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Olá.
É a casa de banho.
- Olá. - Olá, como estás?
Bem.
- Estás a tirar as meias e os sapatos? - Sim, como faço sempre.
É bom, não é?
Quando quiseres.
- É o meu polegar a fazer fixe, - Muito bem.
- Muito bem, Otto. - Sim.
Precisamos que digas algumas falas para aparecerem no início do filme.
- Sim. - Está bem?
Vai ser no início do documentário.
E vai explicar quem tu és.
- Quem eu sou. - Certo. E sobre o que é o documentário.
- Sim? Então... - E sobre quem é o meu personagem.
O teu personagem és tu no documentário.
- Sou. - Mas podemos explorar isso.
Começamos por ler as falas e, depois, talvez as possamos mudar...
- Posso tentar. - Queres tentar?
Chamo-me Otto Baxter
e tenho sido filmado por outras pessoas desde bebé.
Já estive tantas vezes na TV que já perdi a conta.
Olá. Entrem, entrem.
Sou um pouco extrovertido.
Sou muito engraçado.
Às vezes, sou muito atrevido.
Danças comigo, minha querida?
O último documentário foi feito
pelos meus amigos Pete e Bruce, quando eu tinha 21 anos.
Era sobre eu tentar fazer sexo pela primeira vez.
- Foi bom a valer. - Foi bom a valer, não foi?
Todos aqueles documentários tentaram compreender-me,
mas não conseguiram. Nem por isso.
Agora que estou a ficar mais velho,
o Pete e o Bruce são irritantes para caramba.
Não sei se é bem isso que está escrito.
"O Pete e o Bruce têm de me entender como deve ser."
Agora que estou a ficar mais velho,
o Pete e o Bruce têm de me entender como deve ser,
porque eles são uma parte importante da minha vida.
Quando for preciso, vamos ajudar-te a tomar decisões importantes.
Eu corro o risco.
- Vais correr o risco connosco? - Sim, vou.
Se te vamos ajudar a fazer escolhas sobre como queres que seja a tua vida,
acho que temos de perceber o que realmente sentes sobre a tua vida.
Estamos a aborrecer-te, Otto?
Eu adoro filmes.
Adoro falar sobre eles com o Pete e o Bruce,
por isso, pediram-me para escrever e realizar
um drama sobre a minha vida.
A minha história contada por mim.
Fazer um filme é um grande desafio, sim.
Quando fazes o teu trabalho, vais fazê-los pelos outros,
pelo que os outros vão dizer de ti, ou vais fazê-lo por ti?
Os diminuídos mentais não são capazes de aprender muito
no que toca a material académico.
A leitura pode ser lenta e difícil.
Temos de definir padrões realistas
que não sejam demasiado altos para o indivíduo.
Faço filmes sobre coisas que quero ser.
Posso viver a minha vida e a minha fantasia através do cinema.
A produção do
passada na Londres vitoriana, escrita e realizada por Otto Baxter.
As estrelas deste filme incluem Paul Kay, MyAnna Buring,
com Dexter Fletcher e Adeel Akhtar.
Otto Baxter disse: "Sou o primeiro argumentista e realizador
"com Síndrome de Down
a fazer um filme destes, mas espero não ser o último".
Se acreditam que os diminuídos mentais
são capazes de realizar qualquer trabalho profícuo,
pensem neles apenas para realizar os trabalhos braçais mais simples.
Tais tarefas não devem exigir qualquer discernimento nem tomada de decisões.
Quem já teve o privilégio de realizar um filme,
sabe que, embora possa ser como escrever o
num carrinho de choque num parque de diversões,
quando o consegues terminar,
não há muitas alegrias na vida que possam igualar o sentimento.
Olá a todos.
Quero que relaxem e desfrutem do The Puppet Asylum.
CINCO ANOS ANTES
Olá, daqui fala Otto Baxter.
Deixe mensagem após o bipe. Bipe!
CASA DOS MIL CADÁVERES
Olá, Otto. Fala o Bruce.
É só para avisar que eu e o Pete vamos estar contigo por volta das 11 da manhã,
é para começar cedo, espero que estejas acordado.
Estamos ansiosos por começar.
Acho que hoje temos de decidir como queres que seja o teu filme
e como queres contar a tua história.
É muito empolgante. Seja como for, vemo-nos daqui a pouco.
Pronto. Fica bem, adeus.
Aposto que ainda nem saiu da cama.
Oh, meu Deus.
Assustador.
És uma espécie de vespa irritante.
Muito bem.
Imagina que estás num filme. E estás a preparar a cena para nós,
porque é isto que fazes, escreves e realizas.
- Sou um realizador. - Sim.
- A dizer-vos o que têm de fazer. - E tens de te focar no tema.
Cala-te. E tu, faz-me uma sandes de bacon.
Estou a ver como isto vai ser.
- Tens de te concentrar no tema. - Não te desvies do tema.
Estava a pensar que talvez pudéssemos, estás à vontade para discordar,
acho que devíamos trocar algumas ideias, pode ser?
Se tivesses de pensar em momentos memoráveis que te aconteceram.
Desde o dia em que nasceste até hoje.
Vamos começar por... qual é a tua primeira memória?
A minha primeira memória é de me irem buscar à escola.
- A sério? - Sim.
Que idade achas que tinha?
Acho que tinha 19 ou 16 anos.
A tua primeira memória foi aos 16 anos?
- Acho que tinha dois. - Dois, está bem.
Acho que a escola é muito boa...
Desde que te conhecemos, parece que tentas evitar, por vezes,
falar-nos das coisas muito difíceis e desafiantes da tua vida.
- Isso é verdade? - Sim.
Geralmente, muito do que falávamos era sobre filmes, música
e mulheres.
- Bem, tu falas de mulheres. - Sim, do top cinco ou top dez.
Mas escrever o filme deu-nos a oportunidade de falar
sobre algumas das coisas desafiantes da tua vida.
Entendido.
LIVROS DA HISTÓRIA DA VIDA DO OTTO + CURSOS UNIVERSITÁRIOS
A história da minha vida.
Caraças.
Adam Ward.
Sou mesmo eu.
- Era o teu nome quando nasceste? - Sim.
Que fotos giras, Otto.
"Este é o Otto e a sua mãe, Alex."
Ela deu-me.
Porque achas que ela não ficou contigo?
O problema é que eu tenho Síndrome de Down.
Esta é a Lucy.
A minha mãe verdadeira é a Lucy.
Ela queria-me. Ela veio em meu auxílio.
"Obrigado por dar ao meu filho a oportunidade de ter um futuro."
Vivi com a minha mãe, a Lucy, o meu irmão mais velho, o James
e com os meus dois irmãos mais novos, o Titus e o Raffe.
Viviam todos juntos numa casinha antiga em Oxfordshire.
Gosto do "casinha antiga". Dizemos que os teus irmãos têm Síndrome de Down?
Sim. Todos têm Síndrome de Down.
- Porque é que a Lucy te adotou? - Não sei.
- Ela adotou quatro de vocês, não foi? - Sim.
Para a maioria, a ideia de lidar com uma criança com deficiência
é algo assustadora. Só uma pessoa muito especial se voluntaria
para adotar uma criança assim.
Mas Lucy Baxter não só adotou estas crianças,
como agora toma conta delas sozinha.
Para além de ser jovem, bonita e solteira,
Lucy Baxter é mãe de dois filhos adotivos.
Ambos têm Síndrome de Down,
mas Lucy queria crianças com necessidades especiais.
Acho que ficar com estas crianças, especialmente em bebés,
e criá-las como o resto de nós, na nossa cultura, é muito emocionante,
porque o céu é o limite. Quem sabe o que vai acontecer?
Quem sabe no que se vão tornar?
Ficaste com a cara bem suja, não foi?
Acho que as pessoas à minha volta ficaram algo surpreendidas
e a minha mãe tentou dissuadir-me.
E a minha avó disse
que nenhum homem olharia para mim se adotasse uma criança
com Síndrome de Down, o que achei ser interessante.
Mas suponho que era algo que já vinha a crescer dentro de mim,
porque pensei que queria raptar algumas pessoas
do hospital onde fazia voluntariado.
Eu tinha uns 17 anos.
Andava na escola de arte e alguém pediu voluntários para ajudar num grupo de arte
para os pacientes do Hospital Royal Earlswood.
E eu adorava passar tempo com as pessoas.
Estive lá durante 25 anos.
Por isso, eram pessoas muito importantes
e eu fazia parte de um grupo de jovens voluntários.
Queríamos mais para eles.
Por esse motivo, tentámos não ter pena deles.
Gostávamos da companhia deles e, de certa forma, ríamos sempre com eles
e não queremos apenas receber caridade, principalmente em criança.
Queremos ter amigos que gostam de nós, que gostam da nossa companhia
e eu adorava e adoro pessoas com Síndrome de Down.
Nos 17 ou 18 anos que vivi até ir para este hospital,
nunca tinha conhecido ninguém com Síndrome de Down. Era como uma raça à parte.
Era como se fosse diferente...
Não nos misturávamos com eles.
Estamos a fazer um programa sobre crianças mongoloides.
Pode dizer-me o que lhe vem de imediato à ideia?
Para ser sincera, acho que é algo assustador.
- É algo que sempre tive pavor. - Parecem distantes, não é?
- Parecem que estão vazias, não é? - É isso.
Não se conseguem concentrar, pois não?
Mas acha que deviam frequentar escolas normais, se possível?
- Não. - Acho que é só preciso vê-los.
Ficamos logo alerta e não sabemos como os tratar.
Não os tratamos com a inteligência com que merecem ser tratados.
- Quem és tu? - Este sou eu.
Odeio-os a todos.
As pessoas não sabiam como eram encantadores, maravilhosos, adoráveis,
singulares e talentosos, simplesmente não sabiam.
Então, aproveitei todas as oportunidades para pôr os meus filhos na TV,
em artigos de revistas e coisas assim.
Era esse o objetivo, destacar algumas pessoas
e deixá-las mostrar a todos como são incríveis.
É o tipo de processo que eu e o Bruce passamos, não é?
- É. - Viemos para cá profissionalmente, certo?
- Sim. - Pagaram-nos para fazer um documentário.
Mas tivemos uma experiência muito diferente que foi
gostar de passar tempo com o Otto.
Ele tornou-se nosso amigo.
És uma porcaria nisto.
Sai daqui! Que porcaria de teclista.
- Em que ano nasceram? - Eu nasci em 1983.
- 1974. - O meu é diferente.
- Pois. Qual foi o teu? - 1897.
- Pois, em 1897. - 1897...
Isso explica a barba grisalha.
No ano a seguir aos Backstreet Boys.
- Este tipo de música. - Eram maravilhosos, não eram?
Eram a melhor boy band
Começamos a cena na sala em que a tua mãe está amarrada a uma maca?
- Sim. É a Alex. - É a Alex.
Porque achas que é importante ela estar amarrada a uma maca?
Acho que ela é uma doida varrida.
Então, queres que ela pareça um pouco louca
ou que aja de forma um pouco...
A representar de forma extravagante.
Sim, queres que ela ande de um lado para o outro de forma violenta e...
Como a miúda em O Exorcista.
Precisamos de uma paciente, de um médico e uma enfermeira.
Uma paciente... então, isto é uma espécie de casting.
- Precisamos de um médico. - Um médico.
- E uma enfermeira. - E uma enfermeira.
Quero que as caras deles pareçam ameaçadoras.
Não te preocupes, não dói nada. Bom, sim, muito.
Está bem. E quando a cabeça do bebé sair, ouvimo-lo a chorar?
Sim, ouvimos.
Terá de ter cicatrizes por todo o corpo.
- Os olhos serão como bolas de golfe. - Olhos como bolas de golfe?
Qual é o teu interesse em que isto seja uma cena de terror
e em tu nasceres como um monstro?
É o que as pessoas me chamam sempre. Chamam-me sempre monstro.
Nas tuas pálpebras. Fecha os olhos.
Tenho aqui isto.
Sim.
Quanto mais feio, melhor.
Põe isto, ora vê.
Então, é aqui que podemos filmar a cena do teu nascimento.
Muito bom.
Achas que, lá no fundo, ele se vê como alguém...
que ele se vê como alguém a temer?
Acho que tem sido um percurso difícil para o Otto,
porque acho que é uma espécie de paradoxo, não é?
Algumas pessoas entendem-nos e outras não os entendem de todo.
- O que te agradou nisso? - Gostei das grandes explosões.
Então, gostas de explosões. Caro.
- Oh, meu Deus. - Oh, minha nossa.
Acho que lhe vamos pôr uma pele nova.
- Acho que... - Faz-me lembrar o Oliver Cromwell.
O Oliver Cromwell?
Essa é sem dúvida a associação mais excêntrica que fizeste até agora
e eu gosto.
Acho que nem sei como é o Oliver Cromwell.
Sempre que ele sai, há alguns problemas.
O mais triste é que é muito aleatório.
Ele não sabe quando vai acontecer.
Isso é assustador.
Também precisamos de alguns zombies assim.
Porque são pessoas normais que ele vê que estão perfeitamente bem
com todos os outros, mas não com ele.
- O James quer alguns tomates. - Não sei porque estão a olhar para nós.
- Estão a olhar? - Porque olham sempre?
Vem para aqui. O Otto tem de ir buscar uma coisa.
E porque é que ficas chateado quando olham para ti?
Não gosto mesmo... fico chateado.
Ficas?
- Sabes porque é que olham para ti? - Não.
Deve ser por teres Síndrome de Down.
Eu tenho.
Sabes quando às vezes te entusiasmas com as coisas?
- Fazes... - Faço sempre isso.
Pois é. Todos gozam contigo por causa disso, não é?
Sim.
Mas conheces mais alguém que faça isso?
- Não. - Isso tem a ver com o Síndrome de Down.
Estás a fazê-lo agora.
É isso mesmo.
Otto, se estivesse num autocarro contigo e de repente fizesse...
Ficarias muito estranha.
Então, percebes porque olham para ti?
- Sim. - Sim?
PRIMEIRO DIA DE FILMAGENS: NASCIMENTO DO OTTO
- Para onde? - Vamos até ao local de filmagens.
Não faço a mínima ideia do que vai sair deste filme.
Acho que poderá ser uma loucura total e não haver um fio condutor
ao longo do mesmo.
Mas ele pensa muito a sério nas coisas.
Certamente que o sentido virá ao de cima.
Bom dia.
- Olá. Como vai isso? - Olá, tudo em ordem? Estás bem?
- Sim. - Entusiasmado com esta?
Sim. É uma das minhas cenas preferidas.
Será, sem dúvida, a primeira vez que o compreendemos realmente,
o que lhe vai na cabeça e aquilo que sente em relação às coisas,
como alguém com Síndrome de Down, vai ser fascinante.
Sim, mal posso esperar.
Como estão os meus atores?
Bem, Otto, e tu?
Ele pediu dois fugitivos ontem.
- A sério? - Para lutarem até à morte.
Vocês os dois, lutem até à morte.
Bem, neste ramo é preciso singrar.
Sou um comediante.
Os guerreiros de capa!
- Vais ver o bebé... - Sim.
- Vais ficar completamente louca. - Sim.
"Não quero cuidar deste bebé, ele tem Síndrome de Down.
Vamos dá-lo."
Não o quero dar. Não o quero dar.
Vamos obrigar-te.
- Mas é a Alex? - Sim.
É a minha outra mãe, a Alex.
- O meu pai chama-se Martin. - Martin?
Sim. Não me enviaram uma prenda nem um postal, nada.
- Nunca? - Nunca mesmo.
Deixaram-me, acham que sou uma merda.
- Eles é que perdem, não é? - Sim.
Quando é que... mas, basicamente, ela no teu guião...
- ela está mesmo assustada. - É a minha vingança.
Sim, mas ela está demasiado assustada para conseguir lidar com...
- Lidar com... - Lidar com o bebé.
Ela não consegue deixar de ver este bebé como um monstro
- e não sabe o que fazer com ele. - Sim.
Estou muito contente por fazer isto. Vai ser divertido.
- Pois vai. - Vai ser divertido.
Olha para aquilo. Perfeito.
Que ricos salpicos.
- As paredes. - Incrível.
Está muito bem.
Não te preocupes, minha querida. Não vai doer nada.
Depois tu aproximas-te e eu digo: "Não, por favor, eu não".
Não te preocupes, minha querida. Não vai doer nada.
Vai doer muito.
Ótimo.
- É muito bom, não é? - Adoro a cena.
Embora sejas o primeiro a dizer.
É só uma ideia, porque já estamos junto à luz aqui,
porque não fazemos a revelação aqui primeiro?
- Revelar a cara do médico? - Sim.
- Uma cara maligna. - Está bem.
O agarrar e o brincar com os instrumentos.
E é tudo para a deixar...
- Mais nervosa? - Para a deixar desconfortável.
- Para a perturbar. - Brinca com os instrumentos
e podes pairar à volta dela.
Certo. Se pegar nos instrumentos de corte e voltar a pô-los no sítio,
- procuro o... - Sim, o local certo.
Silêncio, por favor. Guarda o rolo.
Preparados.
Muito bem, ação.
Porra! Tira isto de dentro de mim!
Porra!
Corta!
Otto?
- Dá cá um beijinho. - Não te quero dar um beijo.
Não te quero mesmo dar um beijo. Muito bem, vamos lá a isto.
Vamos ter de fazer coisas destas, como enviar e-mails para tentar
convencer as pessoas a participar no filme.
- Haverá muito disto. - Tira a parte do rabo de salada.
Sim, mas vou tirar isso. Posso tirar?
Posso tirar. O Bruce sabe a salada. O rabo do Bruce sabe a salada.
Vou só colocar... Certo. E o Pete, o nariz de salsicha?
- Será que pode... - Pode ser.
- Também pode ser apagado? - Sim.
Certo. Vês, já está com melhor aspeto.
- "Como estás, Alex?" - "Como estás?"
Bem, agora estamos a progredir. "Como estás, Alex?"
"Não te via há 10 anos."
- "Não te via há..." 10 anos? - Sim.
Queres falar-lhe do filme que estás a fazer?
- Como o descreverias? - "É um filme de drama e terror."
- Sobre a história da tua vida. - Sobre a história da minha vida.
Queres investigar a história da tua vida e a forma de o fazer é possivelmente
ir falas com as pessoas que foram importantes.
Com quem filmei.
- Lembraste da última vez que a viste? - Lembro-me.
- Onde foi? - Foi em Reigate, em Surrey.
- Em tua casa? - Sim.
- Olá. - Alex!
- Olá, mãe. - Olá.
Imaginam estas imagens, não imaginam, na vossa cabeça,
de alguém com Síndrome de Down?
E sim, pode ser ignorância da minha parte,
mas todos temos imagens do que achamos ser alguém com Síndrome de Down.
- Tenho. - Olha!
- É a minha mãe. - Sim!
- Pensei que ias ser mais alto do que eu. - Agora sou.
E questionas-te, olhas para a imagem e perguntas se conseguias lidar com isso,
numa cadeira de rodas, dar de comer à boca a alguém e mudar-lhe a fralda,
todos os dias?
E todos terão respostas diferentes, motivos diferentes.
Mas a nossa resposta foi não. Não conseguimos lidar com isso.
Adoro a minha mãe.
- Vais mostrar-me a casa? - Sim.
- Quero ver o teu quarto. - Claro. É lá em cima.
És muito arrumadinho.
É a minha coisa dos peidos.
- A tua coisa dos peidos? - Carrega.
Com uma criança normal, se é que se pode dizer isso,
com uma criança normal, esperamos que arranje um namorado ou namorada,
que case, tenha uma família, que saia do ninho e é esse o ciclo da vida.
Mas, pelo que vi, quem tem Síndrome de Down depende dos pais.
E muitos idosos simpáticos ainda têm os seus filhos com Síndrome de Down.
Eu não conseguiria fazer isso.
- És tu. - Acho que estou mais bonita.
Ele tem fotos da minha família
e minhas penduradas na parede. E isso comoveu-me.
- Desculpa, dás-me licença? - Está bem, mãe.
Uma pessoa pergunta-se como teria sido.
Tenho de ser sincera, talvez uma pequena parte de mim se sinta culpada.
Não gosto dessa palavra, porque, de imediato,
dá a entender que fiz algo de errado
e acho que não fiz nada de mal.
Mas quando o Otto me abraça e diz: "A minha mamã Alex está aqui,
e adoro-a, tive saudades tuas". Fico com a sensação, não sei,
de algo que será tristeza, acho eu.
Porque essa não foi a escolha do Otto.
Foi do meu marido e minha, foi a nossa escolha.
"Isto vai correr bem... " Está quieto, seu... "Correr bem..."
"Podes enviar-me um e-mail
para este endereço."
"Espero notícias tuas em breve?"
"Adeusinho, Alex."
"P.S.
Amo-te, mãe."
Queres escrever: "Amo-te, mãe"? Tu ama-la?
Claro. Sim.
Porque ela não tem estado na tua vida, pois não?
Sentes que a amas como um filho ama uma mãe?
- Sim. - A sério?
Sim.
As crianças vêm ao mundo e espera-se champanhe e festejos,
mas se uma criança como o Otto vier ao mundo, é um funeral.
Como a mãe de um dos meus filhos disse:
"Acho que nunca conseguiria ter sorrido para ele."
Esforcei-me muito para não culpar os pais.
Disse que achava que os pais estavam assustados.
E acho que as pessoas ficam assustadas.
Talvez essa palavra "assustar" fez com o que o Otto pensasse
que ele próprio era algo assustador.
E corta.
Foi ótimo.
Vamos ter uma canção sobre o monstro. Podemos?
Ela é um monstro lindo.
Ena. Gosto bastante da ideia de uma canção.
Talvez não o queira por perto, portanto...
Vamos enterrá-lo onde não o possam encontrar.
É um monstro lindo, não o podes pousar,
Vamos enterrá-lo onde não o possam encontrar.
É um monstro lindo, não o podes pousar.
É um monstro, um monstro, um palhaço grotesco.
Sei que é apenas um bebé, mas não o quero por perto.
Então, vamos mandá-lo viver para...
- O Pátio do Diabo. - O Pátio do Diabo?
É um monstro, um monstro, um palhaço grotesco.
Sei que é apenas um bebé, mas não o quero por perto.
- Está bom. - Está bom, não está?
Acho que nos vamos movendo, à medida que se movem, vamos por aqui.
Coloquem o som.
É um monstro lindo, não o podes pousar. É um monstro...
Fico espantada de vê-lo no meio de todos.
Deve ter-lhe melhorado imenso a autoestima.
O facto de as pessoas o levarem a sério.
Às vezes, pressente coisas através de mim, mas permitindo-lhe ser exatamente
quem ele é, acho que isso deve tê-lo ajudado muito.
Depois, vamos mandá-lo viver para o Pátio do Diabo.
E corta.
- Está feito. - Está feito.
Obrigado, Otto. Foi um prazer. Muito obrigado.
Foi maravilhoso. Foi uma maravilha, a sério.
Bom trabalho.
Fantástico. Maravilhoso. Mal posso esperar para ver. Foste um grande realizador.
Olá, fala o famoso realizador.
Posso ajudá-lo? Bipe!
Olá, Otto. Fala o Pete.
Receio ter más notícias.
Parece que não vamos conseguir obter mais dinheiro dos financiadores
para continuar neste momento.
Nem tudo está perdido.
Vamos tentar arranjar mais dinheiro em algum lado.
Só queria que soubesses já.
Depois de terminar de filmar a cena do parto,
a minha produtora, a Daisy, cansou-se destes palermas.
Não diz isso! Diz: "Tentei em todo o lado arranjar mais dinheiro para continuar."
Quer dizer, a outra coisa também podia ser verdade, mas...
Senti que tínhamos começado muito bem,
ou tu pelo menos, com a cena do parto.
Um começo muito bom.
E depois ficou tudo parado.
Dei o meu melhor, Otto.
Todos recusaram.
Mas ao bom estilo do Otto Baxter, contra-atacaste e fizeste outra coisa.
- Pois foi. - Sim.
Então, vamos falar muito sobre o teu período como drag queen?
- Sim. - Ou vamos avançar?
- Vamos falar sobre isso. - Está bem.
Vamos lá então.
Este é o meu museu drag.
- Muito boas, não são? - Estás aqui tu com o Greyson Perry.
Não, não faças isso!
És tu a ganhar o concurso para Miss Natureza Alternativa?
Sim.
É empolgante ganhar. Isso é muito fixe.
Tem uma bela coroa insuflável.
- Tens tido sucesso com isso? - Na verdade, sim.
- A sério? - Sim.
Sou a atração, sim.
Sei que és uma espécie de...
Está mesmo no centro das atenções. Devem ter-te abordado algumas vezes.
Sim.
Resultou em alguma coisa?
Obrigado.
Muito bem.
Podemos avançar isto das drag queens
Sim.
- A barba, Peter? - A barba...
Sim, pois, tenho-me barbeado mais
- este ano do que o normal. - A sério?
Decidi que o ano de 2020 seria uma espécie de ano sem barba.
Mas tenho andado a pensar no que fazer ao meu cabelo.
- Olá, pessoal, desculpem. - Olá, Daisy.
- Olá.
Isto parece uma conversa muito privada.
Não.
- Olá, Keira. - Olá, como estás?
- Estás bem, minha querida? - Sim.
"Tudo bem, minha querida? Tudo bem, amor?"
- Achas que é Stephanie? - Sim.
Sim, é Stephanie.
Disse à minha noiva que agora faço as cenas de trabalho contigo.
Sim. Como está a Stephanie?
Bem. Ela está sempre a ser mandona.
Ei! Mogli, sai de cima do papá!
Mogli...
Para ser sincero, não me importei de estar confinado algum tempo
e não me impediu de escrever o meu sonho.
- O teu sonho ou o teu drama? - Drama.
- O teu drama é o teu sonho. - Sim.
O que fizeste durante o confinamento?
- PlayStation? - Sim.
- Pornografia? - Sim.
- Comer? - Sim.
- Masturbar-me. - Certo.
A próxima é mais séria, Otto.
- Tudo bem, gosto de coisas sérias. - Está bem. Não sei se gostaste disto.
Depois, por volta dessa altura, aconteceu outra coisa.
Algo muito mau.
A minha mãe biológica morreu.
Estou à tua espera, muito perto,
ao virar da esquina.
Ela faleceu.
Foi-se de vez.
- Pai Nosso, que estais no Céu...
Venha a nós o Vosso reino, seja feita a Vossa vontade.
Acabei por não dizer nada.
Apenas chorei bastante.
Da última vez que falei contigo sobre a tua mãe,
antes de saber que ela tinha falecido, estavas muito zangado com ela,
nas cenas que filmámos antes.
Sim.
E quando escrevemos a cena do parto, parecias bastante chateado.
E estava.
Nunca me enviaram um postal,
uma prenda de anos, nem nada.
Eles esqueceram-se de mim.
Agora que ela morreu, já não estás zangado?
Sim.
Sinto-me bastante culpado.
Muito culpado.
- Isto esteve no seu sótão? - Sim.
Essa foi a toalha que veio contigo.
E isto era um fato para a neve com estas botas. Botinhas.
O meu cobertorzinho.
"Mantém a cabeça erguida e sê um homem, meu filho.
- E que Deus te abençoe." - De quem é?
De quem achas que é?
É da Lucy.
Não, não é. É da Alex.
- Isto é da Alex. - Da tua mãe.
Isto é da Alex.
É o padroeiro dos viajantes, para te manter seguro.
Recebeste-a no dia que vieste para mim, na véspera de Ano Novo,
que foi o dia em que te fui buscar.
Faz-te sentir de forma diferente em relação a eles,
agora que te lembras que ela te deu aquela prenda?
Sim.
De que forma?
Fico com o coração partido.
Com o coração partido.
Acho que nunca te deram uma prenda de anos ou de Natal.
Mas posso dizer que, às vezes,
como as pessoas já foram adotadas,
os pais biológicos,
acham que o dia do nascimento não é algo
que deva ser celebrado, porque depois perderam os seus.
Este foi o dia mais importante, sim.
Que a tua mãe, quando vieste viver comigo, te enviou este presente
e se calhar, devias usá-lo sempre.
Sim?
Para te proteger.
Viveste sempre aqui e tens três irmãos.
- Sim. - Sim?
E dois deles receberam presentes,
no aniversário e no Natal, das famílias deles.
Em todos os aniversários e Natais, durante anos e anos.
E tu assististe a isso.
E não disseste nada.
E isso é que é muito triste para ti, Otto.
Porque não disseste nada?
Era demasiado doloroso.
Não.
A Daisy faz-me lembrar a Claudia Winkleman.
A Claudia Winkleman?
Mas ela não tem bem aquela franja, pois não?
E é menos laranja.
Acho que ela é menos laranja.
Temos de explicar que depois de... quantos anos?
- Quatro anos? - Quatro anos.
Quatro anos sem ninguém querer saber, sem ninguém dar dinheiro,
sem ninguém achar que realizares um filme foi boa ideia,
as coisas mudaram.
Escrevemos algumas falas. Vê o que achas.
Sim.
É aqui deste lado.
Nos quatro anos após a minha primeira filmagem,
o mundo tinha mudado um pouco.
O público queria ouvir histórias de pessoas com deficiência,
contadas por pessoas com deficiência.
Eu era muito requisitado!
Os produtores ignoraram os escritores com deficiência,
os comissários não aproveitaram a para contar a história deles.
O problema é que não damos poder ao talento de pessoas com deficiência
e quando o fazemos, não damos valor às histórias que contam.
A televisão falhou redondamente com as pessoas com deficiência
e isso tem de mudar.
Temos o dinheiro
para continuar com o meu filme
Olá.
- Bom dia, chefe. - Olá.
- Como estás, Otto? - Procura-se. Morto ou vivo.
-
- Conheço essa. - Gostava dos Bon Jovi.
Tenho a música dele.
SEGUNDO DIA DE FILMAGENS: A ADOÇÃO DO OTTO
A próxima cena é sobre a tua adoção
e decidiste que a cena ia ter lugar num sítio chamado o Pátio do Diabo.
Há muita gente a fazer fila.
Uma placa a dizer: "Tragam as aberrações".
"Tragam as aberrações"?
- É um espetáculo de aberrações? - Sim.
O Parque do Diabo.
O PÁTIO DO DIABO
Consigo ver como isto pode funcionar.
- O Pátio do Diabo. -Sim.
É um local que parece típico do Otto.
Estão a levar fisicamente este bebé monstro para o Pátio do Diabo?
- É para lá que vais? - Sim.
E depois, o que te vai acontecer?
Até o Diabo me vir buscar.
O Mestre dos Demónios.
Mas quem te leva na realidade é a Lucy.
É a Lucy, não é?
"Estou aqui, estou aqui para te salvar."
- É isso que ela vai dizer? - Sim.
- "Estou aqui." - "Criança."
- "Estou aqui." - "Vim salvar-te do Diabo."
Ah, pois é.
- Qual é o teu melhor lado? - Qualquer um.
- Não sei qual é o meu. - Podes virar-te para ali.
- Certo. - Tens o rabo à mostra.
Está bem.
Vamos ter a Lucy, interpretada pela Rebecca Callard.
Olá.
Otto, olhar para mim. Otto, olha para a câmara.
-Entendeste-te bem com ela. - Ótimo.
E depois há um rapaz de cinco ou seis anos
que interpreta o teu irmão James.
São as três pessoas na cena.
A Lucy provavelmente vai olhar para ti...
Não podemos usar o meu irmão no filme.
Bem, o teu irmão já tem 40 anos, por isso...
Pode ser difícil para ele fazer esse papel.
E tem uma grande barba.
Quem vai fazer o papel de James?
- Também és ator, Mikey? - Sim.
- Estamos felizes por te ter cá. - Eu sei.
Que idade tem ele?
- Que idade tens? - Dez.
Dez.
Dois dígitos. Também gosto da tua t-shirt.
Foi-se embora. Pronto, está certo.
Estou a gostar do filme.
- Gostaste do dia de hoje? - Sim.
- Gostas da Rebecca, certo? - Claro.
- Tudo bem, Bruce? - Sim, estou bem, Otto.
- Que tal estou? - Bem.
Ótimo.
Vamos ver a tua cara, Bruce.
Ainda não me maquilhei.
- Mas é um bom cabelo, não é? - Temos um novo Bryan Adams.
- Quem é esta mulher provocadora? - É a minha mãe.
- Vamos gravar um take. - Sim.
Sim.
Atenção, figurantes. Atenção, figurantes.
- Estão entusiasmados? - Sim!
E o pessoal lá atrás, estão prontos?
Sim!
Quero toda a gente a responder, vamos lá. Estão prontos?
Sim!
Silêncio para o ensaio, por favor.
- Estou pronto. - A ensaiar.
- Atenção, figurantes, e... - E ação.
Ação.
"Senhoras e senhores..."
O Adam só pesava 1,81 kg à nascença e tem Síndrome de Down.
O Adam deixou o hospital com um mês.
É o segundo filho do casamento dos pais.
Sentem-se incapazes de assumir um compromisso com o Adam.
"Não, ele é o meu bebé monstro!"
E corta.
Já está.
Conseguimos.
"E desejamos-lhe que tenha o amor e a segurança dos seus pais adotivos."
"Serás o meu filho monstro.
Vou chamar-te Otto."
- Vou chamar-te Satanás. - Corta.
- Otto, Satanás, sim, podes alternar. - Significa o mesmo.
- Tem um nome assustador para um bebé. - Bem, é o Otto.
Então?
Vamos lá.
Não conhecia muitos bebés com Síndrome de Down,
por isso, foi do género: "Não é querido? Lindo. Incrível."
Mais duas, a olharem diretamente para mim.
E depois tudo se resolveu,
por isso, tive a sorte de o trazer para casa.
Mas, no dia seguinte, ele estava a dormir num berço de viagem
e lembro-me de estar deitada na sala de estar
a pensar... estava tudo silencioso
e eu pensava:
"O que estou a fazer com o bebé de outra pessoa?"
Foi muito estranho.
Quando fiquei com o James, não foi igual,
porque ele já era uma criança feita,
e eu tinha cuidado de crianças e estava habituada a elas.
Mas pensei: "O que vou fazer com esta criança?
"Esta criança não devia estar comigo.
Não é natural, não está certo."
Por isso, sim, era uma espécie de tristeza
e pensei: "O que vou fazer com esta criança?"
Nunca pensei que me tornaria mãe.
No findo, só queria salvar alguém e dar-lhe uma boa vida.
Mas o Otto ensinou-me o meu papel de mãe.
E de quem é este quarto?
- O Titus fica com este. - Sim!
- O James fica com este. - Obrigado.
O que eu queria mesmo era que os meus filhos crescessem
rodeados de normalidade.
O Otto começou numa creche normal,
depois foi para o primeiro Ciclo e correu tudo bem.
Mas quando teve de ir para o segundo ciclo,
foi aí que nos deparamos com a primeira discriminação a sério.
Todos os amigos dele foram matriculados
mas o Otto foi recusado.
Demorou dois anos até conseguir voltar a matriculá-lo,
por isso, o Otto perdeu dois anos de estudos, nessa altura.
Truz, truz, bate na madeira.
REUBEN REUTER "OTTO, O ADOLESCENTE"
Muito bem, rapaz, mantenho-o no lugar dele?
Então, o Otto foi para uma escola, mas os problemas não pararam,
porque havia uma diretora muito mal-educada
que não queria o Otto na escola dela.
Podes tentar assustá-los, um a um.
Está bem.
Foi muito opressivo para o pobre Otto.
- Quando dizes a tua fala: "Pobre". - "Pobre rapaz monstro."
Quero que te baixes e que batas com a mão na mesa.
Está bem.
- Satisfeito, Otto? - Sim.
Repetimos mais uma?
Preparar.
Atenção, figurantes.
- E quando estiveres pronto... - E ação.
"Pobre rapaz monstro.
"As luzes estão acesas, mas não está ninguém em casa.
"Vamos fazer assim, seu anormal hediondo.
Se responderes correctamente a esta equação, deixo-te ir."
- E corta. - Corta.
Vamos falar desta personagem, o Mestre?
Está sempre a aparecer não é?
Ele é o quê?
Fumo misterioso.
Vou ser sincero,
não entendo bem esta personagem do Mestre.
Então, começamos o nosso...
Vá lá, Pete, alinha nisto. Alinha!
Gosto como conceito, só não o entendo.
Como conceito.
O que achas que "O Mestre" representa?
Está ali, a oprimir-me.
Não gostas que as pessoas te digam o que fazer, pois não?
Não.
Acho que "O Mestre" merece a sua própria página.
Devíamos explorar isto.
"O Mestre" deu-nos boas ideias.
Certo, "O Mestre".
Como vamos descrever "O Mestre"?
Não sei... não vamos descrevê-lo, Otto.
Eu vou.
Ele usa a mesma coisa que aquele que está naquela foto.
Ele é uma espécie de cavalheiro vitoriano.
É um cavalheiro vitoriano.
Está bem.
Ele usa... não estas botas,
mas sim sapatos pretos e brilhantes,
com uma fivela prateada... de ouro.
- Sim, sim. - Com uma caveira.
- Uma fivela de ouro com uma caveira? - Sim.
"O Mestre" é alguém que representa todas as pessoas
que achas que te tentaram tratar como uma criança?
Sim.
Todos estes mauzões na tua vida,
colocamo-los todos neste personagem, "O Mestre".
Sim.
E ação.
Desculpe, Professor McManus.
Não é o Professor McManus!
- É O Mestre! - E corta.
- Corta. - Foi ótimo.
Ótimo, Paul, muito bom.
Aparece de surpresa e depois vem aqui para falar ou fala de pé?
Sim.
Desculpem, pessoal.
- Foi bom. - Foi?
- E depois o diálogo? - Sim.
E o diálogo... o que vou fazer?
O Jamie é um velho amigo meu de Reigate.
Sim, é baseado numa pessoa real, não é?
Sim.
Finalmente!
- Sr. J. - Olá, Otto. Tudo bem?
Há quanto tempo.
Lembras-te da primeira conversa com o Jamie?
- Lembras-te do que foi... - Bateu-me com o pénis.
Está bem.
E foi isso que ele me fez.
Descreve lá isso.
Acho que não é...
Eu estava sentado no chão a ver televisão.
Ele tirou o pirilau para fora e bateu-me com o pirilau na orelha.
- Foi logo quando o conheceste? - Sim.
- Foi a primeira coisa que ele fez? - Sim, foi.
Isso deu o mote à relação, não foi?
Lembras-te disto?
- Que loucura. - É mesmo.
- Então... - Mamas de homem.
"Meu Deus, ele matou o Kenny. Seu sacana."
Caramba, olha para aquilo. Olha para isto.
Não sei o que achas disto,
mas o Otto está a imaginar-te neste filme como um boneco de ventríloquo,
um pouco como aquele, mas com cabelo ruivo, certo?
- Sim. - É uma espécie de personagem atrevido.
-
Uma mistura entre o Chucky e aquilo.
- Sim. - Sim.
Se tivesses de pensar no teu top,
cinco memórias das coisas que fizeste com o Otto,
quais seriam?
Sem dúvida, a bola de neve com o motorista de autocarro.
Ele deixou a janela aberta e eu...
- O que fez ele quando lhe acertou? - Acertou-lhe mesmo na cara.
Atiraste bem. Vinha a virar a esquina.
- Em andamento? - A virar da esquina.
Perigoso.
O Otto faz assim,
e depois lembro-me do.... assim...
e depois ele... travou a fundo,
mandou umas bocas e foi-se embora.
Não o faria por mais ninguém.
Fazer amigos é a coisa mais importante.
Ir para a escola era misturarmo-nos com as outras pessoas
e aprender competências para a vida.
Foi maravilhoso ver o Otto quando era adolescente,
poder ter uma relação tão próxima.
Olá a todos.
Uma época de verdadeira liberdade para ele.
Isto é o quê, Otto?
Uma camisa para ir à discoteca.
- Uma camisa para engatar miúdas. - Para engatar miúdas.
Quando lhe perguntaste,
ele não disse nada sobre ir até à beira-mar,
nem sobre outra coisa qualquer, falou apenas sobre engatar miúdas,
por isso, é a coisa mais importante.
E é o mais importante para a maioria dos rapazes de 16 anos, não é?
O primeiro passo será perguntar a uma rapariga: "Queres dançar?"
E o segundo passo é, depois de a dança acabar,
uma dança e uma música apenas,
deixa-la sentar-se durante cinco ou dez minutos,
saís e bebes um copo,
ou vais até ao salão de jogos durante cinco ou dez minutos,
voltas para lá e convida-la para dançar outra vez.
Eu digo: "Queres dançar comigo, minha querida?"
É uma relação verdadeiramente incrível.
Nunca esperei que o Otto
criasse uma relação tão duradoura com alguém.
E é fantástico.
Demonstra a pessoa em que ele se tornou.
Caramba, quem são estas senhoras encantadoras?
- Eu sou o sortudo aqui. - Sim.
- Tens uma mulher com quem és casado. - Sim, tenho.
Praticamente, conhecemo-nos da escola.
Lembras-te da última vez que cá vim?
O meu pai suicidou-se, lembras-te? Ele morreu.
- O que fez ele? - Suicidou-se.
Não é bom, pois não?
Lembras-te de quando me passei dos carretos, não foi?
- E tive um problema com a bebida. - Sim?
Como uma cerveja.
Sim, muitas cervejas.
Encontrei-a uma noite, quando estava lá a beber.
- Começámos a falar. - Ai sim?
Sim, e uma coisa leva à outra, como é habitual.
- Sim. - E depois... olá.
Olá. Sentes o cheiro dos meus cãezinhos?
Ela deu a volta à minha vida e também me deu a opção,
se eu quisesse que a relação fosse algo sério,
teria de escolher entre ela e a bebida.
Se não fosse por ela, não sei onde estaria agora.
Sabes que o Jamie encontrou alguém que ama?
- Sim. - E que é casado?
- É algo que tu gostarias? - Sim.
- Tiveste muitas namoradas? - Bastantes.
Olá.
Diz o nome de algumas.
- A Sarah Marquis. - Sim.
Chegou a ser.
A Lydia Fitzhoward.
É particularmente difícil para o Otto ter uma relação,
porque muitas vezes as pessoas com quem ele se dá
e querem conversar têm famílias muito protetoras
ou dependem de cuidadores.
É um campo minado e é um campo minado muito triste.
Mais um beijo e um abraço de despedida.
Vamos, Lyds. Adeus, Otto. Obrigado por nos receberes.
Igualmente.
As necessidades comuns são as coisas mais importantes
nos seres humanos.
Mas, se tivermos uma deficiência de aprendizagem,
são completamente sacrificados aquando de atender a estas necessidades especiais,
e isso é... não foi assim que eduquei os meus filhos.
Olá, sou o Bruce, Stephanie. Não nos conhecemos.
- Pois não. Olá. - Sou o Pete. Muito prazer.
- Somos amigos do Otto. - É o Reuben.
- Olá, Reuben. - Olá.
Muito prazer.
Ouvi falar muito de ti, Stephanie.
- Obrigada. - Sim.
- Então, és a namorada do Otto? - Não, noiva.
Desculpa. Desculpa.
- Noiva, sim. - Sim.
- Na vida real. - Sim, na vida real.
- Gostas? - Sim.
- Tu, para. - Não, para tu.
- Para. - Para tu.
Acho que ele é desajeitado com as mulheres, tal como os adolescentes.
Quer conversar com as mulheres, mas não sabe como fazê-lo,
porque não conseguiu desenvolver as relações.
- O que fizeste ali. - Diz-lhe tu o que fizeste ali.
Continua a ser romântico para ele.
Acho que esse é um dos problemas.
Ele acha que é o James Bond e que, se disser a coisa certa,
alguém se perderá de amores por ele.
- Vou pôr isto por aqui. - Sim, tudo bem.
"MULHER BONITA" AUDIÇÕES
O que representa este papel ou é só literalmente uma mulher bonita?
É só uma mulher bonita.
- Tens a certeza? - Sim.
- Este é o Pete. - Olá, Pete.
Então, nesta cena, na cena que vamos ler no pub,
ela não... ela foge para longe de ti
ou foge para longe do bebé monstro.
- Sim. - O que queres dizer com isso?
Chamavam-me monstro, diziam: "Afasta-te de mim".
- As miúdas fazem isso na vida real? - Normalmente, fazem.
- A sério? - E na tua vida pessoal.
Na tua vida pessoal, as miúdas já o fizeram?
Sim.
Quando tentaste com elas e elas...
Sim.
- O que te disseram? - "Para.
Vai-te embora, seu mongoloide."
"É uma grande honra e posso pagar-te uma bebida?"
"Ela foge."
"Afasta-te de mim.
"Não estás a meter conversa.
"És...
És um monstro."
- Cheguei. - Ótimo.
És mesmo parecida com a Amanda Holden.
Eu ajudo.
A virar.
- Estás a fazer um ótimo trabalho. Obrigada.
- Talvez te pague um copo, um dia destes. - Na festa de encerramento.
- Sim. - Está combinado.
Talvez te pague um copo.
Prontos?
- Sim. - Dizes ação? Estás pronto?
- Ação. - Ação.
Onde está a minha namorada realizadora?
E se nós... cuidado,
não sabemos onde isso vai dar.
- Não devemos fazer... - Otto, Otto, Otto.
O que achas que isto é, um cavalo de baloiço?
- Como estás? - Bem.
A sério?
- A Daisy falou contigo? - Sim.
Sim?
- Não exagerar no flirt. - Sim.
- Lembras-te do que te disse antes. - Sim, eu sei.
Mas não podes chamar sexy às pessoas, está bem?
- Sim. - Percebes?
Mas nós...
- Sim. - Percebes?
Pode ser?
Porque queres que todos se sintam confortáveis
em aproximar-se de ti e falar contigo
- e que não... - Só na festa de encerramento.
- Nem na festa. - Pois.
Acho que nenhuma destas pessoas com quem trabalhamos
- é alguém com quem alguma vez... - Pertences a Jesus.
A sério, Otto, estou a falar a sério.
Todas as pessoas que estão nas filmagens,
com quem trabalhamos, homens, mulheres,
nenhum deles são pessoas com quem vamos ter relações.
Porque são colegas de trabalho.
É um contexto de trabalho
e é desconfortável para as pessoas, se sugerires
que podem ser tuas namoradas, ou esse tipo de coisas.
As pessoas aqui devem sentir-se confortáveis.
Sentes-te doente ou assim?
- Se estou doente? - Sim.
Estou bem. Porque achas que estou doente?
- Sentes? - Não, não acho.
Neste quarto, agora.
Certo, mas achamos que, Otto,
estás a sair-te muito bem na realização. está fantástico, certo?
- Está tudo bem. - E agora, na verdade,
acho que te vais portar muito bem e não vais estar
sempre a tentar namoriscar, não é?
Porque sei que para ti é uma brincadeira,
mas nem todos pensam assim.
- Sim. - Percebes?
Fixe.
Percebido? Pronto e preparado?
- Ótimo. Muito bem, vamos a isso. - Vamos voltar à porra da filmagem.
Vamos lá. Para a filmagem.
- Podes beber o teu chá. - Chá.
- Para, por favor. - Para.
Porta-te bem!
- Estás linda. - Olá. É o meu trabalho.
Estão as duas lindas. Estão as duas lindas.
Acho que devíamos andar sempre assim vestidas.
- Tem muito glamour.
- Não te preocupes, eu cuido dela. - Eu sei.
- És muito especial. - Obrigada.
É um prazer estar aqui.
- O que estás a achar de hoje? - Sim.
- Está a correr bem? - Estou ansioso.
- Sim. - Eu e tu na cena final.
Nesta cena final, sim, é verdade.
Com a minha roupa diferente. Sim.
- Está tudo a correr como planeado? - Sim.
Ótimo. Boa.
Estou ansioso por te ver na... última cena.
Sim.
Sou eu e tu.
E toda a gente à volta, não é?
Sim.
- Tenho de ir realizar. - Até logo.
Nada de conversa sobre sexo, está bem?
Porque isso deixa as pessoas pouco à vontade.
Somos só amigos, na verdade.
Mais nada.
E corta.
E ação.
Oh não, diz alguma coisa!
Amo-te!
Vamos lá, vamos lá!
Para de choramingar, seu nojento! Agora és meu, rapaz!
Prometo-te uma vida de miséria total!
Desculpa ter matado a tua mãe, mas é tudo para formar caráter.
- A Lucy morreu. - Sim.
O que será da tua vida?
Talvez vá para a Transilvânia.
Mas acho que neste filme seria interessante...
ter uma ideia de ti a pensar a sério
no que seria a tua vida se a Lucy não estivesse aqui.
Querem que vá viver para uma instituição.
Achas que é isso que preferiam...
que estarias melhor a viver em algo
- como uma instituição dessas? - Sim.
Sim. Fico muito desconfiado.
Sentes que às vezes as pessoas tomam decisões
sobre a tua vida sem te envolver nessas decisões?
Sim. Sim.
- Isso preocupa-te? - Preocupa.
Sentes que às vezes as pessoas tomam decisões
sobre a sua vida sem te envolver nessas decisões?
Um taco de basebol.
Eu faria.
O local onde te colocariam chama-se habitações de apoio aos deficientes.
É uma casa, digamos assim, para quatro pessoas, as quatro partilham a casa,
cada uma tem um quarto e partilham a sala de estar,
partilham a cozinha, certo?
Caso não houvesse muita gente em teu redor que dissessem que não podiam.
Candidatámo-nos...
para garantirmos que havia pessoas
que eram mais importantes do que os serviços sociais.
Se decidisses que estavas loucamente apaixonado por uma rapariga
e querias ir viver com ela,
e os serviços sociais dissessem: "Não, não podem fazer isso",
nós diríamos: "Pode sim".
O Tribunal de Proteção designou alguns representantes.
Representantes?
- Neste momento, estão dois nesta sala. - O Pete e o Bruce.
Oh, quase.
Bem, obrigada a todos por terem vindo,
e é muito bom que os meus filhos tenham tão bons amigos.
Fiz isto. Fi-lo ontem à noite.
Que é... há dois... portanto, isto é... portanto, esta sou eu,
e isto é... a primeira coisa que sai da boca de qualquer pai
quando dão à luz um bebé com Síndrome de Down:
"O que vai acontecer quando eu não estiver cá?"
E pensei: "Nem vou pensar nisso.
Não estou interessada."
É por isso que é um choque agora,
porque nem sequer pensei nisto.
Quer dizer, pensei, mas agora tenho 150 anos
e vai acontecer.
Seja como for, mas sim,
eu, de forma deliberada, não falei sobre isso.
Chama-se planear, o orçamento pessoal...
Portanto, isto deixou-me preocupada
e fez-me perceber que, para tornar esta casa diferente,
não estando eu cá, temos de estabelecer uma cultura aqui,
que seja completamente diferente.
Sabes o papel que temos como teus representantes legais, Otto?
Sim.
- Sabes o que isso significa realmente? - Não.
Quando chegar à altura,
vamos ajudar-te a tomar decisões importantes.
Do género, como vais passar o resto da tua vida,
onde vais viver, o que terás de fazer em termos médicos se ficares doente.
Sim.
Porque, um dia, a Lucy já não vai estar cá.
Não.
E vamos ser nós os três a tomar essas decisões.
Por isso, é uma grande responsabilidade que, um dia,
tenhamos de te ajudar a decidir sobre coisas como onde vives.
Eu arrisco.
- Arriscas connosco? - Sim, arrisco.
Antes de fazermos aquela sessão de escrita,
em que nos disseste que, se a Lucy morresse, os serviços sociais,
ou seja, o estado, podia mandar-te para uma instituição para malucos.
Sim.
E que não queres isso,
- queres ficar em tua casa. - Sim.
Certo?
Até termos essa conversa, nunca nos tinhas dito isso.
E agora sei que, se algo acontecer à Lucy,
- podes ficar em tua casa. - Sim.
Tomar decisões, decisões importantes sobre a tua vida,
sem te incluir nessas decisões, podemos incluir isso nesta cena.
E esta instituição, que representa, para ti,
o tipo de lugar que os serviços sociais disseram:
"O Otto não devia viver em casa, devia viver num..."
- Numa instituição para malucos. - Instituição que dizes ser para...
Malucos.
E ação.
Tenho mesmo de lutar.
- Achas isso um pouco difícil? - É bastante difícil.
Eles nunca percebem a mensagem.
Lá no fundo, sabes a verdade, rapaz.
Estudei a tua espécie.
Tu, meu amigo, és especial.
O que é que as pessoas já pensam de ti?
- Pobre monstro estúpido. - Exatamente!
Disse-te para não teres esse bebé.
Acho que o devias mandar pela sanita abaixo.
Sabes que nunca poderemos cuidar daquela porra de criança.
- Ele não é do nosso mundo. - Não sei o que fazer.
Fizeste a tua escolha.
Quem é um miserável feioso?
Chora, porra!
Vou manter-te quente enquanto criança,
porque, enquanto criança, não és uma ameaça para mim.
Poder, controlo.
- Poder. São palavras... - Controlo.
Controlo.
E estes são os verdadeiros objetivos da personagem, certo?
- É isto que queres ter no final? - Sim.
Serás o meu filho monstro.
Vou chamar-te Otto.
As luzes estão acesas, mas não está ninguém em casa.
Os teus pais biológicos nunca se lembraram do teu aniversário.
O teu corpo envelhecerá, mas nunca atingirás a maturidade.
O Otto estava a transformar-se no homem que estava destinado a ser.
- Está bem. - Também está bem para mim.
O que é que as pessoas já pensam de ti?
Vou assumir o controlo.
Preparem-se.
- Estou muito nervoso com isto. - Chora, porra!
Disse-te para não teres esse bebé.
Quem é um miserável feioso?
Agora, o Mestre sou eu, porra!
- Como te sentiste? - Poderoso como tudo.
É uma validação de quem ele é,
uma completa e absoluta validação de quem ele é como pessoa.
Oh, sabe mesmo muito bem.
E uma aceitação,
que deve ter sido a primeira vez na vida dele
em que sentiu realmente isso.
Para o Otto, é particularmente importante,
porque é catártico.
Otto, acho que nunca te vi tão entusiasmado.
Como um lutador a valer.
O que te entusiasmou?
Foi esmagá-lo, foi o poder?
O poder!
Olá a todos.
Quero que relaxem e desfrutem do
Sim, sim, isso é adorável. Obrigado, Sr. Faisão.
Olá! Não vos tinha visto.
Querem um shot de absinto ou um pouco de gin?
Ponham-se à vontade,
porque tenho uma história assustadora para vos contar. É sobre um monstro
que luta para se tornar o dono do seu próprio destino.
Espero que dê esperança a muitas outras pessoas.
Há muitos outros Ottos por aí.
Esta é a Mary Campbell,
que era uma grande amiga minha.
Conheci-a nos clubes
e costumava levá-la de volta para a ala dela.
E vi como ela vivia.
Eram enfermeiras de bata branca que tomavam conta dela.
Eu tinha carro, tinha amigos, ia...
... de férias para o estrangeiro, ia esquiar,
tinha namorado, o mundo estava aberto para mim.
E para ela, era tão pequeno.
Ela não podia escolher,
era mantida como uma criança.
A minha mãe disse:
"Para que serve manter as pessoas, mantê-las vivas?
"Seria mais simpático se na verdade as matássemos,
porque, qual é o objetivo?"
Esta aqui... o que havia ali para fazer?
Sabes, o Otto...
tornou-se numa referência,
porque podia muito facilmente ser esta pessoa.
Por isso, sim, eu vejo estas...
as circunstâncias é que fazem a diferença
entre a águia aqui e o Otto.
As pessoas, todas estas pessoas...
todas estas pessoas podiam estar...
a fazer todo o tipo de coisas, podiam estar...
se lhes tivesse sido dada a oportunidade.
Já disseste que achas que as pessoas olham para ti
e te acham um idiota.
Depois de passarem por todo este processo de verem o teu filme,
de verem este documentário, de verem como és bom realizador...
Como me portei.
De verem como tens sido, o que...
como gostarias que a opinião delas mudasse?
Quero que as pessoas olhem e digam:
"Podemos contratá-lo como stripper
"Podemos convidá-lo para a festa."
Então, isto é só um cartão de visita para a tua carreira de stripper?
Sim.
O OTTO ESTÁ A TRABALHAR NO SEU PRÓXIMO FILME
UM FILME DE TERROR NATALÍCIO CHAMADO SATAN CLAUS
O OTTO TAMBÉM QUER DIZER PARA VEREM O FILME DELE...
THE PUPPET ASYLUM
"É MUITO MELHOR DO QUE A PORCARIA DESTE DOCUMENTÁRIO"
Tradução: Joel Amorim