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Cette soirée va changer la face du monde, à jamais.
À jamais !
Qu'il s'agisse des artistes ou des invités présents…
on va vivre une soirée mémorable.
Je suis ravi d'être aux premières loges pour ne rien rater.
Vous tombez bien.
Bruce, Lionel. Vous êtes prêts ?
Oui, c'est parti.
Bruce. Smokey est là aussi.
Bonne année !
Steve !
Les plus grands artistes d'une génération se sont rassemblés
avec leurs egos,
avec tout leur talent,
pour sauver des vies.
J'ai l'impression de rêver.
Écoutez-moi.
Ohé.
On avait une nuit devant nous.
Ils ne seront plus là demain.
Voilà ce qu'on va faire.
On était en pleine effervescence. Les artistes étaient dans l'expectative.
On était grisés par le côté exceptionnel de cette soirée.
C'était vraiment très compliqué
de tenter de maîtriser cette énorme boule d'énergie créative.
On vivait un moment historique.
Un, deux.
On enregistre.
C'est parti !
Les légendes du rock.
Les plus grandes superstars.
Vous êtes prêts ?
Voici un artiste exceptionnel.
Les plus grandes stars de la pop actuelle.
J'arrive.
Je suis chaud.
Bien.
Que la fête commence.
Je vais essayer de me replonger dans mes souvenirs.
Au début des années 80, j'ai quitté les Commodores.
Et Ken Kragen, mon nouvel imprésario,
m'a dit : "Tes chansons sont plus célèbres que toi.
"On va donc accoler ton visage à ces merveilleuses chansons."
M. Lionel Richie !
Mon album solo avait bien marché.
Ma carrière était en train de décoller.
Je suis un noctambule. Pour moi, la vie commençait à 1 h du matin.
Et puis, une nuit, j'ai reçu un appel de Ken
qui a tout changé.
23 DÉCEMBRE 1984
Ken Kragen était directeur d'une agence artistique.
Et il avait une excellente réputation.
Ken Kragen !
Ken était une superstar.
Tout autant que ses artistes.
C'était une star de l'industrie musicale.
Un matin, on a eu un invité surprise.
En arrivant au bureau, on est tombés sur Harry Belafonte.
Ça m'a fait tout drôle.
On se retrouve devant un mythe hollywoodien.
Une légende.
Cela augurait forcément quelque chose d'énorme.
MARCHE CITOYENNE
Harry Belafonte était un vétéran en politique
devenu par la suite acteur et chanteur.
Il était encore actif,
mais on le considérait surtout comme une icône
qui avait un réel impact social.
Nous pensons que les artistes ont un rôle crucial dans toute société,
car ce sont les artistes qui révèlent la société à elle-même.
Les droits civiques devaient être défendus.
Et pour Harry Belafonte, la pauvreté dans le monde,
notamment en Afrique, devait être mise en avant.
Depuis quelque temps, on entend parler
d'une nouvelle famine en Afrique, en Éthiopie.
Avec tout ce qui se passe dans le monde,
ces reportages n'ont pas beaucoup d'impact.
Des gens mouraient de faim en Afrique,
et on ne se sentait aucunement concernés.
C'était quelque chose qu'on voyait dans des publicités ou des reportages TV.
Cette mère et le bébé qu'elle a mis au monde il y a deux mois
sont réunis dans la mort.
Un enfant affamé meurt en silence.
En Afrique, ils meurent par milliers.
Comment réagir devant la force écrasante de ces gens
qui n'ont rien et qui ont faim ?
Il faut faire quelque chose.
Belafonte a proposé un concert.
Bob Geldof avait déjà mis sur pied le Band Aid,
environ un mois plus tôt.
J'ai dit : "Harry, reprenons l'idée de Bob,
"avec les plus grandes stars d'Amérique."
Kragen m'a dit qu'il avait parlé avec Belafonte.
Et globalement, il m'a dit qu'il avait besoin de moi.
"Il y a des blancs pour sauver les noirs, mais pas de noirs pour sauver les noirs.
"C'est embêtant.
"On doit sauver notre peuple de la famine."
Il voulait que la nouvelle génération d'artistes
s'engage dans le combat de l'Afrique.
Et j'ai répondu présent.
Même si j'étais déjà très pris.
Je devais animer les American Music Awards.
On venait de me le proposer.
J'allais partir pour une grande tournée solo.
Ce dont j'étais sûr, c'est que je voulais que Quincy en soit,
parce que c'est un arrangeur hors-pair.
Un artiste à succès,
plus connu comme producteur et compositeur.
Il a travaillé avec le gratin : Louis Armstrong, Frank Sinatra,
Little Richard, Paul Simon,
Diana Ross, Michael Jackson.
M. Quincy Jones.
À cette époque-là,
il n'y avait pas producteur plus recherché.
Il était respecté par tous les musiciens de la planète.
J'y ai beaucoup réfléchi.
Lionel m'a appelé pour me dire qu'il fallait le faire.
Je crois que c'était vraiment le bon moment.
Le monde avait besoin d'aide extérieure.
Ça a commencé ainsi, et forcément, après, on s'est demandé :
"Qui va s'y coller ?"
On est montés dans la limousine de Lionel équipée d'un téléphone.
Et j'ai proposé qu'il compose avec Stevie Wonder.
On l'a appelé, mais il était injoignable.
Lionel a tenté de le joindre toute la nuit.
Ils voulaient tous Stevie Wonder. Logique, non ?
Il avait ce statut de star mélancolique,
épique et légendaire.
Ils étaient tous proches de Stevie.
Quand Stevie te dit : "Je te rappelle",
tu ne peux pas savoir quand il se décidera à rappeler.
Après ça, j'ai eu Quincy au téléphone
qui m'a dit qu'il devait voir Michael
et qu'il allait lui en parler.
L'artiste dont l'album Thriller est devenu le disque le plus vendu de tous les temps,
qui a remporté plus de nominations aux Grammys que quiconque.
C'est l'homme des années 80.
Mesdames et messieurs, Michael Jackson !
Michael et moi, on se connaissait depuis l'âge de pierre.
On venait de la Motown.
En tant que chanteur des Commodores et lui des Jacksons,
on s'est rapprochés.
J'ai travaillé sur ce tour.
Tu l'as cachée, je le sais bien.
Quand il a appris à conduire, il est venu directement chez moi.
Il ne pouvait pas conduire sur l'autoroute. Il était trop effrayé.
Et il connaissait toutes les petites rues pour venir jusque chez moi.
Comme Stevie ne me rappelait pas,
Michael et moi avons dû commencer à écrire sans lui.
J'ai dit à Michael : "Je peux écrire la chanson tout seul.
"Tu peux l'écrire tout seul.
"Mais si on fait ça ensemble avec Quincy Jones, ce doit être énorme."
C'était la première fois que j'allais chez Michael.
C'est là que tu joues à Vegas ?
J'ai pris conscience qu'on n'avait jamais composé ensemble
ni même passé de temps tous les deux.
- À toi de voir. - Comme tu veux.
On a le choix.
On est les nouveaux Sonny & Cher.
Il ne savait pas jouer, alors il fredonnait toutes les parties.
Des bandes et des bandes de…
Dingue. Des couches et des couches de Michael qui fredonnait.
C'était carrément stylé.
On devait identifier le genre de chanson qu'on voulait.
Un truc dans ce genre-là ? Ou bien un hymne ?
Non, c'était pas ça non plus.
Voilà la base de ce qu'on cherchait.
Une fois qu'on a ça, qu'est-ce qu'on rajoute ?
On a joué plusieurs morceaux qui n'avaient pas de consistance.
Il cherchait l'étincelle.
Il m'appelait "Lion-el". "Lion-el, tu peux aller voir
"Bubbles le chimpanzé." Je n'en avais aucune envie.
Pendant ce temps, il y avait un énorme raffut en bas.
"La ferme."
"La ferme !"
"Il se passe quoi dans la cuisine ?"
Lui : "Oh, c'est Ricky, l'étourneau, qui se bat avec le chien."
L'oiseau parlait et le chien était furax.
Et là, on m'appelle pour me dire
qu'on m'envoie un script pour les American Music Awards.
Michael travaillait sur ses morceaux.
On prenait ça à la légère. "Ça va se faire."
On va pouvoir voir de plus en plus grand
par rapport à ce qu'on veut obtenir…
On n'avait ni chanson ni date butoir,
mais avec Stevie, Lionel, Michael et Quincy,
Ken savait qu'ils pourraient faire appel à n'importe qui.
Ce serait énorme.
À l'époque, on n'avait pas toute cette technologie ni les portables.
Les choses n'allaient pas vite.
Heureusement, Ken avait un énorme carnet d'adresses.
Je voyageais avec une énorme valise qui contenait tous ses contacts.
J'ai dit à Belafonte qu'on n'allait pas se limiter aux artistes noirs,
et il était d'accord.
Je représente Kenny Rogers qui acceptera forcément.
Kenny Rogers était très connu à l'époque.
On a proposé aux autres artistes qu'on représentait
comme Kim Carnes et Lindsey Buckingham.
Mais pour booker un artiste, il faut s'y prendre des mois à l'avance.
C'était un cauchemar logistique.
Lundi, c'est les American Music Awards.
Trois heures du meilleur de la country, de la soul et du rock'n'roll.
Lionel Richie présentera les Music Awards lundi en direct à 20 h.
Puisque Lionel présentait les American Music Awards,
on a retenu cette date.
Car on s'est rendu compte que des tas d'artistes seraient à Los Angeles.
Tous frais réglés, leur planning bloqué à ces dates-là.
C'est le moment décisif
où j'ai demandé : "Qui viendra aux AMAs, Larry Klein ?"
À l'époque, les American Music Awards, c'était un événement de poids.
Il y avait Diana Ross, Hall & Oates.
J'avais fait venir Prince, Madonna et Cyndi Lauper.
J'essaie d'avoir Hall & Oates.
Et Ken Kragen m'a appelé
en disant : "J'aimerais réunir un groupe de superstars,
"autant d'artistes que possible sur ce morceau."
Pour faire enregistrer ces gens tous ensemble,
il fallait que ce soit aux AMAs.
Pas le choix.
Il restait moins d'un mois.
On étudiait les classements
pour voir qui était le plus vendeur.
Veuillez accueillir Sa Cruelle Majesté, Prince !
Ils lorgnaient vraiment sur Prince
avec son "Purple Rain".
Qu'avez-vous hâte de voir dans ce film ?
Prince.
- Pourriez-vous être plus précise ? - Prince.
- Autre chose ? - Prince.
Prince était amoureux de Sheila E.
Sheila E. !
C'était sa percussionniste.
C'était aussi une grande chanteuse.
On voulait une sorte de melting-pot.
Steve Perry, chanteur de Journey, avait eu un single bien classé.
Je voulais Madonna.
Avec "Material Girl" et le reste,
elle aurait attiré un public différent.
Mais Ken voulait Cyndi.
On s'est disputés à ce sujet.
Et ma poupée Barbie ?
J'ai senti qu'il fallait y prendre part.
Je crois véritablement que le rock & roll peut sauver le monde.
On devait tenter le coup.
Ensuite, j'ai voulu tenter d'aborder Springsteen.
Je m'assois là ?
Bien.
En 1985, j'étais au sommet de ma carrière !
Ça marchait fort. On a fait une belle tournée.
Springsteen avait une énergie folle, mais n'allait pas aux Music Awards.
On a appelé l'imprésario de Springsteen, Jon Landau,
qui m'a dit qu'il terminait sa tournée la veille
et qu'il ne prendrait jamais l'avion le lendemain.
"Laisse-moi lui parler, on verra."
La lutte contre la faim était un problème auquel personne ne s'était frotté.
On passe son temps à se demander ce qu'on pourrait faire.
En temps normal, je ne l'aurais pas fait, mais ça semblait important.
On s'est dit, si on a Bruce Springsteen,
appelons Bob Dylan.
C'était Bob Dylan
avec son "Blowin' in the Wind".
Une vraie légende.
Bob Dylan était connu pour être un musicien impliqué.
Cela lui irait comme un gant,
mais les années 80 étaient un peu la traversée du désert pour lui.
Mais ça reste Bob Dylan.
Une vraie énigme.
Quand Bob Dylan et Bruce Springsteen se sont engagés,
on a continué notre liste.
David Byrne n'était pas disponible,
tout comme Van Halen, parce qu'ils étaient en tournée.
Je voulais Bette Midler. Je voulais Dan Aykroyd.
En fait, c'est Michael qui m'en a parlé.
Il m'a dit qu'il prévoyait un grand événement.
Et m'a proposé d'en être.
Je ne savais pas trop ce qui se passait en Afrique,
mais tout ce que Michael faisait marchait
alors, c'était oui d'avance.
PROJET ÉTHIOPIE
On a les plus grands artistes du monde entier.
Ce serait dommage de produire un disque avec autant de stars
et de ne pas avoir le bon morceau.
On a le casting, il nous faut le scénario.
Avec Michael, on pensait avoir tout notre temps.
On batifolait.
Kragen appelle.
Je dors peu. Ce projet m'emballe tellement.
"Alors…
"la chanson est très attendue. Vous n'êtes plus que tous les quatre."
"Bon sang."
Lui : "Je crois qu'on a Billy Joel.
"Et Willie.
"Mais aussi Tina. Huey Lewis, Paul Simon, Diana Ross, Ray Charles."
Je vous raconte pas la pression.
"Et on va faire ça le soir des American Music Awards."
"Attends, tu es sérieux ?"
Et voilà que Quincy s'y met.
Oui. C'était parti.
Quincy nous a fait comprendre qu'il avait besoin d'une chanson.
Comprenez bien la gravité de la situation.
Les American Music Awards étaient la semaine suivante.
Et Quincy ne pouvait rien faire tant qu'on n'avait pas de chanson.
Je ne sais pas ce qui s'est passé ensuite. On était comme possédés.
On s'est mis à balancer des idées.
J'ai trouvé quelques accords.
Et Michael a fait…
Très bien.
Et puis…
C'était magique.
On avait une structure fredonnée,
mais pas de paroles.
"Nous sommes le monde", c'est sûrement une trouvaille de Michael.
"Nous sommes les enfants."
"Nous sommes le…"
"Nous sommes ceux qui préparons…"
Du coin de l'œil…
je vois des albums tomber par terre.
Et j'entends…
Je me disais, qu'est-ce qui se passe ?
Je regarde derrière moi…
et j'aperçois le plus énorme des serpents.
Et Michael me sort : "Le voilà, Lion-el. Mon Dieu."
Il avait perdu son serpent dans la pièce.
Il est sorti "en nous entendant chanter,
"il voulait te rencontrer. Il voulait te saluer."
C'était dingue. Fallait que je me tire d'ici, et vite.
Je me suis mis à hurler comme un forcené.
Dans les films d'horreur, les noirs s'en sortent jamais.
19 JANVIER 1985 9 JOURS AVANT L'ENREGISTREMENT
La période qui a précédé l'enregistrement a été très mouvementée.
Il fallait trouver le bon studio.
Tout ça est confidentiel.
Ce qu'il ne faut absolument pas dévoiler, c'est le lieu où ça va se faire.
On a fait le tour de tous les studios de Los Angeles,
et A&M Studios avait tout ce qu'on désirait.
Un emplacement idéal.
Un son extraordinaire.
On prend.
Si ces informations paraissent dans la presse,
le projet tombe à l'eau.
Dès que Prince, Michael Jackson ou Bob Dylan arriveront,
s'ils voient une foule,
ils repartiront.
Kragen s'inquiétait beaucoup d'éventuelles fuites.
Ils étaient tous hyper paranoïaques.
On a eu de nombreuses fuites autour de cet événement
qui ne nous ont pas facilité la vie.
D'où provenait la fuite ?
- D'ici. - Ici ?
Soyons prudents.
C'était le plus gros événement autour de la pop musique à avoir lieu à L.A.,
donc on ne pouvait pas garder ça secret.
20 JANVIER 1985 8 JOURS AVANT L'ENREGISTREMENT
Michael et moi avions fini d'écrire la chanson
et on l'avait confiée à Quincy.
Est-ce que ça lui plaît ?
Mon Dieu.
Je l'ai écoutée et j'en suis tombé à la renverse.
Elle me semblait sonner tellement juste.
J'étais si heureux que j'en ai remercié le Seigneur.
Il adore. Super.
À présent, il fallait enregistrer une version démo
pour que les autres artistes aient une idée de ce que ça donnerait.
Je m'appelle Humberto Gatica.
J'ai été invité au poste d'ingénieur du son en charge du projet
par Quincy Jones.
Allô ?
Comment ça va ?
Tu rigoles ?
On est là, avec Michael et Lionel.
On se prépare à enregistrer la démo du morceau.
Un, deux, trois…
L'idée était de faire quelque chose de simple.
Tout résidait dans le chant.
Dans ce que ces voix allaient apporter à la production.
On la refait.
"Nous leur offrirons un avenir meilleur." J'adore !
On a envie de répéter "meilleur".
Ce serait plus fort si on utilisait un autre mot.
- Tu crois ? - Oui.
En plein milieu des sessions, voilà qu'arrive
Stevie.
Il croyait qu'on était en cours d'écriture.
Quincy a dit : "Je lui parlerai."
Il l'a pris à part pour lui dire qu'on avait fini d'écrire,
qu'on enregistrait la démo.
Et Stevie a dit : "Ah, d'accord."
L'air de penser : "Pourquoi on ne m'a rien dit ?"
Si, on t'a appelé il y a trois semaines.
À ce moment-là, le bébé était sur le point de naître.
On doit envoyer les partitions et les cassettes aux artistes.
- On peut l'avoir lundi ? - Bien sûr.
Je dois avoir ma cassette d'ici demain. C'est impératif.
24 JANVIER 1985 4 JOURS AVANT L'ENREGISTREMENT
J'avais une pile de 50 cassettes à envoyer aux imprésarios.
Certaines ont été envoyées chez les artistes.
Quelle période.
On venait de sortir notre premier tube,
et j'ai reçu la démo en format cassette, avec l'invitation.
J'ai écouté la K7 dans ma voiture.
Je ne connaissais ni Lionel ni Michael,
et c'était incroyable d'être invité à participer.
Et je me souviens m'être dit : "Ça va être un gros succès."
Je me souviens que Lionel m'a appelé.
On était très liés.
Et moi, ça m'a suffi.
Pas besoin de plus pour me convaincre.
Quincy m'a fait envoyer une copie.
Je l'ai écoutée plusieurs fois. Le refrain était vraiment accrocheur.
J'ai trouvé le spectre très large,
comme c'est le cas quand une musique doit transporter
toutes ces voix.
Alors, j'ai dit : "Super."
Dans la lettre d'accompagnement, une des lignes avait été noircie.
C'était l'adresse
des studios A&M…
Ken ne voulait pas qu'on sache où ça se passerait.
Qu'on me donne des détails à ce moment-là n'était pas une nécessité.
Comme beaucoup d'artistes, j'ai une mémoire de moineau.
Quincy m'a appelé
et a dit : "On a une nouvelle chanson. Je veux que tu t'occupes des voix."
Il voulait que je passe et qu'on en discute rapidement.
Avec Quincy, on s'est rencontrés en 1973.
J'étais un petit blanco élevé dans une église gospel.
Quincy a entendu les arrangements que j'avais faits pour Sarah Vaughan
et il m'a invité chez lui.
Quand il a ouvert la porte, il m'a regardé en mode…
"Tu peux pas être blanc."
Voilà comment ça s'est fait.
On s'est très bien entendus musicalement et on est devenus amis.
Mais Quincy restait le général.
26 JANVIER 1985 DEUX JOURS AVANT L'ENREGISTREMENT
On s'est tous retrouvés chez moi. Tom Bahler était là avec Quincy.
Ils étaient dans mon salon…
avec leurs papiers.
On pouvait y lire les noms de tous les artistes invités.
Il fallait commencer le processus des arrangements vocaux.
On devait décider de qui ferait les solos,
avec une courte phrase à chanter,
tout en conservant le ton, le style et la tessiture de l'artiste.
J'ai écouté chaque artiste qui aurait un solo à chanter…
pour trouver les différences et les contrastes.
Le boss a un son cracra.
Ensuite, j'ai pensé à Kenny Loggins.
Kenny a un son très propret
qui allait parfaitement après Springsteen.
Bahler étudiait les tessitures de chacun
pour s'assurer qu'ils seraient tous très à l'aise
avec leur passage.
J'avais déjà travaillé avec Tina.
J'ai dû moduler sa voix vu ses capacités vocales tonitruantes.
Et puis, on a Steve Perry
qui a un registre vraiment époustouflant.
Cyndi possède une voix surpuissante.
Même dans "Girls Wanna Have Fun".
J'adore Huey,
mais tous les artistes n'allaient pas avoir de solo.
Il s'inquiétait aussi du placement des artistes.
D'où d'intéressantes discussions
sur la façon dont on allait les associer.
Je pensais qu'on ferait venir tout le monde,
et que chacun chanterait à son tour.
Quincy a dit : "À ce rythme, ça va prendre semaines.
"On va mettre tous les micros en cercle,
"et tout le monde chantera en se regardant."
Il y a des fauteurs de troubles.
Il y avait des trublions dans le lot.
Comme Cyndi Lauper
ou Stevie Wonder.
Disons que ça pourrait compliquer les choses.
Quincy a voulu s'y jeter. "On verra une fois qu'ils seront là."
On doit pouvoir gérer tous ceux qui se présenteront,
sans aucun temps mort.
Faut que ça enchaîne,
parce que si on s'arrête rien qu'une minute,
ce sera le chaos total.
Je regardais les noms de ces grands artistes.
Et j'étais parmi eux.
Qu'est-ce que je fais là…
Mais qu'est-ce que je fous ici, moi ?
C'était intimidant.
Et puis arrive…
le jour J.
28 JANVIER 1985
J'étais au Shrine Auditorium
quand Lionel est arrivé aux aurores.
Votre artiste présente la plus grande émission de prime time
à l'heure où la télé est reine.
J'étais inquiète pour Lionel.
Je n'ai jamais eu autant de texte à retenir de toute ma vie.
Mais c'est amusant à faire.
C'est une belle émission, et j'ai hâte d'y être.
Si je ne m'endors pas.
On devait préparer le studio.
On m'a proposé de m'occuper des éclairages.
J'ai réussi à rameuter des amis du milieu de l'ingénierie lumière.
J'ai eu le matériel, gratuitement.
À vrai dire, je ne pense pas qu'ils se doutaient de qui allait venir.
On s'interrogeait au sujet des artistes qui ne venaient pas aux AMAs.
Quincy Jones m'a appelée.
Il me sort : "Tu seras à Los Angeles demain soir."
Et moi : "Non, je serai ici, à Las Vegas."
Stevie était à Philadelphie, à 14 h, le jour de l'événement.
On se reverra cet été !
Springsteen venait de terminer sa tournée à Buffalo.
La météo n'était pas au beau fixe. Et on angoissait.
ANNULÉ
On n'avait plus aucune prise sur les événements.
Tout était très flottant.
Je suis Lionel Richie.
On est de retour au Shrine Auditorium de Los Angeles
pour les American Music Awards !
Préparez-vous à danser toute la nuit !
Lionel devait déjà animer la soirée.
C'était le chauffeur de salle.
Je vous le dis, cette soirée va changer la face du monde, à jamais.
Il a chanté deux fois.
Et il a empoché des prix.
Lionel Richie !
Avec "Hello".
J'ai dû remporter six prix ce soir-là tout en animant la soirée.
J'ai oublié ma mission première.
En coulisses, il parlait de "We Are the World".
Mais il fallait déjà remonter sur scène.
En 1984, sa carrière solo a pris une ampleur sans pareille
avec son album The Glamourous Life.
Veuillez accueillir Sheila E. !
À l'époque, la tournée Purple Rain n'en finissait pas.
En arrivant aux American Music Awards, j'étais complètement exténuée.
Avec moi !
J'étais ultra nerveuse.
J'ai regardé le public, ce qu'il vaut mieux éviter.
On voit les quatre premières rangées et on se dit : "Seigneur Dieu !"
Allez, tous avec moi !
Lionel m'en a parlé après la cérémonie :
"Tout le monde va participer, j'aimerais que tu chantes un couplet."
J'étais carrément partante.
Lionel espérait que Prince chanterait aussi un passage.
Et moi : "Super, mais, là, il faudra voir avec lui."
Voyons quel sera le meilleur single dans la catégorie soul/R&B.
Sont nominés : "When Doves Cry" de Prince, "Thriller" de Michael Jackson.
Globalement, c'était Prince contre Michael.
Il y avait une vraie rivalité.
Ce serait génial de faire chanter Michael et Prince ensemble.
Ce serait marquant, si même ces deux chanteurs,
pour sauver des vies, pouvaient se réunir.
"When Doves Cry" de Prince.
Son garde du corps s'appelait Chick.
Il était ultra impressionnant.
C'était un véritable géant.
Si Prince gagnait un prix, Chick l'accompagnait sur scène.
Personne n'allait l'attaquer sur scène ! Enfin, maintenant, ça se pourrait.
Scandaleux !
Prince a gagné de grands prix.
Michael non. Il n'était pas là.
Il enregistrait aux studios A&M.
- Michael ? - Oui ?
"Il y a un choix à faire, sauver nos propres vies",
Tu peux la zapper pour l'instant ?
Je laisse ça de côté ? Je peux avoir les paroles ?
Je vais le faire, mais je risque d'oublier.
La première personne qui s'est présentée, c'est Michael Jackson.
On l'a installé au milieu de la pièce avec un micro C12.
On enregistre ?
Ça enregistre.
On s'est rendu compte
qu'il était vraiment en phase avec la musique.
On peut faire les réglages avant de reprendre ?
- Sans la musique ? - Bien sûr.
Je réglais quelques éclairages.
Michael Jackson écoutait la démo au casque,
et tout à coup, il s'est mis à chanter.
C'est la voix la plus extraordinaire qu'il m'ait été donnée d'entendre.
Pardon.
Je n'ai pas dit "meilleur", mais "radieux".
J'ai oublié.
Quand Quincy m'a demandé d'écrire ce morceau
pour lutter contre la faim dans le monde,
j'y ai mis tout mon cœur.
J'ai du mal à m'exprimer sur ce sujet.
C'est au travers de la chanson que s'inscrit le message.
Quincy, tu crois…
À ton avis…
Je dis : "Vous et moi" ou "Toi et moi" à la fin ?
- "Toi et moi." - Bien.
- C'est plus émouvant. - C'est ça.
- Ouais. - Plus country.
- C'est vrai. - J'adore.
C'est extra, mec.
Ce qui est intéressant à savoir,
c'est qu'à l'origine, Michael voulait se contenter d'écrire la chanson.
Il ne voulait ni chanter ni être dans le clip.
C'était trop se mettre en avant.
J'ai convaincu Michael de participer.
Ça aurait été une grosse erreur qu'il refuse de venir.
Mais il était bien là. Il était ultra présent.
Ça donne quoi ?
C'est super.
Super, Mike.
À suivre, les performances scéniques de Tina Turner, Cyndi Lauper et Prince.
Kenny Kragen était au premier rang.
Et à chaque coupure pub,
il accourait en coulisses.
Restez assis. Ne bougez pas.
Je suis allé lui dire qu'on avait un petit souci.
Cyndi Lauper !
Cyndi est venue me voir pour me dire : "Mon petit ami a entendu la chanson.
"Je dois me décommander. Pour lui, ce n'est pas un tube."
On n'en savait rien.
Ils avaient réuni des gens formidables,
mais j'étais tellement exténuée…
Quelle année, non ?
Après la cérémonie, on m'a dit qu'il fallait me présenter.
J'ai dit : "Cyndi,
"c'est une décision importante que tu dois prendre.
"Ne rate pas cet enregistrement."
Quelle soirée !
J'ai dit aux artistes : "Rendez-vous sans attendre aux studios A&M."
Pouvez-vous nous parler du single que vous enregistrez ?
Je ne sais pas où on en est. Quincy se ronge les ongles.
Je vais aller voir sur place.
- Voilà. - Et le titre ?
"We Are the World."
On raconte que Prince et James Brown pourraient y participer.
- Sans commentaire. - Pourquoi ?
- Je ne peux rien dire. - Allez, on enchaîne.
- Merci beaucoup. - Merci.
En quittant la cérémonie, une voiture m'attendait.
On est arrivés.
Mais j'ignorais qui serait là.
Je ne savais rien du projet avant d'arriver à Los Angeles.
Quincy a une grosse réputation,
et lorsqu'il est à l'initiative d'un projet, c'est que ça vaut la peine.
Tout était prêt.
Quincy m'a demandé un morceau de papier et il a décidé d'écrire un message.
"Mettez votre ego de côté."
J'ai eu la chance d'être l'un des caméramans,
mais j'étais le petit bleu.
J'étais à L.A. depuis trois ans.
Le producteur m'a demandé d'aller les attendre à l'extérieur.
Restait à savoir qui allait venir.
J'aperçois Kenny Rogers.
En arrivant au studio,
je me suis rendu compte qu'il y avait le meilleur de la musique pop de l'époque.
- La voiture de Ray Charles arrive. - Ça alors !
- Bette Midler ? - Je crois.
- Christie Brinkley. Mon Dieu ! - Vous voyez Billy Joel ?
C'était incroyable.
On communiquait par talkie-walkie.
Qui venait d'arriver. Qui était là.
Kim Carnes est là.
Un type se gare juste en face dans une vieille Pontiac GTO.
Le mec sort, c'est Springsteen. J'en revenais pas.
C'est Ray. C'est bien lui.
C'est comme croiser la statue de la Liberté.
Avec l'arrivée de Diana Ross, on passait un nouveau cap.
C'était comme un rêve éveillé.
Toutes ces légendes…
Bob Dylan, j'ai dû le saluer de loin tellement il m'impressionnait.
Seuls les artistes étaient autorisés dans le studio.
Il n'y avait pas d'assistants.
Et pas de barrières entre nous.
C'était génial.
C'était enivrant de se retrouver tous réunis.
J'avais l'impression d'être mal fagotée. Ça m'inquiétait.
Je connaissais Billy Joel, alors je suis allée le voir.
Tout le monde a senti la magie.
Tous les membres du showbiz de cette époque
y ont participé.
On était placés.
Paul était sur une des premières marches
et il a dit : "Si une bombe explose, John Denver aura à nouveau du succès."
METTEZ VOTRE EGO DE CÔTÉ
C'est magnifique. C'est vraiment magnifique.
On sentait qu'une énergie très forte circulait.
Ray et Willie vont chanter…
Mais en même temps, on sentait vrombir un petit air de compétition.
Les egos étaient encore là. Il ne faut pas se leurrer.
Les stars sont difficiles à canaliser
lorsqu'elles sont entourées d'imprésarios, d'agents et de leurs maquilleurs.
Là, ce n'était plus la même chose.
Ces vedettes de la musique ont trouvé ça désarmant.
Elles paraissaient intimidées.
C'était comme arriver en maternelle.
Écoutez-moi.
On peut faire sortir tous ceux qui ne vont pas…
Je vous en prie.
Ohé.
Votre attention, s'il vous plaît.
Quincy a dû tenter de remettre un peu d'ordre.
J'aimerais vous présenter Bob Geldof
qui nous a inspiré ce beau projet.
C'est lui qui a formé le Band Aid.
Il vient de rentrer d'Éthiopie et il a des choses à vous dire.
Tu crois ça ?
Peut-être que…
pour vous mettre dans l'ambiance de la chanson que vous allez chanter,
qui, je l'espère, sauvera des millions de vies,
essayez de vous souvenir que le prix de la vie
tient sur un morceau de plastique de 17 cm avec un trou au milieu.
Je ne sais pas si nous pouvons concevoir ce que c'est de ne rien avoir.
Mais il s'agit par exemple de manquer d'eau.
Sur certains camps, on voit 15 sacs de farine pour 27 500 personnes.
On voit la méningite, la malaria et la typhoïde
qui circulent encore.
On voit des cadavres allongés côte à côte.
Et c'est pour ça qu'on se bat.
Et qu'on est là ce soir.
Je ne veux pas vous accabler,
mais c'est un moyen de montrer ce que vous ressentez
et votre implication au travers de cette chanson.
Merci à vous tous, et espérons que ça marche.
Quincy est malin.
Il s'est servi du discours de Geldof
pour que les artistes se concentrent sur le sujet.
"On s'amuse bien,
"mais je veux que tu mettes tout ton cœur dans cette chanson."
Je venais de jouer aux Music Awards.
On s'amusait bien
et là, il nous explique pourquoi on est là,
et on se prend une claque.
Tout sera chanté à l'unisson à chaque prise,
même les chœurs,
pour désacraliser un peu tout ça.
J'aimerais qu'on teste une version du refrain.
On peut tenter quatre mesures sans musique ?
Acapulco !
Un, deux…
C'est bon.
Évitez de taper du pied.
Ça fait trop de bruit.
C'était tendu, parce qu'on manquait de temps.
Techniquement, il fallait être synchros,
et faire ça vite.
On la refait.
Il fallait apprendre le morceau.
On devait répéter et enregistrer.
C'était intense.
C'était nous, les producteurs, qui avions la pression.
Il fallait que Springsteen et les autres puissent rentrer chez eux dans les temps.
Et on avait une nuit
pour y arriver.
On va aller jusqu'au bout du refrain,
à la même octave que Michael.
Si vous ne montez pas si haut, ne chantez pas.
Je veux entendre ceux qui montent le plus haut.
On fera les basses plus tard.
Si c'est trop aigu, passez votre tour,
et on enregistrera le reste après.
On va lancer le playback
et on va s'y remettre, entendu ?
Tu peux y aller ?
Tout le monde a un casque ?
Bob Dylan sait bien
qu'il n'est pas un chanteur de la trempe de Stevie Wonder.
Dylan était sûrement le plus mal à l'aise d'entre tous.
- Quelqu'un est en dessous. - Je sais.
On verra plus tard pour les basses.
C'est pour eux ?
- C'est pour eux ? - Oui.
Certains disaient : "C'est pas ma tessiture."
- Et toi ? - Je peux pas.
Je peux pas.
Dans ce cas, tu essaies de trouver autre chose,
de chanter une harmonie, mais ça ne les intéressait pas.
Ils voulaient une vraie unité de ton.
Le dicton dit : "Sois doucement mauvais."
Chante tant que c'est dans ton registre et après, arrête-toi.
Personne ne le remarquera.
Un, deux, trois.
Il devait y avoir 60 ou 70 personnes en tout.
Il se faisait tard.
Mes spots étaient de puissants projecteurs de 5 000 W,
et il s'est mis à faire très chaud.
Ce qui a ajouté à la tension.
Il y avait les ingés lumière et quatre caméramans.
Il ne fallait pas se prendre les pieds dans les câbles.
Et ne pas faire de bruit.
- Moins de bruit, les gars. - Doucement.
Évitez de faire du bruit durant les prises.
On tournait le clip
et on enregistrait la chanson en même temps.
Si ça pouvait mal tourner ? Bien sûr !
On y allait à l'aveuglette.
Le temps pressait.
Quincy s'inquiétait du rendu.
S'il y avait le moindre problème en studio, mon rôle était…
de le résoudre.
On modifie…
Ce doit être "radieux".
Tout le monde chantait "radieux".
- C'est ça ? - "Meilleur, radieux."
Je veux pas compliquer les choses.
"Meilleur" ou "radieux" On penche pour "radieux".
Lionel Richie est vraiment la personne qui arrive à rassembler tout le monde.
J'allais voir chaque petit groupe pour tenter de calmer le jeu.
Et il était à fond.
Il n'a pas arrêté, mais il est toujours comme ça.
Il a toujours des tas d'anecdotes à raconter.
Il fait rire les gens.
Grâce à lui, tout se passe comme sur des roulettes.
Ce qu'il ne faut absolument jamais dire, c'est :
"J'ai un doute. Tu en dis quoi ?"
"Meilleur", ça claque.
On a 47 artistes.
Si on les laisse faire, on se retrouvera avec 47 versions de "We Are the World".
Mon boulot était de m'assurer
qu'on ne s'éloigne en aucun cas de ce qui était prévu.
Tu fais quoi, là ?
Ça veut dire quoi ?
Ça veut dire "We Are the World".
Stevie a dit : "Je pense qu'on devrait ajouter un peu de swahili."
"En chantant…"
- Dans quelle langue ? - Kiswahili.
D'accord, merci beaucoup.
Un, deux, trois, quatre.
Ça va nous faire perdre du temps
et ça, on ne peut pas se le permettre.
J'étais dans le coin de la pièce, tout près de Waylon Jennings.
Et je l'ai entendu dire : "Un bon gars comme moi va pas chanter en swahili."
"Je me tire."
Waylon se taille.
Il n'y comprenait plus rien.
Il ne voulait pas chanter en swahili. Et il est parti.
On est prêts.
On vous écoute.
Ils ne parlent pas le swahili, alors…
Quelqu'un a dit à Stevie : "Les Éthiopiens ne parlent pas le swahili."
On voyait venir le moment où ça allait très mal tourner.
Écoute. On n'a pas besoin de s'adresser à ceux qui meurent de faim.
On vise ceux qui ont de l'argent à donner.
Parce que là… ça risque d'être contreproductif.
- On dit quoi, alors ? - Je sais pas.
- Si on ne… - Ils parlent l'amharique.
On n'a pas de paroles, en fait.
- On devrait dire… - Bon, on a quoi ?
Je me souviens que j'étais à côté de Ray Charles
et que Ray a sorti : "Sonne les cloches, Quincy. Sonne les cloches !"
L'air de dire : "On s'y remet."
Beaucoup de gens commençaient à s'impatienter.
On était tous fatigués.
On voulait que les choses avancent et vite.
C'est là que le "sha-la-sha-lin-gay" a fait son apparition.
C'était l'idée de Michael.
Il pensait que ça sonnerait un peu local.
Attendez, excusez-moi.
Une seconde.
Un instant.
On dit donc : "C'est pour ça qu'on donne."
On donne quoi ?
Je suis l'un des seuls à oser contredire Michael.
- Ça veut rien dire. - "Alors, donnons."
Oui, ça marche mieux comme ça.
Je connais Michael depuis qu'il a dix ans,
quand il a auditionné pour intégrer la Motown.
Il chantait et dansait déjà, à 10 ans.
On met quoi ?
C'est l'un des plus grands artistes et compositeurs de tous les temps.
Et les gens n'osaient pas lui dire : "Évitons ça, ça ne sonnera pas bien."
Et qu'est-ce que "sha-la-sha-lin-gay" veut dire ?
Au sein de la Motown, on se parlait simplement.
Et on s'adorait.
Tout le monde est d'accord pour "Un seul monde" ?
- Ouais ! - C'est super.
"Un seul monde" ?
"Un seul monde, nos enfants. Alors, donnons maintenant."
- Ouais. - Ça fait l'unanimité.
Parfait. On n'y touche plus, parce que j'entends déjà plus très bien.
Allez, on enregistre.
On est prêts.
Vas-y !
C'est parti.
On a fini de chanter le refrain.
Excellent !
Et Quincy veut remercier Harry Belafonte.
N'oubliez pas que l'instigateur du projet, c'est Harry Belafonte.
Et voilà qu'une chose incroyable s'est produite.
Harry Belafonte était une grande inspiration pour nous tous.
Al Jarreau s'est mis à chanter sa chanson phare.
Et tout le monde s'y est mis.
J'ai bu un coup de trop Je dois l'avouer
Je dis ça parce que c'est moi ou Ray Qui devons te raccompagner
Pendant les pauses,
Ray jouait une autre version de "We Are the World",
la version gospel teintée de "Georgia on My Mind".
À ce moment-là, j'entends Ray et Stevie discuter.
Ray devait aller aux toilettes.
Et Stevie lui répond : "Je t'accompagne."
Il l'a attrapé par le bras, et ils sont sortis.
On était là : "Au royaume des aveugles…"
On a tous éclaté de rire.
Un fish burger. Un fish burger !
Ils avaient faim.
- On a commandé des gaufres. - Du poulet en sauce et des gaufres !
Tout le monde a commandé du poulet et des gaufres chez Roscoe.
Je n'ai jamais vu quelqu'un manger comme Lionel Richie.
Il suçote jusqu'au dernier petit os.
Il racle bien et il le met sur le dessus de la pile.
Quand il a terminé, il a un petit tas d'os joliment disposés.
Et moi : "Personne ne mange le poulet comme toi."
Pendant la pause,
Diana est allée voir Daryl Hall avec sa partition entre les mains
pour lui dire : "Je suis ta plus grande fan.
"Tu pourrais me signer ma partition ?"
On s'est tous regardés, en mode : "Nom d'un petit bonhomme !"
Puis, tout le monde s'y est mis.
Voir Cindy Lauper demander une signature à Lionel ou au Boss…
j'ai trouvé ça super de les voir s'échanger des autographes.
Mais qu'ils viennent m'en demander un à moi… Vraiment ?
J'en revenais pas. C'était hallucinant.
J'ai raconté à Prince comment ça se passait.
Et je lui ai conseillé de venir.
"C'est bonne ambiance, détendu
"et on s'amuse bien."
J'ai eu Prince au téléphone.
Il était chez Carlos 'n Charlie.
Il était partant pour venir jouer un solo, mais dans la pièce d'à côté.
Je lui ai dit qu'on était tous dans la même pièce,
et qu'il fallait qu'il vienne chanter.
Il voulait ajouter de la guitare, mais on n'en avait pas besoin.
Il se faisait tard,
et j'avais hâte de chanter un couplet.
On me demandait sans cesse si Prince allait venir.
Je trouvais ça bizarre.
J'avais l'impression qu'on se servait de moi comme d'un appât.
C'est Prince qu'ils voulaient. Ils pensaient que je le ferais venir.
Ils devaient s'attendre à voir sa limousine se garer,
mais il n'est jamais venu.
Je savais qu'il ne viendrait pas.
Il y avait trop de monde, il n'aurait pas été à l'aise.
J'ai dit à Lionel que j'y allais.
Ils ne comptaient pas me faire chanter de solo.
Ça m'a fait de la peine.
On avait terminé l'accroche. On devait passer aux solos.
Ces deux lignes.
Michael a annoncé que Prince ne viendrait pas.
Ils avaient une place vacante pour un solo.
Il voulait une recommandation, j'ai dit : Huey Lewis.
Huey Lewis a une superbe voix solo.
On m'a dit que Quincy voulait me voir.
J'y vais, et là, il dit : "Smelly, Michael, approche."
Il lui a demandé de me chanter le passage.
Je remplaçais Prince, ce qui n'était pas chose aisée.
Je peux y aller ? Non.
À partir de ce moment-là, j'ai commencé à avoir les chocottes.
C'est bon ?
On a la phrase : "On doit prendre conscience…"
Tout est déjà attribué.
Quand on est passés aux solos,
certains ont demandé pourquoi j'ai ce passage et elle celui-là ?
On s'était fié à leurs tessitures.
Tu chanteras : "On doit prendre conscience."
Quincy m'a dit avec qui j'allais chanter,
et j'ai fait : "Willie Nelson ? Voilà qui est intrigant."
Je ne m'y attendais pas.
On s'est réunis autour du piano. Stevie Wonder a joué la chanson.
On l'a chantée en acoustique.
On pouvait voir que Stevie reconnaissait la voix de chacun des invités.
Au milieu du morceau, il nous sort : "Ça en fait des stars."
Cette répétition autour du piano,
c'est là qu'on s'est rendu compte de ce que ça allait donner.
C'était un sentiment incroyable.
Entendre toutes ces stars chanter sur ce morceau
pour la toute première fois… j'en ai des frissons rien que d'y penser.
On avait mis des marquages au sol avec les noms des invités,
ce qui formait un grand U.
Ça commençait là et ça faisait tout le tour.
Je me souviens les avoir passés en revue et recomptés…
"Il y en aura trois là, deux ici."
Je regardais cette ribambelle de noms par terre.
Bon sang… ça allait être hallucinant.
Springsteen était là.
Test micro.
J'étais par là.
Je devais chanter juste après Michael Jackson.
C'est bon pour moi.
Tu me connais bien.
Ce cercle était ultra intimidant.
Quincy avait raison.
Quand ce sera à toi de chanter, tu te donneras à 200 %
parce que toute la classe te regarde.
Assister à ces préparatifs et voir la vulnérabilité de chacun,
c'était assez incroyable.
On était prêts à tout donner.
On a tous des micros devant nous.
On va se pencher en avant quand c'est à nous.
Et quand ce sera au tour du suivant
ou si vous devez chanter en duo,
à ce moment-là, penchez-vous.
Si vous restez en arrière, on ne vous entendra pas.
- On se penche ? - Approche.
Même si ton nom apparaît là-bas…
Vous me suivez ?
On enregistre, mais…
Les noms sont par là, les micros ici. Approchez-vous du micro.
- Prêt. - Donnez-moi le signal.
- On y va. - C'est bon.
On peut reprendre ? Je me suis loupé.
Stevie dit qu'il s'est loupé.
J'ai chanté faux.
C'est ballot.
Stevie qui se plante, c'est improbable.
- C'est déjà arrivé ? - Jamais.
Stevie se plante, mais en rigolant, comme seul Stevie peut le faire.
Il se moque presque de lui-même.
Il n'était pas nerveux.
Je ne rate jamais ma note.
C'est ma gorge.
Quincy a élevé la voix. "Faut y aller."
Il nous a crié dessus.
S'il vous plaît.
Je ne l'avais jamais vu aussi tendu.
Quincy ! Quincy, allons.
Quincy Jones est resté très calme.
Il s'inquiétait du temps qui passait.
On avait encore du boulot.
- Je peux t'aider ? - Ça va.
C'est pas évident, vu que nos voix sont assez éloignées.
Et puis, tu fais…
Et toi…
C'est moi, ça.
Il veut nous faire échanger.
Je peux reculer et chanter plus fort. J'ai du mal à susurrer.
Il était 4 h du matin, et ils devaient faire leurs solos.
Y a de quoi être grincheux et épuisé.
Ça fait un drôle d'effet après mon passage.
Moi, je suis aux premières loges, je les vois en gros plan.
Je pourrais presque les toucher. Ils sont sous mon nez.
J'admirais beaucoup Paul Simon.
Et il chantait juste en face de moi.
Quand Kenny Rogers monte dans les aigus et qu'il fait cette tête,
c'est trop fort.
J'en revenais pas
d'être payé pour filmer un truc aussi incroyable.
Quand ça a été le tour de Dionne Warwick, on a eu un souci technique.
- Alors ? - Tu t'entends en écho ?
Oui.
C'est qui ? Fais-la sortir de là.
C'est de ce côté-là qu'on paniquait.
Il y avait un écho dans le playback.
À un moment donné, j'ai dit qu'il fallait qu'on avance.
Faut y aller, quoi qu'il en coûte.
- C'est toujours là ? - Oui.
- Une interférence ? - Ça vient d'un autre micro.
On les a tous éteints.
Bon, vous n'avez aucune excuse.
Trouvons d'où ça vient.
Fallait aller dans mon studio.
J'entends toujours l'autre voix.
- Désolé. C'est étrange. - Un fantôme !
- On appelle qui ? - Ghostbusters !
- Aykroyd est de l'autre côté. - Aykroyd.
Ça a créé quelques tensions.
C'est bon.
On a résolu le problème.
Ce n'était pas simple, mais on a réussi à se remettre au travail.
On arrive à cette heure matinale où il ne faut plus se louper.
C'est parti.
Ouais.
Et voilà qu'Al Jarreau se plante,
et bam, il fallait tout reprendre.
Al Jarreau était un peu ingérable…
Il avait son compte.
- Désolé. - Oh, vieux.
C'était à Willie.
Al, c'était quelque chose. J'ai une anecdote à son sujet.
Al voulait faire la fête avant qu'on ait terminé les sessions.
Il n'arrêtait pas de réclamer de nouvelles bouteilles pour fêter ça.
Dès qu'une bouteille arrivait,
je la renvoyais.
On peut écouter le clavier ?
On va te faire répéter ton passage.
On a dû travailler dur
pour faire enregistrer Al
avant qu'il oublie ses paroles.
Voilà. C'est ça.
Bien. Je recommence ?
- Envoie le morceau. - Tu peux ?
Ça me va comme ça. Ça ira.
Dès qu'ils reviennent en arrière, on perd cinq minutes.
Et on perd un temps fou avec tout ça.
Je fais quoi, moi, après Bruce Springsteen ?
Vous auriez fait quoi ? J'ai donc opté pour un ton plus doux et plus soul.
Kenny Loggins était super.
Il y avait Steve Perry et Daryl Hall, et j'étais époustouflé.
Excellent.
Steve Perry sait chanter !
Il a une voix géniale, dans la veine de Sam Cooke.
Allez, encore au moins deux prises.
Ils avaient droit à trois ou quatre prises,
alors que je n'étais même pas encore passé,
et je commençais à flipper.
Je regardais tous ces artistes chanter.
J'essayais juste de ne pas oublier de respirer.
J'ai dit à Quincy : "La prochaine fois qu'il y a un loupé,
"on pourrait en profiter pour répéter nos passages
"et le pont ?"
Il m'a dit : "Oui, bien sûr."
Michael, qui était à côté me sort : "Bonne idée."
"Merci, Mike."
- On enregistre le pont ? - On y va ?
- Allez, on passe au pont. - On y va.
- Le pont. - Le pont…
On passe au pont.
Bien. Huey, c'est ton tour.
T'as l'air ultra prêt.
Au cas où, laissez tourner la bande.
J'avais qu'une phrase, mais j'avais les jambes qui flageolaient.
Tu veux qu'on chante en chœur ?
Tu veux ce passage en chœur ?
C'est génial.
Que vous chantiez tous les trois ?
Ce serait chouette.
Ils m'ont demandé de chanter en chœur avec Cyndi et Kim.
La démo n'avait pas de chœurs.
J'allais devoir trouver quelque chose.
Une harmonie vocale
devant Stevie Wonder, Ray Charles, Kenny Loggins, Daryl Hall…
Je chante quoi ?
C'était assez éprouvant.
C'est ma partie.
C'est sur "unis" ?
Et toi ?
Et toi, Kim ?
Quelque chose comme ça ?
Je suis trop crevé pour donner des conseils.
Et tu y vas.
Je vais essayer. C'est un peu haut pour moi.
J'étais pas très juste. Je suis trop monté.
J'ai cru qu'Huey allait devenir fou.
Cyndi peut monter très haut. Le pauvre Hugh avait du mal à suivre.
C'était beaucoup lui demander.
Je chantais faux pour voir si vous suiviez.
Cyndi a assuré, mais il y avait un truc qui ne passait pas.
Huey, écoute-la. Elle fait de belles harmonies.
Vois ça comme une conversation.
Ils se demandaient tous ce qui faisait ce bruit.
Repasse-nous son passage pour qu'on voie…
Humberto répétait qu'on entendait du bruit sur sa piste.
C'était quoi ?
C'est le micro, faut le remplacer.
Non, le micro est sublime.
- Il est sublime ? - Ce n'est pas dû au micro.
Le micro est sublime !
Moi, j'entends parler ou rire. Dès que tu chantes.
Ce n'est pas drôle.
Arrêtez de rire quand je chante, parce que…
Cyndi, tu as beaucoup de bracelets.
Ah, ce serait ça… Ou mes boucles d'oreilles.
Je n'y avais pas songé.
Désolée.
J'en ai partout.
Faut tout enlever !
Non. Désolée.
Voilà d'où les bruits venaient.
C'était donc ça.
On avait besoin de ce petit moment de relâchement
avant de passer ce cap difficile.
Tu nous refais la même, Huey.
Après Michael.
- J'y suis allée trop fort ? - Non.
C'est super.
Vous l'avez ?
C'est dans la boîte !
Pour moi qui ai consacré ma vie au chant,
me retrouver parmi ces artistes
et faire partie de leur communauté,
c'était surréaliste.
On garde la place de Ray ?
Oui. Il est bien plus âgé que moi.
Restaient Bob Dylan et Bruce pour faire quelques impros.
Quincy appelait ça les passages "sérieux".
"On passe aux passages sérieux."
Un peu plus bas.
Bob Dylan en personne.
- Juste avant qu'on module. - Oui…
C'est ça.
C'est une légende, une icône de la musique
pour les Américains et le monde entier.
Silence.
Alors, on s'attendait à quelque chose de mémorable.
Bon.
C'est ça, on crée une piste.
Il faudra me la repasser plusieurs fois.
Il était un peu perdu.
Bob Dylan ne savait pas trop comment chanter sa partie.
S'il devait suivre le refrain
ou faire son Bob Dylan.
C'est bien que tu reprennes aussi le refrain.
C'est le seul moment où tu peux te lâcher.
- J'arrête après "moi" ? - Après "toi et moi".
Tu peux aussi reprendre le refrain. "Nous sommes les enfants". C'est parfait.
Quincy était formidable.
Magnifique.
Le producteur doit être un excellent musicien,
mais aussi un bon psy.
- C'est là qu'il se lance. - Stevie peut-il me la rejouer ?
Notre carte secrète pour qu'il se détende a été Stevie Wonder.
On va répéter ici un instant.
Stevie est un incroyable imitateur.
Stevie s'est mis à la chanter en imitant Dylan.
Stevie pourrait vous chanter l'annuaire.
Avec lui, on côtoie le vrai génie.
Et il est adorable.
C'est parti.
J'ai l'impression de rêver.
Il y avait un monde fou dans la pièce.
Photographes, etc.
Bob n'est pas habitué à travailler avec autant de monde autour de lui.
Bon, voilà ce qu'on va faire.
Je répète : si vous ne participez pas à l'enregistrement, sortez.
Finalement, il y avait Stevie au piano
et Dylan au micro avec Quincy sur son podium.
Allez, c'est parti.
Parfait !
Tu t'en es bien sorti.
- C'était pas terrible. - Elle est bonne.
C'était fantastique.
Si tu le dis.
C'est toi le chef.
Je te promets que c'est super.
- Bon. - Parfait.
Springsteen est venu le féliciter en l'appelant Dylan.
J'écoutais Dylan depuis tout petit.
Être présent et avoir un peu d'interaction avec lui, c'était le pied.
"Un choix à faire" ? C'est de là qu'on part ?
D'accord.
C'est vers la fin ?
C'est vers la fin du morceau ?
Ouais.
Un, deux.
On se faisait du souci pour la voix de Springsteen.
Je tente le coup, et tu me dis.
C'est comme si tu tirais le refrain en avant.
- Je vois. - Tu y vas à fond.
Entendu.
Je rentrais de la tournée Born in the U.S.A.
J'étais sur les rotules.
- Prêt, Quincy ? - Oui.
C'est parti.
Je me suis mis à chanter…
Ma voix n'était pas terrible. J'ai fait de mon mieux.
Ça passe ?
- Oui. - Dans ce genre-là ?
- Exactement. - Bien.
On va la refaire.
- C'est parti. - Maintenant ?
Bruce est plus vrai que nature.
On dirait qu'il a du verre brisé dans la gorge.
Merci.
J'ai eu un coup de chaud.
Il est officiellement en congé.
- Je peux rentrer ? - Oui.
Excellent.
On gère.
Le plus dur est fait.
Prends soin de toi.
À la fin, on était euphoriques et épuisés. On n'avait pas fermé l'œil.
Mais même à cette heure-ci,
on savait qu'on avait fait quelque chose de marquant.
T'as déchiré.
- On s'en est sortis. - Ça va ?
Oui.
Lionel, tout le monde a fait un bon solo.
C'est tout ce qui compte. Je crois qu'on est d'accord.
Super.
Réunir 40 superstars au même endroit au même moment,
c'est compliqué.
Alors quand Springsteen a dit
qu'il arrivait après son concert,
que Paul Simon a annoncé sa venue, tout comme Billy Joel…
Bob Dylan…
On a beaucoup appris tous ensemble.
C'est comme tu préfères…
Filme-moi d'en haut.
- Où vas-tu t'asseoir ? - Juste là.
Et voilà.
Je suis vidé.
Je suis lessivé.
Et ils ont dit : "C'est terminé. C'est dans la boîte".
Rentrons chez nous.
Quelle soirée !
Je pensais être payé.
En me préparant à partir,
j'avais préparé ma facture.
Et là, on me sort que non, c'était bénévole.
"Tout le monde a fait ça gracieusement." Moi : "Ah, d'accord."
"J'ai un super t-shirt et des anecdotes à raconter. Ça me va."
Diana Ross est restée après le départ de tout le monde.
Et je l'ai entendue pleurer.
Quincy lui a demandé ce qui n'allait pas.
Et elle : "Je ne veux pas que ça s'arrête."
C'est ce que j'ai entendu de plus gentil au monde.
Je crois qu'on est partis vers 8 h du matin.
Et comme Quincy ne conduit pas,
je l'ai raccompagné chez lui à Bel Air.
On ressentait un mélange d'euphorie et d'épuisement.
Je me souviens que Quincy a dit : "Ces blancos ont vraiment tout déchiré."
J'étais euphorique.
Comme après un concert, quand on rentre chez soi
et qu'on se dit : "J'ai assuré."
On était vraiment fiers de ce qu'on avait accompli.
À 8 h du matin, quand je suis enfin rentré chez moi,
j'ai été accueilli par ma famille
qui me félicitait pour mes prix, pour avoir présenté l'émission.
Et moi, je ne parlais que de "We Are the World".
Ils étaient dans le flou total.
"C'est un morceau incroyable qu'on a enregistré cette nuit."
Ils n'y comprenaient rien.
Ce morceau était tellement énorme et puissant.
Cette nuit-là a pris le pas sur tout le reste…
de ce qui se passait dans ma vie.
TROIS MOIS PLUS TARD
Comme vous l'avez entendu sur KFI News et ailleurs,
et comme vous avez pu le lire, dans une minute, à 7h50,
tout le monde diffusera la même chanson.
"We Are the World."
Grâce à la technologie,
on peut atteindre l'attention d'un milliard de personnes.
Quand on balance une telle énergie, c'est très puissant.
La musique est un drôle de phénomène
qu'on ne peut ni toucher ni sentir.
On ne peut pas l'ingurgiter, mais elle est là.
La 5° Symphonie de Beethoven est écoutée depuis 300 ans.
C'est une énergie spirituelle très puissante.
Tout le monde pouvait comprendre cette chanson.
Même sans parler anglais, on pouvait comprendre la mélodie
et l'intention qui se dégageait derrière la musique.
Il en ressort un sentiment et une énergie bien plus forte
que tout ce qu'on avait pu enregistrer jusqu'à présent.
On peut tenter de juger l'esthétisme du morceau,
mais pour moi, c'était juste un moyen d'action.
Un moyen à travers lequel accomplir quelque chose,
et ça a plutôt bien marché.
Chaque individu a envie d'apporter sa pierre
sans savoir comment faire.
J'ai l'impression qu'il va y avoir un vrai tournant
dans la gestion des causes humanitaires. Cette compassion, c'est nouveau.
Que le monde entier chante ta chanson, c'est de la folie.
Dans toutes les langues possibles.
C'est là qu'on se dit : "Seigneur, qu'avons-nous fait ?"
Le single s'est déjà vendu à un million d'exemplaires
rien qu'en un week-end.
Le mois dernier,
les Américains ont fait de ce 45 tours dédié aux enfants africains
le single le plus vendu aux États-Unis.
"WE ARE THE WORLD" A OBTENU PLUSIEURS PRIX À SA SORTIE :
ALBUM & CHANSON DE L'ANNÉE AUX GRAMMYS (1986)
UN PRIX SPÉCIAL AUX AMAS
J'ai entendu la chanson sous ma douche.
Le résultat était dément et ma partie tenait la route. Ouf.
J'ai participé à un événement exceptionnel.
Ça vous remet à votre place.
L'union d'artistes peut avoir un réel impact.
On a mis nos égos de côté
pour aider les plus démunis.
On ne forme qu'un seul et même peuple.
On a tous besoin les uns des autres.
On a réalisé le rêve de USA for Africa.
Nous sommes dans la deuxième phase de nos activités.
Nourrir ces gens, sauver des vies.
"WE ARE THE WORLD" A PERMIS DE RÉCOLTER PLUS DE 80 MILLIONS (160 MILLIONS DE 2024)
POUR LES CAUSES HUMANITAIRES AFRICAINES ET CONTINUE ENCORE
Un problème à la fois.
Si on peut nourrir une personne ou un million de personnes,
le tout, c'est de le faire.
Les répercussions de "We Are the World",
c'est que tout le monde voulait en être.
Les artistes s'étaient rendu compte qu'ils pouvaient changer le monde.
C'est quelque chose
que même les enfants à naître connaîtront,
parce qu'on a connu l'unité à travers la musique.
À vous !
Il y a des années, mon père m'a dit : "Profite du moment où tu rentres chez toi.
"Parce qu'à un moment donné, tu ne pourras plus le faire."
Je ne comprenais pas où il voulait en venir.
Il a dit : "La maison sera toujours là,
"mais les gens ne seront plus là."
Ça s'est fait ici.
La console était juste là,
mais Humberto n'est pas assis derrière.
Michael Jackson était juste là.
Dans cette pièce.
Springsteen a fait son passage dans ce coin.
Cyndi Lauper était de ce côté-là.
C'est quelque chose.
Je me sens un peu chez moi dans ce studio.
C'est la maison que "We Are the World" a construite.
28 JANVIER 1985 STUDIO D'ENREGISTREMENT A&M
À LA MÉMOIRE DE…
Le moment est venu
De répondre à un appel
Le monde doit enfin se mettre à l'unisson
Il y a des gens qui meurent
Nous devons tendre la main
À la vie
Notre bien le plus précieux
On ne peut pas continuer
À prétendre jour après jour
Que quelqu'un, quelque part Fera changer les choses
Nous faisons tous partie
De la grande famille du Seigneur
Et l'amour est essentiel à la vie
Nous sommes le monde
Nous sommes les enfants
Nous sommes ceux Qui préparons un avenir meilleur
Alors, donnons maintenant
Il y a un choix à faire
Celui de sauver nos propres vies
Nous leur offrirons un avenir meilleur
Rien que toi et moi
Faisons-leur un signe du cœur
Qu'ils sachent qu'ils sont Dans nos pensées
Et leurs vies S'en trouveront préservées et libérées
Comme Dieu nous l'a montré
En changeant les pierres en pains
Nous devons tous tendre la main À notre prochain
Nous sommes le monde
Nous sommes les enfants
Nous sommes ceux Qui préparons un avenir meilleur
Alors, donnons maintenant
Il y a un choix à faire
Celui de sauver nos propres vies
Nous leur offrirons un avenir meilleur
Rien que toi et moi
Quand tu es au plus bas
Que tu commences à perdre espoir
Reprends confiance
Et tu sauras remonter la pente
Nous devons bien prendre conscience
Qu'un changement ne peut s'opérer
Qu'en restant unis dans l'adversité
Nous sommes le monde
Nous sommes les enfants
Nous sommes ceux Qui préparons un avenir meilleur
Alors, donnons maintenant
Il y a un choix à faire
Celui de sauver nos propres vies
Nous leur offrirons un avenir meilleur
Rien que toi et moi
Il y a un choix à faire
Celui de sauver nos propres vies
Nous leur offrirons un avenir meilleur
Rien que toi et moi
Sous-titres : Sylvia Rochonnat