Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫الفيلم العظيم يمكنه‬ ‫أن يرتقي بكم إلى درجات لا تتخيلونها.‬
‫وإن حدث ذلك في معبد،‬
‫بناية مخصصة لذلك،‬
‫فإن التجربة تكون فائقة.‬
‫للأوبرا قصور‬
‫وللباليه قصور‬
‫وللرسم متاحف.‬
‫تستحق السينما ذلك العالم السحري،‬
‫أي قصور الأفلام العظيمة.‬
‫كأي بناية مقدسة أخرى،‬
‫يذهب المرء إلى مسرح‬
‫لاستحضار لحظة روحانية.‬
‫إننا كائنات راوية للقصص.‬
‫كلّ مفاهيمنا،‬
‫كالحب‬
‫أو الوطن أو الانتماء،‬
‫تنبع من قصة.‬
‫والفن الوحيد الذي من شأنه‬ ‫أن يشمل أي تجربة بشرية هو السينما.‬
‫حين نستطيع أن نجرب فيلمًا‬
‫في البيئة‬ ‫التي يمكن للمرء أن يسلّم نفسه إليها،‬
‫فإن ذلك يغمره‬
‫ويشفيه ويرتقي به‬
‫ويتواصل مع روحه.‬
‫فبالنسبة إليّ،‬ ‫أرى دار سينما "المصري" معبدًا.‬
‫"المزار السينمائي"‬
‫"مائة عام من مسرح (غرومان المصري)"‬
‫كثيرًا ما بلغت الحضيض.‬
‫كنت على وشك اليأس من الحياة وقلت،‬ ‫"إنها عديمة القيمة."‬
‫ورفعت السينما معنوياتي.‬
‫بالدراما المناسبة وفيلم الرعب المناسب‬ ‫والرسوم المتحركة المناسبة.‬
‫ربما فيلم لـ"كابرا"…‬
‫"عيد ميلاد مجيدًا!"‬
‫…وربما فيلم لـ"كيتون"،‬
‫فتنفض عنكم المشاعر السلبية.‬
‫هيا!‬
‫"الثور الهائج".‬
‫"الخط الأحمر الرفيع".‬
‫"الطريق إلى الهلاك".‬
‫هذه أكثر أفلام لا أستطيع أن أنساها.‬
‫أشعر بأنها حقيقية جدًا،‬
‫فأشعر بأنني نُقلت إلى هذا العالم السحري.‬
‫هذا حقيقي فعلًا.‬
‫تجربة دخول مكان مظلم مع غرباء…‬
‫"(ريان جونسون) - مخرج"‬
‫…والانخراط في هلوسة جماعية‬
‫والخروج منها أشخاصًا مختلفين كليًا.‬
‫إنها تجربة جماعية…‬
‫"(لينيت هاول تيلور) - منتجة"‬
‫…وتأذن لكم بأن تشعروا بها.‬
‫المسرح نفسه،‬ ‫أي المكان الذي يُعرض فيه فيلمكم‬
‫يؤثر في تأثر الناس بالفيلم.‬
‫عجبًا!‬
‫في "المصري"، ندخل ونشعر بأن الأمر قد بدأ.‬
‫"(غرومان المصري)"‬
‫التجربة بأكملها هي العرض،‬
‫بما فيها السير إلى واجهة المسرح،‬
‫فتعود بكم إلى السحر المتخيل‬ ‫في ماضي "هوليوود".‬
‫إنها نزهة مذهلة إلى واقع مختلف.‬
‫يُنقل المرء إلى مكان‬
‫إن لم تكمن روعته الهندسية‬ ‫في الدقة التاريخية،‬
‫فالعظمة الهندسية كافية.‬
‫يمكنكم أن تشعروا بهيبة المسرح.‬
‫تلك البيئة بأكملها تغمر المرء.‬
‫بصفتي شخصًا يؤمن كليًا بالأرواح والأشباح‬
‫والطاقة التي تحتويها الأماكن،‬
‫أشعر بأن تلك البنايات لها ذاكرة.‬
‫كان أبي حاضرًا‬
‫لليلة افتتاح المسرح "المصري".‬
‫كان فيلم "روبن هود".‬
‫وقال، "رأيت (دوغلاس فيربانكس)."‬
‫كانت ليلة مهمة وكان حدثًا عظيمًا.‬
‫وقعت في غرامه.‬
‫أصبح مكاني المفضل في "هوليوود"‬ ‫لمشاهدة الأفلام.‬
‫كنت أقطع 1,316 تذكرة في كلّ ليلة.‬
‫كان الأمر ممتعًا.‬ ‫شعرت بروعة لكوني جزءًا من كلّ ذلك،‬
‫خاصةً العروض الأولى.‬
‫السجادة الحمراء والزهور.‬
‫معظم النجوم،‬
‫مثل "مارلون براندو" وكلّ أولئك الناس‬ ‫كانوا يأتون إلى المسرح.‬
‫كنا فخورين بكوننا جزءًا من شيء مميز.‬
‫ليلة افتتاح "بن هور" في المسرح "المصري".‬
‫إنه يُعتبر بالفعل‬
‫التجربة الترفيهية الأروع في الحياة.‬
‫قُدمت عروض أولى كثيرة رائعة هناك‬ ‫في الستينيات…‬
‫كيف حالك؟‬
‫…وفي السبعينيات، كفيلم "فضائي"…‬
‫وبدايات الثمانينيات.‬
‫"زلزال"‬
‫"زلزال بقوة 6.6 يضرب (لوس أنجلوس)"‬
‫مررت بسيارتي بالقرب من "المصري".‬
‫رأيت فتحات كبيرة في البناية.‬
‫أرى أن علينا أن نحافظ‬ ‫على "المصري" إلى الأبد.‬
‫هذا مكان مهم جدًا‬
‫في اختراع طريقة تجربتنا للأفلام.‬
‫تقدمت مؤسسة "أمريكان سينماتيك"‬ ‫بشجاعة وتولت مشروع الترميم‬
‫لإنقاذ تاريخ وشخصية المسرح "المصري"‬
‫وإعادته إلى العمل ثانيةً.‬
‫المرة الأولى التي شاهدت فيها "كينغ كونغ"‬ ‫كانت على التلفاز.‬
‫العديد من أبناء جيلي والأجيال التي تلينا‬
‫كانت معظم تجاربهم للقصص السمعية البصرية‬ ‫على التلفاز.‬
‫حين شاهدت "الدُوار" على شاشة السينما،‬
‫أدركت أنني لم أشاهده من قبل.‬
‫رغم أنني قد شاهدته مرات عديدة،‬
‫إلّا أن حجم الشاشة من أهم الأشياء‬ ‫المؤثرة في تجربة المشاهدة.‬
‫في أي معبد، الاستسلام هو الأساس.‬
‫يتغير عالمكم في لحظة.‬
‫أحب "القيامة الآن".‬
‫يمكنني دائمًا العودة إلى المسرح ومشاهدته.‬
‫تأثرت كثيرًا في المسرح‬ ‫بهذه الأفلام العظيمة.‬
‫معنا هنا آثم.‬
‫حين شاهدت "ستسيل الدماء"،‬ ‫قلت، "أريد فعل ذلك."‬
‫ذلك الفيلم مذهل.‬
‫لهذا أصبحت مديرة تصوير.‬
‫دائمًا ما أسأل نفسي،‬
‫"هل سيحب الناس مشاهدة هذا في المسرح؟"‬
‫أتذكّر أول فيلم أشاهده بالأبيض والأسود،‬
‫وهو "معجزة في شارع (34)"،‬
‫وعندها علمت أنني أحب الأفلام القديمة أيضًا.‬
‫أدركت الآن أكثر من أي وقت مضى‬
‫مدى روعة أن أشاهد فيلمًا مع جمهور رائع‬
‫في مسرح مكتظ.‬
‫المميز في "المصري" قدرته‬ ‫على تشغيل أفلام النترات،‬
‫وهذا غير عادي مطلقًا.‬
‫تُوجد مسارح قليلة في "الولايات المتحدة"‬
‫وفي العالم يمكنها عرض أفلام النترات.‬
‫الأفلام حساسة كمصاصي الدماء.‬ ‫تحتاج إلى ظلام لكي تُوجد،‬
‫وتعتمد على كيمياء جسدية غريبة جدًا.‬
‫تعجبني دائمًا الطريقة القديمة المميزة‬ ‫في عرض نسخ الأفلام،‬
‫لأنني أحب الملمس وأحب الأشياء المعيبة.‬
‫ثمة شيء فيها أشعر بأنه مميز أكثر.‬
‫التجربة مختلفة.‬
‫ثمة أمر جميل في ارتجاف الصورة على الشاشة.‬
‫تعهد إلينا الاستوديوهات في الأرشيف‬ ‫بأفضل نسخها.‬
‫هذه نسخ أقرب جيلًا‬
‫إلى النسخ السالبة الأصلية.‬
‫يجب أن نناصر الأماكن‬ ‫التي تعرض الأفلام القديمة الرائعة،‬
‫لأنها تجربة مهمة للغاية تغيّر حيوات الناس.‬
‫أتذكّر مشاهدة فيلم "لوس أولفيدادوس"‬ ‫للمخرج "بونويل"،‬
‫وقد خرجت منه مختلفًا تمامًا.‬
‫قلت في نفسي،‬ ‫"نفّذ ذلك صانع أفلام في (المكسيك).‬
‫يمكنني التحدث عن واقعي في ذهني‬ ‫أو مسقط رأسي من خلال السينما."‬
‫أتذكّر أنني ذهبت إلى المسرح‬ ‫وشاهدت "الطالب الجديد" لـ"هارولد لويد".‬
‫مشاهدة هذا الفيلم الذي صُور قبل 80 عامًا‬
‫يفجر القاعة ضحكًا،‬
‫الأرجح أن هذه أفضل تجربة لي‬ ‫في مسرح في أثناء مشاهدة عمل كوميدي.‬
‫كان "بيتر بوغدانوفيتش" يقول،‬ ‫"لا تُوجد أفلام قديمة وأفلام جديدة،‬
‫بل ثمة أفلام شاهدتموها‬ ‫وأفلام لم تشاهدوها."‬
‫وأرى أن تحرّك مشاعري بفعل "ميرفن لاروي"…‬
‫كلما كبر مقام المرء، كان سقوطه مؤلمًا أكثر.‬
‫…و"دوغلاس سيرك"…‬
‫اترك الهاتف.‬
‫أتريدين التحدث إليه بنفسك؟‬ ‫سأخبره بأنك هنا.‬
‫…يعود إلى بقائهما متاحين لأشاهدهما.‬
‫أي طريقة يمكننا من خلالها الحفاظ‬ ‫على هذه التجارب‬
‫والطريقة التي أرادوا أن تُعرض بها‬ ‫هي واجب مقدس.‬
‫يحتاج "المصري"‬ ‫إلى إعادة تصميم كلي وسيحظى بذلك،‬
‫وهذا بفضل بعض المال‬ ‫من "نتفليكس" و"أمريكان سينماتيك".‬
‫في "المصري"،‬ ‫نعمل على مشروع جيد جدًا لتجديد وحماية‬
‫ما كان موجودًا في عام 1922،‬
‫كي يبقى "المصري" موجودًا‬ ‫ليأتي الناس ويخوضوا هذه التجربة.‬
‫تذكرة من فضلك.‬
‫في السينما،‬ ‫لا شك في أن ثمة قاعات عرض باردة‬
‫وقاعات عرض دافئة.‬
‫والأخيرة هي أفضل مكان لمشاهدة الأفلام.‬
‫إن كان الفيلم رائعًا، فسترون أنه عظيم.‬
‫إن كان الفيلم سيئًا،‬ ‫فلن تروا أنه سيئ إلى هذه الدرجة.‬
‫رغم أن "المصري" هائل الحجم،‬
‫إلّا أنه قاعة عرض دافئة جدًا.‬
‫"المصري" فيه سحر.‬
‫الشعور بكل صناع الأفلام الرائعين‬ ‫الذين سبقونا.‬
‫ذلك التاريخ يُورّث ويلهم جيلًا جديدًا أيضًا.‬
‫ما زال بوسعكم الذهاب إلى "المصري"‬
‫ومشاهدة بعض الأفلام‬ ‫التي عُرضت فيه قبل عقود.‬
‫ثمة ميثاق مع السينما في "المصري"‬
‫بأن يخرج الجمهور مفعمًا بالحيوية في كلّ مرة.‬
‫ويشعر صناع الأفلام‬ ‫بذاك الميثاق مع الجمهور.‬
‫لديكم صلة مباشرة بأصول السينما في أوجها.‬
‫"المصري" موجود ليمنح الجمهور‬ ‫لحظة روحانية مع الأفلام.‬