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Nada vai ser igual depois de hoje. Nada! Os artistas, as pessoas, as personalidades
vão realizar uma das noites mais surreais que nós já testemunhamos, e que bom que eu
tenho um lugar legal na casa, porque eu não quero perder nada.
Sua noção de momento é perfeita.
Bruce.
O Smokey também veio.
-Feliz ano novo, lindo. -Steve!
Os maiores artistas de uma geração se reuniram, com todo o nosso ego, com todo o
nosso talento, pra salvar algumas vidas.
Parece que eu tô sonhando.
Tá bom, pessoal. Alô. Alô.
Mas nós só tínhamos uma noite. Eles não vão voltar amanhã.
Vocês podem dar uma atenção aqui, por favor?
Estava movimentado, agitado, e ninguém sabia o que a gente ia fazer. Tava todo
mundo empolgado com a singularidade da noite.
Mas não tinha nada mais caótico do que tentar amarrar toda aquela bola de energia
criativa.
Era a história acontecendo naquele momento.
Um, dois.
Vamos gravar!
Lendas do rock.
As mais brilhantes das estrelas.
Estão prontos pra mim?
Ele é um jovem cantor excepcional.
As estrelas mais empolgantes da música contemporânea.
A NOITE QUE MUDOU O POP
Tô chegando. Chegando com tudo.
Beleza. Vamos começar os trabalhos.
A noite inteira
Eu vou tentar falar até onde eu consigo me lembrar. No começo dos anos 80 eu saí dos
Commodores. O Ken Kragen, meu agente novo, falou, "olha, antes de mais nada,
suas músicas são mais famosas do que você. Então a gente vai enfiar sua cara do lado
de todas essas músicas maravilhosas".
Sr. Lionel Richie!
Meu álbum solo estava acontecendo, e minha carreira estava decolando.
Eu sou um cara da noite, então tudo na minha vida acontecia depois da uma da
madrugada.
Até que uma noite, eu recebi uma ligação do Ken que mudou tudo.
23 DE DEZEMBRO DE 1984
O Ken Kragen administrava uma agência de talentos.
Eu fazia o marketing, promoções, publicidade. Praticamente, eu tinha que
fazer tudo o que o Ken não queria fazer ou me mandasse fazer.
-Ken Kragen. -O Ken era uma estrela. Ele era tão
estrela quanto os artistas, só que era uma estrela do negócio da música. E por
ser do ramo da música, eu estava muito acostumada com celebridades de alto
nível. Certa manhã, teve uma reunião não planejada. Nós entramos e fomos
recebidos pelo Harry Belafonte. Aquilo deixou a gente atordoado. A gente tava
olhando pra realeza de Hollywood. Ele era uma lenda. Eu percebi que
alguma coisa grande iria acontecer.
O Dr. King pediu pra eu juntar todos os artistas disponíveis pra participar do
protesto amanhã, e é por isso que eu estou aqui.
O Harry Belafonte era um estadista mais velho. Ele era um graduado como ator e
cantor ativo. Ele ainda fazia tudo isso, mas, em grande parte, nós o víamos como
uma figura icônica, e ele tinha um impacto social enorme.
Nós acreditamos que os artistas têm uma função valiosa em qualquer sociedade, já
que são eles que revelam a sociedade para si mesma.
Do mesmo jeito que os direitos civis precisavam ser potencializados, Harry
Belafonte achava que as questões da pobreza no mundo, com certeza na África,
precisavam ser manifestadas.
Já faz um tempo que ouvimos relatos sobre mais fome na África, dessa vez na Etiópia,
mas com tudo o que está acontecendo atualmente, geralmente esses relatos não
têm muito impacto.
Pessoas passando fome na África, estava mais longe de nós do que era possível. Era
só uma coisa que nós víamos em comerciais ou documentários.
Uma mãe e o bebê que ela deu à luz dois meses atrás embrulhados juntos na morte.
Uma criança faminta morre em silêncio. Na África, elas morrem aos milhares.
Como enxergar essa força avassaladora de necessidade e fome? Alguma coisa precisa
ser feita. O Ken Kragen me sugeriu que ele era a pessoa certa pra fazer o que
precisa ser feito.
O Harry Belafonte falou, "vamos fazer um show", e o Bob Geldof já tinha feito o
single "Band Aid" cerca de um mês atrás.
Eu falei, "Harry, vamos pegar a ideia que o Bob já deu. Vamos fazer, só que com as
-maiores estrelas dos Estados Unidos". -Nós chamamos de "Projeto Etiópia".
O Kragen falou, "eu acabei de falar com o Harry Belafonte pelo telefone e eu preciso
de você".
O Harry falou, "nós temos brancos salvando negros, mas não temos negros
salvando negros. É um problema. Nós temos que salvar o nosso próprio povo da fome".
Ele estava tentando nos envolver, o grupo mais jovem, no que estava acontecendo na
África. Eu falei, "é claro". E eu estava cheio de coisas pra fazer. Eu ia
apresentar o Prêmio da Música Norte-Americana, tinha acabado de receber
o convite. Eu ia sair na minha grande turnê solo. Mas uma coisa era certa, eu
queria o Quincy envolvido, porque ele era o grande maestro.
Ele é um artista de sucesso, mas é mais conhecido como um produtor e compositor
que trabalhou com todo mundo, de Louis Armstrong e Frank Sinatra a Little Richard
e Paul Simon e Diana Ross e Michael Jackson. Sr. Quincy Jones.
Naquele momento em particular, não existia outro produtor mais bem-sucedido.
Ele tinha o respeito de todos os músicos do planeta.
Era uma coisa na qual eu já tinha pensando bastante, e o Lionel me ligou e
falou, "vamos lá". De verdade, eu senti a necessidade daquilo, mais do que nunca,
porque era um momento em que o mundo mais precisava de solidariedade.
Nós partimos daí e chegamos na pergunta óbvia, "quem é que vai fazer esse
negócio"?
Eu e o Lionel entramos numa limusine que tinha telefone. Eu falei, "vamos pôr você
e o Stevie Wonder pra compor uma música". Nós ligamos pro Stevie, mas não
encontramos o Stevie.
O Lionel continuou tentando falar com o Stevie a noite inteira.
Todos eles queriam o Stevie Wonder, quem não iria querer? Ele já tinha aquela fama
lendária, épica e cheia de alma, e todos eles eram próximos do Stevie.
Mas quando o Stevie fala, "eu te ligo de volta", você fica esperando ele ligar seja
lá qual for a linha do tempo. E depois disso, eu falei com o Quincy pelo
telefone. Ele disse, "eu vou falar com o Michael amanhã. Eu passo isso pra ele pra
ver o que ele acha".
O homem cujo álbum Thriller se tornou o mais vendido de todos os tempos, que já
foi indicado ao Grammy mais do que qualquer outro na história.
-Michael Jackson é o cara dos anos 80. -Senhoras e senhores, Michael Jackson!
Eu e o Michael nos conhecemos desde a idade da pedra. Nós fomos pra Motown e,
como vocalista dos Commodores e vocalista dos Jacksons, nós nos conectamos
imediatamente.
Eu tô trabalhando nisso…
Você tá é se escondendo, é isso que você tá fazendo, eu sei muito bem.
Quando ele aprendeu a dirigir, o primeiro lugar que ele foi, foi na minha casa, mas
ele não conseguia dirigir na pista, porque ele morria de medo de ir pra pista,
por isso ele conhecia todos os atalhos do mundo pra chegar na minha casa.
E o Stevie não me retornou, aí eu e o Michael tivemos que começar a compor sem o
Stevie. Eu falei pro Michael, "eu posso compor a música sozinho, você pode compor
a música sozinho, mas se você vai fazer isso junto com o Quincy Jones, tem que ser
grande".
Foi minha primeira vez com a família Jackson.
É quando você toca em Las Vegas, né? É, com certeza.
Eu percebi que a gente nunca tinha composto junto, e nunca tinha passado um
tempo junto.
-Do jeito que você quiser. -Não me incomoda.
-Tem uma escolha. -É o time Sonny e Cher com você.
Eu percebi que ele não sabia tocar, então ele cantarolava todas as partes. Fitas e
mais fitas de… Desculpa, eram camadas e mais camadas com ele cantarolando. Era de
outro planeta, ou você entende ou não.
A gente tinha que identificar imediatamente que tipo de som a gente
queria.
Quer um assim? Ou você quer um hino?
Não, não é isso que a gente quer.
Aí sim. Esse é o modelo. E agora que temos isso, o que vamos pôr em cima?
A gente passou por várias músicas que eram só a massa. Ele falava, "cadê o recheio"?
Ele me chamava de "Lionel". "Lionel, eu quero que você veja o Chimpanzé Bubbles".
Eu não quero segurar o chimpanzé. Enquanto isso, tava rolando uma briga lá embaixo.
"Cala a boca, cala a boca, cala a boca, cala a boca, cala a boca". "O que tá
rolando lá na cozinha, Michael? O que tá rolando"? Ele falou, "Ah, sim, o Rick, o
mainá, tá brigando com o cachorro porque o passarinho sabe falar e o cachorro tá
bravo com o passarinho". E enquanto isso, alguém me ligou falando, "Lionel, estão
mandando o roteiro da premiação". E é claro que o Michael tava trabalhando nas
músicas dele, e a gente não tava levando aquilo a sério, porque a gente ia chegar
lá.
Tem maneiras de deixar isso cada vez maior no que diz respeito ao que podemos criar,
e…
Nós não tínhamos uma música e não tínhamos uma data, mas como nós tínhamos o Stevie,
o Lionel, o Michael e o Quincy, o Ken percebeu que tinha ouro nas mãos e que
poderia chamar qualquer um. Ia ser épico.
Na época, não tinha tecnologia, não existiam celulares, as coisas não eram
rápidas. Por sorte, o Rolodex do Ken era gigantesco. Eu viajava com uma mala enorme
que só tinha rolodexes.
Eu falei pro Belafonte, "olha, a gente não deve limitar isso aos artistas
negros". Ele falou, "claro, eu acho uma boa ideia". Eu falei, "eu represento o
Kenny Rogers, que eu acho que aceitaria sem pensar".
O Kenny Rogers era sensacional, e nós chamamos outros artistas que nós tínhamos
no nosso plantel, como a Kim Carnes e a Lindsay Buckingham, mas as agendas dos
artistas exigem meses de planejamento. Tudo era um pesadelo
logístico.
Segunda-feira tem o Prêmio da Música Norte-Americana. Três horas com o melhor
do country, do soul e do rock and roll. Lionel Richie vai apresentar a premiação
ao vivo, segunda-feira, às oito horas.
Como o Lionel ia apresentar o Prêmio da Música Norte-Americana, nós vimos aquela
data e percebemos que vários artistas estariam em Los Angeles, com tudo pago e
já previsto nas agendas. Foi o momento central onde eu falei, "quem vai
participar da premiação, Larry Klen"?
Naquela época, a premiação era foda pra caralho. Eu tinha a Diana Ross e o Hall &
Oates. Eu tinha esse pessoal agendado. Tinha o Prince, a Madona e a Cyndi Lauper.
-Eu tô atrás do Hall & Oates… -O Ken Kragen me ligou e falou, "eu quero
juntar um grupo de estrelas, quantos eu conseguir, pra participar da música", só
que pra juntar esse pessoal numa sala pra gravar junto teria que ser na noite
da premiação. Não tinha outra escolha.
Era menos de um mês. A gente olhava pros gráficos e perguntava, "quem venderia mais
discos"?
Mas o Kenny estava com dificuldade pra ter uma resposta, e ele falou, "escuta,
você vai estar com ele nos ensaios pra premiação. Tenta falar com ele".
Por favor, recebam Sua Malvadeza Real, Prince!
O Prince era um que eles queriam muito. Ele tinha a Purple Rain.
O que você tá ansiosa pra ver nesse filme?
O Prince.
Alguma coisa mais específica do que isso?
O Prince.
E mais alguma coisa?
O Prince.
O Prince estava apaixonado pela Sheila E.
Sheila E!
Ela era percussionista dele, além de ser uma ótima cantora.
Acho que nós precisávamos de um pouco de tudo.
O Steve Perry, vocalista do Journey, tinha o terceiro single mais tocado.
Eu queria a Madonna. Material Girl e todas as coisas que ela fazia atrairiam
uma audiência diferente, mas o Ken queria a Cyndi. A gente brigou por causa disso.
Você pegou a minha Barbie?
Eu achei que era uma coisa importante a ser feita. Eu acredito que o rock pode
salvar o mundo, ou a gente deve tentar.
O próximo movimento crítico era ir atrás do Springsteen.
Legal, nessa cadeira? Tá bom. Em 1985 eu estava no topo do mundo. Eu era muito
popular e fiz uma grande turnê.
O Springsteen estava no auge, mas ele não ia participar da premiação.
Nós ligamos pro Jon Landau, empresário do Springsteen, e ele me falou, "olha, ele
vai encerrar a turnê na noite anterior. Ele nunca voa no dia depois do show. Deixa
eu falar com ele pra ver".
O alívio da fome é importante. Eu sabia que isso não tinha sido abordado, e a
gente fica sempre lá com aquele velho pensamento, "o que eu posso fazer com
relação a isso"? Estava um pouco perto. Normalmente, eu não teria feito, mas
parecia importante.
E aí eu falei, "bom, você tem o Bruce Springsteen, pode chamar o Bob Dylan".
Era o Bob Dylan. Seja cantando "Blowin' In The Wind" ou qualquer música dele, quando
é que ele não foi uma lenda?
Bob Dylan era conhecido como o músico engajado. Ele se encaixaria melhor do que
qualquer um, mas a metade dos anos 80 talvez não fosse o melhor momento pra ele.
Mas, quer dizer, é o Bob Dylan. Ele é um enigma.
Quando o Bob Dylan e o Bruce Springsteen aceitaram, era só uma lista de desejos. Eu
sabia que David Byrne estava indisponível. O Van Halen estava
indisponível porque eles estavam em turnê. Eu queria a Bette Midler. Eu queria o Dan
Aykroyd.
Eu fiquei sabendo quando o Michael me ligou e falou que estava querendo fazer um
grande evento, e se eu queria participar. Eu não estava tão ciente do
que estava acontecendo na África, mas, naquela época, tudo o que o Michael tocava
virava ouro, então é claro que foi uma decisão fácil.
Cara, nós temos os artistas mais lindos do mundo. Seria péssimo produzir um disco
com tanta gente sensacional e não funcionar porque não temos a música certa.
Nós já temos o elenco, agora precisamos do roteiro.
Eu e o Michael achamos que tínhamos todo o tempo do mundo, tirando onda.
Esse projeto nem tá me deixando dormir à noite. Eu tô muito empolgado com esse
-projeto. -E o Kragen ligou.
Ele falou, "tem muita gente esperando pela música, não são só vocês quatro". Pai
amado.
Ele falou, "acho que temos o Billy Joel. E temos o Willie. Acho que temos a Tina.
Huey Lewis. Paul Simon. Diana Ross. Ray Charles". Era só pressão, pressão, pressão
e mais pressão, e "a gente vai fazer isso na noite da premiação". "Mas que história
é essa"? E aí chegou o Quincy. É, exatamente. E o Quincy falou com toda
tranquilidade, "eu preciso de uma música". Você tem que entender a seriedade
da situação. A premiação da música norte-americana seria na semana seguinte,
e o Quincy ficaria de mãos vazias até a gente ter uma música.
Eu não sei como aconteceu depois. A gente tava possuído. Jogando qualquer coisa lá
que parecesse boa. Eu pensei em alguns acordes.
E o Michael falou, "opa, opa"…
Legal.
Em cima de…
Magia.
Agora nós temos um modelo com murmúrios e nenhuma palavra.
Provavelmente, "We are the world" foi uma frase do Michael.
Nós somos o mundo Somos as crianças
Nós somos o quê? Nós somos aqueles… Somos aqueles que abrilhantam… Pelo canto dos
olhos, eu vejo alguns álbuns caindo, e eu ouço… Como assim? Que negócio é esse? Eu
olho por cima do ombro, e tinha uma droga de uma cobra enorme, e o Michael falando,
"olha ele deitado aí, Deus do céu". Ele perdeu a cobra no quarto. "Ele veio quando
ouviu a gente cantando, Lionel, e queria conhecer você. Ele quer falar 'oi' pra
você". Eu me mijei. Eu tinha que sair de lá rápido. Eu tava gritando, era o fim. Eu
vi um filme de terror que não era bom pro irmão.
Foi uma preparação muito agitada pra sessão de gravação, e a locação era muito
importante.
Esse documento é altamente confidencial. O vazamento de informação mais prejudicial
seria sobre a locação.
Nós avaliamos todos os estúdios de Los Angeles, e a A&M Studios tinha tudo. Um
ótimo local, o som era espetacular. Pronto.
Isso não pode ser de conhecimento público. Se isso vazar pra imprensa, pode destruir
o projeto. Se chegar o Prince, o Michael Jackson ou o Bob Dylan chegarem e virem
uma multidão, eles nunca vão entrar.
O Kragen estava muito preocupado com vazamentos, e todos ficaram paranoicos com
isso.
Nós tivemos vários vazamentos de informação sobre o evento que não
facilitaram em nada. Harriet, você chegou a descobrir onde foi o vazamento?
-Interno. Temos que ter cuidado. -Interno aqui?
Era o maior evento da música pop acontecendo na cidade, então não dava pra
guardar um segredo tão grande.
20 DE JANEIRO DE 1985 8 DIAS PARA A GRAVAÇÃO
Eu e o Michael tínhamos acabado de compor a música e, finalmente, entregamos
pro Quincy. Ele gostou? Essa era a primeira pergunta.
Jesus amado. Eu ouvi lá em casa e caí duro no chão. Olha, era perfeita. Eu
fiquei muito feliz. Eu agradeci a Deus.
Ele adorou. Beleza. Agora a gente tinha que fazer a demo pra todos os artistas
terem uma ideia de como era a música.
Meu nome é Humberto Gatica. O Quincy Jones me chamou pra ser o engenheiro
encarregado de todo o projeto.
Alô? Alô? Como que é tá, Ernie? Cara, você tá brincando? Não, olha só, o Michael e o
Lionel estão aqui, e a gente tem que se preparar pra editar a faixa. A gente vai
fazer o básico agora.
Um, dois, três.
Não podemos continuar fingindo dia após dia
Alguém em algum lugar logo fará uma mudança
A ideia era fazer uma coisa simples, porque tinha tudo a ver com cantar, com o
que a voz iria trazer pra produção.
Nós somos o mundo Nós somos as crianças
Somos aqueles Que fazem um dia mais radiante
Então, vamos começar a doar
Desculpa, mais uma. Desculpa, mais uma.
"Vamos fazer um dia mais radiante". Adorei isso, cara.
-Você tá tão à vontade. Vai, de novo. -Dá uma sensação mais
forte usando outra palavra.
-Você acha? -Acho.
E bem no meio da sessão chega o Stevie. Ele achou que a gente ia compor a música,
e aí o Quincy falou, "eu falo com ele", e o Quincy levou ele pro fim do corredor e
contou que a gente já tinha terminado de compor. Que a gente já tava gravando a
demo. É claro que o Stevie falou, "beleza".
Tirando nossas vidas.
É verdade, faremos…
Deu pra ver que a surpresa foi, "por que ninguém me falou"? Ué, a gente tentou, há
três semanas, mas, naquele momento, o bebê já estava quase nascendo.
Amanhã vamos ter as partituras e todas as fitas pra todos os artistas.
-Podemos pegar na segunda? -Ah, claro.
Eu preciso ter a minha fita até amanhã. É essencial.
24 DE JANEIRO DE 1985 4 DIAS PARA A GRAVAÇÃO
Eu tinha uma pilha de 50 fitas cassete que foram para os agentes. Algumas foram
direto pros artistas.
Foi um momento interessante. Eu tinha acabado de ter o meu grande sucesso e
recebi a fita, fita cassete naquela época, da música e o convite, e eu toquei a demo
no carro. Eu nunca tinha encontrado o Lionel nem o Michael, então foi incrível
ter recebido o convite. E eu me lembro de pensar, "ah, sim, isso vai ser um
sucesso".
Eu me lembro que fiquei sabendo porque o Lionel me ligou. O Lionel era um grande
irmão. Então foi isso. Foi o suficiente pra mim. Eu não tive que ser convencido
nem nada disso.
O pessoal do Quincy me mandou uma cópia. Eu ouvi algumas vezes e, com
certeza, tinha um refrão memorável.
Quando eu ouvi pela primeira vez, eu achei muito amplo, como geralmente tem que ser
uma música que vai carregar todas aquelas vozes, e aí eu falei, "tá bom,
isso é legal".
Nas instruções, uma das linhas estava riscada.
É onde tava escrito "no A&M Studio". O Ken falou que ninguém pode saber que é lá,
cara.
Ele me dar detalhes naquela época seria desnecessário. Eu, como muitos artistas
que eu conheço, não se lembram de nada.
O Quincy ligou e falou, "a gente vai fazer uma música nova, mas eu quero que
você cuide das vozes". Ele falou, "passa aqui, eu quero conversar com você sobre
isso, mas a gente não tem muito tempo".
Eu e o Quincy nos conhecemos em 1973. Eu era um rapaz branco criado em uma igreja
batista negra. O Quincy ouviu alguns arranjos que eu tinha feito pra Sarah
Vaughan, e ele me convidou pra ir na casa dele. Ele veio até a porta da frente,
olhou pra cima e falou, "você não é branco". E isso juntou a gente.
Nós nos apaixonamos artisticamente e nos tornamos irmãos, mas o Quincy era o
general.
A gente acabou na minha casa. O Tom Bahler estava lá com o Quincy, e estavam
na minha sala de estar. Eles tinham um leque.
Eles colocaram os nomes de todos os artistas no chão. Agora nós tínhamos que
ver o processo de arranjo dos vocais. Nós tínhamos que selecionar quem ia fazer os
solos, mas só tinha meia estrofe pra cantar, e tinha que ser seu som, seu
estilo, seu tom em meia estrofe.
Eu comecei a ouvir cada artista que ia cantar um solo.
Procurando diferenças, contrastes.
O Bruce tem um som mais sujo. E eu pensei no Kenny Loggins depois.
O Kenny tem um som limpo que ficava perfeito depois do Springsteen.
O Bahler estava estudando os alcances vocais, porque ele queria garantir que
eles ficassem muito confortáveis com o que tinham que cantar.
Como eu já tinha trabalhado com a Tina antes, eu coloquei ela bem baixo, porque
ela tinha muito calor nos tons baixos.
E aí nós fomos pro Steve Perry. O alcance dele é eletrizante naquela altura.
A voz da Cyndi é poderosa mesmo em "Girls Wanna Have Fun".
Ah, nossa, eu adoro o Huey, mas nem todos os artistas iam cantar um solo.
Ele também estava preocupado com quem ficaria ao lado de quem, e isso gerou
alguns debates interessantes sobre como as pessoas seriam alocadas.
E eu achei que a gente só ia chegar, entrar um por um na cabine e cantar. O
Quincy falou, "não, não, não, não. A gente vai ficar aqui nas próximas três emanas.
Vamos fazer um círculo na sala com todos os microfones e todos vão cantar olhando
um pro outro".
Alguns dos artistas são encrenqueiros.
Tinha alguns lá que eram encrenqueiros. A Cyndi Lauper era uma, o Stevie Wonder era
outro.
Eu não tenho medo, mas é complicado, cara.
O Quincy falou, "vamos começar pelo começo. O que vai acontecer quando eles
entrarem no estúdio"? A gente tem que estar pronto pra lidar com quem quer que
entre, e não queremos tempo ocioso. Isso tem que ser perfeito, porque se a gente
parar um minuto, isso vai virar um caos.
Eu fiquei olhando aqueles nomes. Grandes artistas. E eu era um deles.
O que eu tô fazendo? Péra aí, mas que raios eu tô fazendo aqui?
Era bem assustador.
E aí, de repente, chegou a hora.
Eu estava no Shrine Auditorium quando o Lionel chegou bem cedinho. Seu artista ia
apresentar o maior programa na TV quando a TV aberta era só o que existia. A gente
tava muito preocupado com o Lionel.
Uma coisa eu te digo, tem mais falas do que eu já tive na vida. Mas é divertido,
muito divertido. É um programa muito empolgante e eu tô ansioso. Se eu
conseguir ficar acordado.
Mas, também, a gente tinha a configuração do estúdio.
Me chamaram pra ser voluntário na iluminação, e eu consegui levar alguns
amigos do ramo da iluminação pra serem voluntários e consegui o equipamento de
graça. Pra ser sincero com você, acho que eles nem sabiam quem ia participar.
Tinha muitas perguntas sobre artistas que não participaram da
premiação.
O Quincy Jones me ligou e perguntou, "você vai estar em Los Angeles amanhã"? Eu
falei, "não, eu vou estar em Las Vegas".
O Stevie estava na Filadélfia às duas da madrugada no dia do evento.
A gente se vê no verão!
O Bruce Springsteen encerrou a turnê em Buffalo, e eu soube como estava o clima lá
e isso deixou a gente nervoso.
Você percebe que não tem controle do que tá acontecendo. Foi uma noite em que eu
fiquei boiando.
Oi, eu sou o Lionel Richie. Estamos de volta no Shrine Auditorium em Los Angeles,
Califórnia, pro Prêmio da Música Norte-americana. Fiquem ligados. A gente
vai se divertir!
Naquela noite, o Lionel tinha as responsabilidades dele como apresentador.
Ele era o comandante do show.
Nada! Nada vai ser igual depois de hoje.
Ele cantou quatro músicas. E abocanhou todos os prêmios.
Caramba.
Acho que eu ganhei seis prêmios naquela noite enquanto apresentava. Eu esqueci que
tô trabalhando aqui.
Nos bastidores, ele falava de "We Are The World", mas só tinha 30 segundos e tinha
que voltar pro palco.
O ano de 1984 a viu decolar em uma carreira solo com o álbum "The Glamorous
Life". Só esperem pra ver Sheila E!
Naquela época, eu estava na turnê Purple Rain. Era sem parar. Quando eu cheguei na
premiação, eu estava atordoada.
Eu estava muito nervosa.
Eu olhei pra plateia, o que é errado fazer, porque você vê as cinco primeiras
fileiras e pensa, "pai do céu"!
Eu me lembro do Lionel falar, "depois da premiação, todo mundo vai cantar essa
música, e eu quero que você cante um dos versos", e eu falei, "com certeza".
O Lionel falou que queria que o Prince também cantasse um verso. Eu falei,
"legal, só que ele vai fazer isso no tempo dele".
E agora, vamos ver quem vai ganhar como melhor single de música negra.
Os indicados eram, Prince, com "When Doves Cry", Michael Jackson, com "Thriller", e
em algumas categorias era o Prince contra o Michael.
A rivalidade existia. Seria ótimo se o Michael e o Prince cantassem juntos. Seria
uma afirmação poderosa mostrar que até aqueles dois, pra salvar vidas, pudessem
se unir pra isso.
"When Doves Cry", Prince.
O guarda-costas do Prince se chamava Chick, e o Chick era muito assustador. O
cara era um gigante enorme. E quando o Prince ganhava um prêmio, o Chick subia no
palco com ele.
Ninguém ia atacar ele subindo no palco. Bom, talvez hoje seja diferente.
Escandaloso! Escandaloso!
O Prince ganhou os grandes prêmios, o Michael não. O Michael não estava lá, ele
estava na A&M fazendo o lance dele.
Michael.
Oi.
"Existe uma escolha que estamos fazendo, estamos salvando nossas próprias vidas".
Pode deixar essa frase fora do refrão, por favor?
Então tira isso? Alguém pode me dar a letra? Eu vou tirar, mas eu posso
esquecer.
A primeira pessoa que apareceu foi o Michael Jackson. Nós colocamos ele no meio
da sala e usamos um microfone C12.
Podemos fazer uma?
Manda ver. Rodando.
Ele se envolveu a ponto de ficar em sincronia com a música.
Dê seu amor a eles Para que saibam que alguém se importa
Dá pra ajustar o balanço e a gente parte daí? Sem a faixa?
Claro.
Eu estava aqui ajustando a iluminação e o Michael Jackson estava e ouvindo e, de
repente, ele canta…
Nós somos o mundo Nós somos as crianças
Somos aqueles Que fazem o dia mais radiante
Então, vamos começar a doar
Aquela foi a voz mais marcante que eu já tinha ouvido na vida.
Nós somos o mundo Nós somos as crianças
Somos aqueles Que fazem um dia mais radiante
Então, vamos começar a doar
Desculpa.
Eu não falei "melhor", acho que falei "radiante". Esqueci.
Quando o Quincy me pediu pra compor a música sobre a fome no mundo, eu coloquei
coração e alma naquilo.
É difícil falar alguma coisa, porque… pra mim é muito mais fácil falar através da
música. Essa é a minha declaração.
Quincy, você acha… Quer dizer, é melhor falar "eu e você" ou "você e eu" no final?
Eu gosto de "você e eu".
-Legal. Tem muito mais alma. -É, tem muito mais alma.
-É. -Mais raiz.
-É, mais raiz. -Adorei, cara. O lance é esse.
O mais interessante no Michael é que, originalmente, ele só queria compor a
música.
No começo, o Michael não queria cantar nem aparecer no vídeo. Ele achava que era
superexposição. Mas eu convenci o Michael a participar. Teria sido um dos maiores
erros da carreira dele se ele não tivesse aparecido.
Mas ele estava lá, cara. Ele estava mais do que presente.
Como ficou?
Ficou demais, cara.
Incrível, Mike.
E ainda veremos apresentações incríveis de Tina Turner, Cyndi Lauper e Prince.
O Kenny Kragen estava na premiação, na primeira fileira, e toda vez que entravam
os comerciais ele… Ele pulava da cadeira e corria pros bastidores.
Fiquem sentados, queridos. Foquem sentados.
Eu fui até ele e falei, "nós temos um problema".
Nos bastidores, a Cyndi Lauper chegou pra mim e falou, "meu namorado ouviu a música.
Eu não vou poder ir porque ele acha que não é um sucesso".
Bom, ninguém sabia. Com certeza era um grupo de pessoas ótimas, mas eu estava
morta de cansada.
É, que ano incrível, né?
E depois da premiação só falaram, "tudo bem, você só tem que ir lá".
Eu falei, "Cyndi, é muito importante que você tome a decisão certa. Não perca a
sessão hoje".
Que noite. Que noite.
Eu falei pros artistas, "não fiquem aqui. Peguem a estrada e vão pra A&M".
Pode falar um pouco sobre a gravação que vai ser realizada hoje?
Eu não sei o que tá acontecendo lá. Sei que o Quincy tá de cabelo em pé e eu quero
-ir pra lá descobrir. Eu não sei. É. -Sabe o nome?
"We Are The World."
Tem um boato de que talvez o Prince e o James Brown participem.
-Sem comentários. -Por que não?
Eu não tenho permissão pra falar no assunto.
Quando eu saí da premiação, eu soube que tinha um carro me esperando, e quando a
gente chegou, eu não fazia ideia de quem estaria lá.
Eu não sabia nada do projeto até chegar em Los Angeles. O Quincy é muito importante
pra muita gente, e quando ele tá fazendo um projeto, vale muito a pena participar.
Quase tudo já estava pronto, e o Quincy me pediu um pedaço de papel e decidiu
escrever a melhor frase, "deixe seu ego na porta".
Eu tive a sorte de ser um dos câmeras, mas eu era só um novato ali no meio. Eu tinha
acabado de mudar pra lá três anos antes. O produtor falou, "vai lá na frente, eles
vão começar a chegar daqui a pouco".
A pergunta era, "quem é que vai aparecer"?
O Kenny Rogers tá entrando.
Quando eu cheguei no estúdio, eu vi que era a nata da música pop daquela época.
A limusine do Ray Charles tá entrando.
-Pai do céu! Bette Midler! -Acho que é ela.
É a Christie Brinkley, pai amado!
-Alguém tá vendo o Billy Joel? -Aqui foi avassalador.
Nós nos comunicávamos por rádio pra saber quem apareceu, quem estava lá, quem
chegou.
Kim Carnes chegou.
Um cara encostou do outro lado da rua num Pontiac GTO. Ele saiu e era o Bruce
Springsteen. Eu falei, "nossa, tá fervendo".
É o Ray, é ele mesmo. É como se fosse a Estátua da Liberdade entrando.
Pra mim, a Diana Ross era incrível. Estávamos em outro patamar ali.
Era quase como se fosse um sonho. Todos eram lendas pra mim. Bob Dylan? Olha, acho
que eu só falei "oi" e saí dali, porque fiquei com medo.
Ninguém além dos artistas podia entrar no estúdio, então ninguém tinha assistentes
nem nada e, é claro, aí a gente tinha que interagir uns com os outros, e essa que
foi a emoção.
Foi intoxicante estar perto daquele grupo de pessoas.
Eu me senti malvestida, eu estava preocupada. Eu conhecia o Billy Joel, aí
eu fui direto até ele.
Todos sentiram a magia. Todos que eram do mundo artístico na época estavam na
gravação.
Nós estávamos em cima. O Paul estava nos degraus de baixo quando olhou pra cima e
falou, "cara, se jogarem uma bomba aqui, o John Denver volta pro topo".
DEIXE SEU EGO NA PORTA
22H03
Dava pra sentir que a energia na sala estava lá no alto.
Mas, ao mesmo tempo, por baixo, tinha um burburinho discreto de competição. Os egos
ainda estavam lá. Não vamos fingir que não estavam.
Celebridades podem ser muito difíceis quando estão cercadas por empresários,
agentes e pela turma do glamour, mas eles não estavam nesse ambiente.
As maiores estrelas da música acharam desconcertante. Eles pareciam quase
tímidos.
Parecia o primeiro dia no jardim da infância.
Será que dá pra liberar aí pra gente poder…
Alô, alô, alô.
Atenção, pessoal, pessoal.
O Quincy tinha que ajeitar todas aquelas crianças.
Primeiro, eu quero que conheçam o Bob Geldof. Ele é a verdadeira inspiração pra
tudo isso. Esse é o cara que fez acontecer.
Ele acabou de voltar da Etiópia e quer falar com vocês.
Ah, quero?
Acho que pra deixar vocês no clima da música que vocês vão cantar, que a gente
espera que vai salvar milhões de vidas, acho que é bom se lembrar que o preço de
uma vida esse ano é um pedaço de plástico de 18 centímetros com um buraco no meio. E
eu não sei se a gente, em particular, consegue conceber o nada, mas o nada é não
ter água. Em alguns dos assentamentos, a gente vê 15 sacos de farinha pra vinte e
sete mil e quinhentas pessoas, e a gente vê meningite, malária e tifoide zunindo
pelo ar, e a gente vê cadáveres deitados lado a lado. E é por isso que estamos
aqui, e eu suponho que seja por isso que estamos todos aqui hoje, e eu não quero
deprimir ninguém, mas talvez o melhor jeito de expressar o sentimento e o motivo
de vocês estarem aqui hoje seja através dessa música. Então muito obrigado a todos
e vamos torcer pra dar certo.
A temperatura na sala mudou.
O Quincy foi muito sagaz. Ele usou o discurso do Geldof pra fazer todos se
concentrarem no que se tratava. "A gente tá se divertindo aqui, mas eu quero que
vocês coloquem o sentimento na música".
Eu tinha acabado de me apresentar na premiação. Todos estavam se divertindo, e
aí a realidade dele explicando por que nós estávamos ali meio que bateu.
Tudo o que vai ser cantado aqui vai ser em uníssono em todas as tomadas, e as partes
harmônicas e tudo mais, pra gente não ter que lidar com a harmonia dentro da sala. A
primeira coisa que eu quero fazer são os refrãos. Tá bom? Podemos ouvir quatro
compassos sem a faixa? Acapulco. Um, dois.
Nós somos o mundo Nós somos as crianças
Somos aqueles Que fazem um dia mais radiante
Segura, por favor.
Se vocês puderem se mexer com os joelhos em vez dos pés. A gente tá pegando muito
pé batendo.
A tensão existia porque a gente não tinha muito tempo. Tecnicamente, a gente tinha
que estar em muita sincronia além de ser rápidos.
Mais uma vez, por favor.
A gente tinha que aprender a música, tinha que revisar e ensaiar, e foi assim.
Então, vamos começar a doar
A pressão estava em nós, no grupo da produção, pra garantir que quando
liberássemos o Springsteen, quando liberássemos todo mundo pra ir pra casa,
estivesse pronto. Era só uma noite pra fazer direito.
Agora a gente vai fazer tudo de novo nas mesmas oitavas que o Michael tá cantando.
Todos que não cantam tão alto podem ficar fora, por favor. Só os agudos. Eu
não oitavas nessa parte em particular. Nós vamos abaixar as oitavas depois, então se
estiver muito alto pra alguém, pode descansar um pouco e a gente volta pra
ajustar. Tá bom?
Vamos fazer uma reprodução e aí a gente começa a intensificar. Tá bom?
Pode rodar?
Pessoal das notas altas, vamos lá.
Nós somos o mundo Nós somos as crianças
Somos aqueles Que fazem um dia mais radiante
Então, vamos começar a doar
É uma escolha que estamos fazendo Estamos salvando nossas próprias vidas
O Bob Dylan sabia que ele não era um cantor do jeito que o Stevie Wonder era.
O Dylan, com certeza, estava mais desconfortável do que qualquer um que
estava aqui.
Alguém ainda tá cantando uma oitava.
Nós não podemos fazer as oitavas nessa tomada.
-Vai ser nesse alcance? -Quê?
Esse é o alcance?
É.
Alguns dos cantores falavam, "olha, isso não tá no meu alcance".
-Como tá pra você? -Eu não consigo.
Se tá fora do seu alcance, você pode tentar cantar uma harmonia ou sei lá, mas
eles não queriam isso. Eles queriam aquele uníssono sólido.
Tem um velho ditado dos cantores que diz, "cante junto em silêncio". Cante enquanto
está no seu alcance, quando sair do seu alcance, pare. Tem muitas vozes, ninguém
vai sentir sua falta.
Um, dois, três.
Tinha 60 ou 70 pessoas na sala. Tava começando a feder.
Minha iluminação era de cinco mil watts, instrumentos que cuspiam fogo, então ficou
muito quente aqui. E isso aumentou a tensão.
Tinha todo o pessoal da iluminação e quatro câmeras, e a gente tinha que tomar
muito cuidado pra não emaranhar os cabos, e tínhamos que fazer silêncio.
Espera. Pessoal, vocês têm que ficar em silêncio. Tem que parar de fazer barulho
na tomada, por favor.
A gente tava filmando e gravando a música ao mesmo tempo. Alguma coisa pode
dar errado? Com toda certeza. A gente tava assobiando e chupando cana ao mesmo
tempo.
As horas passavam e o Quincy estava preocupado com o quadro geral. Meu
trabalho era resolver qualquer problema que surgisse.
-É radiante? -Qual tá legal? "Melhor" ou "radiante"?
-Todo mundo tá indo pro "radiante", né? -Eu não quero mexer no
-vespeiro. Fica no radiante. -O Lionel Richie era o
cara que ajeitava todo mundo.
Eu ficava perambulando por todos os grupinhos apagando os incêndios.
Ele estava na adrenalina, ele não parava, mas esse é o jeito dele. Ele tinha
história pra contar, "vamos fazer isso, deixa eu falar uma coisa". Ele fazia todo
mundo rir. Ele fazia tudo fluir do jeito certo.
Uma frase que você nunca pode usar na vida, "eu não tenho certeza, o que você
acha"?
"Melhor" tem mais apelo.
Nós tínhamos 47 artistas. Se você falar isso, você vai ter 47 versões diferentes
de "We Are The World". O meu trabalho era garantir que, sob nenhuma circunstância,
nós fugíssemos daquilo.
O que é isso? O que quer dizer?
É a tradução de "We Are The World".
O Stevie falou, "acho que a gente tem que ter suaíli em algum lugar na música. Acho
que a gente devia cantar"…
Em qual língua?
Suaíli.
Ah, tá, obrigada.
Se a gente fizesse aquilo, ficaria sem tempo, e se ficasse sem tempo, não seria
bom.
Eu estava atrás, no canto da sala, bem perto do Waylon Jennings. Eu ouvi ele
falando, "cara, nunca vi ninguém cantando em suaíli. Acho que vou cair
fora".
O Waylon saiu pela porta. "Eu não vou fazer isso. Eu não sei o que quer dizer e
não vou entrar nessa". E foi aí que a gente perdeu o Waylon.
Eles não falam suaíli. Tem certeza que faz sentido?
Alguém falou, "Stevie, eles não falam suaíli na Etiópia".
Eles não falam suaíli.
Foi o potencial para um debate linguístico emergencial.
Eu só acho que não faz sentido falar com as pessoas que estão com fome. Estamos
falando com as pessoas que têm dinheiro pra dar, e se isso convencer uma pessoa,
vai convencer duas pessoas.
Mas que palavras a gente usa?
Eu não sei, mas eu acho que se não passar a mensagem…
O problema é que a gente não tem letra aí.
A questão é que tá falando "nós somos o mundo".
Deixa eu ver como está. O que a gente tem aí?
Eu me lembro daquele momento, porque eu estava perto do Ray Charles e ele falou,
"toca o sino, Quincy, toca o sino". O que queria dizer, "vamos tocar o barco".
Muita gente estava ficando impaciente com aquilo. Estavam todos cansados. As pessoas
queriam continuar e encerrar. E eu acho que foi aí que surgiu a coisa do "sha-lá,
sha-lingay".
Acho que foi ideia do Michael pra inserir alguma coisa cultural.
Sha-lá, sha-lingay. Sha-lá, porque é o que estamos doando.
A gente tá falando, "porque é o que estamos doando". O que a gente tá doando?
Eu fui um dos únicos que falaram alguma coisa pro Michael.
-Isso não faz sentido. -Nós vamos cantar, "vamos começar a doar".
É, "vamos começar a doar". É melhor.
Eu conhecia o Michael Jackson desde que ele tinha dez anos de idade, quando ele
fez o teste pra entrar na Motown. Ele cantava e rebolava a bundinha aos dez
anos. O Michael foi um dos melhores artistas que a gente já teve, um dos
maiores compositores de todos os tempos, então as pessoas tinham medo de falar,
"não, é melhor não fazer isso", ou "isso não tá legal", ou alguma coisa
assim.
Pode me falar o que quer dizer "sha-la, sha-lingay"?
Quando você é criado na Motown, é assim que a gente interage. E todos nós nos
amamos.
Todo mundo gostou desse jeito então?
-Sim! -Um mundo?
-Um mundo. -Um mundo, nossas crianças. Um
mundo, vamos começar a doar.
Assim tá muito bom. Por favor, não mudem, porque meu fígado tá me matando.
Pessoal, vamos gravar.
Beleza, manda ver.
Um mundo, nossas crianças
Um mundo, então vamos começar a doar
Finalmente, nós terminamos de cantar o refrão, e o Quincy quis agradecer o Harry
Belafonte. Lindo!
Lembrem-se que quem começou tudo isso foi o Harry Belafonte.
E aí, de repente, o mais incrível aconteceu.
O Harry Belafonte era a pessoa mais inspiradora pra todos que estavam lá.
Chega a luz do dia e eu quero ir para casa
O Al Jarreau começou a cantar a música do Harry Belafonte e, de repente, todo mundo
entrou.
Eu bebi demais e preciso dizer
Chega a luz do dia e eu quero ir para casa
Por que quem tem Que te levar sou eu ou o Ray
Chega a luz do dia e eu quero ir para casa
No meio das pausas, o Ray tocava outra versão de "We Are The World". A versão
gospel, a versão "Georgia On My Mind".
E naquele momento, eu ouvi o Ray e o Stevie conversando. E o Ray falou,
"querido, eu preciso ir no banheiro". E o Stevie falou, "eu te mostro onde é que
fica".
E ele agarrou o Ray pelo braço e eles andaram, e todo mundo falou, "o cego tá
guiando o cego", e a gente caiu na gargalhada.
Hambúrguer de peixe. Hambúrguer de peixe!
Tava todo mundo com fome.
Tá chegando frango com waffles.
Frango com waffles. Lanche de frango com waffles!
Pediram frango com waffles da Rosco pra todo mundo, e eu nunca vi ninguém comer
frango melhor que o Lionel Richie. Ele comia até o último pedacinho de osso. Ele
chupava, comia tudo e colocava em cima dos outros pra que todos os ossinhos ficassem
ali certinhos. E eu falei, "cara, ninguém come frango melhor do que você".
Quando veio a pausa, a Diana chegou no Daryl Hall com a música dela nas mãos e
falou, "Daryl, eu sou sua maior fã, pode autografar minha música pra mim"? A gente
olhou em volta e falou, "cacetada"!
Na noite que "We Are The World" estava sendo gravada, eles tinham os fotógrafos
deles lá dentro, mas não tinha imprensa nem tapete vermelho, então a gente sabia
que não ia ter nada. Mas a melhor coisa depois foi que tinha a Carlos 'n Charles
Ver a Cyndi Lauper pedindo pro Lionel ou pro Bruce, foi incrível ver eles querendo
no fim da rua. Era uma boate na época.
O autógrafo do outro. Aí eles vieram pedir pra mim e eu pensei, "eles querem o
Depois que ela fez isso, começou a acontecer na sala inteira.
Meu autógrafo"? Nossa, isso é muito legal. Depois eu liguei pro Prince pra falar pra
ele como estava indo. Eu falei, "acho que você devia vir. Tá muito legal. Tá todo
mundo junto e a gente tá se divertindo".
Ficava bem na Sunset Boulevard, e a gente foi informado que o Prince estaria
lá. Todas as revistas e publicações queriam qualquer coisa do Prince.
Chegou uma limusine e era o Prince. Tem que deixar ele entrar, mas quando sair, tá
liberado, e qualquer um pode fotografar.
Agora eu estava com o Prince no telefone. Ele estava na Carlos 'n Charles.
Ele falou, "eu quero fazer um solo de guitarra em outra sala". Eu falei, "não,
não, não, tá todo mundo na mesma sala. Eu preciso que você venha e cante".
Ele quer colocar uma guitarra, só que a gente não precisa de guitarra.
A Sheila E falou com ele. Ela disse que ele tá vindo. Chega em cinco minutos.
Estava ficando tarde, eu estava ansiosa pra cantar um dos versos, mas eles ficavam
perguntando, "você acha que consegue trazer o Prince aqui"? Eu falei, "nossa,
isso é estranho", e eu comecei a achar que estava sendo usada, porque eles
queriam que o Prince fosse, e se eles me segurassem ali, talvez o Prince
aparecesse.
A gente ficou esperando na Carlos 'n Charles. O Prince saiu, mas assim que a
gente começou a fotografar, o Chick, o guarda-costas gigante, falou pro pessoal
dele, "peguem os filmes, peguem as câmeras", e eles vieram rápido pra cima da
gente. Eles colocaram o Prince no carro e ele foi embora, e ele foi na direção da
A&M. Ele foi naquela direção.
Eles estavam esperando a limusine de encostar, mas ele não apareceu.
Eu já sabia que ele não ia, porque tinha muita gente, e ele ia ficar
desconfortável.
Eu falei pro Lionel, "eu vou embora". Eles nunca me quiseram lá pra cantar um verso,
e isso foi um pouco desolador.
Nós fizemos o refrão, agora era a vez dos solos.
Isso, segue essa linha.
O Michael chegou pra mim e falou, "o Prince não vem, então a gente tem um
espaço que precisa de um solista. Quem você recomenda"? Eu falei, "Huey Lewis".
O Huey Lewis tem uma voz ótima pra solo.
Alguém bateu no meu ombro e falou, "o Quincy quer você". Eles me levaram até o
Quincy e ele falou, "Huey, chega mais. Chama o Michael". E ele falou, "canta o
verso pro Huey".
E agora eu tinha a parte do Prince. Era uma baita responsabilidade.
Posso ir agora? Ah, não.
Daquele momento em diante, eu quase morri de nervoso.
Vamos pros solos, beleza?
Cada um com os seus versos, vamos criar uma diversidade.
São várias partes, cada um com a sua parte.
Quando chegamos na hora dos solos, alguns começaram a perguntar, "por que ele tem
essa parte, por que ela tem essa parte"? E a resposta era, "não, não, tem a ver com
o alcance".
Ele tem essa parte aqui, "vamos compreender".
O Quincy me falou com quem eu ia cantar, e eu falei, "Willie Nelson"? Me interessa".
Eu fiquei surpresa.
A gente se juntou em volta do piano com o Stevie Wonder tocando, e a gente cantou
acústico.
E dava pra ver o registro das várias vozes na cara do Stevie Wonder.
Então, vamos começar a doar
No meio do caminho, ele estava tocando e falou, "nossa, quantas
estrelas".
É verdade, faremos um dia melhor Só você e eu
A primeira rodada foi em volta do piano. Foi quando a gente ouviu pela primeira vez
como realmente iria ficar. Eu nunca vou esquecer, foi incrível ouvir todas aquelas
personalidades pela primeira vez naquela música. Me dá um arrepio na espinha só de
pensar nisso.
A gente marcou os nomes no chão com fita. Era um grande formato e "U". Começava aqui
e ia até o outro lado.
Eu me lembro de passar contando. "Tudo bem, vão ser três aqui e dois aqui". Eu ia
olhando pra lista de nomes no chão e pensando, "isso vai ser incrível".
O Springsteen estava aqui, e eu estava ali.
Testando, um dois.
O Michael Jackson estava bem aqui. Eu cantei do lado no Michael.
Tá sob controle.
Será?
Eu cubro vocês.
Aquele círculo era o círculo imponente da vida. O Quincy falou, "olha, quando for
sua vez, você vai dar duzentos por cento, porque a turma tá olhando pra você", e ver
a preparação e a vulnerabilidade de todos foi muito incrível. Estavam todos no auge
naquela época.
Os microfones vão estar na nossa frente e, na sua vez, você se inclina. Quando a
outra pessoa entrar, quando for um dueto com alguém, seja lá qual for o caso,
quando chegar sua vez, se inclina. Não canta aqui atrás. Se cantar aqui atrás,
nós não vamos ouvir nada.
-Se apresenta ou inclina? -Não, vem aqui. Mesmo se
-o seu nome estiver aqui… -Eu vou seguindo e dou um toque.
-Você segue? -Sim.
Agora tá valendo. Os nomes estão aqui e os microfones aqui. Venham até o
microfone.
-Tá todo mundo pronto? -Me fala quando estiverem prontos.
Pronto.
Chega um momento Em que atendemos a um certo chamado
Vai de novo, perdi o começo.
-O Stevie disse que errou. -Eu desafinei. Desafinei
legal. Tava muito desafinado.
O Stevie errou? Como você fez isso? Isso é possível?
Nunca.
O Stevie vacilou ludicamente, como só ele pode. Meio que quase de propósito, só pra
-tirar onda. O Stevie não estava nervoso. -Nunca. Eu nunca desafino. Minha garganta.
O Quincy levantou a voz, "beleza, pessoal, temos que continuar". Ele gritou
com a gente.
Por favor.
Eu nunca tinha visto ele daquele jeito.
Quincy, Quincy, ôu…
O Quincy Jones sempre foi muito calmo. A única preocupação dele era o tempo. Tinha
muito a ser feito, um longo caminho.
Existem pessoas morrendo
Está na hora de estender a mão Para a vida
O maior presente de todos
Posso ajudar, posso ajudar?
É difícil, porque a gente tá longe um do outro.
Posso ajudar? Quando você cantar…
-Essa é a minha parte. -Eu sei.
Ele falando de trocar. Acho que eu posso fazer isso se eu esticar e cantar
-mais alto, é difícil cantar tão baixo. -Ah, trocar de verso comigo?
Já eram quatro da madrugada, e eles estavam cantando a parte mais importante,
estavam ficando impacientes, cansados. ando cansados.
Me dá um salto estranho depois da minha melodia.
Na minha câmera, eles eram enormes, porque eu estava ali embaixo deles. Dava
pra alcançar e tocar na pessoa. Estavam em cima de mim.
Eu era um grande fã do Paul Simon.
E ele estava ali, cantando na minha cara.
O Kenny Rogers, quando ele vai pra nota alta, ele espreme o rosto e faz… Nossa, o
cara…
E naquele momento eu pensava, "não acredito que estão me pagando pra filmar
essa coisa incrível".
Estamos salvando nossas próprias vidas
Chegou a vez da Dionne Warwick e tivemos um probleminha técnico.
Demonstre seu afeto
Oi?
Você tá ouvindo sua voz? Tem retorno?
Estou.
Quem é ela? Tira ela daqui.
Teve um pânico técnico aqui. Teve um problema com ruído no playback. teve um
momento que a gente falou, "cara, seja do jeito que for, a gente tem que tocar esse
barco. A gente tem que continuar de qualquer jeito".
Ainda tá rolando?
-Está. -Pode ser algum vazamento da faixa?
Pode ser o microfone de alguém.
Todas as outras faixas estão desligadas.
Então não tem desculpa pra isso. Devia ter usado o meu estúdio.
Vamos descobrir qual é o problema.
Demonstre seu afeto E eles saberão que alguém se importa
Ainda tô ouvindo a outra voz.
Desculpa, é um mistério.
Fantasmas.
E quem vamos chamar?
Os Caça-Fantasmas.
É o Ackroyd na câmara de eco.
Ackroyd?
Isso gerou uma certa tensão.
Sumiu.
Agora sumiu, seja lá o que era.
Foi complicado, mas nós voltamos pro nosso plano de concluir os vocais.
Estamos naquele momento da madrugada que temos que ser o mais precisos possível.
Vamos lá.
Como Deus nos mostrou Transformando pedra em pão
E agora foi o Al Jarreau que vacilou, e aí tiveram que começar tudo de novo.
O Al Jarreau estava um pouco alterado na questão etílica.
-Desculpa. -Caramba.
Essa é o Willie.
O Al foi interessante. Tá bom, eu vou contar a parte engraçada do Al. O Al
queria comemorar antes da gente terminar a música, aí a gente ficava falando, "traz
outra garrafa de vinho. A gente vai comemorar". Aí, toda vez que chegava outra
garrafa, eu levava a garrafa de volta.
Tudo bem, Stevie, podemos ouvir o teclado primeiro? Só pra ele ensaiar essa parte.
A gente teve que ralar muito pra fazer a parte do Al, antes dele esquecer qual era
a parte dele.
Isso. -Isso aí. -Tá. De novo pra mim?
-Só toca a faixa. -Já tá bom. Como tava lá, já tá bom.
Toda vez que eles voltam e rebobinam, leva uns cinco minutos. Tem que prestar
atenção, senão tem que rebobinar.
Transformando pedra em pão
Então todos nós devemos estender a mão
Nós somos o mundo Nós somos as crianças
O que eu faço depois do Bruce Springsteen? O que você faz? Aí eu fui pra
um lance mais doce e mais soul.
Somos aqueles Que fazem um dia mais radiante
O Kenny Loggings foi incrível, e aí veio o Steve Perry e o Daryl Hall e aquilo foi,
"mãe do céu".
Estamos salvando nossas próprias vidas
É verdade, faremos um dia melhor Só você e eu
O Steve Perry sabe cantar. Ele tem aquela voz ótima que chega no território do Sam
Cooke.
Me dá mais uma. Pelo menos mais duas.
Os caras estavam fazendo três ou quatro tomadas, e eu estava lá no fim e ainda não
tinha cantado a minha parte. Eu estava surtado.
Eu estava olhando todas aquelas pessoas cantando, e só estava tentando me lembrar
de respirar.
E eu falei pro Quincy e pro Humberto, "na próxima vez que alguém errar, dá pra
continuar e a gente ensaia nossas partes e a ponte"? E ele falou, "ah, tá, ah, tá,
beleza, legal". E o Michael, que tava do meu lado, falou, "é uma ótima ideia". Eu
falei, "valeu, Mike".
-Quer ir pra ponte agora? -Quer ir pra ponte? Pra ponte.
Pra ponte, me leva pra ponte.
Pra ponte, pra ponte.
Beleza, todo mundo pra ponte.
Tá bom, Huey, sua vez.
Cara, você tá muito pronto pra ir pra casa.
Só pro caso de alguém errar uma tomada.
Era só uma frase, mas minhas pernas estavam tremendo.
Quando você está desalentado E parece não haver esperança
Mas se acreditar, de jeito nenhum cairemos
Vamos compreender
Que a mudança só virá
Quando nós resistirmos juntos
Quer isso na harmonia? Quer essa última parte na harmonia?
Isso foi demais. Quer fazer com ela? Vocês três podem fazer com ela.
Vai ficar muito legal.
Mas aí eles falaram, "cantem em harmonia com a Cyndi e a Kim". Não tinha nenhuma
parte em harmonia na demo. Eu ia ter que inventar alguma coisa ali. Criar uma
harmonia tripla na frente de Stevie Wonder, Ray Charles, Kenny Loggins, Daryl
Hall.
O que eu devo cantar?
Foi de arrancar os cabelos.
Não, é onde eu estou.
Tá no "resistir", né?
-Isso. -Qual é a sua, Kim?
Alguma coisa assim.
Eu tô muito cansado pra dar pitaco.
E aí entra. Aí ela…
Vou tentar. É alto pra mim, mas vou tentar.
Vamos compreender
Que a mudança só virá
Quando nós resistirmos juntos
Culpa minha, eu não desci. Um pouco fora do tom. Eu não desci.
Eu achei que a cabeça do Huey ia explodir, porque a Cyndi chega nas
oitavas, e o coitado do Hugh estava sofrendo pra acompanhar, não dava pra ele
-fazer muitas tomadas. -Eu cantei fora do tom só
pra ver se alguém ia perceber.
A Cyndi foi destruidora naquela parte, mas tinha alguma coisa errada.
Cara, presta atenção, tem coisas harmônicas rolando quando ela canta. Tá
parecendo até conversa.
Eles ficavam falando, "que barulho é esse"? E eu pensando, "que barulho é
esse"?
Toca a primeira parte da outra tomada.
O Humberto falava, "tem muito ruído na faixa dela, o que tá acontecendo"?
O microfone tá ruim, tem que trocar o microfone.
Não, o microfone tá lindo.
O microfone tá lindo?
Não tem nenhum problema com o microfone.
Parece que tem gente falando ou rindo, sei lá. Tem alguma coisa rolando.
Eu não acho graça, e vocês deviam parar de rir quando eu tô cantando,
porque…
Cyndi, você tá com muitas pulseiras.
Ah, isso… Ah, meus brincos.
Eu não tinha pensando nisso.
Desculpa. Nossa, tá cheio.
Melhor tirar a roupa toda.
Não. Desculpa. Essa era a conversa. Tá bom.
Essa era a conversa.
A gente precisava daquele momento de graça pra nos acalmar antes de dar
continuidade.
Na mesma pegada, Huey. Depois do Michael.
Mas se acreditar, de jeito nenhum cairemos
Vamos compreender
Que a mudança só virá
Quando resistirmos juntos
Eu segurei demais?
-Não. Ficou ótimo. Vamos lá, vamos lá! -Ai, que bom, então!
Vamos continuar, pessoal.
Como eu devotei minha vida inteira a cantar, estar entre aqueles cantores e
fazer parte da comunidade deles, era de outro mundo.
Podemos deixar o canal do Ray aberto. É, ele é muito mais velho do que eu.
Isso deixou o Bob Dylan e o Bruce fazendo a elipse. O Quincy chamou isso de "momento
épico". "Vamos pro momento épico agora".
Pode descer isso um pouco, Bob?
Lá estava ele. Bob Dylan.
-O microfone tá bom pra você, Bob? -Tá, tá bom.
Fica bom nessa distância?
-Fica. -Tá bom.
Ele é um símbolo icônico e lendário para os estadunidenses e pro mundo, então
a gente tava esperando que alguma coisa incrível acontecesse.
Silêncio, por favor, vamos lá.
Beleza.
Isso aí. Em uma faixa nova.
Tudo bem, vocês vão ter que rodar isso várias vezes.
-Tudo bem. Vamos rodar. Sem problema. -Eu acho que ele estava um pouco
confuso, porque não parecia que ele estava entendendo como era pra ele cantar. Era
pra ele ser mais igual ao coral ou era pra ser mais Bob Dylan?
Isso é lindo. Sabe o que é legal, cara? Você tá cantando junto com o coral desse
jeito, também. Essa é a única vez que você pode fazer uma oitava desse jeito. Isso é
lindo.
-Eu saio logo depois e "eu"? -Hã? Sim, logo depois de "você e eu", mas,
olha só, lá em cima você estava cantando junto com o coral. Eu quero, "nós
somos as crianças". Muito legal, cara.
O Quincy foi incrível. Produção é uma coisa interessante, você tem que ser mais
do que um grande músico, você tem que ser psiquiatra.
-E aí que ele vai entrar. -Stevie, pode tocar uma vez?
E aí ele sai um pouco depois.
A poção mágica pra ajudar ele a ficar confortável foi o Stevie Wonder.
A gente vai ensaiar ali primeiro.
O Stevie é um imitador incrível.
O Stevie cantou como um ventríloquo na voz do Dylan.
O Stevie é um daquelas caras que consegue cantar bula de remédio. Sempre que você tá
perto dele, você tá perto de um gênio. E ele também é muito bacana.
Parece que eu tô sonhando.
Mas, naquele momento, tinha muita gente na sala. Ainda tinha fotógrafos e outras
pessoas e, pro Bob, ter toda aquela gente em volta, não é o jeito que ele
normalmente trabalha.
Pela última vez, se você não está na gravação do Bob, por favor, libere a sala.
E aí só ficou o Stevie no piano, o Dylan no microfone e o Quincy no pódio dele.
Beleza, cara, vamos nessa.
É uma escolha que estamos fazendo Estamos salvando nossas próprias vidas
É verdade, faremos um mundo melhor Só você e eu
Nós somos o mundo Nós somos as crianças
Isso não foi bom.
Tá brincando? Foi destruidor.
Isso foi fantástico.
Se você tá falando.
Juro por Deus, cara. Foi perfeito, cara. Perfeito.
O Springsteen entrou e falou, "boa, Dylan". Chamou ele de Dylan.
Eu ouvia o Dylan desde que era moleque, e foi demais ver ele lá e dar uma interagida
com ele. Foi divertido.
"Escolha que estamos fazendo". É dessa frase que você tá falando? Beleza.
Esse é o final, né? A gente tá no fim? Esse é o final da música, né?
É.
Um, dois.
Havia muita preocupação com a voz do Springsteen.
Vou fazer um pouco e vocês me falam.
Escuta, é como ser a líder de torcida do coral. Fala, "vamos"! Manda
-ver. -Tá bom.
Eu tinha acabado de fazer a turnê "Born In The USA". Eu estava muito cansado.
Quincy, tá pronto?
-Tô. -Vamos lá.
Aí eu comecei a cantar.
Escolha que estamos fazendo Estamos salvando nossas próprias vidas
Minha voz não estava boa, mas eu cantei o melhor que eu pude.
Nós somos o mundo Nós somos as crianças
Então, vamos começar a doar
É uma escolha que estamos fazendo Estamos salvando nossas próprias vidas
Mais ou menos assim?
-Legal, é exatamente assim. -É por aí?
-Obrigado. -Aí, a gente vai refazer
aquela faixa. Beleza, vamos lá.
Aqui, agora?
O Bruce foi a quintessência dele mesmo. Parece que ele tem vidro quebrado
na garganta.
Nós somos o mundo Nós somos as crianças
Somos aqueles Que fazem um dia mais radiante
Então, vamos começar a doar
É uma escolha que estamos fazendo
Estamos salvando nossas próprias vidas
É verdade, faremos um mundo melhor Só você e eu
Nós somos o mundo
Nós somos as crianças
Somos aqueles Que fazem um dia mais radiante
Então, vamos começar a doar
É uma escolha que estamos fazendo Estamos salvando nossas próprias vidas
É verdade, faremos um dia melhor Só você e eu
Obrigado, obrigado.
Eu suei de verdade.
Muito obrigado.
-Agora você tá oficialmente de férias. -Posso ir pra casa agora?
Agora você tá de férias.
Isso é bom demais.
Conseguimos. Todo trabalho duro estava feito.
Quando terminou, nós estávamos eufóricos e exaustos, nós varamos a noite, mas mesmo
assim, de noite, a gente sabia que tinha feito uma coisa que ia existir pra sempre.
-Você arrasou. E a gente foi até o fim. -Tá tudo bem?
Tá.
Lionel, conseguimos solos bons de todo mundo. Tá perfeito. Isso é o principal.
Meu Deus.
Tentar juntar 40 estrelas no mesmo lugar, na mesma hora, é impossível. É por isso
que, de repente, quando o Springsteen falou, "logo depois do meu show eu vou pra
Califórnia". O Paul Simon, "eu tô indo". Billy Joel, "eu tô indo". Bob Dylan. Nessa
sala, essa família cresceu.
Pode capotar onde se sentir confortável.
-Você pode fazer uma tomada aérea. -Quincy, onde você vai sentar, cara?
Lá vem. A adrenalina foi embora.
A adrenalina pegou o bonde.
E eles falaram, "acabou pessoal, encerrem tudo, vamos pra casa".
Que noite.
Eu achei que era um trabalho pago, aí, no fim, quando eu tava me aprontando pra ir
pra casa, eu fiz uma fatura, e eles falaram, "fatura? Não tem fatura, isso é
voluntário. Todo mundo que tá aqui é voluntário". Eu falei, "tá bom. Eu tenho
essa camiseta legal e uma ótima história, então, tá bom".
E a Diana Ross ficou depois que todo mundo foi embora e eu ouvi ela chorando. O
Quincy falou, "Diana, você tá bem"? E ela falou, "eu não quero que isso acabe". Foi
a coisa mais legal que eu acho que já ouvi.
Acho que a gente foi embora umas oito da manhã, e o Quincy não dirige, aí eu levei
ele pra casa dele em Bel Air. Era uma espécie de euforia misturada com exaustão.
Eu me lembro do Quincy falando, "cara, aqueles brancos mandaram ver".
Eu fiquei empolgado. É igual quando você termina um show, vai pra casa e fala, "é,
eu mandei bem nesse". Você se sente bem com aquilo.
Aí, às oito da manhã, quando finalmente eu cheguei em casa, eu entrei em casa e
minha família estava lá me parabenizando por ter ganhado o prêmio e apresentado a
premiação, e eu só conseguia falar em "We Are The World". E eles falavam, "do que
você tá falando"? Eu falava "cara, We Are The World foi incrível. A gente fez isso
ontem à noite". Eles não sabiam do que eu estava falando. Foi tão grande e tão
poderoso. Aquela única noite superou tudo o que estava acontecendo na minha vida.
Como vocês ouviram aqui na KFI essa manhã e em todo lugar que vocês leram e ficaram
sabendo, daqui um minuto, às dez pras oito, todos no mundo vão tocar a mesma
-música. -Nós somos o mundo, nós somos as crianças.
Com a tecnologia, nós estamos falando disso alcançando os ouvidos de um bilhão
de pessoas. Quando esse tipo de energia é liberada, é muito poderoso. A música é um
bicho estranho, porque você não pode tocar, não pode cheirar, não pode comer e
nem outra coisa, mas ela está lá. A Quinta de Beethoven sobrevive há 300 anos e isso
é uma energia espiritual muito poderosa.
Chega um momento Em que atendemos a um certo chamado
"We Are The World" foi uma coisa que todos puderam entender. Mesmo não falando
inglês, você podia entender a melodia, podia entender o sentimento da canção,
musicalmente.
O maior presente de todos
Era uma alma e uma energia interior que emanava de nós que era muito maior do que
qualquer gravação que qualquer um de nós já tinha feito.
Que alguém, em algum lugar Logo fará uma mudança
As pessoas podem ouvir a música e julgar esteticamente, mas, no fim das contas, era
uma ferramenta. Era uma ferramenta com a qual eles estavam tentando conquistar
alguma coisa e, sendo assim, ela fez um trabalho muito bom.
Nós somos o mundo Nós somos as crianças
Somos aqueles Que fazem um dia mais radiante
Então, vamos começar a doar
Eu acho que todos no mundo querem contribuir, mas não sabem como. Eu tenho a
sensação de que estamos criando uma mudança no que está acontecendo no mundo
hoje, com relação a ajudar outras pessoas, e isso é compaixão, é muito novo.
Demonstre seu afeto
E eles saberão que alguém se importa
E suas vidas serão mais fortes e livres
O mundo inteiro cantando sua música é loucura. Em todas as línguas ao redor do
mundo. É um daqueles momentos que a gente fala, "Meu Deus, o que a gente fez"?
Nós somos o mundo Nós somos as crianças
O single já vendeu um milhão de cópias no primeiro fim de semana em que foi lançado.
Nós mês passado, as crianças norte-americanas fizeram esse single
dedicado às crianças da África ser o disco mais vendido da história dos Estados
Unidos.
É verdade, faremos um dia melhor Só você e eu
Eu ouvi a música pela primeira vez no chuveiro.
A gravação ficou incrível e aí chegou minha parte e estava legal e eu falei…
Eu faço parte de uma coisa que foi transformadora, e isso é muito humilde.
Nós somos o mundo Nós somos as crianças
O poder coletivo dos artistas pode ser muito impactante se todos nós deixamos os
nossos egos de lado a serviço das pessoas do mundo que são menos afortunadas. Nós
realmente somos um único povo. Todos necessitamos um do outro.
Essa é a realização do sonho dos Estados Unidos para a África. Esse é o começo da
segunda fase das nossas atividades para alimentar as pessoas, para salvar vidas.
"WE ARE THE WORLD" JÁ LEVANTOU US$ 80 MILHÕES
PARA CAUSAS HUMANITÁRIAS NA ÁFRICA E CONTINUA ATÉ HOJE
Eu encaro passo a passo. Seja alimentando uma pessoa ou um milhão, o importante é
agir.
O efeito dominó que We Are The World teve foi que todos quiseram tentar fazer. Um
artista, de repente, entendeu que agora poderia fazer uma mudança no mundo.
Eu acho que é uma daquelas coisas que até quem não nasceu ainda vai conhecer, porque
foi uma unidade através da música.
Agora vocês!
Somos aqueles Que fazem um dia mais radiante
Então, vamos começar a doar
É uma escolha que estamos fazendo Estamos salvando nossas próprias vidas
É verdade, faremos um dia melhor Só você e eu
Meu pai me falou uma coisa anos atrás. "Aproveite quando vier pra casa, porque
vai ter um momento em que você não vai poder ir pra casa". Eu falei, "pai, o que
isso quer dizer"? Ele falou, "bom, a casa vai estar lá, as pessoas da casa não vão
estar lá". Essa é aquela sala. Ali era a mesa, ficava bem ali, e o Humberto não
está atrás dela. O Michael Jackson estava bem ali. Nessa sala. E o
Springsteen cantou a parte ele ali naquele canto. E a Cyndi Lauper estava
aqui. É muito especial. Eu penso nessa sala como minha casa.
Essa é a casa que We Are The World construiu.
EM MEMÓRIA DE
Chega um momento Em que atendemos a um certo chamado
Quando o mundo deve se congregar
Existem pessoas morrendo
Está na hora de estender a mão para a vida
O maior presente de todos
Não podemos continuar Fingindo todos os dias
Que alguém, em algum lugar Logo fará uma mudança
Todos fazemos parte Da grande família de Deus
E a verdade é que só precisamos de amor
Nós somos o mundo Nós somos as crianças
Somos aqueles Que fazem um dia mais radiante
Então, vamos começar a doar
É uma escolha que estamos fazendo
Estamos salvando nossas próprias vidas
É verdade, faremos um dia melhor Só você e eu
Demonstre seu afeto E eles saberão que alguém se importa
E suas vidas serão mais fortes e livres
Como Deus nos mostrou Transformando pedra em pão
Todos devemos estender as mãos
Nós somos o mundo Nós somos as crianças
Somos aqueles Que fazem um dia mais radiante
Então, vamos começar a doar
É uma escolha que estamos fazendo
Estamos salvando nossas próprias vidas
É verdade, faremos um dia melhor Só você e eu
Quando você está desalentado E parece não haver esperança
Mas se acreditar, de jeito nenhum cairemos
Vamos compreender
Que a mudança só virá
Quando nós resistirmos juntos
Nós somos o mundo Nós somos as crianças
Somos aqueles Que fazem um dia mais radiante
Então, vamos começar a doar
É uma escolha que estamos fazendo
Estamos salvando nossas próprias vidas
É verdade, faremos um dia melhor Só você e eu
Nós somos o mundo Nós somos as crianças
Somos aqueles Que fazem um dia mais radiante
ESSA MÚSICA ESTÁ TOCANDO AGORA E AINDA AJUDANDO
É uma escolha que estamos fazendo
Estamos salvando nossas próprias vidas
É verdade, faremos um dia melhor Só você e eu