Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫"(سيدني)، (أستراليا)"‬
‫"ونفور" أول فريق أسترالي‬ ‫ينفرد بغناء نمط الـ"دريل راب".‬
‫من السمات المُميزة لهذا النمط الغنائي‬ ‫كلمات الأغاني التي تزخر بتصوير واضح‬
‫لأعمال العنف بما في ذلك حروب العصابات.‬
‫يقولون إن أطفالًا في سن الـ13‬ ‫ينضمون إلى هذه العصابات المزعومة‬
‫التي تتخذ ثقافة الـ"راب" الأمريكية العنيفة‬ ‫مثالًا تحتذي به.‬
‫نقول إن الموسيقى التي يروجون لها‬
‫تحض على أعمال العنف.‬
‫ويتوقع الشعب منا أن نُوقف ذلك.‬
‫تواروا عن الأنظار بينما نتعامل‬ ‫مع رجال الشرطة في ذلك الجانب من المبنى…‬
‫يجب أن نبقى هنا بعيدًا عن الأنظار،‬ ‫في حال عرّضوا العرض إلى الخطر.‬
‫لا أعلم إن كنت سأشعر بالارتياح‬ ‫إن ذهب أحد أبنائي‬
‫إلى إحدى هذه الحفلات الغنائية‬ ‫لخوفي من نشوب أعمال عنف هناك.‬
‫أعضاء فريق "ونفور"‬ ‫بارعون في تأليف الأغاني.‬
‫تسمع أغنياتهم وتصدقها.‬
‫لقد أحدثوا أكبر تأثير ثقافي في ساحة الغناء‬ ‫في "أستراليا" ولم يتمكنوا من الأداء هنا.‬
‫أصبح فريق "ونفور"‬ ‫أكبر فريق "هيب هوب" في هذا البلد،‬
‫لكن الشرطة لا تسمح لهم‬ ‫بالغناء أمام معجبيهم.‬
‫كلّ حفل يُقدمون على تقديمه يتم إيقافه.‬
‫هذه القصة جنونية.‬ ‫كأنهم فريق "إن دبليو إيه" لهذا البلد.‬
‫إلى حد بعيد، أجل.‬
‫الطريقة التي تعاملت بها الشرطة‬ ‫مع هذا الموقف كانت مثيرة للسخرية.‬
‫ندعوك يا أبانا ألا تتم عرقلة هذا العرض‬ ‫هذه المرة بأي طريقة كانت.‬
‫أشعر أننا قطعنا شوطًا طويلًا،‬ ‫لكن إن لم نستطع أداء الحفل، فسينتهي الأمر.‬
‫لدينا معلومات استخباراتية‬ ‫تُفيد باحتمال وقوع أعمال عنف.‬
‫من المستحيل أن يُقام عرض‬ ‫في "نيو ساوث ويلز".‬
‫وسأبذل كلّ ما في وسعي لإيقافه.‬
‫"(ونفور)، رغم كلّ الصعاب"‬
‫"(سيدني الغربية)، (أستراليا)"‬
‫لم يخطر لي قط‬ ‫أنني قد أمتهن مجال الموسيقى يومًا ما.‬
‫"(سبيني)، (ونفور)"‬
‫لم نظن أن أمثالنا‬ ‫يمكنهم العمل في المجال الموسيقي.‬
‫"(واي بي)، (ونفور)"‬
‫لم يكن ذلك خيارًا مُتاحًا.‬
‫نشأنا في "ماونت درويت"،‬ ‫وهو حي في ضواحي "سيدني الغربية".‬
‫هناك مجتمع كبير‬ ‫من سكان جزر "المحيط الهادئ" هناك.‬
‫ونحن من "ساموا".‬
‫عرفت معظم الفتيان طوال حياتي.‬ ‫لقد نشأت معهم.‬
‫كنا أطفالًا عاديين،‬ ‫لعبنا مع الأطفال في الشارع.‬
‫"(جاي إمز)، (ونفور)"‬
‫اتركها هناك فحسب.‬
‫أتينا من الكنيسة.‬ ‫لا أعرف كيف انتهى بنا الحال هكذا.‬
‫"(يسوع) هو الجواب"‬
‫لم نكن نعرف ذلك في ذلك الوقت،‬
‫لكن حي "ماونت درويت" حينها…‬
‫كان مرهقًا.‬
‫إنه يتسم بسمعة سيئة‬ ‫وبأنه مكان لا يهتم أحد بشأنه.‬
‫إن نشأت في "ماونت درويت" وكنت‬ ‫من سكان الجزر، فلديك ثلاث خيارات فقط.‬
‫إما كرة القدم الأسترالية‬ ‫وإما المصنع وإما حياة الجريمة.‬
‫في المدرسة الثانوية،‬
‫كان لديهم صف لسكان الجزر‬ ‫يحاولون فيه تقديم النصح.‬
‫كان يقول لنا، "ستذهبون جميعًا إلى السجن.‬
‫كلكم من دون استثناء."‬
‫أول مرة شاهدت فيها الأخبار،‬ ‫كان لأن أحد الفتيان من الكنيسة‬
‫قد هشمت رأسه مجموعة أخرى من الفتيان هنا.‬
‫وبعد ذلك، متى شاهدت الأخبار،‬ ‫كانت تتناول "ماونت درويت".‬
‫وإن تحدثوا عن "ماونت درويت"،‬ ‫اتسم الحديث بالسلبية.‬
‫"ماونت درويت". إنه من أحياء "سيدني" أيضًا،‬ ‫لكنه لا يُذكر في الكتيبات السياحية.‬
‫لا يرغب المرء في الذهاب إلى "ماونت درويت"‬ ‫بعد حلول الظلام. لا يُنصح بذلك بالقطع.‬
‫تتوسل مجموعات المجتمع طلبًا للمساعدة،‬ ‫ويخاف الشباب الخروج إلى الطرقات.‬
‫لنشعر بالأمان، كان ذلك…‬
‫لم نكن نستطيع التجول‬ ‫في الشوارع وما إلى ذلك.‬
‫كنا نعقد اتفاقات ليحمي أحدنا الآخر.‬
‫السبب الذي جعل الفتيان يجتمعون معًا‬
‫كان لتعرّض أحد أصدقائنا إلى اعتداء عنيف.‬
‫وعندما عاد الفتيان،‬
‫وقالوا، "ماذا سنفعل؟‬ ‫لا يمكننا الجلوس هنا فحسب."‬
‫وبعدها أصبحنا نتجول في جماعات.‬
‫وإن تعرّض أحدهم لنا،‬ ‫لم نكن نحجم عن القتال.‬
‫كان الجميع يحملون أسلحة بيضاء‬ ‫ومديات على أهبة الاستعداد.‬
‫لطالما اعتبرناها عائلة منذ البداية.‬
‫لذا عندما وسمونا بأننا عصابة،‬ ‫عرفنا كيف يحاولون تصويرنا.‬
‫لطالما واجهنا متاعب مع الشرطة.‬ ‫إنهم يعتبروننا مجرمين.‬
‫كانوا يضربوننا. هذا ما كانوا يفعلونه.‬
‫أحمل مسدسًا.‬
‫ابتعد فحسب.‬
‫أحمل مسدسًا.‬
‫كانت هذه فترة في حياتنا‬ ‫نتورط فيها في المتاعب بشكل دائم.‬
‫ونتصرف فيها ببعض الرعونة.‬
‫"جامعة الشارع"‬
‫لكننا عندها اكتشفنا "جامعة الشارع".‬
‫لم ندرك في ذلك الوقت كم ستكون مهمة.‬
‫كان "إسكي" قائد الشباب‬ ‫الذي يعتني بمثيري الشغب أمثالنا.‬
‫"جامعة الشارع" هي مركز للشباب.‬
‫إنه مكان يمكنهم الانتماء إليه‬ ‫والشعور فيه بالأمان‬
‫بعيدًا عن الشوارع‬ ‫التي تحيط بنا في "ماونت درويت".‬
‫نحن نقدم موارد وبرامج‬
‫لا يشارك فيها الشباب عادةً.‬
‫إحدى الطرق التي اجتذبنا بها اهتمامهم‬
‫كانت من خلال استوديو التسجيل.‬
‫عندما أرونا استوديو التسجيل الصغير هناك،‬ ‫ظللنا نرتاده بشكل دائم.‬
‫كان استوديو تسجيل مجاني.‬ ‫كان مثاليًا بالنسبة إلينا.‬
‫في ذلك الوقت، لم يكن لدينا أي نقود.‬
‫سرعان ما أصبحنا مولعين به.‬ ‫أحببنا الأمر بشدة.‬
‫قلنا، "يمكننا فعل شيء كهذا."‬
‫شعرت بامتنان بالغ‬ ‫لوجود ما يوجهون طاقتهم إليه‬
‫بخلاف المتاعب التي كانوا يتورطون فيها.‬
‫فقلت، "إن كان هذا هو شغفكم‬
‫وسيبقيكم بعيدًا عن المتاعب‬ ‫ومنشغلين بعيدًا عن الشوارع،‬
‫فأنا لا أمانع."‬
‫كان "جاي إمز" هو القائد بلا شك.‬
‫كان يوجه حديثه إلى مجموعته ويقول،‬ ‫"حسنًا، اجلسوا أنتم هناك.‬
‫واجلسوا أنتم خلف المكتب.‬
‫وسأبدأ بالغناء في الميكروفون وسنبدأ."‬
‫"سبيني"…‬
‫سمعت بـ"سبيني" قبل أن أقابله.‬
‫كان يشتهر بأنه الشاب الذي يكون في المقدمة‬
‫فيما يتعلق بالمشاحنات.‬
‫أظن أن "سبيني" لطالما اتسم بطابع حاد.‬
‫كان الشجار هو طريقته الوحيدة لحل الأمور.‬
‫"واي بي"، إنه أخي الأصغر، أخي بالدم.‬
‫لطالما كان الأصغر سنًا في المجموعة.‬
‫قالوا، "استمع إلى هذا يا (إسكي)،"‬
‫ثم أسمعوني أغنية.‬
‫فاستمعت إليها وقلت، "صوت من هذا؟"‬
‫فقال "جاي إمز"، "هذا أخي (واي بي)."‬
‫فقلت، "يا للعجب، عائلة من الموسيقيين."‬
‫إن كنت سأصف "سيل"، أجل، لقلت…‬
‫إنه جامح. كانت نشأته شاقة.‬
‫لطالما كان "سيلي" موهوبًا‬ ‫في موسيقى الـ"راب". كان يحب غناء الـ"راب".‬
‫أراد استخدام مهاراته‬ ‫في موسيقى الـ"راب" لتصوير‬
‫ما يترتب على نشأة المرء‬ ‫في الإسكان الاجتماعي.‬
‫كان "ليكس" يعمل في "جامعة الشارع".‬
‫كان بمنزلة الأخ الأكبر الذي ساعدنا‬ ‫في الاستوديو عندما بدأ ولعنا بالغناء.‬
‫لطالما كان "ليكس" مولعًا بموسيقى الـ"راب".‬ ‫كان يحب الموسيقى، أتفهم؟‬
‫أتذكر المرة الأولى‬ ‫التي أراني فيها "هارلم سبارتانز"،‬
‫وهو فريق غناء موسيقى الـ"دريل"‬ ‫الذي كان متأثرًا به.‬
‫قال "ليكس"، "هذا هو مستقبل‬ ‫موسيقى الـ(هيب هوب) في (أستراليا)."‬
‫"أوغاد يرتدون سترات‬ ‫ونحن الـ(سبارتانز) نصوب نحو أعناقهم‬
‫لا تنس ما الذي تمثله‬ ‫الآن الـ(سبارتانز) سينالون منك"‬
‫موسيقى الـ"دريل". مرح لكلّ أفراد العائلة.‬
‫إنه نمط من موسيقى الـ"راب".‬ ‫ظهر في "شيكاغو"‬
‫في بداية العقد الماضي‬ ‫وخلال العقد التالي لعام 2010.‬
‫كان كصدمة لساحة غناء الـ"هيب هوب"،‬ ‫لما اتسم به من وقاحة وحدة.‬
‫إنه كالـ"هيب هوب" لكن أكثر عنفًا وحدةً…‬
‫"(أسمان فاروقي)، محرر ثقافي"‬
‫…بكلمات نابية تشير إلى طبيعة حياة الشوارع.‬
‫به إشارات كثيرة‬ ‫إلى جرائم طعن وإطلاق النار.‬
‫أصبح جزءًا‬ ‫من ساحة الـ"هيب هوب" الرائجة عالميًا‬
‫عندما عبر إلى "المملكة المتحدة"،‬ ‫وتحديدًا إلى "لندن".‬
‫ما انجذب إليه فريق "ونفور"‬ ‫هو النسخة البريطانية من موسيقى "دريل".‬
‫طابع "دريل" كئيب ومخيف.‬ ‫إنه أشبه بفيلم رعب.‬
‫وأظن أن موسيقى "دريل"‬ ‫كان لها وقع قوي لديهم عند سماعهم لها.‬
‫لأنها كانت تُمثل ما يمرون به.‬
‫لقد أحببناها.‬ ‫فكّرنا، "يمكننا فعل شيء كهذا."‬
‫لذا عندما بدأنا نجرّب،‬ ‫بدأنا بتأليف موسيقى "دريل".‬
‫"قولوا (إف تي بي)‬ ‫تبًا لكم يا خنازير، أطلقوا سراح أصدقائي‬
‫نحن نسخة (ماونت درويت) الأصلية"‬
‫قبل أن يصبح "ونفور" فريقًا،‬
‫كانوا معروفين في المنطقة…‬
‫أكره استخدام كلمة "عصابة"،‬
‫لكن هذا ما اشتهروا به.‬
‫وفي أغاني "ونفور" الأولى،‬
‫كانوا يتحدثون بشدة عن العنف في الشوارع.‬
‫"مستعد دائمًا للهجوم في لحظة‬
‫لن أتراجع أبدًا عن أي قتال‬ ‫سنخوض الحرب ونطلق النار طوال الليل"‬
‫حضر "سبيني" ذات يوم ورشتي الموسيقية.‬
‫كنا سنقرأ ما كتب كلّ منّا واحدًا تلو الآخر‬ ‫على مسامع الآخرين.‬
‫وبينما كان يقرأ ما لديه،‬
‫مر بعض الفتيان‬ ‫من "ونفور" أمام الباب وقالوا،‬
‫"(سبيني)، علينا الذهاب. هناك شجار ما."‬
‫فنظر "سبيني" إليّ وقال، "أنا آسف يا رجل."‬
‫فقلت، "لا بأس."‬
‫وترك "سبيني" المفكرة وغادر.‬
‫كأنه النقيضين "ين" و"يانغ".‬
‫هناك الشارع،‬
‫وهناك الموسيقى.‬
‫تحدث نسخة من صراعات الأحياء‬ ‫في جميع أنحاء العالم‬
‫من وسط "لوس أنجلوس" إلى "بريكستون".‬
‫تتكون من شباب يجدون مجتمعات صغيرة،‬
‫ويدافعون عنها بأي ثمن،‬
‫حتى عندما تُهاجم من قبل حي معارض.‬
‫لطالما كانت هناك أحداث درامية‬ ‫في مناطق معينة.‬
‫لا أعرف كلّ التاريخ وراء ذلك.‬
‫أظن لأننا نشأنا في نطاقه، فقد انجرفنا معه.‬
‫وصلنا إلى مرحلة‬ ‫لم يكن يمكننا تجنبها مطلقًا.‬
‫عندما كنت متورطًا في ذلك العالم،‬
‫شهدت حالات وفاة متعددة.‬
‫كانت جرائم قتل لعصابات.‬
‫كلّهم شبّان في العشرينيات.‬
‫غيّر ذلك مسار حياتي والآن أعمل كصحافي.‬
‫يصبح العنف الوسيلة‬ ‫لتحقق لنفسك مكانة في هذه المناطق.‬
‫الطريقة الوحيدة لتصنع لنفسك هوية‬ ‫هي من خلال العنف.‬
‫استكملت الشرطة للتو حملة على مستوى المدينة‬
‫لاحتواء جرائم العنف وحيازة الأسلحة.‬
‫كان هناك صراعًا قائمًا‬ ‫بين عصابتين متنافستين،‬
‫يشمل سكان جزر "المحيط الهادئ" بشكل أساسي.‬
‫تأكدوا أنه كلّ يوم،‬
‫يبذل رجال ونساء هذه المنظمة قصارى جهدهم‬
‫لمحاربة أولئك المتورطين في الصراع‬ ‫بهدف جعل شوارعنا آمنة.‬
‫في هذه الحالة، يقع فريق "ونفور"‬ ‫تحت لواء مقاطعة "ماونتي"،‬
‫وهو الرمز البريدي 2770‬ ‫في "سيدني الغربية الكبرى"،‬
‫وكانوا في حالة حرب‬ ‫مع جماعة "إنر وست" أو "مقاطعة 21".‬
‫"مستعدون للحرب"‬
‫"لدينا مجموعة من الكلاب هنا‬ ‫ستسمع بذهابها إلى طبيب بيطري‬
‫لتُعالج من نزيف شديد من جراء لحم صدر مُمزق"‬
‫جزء كبير من موسيقى الـ"دريل"‬ ‫يشمل إهانة الخصوم.‬
‫لم أرغب قط في غناء الـ"راب"‬ ‫حتى رأيته كوسيلة‬
‫أستطيع من خلالها‬ ‫إهانة أولئك الذين لا أحبهم.‬
‫عندما ذهبت إلى الاستوديو، اعتراني الشغف‬
‫لمعرفتي أنني سأهين هؤلاء الناس‬ ‫بهذه الكلمات‬
‫لأنهم نالوا من أحد أصدقائنا.‬
‫وبعدها كان الأمر وكأنهم تجاوزوا الحدود.‬
‫يبدو هذا جنونيًا، لكن هذا ما جعلني أُغرم‬ ‫بصنع الموسيقى التي أحبّها.‬
‫أحببت إيذاء مشاعرهم.‬
‫كانت موسيقى "دريل" الرائجة‬ ‫تقتصر على أغان مهينة‬
‫بمثل هذه المنصة لصنع الموسيقى‬
‫والقدرة على أن تقص قصتك‬ ‫إلى جانب وسائل التواصل الاجتماعي.‬
‫هذه وسيلة فعّالة جدًا لإثارة ضجة.‬
‫خشيت أن تؤدي بعض الأغاني‬
‫إلى تفاقم العنف في المنطقة.‬
‫ذات مرة وقع حادث في محطة القطار.‬
‫انتشر الخبر أن أشخاصًا‬ ‫من منطقة تابعة لرمز بريدي آخر سيأتون.‬
‫وأن شجارًا هائلًا سيقع.‬
‫في ذلك الشجار،‬ ‫أُلقيت زجاجة "مولوتوف" في ذلك النفق.‬
‫قلنا إن هذا يجب أن يتوقف.‬
‫إنها آمال عريضة، صحيح؟‬
‫لمحاولة إيقاف شيء كان يحدث منذ عقود.‬
‫كان الصراع والدراما لا مفر منهما.‬
‫كنّا نفعل ما يحلو لنا‬ ‫وكانت المتاعب شيئًا طبيعيًا.‬
‫بعد ذلك، انتهى بي المطاف‬ ‫بالذهاب إلى السجن.‬
‫وانتهى بنا الأمر في شجار‬ ‫مع مجموعة أخرى من الشبان،‬
‫وتصاعد الأمر.‬
‫كان أمرًا سيئًا جدًا.‬
‫سُجن "جاي إمز"، ومن دون وجوده هناك،‬ ‫ربما بعد أربعة أو خمسة أشهر…‬
‫"سُجن"‬
‫…بدأ "واي بي" يقع في متاعب أيضًا.‬
‫في تلك الليلة في الحانة…‬
‫كانت تلك الليلة قاتلة بالنسبة إلينا.‬
‫لا ألوم أيًا من الفتيان الآخرين.‬ ‫لا أضع اللوم عليهم.‬
‫أفعاله من صنعه هو، لكن…‬
‫ذهبنا إلى عيد ميلاد أحد الفتيان.‬
‫وكان هناك فتيان أستراليون‬ ‫يتداولون النميمة.‬
‫كانوا يتصرفون بوقاحة وعنصرية.‬
‫كان "ليكس" عاجزًا.‬ ‫لم يمكنه فعل شيء. فبادرنا بالشجار فحسب.‬
‫"(واي بي)"‬
‫لم أتردد مطلقًا، أتعلم؟‬
‫فعلت ما شعرت أنه كان صائبًا في ذلك الوقت.‬
‫أجل.‬
‫"(ليكس)"‬
‫"(سيلي)"‬
‫ربما اختلف الأمر. كان بوسعنا التحدث إليهم.‬
‫لكن كانت هذه طريقة تعاملنا مع الأمور.‬ ‫لم نكن نعرف كيف نتحدث حينها.‬
‫"(في آي بي لاونج)"‬
‫أتذكر أنني شعرت بأن قلبي يُعتصر.‬
‫كان أمرًا مخيبًا للآمال‬
‫لأنهم كانوا قد بادروا بتغيير حياتهم.‬
‫وحدث هذا.‬
‫لقد عادوا إلى المتاعب مع الشرطة مجددًا.‬
‫أنا و"سيل" والمعتقلون الآخرون،‬ ‫خرجنا جميعًا بكفالة في تلك الليلة.‬
‫وقلت، "سنتغلب على هذا الأمر.‬ ‫لا تقلقي يا أمي. ستكون الأمور بخير."‬
‫كان "واي بي" و"سيلي" و"ليكس"‬ ‫ينتظرون صدور الحكم.‬
‫وبينما كانوا ينتظرون، بدأت الموسيقى تتقدم.‬
‫كنا نذهب إلى الاستوديو كلّ يوم.‬ ‫انتهى الأمر بإصدارنا أغنية "ماذا تعرف."‬
‫أُذيعت أغنيتنا تلك عبر الأثير.‬
‫في "تريبل جاي"، عبر برنامج "هيب هوب".‬ ‫برنامج "هاوي".‬
‫"وإن اعتقلتنا الشرطة، فلا بأس‬
‫لا تحدثني عن أعباء العمل‬
‫كنت أتابع تقدم الفريق.‬
‫وبدؤوا بترويج أغنيتهم الجديدة.‬
‫طابع "ونفور" الموسيقي يميزهم حقًا.‬
‫ليس فقط قدراتهم وعقولهم للموسيقى‬
‫بل أيضًا لأنهم أول من تناول‬ ‫هذا النمط الغنائي في "أستراليا".‬
‫فقلت، "حسنًا، هؤلاء الفتيان بارعون."‬
‫تواصلت معهم وقلت،‬
‫"أفهم ماضيكم مع القانون،‬
‫لكن إن كنتم تريدون حقًا‬ ‫أن تكون الموسيقى طريقكم للتخلص من ذلك،‬
‫فلنتواصل معًا إذًا."‬
‫"(ليكس)"‬
‫"هاو" رائع.‬
‫من دونه، لما كان هناك فريق "ونفور" بصراحة.‬
‫لقد جعلنا نفيق.‬
‫عندها بدأنا نقول لأنفسنا،‬ ‫"يمكننا أن نحقق النجاح من هذا."‬
‫أدير شركة تسجيلات‬ ‫وهي مشروع مشترك مع "سوني".‬
‫أنا شخص يدفع ويُمكّن الناس من مجتمعي،‬
‫سواء كانوا من جزر "المحيط الهادئ"‬ ‫أو من مجال الـ"هيب هوب".‬
‫وأحد الأسئلة الرئيسية‬ ‫التي طرحتها عليهم كان،‬
‫"بخلاف المتاعب القانونية،‬
‫ما الذي يمنعكم من تحقيق النجاح؟"‬
‫قال "جاي إمز"،‬ ‫"ليس لدينا مكان احترافي لنسجل فيه."‬
‫فقلت، "حسنًا، إن استأجرت لكم استوديو،‬ ‫فهل ستأتون؟"‬
‫وقال "جاي إمز"، "أخبرنا بالمكان‬ ‫والزمان واليوم، وسنكون هناك."‬
‫فكرنا، "تبًا، نحن على وشك أن نصبح نجومًا."‬
‫كانت تلك أول مرة‬ ‫ندخل فيها إلى استوديو احترافي.‬
‫كان ذهابنا إلى ذلك الاستوديو‬ ‫والارتباط بـ"سوني"‬
‫أفضل وقت لصنع الموسيقى على الإطلاق.‬
‫لأنها كانت أول مرة‬ ‫أتعرف فيها على مجال صناعة الموسيقى.‬
‫مشاهدتي لكلّ تلك الأسماء‬ ‫والوجوه الشهيرة على الجدار‬
‫جعلتني أشعر أن هذا‬ ‫حيث أريد أن أكون لبقية حياتي‬
‫وما أريد فعله.‬
‫قلت، "متى أتيتم إلى هنا، فسنعمل.‬
‫ما تفعلون خارج الاستوديو،‬ ‫لا يمكنني التحكم به.‬
‫غير مُصرح لكم بالشرب والمخدرات والدراما.‬
‫ستأتون إلى هنا‬ ‫لتسجيل الموسيقى والتأليف فقط."‬
‫كان ذلك المقطع قويًا يا أخي.‬
‫ذهبنا إلى هناك كلّ يوم سبت.‬
‫ننجز العمل ثم نرحل.‬
‫كان "هاو" يقول لنا دائمًا،‬ ‫"احرصوا على أن تكتبوا."‬
‫وعندها بدأنا بإنتاج أفضل موسيقانا.‬
‫في إحدى الجلسات الأولى،‬ ‫قلت، "حسنًا يا رفاق.‬
‫ما أول أغنية سنقوم بها؟"‬
‫قال "واي بي"،‬ ‫"أجل، لدينا أغنية اسمها (شانكس آند شيفز)."‬
‫قلت، "تبًا! ما موضوع هذه الأغنية؟"‬ ‫فقال، "إنها تتناول سكينين."‬
‫"(شانكس آند شيفز) (شانكس) وماذا؟‬
‫أقسم إن هذا كلّ ما نحتاج إليه‬ ‫عندما نذهب في تلك الرحلة"‬
‫أجل، أتذكر أول جلسة لنا‬ ‫في الاستوديو مع "هاوي".‬
‫لم أكن أحاول تصنّع أي شيء.‬ ‫أردت فقط أن أغني الـ"راب" الذي أحبه.‬
‫لطالما كانت موسيقى الـ"هيب هوب"‬ ‫وسيلة للأقليات والمضطهدين.‬
‫لا تتعلق موسيقى الـ"دريل" بالجانب التقني.‬
‫إنها تتعلق برواية القصة‬ ‫بشكل واقعي وغير مُنقّح بقدر الإمكان.‬
‫وهذا هو سبب قوة تأثير "دريل" في رأيي.‬
‫إنها أغان بلا تصنع أو تظاهر‬ ‫وتخلو من الهراء.‬
‫إنها جنونية، لكن هذا جزء من الموسيقى.‬
‫هذا جزء من سبب خطورتها لأنها واقعية جدًا.‬
‫"بالتأكيد‬
‫السؤال هو هل سأعاود الإجرام‬ ‫وأنا مع الجماعة‬
‫ربما لا، لكن ماذا‬ ‫سأفعل عندما يبادر الخصم بإظهار قوته؟‬
‫تبًا لهم"‬
‫عندما بدأت الموسيقى تنمو، بدأنا ندرك،‬
‫"تبًا، نحتاج إلى شخص يعرف‬ ‫الجانب التجاري من الأمور."‬
‫وعرفت أن "ريكي" هو الرجل المناسب‬ ‫لمواصلة المسيرة.‬
‫عرفت أن الأمر سيكون صعبًا‬ ‫ولم أعرف مدى صعوبته.‬
‫كان "ريك" يأتي دائمًا لحضور الجلسات معنا.‬
‫كان يهتم بشؤونه الخاصة في الزاوية،‬ ‫لكنه كان يسدي إلينا النصح دائمًا.‬
‫لقد أعجبت جدًا بولائهم لبعضهم بعضًا،‬
‫والطريقة التي اعتنوا بها ببعضهم.‬ ‫قلت، "أريد أن أكون جزءًا من ذلك."‬
‫أتذكر أنني تحدثت إلى الرفاق وقلت،‬
‫"قد يكون هذا سبب نجاحكم.‬
‫أنتم تفعلون شيئًا لم يقم به أحد من قبل."‬
‫وقد كانوا غافلين عن ذلك،‬ ‫فقلت لهم، "لا، هذا وضع مختلف."‬
‫في ذلك الوقت، كنت أعمل مع "لاروي".‬
‫ظننت أنه سيريد أن يريهم أشياءً،‬
‫وأن فضوله سيدفعه إلى التواصل معهم.‬
‫لم يكن "لاروي" مشهورًا كما هو الآن.‬
‫كان مجرد شاب تقليدي من "ريدفيرن".‬
‫"(ذا كيد لاروي)، مغني محترف"‬
‫كنت قد شاهدت مقطعًا لهم‬ ‫يُغنون على "فيسبوك" أو شيء من هذا القبيل.‬
‫وأدركت على الفور أنهم يحظون بما يميزهم.‬
‫تعلمنا الكثير في جلسات الاستوديو معه.‬
‫"(ذا كيد لاروي)"‬
‫كان يأتي ويقوم بأدائه فيصيبنا الذهول.‬
‫"يا للهول! هذا الفتى عبقري."‬
‫كان أمرًا جديدًا بالنسبة إليهم على ما أظن.‬
‫وكان أروع جزء‬ ‫هو رؤية النمو المستمر لأدائهم.‬
‫وبعد أن أمضيت نحو شهرين معهم،‬
‫قلت، "هؤلاء الفتيان هم المستوى التالي."‬
‫إن لم تقنعك أغنية "شانكس آند شيفز"،‬
‫فستقنعك أغنية "الرسالة".‬
‫أدركنا أنه لنتمكن‬ ‫من التأثير على الساحة الموسيقية،‬
‫فعلينا أن نفعل شيئًا لم يفعله أحد من قبل.‬
‫كانت تلك أول أغنية‬ ‫لا نستخدم فيها أي مرشحات،‬
‫ومضينا بها قدمًا فحسب.‬
‫فكّرنا، "إنها ستجتذب‬ ‫انتباه الشرطة والرأي العام."‬
‫قلت، "أجل، لنصدر هذه الأغنية في الحال."‬
‫قلنا، "تبًا. لنصدرها فحسب."‬
‫صدرت أغنية "الرسالة"،‬ ‫وتلك هي التي لاقت نجاحًا هائلًا.‬
‫"(الرسالة) - (ونفور)، 1 مشاهدة"‬
‫"أتعلمين يا أمي؟ لقد بلغت 500!"‬
‫"رائع. استمع 500 شخص إلى أغنيتك."‬
‫"بحقك يا أمي! 500 ألف!"‬
‫"يا للهول! من الذي قد يستمع إلى هرائك؟"‬
‫كانت تلك أولى أغنياتنا‬ ‫التي تحقق مليون مشاهدة.‬
‫كان إنجازًا مبهرًا.‬
‫أن تجتذب ملايين المشاهدات في ثلاثة أيام،‬
‫كان ذلك أمرًا غير مسبوق إلى حد بعيد.‬
‫كان حدثًا عضويًا جدًا وشعبيًا جدًا ومستقلًا جدًا.‬
‫تناقلها الناس ووسائل التواصل الاجتماعي،‬ ‫كان انفجارًا.‬
‫كانوا يقولون، "يا للهول.‬
‫الناس مولعون بما نفعله جدًا.‬ ‫مليون مشاهدة شيء جنوني."‬
‫لم أر حدوث شيء كهذا في "أستراليا" من قبل.‬
‫أعتقد أن أكثر ما أدهشني‬ ‫هو رد الفعل الدولي.‬
‫مقاطع ردود الأفعال‬ ‫هي التي جعلت فريق "ونفور" يشتهر جدًا.‬
‫كانت تلك أول مرة نعرف ما هي ردود الأفعال.‬
‫لم نكن نعرف أن الناس يفعلون ذلك‬ ‫للتسجيلات الموسيقية.‬
‫"هذا التسجيل مصنوع لأغراض ترفيهية فقط."‬
‫"كلمات وشخصيات هذه الأغنية خيالية"‬
‫"ويجب ألّا تؤخذ حرفيًا."‬
‫لا بد أنهم يفعلون أشياء سيئة‬ ‫مع وجود ذلك التنويه.‬
‫"(الرسالة)"‬
‫أولًا، لقد أثارت هذه الأغنية ضجة هائلة.‬
‫أريد معرفة ما الذي تتناوله. هيا بنا.‬
‫"أنا (سيلي ونفور) من (سيدني الغربية)‬
‫أنا مُعتقل في إغلاق تام‬
‫أطلقوا سراح (فريدي) و(ليبي)‬ ‫وسراحي و(روندو)‬
‫و(جستين) و(جيفس) و(ذا سيفنتي) و(ونفور)"‬
‫لقد ذكر للتو 50 ألف شخصًا‬ ‫يجب أن يكونوا أحرارًا.‬
‫بدأت الأغنية باتصال من السجن.‬
‫ما هذا؟‬
‫"(جاي إمز)، أنا مخضرم في (ونفور)‬ ‫وزعيم حيي لأنني أدعم منطقتي.‬
‫عندما التقيت بالشوارع وضربت الشيء‬
‫يا فتى، عرفت أنني وجدت هوسي‬
‫جعلني ذلك مقدامًا بلا شك‬
‫أقسم إنني هاجمت أي خصم رأيته"‬
‫- هل ترى أين هم؟‬ ‫- يا للهول!‬
‫إنهم أمام قاعة المحكمة.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- انظر.‬
‫محكمة "ماونت درويت"،‬ ‫وهم يفعلون ذلك أمام قاعة المحكمة.‬
‫صحيح يا صديقي.‬
‫أظن أنه أكثر شيء استفزازي‬ ‫في الفن الأسترالي المعاصر.‬
‫إنه بمنزلة قول "تبًا لك"‬ ‫لكلّ ما شكّل هؤلاء الشباب.‬
‫"املأ السيارة وترصّد‬ ‫لديّ أشياء على خصري، شاهد الخصوم تتفرق‬
‫أدعم سكيني وأخرج أنت سكينك‬ ‫وسنرى من سيفر أولًا"‬
‫قال، "أنا رجل فقير وسأجعلكم تعرفون ذلك."‬
‫سنرى من سيموت أولًا.‬
‫أبعدني عن هؤلاء الفتيان يا أخي.‬
‫هذا طريف جدًا.‬
‫من ناحية اللهجة. إنها جيدة في الواقع.‬
‫"انبطح عندما أمسك بهذا السلاح‬ ‫ارفع يديك عندما أشهر تلك المطرقة"‬
‫بدأ الأمر كشيء طريف، لكن عندما أدركت،‬
‫"عجبًا، يجيد هؤلاء الفتيان‬ ‫غناء الـ(راب) حقًا."‬
‫"إن لم يكن لك دخل بهذا الصراع وتريد إهانتي‬
‫ستنال ما لا يسرك أيضًا، ترى حالتي جيدة‬
‫أخرجت سكيني لتراه بوضوح‬
‫أنا شرس كالمصارع (فيستوس)"‬
‫لم يكن العالم قد رأى بعد أحدًا‬ ‫من أصول عرقية يغنون "راب" بلهجة أسترالية.‬
‫بل لم يعرفوا بوجود الكثيرين منا.‬
‫كلاهما لديه ذيل حصان.‬
‫يا أخي، أظن أنهم من "روكسايد".‬
‫أتعني أنهم من هؤلاء الرجال؟‬
‫- أتعرف ما أقصد؟ ما اسمها؟ "ساموا".‬ ‫- أجل، أعرفها.‬
‫تصوراتهم عن الأستراليين،‬
‫كانت من مسلسلات "الجيران" و"هوم آند أواي".‬
‫"لارا بينغل".‬
‫"ستيف إروين".‬
‫راكبو أمواج طوال القامة وشقر.‬
‫و"ونفور" لا يشبهون أيًا من هؤلاء.‬
‫لقد غيروا بشكل قاطع‬ ‫تصوّر الناس لـ"أستراليا"‬
‫وموسيقاها وما يحدث هنا.‬
‫"أنا منتشي من المخدرات‬ ‫وأستطيع أن أقتلك وأواري جسدك التراب.‬
‫هؤلاء الخصوم مفلسون وحمقى،‬ ‫إنهم ممن يدخنون نفايات السجائر‬
‫جعلني الكوكايين أشعر بالتوتر‬
‫ألقيت بالنرد وعلقت في (جومانجي)‬
‫أنا ببراعة (سكوتي بيبن)‬ ‫في إحراز أهداف ثلاثية‬
‫و(غوردون رامزي) في المطبخ"‬
‫- يا للهول!‬ ‫- هذا غير معقول.‬
‫عليك أن تسترخي وإلّا سأفقد صوابي.‬
‫هذا المقطع مذهل للغاية.‬ ‫هؤلاء الشباب قد برعوا في أداء هذه الأغنية.‬
‫بدأ كبار الفنانين‬ ‫في "المملكة المتحدة" يشيدون بنا.‬
‫كان أولهم على الأرجح هو "سكيبتا".‬
‫تحياتي إلى "ونفور". كلّ أعضاء الجماعة.‬
‫وأشار إلينا "ديف" في قصته.‬
‫كانوا فنانين في صدارة مجالهم،‬
‫وقد أثنوا على "ونفور" في مقاطعهم.‬
‫كان حصولنا على هذا الثناء من الخارج مذهلًا.‬
‫"الانتقام أمر لا بد منه‬ ‫بلا أدنى شك أو تردد."‬
‫أظن أن جملة "واي بي" كانت أيقونية‬ ‫لأنها تلخيص موجز لفكر ومبادئ هذه المجموعة.‬
‫"ونفور"، نحن من هنا وأنتم من هناك.‬ ‫أنتم لا تروقون لنا.‬
‫"نستثمر في الأسلحة البيضاء‬ ‫ولا نتردد في القتال إن كان هناك نزاع.‬
‫لا يسعني أن أدعوهم خصومًا‬ ‫فنحن في نزاع مع فاشلين‬
‫لديّ أصدقاء قد يُسجنون عشر سنوات‬ ‫لكنك شاهدت أصدقاءك يُدفنون في صندوق‬
‫جماعة 21 ماذا؟ لكن أحدهم قد مات‬ ‫أظن أن هذا يجعلهم جماعة 20"‬
‫يا للهول!‬
‫هذا غير… لا.‬
‫تبًا لك يا رجل.‬
‫نعم، هذا قول بالغ القسوة.‬
‫هناك حدود معينة في ذلك العالم‬ ‫الذي كانوا ينتمون إليه‬
‫يجب ألّا تتجاوزها.‬
‫خاصة فيما يتعلق بموت أحدهم، أتفهم؟ لا يجب‬
‫أن تستفزهم بهذه الطريقة.‬
‫فهذه إهانة بالغة في رأي البعض،‬
‫لكنهم قالوا ذلك وسجلوه‬ ‫وأصدروه في أغنية "راب".‬
‫تشير هذه الجملة إلى الموت من جراء الطعن‬ ‫لعضو في عصابة معادية اسمها "مقاطعة 21".‬
‫طُعن أحد أعضائها وقُتل،‬
‫وهذا تركهم بـ20 عضوًا.‬
‫بهذه الجملة، كان كلّ شيء‬ ‫على وشك أن يتغير بالنسبة إلى "ونفور".‬
‫أشعر بالاشمئزاز منه،‬
‫لكن إن كان من المُفترض‬ ‫أن يُثير الفن مشاعرك،‬
‫فقد نجحوا في المجال الفني في ذلك الأمر.‬
‫لكنني ظننت أيضًا‬ ‫أن الناس سيكرهون هذه الجملة.‬
‫ستثير جدلًا هائلًا.‬
‫كانت صادمة ومثيرة للغضب‬ ‫لكنها كانت مثيرة يا رجل.‬
‫50 رجلًا يرتدون أقنعة‬ ‫ويتحدثون عن أشياء حادة.‬
‫كانت هناك ضجة كبيرة بشأنهم.‬
‫بعد أغنية "الرسالة"‬ ‫أصدروا أغنية "تبين الفارق"‬
‫وازدادت شعبيتهم.‬
‫شهدنا ذلك.‬
‫وعرفنا أنه فجر جديد‬ ‫لموسيقى الـ"هيب هوب" في "أستراليا".‬
‫قلت، "هذه قصة مذهلة.‬ ‫يجب أن نغطي هؤلاء الشباب."‬
‫وكان مشهدًا جنونيًا.‬
‫كانوا على الهاتف يتصلون بكثيرين.‬
‫كانوا يقولون هؤلاء سيأتون وهؤلاء سيأتون.‬
‫كان يومًا رائعًا. كان أحد أفضل أيام حياتي.‬
‫كان حدثًا جنونيًا.‬ ‫أتت المنطقة بأكملها يا رجل.‬
‫كنّا في موقف سيارات،‬ ‫وكانت المشاعل تشتعل واحدًا تلو الآخر.‬
‫وتصاعد الدخان من إطارات السيارات،‬
‫وإذ فجأةً قالوا، "لنغلق الطريق!"‬
‫لم تستطع الشرطة فعل شيء‬ ‫لقيام ما يقرب من 300 أو 400 طفل‬
‫باجتياح شوارع "ماونت درويت"،‬ ‫بل كانوا يستعيدون الشوارع ويستولون عليها.‬
‫لم يكن كأي موقع تصوير قمت به من قبل‬ ‫لأنهم كانوا يشعرون‬
‫بأنهم يُسمعون ويُرون لأول مرة.‬
‫رأينا الأضواء الساطعة والأطفال‬
‫وهم يتابعوننا عبر المتاجر‬ ‫ويحاولون التقاط الصور وما إلى ذلك.‬
‫كان كتعبير عن حب صادق من الحي.‬
‫لا يمكنك أن تتخيل شعورك‬ ‫عندما تكون طفلًا في "ماونت درويت"‬
‫وأنت ترى صور منطقتك تُعرض عبر الشاشات‬ ‫والعالم كله يبدي انتباهه.‬
‫هذا يصيبني بالقشعريرة.‬
‫إذ فجأةً يتبادر إلى ذهنك، "لديّ تطلعات،‬
‫والآن يمكنني تحقيقها‬ ‫لأن الشباب عبر الطريق فعلوها."‬
‫"تحميل تسجيلات"‬
‫"تبين الفارق"‬
‫"(ونفور)، ما زلنا نشطين وما زلنا نترصد‬
‫إن لم أكن في الميدان فهذا لأنني أعمل"‬
‫كان عام 2019 ولا يزال‬ ‫يتصدره ضيوفي التاليين في الاستوديو.‬
‫"ونفور"، أكثر الفرق رواجًا‬ ‫على الساحة الآن.‬
‫إنهم ظاهرة على "يوتيوب".‬
‫لقد شقوا طريقهم‬ ‫إلى تاريخ الموسيقى الأسترالية‬
‫بكلماتهم الجريئة وطاقتهم الصارخة،‬
‫وفخرهم بمنطقتهم.‬
‫بدأنا نجري لقاءات مع الكثير من المجلات.‬
‫"رولينغ ستون" وغيرها مثل "جي كيو".‬
‫كيف تصفون أنفسكم الآن؟ ما هي هويتكم؟‬
‫هل أنتم مغنو "راب"؟ هل أنتم موسيقيون؟‬
‫نحن موسيقيون.‬
‫اصمت. نحن بارعون فيما نفعله أيضًا.‬
‫أراد كلّ من في "أستراليا"‬ ‫أن يصنع موسيقى الـ"دريل" بعد ذلك.‬
‫"لا يمكن مخالطة صديق أحد الخصوم‬ ‫فهذا الجسر سيُحرق‬
‫قام أحد الشباب بذلك‬
‫واتصل بنا قائلًا (تمت عملية القتل!)"‬
‫وأنا أعني الجميع.‬
‫إنه يقوم برقصة أسترالية صغيرة.‬
‫رقصة "ماونتي بوب"، لقد جعلتموها رائجة.‬
‫أصبحت منتشرة على "تيك توك".‬
‫إن مثل هذا التأثير لأمر غير مسبوق‬ ‫في تاريخ الموسيقى الأسترالية.‬
‫شعرت بأنني نجم لامع.‬
‫أجل، كان شعورًا رائعًا‬ ‫لأنه غيّر طريقة تفكيرنا‬
‫ونظرتنا إلى الحياة.‬
‫وبعد ذلك، قام "ديف" بجولة في "أستراليا".‬
‫طلب أن يسانده فريق "ونفور"‬ ‫في حفلتي "سيدني" و"ملبورن".‬
‫كان ذلك سيُمثّل قمة نجاحهم.‬
‫"محكمة (ماونت درويت)"‬
‫"فريق الـ(راب) من (سيدني) يخرج عن السيطرة"‬
‫"(ونفور)، (مقاطعة 21): كشف النقاب‬ ‫عن حرب عصابات الشباب في (سيدني)"‬
‫لست بالشجاعة الكافية لأكون شرطيًا‬ ‫أو بالقوة الكافية لأكون رجل عصابات،‬
‫أو بالذكاء الكافي لأكون محاميًا،‬ ‫فأصبحت مراسل جرائم.‬
‫لا بأس أن يكون لديك نشيد،‬
‫لكن يعتمد الأمر على ما يقوله ذلك النشيد‬ ‫أو كيف يتم تأويله.‬
‫مجموعة من الشباب‬
‫الذين يتحدثون عن مدى قوتهم،‬
‫وعن حمل السكاكين وعن كرههم لجماعة أخرى.‬
‫يمكن أن تكون الأناشيد إيجابية أو سلبية.‬
‫حصل فريق "ونفور" على سمعة سيئة.‬ ‫وتزداد شعبيتهم.‬
‫بدأ الجدل الحقيقي حول "ونفور"‬ ‫عندما بدأ ظهور فرق غناء "دريل" أخرى‬
‫في "سيدني الغربية".‬
‫وقامت وسائل الإعلام بتغطية‬ ‫النزاعات القائمة بين مغني الـ"راب" هؤلاء.‬
‫تتميز وسائل إعلام هنا في "أستراليا"‬ ‫بأنها متحفظة إلى حد كبير.‬
‫الصحف الشعبية‬ ‫مثل "ديلي ميل" و"ديلي تلغراف"‬
‫أثارت ضجة حول جرائم العصابات‬ ‫في "سيدني الغربية".‬
‫تزداد مبيعات هذه الصحف‬ ‫عندما تتحدث عن جرائم العصابات.‬
‫وتحب نشر مثل هذه الأخبار‬ ‫على الصفحة الأولى.‬
‫تحب صنع شعور من الذعر والهلع.‬
‫إن صدّقت هذه الصحف،‬
‫لظننت أن "سيدني" مثل مدينة "غوثام".‬
‫لظننت أن جرائم العنف لا حد لها‬
‫وأن الجريمة في "سيدني الغربية"‬ ‫خارج السيطرة،‬
‫وكلّ هذا يجري‬ ‫على يد شباب من سكان جزر "المحيط الهادئ".‬
‫لكن إن تفحصت الأرقام،‬ ‫فستجد أن هذا غير صحيح.‬
‫إنها أكثر حالات الأمان‬ ‫في "سيدني" منذ زمن بعيد.‬
‫أول ما أتذكره عندما صادفت "ونفور" لأول مرة‬
‫كان مقالًا في صحيفة،‬
‫وظننت أن هذا مثير جدًا للاهتمام.‬
‫ماذا فعل هؤلاء الشباب‬ ‫لينالوا هذا النوع من الاهتمام الإعلامي؟‬
‫على المستوى الدولي،‬
‫ما كنت لتقول إن "أستراليا"‬ ‫لديها مشكلة جرائم جسيمة.‬
‫في "أستراليا"، مشكلات الجريمة‬ ‫تتمحور حول العنف المنزلي والعائلي‬
‫والاعتداء الجنسي.‬
‫رغم ذلك، كثيرًا ما ينصب اهتمام‬ ‫وسائل الإعلام على أنواع مختلفة من الجرائم،‬
‫سواء كانت الجريمة المنظمة أو جرائم‬ ‫العصابات، إن أردت تسميتها بذلك،‬
‫والتي قد تبدو ظاهريًا‬ ‫أنها أكثر إثارة وجديرة بالتغطية الإخبارية.‬
‫هل أظن أن العنف يزداد في "سيدني"؟‬ ‫هناك جوانب منها.‬
‫يزداد العنف بين شباب "سيدني".‬
‫وقولي هذا لا يستند إلى "المكتب الأسترالي‬ ‫للإحصاء" أو التعداد السكاني،‬
‫بل يستند إلى 40 عامًا‬ ‫من التغطية الإعلامية للجرائم في "سيدني".‬
‫كلّ هذه الصحف الشعبية كانت تشير‬
‫إلى أنه إن ازدادت شعبية وأهمية‬ ‫هذه الفرق الموسيقية،‬
‫فستزداد أعمال العنف.‬
‫هناك مرض في "نيو ساوث ويلز"‬ ‫وبالأخص في "سيدني".‬
‫هذا مخيف جدًا.‬
‫أسوأ نزاع حضري في جيل واحد‬ ‫يؤججه الـ"دريل راب".‬
‫أجل، إنه يحرض. لا شك في ذلك.‬
‫لا أعلم إن كنت سأشعر بالارتياح‬
‫إن ذهب أحد أبنائي البالغ 14 أو 15 سنة‬ ‫لحضور إحدى هذه الحفلات الغنائية‬
‫لخوفي من نشوب أعمال عنف.‬
‫نحن نصنع الموسيقى. نحن لا نحرض على العنف.‬
‫لا نجعل الناس يخرجون إلى الشوارع‬ ‫ويفعلون الأشياء التي نقولها.‬
‫لم تكن وسائل الإعلام في صفنا قط.‬
‫كانت تكره ما نمثّله.‬
‫ومتى حدث أي شيء في الشارع،‬ ‫كانت تلقي علينا باللوم.‬
‫ليس هناك شيء فريد في الفن يتحدث عن العنف،‬
‫لكن لسبب ما وفيما يخص‬ ‫موسيقى الـ"هيب هوب" من "سيدني الغربية"،‬
‫نعاود مناقشة هذا الأمر مجددًا.‬ ‫وأعتقد أن سبب ذلك هو من يروي تلك القصة.‬
‫"أقسم إنني عالق في الحي‬ ‫أجني هذا المال من أجل الحي‬
‫أكدح من أجل الحي‬ ‫يتحرق الصغار شوقًا لإثبات أنفسهم‬
‫فأرجوك ألّا تأتي إلى الحي‬
‫جانبي قوي جدًا ورجالك ليسوا مستعدين‬
‫أخرج السياط واضربهم‬
‫بأقنعة على الوجوه مثل (نيد كيلي)"‬
‫أظن أن الجانب المثير للجدل لـ"ونفور"‬ ‫أصبح سيفًا ذا حدين لهم.‬
‫ما جذب الناس إلى الفريق في البداية‬
‫استُخدم ضدهم‬ ‫من قبل الشركات الإعلامية الكبرى‬
‫وبالطبع من قبل الشرطة.‬
‫"مخفر شرطة (ماونت درويت)"‬
‫نشأت في جنوب غرب "سيدني" عندما كنت شابًا.‬
‫وخلال نشأتي، رأيت تأثير الجريمة.‬
‫كان لديّ أفراد من عائلتي من ضحايا الجريمة،‬
‫لذا لدي دافع قوي‬ ‫لجعل المكان أكثر أمانًا للجميع.‬
‫اسمي "ديب والاس".‬
‫كان تعييني الأول قبل 40 سنة‬ ‫مكانًا اسمه "بلاكتاون"،‬
‫والمحطة الفرعية كانت "ماونت درويت".‬
‫أظن أنني رأيت الضرر‬
‫الذي تسببه جرائم المخدرات‬ ‫والعصابات للمجتمع،‬
‫وكان مجالًا أثار اهتمامي بشدة.‬
‫ربما كان ذلك في منتصف يوليو 2019‬
‫عندما بدأنا نشهد تصاعد العنف‬ ‫مع عصابات الشوارع هذه.‬
‫رأيناهم يحملون لافتات.‬
‫وكانوا يغيّرونها بانتظام،‬
‫مما يُظهر لي‬ ‫أنهم لم يكونوا منظمين أو متطورين.‬
‫كان لديهم على الأرجح عدد هائل من اللافتات.‬
‫عندما بدأنا نراها تظهر لأول مرة،‬
‫كانت أسماءها "الغرب الأكبر" و"مقاطعة 21".‬
‫ثم بدأنا نرى "ونفور".‬
‫وبدأنا نسمع عن بعض كلمات الأغاني‬
‫التي تستخدمها "ونفور".‬
‫في حين كنّا نحاول مكافحة‬ ‫وإبعاد الأطفال عن العنف،‬
‫كانت هذه الجماعة تستخدم كلمات أغاني،‬ ‫كنا نرى‬
‫أن لديها إمكانية التحريض على أعمال العنف‬
‫التي كانت عصابات الشوارع ترتكبها.‬
‫إنه مُترسخ في مجال موسيقى الـ"دريل راب"‬ ‫أنك ما لم تكن قد ارتكبت تلك الجريمة‬
‫أو أنك تنتمي إلى تلك العصابة،‬ ‫فلا يمكنك الغناء عن ذلك النشاط.‬
‫ونعرف أن بعضهم تورطوا في اعتداءات خطيرة.‬
‫وإن قرأت كلمات أغنية "الرسالة"،‬
‫ستجد أنهما في الأساس مجموعتان،‬
‫منصة مفتوحة للتحدث عمّا سيحدث‬ ‫في حال التقت هاتان المجموعتان.‬
‫كان الهدف أن نسارع بالسيطرة عليها‬ ‫قبل أن يتفاقم الأمر.‬
‫لدى شرطة "نيو ساوث ويلز"‬ ‫تاريخ حافل من وحدات مختلفة‬
‫تستهدف جرائم العصابات.‬
‫دُمجت هذه المجموعات في قوة‬ ‫اسمها "قوة (رابتور) الخاصة".‬
‫هذه وحدة تكتيكية خاصة ومُكثفة‬ ‫من شرطة "نيو ساوث ويلز"،‬
‫مهمتها تعطيل نشاطات العصابات المنظمة‬
‫في "نيو ساوث ويلز" مع التركيز بشكل خاص‬
‫على المشتبه بهم بالإرهاب‬ ‫أو عصابات الدراجات النارية المنظمة.‬
‫في ذلك الوقت تقريبًا،‬ ‫بدأت "قوة (رابتور) الخاصة"‬
‫حملتها ضد "ونفور".‬
‫أنشأت شرطة "نيو ساوث ويلز" قوة هجومية خاصة‬
‫لمواجهة وباء جرائم الشباب في غرب "سيدني".‬
‫يقولون إن أطفالًا في سن الـ13‬ ‫ينضمون إلى هذه العصابات المزعومة‬
‫التي تتخذ ثقافة الـ"راب" الأمريكية العنيفة‬ ‫مثالًا تحتذي به.‬
‫حقيقة أن هذه القوى بدأت تُستخدم‬
‫ضد مغني "راب"‬ ‫والناس في مجتمع الـ"هيب هوب"،‬
‫إنه لأمر غير مسبوق في التاريخ الأسترالي.‬
‫عندما استهدفونا، لم نكن نعرف ماذا يحدث.‬
‫لم نعرف لماذا يفعلون ذلك.‬
‫كانت الشرطة تلاحقنا وتداهمنا أينما ذهبنا.‬
‫لذا يستخدمون أساليب عالية التأثير.‬ ‫مداهمات كثيرة ويتم إيقافك كثيرًا.‬
‫هناك مراقبة مُكثفة‬ ‫وأشياء كهذه بهدف ملاحقتك وإزعاجك.‬
‫لدينا مجموعة من القوانين‬ ‫في "نيو ساوث ويلز"‬
‫والتي ما كانت بلاد خارجية‬
‫لتمنح قوات الشرطة لديها هذه الصلاحيات‬ ‫أو تتفهم أن يكون لها مثلها على الأرجح.‬
‫كان يتم تفتيش والدي أينما ذهبا.‬
‫كان يتم إيقافهما‬ ‫في سيارتيهما في نهاية الشارع.‬
‫عندما تمر بفترة عصيبة، لا تمر بها وحدك.‬
‫بل تمر بها مع عائلتك.‬
‫عندما تتم مداهمة منزلي،‬ ‫من الذي في المنزل؟ عائلتي.‬
‫يُقلب كلّ شيء رأسًا على عقب.‬ ‫صناديق القمامة وأصيص النباتات، كلّ شيء.‬
‫كانت ابنتي تبلغ 14 عامًا.‬
‫كانت تسير نحو واجهة المنزل عندما دخلوا،‬
‫وكانوا يصوبون البنادق نحوها وكانت تبكي.‬
‫وكان كلّ ما تقوله هو،‬ ‫"لا تطلقوا النار على كلبي!"‬
‫علينا أن نمر بذلك. علينا أن نتعايش مع ذلك.‬
‫لا أتوقع منهم أن يفهموا شيئًا‬ ‫لم يكبروا فيه.‬
‫إنهم الذين يقتحمون المنازل.‬
‫ليسوا من يعيشون في المنازل‬ ‫التي يتم اقتحامها.‬
‫ليست معركة عادلة بالطبع.‬
‫فهناك جانب يحظى بتمويل‬ ‫بقيمة 15 مليون دولار‬
‫وطاقم يبلغ عدده أكثر من 100 شرطي‬
‫ضد بعض مغني الـ"راب"‬ ‫الذين يحاولون صنع أعمال فنية.‬
‫كنت معجبًا بموسيقى "ونفور" منذ فترة.‬
‫وأرى أن ما يفعلونه مذهلًا‬
‫وذكرني بما شهدناه في "الولايات المتحدة"‬
‫في أوائل التسعينيات‬ ‫وأواخر الثمانينيات مع "إن دبليو إيه".‬
‫قمت بعمل وثائقي صوتي لـ"إيه بي سي"،‬ ‫الإذاعة العامة الوطنية في "أستراليا"،‬
‫باسم "رخصة لـ(دريل)".‬
‫التقيت بالرقيب "ترومان"،‬ ‫رئيس الفريق الذي يستهدف "ونفور"،‬
‫وما قاله لي كان صادمًا جدًا.‬
‫سأستخدم كلّ ما في وسعي لأجعل حياتك بائسة‬
‫حتى تتوقف عما تفعله.‬
‫كلّ جانب من جوانب حياتك،‬ ‫سأجعله غير مريح لك.‬
‫قدرة "رابتور"،‬
‫التي لا تمتلكها الشرطة المحلية،‬
‫هي أن لدينا الوقت والموارد،‬
‫والمثابرة التي تسمح لنا حيث نواجه مشكلة،‬
‫أن نحرص على مضايقة‬ ‫تلك المجموعة بأسلوب قانوني‬
‫وننفذ كلّ الإجراءات الممكنة‬
‫حتى تُحل تلك المجموعة‬
‫أو تتوقف عن سلوكها الإجرامي.‬
‫ولا نعتذر عن فعل ذلك.‬
‫الطريقة التي تُستخدم بها الشرطة‬ ‫لاستهداف "ونفور"‬
‫أمر لم تشهده "أستراليا" من قبل.‬
‫والشرطة تعرف أن ما تفعله سيحطمهم.‬
‫تلقيت رسالة نصية من زميل لي.‬
‫قال، "فرقة (رابتور)،‬ ‫الشرطة تقدم عرضًا تقديميًا عن فريق (ونفور)‬
‫وتأثيره على الشباب."‬
‫قلت، "حسنًا، لا بد أن أتفقد هذا."‬
‫من وجهة نظر "رابتور"،‬
‫دائمًا ما يكون الانخراط المجتمعي‬ ‫في صميم العمل الشرطي، صحيح؟‬
‫لأن واقع العمل الشرطي‬ ‫هو أننا لا نستطيع القيام به‬
‫من دون أن يرغب المجتمع في أن نقوم به.‬
‫هذا من المبادئ الأساسية للعمل الشرطي.‬
‫قاموا بعرض العرض التقديمي بعد دخول الناس.‬
‫وقالوا، "حسنًا، اسمعوا، هذا فريق (ونفور)."‬
‫كان هناك شيوخ وقساوسة كنائس وقادة شباب،‬
‫وقادة مجتمع وشباب.‬
‫كنا نجلس هناك،‬
‫وكانوا مصطفين على الجدار الخلفي.‬
‫كانوا يرتدون حلل "رابتور"‬ ‫ذات السترات السميكة.‬
‫وكانوا يروننا صورًا لشباب‬
‫ويقولون إن هؤلاء الناس‬ ‫هم المسؤولون المحتملون عن أعمال العنف‬
‫ووضع كلمات الأغاني.‬
‫أظن أنهم كانوا يحاولون توعية الآباء‬
‫عن علامات تورط الشباب‬ ‫مع العصابات وما إلى ذلك.‬
‫شعرت أنهم يُلقون باللوم‬ ‫على أبنائي لأمور كثيرة،‬
‫ويقولون إن الموسيقى هي السبب.‬
‫تلخص الأمر في جمعنا في غرفة‬ ‫كسكان جزر "المحيط الهادئ"‬
‫وإخبارنا بأن نكف عن تصرفاتنا السيئة.‬
‫إن كانت الشرطة تصنّفك بصفة مستمرة‬
‫وكنت تشعر بعدم الأمان والخطر في مجتمعك،‬
‫فستشعر بالغضب.‬
‫وكأن معسكر المجموعة انقسم إلى قسمين.‬
‫كانت هناك مجموعة منهم تقول،‬
‫"نعم، (ونفور) تحرض على عنف العصابات."‬
‫والمجموعة الأخرى تقول،‬
‫"إنهم يفعلون ذلك،‬ ‫لكن هذه ليست الصورة الكاملة."‬
‫صُدم الكثيرون وبكى البعض.‬
‫أتذكر نهوض بعض الأشخاص ومغادرتهم المكان‬ ‫في منتصف العرض،‬
‫قائلين هؤلاء أفراد عائلتنا.‬
‫كان يُقصد به أن يكون مخيفًا،‬
‫لفحص مجتمعاتنا،‬
‫والتي تشعر بالفعل أنها في غير محلها.‬
‫إنها حماقة،‬
‫أنهم ينفقون المال على أمور سخيفة كهذه‬
‫في حين أن بإمكانهم‬ ‫مساعدة الأطفال في الشوارع.‬
‫هذا مؤسف لأنهم يحظون بقدر كبير من الموارد.‬
‫ويمكنهم فعل الكثير‬ ‫ليتمكنوا من التواصل مع الناس‬
‫وبناء ذلك الجسر بين الشباب والشرطة.‬
‫ثم قال لي أحد ضبّاطيّ،‬ ‫"إنهم يبادرون بإقامة حفلات غنائية.‬
‫بل سيقيمون واحدًا،‬ ‫وأظن أنه في أحد المسارح في (سيدني)."‬
‫وقلت، "نشعر بالقلق‬ ‫من أنه إذا أُقيم هذا الحفل،‬
‫فستحدث مواجهة بين أعضاء (ونفور)‬ ‫و(مقاطعة 21) الذي سيأتون أيضًا.‬
‫وإن حدث ذلك،‬ ‫فلن يكون الأمر سلمي بين الجماعتين."‬
‫عرفنا أن الشرطة‬
‫ستحاول فعل ما في وسعها لعرقلة الحفل.‬
‫لكننا لم نكن نعرف إلى أي مدى.‬
‫كانت لدى رجال لشرطة أفكار رائعة.‬
‫قالوا إننا سنتحدث إلى الجهات المروجة‬
‫ونخبرهم بمخاوفنا.‬
‫قدمت كلّ المعلومات‬ ‫إلى القائمين على إقامة الحفلات وقلت لهم،‬
‫"لا يمكنكم توفير معايير السلامة اللازمة‬ ‫لإقامة هذا الحدث."‬
‫وثمن التذاكر لن يكفي‬
‫أعداد رجال الشرطة اللازمة‬ ‫لإدارة حدث كهذا بأمان.‬
‫سأفعل ذلك لكلّ حفل في "نيو ساوث ويلز"‬ ‫إلى أن تتوقف أعمال العنف.‬
‫هذه سخافة.‬
‫أجل، وصل الأمر إلى مرحلة‬
‫فاض فيها الكيل بالجهات المروجة.‬
‫كانت تلك أول مرة‬
‫يُوقف فيها أحد عروضنا.‬
‫إن وجدت فرصة لتخرج من هذه الأحياء‬
‫ولتحقق لنفسك النجاح،‬
‫ثم تخبرك الشرطة أنك لن تُقدّم عرضًا حيًا أبدًا‬
‫في المدينة التي نشأت فيها‬ ‫وأمام أكبر معجبيك،‬
‫فهذا شيء مُحبط جدًا.‬
‫مُنعنا من الغناء في "سيدني"،‬
‫لكن هذا لم يعن‬ ‫أننا لن نستطيع الغناء في ولاية أخرى.‬
‫حجزنا عرضًا في "بريزبان". 2,000 شخص.‬
‫أعلنا عن العرض،‬
‫وخلال ما بين عشر و15 دقيقة على الأرجح،‬ ‫نفدت كلّ التذاكر.‬
‫"دفتر جولة (ونفور)"‬
‫كان هذا حدثًا مهمًا لنا‬ ‫لأنه أول عرض رئيسي لنا.‬
‫أشعر أنها فرصة لتسليط الضوء علينا.‬ ‫أنا فخور.‬
‫أجل.‬
‫عملنا عن قرب مع مروجي الحفل،‬
‫الذين كانوا من جزر "المحيط الهادئ".‬
‫حرصنا على أن يكون هناك‬ ‫شيوخ من المجتمع يتعرف عليهم الأطفال‬
‫في الغرفة قبل دخولهم.‬
‫وعملنا من كثب مع المجتمع المحلي‬
‫لنحرص على عدم وقوع متاعب.‬
‫كلّ من في "أستراليا" في المجال الموسيقي‬
‫يشاهد هذا العرض.‬
‫أهم شيء هو ألّا توجد أي آثار للعنف.‬
‫شعرنا بحماسة هائلة وكنّا متحمسين،‬
‫وجهزنا لنعتلي المسرح.‬
‫نشكرك يا أبانا على جمعنا معًا.‬
‫- آمين.‬ ‫- هيّا يا رفاق.‬
‫كان حفل "بريزبان" هو فرصتهم ليتألقوا.‬
‫عندها أدركت العدد الضخم لمعجبينا.‬
‫كان مشهدًا غير معقول. كان رائعًا!‬
‫سنتمكن حقًا من أن نترك هذه الحياة خلفنا.‬
‫جعلني أدرك أن وجودي‬ ‫على ذلك المسرح هو ما أريد فعله.‬
‫بعد أن أظهرنا أننا نستطيع إقامة حفل بأمان،‬
‫اعتقدنا أنه يجب ألّا نواجه مشكلات بعدها.‬
‫أصدرنا أغنية "في البداية"‬ ‫ولاقت نجاحًا هائلًا.‬
‫"يتحدثون عن غناء الـ(دريل)‬ ‫لكنهم يعلمون أننا نفوز‬
‫تعود إلى الحي فينالون منك وتُصاب‬
‫لن تنته الخصومة حتى ينتهي أمر كلّ خصومي‬
‫ماذا؟ أتحسبني أحمق؟‬
‫رائع، لنلتقي ولنواجه بعضنا"‬
‫شعر الجميع بإيجابية وبحماسة كبيرة.‬
‫وقررنا أنه الوقت الأنسب‬ ‫لنقوم بجولة في البلاد.‬
‫"ملبورن" و"أديلايد" و"بيرث"‬ ‫ثم إلى "نيوزيلندا" وأخيرًا إلى "سيدني".‬
‫بعد ساعتين من إعلان الجولة،‬ ‫كنا على وشك بيع كلّ التذاكر.‬
‫كنا نجري التدريبات‬ ‫ونستعد لهذه الجولة الوطنية.‬
‫"أنا وجماعتي وحدنا‬ ‫الذين أدخلنا الـ(دريل) إلى هذا البلد…"‬
‫وكان الشباب يتدربون على أداء أدوارهم‬ ‫وهم متحمسون جدًا.‬
‫وأجاد الجميع إلقاء مقاطعهم‬ ‫وكاد العرض أن يكتمل.‬
‫مذهل يا عزيزي! هذا رائع!‬
‫نحن نحبكم!‬
‫أشكركم جميعًا.‬
‫شكرًا! هذا أفضل يوم على الإطلاق!‬
‫ثم تلقيت رسالة من وكيل الحجز‬
‫يخبرني فيها أن فرقة "رابتور"‬ ‫قد تحدثت إلى أماكن العروض‬
‫في "ملبورن" و"أديلايد".‬
‫ويبدو أن أحد أماكن العرض على وشك الانسحاب‬
‫بسبب ضغط الشرطة.‬
‫أرسلت الشرطة رسائل مخيفة‬ ‫إلى أماكن العروض كان مفادها‬
‫إن سمحت بإقامة حفل هذه الفرقة،‬ ‫فسنلقي نظرة فاحصة‬
‫على بعض المخالفات القانونية‬ ‫المتعلقة بترخيص الخمور لديكم‬
‫التي قد تكون قد وقعت‬ ‫خلال العامين الماضيين،‬
‫وربما لن تحصلوا‬ ‫على تلك الرخصة في المستقبل.‬
‫إن قرأ أي شخص الخطاب‬
‫فسيفسره على الأرجح‬ ‫على أنه أقرب ما يكون إلى ابتزاز.‬
‫لم نقل إنهم لا يستطيعون الغناء.‬
‫بل كان لدينا التزام‬
‫بأن نخبر أماكن إقامة الحفلات‬ ‫بالمخاطر المُحتملة.‬
‫أريد أن أضع الأمور في نصابها‬ ‫بتوضيح أن الشرطة لم تمنع إقامة الحدث.‬
‫بل قرر مكان إقامة الحفل أنه غير مستعد‬ ‫للسماح بإقامة هذا الحفل الغنائي.‬
‫عندما قرأت تلك الرسالة الإلكترونية قلت،‬ ‫"بئسًا، كيف سأخبر الشباب بهذا؟‬
‫هذا سيدمر معنوياتهم."‬
‫واجتمعت بهم بعد التدريبات وقلت،‬
‫"لديّ بعض الأخبار.‬
‫الشرطة تضغط على (ملبورن) وسنفقدها."‬
‫وقالوا، "ما دمنا لن نفقد (سيدني)،‬
‫ما دمنا سنتمكن من الغناء‬ ‫في ديارنا، فلا بأس."‬
‫وفي اليوم التالي، تدربنا مجددًا.‬
‫ووردني الخبر الثاني‬ ‫بأننا سنفقد "أديلايد" و"سيدني".‬
‫أجل، حدث ذلك يومًا تلو الآخر.‬ ‫فقدنا مكانًا يومًا تلو الآخر.‬
‫لم يرغب أي مكان أن يكون له أي صلة بنا‬ ‫بسبب ضغط الشرطة.‬
‫أجل، كان ذلك مفجعًا لنا.‬
‫أرادوا المقاومة، لكن كيف تقاتل؟‬
‫كيف تقاوم شيئًا بهذه الضخامة؟‬
‫القيام بجولة أمر مهم جدًا لأي فنان.‬
‫إنها فرصتهم ليس فقط للتواصل مع معجبيهم‬
‫ولكنها فرصة لكسب قدر لا بأس به من المال.‬
‫هذا مثير للاهتمام‬ ‫لأنني أظن أن علينا أن نمنحهم فرصة.‬
‫لديهم فرصة للانتشار عالميًا،‬
‫ومن المعروف أن الحفلات الغنائية تدر المال.‬
‫فقمعهم هكذا يحرمهم من أي دخل مادي،‬
‫لن يكون لديهم أي شيء،‬ ‫وهو ما أراه مُخيبًا جدًا للآمال‬
‫لمجموعة من الشبان من "ماونت درويت"‬ ‫الذين أحسنوا صنعًا للوصول إلى هذا الحد.‬
‫الحفل الوحيد الذي شعرنا‬ ‫أننا سنكون قادرين على إقامته بالتأكيد،‬
‫وأن الشرطة لا تستطيع فعل الكثير لمنعه،‬ ‫كان حفل "نيوزيلندا".‬
‫قلت، "على الأقل‬ ‫سيمكننا إقامة حفل (نيوزيلندا)."‬
‫لكن لسوء الحظ، كان من المقرر‬ ‫أن يصدر الحكم على "واي بي" و"ليكس" و"سيلي"‬
‫بسبب ذلك الحادث‬ ‫الذي وقع في الحانة قبل بضع سنوات.‬
‫فالعضوان الوحيدان اللذان كان يمكنهما السفر‬ ‫إلى "نيوزيلندا" هما "جاي إمز" و"سبيني".‬
‫كنا متحمسين للخروج من البلاد‬
‫بسبب كلّ الأحداث الدرامية‬ ‫التي كانت تحدث في الوطن.‬
‫نزلنا من الطائرة‬ ‫ومررنا عبر التفتيش الجمركي،‬
‫وعرفت أن هناك خطب ما‬
‫لأنني رأيت عددًا كبيرًا من رجال الشرطة.‬
‫وصلنا إلى قسم الهجرة.‬
‫وبينما كنّا نمر لإجازة جوازات السفر،‬
‫حاول "سبيني" المرور أولًا،‬
‫ولم تفتح البوابة.‬
‫ظهرت علامة "إكس" حمراء كبيرة.‬
‫من أُخذ منه جواز سفره؟‬ ‫أيمكنكم أن تأتوا معي أنتم الثلاثة رجاءً؟‬
‫أما بقيتكم…‬
‫"قوات الحدود"‬
‫قالوا إن "رابتور" من "أستراليا"‬ ‫قد اتصلت بهم،‬
‫وأخبرتهم بقدومنا إلى البلاد.‬
‫كقائدة "قوة (رابتور) الخاصة"‬
‫وفرقة مكافحة العصابات، من الطبيعي جدًا‬
‫أن يتم الإخطار بأي معلومات عن مخاطر مُحتملة‬
‫قد يتعرض لها مجتمع آخر أو منطقة أخرى.‬
‫إنها الطريقة الوحيدة‬ ‫لمحاربة الجريمة المنظمة.‬
‫لا نملي على أحد‬ ‫كيف يقوم بعمله أو ماذا يجب أن يفعل.‬
‫نحن فقط ننقل المعلومات‬ ‫بشأن ما وجدناه وما فعلناه.‬
‫أخبرونا أن "جاي إمز"‬ ‫لن يُسمح له بدخول البلاد‬
‫بسبب سجله الإجرامي السابق.‬
‫شرحت لهم قائلًا، "هذا سبب مجيئنا.‬
‫لا يُمثّل (جاي إمز) خطرًا على البلاد.‬
‫لن يهين أحدًا هنا. لقد جاء ليعمل."‬
‫لكنهم قالوا، "لن نسمح له بالدخول،"‬ ‫ولم يتزحزحوا عن ذلك.‬
‫شعرت باستياء بالغ بعد قطع كلّ هذه المسافة‬ ‫ومنعي من القيام بذلك.‬
‫لكن، أجل، كان يجب أن أتوقع حدوث ذلك،‬ ‫أتفهم ما أقصده؟‬
‫بينما كنت في زنزانة الحجز تلك،‬ ‫عندها وصلني الخبر‬
‫بأن "ليكس" وأخي الصغير و"سيلي" قد سُجنوا.‬
‫حُكم على "بي" بأربع سنوات.‬
‫حُكم على "ليكس" بأربع سنوات‬ ‫وحُكم على "سيلي" بعشر سنوات كما أظن.‬
‫تصل إلى مرحلة معينة‬ ‫لا تشعر فيها بأي مشاعر.‬
‫في اللحظة التي ألقت فيها بالحكم،‬ ‫عرفت أنه سيكون صعبًا على عائلتي.‬
‫لكنني احتفظت بتلك الحالة الذهنية،‬ ‫أجل، تبًا. هذه هي حياتنا.‬
‫قلت لزوجي،‬
‫"مهما حدث اليوم، لن أبكي.‬
‫لن أحمّله ذلك العبء."‬
‫لكنني أتذكر عودتي إلى المنزل‬ ‫وعبوري جسر الميناء‬
‫وأنا أجفف دموعي.‬
‫عندما وصلتني الأخبار، شعرت بسوء بالغ.‬
‫فكرت، "كيف سنتمكن من الحفاظ‬ ‫على تماسك الفريق في أثناء غيابهم؟"‬
‫لم نظن أنهم سينالون عقوبة طويلة هكذا.‬
‫كان كلّ شيء يسير على ما يُرام.‬
‫ثم أن يتم إيقافه مؤقتًا هكذا.‬
‫كان أسوأ توقيت ممكن.‬
‫"مُحتجز"‬
‫…إفادة‬
‫سيُلغى العرض.‬ ‫أتظن أنني أستطيع القيام به وحدي؟‬
‫مستحيل.‬
‫ستكون مروّعًا.‬
‫هذا لن يحدث.‬
‫عليك أن تقوم به وحدك.‬
‫شعرت بسوء من أجل "سبيني" بسبب‬ ‫المسؤولية الهائلة التي أُلقيت على عاتقه.‬
‫لم نكن نعرف إن كان الحفل سيُقام أم لا.‬
‫تبًا. سأقوم بالحفل.‬
‫أخبر بقية جماعتنا فحسب.‬
‫سأحمل العبء…‬
‫لا بد للعرض أن يستمر.‬
‫لا يمكنهم إيقافنا.‬
‫لا بد للعرض أن يستمر!‬
‫لم أكن متوترًا، بل كنت غاضبًا.‬ ‫أردت إثبات وجهة نظر.‬
‫لم يكن يهمني هراءهم ومحاولاتهم لإيقافنا.‬
‫أردت أن أسترجع تلك اللحظة وأقول،‬ ‫"لم يحطمونا تلك الليلة."‬
‫- آمل أن تكون مستعدًا لليلة.‬ ‫- الليلة!‬
‫سيُقام حفل ضخم‬
‫من قبل مجموعة عالمية‬ ‫أثارت إعجاب العالم بأكمله.‬
‫وكنت أدرك تفكير "سبيني"، كان عازمًا،‬
‫لكنه لم يعرف كيف ستسير الأمور.‬
‫ما لم تكن قد خضت الهراء الذي مررنا به،‬
‫عندها فقط يمكنك أن تأتي لتتحدث إليّ يا أخي،‬ ‫أتفهم ما أقصده؟‬
‫نحن لا نؤلف موسيقى كهذه لأننا نريد ذلك.‬
‫بل لأن هذا ما مررنا به.‬
‫ولهذا يحبها الناس.‬
‫لأن الكثير من الناس‬ ‫قد مروا بالشيء نفسه وبالمواقف نفسها.‬
‫لهذا سيأتي الناس.‬
‫إنهم يعرفون أنها واقعية، أتفهم ما أقصده؟‬ ‫الحكومة لا تريدنا أن نغنّي.‬
‫إنهم لا يريدوننا أن نكون أفضل،‬ ‫لكن الأمر ليس بأيديهم، أتفهم؟‬
‫لأن الناس يقولون آراءهم بأنفسهم.‬
‫كنت أكثر توترًا‬ ‫قبل خمس دقائق من بداية العرض.‬
‫كادت أن تخذلني ساقاي.‬
‫لكنني تغلبت على ذلك.‬
‫إنها مسؤولية كبيرة ليتحملها وحده.‬
‫لكنه كان يعلم‬ ‫أن عليه أن يحافظ على سمعة "ونفور".‬
‫كان يعلم أن المعجبين‬ ‫كانوا ينتظرون منذ وقت طويل.‬
‫أطلقوا سراح "واي بي"!‬
‫لقد حكموا على "سيلي" بعشر سنوات‬ ‫وعلى "واي بي" بأربع سنوات.‬
‫اسمعوا، "واي بي" كتب هذه الأغنية‬ ‫قبل أن يُسجن مباشرةً.‬
‫استمعوا إلى الكلمات اللعينة،‬ ‫فما يحدث صراع بالنسبة إلينا.‬
‫"يسموننا حاملي الكرة بكلّ احترام‬
‫معروفون جيدًا في النظام‬ ‫لم يتبق منا الكثيرون"‬
‫إنها واحدة من أكثر لحظات فخري.‬
‫هذا العرض يخبرك بالكثير عن شخصية المجموعة،‬
‫وما هم مستعدون لفعله من أجل بعضهم بعضًا،‬
‫ومدى التزامهم بما يفعلونه.‬
‫"أحاول كسب عيشي فحسب يا فتى‬ ‫وأن أكون على طبيعتي‬
‫لن أتوقف حتى يطلقوا سراحي‬
‫تدرب بقوة يا أخي وابق صامدًا‬
‫اسمع، لا تكن ضحية أخرى من ضحايا النظام‬
‫وستكون بخير حال عندما يأتون للقائك‬
‫وقل مرحبًا بك يا أخي في السجن"‬
‫عدت إلى دياري لأجد الهراء نفسه.‬
‫كان فريق "رابتور" ينتظرنا في المطار.‬
‫فرّقوا بيننا وبادروا بطرح عدة أسئلة‬ ‫حول ما فعلناه.‬
‫وإن كنّا نعرف أن ما نفعله‬ ‫غير قانوني أو خاطئ.‬
‫وطلبوا منا أن نوقع أوراق عدم مخالطة‬
‫تُفيد بأننا لن نخالط‬ ‫أعضاء الفرقة من مغني الـ"راب".‬
‫إحدى أقوى الأدوات التي كانت لدينا‬
‫كانت تشريع المخالطة.‬
‫وهو يتعلق بإخبار الشخص‬ ‫بأنه إن اختلط بشخص ما‬
‫كان قد أُدين بجريمة خطيرة،‬
‫فربما تكون ترتكب جريمة أيضًا. وبذلك تحذره.‬
‫"هذا تحذير رسمي"‬
‫نشعر أن هذا كان ترهيبًا.‬
‫كان يهدف إلى أن يجعلنا‬ ‫نخاف من العمل مع المجموعة.‬
‫كانوا يقولون لي‬ ‫إنني لا أستطيع مخالطة "جاي إمز".‬
‫كنت أشعر بالتوتر‬ ‫لعدم معرفتي إن كان ذلك صحيحًا أم لا.‬
‫لأننا إن لم نستطع مخالطة بعضنا بعضًا،‬ ‫فكيف سنصنع الموسيقى؟‬
‫أيمكن أن تكون هذه نهاية "ونفور"؟‬
‫كان "ليكس" في السجن و"سيلي" كذلك‬ ‫وكان "واي بي" على وشك أن يُسجن.‬
‫هل يستطيع "سبيني" و"جاي إمز"‬ ‫أن يحملا تلك الشعلة؟‬
‫لم يتبق سواي أنا و"سبيني"‬ ‫وقد اضطلعنا بمسؤولية هائلة‬
‫بعد رحيلهم.‬
‫أظن أن هذا كان أحلك وقت لنا.‬
‫أردت أن أستسلم‬ ‫ولم أعد أرغب في الاستمرار بعد ذلك.‬
‫شعرت أن الضغط كان أكثر من الاحتمال.‬
‫أجل، كانت هناك لحظات شعرت فيها…‬
‫تبادرت إلينا كلّنا الفكرة‬ ‫أن صعوبة الأمر تزداد فوق الاحتمال.‬
‫كم يجب أن نحتمل قبل أن نُضطر إلى قول،‬
‫"بئسًا، هذا لن يُفلح؟"‬
‫كنا نفكر، "كيف سنخرج من هذا المأزق؟"‬
‫واقع الأمر أن هؤلاء الفتيان‬ ‫قد غيروا حياتهم إلى الأفضل،‬
‫وقد شهدت ذلك بنفسي.‬
‫يبدو حقًا أنهم لا يريدون لهم النجاح.‬
‫أرى أنك يجب أن تمنح الناس فرصة.‬ ‫يجب أن تمنح الناس مجالًا للنمو.‬
‫لا يمكنك إحباطهم.‬
‫أجل، راودتني أفكار بالعودة‬ ‫ومعاودة فعل ما نعهده‬
‫فعل الهراء المعتاد‬ ‫أو إثارة المتاعب في الشوارع.‬
‫أين "سبيني"؟ اتصل بـ"سبيني"…‬
‫أحاول دائمًا أن أدعم الفريق.‬
‫لكن في النهاية، أنا مجرم. أنت تعرفني.‬
‫أعرف ذلك. أردت هذا بشدة.‬
‫- أنا مجرم.‬ ‫- هذا ليس بيت القصيد.‬
‫أدركت أن الرفاق‬ ‫كانوا بحاجة إلى الابتعاد عن الأمور لفترة.‬
‫كان هناك حزن‬ ‫لفقدان "ليكس" و"سيلي" و"واي بي".‬
‫وشعرت أنه قد يكون وقتًا مناسبًا‬ ‫لتسجيل هذا الشعور.‬
‫وهذا الشعور سيكون العمود الفقري‬ ‫أو الإلهام لبعض الموسيقى الجديدة.‬
‫ذهبنا إلى مكان ما في الريف‬ ‫وبدأنا في صنع الموسيقى.‬
‫كان الغرض من ذهابنا‬ ‫هو صنع موسيقى مع "بي وايز".‬
‫وكنا نفكر في ذلك الوقت كيف نُظهر للناس‬
‫أن المجموعة تتجاوز ما قد يرونه؟‬
‫يجب أن تجد هذا التوازن، هل تفهم ما أقوله؟‬
‫لا تتخلى عن شيء من الواضح أنه ناجح.‬
‫لكن ما عليك أن تفعله هو تظهر تقدمًا.‬
‫استطعنا هناك أن نفكر بوضوح‬ ‫وأن نعمل بأسلوب مختلف.‬
‫كنا ندرك أن الموسيقى التي سنصنعها‬ ‫يجب أن تستند إلى ما يحدث حينها.‬
‫واستطعنا في النهاية‬ ‫أن نصدر أغنية اسمها "هوم آند أواي".‬
‫"لكن هذا ليس مسلسل (هوم آند أواي)‬ ‫لم أترعرع بجوار الشواطئ…"‬
‫أهدينا تلك الأغنية إلى الفتيان في السجن‬ ‫والمنطقة التي نشأنا فيها.‬
‫"أجل، لقد نشأت في (ماونتي)، موطن الشجعان‬
‫وهناك نحن في حرب مع الشرطة مثل (براكس)‬
‫لكن هذا ليس مسلسل (هوم آند أواي)‬
‫لم أترعرع بجوار الشواطئ‬
‫لكن ما زال لديّ أصدقاء في الخليج"‬
‫"أهلًا بكم في (ماونت درويت)"‬
‫كانت أغنية "هوم آند أواي"‬ ‫هي محاولة الفتيان‬
‫لإيجاد ما قد يملأ ذلك الفراغ.‬
‫نشأ أعضاء "ونفور"‬ ‫وهم يشاهدون مسلسل "هوم آند أواي"‬
‫وعدم وجود من يمثلهم في ذلك المسلسل.‬
‫وهم لا يريدون أن ينصب تركيز الجيل الناشئ‬ ‫على ما يحدث في الخليج‬
‫بل أن يدركوا أن الحياة التي يعيشونها‬ ‫تصلح لأن يتم تمثيلها‬
‫وأن تُروى عنها قصص كغيرها.‬
‫عندما تشاهد مسلسل "هوم آند أواي"،‬ ‫ترى أشجار نخيل وشواطئ ورمال،‬
‫ونشعر أن هذا هو تصوّر الناس لـ"أستراليا".‬
‫فرأينا أننا يجب أن نريهم‬ ‫جانبًا مختلفًا من "أستراليا"‬
‫والحياة التي نعيشها‬
‫وكيف هي في جانبنا من "أستراليا".‬
‫وفي خلال العام التالي،‬ ‫أصبحنا نعمل بوتيرة جيدة.‬
‫ألبوم "رغم كلّ الصعاب"،‬
‫اقتصر على قيامهم بتسجيل‬ ‫ما يشعرون به آنذاك.‬
‫أتخيل أن هذا كان وقتًا عصيبًا جدًا‬ ‫لـ"جاي إمز" و"سبيني"‬
‫وهما وحدهما‬ ‫وبالأخص بما مرّا به من عوائق وعقبات.‬
‫لدينا الكثير على المحك الآن.‬
‫الأمر مختلف.‬
‫هناك أشخاص يعتمدون عليّ.‬
‫هذه المكالمة صادرة من مركز الإصلاح.‬
‫أنتم على الأثير الآن‬ ‫وأنا أعرف أنكم هائلون.‬
‫يمكنكم فعل هذا من أجلنا أيضًا.‬
‫ما رأيك؟‬
‫أتعلم كيف أعزف الأغنية‬ ‫لأنني سأثبت خطأ الجميع.‬
‫هذا ما أجيد فعله. إثبات خطأ الناس.‬
‫يتعلق الأمر كله بـ"ونفور" وألبومهم الجديد‬ ‫من "ماونت درويت" إلى العالم.‬
‫ماذا تريدان‬ ‫أن يستخلصه الجميع من هذا المشروع؟‬
‫اقرأ العنوان فحسب، "رغم كلّ الصعاب".‬
‫قد تكون في موقف لا تُحسد عليه عدة مرات،‬
‫لكن ما يهم هو كم مرة تنهض لتواصل القتال.‬
‫صحيح.‬
‫اكتشفنا أن بعض كبار الفنانين العالميين‬ ‫بدؤوا يتواصلون معنا،‬
‫وأدركنا أن وقت العمل قد حان.‬
‫لن يفعل أحد هذا من أجلنا،‬ ‫فعلينا أن نفعله لأنفسنا.‬
‫تواصل "فيرغ" معنا.‬
‫و"إيه جاي" و"هيدي".‬
‫قمنا أيضًا بإصدار أغنية اسمها "مدينتي"‬ ‫والتي ظهر فيها "ذا كيد لاروي".‬
‫"إنهم يلومون (ونفور) لكلّ أغان الـ(دريل)‬
‫إنهم يلوموننا لما يحدث في (سيدني)‬
‫إنهم يلوموننا لما يحدث في (ملبورن)‬
‫إنهم يلوموننا لما يحدث في (بريسي)‬
‫أخبروني من معي.‬
‫لأنني لا أمزح، هذا الهراء يحدث‬
‫منذ الأزل‬
‫لم يقل أحد شيئًا حين قُتل (ش)‬
‫لكن الجميع لديهم الآن ما يقولونه‬
‫اغرب عن وجهي"‬
‫لم أصدّق ذلك.‬
‫فأنا لم أر أحدًا‬ ‫في ساحة الـ"هيب هوب" الأسترالية‬
‫ينال أي ثناء‬ ‫من أي فنان ممن يعجبونني من الخارج.‬
‫إنهم في قمة ما يحدث في مجال الثقافة‬
‫في الوقت الراهن‬
‫لأن الـ"هيب هوب" هو النمط الموسيقي‬ ‫الأكثر رواجًا في العالم.‬
‫ورغم ذلك، في "أستراليا"،‬ ‫نريد أن نقمعه ونحظره.‬
‫إن لم يُسمح لهم بالأداء‬ ‫أو لم يمكنهم كسب عيشهم من خلال صنع الفن،‬
‫فأظن أن فريق "ونفور"‬ ‫سيصبح قصة تحذيرية بائسة‬
‫لما يحدث إن عاديت الشرطة الأسترالية.‬
‫إن نجحت الشرطة في تدمير مجموعة،‬
‫فهذا يوم مظلم لـ"أستراليا" ولحرية التعبير.‬
‫إنه مؤسف جدًا.‬
‫إنه يجعلك تشكك في نفسك.‬ ‫ يجعلك تُفكّر، ما جدوى صنع الموسيقى‬
‫إن لم أستطع تقديم عرض للناس؟‬
‫وردتني أنباء غير رسمية‬ ‫أن "واي بي" سيخرج قريبًا جدًا،‬
‫وأعتقد أن هذا سيكون الدفعة‬ ‫التي يحتاج إليها فريق "ونفور" الآن.‬
‫أنا متلهف جدًا لخروجه.‬
‫فنحن نعمل منذ زمن‬ ‫من دونه و"ليكس" و"سيل" أيضًا.‬
‫وأخيرًا حان الوقت لنجتمع مجددًا ونمضي قُدمًا.‬
‫أريد تسجيل فيديو له.‬
‫نتواصل عبر مكالمة مرئية في نهاية كلّ أسبوع.‬ ‫أنا وهو دائمًا.‬
‫يلقي عليه الجميع التحية‬ ‫ثم يقولون، "ها هي أمك،"‬
‫وأستأثر أنا بالمكالمة حتى نهايتها.‬
‫أدركت ما أريد فعله.‬ ‫أريد صنع الموسيقى حتى النهاية.‬
‫لا أريد فعل أي شيء آخر عندما أخرج.‬ ‫موسيقى فقط.‬
‫أنا أتحرّق شوقًا. إنه أخي.‬
‫أنتظر هذا اليوم منذ دخوله.‬
‫تبًا، لقد جهزت سريره من أجله بالفعل.‬
‫إنه في السجن منذ عامين‬ ‫وأشعر أنه ربما يشعر ببعض الضياع.‬
‫عندما تكون داخل تلك الجدران،‬ ‫قد تصبح مُحاصرًا وتشعر بسوء.‬
‫بأنك ستظل هكذا لبقية حياتك.‬
‫إنه يعاني من المتلازمة المؤسسية قليلًا‬
‫لأنه سُجن في سن مبكرة.‬
‫لقد دخل في سن الـ18،‬
‫لكن ستتحسن الأحوال‬ ‫عندما يعبر تلك البوابات.‬
‫أظن أنه يمكنك أن تدرك حالتي الذهنية‬
‫قبل أن أخرج من تلك البوابات.‬
‫كنت لا أزال عالقًا. لا أزال أنظر إلى الجميع‬ ‫كأنني أريد مهاجمتهم.‬
‫وعندما خرجت ورأيت أخواتي الصغيرات وأمي،‬
‫بدا وكأنه أمر غير واقعي إلى حد ما.‬
‫عانقني مجددًا.‬
‫شعرت بنوع من القلق والتوتر،‬
‫ولم أكن أدرك ذلك، لكنني لاحظته فور خروجي‬
‫كان شعورًا غريبًا جدًا.‬
‫الخروج وعدم معرفة ما سأفعله،‬ ‫كان حدثًا مهمًا.‬
‫سأعود إلى عاداتي القديمة،‬
‫وسينتهي بي الأمر في السجن مجددًا.‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫وعندما أصبحت في الخارج أدركت‬
‫أن هناك فرصًا بين يديّ الآن.‬
‫إن لم أستطع تحقيق أهدافي،‬ ‫فستكون تلك غلطتي.‬
‫عندها عقدت العزم وفكرت، "تبًا لهذا، لنبدأ."‬
‫دعنا لا نتخاذل.‬
‫"23 ساعة في زنزانة وساعة واحدة في الساحة‬
‫منحني ذلك وقتًا طويلًا للتفكير‬
‫العيش مع القتلة هو البقاء للأقوى‬
‫كنت أتوخى الحذر الشديد‬
‫لن أشعر بأنني بخير حتى يطلقوا سراح (ليكس)‬
‫لن أكون بخير حال حتى يطلقوا سراح (شيف)"‬
‫جلسات الاستديو قادمة.‬ ‫الاثنين إلى الجمعة ثم عطلة نهاية الأسبوع.‬
‫بدأت أتذكر روتيني في العمل مجددًا،‬ ‫وكنت أفكر،‬
‫"أتعلم؟ عليك القيام بهذا الآن.‬ ‫هذا واجبك، هذا عملك.‬
‫إن كنت تريد أن تظل على الدرب المستقيم،‬ ‫فهذا ما يجب عليك فعله."‬
‫هذه هي اللحظة الحاسمة. أجل، أنا متحمس لها.‬
‫أشعر وكأنني مع كلّ الأشياء التي حدثت حولنا…‬
‫وكلّ العقبات التي واجهناها،‬
‫أخيرًا حان دورنا لنرى إمكانياتنا الكاملة‬
‫ولنصل إلى حيث يُفترض بنا أن نكون.‬
‫لكن وللعجب العجاب،‬ ‫تدخلت فرقة "رابتور" مجددًا.‬
‫"أخبار عاجلة"‬
‫هذا الأسبوع،‬ ‫قامت شرطة "نيو ساوث ويلز" بتأجيج الوضع‬
‫بتحذيرها لمواقع‬ ‫مثل "يوتيوب" و"إنستغرام" و"سبوتيفاي"‬
‫بأنها ستتخذ إجراءات بشأن المحتوى‬ ‫الذي يحرض على العنف أو النشاط الإجرامي.‬
‫بحسب ما أراه، الشرطة تبحث الآن.‬
‫وليست الأغاني فقط.‬
‫بل والمنشورات والمقاطع المرئية التي تعتقد‬
‫أنها قد تشكل تهديدًا لأي جزء من المجتمع.‬
‫ستتواصل الشرطة مع المنصات وتقول،‬ ‫"نريدك أن تحقق في هذا.‬
‫نعتقد أنه يمثل خطورة."‬
‫لم يكن الأمر يتعلق بذهابنا إلى "يوتيوب"‬
‫أو منصة للتواصل الاجتماعي‬ ‫وقولنا، "عليك إزالة هذا."‬
‫متى اعتقدنا أن المحتوى الضمني‬ ‫يُحرّض على العنف،‬
‫كنّا نقول للمنصات،‬
‫"نحن نلفت انتباهكم إلى هذا.‬ ‫عليكم أن تقرروا. هل يتماشى هذا‬
‫مع إطار عملكم كشركة؟"‬
‫تحاول الشرطة منع هذه الموسيقى‬
‫من أن يُستمع إليها ومن أن تُؤدى ومن أن تُبث.‬
‫وهم يحاولون بعث رسالة إلى "ونفور"‬ ‫أو أي فريق آخر مثلهم.‬
‫"تحاولوا. سندمر حياتكم إن فعلتم هذا."‬
‫لكن هل شرطة "نيو ساوث ويلز"‬
‫جهة مؤهلة للحكم‬ ‫على ما هو مقبول وما هو غير مقبول؟‬
‫لا يمكنني التفكير في أي لحظة أخرى‬ ‫في ساحة موسيقى الـ"هيب هوب" الأسترالية‬
‫تعرّض فيها موسيقيون إلى رقابة.‬
‫وقد استمعت إلى بعض أعنف موسيقى‬ ‫"هيب هوب" أسترالية يمكنك أن تتخيلها.‬
‫وهؤلاء الشباب يمكنهم الغناء في أي مسرح‬ ‫في "ملبورن" أو "سيدني" متى أرادوا.‬
‫أعتقد أنه ما دامت شرطة "نيو ساوث ويلز"‬
‫تفرض الرقابة على الفنانين من أصول عرقية‬ ‫وتحظر بث أعمالهم،‬
‫فما زال أمامنا شوطًا طويلًا لنقطعه‬
‫فيما يخص نوع الثقافة‬ ‫التي قد نرغب في قبولها وتمثيلها.‬
‫إنهم لا يضربوننا كما كانوا يفعلون من قبل،‬
‫لكن في رأيي، هذا أسوأ بكثير.‬
‫لقد حاولنا الالتزام بالطريق القويم،‬
‫وهم يسلبون منّا قدرتنا‬ ‫على العمل والاعتناء بأنفسنا،‬
‫قد يظنون أن بإمكانهم إيقاف عرض أو عرضين.‬
‫لكن من وجهة نظري، كلّ ما يفعلونه‬ ‫هو تأجيج النار أكثر في داخلي.‬
‫لن أتوقف أبدًا بسبب ما يفعلونه.‬
‫"يقولون إن الـ(دريل) في (أستراليا)‬ ‫قد مات لذا سأعيد إحياءه‬
‫يخبرني صديقي أن أعود إلى العراك!‬
‫أتريد أن أغني أو أنشد (راب)؟‬
‫سئمت من إصدارات مغني الـ(راب)‬ ‫لأنهم لا يقولون إلّا الكذب‬
‫أنصح شباب جماعتي بالهدوء‬ ‫لكنهم يريدون القتال‬
‫كنت مسجونًا وتحليت بالقوة‬ ‫والآن يقول أحدهم إنني تبدلت‬
‫فلتختبرني لترى ما سيحدث‬ ‫إن خاطرت بفعل ذلك وستتحمل التبعات‬
‫ربما كنت هادئًا لكن إن دفعتني…"‬
‫من الواضح أن فرقة "رابتور" لن تتراجع.‬
‫من حسن حظنا أن صديقًا قديمًا اتصل بنا.‬
‫لقد بعث إليّ برسالة،‬
‫وقال لي إنه لن يكون من الصواب‬ ‫أن يفتتح أحد سوانا حفله الغنائي.‬
‫ولذلك اتصل بي وسألني كيف يبدو الأمر.‬
‫خلال العامين اللذين عملت فيهما مع "ونفور"،‬
‫أصبح "لاروي"‬ ‫أكبر نجم غنائي عالمي في "أستراليا".‬
‫نجم عالمي.‬
‫طلب "لاروي" أن يدعمه فريق "ونفور"‬ ‫في جولته عبر البلاد.‬
‫"ذا كيد لاروي" أحد أكبر‬ ‫نجوم الـ"بوب" في العالم‬
‫بعد أن تصدر الساحة بلا منازع‬ ‫قبل بضع سنوات قليلة.‬
‫عاد "لاروي" أخيرًا إلى "أستراليا"‬ ‫للقيام بجولة ضخمة في البلاد.‬
‫كنت أحاول أن أجعلهم يفتتحون حفلاتي‬ ‫بتقديم أغنياتهم خلال الجولة وقالوا لي،‬
‫"من سابع المستحيلات أن يحدث ذلك."‬
‫كنّا نناقش الأمر وكان يقول‬
‫إنهم لن يتمكنوا من القيام بالجولة‬ ‫إن أعلنوا عن مشاركتنا.‬
‫فقلت: "حسنًا. أتعلم؟‬ ‫لا بأس. لا تدع الأمر يقلقك."‬
‫أجل، لذا سأحضرهم‬ ‫وأجعلهم يشاركون من دون أن أخبر أحدًا.‬
‫ولهذا سأجعلهم يشاركون في الحفل خلسة‬ ‫يوم الخميس.‬
‫سيكون جنونيًا.‬
‫فهم لم يقدّموا حتى عرضين حيين،‬
‫لذا فأن يخرجوا على المسرح لينالوا‬ ‫الاستحسان أمام 20 ألف شخص من "سيدني"،‬
‫هذا أمر لا يُستهان به.‬
‫أخيرًا، إنها فرصة لنقدم عرضنا‬
‫من دون أن نتعرض‬ ‫إلى تعسف من أماكن إقامة الحفلات،‬
‫وتحية كبيرة لـ"كيد لاروي"‬ ‫لأننا لا نستطيع تقديم العروض على أي حال،‬
‫فلك كلّ الحب يا رجل، كلّ الحب.‬
‫بالفعل. إنهم يظنون على الأرجح‬ ‫أن اعتذارك الصغير…‬
‫"ونفور" يا عزيزي!‬
‫أراك لاحقًا. أراك الليلة.‬
‫كان من الرائع أن نتدرب،‬ ‫مع معرفتنا أنه في تلك الليلة،‬
‫سنقدم عرضنا أمام 20 ألف شخص.‬
‫ستكون أول مرة نقدم فيها عرضًا‬ ‫مع "واي بي" على المسرح منذ نحو ثلاث سنوات.‬
‫إنه لمن المذهل أن نفعل أي شيء بهذا المستوى‬ ‫مع "كيد لاروي". سيكون حدثًا هائلًا.‬
‫"بعد 3 ساعات"‬
‫مذكرة تفتيش من الشرطة! افتح الباب!‬
‫أجل، الشرطة.‬ ‫ انتهى الأمر باقتحامهم لمنزلنا‬
‫ومداهمتنا ليلة عرض "لاروي" الأول.‬
‫إنه شيء مُنفّر. إنه منزلك،‬
‫وإذ بك تجد غرباء يتجولون في بيتك‬ ‫وقد شهروا أسلحتهم النارية‬
‫ويقلبونه رأسًا على عقب.‬
‫يمكنك أن تتخيل ما تفكر فيه أمي وأخواتي.‬
‫إنه…‬
‫إنه خطأ فحسب.‬
‫تم تفتيش المنزل،‬
‫وكان يراقبنا شرطيان طوال الوقت‬
‫ليحرصا على ألّا نغادر الغرفة.‬
‫منذ تلك اللحظة، تبادر إلى أذهاننا، "تبًا.‬
‫لن يأتي الفتيان."‬ ‫لم نستطع المشاركة في أول عرض لـ"لاروي".‬
‫لا يمكن أن تكون مصادفة.‬
‫هناك دافع وراء هذا ورسالة ترسلها الشرطة‬
‫مفادها أننا لسنا مسيطرين. بل هم.‬
‫أجل، بالقطع كانوا يعرفون أننا سنقدم عرضًا.‬
‫كنا نستعد للمغادرة في الساعة السادسة.‬
‫وتمت مداهمة منزلهم في الساعة 5:30.‬
‫إن كان الاستنتاج هو أن فريق "رابتور"‬ ‫ذهب إلى هناك للقيام بزيارة مفاجئة‬
‫فلا أعرف إن كانت مفاجأة أم لا.‬
‫لكننا ما كنا لنداهم منزل أحدهم‬ ‫لأنهم كانوا سيغنون في حفل موسيقي.‬
‫هذا محض هراء في رأيي.‬
‫هذا هو الغريب‬ ‫بشأن محاولات الشرطة لإيقافنا.‬
‫إن‬
‫تمكنوا من إيقافنا،‬ ‫فسنكون أسوأ مما كنا عليه في أي وقت مضى.‬
‫نحن نحاول الخروج فحسب،‬ ‫وبإعادتهم إيانا إلى النزاعات،‬
‫سنصنع لهم المزيد من الدراما فحسب.‬
‫لذا أيًا ما مررنا به في الماضي‬
‫وما عانيناه مع "ونفور"،‬
‫أشعر أنه يساعد كلّ من حولي،‬ ‫لا يساعدني وحدي.‬
‫إنه يساعد عائلتي. إنها تعني كلّ شيء.‬
‫النجاح بالنسبة إليهم الآن‬
‫هو أولًا وقبل كلّ شيء‬ ‫القدرة على إعالة أصدقائهم وعائلاتهم.‬
‫هذه هي ثقافتهم وما تربوا عليه.‬
‫النجاح لا يقتصر على المرء وحده.‬ ‫يجب أن تنعم به كلّ قريته.‬
‫أتذكر عندما ظهروا لأول مرة،‬ ‫كان "جاي إمز" يقول دائمًا،‬
‫"عندما نشتهر،‬ ‫سنعود ونجدد الاستوديو الخاص بك."‬
‫وبعد عامين فقط،‬ ‫عادوا وقاموا بتجديد الاستوديو.‬
‫هناك الكثير من الموسيقى الواعدة‬ ‫والمواهب الشابة.‬
‫يعجبني ذلك. أحب سماعها كلّها.‬
‫لقد فتحوا الباب أمام الكثير‬ ‫من المواهب الأخرى،‬
‫بالأخص التي تنتمي إلى جزر "المحيط الهادئ"،‬
‫للدخول إلى مجال الموسيقى‬ ‫وإدراك أن هذه مهنة ممكنة.‬
‫بالقطع. أنا فخور جدًا بما حققناه.‬
‫شرعنا في تغيير الثقافة، وقد فعلنا ذلك.‬
‫في نهاية المطاف، يتلخص كلّ شيء في ذلك‬ ‫الصبي الصغير في منزله في "ماونت درويت"،‬
‫وقد رأى إذ فجأةً مغني الـ"راب"‬ ‫الذين يعيشون على جانب الطريق الآخر‬
‫يصلون إلى نجومية عالمية.‬
‫وفجأة، يحصل على ذلك الإلهام‬ ‫ليحلم بالطريقة نفسها.‬
‫الأمر الذي أريد أن يفهمه الناس‬ ‫هو مدى أهمية‬
‫أن تجد شيئًا تحبه ثم تمضي قُدمًا به.‬
‫سواء كانت الموسيقى أو أي شيء آخر.‬
‫هذا هو الشيء الوحيد الذي ساعدنا‬
‫على تخطي الكثير من الهراء الذي واجهناه.‬
‫كان وجود "ونفور" له تأثير هائل‬
‫على مجال الموسيقى بأكمله في "أستراليا".‬
‫ومن المفارقات أن "ونفور"‬ ‫قد مُنعوا من تقديم العروض.‬
‫فرغم أنهم السبب في حصول الجميع‬ ‫على أرباح أكبر،‬
‫إلّا أنهم لا يحصلون على حصتهم من الغنيمة،‬
‫وهي غنيمة من صنعهم.‬
‫رغم كلّ ما عانيناه‬
‫وخسارتنا لجولات غنائية ولمغني "راب"،‬ ‫إلّا أن أمرنا لن ينتهي هكذا.‬
‫مستحيل.‬
‫هذا أحد الأسباب الرئيسية‬ ‫لاستمرارنا في العمل معًا.‬
‫لعلمنا أن الدائرة أكبر والصورة أكبر،‬
‫وهناك الكثير لنخسره إن خسرنا.‬
‫لذا لا يسعنا أن نخسر.‬
‫لحسن حظنا،‬ ‫قدم "لاروي" عرضًا آخر في اليوم التالي.‬
‫كان الشعور بالقلق ملموسًا‬ ‫وأنت تتجه إلى العرض يوم الجمعة،‬
‫أو التوتر، ولكن كان هناك تشويق أيضًا.‬
‫لم نكن نعرف إن كان هذا سيحدث أم لا.‬
‫لم يكن يسعنا أن نجازف‬ ‫بأن تعرف الشرطة بأي من هذا.‬
‫تواروا عن الأنظار الآن‬
‫بينما نتعامل مع الشرطة‬ ‫في ذلك الجانب من المبنى.‬
‫لا نريدهم أن يزعجوننا.‬
‫يجب أن نبقى هنا، بعيدًا عن الأنظار،‬
‫في حال عرّضوا العرض إلى الخطر.‬
‫نبتهل إليك يا أبانا، هذه المرة‬
‫ألّا تتم عرقلة العرض بأي شكل من الأشكال.‬
‫- آمين.‬ ‫- آمين.‬
‫- مرحبًا يا "ليكس".‬ ‫- مرحبًا يا أخي.‬
‫مرحبًا يا أخي. نوشك أن نصعد.‬
‫سأتصل بك لاحقًا. أحبك يا "ليكس".‬
‫نستحق أن نعتلي المسرح.‬
‫عادةً يا "سيدني"‬
‫كنّا لننتقل إلى الأغنية التالية مباشرةً.‬
‫لكن الليلة، أخبرتكم عبر موقعي‬ ‫على "إنستغرام" أن لديّ ضيفًا مميزًا جدًا.‬
‫قبل خروج هذا الضيف المميز،‬ ‫أريد أن أقول هذا.‬
‫لقد مُنع هؤلاء الفتيان‬ ‫من أداء العروض في "أستراليا".‬
‫وهل تعرفون؟‬
‫لا يعجبني ذلك.‬
‫لذا الليلة، سأمنحهم ما يستحقون،‬
‫وسيأتون إلى هنا‬ ‫ويؤدون بعض الأغاني لنا الليلة.‬
‫هيّا يا "سيدني"!‬ ‫رحبوا ترحيبًا حارًا بـ"ونفور"!‬
‫تعرفون ماذا سيحدث الآن! هيّا يا "سيدني"!‬
‫"أنا مثل (جاي) أو (دريك) لمدينتي‬ ‫تبًا لما يقولون‬
‫لن يقولوا لي هذا الهراء أنا في وسط المدينة‬
‫كلّ إخوتي معي تحية إلى أصدقائي من حي 70‬
‫تحية إلى أصدقائي من حي 60‬ ‫يعرفون ما في داخلي‬
‫تحية إلى أصدقائي من حي 17‬ ‫إنهم يعرفون كيف كنت أعيش‬
‫يا له من شعور، أسير في المدينة‬
‫إنهم يعاملونني كإله‬ ‫كنا على وشك الموت في تلك السيارة‬
‫سمعت أن لديهم مشكلة معي‬ ‫فقلت لهم، (واجهوني)‬
‫لكنهم متظاهرون ومحتالون‬ ‫يطوفون الحي بسيارات (لامبورغيني)‬
‫قد أعطي رفاقي مكافأة مالية‬ ‫شكرًا لدفاعكم عن الحي‬
‫وأنا آسف إن شعرتم يومًا بأن هناك حب ضائع‬
‫إنهم يلومون (ونفور) لكلّ أغان الـ(دريل)‬
‫إنهم يلوموننا لما يحدث في (سيدني)‬
‫إنهم يلوموننا لما يحدث في (ملبورن)‬
‫إنهم يلوموننا لما يحدث في (بريسي)‬
‫أخبروني من معي. لأنني لا أمزح‬
‫هذا الهراء يحدث منذ الأزل‬
‫لم يقل أحد شيئًا حين قُتل (ش)‬
‫لكن الجميع لديهم الآن ما يقولونه‬
‫اغرب عن وجهي."‬
‫"منذ تصوير الفيلم،‬ ‫أُطلق سراح (سيلي) و(ليكس) من السجن."‬
‫"لا يزال فريق (ونفور)‬ ‫محط اهتمام (قوة "رابتور" الخاصة)."‬
‫"بعد ستة أشهر من تصوير الفيلم"‬
‫…كان من المفترض أن تؤدوا أغنيتكم‬ ‫أو أن تروجوا لها.‬
‫هذا لن يحدث الآن.‬
‫لذا لا توجد أغنية.‬ ‫لا يوجد غناء أو رقص. لا يوجد ترويج.‬
‫ما المشكلة في أن نؤدي الأغنية؟‬
‫- هذه هي المشكلة كلّها.‬ ‫- ما خطب الأغنية؟‬
‫لا دخل للأغنية بالأمر.‬ ‫يتعلق الأمر بأنكم هنا.‬
‫لكن لماذا تمنع تشغيل الأغنية؟‬
‫- هل سأظل أكرر أقوالي؟‬ ‫- لا، أجب عن سؤالي فحسب.‬
‫- أحاول أن أشرح لك…‬ ‫- أنت لا تجيب إجابة واضحة.‬
‫لا بأس. اصطفوا جميعًا أمام ذلك الجدار.‬ ‫ضعوا أيديكم عليه.‬
‫- أنت لا تجيبني.‬ ‫- لا، أنت لا تصغي.‬
‫"تخليدًا لذكرى (فيلزا) و(هولاباك)"‬
‫ترجمة "علي بدر"‬