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Il bello esiste.
Lo si può incontrare ogni giorno.
Basta essere nello stato d'animo giusto.
I vestiti che faccio raccontano una storia
che ha un impatto emotivo.
È la cosa più importante.
All'inizio,
ero sempre preoccupato di cosa avrebbe pensato Mr. Mugler
del mio lavoro.
Crea una linea nera sugli occhi.
Ho capito che avevo questa responsabilità.
È completamente nuovo.
È un classico.
Ci vuole incoscienza per rischiare il proprio lavoro
ogni sei mesi.
Problemi con le scarpe. Sta venendo da te.
Sei mesi della mia vita
e della vita del mio team
si riducono a questi sette minuti.
Il mio obiettivo è far tornare questo posto grandioso ed eccitante.
PARIGI, FRANCIA STUDIO CREATIVO DI MODA
Quando ho iniziato a lavorare qui,
ho capito di avere una responsabilità.
Quando sei il direttore creativo di una casa storica,
hai la pressione di dover dimostrare
di poterne capire il DNA.
Vengo da una piccola cittadina,
e guardavo tanta TV,
perché era la mia finestra sul resto del mondo.
Signore e signori,
la collezione di Thierry Mugler!
Era la prima volta che vedevo Mugler.
Pensai: "Che diavolo è questa roba?"
Pornostar a una sfilata di moda,
borghesi in prima fila,
modelli trans già a quei tempi,
pop star in passerella.
Da giovane, non capivo davvero quello che vedevo,
ma lo trovavo affascinante,
era uno spettacolo dirompente.
PARIGI, FRANCIA SEI MESI ALLA SFILATA
Questa stagione è speciale.
Torneremo per la prima volta alla settimana della moda di Parigi.
Mugler si è dedicato alla realizzazione di film per via della pandemia,
ma ora torniamo in passerella,
quindi, l'attenzione si sposta.
La posta in gioco è altissima.
All'inizio, ero sempre preoccupato
di cosa avrebbe pensato Mr. Mugler del mio lavoro.
Avevo davvero paura, perché sapevo
che, in passato, aveva criticato i precedenti direttori creativi.
La prima volta che lo incontrai di persona feci una cosa terribile.
Finii davvero nei guai.
C'era l'inaugurazione di una sua mostra fotografica a Parigi,
e decisi di andarci
per vedere le sue fotografie,
perché mi piacciono molto.
Dov'era il problema?
Ricordo che ero sul taxi diretto alla galleria,
quando il presidente di Mugler mi chiamò e disse:
"Ti prego, dimmi che non sei lì".
Risposi: "Sono già qui".
Entrai nella galleria,
e c'era una fila di persone che volevano congratularsi con Mr. Mugler.
Quando il suo manager mi vide, sgranò gli occhi.
Mi portarono in una stanza sul retro del cortile.
Il presidente tornò e mi disse:
"Non avresti dovuto farlo".
Ero spaventato a morte.
Allora, arrivò Mr. Mugler, e mi disse:
"Casey, che piacere vederti".
Poi, mi lanciò una stoccata.
Disse: "Dovresti davvero trovare il modo
di avere una luce migliore, alle tue sfilate".
Risposi: "Certo, tesoro,
anch'io vorrei una luce migliore alle mie sfilate,
ma non ho il budget che avevi tu".
Quello fu il nostro primo incontro.
Poi, molti anni dopo,
dopo il primo, grande film di moda a New York...
FASHION FILM PRIMAVERA ESTATE 2021
...scoprii che aveva detto:
"Il ragazzo ha talento", o qualcosa del genere.
Così, organizzammo un pranzo privato in un hotel
con le tende tirate,
perché non voleva che qualcuno ci vedesse insieme.
Durante quel pranzo, mi disse: "Penso che tu possa essere quello giusto".
Per me fu un momento cruciale,
perché mi sentii un po' più accettato.
Ora, dopo sei anni che sono qui,
voglio fare qualcosa di un po' più personale.
Per questa sfilata mi sono concesso un tema.
Per la maggior parte della mia carriera,
ho pensato che potesse essere kitsch,
ma stavolta ho voluto correre il rischio.
Sono un marinaio. Passo molto tempo in acqua,
quindi il mio tema saranno le creature sottomarine.
Sono una rappresentazione del movimento sott'acqua,
sotto forma di tentacoli, meduse,
piante subacquee che si muovono con le onde del mare.
È uno scenario strano. Hanno detto tutti:
"Ok, Casey..."
L'ultima sfilata è stata folle, i vestiti erano davvero intensi.
Ora, vorrei qualcosa di un po' più tranquillo,
con triangoli neri e altri elementi.
È molto grafico.
Non so se voglio qualcosa di più pulito.
Ci siamo io e il team di design,
con Lisa a capo del team.
Pensiamo al design e facciamo le prove
insieme a Régine, la direttrice dell'atelier.
Poi c'è Chanelle, la responsabile della collezione,
che fa da collante tra questi due team,
assicurandosi che ci sia un flusso di lavoro tra loro.
Mi ha raccomandato di farlo, ma...
Temono che possa essere peggio.
Questo bustier richiede 60 ore di montaggio.
Dobbiamo accorciare i tempi.
Ho pensato a delle clip e un'allacciatura.
Vedo se è fattibile. Vorrei una striscia di due centimetri
su cui mettere le clip delle stecche
per avere l'impuntura.
Per me, è più semplice un'allacciatura qui
per sostenere il petto e la vita.
Facciamo così?
È la stessa cosa, ma meno complicata.
Devo guadagnare qualche ora.
Dov'è Régine?
Vado a controllare.
È importante.
Magari il problema è solo il montaggio, e tutto il resto è ok.
Vedo se posso metterci dentro una stecca sottile,
molto sottile, per farlo restare dritto.
E qualcosa che lo allontani dalle spalle.
Devo andare a vedere.
Fammi sapere appena possibile. Io ne parlo con Pierre.
Questo è il backstage.
Ho i disegni, gli schizzi che mi ha dato Casey.
E poi,
ho diversi modellisti e realizzatori di cartamodelli
per eseguire il lavoro.
Il modellista crea il volume in 3D.
Il realizzatore di cartamodelli realizza il modello
su cui eseguire il taglio.
Poi, il personale di macchina monta il modello.
Io dirigo queste persone, seguo ogni modello,
vado alle prove, seguo il processo di ogni capo d'abbigliamento,
le emergenze,
Casey mi chiama per fare modifiche.
E, un po' alla volta, creiamo l'abito.
BARCELLONA RIPRESE DELLA PUBBLICITÀ DEL PROFUMO
Nella nostra casa, i profumi e la moda lavorano sempre insieme,
hanno una sola voce.
Per noi, è una cosa molto potente.
È la specificità della casa.
Proviamo.
Pronti per l'apertura.
La spinta è strana, perché si crea della tensione qui,
mentre dovrebbe essere...
Il ruolo della nostra casa, per quanto riguarda la profumeria,
è rivoluzionare, essere audaci.
È ciò che ha fatto Mr. Mugler più di 30 anni fa.
Ha portato avanti questa convinzione fino alla fine,
e ha rivoluzionato il mondo dei profumi.
Volevo creare un profumo che non trovavo da nessun'altra parte.
È completamente nuovo, inatteso ed essenziale.
È un classico. Un nuovo classico.
State attenti agli angeli.
A quelli buoni e a quelli cattivi.
CAMPAGNA ANGEL - 1993
Aver creato un profumo rivoluzionario con Thierry Mugler
è un gran risultato, per me.
Voleva un profumo
super potente,
un UFO,
un profumo al 100% Mugler.
È il punto di partenza della formula.
Gli feci sentire una specie di accordo, di base,
un magnifico patchouli molto vanigliato.
Lo adorò e, da quel momento,
tornò spesso nel mio ufficio.
Gli mostrai molte prove.
Questa non andava bene, era troppo classica.
Lui voleva osare.
Non c'erano limiti né barriere.
Un giorno, mi parlò della sua infanzia a Strasburgo.
Beveva una cioccolata al latte in cui metteva dei dolcetti all'uvetta.
Ricordo che, dopo il lavoro, corsi in un negozio di alimentari
e comprai
praticamente tutti i biscotti
e tutte le caramelle che c'erano.
E, dietro un pacchetto di caramelle Haribo,
trovai degli ingredienti interessanti
da provare nella nostra creazione.
Passiamo al Pralina.
Profuma di zucchero filato.
Mi disse: "Mi ricorda i luna park di Strasburgo".
Fu un detonatore fantastico.
Trovammo una nota golosa che dava assuefazione,
e, all'improvviso, le prove diventarono un vero profumo.
Vi racconto un aneddoto.
Mia moglie lo portava.
Abitavamo al quarto piano,
e delle persone suonarono alla nostra porta dicendo:
"Abbiamo preso l'ascensore, siamo arrivati al vostro piano,
e ci siamo accorti che c'era un profumo incredibile che non avevamo mai sentito.
Signora, è suo questo profumo?"
Sono passati 30 anni.
Sul momento non me ne resi conto,
ma, con Thierry,
avevamo aperto una nuova famiglia olfattiva,
la famiglia dei gourmand.
THIERRY MUGLER 1985
Thierry Mugler condivideva il suo entusiasmo.
All'epoca, nei nostri uffici di Faubourg Saint-Honoré,
iniziammo a sentire delle cose.
Ci distribuirono piccole fiale.
Lo portavano tutti, uomini e donne.
Ci mostrò il suo anello, e disse: "Questo sarà il flacone".
All'inizio non riuscivano a farlo, quindi, tornava in ufficio
e diceva: "Funzionerà".
E poi: "No, non funzionerà".
Sembrava un pazzo, si comportava come un bambino.
Cambiava continuamente umore.
"Sì, forse... No, ma..."
Chiedeva l'impossibile.
Fecero molte innovazioni tecniche
per realizzare quel flacone, che all'inizio
si rompeva quando si raffreddava.
Ma, come per tutto, era talmente ostinato che disse:
"La mia visione è questo anello blu a forma di stella.
Voglio questo".
E ottenne l'impossibile.
In questo profumo, tutto è innovazione, tutto è rottura.
È un mito. Milioni di donne lo usano.
Quindi, ho chiesto ai profumieri di reinventarlo
creandone una versione più sensuale che mai.
La sfida è trovare un ingrediente nuovo
che si sposi con Angel,
ma che, allo stesso tempo, racconti una storia nuova.
Che ne pensi di queste tre prove?
È molto interessante.
In alcune, si vede che abbiamo lavorato sull'aggancio
per una partenza fruttata più immediata.
Mi piace.
Ma è meno nuovo.
Io scarterei la versione intermedia
dove hai aumentato la dimensione legnosa.
È un po' banale, già visto.
Questo mi piace molto.
Profuma di polpa di cocco grattugiato. È delizioso, molto sofisticato.
- Salato. - Esatto.
È la parte salata del cocco.
Lo adoro.
È più raffinato.
Dobbiamo portare avanti questa.
Possiamo sentirci? Voglio proporti una cosa.
Di solito, quando iniziamo un progetto con una celebrità, inizia con lei.
Law Roach mi ha chiesto di incontrarlo urgentemente per una richiesta importante,
ma non avevo idea di cosa avesse in mente.
Io e Zendaya siamo venuti a Parigi per incontrare Casey.
Sono entrati, e si sono seduti.
Ho pensato: "Cosa succederà?"
Abbiamo sempre sognato,
fantasticato di trovare, un giorno, il momento giusto
per usare questo pezzo di archivio della casa Mugler.
Santo cielo.
Ha detto: "Vogliamo mettere Zendaya
nel Robot per la première di Dune II.
Ma quel capo ha 30 anni.
Il costume da Robot è la fantasia definitiva.
Quello specifico look,
per me, è l'apice di tutto.
Era un sogno che diventava realtà.
È stato come tornare indietro nel tempo
alla prima volta che l'ho visto.
Ho rivisto tantissime volte la sfilata
e le riprese in cui c'era il Robot.
Per me, è la massima rappresentazione del genio di Mr. Mugler.
Quando lavoro con artisti come Mugler,
voglio che tutti possano immedesimarsi nella sua passione e nelle sue ossessioni.
Gli chiesi:
"Perché usi sempre cose che non esistono per gli esseri umani?"
Mr. Mugler rispose:
"Voglio mettere in scena la vita quotidiana delle persone,
e dar loro l'opportunità
di diventare una farfalla o un robot tramite le mie creazioni,
se lo desiderano".
L'idea del Robot è che la vita
e la femminilità, nonostante tutto, passano attraverso il metallo.
Tutti i designer sanno
che non devono provare a fare un altro Robot,
perché Mugler l'ha fatto così bene
che non si può fare di meglio.
Il motivo per cui
Thierry Mugler è ancora così attuale
è che, i suoi vestiti,
quando li vediamo in una sfilata,
su Internet, o in qualche immagine,
sono senza tempo.
La collezione Insetti
è Thierry Mugler.
Se ci sono grandi spalle
o un robot, è Thierry Mugler.
Per questo la mostra è stata visitata da oltre un milione di persone.
Credo che...
senza le innovazioni di Mr. Mugler,
al mondo mancherebbe qualcosa.
Il video di George Michael, le top model...
Era...
È una delle cose da cui traggo ancora ispirazione.
È magnifico.
Non sto cercando di sedurvi.
George Michael andava davvero alle sfilate di Thierry.
E, quando vide questa, George Michael disse a Mugler:
"Voglio il tuo universo nel mio video".
Così, Mugler ebbe l'idea di fare un video
sull'inferno del backstage, e il sogno della passerella.
In un certo senso, Thierry Mugler è un mondo. È qualcosa.
Ecco perché superstar e celebrità
vogliono indossare i suoi vestiti, il suo archivio.
A partire da Lady Gaga, perché è stata lei
a riportare in vita gli archivi di Thierry Mugler
nel 2008, con il suo primo video, "Paparazzi",
in cui usa le stampelle e indossa il costume del Robot.
Da quel momento...
PARIGI, FRANCIA HOTEL LE CRILLON
Entriamo nella stanza, vedo che è tutto sul letto,
e realizzo la portata della sfida.
È davvero eccitante.
Siamo con Zendaya e con Law.
Proverà a indossare il Robot.
Sappiamo che è quasi impossibile entrarci.
È stato fatto su misura per una sola donna.
Sono molto agitato.
Non viene messo su un corpo,
su un vero essere umano, da decenni.
Se le ginocchia cadono sul punto sbagliato, è la fine.
Se le anche non le stanno, è la fine.
Se il cavallo non corrisponde al suo, non potrà camminare.
Se il suo busto è troppo lungo,
non sarà possibile collegare la zona lombare del Robot
al sedere del Robot, dove ci sono le due viti principali.
Se il gomito non è nella posizione giusta,
non potrà muovere le braccia, e così via.
È strettissimo!
- È perfetto. - Oh, mio Dio.
Lo so.
Si è chiuso bene.
È perfetto.
È quasi perfetto.
Il dio della moda ha reso tutto divino e perfetto.
E il fatto che sia riuscita a entrare nel Robot,
a indossarlo come se fosse stato fatto per lei...
E poi, il vestito ha esattamente la sua età, è pazzesco.
È incredibile.
È fantastico.
È bellissimo.
Ora puoi andare a fare shopping a Parigi.
Puoi scommetterci.
Taxi!
Da diversi mesi, Casey e i team dello studio
lavorano a un enorme progetto con un grande marchio,
e oggi c'è il lancio ufficiale di questa incredibile collaborazione.
Come Mr. Mugler, non voglio che la moda sia per pochi eletti.
Credo che i vestiti abbiano il potenziale di raggiungere tutti.
Mr. Mugler ha sempre voluto rendere i vestiti popolari,
accessibili a tutti.
E questa collaborazione è nata proprio così, con lui e grazie a lui.
Questo progetto
doveva essere la mia prima collaborazione insieme a Mr. Mugler.
Avevamo iniziato a parlare più spesso.
Ma poi, Mr. Mugler è mancato.
La sua morte è stata completamente inaspettata.
È stato...
Stavamo finalmente iniziando a parlare in libertà,
in modo informale, e...
Ovviamente,
è stata una perdita, perché avrei voluto avere più tempo con lui,
sarebbe stato prezioso.
Ma sono felice che questa collaborazione esista,
e sia diventata realtà anche senza Mr. Mugler,
perché lo scopo principale di tutto questo è dare alle persone
l'opportunità di esprimersi e definirsi attraverso i vestiti,
in modo da sentirsi più forti e sicure di sé.
È quello che fa Mugler.
PARIGI, FRANCIA TRE MESI ALLA SFILATA
PARIGI, FRANCIA STUDIO CREATIVO DI MODA
Molti anni fa, Mr. Mugler ha creato gli spettacoli Sotto il mare.
Aveva messo delle pinne sulle giacche.
Era una donna-pesce-astronauta vestita di verde e viola.
Non era esattamente il mio genere.
Credo sia arrivato il momento di farlo a modo mio.
Se scelgo un tema, non deve essere per forza uno a uno.
Voglio riprendere le linee dei corsetti di Mugler
che scendono giù, e farle diventare tentacoli,
mettendoci delle specie di strascichi.
Con quello a guanto con le cinghie sulla schiena,
o tutta la testa. O entrambi.
Un giorno, ho pensato: "Ci servono dei ventilatori in studio".
L'idea dell'acqua è stata attuata con il vento,
così tutto è potuto diventare più esagerato e teatrale, perché il vento
crea molto più movimento di una persona che cammina.
Così...
È bello.
OK, facciamo una foto.
La sette è già pronta, quindi...
- Non so dove siamo. - Dobbiamo dare priorità a questo.
Abbiamo appena cambiato. Non facciamo più la 42.
- Come va con quello? - L'abbiamo tagliato.
Va bene per sabato?
Deve essere pronto, perché arrivano gli uomini.
Sì, va bene.
Questa stagione
voglio mostrare anche lo scintillio delle cose sott'acqua.
Per inserire questa brillantezza,
abbiamo lavorato con scansioni del corpo ed elementi 3D,
per realizzare dei corsetti in resina.
La grande sfida è entrarci.
Si mette dal fianco.
C'è un po' di flessibilità in questi punti,
si piegano senza spezzarsi.
E poi, il peso è tutto sulle anche.
Quindi, qui ci sono diversi punti di contatto.
Non è facile da realizzare. Un anno fa, non ci siamo riusciti.
È interessante, perché c'è sempre un tessuto innovativo,
difficile da realizzare.
Ma è questo che rende Mugler diverso.
C'è sempre un po' di scienza,
è un po' futuristico.
Ecco un primo sguardo alla prova di Mugler.
È molto stretto.
Non scherzare con Casey, ragazza, questo look è favoloso.
Ha sempre stretto collaborazioni con tante persone diverse, estranee
al mondo della moda.
Il suo ufficio era una specie
di laboratorio di sette piani
con tecniche diverse che potevano usare gomma,
metallo...
È sempre stato libero,
non è mai stato limitato dall'industria della moda,
e si è proiettato con i suoi abiti verso il futuro,
creando cose senza tempo, perché non fanno riferimento
a niente, a nessun trend.
Questo vestito ha richiesto sei tipi di professionisti diversi.
Uno scultore, uno modellatore,
un piumaio, un ricamatore, eccetera.
Quindi, è un grande emblema del marchio.
La Chimera, il nostro pezzo più bello.
Presentata alla sfilata autunno-inverno 1997-1998.
È un lavoro assolutamente incredibile.
La modella che l'ha indossato è Adriana Karembeu.
Abbiamo fatto un calco del suo corpo per fare il corsetto.
Le squame sono tutte ricamate e dipinte a mano.
Quindi, ogni squama è assolutamente unica.
È un lavoro pazzesco.
Sfilata del Cirque d'hiver, 1995-1996.
Era il 20esimo anniversario.
Questo sublime bustier in metallo dorato
è uno dei pezzi più famosi della nostra collezione,
ed è stato indossato, tra le altre, da Beyoncé e Céline Dion.
Ogni lamina è completamente separata dalle altre,
e si aprono per mezzo di bottoni a pressione.
Si apre completamente.
Il braccio è articolato, si piega molto bene.
Anche tutte le falangi sono articolate.
Questo è il Vestito Coccodrillo. Ma non è di coccodrillo.
Mr. Mugler si rifiutava di usare pelli rare e pellicce.
Per questo, ha inventato nuove tecniche.
Ha piegato il cuoio, e l'ha cucito.
Queste cuciture e questi rilievi su un cuoio normale
gli danno l'effetto di pelle di coccodrillo.
Era la prima volta che veniva usata questa tecnica.
Parliamo di uno scontro, un contrasto di contraddizioni,
di passato e presente, tradizione e innovazione,
chic e volgare, a suo modo.
Quello che facciamo
è cercare un equilibrio per questo paradosso,
un modo per superare i limiti e il tempo di temi culturalmente importanti,
rimanendo comunque legati alla tradizione d'archivio
e al savoir faire.
Questi due mondi che non dovrebbero stare insieme,
si scontrano continuamente.
È questa la cosa interessante.
Mi piacciono. Se devo sceglierne due,
propongo l'uno e il due, o il due e il tre.
Mi fido, ma avrei messo in mezzo anche il due.
Ok. L'uno e il due.
RESPONSABILE DELLA COMUNICAZIONE INTERNAZIONALE
Fatto.
Abbiamo appuntamento col presidente di L'Oréal Luxe
per presentargli il nuovo concept di Angel.
Flacone, succo, comunicazione.
Non vedo l'ora che veda il lavoro fatto su Angel.
Sarà interessante vedere la sua reazione.
Angel è l'essenza di Mugler in un flacone.
L'obiettivo del 2024 è rendere Angel il più appetibile e attuale possibile.
In termini di design,
vogliamo proporvi cinque idee. Quattro reinventano
il blu iconico di Angel,
mentre una è un po' più audace,
con un flacone nero.
Per noi, il nero
è il colore che più incarna e racconta la sensualità.
E sappiamo
che è un colore molto usato da Casey.
È bellissimo.
Per Angel, diventare nero è destabilizzante.
È sempre stato blu,
ma, per questo, è interessante.
Esatto.
A livello visivo...
Non mi avete fatto sentire niente, quindi sarà una sorpresa,
ma, visivamente,
è il più intenso.
È vero.
- Allora, che profumo ha? - Grazie.
L'idea era spingere al massimo la voluttuosità.
Quindi, è una versione più calda,
più intensa, più sensuale, più voluttuosa.
Lo scopo di questo esercizio
era trovare un ingrediente che si sposi bene con Angel
ma che, allo stesso tempo, abbia abbastanza personalità da cambiarlo.
Quindi, abbiamo lavorato in diverse direzioni olfattive.
La ciliegia aveva una componente interessante,
ma, per noi, era poco sorprendente.
È meno potente.
Noi siamo più orientati
verso il cocco.
Abbiamo lavorato su un cocco molto naturale,
con un lato vanigliato, di legno di tonka.
Allo stesso tempo,
ha una dimensione più floreale.
Trovo il cocco più interessante, più dirompente.
Non sembra di conoscerlo già.
Adoro il fatto che ricordi Angel.
C'è la firma di Angel ma, al contempo, è molto diverso.
Torniamo al discorso di prima.
Al flacone nero.
- È più... - Radicale.
È quello che colpisce di più di tutta la gamma.
Con Mugler, dobbiamo ricordare
che il marchio deve piacere a una clientela particolare,
un po' più affilata.
Io ci sto al 100%.
L'importante è riuscire a sorprendere di nuovo
con un profumo che, quando è stato lanciato,
era stranissimo.
E continuare a sorprendere
con Hunter, con nuove modalità comunicative.
Esatto.
Qual è la vostra idea di...
L'idea è oscillare tra un mondo reale
e, tramite il gesto del profumo, arrivare in un mondo ultra sensuale, giocando
con la distorsione.
Vogliamo qualcosa di semplice,
immediato, ma visivamente di impatto.
Ottima idea.
Questo universo non piacerà a tutti, ma è perfetto.
Lo scopo è difendere quello in cui crediamo.
È nel DNA della casa.
A Thierry Mugler non piacevano le persone noiose.
E si vedeva nelle sue sfilate.
Persone di ogni sessualità, religione o genere
erano le benvenute sulle sue passerelle.
Thierry Mugler invitava le persone a essere se stesse,
a essere autentiche.
Ricordo il primo spettacolo che feci per lui.
C'erano ragazzi e ragazze.
I ragazzi
potevano indossare abiti da donna.
Potevano indossare corsetti,
calze a rete,
e avere un aspetto molto femminile.
Fin dal 1974, questa casa
ha sempre portato avanti idee di bellezza non convenzionali,
con donne con diverse età, fisicità,
espressioni di genere e identità.
Ho conosciuto Thierry all'inizio degli anni '80.
Sono arrivata qui dall'Africa nel 1975.
Non sapevo niente di moda.
Mi vedeva
in un modo in cui nessun altro designer mi vedeva.
In qualche modo, voleva celebrare la mia africanità.
Mentre tutti pensavano di me:
"È davvero aggraziata. È molto sofisticata".
Lui vedeva l'esatto opposto.
È stato il primo designer della storia a fare un'intera collezione sull'Africa.
E tutti i modelli, uomini e donne, erano neri,
ma non solo superficialmente.
Non voleva vedere la loro eleganza.
Voleva celebrarli com'erano davvero.
Mi piace mostrare tutte le età.
Ci sono vecchie modelle che non lavorano più,
ma che sono ancora bellissime donne.
Mi piace mostrare donne giovani e donne mature,
piccole, grandi, grosse...
Tutti gli archetipi di bellezza, quanto sono belle.
Sceglieva ragazze dall'aspetto strano,
che non rispecchiavano i classici canoni di bellezza.
Poteva prendere una ragazza che non avrebbe mai avuto una chance
di salire su una passerella,
e trasformare
ogni sua imperfezione in qualcosa di glorioso.
Io sono una di loro.
Mi colpivano molto i suoi briefing con le modelle.
Le trattava come attrici.
Diceva loro:
"Ora esci, e piangi.
Devi essere inconsolabile.
Sei una madonna. Tuo figlio è sulla croce".
Diceva cose del genere perché entrassero nel proprio ruolo.
Non erano solo degli attaccapanni,
erano ragazze che incarnavano dei ruoli,
che avevano un carattere. E loro lo adoravano.
Uscivamo dagli anni '70. Nel mondo pubblicitario,
le donne erano casalinghe.
È stupefacente.
Propongo
una donna energica, moderna, conquistatrice e, soprattutto, cattiva.
Quando dico "cattiva", intendo una donna di polso.
È la reazione alla donna "bignè alla crema".
Romantica, sentimentale, floreale, estremamente passatista.
Thierry Mugler lasciava correre,
ma... Me lo ricordo,
era spesso amareggiato
o arrabbiato perché, all'epoca, la stampa non lo capiva.
Lo accusavano in particolare di rendere le donne oggetti sessuali,
ma lui rispondeva: "No.
Sono soggetti sessuali.
Sono artefici della propria sessualità,
non la subiscono".
Ho subito critiche negative.
Chi le ha scritte
non si rende conto che ho ragione,
e che, tra due anni, sarà evidente.
È una battaglia continua, uno scontro continuo.
Ma so che la nuova generazione è molto interessata a questo soggetto,
e porterà avanti il movimento.
Vedere facce non convenzionali sui cartelloni pubblicitari,
alle sfilate di moda, su Instagram,
significa qualcosa,
e, nel tempo, cambierà nel profondo il tessuto sociale.
ATTRICE E TESTIMONIAL DEL PROFUMO
Dopo aver festeggiato entrambi il Capodanno a Los Angeles,
ci siamo incontrati per caso nella piscina del nostro hotel.
Era molto più bella di me,
ma ho trovato il coraggio per dirle:
"Prenderesti in considerazione l'idea di aprire uno spettacolo di Mugler?"
E ha detto di sì.
Quando abbiamo pensato a chi potesse essere la nuova Angel,
abbiamo pensato subito a Hunter.
È incredibilmente bella e carismatica.
Incarna perfettamente lo spirito della casa, oggi.
È una protagonista di questa generazione, sostiene il suo mondo,
e lotta per quello in cui crede.
Mi lusinga sapere che si fida di me,
e che mi permette di aiutarla ad apparire come vuole,
a sentirsi come vuole,
e ad esprimersi come vuole.
È bello per tante persone.
Come stai?
Hai freddo?
Due e tre.
Abbiamo parlato molto
della rappresentazione della comunità trans in passerella,
e di cosa significa per noi.
E ha capito cosa stavo cercando di fare.
Quindi, c'è una fiducia di fondo
su cui possiamo contare.
Una volta pronta l'immagine, ve la mando.
Giocateci un po', e ditemi cosa volete.
LONDRA, REGNO UNITO ANTEPRIMA DI DUNE: PARTE DUE
Io e Zendaya
siamo sempre riusciti a creare una narrativa,
e questo rende gli abiti interessanti,
perché diventano molto più che vestiti,
diventano le parole di una storia.
La moda dovrebbe provocare qualcosa nella gente,
e credo che aver indossato il Robot per questo film,
in questo momento
rappresenti una sorta di conclusione,
è la realizzazione ultima del Robot di Mr. Mugler.
Non avete visto la parte migliore,
cioè io, Zendaya e Law in giro per Londra,
mentre le mettiamo il Robot al buio,
nel retro di un van,
cercando di non perdere le viti,
perché doveva essere sul red carpet nel giro di quattro minuti.
Mi sono detto: "Che diavolo sta succedendo?"
Mi sono ritrovato su una duna
a inseguire Zendaya perché mi sono accorto che l'anca del vestito stava per cadere.
Le ho aggiustato il piede
nel bel mezzo di un'intervista con milioni di telecamere,
perché, come ho detto, gliel'abbiamo messo nel retro di un van.
Non dimenticherò mai quel momento.
L'attimo dopo che Zendaya è apparsa con il Robot,
è finita ovunque.
In ogni ricerca sui social,
su ogni pagina Internet, era impossibile ignorarla.
Un sogno.
E sono grato
alla casa Mugler per averlo permesso.
La prima volta che ho incontrato Thierry è stato in una discoteca
a New York.
Le luci, la palla che girava...
E poi, c'era quest'uomo incredibilmente bello.
Abbiamo fatto subito click.
Gli piaceva il mio look.
Gli piacevano le donne forti. E io lo sono.
Non si vede?
Come stai?
Thierry è venuto a molte delle mie feste.
Gli piacevano tanto.
Tutti erano i benvenuti ai miei aventi. Non c'erano requisiti particolari.
C'erano drag,
trans, etero.
Upper e Lower Manhattan, ricchi, poveri, nessun VIP, artisti,
musica e moda, tutti uniti sulla pista da ballo.
Un'energia e un'immagine incredibili.
Thierry era divertentissimo.
Nei miei club si sentiva a casa.
Voleva portare un po' di New York a Parigi per i suoi spettacoli,
e lo fece.
Sono 50 anni che facciamo festa, è nelle nostre vene.
Ma per Mugler fa parte del DNA della maison.
È la prima volta che lo vedo in uno specchio a figura intera,
è assurdo.
È pazzesco. Mi sento una cazzo di palla da discoteca. Scusate.
PARIGI, FRANCIA LANCIO DEL PROFUMO
Finalmente, siamo al lancio del nostro nuovo profumo.
Per noi, è una vera incoronazione poter fare questa serata
con la nostra testimonial Hunter Schater, in pieno centro a Parigi.
- Sei bellissima. - Grazie.
Angel ha una dicotomia magnifica,
ed è facile identificarsi nella dicotomia,
perché, quando penso alla mia femminilità,
è molto più complicata dell'amare cose da femmina,
è complicata come lo è un essere umano,
e mi identifico in questo.
Credo che Mugler
sia inseparabile dall'essenza queer,
e che sia fortemente legato alle persone queer.
È stato un precursore,
ha sempre incluso tutti nei suoi spettacoli
e nella visione dell'essere come Mugler.
Sì...
È un altro motivo
per cui mi sento a casa con questa collaborazione.
Ok.
Grazie. È bello rivederti.
Sto benissimo.
Sei così glamour!
Ammetto che a 15, 14, 16 anni,
a qualsiasi età, da giovane, avrei avuto bisogno di una me.
Allo stesso tempo,
mi sono ritrovata a fare questo lavoro,
e lo faccio come voglio io,
e continuerò a fare quello che mi rende felice,
a prescindere dal fatto che mi renda una leader,
o la rappresentate di una comunità.
Voglio essere onesta con me stessa e fare a modo mio.
Sembra banale, ma è vero.
Spesso, le case di lusso sono fredde e distanti.
Da noi, non è così.
Show, spettacolo, intrattenimento.
È anche questo a fare la differenza.
Ed era così anche per le sfilate storiche di Mr. Mugler.
Tutti potevano prendervi parte,
partecipare, e fare festa con lui,
con tutte le persone della sfilata.
Era questa la forza di Mr. Mugler.
Rendere questa gioia e questa festa accessibili a tutti.
Vorrei che capissero che è tutta questione di gioia.
PARIGI, FRANCIA UN GIORNO ALLA SFILATA
È grande. Guarda, devo togliere questo.
Sono obbligata.
Tocca le stecche.
Sì, e vuol dire che anche questo
deve passare di qua. È un po' largo, lì.
Voglio fare così.
Sembra che ci stia prendendo in giro.
Edwin sa se qualcosa funziona o no.
- Lo sapeva quando lo ha fatto. - Abbiamo fatto bene a provarlo ora.
Non succederà. Alla fine, sarà ricamato.
Si stacca così, come la giacca. La giacca si stacca così.
- Così tanto? - Sì, si stacca così.
- L'ho rimesso... - L'hai fatto?
Lo metto così solo per sostenere il peso.
Régine?
- Non l'hai fatto tu? - Non è...
È troppo difficile, va bene così.
Fermati.
Stop.
Se ne sta nell'ombra.
Abbiamo fatto una prova con questo capo il 18 luglio,
e, quando lo abbiamo rivisto la settimana scorsa, non c'erano stati progressi.
Sembrava non averlo mai visto, non sapeva come attaccarlo.
Strutturalmente è molto complicato.
Penso che la decisione più saggia,
per essere sicuri che la qualità rimanga alta,
sia eliminare ogni elemento rischioso.
Cancello sempre tanti elementi,
perché bisogna arrivare all'essenziale senza fare disastri.
A volte, non ne sono felice.
Volevo fare il punto con tutti voi
sul progresso dello spettacolo e sulla scaletta.
Ecco perché ho bisogno dell'aiuto di tutti.
Non è uno one man show.
Ci vuole un esercito per far decollare una cosa del genere.
Questo si è evoluto in una versione a due strati.
Sì, quella è una vera sfida.
Lo togli, e lo tieni in mano.
Per me, fare un casting
significa rispettare il mio concetto di bellezza nel mondo,
la sicurezza e la risolutezza
dell'essere esseri umani.
Credo davvero
che una donna di 70 anni possa essere sexy e sensuale
come una di 26 anni?
Sì.
Penso davvero che una donna formosa possa spaccare in passerella
quanto una taglia zero?
Lo so per certo, l'ho visto tantissime volte.
Voglio che tutti possano vedersi sfilare sulla passerella,
invece di dire: "Quante ragazze scheletriche".
E la moda per le donne reali?
Queste hanno un impatto su una nuova generazione,
insegnano loro a vedere la bellezza con occhi nuovi,
perché la rappresentazione è importante.
Ne avevo messo un po' troppo. Quindi, sente che si muove.
Scrivi il suo nome?
Sì, certo.
Helena.
Non ci siamo mai visti.
Credo che molte case trasmettano il messaggio: "Voi non siete noi".
E non lo sopporto.
Io voglio dire: "Mugler è qui per voi".
Del tipo... "Avanti".
Sto bene. Oggi sono carica.
Lei è Danièle.
Piacere.
È bello essere di nuovo insieme.
Uno smoky eye e una piuma.
Una vera piuma sull'occhio?
- Vuoi provarlo? - Sì.
Dobbiamo mettere a posto la struttura.
- Te lo senti bene addosso? - Sì.
Ok. Mando il team.
Confermato.
Non vedo l'ora di indossarlo alla sfilata. È perfetto.
Tic tac.
Devo sapere se posso andare. Se sì, vado.
- Vai. - Grazie.
- Top model. Vai. - Ok.
Questa giacca
non è più per Esther. ma per Helena Christensen.
Dobbiamo trovare 3 o 4 centimetri tra le due taglie.
Dobbiamo stringerla.
Il lavoro chiama.
Ok, arrivo.
La Gabbia non sarà per Helena.
Seconda e terza prova?
Per il momento non è stata assegnata.
L'ho appena tagliata.
È occupata.
Il giorno prima
dello spettacolo, il difficile è sistemare i dettagli.
A volte, dobbiamo fare modifiche enormi
per far sì che le spalle cadano bene,
o che la vita stia dove deve stare, perché siamo tutti diversi.
Ma, alla fine,
abbiamo solo 24 ore perché tutto sia perfetto.
Dovrebbe essere così.
Cédric, prendo la giacca.
PARIGI, FRANCIA GIORNO DELLA SFILATA
PARIS, FRANCE CAROUSSEL DU LOUVRE
Il giorno della sfilata. Penso: "Oh, mio dio, i ventilatori".
Mi sono spinto sempre più in là.
Un giorno, ho deciso che la parte di strascico del vestito
doveva essere lunga cinque metri, e non uno.
Tutta la sfilata è fatta da un mucchio di ventilatori appesi al soffitto.
Quello che mi fa paura è che in studio funzionava,
ma quando trasporteremo tutto in una sala gigante,
davanti a tutti,
si incepperanno?
Funzioneranno?
Hai una responsabilità nei confronti del cast,
cerchi di non metterlo in situazioni
imbarazzanti o pericolose.
Se faccio una scelta sbagliata,
potrebbe danneggiare qualcun altro,
ed è la cosa che mi fa più paura.
Cosa manca?
Dei nastri.
E un rack.
Un rack?
- Non i veli, vero? - Mancano tutti gli ultimi capi.
Gli ultimi look?
Tante persone dell'atelier hanno lavorato tutta la notte
fino a stamattina,
e molti capi sono stati finiti all'ultimo minuto.
Abbiamo spedito insieme la maggior parte dei capi.
Il camion è bloccato nel traffico,
non trova il posto dove deve lasciarli e, a tre ore dallo spettacolo,
non abbiamo i vestiti, le scarpe,
le borse...
C'è tensione.
Chiamate dei van, dimenticate il secondo camion.
Serve subito un piano B.
Clément può venire qui con la maggior parte delle cose?
Il camion non ha il tempo di fare due viaggi.
Ci mancano le macchine di Régine.
Mettetele nel van.
Ce ne sono alcuni nel van che sta arrivando, sono sette.
Non risponde.
- È arrivato. - È qui.
Ce la faremo.
Sì, ce la faremo.
Arrivare al traguardo è stata una battaglia costante.
Problemi con le scarpe.
È una montagna russa di emozioni, ma è per questo che lo facciamo.
Per me, è importante stare con i team di Mugler,
vedere la reazione del pubblico,
che vede nel lavoro di Casey
modernità e rivoluzione.
Mi tremano ancora le gambe, ma sì...
Fai un giro e continui.
Prendete posto, per favore!
In questo momento, in questa casa,
sento di dover dimostrare di più,
di dover cementare Mugler come una vera casa francese competitiva.
...uno, via.
Sei mesi della mia vita
e della vita del mio team
si riducono a questi sette minuti.
Sento il pubblico attraverso le tende.
Lo sento attraverso la parete. Percepisco l'energia.
Riesco a capire se gli è piaciuto o no.
Sono molto fortunato ad avere queste persone.
Senza di loro, non ce la farei.
Danno tutto quello che hanno, ogni briciolo di energia.
E gliene sono davvero grato.
Grazie a tutti.
PARIGI, FRANCIA TRE SETTIMANE DOPO
Ciao, Casey. Come stai?
Ciao. Sono tornato dal viaggio.
- Com'era Shanghai? - Bella.
Immagino.
Sono appena tornato, e sai che, quando viaggio,
penso a cose nuove,
e volevo parlarti di un'idea che mi è venuta.
Potrebbe essere un po' difficile da realizzare.
Sono un po' preoccupato. Forse è troppo.
Mi serve la tua opinione.
L'idea è...
Aspetta un secondo.
Sottotitoli: Valeria Abate