĩ mãi về chuyện đó.
Mọi thứ thật buồn tẻ, tôi cứ thấy thiếu gì đó.
Không có gì quan trọng.
Và chuyện đã là vậy…
MAXINE ĐÃ ĐỔ LỆ LẦN CUỐI HÔM QUA.
…trong một thời gian dài.
Tyler đã ở đó khi chị ấy mất.
Các con của chị ấy đều có mặt.
Thật đau lòng vì đó là gia đình tôi.
Đó là chị gái của tôi.
Tôi vừa rời khỏi phòng.
Có lẽ tôi đã khóc suốt hai, ba ngày.
Tôi có một điều hối tiếc trong đời.
Đó là mẹ tôi đang nằm trên giường bệnh.
Tôi đã đi vì tôi phải quay lại Atlanta có chút việc,
và bà ấy chỉ nhìn tôi.
Tôi nói, "Con phải đi". Bà ấy chả nói gì.
Bà tiếp tục nhìn chằm chằm vào tôi.
Và tôi thấy như…
Rồi bà ấy nói, "Con biết đấy, mẹ mệt quá rồi".
Tôi nói, "Không sao đâu".
Tôi bắt đầu nói chuyện tâm linh.
"Không, Chúa sẽ làm điều tốt…"
Thuyết phục bà nghĩ khác đi.
Và bà ấy nói, "Được rồi, con yêu".
Điều duy nhất tôi hối tiếc là giá mà tôi đã ngồi đó
và nghe những điều bà muốn nói,
thay vì cứ nghĩ cho bản thân trong lúc mất đi bà ấy.
Cho bà thời gian để kể cho tôi nghe tất cả những điều mà bà muốn nói.
Phải. Một điều hối tiếc.
Tyler, mẹ chỉ muốn nói với con rằng con là tất cả của mẹ,
mẹ rất biết ơn vì có con, con rất may mắn,
và mẹ cũng may mắn khi con là con trai mẹ.
Vì rất nhiều đứa con sẽ không nghĩ về cha mẹ sau khi trưởng thành.
Và thật tuyệt vời vì thằng bé làm tất cả những điều này cho tôi.
Tặng hoa cho bố mẹ khi còn sống.
Tôi nhận được đủ thứ hoa.
Khi tôi còn bé, mẹ đã kể một chuyện.
Tôi đã quay phim.
Một ngày nọ, chúng tôi từ quê về.
Và bà ấy đang lái xe.
Và một chiếc Jaguar đi ngang qua.
Bà ấy nói: "Chiếc xe đẹp quá".
Và tôi nói, "Chà, chiếc xe đẹp quá".
Tôi nói, "Gì thế, mẹ?"
Tôi đã nhổm dậy để xem bà nói về điều gì.
Bà ấy nói: "Chiếc xe đó".
Tôi nói: "Đó là hãng gì?" Bà bảo là Jaguar.
Nó nói, "Mẹ biết không?
Khi con lớn lên, con sẽ mua cho mẹ một chiếc Jaguar.
Và mua cho mẹ một căn nhà".
Tôi nói: "Được rồi, con yêu".
Bà ấy nói: "Được rồi, con yêu".
Một ngày nọ, tôi đang diễn kịch, vào Ngày của Mẹ ở New Orleans.
Gọi bà lên sân khấu và tặng bà chiếc xe đó
trước khán giả.
Thời khắc đẹp với tôi và bà.
Bà ấy đã khóc. Thật tuyệt.
Cảm ơn con.
Bà thấy ra sao?
Tôi thấy vui.
Có vẻ tôi đã nuôi dạy con tốt.
Từ khi còn bé, chứng kiến những điều bà trải qua,
tôi muốn làm mọi việc
để bà không phải chịu đau.
Đảm bảo là bà có tiền để bỏ người đàn ông này đi.
Đó là tất cả những gì tôi muốn.
Dù tôi có bao nhiêu tiền,
cũng không đủ để đảm bảo bà có mọi thứ mà bà cần.
Nên khi bà chết, mọi thứ trong tôi cũng vậy.
Tôi nói: "Giờ tôi phải làm gì?
Nếu tôi không có hợp đồng và công việc bộn bề,
có lẽ năm 2009 đó đã là kết thúc,
vì không có gì khiến tôi tiếp tục
ra khỏi giường và vượt qua nó.
Tôi bắt đầu uống rượu một cách ngu ngốc.
Điều đó tiếp diễn trong vài năm.
Tôi đang thưởng thức Mardi Gras.
Đợi tí. Chờ đã.
Kỳ nghỉ không còn ý nghĩa gì vì bà ấy không có ở đó.
Bà ấy không có ở đó thì chẳng còn ai quan trọng.
Aman được sinh ra và thay đổi tất cả mọi chuyện…
"Điều đó có nghĩa là gì?
Với thằng bé, Giáng sinh là gì?
Sinh ra sau Lễ Tạ ơn,
"rồi Giáng sinh và năm mới thì sao?"
Thấy thằng bé phấn khích với mọi thứ
đem đến một ý nghĩa hoàn toàn mới trong cuộc sống, mục đích sống và vòng đời.
Nhé?
Khi Gelila mang bầu, tôi đã cầu Chúa ban cho nó những điều tốt nhất từ tôi.
Điều gì tồi tệ nhất thì sẽ ra đi cùng tôi.
Tôi chỉ muốn nó mang gen tốt nhất từ tôi.
Tôi nhớ từng nói là tôi yêu nó,
có lẽ lúc nó tầm bốn, bốn tuổi rưỡi.
Tôi bảo nó mười lần.
Nó hỏi: "Sao bố cứ nói mãi?"
Vì tôi muốn nó biết nghe bố nó nói vậy
thì thế nào và cảm giác ra sao.
Được nghe câu "Bố yêu con", được ôm ấp
và biết mình đặc biệt, mạnh mẽ và có quyền lực ra sao.
- Bố cậu còn sống không? - Còn.
Mối quan hệ của hai người ra sao?
Dù không nói chuyện nhưng tôi có lo cho ông.
Đảm bảo ông ta có mọi thứ.
Anh thấy ông có thương anh không?
Không, chưa từng thấy điều đó.
Tôi thấy rõ ràng là có điều gì đó,
tôi không rõ là điều gì.
Khi tôi tầm 30 tuổi, mẹ tôi bảo ông ta chưa từng coi tôi là con trai.
- Nên… - Thật ư?
Điều đó tôi chưa biết nên cũng gây ra rất nhiều vấn đề.
Ai cũng có vẻ bực. Bác sĩ nói gì? Có tin xấu à?
Ông ấy ổn.
Hỏi bà ấy đi.
Madea, bố con là ai?
- Đó là bố con. - Con sẽ tìm hiểu.
Dana sẽ kể hết cho con. Gọi Dana đi.
- Dana là ai? - Ừ, Dana là ai?
Đúng là lũ ngốc. Không biết Dana ư?
Họ dùng Dana để tìm người từ lâu rồi,
xem ai là bố mẹ.
- Dana. - DNA.
DNA. Đó là Dana.
Chúa ơi, ngốc thế.
Tôi đã xét nghiệm. Kết quả là
ông ấy không phải bố tôi.
Tôi thấy có chút nhẹ nhõm.
Tôi thấy nhẹ nhõm vì người cha mà tôi hình dung
không thể làm điều đó với con mình.
SAU NHIỀU LẦN THỬ LIÊN HỆ KHÔNG THÀNH CÔNG VỚI EMMITT PERRY CHA,
ĐOÀN LÀM PHIM ĐÃ TRỰC TIẾP TỚI LOUISIANA ĐỂ TÌM GẶP ÔNG.
Chúng ta sẽ rẽ ngay tại đây.
Bác Emmitt.
- Cháu đây, bác Emmitt. - Ai thì cũng biến đi.
Xin lỗi bác.
Xin lỗi cái mả… Giờ thì biến khỏi đây đi.
Bác Emmitt.
Biến đi!
EMMITT PERRY CHA
Đi đi!
Cháu đến thăm bác…
Tao thấy mày làm gì từ nãy đến giờ rồi. Biến khỏi đây đi.
Cháu đã gọi cho bác, bác Emmitt. Cháu gọi để đến thăm.
Giờ thì biến cả đi.
Bác biết là cháu mà.
- Ừ, biết rồi, nhưng… - Thế thì cháu mới nói.
Tới thử nói chuyện với người bố.
Chỉ thế thôi.
Cháu có định làm gì bác đâu.
Sao bác phải thế?
Bác nghe thấy chứ?
Nghe thấy không, bác Emmitt?
Bác Emmitt?
Ông ấy đã xin lỗi chưa?
Chưa, ông ấy chưa.
Anh muốn ông xin lỗi chứ?
Lúc này, tôi không nghĩ điều đó còn quan trọng.
Tôi đã tha thứ cho ông ấy lúc tôi tầm 25 tuổi,
nó thay đổi cuộc đời tôi.
Vì điều mà tôi nghĩ nhiều người không nhận ra hoặc không hiểu
là bố mẹ họ cũng có một câu chuyện.
Vì vậy, dù có điều gì trong đời do họ gây ra…
Ta thực sự cần phải tìm hiểu câu chuyện.
Và tôi biết ông ấy, chị gái và anh trai ông ấy
được một người da trắng tìm thấy ở một con mương tại nông thôn Louisiana.
Lúc đó ông ấy mới hai tuổi.
Ông ấy được một người phụ nữ 14 tuổi tên Mae nuôi dưỡng.
Cha của bà ấy là một ông già từng làm nô lệ và đang nằm liệt giường.
Ngoài đánh đập, bà ấy không biết làm gì để lũ trẻ nghe lời.
Bà ấy buộc họ vào bao khoai,
treo lên cây và đánh họ.
Đó là những gì ông ấy biết từ hồi nhỏ. Vì thế…
Ông bị bạo hành.
Ông ấy bị bạo hành cả đời.
Nên tôi hiểu ra nhiều điều về ông ấy.
điều đó đã giúp tôi dễ bỏ qua và tha thứ cho ông ấy.
Khó mà tha thứ.
Đúng, nhưng rất cần thiết,
vì tôi nhận ra rằng,
nếu không tha thứ, ta cứ giữ mãi điều này bên trong,
điều đó có thể khiến ta đi sai hướng.
Chín trên mười trường hợp người khiến ta đau khổ
đang ngủ ngon lành, chỉ có ta cứ nghĩ mãi.
Thực sự điều đó có thể trở thành bệnh tật cho ta
và làm ta ốm yếu.
Tôi nghĩ sự tha thứ là quan trọng hơn cả.
- Anh bênh vực ông ấy? - Chắc chắn.
Khi còn nhỏ, ông không phải là người cha tốt,
nhưng ông ấy chu cấp đầy đủ và làm việc có kỷ luật.
Chắc chắn tôi đã học cách làm việc từ đó.
Chờ đã, để tôi tập trung.
Kỷ luật làm việc của anh…
Cách làm và tốc độ làm việc của anh ấy thật khó lý giải.
Tôi chưa làm việc cho Tyler Perry, nhưng nghe nói anh ấy khó tính.
Quay đi.
Nghe nói Tyler Perry có đòi hỏi rất cao với dàn diễn viên.
Nhưng tôi cũng biết,
Tyler Perry sẽ đòi hỏi ở bản thân trước,
trước khi yêu cầu người khác.
Đừng đội mũ ngược ở đây.
Xoay nó lại. Đùa tí thôi.
Tôi bắt đầu làm trợ lý sản xuất.
Lần đầu làm việc, anh ấy còn chưa từng làm phim.
Đơn giản chỉ sắp xếp vài thứ.
Tôi muốn xem hết.
Cho hai Steadicam, để ăng-ten lại gần.
Sẵn sàng quay.
Rất nhiều người không hiểu.
Khi tôi nói, "Hăng hái lên nào".
Xin lỗi, chờ đã. Đừng quay vội.
Oprah muốn nói chuyện.
Mọi người định quay phim đó trong bốn ngày?
Chúng tôi quay một tập mỗi ngày.
Cái gì?
Nó cực kỳ phi truyền thống.
Với bất kỳ ai.
Bạn phải luôn sẵn sàng. Không lãng phí thời gian.
Đôi khi bốn ngàn trang nội dung một năm.
Sáu mươi, 80, 90 tập phim truyền hình, hai hoặc ba phim điện ảnh.
Và thực sự là Tyler viết hết.
Mọi người hỏi, "Sao anh quay nhanh vậy?"
Khi tôi bước vào trường quay, khi tôi đang xem diễn viên diễn xuất,
tôi đã thấy hết các phân cảnh trong đầu.
Nên tôi sẽ quay và làm mọi thứ,
di chuyển camera ở mọi vị trí, tôi muốn quay gần và sát đến mức nào.
Xong phần ánh sáng là tôi sẵn sàng quay.
Cứ tin vào quá trình này,
tôi có một đội ngũ rất giỏi hỗ trợ.
Làm tốt lắm. Xong rồi.
Không ai làm được điều chúng tôi làm ở đây.
Anh ấy làm điều mà không ai làm được.
Ngay từ lúc thấy được quá trình quay phim lần đầu tiên,
tôi không hiểu sao lại lãng phí quá mức như thế.
Hàng triệu đô la cho những lựa chọn sai lầm, tồi tệ.
Ta có thể nuôi sống cả một quốc gia từ sự lãng phí.
Đứng đó mà xoa tay,
rồi hỏi, "Hay là…"
"Hay là…" cái quái gì.
Trước khi làm thì phải có phương án dự phòng chứ.
Đừng nói "Hay là".
Cứ ở trường quay là đang đốt tiền.
Hãy xử lý vấn đề trước khi tiêu hết tiền, chỉ có ngần đó tiền.
Tôi nghĩ vậy đó.
Tôi thấyTyler làm việc một ngày được nhiều việc hơn
hầu hết ta làm cả đời.
Đã có cuộc trò chuyện với Tyler bên ngoài văn phòng.
Anh ấy thì thầm với tôi trên điện thoại.
Chúng tôi bàn về việc đi quay vào thứ Ba và những việc cần làm.
Tôi hỏi, "Anh ở đâu?" Anh ấy nói, "Tôi phải đi".
Rồi tôi thấy giọng Madea, và anh ấy bước ra sân khấu.
Anh ấy bàn việc với tôi từ hậu trường.
Ai có thể đa nhiệm đến vậy?
Đó là điều Tyler làm.
Tôi luôn nói với mọi người rằng chuyến tàu sẽ chạy liên tục,
không leo lên thì sẽ bị cán.
Nên câu hỏi là muốn nhảy lên tàu
hay muốn bị cán và đẩy ra đường.
Di sản của anh ấy sẽ luôn bị mổ xẻ.
Mọi người đều có ý kiến và tiếng nói.
Có lời khen, cũng có lời chê.
Sẽ luôn có chỉ trích, nhưng nó cũng không cản được anh ấy.
Anh là người kiểu "trả thù" hay kiểu "tha thứ và quên đi"?
Kiểu "bỏ qua và quên đi, nhưng đừng chơi tôi".
Một số tên tuổi lớn mà ta biết có thể nói rằng họ có khởi đầu
là nhờ Tyler Perry đã giúp đỡ họ.
Đó không phải là chuyện nhỏ.
Tất cả những điều tiêu cực mà tôi nghe, "Anh ta nên thế này, thế kia.
Thật kinh khủng…" Tôi chỉ để mắt tới giải thưởng.
Gã khổng lồ về truyền thông, Tyler Perry, là người chơi quyền lực nhất Hollywood.
Nhà làm phim nào đã có năm phim đứng đầu phòng vé
trong bốn năm vừa qua?
Kỷ lục này thuộc về Tyler Perry.
Chuyện sẽ hay lắm đây!
Biểu tượng của ngành giải trí
đứng sau hàng chục bộ phim, kịch và chương trình.
Tạp chí Forbes gọi anh là ngôi sao da đen có thu nhập cao thứ ba,
thu về 125 triệu đô la một năm.
Phim của Tyler Perry thu về hơn 400 triệu đô la
trong năm năm qua.
Thu về 873 triệu trên toàn thế giới.
Phim A Madea Christmas.
Tyler đang liên tiếp tạo ra phim bom tấn.
Và cuối cùng, mọi người phải thức tỉnh.
Tyler Perry hoàn toàn độc đáo.
Ta gặp anh ấy trong công việc
theo một cách khác.
Tôi vẫn dùng lại câu chuyện của tôi
khi đại dịch bắt đầu.
Ông trùm truyền thông, Tyler Perry, gần đây gây chú ý,
khi thông báo phim trường của anh ấy tiếp tục sản xuất.
Tôi có khoảng 360 nhân viên trong các chương trình này,
những người đang nuôi gia đình nên cần làm việc.
Tôi không thể ngồi chờ một kế hoạch. Tôi phải làm gì đó.
Tyler có lòng tin.
Có lẽ đó là đức tin hay quá khứ của anh ấy,
nhưng là tin vào sức mạnh và tin vào bản thân mình.
Thuyết phục mọi người và cả tôi.
Tyler Perry, diễn viên đoạt giải, biên kịch, sản xuất, đạo diễn và tác giả
là một ông trùm điện ảnh chân chính, và câu chuyện đó còn lâu mới kết thúc.
Khi xây phim trường, tôi chọn khu phố
ở một trong những khu da đen nghèo nhất ở Atlanta
để những đứa trẻ da đen có thể thấy một người da đen đã làm điều đó,
và chúng cũng sẽ làm được.
Phim trường đó đã từng là căn cứ của quân đội miền Nam,
có nghĩa là đã có những người lính miền Nam ở căn cứ đó,
lên chiến lược và lập kế hoạch để giữ 3,9 triệu người da đen làm nô lệ.
Giờ mảnh đất đó thuộc sở hữu của một người da đen.
Tôi yêu các bạn. Cảm ơn.
Đây là cái gì? Ta đang tìm gì vậy?
Chúng ta đang quan sát Fort McPherson, đó sẽ là Phim trường Tyler Perry.
Phim trường Tyler Perry mới.
Phim trường mới.
Phim trường đỉnh nhất.
Đúng. Và anh hào hứng chứ?
Tôi thực sự rất vui.
Quá sức tưởng tượng.
Nhưng tôi thấy sẽ có nhiều điều kỳ diệu xảy ra ở đây nên tôi rất phấn khích.
Bạn không biết mua tài sản từ Quân đội Hoa Kỳ
là thế nào đâu.
Những điều ta cần làm trong giao dịch bất động sản truyền thống…
Quân đội chỉ bảo họ là "Làm đi".
Tôi là thị trưởng khi nơi này còn trống.
Nghĩ tới Fort McPherson bị bỏ trống…
Đây là một tình huống rất tồi tệ
và ảnh hưởng xấu tới cả một cộng đồng người lao động.
Điều anh ấy đã làm ở Fort McPherson
là đầu tư một phần tư tỷ đô la vào căn cứ quân sự này,
để thành phố được hưởng lợi
vì anh ấy đã tăng giá trị tài sản lên.
Anh ấy là người cho đi liên tục.
Người gửi tín hiệu rằng cơ sở này là để dành cho ngành công nghiệp phim ảnh,
các mối quan hệ mà anh ấy tạo ra trong khu vực này,
có thể nói cơ sở này vào đúng tay người tài.
GÂY QUỸ BẦU TỔNG THỐNG
Chào mừng ngày quay đầu tiên tại Phim trường Tyler Perry.
Tôi không thể diễn tả hết ý nghĩa
khi tôi được đưa chìa khóa của căn cứ này cho một người da đen.
Đó là một tối thứ Bảy đầy sao khi những người nổi tiếng đổ xô về Atlanta
KHÁNH THÀNH PHIM TRƯỜNG THÁNG 10, 2019
…để ăn mừng buổi khánh thành Phim trường.
Phim trường rộng 330 mẫu trên khu đất
của căn cứ quân sự Fort McPherson cũ ở Tây Nam Atlanta.
Tyler Perry, nhà làm phim người Mỹ gốc Phi thành công nhất trong lịch sử.
PHIM TRƯỜNG TYLER PERRY
- Và đây là quà cho bố? - Vâng.
Cả nhà yêu anh và tự hào về anh. Cố gắng đừng khóc.
Cảm ơn.
Đẹp quá. Tối nay bố sẽ đeo cái này.
Con sẽ vứt ruy băng đi hộ bố, nhé?
Bố chưa có khuy măng sét đặc biệt như thế này.
Thực sự đặc biệt. Bố sẽ dùng mãi mãi.
- Dành cho bố đấy. - Cảm ơn.
Bố có thể giữ tấm thiệp và tấm hình.
Có ghi, "Con yêu bố, bố ạ".
Cảm ơn con yêu.
Bố ôm con nhé?
Quá tuyệt.
Tôi luôn cảm thấy, với người da màu, Tyler có phẩm chất giống Disney.
Câu chuyện của Tyler thật thú vị,
anh ấy vừa có óc sáng tạo, vừa có óc kinh doanh.
Rất ít người có được.
Tôi biết ngay anh ấy là người phù hợp
để quản lý Fort McPherson.
Chồng tôi, George Lucas, cũng làm tương tự.
Anh ấy xây phim trường ngoài hệ thống Hollywood,
và nó cho tôi thêm nhiều góc nhìn về những gì trở ngại của Tyler.
George là người da trắng mà đã gặp không ít trở ngại.
Tyler làm được điều này dù là người da đen.
Ta phải nhìn vào gương
và có trò chuyện thật trung thực với chính mình.
Trước khi Perry có xưởng phim này, bạn toàn phải tìm người da trắng.
Nhưng anh ấy tìm ra một nơi mà anh ấy được làm những gì anh ấy muốn,
và anh ấy là người đi đầu chứng minh là chúng tôi làm được.
Buổi khánh thành thật tuyệt.
Đó là một cuộc hội ngộ của người da đen.
Colin Kaepernick, Cicely Tyson, Jay-Z, Beyoncé.
Đây là cảm giác rằng ta xứng đáng có được một nền văn hóa.
Đêm nay là một đêm hoành tráng,
không chỉ cho Tyler Perry, mà còn cho mọi người ở Atlanta.
- Chúng tôi là người hâm mộ! - Tới ngắm các ngôi sao!
Điều này thật không thể tin được.
Và đặc biệt là anh ấy đang ở Atlanta.
Giống như quyền công dân, đây là một phong trào, đây là tất cả.
Tiến lên, Tyler Perry!
Giờ tên của cô ở trên trường quay của Phim trường Tyler Perry.
Cô thấy sao?
Không ngờ một người da đen lại sở hữu phim trường đồ sộ thế.
Tyler có sự nhạy bén và quyết tâm lớn hơn chúng tôi nhiều.
Đúng đó.
Tối nay là về cảm hứng.
Tối nay tôi có thể khiến nhiều người mơ lớn hơn.
Nếu làm được thì tôi đã xong nhiệm vụ.
Cảm ơn.
Sự kiện đáng nhớ, vì chưa ai từng làm được như anh ấy.
Đó là điều tuyệt vời cho dân da đen.
Không chỉ là quan trọng với dân da đen
mà còn với mọi người.
Tyler Perry đã nói, "Tôi không xin tiền của anh,
không cần phim trường của anh",
anh ấy tự làm theo cách của mình.
- Hít một hơi đi. - Ừ, tôi ổn.
Ta đang qua khoảnh khắc tiếp theo này?
Được rồi, sẵn sàng chưa?
Cảm ơn anh rất nhiều.
Tôi tò mò và tôi muốn xem mà.
Nay tôi sẽ tham quan riêng.
- Chúa ban phước. - Chưa xem ư?
Tuyệt vời.
Khi mọi người thấy ta đi cùng nhau, sẽ rất xúc động.
Vâng.
Chào anh bạn.
Bước vào liên minh huyền thoại này.
- Đen xuất sắc đây. - Vâng.
Điều đó thật tuyệt vời!
Tôi có chuyện cần kể cho anh.
Chào anh bạn.
Nhìn con mặc lễ phục này.
Thắt nơ vào.
Trông được đấy.
Đi cùng bố không?
Cô khỏe không?
Tyler ngay cạnh tôi ư?
Tôi vừa có một thứ hoàn toàn khác.
Sao rồi, anh bạn? Khỏe không?
Ta sẽ bắt đầu.
Tôi đã đến trường quay, và nó ghi "Phim trường Tyler Perry,
và tôi đã nói, đợi một chút.
Rồi tôi nhận ra
tôi đã gặp người chủ da đen đầu tiên
của một phim trường.
Không chỉ là
một xưởng phim thường, mà còn là xưởng phim đã đánh bại
gần như mọi hãng phim khác ở Hollywood.
Anh ấy nói, "Tôi sẽ đặt tên một trường quay theo tên cô".
Trường quay Whoopi Goldberg.
Không muốn ác ý hay gì đâu, nhưng còn lâu mới có chuyện này ở LA.
Với họ thì tôi không như vậy.
Tôi biết rằng nếu ngày mai tôi ra đi…
Vẫn sẽ có người tiếp nối tôi trong ngành điện ảnh.
Cảm ơn những vị khách quý
đã cho dùng tên họ ở thời điểm lịch sử này.
Năm nay là bốn trăm năm.
Đây cũng là năm kỷ niệm đặc biệt.
Tôi chưa từng tưởng tượng
sẽ có khoảnh khắc này và đặc biệt là dành cho tôi.
TRƯỜNG QUAY JOHN SINGLETON
Ta có chung số phận.
Tổ tiên và những người cầu nguyện cho ta
những người đã phải chịu đựng để ta có thể đứng ở vị trí này.
Tôi muốn các bạn nghĩ về điều này.
Sao các bạn ở đây?
Khoảnh khắc này để làm gì?
Đây không chỉ là bữa tiệc.
Đây là niềm tin vào các bạn, rằng ta đều có thể đứng ở đây,
mọi người đều đại diện một cách ngang hàng.
Đây chính là nước Mỹ.
TRƯỜNG QUAY SIDNEY
Số mệnh của ta bắt đầu từ giấc mơ.
Các bạn trẻ, ban đầu không hề dễ dàng.
Đừng buồn nếu chưa có thành tựu ở tuổi 20,
thành công không đến khi bạn 25 tuổi,
và cũng không xảy ra khi các bạn trông đợi.
Điều đó không có nghĩa là thành công không đến.
Giờ các bạn thấy Tyler, nhưng trước đó bạn đâu thấy.
Tyler 50 tuổi.
Cần thời gian để trở nên vĩ đại.
Không thể thành công sau một đêm.
Nếu bạn vượt qua khó khăn, sự công kích,
và các thử thách, sóng to gió lớn,
điều tốt sẽ tới.
Chúa mở một cánh cửa tuyệt vời,
và cuối cùng cũng sẽ có người nghe, thấy hoặc để ý đến bạn…
BỮA LỬNG PHÚC ÂM
…và mở ra một cánh cửa cho bạn.
MỤC SƯ T.D. JAKES
Tôi muốn cảm ơn Tyler Perry vì đã không dừng tạo ra cơ hội cho mình,
nhưng cánh cửa của anh là nền tảng của chúng tôi.
Anh đã mở ra cánh cửa để những người luôn bị ngó lơ
có thể bước qua cánh cửa và có cơ hội, và điều đó đáng được cổ vũ,
xứng đáng được tuyên dương, noi gương và học hỏi.
Điều đó đáng được Chúa ngợi khen.
Nhưng anh nổi lên khi những người khác chìm đắm,
và nếu bạn không bao giờ thành công, bạn phải hét lên vì bạn đã sống sót.
Trước tiên bạn phải sẵn sàng trở thành người sống sót để có thể thành công.
Mọi vấn đề trong cuộc đời bạn
tạo nên mọi thứ tuyệt vời trong cuộc đời bạn.
Tôi…
Ý…
Tôi chỉ…
Toàn bộ ý định của tôi,
của cả Gelila và tôi chỉ là để nuôi dạy một đứa con ngoan ngoãn
và tuyệt vời,
biết tôn vinh Chúa…
Tôi nhận ra là tôi đã ngồi đó 11 năm trước hồi chúng tôi còn hay tới đây.
Tôi đi cùng mẹ tôi, bà đã mất năm 2009,
và giờ tôi ở đây với thằng bé, và…
Đây là sự luân hồi của cuộc sống.
Tôi đã quên hết thứ mà đáng lẽ phải nói.
Nhưng cảm ơn mọi người vì tất cả…
Về bản chất, Chúa đã bảo vệ Tyler, giúp anh ấy tĩnh lặng, bình yên.
"Ta sẽ bảo vệ con".
Anh ấy đã tự mình vượt qua sóng gió
để đến được vị trí và trở thành con người như hôm nay,
vì người mà chịu đựng được những đau đớn, đau khổ và hỗn loạn đó,
Chúa chắc đã định sẵn cho anh.
Đừng coi thường anh ấy,
vì anh ấy không chỉ là tên mọi đen may mắn và giàu có
bỗng trở thành quý ông da đen.
Những gì anh ấy coi là một cơ hội
để tiếp cận một nhóm người
và biến nó thành ngành công nghiệp tương lai với trị giá hàng tỷ đô la
là điều mà mọi người đang cố gắng làm.
Tôi nghĩ đó là câu chuyện quan trọng cần kể,
vì mọi người cần phải hiểu anh ấy làm việc chăm chỉ thế nào
và sự chăm chỉ đã tạo ra những cơ hội
mà thế giới hiện tại đang cố bắt kịp.
Hãy nhớ là khán giả quyết định.
Đâu phải là
nhà phê bình hay nhóm trí thức.
Chính khán giả quyết định tốt xấu.
Và tôi thách thức bất cứ ai dám bước lên
để đọ với thành công của người đàn ông này.
Cảm ơn mọi người vì đã làm việc vất vả.
Tôi vô cùng xúc động và được truyền cảm hứng.
Niềm hy vọng của tôi, hơn bất cứ thứ gì là mong các bạn hiểu.
Những người làm việc với tôi 20 năm trước có thể hiểu rõ,
luôn có nhiều cơ hội,
tôi đã theo dõi người đi trước làm nên những điều tuyệt vời,
dù tôi có ra sao.
Nên tôi hy vọng các bạn biết nắm bắt và trân trọng.
Mong các bạn nhận ra nó mỏng manh và biến mất nhanh thế nào.
Giống như bụi, chỉ tích tắc là tan biến.
Mong các bạn thấy
cơ hội rất thuần túy, đặc biệt.
Cơ hội do Chúa ban.
Một số người trong phòng này cực kỳ tài năng,
và họ rất giỏi những gì họ làm.
Nhưng có điều gì đó trong cuộc đời họ,
nếu họ có thể kết nối nỗi đau với món quà của họ,
món quà đó sẽ thay đổi và biến thành thứ khác,
thứ đó sẽ không chỉ là cây cầu đưa họ vượt qua,
mà còn là cây cầu cho những người khác.
Nhiều người đã trải qua biến cố.
Anh ấy đã trải qua những chuyện có thể hủy hoại anh ấy.
Chuyện đó đã có thể hủy hoại anh về mặt tâm lý,
những gì anh đã trải qua có thể khiến anh tách mình
và biến mất.
Nhưng anh ấy không từ bỏ.
Anh ấy rất kiên cường.
Anh ấy đã làm điều ngược lại.
Anh đã chiến đấu với quỷ, với người phản đối,
với kẻ cướp giấc mơ, kẻ thù ghét, với người đang phản đối.
Mọi người nói, "Không vượt qua đâu".
"Tôi phải vượt qua".
Anh ấy đã vượt qua.
Sao bố làm việc chăm chỉ vậy?
Sao bố làm việc chăm chỉ ư?
Bởi vì bố muốn con có một tương lai tươi sáng,
và bố muốn chúng ta có một cuộc sống thực sự tốt đẹp.
Ta có thể đi du lịch, vui chơi và giúp đỡ người khác.
Con không nghĩ đó là ý hay sao?
- Được. - Bố là người hùng của con.
Bố là người hùng?
Con là người hùng của bố.
- Ừ. Bố yêu con. - Con yêu bố.
Luôn nhìn về phía trước.
Tận hưởng hiện tại, mà lo tương lai.
Hãy tập trung và nghĩ về bước tiếp theo,
nhưng cứ ở hiện tại.
Không phải là ta không hài lòng.
Điều đó có nghĩa là ta luôn có thứ gì đó mà cần phải làm.
Ít ra là với tôi.
Hết rồi, tôi đã xong.
Nếu được, xin anh nhìn vào đây,
nói tên và giới thiệu về anh.
Tại sao?
Anh không biết tôi là Tyler Perry?
Tôi biết anh là ai, nhưng tôi muốn anh tự giới thiệu mình.
Anh nghĩ mình là đạo diễn?
Hãy nói về anh.
"Tôi là Tyler Perry và tôi là một người cha".
Anh muốn nói gì cũng được.
Tôi là Tyler Perry và tôi là con của Maxine.
TƯỞNG NHỚ… WILLIE MAXINE PERRY
CON TRAI CỦA MAXINE: Câu chuyện về Tyler Perry
Biên dịch: DangHoangVan
Giám sát sáng tạo: Amy Luu