Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
A beleza existe.
Pode ser encontrada todos os dias,
basta ter o estado de espírito adequado.
As roupas que faço contam uma história
e têm um impacto emocional.
Para mim, é o mais importante.
No início,
preocupava-me sempre com o que o Sr. Mugler ia pensar
do meu trabalho.
Um traço preto por cima do olho.
Percebi que tinha uma responsabilidade.
É completamente novo.
É um clássico.
É preciso ser-se inconsciente para arriscar a carreira
de seis em seis meses.
Há um problema de calçado. Ela vai ter contigo.
Seis meses da minha vida
e da vida da minha equipa
que se resumem a sete minutos.
O meu objetivo: voltar a tornar este lugar grande e emocionante.
NOS BASTIDORES DO SONHO
PARIS, FRANÇA ESTÚDIO DE CRIAÇÃO DE MODA
Percebi quando comecei a trabalhar aqui
que tinha uma responsabilidade.
Trabalhar numa casa de património
como diretor criativo implica a pressão de mostrar
que se compreende o seu ADN.
Venho de uma cidade pequena
e costumava ver muita televisão
sendo que era a minha janela para o resto do mundo.
Senhoras e senhores, Thierry Mugler apresenta...
Foi a primeira vez que vi um desfile da Mugler.
Fiquei boquiaberto.
Estrelas pornográficas na passarela,
burgueses sentados na primeira fila,
modelos trans desde cedo.
Estrelas pop a desfilar...
Eu era novo, não tenho a certeza de ter percebido o que via,
só sabia que era cativante
e muito fora do comum.
PARIS, FRANÇA 6 MESES ANTES DO DESFILE
Este desfile é muito especial.
É o nosso regresso à Fashion Week de Paris.
A Mugler tem sobretudo feito filmes, devido à pandemia.
Agora vamos voltar à passarela
e isso muda um pouco o foco.
A pressão é máxima.
No início, preocupava-me sempre
com o que o Sr. Mugler ia pensar do meu trabalho.
Sinceramente, estava receoso porque sabia
que ele tinha sido crítico com diretores criativos anteriores.
Quando o conheci, fiz uma asneira
e meti-me em grandes sarilhos.
Ele inaugurava uma exposição de fotografia em Paris,
e decidi ir
porque queria ver o trabalho dele,
que respeito bastante.
Qual era o problema?
Lembro-me de que ia no táxi a caminho da galeria
e o presidente da Mugler ligou-me a dizer:
"Diga-me que não foi para lá."
E eu: "Acabei de chegar."
Lá estava eu na galeria
e as pessoas esperavam para cumprimentar o Sr. Mugler.
O agente dele viu-me e ficou...
Levaram-me para uma sala nas traseiras.
O presidente foi ter comigo e disse:
"Bem que podia não ter feito as coisas assim."
Fiquei estarrecido.
O Sr. Mugler foi ter comigo:
"Casey, que bom encontrá-lo aqui!"
Antes de me mandar uma boca pelo meio:
"Acho que devia dar mais atenção
à qualidade da iluminação nos seus desfiles."
E eu: "Por favor, querido,
claro que quero melhor iluminação nos meus desfiles,
mas não tenho os seus orçamentos."
Foi o nosso primeiro encontro.
Muitos anos mais tarde,
depois do grande desfile filmado em Nova Iorque...
DESFILE FILMADO PRIMAVERA VERÃO 2021
Ouvi-o dizer a alguém:
"Acho que o miúdo tem jeito." Ou coisa parecida.
Combinámos um almoço privado num hotel,
com as cortinas fechadas,
porque ele nunca quis que nos vissem juntos.
Durante o almoço, disse-me: "Acho que podes ser a pessoa certa."
Para mim, foi um momento decisivo,
porque me senti finalmente bem-vindo.
Acho que hoje, depois de seis anos passados na Mugler,
chegou o momento de fazer algo mais pessoal.
Para este desfile, autorizei-me um tema.
Durante parte da minha carreira
pensei que podia parecer piroso,
mas hoje quero correr esse risco.
Sou marinheiro, passo muito tempo no mar,
por isso escolhi o tema das criaturas submarinas.
Representam o movimento debaixo de água,
sejam os tentáculos da alforreca
ou as plantas aquáticas a ondular na corrente submarina.
É uma ideia estranha e todos pensam:
"Tu lá sabes, Casey..."
O último desfile foi espetacular, mas as roupas eram intensas.
Quero tentar fazer uma coisa mais serena,
com aqueles triângulos pretos, etc.
Quero algo muito gráfico,
só não sei se não precisa de ser mais apurado.
Basicamente, sou eu e a equipa de design,
com a Lisa, diretora de design.
Concebemos os modelos e fazemos as provas
com a Régine, chefe de ateliê.
Depois há a Chanelle, diretora de coleção,
que coordena o trabalho entre as duas equipas
para garantir um trabalho fluido.
Estão receosos de que não resulte tão bem.
Este corpete dá 60 horas de trabalho.
Temos de arranjar soluções para o simplificar.
Talvez com fivelas e laços?
Vou ver se é possível, mas prefiro ter a banda de 2 cm
atrás da qual costuramos as barbatanas
e assim guardamos o pesponto.
Para mim, é mais simples termos os laços aqui
para manter o peito e a cintura.
Fazemos assim?
É o mesmo, mas simplificado.
Tenho de ganhar umas horas...
Onde estamos, Régine?
Vou ver.
É importante.
Talvez se possa resolver na montagem, senão voltamos à fase dos moldes.
Vou ver se consigo enfiar uma barbatana dentro,
daquelas bem fininhas, para ficar direita,
e ver se a posso apoiar nos ombros.
Vou ver se funciona e já te digo.
Confirmas-me rapidamente, para eu ver com o Pierre?
Bem-vindos aos bastidores!
Tenho os desenhos, os esboços que o Casey me dá,
e depois
uma equipa de modelistas e cortadores
para a sua conceção.
Os modelistas criam o volume em 3D.
Os cortadores desenham os padrões que servem para o corte,
os cortes...
E os mecânicos, que montam o modelo.
Dirijo cada um deles, sigo cada modelo,
vou às provas, sigo o percurso de cada peça,
giro as emergências.
O Casey chama-me a cada modificação.
E aos poucos vamos criando a peça.
BARCELONA RODAGEM PUBLICIDADE PERFUME
Na nossa casa, os perfumes e a moda trabalham juntos,
estão sempre em sintonia.
É muito importante para nós.
É o que faz a especificidade da Mugler.
Vamos lá.
Prontos para abrir...
Fica estranho quando empurra, porque a atenção vai para baixo
quando queremos que seja tipo...
O papel da nossa casa na perfumaria
é causar disrupção, mostrar audácia.
Foi o que fez o Sr. Mugler há mais de 30 anos.
Seguiu a própria convicção até ao fim
e revolucionou o mundo do perfume.
Queria criar um perfume que não encontrava em parte nenhuma.
É totalmente novo, totalmente inesperado e essencial.
É um novo clássico.
Cuidado com os anjos.
Os bons, os maus.
CAMPANHA ANGEL - 1993 JERRY HALL
Ter criado um perfume revolucionário com o Thierry Mugler
foi incrível para mim.
Ele queria um perfume
muito intenso,
um OVNI,
um perfume 100 % Mugler.
Foi o ponto de partida da fórmula.
Apresentei-lhe um acordo, uma base,
um belíssimo patchouli muito abaunilhado.
Ele adorou e, a partir daí,
veio ver-me várias vezes.
Mostrei-lhe amostras diferentes, mas não funcionava, era muito clássico.
Ele queria ousadia.
Não havia limites, nenhuma barreira.
Um dia, falou-me da infância dele em Estrasburgo.
Bebia chocolate quente no qual mergulhava bolachas com passas.
Depois do trabalho, fui à mercearia
e comprei
todos os tipos de bolachas,
todos os rebuçados possíveis.
Na composição de certos rebuçados da Haribo,
encontrei ingredientes interessantes
para experimentar por cima da base.
Vamos passar à pralina.
Cheira a algodão doce.
Ele disse-me: "Lembra-me as feiras populares em Estrasburgo."
Foi um detonador fantástico.
Encontrámos uma nota doce muito viciante
e, de repente, as amostras transformaram-se num autêntico perfume.
Só para constar,
a minha esposa usava o perfume.
Morávamos no quarto andar.
Vieram bater à nossa porta a dizer:
"Estávamos no elevador e, ao chegar ao vosso andar,
sentimos um cheiro incrível que não conhecíamos.
É a senhora que usa esse perfume?"
Foi há 30 anos.
Não me apercebi logo disso,
mas com o Thierry
criámos uma nova família olfativa,
a família dos gourmands.
Thierry Mugler partilhava o seu entusiasmo.
Nessa época, nos escritórios do Faubourg Saint-Honoré,
começámos a sentir cheiros.
Distribuíam-nos frasquinhos.
Todos os usávamos, homens e mulheres.
Mostrava-nos o anel dele e dizia: "Vai ser o frasco."
Lembro-me de que não conseguiam, chegavam ao escritório
e diziam: "Vai funcionar...
Não funciona..."
Estava como louco, parecia uma criança.
Eram altos e baixos, oscilava entre:
"Sim, talvez... Não, mas..."
Pedia o impossível.
Houve inovações técnicas incríveis
para realizar o frasco, para o manter de pé,
para não se rachar ao arrefecer.
Como para o resto,
obstinou-se e sempre disse:
"É a minha visão, é o meu anel azul,
não quero outra coisa."
Afinal obteve o impossível.
Tudo é inovação, tudo é rutura neste perfume.
É um mito usado por milhões de mulheres.
Pedi aos perfumistas para o reinventarem
e criarem a versão mais sensual possível.
O desafio é encontrar o ingrediente novo
que se alia ao Angel,
e que ao mesmo tempo conta uma nova história.
O que achas destas três amostras?
É muito interessante.
Num, as notas de saída foram mais trabalhadas,
para entrar logo nas notas frutadas.
Gosto muito.
Mas é menos novador.
Por mim, esquecia a versão intermédia
onde aumentaste a dimensão amadeirada.
É mais comum, já foi feito.
Gosto muito deste.
Tem notas de coco ralado. É delicioso, muito sofisticado.
- Salgado. - Isso.
É o lado salgado do coco.
Adoro.
É mais requintado.
Este é que devemos explorar.
Podes ligar-me? Quero propor-te uma coisa.
Em projetos com celebridades, a iniciativa costuma vir delas.
O Law Roach pediu para nos encontrarmos urgentemente,
mas eu não fazia ideia do que ele queria.
A Zendaya e eu fomos ver o Casey em Paris.
Vieram, sentaram-se,
e eu sem saber o que havia de esperar.
Tínhamos o sonho...
... a fantasia de, no momento ideal,
colaborar com a casa Mugler e aceder à sua peça icónica.
Meu Deus...
Foi aí que ele me disse: "Queremos que a Zendaya
vista o Robô para a estreia de Dune II.
A roupa tem 30 anos.
O conjunto Robô é a fantasia suprema.
Para mim, esse visual
é o auge, ultrapassa o resto.
Foi um sonho tornado realidade.
O projeto transportou-me anos atrás,
à primeira vez que vi o conjunto
e as vezes sem conta em que voltei a ver o desfile
e as imagens todas com o Robô.
Para mim, é a representação máxima do génio do Sr. Mugler.
Quando trabalho com artistas como o Mugler,
quero que todos entendam a sua paixão e as suas obsessões.
Quando lhe perguntei:
"Porque faz sempre referência a coisas que não existem para os humanos?"
O Sr. Mugler respondeu-me:
"A minha ideia é encenar o quotidiano das pessoas,
dar-lhes a oportunidade
de uma mulher ou homem se tornar uma borboleta ou um robô.
Através das minhas criações, podem fazê-lo.
A ideia do robô é que a vida,
a feminilidade consegue passar através do metal.
Se há uma coisa que todos os estilistas sabem,
é que nunca ninguém deve tentar voltar a fazer o Robô.
O Mugler fê-lo tão bem
que é impossível fazer melhor.
Acho que a razão
porque o Thierry Mugler ainda hoje é relevante,
é que as roupas que desenhou,
os desfiles que organizou
ou as imagens que ainda circulam na internet
são intemporais.
A coleção Insetos
é o Thierry Mugler.
Os ombros largos, é ele.
Os robôs, é o Thierry Mugler.
Por isso o desfile foi visto por mais de um milhão de pessoas.
Acho...
... que sem as inovações do Sr. Mugler,
faltaria algo essencial no mundo.
Os vídeos do George Michael, as supermodelos...
Foi completamente...
É uma das coisas que continuam a inspirar-me.
Era incrível.
Não te quero seduzir.
O George Michael assistia aos desfiles do Thierry.
E quando viu aquilo, disse-lhe logo:
"Quero o teu universo para o meu vídeo."
E o Mugler teve a ideia de fazer o teledisco
com o inferno dos bastidores e o sonho da passarela.
O Thierry Mugler é um universo único.
E quando se trata de vedetas, de celebridades,
todos querem vestir as roupas dele, os arquivos.
Começando com a Lady Gaga, porque foi ela
que ressuscitou os arquivos da casa Mugler
em 2008 com o seu primeiro vídeo "Paparazzi",
no qual usa bengalas com o biquíni Robô.
Depois...
PARIS, FRANÇA HOTEL LE CRILLON
No quarto, vejo todos os elementos dispostos em cima da cama
e percebo logo o desafio.
A excitação é imensa.
Estamos com a Zendaya, com o Law.
Ela vai experimentar o Robô.
Sabemos que é quase impossível servir-lhe.
Foi feito à medida para uma única mulher.
Estou muito ansioso.
Não é posto num corpo,
num ser humano, há décadas.
Se os joelhos estão no lugar errado, acabou-se.
Se as ancas não cabem, acabou-se.
Se a parte da virilha não se ajustar, não vai poder andar.
Se o tronco dela for mais longo,
não vamos poder unir a parte inferior do Robô
à parte superior, com os dois parafusos essenciais.
Se o cotovelo não está na posição certa,
não vai conseguir mexer o braço, etc.
Estamos quase...
- Perfeito. - Meu Deus.
Eu sei.
Fechado, pronto.
Perfeito.
Quase perfeito.
O deus da moda fez com que tudo estivesse divinamente perfeito.
O facto de o Robô lhe servir...
Foi como se tivesse sido feito para ela.
Ainda por cima é uma roupa da idade dela. Que loucura.
É impressionante.
Fantástico.
Que fixe.
- Pode ir às compras em Paris. - Pois.
Imagina?
Táxi!
Faz vários meses que o Casey e as equipas do estúdio trabalham
num enorme projeto com uma grande marca.
E hoje,
é o lançamento oficial desta incrível colaboração.
Como o Sr. Mugler, não quero que a moda seja só para uns privilegiados.
Acho que as roupas têm o potencial de tocar toda a gente.
O Sr. Mugler sempre quis popularizar as roupas,
torná-las acessíveis.
Assim nasceu esta colaboração,
com ele e graças a ele.
Para o Sr. Mugler e eu,
este projeto devia ser a nossa primeira colaboração juntos.
Começámos a conversar com mais frequência.
Mas o Sr. Mugler faleceu.
De maneira totalmente imprevisível.
Senti-me...
Tínhamos chegado a um ponto em que conversávamos juntos
de maneira mais informal e...
Foi uma perda,
eu teria evidentemente valorizado muito poder passar mais tempo com ele.
Mesmo assim, fico contente por existir esta colaboração.
Pudemos torná-la realidade, mesmo sem o Sr. Mugler,
porque a ideia por trás disto tudo é dar uma oportunidade às pessoas
de se expressarem e afirmarem através do vestuário,
de se empoderarem e ganharem mais autoconfiança.
É o que faz a casa Mugler.
PARIS, FRANÇA 3 MESES ANTES DO DESFILE
PARIS, FRANÇA ESTÚDIO DE CRIAÇÃO DE MODA
Há anos, o Sr. Mugler fez desfiles sobre o tema submarino.
Mas costurou barbatanas nas roupas.
Eram mais mulheres-peixe astronautas vestidas de roxo e verde,
não é exatamente o que eu procuro.
Chegou a hora de o fazer à minha maneira.
Se escolho um tema, não o vou ilustrar de forma literal.
Quero prolongar o corpete icónico da Mugler
com tentáculos,
como extensões.
Costurar tiras nas costas da roupa com as luvas,
ou na cabeça... ou fazer ambas as coisas.
Um dia, disse que queria ventoinhas no estúdio.
Queria representar a ideia da água através do vento,
para exagerar as coisas e torná-las mais dramáticas,
para acrescentar movimento ao andar da modelo.
Pode ser este.
É bonito.
Vamos fotografar este.
A sete já está pronta...
- Em que ponto estamos? - Temos de priorizar este.
Acabou de mudar. Já não fazemos o jérsei em tamanho 42.
- Régine, e este modelo? - Fizemos o corte.
Sábado, pode ser?
Vai ter de ser, porque os homens vêm no sábado.
Fazemos assim.
Nesta estação,
há também algo acerca do brilho das coisas debaixo de água.
E para obter esse efeito brilhante,
trabalhámos com varrimentos corporais e elementos 3D.
E conseguimos estes corpetes de resina, como se fossem de vidro.
O grande desafio era enfiar o corpete.
Tem de ser vestido de lado
e fizemos com que estas pontas sejam flexíveis
e dobrem sem partir.
O peso do corpete repousa no osso do quadril
graças a diferentes pontos de contacto.
Não foi simples de realizar. Há um ano, foi um fracasso total.
É interessante haver sempre uma matéria inovadora,
algo difícil de desenvolver.
Mas é o que faz a Mugler diferente, afinal de contas:
a experimentação científica.
É o nosso lado futurista.
Primeiro look nesta prova da Mugler, queridos.
O peito está apertado e a passarinha...
Não se brinca com o Casey, este visual é espetacular.
Durante toda a sua carreira, colaborou com muitas pessoas diferentes,
fora do universo da moda.
Era como um laboratório.
O escritório dele tinha sete andares
onde se desenvolviam técnicas diferentes que trabalhavam a borracha,
o metal...
Sempre foi um homem livre,
nunca se limitou à indústria da moda.
Projetava-se no futuro com as roupas que desenhava,
criando visuais intemporais que não se referem a nada,
a tendência nenhuma.
Este vestido envolveu seis ofícios:
escultores, modeladores,
plumistas, bordadores, etc.
É um ícone fantástico da marca.
A Quimera, a nossa peça emblemática.
Apresentada no desfile outono inverno 97-98.
Pediu um trabalho absolutamente incrível.
Foi a modelo Adriana Karembeu que usou este vestido.
Fizemos um molde do corpo dela para o corpete.
As escamas são todas bordadas, pintadas à mão.
Cada escama é absolutamente única.
É um trabalho de loucos.
Desfile do Cirque d'Hiver em 95-96,
para os 20 anos da casa.
Este sublime bustiê de metal dourado,
uma das peças mais famosas da nossa coleção,
vestida pela Beyoncé e a Céline Dion, entre outras.
Cada lâmina é completamente separada das outras
e abre-se mediante botões de pressão.
Na verdade, abre-se completamente.
O braço é articulado e pode realmente dobrar-se.
Todas as falanges também são articuladas.
Isto é o chamado Vestido crocodilo. Só que não é crocodilo.
O Sr. Mugler recusava-se a usar peles raras e com pelo.
Foi por isso que inventou novas técnicas.
Dobrou o couro e costurou-o.
É a costura e o relevo num couro normal,
num couro básico que dá este efeito pele de crocodilo.
Foi a primeira vez que esta técnica foi desenvolvida.
Falamos de um choque ou de um contraste de contradições,
o passado e o presente, a tradição e a inovação,
o chique e o vulgar, de uma forma única.
Em tudo o que fazemos
trata-se de equilibrar este tipo de paradoxo
entre ultrapassar limites e temas muito atuais e culturalmente relevantes,
ligando-os sempre à tradição da casa,
ao seu saber-fazer.
Fazer com que mundos que talvez não devessem estar juntos
colidam constantemente,
aí é que fica interessante.
Adoro o dois. Mas se apresentamos dois,
sugiro destacarmos o um e o dois, ou o dois e o três.
Confio em ti, mas eu guardava o dois na proposta.
Certo, o um e o dois.
DIRETOR DE COMUNICAÇÃO INTERNACIONAL MODA & PERFUMES
Ficamos assim.
Temos um encontro com o presidente da L'Oréal Luxe
para lhe apresentar o novo conceito do Angel:
frasco, fragrância, comunicação.
Mal posso esperar para ele ver o nosso trabalho no Angel.
Vai ser interessante ver como reage.
O Angel é a essência do universo num frasco.
Em 2024, queremos fazer deste Angel o mais 'moda' da gama.
Em termos de design,
temos cinco pistas para lhe propor, que vêm reinventar
o icónico azul Angel,
e uma abordagem mais audaz,
com um frasco preto.
O preto, para nós, é a cor
que permite encarnar e expressar a sensualidade.
E também é uma cor
muito utilizada pelo Casey.
Muito bonito.
É desconcertante o frasco do Angel ser preto.
Sempre foi azul,
mas isso é que é interessante.
Exatamente.
O que indica, visualmente...
Não me deram nada para cheirar, portanto é uma surpresa...
Mas o que indica
é que é o mais intenso de todos.
É verdade.
- Vejamos os cheiros. - Obrigado.
A ideia é explorar ao máximo a faceta da voluptuosidade.
Tem uma versão mais quente.
Mais intensa, mais sensual, mais voluptuosa.
A ideia deste exercício
é encontrar um ingrediente que se combine com o Angel,
mas com personalidade suficiente para lhe trazer um toque único.
Trabalhámos diferentes direções olfativas.
Pareceu-nos que a cereja era interessante,
mas sentimos que talvez... fosse menos surpreendente.
E é menos intenso.
A nossa recomendação
é orientar-nos para o coco,
e trabalhámos uma fragrância coco muito natural,
abaunilhada, tonca-amadeirada...
O interessante é trazer uma dimensão mais floral.
Acho o coco mais interessante, mais disruptivo.
É um cheiro inédito.
Adoro, reconhece-se logo o Angel.
Possui a assinatura do Angel, mas é muito diferente.
Mas relativamente ao que dizíamos...
Do frasco preto?
- É suposto ser o mais... - O mais radical.
O mais contundente da gama.
É isso que temos de fazer na Mugler:
manter uma abordagem distintiva que toca a uma clientela particular,
mais exigente, etc.
Assumo isso a 100 %.
O importante é podermos surpreender novamente
com este perfume, que quando foi lançado,
foi uma loucura.
E continuar a surpreender
com a Hunter, com novas vertentes de comunicação.
Genial!
Qual é a vossa ideia de...
É a ideia de passar de um mundo real
para um mundo ultrassensual, através do gesto perfume.
Como uma distorção.
Queremos trabalhar algo simples,
imediato, mas visualmente muito impactante.
Ótima ideia.
Nem todos vão gostar deste universo, mas é perfeito.
O objetivo é defender aquilo em que acreditamos,
faz parte do ADN da casa.
O Thierry Mugler não gostava de pessoas chatas.
Refletia-se nos seus desfiles.
Seja qual fosse a sexualidade, a religião ou o género,
todos eram bem-vindos na passarela.
O Thierry Mugler desafiava as pessoas a serem elas próprias,
a serem autênticas.
Lembro-me do primeiro desfile que fiz para ele.
Havia homens e mulheres.
Os homens
podiam usar roupas de mulher,
com corpetes
e meias de rede,
e podiam ser extremamente femininos.
Desde 1974, esta casa tem veiculado
ideias não convencionais de beleza.
Mulheres de diferentes idades, formas do corpo,
expressões de género, identidades.
Conheci o Thierry no início dos anos 80.
Vim de África para cá em 1975.
Não sabia nada sobre moda.
Ele viu-me
como nenhum outro estilista me viu.
De certa forma, ele queria celebrar a minha africanidade.
Enquanto todos pensavam de mim:
"Que graciosa, que sofisticada."
Ele viu o oposto.
Foi o primeiro estilista a fazer uma coleção inteira sobre África.
Os modelos, homens como mulheres, eram todos negros,
mas não de forma superficial.
Não de uma forma que simplesmente valorizasse a elegância.
O que ele queria era celebrar-nos como éramos.
Também gosto de mostrar todas as idades.
Há antigas modelos que já não são profissionais,
mas que ainda são mulheres muito bonitas.
Gosto de mostrar raparigas e mulheres mais velhas,
pequenas, grandes, gordas.
Todos os arquétipos de beleza, quando são bonitas.
Ele escolhia mulheres com aparências peculiares,
fora dos padrões habituais.
Podia escolher uma rapariga que nunca teria a oportunidade de desfilar
na passarela.
Pegar nessa coisa imperfeita
e transformá-la em algo glorioso.
E eu sou uma delas.
A maneira como ele dirigia as modelos era incrível.
Como se fossem atrizes.
Dizia-lhes:
"Agora vais sair e quero que chores.
Quero que pareças triste.
És uma madona. O teu filho está na cruz."
Dizia coisas dessas, para poderem desempenhar o seu papel.
Não as considerava como simples cabides,
eram mulheres que interpretavam papéis,
mulheres com temperamento, e elas adoravam aquilo.
Ao sair dos anos 70, na publicidade,
a mulher é uma dona de casa.
Parece incrível.
Proponho
uma mulher enérgica, moderna, conquistadora e, acima de tudo, uma vilã.
Quando digo vilã, refiro-me a uma mulher que tem garra.
É uma reação contra a mulher "Docinho",
romântica, néscia, florida, extremamente antiquada.
O Thierry Mugler fazia por ignorar,
lembro-me muito bem disso.
Ele ficava magoado
ou zangado por ser tão mal compreendido pela imprensa da época.
Foi acusado, entre outras coisas, de transformar mulheres em objetos sexuais
ao que respondia: "Nem por sombras. São sujeitos sexuais
que estão no comando da sua própria sexualidade.
não a sofrem."
Tive algumas críticas negativas...
As pessoas não veem que eu tenho razão
e que daqui a dois anos havemos de lá chegar.
É uma batalha constante, é uma luta constante.
Mas sei que a nova geração está muito envolvida com este assunto
e vai levar o movimento adiante.
Ver rostos não convencionais nos outdoors,
nos desfiles de moda, no Instagram,
significa algo,
e há de mudar profundamente a sociedade ao longo do tempo.
ATRIZ E MUSA DO PERFUME ANGEL
Depois da véspera de Ano Novo em Los Angeles,
demos um com o outro na piscina do hotel.
Ela estava mais fresca do que eu...
Tive a coragem de lhe dizer:
"Já alguma vez pensaste em abrir um desfile da Mugler?"
E funcionou.
Quando pensámos em quem poderia ser o nosso novo anjo,
naturalmente, pensámos na Hunter,
incrivelmente bonita e carismática.
É a personificação perfeita da identidade da casa, hoje.
É uma representante desta geração, está disposta a defender os seus pares
e a lutar pelas suas convicções.
Sinto-me lisonjeado por ela confiar em mim
para cuidar dela, fazê-la parecer como ela quer,
sentir-se como ela quer
e expressar-se como quer
perante tanta gente.
Como estás?
Estás com frio?
Dois, três.
Falámos muito sobre a comunidade,
a representação da comunidade trans nos desfiles
e o que significa para nós.
E ela percebeu o que eu estava a tentar fazer.
Há uma confiança mútua que existe de forma implícita,
com que ambos podemos contar.
Quando a foto estiver pronta, envio-ta,
Veem isso entre vocês e dizes-me o que preferem.
LONDRES, REINO UNIDO ANTESTREIA DUNE II
A Zendaya e eu
sempre fomos capazes de criar uma narrativa
em que as roupas têm um papel.
As roupas tornam-se mais do que roupas,
tornam-se parte da história.
A moda deve provocar algo em nós.
E ela usar o Robô para este filme em particular
neste momento em particular,
é como se tudo convergisse.
É a expressão máxima do Robô do Sr. Mugler.
Não viram a melhor parte,
com a Zendaya, o Law e eu em Londres,
a conduzir pela cidade enquanto vestíamos o Robô no escuro,
na parte de trás de uma carrinha,
a tentar não deixar cair os parafusos.
porque ela devia estar na passadeira vermelha daí a quatro minutos.
Só pensava: "Em que raio de situação me meti?"
Lá estava eu, numa duna,
a correr atrás da Zendaya, porque via que o tornozelo da roupa se desprendia,
a tentar consertá-lo à pressa
enquanto estava no meio de uma entrevista com milhões de câmaras.
Porque, mais uma vez, vestimo-la na parte de trás da carrinha.
Nunca me hei de esquecer.
No segundo em que a Zendaya apareceu com o Robô,
tornou-se viral.
Estava nas redes sociais,
na internet, era impossível não reparar.
Realizei um sonho
e fico muito grato
à casa Mugler por ter permitido que isto acontecesse.
A primeira vez que vi o Thierry foi numa noite Disco Ball
em Nova Iorque.
As luzes, a bola de espelhos...
E lá estava aquele homem, incrivelmente bonito.
Houve logo química entre nós.
Ele gostou do meu visual.
Gostava de mulheres fortes. E eu sou uma mulher forte.
Olá.
Como estás?
O Thierry veio a muitas das minhas festas.
Ele adorava o ambiente.
Nos meus eventos, todos eram bem-vindos. Não havia segregação.
Eram drags.
Eram trans, eram heterossexuais,
vindos de bairros chiques, populares, ricos, pobres, sem VIP... artistas,
gente da música e da moda, todos juntos na pista de dança.
Uma energia incrível e visuais incríveis.
O Thierry era muito divertido.
E os meus clubes eram um lugar onde ele se sentia em casa.
Ele queria levar um pouco de Nova Iorque para os desfiles, em Paris.
E foi o que fez.
Há 50 anos que a celebração corre nas nossas veias.
Faz parte do ADN da casa Mugler.
É a primeira vez que me vejo num espelho de corpo inteiro.
Que loucura.
É incrível. Sinto-me como uma bola de espelhos.
LANÇAMENTO DO PERFUME
Finalmente, lançamos o nosso novo perfume.
Esta noite é uma consagração para nós.
Com a nossa musa Hunter Schafer, bem no coração de Paris.
- Estás lindíssima. - Obrigada.
Para mim, o Angel possui uma dicotomia fascinante
com a qual é fácil identificar-me,
porque, quando penso na minha feminilidade,
é algo muito mais complexo do que apenas gostar de coisas femininas.
É tão complexo quanto ser-se humano,
e isso é algo com que me identifico.
Penso que a Mugler
é inseparável da experiência queer
e tem uma ligação muito forte com as pessoas queer.
Sempre foi pioneira
no que diz respeito à inclusão nos seus desfiles.
É a visão que a Mugler abraça.
Sim!
É outra razão, faz sentido
eu sentir-me em casa nesta parceria.
Pronto.
Obrigada. É bom voltar a vê-la.
Estou ótimo!
Estás espetacular!
Reconheço que aos 14, 15, 16, tanto faz,
na minha juventude, teria precisado do "Eu" de hoje.
Ao mesmo tempo,
sinto que acabei por abraçar a carreira que tenho...
Faço com que funcione e sigo o meu caminho,
e hei de continuar a fazer o que me faz sentir bem
independentemente do facto de ser ou não uma líder,
alguém que representa uma comunidade.
Quero ser fiel a mim mesma, fazendo o que faço.
Pode soar banal, mas é verdade.
Muitas vezes, as casas de luxo mantêm uma distância, uma frieza.
A nossa não.
O espetáculo, a performance,
também são o que faz a verdadeira diferença da nossa casa.
Sempre foi assim, mesmo para os desfiles históricos do Sr. Mugler.
Qualquer pessoa podia vir ocupar o seu lugar,
participar e festejar com ele,
festejar com todas as pessoas do desfile.
Era a força do Sr. Mugler:
que a alegria e a celebração sejam acessíveis a todos.
Gosto que percebam que, no fim, tudo se resume à alegria.
PARIS, FRANÇA VÉSPERA DO DESFILE
É demasiado grande. Já tive de tirar isto.
Tenho de tirar isto.
As barbatanas...
Quer dizer também
que isto tem de passar por aqui. Está grande.
Vou tentar assim.
Está tudo contra nós.
O Edwin sabe se uma coisa funciona ou não.
- Se o fez, vai funcionar. - Mas no caso contrário...
Não vai acontecer. Vai ser bordado, no fim.
Vai levantar-se, como o casaco. O casaco levanta-se assim.
- Tanto? - Sim, levanta-se assim.
- Subi-o... - Aqui debaixo?
Ponho isto aqui, só para segurar o ponto.
- Régine? - Sim?
- Não o fazes? - Não está...
É demasiado difícil, só isso.
Cancelamo-lo?
Parem.
Fizemos uma prova do vestido a 18 de julho,
e quando o vimos na semana passada, não havia progresso nenhum.
Parecia que nunca o tinha visto antes e tentava descobrir como o ajustar.
A estrutura é demasiado complicada.
Acho que é uma decisão mais segura,
para garantir o nível de qualidade do resto,
tirarmos uma peça arriscada.
Estou sempre a cancelar porque é preciso
focar no essencial e não estragar tudo.
E, às vezes, essas coisas não me agradam.
Queria fazer um ponto de situação sobre o progresso
do desfile, do line-up.
Por isso é que preciso que todos me ajudem.
Porque não é um trabalho solitário.
É preciso um exército para pôr uma máquina destas a funcionar.
Este evoluiu para uma versão bicamada.
Chamo a isso um desafio.
Tira-o, e mantém-no na tua mão.
Para mim, o casting
é tentar ser sincero sobre o que vejo como belo no mundo,
a confiança e a determinação
em ser-se humano.
Então, será que acho
que uma pessoa de 70 anos pode ser tão sensual e atraente
quanto uma de 26 anos?
Sim.
Que uma mulher com curvas pode arrasar na passarela
tanto quanto uma de tamanho padrão?
Tenho a certeza disso, já o vi várias vezes.
Quero que todos vejam um pouco de si mesmos a desfilar na passarela,
não olhar para lá e pensar: "Só raparigas magras.
E a moda para mulheres a sério?"
Influencia uma nova geração
ver a beleza de maneiras inovadoras,
porque a representatividade é realmente importante.
Pus demais, por isso ela sente que mexe.
Anotas bem o nome dela?
Claro.
Então? Helena.
Nunca nos conhecemos.
Muitas casas passam a mensagem: "Vocês não são como nós."
Detesto essas merdas.
Quero que seja: "A Mugler está aqui para vocês."
Sejam bem-vindos.
Estou bem. Hoje estou animada.
Apresento-te a Danièle.
Prazer.
É bom estarmos juntos.
São os olhos esfumados e uma pena.
Uma pena a sério?
- Vamos a isso? - Sim!
É preciso ajustar a estrutura, aqui.
- Está bom, validado? - Sim.
Certo. Vou mandar a equipa.
Confirmado.
Mal posso esperar para desfilar, está perfeito.
Agora tenho mesmo de saber. Se me dás luz verde, avanço.
- Vai! - Obrigada.
- Supermodelo. Vai! - Certo.
Este casaco.
Já não é para a Esther. É para a Helena Christensen.
Temos de arranjar 3 a 4 cm na cintura.
Temos de desfazer estas costuras.
O trabalho chama.
Está bem, vou já.
A Jaula não é para a Helena.
E a segunda e terceira prova?
Para já, não está atribuída.
Acabo de cortar.
Na véspera do desfile, o complicado é acertar todos os detalhes.
Por vezes, implica um grande ajuste para garantir
que o ombro está na posição certa
ou que a cintura está no sítio certo, porque cada pessoa é diferente.
Mas no fim,
temos 24 horas para fazer com que tudo fique perfeito.
Devia ser assim, aqui.
Cédric, levo o casaco.
PARIS, FRANÇA DIA DO DESFILE
PARIS, FRANÇA MUSEU DO LOUVRE
No dia do desfile, penso: "Céus, as ventoinhas."
Fui cada vez mais longe com a ideia.
Um dia, decidi que o véu atrás do vestido
tinha de ter cinco metros de comprimento em vez de um.
E a passarela é um monte de ventoinhas penduradas no teto.
O que me assusta é que, no estúdio, funcionava,
mas quando for ampliado, numa sala enorme,
perante toda a gente,
será que vai encravar?
Será que vai funcionar?
Assumes a responsabilidade de tratar bem os modelos,
de não os colocar numa situação
que os pode envergonhar ou ser perigosa.
Se eu tomar uma má decisão,
pode refletir mal em outra pessoa.
É o que mais me assusta.
O que falta?
As bandas?
Falta um cabide inteiro.
Inteiro?
- São os véus? - Faltam todas as últimas peças.
Os últimos conjuntos?
Muitas pessoas do ateliê trabalharam
toda a noite,
e várias peças ficaram prontas à última hora.
Mandámos a maioria das peças juntas,
mas o camião está preso no trânsito,
não encontra o local de entrega e, a três horas do desfile,
não temos as roupas, não temos os sapatos,
não temos as malas.
Está apertado.
Arranjem carrinhas, esqueçam o segundo camião.
Temos de fazer um backup.
O Clément pode vir com o máximo de coisas?
O camião não tem tempo de fazer uma segunda viagem.
Faltam as máquinas da Régine.
Temos de as pôr na carrinha.
Fala com o Donovan, ele é que sabe. São sete.
Acabou-se.
- Chegaram! - Chegaram.
Vai correr bem.
Claro que vai correr.
Foi uma batalha contínua até ao fim.
Um problema de calçado.
É uma montanha-russa emocional, mas acho que é por isso que o fazemos.
É importante estar com as equipas da Mugler,
assistir à reação do público,
que vê no trabalho do Casey
muita modernidade e muita disrupção.
Ainda tenho as pernas a tremer.
Desfilas devagar, depois dás meia-volta.
Neste ponto da minha trajetória nesta casa,
sinto que ainda tenho mais para provar
e consolidar a Mugler como uma autêntica Maison francesa capaz de competir.
Um e vamos.
São seis meses da minha vida
e da vida da minha equipa
que se resumem a sete minutos.
Ouço o público através das cortinas,
através da parede. Posso sentir a energia
e sei se gostaram ou não.
Tenho a sorte de estar rodeado de pessoas incríveis.
Nunca o poderia fazer sem elas.
Dão tudo o que podem, cada pedacinho de energia.
E fico-lhes tão grato.
Obrigado a todos!
PARIS, FRANÇA 3 SEMANAS DEPOIS
Olá, Casey. Como estás?
Olá. Estou de volta.
- Que tal foi Xangai? - Ótimo.
Imagino.
Ouve, tu sabes que quando viajo
tenho sempre umas ideias,
e queria falar contigo de uma coisa em que pensei.
Talvez seja um pouco difícil...
Estou preocupado, talvez seja demais.
Queria ter a tua opinião.
É o seguinte...
Espera só um segundo.
NOS BASTIDORES DO SONHO
Legendas: Eva Bacelar