Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫- "مايكل جاكسون"؟‬ ‫- أجل.‬
‫- خمّنا من رأيت في متجر التوفير.‬ ‫- من؟‬
‫"توباك".‬
‫- أنا جادّ يا أخي.‬ ‫- غير معقول.‬
‫الرجل الذي يتولى المناوبة النهارية‬ ‫في "بيغلي ويغلي" في جادة "م ل ك". صدّقاني.‬
‫أنت لم تر "مايكل جاكسون".‬
‫الوجه نفسه والشعر نفسه والمشية نفسها‬ ‫والصوت نفسه يا رجل.‬
‫كنت في "بيغلي ويغلي". لماذا لم أره؟‬
‫- أتعرفان لماذا؟‬ ‫- لماذا؟‬
‫لأنه أسود الآن.‬
‫- معي أغنية "راكاس" الجديدة أيتها الجميلة.‬ ‫- لا أريد، شكرًا.‬
‫هيا. ساعديني.‬
‫أخبرتك يا أخي. هيا. معي الأسطوانة الجديدة.‬
‫مرحبًا. يا رفاق. هل رأيتم "فونتين"؟‬
‫اذهب إلى المنزل!‬
‫كيف لنا أن نعرف؟ عد إلى المنزل!‬
‫- وزن سهل. هيا.‬ ‫- هيا. مرة أخرى أيها الضعيف. هيا.‬
‫"فونتين".‬
‫سمعتك في المرة الأولى يا "جونباغ".‬
‫ماذا أحضرت لي؟‬
‫"مكان رائع"‬
‫ها هو "شفيق حبار". إنه يهدر الوقت فحسب.‬
‫لا أصدّق أنك لا تشاهد "سبونج بوب". لماذا؟‬
‫- "فونتين"، لم لا تشاهد "سبونج بوب"؟‬ ‫- لأنني لا أشاهده، هل فهمت؟‬
‫تبًا. اصمت قليلًا.‬
‫أنت مثل "شفيق حبار".‬
‫لست مثل "شفيق حبار".‬
‫إذًا أنت تشاهده.‬
‫ها هو ذا. أرأيت؟ أخبرتك.‬
‫انتظر يا رجل، أعدها إليّ. هيا يا رجل. حقًا؟‬
‫ماذا تريد يا هذا؟‬
‫ابتعد من هنا.‬
‫حسنًا. كما توقعت.‬
‫بدأ "بسيط" العمل في مطعم "مقرمشات سلطع".‬
‫لكنه ظلّ يرتكب أخطاء،‬ ‫فكلّفه "سبونج بوب" بتلقي المكالمات.‬
‫وغضب كثيرًا لأنه ظن‬ ‫أن المتصلين ينادونه "مقرمشات سلطع".‬
‫لقد فاتك الكثير. مهلًا، ماذا تفعل؟‬
‫مهلًا!‬
‫تبًا. أيها المجنون.‬
‫هل مات ذلك الفتى؟‬
‫- تبًا!‬ ‫- لقد صدمت سيارتي يا أخي.‬
‫لقد كسرت ساقي.‬
‫كيف ستتأهل للدوري الآن؟‬
‫أقسم بالرب! انتظر حتى يعرف "أيزاك".‬
‫تبًا لـ "أيزاك" وتبًا لك.‬
‫ابحث عن مكان آخر تبيع فيه.‬
‫تبًا لك.‬
‫وسيقضي عليك "أيزاك" أيضًا حين يراك. أجل.‬
‫استمتع بيومك.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- "أيزاك"، كسر الوغد ساقي!‬
‫- ماذا؟‬ ‫- "فونتين"! ساقي يا أخي!‬
‫انتظرني، أنا في الطريق.‬ ‫حسنًا، أنت تعرف ما أعنيه.‬
‫حسنًا. سننال منه.‬
‫تبًا، ليس لديّ وقت لنفسي.‬
‫أجل.‬
‫خمسة دولارات. أين البقية؟‬
‫لا توجد بقية. هذا جزاؤك على إهدار وقتي.‬
‫إهدار وقتك؟ أنت تهذي يا رجل.‬
‫بربك، لقد سئمت الوشاية.‬ ‫متى ستكلّفني بالبيع؟‬
‫إن لم تعد إلى المنزل وتؤدّ فروضك المدرسية…‬
‫لا تتحدّث عن "تكليفك بالبيع". اخرج من هنا.‬
‫يا إلهي. خمسة دولارات؟‬
‫علبة سيجار "ريلو"،‬
‫وأعطني تذكرة يانصيب.‬
‫"(ميغا كاش)، كل تذكرة رابحة! لقد خسرت"‬
‫سوء الحظ متفشّ أيها الشابّ.‬
‫أعرف يا "ضفدع".‬
‫أعرف.‬
‫"تكريمًا لذكرى (رونالد تشيمبرلين)"‬
‫أمي، هل أنت جائعة؟‬
‫أعددت لك بعض الشطائر.‬
‫لا أريد يا عزيزي.‬
‫أعدّت "جوزفين" السمك المقلي‬ ‫في المركز الاجتماعي. ما زلت أشعر بالشبع.‬
‫حسنًا.‬
‫تبًا!‬
‫فتذكّر، من يحتاج إلى الرذيلة‬
‫بينما توجد كل هذه الأعشاب والتوابل‬ ‫بأسعار مخفّضة.‬
‫لذا، إن كنتم في المدينة، فتعالوا إلينا‬
‫وتناولوا هذا الدجاج الذهبي المقلي‬ ‫على الطريقة الريفية‬
‫من "دجاج مقلي غير معقول!"‬
‫افتح الباب. هذا أنا.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- كيف حالك يا صديقي؟‬
‫- كيف الحال؟‬ ‫- أعطني خبرًا سارًا يا "بيغ موس".‬
‫إنها ساخنة جدًا.‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫لا ينفكّ ذلك المدعو "أيزاك"‬ ‫يضيّق عليّ الخناق.‬
‫أصدر الأمر، وسنقضي عليه فورًا.‬
‫تبدو وكأنك على وشك أن تفقد الوعي.‬
‫اذهب إلى المطبخ واشرب العصير.‬
‫- حاول أن تظهر بصورة أفضل يا رجل.‬ ‫- تبًا يا رجل.‬
‫أريكتك مليئة بالغبار والقذارة على أي حال.‬
‫- ماذا يجري هنا؟‬ ‫- ماذا تعني؟‬
‫هذا المبلغ ناقص.‬
‫ما حدث‬
‫هو أنني لم أجد "سليك تشارلز".‬
‫ألم يكن في نزل "سيكس"؟‬
‫لا.‬
‫أين بحثت أيضًا؟‬
‫لم أبحث في مكان آخر.‬ ‫هذا هو المكان الذي يقصده عادةً.‬
‫يمكنني التحقق من ذلك يا رجل.‬ ‫هل تريدني أن أذهب وأتحقق…‬
‫سأجده.‬
‫"بيدي".‬
‫مرحبًا يا "فونتين".‬
‫أين "سليك تشارلز"؟‬
‫- لا بد أنه مدين لك ببعض المال.‬ ‫- الكوكايين الذي تتنشقينه ليس مجانيًا.‬
‫ربما رأيته، وربما لم أره.‬
‫أريد أن أطمئن عليه وأتأكد من أنه بخير.‬
‫حسنًا.‬
‫أحاول أن أكسب بضعة دولارات‬ ‫حتى أكمل دراستي الجامعية.‬
‫أين هو؟‬
‫نزل "رويال".‬
‫هذا هراء يا "أيزاك".‬
‫أحتاج إلى أقراص "تايلينول" أو ما شابه.‬
‫اصمت.‬
‫تبًا يا رجل.‬
‫- يشتهون صنف "جوك تاي".‬ ‫- تبًا لك يا "سليك تشارلز".‬
‫- تبًا لك.‬ ‫- سأتقاعد. وأنا جادّة.‬
‫تبًا.‬
‫من شرب كل عصير البرتقال؟ "سيتروس"؟‬
‫تبًا لك ولعصير البرتقال.‬
‫ها أنت تعيدين الكرّة يا عزيزتي.‬
‫اسمعي. عوّضيني فقط عن الإهانة الأخيرة‬ ‫التي تعرّضت إليها بسبب أفضل عاهراتي.‬
‫جاء رجل أبيض أنيق‬ ‫في سيارة طراز "مرسيدس" فئة "ج"،‬
‫ودغدغتني حاسّتي السادسة وحدّثت نفسي قائلةً،‬
‫إنه إما أن يكون طفلًا‬ ‫أو أنه سفّاح مثل "هانيبال".‬
‫لكنني ركبت في السيارة على أي حال.‬
‫ثم اتضح أن الرجل‬ ‫كان من الجرأة بحيث أخرج شفرة وجرح قضيبه.‬
‫ثم نظر إليّ وكأنه من المفترض‬ ‫أن ألمس هذا الشيء المقزز.‬
‫كيف يراني؟‬
‫يراك على حقيقتك.‬
‫أنت عاهرة.‬
‫أتعرف؟‬
‫لست مضطرّة إلى تحمل أي من هذا العبث.‬
‫أنت تتجاوز الحدود دائمًا،‬
‫وتحاول دائمًا أن تخدعني، ولن أقبل ذلك!‬
‫- بل ستقبلين.‬ ‫- هل تعرف السبب؟‬
‫"بلوكتشين". أجل أيها الوغد. "بلوكتشين".‬
‫هل تتذكّر "توني" الذي يحجز يوم الخميس،‬ ‫ذلك الزبون الذي كنت أقابله أيام الثلاثاء،‬
‫الذي خسر منزل‬ ‫بسبب الاستثمار في عملة "بيتكوين" المسروقة؟‬
‫محنة ذلك الرجل‬ ‫دفعتني إلى إجراء بحث حول هذا الموضوع.‬
‫العملة المشفّرة فقاعة اقتصادية وهذا معروف.‬
‫أما "بلوكتشين"؟ ذلك النظام هو المستقبل.‬
‫- اضحك إن شئت يا رجل.‬ ‫- التقطي أنفاسك قبل أن تفقدي الوعي.‬
‫هل ستستخدمين "بلوكتشين" إذًا؟‬ ‫أهذا استثمارك؟‬
‫متى ستفعلين ذلك؟ قبل أم بعد أن ترحلي‬
‫وتبدئي رحلة المشي عبر جبال "باكونيا"؟‬
‫- "باتاغونيا".‬ ‫- أيًا يكن.‬
‫"نزل (رويال)"‬
‫لا أحتاج إلى خدمة صفّ السيارة أيها الوغد.‬
‫تبًا!‬
‫مرحبًا. الغرفة 107.‬
‫سافل.‬
‫أتعرفين؟‬
‫لهذا أسميتك "يويو"،‬
‫لأنك تعودين إليّ دائمًا.‬
‫تبًا.‬
‫"فونتين"، أين كنت؟‬
‫بحثت عنك في كل أرجاء الكون.‬
‫لقد تأخرت. لدينا أمور علينا تسويتها.‬
‫هيا أيها الزعيم، أين المال؟‬
‫أين المال؟‬
‫أين المخدرات؟‬
‫لأن السكر المطحون الذي بعتني إياه‬ ‫ليس له مفعول.‬
‫ما يجب أن نتحدّث عنه‬
‫هو وضع خطة للتقسيط أو ترحيل الدفعات‬ ‫أو ما إلى ذلك،‬
‫لأنك تعبث مع الشخص الخطأ.‬
‫ويمكنك أن تردّها.‬
‫لكن…‬
‫- اسمع.‬ ‫- تنحّي يا ساقطة.‬
‫سأخبرك بما كنت أفكّر فيه.‬ ‫ما رأيك في أن نفتح صفحة جديدة؟‬
‫ولننضج كلانا يا صديقي.‬
‫اسمع يا "فونتين".‬
‫لم لا تأخذ عاهرة على حسابي؟ تبدو متوترًا.‬
‫لا يعجبني مجيئك إلى هنا‬
‫ومهاجمة قلعتي هكذا أمام فتياتي.‬
‫أتفهمني يا "فونتين"؟‬
‫"فونتين".‬
‫"فونتين"، اللعنة!‬
‫أنا حاصل على جائزة القوّادين الدولية‬ ‫عام 1995 عن "أفضل قوّاد للعام".‬
‫عاملني باحترام!‬
‫بينما كنت لا تزال طفلًا!‬
‫"فونتين". اسمع، ليس معنا سيولة كالسابق.‬
‫اسمع، العمل راكد.‬ ‫وهؤلاء النساء لم يعدن يافعات كالسابق.‬
‫العمل غير رائج.‬
‫هذه كل مدّخراتي.‬
‫هل تفهم؟‬
‫ألن تمهلني بضعة أيام أخرى؟‬ ‫أنت كئيب وتعكّر الأجواء!‬
‫- يمكننا تسوية الدين بطريقة أخرى إن شئت.‬ ‫- أتظن أنني أخشاك يا رجل؟‬
‫لماذا يرتكب الجرائم دائمًا سود ضدّ السود؟‬
‫يجب أن يدعم الرجال السود بعضهم بعضًا!‬
‫خذ المال. يا لك من مبالغ!‬ ‫لحسن حظك أنني مسالم ولا أحب القتال.‬
‫سافل.‬
‫ماذا قلت؟‬
‫كما توقعت. اخرج من هنا.‬ ‫أنت تستهلك الهواء في بيتي.‬
‫أنت نكرة.‬
‫حسنًا، أجل. تحمّس! هيا. هل تلعب بها؟‬
‫علبة سيجار "ريلو" وتذكرة يانصيب.‬
‫"(ميغا كاش)، كل تذكرة رابحة! لقد خسرت"‬
‫أيها الشابّ، الاستقامة أروع، أتسمعني؟‬
‫الاستقامة أروع!‬
‫أجل.‬
‫لا! ابتعدوا عني!‬
‫ذاهب لمقابلة الساحر مرة أخرى.‬
‫لم يراسلني، لأنه ليس بيننا شيء.‬
‫إنه مجرّد زميل في العمل.‬ ‫سيدي القاضي، من الواضح أنه يكذب.‬
‫أمي.‬
‫أتريدين أن تأكلي شيئًا؟‬
‫ليس الآن. إنني أشاهد مسلسلاتي.‬
‫دهان تمليس الشعر "تو كلين".‬ ‫لأن الاستقامة أروع.‬
‫انتبهي إلى منبت ظفري.‬
‫ترفّقي به. احترميه. احترمي منبت ظفري.‬
‫تبًا. هل دعوتنّ أحدًا إلى المجيء هنا‬ ‫أيتها الساقطات؟‬
‫- من؟‬ ‫- هل من الضروري أن نفعل هذا في كل مرة؟‬
‫- افتح الباب.‬ ‫- مستحيل.‬
‫تبًا. إنه "فونتين". مستحيل، يا إلهي.‬
‫ما هذا يا إلهي؟ هل أرسلت شبحًا إلى قوّاد؟‬
‫- أريد مالي يا رجل.‬ ‫- مستحيل!‬
‫- لديك خمس ثوان. خمسة…‬ ‫- كيف حدث هذا؟‬
‫لا بد من وجود تفسير منطقي.‬ ‫هل أتخيّل أشياء؟‬
‫يا رجل، عند ثلاثة، سأحطم الباب.‬
‫افتح الباب اللعين.‬
‫أتعرف سبب وجودي هنا؟‬
‫أظن أن لدينا قضايا أكثر إلحاحًا لنناقشها.‬
‫- وما هي؟‬ ‫- لقد أطلقوا عليك النار.‬
‫- أين المال؟‬ ‫- ألا تتذكّر أنك تعرّضت إلى إطلاق النار؟‬
‫من المفترض أن تتنفس عبر الأنابيب الآن.‬
‫- ليس لديّ وقت ولا…‬ ‫- "فونتين"، لقد أخذته.‬
‫لقد أتيت إلى هنا، وفتشت متعلّقاتي.‬
‫رفضت أن تأخذ فتاة من عندي،‬ ‫ثم خرجت وقُتلت بالرصاص مثل "فيفتي سنت".‬
‫- قلت لك إننا نستطيع تسوية الدين…‬ ‫- تسويته بطريقة أخرى.‬
‫غير معقول. تبًا.‬
‫أنت شبح الماضي‬ ‫العائد في عيد الميلاد المجيد.‬
‫ما هذه الحيلة التي تتبعها؟‬
‫لقد بعت روحك اللعينة للشيطان.‬ ‫أعرف ما فعلت.‬
‫إن لم يكن هناك عصير في هذه الزجاجة،‬ ‫فتخلّص من الزجاجة اللعينة!‬
‫"فونتين".‬
‫رأيتهم يطلقون عليك النار ست مرات.‬
‫أتظن أنني أكذب؟‬
‫فلتسأل "يويو".‬ ‫لقد رحلت وتركتني قبل مجيئك مباشرةً.‬
‫فلتسأل تلك الساقطة الخائنة أينا المجنون.‬
‫- هيا يا عزيزتي.‬ ‫- لن أربطك كما رُبط "ديفيد كارادين"‬
‫مقابل 50 دولارًا.‬
‫أقصى شيء هو تقليد "سوزان ساراندون".‬
‫- أريدك.‬ ‫- وقد أفعل مثل "شاليمار".‬
‫خير لك أن تقبل بهذه الصفقة.‬
‫آسف يا "يويو". أريدك لبضع لحظات.‬
‫ألا ترى أننا مشغولان هنا؟‬
‫ألا ترى أننا سنشجّ رأسك بما عليه‬ ‫من شعر مستعار فتصبح نصف رجل؟‬
‫- ما هذا؟‬ ‫- ابتعد فورًا.‬
‫أيها السافل شبيه "أوباما" المزيّف.‬
‫هذه ليست "ميشيل" يا رجل.‬
‫تدينان لي بـ50 دولارًا.‬
‫لقد اعتزلت فعلًا. أحتاج فقط‬ ‫إلى مزيد من المال حتى أذهب إلى "ممفيس".‬
‫ها هو مجددًا. منحدر العودة إلى الإجرام.‬
‫- حين أصل، سأجد لنفسي رجلًا حقيقيًا.‬ ‫- أكره أن أرى ذلك.‬
‫لأنني رجل سافل.‬
‫وليس صعلوكًا رخيصًا يرتدي بذلة قديمة‬ ‫من متجر الملابس المستعملة.‬
‫إن واصلت الثرثرة،‬ ‫فسأنسلخ من داخل هذه البذلة القديمة.‬
‫- وأصفعك فأطيح بشعرك المستعار…‬ ‫- ماذا قلت…؟‬
‫…ولن أكون مرتديًا سوى سروالي التحتي،‬ ‫ثم أعود إلى معطفي في لمح البصر.‬
‫- تعرفين أنني أستطيع.‬ ‫- ها قد عدت إلى تخيّلات النينجا القوّاد.‬
‫مهلًا!‬
‫أحتاج إلى استيضاح أمر ما منك سريعًا.‬
‫وبعد ذلك سأتركك لمواصلة ما كنت تفعلينه.‬
‫حسنًا.‬
‫هل قابلتني ليلة أمس؟‬
‫ليس بتلك الطريقة.‬
‫كلا. أقصد…‬
‫قابلتني مصادفةً.‬
‫هل رأيتني؟‬
‫هل أنت "كيفن بيكون"؟‬
‫مهلًا، ماذا؟‬
‫فيلم "الرجل الأجوف".‬
‫- كانت دعابة مرحة. أعجبتك.‬ ‫- فيلم مشوّق. أجل.‬
‫وأنا اخترته. أنت…‬
‫حسنًا.‬
‫أجل يا رجل، رأيتك.‬
‫هل سمعت طلقات نارية بعد ذلك؟‬
‫لديّ أذنان، أليس كذلك؟‬ ‫كان هناك من يطلق النار بغزارة.‬
‫بصراحة، حسبت أنك أنت من تطلق النار‬ ‫وتسدينني صنيعًا.‬
‫"يويو".‬
‫أتعنين أنك لم تري شيئًا؟‬
‫لم أقل شيئًا.‬
‫يجب أن أكون على دراية‬ ‫بما يحدث في هذه الشوارع.‬
‫وهكذا، عدت أدراجي بعد برهة وجيزة.‬
‫- أظن أنني رأيت الجناة يغادرون.‬ ‫- أرأيت؟ أخبرتك.‬
‫وبعد؟‬
‫أجل. تعرّفت على السيارة،‬ ‫لأنني أجري زيارات منزلية في الشارع الثاني.‬
‫انتظري. لم أعط إذنًا بذلك.‬
‫أحيانًا، أرى السيارة مصفوفة‬ ‫في مدخل أحد المنازل المجاورة.‬
‫وبالتالي وجدتها مألوفة جدًا، أجل.‬
‫مهلًا!‬
‫لقد انتهيت.‬ ‫قلت إنك ستتركني أواصل ما كنت أفعله.‬
‫أنا صديقكم، "منسّق الأغنيات "سترينج لاف".‬ ‫أعرف أنه كان يومًا حافلًا.‬
‫أعرف أنكم بحاجة إلى كأس نبيذ.‬ ‫معي أغنية "راكاس" الجديدة.‬
‫أشعر بتعب شديد.‬
‫تبًا، أكره هذه الأغنية اللعينة.‬
‫"فونتين"، أيمكنك تغيير هذه الأغنية‬ ‫المثيرة للكآبة؟‬
‫كلما شغّلوا هذه الأغنية،‬
‫أشعر بالنعاس الشديد.‬
‫حسنًا.‬
‫إنه المنزل التالي إلى اليسار هنا.‬
‫تلك هي السيارة هناك.‬
‫إلام تنظرين؟ هذه ليست السيارة.‬
‫- بل إنها السيارة.‬ ‫- لا، ليست السيارة.‬
‫- أعرف ما رأيت. لا تمل عليّ…‬ ‫- لحظة واحدة.‬
‫أعرف تلك السيارة.‬
‫عمّ تتحدّث؟‬
‫رأيتها قبل بضعة أيام أمام متجر الكحول.‬
‫وما المشكلة؟ مغنّو الراب ولاعبو كرة القدم‬ ‫يقودون هذا الطراز من السيارات.‬
‫اللعنة.‬
‫أتعرف يا "فونتين"؟‬ ‫يعلو وجهك تعبير "رامبو".‬
‫لذا سأتركك تذهب وتفعل ما تريد وسأجلس هنا…‬
‫في السيارة.‬
‫لكن الهواء النقي قد يفيد.‬
‫يا إلهي، لا أحب هذه الأمور الغامضة.‬
‫"فونتين"، هذا ليس عملي كقوّاد.‬ ‫هذا ليس ما اعتدته في عملي.‬
‫تبًا. سقط مني خاتمي.‬
‫- هذا الرجل مجنون.‬ ‫- تبًا!‬
‫- هنا.‬ ‫- أنت تبالغ في حركاتك.‬
‫اقتربي.‬
‫- تبًا.‬ ‫- تحدّث إليّ.‬
‫سيدخل هذا الرجل.‬
‫حسنًا. تبًا.‬
‫المنزل لا بأس به.‬
‫إنه منزل جيد البناء.‬
‫أجل. تصلح هذه الغرفة لأن تكون غرفة معيشة.‬
‫ربما ببعض الخشب الداكن‬ ‫وورق الحائط المنقوش بالزهور.‬
‫إلام تفضي هذه الغرفة؟‬
‫اللعنة.‬
‫تبًا.‬
‫ماذا تفعل؟ تعال إلى هنا.‬
‫قد يكون في الداخل شخص ما.‬
‫ما هذا؟‬
‫هل ينتاب أحد غيري شعور مخيف؟‬
‫ألديهم غرفة استراحة؟‬
‫استراحة مم؟‬
‫من بيع المخدرات؟‬
‫فيلم "رياضة الدم".‬
‫خزانات وما إلى ذلك؟‬
‫ما الغرض من هذا الوكر؟ اتركيه من يدك.‬
‫لا يزال الكوب دافئًا.‬
‫- هل سنغادر؟‬ ‫- "فونتين"؟‬
‫لنرحل. هيا.‬
‫- أنت تسير في الاتجاه الخطأ. تبًا.‬ ‫- "فونتين"، من الجهة الأخرى. "فونتين".‬
‫يا إلهي.‬
‫تبًا. ألديهم مصعد في هذا المنزل؟‬
‫أتفهمان ما أقوله؟ هذا جنوني.‬
‫يجب ألّا تدخل يا "فونتين". ماذا تفعل؟‬
‫اخرج من ذلك المصعد اللعين.‬
‫أتعرف؟ افعل ما تريد.‬
‫حسنًا يا "يويو"،‬
‫أريدك أن تركبي في السيارة فورًا.‬
‫15 دقيقة.‬
‫- "سليك".‬ ‫- إنه مصعد في منزل معدّ ليكون وكرًا.‬
‫ألا تدغدغك حاسّتك السادسة؟‬
‫هيا يا "سليك".‬
‫هيا يا رجل.‬
‫حسنًا.‬
‫كفّ عن التأفّف في وجهي.‬
‫نحن لا نستكشف الكهوف. هذا ما يفعله البيض.‬ ‫نحن نستكشف مكانًا مجهولًا الآن.‬
‫هل فقدت صوابك يا فتاة؟ لم تحملين مسدسًا؟‬
‫لأنني لا أعرف ماذا يوجد وراء ذلك الباب.‬
‫أرأيتما؟‬
‫لماذا أنا هنا معكما؟‬
‫هل تسمعان ذلك؟‬
‫أجل أيها السافل.‬
‫نحن لا نعرف ما ينتظرنا.‬
‫أمسك به يا "فونتين". أمسك به!‬
‫لا. أرجوك.‬
‫حسنًا. أرجوك.‬
‫- من الأفضل أن تتكلّم.‬ ‫- أنا مجرد فنّي. هذا كل شيء.‬
‫- ما هذه الأشياء؟‬ ‫- لا أعرف.‬
‫إياك أن تلمسي أي شيء.‬
‫- من أنت؟‬ ‫- أنا مجرد موظف. لا تؤذني.‬
‫- موظف فيم؟‬ ‫- لا شيء.‬
‫- أحاول أن أحصل على راتب فحسب.‬ ‫- بالقيام بأمور غريبة؟‬
‫احصل منه على الأجوبة يا "فونتين".‬
‫لا أحبّذ إشهار الأسلحة في وجهي، اتفقنا؟‬
‫أثرثر حين يُصوّب إليّ مسدس.‬
‫هذا جديد عليّ. أعرف أنه ليس جديدًا عليك.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- لا أعرف إن كان جديدًا عليك. آسف.‬
‫اصمت يا رجل.‬
‫اللعنة.‬
‫إنه ليس كوكايين،‬
‫لكن لا يزال بوسعي تنشّقه.‬
‫- حسنًا.‬ ‫ـ إنني لا أمزح معك.‬
‫أعرف يا رجل. لكنك في غنى عن قتلي.‬
‫نحن في كل مكان.‬
‫من "نحن"؟‬
‫"سليك".‬
‫هل ناديتني؟‬
‫يا إلهي.‬
‫أين عثروا على رجل أبيض‬ ‫تصفيفة شعره إفريقية؟‬
‫أنا…‬
‫أنت لم…‬
‫ماذا تكون؟‬
‫جذور "تبيوكة"…‬
‫"تبيوكة"…‬
‫لون بني فاتح. موز.‬
‫حسنًا. أرجوك. اسمع…‬
‫تبدو كمذيع برنامج مسابقات.‬
‫تبدو مثل المظروف الورقي.‬
‫تبًا!‬
‫ماذا فعلت بي؟‬
‫- اتركه الآن من فضلك. لا.‬ ‫- ماذا أترك؟‬
‫سأتركه حين أقتلك.‬
‫أنت لا تفهم ما يجري.‬
‫كلا. لا أعرف يا رجل.‬
‫أرجوك.‬
‫تبًا.‬
‫اللعنة!‬
‫اللعنة. تبًا.‬ ‫"يويو"، تأمّلي ما دفعتني إلى فعله.‬
‫- أنا؟ لقد أطلقت النار عليه للتوّ.‬ ‫- تبًا.‬
‫ها أنت ذا. هيا يا رجل. هيا. اصمد.‬
‫ليس لدينا وقت للحساسية. حسنًا؟‬
‫لا وقت لدينا للتشاؤم.‬ ‫اذهبي وأحضري مناديل رطبة.‬
‫- مناديل رطبة يا رجل؟‬ ‫- هيا يا رجل. انهض.‬
‫هيا. يا للهول. "فونتين"، لنرحل.‬
‫"فونتين"، لنرحل!‬
‫- بسرعة، فورًا!‬ ‫- ماذا تفعل؟ هيا بنا!‬
‫"فونتين"…‬
‫لنذهب الآن. يجب أن نرحل.‬
‫يجب أن نرحل.‬
‫لنرحل.‬
‫لنرحل. يا إلهي.‬
‫لقد قتلت شخصًا.‬
‫الجميع يرتكبون الأخطاء.‬
‫ستبقيان في السيارة طوال الليل‬
‫لأنكما لن تأتيا معي إلى نزل "رويال".‬
‫تبًا!‬
‫أعرف مكانًا.‬
‫بسرعة. هيا يا "فونتين".‬
‫هيا.‬
‫منزل من هذا؟‬
‫منزل جدّتي.‬
‫يُقال إن الفضول قتل القطة،‬ ‫وأنا أخبركما الآن،‬
‫لقد غلبنا الفضول كالقطط.‬
‫نحن رائعون، لكننا لا نزال مثل القطط.‬
‫كم عدد المغامرات التي خاضتها هذه الساقطة؟‬
‫"(نانسي درو)، الدرج الخفي"‬
‫ألا يمكنني تناول الشاي؟‬
‫لست أمّك.‬
‫كما أن أذني جدّتي مثل أذني الخفاش.‬ ‫فالتزما الهدوء.‬
‫اسمعا،‬
‫أقترح أن نقلّد الديك الرومي‬ ‫وندفن رؤوسنا في الرمال‬
‫وننسى الأمر، ونتصرّف وكأنه لم يحدث.‬
‫مثل النعامة أيها السافل الغبي.‬ ‫لا أعرف كيف…‬
‫كما أنصحك دائمًا، حين تصبحين محطّ شبهات،‬ ‫اهربي فورًا.‬
‫ونحن الآن محطّ كل الشبهات.‬
‫لم يكن أنا.‬
‫لا أعرف ماذا كان ذلك،‬
‫لكنه ليس أنا.‬
‫ماذا؟ ألم يكن أنت؟‬
‫- لم يقل أحد…‬ ‫- أنا نفسي.‬
‫- أيها الوغد، رأيتهم يطلقون عليك النار.‬ ‫- هل أبدو لك حقيقيًا؟‬
‫اهدآ. جدّتي.‬
‫اسمعا. لا يعرف أي منا ماذا رأينا هناك.‬
‫لكن انظرا. هذه الأمور تحدث دائمًا‬ ‫لصديقتي المحققة "نانسي درو".‬
‫- لا تبدئي الحديث عن رسومك المتحرّكة.‬ ‫- اسمعاني.‬
‫تصادف هذه المحققة أمورًا غريبة جدًا‬ ‫غير مفهومة بالمرة،‬
‫لكن يتضح دائمًا في النهاية‬
‫أنها أمور عادية لها تفسير تقليدي ومنطقي.‬
‫إلى أين أنت ذاهب؟ مهلًا. لا. تبًا.‬
‫ليس لديّ وقت لهذا الهراء.‬ ‫سأعود إلى هناك. لا أبالي.‬
‫اسمع. هناك من يتلاعب بك.‬ ‫أتريد أن تعرف السبب والفاعل؟ رائع.‬
‫لكن الحيّ خطر جدًا حاليًا.‬
‫فأيًا يكونون،‬ ‫على الأرجح يبحثون عنا في هذه اللحظة.‬
‫لذا، إن عدت إلى هناك،‬ ‫فسيصبح من الممكن أن يتتّبعوك وصولًا إلينا.‬
‫وصولًا إليّ.‬ ‫ولا أقبل أن أُعتقل من أجل أحد. مفهوم؟‬
‫لذا أريدك أن تسترخي.‬
‫استرخ فحسب.‬
‫اسمع، يمكنك المبيت هنا الليلة.‬ ‫وغدًا، سيكون ذلك المختبر الغريب في مكانه.‬
‫وسنذهب لنكتشف‬ ‫التفسير التقليدي والمنطقي لما حدث،‬
‫مثل صديقتي المحققة "نانسي".‬
‫أعدك.‬
‫أرجوك.‬
‫حسنًا. جيد.‬
‫- لنأخذ جميعًا أنفاسًا عميقة.‬ ‫- لا أفهم.‬
‫ليس للأمر أي معنى مفهوم ولا منطقي.‬
‫لا أصدّق أننا نحاول التحقيق والتحرّي.‬
‫تبًا.‬
‫استيقظ.‬
‫أين "فونتين"؟‬
‫عمّ نبحث يا صديقي؟‬
‫ماذا يحدث؟ أخبرني.‬
‫لا.‬
‫يا صديقي. تعرف أنني لا أستعجلك يا رجل،‬
‫لكنني أخشى أن يأتي أهل البيت‬ ‫ويضبطوننا متلبّسين.‬
‫لا أظن أنك تفهم يا رجل.‬
‫كان هناك مصعد تحت الأرض ومختبر.‬
‫ووغد أبيض تصفيفة شعره إفريقية.‬
‫اسمع يا رجل.‬
‫أتظن أنك بحاجة إلى بعض الماء؟‬
‫أحيانًا حين تشتدّ بي الضغوط،‬ ‫أشرب زجاجة ماء، فتتحسّن حالتي.‬
‫ماذا يقول الأطباء؟ الماء يشكّل 82‬ ‫أو 83 بالمئة من أجسامنا يا رجل.‬
‫كيف تجري كل خلايا جسمك عملية التناضح…‬
‫لا عليك يا رجل!‬
‫حتى أقوى الرجال يخطؤون أحيانًا.‬
‫اسمع. لنذهب ونشرب الماء جميعًا.‬
‫أجل.‬
‫سنذهب جميعًا لترطيب أجسامنا.‬
‫ماذا تفعل يا رجل؟‬
‫مهلًا يا رجل. ظننت أننا سنركب معك.‬
‫صار كل شيء مختلفًا.‬ ‫وكأن عائلة كاملة تعيش هناك.‬
‫- ماذا عن المختبر؟‬ ‫- اختفى.‬
‫وذلك المصعد المخيف؟ لقد اختفى أيضًا.‬
‫تبًا. كان منزلًا جيد البناء.‬
‫إما هذا وإما أنني بدأت أفقد عقلي.‬
‫وما حدث ليلة أمس كان حقيقيًا، صحيح؟‬
‫راودني كابوس بأن هذا قد حدث.‬ ‫لذا، فقد حدث، أجل.‬
‫أليس لديها بسكويت مملّح ولا أي شيء؟‬ ‫لديكما قدور ومقالي. إنني أتضوّر جوعًا.‬
‫اصمت. هل يمكنك أن تتركني أفكّر خمس ثوان؟‬ ‫توقف فحسب.‬
‫ماذا كانت لتفعل فتاة "سكوبي دو"؟‬
‫"نانسي درو"؟‬
‫تلك الفتاة بطلة الكتب.‬
‫أجل.‬
‫على الأرجح كانت…‬
‫لا، هذا لن ينفع.‬
‫اسمعا، لم لا نجلس حول طاولة عليها طعام؟‬
‫نسبة السكر في دم هذا القوّاد تنخفض بسرعة.‬
‫نحن بحاجة إلى طعام يواسينا نفسيًا الآن.‬
‫تعال وتذوّق وصفتنا السرّية.‬
‫أعط بعض الطعام لهذا الرجل.‬
‫اللعنة! يا لها من نكهة!‬
‫اسمعا، لنبحث عن تفسير تقليدي ومنطقي.‬
‫- ماذا سنفعل؟‬ ‫- حسنًا.‬
‫حسنًا.‬
‫كما هو الحال مع أي لغز،‬ ‫عليك أن نعدّد الحقائق.‬
‫ما الذي نعرفه؟‬
‫سأخبركما بما نعرفه.‬
‫ماذا؟‬
‫إنه ميت.‬
‫لم يعد هنا.‬
‫- إنه ليس هنا.‬ ‫- لكن هناك مفاجأة غير متوقعة في الحبكة.‬
‫- إنه هنا أيضًا.‬ ‫- أجل.‬
‫- ما معنى ذلك؟ اثنان من "فونتين"؟‬ ‫- اثنان من "فونتين". مزدوج.‬
‫ونعرف أيضًا أنه يوجد مختبر تحت الأرض‬ ‫في وكر للمخدرات.‬
‫لكن هذا المتنمّر شبيه "ديبو"‬ ‫قال إن المصعد قد اختفى.‬
‫وتلك الأشياء وأي أدلة أخرى كانت لدينا‬ ‫صارت مدفونة في أعماق الأرض.‬
‫هذا ما كنت أحاول أن أقوله لك.‬ ‫لن يضرّك أن تبتسم بين الحين والآخر.‬
‫أعرف هذا الوغد منذ أعوام،‬ ‫ولم أره يضحك قط. ولا مرة واحدة.‬
‫لم أره يضحك قط.‬
‫لم أرك تضحك قط.‬
‫لم أره يضحك ولو لمرة واحدة.‬
‫اصمتوا…‬
‫- إنه الدجاج.‬ ‫- يا رجل.‬
‫- إنه الدجاج اللعين.‬ ‫- ماذا؟‬
‫إنه الدجاج.‬
‫المسحوق.‬
‫المسحوق في الدجاج.‬
‫حين كنت في وكر المخدرات،‬ ‫رأيت هناك مسحوقًا أبيض.‬
‫ظننت أنه كوكايين.‬ ‫فأخذت منه، ولم يكن كوكايين.‬
‫بدأت أضحك، ثم كسرت شيئًا‬ ‫فأطلقت النار على الرجل. والآن نحن هنا.‬
‫نأكل هذا الدجاج ونضحك جميعًا.‬
‫إنه في الدجاج اللعين.‬
‫ذلك الوغد غريب الشكل قد باعنا إياه.‬ ‫هل بدأتما تربطان بين الأحداث؟‬
‫تبًا. اهدأ يا رجل. نحن في مكان عام.‬
‫- اهدأ.‬ ‫- أريد أن أطرح عليه بعض الأسئلة.‬
‫- نعرف كيف تطرح الأسئلة.‬ ‫- لست بارعًا في التعامل مع الناس.‬
‫- دعني أذهب وأتحدّث إليه.‬ ‫- ماذا؟‬
‫دعاني أؤدّي ما أتقنه.‬
‫خمس دقائق.‬
‫العمل الجماعي يا رفاق. العمل الجماعي.‬ ‫تذكّروا. الدجاج المقلي لا يصنعه شخص واحد.‬
‫معذرةً.‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- مرحبًا.‬
‫هذه الصودا ليس بها غازات.‬
‫أريد تقديم شكوى.‬
‫إنه شعارنا.‬
‫هناك شيء مميز في ذلك الدجاج الحارّ الجديد.‬
‫له تأثير غريب عليّ.‬
‫هذا تأثيره على الناس. إنها وصفة جديدة.‬
‫فائقة السرّية.‬
‫أحب الأسرار.‬
‫حقًا؟‬
‫اذهب وأحضر لي بعضًا منه.‬
‫لا أستطيع.‬
‫سياسة الشركة أن…‬
‫هذا مقعدي.‬
‫هل سمعت بـ"شاليمار" من قبل؟‬
‫"شاليمار"؟‬
‫أجل.‬
‫- هل ستعطينني بعضًا مما تعطيه "شاليمار"؟‬ ‫- هل ستعطينني بعض الدجاج؟‬
‫لا تتحرّكي.‬
‫- ورغيف.‬ ‫- رغيف؟‬
‫أي شيء تطلبينه مني.‬
‫وشاي حلو.‬
‫لن يكون أكثر منك حلاوة يا عزيزتي.‬
‫- وسلطة الكرنب.‬ ‫- حسنًا.‬
‫- أجل.‬ ‫- أي شيء تريدينه.‬
‫عد سريعًا. أيها السافل.‬
‫التقرير "65 أ. فاصلة ثلاثة".‬ ‫تمّ التسجيل في الثاني من نوفمبر.‬
‫نقطة التوزيع، ثمانية "غاما"،‬ ‫بعد ستة أيام من إدخال المركّب "هـ".‬
‫آثار المسحوق المحفّزة للمتعة‬
‫لُوحظت بعد حوالي 44 ثانية من تناوله‬
‫كما يعبّر عن ذلك الضحك الشديد‬ ‫والسلوك اللطيف.‬
‫حوالي 25 بالمئة من الخاضعين للاختبار‬ ‫في التجربة‬
‫يعانون آثارًا جانبية‬ ‫من التقلّصات العضلية المتقطّعة.‬
‫بالرجوع إلى مجموعة الضبط "بيتا" ثلاثة…‬
‫في الواقع، سندلي بمزيد من التفاصيل‬ ‫حول ذلك لاحقًا. 11261 يسجّل خروجه.‬
‫مجموعة الضبط.‬
‫لا يزال رطبًا من المقلاة.‬
‫تعال.‬
‫- رائع.‬ ‫- قد أتورّط في متاعب جمّة بسبب هذا.‬
‫- وهذا ما يجعل الأمر مثيرًا.‬ ‫- أجل. يعجبني ذلك.‬
‫ماذا أحضرت؟‬
‫- أتحب الأفخاذ البنّية الممتلئة؟‬ ‫- أحبها كثيرًا.‬
‫- حقًا؟ اقضم.‬ ‫- أجل.‬
‫أجل!‬
‫تبًا. اجلسي على ساقيّ.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- أجل.‬
‫- عزيزتي.‬ ‫- تبًا.‬
‫- أجل، خاطبيني بألفاظ بذيئة.‬ ‫- عجبًا!‬
‫- سفلة.‬ ‫- أجل، سفلة.‬
‫أوغاد…‬
‫أتعرف؟‬
‫يجب أن…‬
‫معذرةً.‬
‫حرّك هذا. يجب أن أسرع إلى حمّام السيدات.‬
‫- لا. أنت لا…‬ ‫- انتظرني هنا.‬
‫- لا تأكلن هذا الطعام. لا تأكلنه.‬ ‫- ماذا حدث؟‬
‫تابعا السير.‬
‫أيراقبون ملهى التعرّي أيضًا؟‬
‫كل مكان. إنهم يراقبون كل شيء في حي "غلين".‬
‫وهنا فقط.‬
‫أؤكد لكما، لقد شاهدت كل الشاشات،‬
‫وهم لا يراقبون‬ ‫سوى الأماكن الموجودة في حيّنا.‬
‫ومن يبالي بحي "غلين"؟‬
‫وهذا ليس كل شيء.‬ ‫ذلك الرجل يدوّن ملحوظات وما إلى ذلك.‬
‫- ملاحظات. حول الدجاج.‬ ‫- ماذا؟‬
‫- وتأثيره على الناس.‬ ‫- بربك.‬
‫هناك من يجري التجارب علينا.‬
‫إذًا تقصدين أنها مؤامرة. مثل "المراقب".‬
‫11 سبتمبر.‬
‫- ودببة "بيرينستين".‬ ‫- أجل.‬
‫وماذا عساها أن تكون غير ذلك؟ ورأيي…‬
‫- إن استطعنا معرفة من وراء المؤامرة…‬ ‫- مهلًا.‬
‫لا أريد أن أكون مثبّطًا لحماسك.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- لكن اسمعي.‬
‫لقد تجاهلت تفصيلًا واحدًا مهمًا.‬
‫نحن لسنا محققين.‬
‫لنتوقف. لنكن صريحين بعضنا مع بعض.‬
‫- أنت عاهرة وأنا رائد أعمال.‬ ‫- تبًا لك.‬
‫تبًا لي، كما تريدين. وهو تاجر مخدرات لعين.‬
‫- لم تصرّ على هذا السلوك السلبي طوال الوقت؟‬ ‫- سلبي؟‬
‫أنا الأكثر واقعية في هذه السيارة.‬
‫مهلًا.‬
‫إنهم تجار مخدرات أيضًا.‬
‫اللعنة، ها قد بدأنا.‬
‫أهذا ابنك؟‬
‫موضوع حسّاس.‬
‫إنه أخي "روني".‬
‫يبدو من شكله أنه صبي لطيف.‬
‫أرجو ألّا يشبهك في كثير من الأمور.‬
‫- لم أقصد. آسفة…‬ ‫- لا عليك.‬
‫ماذا حدث؟‬
‫شرطي حقير.‬
‫على الأرجح كان يبحث عن ذريعة. قال إنه…‬
‫قال إنه سرق بعض الحلوى أو ما شابه.‬
‫أنا وأنت، يجب أن نذهب ونتفقدّهم عن قرب.‬
‫"سليك"، تبيّن ما يوجد في الشاحنة أيضًا.‬
‫لماذا أنا؟‬
‫لأنك سريع الحركة.‬
‫هل تصفني بسرعة الحركة؟‬
‫"سريع الحركة"؟ أنا من برج الثور.‬
‫هذا صحيح. حدّث ولا حرج.‬
‫"ري ري"!‬
‫- "يويو"؟ صديقتي.‬ ‫- مرحبًا يا فتاة.‬
‫- ما الجديد؟‬ ‫- لا جديد. هل يمكنك إدخالنا؟‬
‫ماذا يجري هنا؟‬
‫ما هذا الهراء الحكومي؟‬
‫أتعرف أجر عضو مجلس إدارة المدرسة؟‬ ‫أعلى من أجري. ولا يعلّمون أحدًا.‬
‫"دهان تمليس الشعر (تو كلين)،‬ ‫لأن الاستقامة أروع"‬
‫لديّ 44 طفلًا في صفّي.‬
‫هؤلاء الشياطين الأوغاد.‬
‫ما تأثيره عليهنّ في تصوّرك؟‬
‫أنا جادّة.‬
‫في هذه المرحلة، أستخدم نقود الوقود‬ ‫لدفع ثمن المستلزمات المدرسية من أجل صفي.‬
‫والآن سيخفّض أعضاء مجلس الإدارة‬ ‫رواتبنا مجددًا.‬
‫هذا في غاية…‬
‫ربما كنت أهذي فحسب.‬
‫أراهن على أن هذه المادّة موجودة في كل شيء.‬
‫ظننت للحظة أنني مجنون.‬
‫لكن انظروا.‬
‫شراب العنب؟‬
‫غير معقول.‬
‫أنت شخص محظوظ. أقرّ لك بذلك.‬
‫سألقّنك درسًا.‬
‫- عليكم تسوية خلافكم في الخارج.‬ ‫- حسنًا.‬
‫نحن نتحدّث فحسب، أليس كذلك؟‬
‫- لنذهب.‬ ‫- اكتفينا من الحديث.‬
‫لا. تعال أيها العائد من الموت. أهذا مرادك؟‬
‫ما رأيكم في أن نجرّب ذلك المطعم الجديد؟‬
‫أنت عائد من الموت.‬
‫كنت كالمصفاة حين رأيتك آخر مرة،‬ ‫والآن أنت حي تُرزق.‬
‫- لا يهم.‬ ‫- كلا، أحتاج إلى إجابة ما.‬
‫- من أنت؟‬ ‫- من أنا؟ أشعر بالتوتر الآن.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- أجل.‬
‫حسنًا، أتعرفون؟‬ ‫يمكنكم مقارنة فحولتكم لاحقًا.‬
‫هل تتحكّم فيك العاهرات الآن؟‬
‫- عجبًا.‬ ‫- أمرتكم بتسوية خلافاتكم في الخارج.‬
‫وأنا قلت إننا نتحدّث فحسب. تبًا.‬
‫لديها جواب جاهز دائمًا.‬
‫يجب أن أعود لاستكمال قصّة شعري.‬
‫لكنني سأراك لاحقًا.‬
‫حسنًا، أتعرف؟ سيتصل بك لاحقًا. حسنًا. سنرحل.‬
‫- ماذا دهاك؟‬ ‫- أي طريق سلكوا؟‬
‫لا أعرف. اختر اتجاهًا.‬
‫- ماذا تفعلين؟‬ ‫- أتصل بـ"سليك تشارلز".‬
‫تعرفه، القوّاد الذي فقدناه للتوّ.‬
‫هذا الوغد.‬
‫من المفترض‬ ‫أن أكون في الطريق إلى "ممفيس" الآن.‬
‫تبًا.‬
‫"الاستقامة أروع."‬
‫اذهبوا إلى الجحيم.‬
‫"الاستقامة أروع."‬
‫أيها الشابّ، أيتها الحسناء.‬
‫الاستقامة أروع.‬
‫- ما معنى ذلك؟‬ ‫- انظر.‬
‫معناه أنه فوق رأسك وفي رأسك وبجانب رأسك‬ ‫وعلى رأسك…‬
‫- إنه ثمل.‬ ‫- وتحت رأسك.‬
‫في بلاد العميان أيتها الحسناء. في بلاد…‬
‫لماذا تقول ذلك يا "ضفدع"؟ ماذا تعرف؟‬
‫يجب أن تذهب‬ ‫إلى آخر محطات القطار أيها الشابّ.‬
‫"ضفدع".‬
‫جواب واحد مباشر.‬
‫جواب؟‬
‫إلى أين يذهب الناس للحصول على أجوبة؟‬
‫الكنيسة؟‬
‫الرب سيشير إلى الطريق دائمًا. في كل مرة.‬
‫- الكنيسة. حسنًا.‬ ‫- "ضفدع"، هناك عشر كنائس في حي "غلين".‬
‫أي واحدة؟‬
‫حين تحاول الهروب من "بابل" الآثمة،‬ ‫إلى أين ستذهب غيرها؟‬
‫"جبل (صهيون) الأعظم، كنيسة الروح القدس"‬
‫"نانسي درو"، أنت لا تتفوّقين عليّ في شيء.‬
‫لعلنا نبحث في الخلف.‬
‫هناك. انعطف هنا.‬
‫ماذا؟ انظر هناك.‬
‫"سليك".‬
‫إنها مفتوحة. "سليك"، هل أنت في الداخل؟‬
‫- "سليك"؟‬ ‫- أهو في الداخل؟‬
‫- حسنًا. انتظر. تبًا.‬ ‫- أخرجاني.‬
‫تبًا يا "فونتين"، ألست أقوى من ذلك؟‬
‫صديقتي "نانسي درو"،‬ ‫يمكنها أن تفتح "فورت نوكس" بهذا المشبك.‬
‫هيا.‬
‫- "يويو"، أسرعي.‬ ‫- سأتركك في الداخل.‬
‫- مهلًا.‬ ‫- هذا لن يجدي.‬
‫- أين كنتما؟‬ ‫- تبًا.‬
‫أخرجاني من هنا.‬ ‫مكثت في هذه الشاحنة لساعة كاملة.‬
‫هل وجدت شيئًا؟‬
‫وجدت أنني أعاني رهاب الأماكن الضيقة.‬
‫لا يوجد شيء في الداخل.‬
‫سوى بعض الصناديق وبضع أدوات قبيحة.‬
‫لنر، وجدت بطاقة المفتاح الغريبة هذه.‬
‫أين هم؟‬
‫لقد دخلوا. أخذوا صندوقًا معهم. ولم يعودوا.‬
‫- يبدو أننا سنذهب إلى الكنيسة اليوم.‬ ‫- الكنيسة؟‬
‫- هيا.‬ ‫- لن أذهب إلى كنيسة.‬
‫خسرت رضا الرب‬ ‫منذ أن صرت قوّادًا لفتاة تُدعى "ماري".‬
‫"قدّاس مساء السبت! صلاة وليلة استشفائية"‬
‫- ردّدوا معي من فضلكم. عيناه.‬ ‫- عيناه!‬
‫- في كل مكان.‬ ‫- في كل مكان.‬
‫تراقب الأشرار والصالحين، وكذلك الأشرار.‬
‫أجل!‬
‫وهل تعرفون ما أكثر شيء يريده‬ ‫من كل واحد منكم؟‬
‫ردّدوا معي من فضلكم. أعرف أنكم تعرفون.‬
‫الطاعة.‬
‫إنهم أقوى من الزعيم الطائفي "جيم جونز".‬
‫يقلّدونه حتى في شراب "كول إيد".‬
‫"لأنه ليس مهمًا كم تكون حياتك سيئة‬
‫ليس مهمًا إن كنت على وشك أن تُطرد من منزلك‬
‫ليس مهمًا إن لم تسدّد فاتورة الكهرباء‬
‫ليس مهمًا إن تأخرت فاتورة الغاز أيضًا‬
‫ليس مهمًا‬
‫إن قُتل حفيدك (جمال) بالرصاص‬
‫في حادث إطلاق نار من سيارة مسرعة‬ ‫أمام (ديري كوين)‬
‫فلتثقوا بحكمته‬
‫فلتثقوا"‬
‫ردّدوا معي،‬
‫"فلتثقوا‬
‫فلتثقوا‬
‫فلتثقوا"‬
‫هيا!‬
‫لم أذهب إلى الكنيسة منذ فترة،‬
‫لكن ثمة شيء غريب.‬
‫سيشير إلى الطريق، صحيح؟‬
‫أيها الزعيم، هل معك مفتاح البطاقة؟‬
‫"إنني أهبط‬
‫إلى باطن الأرض‬
‫أرجو ألّا نغرق‬
‫ونتعرّض إلى الضرب المبرح‬
‫الآن"‬
‫"إن حاول أي من هؤلاء الأوغاد مضايقتي‬
‫فسيموت إلى جواري‬
‫لا أعرف السبب"‬
‫ليسا متماثلين. هذا ارتفاع مختلف.‬
‫أنت تستخدم ريشة المضرب وهي تطير عاليًا.‬
‫ماذا نفعل الآن؟‬
‫انتظرا هنا.‬
‫أتعرفون من أين أحصل‬ ‫على واحدة من تلك البذلات؟‬
‫معذرةً يا سيدي.‬
‫غير معقول.‬
‫ما هذا المكان؟‬
‫أين نحن؟‬
‫تحت حي "غلين".‬
‫"كنيسة جبل (صهيون)"‬
‫"رصيف الشحن، نسخ"‬
‫"الساحة المركزية"‬
‫"الفوز بسباق المستقبل"‬
‫"مقرمشات الدجاج والوافل!"‬
‫أرى 604 في الشارع الـ22.‬
‫هذا جنون. هل بقي شيء لا يسيطرون عليه؟‬
‫أقسم إنني سئمت هذا الرجل المفلس.‬ ‫إنه لا يفعل شيئًا من أجلي.‬
‫جيد، وأخيرًا.‬
‫إنه يتصل الآن.‬
‫"محادثة مفصّلة"‬
‫"تبدأ الوحدة من هنا، الفوز بسباق المستقبل"‬
‫"قاعة البحث والتطوير"‬
‫يمكنك أن تشعري بأنك جميلة.‬
‫أشعر بأنني جميلة.‬
‫يمكنك أن تشعري بأنك جميلة.‬ ‫أشعر بأنني جميلة.‬
‫"أغنية (اقتل شخصًا)،‬ ‫أغنية (أحتاج إلى عناق)"‬
‫هؤلاء الأشرار. إنهم أوغاد أشرار.‬
‫لا. لقد وصلنا إلى اللا عودة.‬
‫ليس لهذا تفسير تقليدي ومنطقي.‬
‫هذا سرداب جنسي، حيث يختلط الجنس الجماعي‬ ‫بالنعناع وقطع الشوكولاتة.‬
‫- هل تدركان ما يفعلونه؟‬ ‫- يجرون تجارب على السود. كنت هناك.‬
‫بل يتحكمون في عقولهم!‬
‫الدجاج وعصير المناولة ودهان تمليس الشعر.‬
‫كل هذا من أجل التلاعب‬ ‫بما نشعر به وما نفعله وما نفكّر فيه.‬
‫- للسيطرة علينا.‬ ‫- لكن لماذا؟‬
‫أهذا مهم؟‬
‫هدفهم تغيير طبيعة السود.‬
‫- نحن المستهدفون. يجب أن نرحل.‬ ‫- أجل، لنخرج من هنا.‬
‫لن أبرح مكاني حتى أجد ما أتيت من أجله.‬
‫لست الوحيد هنا.‬
‫هناك آخرون يحتاجون إلى مساعدتنا.‬ ‫يجب أن نخبر أحدًا.‬
‫يجب أن نفضح ما يحدث هنا.‬
‫انظر إليّ يا "فونتين". هذه ليست من قصص‬ ‫الرسوم المتحركة، "كول هاند جوني".‬
‫نحن بصدد كيان ضخم. إنها الحكومة الأمريكية.‬
‫- سنخرج من هنا. يجب أن نهرب.‬ ‫- يجب أن نساعد هؤلاء الناس.‬
‫علينا أن نبلغ شخصًا ما. الآن.‬
‫لا. ليس بعد.‬
‫"فونتين".‬
‫- "فونتين"!‬ ‫- تبًا!‬
‫"فونتين". ستودي بحياتنا.‬
‫"فونتين". هيا.‬
‫ها نحن من جديد.‬
‫باب آخر لا يقودنا إلى شيء‬ ‫سوى الخطيئة والظلم.‬
‫لم لا نجد الباب‬ ‫الذي يقودنا إلى الخروج من هنا؟‬
‫ليس هناك من يمنعك.‬
‫الخطيئة والظلم اللعين.‬
‫نقل "(ب) صفر 14".‬
‫إنه الشخص نفسه.‬
‫نقل "(أ) صفر 36".‬
‫لا بد أن حي "غلين" بأكمله هنا.‬
‫نقل "(أ) صفر 36".‬
‫نقل "(ب) صفر 14".‬
‫نقل "(ب) صفر 22".‬
‫ليس حي "غلين" بأكمله.‬
‫أشخاص محدّدون فحسب، مرارًا وتكرارًا.‬
‫لكن لماذا هؤلاء تحديدًا؟‬
‫نقل "(ب) صفر 28".‬
‫"فونتين"!‬
‫"سليك".‬
‫نقل "(أ) صفر صفر واحد".‬
‫"(أ) صفر صفر واحد".‬
‫نقل "(أ) صفر صفر واحد".‬
‫نقل "(أ) صفر"…‬
‫نقل "(أ) صفر صفر واحد".‬
‫مهلًا!‬
‫"فونتين"!‬
‫توقف.‬
‫يجب أن نهرب.‬
‫- "فونتين"! يجب أن نهرب.‬ ‫- أنت لست أنا.‬
‫سأقتلك. سأقتلكم جميعًا!‬
‫مرحبًا يا فتاة. يعجبني قرطاك.‬
‫ما هذا؟‬
‫لا أعرف…‬
‫بالطبع.‬
‫اخلعا هاتين البذلتين.‬
‫2241، أجب. هناك ثلاثة دخلاء قادمون.‬
‫اعترض طريقهم وأخضعهم.‬
‫أمرك يا سيدي.‬
‫انتظروا. سنتمهل جميعًا الآن.‬
‫"أغنيات، (راكاس)، شغّل في حالات الطوارئ"‬
‫معي أغنية "راكاس" الجديدة من المختبر رأسًا.‬
‫معذرةً.‬
‫معذرةً يا أخي.‬
‫هكذا. دعوا الموسيقى تسيطر عليكم. هكذا.‬
‫دوروا في دوائر.‬
‫إنه العرض العالمي الأول.‬
‫لا تستمعوا إلى هذا الصوت.‬ ‫إنها إحدى أغنياتهم.‬
‫معذرةً.‬
‫أجل، هكذا، ارقصوا. هيا.‬
‫هل أنت بخير؟ أين "سليك"؟‬
‫"سليك".‬
‫أنت منوّم مغناطيسيًا يا رجل. هيا.‬ ‫يجب أن نخرج من الملهى اللعين.‬
‫تبًا!‬
‫نحن سعداء. نحن في حالة رائعة، أليس كذلك؟‬
‫لقد غمرتكم الأغنية الآن، أليس كذلك؟‬
‫أظن أنكم مستعدّون للذروة.‬
‫أراكم تنجرفون مع تلك الموسيقى‬ ‫المسيطرة على العقل.‬
‫هناك شيء آخر أريدكم أن تفعلوه.‬
‫"سليك"، هيا!‬
‫- أتعرفين كم الساعة؟‬ ‫- قد السيارة!‬
‫نحتاج إلى سيارتك يا رجل.‬
‫هيا!‬
‫وكأننا في تصوير أغنية "ثريلر". انطلق!‬
‫- انطلق!‬ ‫- هيا!‬
‫- تبًا، انطلق!‬ ‫- انطلق!‬
‫هيا!‬
‫تبًا!‬
‫- انطلق!‬ ‫- حسنًا!‬
‫هيا!‬
‫زد السرعة!‬
‫"فونتين"، ماذا تفعل؟‬
‫سيارته هي أسوأ سيارة في المدينة بأسرها.‬
‫- ما هذا؟‬ ‫- ما خطب هؤلاء الأوغاد؟‬
‫- تبًا.‬ ‫- لديكما خمس ثوان.‬
‫تبًا.‬
‫شيء ما جعلهم يتوقفون.‬
‫ها أنا سأخرج من السيارة.‬
‫قوّاد وعاهرة وتاجر مخدرات يدخلون حانة.‬
‫إذًا أنت الرجل المسؤول؟‬
‫لا. لكل شخص رئيس.‬
‫رئيسي صعب المراس. كنتما ستتفقان.‬
‫ما أنا إلا رجل يستدعيه الرئيس‬ ‫حين تقع مشكلة يريد أن يحلّها.‬
‫اعتبروني حارس أمن المركز التجاري.‬
‫إلا أنه مركز تجاري كبير جدًا.‬
‫أمن المركز التجاري؟‬ ‫أنتم تعذّبون الناس تحت الأرض.‬
‫نحن لا نعذّب أحدًا.‬
‫نحن نجري أبحاثًا وتجارب، نحن نشتغل بالعلم.‬
‫ولعلي أضيف أن ذلك للصالح العام.‬
‫إذًا أنت "كيفن بيكون".‬
‫في فيلم "الرجل الأجوف".‬
‫هل تكذب في "أمريكا"؟‬
‫كانت "أمريكا" تجربة.‬
‫فكرة غير مكتملة الأركان‬ ‫خرج بها أرستقراطيون عقائديون‬
‫يعيشون في قصور شيّدها العبيد.‬
‫وحين تركوا تلك القصور، تركوا لنا الفاتورة.‬
‫بلد في حالة حرب دائمة مع نفسها،‬
‫لا أرض مشتركة ولا حوار ولا سلام.‬
‫إن كنا جميعًا متفقين،‬ ‫فلن نقتلع رؤوس بعضنا بعضًا.‬
‫ويصبح هناك أمل في نجاح كل هذه المنظومة.‬
‫هذا ما نسعى إليه.‬
‫الحفاظ على وحدة "الولايات المتحدة".‬
‫عن طريق استنساخ القوّادين وتجار المخدرات؟‬
‫لكل شخص دور يجب أن يؤدّيه.‬
‫لكي نكمل عملنا هنا،‬ ‫يحتاج هذا المكان إلى نكهة معيّنة،‬
‫جودة حياة، شيء لا أعرف كيف أصوغه.‬
‫عمّ تتحدّث؟ نحن في فخّ.‬
‫وأنتم تستغلّوننا حتى يبقى الوضع كذلك.‬
‫إن أزحناكم من الشارع، فسيُقام هنا‬ ‫ثلاثة فروع لـ"ستاربكس" بحلول يوم الثلاثاء‬
‫وبهذا سنخسر قواعد الضبط.‬
‫لذا أنت على حق، نحن نستغلّكم‬ ‫حتى يبقى المكان على وضعه الأصلي.‬
‫هذا يتيح لنا إجراء التجارب بسلام‬ ‫على أهل هذا الحيّ الأعزّاء.‬
‫إذًا السبب الوحيد لوجودي‬ ‫هو إبقاء المكان في حالة مزرية؟‬
‫"فونتين".‬
‫لا تنظر إلى النصف الفارغ من الكوب.‬ ‫أنت رجل وطني.‬
‫في نظري، أنت بطل أمريكي.‬
‫إذًا،‬
‫ماذا ترون الآن؟‬
‫- أهذا سؤال خادع؟‬ ‫- لا يا سيدتي. علينا اتخاذ قرار.‬
‫ومن وجهة نظري، لديكم خياران فقط.‬
‫الخيار الأول، أن يقتلكم "تشيستر".‬
‫الخيار الثاني، ألّا تفعلوا أي شيء.‬
‫تعودون إلى حياتكم العادية.‬ ‫وتفعلون ما تجيدونه وتغضّون البصر.‬
‫بصراحة، الخيار الثاني يبدو رائعًا.‬
‫ما رأيك يا "تشيستر"؟‬
‫"تشيستر" موافق.‬
‫لحظة مصيرية حقيقية. أجل، شاهدت الفيلم.‬
‫إذًا، ما قراركم؟‬
‫- الخيار الثالث…‬ ‫- "أولمبيا بلاك".‬
‫"أولمبيا بلاك".‬
‫- "فونتين"؟‬ ‫- أقول هاتين الكلمتين فتنفّذ أوامري.‬
‫أعرف أنه أمر مزعج،‬ ‫حين تفقد السيطرة على شيء،‬
‫وتشعر بالعجز.‬
‫كلنا نعتبر الحكم الذاتي أمرًا مسلّمًا به.‬
‫لكنني أريدكم أن تفهموا موقفكم هنا.‬
‫أنتم ملك لنا.‬
‫تلك السلسلة الذهبية حول عنقك،‬ ‫وتلك الأسنان الذهبية المبهرة،‬
‫وذلك المسدس في يدك…‬
‫ليس الوحيد الذي يحمل مسدسًا أيها السافل.‬
‫أعد إليه القدرة على الحركة،‬ ‫وإلا اخترقت رصاصتي أسنانك.‬
‫"فونتين".‬
‫تبًا.‬
‫"فونتين"، صوّب ذلك المسدس نحو "يويو".‬
‫مهلًا.‬
‫"فونتين"، لا.‬
‫أتعرفين ما القاسم المشترك بين صديقي‬ ‫"تشيستر" و"فونتين" و"سليك تشارلز"؟‬
‫إنهم باهظو الثمن.‬
‫أما أنت؟ فمثيلاتك رخيصات ومتاحات بالعشرات.‬ ‫مجرد عاهرة عادية.‬
‫لا تسمح له بأن يفعل بك هذا.‬
‫يبدو أنه لا يستجيب لكلامك.‬
‫"فونتين"، ضع ذلك المسدس في فمك.‬
‫لا. أوقف هذا العبث!‬
‫"فونتين"، اسحب المطرقة!‬
‫تبًا. إياك أن تؤذيه!‬
‫"فونتين"، اتل صلواتك.‬
‫هل بدأتم تستوعبون الأمر؟ هل بدأتم تفهمون؟‬
‫ليس لديكم أوراق للعب.‬
‫السبب الوحيد لعدم موتكم‬
‫هو أنني لست الشخص الذي يتخذ القرارات.‬
‫"فونتين"!‬
‫استرخوا.‬
‫حديث ممتع.‬
‫في النهاية،‬ ‫كنت أعرف أنكم ستحسنون اتخاذ القرار.‬
‫لنرحل يا "تشيستر". لنشتر شطيرة‬ ‫همبرغر بالجبن. فأنا أتضوّر جوعًا.‬
‫تبًا.‬
‫هيا.‬
‫- هل أنت بخير؟‬ ‫- أجل.‬
‫"فونتين"؟‬
‫آسفة…‬
‫لا يمكنك…‬
‫أخبريني ماذا تفعلين.‬
‫ذهبت إلى الكنيسة هذا الصباح.‬ ‫بطاقة المفتاح لا تعمل.‬
‫لا بد أنهم عطّلوها.‬ ‫لا أعرف الأماكن الأخرى، لكن…‬
‫- أظن أن هناك المزيد.‬ ‫- "يويو".‬
‫- علينا إيجاد مدخل آخر.‬ ‫- "يويو"!‬
‫ماذا؟ ما الأمر؟‬
‫لقد اكتفيت.‬
‫اكتفيت؟ ماذا؟‬
‫لا. إنهم يسمعون…‬
‫قلت…‬
‫إنني اكتفيت.‬
‫ماذا تقصد بأنك "اكتفيت"؟‬
‫يجب أن نكفّ عن التدخّل في هذا الموضوع.‬
‫الموضوع أكبر منك.‬
‫إنه أكبر مني.‬
‫- هذا حيّك.‬ ‫- من يبالي؟‬
‫هذا ليس مجتمعًا.‬
‫ليس هنا سوى جماعة من السود المفلسين،‬ ‫لا ملجأ لهم سوى الحي.‬
‫حسنًا، هذا كثير.‬
‫- هناك أخيار.‬ ‫- من؟‬
‫المدمنون؟‬
‫من؟ أفراد العصابات؟‬ ‫الرجال الذين يدفعون مقابل الجنس الفموي؟‬
‫لا يوجد هنا أي خير.‬
‫هذا بسببي.‬
‫أنا تاجر مخدرات، هل تتذكّرين؟‬
‫هذه هويتي.‬
‫لذا سأعود إلى العمل الذي أتقنه.‬
‫- أهذا عذرك؟‬ ‫- عذر؟‬
‫لقد صُنعت في أنبوب.‬
‫أنا لست حقيقيًا أصلًا.‬
‫لا رأي لي فيما يحدث.‬
‫ماذا عنك؟ ما عذرك أنت؟‬
‫رأيت الجوائز في غرفتك.‬ ‫ماذا تحاولين أن تفعلي؟ أن تكوني طبيبة؟‬
‫أم محققة؟ أم عالمة؟‬
‫- حسنًا.‬ ‫- أم أن هذه خطتك منذ البداية؟‬
‫ماذا تريدني أن أقول؟‬
‫أجل. أردت أن أكون في "نيويورك"‬ ‫ألاحق خيوط الحقيقة لصالح جريدة "تايمز"‬
‫أو في "البحر الكاريبي"،‬ ‫حيث أغوص بحثًا عن الكنوز المفقودة وما شابه،‬
‫لكنني هنا.‬
‫أجل، في الشارع نفسه‬ ‫على مقربة من المنزل الذي نشأت فيه.‬
‫في الشارع نفسه الذي يضمّ‬ ‫كل المآسي التي أردت دائمًا الهروب منها.‬
‫محبوسة في الفخّ نفسه مثلك.‬
‫أنا أيضًا خائفة يا رجل. صدّقني.‬
‫لكن علينا أن نفعل شيئًا.‬
‫لست خائفًا.‬
‫لست معترضًا على ما يحدث.‬
‫قد لا يكون "فونتين" التالي جبانًا مثلك.‬
‫أجل، قد لا يكون كذلك.‬
‫أنت تعرفين أين الباب.‬
‫الوزن الخفيف! هيا يا صاحب الوزن الخفيف!‬
‫أعطني علبة من سيجار "ريلو"‬
‫وتذكرة يانصيب.‬
‫طاب يومك.‬
‫"لقد خسرت"‬
‫لقد خسرت.‬
‫دائمًا.‬
‫كيف حالك يا "ضفدع"؟‬
‫هل كل شيء على ما يُرام يا عزيزي؟‬
‫أمي،‬
‫أيمكنك الخروج للحظة؟‬
‫ليس الآن. أنا أشاهد مسلسلاتي.‬
‫أيمكنك أن تفتحي الباب فحسب؟‬
‫أمي.‬
‫افتحي الباب من فضلك.‬
‫لا أريد. شكرًا يا عزيزي.‬
‫أحتاج إلى أن أراك فحسب.‬
‫أيمكنك فتح الباب من فضلك؟‬
‫افتحي الباب.‬
‫افتحي الباب اللعين…‬
‫أنا بحاجة ماسّة إليك الآن يا أمي.‬
‫لا أريد يا عزيزي.‬
‫أعدّت "جوزفين" السمك المقلي‬ ‫في المركز الاجتماعي.‬
‫ما زلت أشعر بالشبع.‬
‫تبًا!‬
‫هل تبكي؟‬
‫أنت تبكي فعلًا.‬
‫لماذا تبكي يا رجل؟‬
‫دعني وشأني يا "جونباغ".‬
‫لا تزال مدينًا لي بـ15 دولارًا.‬
‫ذات مرة، حزن "سبونج بوب" و"بسيط" كثيرًا،‬
‫فأجهشا بالبكاء متعانقين،‬
‫وسقطا على الأرض،‬ ‫والماء يتطاير من أعينهما هكذا…‬
‫كان هذا مضحكًا.‬
‫كانا يبكيان هكذا!‬
‫من الأفضل أن تتوقف.‬
‫أعطني هذا.‬
‫أنت تذكّرني بشخص ما، أتعرف ذلك؟‬
‫من؟‬
‫أنت تذكّرني بشخص ما.‬
‫من؟‬
‫نلت منك.‬
‫إنه مفتوح.‬
‫أتريد أن تشرب شيئًا؟‬
‫لكن ليس لديّ عصير برتقال.‬
‫متى استحممت آخر مرة؟‬
‫تفضّل بالجلوس.‬
‫"إلى: (واشنطن بوست)"‬
‫- "يويو"! أهذه أنت يا فتاة؟‬ ‫- تبًا.‬
‫- تبًا، هذه أنت.‬ ‫- "بيدي"!‬
‫أين كنت طوال الأسبوع؟‬ ‫لماذا ترتدين معطف المطر هذا؟‬
‫تشبهين "كارمن سان دييغو"؟‬
‫حسنًا يا فتاة، افعلي ما يحلو لك.‬
‫مهلًا.‬
‫أنا آتية يا عزيزي.‬
‫"مفقودة، نبحث عن (آلياه جاكسون)"‬
‫الساقطات لسن هنا.‬
‫إنهنّ في صفّ "بيلاتيس"‬ ‫أو في مكان يذهبن إليه.‬
‫سمحت لهنّ بذلك. أعطيتهنّ عطلة لبضعة أيام.‬
‫تعرف…‬
‫لم تعد مهنة القوّاد كسابق عهدها،‬ ‫على الإطلاق.‬
‫لكن ليتك رأيت معاطف الفراء.‬
‫ليتك رأيت معاطف الفراء.‬
‫كنت أشبه الدبّ القطبي.‬
‫حتى المخالب يا رجل.‬
‫وتحت المعطف…‬
‫جلد "ميرلو".‬
‫كنت معشوق العاهرات.‬
‫لم أفز يومًا بجائزة القوّادين، أليس كذلك؟‬
‫لكنني أتذكّر ذلك وكأنه حدث بالأمس.‬
‫لم يكن لديّ أخ أصغر قط.‬
‫ومع ذلك أحبه.‬
‫أجل.‬
‫هل اتصلت بك؟‬
‫انهالت عليّ بالسباب.‬
‫- لكنها كانت على حق.‬ ‫- إنها مزعجة جدًا.‬
‫أجل.‬
‫اسمع.‬
‫إن قرّرنا تصديق هذا الجنون…‬
‫فاسمح للقوّاد بتحسين مظهره.‬
‫"بيدي"!‬
‫أريد التحدّث إليك سريعًا.‬
‫- "بيدي".‬ ‫- تبًا لك يا "سليك تشارلز".‬
‫- تبًا لك. في…‬ ‫- يا رجل.‬
‫لا، لم أقصد ذلك. مجرد ردّ فعل.‬
‫- أيمكنني التحدّث إليك للحظة؟‬ ‫- بالطبع لا.‬
‫اختفيت بلا سابق إنذار لمدة أسبوع.‬
‫ماذا تعنين بأنني اختفيت؟‬ ‫خير لك أن تأتي إلى هنا.‬
‫اسمعي يا عزيزتي، كنت أواجه ظروفًا مصيرية.‬
‫- ما معنى ذلك؟‬ ‫- تعرفين أنك سيدتي الأولى. بربك.‬
‫لا تجبريني على إطلاق النار عليك هنا.‬
‫أنت تجعلينني أتصبّب عرقًا بالمعطف،‬ ‫أقسم إن…‬
‫ماذا تريد؟‬
‫اسمعي. نحن نبحث عن "يويو". هذا كل شيء.‬
‫- يا رجل.‬ ‫- "بيدي". اسمعي.‬
‫نعمل بروح التعاون. أتفهمين؟‬
‫نحن في مهمة.‬
‫أعطينا المعلومات التي نحتاج إليها، وسنرحل.‬
‫هيا يا "بيدي"، أرجوك.‬
‫نادرًا ما تظهر.‬
‫ظننت أنها تتعافى من داء السيلان‬ ‫أو ما شابه.‬
‫لكن ربما رأيتها، وربما لم أرها.‬
‫أنت تعرف أين نقودي.‬
‫كانت هنا قبل بضع ساعات.‬ ‫ترتدي معطف مطر بنّيًا ونظارة شمسية.‬
‫بدت وكأنها تتقمّص شخصية‬ ‫من أجل ممارسة جنسية،‬
‫وكان هذا يناسبها.‬
‫رحلت مع أحد الزبائن.‬
‫قد يكون مغنّي راب أو لاعب كرة قدم،‬ ‫أرجّح ذلك.‬
‫مهلًا، لماذا تقولين ذلك؟‬
‫يأتون ويذهبون‬ ‫من خلال نقاط خروج موضوعة بشكل استراتيجي‬
‫ومخبّأة في "مواضع" مختلفة في الحي.‬
‫"يويو"، أسلوبك ممتاز.‬
‫"مواضع"؟ استخدام ممتاز للغة اللاتينية.‬
‫أدرجت رسومًا بيانية ومقالات مرجعية.‬
‫تبًا، بل وتوجد خريطة.‬
‫مقال يستحق جائزة "بوليتزر".‬
‫وأفهم تمامًا سبب رغبتك‬ ‫في اللجوء إلى "واشنطن بوست".‬
‫لكن عليك أن تخبريني…‬
‫أتظنين حقًا أنك فهمت كل شيء؟‬
‫أنت لا تعرفين شيئًا عن الخاتمة الكبرى.‬
‫من المؤسف أنك لن تكوني موجودة لرؤيتها.‬
‫تبًا لك.‬
‫كنت أطوّر أحد منتجاتنا الحالية.‬
‫صار أكثر فعالية،‬ ‫ومع ذلك لسنا متأكدين من مفعوله بعد.‬
‫لذا قد تعانين بعض الآثار الجانبية،‬ ‫فحاولي ألّا تفقدي عقلك، اتفقنا؟‬
‫"فونتين"، انتظر. لا يمكنك فعل هذا.‬
‫"فونتين"، بربك يا رجل.‬
‫- اختطفوا "يويو" يا رجل.‬ ‫- أعرف…‬
‫أعرف.‬
‫لكن ماذا ستفعل؟‬
‫هل ستنفخ بقوّة‬ ‫فتفجّر المنزل مثل القصة الخيالية؟‬
‫ماذا سنفعل يا رجل؟‬
‫ماذا سنفعل؟‬
‫- سنفعل ما كانت ستفعله "يويو".‬ ‫- يا رجل…‬
‫هيا.‬
‫سنفكّر معًا. هذا ما سنفعله.‬
‫فيم تفكّر؟‬
‫لا يمكننا أن ننزل إليهم ونرنّ جرس الباب…‬
‫لأن لديهم جيشًا هناك.‬
‫جيش؟‬
‫ماذا يدور في خاطرك يا رجل؟‬
‫لن يعجبك.‬
‫هل تقصد‬
‫أن هناك مجموعة من العلماء الأوغاد‬
‫تحتي الآن‬
‫ويجرون التجارب على السود،‬
‫ويستنسخون أشخاصًا سود يشبهونك‬ ‫حتى يتمكّنوا من السيطرة على عقولنا؟‬
‫تقريبًا.‬
‫وتحتاج إلى مساعدتي لردعهم؟‬
‫الجواب هو الرفض بالطبع.‬
‫هذا حيّنا يا رجل.‬
‫أمهات وجدّات وأطفال.‬
‫مضطرّون إلى العيش هنا أيضًا.‬
‫ونحن نجعل حياتهم سيئة.‬
‫لكن ليس لديهم سوانا في الوقت الحالي.‬
‫ما هذا الكلام السخيف…؟‬
‫عمّ يتحدّث هذا الرجل؟‬
‫لقد أخطأت بالمجيء إلى هنا.‬
‫اللعنة يا رجل.‬
‫هذا الرجل.‬
‫- إذًا، بلا ملح ولا فلفل، لا شيء؟‬ ‫- لا.‬
‫النكهات الطبيعية للدجاج فحسب.‬ ‫سلقه يخرجها بقوّة.‬
‫اشتريت مؤخرًا وعاءً للطهو البطيء.‬ ‫سأجرّب حين أعود.‬
‫رائع يا أخي.‬
‫على أي حال، لقد وصلنا.‬
‫لا تقلق أيها الضخم.‬ ‫ستشعر بأنك عدت إلى طبيعتك في لمح البصر.‬
‫أمي، هل أنت جائعة؟‬
‫"لقد خسرت"‬
‫تفوح منك رائحة كالسيارة الجديدة.‬
‫تفضّل.‬
‫"فونتين".‬
‫- ماذا تريدين؟‬ ‫- ماذا تعني؟‬
‫- ماذا تريد؟‬ ‫- لا شيء.‬
‫مهلًا أيها الوسيم. نحن نتفاوض فحسب.‬
‫- ابتعدي.‬ ‫- هذا هو فن إبرام الصفقات.‬
‫افعل ما يحلو لك…‬
‫افقد الوعي.‬
‫هكذا.‬
‫تبًا!‬
‫سيفيق، سيقتلنا.‬
‫إنه يفيق.‬
‫آسفة جدًا يا "فونتين".‬
‫شخصيًا، ما كنت سأفعل ذلك أبدًا،‬
‫لكن الفتاة تحتاج إلى بعض المال.‬
‫- ومع جائحة الأنفلونزا الحالية…‬ ‫- اسمع يا رجل. لا تقاوم.‬
‫هذا وقت التأمّل واكتشاف الذات في صمت.‬
‫أغلقي الستائر.‬
‫ماذا يدور في خاطرك يا رجل؟‬
‫لن يعجبك.‬
‫هل تصنّعت الموت من قبل؟‬
‫يظن هؤلاء الأوغاد أنهم فهموا كل شيء،‬
‫لكنهم نسوا أنني قوّاد متحجّر القلب.‬
‫مصدر رزقي استغلال الآخرين.‬
‫سنهزمهم في لعبتهم.‬
‫لكن الأهم فالمهم،‬ ‫نحتاج إلى من يطلق عليك النار.‬
‫أخبر "أيزاك" بأننا بحاجة إلى التحدّث.‬ ‫مفهوم؟ دبّر موعدًا.‬
‫وتبًا لك!‬
‫- مهلًا.‬ ‫- تبًا يا رجل.‬
‫جاءك "فونتين"،‬
‫وضربك وأعطاك ألف دولار،‬ ‫وقال إنه يريد التحدّث إليّ؟‬
‫هكذا قال يا أخي.‬
‫لكن لديهم أعين في كل مكان.‬ ‫سنكون تحت المراقبة.‬
‫فليراقبونا.‬
‫ليس هناك أسهل من هدف غافل‬ ‫يرى بالضبط ما يتوقع رؤيته.‬
‫عشرة آلاف دولار.‬
‫- وكل ما عليّ هو إطلاق النار عليه مجددًا؟‬ ‫- هكذا قال.‬
‫30 ألف دولار.‬
‫قالت "بيدي" إنه يريد 30 ألف دولار.‬
‫30؟ أطلق عليّ النار مجانًا في المرة الماضية.‬
‫لقد وافق.‬
‫قال "تبًا لك" لكنه موافق.‬
‫طلب مني أن أخبرك بشيء آخر.‬
‫خير لك ألّا تخطئ التصويب.‬
‫الآن صار لدينا مجموعة ممثّلين‬ ‫تستحقّ جائزة "أوسكار".‬
‫مجموعة من العلماء الأوغاد‬ ‫موجودون تحتي في هذه اللحظة.‬
‫سأقوم بعمل أفضل يا أخي.‬
‫هل تقول إن هناك زمرة‬
‫من العلماء الأوغاد تحتي في هذه اللحظة؟‬
‫- بالضبط.‬ ‫- بالضبط؟‬
‫- بالضبط.‬ ‫- فيلم "يوم التدريب" أم "كتاب (إيلاي)"؟‬
‫- "كتاب (إيلاي)".‬ ‫- تبًا! اسرد مرة أخرى.‬
‫وهكذا حان وقت تقديم عرض.‬
‫مجموعة من العلماء الأوغاد تحتي الآن؟‬
‫عرض؟ أنت تريدني أن أتعرّض إلى إطلاق النار؟‬
‫سيصيب كتفك فحسب.‬
‫يا رجل، ارحل…‬
‫لا تنس. يجب أن يحسبوك ميتًا.‬
‫فهمت. سأموت. أنا ميت.‬
‫بعد ذلك، ستنزل إلى باطن الأرض،‬
‫وتستقرّ وتنتظر حتى يصبح المكان آمنًا.‬
‫ثم استخدم شخصيتك الساحرة للعثور على متطوّع.‬
‫أحتاج إلى بعض الإرشادات.‬
‫واطلب من صديقك الجديد‬ ‫أن يرافقك إلى غرفة التحكم.‬
‫حسنًا، مسألة سهلة.‬
‫وبينما أفعل كل هذا،‬
‫ماذا ستفعل أنت؟‬
‫أنا؟‬
‫سأحضر الفرقة بأكملها.‬
‫نحن قادمون، وكل أبناء الحي معي.‬
‫كل أبناء الحي معي. هكذا سنأتي.‬
‫تبًا. هذه ثورة.‬
‫معذرةً يا سيدي الكريم.‬
‫لكن إن استطعت توجيهي إلى المصعد‬ ‫المؤدّي إلى المختبر العجيب،‬
‫فسأتركك وشأنك.‬
‫اللعنة. سأتولى الأمر يا صديقي.‬
‫هناك.‬
‫حسنًا. وصلنا.‬
‫افتح هذا الكيس.‬
‫افتحوا كل أبواب السطح. وأسرعوا.‬
‫تبًا.‬
‫حسنًا،‬
‫لنبدأ يا رجل.‬
‫"دهان تمليس الشعر (تو كلين)،‬ ‫التحديث الثاني"‬
‫لا! أيها السفلة الأشرار!‬
‫تبًا. لا.‬
‫لا.‬
‫أيها السافل، تبًا لك. ستذهب إلى…‬
‫الجحيم.‬
‫تبًا.‬
‫أوسعوهم ضربًا!‬
‫صحيح!‬
‫أمسكوا بهم جميعًا. تبًا.‬ ‫لن نترفّق بهؤلاء الأوغاد.‬
‫"سليك تشارلز".‬
‫الفتاة التي تبحث عنها في الغرفة 29.‬
‫أجنحة الاختبار.‬
‫- هل سمعت؟‬ ‫- سأذهب فورًا.‬
‫احترقوا في الجحيم.‬
‫لنطلب من رجال قسم البحث والتطوير‬ ‫تخفيف الجرعة.‬
‫هيا، لننقلها إلى مرحلة المعالجة.‬
‫بمناسبة فقدان الوعي، كيف حال "شيريل"؟‬
‫إنها بخير.‬
‫- أجهزة الإنذار مرة أخرى.‬ ‫- كل يوم.‬
‫كل يوم.‬
‫أوغاد حمقى.‬
‫"يويو"!‬
‫"يويو"! تعالي!‬
‫- "سليك"؟ ماذا جاء بك إلى هنا؟‬ ‫- تبًا! جئنا لننقذك.‬
‫أهذه أصواتكم؟‬
‫أجل. أنا و"فونتين" ونصف حي "غلين" هنا.‬
‫شكرًا يا "سليك".‬
‫اسمعي، لم أشاركك مشاعري قط.‬
‫- القوّادون يخفون مشاعرهم…‬ ‫- وفّر هذا لوقت لاحق.‬
‫أين الرفاق؟‬
‫حيث تريدينهم أن يكونوا.‬
‫مهلًا! ماذا تفعلون؟‬
‫إلى أين تحسبون أنفسكم ذاهبين؟‬
‫لطالما عرفت أنه توجد هنا أوكار مخدرات.‬
‫ستُلقّنون درسًا اليوم.‬
‫لا.‬
‫لا تتحرّك.‬
‫خمّن أين أنا. أجل، تحت الأرض.‬
‫تحت الأرض يا رجل.‬
‫تعال يا رجل.‬
‫أجل يا رجل، أحضر القطيع.‬ ‫أخبر "ستايسي" بأن تأتي أيضًا يا رجل.‬
‫فلتحضر معها فتاة جميلة. سنستمتع بوقتنا.‬
‫لنهتم بالأمر الآن يا "يويو".‬
‫لنحرّر المستنسخين.‬
‫اللعنة.‬
‫تذكّروا أن تمشوا، لا أن تركضوا.‬
‫نرجوكم أن تحافظوا على هدوئكم‬
‫وأن تتوجّهوا إلى أقرب نقطة خروج.‬
‫نرجوكم أن تحافظوا على هدوئكم‬
‫وأن تتوجّهوا إلى أقرب نقطة خروج.‬
‫نرجوكم أن تحافظوا على هدوئكم‬
‫وأن تتوجّهوا إلى أقرب نقطة خروج.‬
‫أنا حاصل على جائزة القوّادين الدولية‬ ‫عام 1995 عن "أفضل قوّاد للعام".‬
‫هيا. اخرج من هنا بسرعة.‬
‫أحسنت. أسرع الخطى قليلًا. هيا.‬
‫تبًا!‬
‫أتعرفين؟‬
‫هذه غلطتي.‬
‫كان يجب أن أقتلك في المرة الأولى.‬
‫وكان يجب أن أقتلك في المرة الثانية.‬
‫لا. الجناح الشرقي مهدّد،‬
‫لكن قسمنا تكبّد خسائر بسيطة يا سيدي،‬
‫أمرك يا سيدي.‬
‫بالطبع.‬
‫بعد كل هذه الأعوام.‬
‫لا تزال غريبًا جدًا.‬
‫تسرّني رؤيتك يا "فونتين".‬
‫- اسمع. در من حوله.‬ ‫- تقول زوجتي إنني بدأت أضعف مؤخرًا.‬
‫صحيح…‬
‫لا يا رجل. در من حول المكان.‬
‫كثر الاعتراف بالخطأ في هذا الزمان.‬
‫أحاول أن أجد الجانب المشرق للأمور.‬
‫ننضج حين نتعلّم من أخطائنا.‬
‫تبًا.‬
‫لعلي أطلب من الصبية المجيء،‬ ‫حين ينتهي كل شيء،‬
‫ويستخلصون بعضًا من خلاياك،‬ ‫ويصنعون لي سكرتيرة.‬
‫أتعرف؟‬
‫لديّ شكاوى سأقدّمها إلى قسم الموارد البشرية‬
‫بشأن ظروف العمل في هذا المكان اللعين.‬
‫بمناسبة الموارد البشرية، أين أصدقاؤك؟‬
‫يخرّبون منشأتك في هذه اللحظة.‬
‫لنحلّ كل مشكلة في وقتها.‬
‫أنت‬
‫أنا.‬
‫لا.‬
‫أنت أنا.‬
‫واحد من نسخ كثيرة‬ ‫اضطُررت إلى صنعها على مرّ الأعوام.‬
‫ما الأمر إذًا؟ هل تعمل لصالحهم؟‬
‫لنسمّه زواج مصلحة.‬
‫أنا عالم الوراثة الرئيسي في هذه العملية.‬
‫لكن لماذا؟‬
‫"روني".‬
‫هل هو…؟‬
‫لا.‬
‫لقد مات كما تتذكّر.‬
‫إنه الشيء الوحيد الذي أردته لكم جميعًا.‬
‫لكن، أجل،‬ ‫هو السبب في أنني عقدت صفقة مع الشيطان.‬
‫الكثير من الإجراءات الإدارية يا "يويو".‬
‫تعرفين أنني أكره الإجراءات الإدارية.‬
‫تبًا لإجراءاتك الإدارية.‬ ‫أتمنى أن تُدفن فيها.‬
‫هذا مضحك.‬
‫ما هذا؟‬
‫تبًا.‬
‫لدينا عمليات في كل مكان.‬
‫في "لوس أنجلوس"…‬
‫- تبًا!‬ ‫- و"شيكاغو"…‬
‫واخترت حي "غلين"‬ ‫لأنه من المفترض أن يكون هادئًا.‬
‫وها أنت تحدثين ضجة كبيرة.‬
‫كما ترى يا "فونتين"، السلطات العليا،‬
‫رؤسائي غير المرئيين‬ ‫الذين يمسكون بزمام الأمور،‬
‫لم يحصلوا على النتائج التي أرادوها.‬
‫أعوام من التجارب.‬
‫أُنفقت مليارات الدولارات،‬ ‫ومع ذلك لم يوجد سلام حقيقي في "أمريكا".‬
‫منتجات تصفيف الشعر.‬
‫وأغنيات في المذياع ودجاج مقلي.‬
‫ومستنسخون يحافظون على سير التمثيلية.‬
‫إهدار للموارد بسبب قصر النظر.‬
‫كل هذا لأنهم لم يتمكّنوا من رؤية‬ ‫ما هو واضح جدًا لي ولك.‬
‫لا يكفي أن نفكّر بالطريقة نفسها.‬
‫يجب أن نكون الشخص نفسه.‬
‫لا، أنت تهذي يا رجل.‬
‫عملي في "مبادرة الاستنساخ"‬ ‫ساعدني على إيجاد 378 جينًا وراثيًا فريدًا‬
‫يميّزكم أنتم وأحياءكم الفقيرة‬
‫عن نظرائكم في الضواحي،‬
‫الحي الإسباني…‬
‫والحي الصيني.‬
‫بمجرد انتهائي من تحديد تسلسل كل الجينات،‬ ‫قدّمت إلى رؤسائي ملحقًا،‬
‫أنا واثق بأنك على دراية‬ ‫بأول من أجريت عليهم التجربة.‬
‫في المختبر، الفني.‬
‫والمدير.‬
‫لم يحققوا نجاحًا كاملًا، لكنهم اجتازوها.‬
‫المشكلة في الشعر، فهو…‬
‫عنيد.‬
‫لكننا وصلنا بالعملية إلى المثالية‬ ‫منذ ذلك الحين.‬
‫أظن أن السود سيلاحظون‬
‫إن استيقظوا ذات صباح‬ ‫بشعر أشقر وأعين زرقاء.‬
‫لن يحدث هذا بين ليلة وضحاها يا "فونتين".‬
‫سيحدث ذلك عبر أجيال.‬
‫والآن نحن على حافة الطرح الوطني الحقيقي.‬
‫الاستيعاب أفضل من الإبادة.‬
‫تبًا.‬
‫هيا يا "يويو". ما رأيك في أن ننهي المسألة؟‬
‫تبًا.‬
‫فن القتال "كراف ماغا"، كل ثلاثاء وخميس.‬ ‫كيف حالك يا "سليك تشارلز"؟‬
‫أيها الوغد!‬
‫أتظن أن "روني" كان سيرغب في هذا؟‬
‫لا تفترض أنك تعرف أخي‬ ‫لمجرد أنني أعطيتك بعض الذكريات.‬
‫لم تكن موجودًا في ذلك اليوم.‬
‫حين مات.‬
‫اظهري. لا تخجلي.‬
‫اظهري الآن.‬
‫ما حدث يا "فونتين"، أنه أُصيب بالرصاص.‬
‫بعنف.‬
‫هنا.‬
‫بين الضلعين الداخليين الخامس والسادس.‬
‫أخطأت القلب، لكنها اخترقت الرئتين.‬
‫ولم يكن من الضروري أن تودي بحياته.‬
‫لكنهم تركوه بلا إسعاف.‬
‫وحيدًا.‬
‫خائفًا.‬
‫ملقى على الأسمنت البارد.‬
‫استغرق 15 دقيقة حتى مات.‬
‫لم لا ترمين إليّ ذلك المسدس الصغير؟‬
‫الآن!‬
‫ظريف.‬
‫حين وصلت إلى المشرحة…‬
‫وقفت على جثمانه‬
‫لفترة طويلة.‬
‫كنت أعرف أنه هو. لكنني…‬
‫لم يتكبّدوا مشقة تنظيف الدم الغزير عنه.‬
‫وبحلول ذلك الوقت، كان قد جفّ…‬
‫وصار قشرة سوداء.‬
‫لذا…‬
‫وجدت خرقة،‬
‫ونظّفته بنفسي.‬
‫غسلت بشرته.‬
‫أنقذتك من تلك الذكرى.‬
‫سأعود إلى عملي في البغاء. لا تقلق حيالي.‬
‫سنترككم وشأنكم.‬
‫لم أفهم يومًا ما أعجبك فيه.‬
‫لا أقصد الإساءة إلى رجل وهو في محنة،‬ ‫لكنه أحمق.‬
‫أظن أنه كان يهوى المبالغات المسرحية.‬
‫إنه ماكر.‬
‫أعرف أنك تظن أنك فعلت شيئًا مهمًا هنا اليوم،‬
‫لكن ما حدث لـ"روني" لا يمكن أن يحدث مجددًا.‬
‫لذا سيستمرّ عملي في كل الأحوال.‬
‫يجب أن يستمرّ.‬
‫لكل منا دور يجب أن يؤدّيه.‬
‫لي دوري. وكان لك دورك.‬
‫ليتنا نستطيع مواصلة حديثنا،‬ ‫لكنه كان يومًا طويلًا جدًا. اعتني بنفسك…‬
‫وأسلوبه مميز.‬
‫رجل أسود له أسلوب مميز.‬
‫"سليك"، أعرف أنني أثرثر بكثير من الهراء،‬
‫لكن هذا مجرد تعبير عن إحباطي.‬
‫تأمّل هذا الوغد.‬
‫لا يمكنني السماح لك بفعل هذا.‬
‫ليتني لم أكن مضطرًا.‬
‫"تشيستر".‬
‫"أولمبيا بلاك".‬
‫أليس أنيقًا؟‬
‫بأحذية جلد التمساح ومعاطف الفراء،‬
‫والملابس الجلدية‬
‫والسلاسل الذهبية.‬
‫والخواتم اللعينة.‬
‫"أولمبيا بلاك".‬
‫- "أولمبيا بلاك".‬ ‫- أنا لست مستنسخًا.‬
‫أجل.‬
‫لكنه مستنسخ.‬
‫- أطلق عليه النار.‬ ‫- انتظر…‬
‫لقد استغرقت وقتًا طويلًا. مذهل.‬
‫لم تعد البذلة القديمة سيئة‬ ‫كما وصفتها من قبل، صحيح؟‬
‫كنت أمثّل أيها الوغد.‬
‫معكم "دونا كيلي" على الهواء مباشرةً‬ ‫من موقع تعمّه الفوضى العارمة.‬
‫أقف أمام فرع "صرف الشيكات"‬
‫وقد خرج منه عشرات الأشخاص المشوشين العراة.‬
‫مئات المكالمات تنهال‬ ‫على موظفي اتصالات النجدة…‬
‫والمذهل هو السرعة التي استجاب بها‬ ‫سكان حي "غلين" لتقديم العون.‬
‫نرى هنا أناسًا يوزّعون الماء والطعام‬ ‫ويتبرّعون حتى بالملابس التي يرتدونها.‬
‫بل وأرى أشخاصًا‬ ‫يزعمون أنهم كانوا في قلب الأحداث.‬
‫سيدي، هل يمكنك أن تخبرنا بما يجري؟‬
‫- خلافات بين العصابات.‬ ‫- تبًا.‬
‫اضطُرّ الشبّان إلى التسلّح ومداهمة القلعة.‬ ‫هل تسمعونني؟‬
‫"ظهور عشرات الأشخاص المجهولون"‬
‫بصراحة، لم أتعامل معه من قبل.‬
‫- أما الآن…‬ ‫- صار مقرّبًا.‬
‫حين نرى ثنائيات، نعرف أننا سنواجه مشكلة.‬
‫هل تفهمون؟‬
‫نحن مسلّحون وأسلحتنا كبيرة. أتفهمونني؟‬
‫يا أمّ ابني، أحبك يا فتاة.‬
‫أجل، هذا صحيح.‬ ‫اضطُررنا إلى الاستعانة بمخبر.‬
‫فضيحة "ووترغيت". اهدؤوا، الإيصالات معي.‬
‫إنهم يستنسخون الناس الآن في مختبرات سرّية‬
‫في "شيكاغو"، "إلينوي"، "ديترويت"،‬ ‫"ميتشيغان" و"لوس أنجلوس" في "كاليفورنيا".‬
‫طوال اليوم وكل يوم، نذهب إلى الموقع،‬ ‫في محاولة لمعرفة ما حدث.‬
‫هذا غير معقول!‬
‫إنهم هنا يستنسخون السود.‬ ‫ماذا يجري في هذا المكان؟‬
‫هذا صحيح. هذه هي النظرية السائدة.‬
‫يُزعم أن كتيبة ضخمة من الناس‬ ‫عطّلت المرافق العامة صباح اليوم‬
‫عند "جبل (صهيون) الأعظم،‬ ‫كنيسة الروح القدس" التي أقف أمامها.‬
‫كما ترون…‬
‫- ها هو ذا. "فونتين"!‬ ‫- "فونتين"!‬
‫- صديقي!‬ ‫- كيف الحال يا عزيزي؟‬
‫أيها الوغد.‬
‫تبًا.‬
‫آسفة.‬
‫- أهذا هو "فونتين" الحقيقي؟‬ ‫- أجل يا رجل.‬
‫سيواجهون صعوبة في محاولة إخفاء الأمر.‬
‫والآن هو الوقت المناسب لأخبركما.‬ ‫لقد اعتزلت.‬
‫"يويو"، أنا أيضًا سأتقاعد‬ ‫وأعلّق حذاء التمساح.‬
‫إذ لا أستطيع العودة إلى نزل "رويال"‬ ‫لأن هناك "فونتين" آخر هناك‬
‫مقيدًا وجاهزًا لأن يوسعني ضربًا.‬
‫أتعرف فيما كنت أفكر يا "فونتين"؟‬
‫قد أحذو حذو "يويو" وأذهب إلى "ممفيس".‬
‫لعلهم يستفيدون من فريق‬ ‫يتمتع بمهاراتنا الخاصة.‬
‫تعرفان أنهم لن يكتفوا بحي "غلين".‬
‫هذا سبب إضافي.‬
‫ماذا عنك؟‬
‫لا أعرف.‬
‫سآخذ إجازة لبضعة أيام.‬
‫على الأرجح سأجوب العالم.‬
‫"ممفيس" لا تبدو سيئة. إن قبلتما…‬
‫- أنتما تريدان مرافقتي.‬ ‫- صارت حبيبتي يا "فونتين".‬
‫إن لم تمانعا.‬
‫"لقد استنسخوا (تايرون)"‬
‫مرحبًا يا "لوس أنجلوس".‬ ‫أنا أخوكم "بيغ بوي".‬
‫حي "بيغ بوي"، واسمعوا،‬
‫أعرف أنكم تشعرون بانعدام الثقة حاليًا.‬
‫فتفضّل واتصل بشخص تحبه.‬
‫اتصل بأحد جيرانك. اتصل بزميل لك في العمل.‬
‫سنسمعكم الآن‬ ‫أغنية "راكاس" الجديدة، "اتصال"،‬
‫هنا في الحي.‬
‫أمي، أتريدين شيئًا من المتجر؟‬
‫كلا، لا أحتاج إلى شيء.‬
‫على الأرجح سأذهب إلى سوق "الفودو" لاحقًا.‬
‫"ارقد في سلام"‬
‫مرحبًا يا رجل. أعطني بعضًا منها.‬
‫سمعنا بأن الوضع جنوني في الخارج.‬ ‫حسنًا، تمّ الاتصال.‬
‫سننتقل مباشرةً إلى الموقع‬
‫مع مراسلنا في الحي، "بيلي فلاورز"،‬ ‫تفضّل يا "بيلي".‬
‫هذا صحيح. أقف أمام متجر رهن "جاي بو"‬ ‫هنا في مدينة…‬
‫عند تقاطع شارعي "جونزبورو" و"كلير"‬
‫مع ما لا يمكن وصفه إلا بالمستنسخين‬
‫مهلًا. كلمة من فضلك يا سيدتي.‬
‫أنت يا سيدي.‬
‫من أين جئت؟‬
‫حسنًا. علينا الاستمرار في التحرّك.‬ ‫لنسلك هذا الاتجاه. سيدي.‬
‫سيدي.‬
‫ما اسمك؟‬
‫لم أر شيئًا كهذا من قبل.‬
‫مهلًا.‬
‫مرة أخرى، مستنسخون،‬ ‫هنا أمام متجر رهن "جاي بو".‬
‫أليس هذا أنت يا "تايرون"؟‬
‫ترجمة "مي بدر"‬