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Nada voltará a ser igual depois desta noite.
Nada!
Alguns artistas, pessoas, personalidades…
Vai ser das noites mais surreais de sempre.
Ainda bem que tenho um bom lugar, não quero perder nada.
Belo sentido de oportunidade.
- Viva. - Bons olhos te vejam.
Exato.
O Bruce. O Smokey também veio.
Feliz Ano Novo.
Steve!
Os melhores artistas contemporâneos reuniram-se
com pompa e circunstância e com imenso talento
para salvar vidas.
Devo estar a sonhar.
Pronto, malta.
Olá.
Mas só tínhamos uma noite.
Não iam voltar no dia seguinte.
Eis o que vamos fazer.
Estávamos eufóricos.
Ninguém sabia o que ia acontecer.
Estávamos com a pica toda. Foi uma noite incomum.
Foi o cabo dos trabalhos
controlar esta bola de neve de energia.
Ia ficar para os anais da história.
Um, dois.
Vamos gravar.
Vá, vamos!
Lendas do rock.
As maiores superestrelas.
Estão prontos para mim?
Eis uma jovem cantora única.
As superestrelas mais empolgantes da música atual.
A GRANDE NOITE DA POP
Vou entrar.
A matar.
Vá.
Toca a começar a festa.
Vou esforçar-me por lembrar-me do máximo possível.
No início dos anos 80, saí dos Commodores.
O meu novo agente, Ken Kragen,
disse-me: "As tuas canções são mais famosas do que tu.
Vamos colar a tua cara a elas."
O Sr. Lionel Richie.
O meu álbum a solo tinha saído
e a minha carreira descolou.
Sou noctívago.
A minha vida despertava depois da uma da manhã.
Certa noite, recebi uma chamada do Ken
que mudou tudo.
23 DE DEZEMBRO DE 1984
O Ken Kragen era gestor de talento. Tinha uma reputação impecável.
DIRETORA DE SERVIÇOS CRIATIVOS
Ken Kragen!
Era uma superestrela.
Era tão estrela como os artistas, mas do negócio da música.
SERVIÇOS CRIATIVOS
Uma manhã, houve uma reunião imprevista.
Fomos recebidos pelo Harry Belafonte.
Ficámos pasmados.
Ele é um rei em Hollywood.
É uma lenda.
Eu sabia que estava para acontecer algo importante.
MARCHA PELA CIDADANIA
Harry Belafonte era um estadista respeitado.
Foi ator e cantor antes disso.
JORNALISTA DE MÚSICA
E ainda era.
Mas, sobretudo, era uma personagem icónica.
Com imenso impacto social.
Acreditamos que os artistas têm um papel valioso em qualquer sociedade,
pois são os artistas que revelam a sociedade a ela mesma.
Tal como se tinha de ampliar os direitos civis,
Harry Belafonte achava que o problema da pobreza no mundo,
sobretudo em África, tinha de ser revelado.
Ouvimos relatos há algum tempo
de outra fome em África, desta vez na Etiópia.
Mas com tanto a acontecer no mundo,
é costume estas notícias perderem impacto.
Pessoas a morrer de fome em África
estavam do outro lado do mundo.
Só se via isso em anúncios ou documentários.
Esta mãe e o filho que teve há dois meses
foram cobertos pela morte.
Uma criança esfomeada morre em silêncio.
Em África, morrem aos milhares.
Como encarar esta força avassaladora de necessidade e fome?
Há que fazer alguma coisa.
Harry Belafonte quis dar um concerto.
Bob Geldof já tinha um single dos Band Aid
há cerca de um mês.
Eu disse ao Harry para usarmos a ideia do Bob
e reunirmos as maiores estrelas dos EUA.
Kragen disse: "Falei com o Harry Belafonte."
E disse que o Harry precisava de mim.
ALIMENTEM O MUNDO
Ele disse: "Há brancos a salvar negros.
Não há negros a salvar negros.
Isso é um problema.
Temos de salvar os nossos da fome."
Estava a tentar envolver-nos, os mais jovens,
no que estava a acontecer em África.
Respondi: "Claro."
Não que não tivesse que fazer.
Fui apresentar os American Music Awards.
Tinham acabado de me convidar.
E ia começar a minha digressão a solo.
A única coisa que sabia era que queria o Quincy comigo
porque ele é um maestro e peras.
É um artista de sucesso.
É mais conhecido como produtor e compositor.
Trabalhou com todos, desde Louis Armstrong, Frank Sinatra,
Little Richard e Paul Simon a Diana Ross e Michael Jackson,
eis Quincy Jones.
Naquela altura,
era impossível ser-se um produtor mais famoso.
Era respeitado por todos os músicos do planeta.
Tinha pensado muito nisso.
O Lionel ligou-me e metemos mãos à obra.
Sentimos mesmo necessidade disso, sempre.
O mundo precisa da nossa solidariedade.
Começou aí.
Depois, a pergunta óbvia era: "Quem vai fazer isto?"
Entrámos numa limusina, que tinha um telefone.
"Tu e o Stevie Wonder deviam compor uma música."
Ligámos ao Stevie, mas ele estava indisponível.
O Lionel continuou a tentar a noite toda, sem sorte.
Queriam o Stevie Wonder. Quem não?
Ele já tinha um estatuto nobre, épico e lendário.
E eram todos muito chegados.
Mas quando o Stevie diz que nos vai ligar, temos de esperar porque é no horário dele.
Depois disso, falei com o Quincy.
Ele disse que ia estar com o Michael
e que queria a opinião dele.
O seu disco Thriller acaba de se tornar o álbum mais vendido de sempre.
Teve mais nomeações aos Grammy do que qualquer outra pessoa.
Ele é o ícone dos anos 80.
Senhoras e senhores, Michael Jackson.
Eu e o Michael éramos velhos amigos.
Crescemos a ouvir Motown
e, como vocalista dos Commodores, e ele dos Jacksons,
ficámos logo amigos.
Tenho andado a trabalhar nisto.
Andas escondido. Eu sei que andas.
Mal aprendeu a conduzir,
foi logo a minha casa.
Mas não se metia na autoestrada. Ficava apavorado.
Mas conhecia as ruelas todas para chegar até minha casa.
Mas o Stevie não me ligava.
Portanto, tínhamos de começar a compor sem ele.
Disse ao Michael: "Consigo compor a canção sozinho.
Tu também consegues.
Mas se vamos fazer isto com o Quincy Jones,
tem de ser brutal."
Foi a minha primeira vez em casa dos Jackson.
É o que se faz em Las Vegas.
Nunca tínhamos composto nada juntos.
Nunca passámos tempo juntos.
- É contigo. - Tanto faz.
Podes escolher.
Parecemos o Sonny e a Cher.
Ele não sabia tocar instrumentos. Cantava tudo.
Havia imensas cassetes com…
Eram camadas e camadas dele a cantarolar.
Era incrível.
Tivemos de definir logo que tipo de canção queríamos.
Uma destas? Ou um hino?
Não é isso que queremos.
Isso. Eis a nossa base.
Agora, como a vamos preencher?
Muitas das canções eram só para encher chouriços.
Ele perguntava: "E o recheio?"
Ele chamava-me "Lion-el". "Lion-el, quero que vejas…"
O chimpanzé. Mas eu não queria segurar nele.
Entretanto, andavam à bulha lá em baixo.
"Cala-te."
"O que se passa na cozinha, Michael?"
E ele disse: "O Ricky, o mainá, está a discutir com o cão."
O pássaro fala e o cão chateia-se.
Entretanto, alguém me ligou.
"Vão enviar um guião para os American Music Awards."
O Michael compunha as canções dele.
Mas não estávamos a levar aquilo muito a sério.
Há formas de tornar isto cada vez maior
em relação ao que pode gerar, e…
Não tínhamos canção, não tínhamos data,
mas, como tínhamos o Stevie, o Lionel, o Michael e o Quincy,
o Ken tinha os melhores, e podia falar com quem quisesse.
Seria fenomenal.
Na altura, não tínhamos tecnologia.
Não havia telemóveis.
Era tudo muito lento.
Felizmente, o Rolodex do Ken era enorme.
Costumava viajar com uma mala gigante cheia de cartões.
Disse ao Belafonte que não deviam ser só artistas negros.
Ele disse que era boa ideia.
"Represento o Kenny Rogers. Ele aceitaria logo."
O Kenny Rogers era uma sensação.
E convidámos outros artistas que representávamos.
Como a Kim Carnes e a Lindsey Buckingham.
Mas essas agendas demoram meses a planear.
Era um pesadelo de logística.
É segunda-feira. Eis os American Music Awards.
Três horas do melhor do country, soul e rock.
Lionel Richie vai ser o anfitrião, ao vivo, segunda, no 8/7 Central.
Como o Lionel ia apresentar o programa,
analisámos essa data
e vi que iria trazer tantos artistas a Los Angeles,
despesas pagas, já com agendas preenchidas.
Foi então que se fez luz:
"Quem vem aos American Music Awards, Larry Klein?"
PRODUTOR
Os American Music Awards eram relevantes, na altura.
Tinham a Diana Ross, os Hall & Oates.
Iam lá estar todos. O Prince, a Madonna e a Cyndi Lauper.
Quero os Hall & Oates.
O Ken Kragen ligou-me.
"Quero reunir um grupo de superestrelas.
O maior número de pessoas possível para a canção."
Mas para os pôr a gravar juntos,
tinha de ser nos AMA.
Não havia escolha.
JANEIRO DE 1985
Foi menos de um mês.
Andávamos a olhar para as tabelas
para ver quem venderia mais discos.
Deem as boas-vindas à sua Maldade Real: Prince!
Era ele quem eles mais queriam.
Compôs a "Purple Rain".
Quem mais quer ver no filme?
O Prince.
- Consegue ser mais específica? - O Prince.
- Mais alguma coisa? - O Prince.
Ele estava apaixonado pela Sheila E.
Sheila E!
Era a percussionista dele
e era uma cantora excelente.
Precisávamos de um pouco de tudo.
Steve Perry, vocalista dos Journey, teve dos singles mais vendidos.
Eu queria a Madonna.
"Material Girl" e tudo o que ela fez trariam um público muito diferente,
mas o Ken queria a Cyndi.
Discutimos por causa disso.
Apanharam a Barbie?
Senti que era importante participar.
Acredito que o rock 'n' roll pode salvar o mundo.
Ou devia tentar.
A próxima jogada foi ir atrás do Springsteen.
Pronto. Nesta cadeira?
Pronto.
Em 1985, era uma superestrela.
Éramos populares, fizemos uma excelente digressão.
O Springsteen era o nosso foguete, mas não ia aos AMA.
Ligámos ao agente do Springsteen, Jon Landau,
e ele disse: "A digressão acaba na véspera.
Ele não viaja no dia a seguir a um concerto.
Deixa-me falar com ele e logo se vê."
O combate à fome era importante. Ninguém falava disso.
E estamos sempre para ali a pensar no que se pode fazer.
Era um bocado cedo.
Normalmente, não teria participado, mas parecia importante.
Já que tínhamos o Bruce Springsteen,
podíamos ligar ao Bob Dylan.
O Bob Dylan.
Compôs a "Blowin' in the Wind".
Ele é uma lenda.
O Bob Dylan era conhecido como o músico que se preocupava.
Era o mais adequado de todos,
mas os anos 80 não foram a melhor altura dele.
AUTOR
Mas era o Bob Dylan.
É um enigma.
Quando o Bob Dylan e o Bruce Springsteen se comprometessem…
Era esperar para ver.
O David Byrne não estava disponível.
Os Van Halen também não. Estavam em digressão.
Queria a Bette Midler, o Dan Aykroyd.
Soube disso porque o Michael me ligou
e disse que ia organizar uma ocasião especial.
E queria que me juntasse a ele.
Não sabia o que se passava em África,
mas o Michael tinha o toque de Midas.
Portanto, claro que participei.
PROJETO ETIÓPIA
Reunimos os melhores artistas do mundo.
Seria horrível fazer um disco com tanta gente incrível
e vê-lo falhar por faltar a canção certa.
Temos o elenco, só falta o guião.
18 DE JANEIRO 10 DIAS PARA A GRAVAÇÃO
Achávamos que tínhamos mais que tempo.
Andámos na galhofa.
E liga o Kragen.
Mal dormia. Estava entusiasmado.
"Bem," disse ele.
"Há muita gente à espera da canção.
Não são só vocês os quatro."
"Meu Deus."
"Acho que o Billy Joel alinha.
E o Willie.
A Tina, Huey Lewis, Paul Simon, Diana Ross, Ray Charles."
Era cada vez mais pressão.
"Vamos gravar na noite dos American Music Awards."
"Como assim?"
E depois aparece o Quincy.
Vamos a isto.
Baixinho, ele disse: "Preciso de uma canção."
A situação era grave.
Os American Music Awards são para a semana.
E o Quincy não tinha nada para fazer até que terminássemos a canção.
Não sei o que aconteceu depois. Demos o litro.
Atirámos muitas vezes o barro à parede.
Arranjei uns acordes.
E o Michael: "Calma."
Isso.
Por cima de…
Magia.
Tínhamos uma base com murmúrios
e sem palavras.
"Somos o mundo" é capaz de ser um verso do Michael.
"Somos as crianças.
Somos o quê? Somos…
Somos os que fazem o dia reluzir…"
Pelo canto do olho,
vi uns álbuns a cair.
E não é que ouvi…
"Mas que raio? Que raio é aquilo?"
Olhei para trás.
Vi uma cobra dos diabos.
O Michael só dizia: "Olha, Lion-el. Meu Deus."
A cobra tinha-se perdido no quarto.
"Ela saiu quando nos ouviu cantar.
Quer conhecer-te.
Quer dizer-te 'olá'."
E eu: "Quero é desandar daqui para fora."
Eu não parava de gritar. Parecia o fim do mundo.
Parecia um filme de terror e o africano ia morrer.
19 DE JANEIRO DE 1985 NOVE DIAS PARA A GRAVAÇÃO
Foi um caos antes da gravação
e a localização era importante.
Isto é confidencial.
A fuga de informação mais prejudicial é revelar o local da gravação.
Fomos a todos os estúdios de Los Angeles,
e a A&M tinha tudo.
Boa localização.
O som era incrível.
Está feito.
Mal o público saiba disto, se a imprensa o publicar,
o projeto pode ir por água abaixo.
Mal o Prince, o Michael Jackson ou o Bob Dylan cheguem,
e vejam uma multidão,
já não entram.
O Kragen estava preocupado com a fuga de informação.
Andavam paranoicos com isso.
Tivemos várias fugas em relação a isto
que só dificultaram o processo.
Descobriste onde se deu a fuga?
- Foi interna. - Aqui?
Há que ter cuidado.
Era o maior acontecimento da música pop, e era aqui,
por isso, não dava para guardar bem o segredo.
20 DE JANEIRO DE 1985 OITO DIAS PARA A GRAVAÇÃO
Eu e o Michael acabámos de escrever a canção
e fomos entregá-la ao Quincy.
Será que ele ia gostar?
Caramba.
Ouvi-a em casa e fiquei de boca aberta.
Fiquei mesmo. Era excelente.
Fiquei tão feliz. "Meu Deus, obrigado."
Ele adorou. Boa.
Agora, tínhamos de gravar a demo…
CINCO DIAS PARA A GRAVAÇÃO
… para que os outros artistas tenham uma ideia de como soa a canção.
O outro.
Chamo-me Humberto Gatica.
O Quincy Jones pediu-me para ser o engenheiro responsável…
ENGENHEIRO DE GRAVAÇÃO
… por este projeto.
Sim?
Como estás, Louis?
Estás a gozar?
Está aqui o Michael e o Lionel.
Vamos gravar a faixa, o essencial.
Um, dois, três…
A ideia era criar uma canção simples porque tudo se resumia ao canto.
Resumia-se ao que a voz ia acrescentar à faixa.
Desculpem, mais uma vez.
"Vamos criar um dia melhor." Adoro, meu!
Pareceu-me natural voltar a dizer "brilhante".
Usar outra palavra pode ser mais potente.
- Achas? - Acho.
Mesmo a meio da sessão,
entra o Stevie.
Pensava que estávamos a compor a música.
O Quincy disse que ia falar com ele
para lhe dizer que já a tínhamos terminado.
Íamos gravar a demo.
E o Stevie disse: "Boa."
Ficou surpreendido por ninguém lhe ter dito nada.
Mas nós dissemos. Há três semanas.
Mas o rebento já estava prestes a nascer.
Temos de enviar partituras, uma carta, e cassetes aos músicos.
- Podemos receber segunda? - Claro.
Tenho de ter a cassete amanhã, sem falta.
24 DE JANEIRO DE 1985 4 DIAS PARA A GRAVAÇÃO
Tenho um monte de 50 cassetes enviadas para gerentes.
Algumas foram para os músicos.
Foi interessante.
Tínhamos acabado de lançar o primeiro êxito.
E recebi a cassete, porque ainda era tudo analógico,
a canção e o convite.
Ouvi a demo no carro.
Nunca tinha conhecido o Lionel ou o Michael.
Portanto, foi incrível ter sido convidado.
Lembro-me de ter pensado: "Isto vai ser um êxito."
Soube da canção porque o Lionel me ligou.
É um grande amigo meu.
Não precisei de saber mais nada.
Não tiveram de me convencer nem nada.
O Quincy enviou-me uma cópia.
Ouvi-a algumas vezes e tinha um refrão memorável.
Quando a ouvi, achei-a muito abrangente.
Uma canção que carrega tantas vozes
costuma ter de ser assim.
Achei-a muito porreira.
Na carta que enviaram, havia uma parte rasurada.
Era aí.
Diz que os estúdios A&M…
O Ken diz que ninguém pode saber que é lá.
Seria desnecessário dar-me pormenores naquela altura.
Como muitos artistas que conheço, não me lembro de nada.
O Quincy ligou-me.
E disse: "Vamos compor uma música nova, mas quero que trates das vozes."
"Vamos falar. Não temos muito tempo."
TREINADOR VOCAL
Eu e o Quincy conhecemo-nos em 1973.
Sou branco, mas fui criado numa igreja evangélica.
O Quincy ouviu uns arranjos que fiz para a Sarah Vaughan
e convidou-me para ir a casa dele.
Abriu a porta, olhou para mim e disse:
"Não és branco."
E ficámos logo amigos.
Apaixonámo-nos artisticamente e tornámo-nos irmãos,
mas o Quincy era o general.
26 DE JANEIRO DE 1985
DOIS DIAS PARA A GRAVAÇÃO
Acabámos em minha casa.
O Tom Bahler estava lá com o Quincy
e na minha sala de estar
espalharam os cartões.
Tinham os nomes dos artistas todos no chão.
Tínhamos de escolher quem ia cantar o quê.
Tínhamos de escolher quem cantaria os solos,
em meio compasso,
e tinha de conter uma voz, estilo e tom único em meio compasso.
Comecei a ouvir cada artista que ia cantar um solo
para encontrar diferenças, contrastes.
O Boss tem um som sujo.
Depois, pensei no Kenny Loggins.
O Kenny tem um som limpo
que é perfeito para depois do Springsteen.
Bahler andava a estudar alcances vocais
porque queria ter a certeza de que se sentiriam confortáveis
com o que tinham de cantar.
Tendo já trabalhado com a Tina,
dei-lhe timbres mais graves porque ela tem uma voz quente.
Depois, foi a vez do Steve Perry.
O alcance dele é fenomenal.
A voz da Cyndi é forte.
Até na "Girls Just Wanna Have Fun".
Credo, adoro o Huey,
mas nem todos iriam cantar um solo.
Os músicos estavam preocupados com quem iam ter ao seu lado.
Isso levou a discussões interessantes
sobre como os combinar.
Pensava que íamos pedir que entrassem,
um a um, e iam à cabina cantar.
Mas o Quincy disse que iam ser três semanas.
"Vamos colocar os microfones em círculo
e vão cantar a olhar uns para os outros."
Alguns deles são desordeiros.
Havia lá uns desordeiros.
Como a Cyndi Lauper.
O Stevie Wonder.
Não tenho medo, mas há que ter cuidado.
"Vamos partir do início.
Como vai ser quando chegarem cá?"
Temos de ser capazes de lidar com qualquer um,
e não queríamos perder tempo.
Tem de ser perfeito.
Se parássemos nem que fosse um segundo, seria o caos.
Olhei para aqueles nomes de grandes artistas.
E eu era um deles.
"O que estou a fazer? O que…
Que raio é que estou a fazer?"
É intimidante.
E, de repente…
Chegou a hora.
28 DE JANEIRO DE 1985
DIA DA GRAVAÇÃO
Estava no Shrine Auditorium
quando o Lionel chegou de manhã cedo.
Um artista nosso ia apresentar o maior programa em horário nobre
numa altura em que a TV era por rede.
Estávamos preocupados com o Lionel.
Nunca tive tanto diálogo para ler na vida.
Mas vai ser divertido.
É sempre um programa empolgante. Mal posso esperar.
Se não adormecer.
Mas tínhamos de tratar da mise-en-scène.
Convidaram-me para iluminar o estúdio.
Consegui que uns amigos viessem ajudar.
ILUMINAÇÃO
Recebi o equipamento de borla.
Para ser sincero, acho que nem eles sabiam quem ia aparecer.
Estávamos na dúvida sobre os músicos que não iam aos AMA.
O Quincy Jones ligou-me.
Ele disse que eu ia estar em Los Angeles.
Eu disse que não, que ia estar em Las Vegas.
O Stevie estava em Filadélfia no dia do evento.
Vemo-nos no verão.
O Springsteen tinha acabado a digressão em Buffalo.
Soube como o tempo lá estava.
Ficámos nervosos.
CANCELADO
Não conseguíamos controlar o que estava a acontecer.
Nessa noite, estava tudo no ar.
Olá, sou o Lionel Richie.
Voltámos ao Shrine Auditorium em Los Angeles, na Califórnia,
para os American Music Awards.
Cuidado! Vamos curtir a noite!
O Lionel tinha as suas responsabilidades enquanto anfitrião.
Era o chefe do programa.
Nada voltará a ser igual depois desta noite.
Cantou duas vezes e ganhou os prémios todos.
Lionel Richie!
- Lionel Richie! - Lionel Richie!
Lionel Richie!
- Lionel Richie. - "Hello."
Ganhei uns seis prémios nessa noite, e ainda fui anfitrião.
Esqueci-me, estou a trabalhar.
Nos bastidores, só falava da "We Are the World".
Mas só tinha 30 segundos. Depois, palco.
Em 1984, a sua carreira a solo arrancou
com um álbum novo: The Glamorous Life.
Esperem até conhecerem a Sheila E!
Na altura, estava na digressão Purple Rain.
Não parava.
Quando cheguei aos AMA, estava delirante.
Cantem!
Estava uma pilha de nervos.
Olhei para o público, o que é errado,
porque ao olhar para as filas da frente só se pensa: "Credo!"
Toca a cantar!
Lembro-me de o Lionel me dizer: "Depois dos AMA,
vamos cantar uma canção e quero que cantes um dos versos."
E eu respondi: "Claro."
O Lionel gostava que o Prince também cantasse um verso.
E eu respondi: "Porreiro, mas só vai ser quando lhe der na gana."
E agora, vamos ver que disco será o single negro favorito.
Os nomeados eram o Prince,
Michael Jackson.
Em algumas categorias, foi Prince contra Michael.
A rivalidade existia.
Seria ótimo se o Michael e o Prince cantassem juntos.
Foi bonito ver que até estes dois colaboraram para salvar vidas.
"When Doves Cry", Prince.
O guarda-costas dele chamava-se Chick.
O tipo era um brutamontes.
Era um tipo mesmo grande.
Quando o Prince ganhava um prémio, o Chick ia com ele.
Ninguém o ia atacar a subir ao palco.
Hoje, talvez fosse diferente.
Ultraje!
Ele ganhou os prémios importantes. O Michael não. E nem foi lá.
Estava nos Estúdios A&M a fazer a cena dele.
- Michael? - Sim?
"É uma escolha. Estamos a salvar-nos."
Podes cortar isso do refrão, por favor?
Corto "É uma escolha"? Alguém me traz a letra?
Eu corto, mas posso esquecer-me.
A primeira pessoa que apareceu foi o Michael Jackson.
Pu-lo no meio da sala. Usámos um microfone C12.
Primeira tomada?
A gravar.
Ele sentia
que estava em sintonia com a música.
Vamos só equilibrar a canção antes de continuar, sim?
- Sem a faixa. - Está bem.
Andava a ajustar a luz
e o Michael Jackson estava a ouvir
e, de repente, começou a cantar.
Nunca tinha ouvido uma voz tão impressionante como a dele.
Desculpem.
Não disse "melhor". Continuei a dizer "brilhante".
Esqueci-me.
Quando o Quincy me pediu para compor a canção
sobre acabar com a fome mundial,
dediquei-me a ela de alma e coração.
É difícil dizer alguma coisa…
É-me mais natural comunicar através da canção.
A minha mensagem era essa.
Quincy, achas que…
Queria saber se…
Digo "tu e eu" ou "eu e tu"?
- "Tu e eu". - Certo.
- Tem mais alma. - Exato.
- Pois. - Como country.
- Isso. - Adoro.
E mais nada.
O que era interessante em relação a ele
é que, de início, ele só queria escrever a canção.
Ele não queria cantar ou entrar no videoclipe.
Achou que estaria demasiado exposto.
Convenci o Michael a participar.
Teria sido um dos piores erros dele se não tivesse aparecido.
Mas ele apareceu e deu o litro.
O que achas?
Está ótimo, meu.
Fantástico, Mike.
Ainda para vir: Tina Turner, Stevie Wonder e Prince.
Kenny Kragen estava na primeira fila.
Sempre que ia para intervalo,
saltava do lugar e ia aos bastidores.
Fica no teu lugar. Fica aí.
Fui ter com ele e disse-lhe: "Temos um problema."
Cyndi Lauper.
Nos bastidores, a Cyndi Lauper disse-me: "O meu namorado ouviu a canção.
Não vou participar porque ele acha que não é um êxito."
Ninguém sabia se seria.
Era um grupo de pessoas incríveis,
mas eu andava arrasada.
É um ano e peras, não é?
Depois do espetáculo, pensei: "Vá, tens de ir lá."
Eu disse-lhe: "É importante que tomes a decisão correta.
Não faltes à sessão de hoje."
Mas que noite!
Eu disse-lhes: "Não fiquem aqui.
Ponham-se a andar para a A&M."
Pode falar sobre o que pensa do disco que vai gravar?
Não sei de nada. O Quincy até morde as unhas.
Quero lá ir ver o que se passa.
- Sim. - E o título?
"We Are the World".
Dizem que o Prince e o James Brown vão estar envolvidos.
- Sem comentário. - Porquê?
- Não posso falar sobre isso. - Vamos.
Muito obrigado.
Quando saí dos AMA, sabia que havia um carro à espera.
Depois, aparecemos. Não fazia ideia de quem lá estaria.
Não sabia do que se tratava até chegar a Los Angeles.
O Quincy era muito respeitado.
Quando ele está à frente de um projeto, vale a pena participar.
Estava quase tudo pronto.
O Quincy pediu-me um pedaço de papel e escreveu uma frase genial.
"Deixa o ego à porta."
Tive a sorte de ser um dos operadores de câmara,
mas era apenas um novato.
OPERADOR DE CÂMARA
Estava aqui há três anos.
O produtor disse: "Vai para a entrada. Vão começar a chegar."
Mas não sabíamos quem ia mesmo aparecer.
Eis o Kenny Rogers.
Quando cheguei ao estúdio,
percebi que era a nata da música pop da altura.
- Ray Charles a chegar. - Meu Deus!
- Bette Midler. - Sim.
- Meu Deus, o Christie Brinkley. - Alguém vê o Billy Joel?
Até era demasiado.
Comunicávamos por walkie-talkie.
Quem apareceu? Quem chegou?
Kim Carnes a chegar.
Um tipo estacionou do outro lado da rua num Pontiac GTO velhinho.
E era o Bruce Springsteen.
E eu: "Cum caraças. Vamos."
Era mesmo o Ray Charles.
Parecia a Estátua da Liberdade a chegar.
Para mim, ter a Diana Ross foi incrível. Já era outro nível.
Parecia que estava a sonhar.
Para mim, eram lendas.
Disse "olá" ao Bob Dylan e fui-me embora toda assustada.
Ninguém entrava no estúdio a não ser os artistas.
Ninguém tinha assistentes.
Pudemos interagir uns com os outros.
Foi muito emocionante.
Foi avassalador estar com aquelas pessoas.
Sentia-me nua. Estava preocupada.
Conhecia o Billy Joel, por isso, fui logo ter com ele.
Sentia-se a magia.
A malta toda do mundo do espetáculo estava lá para gravar.
Estávamos na plataforma.
O Paul estava mais abaixo, olha para cima,
e diz: "Ena, se cair aqui uma bomba, o John Denver volta a estar na moda."
DEIXA O EGO À PORTA
Lindo. Isto é lindo, meu.
Os ânimos na sala estavam ao rubro.
O Ray e o Willie vão cantar.
Mas, ao mesmo tempo, por baixo, estava a competição deles.
Ainda pairavam egos. Não finjamos que não.
Os famosos são complicados
quando estão rodeados de gerentes, agentes e maquilhadores,
mas não naquele ambiente.
As maiores estrelas da música puderam relaxar.
Até pareciam envergonhados.
Parecia o primeiro dia de infantário.
Vá, malta.
Podem sair para podermos…
Por favor.
Olá.
Oiçam, malta.
O Quincy teve de controlar aquela miudagem.
Quero apresentar-vos o Bob Geldof.
Foi ele que serviu de inspiração para isto.
Foi ele que criou o Band Aid.
Acabou de voltar da Etiópia e gostaria de falar convosco.
Gostaria?
Bem, talvez,
para vos pôr no espírito da canção que vão cantar,
que, esperemos, salvará milhões de vidas,
acho que nos devemos lembrar de que o preço da vida
é um bocado de plástico com 20 cm de largura e um buraco no meio.
Não sei se nós, em particular, conseguimos imaginar o que é nada.
Mas nada é não ter água.
Em alguns campos, há 15 sacos de farinha para 27 500 pessoas,
e vê-se meningite, malária e tifoide
a pairar no ar,
e cadáveres deitados lado a lado.
E é por isso que estamos aqui.
Presumo que seja por isso.
Não quero deprimir ninguém,
mas talvez seja a melhor forma de criar empatia,
ao estarem aqui, e que possa ser percetível na canção.
Muito obrigado e esperemos que resulte.
O Quincy é muito astuto.
Usou o discurso do Geldof para que eles se focassem no importante.
"Estamos a divertir-nos,
mas quero que se entreguem de corpo e alma."
Tinha acabado de cantar nos AMA.
Toda a gente a divertir-se
e depois o peso da explicação dele sobre a razão de estarmos ali.
Fiquei pasmada.
Tudo o que cantarem vai ser em uníssono,
a harmonia também,
para não termos de andar aos tropeções.
Quero começar pelo verso antes do refrão, está bem?
Podem cantar quatro compassos sem a faixa?
Acapulco!
Um, dois…
Aguentem, por favor.
Marquem o ritmo com os joelhos em vez dos pés.
Estamos a apanhar muito barulho.
Existia tensão porque não havia muito tempo.
Temos de estar sincronizados e fazer isto depressa.
Mais uma vez, por favor.
Tivemos de memorizar a letra, repetir várias vezes, e afins.
Foi assim.
A pressão estava sobre nós, a equipa de produção,
para que quando deixássemos o Springsteen ir embora,
e aquela malta toda, a coisa ficava feita.
Tínhamos uma noite
para terminar tudo.
Vamos gravar até ao fim.
Na mesma oitava em que o Michael está.
Quem não conseguir, que não cante.
Só um grupo. Não quero oitavas nesta parte.
Fazemos as graves depois.
Se for muito agudo para alguém, que espere um bocado,
e depois voltamos a isso, está bem?
Vamos passar a música uma vez
e depois metemos mãos à obra, sim?
Ligas, Hum?
Têm os auscultadores?
O Bob Dylan conhece-se
e sabe que não é um cantor como o Stevie Wonder.
Portanto, devia ser o que estava mais desconfortável.
- Ainda anda aí uma oitava. - Eu sei.
Não queremos oitavas nesta tomada.
Isso…
- Só eles? - Sim.
Havia quem não tivesse essa extensão vocal.
- E tu? - Não consigo.
Não, pois não?
Se estivesse fora da extensão vocal,
talvez pudesse cantar uma harmonia, mas eles não queriam.
Só queriam um bom uníssono.
Há quem diga: "Canta mal, mas canta baixo."
Canta dentro da tua extensão.
Quando sair do teu alcance, para.
Com tanta voz, ninguém vai dar por nada.
Um, dois, três.
Deviam ser umas 60, 70 pessoas na sala.
Estava a começar a cheirar mal.
As luzes eram como dragões a cuspir fogo de 5000 W.
Portanto, a sala ficou muito quente.
Isso causou mais desconforto.
Era a malta da iluminação, quatro operadores de câmara.
Era importante não emaranhar os cabos.
E tínhamos de estar calados.
Esperem.
- Malta, têm de fazer pouco barulho. - Exato.
Parem de fazer barulho, por favor.
Estávamos a filmar o videoclipe
e a gravar a música ao mesmo tempo.
Se podia correr mal? Claro!
Era mais improviso do que outra coisa.
O relógio não para.
O Quincy estava preocupado.
Se houvesse algum problema na sala de gravação, tinha de o resolver.
Talvez se mudarmos…
Devia ser "brilhante".
Estávamos a cantar "brilhante".
- Diz "brilhante"? - "Melhor, brilhante."
Não quero complicações.
"Melhor" ou "brilhante"? É a última, certo?
O Lionel Richie foi quem nos meteu nos eixos.
Eu andava por ali a apagar fogos.
Ele estava com a pica toda.
Não parava, mas ele já é assim.
Só contava histórias. "Vamos fazer isto. Deixa contar isto."
Fazia-nos rir.
Ele punha tudo nos eixos.
Nunca se diz isto.
"Não tenho a certeza. O que achas?"
"Melhor" tem mais impacto.
Éramos 47 artistas.
Ao dizer isso, acaba-se com 47 versões da canção.
Por isso, o meu trabalho era certificar-me de que, sob circunstância alguma,
nos desviávamos da letra.
Que estás a fazer?
O que quer dizer?
É a tradução da "We Are the World".
O Stevie disse que precisávamos de suaíli na canção.
Que devíamos cantar…
Pronto, obrigada.
Um, dois, três, quatro.
Assim, íamos ficar sem tempo.
E seria péssimo se isso acontecesse.
Eu estava no canto da sala, ao lado do Waylon Jennings.
E ouvi-o dizer: "Eu cá não canto em suaíli.
Vou pirar-me daqui."
O Waylon saiu dali para fora.
"Não canto. Não sei o que significa.
Não canto." E ficámos sem Waylon.
Estamos a ouvir.
Não falam suaíli, por isso, não…
Alguém disse que não se fala suaíli na Etiópia.
Dava para ver que aquilo podia dar barraca.
Acho que o que querem fazer é…
Não vale a pena falar com quem passa fome.
Há que falar com quem tem dinheiro para doar.
Isso vai…
Se afastar uma pessoa, pode afastar mais.
- Que palavras usamos? - Não sei, mas…
Há uma língua que se chama amárico.
Mas a letra não aborda isso.
- A questão é que… - Em que pé ficamos?
Como estava a olhar para o Ray Charles,
lembro-me de ele dizer: "Toca a campainha, Quincy."
Que era sinal para continuarmos.
Havia gente a ficar impaciente.
Estavam todos cansados.
Queriam continuar e despachar a canção.
E foi aí que apareceu "sha-la sha-lin-gay".
Acho que foi ideia do Michael
para acrescentar um verso étnico.
Com licença.
Esperem lá.
Parem!
Estamos a dizer: "É o que vos damos."
Damos o quê?
Sou dos poucos que não criticaria o Michael.
- Não faz sentido. - "Vamos dar."
Sim, isso seria melhor.
Conheço o Michael desde que ele tinha dez anos.
Desde que veio à audição para a Motown.
Cantava e dançava como o caraças aos dez anos.
O que queres?
O Michael é dos melhores artistas e letristas de sempre.
Havia gente com medo de lhe dizer que não.
"Isso não soa bem."
Então, diz-me o que isso quer dizer.
Era assim que falávamos uns com os outros na Motown.
Mas gostávamos uns dos outros.
Gostam da parte que diz "um mundo"?
- Sim! - Isso é ótimo!
- "Um mundo." - "Um mundo!"
"Um mundo, os nossos filhos. Um mundo, vamos começar a dar."
- Sim. - Concordam todos.
Boa. Não mudem nada porque já começo a ouvir mal.
Vamos gravar!
Dá-lhe!
Força!
Vá, força!
Finalmente, terminámos o refrão.
É assim mesmo!
O Quincy queria agradecer ao Harry Belafonte.
Lembrem-se de que quem começou isto tudo foi o Harry Belafonte.
E, de repente, aconteceu uma coisa espantosa.
Para nós, o Harry Belafonte era uma inspiração.
O Al Jarreau começou a cantar a canção do Harry.
Começaram todos a cantar.
Devo dizer que bebi demasiado
Eu ou o Ray Vamos ter de te levar para casa
Durante o intervalo, o Ray tocava outra versão da "We Are the World".
A versão gospel, da "Georgia on My Mind".
Nesse momento, ouvi o Ray e o Stevie a falar.
O Ray tinha de ir à casa de banho
e o Stevie disse: "Eu mostro-te onde é."
Ele agarrou o braço dele e lá foram eles.
Era mesmo o cego a guiar outro cego.
E partimo-nos a rir.
Hambúrguer de peixe!
Estavam com fome.
Eis umas waffle.
Frango e waffle! Frango e waffle com molho.
Toda a gente pediu frango e waffle do Roscoe's.
Nunca vi ninguém comer frango melhor do que o Lionel Richie.
Ele come o último bocado de osso.
Suga tudo, come e pousa em cima dos outros,
para que, quando acabasse, tivesse um montinho de ossos.
"Não há ninguém que coma frango melhor do que tu."
Quando o intervalo chegou,
a Diana foi ter com o Daryl Hall com a música dela nas mãos
e disse: "Daryl, sou a tua maior fã.
Dás um autógrafo à minha música?"
Olhámos uns para os outros e dissemos: "Caramba!"
Mal ela fez isso, toda a gente a imitou.
Vi a Cyndi Lauper pedir um autógrafo ao Lionel ou ao Boss
e é fixe saber que querem autógrafos uns dos outros.
E vieram pedir o meu: "Querem o meu autógrafo?"
Foi mesmo muito porreiro.
Contei ao Prince como estava a correr.
E disse: "Devias vir. Está a ser fixe. Estamos todos a conviver.
Estamos a divertir-nos."
Estava ao telefone com o Prince. Ele estava no Carlos 'n Charlie's.
Ele disse que ia tocar um solo de guitarra noutra sala.
E eu disse que estávamos todos na mesma sala.
"Preciso que venhas cantar."
Ele queria acrescentar guitarra. Mas não era preciso.
Estava a ficar tarde e eu queria cantar um verso.
Mas não paravam de perguntar: "O Prince sempre vem?"
Foi tão estranho.
E comecei a achar que estavam a aproveitar-se de mim.
Como queriam que o Prince fosse,
tinham de me aguentar lá durante mais tempo.
Deviam estar à espera que a limusina dele chegasse.
Mas ele não apareceu.
Eu já sabia que ele não ia.
Havia demasiada gente e ele ia sentir-se desconfortável.
Disse ao Lionel que me ia embora.
Eles não queriam que cantasse um verso,
o que foi um pouco desolador.
O gancho estava gravado e íamos passar para os solos.
Esses dois versos.
O Michael disse que o Prince não vinha.
Portanto, havia espaço para outro solo.
Perguntou-me quem eu recomendaria. "Huey Lewis."
Ele tem uma excelente voz a solo.
Alguém me disse que o Quincy queria falar comigo.
Levaram-me até ele. Depois, mandaram chamar o Michael.
E ele disse: "Canta o verso para o Huey."
Fiquei com o verso do Prince. Tinha de estar à altura.
- Boa! - Posso ir? Não.
A partir daí, estava uma pilha de nervos.
Está?
Está gravado.
Quando chegámos aos solos,
começaram a perguntar: "É ele a cantar?"
"É ela porquê?" A resposta foi: "A extensão deles serve."
Canta este verso. "Há que perceber…"
O Quincy disse-me com quem ia cantar,
e eu disse: "Com o Willie Nelson? Interessante."
Não estava à espera.
Juntámo-nos à volta do piano e o Stevie Wonder estava a tocar.
Cantámos acusticamente.
E via-se que o Stevie estava a reconhecer as diferentes vozes.
Talvez a meio da canção, ele disse: "Ena, tantas estrelas."
A primeira vez que cantámos ao piano
foi quando ouvimos pela primeira vez como a canção ia soar.
Não me esqueço. Foi incrível.
Ouvi aquelas personalidades todas
a cantar a canção pela primeira vez…
Até fico arrepiado ao pensar nisso.
Escrevemos o nome de cada um no chão.
Foram postos em U.
Começava aqui e dava a volta.
Lembro-me de contar cada um porque…
"Três aqui, dois ali."
Vi aquela lista de nomes no chão.
Só pensava: "Vai ser inacreditável."
Tínhamos o Springsteen.
Teste, um, dois.
Eu estava ali.
O Michael estava aqui. Cantei depois dele.
Não se preocupem.
Deixem isso comigo, está bem?
Era um círculo da vida intimidante. O Quincy tinha razão.
"Quando chegar a tua parte, vais dar o litro
porque os teus colegas estão a ver-te."
Assistir à preparação e vulnerabilidade deles
foi fantástico.
Estávamos no nosso melhor.
Temos microfones à nossa frente,
mas só se aproximam deles na vossa parte.
Quando entrar a próxima pessoa,
quando for um dueto, seja o que for,
aproximem-se na vossa parte.
Aqui, não cantem. Não vos vamos conseguir ouvir.
- Aproximar ou inclinar? - Vá.
Não. Mesmo que vejam o vosso nome…
- Percebem? - Sim.
É gravação como deve ser.
Nomes ali, micros aqui.
Venham ao microfone!
- Prontos. - Depois, avisa.
- Vamos! - Prontos.
Podemos repetir? Não entrei bem.
O Stevie diz que entrou mal.
Cantei muito grave. Mesmo.
Que tristeza
"Então, Stevie? Como foi isso acontecer?"
- Isso é legal? - Nunca.
O Stevie levou aquilo na brincadeira, como só o Stevie leva.
Quase de propósito, a divertir-se.
Não estava nervoso.
Nunca falho uma nota.
É da garganta.
O Quincy levantou a voz: "Toca lá a repetir."
Gritou connosco.
Por favor.
Nunca o tinha visto assim.
Então, Quincy?
O Quincy Jones estava sempre calmo.
Mas estava preocupado com o tempo.
Ainda tínhamos muito que fazer.
Queres ajuda?
Estamos longe um do outro.
Posso ajudar? Canta assim…
E tu cantas…
Isso sou eu.
Sim, ele quer que troquemos.
Eu consigo se me afastar e cantar mais alto.
Baixo, é difícil.
Eram 4h da manhã e estavam na parte mais importante.
Com o cansaço, fica-se um pouco irritado.
Depois da minha melodia, é um salto estranho.
Pareciam enormes na imagem. Eu estava mesmo em cima deles.
Até lhes conseguia tocar.
Estavam ali mesmo.
Era um grande fã do Paul Simon.
E lá estava ele a cantar mesmo em cima de mim.
Quando o Kenny Rogers atingiu aquela nota aguda, contorceu a cara toda.
Credo, foi só…
Estava a pensar:
"Não acredito que me pagam para filmar estas cenas incríveis."
Era a vez da Dionne Warwick e tivemos um pequeno problema técnico.
- Sim? - Estás a ouvir a tua voz?
Sim.
Quem é esta? Tirem-na daqui.
Entrámos um bocado em pânico.
Apanhámos algum ruído na gravação.
E eu disse: "Custe o que custar, temos de nos pôr a andar.
Temos de retirar este ruído a todo o custo."
- Ainda aí está? - Sim.
- Será uma fuga? - Pode ser um micro.
As faixas estão desligadas.
Então, não há desculpa para isto.
Vamos descobrir o problema.
Devíamos ter usado o meu estúdio.
Ainda oiço a outra voz.
- É um mistério. - Fantasmas.
- A quem vais ligar? - Aos caça-fantasmas!
- O Aykroyd está aqui. - Aykroyd.
Acrescentou alguma tensão.
Desapareceu.
Desta vez, encontramo-lo.
Foi um bocado difícil, mas voltámos a entrar nos eixos.
Temos de tentar ser o mais certeiros possível.
Vamos lá.
Isso.
E agora, foi o Al Jarreau que se enganou.
Deram a volta, e recomeçaram.
O Al Jarreau exagerou um bocado.
Sobretudo, no álcool.
- Desculpem. - Caramba.
É a parte do Willie.
Foi interessante.
Tenho de vos contar o que ele fez.
O Al queria festejar antes de terminarmos a canção.
Só dizia: "Tragam mais uma garrafa. Vamos festejar."
Sempre que chegava uma garrafa,
eu desfazia-me dela.
Stevie, vai para o piano.
O Al vai ensaiar essa parte.
Tivemos de nos esforçar muito
para gravar a parte do Al
antes de que ele não se lembrasse da parte dele.
Isso, boa.
Boa. Mais uma vez?
- Passa a faixa. - Por favor?
Como estava, chega. Está bom.
Demora cinco minutos a rebobinar.
Só serve para nos deixar nervosos.
O que faço depois do Bruce Springsteen? Tipo…
O que faria o senhor? Quis uma coisa mais soul.
O Kenny Loggins foi excelente. O Steve Perry e o Daryl hall também.
Caramba.
Muito bem!
O Steve Perry sabe cantar!
Tem uma excelente voz. É parecida com a do Sam Cooke.
Mais uma. Pelo menos, mais duas.
Cantaram três, quatro vezes, os versos deles.
Entretanto, estava no fim, ainda nem tinha cantado.
Estava a passar-me.
Estava ali a ver aquela gente toda a cantar.
Estava a tentar lembrar-me de respirar.
Eu disse: "Da próxima vez que alguém fizer asneira,
continua, para podermos ensaiar os versos e a ponte."
E ele diz: "Sim, porreiro."
O Michael estava ao meu lado e disse: "Boa ideia."
"Obrigado, Mike."
- Vamos à ponte? - É para cantá-la?
- Vamos à ponte. Vá. - Isso.
Vamos à ponte.
Então, vá, a ponte.
Huey, é a tua vez.
Estás prontinho para ir para casa.
Se alguém fizer asneira, continua.
Era só um verso, mas tinha as pernas a tremer.
Querem isso em harmonia?
Querem essa última em harmonia?
Altamente.
Querem juntar-se a ela? Juntem-se os três…
Seria muito fixe.
Depois, disseram: "Cantem em harmonia com a Cyndi e a Kim."
A demo não tinha harmonização.
Vou ter de inventar alguma coisa.
Inventar uma para três.
E à frente do Stevie Wonder, Ray Charles, Kenny Loggins.
Daryl Hall…
O que devo cantar?
Estava um caco.
Aí sou eu.
- É no "ficar"? - Sim.
Qual é o teu?
Qual é o teu, Kim?
Algo do género?
Estou exausto para dizer seja o que for.
E dá-lhe.
É muito agudo para mim, mas vou tentar.
A culpa é minha. Desafinei um pouco. Não desci.
Pensava que o Huey ia rebentar.
A Cyndi tem um alcance incrível, mas o pobre coitado do Hugh, não.
Não ia aguentar tanta oitava.
Cantei desafinado para ver se alguém reparava.
A Cyndi arrasou aquele verso, mas havia uma coisa mal.
Hugh, ouve. Ela anda a cantar umas cenas harmónicas.
Quase parece uma conversa.
Não paravam de dizer: "Que barulho é este?"
Passa a primeira parte do outro e depois…
O Humberto dizia: "Há tanto ruído na faixa dela.
O que se passa?"
O micro morreu. Substituam-no.
Não. O microfone é lindo.
- O micro é lindo? - Ele está ótimo.
O micro é lindo!
Parecem pessoas a falar.
Ou a rir, talvez.
- Sempre que cantas. - Não acho piada nenhuma.
Deviam parar de rir quando estou a cantar porque…
Cyndi, tens muitas pulseiras.
É por isso que…
São os brincos.
Nem me passou pela cabeça.
Desculpem.
Estou cheia deles.
Lá se vai o fato todo!
Não. Desculpem.
O burburinho era daí. Pronto.
Isso é que falava.
Precisávamos daquele momento para acalmar os ânimos
antes de continuar.
Repete, Huey.
Logo a seguir ao Michael.
- Aguentei muito a nota? - Não.
Foi excelente.
Ouviram?
Está feito!
Como dediquei a vida toda ao canto,
estar entre aqueles cantores
e fazer parte da comunidade deles
foi do outro mundo.
Deixamos a parte do Ray aberta?
Sim. Ele é muito mais velho do que eu.
O Bob Dylan e o Bruce trataram do improviso.
Eram os "versos sérios".
"Vamos tratar dos versos sérios."
Mais baixo.
Eis o Bob Dylan.
- Mesmo antes da modulação. - Sim. O que…
Sim, está bem.
Ele é um símbolo lendário e icónico
para os americanos e para o mundo…
Silêncio, por favor.
Estávamos à espera que acontecesse algo incrível.
Pronto.
Tu consegues. Noutra faixa.
Vais ter de repetir muitas vezes.
Acho que estava confuso
porque não sabia como devia cantar,
ou se devia fazer parte do coro,
ou mais como ele próprio.
Lindo. Devias era cantar com o coro.
É a única vez que fazemos uma oitava. Lindo.
- É logo a seguir a "mim"? - Sim, é isso.
Mas, ali, estavas a cantar com o coro.
"Somos as crianças." Boa.
O Quincy foi incrível.
Lindo.
A produção é interessante. Há que ser excecional.
Quase como um psiquiatra.
- É aí que ele entra. - Stevie, podes tocar mais uma vez?
O ingrediente secreto que o ajudou
a sentir-se bem foi o Stevie Wonder.
Vamos ensaiar um bocado.
O Stevie imita vozes muito bem.
O Stevie cantou-a em ventríloquo com a voz do Dylan.
O Stevie até a lista telefónica faz soar bem.
Ao lado dele, está-se ao lado de um génio.
E é muito querido.
Vamos, Bobby.
Isto deve ser um sonho, não?
Mas havia muita gente na sala.
Fotógrafos e outros.
O Bob não costuma trabalhar rodeado de tanta gente.
Eis o que vamos fazer.
Pela última vez, quem não for gravar, saia da sala.
O Stevie foi para o piano,
o Dylan, para o microfone, e o Quincy, para o pódio.
Pronto, vamos a isto.
Boa!
Desculpa. Conseguiste.
- Não prestou. - A sério, já está.
Foi fantástico.
Se tu o dizes.
Tu é que mandas.
Juro que ficou. Perfeito.
- Boa. - Perfeito.
O Springsteen disse-lhe: "Boa, Dylan."
Chamava-lhe Dylan.
Ouvia o Dylan desde que era miúdo,
e foi tão bom tê-lo connosco para poder falar com ele.
Foi divertido.
"A escolha que fazemos"? É dessa parte que estás a falar?
Certo.
Estamos na reta final?
Chegámos à reta final? É o fim da canção, certo?
Sim.
Um, dois.
Estávamos preocupados com a voz do Springsteen.
Eu canto um bocado. Diz-me se…
É como se fosses líder de claque do coro.
- Certo. - Percebes? "Força!"
Está bem.
Tinha terminado a digressão Born in the U.S.A.
Estava muito cansado.
- Estás pronto? - Sim.
Vamos lá.
Mas comecei a cantar…
A minha voz não estava boa, mas cantei o melhor que pude.
Acertei na nota?
- Pronto. - Assim?
- É exatamente isso. - Pronto.
Vamos voltar a gravar.
- Vamos. - Já?
O Bruce foi ele próprio.
Parece que tem vidro partido na garganta.
Obrigado.
Suei pra caraças.
- Pois. - Ele está oficialmente de férias!
- Já posso ir? - Estás de férias.
Parece-me bem.
Conseguimos.
O mais difícil já estava.
- Fica bem. - Não acabou.
Quando terminámos, ficámos contentes e exaustos.
Fizemos uma direta.
Mesmo assim, nessa noite,
sabíamos que a canção ia viver para sempre.
Arrasaste.
- Conseguimos. - Ficou bem?
Sim.
Lionel, toda a gente cantou bons solos.
Está perfeito. É isso que interessa. Achamos o mesmo.
Ótimo.
Tentar juntar 40 superestrelas ao mesmo tempo
é mesmo impossível.
De repente, o Springsteen disse:
"Depois do espetáculo, vou para a Califórnia…"
Paul Simon: "Estou a caminho."
Billy Joel: "Estou a caminho."
Bob Dylan…
Nesta sala, esta família cresceu.
Como te sentires confortável…
Grava um plano picado.
- Onde te vais sentar? - Aqui.
Lá vem ele.
A adrenalina já se foi.
A adrenalina foi de carrinho.
Eles disseram: "Já está, malta. Vamos acabar.
Vamos para casa."
Que noite!
Presumi que fosse pago.
Quando estava de saída,
passei-lhes uma fatura, e eles disseram:
"Fatura? Não. Isto foi voluntariado.
São todos voluntários. E eu: "Está bem.
Bem, deram-me uma t-shirt e uma história para contar."
A Diana Ross ficou depois de todos irem embora.
E ouvi-a chorar.
O Quincy perguntou: "Estás bem?"
E ela: "Não quero que acabe."
Foi a coisa mais querida que já ouvi.
Acho que saímos por volta das oito da manhã,
e o Quincy não conduz,
por isso, levei-o a casa dele em Bel Air.
Foi uma espécie de euforia misturada com exaustão.
Lembro-me de o Quincy dizer: "Aqueles branquelas foram do caraças."
Fiquei entusiasmado.
Foi como terminar um concerto, voltar para casa,
e dizer: "Boa, arrasei."
Senti-me… Senti-me tão bem com aquilo.
Às oito da manhã, quando finalmente cheguei a casa,
entrei em casa e lá estava a minha família.
Deram-me os parabéns por ter vencido os prémios,
mas eu só falava da "We Are the World".
E eles: "Do que estás a falar?"
Eu disse-lhes que foi incrível. "Foi tão bom."
Não sabiam do que estava a falar. Foi tão impactante.
Aquela noite ofuscou tudo
o que se passava na minha vida.
TRÊS MESES DEPOIS
Como ouviram na KFI News e noutros sítios,
leram e ouviram que, daqui a um minuto, às 19h50,
toda a gente vai passar a mesma canção.
Nós somos o mundo Somos as crianças
Por causa da tecnologia,
ela chegou aos ouvidos de mil milhões de pessoas.
Quando esse tipo de energia é expelido, é muito poderoso.
A música é um animal estranho porque não lhe podemos tocar, cheirar.
Não se pode comer nem nada. Existe só.
A Quinta de Beethoven continua a fazer-se sentir.
É uma energia espiritual muito poderosa.
A "We Are the World" era percebida por todos.
Mesmo que não se falasse inglês, percebia-se a melodia.
Percebe-se a emoção através da música.
É a alma, uma energia interior, que vem cá de dentro.
Foi muito mais importante do que qualquer disco nosso.
Podem avaliar a canção esteticamente,
mas, no fim de contas, vi-a como uma ferramenta.
Uma ferramenta para alcançar um objetivo.
Como tal, funcionou muito bem.
Acho que todas as pessoas querem contribuir,
mas não sabem como.
Acho que críamos uma mudança
no que se passa no mundo, no que toca a ajudar outros.
É compaixão. É novo.
Ver o mundo a cantar a nossa canção é incrível.
Em todas as línguas do mundo.
Só pensávamos: "O que fomos nós fazer?"
O single já vendeu o primeiro milhão de cópias
no fim de semana em que foi lançado.
No último mês,
crianças americanas fizeram este disco dedicado às crianças africanas
ser o disco mais vendido da história americana.
O SINGLE ALCANÇOU UM RECONHECIMENTO SIGNIFICATIVO
E VENCEU DISCO E CANÇÃO DO ANO NOS GRAMMY DE 1986
E UM PRÉMIO NOS AMA
Ouvi a canção pela primeira vez no duche.
O disco ficou incrível, a minha deixa chegou, e estava boa…
Faço parte de algo transformador
que nos torna humildes.
O poder coletivo dos artistas pode ter muito impacto.
Pusemos os egos de lado
ao serviço das pessoas menos afortunadas do mundo.
Somos todos um só povo.
Todos precisamos uns dos outros.
Cumpriu-se o sonho dos EUA por África.
É o início da segunda fase das nossas atividades:
alimentar pessoas, salvar vidas.
A CANÇÃO ANGARIOU MAIS DE 80 MILHÕES DE DÓLARES
PARA CAUSAS HUMANITÁRIAS EM ÁFRICA E CONTINUA A ANGARIAR FUNDOS
Um passo de cada vez.
Quer se consiga alimentar uma pessoa ou um milhão,
o objetivo é participar.
O efeito dominó que a canção teve
foi pôr todos a fazer o mesmo.
Os artistas perceberam que podiam mudar algo no mundo.
É daquelas coisas que os miúdos que ainda nem nasceram vão descobrir
porque é união através da música.
É a vossa vez de cantar!
O meu pai disse-me, há uns anos:
"Desfruta de voltar para casa."
Há uma altura, em que não se consegue.
E perguntei-lhe: "Como assim?"
Ele respondeu: "A casa vai lá estar.
Mas as pessoas, não."
É esta sala.
O monitor estava ali.
E o Humberto não está atrás dele.
O Michael Jackson estava ali,
nesta sala.
O Springsteen cantou a parte dele naquele canto.
A Cyndi Lauper estava aqui.
É muito especial.
Vejo esta sala como minha casa.
Foi a casa que a "We Are the World" construiu.
28 DE JANEIRO DE 1985
EM MEMÓRIA DE…
Chega uma altura
Quando nos chamam para ouvir
Quando o mundo tem de se unir
Há pessoas a morrer
Está na hora de ajudar a vida
A maior dádiva de todas
Não podemos continuar
A fingir, dia após dia
Que alguém, algures Fará a diferença
Fazemos todos parte Da grande família de Deus
E a verdade É que só precisamos de amor
Somos o mundo
Somos as crianças
Somos quem faz o dia reluzir
Por isso, vamos começar a dar
É uma escolha que se faz
Estamos a salvar as nossas vidas
É verdade, criaremos um dia melhor
Para ti e para mim
Mostra-lhes o teu coração
Para saberem que há quem se preocupe
E as suas vidas terão força e liberdade
Como Deus nos mostrou
Ao transformar pedra em pão
Por isso, todos temos de dar uma ajuda
Somos o mundo
Somos as crianças
Somos quem faz o dia reluzir
Vamos começar a dar
É uma escolha que se faz
Estamos a salvar as nossas vidas
É verdade, criaremos um dia melhor
Para ti e para mim
Quando estiveres em baixo
E parecer que não há esperança
Mas se acreditares
É impossível cairmos
Temos de perceber
Que a mudança só é possível
Quando nos unirmos como um só
Sim, sim
Somos o mundo
Somos as crianças
Somos quem faz o dia reluzir
Por isso, vamos começar a dar
É uma escolha que se faz
Estamos a salvar as nossas vidas
É verdade, criaremos um dia melhor
Para ti e para mim
É uma escolha que se faz
Estamos a salvar as nossas vidas
É verdade, criaremos um dia melhor
Só tu e eu
Legendas: Nuno Sousa Oliveira