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Nada volverá a ser lo mismo después de esta noche.
Nada. Los artistas, las personas, las personalidades…
Esta noche va a ser una de las noches más increíbles que jamás hayamos vivido.
Y me alegro de tener un asiento de primera en…
La sala, no me quiero perder nada.
Llegas en el momento justo.
Smokey también está aquí.
Feliz año nuevo, cariño.
Los artistas más grandes de la generación se unieron… con todos nuestros egos, con
todo nuestro talento, para salvar vidas.
Debo de estar soñando.
Muy bien, chicos. Hola. Hola.
Pero solo teníamos una noche. Al día siguiente no volverían.
¡Hola! Ahora lo que vamos a hacer es…
Había un bullicio tremendo. Nadie sabía qué íbamos a hacer. Pero era muy
emocionante, ya simplemente por lo insólito de la velada.
Pero no había nada más caótico que intentar conducir a toda esa bola de
energía creativa.
Esto fue un momento histórico.
Uno, dos…
Vamos a grabar.
GRABAR
Leyendas del rock.
Las superestrellas de las superestrellas.
¿Estáis preparados?
He aquí una joven cantante única.
Las superestrellas mundiales más famosas de la música actual.
La gran noche del pop
Ya estoy aquí y listo.
Muy bien. Que empiece la fiesta.
Intentaré contároslo desde el principio, desde donde recuerdo.
A principios de la década de 1980 dejé los Commodores. Ken Kragen, mi nuevo agente,
dijo: "En primer lugar, tus canciones son más famosas que tú mismo. Así que, vamos a
pegar tu cara al lado de todas estas maravillosas canciones".
¡El Sr. Lionel Richie!
Había lanzado mi álbum en solitario, de modo que mi carrera estaba despegando.
Yo soy noctámbulo, de modo que todo en mi vida sucedía después de la una de la
madrugada.
Y una noche, recibo una llamada de Ken que lo cambió todo.
23 DE DICIEMBRE, 1984
Ken Kragen dirigía una agencia de talentos.
Tenía una reputación intachable.
Ken era una superestrella. Era tan famoso como los artistas; pero era una
superestrella en el negocio de la música. Una mañana, hubo una reunión no prevista.
Llegamos y nos recibió Harry Belafonte. Esto te deja pasmada. Tienes ante ti a la
realeza de Hollywood. Es legendario. Ahí supe que se preparaba algo grande.
¡MARCHAMOS AHORA POR SER CIUDADANOS DE 1ª CLASE!
Harry Belafonte era activista social. Había pasado de ser actor y cantante…
aunque seguía haciendo todo eso… pero, en su mayor parte, lo veíamos como una figura
icónica. Y tenía muchísimo impacto social.
Creemos que los artistas tienen una valiosa función en cualquier sociedad…
…Ya que pensamos que es el artista el que pone un espejo ante la sociedad.
Del mismo modo en que los derechos civiles tenían que ser ampliados, Harry Belafonte
pensaba que el problema de la pobreza en el mundo, y ciertamente en África, había
que denunciarlo.
Desde hace tiempo llevamos oyendo noticias de otra hambruna en África…
…Esta vez, en Etiopía, pero con todo lo que está sucediendo en la actualidad…
…Muy a menudo esas noticias no tienen mucho impacto.
La gente se estaba muriendo de hambre en África; un lugar que nos parecía muy
lejano. Era algo que solo veíamos en anuncios o en documentales.
Esta madre y el bebé que alumbró hace dos meses, yacen juntos en la muerte.
Un niño se muere de hambre lentamente. En África, se están muriendo por miles.
¿Cómo ignorar esta fuerza arrolladora de necesidad y hambre?
Había que hacer algo.
Harry Belafonte dijo: "Hagamos un concierto".
Bob Geldof había sacado el sencillo del Band Aid hacía un mes aproximadamente.
Alimentemos al mundo. Que sepan que vuelve a ser Navidad.
Dije: "Harry, cojamos la idea que Bob nos ha dado.
Hagámoslo, pero tengamos a las estrellas más grandes de Estados Unidos para ello".
Kragen dijo: "Acabo de hablar por teléfono con Harry Belafonte" y,
básicamente, lo que ha dicho es: "Te necesito".
Harry dijo: "Tenemos a gente blanca salvando a gente negra, pero no tenemos a
gente negra salvando a gente negra. Eso es un problema. Tenemos que salvar a nuestra
propia gente de morir de hambre". Estaba intentando que nosotros, el grupo
más joven, nos implicáramos en lo que estaba pasando en África. Yo dije: "Por
supuesto". Y no es que no tuviera nada que hacer. Tenía que presentar los
American Music Awards, me lo acababan de ofrecer. Estaba a punto de hacer mi gira
en solitario. Pero tenía una cosa clara: quería que Quincy estuviera implicado,
porque él es el jefe de ceremonias.
Es un intérprete de éxito pero es más conocido como productor y compositor…
…Que ha trabajado con todo el mundo, desde Louis Armstrong y Frank Sinatra…
…A Little Richard y Paul Simon, pasando por Diana Ross…
…Y Michael Jackson: El Sr. Quincy Jones.
En ese momento concreto, no podía ser más popular como productor. Tenía el respeto
de todos los músicos del planeta.
VOZ DE QUINCY JONES
Era algo en lo que había pensado muchas veces antes, y Lionel me llamó y dijo:
"Hagámoslo". Realmente sentía la necesidad de hacer algo así porque…
Era un momento en que nos necesitábamos más que nunca los unos a los otros.
Empezamos por ahí y luego pasamos a la pregunta obvia: "¿Quién lo va a hacer?".
Lionel y yo nos subimos a una limusina, que tenía teléfono, y dije:
VOZ DE KEN KRAGEN
"Que tú y Stevie Wonder compongáis la canción".
Llamamos a Stevie, y no pudimos encontrarlo.
Lionel siguió intentando hablar con Stevie toda la noche.
Todos querían a Stevie Wonder. ¿Y quién no? Tenía ese estatus épico y legendario
de conmover… y además todos eran muy amigos de Stevie.
Pero cuando Stevie dice: "Ahora te llamo", tienes que saber que te va a
llamar cuando sea. Y después de eso, tengo a Quincy al teléfono y me dice: "Yo voy a
ver a Michael mañana. Se lo propongo, a ver qué opina".
El hombre cuyo disco, Thriller, acababa de convertirse en…
…El mayor éxito de ventas de la historia y que ha supuesto…
…Más nominaciones a los Grammy que a ningún otro artista.
Michael Jackson es el hombre de los 80.
Damas y caballeros, Michael Jackson.
Michael y yo nos conocemos desde la Edad de Piedra. Ambos entramos a formar parte
de la familia de motown, yo como cantante principal de The Commodores y él
como cantante principal de The Jacksons, y congeniamos inmediatamente.
He estado trabajando en una cosa…
Te estabas escondiendo, es lo que estabas haciendo. Lo sé.
Cuando aprendió a conducir, el primer lugar al que fue en coche fue a mi casa.
Pero no podía conducir por la autopista porque le daba miedo. Así que, aprendió a
callejear para llegar a mi casa.
De modo que Stevie no me devolvía la llamada, así que Michael y yo teníamos que
empezar a componer sin Stevie. Le dije a Michael: "Yo puedo componer la canción
solo y tú puedes componerla tú solo, pero si lo hacemos juntos con Quincy
Jones, tiene que ser una bomba".
Era la primera vez que iba al hogar de los Jackson.
Eso es cuando cantas en Las Vegas, ¿no? Sí, es verdad.
Me di cuenta de que nunca habíamos escrito nada juntos y que nunca habíamos
pasado tiempo juntos.
Lo hacemos como quieras.
Me da igual.
Hay una opción.
El equipo Sonny y Cher están contigo.
Me doy cuenta de que no sabe tocar nada, así que tararea todas las partes. Cintas y
cintas de "tu tu tu tu tu tu tu tu tu". ¿Perdón? Pistas y pistas de él tarareando.
Es rarísimo. O lo entiendes o no.
Teníamos que identificar inmediatamente qué clase de canción
queríamos.
¿Quieres una de ese tipo? ¿O quieres un himno?
No, eso no es lo que estamos buscando.
Ahí está. Esa es tu plantilla. Y una vez tenemos eso, ¿qué le vamos a poner encima?
Estuvimos probando varias canciones que pensábamos que eran bonitas. Y su frase
era: "¿Dónde está la miel?" Me llamaba "Lionél." "Lionél, quiero que vayas a ver
a Bubbles" el chimpancé. No quiero coger al chimpancé. Mientras tanto, abajo
alguien se está peleando. "Guau. Guau. Guau. Guau". "Cállate. Cállate. Cállate.
"Guau, guau, guau". "Cállate. Cállate". "¿Qué pasa en la cocina, Michael? ¿Qué
sucede?" Y dice: "Oh, sí, Ricky, el pájaro mina, se está peleando con el
perro, porque el pájaro habla y el perro se cabrea con el pájaro". Mientras tanto,
me llaman por teléfono: "Lionel, te van a mandar el guión de los American Music
Awards". Michael, por supuesto, está trabajando en sus canciones y estamos muy
relajados porque: "Está controlado".
Hay modos de hacer que esto sea más y más y más grande…
…En lo referente a lo que puede generar y mmm…
No teníamos una canción y no teníamos una fecha, pero como teníamos a Stevie,
Lionel, Michael y Quincy, Ken se dio cuenta de que tenía dinamita y que podía
llamar a cualquiera. Sería épico.
En esos tiempos, no teníamos tecnología. No teníamos móviles, las cosas no se
movían tan rápidamente. Por suerte, el rolodex de Ken era masivo. Yo solía viajar
con una maleta gigante de solo rolodex.
"No deberíamos…
…Limitar esto a artistas negros".
Y dijo: "Sí, es una buena idea".
Y dije: "Represento a Kenny Rogers, y creo que haría esto sin dudar".
Kenny Rogers era muy famoso y también se lo pedimos a otros artistas que teníamos
en nuestra plantilla, como Kim Carnes y Lindsey Buckingham, pero la agenda de los
artistas lleva meses de planificación. Todo es una pesadilla
logística.
Este lunes son los American Music Awards.
Tres horas del mejor country, soul y rocanrol.
Lionel Richie será el anfitrión de los American Music Awards…
Como Lionel iba a presentar los American Music Awards, miramos la fecha y nos dimos
cuenta de que eso suponía que vendrían un montón de artistas a Los Angeles con los
gastos pagados y que era algo que tendrían ya fijado en su agenda. Ese fue el punto
crucial y dijimos: "Oh, Larry Klein ¿quién viene a los American Music Awards
entonces?"
En esos tiempos, los American Music Awards eran una cosa muy importante. Tenía
a Diana Ross y a Hall & Oates. Esta gente iba a actuar. Prince estaba, Madonna
estaba y Cyndi Lauper.
Ken Kragen me llamó y me dijo: "Quiero reunir a un grupo de superestrellas.
Cuanta más gente, mejor. Para cantar una canción". Pero para poder reunir a tanta
gente para grabar, tenía que ser la noche de los American Music Awards. No
había otra.
Faltaba menos de un mes. Miramos la lista de los más vendidos y dijimos: "¿Quién es
el que podría vender más discos?".
Demos la bienvenida a su Royal Badness, Prince.
Prince era uno con los que querían contar sí o sí. Acababa de lanzar "Purple Rain".
¿Qué esperas ver en esta película?
A Prince.
¿Algo más específico?
A Prince.
¿Alguna otra cosa?
A Prince.
Prince estaba enamorado de Sheila E.
¡Shelia E!
Era su percusionista y también era una gran cantante.
Creo que necesitábamos un poquito de todo.
Steve Perry, el cantante principal de Journey, tenía el tercer single más
vendido.
Yo quería a Madonna. Material Girl. Todas las cosas que hacía nos proporcionaría un
público muy diferente, pero Ken quería a Cyndi. Nos peleamos por eso.
¿Has sacado a mi Barbie?
Me parecía que era una cosa importante. Yo sí creo que el rocanrol puede salvar el
mundo o deberíamos intentarlo.
La siguiente maniobra crítica era conseguir a Springsteen.
Vale, esta silla. Muy bien. 1985. Estaba en la cima del mundo. Sí, éramos
muy populares y teníamos una gran gira.
Springsteen era super popular, pero no iba a ir a los American Music Awards.
Llamamos al agente de Springsteen, Jon Landau, y me dijo:
"Mira… acaba la gira el día de antes.
Y jamás viaja después de un concierto".
Y me dice: "Deja que hable con él a ver qué dice".
La lucha contra el hambre es importante. No se había hecho nada al
respecto y siempre estás ahí pensando: "¿Qué puedo hacer yo para ayudar?" ¿No?
Era un poquito pronto. Normalmente no lo habría hecho, pero me parecía importante.
Y entonces fue como: "Hombre, tienes a Bruce Springsteen, podrías llamar a Bob
Dylan".
Era Bob Dylan. Ya fuera con Blowin' in the Wind o cualquiera de sus canciones,
¿cuándo no ha sido una leyenda?
Bob Dylan era conocido como el músico comprometido. Encajaría mejor que nadie
pero a mediados de los ochenta no estaba en su mejor momento.
Pero, bueno, es Bob Dylan. Es un enigma.
En cuanto Bob Dylan y Bruce Springsteen se comprometieron, fue una lista de deseos.
David Byrne no estaba disponible. Van Halen no estaba disponible porque estaba
de gira. Yo quería a Bette Midler. Quería a Dan Aykroyd.
Me enteré de esto porque Michael me llamó y me dijo que estaba planeando un
gran evento y que si quería participar en ello. Yo no estaba tan al tanto de lo que
estaba pasando en África pero sabía que en esa época, todo lo que hiciera Michael,
se convertía en oro, así que, por supuesto, era de cajón.
PROYECTO ETIOPÍA
Tío, teníamos a los mejores artistas del mundo y habría sido…
…Horrible producir un disco con tantísima gente estupenda implicada…
…Y que no funcionara por no tener una buena canción.
Ya tenemos el elenco, ahora necesitamos el guión.
Michael y yo pensábamos que teníamos todo el tiempo del mundo. Y estábamos haciendo
el tonto.
Llama Kragen.
"Bueno… " dijo: "Hay mucha gente esperando esta canción. No sois solo
vosotros cuatro". Ay, Dios.
Dijo: "Creo que tenemos a Billy Joel". "Y tenemos a Willie". "Creo que tenemos a
Tina. Huey Lewis. Paul Simon. Diana Ross. Ray Charles". Presión, presión, presión,
presión. Y "Lo vamos a hacer la noche de los American Music Awards". ¿De qué estás
hablando? Y entonces llega Quincy. Bueno, lo que faltaba. Y Quincy dice muy
tranquilamente: "Necesito una canción". Entended el marrón que se nos viene
encima. Los American Music Awards son la próxima semana y Quincy no puede hacer
absolutamente nada hasta que nosotros no tengamos una canción.
No sé cómo pasó a continuación. Pero estábamos poseídos. Lanzando ideas y todo
lo que nos parecía bien. A mí se me ocurrieron unos cuantos acordes.
Y todos somos de la familia de Dios…
Y Michael dijo: "Guau, guau".
Vale…
Encima de:
Magia.
Ahora teníamos una plantilla con balbuceos y sin palabras.
"Somos el mundo" fue probablemente una frase de Michael.
Somos los niños.
¿Somos el qué? Somos… somos los que… somos los que hacemos un futuro más brillante…
Por el rabillo del ojo veo unos discos que se caen al suelo… y oigo… ¿Qué demonios…?
¿Qué demonios es eso? Miro por encima del hombro… y veo un pedazo de serpiente, y
Michael dice: "Ahí está. Oh, Dios mío". Se le había escapado la serpiente en la
habitación. "Ha salido cuando nos ha oído cantar, Lionél, y quería conocerte. Quiere
saludarte". Me meé encima. Tengo que salir de aquí ya. Me puse a gritar como si
fuera… si fuera el fin. En las pelis de terror, el negro siempre la palma.
Los días previos a la sesión de grabación fueron frenéticos y la localización del
evento era clave.
Este documento es super confidencial.
La filtración que más daño podría hacernos es dónde vamos a hacer esto.
Exploramos todos los estudios en Los Angeles, y los estudios A&M lo tenían
todo: una gran ubicación y el sonido es fenomenal. Hecho.
En el momento en que se haga de dominio público…
…Si eso sale en la prensa, podría totalmente destruir el proyecto.
En cuanto gente como Prince, Michael Jackson o Bob Dylan lleguen…
…Y vean una multitud, nunca entrarán.
A Kragen le preocupaba muchísimo que hubiera una filtración. Estaban super
paranoicos.
Hemos tenido varias filtraciones en relación a este evento…
…Y eso no ha facilitado nada las cosas.
Interna. Tenemos que tener cuidado.
Era el mayor acontecimiento en la música pop que sucedía aquí, en la ciudad, así
que era difícil mantener un secreto tan grande.
20 DE ENERO, 1985 8 DÍAS PARA LA GRABACIÓN
Michael y yo habíamos terminado de escribir la canción y finalmente se la
enseñamos a Quincy. ¿Le gusta? Esa es la primera pregunta.
Dios santo. La escuché en casa y literalmente me caí al suelo.
Y es, quiero decir… era todo un acierto.
Estaba tan feliz que fue como: "Gracias, Dios mío".
Le encanta. Vale. Ahora necesitamos grabar la maqueta para que el resto de los
artistas sepa cómo suena.
Me llamo Humberto Gatica. Me pidieron que fuera el ingeniero de sonido de todo este
proyecto de Quincy Jones.
¿Diga? ¿Diga? ¿Cómo estás Ernie? Tío, ¿en serio?
Porque Michael y Lionel están aquí, así que estamos listos…
…Para grabar la maqueta. Estamos preparando lo básico.
Uno, dos, tres.
No podemos seguir… fingiendo día a día…
La idea era hacer algo sencillo, porque lo principal era el canto, lo que las voces
fueran a aportar a la producción.
Somos el mundo. Somos los niños.
Somos los que hacemos un día más brillante así que, empecemos a dar.
Perdón, otra vez. Perdón, otra vez.
"Es cierto, haremos que el día sea mejor", me encanta, tío.
Pero me parece más natural decir… más brillante.
Sí, pero tiene más fuerza si usas otra palabra.
¿Tú crees?
Y justo en medio de la sesión, aparece Stevie. Pensaba que estábamos escribiendo
la canción, de modo que Quincy dice: "Hablo yo con él" y Quincy se lo lleva al
pasillo y le dice: "Ya hemos terminado de componerla. Estamos grabando la maqueta".
Y Stevie dice: "Vale".
Tomando nuestras propias vidas.
Es cierto, haremos que el día sea mejor…
Estaba sorprendido: "¿Cómo es que nadie me lo ha dicho?". "Bueno, te lo dijimos hace
tres semanas…" ¿No? Pero en ese momento, la criatura ya estaba naciendo.
Pero si crees de verdad,
Es imposible que caigamos.
Sí, sí, démonos cuenta,
De que un cambio solo vendrá… Cuando nos mantengamos
Unidos como uno solo.
Mañana mandamos las partituras y la carta y todos los casetes a todos los artistas.
¿Podemos hacerlo el lunes?
Oh, claro.
Tengo que tener mi cinta mañana como tarde. Es imperativo.
24 DE ENERO, 1985 4 DÍAS PARA LA GRABACIÓN
Tenía una pila de cincuenta cintas de casette que enviamos a los agentes.
Algunas fueron directamente a los artistas.
Fue un momento interesante. Acabábamos de sacar nuestro primer gran éxito, y recibí
la cinta. En aquellos tiempos era el casette con la canción y la invitación, y
reproduje la cinta en el coche. Yo no conocía ni a Lionel ni a Michael, así que
era una invitación increíble. Y recuerdo haber pensado: "Oh, sí, esto va a ser un
gran éxito".
Recuerdo que me enteré de esto porque Loinel me llamó. Y Lionel era mi colega,
mi hermano. Así que, ya está. Para mí era suficiente. No tuvieron que chantajearme
ni nada de eso.
El despacho de Quincy me mandó una copia. La escuché un par de veces, y me pareció
que tenía un estribillo memorable.
Cuando la oí por primera vez pensé que era muy amplia; como tiene que ser una música
que lleve tantas voces, así que dije: "Vale, está guay".
En las instrucciones para los artistas se había tachado un renglón.
Era donde decía: "En el Estudio A&M."
Ken dijo: "No, no puedes decirle a nadie que es ahí, tío".
Que me diera esos detalles en ese momento, era innecesario. Yo, como muchos artistas
que conozco, no recordamos nada.
Quincy me llamó y dijo: "Vamos a hacer una canción nueva pero quiero que tú te
encargues de distribuir las voces". Dijo: "Vente para acá. Quiero hablarte de esto,
porque no tenemos mucho tiempo".
Quincy y yo nos conocimos en 1973. Yo era un chico blanco educado en una iglesia de
gospel negro. Quincy había oído algunos de los arreglos que yo había hecho para
Sarah Vaughan, y me invitó a su casa y salió a la puerta, me miró y dijo: "No
eres blanco". Y así empezamos.
Nos enamoramos artísticamente el uno del otro y nos hicimos hermanos, pero Quincy
era el general.
Acabamos en mi casa. Tom Bahler estaba allí con Quincy, y allí, en mi salón,
tenían un abanico.
Tenían los nombres de todos los artistas en el suelo. Bien, ahora teníamos que
hacer los arreglos para las voces. Había que seleccionar quién iba a hacer
los solos. Pero eran solos de media frase y tenían que ser con tu sonido, tu estilo,
tu tesitura, en media frase.
Empezamos a escuchar a todos los artistas que iban a hacer un solo.
Buscando diferencias, contrastes.
The Boss tiene un sonido sucio.
Y pensé en Kenny Loggins después.
Kenny tiene un sonido limpio que era perfecto para después de Springsteen.
Bahler estaba estudiando la tesitura vocal de la gente porque quería asegurarse
de que todos estuvieran muy cómodos con lo que tuvieran que cantar.
Habiendo trabajado con Tina antes, la puse muy grave, poque su voz es muy cálida ahí
abajo.
Y luego teníamos a Steve Perry. Su tesitura, en ese registro, es
electrizante.
Cyndi, su voz es enérgica, incluso en Girls Wanna Have Fun.
Oh, jolines, me encanta Huey, pero no todos los artistas iban a tener un solo.
Y también le preocupaba cómo los iba a colocar, y eso llevó a algunas discusiones
interesantes sobre cómo se iba a combinar a la gente.
Yo pensaba que lo que íbamos a hacer era que vinieran y entraran uno a uno en la
cabina y cantaran el solo. Quincy dice: "No, no, no, no. Tardaríamos tres semanas.
Haremos un círculo en la sala con todos los micros y que cada uno cante su parte
delante de los demás".
Algunos de estos artistas son folloneros.
Había gente ahí… problemática. Cyndi Lauper era una de ellas, y Stevie Wonder
también.
No me da miedo, pero son aguas profundas, tío.
Quincy dijo: "Empecemos por el principio. ¿Qué vamos a hacer en cuanto lleguen al
estudio?" Teníamos que organizar a todo el que viniera y procurar que no hubiera
momentos de inactividad. Tenía que ser un continuo, porque si parábamos un momento,
la cosa iba a ser un caos.
Estoy mirando los nombres; todos grandes artistas. Y veo el mío.
¿Qué… qué estoy haciendo? ¿Qué… qué… qué demonios hago yo aquí?
Es abrumador.
Y de pronto… llega el día.
Yo estaba en el Shrine Auditorium cuando llegó Lionel por la mañana temprano. Tu
artista va a presentar el mayor espectáculo en la hora de máxima audiencia
en una cadena televisiva, cuando lo único que había era la televisión. Obviamente
estábamos preocupados por Lionel.
Te puedo decir que hablo más de que lo que nunca he hablado en mi vida.
Pero es divertido. Muy divertido. Siempre es un espectáculo…
…Muy emocionante y estoy deseando hacerlo, en serio.
Si puedo permanecer despierto.
Pero también tenemos que organizar el estudio.
Me llamaron para ver si me prestaba voluntario para hacer la iluminación y
recluté a algunos voluntarios del gremio y conseguí el equipo gratis. Francamente,
no creo siquiera que supieran quién iba a venir al final.
No sabíamos qué iba a pasar con los artistas que no vinieran a los American
Music Awards.
Me llamó Quincy Jones. Lo único que dijo fue: "¿Vas a estar en Los Angeles mañana
por la noche?" Y yo le dije: "No. Voy a estar en Las Vegas".
Stevie estaba en Filadelfia a las 2 de la tarde el día del evento.
Nos vemos en el verano.
Bruce Springsteen acaba de terminar su gira en Buffalo.
Y me enteré de que el tiempo no era bueno allí…
Así que nos pusimos nerviosos.
CANCELADO
Te das cuenta de que no tienes ningún control sobre lo que está sucediendo en
ese momento. Es una velada en la que simplemente… flotas.
Hola, soy Lionel Richie.
Estamos aquí, en el Auditorio Shrine de Los Angeles, California…
…Para los American Music Awards. Al loro.
A ver qué nos trae la noche… ¡Yujuu!
Lionel esa noche tenía la responsabilidad de presentar los premios.
Era el concertino del espectáculo.
Nada. Nada volverá a ser lo mismo después de esta noche.
Cantó cuatro canciones.
Y arrasó en los premios.
Toma.
LIONEL RICHIE Premio al artista masculino negro
Esa noche gané seis premios mientras presentaba el programa.
Y cuando está entre bambalinas, está hablando de We Are the World. Pero solo
tienes 30 segundos antes de volver al escenario.
1984 vio su debut en solitario con su nuevo álbum The Glamorous Life.
Me refiero a… ¡Sheila E!
En ese momento estaba con la gira de Purple Rain. Era un no parar. Cuando
llegué a los American Music Awards, estaba eufórica.
Y estaba super nerviosa.
Miré al público, que es lo que no se debe hacer, porque miras a la primera fila y es
como: "¡Madre mía!"
Recuerdo que Lionel me dijo: "Después de los Premios, todo el mundo va a ir a
cantar una canción y quiero que cantes una de las frases" y le dije: "Oh, por
supuesto".
También me dijo que esperaba que Prince también cantara una frase: "Genial, pero
ya sabes, lo hará cuando se lo pida el cuerpo".
Y ahora: el premio al artista negro masculino.
Los nominados son Prince, por When Doves Cry, y Michael Jackson, por Thriller, y en
un par más de categorías era Prince contra Michael.
La rivalidad era real. Pero sería genial si Michael y Prince cantaran juntos. Sería
un gran gesto, que estos dos monstruos, para salvar vidas fueran capaces de hacer
esto juntos.
When Doves Cry, Prince.
El guardaespaldas de Prince se llamaba Chick, y daba mucho miedo. Era un tío
gigantesco. Y cuando Prince ganaba un premio, Chick subía con él al escenario.
Nadie va a atacarlo subiendo al escenario. Bueno, tal vez es diferente hoy
en día.
Excesivo.
Prince ganó esos grandes premios. Michael no. Michael no estaba allí, por supuesto.
Estaba en los Estudios A&M, con lo suyo.
Como dios nos mostró, convirtiendo la piedra en pan…
¿Michael?
¿Sí?
"Es una elección, estamos salvando nuestras propias vidas".
¿Podrías no cantar esa frase en este estribillo, por favor?
¿Entonces no canto: "¿Es una elección"? ¿Puede alguien traerme la letra?
No la voy a cantar, pero igual se me olvida.
La primera persona que apareció aquí fue Michael Jackson, lo pusimos en medio de la
sala, usamos un micrófono C12.
¿Podemos hacer una toma?
Grabando.
Se tomó su tiempo hasta que se sintió en sintonía con la música.
Envíales tu corazón, para que sepan que a alguien le importa.
¿Podemos ecualizar antes de empezar por ahí? ¿Sin la pista?
Claro.
Yo estaba aquí ajustando las luces y Michael Jackson está escuchando y de
repente canta:
Somos el mundo, somos los niños.
Somos los que hacemos un día más brillante así que, empecemos a dar.
Es la voz más extraordinaria que jamás he escuchado en mi vida.
Somos el mundo, somos los niños.
Somos los que hacemos un día más brillante así que, empecemos a dar.
Perdón.
No he dicho "mejor", podría haber dicho: "más brillante". Se me ha olvidado.
Cuando Quincy me pidió que escribiera esto para luchar…
…Contra el hambre en el mundo, puse toda mi alma y mi corazón en ello.
"Haremos un día mejor".
Es tan difícil decir algo porque… es mucho más fácil para mí…
…Decirlo a través de una canción. Es realmente mi forma de expresión.
Quincy, ¿crees que…
Uh, estoy diciendo… ¿crees que debería decir "yo y tú" o "tú y yo" al final?
Me gusta "tú y yo".
Vale. Es mucho más dulce.
Sí, no, lo es. Es dulce, sí.
Sí.
Sí, country.
Me encanta, tío. De eso se trata completamente.
Lo interesante sobre Michael es que, en principio, él solo quería componer la
canción.
Al principio, Michael no quería cantar o salir en el vídeo.
Pensaba que era demasiada exposición, al principio.
Pero lo convencí para que participara.
Habría sido uno de los mayores errores de…
…Su carrera si no lo hubiera hecho.
Es una elección…
Pero estuvo allí, tío. Estuvo allí y más.
¿Cómo suena?
Suena genial, tío.
Fantástico, Mike.
Quedan todavía las fantásticas actuaciones de…
…Tina Turner, Cyndi Lauper y Prince.
Kenny Kragen estaba en los Premios, en la primera fila. Y cada vez que pasabamos a
los anuncios,, Kenny… salía escopeteado entre bastidores.
Me acerqué a él y le dije: "Tenemos un problema".
Entre bastidores Cyndi Lauper vino y me dijo: "Mi novio ha oído la canción y no
voy a poder ir porque él no cree que vaya a ser un éxito".
Bueno, nadie lo sabía. Es verdad que era un puñado de gente estupenda, pero yo
estaba muerta de cansancio.
Bueno, vaya añito, ¿eh?
Y después de los Premios era como: "Vale, y ahora tienes que ir allí".
Le dije: "Cyndi, es muy importante para ti que tomes una decisión correcta. No
faltes a esa grabación esta noche".
Menuda nochecita.
Les dije a los artistas: "No os quedéis remoloneando. Id directos al Estudio A&M".
¿Nos puedes hablar de qué está pasando con esta grabación…
…Que se va a hacer esta noche?
No sé lo que está pasando allí.
Sé que Quincy estará allí, nervioso, y quiero…
…Ir y averiguarlo. No sé.
We are the World.
Corre el rumor de que Prince y James Brown podrían estar incluídos en esto.
Sin comentarios.
¿Por qué no?
No tengo permiso para hablar de eso.
Cuando me fui de los Premios, solo sabía que había un coche esperándome a la
salida, y no tenía ni idea de quién iba a estar allí.
No supe cuál era el proyecto hasta que no llegué a Los Angeles. Quincy significa
mucho para mucha gente y cuando tiene un proyecto, es algo en lo que merece la pena
participar.
Todo estaba prácticamente listo, y Quincy me pidió una hoja de papel y escribió una
frase genial: "Deja tu ego en la puerta".
Yo tuve la suerte de ser uno de los camarógrafos, pero era el novato del
grupo. Hacía solo tres años que me había mudado aquí. El productor dijo: "Ve a la
entrada. Empezarán a llegar de un momento a otro".
La cuestión es ¿quién va a venir al final?
Acaba de llegar Kenny Rogers.
Cuando llegué al estudio, me di cuenta de que allí estaba la creme de la creme de la
música pop del momento.
La limusina de Ray Charles ya está aquí.
¡Oh, Dios mío! Bette Midler.
Creo que sí que es.
Ahí está Christie Brinkley, oh, madre mía.
Era simplemente apabullante.
Usamos Walkie-talkies para decirnos quién ha venido, quién está ya, quién acaba de
llegar.
Kim Carnes acaba de llegar.
Un viejo Pontiac GTO se parea en la cera de enfrente, y quien se baja de él es
Bruce Springsteen. Me dije: "Guau, esto se calienta".
Es Ray. Es realmente él. Es como si entrase la Estatua de la Libertad.
Para mí, Diana Ross era como "guau". Esto es otro nivel.
Me parecía casi como si fuera un sueño. Todo el mundo para mí era una leyenda.
¿Bob Dylan? Creo que dije "Hola" y me aleje corriendo porque me dio vergüenza.
Nadie más podía entrar en el estudio, salvo los artistas, así que nadie tenía
ayudantes y por supuesto, podíamos interactuar entre nosotros libremente y
eso fue una gozada.
Era super estimulante… estar con ese grupo de gente.
Me pareció que yo estaba fuera de lugar. Y estaba preocupada. Conocía a Billy Joel
así que me fui directa a hablar con él.
Todo el mundo sentía la magia. Todo el mundo que estaba en el negocio de la
música en ese momento estaba en esa grabación.
Estábamos en la tarima, y Paul está en uno de los primeros escalones y va y me dice:
"Jolín, si cayera aquí una bomba, John Denver volvería a ser número uno".
DEJA TU EGO EN LA PUERTA
Esto es precioso, tío.
La energía que había en la sala era altísima.
Pero al mismo tiempo, por debajo, bulle cierta rivalidad. Los egos seguían estando
ahí. No pensemos que no estaban.
Los famosos pueden ser muy difíciles cuando están rodeados de los mánagers, los
agentes, los fans, pero no estaban en ese entorno.
Para estas grandes estrellas la situación era apabullante. Hasta casi
parecían tímidas.
Era como el primer día en la guardería.
Podemos despejar el espacio para que podamos…
Hola. Hola. Hola.
Atención, chicos, chicos.
Quincy tenía que poner orden en la guardería.
Lo primero, quiero que conozcáis a Bob Geldof…
…Que es realmente la inspiración de todo esto.
Este es el hombre que organizó lo de Band Aid.
Y acaba de volver de Etiopía y quiere deciros unas palabras.
¿Ah, sí?
Bueno, tal vez para entrar en situación para la canción que vais a cantar…
…Y que esperemos salve millones de vidas, creo que conviene recordar…
…Que el precio de una vida este año es un trozo de plástico…
…De 18 cms de diámetro con un agujero en medio.
…Y no sé si nosotros, en concreto, podemos entender el concepto…
…De no tener nada, pero nada es no tener agua.
En algunos de los campamentos puedes ver 15 sacos de harina…
…Para 27 500 personas; ves meningitis, malaria y fiebres tifoideas…
…Por todas partes, y ves filas eternas de cuerpos. Y por eso estamos aquí.
Y supongo que este es el objetivo de esta noche. Y no quiero deprimir…
…A nadie pero tal vez sea el mejor modo de entender realmente…
…Lo queremos que salga de esta canción esta noche. Así que…
Muchas gracias a todos y esperemos que funcione.
Qué listo Quincy. Usó el discurso de Geldof para que la gente entrara en
situación. "Todos lo estamos pasando bien aquí pero quiero que vertáis lo que estáis
sintiendo en esta canción".
Yo venía de actuar en los American Music Awards y había sido una fiesta y entonces,
al explicarnos la realidad de lo que estábamos haciendo allí fue como "guau".
Todo lo que cantaremos aquí ahora será al unísono, en cada toma…
…Incluso las partes a varias voces y demás.
No quiero ponerme a hacer divisis en las voces.
Lo primero que quiero hacer es el estribillo principal. ¿Vale?
¿Podemos hacer cuatro compases, pero sin la pista?
Vamos allá. Uno, dos.
Un momento, chicos. Por favor.
¿Podéis llevar el ritmo con las rodillas y no con los pies?
Se nos cuelan los pisotones.
Había mucha tensión porque no teníamos mucho tiempo. Técnicamente, teníamos que
ir todos juntos y trabajar rápido.
Otra vez, chicos, por favor.
Tenías que aprenderte la canción. Tenías que meterla en voz y cantarla. Fue así.
La presión sobre nosotros, como productores, era asegurarnos de que cuando
dejáramos a Springsteen irse a casa, cuando dejáramos a toda esta gente irse a
casa, todo estuviera hecho, ¿vale? Una sola noche… para hacerlo bien.
Muy bien, ahora lo vamos a cantar entero y ahí arriba…
En la misma octava que lo canta Michael. Quien no pueda…
…Cantar tan agudo, que no cante. Solo las voces más agudas.
No quiero que nadie cante una octava baja en esta parte.
Luego sí habrá octavas bajas. A quien le resulte demasiado…
…Agudo, que descanse en esa parte y se incorpore más tarde.
¿De acuerdo?
Bien, entonces haremos un playback y luego pararemos…
…Pararemos y empezaremos a cortar madera. ¿Vale?
¿Nos lo pones?
Todo el que pueda; adelante.
Bob Dylan se conoce y sabe que no es un cantante en el sentido en que lo es Stevie
Wonder.
De modo que Dylan probablemente era el que más incómodo se sentía de los que estaban
aquí.
Hay alguien todavía cantando en octava baja.
No podemos hacer octavas en esta toma.
¿Eh?
Algunos de los cantantes decían: "Pero es que no está en mi registro".
Si no llegabas a las notas igual era: "Puedo hacer alguna voz", pero es que no
querían eso. Querían un unísono puro.
Hay un viejo dicho de cantantes: "Se discreto y cierra el pico". Canta hasta
donde llegues y cuando se salga de tu registro, cállate. Hay suficientes voces.
Nadie te va a echar de menos.
Uno, dos, tres.
Había probablemente 60 o 70 personas en la sala. El aire estaba bastante cargadito.
Mis focos eran de 5000 vatios; los instrumentos echaban fuego, así que hacía
bastante calor. Y eso se sumaba a la tensión.
Teníamos a los iluminadores, a cuatro cámaras; de modo que teníamos que tener
cuidado; que no se enredaran los cables. Y ser silencioso.
Un momento. Chicos, chicos, cuidado con los claqueteos.
No podemos hacer ruido en las tomas, por favor.
Estamos grabando el vídeo y montando la canción al mismo tiempo. ¿Puede salir algo
mal? Totalmente. Estábamos improvisando.
El tiempo vuela. A Quincy le preocupa el panorama general. Mi trabajo era, si había
algún problema en la sala, solucionarlo.
Hará un cambio… No, creo que debería ser "más brillante"…
Yo creo que todo el mundo estaba cantando "más brillante".
¿Aquí dice más brillante? No, "mejor". Pero ahora es "más brillante".
"Más brillante" es lo que todo el mundo estaba cantando, ¿no?
Lionel Richie es el que unificaba a todo el mundo.
Me pasaba por todos los pequeños campamentos, apagando los incendios.
Tenía un subidón de adrenalina. No paraba. Pero él es así de todos modos. Te contaba
cosas: "Vamos a hacer esto. Os voy a contar una cosa". Hacía reír a la gente.
Hizo que el agua fluyera correctamente.
Hay una frase que nunca debes usar en la vida: "No estoy seguro de esto. ¿Qué
opinas tú?".
"Mejor" tiene más onda.
Tenemos a 47 artistas. Si dices eso, vas a tener 47 versiones diferentes de We Are
the World. Así que mi trabajo era procurar que bajo ningún concepto nos apartáramos
de lo que era la cosa.
¿Qué es eso? ¿Qué significa?
Es la traducción de "We are the world".
Stevie dijo: "Creo que debemos meter algo en swahili en la canción. Creo que
deberíamos cantar…
¿En qué lengua?
Kiswahili.
Vale, muchas gracias.
No.
Si hacemos esto, nos va a faltar tiempo, y si nos falta tiempo, adiós.
Yo estaba en un extremo de la sala, al lado de Waylon Jennings. Y le oigo decir:
"Bueno, este viejo muchacho no sabe Swahili. Creo que me piro de aquí".
Waylon sale por la puerta. "Paso de esto. No sé ni lo que significa, pero no quiero
perder el tiempo". Y así es como perdimos a Waylon.
Alguien dijo, "Stevie, en Etiopía no hablan Swahili".
Potencialmente, podía haber acabado en una colisión múltiple lingüística.
A mí me parece que no tiene sentido apelar a la gente que…
…Se muere de hambre. Estáis apelando a la gente que pueden…
…Donar el dinero y, bueno, esto igual agrada a una persona…
…Pero deja fría a dos.
¿Pero qué palabras usamos?
No lo sé. Pero creo que si no tenemos un mensaje…
El problema es que no tenemos letra ahí.
La cuestión es, dice: "Nosotros somos el mundo".
Vale, ¿qué tenemos?
Recuerdo que en ese momento, yo estaba al lado de Ray Charles, y Ray dijo: "Toca la
campana, Quincy, toca la campana". Lo que significaba: vamos a seguir.
Un montón de gente empezó a impacientarse con la situación. Todo el
mundo estaba cansado. La gente quería seguir y terminar. Y creo que ahí es donde
se les ocurrió lo de "sha-la, sha-lingay".
Supongo que fue idea de Michael lo de poner algo que sonara étnico ahí.
Sha-la, sha-lingay. Sha-la… pues es lo que estamos dando.
Eh, eh, perdonadme. Un momento.
O sea, que lo que vamos a decir es: "Pues es lo que estamos dando"
¿Y qué es lo que estamos dando?
Yo soy de los pocos que se atrevía a decirle algo a Michael.
Quiero decir, que eso no tiene sentido.
Sí. "Así que, empecemos a dar". Mucho mejor.
Conocía a Michael Jackson desde que tenía 10 años, cuando vino por primera vez
a hacer una audición para entrar en Motown. Cantaba y bailaba estupendamente
ya con diez años. Michael fue uno de los mayores artistas que hemos tenido nunca,
uno de los mejores compositores de canciones de la historia; a la gente le
daba miedo decir: "No, no deberíamos hacer eso" o "Eso no suena bien" o algo por el
estilo.
A ver, decidme qué significa eso de "sha-la, sha-lingay".
Pero cuando te crías en la familia motown, eso es lo que nos hacíamos unos a otros.
Y todos nos queríamos.
¿Le gusta a todo el mundo…?
¿Un mundo? Un mundo. Un mundo.
Un mundo, nuestros hijos. Un mundo, así que empecemos a dar.
Está estupendo, por favor, no lo cambiéis, porque
Me está empezando a doler el hígado.
Chicos, vamos a grabarlo.
Vale, dale. Dale.
Un mundo, nuestros hijos.
Un mundo, así que empecemos a dar.
Por fin terminamos de cantar la parte coral y Quincy quiere decir un
agradecimiento a Harry Belafonte.
Recordad que quien inició todo esto es Harry Belafonte.
Y entonces, de repente, sucede algo extraordinario.
Harry Belafonte era la persona que más nos inspiraba a todos los que estábamos allí.
Al Jarreau empezó a cantar la canción de Harry Belafonte y de repente todos los
demás se unieron.
Empiné demasiado el codo.
Amanece y me quiero ir a casa.
Pues Ray y yo te llevaremos en coche a casa.
Amanece y me quiero ir a casa.
Clarea, clarea. Amanece y me quiero ir a casa.
En medio de los descansos, Ray tocaba otra versión de We Are the World: la
versión gospel, la versión de Georgia on My Mind.
Y en ese momento, oí a Ray y a Stevie hablar. Ray dice: "Tío, tengo que ir al
baño". Y Stevie le dice: "Yo te enseño dónde está".
Y le coge del bracete y salen y todo el mundo dice: "En verdad, esto es un ciego
guiando a otro ciego". Y todos nos echamos a reír.
Hamburguesa de pescado. Hamburguesa de pescado.
La gente tenía hambre.
Hemos pedido gofres de pollo.
Todo el mundo pidió pollo y gofres en Rosco, y nunca he visto a nadie comer el
pollo mejor que Lionel Richie. Abarre hasta el último huesecillo. Lo chupetea,
lo roe y los coloca muy bien unos encima de otros, de modo que cuando termina,
tiene un montoncillo de huesos perfectamente apilados. Y le dije: "Tío,
no he visto a nadie comer el pollo mejor que tú".
En ese descanso… Diana se acerca a Daryl Hall con su partitura y le dice: "Daryl,
soy una gran admiradora tuya. ¿Podrías firmarme la partitura?" Y todos nos
miramos y fue como: "La leche".
En cuanto ella hizo eso, todo el mundo empezó a hacer lo mismo.
Ver a Cyndi Lauper pedirle a Lionel o al Boss… es genial, pedir un autógrafo a los
compañeros. Y entonces vinieron y me lo pidieron a mí y fue como: "¿Quieren mi
autógrafo?". "Guau, cómo mola" ¿No? Llamé a Prince para decirle cómo iba todo. Y le
dije: "Creo que deberías venir. Es maravilloso. Todo el mundo está hablando
con todo el mundo y lo estamos pasando genial".
Yo estoy ahora al teléfono con Prince. Está en el Carlos 'n Charlies. Y dice:
"Quie… quiero tocar un solo de guitarra… en otra sala". Y le digo: "No, no, no,
esto es… estamos todos en la misma sala. Necesito que vengas y cantes".
Quiere meter una guitarra, pero no necesitamos meter ninguna guitarra.
Se estaba haciendo tarde y yo estaba deseando cantar una de las frases pero no
dejaban de decir: "¿Crees que puedes conseguir que venga Prince?" Y me dije:
"Guau, esto es raro". Y empecé a sentir como que "me están utilizando porque
quieren que venga Prince y si me retienen aquí el tiempo suficiente, igual aparece".
Estoy seguro de que estaban esperando a que apareciera su limusina, pero no se
presentó.
Yo ya sabía que no iba a venir porque había demasiada gente y se iba a sentir
incómodo.
Le dije a Lionel: "Me voy a ir". Nunca tuvieron la intención de que yo cantara
una frase, lo cual fue un poco doloroso.
Hecho el estribillo, pasamos a los solos.
Michael vino y me dijo: "Prince no va a venir, así que tenemos un frase que
necesita un solista."¿A quién recomiendas?" Y dije, Huey Lewis.
Huey Lewis tiene una gran voz de solista.
Alguien me tocó en el hombro y me dijo: "Quincy quiere hablar contigo". Así que,
me llevaron con Quincy y dice, "Smelly, ven aquí. Trae a Michael." Y dijo:
"Cántale la frase a Huey".
Así que me dieron la frase de Prince. A ver, era un vacío difícil de llenar.
¿Me puedo ir ya? Oh, no.
A partir de ese momento, me puse como un flan.
Cuando llegó el momento de ponernos con los solos, algunas personas preguntaron:
"¿Y por qué él tiene esa parte?" o "¿por qué canta ella esa parte?". Y la respuesta
fue: "No, no, es porque le va bien la tesitura".
Él tiene esta frase: "Démonos cuenta".
Quincy me dijo con quién iba a cantar y dijo "Willie Nelson" Mmm. Interesante. Me
sorprendió ciertamente.
Nos pusimos alrededor del piano y Stevie Wonder toco la canción y la cantamos de
manera acústica.
Y Stevie Wonder, reaccionaba cada vez que oía una voz nueva.
Y a mitad de la canción, mientras está tocando y cantando, dice. "Guau, cuántas
estrellas".
Esa primera pasada al piano fue cuando oímos por primera vez cómo iba a sonar
realmente. Nunca lo olvidaré. Fue increíble… oír la personalidad de cada uno
por primera vez en esa canción. Se me pone la carne de gallina cuando lo
recuerdo.
Pusimos marcas en el suelo con los nombres, de modo que formaban una gran U.
Empezaba aquí… y daba toda la vuelta.
Recuerdo ir contándolos: "A ver, aquí va a haber tres, aquí habrá dos". Me iba a
desmayar solo de ver los nombres en el suelo. "Esto va a ser increíble".
Springsteen estaba aquí.
Probando uno, dos.
Yo estaba ahí.
Michael Jackson estaba justo aquí. Yo cantaba justo después de Michael.
Te tenemos cubierto.
Ese círculo era el círculo intimidatorio de la vida. Quincy tenía razón. Cuando te
toque cantar tu parte, vas a dar el 200% porque toda la clase te está mirando, y
ver la preparación y la vulnerabilidad de todos fue bastante increíble. En ese
momento, tenías que jugar tus cartas.
Lo que hacemos es… tenemos micros delante de nosotros…
…Pero lo que hacemos es: te acercas en tu parte, y cuando tu parte…
…Cuando la otra persona entra, cuando haces un dueto con otra…
…Persona, quien sea, cuando venga tu parte, te acercas.
No cantéis desde detrás. Si lo hacéis, no se entenderá.
¿Es un paso o inclinarnos?
Así que… No, venga. Aunque vuestro nombre esté aquí. ¿Me entendéis?
Venga, vamos a grabar ya. A ver… los nombres están ahí detrás…
Pero los micros están aquí. Acercaos a los micros.
¿Estamos listos?
Vamos. Listos.
Llega un momento en que hay que responder al llamamiento.
Cuando el mundo debe unirse como un todo.
¿Podemos hacerlo de nuevo? He entrado mal.
Stevie dice que la ha cagado.
Estaba calante. Super calante.
¿Podía estar más bajo?
¿Stevie, cagarla? ¿Cómo es posible?
¿Acaso es legal?
Nunca.
Stevie la caga pero con alegría, como solo él puede hacerlo. Casi a propósito,
por divertirse. Stevie no estaba nervioso.
Quincy levantó la voz: "Bueno, vale ya, hay que hacer esto". Nos gritó.
Por favor.
Nunca lo había visto así.
Quincy, Quincy, eh…
Quincy Jones estuvo siempre muy tranquilo. Su única preocupación era el
tiempo. Quedaba mucho por hacer. Y faltaba mucho para terminar.
Hay gente muriéndose.
Oh, y es hora de tenderle una mano a la vida.
El regalo más grande de todos.
¿Puedo ayudar? ¿Puedo ayudar?
El regalo más grande…
Es difícil porque estamos… estamos muy separados. Hay mucha distancia.
¿Puedo ayudar? Cuando tú dices:
El regalo más grande… Y tú dices, de todos.
Uh, esa… esa es mi parte. El regalo más grande de todos.
- Lo sé. - Oh, ¿cambiar tu voz con la mía?
Está hablando de que nos cambiemos.
Eran las cuatro de la madrugada y estaban cantando la parte más importante, de modo
que es natural que surjan tensiones, y estés cansado.
En mi cámara, son enormes. Porque estoy sacándolos desde abajo. Casi podía
tocarlos. Los tenía super cerca.
Yo era super fan de Paul Simon.
Y aquí está, justo aquí. Cantándome en la cara.
Kenny Rogers, da esa nota alta, y arruga la cara y es como… Dios, hace…
Y en ese momento estaba pensando: "No puedo creer que me estén pagando por rodar
esta cosa tan increíble".
Le llegó el turno a Dionne Warwick y tuvimos un pequeño problema técnico.
¿Sí?
¿Estás oyendo tu voz?
Sí.
Qué…
¿Quién es ella? Echadla de aquí.
Hubo un pequeño pánico técnico. Tenemos un problema con un poco de ruido
del playback. Y en un momento dado digo: "Tío, cueste lo que cueste, tenemos que
seguir. Eso es…tenemos que solventarlo como sea".
¿Sigue pasando?
Sí
Podría ser el micro de otra persona.
Las demás pistas están muteadas.
Averigüemos cuál es el problema.
Sigo oyendo la otra voz.
Lo siento, es un misterio.
Fantasmas.
¿Y a quién vamos a llamar?
A los Caza Fantasmas.
Ackroyd está en la sala insonorizada.
¿Ackroyd?
Todo eso nos tensó un poco.
Ha desaparecido.
Fue difícil pero seguimos con nuestra misión de grabar estas voces.
…En que tenemos que ser lo más precisos posible.
Allá vamos.
Y ahora le toca a Al Jarreau, y la caga; así que, tienen que empezar de
nuevo.
Al Jarreau estaba un poquito pasado en el aspecto alcohólico.
Perdón.
Oh, tío.
Eso es de Willie.
Al fue un caso interesante. Vale, os voy a contar lo curioso de Al. Al quería
celebrarlo antes de acabar la canción, así que no dejaba de decir: "Traed otra
botella de vino. Vamos a celebrarlo". Así que cada vez que venía una botella, yo la
ponía detrás.
Quiero que… quiero que ensayemos un poco con él su parte.
Tuvimos que ensayar bastante la parte de Al antes de que consiguiera recordarla.
Así todos, debemos tender la mano para ayudar.
Bien. ¿He acabado ya?
Pon la pista.
Cada vez que volvemos y rebobinamos, nos lleva cinco minutos.
Así que, tenéis que prestar atención, porque cada vez que rebobinamos…
¿Qué hago yo después de Bruce Springsteen? ¿Qué haces? Así que me
decanté por un estilo más meloso y soul.
Kenny Loggins estuvo increíble y luego les tocaba a Steve Perry y a Daryl Hall y fue
como: "Madre de Dios".
Steve Perry canta de miedo. Tiene una gran voz al estilo de Sam Cooke.
Dadme otra más. Dadme por lo menos dos más.
Estos estaban teniendo tres o cuatro oportunidades para sus frases, mientras
tanto, yo estoy aquí, en la esquina y ni siquiera he cantado aún mi frase, y estoy
cagado.
Estaba viendo como toda esa gente cantaba y yo solo estaba intentando recordar que
tenía que respirar.
Y les dije a Quincy y a Humberto: "La próxima vez que alguien la cague, ¿podemos
por favor seguir, para que podamos ensayar nuestra parte y el puente?". Y dice: "Oh,
sí, sí. Vale, de acuerdo". Y Michael, que estaba a mi lado, dice: "Buena idea". Y
dije: "Gracias Mike".
¿Queréis que hagamos el puente ahora? ¿Vamos al puente? ¡Al puente!
Vamos al puente. Al puente. Al puente.
Todos al puente.
Vale, Huey. Te toca.
Tío, estás deseando irte a casa.
Por si acaso alguien la caga.
A ver, era solo una frase pero me temblaban las piernas.
¿Quieres eso a varias voces…
Quieres la última…
Quieres la última frase a otra voz?
Está genial…
Queréis… queréis uniros a ella…
Los tres uníos a ella en…
Estaría genial.
Y van y dicen: "Canta una armonía con Cyndi y Kim". La maqueta no tenía partes
cantadas a varias voces, ni nada de eso. Tenía que inventarme algo ahí. Inventar
una armonía a tres partes delante de Stevie Wonder, Ray Charles, Kenny Loggins
y Daryl Hall.
¿Y qué canto yo?
Fue muy estresante.
No, eso es lo que yo hago.
Es en "mantengamos" ¿verdad?
¿Cuál es la tuya, Kim?
Nos mantengamos unidos como uno solo.
Uno…
¿Algo así?
Estoy demasiado cansado para decirle a nadie nada.
Y dale.
Lo intentaré. Es agudo para mí. Pero lo intento.
Oh, que un cambio solo vendrá…
Fallo mío. No he bajado.
Pensaba que a Huey le iba a estallar la cabeza, porque Cyndi puede cantar octavas
y octavas y el pobre Hugh las estaba pasando canutas, teniendo que repetir
tantas veces.
Para ver si alguien se daba cuenta.
Cyndi clavó su frase, pero algo no iba bien.
Cuando ella canta.
Suena como si alguien estuviera hablando.
No dejaban de decir: "¿Qué ruido es ese?". Y yo: "¿Qué ruido es ese?".
De la otra y, y, y…
Humberto estaba diciendo: "Hay muchísimo ruido en su pista. ¿Qué
sucede?".
Hay que cambiarlo.
No, el micro está estupendo.
¿El micro está estupendo?
No le pasa nada al micro.
Suena como que hay gente hablando o riéndose o algo así. Algo pasa.
Pues no me hace gracia y deberíais dejar de reiros cuando estoy cantando…
Cyndi, llevas un montón de pulseras.
Oh, es eso… Oh, mis pendientes.
Eso no se me había ocurrido.
Oh, perdón. Voy cargada.
Quitátelo todo.
No. Perdón. Esto eran las voces. Vale.
Eso era la conversación.
Nos vino bien ese momento de distensión antes de pasar a lo siguiente.
Cógelo en el mismo sitio, Huey. Justo después de Michael.
Oh, ¿me he quedado demasiado tiempo?
Al haber dedicado toda mi vida a cantar y a ganarme un sitio entre esos cantantes y
realmente ser parte de su comunidad, esto era extraordinario.
Escucha esto: si dejamos el hueco de Ray abierto.
Sí, él es mucho más viejo que yo.
Con esto, Bob Dylan y Bruce tenían que cantar las elipsis.
Quincy lo llamaba "la droga buena". "Vamos a por la droga buena ahora".
Lo puedes bajar, Bob.
Es Bob Dylan.
Sí. Sí, vale.
Es un símbolo legendario, icónico, para los estadounidenses y para el mundo… así
que estábamos esperando que pasara algo extraordinario.
De acuerdo.
Eso es. En una pista diferente.
Vale, me lo tenéis… Me lo vais a tener que poner un montón de veces.
Creo que le confundía un poco, que no entendía muy bien cómo tenía que cantarlo.
¿Si se suponía que tenía que ser más como el coro o si tenía que hacerlo más en plan
Bob Dylan?
Esta es la única vez que
Lo hacemos a la octava. Y es precioso.
Y me callo,
¿Después de "yo" justo ahí?
¿Eh? Sí, después de "tú y yo",
Pero lo que has hecho ahí antes,
Cantar con el coro.
Necesito "Somos los niños".
Quincy estuvo fantástico. La producción es una cosa interesante. A ver, tienes que
ser algo más que un gran músico, tienes que ser una especie de sicólogo.
Ahí es donde entra él.
Stevie, ¿me lo puedes tocar una vez?
El agente secreto al rescate fue Stevie Wonder.
Lo vamos a ensayar aquí primero.
Stevie es un grandísimo imitador.
Stevie lo cantó imitando la voz de Dylan.
Stevie es una de esa persona que te puede cantar el listín telefónico. Siempre que
estás con él, estás ante un genio. Y además es muy buena gente.
Debo de estar soñando.
Pero a estas alturas había un montón de gente en la sala, fotógrafos y demás, y
tener a toda esta gente alrededor, no era la manera normal de trabajar para Bob.
Una vez más, si no participais en la grabación de Bob, salid de la habitación.
Y entonces se quedaron solos Stevie, al piano, Dylan en el micrófono, y Quincy en
su podio.
Está bien, tío, vamos a por ello.
¡Sí! ¡Sí!
No ha estado mal.
Ha sido fantástico.
Si tú lo dices.
Te lo juro, tío. Ha sido perfecto, tío.
Perfecto.
Springsteen entró y dijo: "Muy bien, Dylan" Lo llamaba Dylan.
Yo escuchaba a Dylan desde que era pequeño y fue genial verlo allí y tener
una pequeña interacción con él. Moló.
"Es una elección".
Vamos a…
¿Esa es la parte a la que te referías?
Entonces esto es… esto es el final, ¿no?
Eso es… ¿estamos al final?
Es el final de la canción, ¿no?
Uno, dos…
Nos preocupaba bastante la voz de Springsteen.
Vale.
A ver, es como ser…
La animadora del coro.
Vale.
Quiero decir: "¡Adelante!".
Acababa de terminar la gira de Born in the U.S.A. Estaba muy cansado.
Quincy, ¿estás listo?
Empecé a cantar…
Mi voz no estaba genial, pero lo canté lo mejor que pude.
¿Así?
Vale, bien, justo así.
¿Algo parecido?
Tío, vamos a repetir la pista.
Vale, allá vamos.
Bruce es el Bruce por antonomasia en esa canción. Suena como si tuviera vidrios
rotos en la garganta.
Gracias, gracias.
Estoy sudando como un pollo.
Ya estás oficialmente de vacaciones.
¿Me puedo ir a casa ya?
Ya estás de vacaciones.
Qué maravilla.
Lo teníamos. Todo el trabajo duro había terminado.
Cuando todo terminó, estábamos emocionados y agotados, claramente.
Habíamos estado toda la noche pero incluso entonces, esa tarde, sabíamos que
habíamos hecho algo que iba a perdurar para siempre.
Lo has bordado. Y lo hemos conseguido.
¿Estás bien?
Sí.
Lionel, tenemos buenos solos
De todo el mundo.
Es perfecto. Eso es lo que importa, ¿no?
Ay, Dios.
Intentar reunir a 40 superestrellas
En el mismo lugar,
Al mismo tiempo, es imposible, la verdad.
Por eso, cuando Springsteen dijo:
"Justo después de mi gira,
Me voy para California",
Paul Simon, "Voy para allá",
Billy Joel "Voy para allá"
Y Bob Dylan.
En esta sala, esta familia creció.
Como te sientas más cómodo…
Puedes hacer una toma aérea.
Quince, ¿dónde te sientas?
Tengo que…
Pues ya está.
La adrenalina acaba de coger el tren.
La adrenalina acaba de coger el autobús.
Básicamente dijeron: "Ya está chicos. Recoged. Nos vamos a casa".
¡Guau! ¡Menuda noche!
Suponía que era un trabajo remunerado, así que al final de la velada, cuando me
preparaba para irme a casa, les hice una factura y me dicen: "¿Una factura? Nada de
facturas. Esto era todo voluntario". Y dije: "Vale. Bueno, tengo una camiseta
chula y una gran historia que contar, así que, guay".
Y Diana Ross se quedó después de que todo el mundo se fuera, y la oí llorar. Y
Quincy dijo: "Diana, ¿estás bien? " Y dice: "Es que no quiero que esto termine".
Fue la cosa más bonita que jamás había oído.
Creo que nos fuimos sobre las ocho de la mañana. Quincy no conduce, así que lo
llevé yo a su casa de Bel Air. Y teníamos una mezcla de excitación y agotamiento. Y
recuerdo que Quincy dijo: "Tío, esos chicos blancos, lo han hecho realmente
bien".
Fue super emocionante, la verdad. Fue como cuando terminas un concierto y te vas
a casa y dices: "Sí, lo he clavado". Y te sientes bien.
Y a las ocho de la mañana, cuando por fin volví a casa, entré, y mi familia empezó a
felicitarme por los premios y por mi presentación, y yo solo podía hablar de We
Are the World. Y ellos me decían: "¿Pero de qué estás hablando?". Y dije: "Tíos, We
Are the World ha sido fantástico. Anoche, hicimos esto… ". No sabían de qué estaba
hablando. Fue algo tan grande y tan potente. Esa única noche eclipsó todo lo
demás que estaba pasando en mi vida.
TRES MESES DESPUÉS…
Como ya han oído en nuestra KFI News
Esta mañana y en otras partes,
Como ya han leído y les han contado,
Aproximadamente dentro de minuto,
A las 7:50, todo el mundo,
En todas partes del mundo,
Cantará la misma canción.
"Somos el mundo. Somos los niños".
Gracias a la tecnología, estamos hablando
De que llegará a oídos de
Mil millones de personas.
Cuando se libera esa clase de energía,
El resultado es muy muy muy poderoso.
La música es un animal extraño
Porque es impalpable,
No puedes olerla,
No te la puedes comer ni nada de eso,
Y está solo ahí.
La quinta de Beethoven sigue sonando
Después de 300 años,
Y eso es una energía espiritual
Muy muy poderosa.
Llega un momento
en que hay que responder al llamamiento.
We Are the World era algo
Que todo el mundo podía entender.
Incluso aunque no hablaras inglés,
Podías entender la melodía,
Podías entender
El sentimiento de la canción,
Musicalmente.
VOZ DE KENNY ROGERS
Este alma interior,
Y esta energía interior
Que salía de nosotros fue
Mucho más grande que cualquier disco
Que hubiéramos grabado nunca.
La gente puede ver la canción y juzgarla estéticamente pero, a fin de cuentas, yo
la veo como un instrumento. Fue un instrumento con el que intentábamos lograr
una cosa, y como tal, funcionó muy bien.
Creo que toda persona en el mundo
Quiere contribuir y no sabe cómo.
Tengo la sensación de que
Estamos provocando un cambio en el mundo
Hoy en cuanto a lo de ayudar a los demás.
Y es la compasión. Eso es realmente nuevo.
Todo el mundo cantando tu canción… a ver, es de locos. En todos los idiomas del
mundo. Fue uno de esos momentos en los que piensas: "Oh, Dios mío, ¿qué hemos
hecho?"
El sencillo ha alcanzado ya
el primer millón de copias vendidas
en el primer fin de semana.
En un mes, los niños de EEUU
han hecho un disco
dedicado a los niños de África;
el sencillo que más rápidamente
se ha vendido en la historia de USA.
"WE ARE THE WORLD" ALCANZÓ LOGROS
COMO LOS PREMIOS DE GRABACIÓN DEL AÑO Y CANCIÓN DEL AÑO
EN LOS PREMIOS GRAMMY DE 1986 Y UN GALARDÓN
EN LOS AMERICAN MUSIC AWARDS.
Oí la canción por primera vez estando en la ducha.
El disco era alucinante, y luego mi frase no estaba mal, así que fue…
Soy parte de una experiencia con poder tranformador y es muy gratificante.
El poder colectivo de los artistas
Puede tener un gran impacto
Si todos dejamos nuestros egos
A un lado para ayudar
A los pueblos que son menos afortunados.
Realmente somos un único pueblo.
Nos necesitamos los unos a los otros.
Esta es la materialización del sueño
De USA para África.
Esto es el comienzo de la segunda fase
De nuestras actividades
Para alimentar a la gente,
Para salvar vidas.
"WE ARE THE WORLD" HA RECAUDADO
MÁS DE 80 MILLONES DE DÓLARES
PARA CAUSAS HUMANITARIAS EN ÁFRICA
Y CONTINÚA RECAUDANDO DINERO.
Vivo la vida día a día.
Que podamos alimentar a una sola persona
O que podamos alimentar a un millón,
Lo que importa es que la cosa se mueva.
El efecto domino que tuvo We Are the World fue que todo el mundo quiso
intentarlo. Un artista, de repente, se daba cuenta de que podía contribuir a
hacer un cambio en el mundo.
Creo que es una de esas cosas que conocerán niños que aún no han nacido
porque fue una unidad a través de la música.
Os toca cantar.
Mi padre me dijo algo hace años. Dijo: "Disfruta de que puedes volver a casa
porque llegará un momento en que no puedas volver a casa". Yo dije: "Papá,
¿qué quieres decir?". Y dijo: "Bueno, la casa seguirá aquí, pero la gente de la
casa ya no estará". Esto es esa sala. Esa es la mesa. Está justo ahí, y Humberto no
está sentado detrás. Michael Jackson estaba justo ahí… en esta sala. Y
Springsteen cantó su parte justo ahí, en ese rincón. Y Cyndi Lauper estaba justo
aquí. Es muy especial. Yo pienso en esta sala como si fuera mi casa.
Esta es la casa que We Are the World construyó.
EN RECUERDO DE:
Llega un momento
En que hay que responder al llamamiento.
Cuando el mundo debe unirse como uno.
Hay gente muriendo.
Y es hora de tenderle una mano a la vida.
El regalo más grande de todos.
No podemos seguir…
Fingiendo día a día…
Que alguien, en alguna parte,
Pronto hará un cambio.
Todos somos parte de la gran,
Gran familia de Dios.
Y la verdad, sabes,
El amor es todo lo que necesitamos.
Somos el mundo.
Somos los niños.
Somos los que hacemos un día más brillante
Así que, empecemos a dar.
Es una elección.
Estamos salvando nuestras propias vidas.
Es cierto: haremos que el día sea mejor,
Solo tú y yo.
Guau, envíales tu corazón,
Para que sepan que a alguien le importa.
Y sus vidas serán más fuertes
Y más libres.
Como Dios nos mostró
Al convertir la piedra en pan.
Así todos,
Debemos tender la mano para ayudar.
Somos el mundo, somos los niños.
Somos los que hacemos
Un día más brillante
Así que, empecemos a dar.
Es una elección,
Estamos salvando nuestras propias vidas.
Es cierto:
Haremos que el día sea más brillante,
Solo tú y yo.
Cuando estás triste y abatido.
Cuando no parece haber esperanza.
Pero si crees de verdad,
Es imposible que caigamos.
Sí, sí, sí, démonos cuenta, oh, que un cambio solo vendrá…
Cuando nos mantengamos
Como un todo.
Somos el mundo, somos los niños.
Somos los que hacemos
Un día más brillante,
Así que, empecemos a dar.
Es una elección,
Estamos salvando nuestras propias vidas.
Es cierto:
Haremos que el día sea mejor,
Solo tú y yo.
Es una elección,
Estamos salvando nuestras propias vidas.
Es cierto:
Haremos que el día sea mejor,
Solo tú y yo.