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No fundo, o nosso forte é a harmonia
porque há uma certa mistura de família.
Três irmãos, o Brian, o Dennis e o Carl,
o nosso primo Mike Love e o nosso grande amigo Al Jardine.
Para mim, é uma família.
ANAHEIM, CALIFÓRNIA 3 DE JULHO DE 1976
Senhoras e senhores,
vamos receber, do sul da Califórnia,
a banda da América, os Beach Boys.
Gosto. Gosto disso.
Não há igual. Há apenas uma.
Quebraram recordes em todo o lado.
Senhoras e senhores, os Beach Boys.
Ela tem o carro do papá
E resolveu passar Pela casa dos hambúrgueres
Já se esqueceu de ir à biblioteca Como tinha dito ao pai
E com o rádio em altos berros
Continua a conduzir O mais depressa que consegue
E vai divertir-se, divertir-se Divertir-se
Agora que o papá levou o T-bird
Os Beach Boys representavam uma espécie de fantasia.
Eram um fenómeno verdadeiramente californiano.
Conhecemo-nos há mesmo muito tempo.
E existe bastante amizade no grupo.
E já passámos por muita coisa.
Não seria bom se fôssemos mais velhos?
Aí, não teríamos de esperar tanto
E não seria bom vivermos juntos
No tipo de mundo onde pertencemos?
É quase um milagre que dure há 60 anos.
Mas o sucesso resultou do facto de ser uma família.
Sabes que parece Que quanto mais falamos disto
Pior se torna ter de viver sem ele
Mas vamos falar disto
Não seria bom?
Boa noite, querida
Dorme bem, querida
Vamos a isto. Toquem com tudo o que têm.
E reparem em mim naquela parte.
Vinte e oito.
Quando reflito sobre tudo, em conjunto,
os Beach Boys representam uma história de família.
O PRIMO
Houve altos e baixos, sem dúvida.
Devemos ter sido ignorados, como banda, uma meia dúzia de vezes.
Quando era novo, aprendi a cantar em harmonia com a minha família.
génio por trás dos Beach Boys
Isso foi há muito tempo.
O IRMÃO MAIS VELHO
Lembro-me das canções, das letras e de muita diversão.
Orgulho-me muito dos meus irmãos.
Mais uma vez, do início.
Um, dois, um, dois...
HAWTHORNE, CALIFÓRNIA 1955
Eu queria fazer duas coisas na vida.
Queria ser psicólogo, sabem?
E queria ser jogador de basebol.
IRMÃO MAIS VELHO
Mas a música nunca foi um objetivo meu.
Os meus pais punham muita música a tocar.
E eu dizia: "O que é isso? Adoro esse som."
PAI
O meu pai era compositor
e teve um pequeno êxito de R & B.
Mas a minha mãe é que era artista musical,
portanto, ela tocava e o meu pai compunha.
MÃE
Portanto, havia muita música em casa.
Os meus pais gostavam das músicas mais antigas.
Mas eu estava mais interessado no rock and roll.
O IRMÃO MAIS NOVO
Em pleno calor do dia Em Mobile, no Alabama
Nunca me esquecerei da sensação no meu corpo.
Parecia eletricidade.
Nunca tinha sentido aquele tipo de entusiasmo.
Foi por causa do Chuck Berry que comecei a tocar guitarra.
É dia de receber O meu trabalho está feito
Socialmente, eu não passava tempo nenhum com o Brian.
Passava mais tempo com o Carl porque ao Carl eu podia bater.
O IRMÃO DO MEIO
Ir buscar o dinheiro A rasgar a tenda
O Brian influenciou-me com a paixão que tem pela música.
Teremos de deixar rolar
A primeira vez que percebi...
Cantávamos harmonias em três partes no banco de trás do carro.
E foi essa a origem dos três irmãos a cantarem juntos.
Quando tinha uns sete anos,
mudámo-nos para uma casa no limite entre Inglewood e Hawthorne.
E do outro lado da rua viviam os Wilson.
VIZINHO
Quando nos mudámos, o Carl e o Dennis estavam a atirar lixo e peças de carros
para o outro lado da rua.
Diziam: "Inglewood não presta. Hawthorne é melhor!"
Foi como nos conhecemos.
Eu não gostava muito dos meus pais, e ia para casa dos Wilson.
A casa dos Wilson era igual a todas as outras em Hawthorne.
Converteram a garagem numa sala de música.
O PRIMO
Passávamos horas a ouvir música e a cantar.
O maior evento do ano, para nós, era ir a casa do Mike Love,
no Natal, porque a família dele organizava um grupo de cânticos de Natal.
CASA DOS LOVE
Na minha infância, como primo direito dos Wilson,
passávamos tempo em família a criar harmonias.
16 ANOS
Na nossa sala de estar, tínhamos um piano, um órgão e uma harpa.
Eu e o Brian demo-nos bem porque tínhamos um ano de diferença
e gostávamos de muita da mesma música.
Muito doo-wop. Os The Everly Brothers.
Os The Four Freshmen.
Os The Four Freshmen devem ter sido o melhor grupo de harmonia a quatro partes
que já existiu.
As notas eram próximas, o que lhe dava calor e vibração.
Era muito divertido cantarmos juntos.
Mas, de alguma forma, o Brian, de ouvido, descobriu os acordes dos Four Freshmen.
Era um mundo à parte.
O Brian passava horas ao piano, todos os dias,
de volta dos arranjos dos Four Freshmen.
É um mundo azul
Nunca desisti.
VOZ DE BRIAN WILSON
Nunca, até conseguir obter do piano exatamente o que estava no álbum deles.
E fiz isso numas 20 canções diferentes,
e foi toda a minha educação em harmonia.
Mais tarde, ele começou a fazer os seus próprios arranjos.
Pedia-me para cantar uma parte de harmonia que ele criara.
Lembro-me de querer tocar e de ele dizer: "Mãe, diz ao Carl para cantar."
Eu e o Brian jogámos futebol na secundária.
Eu tinha ouvido a banda dele na assembleia da escola,
e foi aí que o meu cérebro pensou...
O BOM AMIGO
Eu tocava guitarra e fiquei impressionado com o pequeno quarteto dele.
Incluindo o irmão, o Carl.
O Brian fazia o falsete.
E achei que nos devíamos juntar.
Encontrámo-nos quando acabámos a secundária.
O Brian disse-me: "Devia apresentar-te aos meus irmãos
e ao meu primo, porque precisamos de mais vozes."
Ele convidou-me para ir lá à casa e demo-nos todos logo bem.
Éramos como notas num teclado.
Desta vez, vamos cantar naturalmente.
- Não se retraiam. - Está bem.
Na verdade, o Al Jardine
era aquele que conseguia manter a afinação e mudar de harmonias
que derivavam dos The Four Freshmen.
Esquece o tempo e o ritmo, Daryl.
Mano, não queremos quebrar o ritmo.
Juntávamo-nos à volta do piano, como o Brian e os irmãos.
Depois, eu e o primo dele, o Mike. Era a nossa banda.
A primeira coisa que aprendemos
foi uma canção chamada "Their Hearts Were Full of Spring".
Há uma história contada
De um rapaz muito simpático
O Brian cantava as notas altas de forma belíssima.
E eu cantava as notas graves.
Depois, o Carl e o Al Jardine cantavam muito bem e integravam-se.
Não tinha apenas que ver com a nota. Tinha que ver com integração.
Sublimamos a nossa individualidade para criar o som do grupo de harmonias.
Os seus corações Estavam cheios de primavera
Depois, pensámos: "Observem-nos."
Sabíamos mesmo harmonizar.
Depois, como que fomos no sentido oposto.
Eu e o Carl juntávamo-nos, todos os dias depois da escola.
E andávamos a ouvir muitas coisas ligadas ao surf.
Os The Ventures.
Os The Marketts.
O Dick Dale.
Os miúdos iam ao auditório da escola ver filmes de surf.
E era isso que usavam como música de fundo.
O surf era muito importante no sul da Califórnia.
Vestiam-se de certa forma. Falavam de certa forma.
Tinham uma certa atitude.
Todos tentámos fazer surf,
mas nunca lhe apanhámos o jeito.
Fui fazer surf em Manhattan Beach Pier.
Foi um grande dia no cais. As ondas eram boas e grandes!
A primeira coisa que fiz foi perder a prancha.
E quase me afogava. O Brian era igual.
Experimentei uma vez e a prancha falhou a minha cabeça por isto.
Nunca mais tentei.
Nós gostávamos de estar em terra, mas o Dennis surfava.
Gostava de surfar.
Gostava de faltar às aulas
e de ir para a praia.
Adoro o mar.
Eu e o Dennis fomos até à praia, uma vez...
VOZ DE MIKE LOVE
... e voltámos para casa dos Wilson, e o Dennis falou nisso ao Brian.
Disse-lhe: "Porque não escrevemos umas letras sobre surf?"
Na altura, a música ligada ao surf era principalmente instrumental.
As bandas eram instrumentais.
Portanto, tratei disso com o Brian. E criei...
O surf é a única vida A única maneira para mim
Agora, a surfar Ao surf
CIDADE DO MÉXICO
A primeira vez que os Beach Boys se juntaram para ensaiar, como banda...
VOZ DE CARL WILSON
... os meus pais tinham ido ao México. Deixaram-nos 200 dólares para comida.
Num instante, ficámos sem dinheiro.
Eu disse: "Brian, não podemos ficar aqui a cantar."
Temos de alugar uns instrumentos.
Eu disse: "Acho que a minha mãe Virginia nos pode ajudar..."
MÃE DE AL JARDINE
"... se cantarmos para ela."
Cantámos "Their Hearts Were Full of Spring".
Era a canção a que recorríamos.
E ela ficou encantada.
Deu-nos os 300 dólares para alugarmos o equipamento
e disse: "Força."
Fico arrepiado só de pensar nisso.
Liga o monitor.
A surfar, a surfar
PRIMEIRA GRAVAÇÃO DE "SURFIN'" E ENSAIO
Estás muito embrenhado.
Levanta a cabeça e concentra-te.
A surfar, a surfar
O Murry e a Audree só estiveram fora umas duas ou três semanas,
mas tornáramo-nos uma banda.
Ele disse: "Achei que o dinheiro era para comida.
O que estão a fazer?"
Tocámos uma canção e ele disse: "Gosto disso."
Foi o meu tio Murry que nos meteu num estúdio.
Vem daí, querida, vem surfar
Rapazes, a marcar. A primeira tentativa de "Surfin'".
SESSÕES DE "SURFIN'" NOVEMBRO DE 1961
O surf é a única vida A única maneira para mim
Agora, a surfar
Na primeira sessão, o Al tocou baixo acústico
e eu toquei guitarra acústica. O Brian tocou bateria com um lápis.
E Michael deu a voz.
Acordei esta manhã E liguei o rádio
Queria ver como estava o surf Para ver se ia
Demos à banda o nome The Pendletones.
Eram as camisas que todos os surfistas usavam na altura.
Depois, alguém da editora disse: "A canção chama-se 'Surfin''.
O que acham de The Beach Boys?"
Nenhum de nós gostou muito.
Mas tivemos de aceitar.
Lançámos "Surfin'" com uma editora pequena e independente.
Um mês depois, ouvimo-la na rádio.
Havia uma estação de rádio que estreava umas quatro canções por semana.
Aquela que recebesse mais chamadas ganhava o concurso.
Bem, a nossa família era grande.
E disseram: "A escolha da semana foi 'Surfin'' dos The Beach Boys."
E nós ficámos completamente loucos.
É a última moda na dança
Vamos surfar
"Surfin'" chegou ao segundo lugar em LA, e começámos a ter atuações.
Atuámos pela primeira vez na véspera de Ano Novo.
Enquanto isso,
o Dennis aprendia a tocar bateria, e bem.
Eu estava impressionado.
Começou tudo muito depressa
e nem pudemos parar e pensar: "O que aconteceu?"
Já íamos numa certa direção sem sequer sabermos.
O surf é a única vida
A única maneira para mim
Tínhamos um êxito. Chegou ao Top 10 em LA, e estávamos muito entusiasmados.
Mas eu achava... não sei.
Tinha de acabar os estudos. Era o que eu pensava.
O meu irmão era advogado.
O meu pai tinha um mestrado em Gestão e a minha mãe...
Todos tinham cursos superiores.
Durante algum tempo, senti-me deslocado.
Então, saí da banda para acabar o curso.
Foi a única vez que o Brian se chateou comigo.
Eu não fazia parte da banda, mas andava muito com eles.
Tinha uns 12 anos.
Eu e o Carl tocávamos guitarra todos os dias, depois da escola.
Estávamos a desenvolver um estilo nosso.
E o Brian... ele ouviu-nos.
Portanto, de repente...
VIZINHO
... eu era um Beach Boy.
ESTA NOITE
HOLLYWOOD, CALIFÓRNIA 1962
Depois do êxito de "Surfin'", o Brian queria ter uma carreira na música.
Então, o meu pai vendeu o negócio, livrou-se dos obstáculos
e fez-se à estrada para nos arranjar uma editora.
Ele foi a todas as editoras em Hollywood.
Todas elas nos recusaram.
Por fim, um homem chamado Nick Venet, que trabalhava na Capitol Records,
ouviu a nossa gravação.
Tinham a demo de "Surfin' Safari".
ARTISTAS E REPERTÓRIO/PRODUTOR
De vez em quando, sabemos que um disco é um número um.
E ele disse: "Céus! Estes discos são fenomenais."
Assinámos com a Capitol Records, o que foi muito importante.
Tinha grandes artistas.
Tinha os Four Freshmen, o Frank Sinatra e o Nat King Cole, entendem?
Eu disse: "Desisto da faculdade."
Os meus irmãos disseram: "Desistimos da secundária."
E desistimos!
Só eu é que não precisava de autorização do tribunal.
Eu tinha 21 anos, e os outros eram bastante mais novos.
E a Capitol Records meteu-nos logo num estúdio.
SESSÕES DE SURFIN' SAFARI JULHO DE 1962
Sim. Dennis, não te esqueças do último verso, está bem?
A primeira sessão de gravação foi na cave da Capitol Records.
Vamos a isto, o 38221.
No início, era muita coisa para assimilar, entendem?
Observar o processo de gravação.
Estamos a acelerar.
Estamos a apressá-la. Vamos abrandar.
Sintam a música no baixo. Sintam o ritmo.
Vamos lá, o 38221.
As harmonias incríveis do Brian e eu e o Carl a tocar guitarras de grunge.
Nunca se tinha ouvido algo assim.
Muito bem. É a primeira tentativa.
Vamos lá surfar Está toda a gente a aprender
Vem neste safári comigo
Começamos a preparar-nos De manhã bem cedo
Estamos à espera de umas miúdas
O Murry era o nosso agente e ele era bom a promover-nos.
PAI, AGENTE
Distribuía fotos aos miúdos que estavam no estacionamento.
Vem, querida Espera para veres
Ele promoveu-nos como um louco.
Aqui estão eles com um novo êxito. Os The Beach Boys com "Surfin' Safari".
Vamos lá surfar Está toda a gente a aprender
Vem neste safári comigo
Vem neste safári
Cresci em Los Angeles, mas nunca me identifiquei com a cultura de praia.
Quando ouvi a música dos The Beach Boys...
HISTORIADOR - CRÍTICO DE MÚSICA
VICE-REITOR DAS ARTES, USC
... optei por rejeitá-la.
OUÇAM Os Incríveis SONS DO SURF
Integravam uma campanha publicitária de uma cultura que eu não abraçava.
A escolha de canções. As fotos das capas dos álbuns.
Era uma imagem inventada.
Vamos lá surfar Está toda a gente a aprender
E essa imagem do adolescente louro do sul da Califórnia
ganhou asas.
Se toda a gente tivesse um oceano Em todo o lado nos EUA
PRIMEIRA ATUAÇÃO NA TV NACIONAL
Toda a gente estaria a surfar Como na Califórnia
Mas quanto mais ouvíamos as canções deles, mais víamos que não era isso.
Eles iam além do surf.
Estavam a participar na criação de um sonho californiano.
- Vemo-los a surfar em Del Mar - Dentro e fora, nos EUA
Cresci em Detroit. Entregava jornais no inverno.
Ia a pé para a escola, no inverno.
E, aos fins de semana, ia ver o Ai Que Garotas!
ou outro filme desses.
Portanto, sabia que havia lugares que eram mais quentes.
PRODUTOR, MÚSICO
A surfar nos EUA
Mas os porta-vozes mais articulados do sonho californiano
eram os The Beach Boys.
Caramba, eles faziam-me querer ir àquele lugar onde havia carros,
miúdas de biquíni e pranchas de surf.
E sol e calor.
Eu queria fazer parte daquilo.
- Em Haggerties e Swamis - Dentro e fora, nos EUA
A minha família era muito religiosa,
portanto, maioritariamente, eu só podia ouvir música gospel.
Mas a minha mãe permitia os Beach Boys...
VOCALISTA, AUTOR, PRODUTOR
... pois achava-os otimistas e animados.
Para mim, isso foi incrível porque eu estava obcecado, desde novo,
em sair do Oklahoma.
Acho que para os estados sem litoral, no centro do país,
o apelo era ainda maior porque era uma coisa de fora.
Era um som de fora.
Toda a gente foi surfar
A música deles transporta-nos para algum lugar.
Ouvimos "Surfin' U.S.A."
e, geograficamente, o nosso cérebro vai para o soalheiro sul da Califórnia.
Toda a gente foi surfar
A BANDA DE SURF N.o 1 DO PAÍS
A surfar nos EUA
Atingiu o país como uma onda gigante.
Vendiam uma imagem, e a música era alegre, vibrante e emocionante.
No mundo inteiro, as pessoas ouviam os Beach Boys.
Comecei a pensar: "Se calhar, não devia ter saído."
Depois, ligaram-me.
O Brian estava elétrico. "Não consigo fazer isto."
Disse-me: "Tens de vir. Tens de voltar para a banda."
O Brian não gostava de digressões.
Ele só queria ficar em casa a produzir álbuns e a compor canções.
O Brian sabia que só eu entenderia porque conhecia todos os papéis.
Vi que eles precisavam mesmo de mim. Eu tinha saudades da música.
E disse: "Está bem, Brian."
"Estou de volta."
Um pequeno coupé Não sabes o que tenho
No dia seguinte, saímos em digressão.
DIGRESSÃO NO MIDWEST - 1963
Não me estou a gabar, querida Não me humilhes
Lembro-me de chegarmos a Lake Minnetonka.
As pessoas partiam as janelas para conseguirem entrar e ver-nos.
E ainda havia uns três quilómetros de fila na estrada.
Lembro-me da primeira vez que as miúdas gritaram.
Pensámos que era um incêndio. Olhámos à nossa volta...
Estávamos todos a divertir-nos muito.
Entretanto, o Brian pôde ficar em casa a fazer a cena dele.
Estava a compor muitas canções.
REFRÃO
Como estávamos em digressão,
eu não era o único a compor com ele, naquela altura.
Ele colaborou com outros.
DIGRESSÃO NO HAVAI - 1963
Tem embraiagem E caixa de competição
E ronrona como um gato Até o escape rugir
Gostava das digressões. Achava-as divertidas.
Mas o Murry não era um agente de digressões divertido.
O carro está no meu nome, papá
O Murry teve um papel importante no nosso êxito, a muitos níveis.
No entanto, o Murry começou a meter-se na música.
Ele criticava, sem dúvida.
Dizia que não sabíamos o que fazíamos.
Nós tínhamos um certo som em mente
e ele queria que fosse diferente.
Ele subia ao palco e mexia no meu amplificador.
Claro que eu ia a seguir pô-lo como estava.
Ele chamava-me e ralhava comigo por não sorrir em palco,
ou por não ter agudos na guitarra.
Acabei por me zangar com ele porque estava a gritar comigo,
e disse-lhe: "Vou sair da banda."
E o Murry disse: "Ouviram todos? Ele vai deixar a banda."
Eu adorava o Murry, mas aquilo não era justo.
Eu era um miúdo arrogante de 15 anos. Ele estava à espera do quê?
Portanto, depois de quatro álbuns como Beach Boy, acabou-se.
O Brian ficou furioso porque sabia quais seriam as consequências.
Se eu saísse, ele teria de fazer mais digressões.
Na secundária, uma amiga disse-me: "Conheço uns tipos, os The Beach Boys."
ANTIGA PRESIDENTE DA BROTHER RECORDS
"Queres ver o concerto deles?"
Pequena surfista...
MAPAS DAS ESTRELAS DE CINEMA
Cresci em West Hollywood,
e havia um café chamado Pandora's Box.
Ficámos na primeira fila,
e lembro-me de o Brian olhar para mim e dizer:
"Posso provar o teu chocolate quente?"
Dei-lho. Quando ele mo devolveu, entornou-se em cima de mim.
Foi engraçado.
Pouco depois, comecei a namorar com o Brian.
Vou realizar os teus sonhos
Ele era fantástico.
Era tão divertido.
Mas, no que dizia respeito à música, era muito racional.
E, na altura,
eu cantava com a minha prima Ginger e a minha irmã Diane.
Começámos a gravar com o Brian e para a Capitol.
Miúda surfista Minha pequena surfista
A música era a nossa vida.
Era tudo.
Miúda surfista Minha pequena surfista
O Brian dizia-me que só queria estar em casa a fazer álbuns,
a compor e isso tudo.
E os rapazes não percebiam bem isso,
porque andar em digressão era divertido.
Mas não era divertido para o Brian.
Já tentei trabalhar com pessoas e consigo fazê-lo.
É um bocadinho difícil.
Mas, sozinho, consigo pensar.
Consigo organizar as ideias.
Há um mundo ao qual posso ir
Para contar os meus segredos
No meu quarto
Acho que a música é terapêutica.
Leva-me a um lugar tranquilo
para criar ou fazer aquilo que devo fazer.
Trabalhei com o Brian,
e era preciso falar com ele usando a linguagem da música.
Assim, aproximávamo-nos dele.
É uma linguagem secreta.
E acho que o Mike entendia a complexidade do Brian.
No meu quarto
O Brian tinha um talento natural para a música
e eu tinha mais queda para as letras e as ideias.
Portanto, era uma boa parceria.
Há talvez quem o critique pela simplicidade das primeiras canções.
Mas vejo isso como uma virtude.
Canções sobre diversão, amor e paixões impossíveis.
Era a música perfeita para um adolescente.
Eles entendiam isso. Identificavam-se.
Sentiam-no.
Foi a simplicidade que nos impulsionou.
Com a maravilhosa capacidade do Brian de compor melodias
e a forma astuta de escrever letras do Mike,
tínhamos uma fórmula perfeita.
Mas quando era preciso subir ao palco,
o Mike era o vocalista principal.
Vamos lá
Assumiu essa identidade, muito cedo.
Sou um texano muito alto
Tenho um cavalo grande e branco
Ele vem do Texas Num cavalo grande e branco
Sou um texano muito alto
Tenho um cavalo grande e branco
No fundo, acho que o Brian era melancólico.
Eu complementava a melancolia do Brian com a minha alegria.
Esse é o teu chapéu?
Ele vem do Texas Com um grande chapéu
Sim
Os rapazes adoravam o facto de o Mike ser tão engraçado.
Todos eles partilhavam essa alegria.
E, para o Brian, o Mike era o melhor vocalista.
Eu sempre gostei mais da música ao vivo do que do estúdio.
No estúdio, não temos feedback.
Ao vivo, vemos logo o efeito que a música tem nas pessoas.
É tão positivo. Há tanta alegria.
As esporas tilintam nos meus pés
OLÁ, MIKE
Vejo um homem a vir E traz uma arma
E não posso ser derrotado
Aqui estamos juntos
Teria valido a pena Esperar uma eternidade por isto
Sempre soube que me sentiria assim
The Beach Boys são a tendência
Os The Beach Boys chegaram à consciência popular
com a mitologia do surf e do estilo de vida californiano.
Isso alimentou a imaginação de muitos jovens.
Querida, deixa-me imaginar
Nós, que vivíamos no norte da Califórnia,
tínhamos uma opinião muito marcada sobre Los Angeles.
Mas esta banda fez-nos esquecer isso por causa do Brian Wilson.
Fiquei impressionado com ele enquanto artista...
Brian lidera, faz arranjos vocais e compõe
... e produtor.
E tal como eu fui influenciado pela música do Brian,
o Brian foi influenciado pelas músicas incríveis que passavam na rádio,
naquela altura.
Pensei tanto tempo nisto
Phil Spector tem 25 anos.
PRODUTOR
É dono de editoras avaliadas na casa dos milhões.
As dezenas de êxitos
mostram que o ritmo de Spector corresponde aos desejos dos adolescentes.
O Spector foi uma grande inspiração para si?
Está a brincar?
Ele foi... Ele foi tudo.
Estava no meu carro com a minha namorada. De repente, dizem na estação de rádio:
"Vamos ouvir 'Be My Baby' das The Ronettes."
Na noite em que nos conhecemos Eu soube...
... que precisava muito de ti
Depois de ouvir "Be My Baby", ele ouvia essa música todos os dias.
Dava comigo em doida.
Porque não dizes que me amas?
A música do Phil Spector era inatingível.
Ele sabia misturar, sei lá, talvez uns 25 instrumentos.
Mistura-os todos num só som, e chamou-lhe Wall of Sound.
Sê o meu amor
- Sê o meu amor - O meu único amor
Tocava-me na alma.
Diz que serás o meu doce
- Sê o meu amor - O meu amor
Quando o Brian ouviu "Be My Baby",
disse: "Preciso daquela banda. Eles sabem."
Toquei na música "Be My Baby"
com um grupo de músicos de estúdio chamado The Wrecking Crew.
Éramos a banda que tocava aqueles êxitos.
Antes, a maioria dos músicos de estúdio trabalhava de fato
e ninguém fumava.
Depois, nós chegámos e toda a gente fazia piadas e estava descontraída.
Diziam: "Estes tipos vão dar cabo do negócio."
O Phil Spector punha três teclistas a tocar a mesma parte.
Cinco guitarristas. Três baixistas.
Toda a gente debitava para os microfones.
E ele criou um monólito de música.
Eu era incapaz de pensar como produtor
até ter conhecido melhor o trabalho do Phil Spector.
Foi aí que comecei a entender o objetivo de tudo.
Era o som geral.
O que importa é o que vão ouvir e sentir naqueles dois minutos e meio.
- Sê o meu amor - O meu pequeno amor
O Brian queria produzir os seus próprios álbuns,
e esse era um grande passo, na altura.
A Capitol Records foi contra.
Não tinham a certeza se ele seria capaz.
Aos 21 anos, e mais naquela época, era preciso ter um adulto presente.
As coisas tinham um método.
A Capitol queria ter lá alguém,
e o Nick Venet foi nomeado nosso produtor.
ARTISTAS E REPERTÓRIO/PRODUTOR
Mas isso foi muito desagradável. Especialmente para o Brian.
Ele não fazia muito, exceto dizer:
"Muito bem, amigos. Vamos gravar e..." Entendem?
Os três estúdios de gravação da torre
são os mais modernos do mundo.
Queriam que gravássemos no estúdio deles, mas não gostávamos muito do som na torre.
Gostava mais de um estúdio chamado Western Recorders, na Sunset Boulevard.
Então, o meu pai disse à Capitol que nos íamos embora.
Lembro-me de o Murry passar cinco meses seguidos a debater com a Capitol.
VOZ DE AUDREE WILSON
Eu conseguia ouvi-lo aos gritos, mas o Murry levou a dele avante.
Se ele não tivesse uma ligação à banda,
eu poderia ter feito valer os meus argumentos.
VOZ DE NICK VENET
Mas como ele era da família,
quando eu lhe dizia que ele estava errado ou a ser insensato,
a banda toda encarava isso como um ataque à família.
E, a partir daí, produzimos os nossos próprios álbuns.
Produzido por:
Cresci em Kansas City, no Kansas,
e a minha avó ia às lojas de usados comprar vinis cheios de pó.
CANTAUTORA E ATRIZ
Lembro-me de ver os The Beach Boys e de perguntar: "Que raio é isso?"
Bem, tem vindo a crescer Dentro de mim
Já nem sei há quanto tempo
Foi quando comecei a compor
que comecei realmente a ouvir os The Beach Boys,
porque estava obcecada pelas harmonias.
Mas ela olha-me nos olhos
Mostram bem como é
quando todos entendem o papel que desempenham.
Não te preocupes, amor
- Vai tudo ficar bem - Não te preocupes, amor
Não te preocupes, amor
Acho que devia ter ficado calado Quando me gabei do meu carro
Há algo naqueles indivíduos e na forma como se integravam.
Fazem todos parte daquilo.
Se tirarmos qualquer um deles,
deixamos de ter aquele som ou aquela sensação.
Apetece-me conduzir quando ela diz
Não te preocupes, amor
- Não te preocupes, amor - Não te preocupes, amor
Vai tudo ficar bem
Lembro-me da sessão de gravação de "Don't Worry Baby".
Pensei: "Raios. Isto é lindo."
Foi um ponto de viragem para nós.
E para o Brian.
Ele sabia exatamente o que queria. Estava a aprender a ser produtor.
Mas o pai começou a ser um obstáculo.
SESSÕES DE SHUT DOWN VOLUME 2 NOVEMBRO DE 1963
Endireita-te, Carl. Trabalhas aqui
- Estás deitado. - Está a gravar.
É difícil gerir os filhos, logo, não sei como é possível
viajar com eles e ser o agente de digressão.
E o agente normal. Era muito difícil.
Ele ia a um concerto
e depois dizia ao Brian para não usar o som do baixo que ele queria usar.
Ele fazia-nos sinais do fundo da sala.
E tinha uma lanterna.
Punha a lanterna debaixo da cara e parecia o Boris Karloff.
Somos jovens numa banda de rock que querem soar de certa forma em palco.
E temos o pai, ali ao lado.
O pôr do sol, ao entardecer
Ele fazia este gesto. Já sabia que era pelos agudos.
Para subir os agudos.
Subir os agudos e ser mais humildes. Era outra coisa que ele dizia muito.
O que se passa? Ganhas demasiado dinheiro, amigo?
VOZ DE MURRY WILSON
- Cantem de coração. Vamos. - Está bem.
Se não fizessem alguma coisa bem, ele multava-os.
Se alguém dissesse um palavrão, ele multava-os.
Era tão idiota.
O Brian sempre quis a aprovação do pai.
Mas chegou ao ponto em que ele não queria que o Murry lhe dissesse o que fazer,
porque o Murry fazia música das décadas de 1930 e 1940.
O Brian dizia: "Ele é tão sentimental. Não aguento tanto sentimentalismo."
Os rapazes não estavam contentes.
E o Murry também não estava contente. Passava o tempo todo infeliz.
SYDNEY, AUSTRÁLIA
Fomos em digressão à Austrália.
Pode ter sido o ponto de viragem.
Houve muitas discussões. Discutíamos muito com ele.
Dissemos, por fim: "Já não conseguimos lidar contigo.
Temos de te dispensar e arranjar um novo agente."
Eu e o Brian tomámos essa decisão, e o Murry assumiu a parte editorial.
EDITORA
Mas já não era o nosso agente.
O Murry protegeu-os desde o primeiro dia.
Se o Murry não tivesse lá estado a protegê-los,
acho que eles não estariam onde estão hoje.
Aliás, de certeza que não.
Portanto, ele ficou muito magoado.
- Foi traumático. - Foi terrível.
Ele ficou muito magoado.
O despedimento foi difícil para a Audree,
porque o Murry descarregava nela, a toda a hora.
Dizia: "Foste demasiado branda com eles."
Sempre quis que fossem melhores.
Mais fortes.
E sempre sinceros.
Céus, ouviram muito isso.
Nunca tive medo dos meus irmãos.
Mas tinha medo do meu pai. Garanto-vos.
Ele dava-me chapadas por eu não ter lavado a louça.
Tinham os dois medo dele?
- Às vezes, ele era... - Dependia daquilo com que nos batia,
na altura, entende?
No Carl, usava uma tábua fininha e, em mim, usava uma grande.
O Carl era o bebé.
E o Brian... "O Brian é diferente, Dennis."
Ele dizia: "Tu aguentas."
Ele era muito violento
e penso que isso deixou os filhos com graves problemas de autoestima.
Revelavam-se no Brian de uma forma, e revelavam-se no Carl de outra forma.
A personalidade dele tornou-se muito reservada.
E o Dennis era um rebelde.
Quando cresceu e se tornou parte dos The Beach Boys,
caramba, ele era uma autêntica pilha de energia.
Uma pilha de energia.
De certa forma, as atenções centravam-se no Dennis.
Era o sex symbol do grupo.
Muitos de nós tínhamos de engolir isso.
Era do tipo: "Cerquem o palco! Saiam da frente. Queremos o Dennis.
Podes tirar o baixo do caminho, Brian?"
Queres dançar sob o luar?
Abraça-me, querida, a noite toda
Querida, queres dançar?
A forma de o Dennis tocar bateria era única do Dennis.
Acho que isso também ajudou nos álbuns.
Ele era enérgico. Tinha muita força.
Era um verdadeiro rapaz da praia. Surfava de verdade.
Fazia aquilo sobre o que cantávamos.
O problema é que ele preferia estar na água a estar no estúdio.
Queres dançar sob o luar?
Beija-me, querida, a noite toda
Querida, queres dançar?
O Dennis tinha os carros e as miúdas. O pacote todo.
Ele gostava de ser um rapaz da praia.
Somos os The Beach Boys, e queremos agradecer...
AUCKLAND, NOVA ZELÂNDIA
Fomos em digressão à Nova Zelândia.
Estávamos a gravar uns excertos para a rádio,
e o locutor disse: "Há uma banda nova, de Inglaterra,
a incendiar a América."
Pensámos: "Bem, não faz mal."
NOVA IORQUE 1964
São três mil os adolescentes aos gritos no aeroporto Kennedy, em Nova Iorque,
para receber os The Beatles.
Esta banda de rock veio conquistar
o meio musical entre os mais jovens.
Ouvi-os pela primeira vez no The Ed Sullivan Show.
E passei-me.
Tive muita inveja. Lembro-me disso.
Senhoras e senhores, os The Beatles. Venham lá!
Nós estamos aqui, neste ponto remoto do mundo,
e eles estão no The Ed Sullivan Show.
Fomos apanhados desprevenidos.
Foi uma lição de humildade pois, antes, tínhamos estado no topo durante um ano.
Fiquei tão espantado como todos.
Não entendia como algo assim podia acontecer.
The Beatles.
A música que faziam...
"I Wanna Hold Your Hand", por exemplo, não era nada de especial.
Mas o público estava ao rubro.
Vendiam uma imagem, como nós, mas com uma abordagem diferente.
Eram um bocado toscos e nós éramos refinados, estão a ver?
Tudo em nós era perfeito, sabem?
Nós cantávamos. Eles tocavam. Era o que parecia.
Era um nível de energia diferente.
Tivemos de nos mexer.
Tivemos de nos mexer e ir para o estúdio.
Começámos a editar
e dissemos: "Vamos esquecer os Beatles.
Editamos as nossas coisas. Sem problemas."
Palmas para os The Beach Boys!
Ela tem o carro do papá
E resolveu passar Pela casa dos hambúrgueres
Já se esqueceu de ir à biblioteca Como tinha dito ao pai
A indústria da música é muito competitiva.
Sempre foi. Sempre será.
E esperamos sempre que a canção fique em número um,
mas há demasiada concorrência.
E vai divertir-se, divertir-se Até o papá levar...
Ela adora-te Sim, sim, sim
Os quatro rapazes de Liverpool voltam a partir
ao som dos gritos de milhares de fãs.
Achas que perdeste o teu amor
Bem, eu vi-a ontem
Lançávamos uma canção. O Brian ouvia-a e fazia uma dele.
VOZ DE PAUL MCCARTNEY
E acabámos... Era uma espécie de rivalidade.
Estávamos sempre a tentar superar-nos uns aos outros.
Aqui estão os The Beach Boys!
Por aí, por aí Eu ando por aí, sim
Por aí, por aí, eu ando por aí
- Eu ando por aí - Por aí, por aí, eu ando por aí
- De cidade em cidade - Por aí...
PRIMEIRO SINGLE NÚMERO UM
Sou muito descontraído E ganho muito dinheiro
Na Costa Oeste dos EUA, nasce um som novo.
É o som do surf que está a causar furor, na região.
Tem sido um verdadeiro sucesso aqui também.
Ei-los com o grande êxito...
PRIMEIRA ATUAÇÃO NA TV EUROPEIA
... "I Get Around". The Beach Boys!
Eu e os meus amigos Estamos a tornar-nos conhecidos
Sim, os rufias conhecem-nos E não se metem connosco
- Mike Love. - Brian Wilson.
O Paul, o Ringo.
Conheçam os Beach Boys CONHEÇAM OS BEATLES!
Beach Boys Atarefados BEATLES CONQUISTAM CIDADE!
'Beatles Americanos'
Há muitos grupos a competir connosco que sentem essa competição.
Beach Boys Aproximam-se dos Beatles
Vamos sempre no meu carro Porque é invencível
E ainda não falhámos Com as miúdas que conhecemos
OUTUBRO DE 1964
Nenhum dos rapazes namora Porque não faria sentido
Deixar a namorada em casa Num sábado à noite
- Eu ando por aí - Por aí, por aí, eu ando por aí
- De cidade em cidade - Por aí, por aí, eu ando por aí
- Sou muito descontraído - Por aí, por aí, eu ando por aí
- E ganho muito dinheiro - Por aí, por aí, eu ando por aí
Por aí
Claro que a maioria já sabe,
mas para quem não saiba, podem dizer os vossos nomes?
- Al Jardine. - Obrigado, Al.
- Dennis Wilson. - Obrigado.
Brian Wilson.
- Carl Wilson. - Mike Love.
Acho que... O que aconteceu?
Aí está.
Foi incrível porque vocês tiveram êxitos atrás de êxitos.
Brian, quem é que decide o que farão a seguir?
Bem, acho que sou eu. Não sei.
Componho e produzo as canções, portanto, tenho uma palavra importante.
Têm...
À medida que ele foi ficando mais velho, foi tendo mais responsabilidades.
Porque o Brian sabia compor.
Sabia fazer arranjos.
Sabia cantar.
Sabia tocar instrumentos.
Sabia fazer tudo.
Mas os outros aspetos da vida eram difíceis, para ele.
Estar em digressão é uma mudança constante.
Ele não foi feito para isso.
Era um rapaz mais caseiro.
O impacto que tem no nosso corpo, na família, na nossa sanidade mental,
na nossa saúde física,
não é natural.
E se alguém é mais caseiro, isso vai destruí-lo.
Lembro-me de ele estar a chorar, uma manhã.
E disse: "Não aguento mais."
Em dezembro de 1964, íamos apanhar um avião para Houston
e ele teve um esgotamento nervoso no voo.
Estávamos ao lado um do outro.
Fiquei muito assustado pelo meu irmão.
Ver o meu irmão assim tão aterrorizado.
Quando aterrámos, ele quis ir para casa.
Já éramos casados, mas tem piada, porque ele não me ligou.
Ligou à mãe.
E foi a casa dos pais.
No dia seguinte, já estava bem novamente.
Disse-me: "Não consigo fazer mais isto, Mar.
Não consigo."
Quando voltámos da digressão de 1964, saí da banda.
Disse-lhes que ia ficar em casa a compor música para eles,
e eles podiam ir em digressão. Ninguém concordou.
O Michael ficou muito perturbado. Tinha lágrimas nos olhos.
Não foi divertido lidar com isso, mas enquanto primo ou amigo,
ele não tem de fazer uma coisa que não quer fazer,
ou se não é capaz de a fazer sem prejuízo próprio.
BANDA DE DIGRESSÃO
Concordámos que ele sairia da banda de digressão
e se dedicaria mais à parte da gravação.
Sexta tentativa.
A ideia era o Brian ter as faixas preparadas para nós cantarmos.
Assim, só tínhamos de ir a casa fazer as vozes.
Andávamos atarefados. E ele contratou os The Wrecking Crew.
Enquanto produtor, é muito intimidante.
Especialmente se falamos dos The Wrecking Crew.
É do género: "Toda a gente aqui é melhor músico do que eu."
Éramos todos uns 12 ou 15 anos mais velhos do que o Brian.
E achámos que era um bom negócio. A Capitol Records.
Mas o Brian tinha algo especial, desde o início,
porque não tínhamos de criar tanto
para ele como criávamos para outros.
E ele levava-nos pautas.
Não estavam muito bem escritas,
o que me levava a crer que ele não tinha formação,
mas os outros nem isso faziam.
O Brian, sabe-se lá porquê, sabia orientar-nos.
Sabia transmitir a mensagem dele.
E assumiu o controlo.
Mais nada. Ele mandava.
Nem acreditava quão melhor era fazer música,
quando tinha tempo para isso.
Não me sentia pressionado a fazer algo de uma forma artificial.
Mas ainda precisávamos de um Beach Boy substituto.
O Glen Campbell fazia parte dos The Wrecking Crew.
"Porque não ligamos ao Glen e lhe dizemos para vir?"
Perguntei: "Faço o quê?" "Tocas baixo e cantas os falsetes."
Não sabia as letras todas, mas correu bem.
Ele era um músico de estúdio.
Não sabia o que era a fama.
Quando pôs o pé de fora do camarim,
de repente, um bando de miúdas pregou-lhe um valente susto.
Eu estava a ir tranquilamente para o carro
e, caramba, aparece um bando de adolescentes aos gritos.
Rasgaram-me a camisa e arrancaram-me algum cabelo.
Foi muito estranho.
Daí em diante, eu era o primeiro a chegar ao carro, acreditem.
Estávamos felizes por o Brian ter os Wrecking Crew.
Assim, se chegássemos a casa de uma digressão de 30 dias,
podíamos descansar um pouco.
Estávamos exaustos.
Já estou pronto. Desculpa, Brian.
É um bom tom?
O Carl tocava muitas vezes connosco.
- Um, dois, três. - Mas era o único.
Olá, menina Sou eu
Não sabes quem sou?
Conheci-te no verão passado
Eles maravilhavam-me.
Era muito emocionante
porque ensaiávamos muito mais nos primeiros tempos.
Mas, naquela altura, era um tipo de gravação mais experimental,
mais tentativa e erro.
As coisas evoluíam de uma forma muito orgânica.
E eu adorava fazer parte disso.
O Carl tinha uma grande inclinação para a música.
Ele era o guitarrista principal
e, além disso, tinha a voz de um anjo.
Disse que era eu
Que a tinha deixado Com lágrimas nos meus olhos
Não respondeste...
O Carl era o amoroso. E era tímido.
Mas tinha um coração de ouro.
E tornou-se a cola dos The Beach Boys.
O meu papel na banda sempre foi secundário.
E mudou ao longo dos anos porque,
ao evoluirmos e o Brian deixar as digressões,
eu assumi o papel de líder da banda.
Os The Beach Boys acabaram por se tornar dois grupos.
O grupo de gravação e o grupo de digressão.
O Brian estava feliz da vida.
Já não tinha de estar sob toda aquela pressão.
Quando me voltou a ligar, disse que estava ansioso que voltássemos a casa
para ele ir para o estúdio criar o álbum seguinte.
Desde que ela acabou comigo Tenho andado a pensar
SESSÕES DE "HELP ME RHONDA" FEVEREIRO DE 1965
- O que foi? - Cantamos juntos?
Não sei.
Fomos ao estúdio gravar as vozes de "Help Me, Rhonda".
Eu tinha dificuldades numa parte.
Rhonda, estás tão bonita
- Tão bonita - E sei que eu...
Al, falhaste os tempos e por muito.
- Vamos. - Repete mais uma vez.
Tu consegues.
Descontrai e alegra-te.
O Murry chegou e quis orientar a banda...
Desde que acabaste comigo
... o que se tornou desconfortável.
Desde que acabaste comigo, querida
- Entendeste? - Sim, Murry.
Ris-te, mas sabes ao que me refiro.
- Sim. - Sincroniza um pouco.
Ele estava bêbedo.
E o Brian era um mestre no estúdio.
Dá-lhe a música, Chuck.
Não cantes. Deixa-o cantar uma vez.
Queres que eu saia, Brian?
Não, só quero que o deixes cantar.
- Eu e a tua mãe podemos sair. - Embebedaste-te mesmo?
Ambos tentavam orientar-me na canção.
Foi nessa altura que começaram a discutir.
Quando me tentavam... De certa forma, sinto-me responsável,
mas raio... eu sei lá.
- Chuck, baixa isso. - Brian, também sou um génio.
Vamos, sim?
Baixa a reprodução dele.
O Murry tinha inveja do Brian.
Durante algum tempo, não percebi.
E, quando percebi, pensei... Fiquei um bocado chocada.
Brian. Esquece quem és, pode ser?
- Vamos. Vamos a isto. - Pensa em quem tu és.
O Murry queria muito ser compositor e obter reconhecimento.
- Avançamos? - Recebem demasiado dinheiro,
e começam a pensar que tudo o que fazem será um êxito.
- Brian... - Diz-me uma coisa.
Vá lá.
Não quero começar... Só quero ver se fica gravado.
Nunca mais vos ajudo a misturar uma canção.
- Porquê? - Quando se tornam tão famosos
que já nem cantam do coração, é porque estão em queda.
- Em queda? - Em queda!
Filho. Filho, desculpa.
Protegi-te durante 22 anos, mas não posso continuar
se não vais dar ouvidos a um homem inteligente.
É agora que vais sair?
Se quiserem lutar pelo sucesso, eu dou tudo.
Não. Eu não... Não queremos fazer isso.
- Achas que já conseguiram? - Não, não achamos.
Eu e o Chuck fazíamos um êxito atrás do outro,
em 30 minutos. Vocês demoram cinco horas.
- Outros tempos. - Sabes porquê?
- Vocês acham que têm uma imagem. - Outros tempos.
Nunca te esqueças.
Outros tempos.
Façam Amor NÃO GUERRA
PAZ
Aprendemos, com um sacrifício terrível e brutal,
que a fraqueza não atrai a paz.
E foi essa lição que nos levou ao Vietname.
Querida, por favor, não vás A Nova Orleães
Sabes que te amo muito
A cultura estava a mudar de todas as maneiras e feitios.
A experiência psicadélica é uma viagem
às inúmeras galáxias do nosso próprio sistema nervoso.
Ele já estava acorrentado
Querida, por favor, não vás
O uso frequente de LSD pode alterar de forma permanente a função cerebral.
Descolagem.
Deve valer ouro.
Arrancou finalmente a Marcha da Liberdade de Selma até Montgomery.
PONTE EDMUND PETTUS
Em meados de 1960, o panorama musical era muitíssimo rico.
Houve uma enorme expansão.
E há o despertar da consciência.
FIM AOS MASSACRES
A sociedade não queria manter o statu quo só porque era o statu quo.
Por favor, não vás
façam Amor NÃO guerra
Querida, por favor, não vás
Estávamos em digressão e voltámos para casa.
VOZ DE AL JARDINE
Ouvimos dizer que o Brian andava a consumir alucinogénicos,
LSD e afins, algo que muitos compositores faziam, na altura.
Deu umas 20 voltas comigo no parque de estacionamento.
Falou-me de uma trip incrível que tinha tido.
Sim. Consumi LSD, e isso deu-me uma nova perspetiva.
Percebemos o que somos, o que podemos e o que não podemos fazer.
E aprendemos a enfrentá-lo, entendem?
Em breve, a música estava a mudar. A evoluir.
Vamos lá. Isto é muito bom. Tentativa 43.
O Brian andava a ouvir uns arranjos na cabeça dele.
Quem sabe de onde vinham?
Quem sabe o que ouvem as pessoas que fazem os arranjos?
Mas a maioria dessas pessoas estudou muito.
Essas pessoas sabem pô-los numa partitura.
O Brian costumava explicar-nos os arranjos.
O segredo disto tudo é que, se fizermos...
Temos de colocar ali a ênfase, entendem?
Nós tínhamos de entender o que ele dizia e tocar o que ele queria.
Sentíamo-nos mais à vontade com o Brian.
Ele sabia que éramos músicos de jazz.
E, tal como o Phil Spector, ele usava as três ou quatro horas.
E fazia uma melodia completa.
Enquanto que, nos outros dias de gravação, fazíamos três ou quatro ao mesmo tempo.
A grande diferença entre o Phil e o Brian era que o Brian ainda estava a inventar.
Estava constantemente a reinventar-se.
Ele sabia para onde ia, mas nós não.
E, se fôssemos criativos, ele dava-nos liberdade para criar,
e sabia como usá-la.
Fazer isso requer um grande talento.
Desculpa, mas isso é horrível. Não gosto mesmo nada.
É horrível, Carol.
Agradecemos a vossa lealdade e esperamos ver-vos na próxima semana.
Entretanto, é hora do grande final com o Glen Campbell. Aqui mesmo.
Obrigado.
Naquela altura, o Glen Campbell tem os seus próprios êxitos.
Já não pode ir connosco em digressão.
Sonha, sonha, querida
O Mike ligou-me: "Estás envolvido no mundo da música."
PRODUTOR, MÚSICO
"Conheces quem possa vir no fim de semana substituir o Glen?"
Liguei a umas dez pessoas.
Liguei-lhe de volta e disse: "Não arranjo ninguém.
Mas ainda há tempo.
Posso ir para o aeroporto. Levo um teclado
e substituo-o no fim de semana."
E foi assim que começou.
Uma das primeiras memórias que tenho do Bruce,
é de ir ao quarto de hotel dele e ele estar a aprender baixo
para poder tocar em palco.
Ele só tinha sido teclista.
O meu sonho era ganhar 250 dólares por semana.
Pensei: "Caramba."
E o Carl liga-me: "Podes voltar?"
Então, fui durante duas semanas.
O Carl disse: "Passamos-te um cheque. Quanto queres?"
"Quero 250 dólares."
E recebi um cheque de três mil dólares pois ele pensou que era por noite.
Eu disse: "Tudo bem."
Foi assim que entrei na banda.
O Terry Melcher era o meu melhor amigo.
PRODUTOR, CANTAUTOR
O Terry ligou-me a dizer:
"A minha mãe, a Doris Day, tem a melhor aparelhagem."
ATRIZ
Vamos a casa dele e estão lá o John e a Michelle Phillips,
o Mike Love, o Brian Wilson, eu, a Doris e o Terry Melcher.
E ouvimos o Rubber Soul.
Foi um ponto de viragem no mundo dos The Beatles.
Também foi um ponto de viragem para o Brian.
Vejo através de ti
Para onde foste?
Quando o ouvi, passei-me.
Disse: "Quero fazer um álbum assim."
As canções todas pareciam ser uma coleção de canções folk.
Ele viu o Rubber Soul como um álbum temático.
Acendeu-se uma luz e ele começou a sonhar.
Um álbum conceptual. Completamente. Temático.
Há a competição com os The Beatles,
mas eles ainda usavam camisas às riscas.
Gostava que fossem todas...
Acho que o Brian viu a necessidade de se libertarem dessa identidade.
De não serem definidos pelos rótulos externos aplicados à banda.
Foi isto que fizeram da última vez e queremos que voltem a fazê-lo.
Estou ansioso por ir para a praia rasgar umas ondas.
Talvez se queiram juntar ao nosso clube.
São um clube de surf. Parece muito fixe.
A evolução é absolutamente necessária,
mas têm sucesso com um certo estilo de canção.
E haverá membros da banda que vão dizer:
"Malta, este é território conhecido. Sabemos que resulta.
Vamos fazer mais uma assim."
Gostávamos que fossem todas Miúdas da Califórnia
Muitos artistas,
quando têm de fazer este tipo de escolhas,
não optam muitas vezes a favor da arte.
O Al Jardine teve uma ideia brilhante para os The Beach Boys
gravarem uma versão de uma canção folk chamada "Sloop John B".
Chegamos no barco John B
Eu e o meu avô
Tinha sido gravada pelo The Kingston Trio.
GRUPO FOLK
Era um modelo da minha educação musical.
Na secundária, fiz parte de um grupo folk.
Imitámos os The Kingston Trio, nota por nota.
Mas quando os The Beach Boys surgiram, deixei o meu grupo folk.
Senti-me culpado por isso, sinceramente.
Mas enfim, toquei ao Brian a canção "Sloop John B".
Icem a vela do John B
Quando era mais novo, ele não gostava de música folk.
Gostava mais da música do que da história.
Chamem o capitão em terra Deixem-me ir para casa
Mas sentámo-nos ao piano
e sugeri acrescentarmos uns acordes para lhe dar um toque Beach Boy.
E ele gostou. Adequava-se ao nosso estilo vocal.
Nós saímos em digressão e o Brian foi para o estúdio terminar a canção.
Estávamos no Japão e o Brian enviou uma mistura da "Sloop John B".
TÓQUIO, JAPÃO
BEM-VINDOS, BEACH BOY'S
- Icem a vela do John B - Icem a vela
- Vejam como a vela enfuna - Vejam como a vela
Chamem o capitão em terra
Deixem-me ir para casa
- Quero ir para casa - Deixem-me ir para casa
- Deixem-me ir - Icem a vela do John B
Icem a vela do John B
Sinto-me destroçado
Quero ir para casa
Ele produziu a nossa obra-prima.
Se eu a tivesse produzido, ainda seria uma canção folk.
Mas, agora, é um clássico.
O Brian estava mesmo a evoluir
muito além do formato de três ou quatro acordes das melodias pop.
Isso já não ia servir.
Deixem-me ir para casa
De repente,
comecei a perceber que tinha muita música para fazer.
Vamos lá. "Wouldn't It Be Nice." Primeira tentativa.
SESSÕES DE PET SOUNDS JANEIRO DE 1966
Queria compor umas canções que refletissem como eu me sentia,
em vez de canções sobre carros ou surf. Queria algo mais introspetivo.
Eu disse: "Mike, vou colaborar com outra pessoa."
E ele: "O quê? Pensei que colaboravas comigo."
Eu disse: "Neste álbum, vou colaborar com o Tony Asher."
Eu estava tão maravilhado com o que o Brian andava a tocar,
a criar e a cantar,
que nem dei grande importância ao facto...
LETRISTA DE PET SOUNDS
... de as letras serem muito diferentes da maioria das canções anteriores.
Continuo à procura de um lugar Onde me integrar
Onde possa falar à vontade
Sabia que havia muito que ele ouvia na cabeça dele
e que eu desconhecia.
"I Just Wasn't Made For These Times." Primeira tentativa.
Foi quando começámos a perceber que havia ali alguma genialidade.
Temos um, dois, três... Não. É um, dois, três...
Continuaram a melhorar e a melhorar.
Segunda tentativa. "Let Go of Your Ego."
Acho que ele não ter tido formação foi uma coisa fantástica.
Assim, ele não conhecia os limites.
Não sabia que não devia fazer certas coisas.
Agora, mais forte.
Os álbuns do Phil Spector, por mais incríveis que sejam,
são um bocado... Ainda são simplistas.
E o Brian pegou nos mesmos tipos
que compuseram as canções e fizeram os arranjos,
e deu-lhes uma nova vida.
Boa.
Ainda estávamos no Japão
enquanto ele gravava muitas das faixas de Pet Sounds.
Quando voltaram, as faixas estavam prontas para eles.
Só tiveram de aprender as partes de cada um e cantar.
Muitas das letras eram estranhas.
Especialmente para o Mike, mais sensível às letras.
Vamos lá. Tentativa 11.
Tentativa 19, por favor.
Certo. Tentativa 27, por favor.
O Brian era obcecado por obter resultados absolutamente perfeitos.
Como em "Wouldn't It Be Nice".
Devemos ter gravado as vozes de apoio umas 30 vezes.
Sabes que vai ficar tudo Muito melhor
Quando pudermos dizer boa noite E ficar juntos
Eu dizia que ele tinha ouvidos de tísico, porque estava perfeito, vocalmente,
mas o Brian ouvia alguma coisa inaudível para a maioria das pessoas.
E depois de termos passado O dia juntos
Ouvimos as vozes em Pet Sounds,
e são das melhores já gravadas.
Temos passado Tempos felizes juntos
Gostava que cada beijo Não terminasse nunca
Não seria bom?
Para nós, era mais do que um álbum.
Era um lugar novo.
Era a música popular a chegar a um novo nível.
Querida, aí, não haveria Nada que não pudéssemos fazer
- Poderíamos casar - Poderíamos casar
- E seríamos felizes - E seríamos felizes
Não seria bom?
Mas quando o mostrámos à Capitol Records,
disseram: "Boa. É incrível, rapazes.
Mas podem fazer algo mais parecido
com 'Surfin' U.S.A.', 'California Girls' ou 'I Get Around'?"
Na Capitol Records, não entendiam
e estavam preocupados em vender álbuns e obter sucessos comerciais.
E nós estávamos a crescer.
Tínhamos deixado a Capitol Records tratar das nossas Relações Públicas.
Mas não sabiam como tratar disto.
Precisávamos de alguém que entendesse que Pet Sounds era uma evolução.
RELAÇÕES PÚBLICAS
O Derek Taylor era brilhante. Foi RP dos Beatles durante uns tempos.
Depois, mudou-se para os EUA e tornou-se o nosso RP.
Foi o Derek Taylor que se lembrou da frase "o Brian Wilson é um génio".
Brian, génio da pop!
Se olharmos para a história dos Beach Boys,
há aquela luta constante entre o Brian e todos os outros.
E penso que, de alguma forma, o rotularam como génio,
em parte por causa das dificuldades psicológicas dele.
O isolamento de Brian.
A solidão de Brian.
Acho que isso contribuiu bastante para fazer transparecer o génio musical
como parte de um sentido mais amplo
de "ele é uma figura solitária, distinta do grupo".
E isso não é justo para eles.
Sou o maior fã do Brian Wilson.
Mas a musicalidade de cada Beach Boy é essencial.
Se não tivéssemos capacidades, não conseguiríamos cantar as canções.
O Brian teve sorte ao ter as nossas vozes para cantar os sonhos dele.
Quando terminámos o álbum, eu estava a falar com o Derek Taylor
e ele disse: "Porque não vais a Inglaterra promover o Pet Sounds?"
Eu disse: "Não foi lançado por lá."
"Leva-o, de qualquer forma."
Havia um tipo que estava a ficar famoso
e queria muito ser um dos Beach Boys. O Keith Moon.
Então, ele apareceu no meu hotel.
BATERISTA DOS THE WHO
E disse: "Vou ser o teu guia em Inglaterra,
e vais conhecer toda a gente."
Eu devo ter dado umas 20 entrevistas.
Eu era um herói.
"Tenho o álbum novo dos The Beach Boys. É o Pet Sounds."
Depois, no final da semana, voltei para o meu hotel.
Disseram-me: "É melhor ir ao quarto."
"Porquê?"
"O Lennon e o McCartney estão à espera. Querem ouvir o Pet Sounds."
"O quê? Não estou na banda há muito tempo."
Estavam vestidos com uns fatos eduardianos.
E ouviram o álbum um par de vezes.
Pensei: "Caramba. Este é o álbum de todos os tempos.
Que diabo vamos nós fazer?"
Só porque a criatividade musical naquele álbum é...
Posso nem sempre te amar
Mas enquanto houver estrelas no céu
Não precisas de duvidar
Vou deixar-te tão certa disso
Quando ouvi "God Only Knows" pela primeira vez, chorei.
Lembro-me de chorar ao pensar naquelas letras.
Se alguma vez me deixares
Embora a vida vá continuar Acredita em mim
O mundo não me poderá mostrar nada
Portanto, de que me valerá viver?
Só Deus sabe o que seria de mim sem ti
Quando ouvimos algo como Pet Sounds, agora,
e a instrumentação que tem, as pessoas dizem: "Sim, fixe."
Mas esquecem-se de que ele foi o primeiro a fazê-lo.
O Brian juntou texturas que nunca ninguém tinha posto em canções populares.
Só Deus sabe o que seria de mim sem ti
O Brian tomou a decisão de contrariar as expetativas dos ouvintes
em nome da arte dele, e isso não passou despercebido.
O Paul McCartney disse que "God Only Knows" era a canção perfeita.
E depois, foram trabalhar no próximo álbum deles.
Novo LP dos Beatles a caminho
Acho mais interessante pensar menos numa competição
e mais numa colaboração.
Com essa colaboração saudável, a música evoluía.
A cultura evoluía.
Evoluía o que a música rock significava e poderia ser.
Sempre me perguntei se, uma das bandas não tivesse a outra,
a música deles ter-se-ia tornado o que se tornou?
A INOVAR The Beatles Avançam
Mas Sgt. Pepper's foi um êxito mais comercial do que Pet Sounds.
BEATLES TOP 200 MILHÕES: DATA DO LP
Um dos grandes feitos dos The Beatles
foi terem evoluído e inovado, vezes e vezes sem conta.
The Beatles: Recente Álbum Deslumbra
Mas de forma gradual.
E como um grupo onde todos queriam a mesma coisa.
Com Pet Sounds, houve uma espécie de salto.
Estão aqui e, de repente,
acontecia algo e passavam para ali, ao contrário dos Beatles.
MUDANÇA DE ESTILO NOS BEACH BOYS
BRIAN WILSON pode ser genial a fazer arranjos,
mas em termos de letras, é um grupo de tralha antiga.
Pet Sounds era muito radical...
VOZ DE BRUCE JOHNSTON
... comparado com os álbuns comerciais bonitinhos
que tínhamos feito,
e que a Capitol tinha vendido muito bem e, por isso, queria mais.
Em vez de promover o Pet Sounds aqui na América,
a Capitol lançou o primeiro Best of The Beach Boys,
e promoveu-o.
Depressa chegou a ouro.
Não promoveu o Pet Sounds porque não era comercial,
e as pessoas não o entenderiam.
O MELHOR SOM EM ESTÉREO
Chamar-lhes a melhor banda de surf dos EUA era mesmo ridículo,
quando tínhamos coisas como a Guerra do Vietname,
manifestações de estudantes e o Movimento pelos Direitos Civis,
todas essas coisas nas quais a juventude estava muito envolvida.
Não era a cultura idílica sobre a qual cantávamos no início de 1960.
Ele não conseguia perceber.
O álbum ao qual ele se entregou mais do que qualquer outro,
e as pessoas não o achavam nada de especial.
Pet Sounds não foi recebido comercialmente da mesma forma que pelos críticos,
e acho que isso magoou o Brian.
Acho que ele estava numa fase muito vulnerável da vida.
A minha vida dependia do sucesso dos The Beach Boys,
e o que as pessoas pensam afeta-me muito.
Disse: "Quero fazer uma coisa que as pessoas respeitem.
E não apenas as pessoas do meio, mas o público."
Deixa-me ouvir o órgão.
SESSÕES DE "GOOD VIBRATIONS" JULHO DE 1966
"Good Vibrations" era muito esquizofrénica.
Foi gravada em muitos estúdios diferentes. Três, para ser exato.
Parem, por favor.
Aposto que só a gravação vale meio milhão de dólares. Só isso.
Ele queria obter o que ele queria obter.
Quem é que no seu perfeito juízo se lembraria de pôr um teremim
numa canção pop?
Recomeçamos do início. Vamos.
Certo. Será a tentativa 25.
"Good Vibrations." Foram três meses de trabalho.
Ninguém faz isso.
Muitos diziam: "Ele está doido."
Eu nunca disse isso.
Sempre respeitei a genialidade do Brian Wilson.
Por fim, o Brian tornou-a digna de nós a cantarmos em estúdio.
O Mike ia a caminho da sessão, mas não tinha escrito a letra.
A mulher dele, a Suzanne, ia no lugar do passageiro.
O Mike ia a conduzir e a ditar-lhe as letras, a caminho do estúdio.
Estou a sentir boas vibrações
Ela está a dar-me emoções
- Estou a sentir boas vibrações - Boas vibrações
- Ela está a dar-me emoções - Emoções
Boas, boas, boas, boas vibrações
- Ela está a dar-me emoções - Emoções
Boas, boas, boas, boas vibrações
- Ela está a dar-me emoções - Emoções
Fecho os olhos
Bastaram duas noites para a cantarmos.
O Brian demorou meses a completar a música.
Ele passou muito tempo naquela música e eu não percebia a razão.
Mas o Brian era assim.
Nova canção vai deixar o mundo maravilhado
"Good Vibrations" pode ser a canção contemporânea do ano
Quando a ouvi, disse: "É isso mesmo."
É o grande êxito."
E foi um grande êxito.
Ela está a dar-me emoções
Mais uma vez,
a nossa colaboração provou ser imensamente bem-sucedida.
Letra e Música de Brian Wilson e Mike Love
Marionetas de Brian Wilson?
Os Beach Boys dependem demasiado do génio do som Brian?
O problema é que todos diziam que o Brian era um génio,
mas ninguém dava crédito ao resto da banda,
ou ao Mike Love por escrever as letras.
Teria sido bom se isso tivesse sido acontecido.
Talvez fosse mais fácil para o Brian lidar com o rótulo de "génio".
LONDRES
Em 1966, estávamos em digressão.
E apesar de Pet Sounds não ter tido grande êxito nos EUA,
Inglaterra não nos desiludiu.
Fomos eleitos a banda número um. Os Beatles ficaram em número dois.
Adoravam-nos
e "Good Vibrations" estreou no topo da tabela, por lá.
Portanto, havia a pressão de fazer um bom trabalho
com o álbum seguinte, o Smile.
Estávamos ocupados na digressão e não colaborei com ele, na altura.
Foi o Van Dyke Parks.
Vinte e um. Take 250. Marcador.
Gosto de toda a música...
LETRISTA DE SMILE
... mas gosto dos Beach Boys por causa da humildade.
Escrevi algumas letras para o Brian,
e acho que essa foi a minha melhor oportunidade.
Conheci-o no jardim da casa do Terry Melcher.
Pensei: "Aquele tipo tem um ótimo estilo de conversa."
Perguntei-lhe: "Gostavas de escrever umas letras comigo?"
E ele disse: "Claro. Posso tentar."
Esses foram os dias de considerável consumo de drogas.
Eu gostava de tomar comprimidos estimulantes,
porque achava que, sem eles, não teria energia.
Portanto, tomava os comprimidos e...
Pronto, ali estava.
Tomei o comprimido.
Sinto-me ótimo.
Eu e o Van Dyke Parks tomávamos estimulantes e compúnhamos juntos.
Escrevíamos muito.
Isto era muito à frente do nosso tempo.
Era a experimentação musical mais avançada
na indústria da música popular.
SESSÕES DE VOZ DE SMILE SETEMBRO DE 1966
Começámos a envolver-nos bastante.
Eu diria que ele começou a encontrar dificuldades, dentro dele mesmo.
Ainda assim, a música era fantástica.
Naquela altura, eu estava a ficar muito estranho.
Pus os músicos a usar capacetes de bombeiros.
Pedi que trouxessem um balde com lenha a arder
para o estúdio cheirar a fumo.
Eu estava doido.
E houve um edifício que ardeu
no mesmo dia em que fizemos isso, ao fundo da rua.
Comecei a pensar que, de forma mística, tínhamos ateado aquele fogo.
Eu tinha muito dinheiro. Sou milionário.
E conseguia aceder àquelas drogas todas.
E elas lixaram-me...
Conseguia aceder àquelas drogas todas que me tramaram.
Baralharam-me a mente.
Ele estava muito paranoico e extremamente sensível.
Mas eu estava ali, com o grupo, para ir fazer as vozes de apoio.
Cantei em muitas daquelas canções.
Dizia-se que o Michael não apoiava.
E havia certas coisas que ele não apoiava.
O consumo pesado de drogas
e a aliteração intoxicada do Van Dyke Parks.
Eu não era próximo dos outros rapazes.
Estava numa posição de defender as minhas letras.
Um dia, o Mike Love disse-me: "Explica-me isto.
'Sem parar, o corvo grasna, descobre no milheiral.'"
"Van Dyke, o que quer isto dizer?"
E ele diz: "Não sei. Não faço ideia."
E eu disse: "Exato."
Ele achava que ninguém se identificaria com as letras.
Pessoalmente, eu adorava.
Eram artísticas e abstratas.
Veludo pendurado que me domina
Lustre fraco que me acorda
Para uma canção dissolvida na madrugada
Percebi que o Brian e o Van Dyke estavam a expressar uma nova poesia.
Mas era possível que não fosse um projeto adequado aos Beach Boys.
Talvez fosse mais adequado para um álbum do Brian.
Dominó de ruínas com colunas
Eu queria fazer o meu tipo de música e eles queriam fazer a música deles.
Portanto, foi um braço de ferro.
Parecia que estava a ser despedaçado.
Hora de surfar
Numa onda gigantesca
Foi uma época muito caótica e turbulenta para ele,
e ele não conseguia terminar o projeto do álbum Smile.
Ele pegou nas gravações do Smile e arquivou-as.
Era demasiado para ele acabar.
Ele arrumou-o.
Acho que, no fundo, ele tinha medo que a música fosse rejeitada.
Achei que não era a música adequada para nós fazermos.
Para si, Brian Wilson, ou para os Beach Boys?
Para os Beach Boys, sim.
Porque não era adequada?
As ideias por trás das canções eram demasiado estranhas.
Fogo e elementos e coisas assim.
Pus aquilo de lado. Excluí-o.
BEL AIR, CALIFÓRNIA
Naquela altura, estávamos exaustos.
Decidimos construir um estúdio em casa do Brian.
E pudemos voltar a estar juntos, socialmente,
e voltar a gostar do que estávamos a fazer.
Foi quase como um recomeço.
E fizemos um pequeno álbum chamado Smiley Smile.
Vou estar perto dos meus legumes
Vou comer os meus legumes
O álbum tem coisas doidas.
Tínhamos uma canção sobre o nosso legume preferido.
Sei que parece uma loucura.
O meu legume preferido
Smiley Smile mostra muitas fissuras psicológicas,
muita estranheza e excentricidade.
E pensei: "Isto é muito diferente."
Para quem quiser ouvir sons experimentais,
ou ter experiências musicais imprevisíveis,
todo o álbum é uma experiência musical imprevisível.
Vou manter-me saudável, os meus legumes
Vou levar e vender os meus legumes
A inovação e obsessão do Brian em ir além dos limites, na música,
foi o que os ajudou a seguir para o nível seguinte.
Mas há um risco inerente quando se fazem estas transições.
O salto pode ser tão grande que os fãs ficam para trás.
O muito aguardado álbum demorou mais de um ano a produzir
e faz-nos pensar no que fizeram durante 11 meses e meio.
Tinha criado muito. Tinha feito muitos álbuns.
E tinha cantado muito.
imitação fraca dos Beatles
Cheguei a um ponto de exaustão e afastei-me.
O teu legume preferido
Ele estava num ponto, com os Beach Boys,
em que eles não gostavam muito da música que ele queria criar.
Naquela altura, eram muitos os desentendimentos.
E o Brian disse: "Sabes que mais? Eles que o façam.
Eles que o façam. Eles que vejam se é fácil."
Apesar de ele ser a mente criativa,
de repente, não tinha o apoio total da banda.
E acho que o facto de serem a família dele tornou tudo mais difícil,
e, talvez, mais exigente para a mente dele.
Muitos artistas que têm um êxito comercial importante
esquecem-se da razão pela qual entraram nesta indústria.
Da razão para fazerem música.
E, agora, procuram uma validação que é comercial,
acima de tudo o resto.
Naquela altura, decorria o Monterey Pop Festival.
TRÊS GRANDES DIAS
Seriam cabeças de cartaz no sábado, mas desistiram.
VOZ DE DEREK TAYLOR
Fiquei espantado. Toda a gente ficou.
Foi um grande ponto de viragem. Quem sabe o que teria acontecido?
JUNHO DE 1967
- Não gostes do que todos dizemos - Falo da minha geração
Não tento provocar
- Uma grande sensação - Falo da minha geração
- Estou só a falar da minha geração - Falo da minha geração
Estavam lá os The Who, a Janis Joplin juntamente com o Hendrix.
Os Jefferson Airplane e, claro, os The Dead.
O psicodelismo estava em alta e, de repente, era uma época diferente.
Monterey Pop foi visto como um momento de mudança de cultura
e eles não foram.
Hippies recebem Verão do Amor
Como estávamos num caos, perdemos esse comboio, por assim dizer.
Não estavam atualizados
e não estavam a tentar ir para onde as coisas iam.
No início de 1960, tornaram-se a imagem do sonho californiano.
Mas, no final de 1960, o sonho tinha mudado
e eles nunca fizeram uma transformação pública suficiente
para acompanharem os tempos.
As miúdas da Costa Leste têm estilo
Gosto das coisas que elas vestem
ATUAÇÃO NA TV EM 1969
E as miúdas do Sul Com aquela maneira de falar
Impressionam-me quando lá vou
Naquela altura, temos alguma da música mais relevante, a nível cultural,
da História dos EUA.
Canções sobre a luta pelos Direitos Civis, sobre a identidade,
sobre as liberdades políticas.
E a imagem deles era o oposto das mudanças na cultura.
Gostava que fossem todas Miúdas da Califórnia
Depois, temos o Dennis.
Olá. Chamo-me Dennis Wilson.
Faço álbuns de rock.
Ele tornou-se mais o roqueiro de LA dos anos de 1960.
O Dennis enquadrava-se.
Fazia parte do mundo de Laurel Canyon.
Parte do mundo de contracultura da Sunset Strip.
Ele era indomável.
No entanto, e é interessante,
foi ele que nos despertou o interesse em coisas como a meditação.
Mesmo que estivesse bêbedo, dizia: "Vamos meditar."
Uma tarde, o Dennis deu boleia a umas pessoas na Sunset Boulevard,
e levou-as para casa dele.
Disse às miúdas que tinha um guru, que era o Maharishi,
que nos tinha ensinado a meditar.
GURU INDIANO
E elas disseram: "Nós temos um guru.
Ele chama-se Charlie Manson."
Só o vi uma vez
e bastou, para mim.
O Manson aspirava a ser compositor.
Portanto, o Dennis e o Charlie começaram a compor juntos.
Na altura, os The Beach Boys lançaram uma canção do Charles Manson, à parte:
"Never Learn Not To Love".
Há várias formas de falar do Manson,
e uma delas é que ele ainda faz parte do sonho californiano.
Ele queria o sonho. O sonho de Hollywood. Queria ser uma estrela de rock.
Queria usar o Dennis para chegar ao Terry Melcher.
O Dennis apresentou o Manson ao Terry Melcher.
Mas o Terry virou-lhe as costas.
E o que aconteceu a seguir, aconteceu.
Numa cena descrita por um investigador
como lembrança de um estranho ritual religioso...
8 DE AGOSTO DE 1969
... cinco pessoas, incluindo a atriz Sharon Tate, foram encontradas mortas.
O Manson foi à casa que o Terry costumava arrendar, mas o Terry tinha-se mudado.
Sharon Tate e mais Quatro Mortos
Foi lá que ele matou aquelas pessoas.
Foi horrível.
E penso que isso afetou muito o Dennis,
porque ele o ajudou a entrar no nosso mundo.
Desde então, ele sempre se sentiu mal por isso.
A culpa não foi dele.
Estávamos mal e o Murry deve ter pensado que tinha acabado.
O Murry era o RP.
Ele tratava dos catálogos.
Uma vez, ele disse-nos que ia vender-nos a empresa,
mas não o fez.
O Brian recebeu uma chamada e o pai dele disse-lhe: "Vendi o catálogo."
E o Brian disse: "Vendeste as minhas canções? Como pudeste?"
O Brian ficou muito magoado.
Foi muito difícil para ele.
O Murry pensou: "Eles vão até certo ponto, durante algum tempo,
e depois vão desaparecer, como todos os outros artistas.
Mais vale rentabilizar agora."
Escrevi as letras de muitas canções nas quais o Murry não me deu os créditos.
Portanto, fui roubado pelo meu tio.
Mas o meu primo estava com problemas psicológicos
e não controlava o pai.
Portanto... o que podia fazer?
O Brian era coproprietário, com o Murry.
O que podia ele fazer? Processar o próprio pai?
Não. Ele não ia fazer isso.
Ficou muito magoado e acho que passou três dias seguidos sem sair da cama.
Eram consequências do LSD.
Diziam que eu era inseguro, que não conseguia enfrentar aquilo.
Vou esconder-me no quarto.
O Brian estava perturbado.
ESTÚDIO
Os rapazes apareciam todos e ele dizia: "Vou ficar na cama."
Enquanto gravávamos em casa dele, em Beverly Hills,
ele não queria descer para participar.
Ia a casa dele todos os dias e suplicava: "Como te posso ajudar?"
Queria lá saber das gravações.
Eu abdicaria de tudo para ver o meu irmão bem.
Às vezes, custava muito ver o Brian passar por aquilo.
E foi nessa altura
que o Brian me pediu que me envolvesse mais na produção.
O Carl era o protegido do Brian.
E depois de tantos anos a ver as sessões dos The Wrecking Crew,
o Carl estava preparado.
- Dois. Um, dois, três. - Eu já geria a banda
desde que ele deixara as digressões, em 1964.
Portanto, acho que foi natural.
Esta é a maneira
Que sempre sonhei que seria
A maneira que é
Quando tu me abraças
Quando o Brian parou de produzir,
o processo em estúdio tornou-se mais democrático.
Consigo ouvir a música
O Dennis compunha as canções.
O Bruce Johnston e o Al Jardine produziam.
E eu escrevi as letras de muitas das canções.
Consigo ouvir a música
A doce música
Sempre que me tocas, querida
Sempre que estás por perto
Mas, de todos, foi a música do Dennis que evoluiu de forma extraordinária.
"Forever" foi uma das grandes obras que o Dennis criou.
Ficámos todos impressionados.
Se cada palavra que eu dissesse Te pudesse fazer rir
- Falaria para sempre - Contigo, meu amor
Peço ao céu o que tínhamos
Pois tinha um brilho eterno
O Dennis tinha muito talento escondido.
Costumava vê-lo e pensava: "Não sabia que ele tocava assim no piano."
Ele escondera isso.
Acho que foi difícil para ele, quando era miúdo.
Ficava atrás do Brian a tentar estar ao nível musical dele.
Mas, quando o Dennis amadureceu, sentiu-se suficientemente à vontade
para começar a revelar quem era, ao nível musical.
Tenho sido feliz a amar-te
Ouvimos os álbuns do final de 1960 e início de 1970,
e parecem uma banda diferente.
E penso que isso é parte da razão para não serem tão populares.
Ninguém sabia o que fazer com eles.
The Beach Boys sofreram mudanças musicais desde os dias do surf
O som dos The Beach Boys era muito sólido nos primeiros álbuns.
É quase como as boy bands ou os atores crianças
que não se livram desse primeiro período de sucesso.
Beach Boys Aguardam Uma Onda
Assombrava-os,
porque a noção de quem são começa a circular com esse artifício.
Mas enfrentei com força a batalha Que me está a confrontar
A carreira deles, para mim, é como:
"Precisávamos daquilo para sermos quem somos, mas afinal, quem somos?
Quem somos como artistas?"
E acho que essa luta nunca os deixou.
Achámos que as canções soavam bem.
O público não achou.
Já tocávamos por cinco mil dólares. Acreditam nisso?
Estávamos a tentar.
A fazer o necessário para sobreviver.
A estrada há muito prometida
Já não éramos Beach Boys.
Já éramos homens.
Até tentámos mudar o nome.
Eu disse: "Vamos chamar-nos 'Beach'."
Jamais resultaria, mas o Al tinha razão.
Já não era fixe ouvir os The Beach Boys.
Estávamos decididos a reinventarmo-nos.
Vamos sair desta coisa dos Beach Boys.
Não te aproximes da água
Não achas que é triste?
O álbum tem surf no título,
mas Surf's Up não tem que ver com o mar estar bom e estar tudo bem.
A primeira canção chama-se "Don't Go Near the Water".
Foram tocados pelo homem
Achámos que estávamos a fazer música séria.
Mas isso não ajudou exatamente a vender o álbum.
Decidimos que precisávamos de um som novo.
Antes, o Brian era o líder em termos musicais.
Mas ele já não aparecia muitas vezes para as sessões.
Para salvar a banda, tinham de ser feitas algumas coisas,
como envolver mais gente.
VOCALISTA, GUITARRISTA
BATERISTA
O Ricky Fataar e o Blondie Chaplin estavam na banda The Flames,
e conhecemo-los em Londres.
Beach Boys mais dois; sons vão mudar
Tiveram a ideia de eu e o Blonds nos juntarmos à banda,
e eu achei que era ridículo.
Não parecia possível
pois a banda parecia ser uma família unida.
Quando entrámos na banda, a adaptação foi estranha.
Aonde quer que ela vá O diabo está a dançar
E os deuses tombam derrotados
Estar com eles, quando estávamos a trabalhar e isso,
era uma experiência maravilhosa.
Claro que não era tão funk como o que estávamos habituados.
VOCALISTA, GUITARRISTA
Bem, no nosso tipo de funk.
Quando nos juntámos, a música tornou-se mais intensa.
Ao vivo, tínhamos mais energia do que eles estavam habituados.
Não vos quero faltar ao respeito, mas era isso.
Mãe, digo-te Tão certo quanto eu estar aqui
Ela é a minha miúda
E é assim que vai continuar a ser Mãe, querida
Mas as coisas não corriam muito bem.
Não era uma batida forte... As coisas acalmaram um pouco.
Os Beach Boys estavam a sofrer.
Estávamos no fim da carreira.
Achámos que tínhamos de nos afastar e de reinventar quem éramos.
Nunca tínhamos saído dos Estados Unidos para gravar.
Portanto, fomos à Holanda.
Éramos fiéis à nossa música, mas estávamos numa espiral descendente.
Onde estão os Beachboys?
Passam de ser dos mais reconhecidos artistas da pop
para desaparecerem do mapa.
Não havia um processo de pensamento a gerir o grupo
que fizesse algum sentido.
SERÁ O FIM?
Depois, a Capitol, sem nós sabermos,
decide lançar um grande álbum de "Best of".
Vinte dos êxitos originais dos Beach Boys agora compilados
num conjunto fabuloso de dois discos chamado Endless Summer.
20 ÊXITOS ORIGINAIS
As canções eram todas dos primeiros álbuns.
Representava uma era de otimismo.
álbum da semana
E Endless Summer foi um êxito e chegou ao número um.
De repente, havia uma nova geração de pessoas a comprar os discos.
Para elas, era tudo novidade.
A imagem despreocupada e feliz permite fugir às preocupações atuais
e visitar os "bons velhos tempos" de 1960.
Teve piada. A imagem da qual queríamos fugir foi a que nos salvou.
20 dos Êxitos Favoritos
Isso deu nova vida à nossa carreira.
Tínhamos uma segunda oportunidade.
Se toda a gente tivesse um oceano...
Temos de nos lembrar que eles sempre foram uma banda de digressões.
Toda a gente estaria a surfar Como na Califórnia
São uma das poucas bandas capaz de reproduzir aquele som.
Os Beatles pararam com as digressões,
em parte porque não conseguiam tocar aquilo ao vivo.
Ouço o som de uma palavra gentil
Não consigo imaginar reproduzir metade das coisas que os Beach Boys gravaram.
Beach Boys Melhores do que Nunca
Depois, começámos a tocar em estádios.
Beach Boys Arrasam no L.A. Forum
Primeiro Concerto no Estádio dos Giants 61 128 pessoas
Transformam o Central Park No Sonho Californiano
150 mil aplaudiram a música
Foi quando começou a acontecer o fenómeno dos oito aos 80.
No público, havia gente de oito anos e gente de 80 anos.
Beneficiámos do facto
de as canções serem voltadas para os jovens, de qualquer geração.
É fantástico fazer parte disso
e saber que eu e o meu primo Brian tínhamos escrito belas canções
que as pessoas ainda gostavam de ouvir.
Mas como o meu tio Murry vendera a empresa,
as canções não eram nossas.
Portanto, ele lixou os filhos e os netos.
No início, eles dependiam do Murry.
E, sem o Murry, não havia The Beach Boys.
Nostalgia dos Beach Boys
Mas o Murry não teve visão para perceber o que o catálogo podia dar.
As centenas de milhões de dólares.
E ele vendeu-o por 700 mil.
Como o Murry não me creditou nas canções que escrevi com o Brian,
achei que só poderia ter os créditos se os processasse.
Más Vibrações: Love Processa Brian Wilson por Royalties
Acho que foi aí que acabou.
Beach Boys entram em disputa "familiar"
Chatice sem fim - Batalha legal continua nos tribunais de LA
Eu disse: "Esperem aí. O que se passa?"
Beach Boys em duelo de processos
Depois disso, separámo-nos um pouco.
A nossa relação tem tido altos e baixos.
Hoje em dia, não falamos muito.
Mas, se eu pudesse, acho que lhe diria apenas...
... que o adoro.
E nada...
... que alguém possa fazer vai apagar isso.
Temos de manter Essas boas vibrações
A acontecer contigo
Temos de manter Essas boas vibrações
A acontecer contigo
Temos de manter Essas boas vibrações
A acontecer contigo
Uma vez, perguntei ao Brian: "Porque achas que tivemos êxito?"
E ele disse: "Acho que a música celebrava a alegria de viver
de uma forma muito simples.
Uma experiência direta de alegria."
A música deles fazia parte de um desejo alargado
de acreditar na possibilidade de um sonho californiano,
mesmo que não pareça alinhar perfeitamente.
Uma banda que não surfava, mas era conhecida pelo surf.
Uma banda que é sinónimo da praia
e que gravou músicas sobre ficar no quarto.
Representam uma complexidade maior do que as pessoas pensam deles.
Temos alguém connosco, esta noite.
É o responsável por estarmos aqui. Ponto final.
Palmas para o Brian! Vamos!
BEM-VINDO DE VOLTA, BRIAN
São a banda sonora das melhores partes da vida.
E o som deles é único.
Mas penso que nenhum deles poderia ter brilhado se não estivessem juntos.
Muita gente tem um favorito na banda.
Mas um grupo é um grupo.
Os The Beach Boys são uma história de família,
com os seus altos e baixos,
mas os pontos positivos compensam os negativos.
EM MEMÓRIA DE
Bem-vindos!
Sejam todos os 400 mil bem-vindos neste belo dia.
4 DE JULHO DE 1980
É uma honra apresentar-vos os únicos e inigualáveis Beach Boys!
Continua a sonhar
Querida, és tão bonita
Não sei se as palavras exprimem
Mas, querida, arranjarei maneira
De te dizer o que significas para mim
Acho que estava destinado
Estás no meu coração
Como o mais precioso da vida
- Querida - Continua a sonhar
- Sonho muito contigo, querida - Querida, és tão bonita
Adoro a forma como me tranquilizas Com o teu amor
O teu precioso amor
Eu vivia como meio homem
Não conseguia amar, agora, já consigo
Deste-me força quando me sentia triste
Mais alma do que alguma vez tive
Vou amar-te todas as noites
Porque acho que és demasiado bonita
- Querida - Continua a sonhar
Sonho muito contigo Minha querida
Adoro a forma como me tranquilizas Com o teu amor
O teu precioso amor
Todas as noites
Querida
Vou amar-te todas as noites Pois vou
Porque acho que és incrível E muito bonita
Sim, sim, querida
Sonho muito contigo Minha querida
Adoro a forma como me tranquilizas Com o teu amor
O teu precioso amor
Todas as noites
Sonho muito contigo, querida
Todas as noites Querida
Muito obrigado.
Espero que gostem do fogo de artifício!
Obrigado, novamente.
Em 2000, 34 anos após ser lançado, Pet Sounds foi Disco de Ouro.
Duas semanas depois passou a Platina.
É agora considerado um dos melhores álbuns jamais feitos.
Entre as bandas de maior sucesso de sempre,
os The Beach Boys venderam mais de 100 milhões de discos no mundo todo.
Para o Jimmy
Tradução: Cláudia Nobre