Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫أخبريني، أين ترين نفسك بعد عشر سنوات؟‬
‫أرى نفسي أغنّي على المسرح.‬
‫وما مفهوم السعادة عندك؟‬
‫"مقتبس من كتاب (ماي فاكينغ بيزنس)‬ ‫لـ(جي. نانيني)"‬
‫بالواقع…‬
‫"فيلم من إخراج (شينزيا تي إتش توريني)"‬
‫غرفة في مكان ما، تحوي بيانو وكأس نبيذ‬
‫ودرّاجة نارية مركونة في الخارج.‬
‫وما الذي تخشينه؟‬
‫إنه ذنبي.‬
‫أخشى الجنون.‬
‫ننتقل إلى الأخبار الترفيهية.‬
‫اختُتم أمس مهرجان الأغنية الإيطالية‬
‫بفوز "دومينيكو مودونيو" و"جوني دوريلي".‬
‫تربّعت أغنيتهما "نيل بلو دبينتو دي بلو"…‬
‫…الثراء…‬
‫انظري ما اشتراه لك والدك.‬
‫هل يعجبك؟‬
‫لا.‬
‫شكرًا يا عزيزتي.‬
‫لا تفعل شيئًا سوى الغناء، صحيح؟‬
‫"جيانا"!‬
‫ماذا تفعلين؟ لا يلعب أحد التنس الآن.‬
‫لست ذاهبة للعب، بل لبيع المضرب.‬
‫بيعه؟ هل جُننت؟‬
‫أليس ملكًا لي؟ إذًا يمكنني بيعه إن أردت.‬
‫وإن أردت أن أواصل لعب البطولات،‬
‫فعليك شراء مضرب آخر لي.‬
‫أخبرينا السبب على الأقل.‬
‫أحتاج إلى المال لدروس الغناء.‬ ‫قالت معلمتي إنني أخرج عن الإيقاع.‬
‫"جيانا"، هل أنت بخير؟‬
‫أين كنت؟‬
‫في "فياريدجو"،‬ ‫شاركت في مسابقة للأصوات الشابة.‬
‫اصمتي يا "جيانا".‬
‫"أليساندرو"، اذهب للنوم.‬
‫- حالًا.‬ ‫- يا للإزعاج.‬
‫"جيوفانا"، عليك بالنوم أيضًا. سأتعامل معها.‬
‫اخلعي التنورة القصيرة.‬
‫- لماذا؟‬ ‫- اخلعيها.‬
‫عليك التوقف عن ملاحقة مهنة الغناء.‬
‫لقد بدأت لتوّي.‬
‫لطالما حذّرتك.‬
‫مم؟ من أن أصبح وضيعة؟‬ ‫مثل الفتاة التي تقبّلها في السيارة؟‬
‫- أخفضي صوتك.‬ ‫- رأيتك.‬
‫لن أخبر أمي.‬
‫مقابل أن تسمح لي‬ ‫بالعمل في المخبز خلال الصيف.‬
‫- في المخبز؟‬ ‫- بمرتّب كامل.‬
‫- وسأذهب بعد الدراسة الثانوية إلى "ميلان".‬ ‫- ماذا تريدين فعله في "ميلان"؟‬
‫أتحسبين أنك ستصبحين‬ ‫مثل "كلاوديو فيلا"؟ أو "مينا"؟‬
‫أنا "جيانا" يا أبي.‬
‫وذلك أكثر من كاف.‬
‫"خلف المدينة‬
‫في مصنع جعة…"‬
‫"إلى والديّ، كما تعرفان،‬ ‫لا أطيق الدموع ولحظات الوداع.‬
‫وإن أردت فعل شيء فسأفعله."‬
‫"بنظرة واحدة لن أعيش هنا بعد الآن‬
‫وأشعر باندفاع لا يمكنني إيقافه‬
‫ظلّ الدراجة النارية الزرقاء‬ ‫على الطريق السريع"‬
‫"لن أفتقدكما.‬ ‫من الآن فصاعدًا، سأعتمد على نفسي فقط."‬
‫"تنافسنا على لفت أنظار الشبّان الشقر‬
‫الصيف الماضي، منذ صيف واحد‬
‫أكياس محمولة على الأكتاف، وشغب في الشوارع‬
‫دماء سوداء وبيضاء"‬
‫- كان ذلك ممتعًا، صحيح؟‬ ‫- دعني أعدّل ربطة عنقك…‬
‫يجب ألّا تعود إلى المنزل هكذا.‬
‫- هلّا نفترق هنا؟‬ ‫- شكرًا لك. وداعًا.‬
‫- وداعًا.‬ ‫- وداعًا.‬
‫غطّ في النوم، أليس كذلك؟‬
‫- ماذا يجب أن أفعل؟‬ ‫- سأتولى الأمر.‬
‫"ألبيرتو"، هيا استيقظ يا عزيزي، لديك عمل.‬
‫- أنا قادم.‬ ‫- اطلبي منه شراشف نظيفة.‬
‫- أنا قادم.‬ ‫- وإلا سينقلون إليك قمل العانة.‬
‫- وداعًا.‬ ‫- وداعًا.‬
‫"جانيس".‬
‫"(جوبلين جانيس) في الحفل"‬
‫أجل! أشعر به! يمكنك فعلها هيا!‬
‫"ما زالنا هناك‬
‫في خضمّ الفوضى‬
‫يُستحضر الأمل‬
‫وأختار على حين غفلة‬
‫الوداع"‬
‫مساء الخير. تقول صديقتي إنك بارعة جدًا.‬
‫مرحبًا.‬
‫- هل كنت مصدر صوت صرير السرير؟‬ ‫- أجل. إنه الشيء الوحيد الذي أجيده.‬
‫- أنا "تينا".‬ ‫- "جيانا".‬
‫- "رومينا".‬ ‫- "جيانا".‬
‫هل أنتما في استراحة؟‬
‫- أتريدان البسكويت؟‬ ‫- بالطبع.‬
‫يصنعه أبي في "سيينا".‬
‫إنه شهيّ.‬
‫شكرًا لك.‬
‫حدّثاني عن عملكما.‬
‫إنه سهل نوعًا ما…‬ ‫مع الزبائن الذين يتسمون بالنظافة.‬
‫وسهل أيضًا مع غيرهم، لكنه يصبح مقرفًا.‬
‫- أتصلان إلى النشوة؟‬ ‫- بالطبع. حين نتقاضى أجرنا.‬
‫صحيح.‬
‫- لست مشهورة، أليس كذلك؟‬ ‫- ليتني كذلك.‬
‫أرأيت؟ أخبرتك.‬
‫عجبًا، تغنين كما لو أن العالم كلّه يعرفك.‬
‫- ماذا تقصدين؟‬ ‫- هذا قدرك، أتفهمينني؟‬
‫لست متأكدة. عليّ أولًا تقديم تجارب أداء.‬
‫إن نجحت فستكونين محقة.‬
‫وإن فشلت فسيكون أبي محقًا.‬
‫لكنني أحتاج إلى بيانو للتدريب.‬
‫يمكنني العمل معكما وشراء واحد.‬
‫- مرحّب بك.‬ ‫- بالطبع.‬
‫"جيانا".‬
‫استيقظي.‬
‫- استيقظي.‬ ‫- ماذا؟‬
‫كيف دخلت إلى هنا؟‬
‫لبعض الغرف المفتاح نفسه.‬
‫أنمت وبابي مفتوح إذًا؟‬
‫لا يُوجد لصوص هنا.‬
‫- إن شعر أحد بالشبق فسيجدنا بانتظاره.‬ ‫- أنت محقة.‬
‫انهضي. لديّ فكرة لتحصلي على بيانو.‬
‫في الوقت الباكر؟‬
‫أجل. ارتدي ثيابك. سأنتظرك في الأسفل.‬
‫ما اسم الأغنية التي كنت تغنّينها؟‬
‫"الوداع".‬
‫هل كتبتها لأحدهم؟‬
‫لحبّي الأول. هجرني من أجل فتاة أخرى.‬
‫ففاض بي الكيل وقررت‬ ‫أن أهجر أنا الآخرين من الآن فصاعدًا.‬
‫لن تستطيعي تقرير ذلك مسبقًا.‬
‫لم لا؟ يمكنك اتخاذ قرار مسبق حيال أيّ شيء.‬
‫- انتظري هنا. عليّ تهدئتها أولًا.‬ ‫- من هذه؟‬
‫إنها بمثابة أمّ لي.‬
‫وجدتني في الشارع.‬ ‫كنت بعمر الـ13 ومنتشية للغاية.‬
‫كانت تعتني بي دومًا. لكنها غاضبة الآن.‬
‫لماذا؟‬
‫أتعاطى المخدرات وأمارس البغاء.‬
‫- لا أثير الإعجاب، أليس كذلك؟‬ ‫- ربما…‬
‫لكنك ستعجبينها. إنها من "فلورنسا".‬
‫أشك بذلك إذًا.‬ ‫"فلورنسا" و"سيينا" لا تتوافقان.‬
‫مرحبًا يا أمي.‬
‫ماذا تريدين؟‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- تسألين عن حالي؟‬
‫أليس جليًا؟‬
‫من تلك؟‬
‫صديقتي.‬
‫هلّا تسدين إليها معروفًا؟‬
‫- لن أعطيك المال.‬ ‫- لا، أؤكد لك أن الأمر لا يتعلق بالمال.‬
‫صحيح، لأنك تكسبين المال بنفسك.‬ ‫وأرى علام تنفقينه.‬
‫أنا منشغلة كما ترين، فأخبريني بما يلزمك.‬
‫تحتاج إلى بيانو.‬
‫ها هو ذا.‬
‫تأكدي من إعادة كل الأشياء إلى أماكنها.‬
‫- سأذهب. لديّ عمل.‬ ‫- شكرًا لك.‬
‫"المخيّلة‬
‫فضاء أكون فيه على سجيتي‬
‫المخيّلة‬
‫حيث تعيش العواطف والخيبات‬
‫أؤمن حينًا‬
‫ثم تراودني الشكوك‬
‫وفي النهاية أختار نفسي"‬
‫"جيانا"!‬
‫- ما هذه؟‬ ‫- تميمتي للحظ.‬
‫كيس ملح.‬
‫لا أريد أخذه فهو لك.‬
‫- يمكنك إعادته لي الليلة.‬ ‫- أشكرك.‬
‫حظًا موفقًا بأيّ حال.‬
‫- شكرًا لك.‬ ‫- أبدعي، فهمت؟‬
‫- أبدعي.‬ ‫- سأفعل.‬
‫أبدعي.‬
‫"نانيني جيانا"،‬
‫وُلدت في الـ14 من يونيو‬ ‫عام 1954 في "سيينا".‬
‫يهوون الأحصنة في "سيينا".‬
‫كثيرًا. لكن لديّ حساسية منها.‬
‫أحمل هذه معي. أجل.‬
‫وجهك جميل، وصوتك كذلك.‬
‫استمعنا إلى أشرطتك.‬
‫شكرًا لكما.‬
‫أرى أنك تلقيت تعليمًا تقليديًا.‬
‫درست الغناء والعزف على البيانو في المعهد.‬
‫- هل تريدين أن تصبحي مغنية وكاتبة أغان؟‬ ‫- أجل، بالتأكيد.‬
‫علينا إصلاح هذه الفوضى.‬
‫إلا شعري، رجاءً. لا تضعي…‬
‫جرّبي هذه.‬
‫مع هذا الحذاء.‬
‫وأخيرًا. تبدين جميلة الآن.‬
‫المغنية ليست صوتًا فحسب.‬
‫آسفة. لا يمكنني الغناء بهذه الملابس.‬
‫تُدعى إحدى أغنياتي "موت بإجهاض متعمّد".‬
‫انسي أغانيك.‬ ‫سنجد لك أغاني مناسبة من الآن فصاعدًا.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- أجل.‬
‫"المخيّلة‬
‫فضاء أكون فيه على سجيتي‬
‫المخيّلة"‬
‫وصلنا. ادخل يا عزيزي.‬
‫"حيث تعيش العواطف والخيبات"‬
‫كيس الملح. تبًا.‬
‫"أؤمن حينًا‬
‫ثم تراودني الشكوك"‬
‫"تينا".‬
‫"وفي النهاية أختار نفسي"‬
‫"بما أنك سترحل‬
‫وستتركني أقل وحدة من ذي قبل‬
‫بما أنك رحلت‬
‫ستتغير الموسيقى‬
‫ستصبح هناك حقيقة أخرى‬ ‫للذين سيواصلون الحياة‬
‫أولئك الذين سيأتون ويرون‬ ‫سترى كيف سيواصلون الحياة‬
‫بما أنك سترحل‬
‫أقلعت عن التدخين‬
‫ولا أشعر بالغيظ‬
‫من كل الأشياء‬
‫التي لطالما أردت قولها‬
‫في البداية كان الثلج‬
‫لم يكن ذلك ذنبي‬
‫ذهبنا إلى أقصى العالم‬
‫وانزلقت أنت فيه‬
‫وتبعتك إلى هناك‬
‫لأنني بعت نفسي للرب‬
‫كي لا أكون بعيدة عنك‬
‫يا له من يوم عصيب‬
‫بعد رحيلك‬
‫من دون سبب حقيقي‬
‫إنه سوء تفاهم ليس إلا‬
‫حسنًا، هذه هي الموسيقى‬
‫وربما ستبقى في بعض النغمات"‬
‫أتعلمين أننا تأخرنا؟‬
‫آسفة لأنني جعلتك تنتظرين.‬
‫- هل أحضرت البطاقات؟‬ ‫- أجل.‬
‫اثني ركبتيك. أحسنت يا "جيانا".‬ ‫انسي الغناء، يا لبراعتك!‬
‫"(جوبلين جانيس) في الحفل"‬
‫"جيانا".‬
‫سنعود غدًا. عليّ الالتحاق بالجوقة.‬
‫أنت غريبة جدًا.‬
‫أعني…‬
‫بيانو في مرحاض، وعزف بثمانية أصابع.‬
‫فقدتهما في أرض المعركة.‬
‫- أمسكي. هل أصبحت جاهزة؟‬ ‫- شكرًا. أجل.‬
‫لا!‬
‫فهمت، لكن أريد معرفة‬ ‫لما تجاهلت اتصالي هذا الصباح…‬
‫"(أوبريت)"‬
‫"كفتاة صغيرة…"‬
‫ذات الأصابع الثمانية، كيف حالك؟‬
‫من أنت؟‬
‫التقينا في منزلك قبل يومين.‬
‫آسفة، ذاكرتي ضعيفة.‬
‫أقسم إننا لم نمارس الجنس.‬
‫للأسف. يمكننا تعويض ما فاتنا في أيّ وقت.‬
‫عليّ الذهاب الآن. وداعًا يا "مجهول".‬
‫مهلًا، اسمي "مارك".‬
‫لا، أفضّل دعوتك بـ"مجهول".‬ ‫وداعًا يا "مجهول".‬
‫- وداعًا.‬ ‫- وداعًا.‬
‫ثلاثة فساتين.‬
‫زيّان يونانيّان.‬
‫قبعتان صغيرتان.‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- أربعة مشدّات للخصر.‬
‫قرأت أنك تبحث عن موسيقيين.‬
‫- ما اسمك؟‬ ‫- "جيانا".‬
‫- هل عزفت في النوادي من قبل؟‬ ‫- بالطبع.‬
‫هل أنت من "تسكانة" في "فلورنسا"؟‬
‫لا توجّه الإهانات لي.‬
‫أمزح معك. أنا من "سيينا".‬
‫لن تنهي عملك قبل الساعة الثالثة صباحًا.‬
‫- لا أنام قبل الثالثة صباحًا.‬ ‫- حسنًا، لنسمع ما لديك.‬
‫سأؤدي لك واحدة من أغنياتي.‬ ‫أنا مغنية وكاتبة أغان.‬
‫"غرفتك مليئة بالأزهار"‬
‫هذا يكفي. لا تحققين المطلوب.‬ ‫انقلي تحياتي لـ"سيينا".‬
‫"إن احترقت المدينة‬
‫فسأهرب، سأهرب إليك‬
‫سأتحدى النار بذاتها لأراك مجددًا‬
‫إن احترقت المدينة‬
‫أعرف أنك ستبحث عني‬
‫ومع أننا افترقنا‬
‫ما زلت الفتاة المناسبة لك‬
‫المناسبة لك‬
‫المناسبة لك"‬
‫أحسنت!‬
‫هل لي بزجاجتي جعة؟‬
‫أشكرك.‬
‫كنت رائعة. دعينا نذهب إلى مكان ما.‬
‫- سيسعدني جدًا إن…‬ ‫- لا أريد، أشكرك. المعذرة!‬
‫"عشت مرة حياة الثراء‬
‫وأنفقت أموالي بلا اكتراث‬
‫أخذت أصدقائي ليستمتعوا بوقتهم‬ ‫واشترينا خمورًا مهرّبة‬
‫- وشامبانيا ونبيذ"‬ ‫- كفى يا "جيانا".‬
‫هلّا تخبرينني أين كنت الليلة الماضية؟‬
‫مريضة في المنزل.‬
‫عليك إعلامي المرة القادمة وإلا فستُطردين.‬
‫- حسنًا. سأغني الآن.‬ ‫- هيا.‬
‫هذه الأغنية من تأليفي.‬
‫اسمها "موت بإجهاض متعمّد".‬
‫"غرفتك مليئة بالأزهار‬
‫وهناك سكّينان‬
‫تشهدين طقسًا لا سيّد له‬
‫هذا الطقس هو الشفاء الوحيد‬
‫لحريتك المسلوبة‬
‫وإرادتك المحطمة‬
‫على الأرض في بركة دماء"‬
‫يكفي. فهمنا مقصدك. اذهبي إلى المنزل!‬
‫"ربحت حربها"‬
‫حان وقت الذهاب إلى المنزل يا عزيزتي!‬
‫كفى!‬
‫حسنًا. شكرًا لكم.‬
‫تعالي. اخرجي من هنا وإياك والعودة!‬
‫مرحبًا؟‬
‫أبي. أنا "جيانا".‬
‫كم الساعة الآن؟‬
‫أنا في "ميلان"، وبحال جيدة.‬
‫كيف حالكما؟‬
‫مرحبًا؟‬
‫إذًا؟‬
‫"كاتيا".‬
‫ماذا؟‬
‫"جيانا".‬
‫أهلًا.‬
‫يمكنك الدخول إن أردت البيانو.‬
‫لا أحتاج إلى بيانو، بل أريد موعدًا.‬
‫أرسلت شريطًا لكنني لم أتلق ردًا بعد.‬
‫فقدت بعض الوزن! هل أدمنت المخدرات أيضًا؟‬
‫لا.‬
‫سأحصل لك على موعد. اتفقنا؟‬ ‫سأتولى الأمر فلا تقلقي.‬
‫تعالي. ادخلي واعزفي.‬ ‫اعزفي على البيانو يا "جيانا". هيا.‬
‫"أنظر إليك وتعرف ذلك"‬
‫مرحبًا. لديّ موعد مع "مارا مايونكي".‬
‫صحيح، لكن تلك الفتاة قبلك.‬ ‫تفضّل بالجلوس وسأناديك عندما يحين دورك.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- شكرًا.‬
‫- ألا تعجبك هذه أيضًا؟‬ ‫- على الإطلاق.‬
‫أحضر لي كلمات مقبولة! هذا كل ما أطلبه!‬
‫هل هذا طبعها دائمًا؟‬
‫"المغنية الأولى"‬
‫لا داعي لتعود مجددًا. وداعًا.‬
‫"لا أعلم…"‬
‫- من التالي؟‬ ‫- فتاة من "سيينا" أخبرتك عنها.‬
‫- إنها صديقة إحدى صديقات أختي، تلك التي…‬ ‫- لا أكترث بأصدقائها.‬
‫إن كان أداؤها سيئًا‬ ‫فستعود إلى المنزل كغيرها.‬
‫بسرعة هيا. تعالي.‬
‫ماذا حضّرت؟ إحدى أغانيك؟‬
‫أجل، واسمها "موت بإجهاض متعمّد".‬
‫تبدو مبهجة.‬
‫"أين الشجاعة للمضي قُدمًا؟‬
‫لوهب الحياة‬
‫وسط الخراب‬
‫إن لم يعد بوسع الناس سماعنا‬
‫فربما سيمنحون فردوسًا‬
‫لامرأة مثلها‬
‫من قرر بأيّ حال وسط هذا الدمار؟‬
‫أبحث عن اتجاه آخر‬
‫لكنني ما زلت بعيدة جدًا‬
‫هناك شيء يحترق داخلي‬
‫روحي ممزقة‬
‫ماذا حدث وما الذي بقي الآن؟‬
‫ما الذي أعزفه؟‬
‫الحائرة تصرخ‬
‫من ألم يديها الملدوغتين"‬
‫هل كان غنائي سيئًا لدرجة أنه أبكاك؟‬
‫ما هذا القلب الذي تحملينه؟‬
‫واحد، اثنان، ثلاثة…‬
‫"إخوتي من (إيطاليا)، (إيطاليا) نهضت‬
‫بخوذة (سكيبيو)…"‬
‫"جيانا"، هل تسمعين الفوضى التي تسببينها؟‬
‫تخرجين عن الإيقاع ويحذو الجميع حذوك.‬
‫لا يمكنك البقاء في الجوقة إن لم تتعلمي.‬
‫هيا. اذهبي إلى المنزل.‬
‫وداعًا يا معلمتي.‬
‫اسمعوا، لنشرب نخب أول ألبوم لـ"جيانا".‬
‫رائع يا "جيانا".‬
‫أحسنت.‬
‫تهانينا.‬
‫نخبكم.‬
‫- أحسنت.‬ ‫- أنت بارعة.‬
‫شكرًا لك.‬
‫"ينتشر خيالي‬
‫ليحجب واقعه‬
‫وربما روى ذلك قصته‬
‫عن مشكلاته وعمّا يبحث عنه الآن‬
‫لكن أين كنت أنا، أين كنت؟‬
‫صور الماضي الرمادية…"‬
‫تذوقي النبيذ الذي أحضرته.‬
‫يصنعه مزارع من "سيينا".‬
‫يصنعون نبيذًا فاخرًا في منطقتي أيضًا.‬
‫حقًا؟ من أين أنت؟‬
‫"بولية".‬
‫"بولية" في مقاطعة "باري"؟‬
‫لا توجّهي الإهانات لي.‬
‫أنا من "سالنتو"، مقاطعة "ليتشي".‬
‫"وسيمسك بيديّ بدلًا من ذلك‬
‫اللتين تملكهما"‬
‫هكذا يصل دم أكثر إلى الصدغين.‬
‫سيتلاشى صداعك.‬
‫بم تشعرين؟‬
‫بالقشعريرة.‬
‫أنت بارعة.‬
‫أعلم. أعاني من الربو‬ ‫والتهاب الجيوب والشقيقة منذ الصغر.‬
‫لديّ حزام أسود في آلام الصداع.‬
‫وماذا تفعلين هنا في "ميلان"؟‬
‫أنا مغنية، نوعًا ما.‬
‫ماذا عنك؟‬
‫أنا مصففة شعر.‬
‫ماذا؟‬
‫حلّاقة، نوعًا ما.‬
‫آسفة.‬
‫اسمعي، لا أعرف…‬
‫إن كان السبب هو الحشيش الذي دخّنّاه‬ ‫أو هذا التدليك،‬
‫لكنني أشعر بتحسن.‬
‫ما مدى جنونك؟‬
‫أيمكنني مناداتك "رقم 11"؟‬
‫لماذا؟‬
‫لأنني رأيتك أول مرة في الـ11 من أبريل.‬
‫مارسي الحب معي…‬
‫مارسي الحب معي.‬
‫اخطفي أنفاسي يا "رقم 11".‬
‫اخطفي أنفاسي.‬
‫"جيانا".‬
‫قادمة.‬
‫"جيانا".‬
‫- "جيانا".‬ ‫- قادمة.‬
‫تعالي.‬
‫- هيا بنا، تعالي.‬ ‫- "أليساندرو".‬
‫لا تركب دراجتك حين لا يكون والدك بجانبك.‬
‫دعيه. يعرف عن الدراجات أكثر منا مجتمعين.‬
‫أسرعي. سنتأخر عن البطولة.‬
‫فلتفوزي!‬
‫"في عمر الـ13‬
‫تباطأ الهواء حولي كالرصاص‬
‫أتذكر ملمس وجهي على أصابعي‬
‫عبارات مفكّكة وألف عذر يا أستاذ‬
‫لتبعد يديك عني أيها اللص"‬
‫هذا سرّنا…‬
‫"الذي سرق سنوات مراهقتي"‬
‫تمنحينني شعورًا رائعًا. لا!‬
‫"توقف‬
‫ماذا يبقى لديّ‬
‫حين ينحدر الوعي"‬
‫رقم 11 من فضلك.‬
‫- رقم 11.‬ ‫- لنعقد آمالنا.‬
‫تفضّلي.‬
‫شكرًا لك.‬
‫هذا غير معقول. أطلقت ألبومين،‬ ‫ولا ينبغي لك الغناء في هذه الأماكن.‬
‫لكنك كنت رائعة للغاية.‬
‫صحيح، فقد هزّت الهتافات الساحة.‬
‫- إلى أين تذهبين؟‬ ‫- لأمشي. أريد تنشق بعض الهواء.‬
‫لكن الظلام حلّ. عودي.‬
‫اذهبي للنوم.‬
‫أريد أن أكون وحدي الآن.‬
‫رقم 11.‬
‫رقم 11! من معه رقم 11؟‬
‫- أحسنت.‬ ‫- أحسنت.‬
‫"إيه ميه بينسييري"، المركز الـ14.‬
‫"سكريفيمي بريما دورمير"، المركز الـ15.‬
‫"جيانا نانيني"،‬ ‫المركز الـ16، أي الأخير. تبًا!‬
‫اجلسي فأنت تشعرينني بدوار البحر.‬
‫أتعرفين سبب احتلالي المركز الأخير؟‬ ‫لأنه لا أحد يجد ألبوماتي.‬
‫تفقدت كل متاجر التسجيلات في "ميلان"‬ ‫ولم أجد لها أثرًا.‬
‫لأنها ليست رائجة.‬
‫يلزمني وقت.‬
‫كم من الوقت تريدين بعد؟‬
‫- لا أحد مهتم بأغانيك.‬ ‫- الفيديو الترويجي رديء، مثلكما تمامًا.‬
‫هلّا تهدئين؟‬
‫طفح الكيل.‬
‫أتريدين التخلص منّي؟‬
‫أخبريني، أتريدين التخلص منّي؟‬
‫لا يعود القرار لي وحدي.‬
‫لا يعود القرار لك؟‬
‫تبًا لك. تبًا لكما.‬
‫أحسنت. اذهبي لتبكي في المنزل.‬
‫- اذهبي لغناء أغنية موجعة.‬ ‫- ولم أجلس وأتلقى الإهانات؟‬
‫"جيانا"، نمط الروك هو الرائج.‬
‫إن كانت الموسيقى سلاحًا، فاستخدميه للقتال.‬
‫"هكذا ألاطف وحدتي‬
‫لكل منّا جسد‬
‫ويعرف ما يجب أن يطلب منه‬
‫مارس الحب معي‬
‫بقوة أكثر وكأننا في (أمريكا)‬
‫مارس الحب معي‬
‫بقوة أكثر وكأننا في (أمريكا)"‬
‫إن كنت تقود بسرعة 305 كيلومترات في الساعة‬ ‫فلا وقت لديك للتفكير.‬
‫عليك أن تقود بمؤخرتك!‬
‫تشعر بالاهتزازات في مؤخرتك.‬
‫لذا إن كنت تتجه نحو منعطف،‬ ‫فلديك ثلاث إشارات فقط،‬
‫مؤخرتك وإرادتك وقلبك.‬
‫عليك أن تشعر لا أن تفكر.‬ ‫إن نجحت بذلك فقد تفوز.‬
‫صحيح.‬
‫عجبًا منك ومن سباقاتك.‬
‫يشارك أخوك في "فورمولا أبارث".‬ ‫إن أثبت براعته فسيشارك في "فورمولا 2".‬
‫اصمت يا أبي. لا تقل هذا كي لا تجلب النحس.‬
‫أنت بارع بالفعل.‬
‫ماذا عنك؟‬
‫- سأطلق ألبومي الجديد خلال شهر.‬ ‫- حقًا؟‬
‫- أجل.‬ ‫- ومتى يمكننا الاستماع إليه؟‬
‫سأحضره.‬
‫لن يضرك أن تبدي بعض الاهتمام.‬
‫أمي محقة. أصبحت ناضجة وتعيش حياتها الخاصة.‬
‫- لم أقل شيئًا.‬ ‫- تمامًا.‬
‫هذا غلاف الألبوم.‬
‫إنه جميل.‬
‫- أريني يا "جيوفانا".‬ ‫- ماذا تحمل بيدها؟‬
‫- أنت مجنونة.‬ ‫- لماذا تضحك؟‬
‫أليس هذا صاروخًا؟‬
‫صاروخ؟ أمعن النظر.‬
‫إنه هزّاز.‬
‫هزّاز؟‬
‫مع تمثال الحرية؟‬
‫لا تضحكي.‬
‫لن تضعي اسمي على هذه القذارة.‬
‫- إنه مجرد ألبوم غنائيّ يا أبي.‬ ‫- اصمت.‬
‫- "دانيلو"…‬ ‫- لا تتدخل.‬
‫"جيانا"، أزيليه وإلا فسأفعل ذلك بنفسي.‬
‫كيف؟‬
‫سأجد طريقة.‬
‫فعلت هذا من أجل أمثالك.‬
‫ومن أمثالي الذين تقصدينهم؟‬
‫محدودو التفكير والمتزمتون.‬
‫أصحاب المظاهر فاقدو الروح.‬
‫لا أعلم ما صلتي بكم.‬
‫"جيانا".‬
‫إن لم يكن لديك صلة بنا،‬
‫فاخرجي من هنا.‬
‫عودي إلى "ميلان"!‬
‫هيا.‬
‫غادري.‬
‫بئسًا لهذا.‬
‫- الهزّاز اختراع عصريّ…‬ ‫- "جيوفانا"!‬
‫"جيانا".‬
‫إن رحلت فلا يمكنك أبدًا الرجوع إلى هنا.‬
‫أفعل كل ما يحلو لي.‬
‫"سأبحث، حدّثت نفسي دومًا أنني سأبحث‬
‫ستجدين ما تريدين‬ ‫أخبروني دومًا أنني سأجد ما أريد‬
‫أنا مع نفسي اليوم، وهذا يكفي"‬
‫إنها بارعة.‬
‫بارعة جدًا.‬
‫"لا يراني أحد‬
‫هكذا ألاطف وحدتي‬
‫لكل واحد منّا جسد‬ ‫ويعرف ما يجب أن يطلب منه‬
‫يطلب منه"‬
‫يا للروعة.‬
‫"اجعلني أحلم‬
‫تعضّ على شفتها فتنقلك إلى (أمريكا)‬
‫اجعلني أطير‬
‫يمدّ يده ويلمس (أمريكا)‬
‫مارس الحب معي‬
‫بقوة أكثر وكأننا في (أمريكا)‬
‫مارس الحب معي‬
‫بقوة أكثر وكأننا في (أمريكا)"‬
‫"مصففة شعر"‬
‫"لـ(رقم 11) خاصتي"‬
‫هذا لك.‬
‫فيه كلماتك أيضًا.‬
‫هل تفعلين هذا مع الجميع؟‬
‫تختفين ثم تعودين فجأة.‬
‫لا. أعود إليك فقط.‬ ‫أما مع البقية فأختفي فحسب.‬
‫لا يهم. أنا مشغولة الليلة.‬
‫سنلتقي غدًا إن أحببت.‬
‫سأنطلق إلى "ألمانيا" غدًا.‬
‫مارسي الحب معي.‬
‫"نحن في (كاليفورنيا)‬
‫نحن الحرية‬
‫قبضاتنا مُحكمة في جيوبنا‬
‫الدم والواقع‬
‫نحن في (كاليفورنيا)‬
‫نحن الحرية‬
‫نحن من ننظر إليها، وما زالت تبدو‬
‫تبدو كالسماء"‬
‫أحسنت!‬
‫تفضّل.‬
‫- شكرًا يا "جيانا".‬ ‫- وداعًا، شكرًا لك.‬
‫لم أتيت إلى هنا؟‬
‫أحضرت لك مفاجأة صغيرة.‬
‫واحدة لي.‬
‫وواحدة لك.‬
‫ما تاريخ اليوم؟‬
‫الـ16 من الشهر، لماذا؟‬
‫الـ16.‬
‫سأدعوك "رقم 16".‬
‫- ألم يعد اسمي "مجهول"؟‬ ‫- لا. أنت "رقم 16" اليوم.‬
‫وكان لديّ "رقم 11"،‬ ‫لكنني لا أعلم ما حلّ بها.‬
‫"جيانا". يدعونك للمشاركة في برنامج تلفازي‬ ‫في "كولونيا". بم أجيبهم؟‬
‫أجل!‬
‫إن أردت أن تصبحي مشهورة،‬ ‫فعليك معرفة حدودك.‬
‫لا أكترث إن كان أشهر برنامج في "ألمانيا".‬
‫لا أريد راقصين. لن أغنّي إلا مع فرقتي.‬
‫تلك القناة الألمانية‬ ‫بأهمية قناة "راي" في "إيطاليا".‬
‫تبًا لقناة "راي" الألمانية‬ ‫ولمديرها وراقصيها.‬
‫إن لم تقدّمي العرض‬ ‫فعليك تحمّل كلفة رحلة العودة إلى "ميلان".‬
‫هيا بنا.‬
‫تبًا.‬
‫لقد رحل.‬
‫عاملته بازدراء.‬
‫مصور التقط الصور لـ"بول مكارتني".‬
‫أتحسبين أنك حققت النجاح‬ ‫بإحرازك المركز الثاني في "فيستيفال بار"؟‬
‫سأخبرك سرًا يا "جيانا".‬
‫الفائز الوحيد هو صاحب المركز الأول.‬ ‫لا يكترث أحد بأصحاب المركز الثاني.‬
‫فهمت، آسفة لأنني تأخرت.‬
‫اصمتي. أتعلمين كم شاهدت فتيات مثلك؟‬
‫ممن يُشتهرن فجأة ثم يخبو بريقهن.‬
‫لا يعنيني الأمر بعد الآن.‬
‫سأترك شركة "ريكوردي".‬
‫أنت في ورطة كبيرة الآن.‬
‫ارحل!‬
‫قلت ارحل!‬
‫يخرج "رقم 16"، فتدخل "رقم 11".‬
‫لم أتيت إلى الصالون؟‬
‫لأن الألم مفروض علينا.‬
‫أما المعاناة بيدنا.‬
‫أخبرتني أنك ستتصلين بي ولم تفعلي.‬
‫غير صحيح، فقد حاولت مرة.‬
‫كنت منشغلة طوال الوقت.‬
‫صاحبت فتاة شقراء جميلة.‬
‫كفاك. أنت جميلة أيضًا لكنك لا تعرفين ذلك.‬
‫أو لم تبحثي عن الشجاعة اللازمة‬ ‫في هذه الفوضى.‬
‫أنا مفعمة بالشجاعة.‬
‫حقًا؟ انظري إلى نفسك.‬
‫لا!‬
‫المعذرة، لم تعد السيدة "مايونكي" تعمل هنا.‬
‫أجل، تمامًا.‬
‫"جيانا"، ما الخطب؟‬
‫هلّا تعطينني رقم "ديفيد روجر كرانز"؟‬
‫- لا أعلم إن كان بوسعي ذلك، فهو شخص مهم.‬ ‫- أجل، أعلم.‬
‫لا أكترث بذلك.‬ ‫رحلت "مارا"، لذا أريد رقم "كرانز".‬
‫إن لم تعطيني إياه فسآخذه بنفسي.‬
‫يقول الجميع إنه المناسب لي.‬
‫لا، تمهلي يا "جيانا".‬
‫تراجعي أرجوك!‬ ‫أنت تضعينني في مأزق يا "جيانا".‬
‫إن تعرضت للمحاسبة،‬ ‫فأخبريهم أنني هددتك بسكين.‬
‫"دم دافئ وعطر فوّاح وقلائد كبيرة تحت قميصه‬
‫(مارلون براندو)، يرقص التانغو"‬
‫"قلائد كبيرة تحت قميصه"‬
‫هل تقصدينني؟‬
‫أجل، لكن لا تغترّ بذلك.‬
‫أجب أنت. أخبرهم أنني لم أُولد بعد.‬
‫لم تُولدي بعد. حسنًا.‬
‫مرحبًا؟‬
‫إنها هنا، لكن تقول إنها لم تُولد بعد.‬
‫إنه المدير الذي تنتظرينه منذ شهر.‬
‫يقول إنه سيساعدك في ولادتك.‬
‫مرحبًا؟‬
‫فهمت. حسنًا إذًا. شكرًا لك.‬
‫"سجائر دُخنت على عجل‬
‫عيون تحدّق إلى مفاتن النساء‬
‫ها هي (أورنيلا) صامتة‬ ‫لقد أغلقت فمها من أجلك‬
‫بينما تبدّل السيارات وتغيّر المحركات‬
‫عشيقي اللاتيني"‬
‫حسنًا.‬
‫علينا صنع صوت أوروبي من أجلك.‬
‫دعيني أفكر.‬
‫ربما أعرف الشخص المناسب لك.‬
‫- "كوني بلانك" في "ألمانيا".‬ ‫- هل سنعمل معًا إذًا؟‬
‫ألم تكن تلك رغبتك؟‬
‫أجل، لكن ماذا سأقول لـ"ريكوردي"؟‬
‫أخبريهم أنك ستنتجين ألبومك الجديد وحدك.‬
‫ستصنعين أغانيك بنفسك،‬
‫ثم يمكنهم مشاركتك عندما يحين وقت التوزيع.‬
‫رائع!‬
‫لكن هناك شيء آخر.‬
‫نحتاج إلى المال لإنتاج الألبوم.‬
‫يمكننا اقتراض النقود منهم.‬
‫لكن إن لم يحقق الألبوم نجاحًا،‬ ‫فعليك إعادة المال.‬
‫هل أنت مستعدة لذلك؟‬
‫حسنًا يا سيد "كرانز".‬
‫ناديني "روجر ديفيد".‬
‫"(كولونيا)"‬
‫انظر إليه. هل نصحبه معنا؟‬
‫بالتأكيد.‬
‫- إلى "كولونيا"؟‬ ‫- أجل. اصعد.‬
‫- شكرًا لكما.‬ ‫- أهلًا.‬
‫أكره الدبابات والأزياء العسكرية‬ ‫والبنادق وكل تلك الأشياء.‬
‫وأنا مثلك.‬
‫أردت لعب الهوكي فحسب،‬
‫لكن لا يمكنك لعب الهوكي في "وارسو"‬ ‫إن لم تنضم إلى الجيش.‬
‫لذا هربت.‬
‫هل أنتما موسيقيّان؟‬
‫أجل. نحن ذاهبان لتسجيل ألبوم.‬
‫- أين أنت يا "كوني"؟ لقد وصلنا.‬ ‫- "جيانا".‬
‫هل أنت "كريستا"؟‬
‫أهلًا.‬
‫مرحبًا بكم.‬
‫- "ستيفان". أنا "جيانا".‬ ‫- أجل.‬
‫- تفضلوا بالدخول.‬ ‫- مرحبًا. هيا بنا.‬
‫عليك إيجاد نمطك الخاص من الروك.‬
‫لكل دولة نمط خاص من الروك.‬
‫أنت إيطالية.‬
‫يستخدم "ماورو باجاني" آلات‬ ‫من منطقة البحر الأبيض المتوسط.‬
‫لهذا طلبت وجوده هنا، ليلوّث كل شيء.‬
‫تلوّث كل شيء. دعي التلوّث يصل إليك.‬
‫دعي التلوّث يصل إليك يا "جيانا".‬
‫لكن لا تفقدي هويتك.‬
‫يمكننا معًا صنع موسيقى روك‬ ‫إلكترونية ألمانية حضرية جديدة.‬
‫الأغاني التي أرسلتها لي جيدة،‬
‫لكنها تحتاج إلى التفكيك‬
‫ثم إعادة البناء.‬
‫الولادة الثانية‬
‫أفضل من الولادة الأولى.‬
‫"سجائر دُخنت على عجل‬ ‫عيون تحدّق إلى مفاتن النساء‬
‫ها هي (أورنيلا) صامتة…"‬
‫وصفة من "سيينا".‬ ‫مع صلصة الطماطم ومن دون كاتشب.‬
‫"بينما تبدّل السيارات وتغيّر المحركات‬
‫عشيقي اللاتيني‬
‫عشيقي اللاتيني…"‬
‫أجل، إنها لذيذة.‬
‫"مع صورك‬
‫مع حيلك‬
‫تجلس على حافة الليل‬
‫مع مكائدك وقصصك الملتوية‬
‫على حافة الليل‬
‫حبيبي الجميل‬ ‫لا تبق وحدك في الخارج تحت الشمس‬
‫عشيقي اللاتيني‬
‫عشيقي اللاتيني"‬
‫أحفظ أغنية "عشيقي اللاتيني" عن ظهر قلب،‬
‫لكن أغنية واحدة لا تكفي لصنع ألبوم.‬
‫لم يبق لدينا وقت.‬
‫نعمل بجد مع "كوني". دعنا نتنفس.‬
‫"كوني" لا يدفع التكاليف.‬
‫كل يوم نقضيه هنا يكلّفنا الكثير من المال.‬
‫إن لم تريدي أن أذكّرك بذلك مرارًا‬ ‫فأتمّي هذا الألبوم.‬
‫سأمهلك أسبوعًا آخر.‬
‫تلك آخر مهلة.‬
‫سيكون الحل البديل عندها‬ ‫طلب تمويل إضافي من "ريكوردي".‬
‫لكنك ستُستبعدين هذه المرة.‬
‫لم يبق لدينا وقت.‬
‫"تنظر نحوي‬
‫تنظر نحوي، تحب أحلام اليقظة‬
‫- رأيت…"‬ ‫- ما هذا؟‬
‫- من أين أتيت؟‬ ‫- أتيت لالتقاط الصور.‬
‫ما كان يجدر بك القدوم. لا أحتاج إليك.‬
‫- أنت اتصلت بي.‬ ‫- لا أتذكر ذلك.‬
‫- ربما كنت ثملة.‬ ‫- ربما. لكنني صحيت الآن.‬
‫- لا أريدك هنا.‬ ‫- لم تفعلين هذا؟‬
‫لأنني أختار من أريد قضاء وقتي معه.‬
‫لا يكترث أحد باختيارك.‬
‫تتّبعين الآن الأوامر فحسب.‬
‫تتّبعين الأوامر فحسب.‬
‫ما الخطب؟‬
‫لا شيء. لا يُوجد خطب.‬
‫غير صحيح.‬
‫إن لم تستطيعي توجيه مشاعرك نحو موسيقاك،‬
‫فلا أدري ما نفعله هنا.‬
‫سيغادر "بيفل" قريبًا.‬
‫سأغادر غدًا.‬
‫أردت أن أقول…‬
‫شكرًا للجميع، كنتم بمثابة عائلة لي.‬
‫"ستيفان" المسكين.‬
‫هذا مؤسف.‬
‫- إلى أين ستذهب؟‬ ‫- حلمت بالثيران ليلة الأمس.‬
‫سأذهب إلى "إسبانيا".‬
‫- "إسبانيا"؟ عظيم.‬ ‫- رائع.‬
‫سأذهب إلى الاستوديو. لديّ فكرة.‬
‫"أنت يا من تنظر نحوي‬ ‫حلمت بالثيران وغادرت (مدريد)‬
‫أراك تتحدث عن صفارات الإنذار وضلالات حلمك‬
‫أنت، أيها الفتى الأوروبي‬
‫لا تضيع دربك أبدًا‬
‫تمارس الحب بجموح، وتجد توصيلة دائمًا‬
‫لحث نفسك على المواصلة‬
‫تسافر من مكان لآخر، تبدو كشاعر‬
‫في شارعك‬
‫أنت، أيها الفتى الأوروبي‬
‫تعتمد على الحظ لتجد توصيلة‬
‫تقابل الجميع بالصدفة، لا تعود إلى (وارسو)‬
‫كي لا تصبح جنديًا"‬
‫أحسنت. هذا رائع.‬
‫سأعود بعد قليل.‬
‫ماذا تريدين؟‬
‫وجدت الشجاعة.‬
‫لم أعد أتعاطى المخدرات، لكنك اختفيت.‬
‫أنا اختفيت؟‬
‫أنت لست قريبة يا "جيانا"، ولم تكوني يومًا.‬
‫لا أريدك من أجلي.‬
‫بل من أجلك.‬
‫أتفهمين ذلك؟‬
‫ماذا عليّ أن أفعل؟‬
‫لا أعلم.‬
‫لا أعلم بعد الآن.‬
‫لكنني لست الحل.‬
‫ما رأيك بها؟‬
‫أجب. سألتك عن رأيك.‬
‫لا تكترث مطلقًا بالموسيقى.‬
‫- لا، غير صحيح.‬ ‫- بلى.‬
‫غنّ لي "عشيقي اللاتيني".‬
‫كتبتها لك.‬
‫ليست بتلك…‬
‫اصمت أيها الوغد.‬ ‫أغلق تلك النافذة. أشمّ رائحة غاز.‬
‫تريدين أن أغلق النافذة؟‬ ‫لكنني أدخن والطقس حار للغاية.‬
‫سنموت جميعًا في النهاية بأيّ حال.‬
‫ماذا تفعلين؟ انتبهي للطريق!‬
‫لا تساومي على نفسك. أنت أثمن ما تملكين.‬
‫سيكفيك هذا المبلغ لفترة.‬
‫أهذا المبلغ كلّه؟‬
‫لا تساومي على نفسك.‬
‫أنت أثمن ما تملكين.‬
‫لا تساومي على نفسك. أنت أثمن ما تملكين.‬
‫عليك إضافة موسيقى بوب.‬
‫عليك أن تقصدي "مايك بونجيورنو"‬ ‫أو "بيبو بودو"،‬
‫وأن ترتدي نمطًا مختلفًا من الثياب.‬
‫تخلّي عن السراويل الجلدية‬ ‫والتسريحات الألمانية.‬
‫هذه الصرعات غير رائجة في "إيطاليا"‬ ‫حيث النساء يعزفن موسيقى البوب.‬
‫- لكنني لا أشبههن.‬ ‫- ستتعلمين.‬
‫لا تساومي على نفسك. أنت أثمن ما تملكين.‬
‫إن بعت 250 ألف ألبوم في "ألمانيا"،‬
‫ففي بلدك "إيطاليا"، عليك بيع مليون ألبوم.‬
‫اكتبي أغنية لتحقق النجاح في "إيطاليا".‬
‫أغنية ناجحة واحدة. وإلا سنعود إلى منازلنا.‬
‫واحدة.‬
‫أغنية ناجحة واحدة.‬
‫لا تساومي على نفسك.‬
‫أغنية ناجحة واحدة.‬
‫إن راودتك فكرة لأغنية، فسجليها هنا.‬
‫كتب "ستينغ" ألبومًا كاملًا حين كان مريضًا.‬
‫حجزت استوديو مسبقًا.‬
‫لن نسمح لحادث بأن يوقفنا.‬
‫انتظر.‬
‫هل تشمّ شيئًا؟‬
‫مثل ماذا؟‬
‫رائحة غاز. تصبح أقوى مع الوقت.‬
‫لا تُوجد رائحة غاز هنا.‬
‫فكّري في أغنية ناجحة.‬
‫تذكّري ذلك.‬
‫أغنية ناجحة واحدة.‬
‫وإلا سنعود إلى منازلنا.‬
‫أغنية ناجحة واحدة.‬
‫تأخرت.‬
‫هل سمعت ما قلته؟‬
‫أجل، آسفة.‬
‫عليّ الذهاب الآن.‬ ‫سيصبح "كوني" متاحًا بعد عشر دقائق.‬
‫ادخلي واشربي القهوة، ثم انضمي إليه.‬
‫- هيا!‬ ‫- أجل.‬
‫هل أنت مستعدة للبدء؟‬
‫ثلاثة، اثنان…‬
‫"أسمع صوتًا يتحدث بهدوء في أعماقي‬
‫من هاوية سوداء يسأل، لماذا؟‬
‫ثم يصرخ بداخلي…"‬
‫حسنًا، هذا ليس سيئًا. هل نعيدها؟‬
‫أجل، آسفة. أنا جاهزة.‬
‫لا عليك. لنعد الكرّة.‬
‫سأعيدها.‬
‫حسنًا. هيا.‬
‫- ابدئي.‬ ‫- مهلًا، آسفة. سأبدأ.‬
‫ثلاثة، اثنان…‬
‫"أسمع صوتًا يتحدث بهدوء في أعماقي‬
‫محتجز في…"‬
‫آسفة.‬
‫حين تصبحين جاهزة…‬
‫سنعيد الكرّة.‬
‫أشمّ رائحة غاز.‬
‫لنتفقد الأمر.‬
‫أشمّ رائحة غاز.‬
‫هل تشمّينها؟‬
‫لا أشمّ شيئًا. لا رائحة.‬
‫سأعيد الأغنية. آسفة، سأعيدها. أنا جاهزة.‬
‫- أمتأكدة؟‬ ‫- أجل.‬
‫حسنًا.‬
‫"جيانا"؟‬
‫- أجل.‬ ‫- ثلاثة…‬
‫اثنان، واحد…‬
‫"أسمع صوتًا يتحدث بهدوء في أعماقي"‬
‫لا.‬
‫الكلمات خطأ.‬
‫هلّا تلقي نظرة؟‬
‫بسرعة. هيا.‬
‫اهدئي.‬
‫ارم المثلجات فهي مسمّمة!‬
‫إنها مسمّمة، ارمها!‬
‫"جيانا".‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫"جيانا".‬
‫ما الخطب؟‬
‫- ما الأمر؟‬ ‫- قتلته.‬
‫ما هو؟‬
‫- لقد مات.‬ ‫- لا شيء هناك.‬
‫- لا…‬
‫لم لا تذهبين إلى الفندق لترتاحي قليلًا؟‬
‫- لا بأس.‬ ‫- هل ستأتي معي؟ أيمكننا المضاجعة؟‬
‫- خذيه خارجًا.‬ ‫- تعال، "ستيفان".‬
‫ألا تريد ذلك؟‬
‫لماذا أرى الجميع بالحركة البطيئة؟‬
‫- اجلسي.‬ ‫- أراكم بالحركة البطيئة…‬
‫- لا بأس.‬ ‫- ما السبب؟‬
‫- لكن لماذا؟‬ ‫- لا تقلقي.‬
‫لا بأس.‬
‫الأمور على ما يُرام.‬
‫أرى الجميع بالحركة البطيئة.‬
‫ماذا تفعلين؟ ما بك يا "جيانا"؟‬
‫"يوم الاثنين، 18 أبريل، استيقظت (جيانا)."‬
‫- هاتي الأوراق.‬ ‫- "في الـ9:04 تناولت الفطور.‬
‫- في الـ9:13 عزفت البيانو، في العاشرة…"‬ ‫- هاتيها!‬
‫- "لم تكتب شيئًا!"‬ ‫- هاتي الأوراق.‬
‫"تفوّت الغداء بعض الأحيان.‬
‫بعد الظهر في الساعة الواحدة تشرب الجعة.‬
‫ثم تأكل. عادةً ما تكون متعبة."‬
‫"جيانا".‬
‫"حين ناقشنا الأمر،‬ ‫قالت (جيانا) إنها لا تريد عائلة."‬
‫هاتي الأوراق.‬
‫"لا تريد أيّ قيود. ربما تحب (كارلا)."‬
‫- ما هذا الهراء؟ هل أنت جاسوس؟‬ ‫- لا شيء مهم.‬
‫- أنت تعمل لصالح "روجر". اذهب يا سافل!‬ ‫- اهدئي.‬
‫- اغرب عن وجهي. ارحل!‬ ‫- ما خطبك؟ اهدئي!‬
‫اغرب عن وجهي. ارحل!‬
‫فكّري في أغنية ناجحة…‬
‫تأخرت.‬
‫- سأمهلك أسبوعًا آخر.‬ ‫- سأترك شركة "ريكوردي".‬
‫اغرب عن وجهي. ارحل!‬
‫- "جيانا"!‬ ‫- أفعل كل ما يحلو لي.‬
‫- أغنية ناجحة واحدة.‬ ‫- أنت مخبولة تمامًا. مجنونة.‬
‫وإلا سنعود إلى منازلنا.‬
‫مجنونة.‬
‫"جيانا"؟‬
‫افتحي الباب.‬
‫نحن هنا يا "جيانا".‬
‫"مارك"؟‬
‫- افتحي يا "جيانا".‬ ‫- "مارك".‬
‫- افتحي الباب رجاءً.‬ ‫- "مارك"!‬
‫- افتحي الباب رجاءً.‬ ‫- "مارك".‬
‫- "جيانا"!‬ ‫- "مارك".‬
‫- استيقظ يا "مارك". استيقظ.‬ ‫- افتحي الباب رجاءً. افتحي.‬
‫- "مارك"!‬ ‫- "جيانا"!‬
‫يا "مارك".‬
‫"مارك".‬
‫يا "مارك".‬
‫استيقظ يا "مارك".‬
‫ساعداني. "مارك".‬
‫"مارك" لا يستيقظ.‬
‫"مارك" لا يستيقظ. لا يستيقظ "مارك".‬
‫- لا أحد هنا.‬ ‫- لا، "مارك".‬
‫"مارك".‬
‫استيقظ. ساعدني.‬
‫- أنا قادم. انهضي، "جيانا".‬ ‫- كيف لذلك… أود أن أعلم…‬
‫- لا…‬ ‫- انهضي. تعالي معي.‬
‫جميعنا متصلون.‬ ‫اتصل بـ"رقم 11"، فهي تعرف كل شيء.‬
‫إنها تعرف كل شيء. اتصل بـ"رقم 11". "مارك".‬
‫- "جيانا"، انهضي.‬ ‫- استيقظ، "مارك".‬
‫- "جيانا".‬ ‫- لا أستطيع.‬
‫إنه ذنبي…‬
‫- لا بأس.‬ ‫- جميعنا متصلون.‬
‫سيفجّرون كل شيء.‬
‫"مارك".‬
‫- ماذا سنفعل؟‬ ‫- علينا أخذها إلى المستشفى.‬
‫أنت مشعوذة.‬
‫غادري.‬
‫- اهدئي أرجوك.‬ ‫- اتركني. لا أستطيع أن أُولد.‬
‫اهدئي من فضلك. سيأتي "روجر" الآن.‬
‫إنه ذنبي…‬
‫أين نحن؟‬
‫في "ألمانيا".‬
‫أما زالت "سيينا" قائمة؟‬
‫لم لا؟ لماذا قد تختفي "سيينا"؟‬
‫سيفجّرون كل شيء. سيفجّرون.‬
‫في أيّ تاريخ نحن؟‬
‫في الثالث من يوليو.‬
‫الثالث؟‬
‫أنا و"كارلا" و"مارك" ثلاثة.‬
‫ثلاثة.‬
‫ثلاثة ضرب ثلاثة تساوي تسعة. إنه رقم مثالي.‬
‫لكن أنا و"كارلا" اثنتان.‬
‫تسعة زائد اثنان تساوي 11.‬
‫"رقم 11"!‬
‫"كارلا" هي "رقم 11" خاصتي.‬
‫هي "رقم 11".‬
‫لكنني "جيانا". ورقمي واحد.‬
‫"جيانا" رقم واحد.‬
‫أما "يوليو"…‬
‫"يوليو"…‬
‫"يوليو" رقم سبعة.‬
‫سبعة وثلاثة وواحد…‬
‫تساوي 11. النتيجة دائمًا 11.‬
‫دائمًا ما يظهر الرقم 11.‬
‫لا تقلقي.‬
‫سأهتم بكل شيء الآن.‬
‫والدي في "ألمانيا". هل "مارك" هنا؟‬
‫"جيانا".‬
‫أبي؟ لم أنت هنا؟‬
‫حبيبتي. طفلتي العزيزة.‬
‫سآخذك إلى المنزل.‬
‫"مارك" هنا أيضًا. وسيأتي "مارك" معنا.‬
‫على رسلك.‬
‫تعالي.‬
‫- بروية.‬ ‫- حسنًا.‬
‫تعالي.‬
‫"مارك".‬
‫- أبي…‬ ‫- ماذا؟‬
‫- هناك قطة، أبعدها!‬ ‫- أين؟‬
‫- لديّ ربو يا أبي. لا أستطيع التنفس!‬ ‫- لا.‬
‫- لديّ ربو يا أبي!‬ ‫- "جيانا"!‬
‫أبعدها!‬
‫- حبيبتي "جيانا". اهدئي.‬ ‫- أبي.‬
‫ليس هناك قطة يا حبيبتي.‬ ‫علينا الذهاب إلى "ميلان".‬
‫- لديّ ربو سأموت، أبعدها.‬ ‫- سأبعدها. ارحلي أيتها القطة المشاكسة!‬
‫- هناك قطة يا أبي. أبعدها!‬ ‫- ليس هناك قطة بعد الآن.‬
‫أفعل هذا لمصلحتك.‬
‫أتفهمين؟‬
‫"مارك".‬
‫"مارك"…‬
‫أبي…‬
‫"جيانا". اهدئي.‬
‫لا تقلقي يا حبيبتي. لا بأس.‬
‫ما رأيك أن تغنّي لأبيك؟‬
‫أخرج عن الإيقاع.‬
‫تخرج عن الإيقاع…‬
‫صحيح…‬
‫وإن فتحت فمي فسيدخل النمل إليه.‬
‫ليس هناك نمل يا "جيانا".‬
‫- متأكد؟‬ ‫- أجل.‬
‫غنّ أنت وسنرى إن كنت محقًا.‬
‫غنّ أيها العاهر.‬
‫غنّ أيها الساقط، أسمعني ما لديك!‬
‫غنّ.‬
‫- غنّ.‬ ‫- اهدئي.‬
‫"ستعودين‬
‫أعلم أنك ستعودين‬
‫وحين تعودين‬
‫وتصبحين معي‬
‫ستجدين كل الأشياء التي تريدينها‬
‫ولن تستطيعي‬
‫تركي مجددًا"‬
‫"مارك".‬
‫"مارك". تلك أمي.‬
‫ذكرته في السيارة أيضًا.‬
‫أدخليني يا أمي.‬
‫- "جيانا"!‬ ‫- أدخليني.‬
‫ماذا تفعلين؟‬
‫أدخليني؟ عليّ أن أُولد.‬
‫- أنجبيني.‬ ‫- "جيانا"!‬
‫- "جيانينا"…‬ ‫- أنجبيني. لا تخافي.‬
‫انهضي. ماذا تفعلين؟‬
‫أنجبيني يا أمي.‬
‫حبيبتي "جيانينا"…‬
‫- أبي…‬ ‫- أخبريني يا حلوتي.‬
‫هل أحضرت العلم؟‬
‫أحضرته بالطبع، أليس كذلك؟‬
‫- هلّا تلفّني بالعلم؟‬ ‫- بالتأكيد. سألفّك بالعلم.‬
‫لفّني بالعلم. لماذا تبكي يا أبي؟‬
‫لا أبكي. دخل شيء في عيني.‬
‫"رقم 11".‬
‫"رقم 11"…‬
‫"رقم 11" خاصتي.‬
‫أنت "رقم 11" خاصتي.‬
‫تناولي الحبة.‬
‫تعرفين أن كلامه فارغ، أليس كذلك؟‬
‫كيف يقول إنني غير موجود يا "جيانا"؟‬
‫"جيانا"، أنا هنا.‬
‫انظري إليّ.‬
‫قبّليني.‬
‫المسيني يا "جيانا"، أنا هنا.‬
‫تناوليها.‬
‫لا تصدّقي هذا الهراء.‬
‫لا تفعلي هذا.‬
‫لا تفعلي هذا يا "جيانا".‬
‫لا تفعلي هذا.‬
‫أعطيتها مضادًا للقلق.‬ ‫عليها تناوله لأسبوع على الأقل.‬
‫ربما أصابتها هجمة ذهانية مترافقة مع هلوسة.‬
‫قد يلزم أخذها إلى عيادة متخصصة.‬
‫أتقصد مصحّة للمجانين؟‬
‫لم نعد ندعوها بذلك.‬
‫ماذا لو أخبرتك أنها تعاطت حبوب هلوسة؟‬
‫هل سيغيّر ذلك من الأمر شيئًا؟‬
‫إن كان هناك محرّض للهجمة الذهانية،‬
‫فقد تكون فرصة انحسارها أفضل.‬
‫إليكم ما سنفعله.‬
‫سنراقبها لعدة أسابيع ثم سنقرر ما سنفعله.‬
‫لا أريد الذهاب إلى مصحّة المجانين.‬
‫اذهب أنت!‬
‫تعالي يا "جيانا".‬
‫لن تذهبي إلى أيّ مكان.‬
‫اسمحي لي بالبقاء هنا. دعيني أساعدها.‬
‫لا يمكنني العزف على البيانو.‬
‫لا عليك. اهدئي.‬
‫إن تشوّهت أصابعي…‬
‫- لا عليك…‬ ‫- أشعر بالبرد.‬
‫لنأخذ حمامًا ساخنًا. رائحتك كريهة.‬
‫أشعر بالبرد يا أمي.‬
‫أحسنت.‬
‫"بشرتك هي بشرتي‬
‫لم يعد فيها لون‬
‫أنا دماء في دمك‬
‫نحن روح واحدة‬
‫قصتك هي قصتي‬
‫عيناي هما عيناك‬
‫ساعاتي هي ساعتك‬
‫القدر الذي لا تملكه‬
‫يطير، ورأسي كذلك يطير‬
‫يطير، مع أيّ شخص يأخذني بعيدًا‬
‫يطير، ونسيت أنت أمري‬
‫لا تعرفني، لقد وُلدت للتو‬
‫لا يهم من أنا بعد الآن‬
‫أشبه قطرة ماء‬
‫دعني أمطر على الصحراء‬
‫قطرة ماء واحدة تسبب فيضانًا‬
‫في البحر‬
‫ملوّث"‬
‫لم كذبت على الطبيب‬ ‫بشأن تناولي حبوب الهلوسة؟‬
‫لأساعدك.‬
‫لقد بحثت عني.‬
‫إن أحببت أحدًا فلا يهم كم تفترقان.‬
‫لأنك تعرفين أنه بداخلك.‬
‫أنت تحملين جيشًا بداخلك.‬
‫هذا غير صحيح.‬
‫إن كان "مارك" غير موجود، فمن كنت أضاجع؟‬
‫لا أعلم.‬
‫أخبرتك أنك تحملين جيشًا بداخلك.‬
‫حتى إنني كتبت أغنية له.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- أجل.‬
‫أيّ أغنية؟‬
‫"عشيقي اللاتيني".‬
‫غنّي أغنية "أمريكا" لي.‬
‫لا.‬
‫هيا، غنّي "أمريكا".‬
‫"سأبحث، حدّثت نفسي دومًا أنني سأبحث‬
‫أنا مع نفسي اليوم، وهذا يكفي‬
‫لا يراني أحد"‬
‫أتعرفين أنني استوحيت أغنية "أمريكا" منك؟‬
‫لم يستطع "مارك" تذكر كلمة واحدة‬ ‫من أغنية "عشيقي اللاتيني".‬
‫ولا كلمة واحدة.‬
‫لا يصح أن تكتبي أغنية لأحدهم‬
‫ثم لا يتذكر كلماتها.‬
‫- هذا غير مقبول.‬ ‫- لا عليك.‬
‫"لا تساومي على نفسك. أنت أثمن ما تملكين"‬
‫"كوني"!‬
‫أهلًا.‬
‫يقول "روجر" إنني مستعدة. ماذا لو لم أنجح؟‬
‫ماذا لو ارتبكت أو عجزت عن الغناء؟‬
‫ماذا لو لم يخرج صوتي؟‬
‫لن تخافي من شيء بعد ما مررت به.‬
‫أمثالنا لا يرون إلا الموسيقى.‬
‫ووحدها الموسيقى ستنجينا.‬
‫أشعلت شمعة من أجلك.‬
‫- مستعدة؟‬ ‫- أجل.‬
‫ليس للخوف وجود.‬
‫أمثالنا لا يرون إلا الموسيقى.‬
‫هل كنت تبحثين عني؟‬
‫لست واثقة أن باستطاعتها المواصلة.‬
‫لا. فات الأوان الآن.‬
‫- لكنها ما زالت ضعيفة.‬ ‫- وقّعنا عقدًا وحُسم الأمر!‬
‫أنت صديقتها.‬
‫فاذهبي إليها وكوني صديقتها.‬
‫أخبريها بأن الأمور ستكون على ما يُرام.‬
‫هل فهمت؟‬
‫الأمور على ما يُرام. وانتهى الأمر.‬
‫نحن مستعدون. خمس دقائق.‬
‫"جيانا"!‬
‫"لا تخرج ليلًا، لكنك‬
‫تصنع لنفسك شطيرة بينما تشاهد التلفاز‬
‫أنت أيضًا؟‬
‫تغفو مع شخص‬
‫تنسى من هو بحلول الصباح‬
‫أنت أيضًا؟"‬
‫أحسنت!‬
‫"هل أتصل بك أم لا؟‬
‫معنوياتي في أسوأ حالاتها‬
‫هل أتصل بك أم لا؟‬
‫لا يعلم أحد من سيربح‬
‫حبّنا كغرفة الإعدام بالغاز‬
‫إنه مبنى مشتعل في المدينة‬
‫هذا الحب كشفرة حادّة‬
‫إنه مشهد بالحركة البطيئة‬
‫هذا الحب كقنبلة في الفندق‬
‫هذا الحب كخدعة في الحلبة‬
‫إنه لهيب ينفجر في السماء‬
‫هذا الحب مثلجات مسمّمة"‬
‫"(جيانا) تفوز بـ(فيستيفال بار)‬ ‫عن (فوتورومانزا)"‬
‫"(جيانا) تكتسح الكل‬ ‫تسجيلان ذهبيان لأغنية (فوتورومانزا)"‬
‫"(جيانا نانيني) تُولد من جديد‬ ‫وتكتب أغنية ناجحة تلو الأخرى"‬
‫"(بيلو إي إمبوسيبل)، (بروفومو)‬ ‫(آي ماسكي)، (هاي بيوندا)، (سكاندالو)"‬
‫"جيانا"!‬
‫"(راديو باكانو)، (نوتي ماجيكيه)"‬
‫"جيانا"!‬
‫- كيف حال أبي؟‬ ‫- إنه…‬
‫أبي.‬
‫"جيانا".‬
‫"حتمًا ستعود لأنه‬
‫مُحال أن نخسر بعضنا‬
‫نحن نهر من الغيوم‬
‫حيث تسبح الأحلام"‬
‫أتتذكرين…‬
‫حين لم أرد وضع اسم عائلتنا على الألبوم‬
‫لأنني كنت أشعر بالخزي؟‬
‫لولاك، لكان اسم عائلتنا الآن…‬
‫لا قيمة له.‬
‫"هذه حياتي‬
‫تشبث بي لتواصل الحياة‬
‫مثل الغوص في الدموع‬
‫هذه القصة التي تتحدث عنا‬
‫حتمًا ستعود‬
‫وسيكون يومًا جميلًا‬
‫فردوس من الألعاب البهلوانية‬
‫هكذا نعتنق العالم"‬
‫أخطأت كثيرًا في حياتي يا "جيانا".‬
‫لكنني أصبت بشيء واحد.‬
‫أنت.‬
‫أنت أجمل إنجازاتي.‬
‫في الكرم. هناك.‬
‫"إذًا عدت من حيث بدأت‬
‫سأطفئ النور وستختفي من هنا‬
‫دقائق معدودة‬
‫وراء هذا الضباب‬
‫وراء العاصفة‬
‫هناك ليلة طويلة صافية‬
‫ستنتهي‬
‫لكن الرقة‬
‫التي تخيفنا‬
‫أنت في روحي‬
‫وسأبقيك هناك للأبد‬
‫أنت في كل أجزائي، أشعر بوجودك‬
‫بين الأنفاس ودقات القلب‬
‫أنت في روحي‬
‫في هذا الفضاء الأعزل‬
‫كل شيء يبدأ بك، ولا يلزمنا سبب لذلك‬
‫نحن جسد وأنفاس‬
‫قطرة تلو القطرة‬
‫بجوار بعضها"‬
‫"…هناك دومًا بدائل‬ ‫الموت مفروض علينا لكن العمر بيدنا."‬
‫"المتمردة الحسناء"‬
‫"أنا مفرقعات، قليل من الذكريات‬
‫ترس أُصيب بالجنون، مسار جديد‬
‫العبرة من القصة أن هناك بدائل دومًا‬
‫الموت مفروض علينا لكن العمر بيدنا‬
‫1983‬
‫وُلدت من دون هوية جنسية في عام 1983‬
‫أنا ضحية وجلّاد، أنا نور ثم ظلام‬
‫أنا نور ثم ظلام"‬
‫"لا للتجارب النووية"‬
‫"نقف هنا محدّقين إلى الفضاء‬
‫لكن النهاية ليست أحيانًا سوى البداية‬
‫هناك دومًا جولة أخرى ومزيد من الروك آند رول‬
‫هذا عرضنا‬
‫احترم الطابور في يوم الحساب‬
‫النهاية ليست أحيانًا سوى البداية‬
‫هناك دومًا جولة أخرى، عشرة آلاف واط‬
‫هذا عرضنا‬
‫في كل يوم قطرة سمّ‬
‫اكتسبنا مناعة الآن‬
‫الشارع مليء بمصاصي الدماء‬
‫لم يتوقع أحد هذا‬
‫في كل يوم قطرة سمّ‬
‫1983‬
‫وُلدت من دون هوية جنسية‬
‫1983‬
‫أنا الضحية والجلّاد‬
‫1983‬
‫أنا نور ثم ظلام‬
‫أنا مفرقعات، قليل من الذكريات‬
‫ترس أُصيب بالجنون، مسار جديد‬
‫العبرة من القصة أن هناك بدائل دومًا‬
‫الموت مفروض علينا لكن العمر بيدنا‬
‫"(…ولم أؤلّف كل هذا) - (جيانا نانيني)"‬
‫ترجمة "طارق إلياس"‬