Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫سيتغيّر كل شيء بعد هذه الليلة.‬
‫كل شيء!‬
‫بعض الفنانين والناس وبعض الشخصيات حتى.‬
‫ستكون الليلة إحدى أعظم الليالي في التاريخ،‬
‫وأنا متحمّس لوجودي هنا‬ ‫لأنني لا أريد أن أفوّت شيئًا منها.‬
‫وصلت في الوقت المناسب.‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- "بروس"! "ليونيل"! كيف الحال؟‬
‫جيد.‬
‫"بروس". "سموكي" هنا أيضًا.‬
‫أتمنى لكم عامًا سعيدًا.‬
‫"ستيف"!‬
‫اجتمع أعظم فناني الجيل وقتها.‬
‫جمعنا كبرياؤنا‬
‫ومواهبنا‬
‫لإنقاذ بعض الناس.‬
‫"دعم الفنانين الموحد من أجل (أفريقيا)"‬
‫لا بد أنني أعيش حلمًا.‬
‫حسنًا يا رفاق.‬
‫مرحبًا.‬
‫لكننا لم نمتلك سوى ليلة واحدة.‬
‫لن يعودوا في اليوم التالي.‬
‫هذا ما علينا فعله.‬
‫كانت الغرفة مزدحمة والأصوات متحمسة،‬ ‫ولم يعرف الناس ماذا سنفعل.‬
‫لكننا كنا متحمسين لأنها ليلة فريدة.‬
‫لم نختبر تجربة أكثر فوضوية‬
‫من محاولة ضبط مجموعة المواهب هذه.‬
‫علمنا أننا نكتب التاريخ.‬
‫واحد. اثنان.‬
‫لنبدأ التسجيل.‬
‫واحد، اثنان، ثلاثة أربعة.‬
‫حسنًا. لنبدأ!‬
‫أساطير موسيقى الـ"روك".‬
‫أشهر النجوم.‬
‫هل أنتم مستعدون؟‬
‫إنها مغنية شابة مميزة بالفعل.‬
‫أنجح نجوم العالم الموسيقي حاليًا.‬
‫"أعظم ليلة في عالم موسيقى البوب"‬
‫ها قد وصلت.‬
‫أنا جاهز.‬
‫"(ليونيل ريتشي)"‬
‫حسنًا.‬
‫لنبدأ بهذه الحفلة.‬
‫سأحاول أن أروي لكم كل ما أتذكره.‬
‫في بداية الثمانينيات،‬ ‫انفصلت عن فرقة "كومودورز".‬
‫وأخبرني مدير أعمالي الجديد "كين كراغن"‬
‫أن الناس يعرفون أغانيي أكثر مني.‬
‫لذا علينا إلصاق صورتي‬ ‫بجانب كل تلك الأغاني الرائعة.‬
‫السيد "ليونيل ريتشي".‬
‫حقق ألبومي نجاحًا كبيرًا،‬
‫وبدأت مسيرتي المهنية بالإقلاع.‬
‫أنا شخص ليليّ،‬
‫لذا فكل أحداث حياتي تجري بعد الواحدة فجرًا.‬
‫وفي إحدى الليالي، تلقيت مكالمة من "كين"‬
‫غيّرت كل شيء.‬
‫"23 ديسمبر 1984‬ ‫(هوليوود)"‬
‫أدار "كين كراغن" شركة إدارة أعمال للمواهب.‬
‫امتلك في ذلك الوقت سمعة ممتازة.‬
‫"مديرة الخدمات الإبداعية، (كراغن) وشركاؤه"‬
‫"كين كراغن"!‬
‫كان "كين" نجمًا كبيرًا.‬
‫حتى إنه وصل إلى مرتبة نجومية الفنانين،‬
‫"(ويندي ريس)،‬ ‫مديرة الخدمات الإبداعية، (كراغن) وشركاؤه"‬
‫لكن في عالم صناعة الموسيقى.‬
‫في صباح أحد الأيام،‬ ‫ذهبت إلى اجتماع غير مخطط له.‬
‫عند دخولنا، رأينا "هاري بيلافونتي".‬
‫ستُصاب بصدمة عند رؤية هذا الشخص،‬
‫فهو من أرفع نجوم "هوليوود".‬
‫إنه أسطورة.‬
‫علمت أنهم يخططون لحدث ضخم.‬
‫"مسيرة من أجل الحق بالمواطنة‬ ‫من الدرجة الأولى"‬
‫كان "هاري بيلافونتي" رجلًا سياسيًا مرموقًا.‬
‫لم يعد مجرد ممثل ومغن.‬
‫"(ستيفين آيفوري)، صحفي موسيقي"‬
‫كان مستمرًا في ذلك المجال،‬
‫لكننا نظرنا إليه باعتباره أيقونة‬
‫لها تأثير اجتماعي كبير.‬
‫نؤمن بامتلاك الفنانين‬ ‫لمنصب مؤثر في المجتمع،‬
‫بما أنهم من يكشف حقيقة المجتمع أمام نفسه.‬
‫احتجنا بالطبع إلى منصة‬ ‫لمسألة الحريات المدنية،‬
‫لكن "هاري بيلافونتي" علم أيضًا‬ ‫أن مشكلة الفقر في العالم‬
‫وخاصةً في "أفريقيا" ما زالت غير مسموعة.‬
‫بدأنا نسمع منذ فترة بتقارير كثيرة‬
‫عن مجاعة جديدة في "أفريقيا"،‬ ‫وهذه المرة في "أثيوبيا".‬
‫لكن مع كل ما يجري في بلادنا هذه الأيام،‬
‫لا تحصل هذه التقارير على الصدى الكافي.‬
‫موت الناس جوعًا في "أفريقيا"‬
‫كان حدثًا بعيدًا عنا.‬
‫شاهدنا هذه الأحداث فقط‬ ‫في الإعلانات أو الأفلام الوثائقية.‬
‫نرى أمًا مع ابنها الذي أنجبته منذ شهرين‬
‫بعد وفاتهما جنبًا إلى جنب.‬
‫طفل جائع يُتوفى بصمت.‬
‫يموت الآلاف في "أفريقيا".‬
‫كيف بوسع الناس تقبّل‬
‫هذه الحاجة والجوع الشديدين؟‬
‫علمنا أن علينا التصرّف.‬
‫قال "هاري بيلافونتي":‬ ‫"لننظم حفلًا موسيقيًا."‬
‫سجّل "بوب غيلدوف" أغنيته مع فرقة "باند آيد"‬
‫منذ شهر أو ما شابه عندئذ.‬
‫لذا قلت: "(هاري)،‬ ‫لنأخذ فكرة (بوب) الأساسية،‬
‫ولنسجّلها مع أعظم فناني (أمريكا)."‬
‫قال "كراغن": "كنت أتحدث لتوّي‬ ‫مع (هاري بيلافونتي)‬
‫وأخبرني أنه بحاجة إليك."‬
‫"أطعموا العالم"‬
‫قال "هاري": "يحاول بعض بيض البشرة‬ ‫إنقاذ السود،‬
‫لكننا لا نرى سودًا ينقذون السود.‬
‫وهذه مشكلة.‬
‫يجب أن ننقذ شعبنا من الجوع."‬
‫كان يحاول جمع الفنانين الأصغر سنًا‬
‫وإشراكنا فيما يحدث في "أفريقيا".‬
‫وافقت بالطبع.‬
‫رغم أنني لم أمتلك الكثير من الوقت،‬
‫فقد كنت سأستضيف‬ ‫حفل توزيع الجوائز الأمريكية.‬
‫عندما عرض عليّ هذه الدعوة،‬
‫كنت على وشك الانطلاق‬ ‫في جولتي الموسيقية الكبيرة.‬
‫لكنني علمت أنني أريد إشراك "كوينسي"‬
‫لأنه أفضل الموزعين الموسيقيين.‬
‫إنه عازف عظيم،‬
‫لكنه اشتهر أكثر بأعماله كمؤلف ومنتج،‬
‫بعد مشاركته مع أهم الأسماء،‬ ‫من "لويس آرمسترونغ" و"فرانك سيناترا"‬
‫إلى "ليتل ريتشارد" و"بول سايمون"‬
‫و"ديانا روس" و"مايكل جاكسون".‬
‫السيد "كوينسي جونز".‬
‫في تلك الفترة،‬
‫كان ألمع اسم في مجال الإنتاج الموسيقي.‬
‫حظي باحترام كل موسيقيي الكوكب.‬
‫كان هذا أمرًا أفكر فيه منذ زمن،‬
‫وبعدها اتصل "ليونيل" بي عارضًا عليّ الفكرة.‬
‫شعرنا جميعًا بضرورة‬ ‫القيام بهذه الحركة عندئذ‬
‫لأننا في وقت يحتاج فيه البشر‬ ‫إلى دعم بعضهم البعض.‬
‫بدأ المشروع بهذه الفكرة،‬
‫ثم طرح السؤال الأكبر نفسه‬ ‫وهو: "من سيشارك في هذه الأغنية؟"‬
‫ركبت أنا و"ليونيل" في سيارته الـ"ليموزين"‬ ‫التي احتوت هاتفًا.‬
‫وقلت له إن علينا جمعه‬ ‫مع "ستيفي وندر" لكتابة الأغنية.‬
‫اتصلنا بـ"ستيفي"، لكننا لم نستطع إيجاده.‬
‫حاول "ليونيل" الاتصال بـ"ستيفي"‬ ‫طوال الليل ولم يحالفه الحظ.‬
‫جميعنا أردنا إشراك "ستيفي وندر"،‬ ‫وهذا أمر طبيعي.‬
‫فقد حظي بمكانة أسطورية وعاطفية‬ ‫لا مثيل لها.‬
‫كما كانا مقرّبين من "ستيفي".‬
‫لكن عندما يخبرك "ستيفي"‬ ‫بأنه سيعاود الاتصال بك،‬
‫فعليك أن تنتظر اتصاله‬ ‫حين يسمح له جدوله الزمني بذلك.‬
‫"(كوينسي)، (هارييت)"‬
‫بعد ذلك، كنت أتكلم مع "كوينسي" على الهاتف‬
‫وأخبرني أنه سيقابل "مايكل" غدًا،‬
‫وسيطرح عليه الفكرة لمعرفة رأيه.‬
‫الرجل الذي حقق ألبومه "ثريلر"‬ ‫أكثر نسبة مبيعات في التاريخ،‬
‫والذي ترشّح لجائزة الـ"غرامي" هذا العام‬ ‫أكثر من أي موسيقي آخر.‬
‫"مايكل جاكسون" هو الشخصية الأبرز‬ ‫في الثمانينيات.‬
‫سيداتي وسادتي، "مايكل جاكسون".‬
‫أعرف "مايكل" منذ الأزل.‬
‫نشأنا في "موتاون"،‬
‫وبما أنني كنت المغني الرئيسي في "كومودورز"‬ ‫وهو المغني الرئيسي في فرقة "جاكسونز"،‬
‫فقد انسجمنا فوريًا.‬
‫كنت أعمل مؤخرًا على مشروع.‬
‫كنت تختبئ وحسب. هذا ما كنت تفعله.‬
‫بعد أن تعلّم القيادة،‬
‫قاد مباشرةً إلى منزلي.‬
‫لم يقد على الطريق السريع إطلاقًا‬ ‫لأنه كان يخيفه،‬
‫لذا فكان يعرف كل الطرق الخلفية‬ ‫المؤدية إلى منزلي.‬
‫لم يعاود "ستيفي" الاتصال بي،‬
‫لذا اضطُررنا أنا و"مايكل"‬ ‫إلى الكتابة من دون "ستيفي".‬
‫أخبرت "مايكل"‬ ‫أن بوسعي كتابة الأغنية بنفسي،‬
‫ويمكنه أيضًا كتابتها وحده.‬
‫لكن إن أردنا تسجيلها مع "كوينسي جونز"،‬
‫فيجب أن تكون مبهرة.‬
‫لم آت من قبل إلى منزل "جاكسون".‬
‫عندها كنت في "فيغاس"، أليس كذلك؟‬
‫أدركت أننا لم نكتب أي أغنية من قبل معًا،‬
‫ولم نمض أي وقت في صحبة بعضنا البعض.‬
‫- إنه قرارك.‬ ‫- لا يزعجني ذلك.‬
‫لدينا خيار.‬
‫هذا هو فريق "سوني" و"شير".‬
‫أدركت عندها أنه لا يعزف، بل يدندن كل مقطع.‬
‫سمعت أشرطة كاملة من الدندنة.‬
‫لم أصدق ذلك.‬ ‫سجّل مقاطع طويلة يدندن فيها فقط.‬
‫كان ذلك عظيمًا.‬
‫توجب علينا منذ البداية تحديد نوع الأغنية.‬
‫هل ستكون من هذا النمط؟ أم أننا نريد نشيدًا؟‬
‫لا. هذا ليس ما نبحث عنه.‬
‫وجدناه. هذا هو القالب المطلوب.‬
‫بعد تحديده، كيف ستكون الكلمات؟‬
‫كتبنا الكثير من المقاطع التي لم تبهرنا.‬
‫اعتاد أن يقول: "أين الجوهرة؟"‬
‫كان يلقبني باسم "لايون إل"،‬ ‫ويقول: "(لايون إل)، أريدك أن تقابل…‬
‫الشمبانزي (بابلز)." لكنني لم أرد مقابلته.‬
‫وأحيانًا كنت أسمع أصوات معارك‬ ‫في الطابق السفلي.‬
‫"اصمت."‬
‫"اصمت!"‬
‫سألته عما يحدث في المطبخ،‬
‫وقال لي: "يتعارك طائر المينا (ريكي)‬ ‫مع الكلب فحسب."‬
‫يستطيع الطائر التحدث،‬ ‫ويبدو أن الكلب غاضب من الطائر.‬
‫في تلك الأثناء، اتصل بي شخص ما على الهاتف،‬
‫وأخبرني أنه سيرسل لي نصًا‬ ‫من أجل جوائز الموسيقى الأمريكية.‬
‫وكان "مايكل" أيضًا يعمل على كتابة أغانيه.‬
‫لم نأخذ الموضوع بجدية شديدة‬ ‫لأننا ظننا أننا نملك الوقت الكافي.‬
‫تُوجد بعض الأساليب التي تمكننا من تضخيم‬
‫الصدى الذي قد يولّده هذا المشروع.‬
‫لم نمتلك أغنية ولا موعد حتى،‬
‫لكننا نجحنا في جمع "ستيفي"‬ ‫و"ليونيل" و"مايكل" و"كوينسي".‬
‫أدرك "كين" قوة هذه المجموعة‬ ‫وأن بوسعهم الاتصال بأي شخص.‬
‫ستكون النتائج أسطورية.‬
‫لم نعش في عصر التكنولوجيا في ذلك الوقت.‬
‫لم نمتلك هواتف نقالة،‬
‫ولم تتحرك الأمور بسرعة.‬
‫لكن لحسن الحظ، امتلك "كين"‬ ‫دائرة معارف ضخمة.‬
‫كنت أحمل أثناء السفر حقيبة كاملة‬ ‫مليئة فقط بأجهزة "رولوديكس".‬
‫أخبرت "بيلافونتي" أن علينا الاتصال‬ ‫بمغنيين بيض البشرة أيضًا،‬
‫ووجدها فكرة جيدة.‬
‫قلت له إنني أمثّل "كيني روجرز"،‬ ‫وأعلم أنه سيشارك بلمح البصر.‬
‫كان "كيني روجرز" أسطورة عالمية،‬
‫كما اتصلنا بعدد من الفنانين‬ ‫الذين نتعامل معهم‬
‫مثل "كيم كارنز" و"ليندزي باكنغهام"،‬
‫لكن حجز موعد مع هؤلاء الفنانين‬ ‫سيتطلّب أشهرًا من التخطيط.‬
‫إنه كابوس لوجيستي حقيقي.‬
‫يوم الاثنين. الجوائز الموسيقية الأمريكية.‬
‫ثلاث ساعات ملحمية من أفضل موسيقي‬ ‫الـ"كونتري" والـ"سول" والـ"روك آند روك".‬
‫سيستضيف "ليونيل ريتشي" حفل توزيع الجوائز‬
‫مباشرةً يوم الاثنين في الثامنة.‬
‫لأن "ليونيل" كان سيستضيف الحفل،‬
‫علمنا أن هذا الموعد‬
‫سيجلب عددًا كبيرًا من الفنانين‬ ‫إلى "لوس أنجلوس"‬
‫دون أن ندفع تكاليف رحلتهم‬ ‫ودون أن نخطط لموعد مسبق معهم.‬
‫كانت هذه هي النقطة المفصلية‬
‫التي قلت عندها: "من سيأتي إلى حفل توزيع‬ ‫جوائز الموسيقى الأمريكية؟ (لاري كلاين)؟"‬
‫"(لاري كلاين)، منتج،‬ ‫جوائز الموسيقى الأمريكية"‬
‫في ذلك الوقت، كان حفل‬ ‫جوائز الموسيقى الأمريكية أمرًا جللًا.‬
‫أمثال "ديانا روس" و"هال آند أوتس"‬
‫كانوا قادمين بكل تأكيد.‬ ‫إضافةً إلى "برينس" و"مادونا" و"سيندي لوبر".‬
‫سأحاول الاتصال بـ"هال آند أوتس".‬
‫اتصل بي "كين كراغن"‬
‫وقال: "أريد جمع أكبر مجموعة ممكنة‬
‫من النجوم ليشاركوا في هذه الأغنية."‬
‫لكن إن أردنا جمع هؤلاء الناس لتسجيل أغنية،‬
‫فيجب أن يكون ذلك في ليلة حفل الجوائز.‬
‫لم نمتلك خيارًا آخر.‬
‫"يناير 1985"‬
‫كان ذلك بعد أقل من شهر.‬
‫نظرنا إلى مقدمة القوائم‬
‫بحثًا عمن يحظى بأعلى المبيعات.‬
‫رحبوا رجاءً بصاحب السمو الشقي، "برينس"!‬
‫أرادوا جلب "برينس" بأي طريقة.‬
‫فقد أصدر أغنية "بيربل راين".‬
‫ما الذي تتطلّعين لرؤيته في هذا الفيلم؟‬
‫"برينس".‬
‫أيمكنك التوضيح أكثر من ذلك؟‬
‫"برينس".‬
‫- هل تريدين رؤية أي شيء آخر؟‬ ‫- "برينس".‬
‫كان "برينس" مغرمًا بـ"شيلا إي".‬
‫"شيلا إي"!‬
‫كانت تعزف معه على الآلات الإيقاعية،‬
‫وامتلكت موهبة رائعة في الغناء.‬
‫أعتقد أننا احتجنا إلى القليل من كل شيء.‬
‫حاز "ستيف بيري"، المغني الرئيسي في "جورني"‬ ‫بالمرتبة الثالثة على قائمة الأغاني.‬
‫أردت جلب "مادونا".‬
‫مع أغنيتها "ماتيريال غيرل"‬ ‫والجو الذي تستحضره،‬
‫علمت أن بوسعها جذب جمهور مختلف.‬
‫لكن "كين" أراد "سيندي".‬
‫تشاجرنا مطوّلًا بشأن ذلك.‬
‫هل جلبتم دمية "باربي"؟‬
‫شعرت بأهمية المشاركة في المشروع.‬
‫أؤمن حقًا أن موسيقى "روك آند رول"‬ ‫تستطيع إنقاذ العالم.‬
‫"(سيندي لوبر)"‬
‫أو يمكننا المحاولة على الأقل.‬
‫نفذت حركتي المهمة التالية بعدها‬ ‫وهي التواصل مع "سبرينغستين".‬
‫حسنًا. هذا الكرسي؟‬
‫جيد.‬
‫في عام 1985، كنت… في قمة العالم.‬
‫"(بروس سبرينغستين)"‬
‫حظينا بشعبية واسعة‬ ‫وذهبنا في جولة موسيقية مذهلة.‬
‫كان "سبرينغستين" أيقونة،‬ ‫لكنه لم يخطط للذهاب إلى حفل الجوائز.‬
‫اتصلنا بمدير أعمال "سبرينغستين"،‬ ‫"جون لاندو"،‬
‫وأخبرني أنه سينهي الجولة الموسيقية‬ ‫قبل الحفل بيوم واحد،‬
‫لكنه لا يسافر إطلاقًا‬ ‫في اليوم التالي لحفلة موسيقية.‬
‫قال لي: "دعني أتكلم معه وسأحاول أقناعه."‬
‫مكافحة المجاعة أمر مهم.‬
‫علمت أنه أمر لم يتم التطرّق له كثيرًا،‬
‫ودائمًا ما نقول لأنفسنا:‬ ‫"ماذا بوسعنا أن نفعل؟"‬
‫كان الوقت مبكرًا بعض الشيء،‬
‫وما كنت لأقبل بالمشاركة عادةً،‬ ‫لكنني شعرت أنه مشروع جدّي.‬
‫بعد أن قبل "بروس سبرينغستين" بالمشاركة،‬
‫قلنا: "يمكننا الاتصال بـ(بوب ديلان)."‬
‫إنه "بوب ديلان".‬
‫صاحب أغنية "بلوينغ إن ذا ويند".‬
‫لا يمكننا أن نبحث عن أسطورة أكبر منه.‬
‫عُرف "بوب ديلان" في الوسط الفني‬ ‫بأنه موسيقي جاد.‬
‫سيلائم مشروعنا أكثر من أي شخص،‬
‫لكن منتصف الثمانينيات‬ ‫لم تكن الفترة المثالية في مسيرته.‬
‫"(ديفيد بريسكين)،‬ ‫مؤلف كتاب (وي آر ذا وورلد)"‬
‫لكنه ما يزال "بوب ديلان".‬
‫إنه معضلة.‬
‫بعد التزام "بوب ديلان"‬ ‫و"بروس سبرينغستين" معنا،‬
‫أصبح الأمر أشبه بكتابة قائمة أحلام.‬
‫علمت بعدم توفر "ديفيد بيرن".‬
‫لم تكن فرقة "فان هايلين" متوفرة أيضًا‬ ‫لأنهم ذهبوا في جولة موسيقية.‬
‫أردت "بيت ميدلر"،‬
‫و"دان أيكرويد".‬
‫سمعت بالمشروع عندما اتصل "مايكل" بي،‬
‫وقال إنه يخطط لحدث كبير‬
‫"(كيني لوغنز)"‬
‫وسألني إن كنت راغبًا في الانضمام إليه.‬
‫لم أكن مدركًا لما يحدث في "أفريقيا"،‬
‫لكن في ذلك الوقت،‬ ‫كل ما سجله "مايكل" حقق نجاحًا مبهرًا،‬
‫لذا فقد قبلت دون تفكير حتى.‬
‫"مشروع (أثيوبيا)"‬
‫يا للهول. لقد جمعنا أروع فناني العالم.‬
‫ألن يكون من المؤسف العمل مع كل هؤلاء‬ ‫الفنانين المشهورين على إنتاج ألبوم‬
‫دون أن ينجح‬ ‫فقط لأننا لم نحسن اختيار الأغنية؟‬
‫حصلنا على الطاقم. علينا الآن كتابة النص.‬
‫"18 يناير 1985، عشرة أيام قبل التسجيل"‬
‫ظننت أنا و"مايكل" أننا نملك وقتًا طويلًا.‬
‫لذا كنا نتبادل المزاح طوال الوقت.‬
‫عندها اتصل "كراغن".‬
‫كنت متحمسًا لهذا المشروع‬ ‫لدرجة أنني لا أستطيع النوم.‬
‫قال لي عندها:‬
‫"ينتظر أشخاص كثر هذه الأغنية.‬
‫لم تعودوا أربعة أشخاص فقط."‬
‫صُدمت عندها.‬
‫استمر بالكلام وقال إنه اتفق مع "بيلي جول"،‬
‫و"ويلي" أيضًا.‬
‫إضافةً إلى "تينا" و"هيوي لويس"‬ ‫و"بول سايمون" و"ديانا روس" و"راي تشارلز".‬
‫ازداد الضغط مع كل كلمة.‬
‫وقال في النهاية: "وعلينا تسجيلها‬ ‫في ليلة جوائز الموسيقى الأمريكية."‬
‫قلت له: "عم تتحدث يا صاح؟"‬
‫أتى بعدها "كوينسي".‬
‫بدأ عندها العمل.‬
‫وقال "كوينسي" بهدوء شديد:‬ ‫"أحتاج إلى أغنية."‬
‫من المهم أن تفهموا صعوبة الموقف.‬
‫سيحلّ موعد الجوائز الأمريكية‬ ‫في الأسبوع القادم،‬
‫ولا يستطيع "كوينسي" المشاركة بالعمل إطلاقًا‬
‫قبل أن نعطيه أغنية.‬
‫لا أعرف كيف نجحنا بعدها.‬ ‫تملّكتنا رغبة شديدة في النجاح.‬
‫بدأنا نوافق على أي شيء يبدو جيدًا.‬
‫ابتكرت عدة كوردات.‬
‫أوقفني عندها "مايكل" وأكمل.‬
‫جيد.‬
‫إضافةً إلى…‬
‫أشبه بالسحر.‬
‫أصبح لدينا الآن قالبًا مع دندنة،‬
‫لكن من دون كلمات.‬
‫أعتقد أن "مايكل" ابتكر جملة "نحن العالم".‬
‫"نحن الأطفال".‬
‫"نحن…" ماذا؟‬
‫"نحن من يصنع يومًا أكثر إشراقًا."‬
‫رأيت من طرفي عيني وقتها،‬
‫بعض الألبومات تقع عن الرف.‬
‫وسمعت حفيفًا.‬
‫ما هذا؟ ما الذي يحدث؟‬
‫نظرت من فوق كتفي،‬
‫ورأيت أكبر ثعبان يمكنكم تخيّله.‬
‫قال "مايكل": "جاء أخيرًا‬ ‫يا (لايون إل). يا للهول!‬
‫كان ضائعًا في الغرفة،‬
‫لكنه خرج عندما سمع غناءنا يا (لايون إل)،‬
‫لأنه يريد مقابلتك.‬
‫يريد إلقاء التحية عليك."‬
‫أردت الخروج من ذلك المنزل بأقصى سرعتي!‬
‫صرخت بأعلى صوتي. ظننت أنها نهايتي.‬
‫رأيت هذا الفيلم المرعب من قبل،‬ ‫ولن ينتهي المطاف بأمثالي بخير.‬
‫"19 يناير 1985، تسعة أيام قبل التسجيل"‬
‫كانت مرحلة التجهيز لجلسة التسجيل‬ ‫موترة للأعصاب،‬
‫وكان من المهم اختيار الموقع المثالي.‬
‫هذه الأوراق بالغة السرية.‬
‫التسريب الأكثر ضررًا لمشروعنا‬
‫هو تسريب مكان التسجيل.‬
‫تحققنا من كل استديوهات "لوس أنجلوس"،‬
‫ورأينا أن "آيه آند إم"‬ ‫تحوي كل ما احتجنا إليه.‬
‫موقعها ممتاز،‬
‫وتملك قاعاتها خصائص صوتية رائعة.‬
‫انتهينا.‬
‫حالما تتسرّب أخبار عما نفعله‬ ‫وتظهر في الصحف،‬
‫ستكون تلك نهاية مشروعنا.‬
‫إن وصل "برينس" أو "مايكل جاكسون"‬ ‫أو "بوب ديلان" إلى الموقع‬
‫ورأوا مجموعة من الصحافيين في الخارج،‬
‫فلن يدخلوا إطلاقًا.‬
‫شعر "كراغن" بالقلق الشديد حيال التسريبات.‬
‫أصابهم الشك بالجنون.‬
‫تسرّبت مجموعة من المعلومات بخصوص هذا الحدث،‬
‫مما جعل عملنا الحالي أصعب بكثير.‬
‫هل عرفتم مصدر التسريب؟‬
‫- كان شخصًا من الفريق.‬ ‫- هنا؟‬
‫يجب أن نأخذ حذرنا.‬
‫كان مشروعنا هو الحدث الأكبر‬ ‫في موسيقى الـ"بوب" في المدينة،‬
‫ومن الصعب التكتّم على هذا السر.‬
‫"(مايكل)"‬
‫"20 يناير 1985، ثمانية أيام قبل التسجيل"‬
‫انتهيت من كتابة الأغنية مع "مايكل"،‬
‫وسلّمناها إلى "كوينسي".‬
‫لكن السؤال الأهم كان: "هل ستعجبه؟"‬
‫يا للهول.‬
‫استمعت إليها في منزلي،‬ ‫وأقسم إنني وقعت على الأرض من شدة جمالها.‬
‫وقعت فعلًا. كانت مثالية من كل النواحي.‬
‫شعرت بالسعادة الطاغية،‬ ‫وقلت لنفسي: "الشكر للسماء!"‬
‫ممتاز. لقد أعجبته.‬
‫يجب الآن أن نسجل النسخة الأولية‬
‫"23 يناير 1985، خمسة أيام قبل التسجيل"‬
‫حتى يدرك الفنانون الآخرون نمط الأغنية.‬
‫"استديوهات تسجيل (لايون شير)"‬
‫إنه الآخر.‬
‫اسمي "أومبيرتو كاتيكا".‬
‫طُلب مني أن أشغل منصب مهندس المشروع بالكامل‬
‫"(أومبيرتو كاتيكا)، مهندس التسجيل"‬
‫من قبل "كوينسي جونز".‬
‫مرحبًا؟‬
‫كيف حالك يا "لويس"؟‬
‫أتمازحني يا صاح؟‬
‫حسنًا. لدينا هنا "مايكل" و"ليونيل".‬
‫إننا نستعد لتسجيل النسخة الأولى للأغنية.‬
‫واحد. اثنان. ثلاثة…‬
‫كان هدفنا هو تأليف أغنية بسيطة،‬
‫لأننا أردنا تسليط الضوء على الغناء،‬
‫وعلى ما ستضيفه‬ ‫هذه الأصوات العظيمة إلى المشروع.‬
‫المعذرة. مرة أخرى.‬
‫"هذا صحيح، سنجعل اليوم أفضل."‬ ‫أحب هذه الجملة!‬
‫أشعر بأن عليّ قول "أكثر إشراقًا" مجددًا.‬
‫سيراودك شعور أقوى إن استخدمت كلمة مختلفة.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- أجل.‬
‫في منتصف جلسة التسجيل…‬
‫يدخل "ستيفي".‬
‫اعتقد أننا ما زلنا نكتب الأغنية.‬
‫قال "كوينسي": "سأتحدث إليه بنفسي."‬
‫أخذه "كوينسي" إلى البهو‬ ‫وأخبره أننا انتهينا من كتابتها،‬
‫وأننا نسجل النسخة الأوليّة.‬
‫وبالطبع أجابه "ستيفي": "حسنًا إذًا."‬
‫لكننا استطعنا رؤية الصدمة على وجهه‬ ‫وكأنه يتساءل: "لماذا لم يخبرني أحد؟"‬
‫لكننا أخبرناه. منذ ثلاثة أسابيع.‬
‫لكن في تلك اللحظة،‬ ‫كان نتاجنا على وشك الاكتمال.‬
‫يجب أن نرسل التدوينات الموسيقية والرسائل‬ ‫وأشرطة الـ"كاسيت" إلى الفنانين.‬
‫- أيمكن أن تصلهم يوم الاثنين؟‬ ‫- بالطبع.‬
‫من الضروري أن يجهز شريط بحلول الغد.‬
‫"24 يناير 1985، أربعة أيام قبل التسجيل"‬
‫كنت أنظر إلى صندوق يحوي 50 شريطًا‬ ‫تم إرسالها إلى مدراء الأعمال،‬
‫وإلى بعض الفنانين مباشرةً.‬
‫كانت فترة مثيرة حقًا.‬
‫كنا قد أصدرنا أغنيتنا الناجحة الأولى‬ ‫منذ فترة قصيرة،‬
‫عندما تلقيت شريط "كاسيت".‬ ‫هذا ما كنا نستخدمه في تلك الأيام.‬
‫"(هيوي لويس)"‬
‫احتوى على الأغنية والدعوة.‬
‫سمعت النسخة التجريبية في سيارتي.‬
‫لم أقابل "ليونيل" أو "مايكل" في حياتي،‬
‫لذا فكان تلقّي هذه الدعوة أمر مدهش.‬
‫قلت لنفسي بعد أن سمعتها‬ ‫إنها ستنجح بكل تأكيد.‬
‫أذكر كيف سمعت بالمشروع،‬ ‫فقد اتصل بي "ليونيل".‬
‫"(سموكي روبنسون)"‬
‫إن "ليونيل" بمثابة أخي.‬
‫وكان هذا يكفيني. لا أحتاج إلى المزيد.‬
‫ليس من الضروري أن يقنعني أحد بالمشاركة.‬
‫أرسل لي مكتب "كوينسي" نسخة.‬
‫استمعت إلى الأغنية عدة مرات،‬ ‫وشعرت بأن لازمتها مميزة حقًا.‬
‫عندما سمعتها لأول مرة، ظننت أنها شاملة.‬
‫وبما أن أصواتًا مختلفة ستؤديها،‬
‫فيُفترض أن تكون كذلك.‬
‫لذا وافقت على المشاركة.‬
‫"23 يناير 1985،‬ ‫زملائي الفنانون، يُسعدنا كثيرًا…"‬
‫في الرسالة التي وصلتنا،‬ ‫كان أحد الأسطر محجوبًا.‬
‫كان ذلك هو العنوان.‬
‫كُتب فيه "استديوهات (آيه آند إم)".‬
‫لكن "كين" لم يقبل بأن يعرف أحد بالمكان.‬
‫لم نُضطر إلى معرفة المكان في ذلك الوقت.‬
‫لا أذكر شيئًا أصلًا، كغيري من الفنانين.‬
‫اتصل "كوينسي" بي،‬
‫وقال لي: "سننتج أغنية جديدة،‬ ‫وأريدك أن تدير الأصوات.‬
‫لكن عليك أن تأتي بسرعة لنتحدث،‬ ‫فلا نملك وقتًا طويلًا."‬
‫"(توم بيلر)، منظّم أصوات"‬
‫قابلت "كوينسي" في عام 1973.‬
‫كنت فتى أبيض البشرة،‬ ‫ونشأت في كنيسة إنجيلية للسود.‬
‫سمع "كوينسي" بعض أعمالي مع "سارة فان"،‬
‫ودعاني إلى منزله.‬
‫عندما أتى إلى باب منزله ونظر إليّ، قال لي:‬
‫"أنت لست أبيض البشرة."‬
‫وهنا بدأت صداقتنا.‬
‫ارتبطنا فنيًا مباشرةً وأصبحنا أخوين.‬
‫لكن "كوينسي" كان المسؤول.‬
‫"26 يناير 1985"‬
‫"يومان قبل التسجيل"‬
‫انتقلنا بعدها إلى منزلي.‬
‫تواجد "توم بيلر" هناك مع "كوينسي".‬
‫أذكر أنهما جلسا في غرفة المعيشة،‬
‫وصنعا دائرة.‬
‫وضعا أسماء كل الفنانين على الأرض.‬
‫علينا الآن الخوض في عملية ترتيب الأصوات.‬
‫اختيار من سيغني وحده،‬
‫من سيغني نصف جملة فقط،‬
‫ويجب أن تتلاءم نصف الجملة هذه‬ ‫مع صوتك ونمط غنائك وأسلوبه.‬
‫بدأت أستمع إلى كل فنان سيغني بمفرده…‬
‫بحثًا عن كل اختلاف وتضاد.‬
‫امتلك "ذا بوس" صوتًا حادًا.‬
‫خطر لي "كيني لوغينز" بعده.‬
‫امتلك "كيني" صوتًا صافيًا،‬
‫وسيكون مثاليًا بعد "سبرينغستين".‬
‫درس "بيلر" مجالات أصوات الفنانين‬
‫لأنه يريد التأكد من شعورهم بالراحة‬
‫مع الجمل التي سيغنونها.‬
‫بما أنني عملت مع "تينا" من قبل،‬
‫اخترت لها مقطعًا هادئًا‬ ‫لأن طبقة صوتها المنخفضة دافئة حقًا.‬
‫سننتقل بعدها إلى "ستيف بيري".‬
‫يملك مجال صوت مهيّجًا للعواطف.‬
‫أما "سيندي"، فصوتها يعبق بالقوة.‬
‫حتى في أغنية "غيرلز وانا هاف فان".‬
‫يا للهول، كم أحب "هيوي"،‬
‫لكننا لن نتمكن من إعطاء كل فنان‬ ‫جملة ليغنيها بنفسه.‬
‫كما كان قلقًا بخصوص وقوفهم قرب بعضهم،‬
‫مما أدى إلى خوضنا نقاشات غريبة‬
‫بخصوص جمع بعض الناس بآخرين.‬
‫فكرت أننا سنُدخل كلّ شخص‬
‫إلى غرفة لتأدية المقطع الخاص به.‬
‫لكن "كوينسي" رفض قائلًا:‬ ‫"سنعلق عندها هنا لمدة ثلاثة أشهر.‬
‫يمكننا رسم دائرة في الغرفة‬ ‫وتركيب جميع الميكروفونات،‬
‫وسيغني كل فنان مقطعه أمام الجميع."‬
‫عجبًا.‬
‫كان بعض هؤلاء الفنانين مشاغبين.‬
‫عُرف بعضهم بمحبتهم لإثارة المشكلات.‬
‫مثل "سيندي لوبر"،‬
‫و"ستيفي وندر" أيضًا.‬
‫أنا لست خائفًا، لكننا في وضع صعب.‬
‫قال "كوينسي": "لنفكر في البداية.‬
‫ماذا سيحدث حالما يدخلون إلى الاستديو؟"‬
‫يجب أن نكون قادرين‬ ‫على السيطرة على أعصاب الجميع،‬
‫من دون أن نأخذ أي استراحات.‬
‫يجب أن يتم الأمر بشكل مثالي.‬
‫إن توقفنا للحظة فقط، فستعمّ الفوضى المكان.‬
‫كنت أنظر إلى هذه الأسماء العظيمة،‬
‫ورأيت اسمي بينهم.‬
‫ما الذي أفعله أصلًا؟‬
‫ماذا أستطيع أن أفعل هنا؟‬
‫لم يكن شعورًا سهلًا.‬
‫وفجأةً…‬
‫حان الوقت.‬
‫"28 يناير 1985"‬
‫"يوم التسجيل"‬
‫كنت في صالة "شراين أوديتوريوم"‬
‫عندما وصل "ليونيل" في الصباح الباكر.‬
‫سيستضيف هذا الفنان‬ ‫أكبر عروض ساعة الذروة على قناة تلفزيونية،‬
‫في وقت كانت فيه‬ ‫البرامج التلفزيونية مسيطرة تمامًا.‬
‫كنا قلقين حقًا بشأن "ليونيل".‬
‫سأخبركم بصراحة‬ ‫أنني لم أر نصًا بهذا الحجم من قبل.‬
‫لكنه ممتع. مسلّ حقًا.‬
‫دائمًا ما تكون هذه الحفلات مثيرة،‬ ‫وأتوق حتى نبدأ بالعرض.‬
‫إن بقيت مستيقظًا حتى ذلك الوقت!‬
‫لكننا بدأنا بتجهيز الاستديو‬ ‫في نفس الوقت أيضًا.‬
‫طلبوا مني التطوّع لإضاءة الاستديو.‬
‫جلبت بعض الأصدقاء‬ ‫الذين يعملون في مجال الإضاءة،‬
‫"(بوب ديكنسون)، مهندس الإضاءة"‬
‫وحصلت على المعدّات بالمجان.‬
‫لا أعتقد أنهم عرفوا في ذلك الوقت‬ ‫من كان سيحضر بصراحة.‬
‫طُرحت الكثير من الأسئلة حول الفنانين‬ ‫الذين لم يحضروا حفل توزيع الجوائز.‬
‫اتصل بي "كوينسي جونز".‬
‫أخبرني فقط أنه يريدني ليلة الغد‬ ‫في "لوس أنجلوس"،‬
‫"(ديون وارويك)"‬
‫لكنني قلت له: "هذا مستحيل،‬ ‫لأنني سأكون في (لاس فيغاس)".‬
‫كان "ستيفي" في "فيلادلفيا"‬ ‫في الساعة الثانية من ذلك اليوم.‬
‫سنراكم في الصيف.‬
‫أنهى "بروس سبرينغستين" للتوّ‬ ‫جولته في "بوفالو".‬
‫سمعت عن الأحوال الجوية هناك،‬
‫لذا شعرنا جميعًا بالتوتر.‬
‫"ملغاة"‬
‫"(شراين أوديتوريوم)"‬
‫أدركنا أننا لا نملك أي سيطرة على ما يحدث.‬
‫في تلك الليلة، كنا نرتجل كل شيء.‬
‫مرحبًا. أنا "ليونيل ريتشي".‬
‫عدنا الليلة إلى "شراين أوديتوريوم"‬
‫في "لوس أنجلوس"، "كاليفورنيا"‬
‫لإحياء حفل توزيع جوائز الموسيقى الأمريكية!‬
‫احترسوا، لأن ليلتنا طويلة!‬
‫كان "ليونيل" في تلك الليلة مضيف الحفل.‬
‫إنه قائد العرض.‬
‫سيتغيّر كل شيء بعد هذه الليلة.‬
‫غنّى مرتين،‬
‫وفاز بالكثير من الجوائز.‬
‫"ليونيل ريتشي"!‬
‫- "ليونيل ريتشي"!‬ ‫- "ليونيل ريتشي".‬
‫- "ليونيل ريتشي"!‬
‫- - "ليونيل ريتشي".‬ ‫- أغنية "هيلو".‬
‫أعتقد أنني فزت بست جوائز في تلك الليلة‬ ‫أثناء تقديمي للحفل.‬
‫نسيت أنني أعمل هنا.‬
‫بينما كان خلف الكواليس،‬ ‫كان يتحدث فقط عن "وي آر ذا وورلد".‬
‫لكنه لم يمتلك سوى 30 ثانية‬ ‫قبل الصعود على خشبة المسرح.‬
‫انطلقت مسيرتها المهنية المنفردة عام 1984‬
‫بألبومها الجديد "ذا غلاموروس لايف".‬
‫رحّبوا بـ"شيلا إي"!‬
‫في ذلك الوقت، كنت في جولة "بوربل راين".‬
‫كانت جولة طويلة.‬
‫ومع وقت وصولي إلى الحفل، كنت مرهقة،‬
‫غنّوا معي!‬
‫ومتوترة لأقصى الحدود.‬
‫نظرت إلى الجماهير، وهو ليس بالتصرّف الصحيح،‬
‫"(شيلا إي)"‬
‫لأنك ستُصاب بالرهبة‬ ‫عندما ترى الصفوف الخمسة الأولى فقط.‬
‫هيا يا رفاق. لنغنّ معًا!‬
‫أخبرني "ليونيل ريتشي" أنه بعد الحفل‬
‫سيتجه الجميع لتأدية أغنية ما،‬ ‫وأنه يريدني لغناء مقطع منها.‬
‫فوافقت فورًا.‬
‫قال "ليونيل" إنه يأمل‬ ‫بانضمام "برينس" أيضًا لغناء مقطع،‬
‫فأجبته: "حسنًا، لكنه سيفعل ذلك‬ ‫وفقًا لجدوله الزمني الخاص."‬
‫والآن، لنر من حاز على لقب‬ ‫الأغنية الأفضل لمغنيي البشرة السوداء.‬
‫المرشحون هم: "برينس"‬ ‫وأغنيته "وين دوفز كراي"،‬
‫"مايكل جاكسون" وأغنيته "ثريلر".‬
‫تواجه "برينس" و"مايكل" في فئتين.‬
‫كانت المنافسة بينهما مشتعلة.‬
‫جمع "مايكل" و"برينس" للغناء معًا‬ ‫سيكون رائعًا.‬
‫ستكون أشبه بدعاية عظيمة،‬ ‫فقد اجتمع هذان الاثنان‬
‫معًا لتأدية أغنية لإنقاذ الأرواح.‬
‫"وين دوفز كراي" لـ"برينس".‬
‫اسم الحارس الشخصي لـ"برينس" كان "شيك"،‬
‫وقد بدا مرعبًا.‬
‫كان رجلًا ضخم الجثة.‬
‫"(برينس)، الأغنية الأفضل‬ ‫لمغنيي البشرة السوداء"‬
‫وعندما كان "برينس" يفوز بأي جائزة،‬ ‫اعتاد "شيك" الصعود معه لاستلامها.‬
‫لن يهاجمك أي شخص أثناء صعودك المسرح!‬
‫لا أعلم. الأمر مختلف في الوقت الحالي.‬
‫هذا مخيف!‬
‫مخيف حقًا!‬
‫فاز "برينس" بهذه الجوائز المهمة،‬
‫على عكس "مايكل"،‬ ‫الذي لم يتواجد في الحفل بالطبع.‬
‫كان في استديوهات "آيه آند إم" يتدرّب وحده.‬
‫- "مايكل"؟‬ ‫- نعم؟‬
‫"إننا نتخذ خيارًا، وننقذ حياتنا بذلك."‬
‫أيمكنك ألا تذكر هذه الجملة في اللازمة؟‬
‫أتريد حذف جملة "إننا نتخذ خيارًا"؟‬ ‫أيمكن لأحد أن يجلب لي الكلمات؟‬
‫سأحذفها، لكنني قد أنسى ذلك أثناء الغناء.‬
‫كان أول الواصلين هو "مايكل جاكسون".‬
‫وقف في منتصف الغرفة،‬ ‫أمام ميكروفون من نوع "سي 12".‬
‫أيمكننا البدء؟‬
‫يتم التسجيل.‬
‫كان مركزًا تمامًا،‬
‫وشعر بأنه مرتبط بالموسيقى.‬
‫أيمكننا موازنة المقطع قبل المتابعة؟‬
‫- من دون الموسيقى؟‬ ‫- نعم.‬
‫كنت أعدّل بعض الأضواء في المكان،‬
‫وكان "مايكل جاكسون" في الغرفة،‬
‫وبدأ فجأةً بالغناء.‬
‫أذكر أنه كان أروع صوت سمعته في حياتي.‬
‫المعذرة.‬
‫لم أقل "أفضل". أستمر بقول "أكثر إشراقًا".‬
‫نسيت ذلك.‬
‫عندما طلب مني "كوينسي" تأليف هذه الأغنية‬
‫من أجل قضية الجوع في العالم،‬
‫سخّرت كل جوارحي في كتابتها.‬
‫يصعب عليّ وصفها.‬
‫من الأسهل التحدث عن الموضوع‬ ‫عبر تأدية الأغنية ببساطة.‬
‫هذا رأيي بصراحة.‬
‫"كوينسي"،‬
‫أتعتقد…‬
‫أيجب أن أقول: "أنت وأنا"‬ ‫أم "أنتم ونحن" في النهاية؟‬
‫- أعجبتني "أنت وأنا".‬ ‫- حسنًا.‬
‫- أشعر بأنها أكثر عاطفية.‬ ‫- بالضبط. نعم.‬
‫- فهمت.‬ ‫- وأقرب إلى نمط الـ"كونتري".‬
‫- صحيح.‬ ‫- أحببت أداءك يا صاح.‬
‫هذا ما نريده.‬
‫ما قد تريدون معرفته بخصوص "مايكل"‬
‫هو أنه رغب أولًا في كتابة الأغنية فقط.‬
‫لم يرد "مايكل" في البداية الغناء‬ ‫أو الظهور في الفيديو على الإطلاق.‬
‫ظن أنه يبالغ في الظهور أمام الإعلام.‬
‫لكنني أقنعته بالمشاركة في الفيديو.‬
‫كان سيرتكب أكبر أخطاء حياته‬
‫إن لم يتواجد في الأغنية.‬
‫لكنه كان مشاركًا بكل جوارحه في الحقيقة.‬
‫كيف يبدو لك هذا؟‬
‫ممتاز.‬
‫مدهش يا "مايك".‬
‫بعد قليل، سنرى عروضًا مثيرة‬ ‫من "تينا ترنر" و"ستيفي وندر" و"برينس".‬
‫جلس "كيني كراغن" في الصف الأول في الحفل.‬
‫ومع بداية كل إعلان،‬
‫نهض من مقعده وركض إلى الكواليس.‬
‫ابقوا في مقاعدكم يا أعزائي. لا تتحركوا.‬
‫ذهبت إليه وقلت له إننا نواجه موقفًا صعبًا.‬
‫"سيندي لوبر".‬
‫أتت إليّ "سيندي لوبر" في الكواليس‬ ‫وقالت لي إن حبيبها سمع الأغنية،‬
‫وأنها لن تتمكن من القدوم معنا‬ ‫لأنه لا يعتقد أنها ستنجح.‬
‫لم يعلم أحد ماذا سيحدث.‬
‫من الواضح أنهم جمعوا‬ ‫مجموعة مذهلة من الفنانين،‬
‫لكنني كنت مرهقة ومشوّشة.‬
‫كانت سنة مميزة، أليس كذلك؟‬
‫وبعد الحفل، قالوا لي‬ ‫إن عليّ التوجه إلى الاستديو.‬
‫قلت لها: "من المهم‬ ‫أن تتخذي القرار الصحيح يا (سيندي).‬
‫لا تفوّتي جلسة التسجيل الليلة."‬
‫يا لها من ليلة!‬
‫يا لروعتها.‬
‫قلت للفنانين: "لا تبقوا هنا.‬
‫انطلقوا فورًا إلى استديوهات (آيه آند إم)."‬
‫أيمكنك إخبارنا عن مشاعرك‬ ‫بخصوص الأغنية التي ستُسجّل اليوم؟‬
‫لا أعرف ماذا يحدث حاليًا. أعلم أن "كوينسي"‬ ‫يعيش حالة من الترقب الشديد،‬
‫لذا أريد الذهاب فورًا إلى هناك.‬
‫- أجل.‬ ‫- ما اسم الأغنية؟‬
‫"وي آر ذا وورلد".‬
‫سمعنا إحدى الإشاعات التي تقول إن "برينس"‬ ‫و"جيمس براون" قد يشاركان أيضًا.‬
‫- لا تعليق.‬ ‫- لماذا؟‬
‫- لا يُسمح لي حقًا بالتحدث عن هذه الأمور.‬ ‫- يجب أن نذهب الآن.‬
‫- شكرًا جزيلًا.‬ ‫- شكرًا.‬
‫عندما غادرت حفل الجوائز الأمريكية،‬ ‫علمت بوجود سيارة ما لنقلي،‬
‫ثم وصلنا إلى المكان.‬
‫لم أعلم من كان في الداخل.‬
‫لم أمتلك أي فكرة عن المشروع‬ ‫حتى وصلت إلى "لوس أنجلوس".‬
‫يقدّر الجميع "كوينسي"،‬
‫لذا فعندما تسمع أنه يعمل على مشروع،‬ ‫فمن الأفضل لك أن تشاركه.‬
‫كان كل شيء جاهزًا تقريبًا.‬
‫طلب "كوينسي" أن أجلب له ورقة‬ ‫وقرر كتابة الجملة الأهم والأفضل.‬
‫"اترك كبرياءك عند الباب."‬
‫حالفني الحظ بعملي ضمن فريق التصوير،‬
‫لكنني كنت مجرد مصوّر مبتدئ.‬
‫"(كين وو)، مصوّر"‬
‫كنت قد انتقلت إلى المدينة‬ ‫منذ ثلاث سنوات فقط.‬
‫قال المنتج: "اذهب إلى الخارج.‬ ‫سيصلون قريبًا."‬
‫لكننا لم نعلم من سيصل حقًا.‬
‫وصل "كيني روجرز" للتوّ.‬
‫عندما وصلت إلى الاستديو،‬
‫أدركت أنني محاط بنخبة نجوم الـ"بوب"‬ ‫في ذلك الوقت.‬
‫- سيارة "راي تشارلز" الـ"ليموزين" تقترب.‬ ‫- يا للهول!‬
‫- "بيت ميدلر".‬ ‫- أعتقد ذلك.‬
‫- أرى الآن "كريستي برينكلي". لا أصدّق.‬ ‫- هل لحظ أحدكم "بيلي جول"؟‬
‫لم نستطع استيعاب ما يحدث.‬
‫كنا نتواصل باستخدام اللاسلكي،‬
‫لمعرفة من وصل ومن اقترب‬ ‫ومن كان يقف في الخارج.‬
‫وصلت "كيم كارنز" للتوّ.‬
‫رأينا رجلًا يركن سيارة "بونتياك جي تي أو"‬ ‫قديمة في الجهة المقابلة من الشارع.‬
‫وعندما خرج منها،‬ ‫أدركنا أنه "بروس سبرينغستين".‬
‫عندها علمت أن الحفلة قد بدأت.‬
‫هذا "راي". إنه هنا حقًا.‬
‫كان ذلك أشبه بدخول تمثال الحرية.‬
‫عند وصول "ديانا روس"،‬ ‫شعرت بأننا ارتقينا إلى مستوى جديد.‬
‫اعتقدت أننا في حلم.‬
‫كنت محاطة بالأساطير.‬
‫"بوب ديلان"؟ ألقيت عليه التحيّة‬ ‫أثناء مروري لخوفي الشديد.‬
‫لم يُسمح سوى للفنانين بدخول الاستديو،‬
‫لذا فلم يجلب أي منهم مساعديه.‬
‫ثم بدأنا نتبادل أطراف الحديث،‬
‫وهذا كان حماسيًا.‬
‫شعرت بالنشوة فقط لتواجدي ضمن هذه المجموعة.‬
‫خشيت من أنني لا أرتدي ملابس لائقة.‬
‫كنت أعرف "بيلي جول"، لذا اتجهت إليه فورًا.‬
‫أحسّ الجميع بالجو الساحر.‬
‫أهمّ من كانوا يعملون‬ ‫في مجال الترفيه في ذلك العصر‬
‫تواجدوا في تلك الغرفة.‬
‫كنا نقف على المنصة.‬
‫أذكر أن "بول" وقف‬ ‫على درجة أقل ارتفاعًا. نظر إليّ‬
‫وقال: "إن ألقى أحدهم قنبلة على هذا المكان،‬ ‫سيعود (جون دينفر) إلى قمة اللوائح."‬
‫"اترك كبرياءك عند الباب"‬
‫هذا جميل. رائع حقًا.‬
‫كانت الطاقة في الغرفة مرتفعة حقًا.‬
‫سيغني "راي" و"ويلي" بالتأكيد.‬
‫لكن في مرحلة ما،‬ ‫كان بوسعك الإحساس بجو المنافسة.‬
‫سأقول بكل ثقة‬ ‫إننا لم نتخلّ تمامًا عن كبريائنا.‬
‫قد يكون التعامل مع المشاهير صعبًا‬
‫عندما يُحاطون بمدراء الأعمال‬ ‫والموظفين وفرقهم الخاصة،‬
‫لكنهم لم يكونوا في تلك البيئة.‬
‫أكبر نجوم الغناء وجدوا ذلك مريحًا.‬
‫وبدوا خائفين بعض الشيء.‬
‫كأننا في اليوم الأول من الحضانة.‬
‫حسنًا يا رفاق.‬
‫أيمكنكم الابتعاد قليلًا؟‬
‫رجاءً.‬
‫مرحبًا.‬
‫اسمعوني يا رفاق.‬
‫اضطُر "كوينسي" إلى ضبط هؤلاء الأطفال.‬
‫أولًا، أودّ منكم أن تقابلوا "بوب غيلدوف"‬
‫الذي ألهم مشروعنا الحالي.‬
‫هذا هو الرجل الذي أنشأ فرقة "باند آيد".‬
‫وقد عاد من "أثيوبيا" للتوّ‬ ‫ويريد التحدث إليكم.‬
‫لا أعلم بشأن ذلك.‬
‫ربما…‬
‫بغاية نقلكم إلى جو الأغنية‬ ‫التي ستؤدونها بعد قليل،‬
‫والتي نأمل أن تساعد في إنقاذ الملايين،‬
‫يجب أن نتذكر أن سعر الحياة هذا العام‬
‫هو قطعة بلاستيكية بعرض 20 سنتيمترًا‬ ‫وتحوي ثقبًا في منتصفها.‬
‫ولا أعلم إن كان بوسعنا كمجموعة‬ ‫أن نتصوّر معنى العدم.‬
‫العدم هو عدم امتلاك الماء.‬
‫في بعض المخيمات، يُخصص 15 كيسًا‬ ‫من الطحين لـ27,500 شخص.‬
‫سترون التهاب السحايا والملاريا والتيفوئيد‬
‫تنتشر بكل سهولة بين الناس،‬
‫وجثث البشر ملقية على الطريق.‬
‫هذا سبب اجتماعنا،‬
‫وأفترض أنه سبب قدوم الجميع اليوم.‬
‫لا أريد إحباطكم بهذا الكلام،‬
‫لكن لعلّها تكون الطريقة الأفضل‬ ‫لكي نفهم جميعًا‬
‫سبب وجودنا هنا الليلة،‬ ‫ولتظهر هذه المشاعر عبر الأغنية.‬
‫لذا أشكركم جميعًا ولنأمل أن ننجح في مسعانا.‬
‫"كوينسي" داهية بحق.‬
‫استخدم خطاب "غيلدوف" لإجبار الناس‬ ‫على التركيز على الهدف.‬
‫كأنه يقول: "سنستمتع بوقتنا الآن،‬
‫لكنني أريد منكم نقل مشاعركم‬ ‫إلى هذه الأغنية."‬
‫كنت قد أدّيت منذ قليل‬ ‫في حفل الجوائز الأمريكية.‬
‫واستمتع الجميع بوقته هناك.‬
‫لكن بعد أن شرح لنا سبب وجودنا هنا،‬
‫شعرنا جميعًا بالرهبة.‬
‫نريد توحيد الأصوات في كل مقطع‬ ‫سيتم غناؤه هنا‬
‫وفي المقاطع الجماعية،‬
‫حتى لا نُضطر إلى التعامل‬ ‫مع هذه الأمور داخل الغرفة.‬
‫أول مقطع أريد تسجيله‬ ‫هو البداية حتى اللازمات.‬
‫أيمكننا سماع أربع جمل من دون موسيقى؟‬
‫"أكابولكو"!‬
‫واحد. اثنان…‬
‫توقفوا رجاءً.‬
‫أيمكن للجميع الرقص على الألحان‬ ‫باستخدام ركبهم وليس أقدامهم؟‬
‫لأننا نضع حملًا كبيرًا على هذه المنصة.‬
‫شعر الجميع بالتوتر‬ ‫لأننا لا نملك وقتًا كثيرًا.‬
‫لذا يجب أن نعمل معًا‬
‫وبسرعة فاعلة.‬
‫مرة أخرى يا رفاق.‬
‫كان علينا حفظ الأغنية‬ ‫والتدرّب عليها ومراجعتها.‬
‫هذا ما حدث باختصار.‬
‫شعر فريق الإنتاج بالضغط الأكبر،‬
‫لأننا عندما نسمح لـ"سبرينغستين" والآخرين‬
‫بالعودة إلى منازلهم،‬ ‫يجب أن نكون قد انتهينا من التسجيل.‬
‫لا نملك سوى ليلة واحدة‬
‫لتسجيل الأغنية بشكل مثالي.‬
‫حسنًا، نريد الآن إكمال المقطع‬
‫بنفس الجواب المرتفع الذي يغني فيه "مايكل".‬
‫ويمكن لأي شخص لا يرتاح بهذه الطبقة‬ ‫ألّا يشارك حاليًا.‬
‫ليشارك فقط من يغنّي بطبقة مرتفعة‬ ‫في هذا المقطع بالتحديد.‬
‫سنسجّل الجوابات المنخفضة لاحقًا.‬
‫لذا إن كانت الطبقة عالية للبعض،‬ ‫يمكنهم الارتياح الآن‬
‫وسنعود لاحقًا لتسجيل كل شيء.‬
‫سنستمع إلى كل شيء،‬
‫ثم نبدأ بالعمل.‬
‫أيمكنني سماعه؟‬
‫كل من يستطيع؟‬
‫يعرف "بوب ديلان" قدراته.‬
‫فهو ليس مغنيًا مشابهًا لـ"ستيفي وندر".‬
‫لذا أعتقد أنه كان‬ ‫أكثر من شعر بعدم الراحة في ذلك الوقت.‬
‫- ما زال أحدهم يغني بجواب خاطئ.‬ ‫- أعلم.‬
‫لا يمكننا حقًا فعل ذلك في هذا المقطع.‬
‫- أتقصدنا أيضًا؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫- أتتحدث إليهم فقط؟‬ ‫- نعم.‬
‫قال بعض المغنيين‬ ‫إنهم لا يستطيعون الغناء بهذه الطبقة.‬
‫- ماذا عنك؟‬ ‫- لا يمكنني.‬
‫حقًا؟‬
‫إن كان المقطع يتطلّب جوابًا عاليًا،‬ ‫ستحاول أن تأتي بحل ما.‬
‫"ربما يمكنني الدندنة فقط."‬ ‫لكنهم لم يرغبوا في شيء كهذا.‬
‫أرادوا صوتًا موحّدًا فقط.‬
‫تُوجد مقولة قديمة بين المغنيين‬ ‫وهي "تحمّل الأمر بصمت".‬
‫شارك في الغناء إن كانت الطبقة تناسبك.‬
‫وتوقف حالما تصبح مرتفعة كثيرًا.‬
‫هناك أصوات كثيرة‬ ‫ولن يفتقدك أحد إن توقفت عن الغناء.‬
‫واحد. اثنان. ثلاثة.‬
‫تواجد 60 إلى 70 شخصًا في تلك الغرفة.‬
‫بدأت رائحة عفونة تفوح.‬
‫كانت الأضواء عبارة عن أجهزة كبيرة‬ ‫تنفث الحرارة باستطاعة 5000 واط،‬
‫لذا شعرنا بالحر الشديد مع مرور الوقت.‬
‫أضاف هذا إلى التوتر.‬
‫كان أخصائيو الإضاءة‬ ‫وأربعة مصوّرين يعملون معًا،‬
‫لذا توخينا الحذر الشديد،‬ ‫لأن الكابلات كانت عرضةً للتشابك‬
‫وعلينا البقاء صامتين طوال الوقت.‬
‫- يا رفاق، أخفضوا صوتكم رجاءً.‬ ‫- عليكم إخفاض صوتكم.‬
‫لا أريد سماع أي ضجة أثناء التسجيل رجاءً.‬
‫كنا نصوّر الفيديو‬
‫وننسق الأغنية في نفس الوقت.‬
‫أيُعقل أن يحدث خطأ ما؟ بالتأكيد!‬
‫كنا نرتجل طوال الوقت.‬
‫يمرّ الوقت بسرعة.‬
‫شعر "كوينسي" بالقلق بخصوص الوضع العام.‬
‫وكان عملي هو حلّ أي مشكلات‬
‫تنبثق في الغرفة.‬
‫ربما يمكننا تغييرها.‬
‫أفضّل كلمة "أكثر إشراقًا".‬
‫أشعر بأن الجميع كان يقول "أكثر إشراقًا".‬
‫- أهي "أكثر إشراقًا"؟‬ ‫- لا. "أفضل".‬
‫لا أريد خلق المزيد من المشكلات.‬
‫"أفضل" أم "أكثر إشراقًا"؟‬ ‫يستخدم الجميل "أكثر إشراقًا".‬
‫"ليونيل ريتشي" هو الشخص المثالي‬ ‫لجمع الناس.‬
‫كنت أنتقل من مجموعة إلى أخرى‬ ‫محاولًا فض النزاعات.‬
‫وقد كان مليئًا بالطاقة.‬
‫لم يهدأ طوال الليل،‬ ‫وهذه هي طبيعته بكل حال.‬
‫روى القصص للجميع وشجعهم.‬
‫نشر البهجة بينهم.‬
‫أراد تسهيل سير العملية فحسب.‬
‫تُوجد جملة يجب ألّا يقولها المرء أبدًا.‬
‫"لست واثقًا حيال هذا. ما رأيك أنت؟"‬
‫"أفضل" تبدو أقوى.‬
‫لدينا 47 فنانًا.‬
‫وإن قلت تلك الجملة، ستسمع 47 نسخة مختلفة‬ ‫من أغنية "وي آر ذا وورلد".‬
‫فكانت مهمتي هي ضمان‬
‫ألّا نحيد عن الأغنية الأصلية مهما حدث.‬
‫ماذا تفعل؟‬
‫ما هذا؟ ما معنى ذلك؟‬
‫هذه ترجمة "نحن العالم".‬
‫قال "ستيفي": "أعتقد أن علينا الغناء‬ ‫باللغة السواحيلية في أحد المقاطع."‬
‫"يمكننا الغناء هكذا."‬
‫- ما هذه اللغة؟‬ ‫- السواحيلية.‬
‫حسنًا. شكرًا جزيلًا.‬
‫واحد. اثنان. ثلاثة. أربعة.‬
‫سينفد الوقت إن دخلنا في هذه المتاهة،‬
‫وستحلّ المصيبة إن نفد الوقت.‬
‫وقفت في زاوية الغرفة‬ ‫بجوار "وايلون جيننغز"،‬
‫وسمعته يقول: "لم يغن أي فنان أمريكي أبيض‬ ‫باللغة السواحيلية من قبل.‬
‫من الأفضل أن أغادر."‬
‫عندها غادر "وايلون" المكان.‬
‫قال: "لا أريد الخوض في ذلك.‬ ‫لا أعلم معنى هذه الكلمات‬
‫لذا فلن أقولها." وحينها خسرنا "وايلون".‬
‫إننا نستمع الآن.‬
‫نحن نستمع.‬
‫إنهم لا يتحدثون السواحيلية أصلًا.‬
‫قال أحدهم: "إنهم لا يتحدثون السواحيلية‬ ‫في (أثيوبيا) يا (ستيفي)."‬
‫بدأنا نشعر باحتمالية‬ ‫حدوث تصادم ثقافي ولغوي كبير.‬
‫أرى ما تحاول فعله.‬
‫لا جدوى من التحدث‬ ‫إلى أولئك الذين يتضوّرون جوعًا.‬
‫نريد الوصول إلى من يملكون المال‬ ‫ويستطيعون تقديمه.‬
‫وكما تعلم، فهذه العبارة‬
‫قد تجذب البعض إلى الأغنية،‬ ‫لكنها ستبعد الكثيرين عنها.‬
‫- ما الكلمات التي سنستخدمها إذًا؟‬ ‫- لا أعلم.‬
‫- إن كنا لا نملك أي كلمات…‬ ‫- إنهم يتحدثون الأمهرية.‬
‫لا نملك أي كلمات أصلًا.‬
‫- الفكرة بأكملها هي…‬ ‫- لا يهم. ماذا لدينا؟‬
‫أذكر أنني كنت بجوار‬ ‫"راي تشارلز" في تلك المرحلة،‬
‫وقال حينها: "اقرع الجرس يا (كوينسي).‬ ‫اقرع الجرس."‬
‫وكان يقصد بذلك: "لنتابع العمل."‬
‫بدأ صبر الكثيرين ينفد.‬
‫شعر الجميع بالتعب،‬
‫وأردنا الانتهاء من العمل فحسب.‬
‫أعتقد أن هذا كان سبب ابتكار‬ ‫جملة "شالا شا لين غاي".‬
‫خطر لـ"مايكل"‬
‫إدخال جملة توحي بالثقافة الأفريقية.‬
‫اعذروني.‬
‫لحظة.‬
‫مهلًا!‬
‫إذًا فنحن نقول: "هذا ما نقدمه."‬
‫لكن ما الذي نقدمه؟‬
‫أنا أحد القلائل الذين يجرؤون‬ ‫على مناقشة "مايكل".‬
‫- إنها غير منطقية.‬ ‫- "لذا دعونا نبدأ بالعطاء."‬
‫أجل. ستكون "لذا دعونا نبدأ بالعطاء" أفضل.‬
‫أعرف "مايكل جاكسون"‬ ‫منذ أن كان في سن العاشرة،‬
‫حين أتى إلى تجربة أداء فرقة "موتاون".‬
‫كان يغني ويرقص بروعة في ذلك العمر.‬
‫ماذا تريد أن تضيف؟‬
‫"مايكل" هو أحد أعظم الفنانين في عصرنا،‬ ‫وأحد أعظم كتّاب الأغاني في التاريخ.‬
‫خشي الناس من التشكيك في جمله‬
‫أو الاعتراض عليها.‬
‫أخبرني إذًا ما معنى "شالا شا لين غاي"!‬
‫هكذا كنا نتعامل مع بعضنا‬ ‫أثناء نشأتنا في "موتاون".‬
‫أحب الجميع بعضهم هناك.‬
‫هل يحب الجميع جملة "عالم واحد"؟‬
‫- أجل.‬ ‫- هذا عظيم.‬
‫- "عالم واحد".‬ ‫- "عالم واحد"!‬
‫"عالم واحد، أطفالنا‬ ‫عالم واحد، لذا دعونا نبدأ بالعطاء"‬
‫- أجل.‬ ‫- جميعًا.‬
‫هذا ممتاز. أرجوكم ألّا تغيّروها‬ ‫لأن كبدي بدأ يؤلمني!‬
‫دعونا نسجلها!‬
‫هلمّوا إن استطعتم.‬
‫هيا يا "آد".‬
‫هيا بنا.‬
‫أخيرًا، انتهينا من غناء الجوقة،‬
‫هذا صحيح!‬
‫وأراد "كوينسي" أن يشكر "هاري بيلافونتي".‬
‫تذكروا أن الشخص الذي ابتكر هذه الفكرة‬ ‫كان "هاري بيلافونتي".‬
‫وثم فجأةً، حدث شيء مذهل.‬
‫كان "هاري بيلافونتي"‬ ‫الشخص الأكثر إلهامًا في تلك الغرفة.‬
‫بدأ "آل جارو"‬ ‫بغناء أغنية "هاري بيلافونتي".‬
‫وشارك الجميع في الغناء.‬
‫"أعترف أنني ثملت بعض الشيء‬
‫ومن سيقلّكم إلى المنزل سيكون أنا أو (راي)"‬
‫في أثناء الاستراحات،‬
‫عزف "راي" نسخة مختلفة من "وي آر ذا وورلد"،‬
‫النسخة الإنجيلية،‬ ‫أو نسخة "جورجيا أون ماي مايند".‬
‫في تلك اللحظة،‬ ‫سمعت "راي" و"ستيفي" يتحدثان.‬
‫قال "راي" إن عليه الذهاب إلى الحمّام،‬
‫فقال له "ستيفي" حينها: "سأرشدك إليه."‬
‫أمسك بذراعه وسارا معًا.‬
‫فقال الجميع حينها:‬ ‫"الكفيف يدلّ الكفيف على الطريق فعلًا"،‬
‫وانفجرنا ضاحكين.‬
‫"برغر" بالسمك. "برغر" بالسمك!‬
‫كان الجميع جائعين.‬
‫ستصلنا بعض الـ"وافلز" بعد قليل.‬
‫الدجاج والـ"وافل"!‬ ‫الدجاج المسلوق مع الـ"وافل".‬
‫طلب الجميع الدجاج والـ""وافل من "روسكو".‬
‫ولم أر أحدًا يأكل الدجاج‬ ‫بشكل أفضل من "ليونيل ريتشي".‬
‫لا يترك على العظام أي قطعة.‬
‫يمصّها بالكامل ثم يضع العظام فوق بعضها.‬
‫وحين ينتهي من الأكل،‬ ‫تكون قد تشكّلت أمامه مجموعة عظام مرتبة.‬
‫قلت له عندها:‬ ‫"أنت أفضل من أكل الدجاج في العالم."‬
‫حين حانت تلك الاستراحة،‬
‫ذهبت "ديانا" إلى "داريل هال"‬ ‫وهي تحمل أوراقها في يديها،‬
‫وقالت: "(داريل)، أنا أكبر معجباتك.‬
‫أيمكنك التوقيع عليها من أجلي؟"‬
‫نظرنا جميعًا إلى بعضنا مصدومين.‬
‫بعدها بدأ الجميع يفعلون ذلك.‬
‫رأيت "سيندي لوبر"‬ ‫تطلب توقيع "ليونيل" و"ذا بوس".‬
‫كان ذلك جميلًا.‬ ‫أرادوا الحصول على تواقيع بعضهم.‬
‫وثم أتوا وطلبوا توقيعي،‬ ‫فقلت: "أحقًا تريدون توقيعي؟"‬
‫شعرت بسعادة لا تُوصف.‬
‫لذا اتصلت بـ"برينس" لأخبره بما يجري.‬
‫قلت له: "عليك أن تأتي.‬
‫الأجواء جميلة والجميع سعداء،‬
‫ونمضي وقتًا رائعًا مع بعضنا البعض."‬
‫تحدثت على الهاتف مع "برينس"،‬
‫وكان في ناد "كارلوس آند تشارليز".‬
‫اقترح أن يعزف مقطوعة منفردة‬ ‫على الغيتار في غرفة أخرى.‬
‫فرفضت وقلت له إننا جميعًا في نفس الغرفة.‬
‫"أريد منك أن تأتي وتغني معنا."‬
‫أراد أن يضيف صوت الغيتار،‬
‫لكننا لم نحتج إلى غيتار في هذه الأغنية.‬
‫بدأ الوقت يتأخر،‬
‫وكنت أتطلّع لغناء أحد المقاطع،‬
‫لكنهم استمروا بطرح نفس السؤال:‬ ‫"أيمكنك إقناع (برينس) بالقدوم؟"‬
‫استغربت عندها.‬
‫بدأت أشعر بأنهم يستغلّون وجودي هنا‬
‫لأنهم يريدون "برينس" في الحقيقة،‬
‫وإن أبقوني معهم لوقت أطول،‬ ‫فقد يأتي "برينس".‬
‫أعلم أنهم كانوا بانتظار‬ ‫سيارته الـ"ليموزين"،‬
‫لكنه لم يحضر.‬
‫علمت أنه لن يأتي،‬
‫لأن المكان مزدحم ولن يشعر بالراحة هنا.‬
‫فقلت لـ"ليونيل" إنني سأذهب.‬
‫لم يخططوا أصلًا لتأديتي أحد المقاطع،‬
‫وجرحني ذلك بعض الشيء.‬
‫انتهينا من اللازمة،‬ ‫وعلينا الآن البدء بالغناء الانفرادي.‬
‫هاتان الجملتان.‬
‫أتى "مايكل" إليّ وقال: "(برينس) لن يأتي.‬
‫لدينا شاغر لمغن انفرادي جديد.‬
‫ماذا تقترح؟" فأجبت فورًا: "(هيوي لويس)".‬
‫يتمتع "هيوي لويس" بصوت مذهل.‬
‫لمس أحدهم كتفي وقال:‬ ‫"يريد (كوينسي) التحدث إليك."‬
‫وحين ذهبت إليه أخبرني:‬ ‫"تعال إلى هنا يا (سميلي) وأحضر (مايكل)."‬
‫وثم قال له: "غنّ هذا السطر لـ(هيوي)."‬
‫هكذا حصلت على قسم "برينس"،‬ ‫ومن الصعب على أي أحد أن يحلّ مكانه.‬
‫- أجل!‬ ‫- أيمكنني الرحيل الآن؟ يا للهول.‬
‫ومنذ تلك اللحظة، شعرت بتوتر كبير.‬
‫اتفقنا؟‬
‫انتهينا من كل الأقسام.‬
‫مع حلول وقت المقاطع الانفرادية،‬
‫بدأ الناس يتساءلون‬ ‫عن سبب حصول شخص ما على هذه الجملة،‬
‫أو سبب اختيار هذه المغنية،‬ ‫وكانت الإجابة: "لأنه يناسب مداهم الصوتي."‬
‫أكملي من هذا السطر. " لذا دعونا ندرك…"‬
‫أخبرني "كوينسي" عمن سأغني معه،‬
‫فقلت: "(ويلي نيلسون)؟ هذا مثير للاهتمام."‬
‫تفاجأت بالتأكيد.‬
‫تجمّعنا حول البيانو‬ ‫بينما يعزف "ستيفي وندر" الأغنية،‬
‫وغنيناها مع البيانو فقط.‬
‫رأينا النظرة على وجه "ستيفي وندر"‬ ‫كلما سمع صوتًا مختلفًا.‬
‫وحين وصلوا إلى منتصف الأغنية تقريبًا،‬ ‫قال: "عجبًا، معنا الكثير من النجوم."‬
‫مع أول تجربة حول البيانو،‬
‫سمعنا كيف ستبدو الأغنية.‬
‫لن أنسى ذلك أبدًا. كانت تجربة مذهلة.‬
‫سماع أولئك المشاهير يؤدون‬
‫الأغنية معًا لأول مرة…‬
‫أُصاب بالقشعريرة حين أذكر تلك اللحظة.‬
‫ألصقنا أشرطة على الأرض كُتب عليها أسماؤهم،‬
‫حتى يقفوا بشكل حرف "يو" كبير.‬
‫بدأ الخط هناك وانتهى في الجانب المقابل.‬
‫أذكر أنني كنت أقرأ الأسماء وأحصيها،‬
‫وأقول لنفسي: "ثلاثة هنا، واثنان هناك."‬
‫وأثناء نظري إلى قائمة الأسماء على الأرض،‬
‫علمت أن هذا سيكون مذهلًا.‬
‫وقف "سبرينغستين" هنا.‬
‫اختبار. واحد. اثنان.‬
‫وأنا وقفت هناك.‬
‫كان "مايكل جاكسون" قربي،‬ ‫وتوجب عليّ الغناء بعده.‬
‫سنساعدك.‬
‫تعلمون أنها معي، أليس كذلك؟‬
‫مثّلت تلك الدائرة دورة الحياة المخيفة.‬
‫كان "كوينسي" محقًا.‬
‫عندما يحين دورك للغناء،‬ ‫عليك أن تقدّم أفضل ما لديك،‬
‫لأن الجميع يراقبونك.‬
‫ورؤية أساليب الجميع‬ ‫في الاستعداد وإنسانيتهم‬
‫كانت تجربة مختلفة حقًا.‬
‫إنها اللحظة المناسبة للتألّق.‬
‫وضعنا الميكروفونات أمام الجميع.‬
‫حين يأتي دور كل منكم، ستقتربون منها.‬
‫وحين يحين دور الشخص التالي‬
‫أو حين تغنون مع أحدهم مثلًا…‬
‫حين يأتي دوركم على أي حال، اقتربوا.‬
‫لا تغنوا بعيدًا عن الميكروفون،‬ ‫لأننا لن نميّز الكلمات إن فعلتم.‬
‫- هل نتقدم خطوة أم نميل فقط؟‬ ‫- اقتربي.‬
‫حتى لو كان اسمك موضوعًا في الخلف.‬
‫- هل فهمتني؟‬ ‫- أجل.‬
‫هذه جلسة تسجيل حقيقية.‬
‫وُضعت الأسماء في الخلف، لكن الميكروفون هنا.‬
‫اقتربوا من الميكروفونات!‬
‫- جاهز.‬ ‫- أعلموني حين تكونون جاهزين.‬
‫- هيا بنا.‬ ‫- جاهزون.‬
‫أيمكننا الإعادة؟ أخطأت في زمن البداية.‬
‫يقول "ستيفي" إنه أخطأ.‬
‫لم أغن على الطبقة. كان ذلك سيئًا.‬
‫ألم يكن سيئًا؟‬
‫أخطأ "ستيفي". كيف فعل ذلك؟‬
‫- أهذا قانوني؟‬ ‫- لا.‬
‫أفسد "ستيفي" التسجيل مازحًا.‬ ‫لا يستطيع أحد غيره تجربة ذلك.‬
‫شعرت بأنه تعمّد فعل ذلك لأنه أراد أن يلهو.‬
‫لم يشعر "ستيفي" بالتوتر.‬
‫أبدًا. أنا لا أخطئ في الغناء.‬
‫السبب هو حلقي.‬
‫رفع "كوينسي" صوته‬ ‫وقال: "علينا أن نبدأ يا رفاق."‬
‫صرخ علينا.‬
‫أرجوكم.‬
‫لم أره هكذا من قبل.‬
‫"كوينسي"، ما بالك؟‬
‫لطالما كان "كوينسي جونز" هادئًا.‬
‫لكنه شعر بالقلق بشأن الوقت،‬
‫فما زال أمامنا الكثير من العمل.‬
‫أيمكنني أن أساعد؟‬
‫إنه ليس بالأمر السهل لأنك أطول مني.‬
‫أيمكنني أن أساعد؟ عليك أن تفعل هذا.‬
‫وحينها ستبدأ.‬
‫هذا جزئي.‬
‫أعلم. يريدنا أن نبدّل دورينا.‬
‫يمكنني فعل ذلك إن تراجعت ورفعت صوتي.‬
‫من الصعب غناؤها بصوت هادئ.‬
‫تجاوزت الساعة الرابعة فجرًا،‬ ‫وكانوا يغنون أهم جزء بالنسبة إليهم.‬
‫لذا شعرنا ببعض العصبية لأننا متعبون.‬
‫أشعر بفرق صوتي كبير بعد مقطعي.‬
‫كانوا يبدون ضخام الحجم في عدستي‬
‫لأنني أقف بجوارهم تمامًا.‬
‫بإمكاني مد يدي ولمس ذلك الشخص.‬
‫وقفوا أمامي تمامًا.‬
‫كنت من كبار المعجبين بـ"بول سايمون".‬
‫وها هو، يغني أمامي.‬
‫شهدت وصول "كيني روجرز"‬ ‫إلى تلك النغمة العالية واندماجه معها،‬
‫ولن أنسى ذلك.‬
‫قلت لنفسي حينها:‬
‫"لا أصدق أنهم يدفعون لي‬ ‫لتصوير هذا الحدث المذهل."‬
‫حان دور "ديون وارويك" تاليًا،‬ ‫وواجهتنا مشكلة تقنية بسيطة.‬
‫- نعم.‬ ‫- هل تسمعين صوتك؟‬
‫نعم.‬
‫من هذه؟ أخرجوها من هنا.‬
‫بدأنا نهلع قليلًا.‬
‫واجهتنا مشكلة ضوضاء في التسجيل.‬
‫وقلت بعدها: "مهما كلّفنا الأمر،‬ ‫علينا متابعة العمل."‬
‫علينا الاستمرار مهما كان الثمن.‬
‫- أما زلتم تسمعون الصوت؟‬ ‫- أجل.‬
‫- هل يُوجد تسريب صوتي؟‬ ‫- قد يكون ميكروفون شخص آخر.‬
‫كل الميكروفونات الأخرى مطفأة.‬
‫لذا فلا يُوجد عذر لما يحدث.‬
‫لنكتشف سبب المشكلة.‬
‫كان علينا استخدام استديو منزلي.‬
‫ما زلت أسمع الصوت الآخر.‬
‫- آسف. إنه لغز.‬ ‫- إنها الأشباح.‬
‫- بمن ستتصلون؟‬ ‫- طاردو الأشباح!‬
‫- يختبئ "أيكرويد" في غرفة الصدى.‬ ‫- "أيكرويد".‬
‫تسبب ذلك ببعض التوتر.‬
‫اختفى الصوت.‬
‫عثرنا على سبب المشكلة.‬
‫انزعجنا بعض الشيء، لكننا تابعنا العمل‬ ‫على تسجيل الأصوات الانفرادية.‬
‫وصلنا إلى مرحلة تتطلّب منا الدقة الشديدة.‬
‫لنبدأ.‬
‫أجل.‬
‫وصل الدور الآن إلى "آل جارو" الذي أخطأ،‬
‫فأوقفوا التسجيل وبدؤوا من جديد.‬
‫لم يكن "آل جورو" بكامل وعيه،‬
‫لأنه ثمل.‬
‫- أنا آسف.‬ ‫- يا للهول.‬
‫هذا دور "ويلي".‬
‫كان "آل" مثيرًا للاهتمام.‬
‫سأخبركم بأمر مضحك حيال "آل".‬
‫أراد الاحتفال قبل الانتهاء من الأغنية.‬
‫كان يقول باستمرار:‬ ‫"اجلبوا زجاجة أخرى. نريد أن نحتفل."‬
‫وكلما وصلت زجاجة،‬
‫كنت أعيدها إلى الخارج.‬
‫"ستيفي"، أيمكنك الذهاب إلى البيانو أولًا؟‬
‫علينا التمرّن على ذلك الجزء قليلًا.‬
‫بذلنا الكثير من الجهد‬
‫لنسجل جزء "آل"‬
‫قبل أن ينسى كلماته تمامًا.‬
‫أجل. نعم.‬
‫حسنًا. هل سنكرر جزئي مرةً ثانية؟‬
‫- شغل المسار فحسب.‬ ‫- رجاءً؟‬
‫هذا يكفي. لنتركها كما هي.‬
‫مع كل إعادة للشريط، نخسر خمس دقائق تقريبًا،‬
‫ويخلق ذلك جوًا من الاستياء.‬
‫ماذا يمكنني أن أفعل بعد "بروس سبرينغستين"؟‬
‫ماذا ستفعلون لو كنتم مكاني؟‬ ‫لجأت إلى صوت ألطف وأنعم.‬
‫غنّى "كيني لوغينز" بروعة،‬
‫ثم حان دور "ستيف بيري" و"داريل هال"،‬
‫وعمّت الدهشة في المكان.‬
‫هذا رائع!‬
‫"ستيف بيري" يجيد الغناء!‬
‫صوته عظيم. إنه من نمط "سام كوك".‬
‫لنسجل مرة أخرى.‬ ‫أريد تسجيل هذا المقطع مرتين على الأقل.‬
‫حظي هذان الرجلان بثلاث أو أربع محاولات،‬
‫بينما كنت أقف هنا في نهاية الخط‬ ‫ولم أغن جملتي بعد.‬
‫شعرت بالهلع.‬
‫شاهدت أولئك الناس يغنون،‬
‫بينما أحاول أن أتنفس فحسب.‬
‫لذا قلت لـ"كوينسي" و"أومبيرتو":‬ ‫"حين يخطئ أحدهم مرة أخرى،‬
‫أيمكننا المتابعة حتى نتمرن على جملنا‬
‫وعلى القنطرة؟"‬
‫فقال: "بالطبع. لا مشكلة."‬
‫وقال "مايكل" الذي كان يقف بجواري:‬ ‫"هذه فكرة جيدة."‬
‫فقلت: "شكرًا يا (مايك)."‬
‫- أتريدون تجربة القنطرة الآن؟‬ ‫- هل نجرّب القنطرة؟‬
‫- إلى القنطرة. خذوني إلى القنطرة.‬ ‫- لننتقل إلى القنطرة.‬
‫- إلى القنطرة.‬ ‫- إلى القنطرة.‬
‫حسنًا يا رفاق، لننتقل إلى القنطرة.‬
‫حان دورك يا "هيوي".‬
‫يبدو عليك النعس يا صاح.‬
‫في حال أخطأ أحدهم واستمررنا في التسجيل.‬
‫كنت سأغني سطرًا واحدًا فقط،‬ ‫لكن ساقيّ كانتا ترجفان حرفيًا.‬
‫أتريدان غناء هذا المقطع بطريقة التآلف؟‬
‫أتريدان غناء الجملة الأخيرة بتآلف؟‬
‫كان ذلك رائعًا.‬
‫أتريدان الانضمام إليها؟‬ ‫يمكن لثلاثتكم الانضمام إليها عند…‬
‫سيكون ذلك جميلًا.‬
‫لكنهم قالوا بعدها:‬ ‫"غن بتآلف مع (سيندي) و(كيم)."‬
‫لم أسمع في النسخة التجريبية‬ ‫أي مقطع يغنّي فيه أكثر من شخص بتآلف.‬
‫عليّ الإتيان بفكرة ما.‬
‫عليّ غناء مقطع بتآلف مع مغنيتين‬
‫أمام "ستيفي وندر"‬ ‫و"راي تشارلز" و"كيني لوغينز".‬
‫"داريل هال"…‬
‫ماذا يُفترض بي أن أغني؟‬
‫كان ذلك مدمرًا للأعصاب.‬
‫هذه جملتي.‬
‫- سنبدأ عند "نقف" معًا؟‬ ‫- أجل.‬
‫ما هي كلمتك؟‬
‫ما الكلمة يا "كيم"؟‬
‫مثل هذا؟‬
‫أنا مرهق لدرجة أنني لا أريد تعليمكم.‬
‫ابدأ هنا.‬
‫سأحاول. إنها مرتفعة بالنسبة إليّ،‬ ‫لكنني سأحاول.‬
‫هذا خطئي. خرجت عن اللحن قليلًا.‬
‫ظننت أن رأس "هيوي" سينفجر.‬
‫تستطيع "سيندي" غناء نغمات مرتفعة‬ ‫بينما كان "هيوي" يعاني،‬
‫فلم نستطع تكرار تلك الأسطر كثيرًا.‬
‫غنيتها بشكل خاطئ لمعرفة إن كنتم ستلاحظون.‬
‫غنّت "سيندي" تلك الجملة بروعة،‬ ‫لكنني شعرت بخطب ما.‬
‫اسمعها يا "هيوي".‬ ‫يحدث شيء غريب عندما تغني.‬
‫كأننا نسمع حوارًا.‬
‫تساءلوا باستمرار عن مصدر صوت ما، ولم نعلم.‬
‫أسمعنا الجزء الأول من المقطع الآخر.‬
‫قال "أومبيرتو":‬ ‫"نسمع الكثير من الضجيج في مقطعها.‬
‫ماذا يجري؟"‬
‫إن الميكروفون سيئ. علينا استبداله.‬
‫لا. الميكروفون جميل.‬
‫- الميكروفون جميل؟‬ ‫- لا خطب في ذلك الميكروفون.‬
‫الميكروفون جميل!‬
‫أعتقد أنني أسمع حوارًا.‬
‫أشخاص يضحكون أو ما شابه،‬
‫كلما غنيت.‬
‫هذا ليس مضحكًا.‬
‫كفوا عن الضحك حين أغنّي…‬
‫ترتدين الكثير من الأساور يا "سيندي".‬
‫حقًا؟‬
‫أقراطي!‬
‫لم يخطر ذلك في بالي.‬
‫آسفة.‬
‫أرتدي الكثير من الأشياء.‬
‫ستنزع كامل ملابسها!‬
‫لا. أنا آسفة.‬
‫هذا سبب الضجيج. حسنًا.‬
‫هذا هو السبب.‬
‫احتجنا إلى القليل من الضحك حتى نهدأ جميعًا،‬
‫قبل الوصول إلى الجزء الصعب.‬
‫غن بنفس القوة يا "هيوي".‬
‫بعد "مايكل" مباشرةً.‬
‫- هل أطلت الغناء؟‬ ‫- لا.‬
‫كان ذلك مثاليًا.‬
‫هل سجلتموها؟‬
‫جرى تسجيلها!‬
‫بما أنني كرّست حياتي للغناء،‬
‫فإن وجودي بين هؤلاء المغنين‬
‫وكوني جزءًا من مجتمعهم‬
‫كانت تجربة من عالم آخر.‬
‫أيمكننا أن نترك مكان "راي" شاغرًا؟‬
‫أجل. إنه أكبر مني بكثير.‬
‫بقي عندها مقطع الارتجال‬ ‫لـ"بوب ديلان" و"بروس".‬
‫لقّبه "كوينسي" بـ"الارتجال الجدّي".‬
‫قال: "سنجري الآن الارتجال الجدّي".‬
‫اجلبه.‬
‫يقف أمامنا "بوب ديلان".‬
‫- المقطع قبل التعديل.‬ ‫- أجل…‬
‫حسنًا.‬
‫إنه أيقونة أسطورية‬
‫للشعب الأمريكي وللعالم.‬
‫هدوء من فضلكم. هيا بنا.‬
‫لذا توقعنا رؤية شيء مذهل.‬
‫حسنًا.‬
‫يمكنك فعلها. على مسار آخر.‬
‫حسنًا. سيتوجب عليك إعادة هذا عدة مرات.‬
‫أعتقد أنه تشوّش بعض الشيء‬
‫لأنه لم يفهم ما عليه فعله في هذا المقطع.‬
‫هل ينبغي أن يغني بنفس طريقة اللازمة،‬
‫أم بطريقته الخاصة؟‬
‫جميل، والأجمل هو غناءك مع اللازمة.‬
‫تلك هي المرة الوحيدة‬ ‫التي سنغنّي فيها بطبقة بجواب. جميل.‬
‫- ينتهي جزئي بعد كلمة "أنا"، أليس كذلك؟‬ ‫- بعد "أنت وأنا."‬
‫أكمل كما فعلت حين غنيت في اللازمة.‬
‫"نحن الأطفال". هذا جميل.‬
‫كان "كوينسي" مذهلًا.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- جميل.‬
‫الإنتاج عملية غريبة،‬ ‫فأنت لست مجرد موسيقي عظيم،‬
‫عليك أن تكون طبيبًا نفسيًا أيضًا.‬
‫- سيدخل حينها.‬ ‫- أيمكنك أن تعزفها مرة أخيرة يا "ستيفي"؟‬
‫العنصر السري الذي ساعده على الارتياح‬ ‫كان "ستيفي وندر".‬
‫سنتمرن على ذلك الجزء هناك قليلًا.‬
‫يبرع "ستيفي" في التقليد.‬
‫غناها "ستيفي" من بطنه بصوت "ديلان".‬
‫يستطيع "ستيفي" أن يغني‬ ‫دليل الهاتف إن أراد.‬
‫وحين تكون بجواره، عليك أن تدرك عبقريته.‬
‫كما أنه لطيف لأبعد الحدود.‬
‫هيا بنا يا "بوبي".‬
‫لا بد أنني أعيش حلمًا.‬
‫لكن في تلك المرحلة،‬ ‫تواجد كثير من الناس في الغرفة.‬
‫أمثال المصورين وغيرهم.‬
‫لم يعتد "بوب" على العمل‬ ‫مع وجود كل أولئك الناس.‬
‫إليكم ما سنفعله الآن.‬
‫للمرة الأخيرة، ليغادر الغرفة‬ ‫كل من لا علاقة له بالتسجيل رجاءً.‬
‫لم يبق إلا "ستيفي" عند البيانو،‬
‫و"ديلان" أمام الميكروفون‬ ‫و"كوينسي" عند المنصة.‬
‫حسنًا يا رجل. هيا بنا.‬
‫أجل!‬
‫أنا آسف، لكنها كانت جيدة.‬
‫- لم يكن ذلك جيدًا.‬ ‫- أؤكد لك أننا سجلناه.‬
‫كان ذلك مذهلًا.‬
‫كما تريد.‬
‫أعلم أنك تدرك ذلك.‬
‫أقسم لك يا رجل. إنه مثالي.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- ممتاز.‬
‫دخل "سبرينغستين" وقال: "جميل يا (ديلان)."‬
‫ناداه "ديلان".‬
‫كنت أستمع لأغاني "ديلان" منذ طفولتي،‬
‫وسُررت كثيرًا عند رؤيته والتفاعل معه قليلًا.‬
‫استمتعت كثيرًا.‬
‫"إننا نتخذ خيارًا"؟‬ ‫أهذا الجزء الذي نتحدث عنه؟‬
‫أجل.‬
‫هذه النهاية، أليس كذلك؟‬
‫هل وصلنا في الخاتمة؟‬ ‫أليست هذه خاتمة الأغنية؟‬
‫أجل.‬
‫واحد. اثنان.‬
‫شعرنا بالقلق الشديد حيال صوت "سبرينغستين".‬
‫سأغني قليلًا. أخبروني إن كان…‬
‫أنصت، تخيّل أنك من فرقة التشجيع.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- هل فهمت ما أعنيه؟ شجّع بأعلى صوتك!‬
‫حسنًا.‬
‫كنت قد انتهيت للتوّ من جولة‬ ‫"بورن إن ذا يو إس آي"،‬
‫وشعرت بالتعب الشديد.‬
‫- هل أنت جاهز يا "كوينسي"؟‬ ‫- نعم.‬
‫هيا بنا.‬
‫لكنني غنيت فحسب.‬
‫لم يكن صوتي بأفضل حالاته،‬ ‫لكنني غنيت بكل جوارحي.‬
‫أكان ذلك جيدًا؟‬
‫- حسنًا.‬ ‫- ما رأيكم بهذا؟‬
‫- هكذا تمامًا.‬ ‫- حسنًا.‬
‫سنعيد تسجيل ذلك المسار.‬
‫- حسنًا. هيا بنا.‬ ‫- في الحال؟‬
‫أظهر "بروس" جوهره الحقيقي حينها.‬
‫تشعرون كأن حلقه مليء بشظايا زجاج.‬
‫شكرًا.‬
‫تعرّقت كثيرًا.‬
‫- أجل.‬ ‫- بدأت عطلته رسميًا.‬
‫- أيمكنني الذهاب إلى منزلي الآن؟‬ ‫- بدأت عطلتك.‬
‫أخيرًا!‬
‫أنهينا التسجيل.‬
‫انتهى العمل الصعب أخيرًا.‬
‫- اعتنوا بأنفسكم.‬ ‫- لم ينته الأمر بعد.‬
‫شعرنا بالبهجة جميعًا بعد الانتهاء‬ ‫وكنا متعبين بالتأكيد،‬
‫فقد سهرنا طوال الليل.‬
‫لكن حتى في ذلك الوقت،‬
‫أيقنّا أننا فعلنا شيئًا سيبقى خالدًا.‬
‫كنت مذهلة.‬
‫- ونجحنا في هذا.‬ ‫- هل أعجبتك؟‬
‫أجل.‬
‫حصلنا على مقاطع منفردة جيدة‬ ‫من الجميع يا "ليونيل".‬
‫إنها مثالية. هذا هو المهم. أشاركك الشعور.‬
‫هذا جيد.‬
‫محاولة جمع 40 نجمًا في نفس المكان والوقت‬
‫هو أمر أقرب إلى المستحيل.‬
‫لكن حين قال "سبرينغستين"‬
‫إنه سيأتي إلى "كاليفورنيا" بعد جولته،‬
‫وحين أكّد "بول سايمون" قدومه‬
‫و"بيلي جول" أيضًا،‬
‫و"بوب ديلان"…‬
‫تشكّلت عائلة في هذه الغرفة.‬
‫بأي طريقة تريحك.‬
‫يمكنك أخذ لقطة من الأعلى.‬
‫- أين ستجلس يا "كوينسي"؟‬ ‫- هنا.‬
‫حسنًا. ها هي ذي.‬
‫خرج الأدرينالين من جسدي تمامًا.‬
‫أشعر بالنعاس الآن.‬
‫قالوا ببساطة: "انتهى العمل يا رفاق.‬
‫لنعد إلى منازلنا."‬
‫يا لها من ليلة!‬
‫ظننت أنني أعمل مقابل المال.‬
‫وفي النهاية، بينما كنت أستعد للذهاب،‬
‫أعطيتهم فاتورتي، فقالوا لي:‬
‫"فاتورة؟ لا تُوجد فاتورة.‬ ‫هذا عمل تطوّعي بالكامل.‬
‫الجميع هنا متطوّعون"، فقلت: "حسنًا.‬
‫حصلت على هذا القميص الجميل‬ ‫وعلى قصة رائعة، فلا بأس بذلك!"‬
‫بقيت "ديانا روس" بعد أن غادر الجميع.‬
‫وسمعتها تبكي.‬
‫قال "كوينسي": "أأنت بخير يا (ديانا)"؟‬
‫فأجابته: "لا أريد لهذه الليلة أن تنتهي."‬
‫كان ذلك ألطف شيء سمعته في حياتي.‬
‫"تسجيلات (آيه آند إم)"‬
‫أعتقد أننا غادرنا في الثامنة صباحًا.‬
‫لا يجيد "كوينسي" القيادة،‬
‫لذا أوصلته إلى منزله في "بيل إير".‬
‫شعرنا بالبهجة والتعب في نفس الوقت.‬
‫أذكر عندما قال "كوينسي":‬ ‫"أحسن أولئك الفتيان البيض الغناء."‬
‫كنت أطير من الفرحة.‬
‫شعرت كأنني أتجه إلى المنزل‬ ‫بعد إنهاء حفلة موسيقية‬
‫أعلم أنني أدّيت فيها عرضًا مثاليًا.‬
‫تشعر فقط بالسرور حيال ما فعلته.‬
‫في الساعة الثامنة صباحًا‬ ‫حين وصلت إلى منزلي،‬
‫دخلت منزلي ورأيت عائلتي.‬
‫كانوا يهنئونني على الفوز بالجوائز‬ ‫وعلى استضافة العرض،‬
‫وكل ما أردت التحدث عنه‬ ‫كان أغنية "وي آر ذا وورلد".‬
‫لم يفهموا ما كنت أقوله، فأخبرتهم‬
‫بأن الأغنية مذهلة‬ ‫وبما فعلناه ليلة البارحة.‬
‫لم يفهموا ما كنت أقوله.‬ ‫كانت ليلة عظيمة وقوية…‬
‫لدرجة أنها غطت على كل شيء‬
‫كان يحدث في حياتي.‬
‫"بعد ثلاثة أشهر"‬
‫كما سمعتم على شبكتنا "كي إف آي"‬ ‫صباح اليوم أو على شبكة أخرى،‬
‫أو ربما قرأتم أو أخبركم أحدهم‬ ‫أنه بعد دقيقة تقريبًا، عند الساعة 7:50،‬
‫سيتم تشغيل نفس الأغنية في كل محطات العالم.‬
‫"نحن العالم. نحن الأطفال".‬
‫بفضل التكنولوجيا،‬
‫تمكنا من الوصول إلى آذان مليارات الناس.‬
‫حين تنتشر مثل هذه الطاقة،‬ ‫ستشعر بقوتها الهائلة.‬
‫الموسيقى أشبه بحيوان غريب‬
‫لا يمكنك لمسه أو شمّ رائحته.‬
‫لا يمكنك أكله أيضًا، لكنه موجود أمامك.‬
‫تعود مقطوعة "بيتهوفن" الخامسة باستمرار‬ ‫بعد مضي 300 عام على كتابتها،‬
‫وهذا ينمّ عن طاقة روحانية هائلة.‬
‫فهم الجميع أغنية "وي آر ذا وورلد".‬
‫حتى لو لم تتكلموا الإنكليزية،‬ ‫يمكنكم فهم اللحن‬
‫والإحساس الذي تحمله الموسيقى.‬
‫نبعت منا هذه الأغنية كطاقة روحية‬
‫أقوى من أي أغنية كتبها أي منا.‬
‫يمكن للناس مشاهدة هذه الأغنية‬ ‫والحُكم عليها من ناحية جمالية،‬
‫لكنني نظرت إليها كأداة.‬
‫أداة أردنا استخدامها لتحقيق غاية معيّنة،‬
‫وكانت فعّالة حقًا.‬
‫أعتقد أن كل فرد في العالم يريد المساهمة،‬
‫ولا يعرفون كيف يفعلون ذلك.‬
‫شعرت بأننا نُحدث تغييرًا‬
‫في أحداث العالم الحالية‬ ‫عن طريق مساعدة الآخرين.‬
‫هذه قوة التعاطف، ولم نجرّبها من قبل.‬
‫ستُصدم عندما تسمع العالم بأكمله‬ ‫يغنّي أغنيتك،‬
‫بكل لغات العالم.‬
‫قلنا عندها: "يا للهول، ماذا فعلنا؟"‬
‫باعت الأغنية مليون نسخة‬
‫خلال أول عطلة أسبوع بعد إصدارها.‬
‫في الشهر الماضي،‬
‫جعل أطفال "أمريكا"‬ ‫هذه الأغنية المهداة إلى أطفال "أفريقيا"‬
‫أسرع الأغاني مبيعًا‬ ‫في تاريخ "الولايات المتحدة".‬
‫"بعد إصدارها، حصلت (وي آر ذا وورلد)‬ ‫على تقدير كبير"‬
‫"ونالت جائزة أغنية العام‬ ‫في حفل (غرامي) لعام 1986"‬
‫"وجائزة في حفل جوائز الموسيقى الأمريكية"‬
‫سمعت الأغنية لأول مرة وأنا أستحم.‬
‫اعتقدت أنها مذهلة، وانتظرت سماع جملتي‬ ‫وكانت جيدة، فتنفست الصعداء.‬
‫أصبحت جزءًا من شيء غيّر حياة الناس،‬
‫وهذا أمر يدعو للتواضع.‬
‫القوى المشتركة للفنانين تحمل تأثيرًا كبيرًا.‬
‫تخلّينا جميعًا عن كبريائنا‬
‫لخدمة الناس الأقل حظًا في العالم.‬
‫فنحن حقًا شعب واحد،‬
‫وبحاجة إلى بعضنا البعض.‬
‫هذه بداية تحقيق حلم‬ ‫"أمريكا" من أجل "أفريقيا"،‬
‫وسندخل في المرحلة الثانية من نشاطاتنا‬
‫التي تتمثّل بإطعام الناس وإنقاذ الأرواح.‬
‫"جمعت (وي آر ذا وورلد)‬ ‫أكثر من 80 مليون دولار"‬
‫"أي ما يعادل 220 مليون دولار‬ ‫في العام 2023،"‬
‫"من أجل قضايا إنسانية في (أفريقيا)،‬ ‫وهي تستمر بجمع المال"‬
‫نتعامل مع المشكلات واحدة تلو الأخرى.‬
‫إن استطعنا إطعام مليون شخص‬ ‫أو شخص واحد فقط،‬
‫فالهدف هو إحداث تغيير.‬
‫كان لـ"وي آر ذا وورلد" تأثيرًا ممتدًا،‬
‫حيث أراد الجميع بعدها المساعدة.‬
‫أيقن الفنانون أن بإمكانهم‬ ‫إحداث تغيير في العالم.‬
‫إنها من الأغاني‬
‫التي سيسمعها أطفال لم يُولدوا بعد،‬
‫لأنها رسالة موسيقية تتعلق بالوحدة.‬
‫حان دوركم!‬
‫أخبرني والدي بشيء منذ سنوات.‬
‫قال: "استمتع بالعودة إلى موطنك،‬
‫لأنه سيحين وقت لن تتمكن فيه من فعل ذلك."‬
‫فسألته عما يقصده.‬
‫قال: "ستدخل إلى منزلك،‬
‫ولن تجد الناس فيه."‬
‫هذا ما تمثّله تلك الغرفة.‬
‫هذا هو لوح التحكم. إنه موجود،‬
‫لكن "أومبيرتو" لا يجلس خلفه.‬
‫وقف "مايكل جاكسون" هناك،‬
‫في هذه الغرفة.‬
‫وأدى "سبرينغستين" مقطعه في تلك الزاوية.‬
‫وقفت "سيندي لوبر" هنا.‬
‫ما حدث كان مميزًا.‬
‫أعتبر هذه الغرفة منزلي.‬
‫المنزل الذي بنته "وي آر ذا وورلد".‬
‫"28 يناير 1985،‬ ‫استوديو (آيه آند إم) للتسجيل"‬
‫"في ذكرى…"‬
‫"سيأتي وقت‬
‫نستجيب فيه لنداء معيّن‬
‫وسيتعيّن على العالم أن يتّحد‬
‫يموت الناس الآن‬
‫وقد حان الوقت لنساعد الحياة‬
‫التي هي أغلى الهدايا‬
‫لا يمكننا الاستمرار‬
‫بالادعاء يومًا بعد يوم‬
‫أن أحدهم سيُحدث تغييرًا في النهاية‬
‫نحن جميعًا أفراد في عائلة القدير الكبيرة‬
‫وتعرفون جميعًا أن ما نحتاج إليه حقًا هو الحب‬
‫نحن العالم‬
‫نحن الأطفال‬
‫نحن من يجعل اليوم أكثر إشراقًا‬
‫لذا دعونا نبدأ بالعطاء‬
‫إننا نتخذ خيارًا‬
‫ونحن ننقذ أنفسنا بذلك‬
‫هذا صحيح، نصنع يومًا أفضل‬
‫أنا وأنت فقط‬
‫أرسلوا إليهم محبتكم‬
‫حتى يدركوا أن أحدًا يكترث لأمرهم‬
‫وسنمنحهم عندها الحرية والقوة‬
‫وكما أظهر لنا القدير‬
‫بتحويله الحجارة إلى خبز‬
‫علينا جميعًا مدّ يد المساعدة‬
‫نحن العالم‬
‫نحن الأطفال‬
‫نحن من يجعل اليوم أكثر إشراقًا‬
‫لذا دعونا نبدأ بالعطاء‬
‫إننا نتخذ خيارًا‬
‫نحن ننقذ أنفسنا بذلك‬
‫هذا صحيح، نصنع يومًا أفضل‬
‫أنا وأنت فقط‬
‫حين تسقط أرضًا‬
‫ويبدو الأمل ضائعًا‬
‫آمن فحسب‬
‫وستتعلم أن الفشل مُحال‬
‫لذا دعونا ندرك جميعًا‬
‫أن التغيير لن يأتي‬
‫إلا حين نتحد ونقف معًا‬
‫أجل!‬
‫نحن العالم‬
‫نحن الأطفال‬
‫نحن من يجعل اليوم أكثر إشراقًا‬
‫لذا دعونا نبدأ بالعطاء‬
‫إننا نتخذ خيارًا‬
‫نحن ننقذ أنفسنا بذلك‬
‫هذا صحيح، نصنع يومًا أفضل‬
‫أنا وأنت فقط‬
‫إننا نتخذ خيارًا‬
‫نحن ننقذ أنفسنا بذلك‬
‫هذا صحيح، نصنع يومًا أفضل‬
‫أنا وأنت فقط"‬