Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫"4 يوليو 1911"‬
‫"ولاية (مسيسيبي)"‬
‫- يا بنيّ، أتتذكّر كيف تصفّر؟‬ ‫- نعم يا سيدي.‬
‫حسنًا، إن رأيت أحدًا قادمًا،‬ ‫فأريدك أن تصفّر. مفهوم؟‬
‫- نعم يا سيدي.‬ ‫- حسنًا يا بنيّ.‬
‫- اذهب من خلفه.‬ ‫- حسنًا.‬
‫ادفع من ناحيتك بعد العدّ لثلاثة.‬
‫- ادفعه. مستعدّ؟‬ ‫- حسنًا يا رجل. هيا.‬
‫"حفظ الرب (أمريكا)"‬
‫"بوي"! اخرج إلى هنا فورًا!‬
‫فلتحترق في جهنّم يا "بوي تشارلز"!‬
‫اخرج إلى هنا فورًا!‬
‫نعرف أنك بالداخل!‬
‫اخرج، هيا.‬
‫أين هو؟‬
‫احرس ناحية الأشجار في الناحية الخلفية.‬
‫احرقه!‬
‫"درس البيانو"‬
‫"بعد مرور 25 عامًا"‬
‫هيا يا "لايمن"، شغّلها!‬
‫هيا، شغّلها.‬
‫ها قد اشتغلت.‬
‫- أخبرتك بأنها ستشتغل.‬ ‫- أيها الكاذب.‬
‫- أتعرف أي حقل هذا يا بنيّ؟‬ ‫- لا أعرف.‬
‫هذا حقل دوّار الشمس.‬
‫حسنًا.‬
‫تعال.‬
‫"(بيتسبرغ)"‬
‫إنه هناك.‬
‫- ما العمل إن كانوا نائمين؟‬ ‫- لا تقلق بشأن هذا.‬
‫وفي أنباء أخرى، أعلنت وزارة الزراعة‬
‫عن اكتشاف مزعج‬
‫يدّعي العلماء أنه سيقضي على محاصيل الفواكه‬
‫لسنوات طويلة.‬
‫ويسميه البروفيسور "ويلسن" بـ"مرض (بنما)".‬
‫وفي بيان كان قد صدر في هذا الشهر،‬
‫أصاب هذا الوباء أشجار الموز...‬
‫يا "دوك"!‬
‫"دوكر"!‬
‫- يا "بيرنيس"!‬ ‫- من الطارق؟‬
‫افتح الباب يا صاح. هذا أنا.‬
‫من؟‬
‫هذا أنا!‬
‫- "بوي ويلي".‬ ‫- افتح الباب.‬
‫كدت أطلق النار عليك يا "بوي".‬ ‫ماذا أتى بك إلى هنا؟‬
‫أخبرتك يا "لايمن".‬
‫هذا "لايمن". بالتأكيد تتذكّر "لايمن جاكسن"‬ ‫من بلدتنا في الجنوب.‬
‫أعرّفك بعمي "دوكر".‬ ‫قال "لايمن" إنك قد تكون نائمًا.‬
‫- خلت أنك في الجنوب في "مسيسيبي".‬ ‫- نبيع أنا و"لايمن" البطيخ.‬
‫معنا شاحنة بالخارج مُحمّلة بالبطيخ.‬
‫أين "بيرنيس"؟ يا "بيرنيس"!‬
‫- "بيرنيس" نائمة.‬ ‫- فلتوقظها.‬
‫لم أر أختي منذ ثلاث سنوات. يا "بيرنيس"!‬
‫من أين أتيتما بتلك الشاحنة؟‬
‫إنها شاحنة "لايمن".‬ ‫نصحته بشراء كمية من البطيخ وبيعها هنا.‬
‫يقول "بوي ويلي" إنه سيعود، لكنني سأبقى.‬
‫- سأجرّب الحياة هنا.‬ ‫- لكن أعدني إلى هناك أولًا.‬
‫الشاحنة مُحمّلة بالكثير من البطيخ،‬ ‫لا عجب في أنها تعطّلت.‬
‫ما كل هذا الصياح؟‬
‫مرحبًا يا "بيرنيس". قال "دوكر" إنك نائمة.‬
‫لكنني طلبت منه إيقاظك‬ ‫لإلقاء التحية عليك على الأقل.‬
‫الساعة الـ5 صباحًا وأتيت بكل هذا الصخب.‬
‫لا يمكنك المجيء بهدوء كباقي البشر.‬ ‫عليك الصياح وإزعاجنا هكذا.‬
‫ويحي يا امرأة، سُررت لرؤية "دوكر".‬
‫قطعت مسافة طويلة لزيارة أختي،‬ ‫وخلت أنها سترغب في الاستيقاظ لمقابلتي.‬
‫لكن بوسعك العودة إلى غرفتك الآن.‬
‫هذا "لايمن جاكسن".‬ ‫بالتأكيد تتذكّرينه من بلدتنا.‬
‫كيف الحال يا "بيرنيس"؟‬
‫تبدين كما تخيّلتك بالضبط.‬
‫لماذا أتيتما بكل هذا الصخب والصياح؟‬
‫- إنكما توقظان الجيران بكل هذا الصياح.‬ ‫- نريد إقامة حفلة.‬
‫"دوكر"، أين الشراب؟ سنحتفل أنا و "لايمن".‬
‫قتلت "أشباح (يلو دوغ)" "ساتر".‬
‫- ماذا قلت؟‬ ‫- سلي "لايمن".‬
‫وجدوه في الصباح التالي،‬ ‫وقالوا إنه غرق في بئره.‬
‫- متى حصل ذلك يا "بوي ويلي"؟‬ ‫- قبل نحو ثلاثة أسابيع.‬
‫كنت أنا و"لايمن" في مقاطعة "ستونر"‬ ‫حين سمعنا بالخبر.‬
‫ضحكنا. كان خبرًا طريفًا في رأينا.‬
‫رجل عجوز ضخم وزنه 145 كيلوغرامًا‬ ‫سقط في بئره.‬
‫يقول الجميع إن "أشباح (يلو دوغ)" دفعته.‬
‫لا أريد سماع تلك الترهات.‬
‫ثمة شخص في الجنوب يدفع الناس في آبارهم.‬
‫أنا و"لايمن" معنا شاحنة مُحمّلة بالبطيخ.‬
‫- ومن أين أتيتما بها؟‬ ‫- إنها شاحنة "لايمن". "دوكر"، أين الشراب؟‬
‫أعرف أن لديك قارورة شراب مُخبّأة في غرفتك.‬
‫اشترى "لايمن" تلك الشاحنة‬ ‫ليكون لديه مكان للنوم.‬
‫يبحث الشريف عنه،‬
‫وكذلك "ستوفال".‬
‫ينام في الشاحنة ويختبئ فيها منهما.‬
‫فقلت له: "فلنسافر لزيارة أختي."‬
‫"بوي ويلي"، متى تخطط أنت و"لايمن" للعودة؟‬
‫يقول "لايمن" إنه سيبقى هنا،‬ ‫أما أنا فسأعود ما إن نبيع كل البطيخ.‬
‫وذلك ما عليك فعله بأقصى سرعة.‬
‫لا أريد كل هذا الصخب والضوضاء هنا.‬
‫أنا متفاجئة من أنكما لم توقظا "ماريثا".‬
‫أذلك هو البيانو؟‬
‫نعم.‬
‫انظر يا "لايمن".‬
‫أترى كل هذه الصور المنقوشة؟‬ ‫هذه التي كنت أحدّثك عنها.‬
‫أترى البراعة في النقش والصقل؟‬
‫- لن تجد بيانو كهذا أبدًا.‬ ‫- أجل، إنه جميل.‬
‫أخبرتك. وسأعطيك سعرًا جيدًا مقابله.‬
‫لم يتكلم "بوي ويلي" سوى عن ذلك‬ ‫طوال طريقنا إلى هنا.‬
‫سئمت سماع حديثه عن البيانو.‬
‫"دوكر"، يبيع شقيق "ساتر" الأرض.‬
‫وقال إنه يريد بيعها لي.‬
‫ولذلك أتيت إلى هنا.‬
‫معي جزء من ثمنها.‬
‫سأبيع البطيخ وسأتحصّل على جزء آخر.‬
‫وإن أقنعت "بيرنيس" ببيع البيانو،‬ ‫فسيمنحني ذلك آخر جزء من المبلغ.‬
‫لن تبيع "بيرنيس" ذلك البيانو.‬
‫سأتحدّث إليها. وستقتنع حين ترى‬ ‫أن لديّ فرصة لامتلاك أرض "ساتر".‬
‫انس الموضوع.‬
‫لن تبيع "بيرنيس" البيانو.‬
‫سأتحدّث إليها.‬
‫وكم مساحة الأرض المتبقية لدى "ساتر"؟‬
‫لديه 40 هكتارًا، وإنها قطعة أرض جيدة.‬
‫كان قد باعها قطعة تلو الأخرى،‬ ‫ثم احتفظ بأفضل جزء منها لنفسه.‬
‫والآن سيبيع ذلك الجزء.‬
‫أتى شقيقه من "شيكاغو" لحضور الجنازة.‬
‫يعيش في "شيكاغو" حيث لديه متجر‬ ‫لبيع معدّات ماكينات المياه الغازية.‬
‫يرغب في بيع الأرض يا "دوكر"،‬ ‫إذ لا يريد تحمّل مسؤوليتها.‬
‫استدعاني وقال‬ ‫إن العلاقة القديمة بين عائلتينا‬
‫و"صداقتنا" القوية بهم‬
‫تدفعانه إلى بيع قطعة الأرض لي.‬
‫فطلبت منه منحي مُهلة أسبوعين.‬
‫وقال إنه سينتظرني، ولذلك أتيت إلى هنا.‬
‫سأبيع البطيخ وسأقنع "بيرنيس" ببيع البيانو‬
‫وسأضيف هذه النقود إلى المبلغ الذي ادّخرته،‬
‫ثم سأذهب إليه‬
‫وأحييه‬
‫وأضع نقودي على الطاولة أمامه‬
‫وآخذ عقد الملكية وأغادر.‬
‫وهذه المرة سأحتفظ بكل محصول القطن.‬
‫وسأعيّن عمالًا لديّ.‬
‫سأفصل القطن وآخذ البذور،‬ ‫وسنلتقي العام المقبل.‬
‫وقد أزرع التبغ أيضًا، أو الشوفان.‬
‫سيتعذّر عليك إقناع "بيرنيس"‬ ‫ببيع ذلك البيانو.‬
‫أتتذكّران "إيفري براون" من الجنوب؟‬
‫إنه يعيش هنا الآن.‬
‫لحق "بيرنيس" إلى هنا ليقنعها بالزواج به‬ ‫بعد مقتل "كراولي".‬
‫يعيش هنا منذ عامين، وصار يسمي نفسه واعظًا.‬
‫أعرف "إيفري".‬
‫كان يعمل في منزل "ويلشو"،‬ ‫ويعرفه "لايمن" أيضًا.‬
‫أجل، يريد إقناع "بيرنيس" بالزواج به.‬ ‫تستمر في الرفض، لكنه لا يستسلم.‬
‫يستمر في محاولاته لإقناعها.‬
‫يظن "إيفري"‬ ‫أن كل الرجال بيض البشرة مرموقون.‬
‫لكن ثمة بيض بشرة لا يملكون أكثر مما يملك.‬
‫من المُفترض أنه سيأتي صباح اليوم.‬
‫ستذهب "بيرنيس" معه إلى المصرف‬ ‫لأنه يريد قرضًا لتأسيس كنيسته.‬
‫ولذلك أعرف أن "بيرنيس"‬ ‫لن تبيع ذلك البيانو.‬
‫حاول إقناعها ببيعه‬ ‫لمساعدته في تأسيس كنيسته.‬
‫وأرسل إليها الرجل وجرّب كل شيء.‬
‫أي رجل؟‬
‫رجل أبيض البشرة‬ ‫يمرّ بمنازل ذوي البشرة الملوّنة‬
‫باحثًا عن آلات موسيقية يشتريها.‬
‫ويشتري أي شيء يجده.‬
‫الطبول وآلات الغيتار‬ ‫والهارمونيكا والبيانو.‬
‫أرسله "إيفري" إلى هنا، ورأى البيانو فتحمّس.‬
‫وعرض عليها مبلغًا ممتازًا.‬
‫لكنها رفضت عرضه‬ ‫وانتقدت "إيفري" لأنه أرسله إلى هنا.‬
‫"دوكر"!‬
‫- "دوكر"!‬ ‫- "بيرنيس"؟‬
‫"بيرنيس"؟‬
‫- ماذا يجري؟‬ ‫- لا بأس، أنا معك.‬
‫تعالي، اجلسي.‬
‫اهدئي. ما المشكلة؟‬
‫- "ساتر"...‬ ‫- ما الأمر؟‬
‫يقف "ساتر" في الردهة.‬
‫- "بوي ويلي"؟‬ ‫- لا أحد هنا.‬
‫"بوي ويلي"!‬
‫ما خطبها يا "دوكر"؟‬
‫- ما الخطب يا "بيرنيس"؟‬ ‫- تقول إنها رأت شبح "ساتر".‬
‫- رأت ماذا؟ لم تر "ساتر" بالتأكيد.‬ ‫- كان يقف هناك.‬
‫توهّمت "بيرنيس" الأمر، فلا أحد بالأعلى.‬
‫- اصعد وانظر بنفسك يا "دوكر".‬ ‫- أصدّقك.‬
‫تحكي "بيرنيس" عمّا رأت،‬ ‫وقالت إن شبح "ساتر" يقف في الردهة.‬
‫- لم تختلق الأمر.‬ ‫- إنها تحلم. لم تر أي شبح بالتأكيد.‬
‫أتريدين كوبًا من الماء؟‬ ‫أحضر كوبًا من الماء يا "بوي ويلي".‬
‫لا تحتاج إلى الماء، فإنها لم تر شيئًا.‬
‫انظر بنفسك، لا أحد بالأعلى سوى "ماريثا".‬
‫- دع "بيرنيس" تخبرنا.‬ ‫- لا أمنعها.‬
‫- أخبرينا يا "بيرنيس".‬ ‫- خرجت...‬
‫خرجت من غرفتي للنزول إلى هنا،‬
‫وكان "ساتر" يقف في الردهة بالأعلى.‬
‫كيف كان يبدو؟‬
‫كان يبدو كـ"ساتر"، كما يبدو "ساتر" دومًا.‬
‫لم يستطع "ساتر" الذهاب إلى آخر الشارع،‬
‫فكيف سيستطيع القدوم إلى "بيتسبرغ"؟‬
‫إنه لم يسمع بـ"بيتسبرغ" حتى.‬
‫دع "بيرنيس" تنهي كلامها. أريد سماعها.‬
‫كان يقف هناك مرتديًا بذلته الزرقاء.‬
‫لم يغادر الرجل مقاطعة "مارلين"‬ ‫حين كان حيًا.‬
‫فهل سيقطع كل تلك المسافة إلى هنا بعد موته؟‬
‫أكملي يا "بيرنيس".‬
‫إن كانت "بيرنيس" قد رأته فعلًا مثلما ظنت،‬
‫فكانت ستفرّ هاربة.‬
‫أكملي ولا تهتمي لكلام "بوي ويلي".‬
‫هل كان يعتمر قبعة؟‬
‫كان يرتدي بذلة زرقاء فقط.‬
‫وقف وأخذ ينظر إليّ ويردد اسم "بوي ويلي".‬
‫ولماذا كان يردد اسمي؟‬
‫أعتقد أنك من دفعه في البئر.‬
‫ما تلك الترهات؟‬
‫أتقولين إنني اختبأت بين الأشجار‬
‫وسط كل الكلاب التي كانت لديه؟‬
‫اختبأت‬
‫وانتظرت حتى صادف أن خرج ونظر في بئره‬
‫ثم ركضت ودفعته؟‬
‫عجوز بدين وزنه 145 كيلوغرامًا.‬
‫لماذا إذًا كان يردد اسمك؟‬
‫كان منحنيًا وينظر في بئره يا امرأة.‬
‫فكيف عرف من دفعه؟ قد يكون الفاعل أي شخص.‬
‫أين كنت أنت حين سقط "ساتر"؟‬
‫أين كان "دوكر"؟‬
‫كنت مع "لايمن" في مقاطعة "ستونر". أخبرها.‬
‫دفعت "أشباح (يلو دوغ)" "ساتر"، ذلك ما حصل.‬
‫قل ما تشاء عن "أشباح (يلو دوغ)".‬
‫لكنني أدرى.‬
‫دفعته "أشباح (يلو دوغ)"،‬
‫ذلك ما يقول الناس.‬
‫ذلك هو، أراه.‬
‫وجدوه في بئره،‬
‫ويقول الجميع إن "أشباح (يلو دوغ)"‬ ‫دفعته بالتأكيد، كما حصل مع كل الآخرين.‬
‫تقولين إنه عاد باحثًا عني.‬
‫لا وجود لكل هذا إلا في مخيّلة "بيرنيس".‬
‫ولا نعرف ماذا ستدّعي بعد ذلك.‬
‫أريدك أن تغادر بيتي أنت و"لايمن".‬
‫اذهبا إلى مكان آخر.‬
‫لا تجلب معك إلا المشكلات أينما تذهب.‬
‫لكان "كراولي" حيًا الآن لولاك.‬
‫ماذا تقولين؟‬
‫لا علاقة لي بمقتل "كراولي".‬
‫كان قد تجاوز الـ21 ومسؤولًا عن تصرّفاته.‬
‫فلتغادر فحسب،‬
‫- وليبحث عنك "ساتر" في مكان غير هذا.‬ ‫- سأغادر.‬
‫ما إن أبيع البطيخ،‬ ‫لكنني لن أبرح مكاني قبل ذلك.‬
‫تبًا،‬
‫لقد وصلت لتوّي.‬
‫تقول إن "ساتر" يبحث عني.‬
‫كان "ساتر" يبحث عن ذلك البيانو.‬ ‫ذلك ما كان يبحث عنه.‬
‫كان يجب أن يموت ليعرف مكان البيانو.‬
‫لتخلّصت منه لو كنت مكانك.‬
‫فبالتخلّص من البيانو‬ ‫ستتخلّصين من شبح "ساتر".‬
‫أريدك أنت و"لايمن"‬ ‫أن تأخذا مشكلاتكما وتبتعدا عن بيتي.‬
‫أخبرها يا "دوكر". هل في كلامها أي منطق؟‬
‫أخبرتك يا "لايمن"،‬
‫ما إن تراني "بيرنيس"، ستفتعل مشكلة.‬ ‫ألم أخبرك؟‬
‫والآن قد اختلقت قصّة عن "ساتر"‬
‫لتبرر رغبتها في مغادرتي بيتها.‬
‫لكنني لن أبرح مكاني حتى نبيع البطيخ.‬
‫لماذا لا تخرج إذًا وتبيعه؟‬
‫بعه وعُد من حيث أتيت.‬
‫ننتظر حتى يستيقظ الناس.‬
‫قال "بوي ويلي"‬ ‫إننا إذا خرجنا مبكرًا وأيقظنا الناس‬
‫فسيغضبون ولن يشتروا منا شيئًا.‬
‫لن يطول انتظاركما،‬ ‫فقد أوشكت الشمس على الشروق.‬
‫وهذا موعد استيقاظ الناس هنا.‬
‫هيا يا "دوكر"، اصعد معي.‬
‫سأحضر "ماريثا" لألبسها،‬ ‫وعليّ الاستعداد أيضًا.‬
‫"بوي ويلي"،‬
‫اخرج وبع البطيخ،‬
‫وغادر أنت و"لايمن" بيتي.‬
‫إن رأيت "ساتر" بالأعلى‬ ‫فأخبريه بأنني هنا أنتظره.‬
‫ما العمل إن رأته ثانيةً؟‬
‫إنها تتخيّل كل ذلك، لا وجود لأشباح بالأعلى.‬
‫إنك أسرع مني كثيرًا.‬
‫مرحبًا يا صغيرة.‬
‫تعالي، عانقيني.‬
‫هيا، عانقي الخال "بوي ويلي". لا تخجلي.‬
‫انظر إليها يا "دوكر"، لقد كبرت. ألم تكبر؟‬
‫نعم، يزداد طولها.‬
‫- كيف حالك يا صغيرة؟‬ ‫- بخير.‬
‫تتذكّرينني، صحيح؟‬
‫أنا خالك "بوي ويلي" من الجنوب.‬
‫أتحبين الحياة هنا في الشمال؟‬
‫وذلك صديقي "لايمن". نبيع البطيخ معًا.‬
‫كيف حالك؟ تشبهين أمك كثيرًا.‬
‫أتذكّرك حين كنت ترتدين الحفاضات.‬
‫متى ستسافرين إلى الجنوب لزيارتي؟‬ ‫سيشتري خالك "بوي ويلي" مزرعة.‬
‫سيشتري مزرعة كبيرة رائعة.‬
‫تعالي وسأعلّمك ركوب الخيل.‬
‫وسأعلّمك قتل الدجاج أيضًا.‬
‫أرى أمي تفعل ذلك.‬
‫الأمر سهل،‬
‫تمسكين بعنق الدجاجة‬
‫وتكسرينها!‬
‫تُحكمي قبضتك عليها‬
‫ثم تخنقينها‬
‫وتضعينها في القدر لتنضج.‬
‫ثم تلتهمينها.‬
‫يقول العم "دوكر" إن أمك علّمتك عزف البيانو.‬
‫هيا، اعزفي لي شيئًا.‬
‫اذهبي.‬
‫هيا بنا.‬
‫سيعطيك خالك "بوي ويلي" عشرة سنتات.‬
‫فلتريني ما يمكنك عزفه ولا تخجلي.‬
‫وأنا واثق من أنك لن تخجلي.‬
‫أحسنت.‬
‫خذي وقتك.‬
‫- أذلك كل شيء؟‬ ‫- نعم.‬
‫انتظري، سأريك شيئًا.‬
‫مهلًا، هذا غير صحيح.‬
‫أترين؟‬
‫أترين ما أفعل؟‬
‫وهذا النوع من الموسيقى اسمه "بوغي ووغي".‬
‫يمكنك الرقص على هذه الموسيقى.‬
‫وهذا مدى روعتها، فهي ترفع معنوياتك.‬
‫يمكنك الرقص بأي طريقة على هذه الموسيقى.‬
‫أترين؟ أترين الطريقة؟‬
‫الموضوع سهل.‬
‫- هيا، اعزفي أنت.‬ ‫- أحتاج إلى قراءة اللحن.‬
‫لا تحتاجين إلى أي شيء، اعزفي بهذه الطريقة.‬
‫"ماريثا"!‬
‫اصعدي إلى هنا واستعدّي للمغادرة‬ ‫حتى تصلي في الموعد المحدد.‬
‫عليّ الصعود.‬
‫هل أخبرتك أمك بقصّة هذا البيانو؟‬
‫أتعرفين كيف وصلت النقوش إليه؟‬
‫قالت إنه كان كذلك منذ أن حصلت عليه.‬
‫أتسمع يا "دوكر"؟‬ ‫تمكث في هذا البيت مع "بيرنيس".‬
‫لا علاقة لي بالأمر.‬
‫لا أتدخّل في طريقة تربية "بيرنيس" لها.‬
‫اطلبي من أمك أن تحكي لك قصّة البيانو.‬
‫أتشعرين بذلك؟‬
‫تلك عائلتك، دمك.‬
‫سليها عن قصّة النقوش.‬
‫وإن لم تخبرك فسأخبرك أنا.‬
‫"ماريثا"!‬
‫عليّ الاستعداد للذهاب.‬
‫انتظري.‬
‫أحسنت يا صغيرتي.‬
‫- "تشارلي"!‬ ‫- مرحبًا أيها القس.‬
‫صباح الخير.‬
‫- صباح الخير يا آنسة "ريتا".‬ ‫- أجل.‬
‫- سأعود لشراء التفاح.‬ ‫- مرّ بنا.‬
‫- سأراك يوم الأحد.‬ ‫- اتفقنا.‬
‫اتفقنا. أجل.‬
‫آنسة "ميبل"!‬
‫- مرحبًا يا "إيفري"، تفضّل.‬ ‫- مرحبًا يا "دوكر".‬
‫- "بيرنيس" بالأعلى.‬ ‫- حسنًا.‬
‫مرحبًا يا "بوي ويلي"،‬ ‫ماذا تفعل هنا في الشمال؟‬
‫انظر إليه.‬
‫يعجز لسانه عن الكلام، فلم يتوقّع رؤيتي.‬
‫أذلك "لايمن"؟ "لايمن جاكسن"؟‬
‫نعم، أنت تعرف "لايمن".‬
‫ستكون "بيرنيس" جاهزة حالًا.‬
‫قال "دوكر" إنك صرت واعظًا.‬ ‫بم علينا مناداتك؟ بحضرة القس؟‬
‫أتذكّرك باسم "إيفري" بلا أي ألقاب.‬ ‫متى صرت واعظًا يا صاح؟‬
‫قال "إيفري" إنه يريد أن يصبح واعظًا‬ ‫لكيلا يُضطر إلى العمل.‬
‫كنت تزرع القطن عند "ويلشو"،‬ ‫ولم تكن تفكر في أن تصبح واعظًا.‬
‫هذه بالتأكيد شاحنتك. لاحظت البطيخ بها.‬
‫كنت أريد معرفة‬ ‫سبب وقوف الشاحنة أمام المنزل.‬
‫نبيع أنا و"لايمن" البطيخ. إنها شاحنته.‬
‫قالت "بيرنيس" إنكما ستذهبان إلى المصرف.‬
‫أجل، منحوني نصف يوم إجازة من العمل.‬
‫أخذت موعدًا للذهاب إلى المصرف‬ ‫وطلب الحصول على قرض لتأسيس كنيستي.‬
‫يقول "لايمن" إن الواعظين لا يعملون.‬ ‫أين تعمل يا صاح؟‬
‫لدى "إيفري" وظيفة مرموقة.‬ ‫يعمل في إحدى ناطحات السحاب في وسط المدينة.‬
‫أجل، أعمل في مبنى "غالف"، أدير مصعدًا.‬
‫وسأحصل على معاش عند تقاعدي وما إلى ذلك.‬
‫كما أعطوني ديكًا روميًا في عيد الشكر.‬
‫كم بطيخة تريد شراءها؟‬
‫خلت أنك ستعطيني واحدة مجانًا، فلديك الكثير.‬
‫سأعطيك واحدة.‬
‫اشتر اثنتين، وسأعطيهما لك بدولار واحد.‬
‫لا أستطيع أكل سوى واحدة.‬
‫كم ثمنهما؟‬
‫تعرف أنني سأعطيك بطيخة يا صديقي.‬
‫خذ القدر الذي تشاء،‬ ‫لكن اترك لي أنا و"لايمن" القليل لنبيعه.‬
‫لا أريد سوى واحدة.‬
‫قال "دوكر" إنك أرسلت‬ ‫رجلًا أبيض البشرة إلى هنا‬
‫لإلقاء نظرة على البيانو.‬
‫وقال إنه يمرّ بمنازل ذوي البشرة الملوّنة‬ ‫لشراء الآلات الموسيقية.‬
‫أجل، لكن "بيرنيس" قالت‬ ‫إنها لن تبيع ذلك البيانو.‬
‫وفهمت السبب بعد أن أخبرتني بقصّته.‬
‫ما اسم الرجل؟‬
‫نسيت اسم الرجل، كان ذلك قبل فترة.‬
‫أعتقد أنه أعطى بطاقة‬ ‫تحمل اسمه ورقم هاتفه لـ"بيرنيس"،‬
‫لكنها رمتها.‬
‫"ماريثا"، اصعدي وأحضري محفظتي.‬
‫وامسحي مرطّب الشعر عن جبهتك. هيا، أسرعي.‬
‫كيف حالك يا "إيفري"؟‬
‫إنك متأنق. تبدو وسيمًا.‬
‫"دوكر"، سأمرّ بشارع "لوغان".‬ ‫أتريدني أن أشتري لك شيئًا؟‬
‫اشتري بعض لحم الخنزير إن مررت بهناك.‬
‫ويا حبذا لو كان لحمًا مُدخّنًا.‬ ‫إن لم تجديه مُدخّنًا، فأحضري اللحم الطازج.‬
‫أسنستقل الترام؟‬
‫سنوصّلك أنا و"إيفري" إلى المركز الاجتماعي.‬
‫راعي الناس هناك‬ ‫وكوني مهذّبة على عكس توقعاتهم.‬
‫- تعالي يا جميلة.‬ ‫- "بوي ويلي".‬
‫أتوقّع أن تخرج أنت و"لايمن" لبيع البطيخ.‬
‫سأراك ثانيةً يا "بوي ويلي".‬
‫انتظري يا "بيرنيس".‬
‫ما اسم ذلك الرجل‬ ‫الذي أرسله "إيفري" إلى هنا،‬
‫من قال إنه يريد شراء البيانو؟‬
‫كنت متأكدة.‬
‫كنت متأكدة من أنك تخطط لشيء،‬ ‫عرفت ما إن رأيتك.‬
‫قال شقيق "ساتر" إنه سيبيع لي الأرض.‬
‫وإنه في انتظاري الآن.‬
‫أخبرني بأنه سيُمهلني أسبوعين.‬ ‫معي جزء من المبلغ.‬
‫وسأحصل على جزء آخر حين أبيع البطيخ.‬
‫- بوسعنا بيع ذلك البيانو.‬ ‫- لن أبيع البيانو يا "بوي ويلي".‬
‫وإن كان ذلك سبب قدومك، فلتنس الأمر.‬
‫أراك لاحقًا يا "دوكر".‬
‫"بوي ويلي" رجل أقوال لا أفعال.‬
‫لا تعبأ به.‬
‫وإن أتى إلى هنا على أمل بيع البيانو،‬
‫فسيعود بخُفي حُنين.‬
‫هيا يا "لايمن"،‬ ‫أأنت مستعدّ للخروج وبيع البطيخ؟‬
‫هيا، أسرعي.‬
‫- مرحبًا يا "دوكر".‬ ‫- مرحبًا يا "آل".‬
‫"لايمن".‬
‫ويحي...‬
‫لا تستجيب.‬
‫سلام!‬
‫يا صاح!‬
‫انتظر!‬
‫استجابت المكابح!‬
‫"حانة (كلايد)"‬
‫قتلت "أشباح (يلو دوغ)" "ساتر".‬
‫وقالت "بيرنيس" إنها رأت شبحه.‬
‫اقترب يا أخي.‬
‫سأخبرك بكل صراحة، إن رأيت شبح "ساتر"،‬
‫فسأهرب من المكان بأسرع ما يمكنني.‬
‫"واينينغ بوي".‬
‫من أين أتيت وأين كنت؟‬ ‫أعرف أنك تريد شرابًا آخر.‬
‫تعرف أن "كليوثا" تُوفيت.‬
‫سمعت بالخبر حين كنت هناك آخر مرة.‬ ‫يؤسفني سماع ذلك.‬
‫أرسل إليّ أحد أصدقائها خطابًا لإبلاغي.‬ ‫لم أكن أعرف أنها كانت مريضة.‬
‫وفي الوقت الذي سمعت فيه بمرضها‬ ‫كانت قد تُوفيت.‬
‫كانت "كليوثا" لطيفة دومًا.‬
‫كانت تلك المرأة مميزة جدًا. كنت أحمد الرب.‬
‫في كثير من الليالي، جلست أفكر في حياتي.‬
‫وقلت: "لا يهم، كانت لديّ (كليوثا)."‬
‫وحين لم يبد أن لديّ الكثير في حياتي،‬ ‫كنت أقول: "الحمد لله.‬
‫على الأقل نعمتُ بها."‬
‫ولا يهم مهما يحصل في حياتي‬
‫طالما أنني عرفت امرأة صالحة.‬
‫وكان ذلك ما يعينني على الحياة‬ ‫في اليوم التالي.‬
‫إنك أحمق.‬
‫غير معقول.‬
‫انظر! كنا نتحدّث عنك للتو.‬
‫قال "دوكر" إنك غادرت‬ ‫ومعك الكثير من النقود.‬
‫فأخبرته بأننا لن نراك حتى تفلس.‬
‫ماذا تقصد بأن أفلس؟ فجيبي مليء بالنقود.‬
‫قال "دوكر" إن "بيرنيس"‬ ‫طلبت منك ثلاثة دولارات فغضبت ورحلت.‬
‫تفرط "بيرنيس"‬ ‫في محاولة السيطرة على المرء، لذلك رحلت.‬
‫لم أرحل بسبب الثلاثة دولارات.‬
‫"واينينغ بوي"، من أين أتيت وأين كنت؟‬
‫كنت في مدينة "كانساس".‬
‫أتتذكّر "لايمن"؟ "لايمن جاكسن".‬
‫نعم، كنت أعرف أباه.‬
‫من أين تأتي بكل تلك النقود؟‬
‫قال "دوكر" إنك رحلت ومعك الكثير من النقود.‬
‫فلتعطنا مما أعطاك الله.‬
‫كنت سأطلب منك خمسة دولارات.‬
‫هل أخبرك "دوكر" بأمر "ساتر"؟‬
‫"أشباح (يلو دوغ)" قتلته قبل ثلاثة أسابيع.‬
‫ورأت "بيرنيس" شبحه، إنه بالطابق العلوي.‬
‫يا "ساتر"! "واينينغ بوي" هنا،‬ ‫تعال واحتس الشراب.‬
‫كم شخصًا قتلته "أشباح (يلو دوغ)" حتى الآن؟‬
‫تسعة أو عشرة، 11 أو 12، لا أدري.‬
‫لا تصدّق "بيرنيس"‬ ‫كل ما يُقال عن "أشباح (يلو دوغ)".‬
‫تصديقها لا يهم.‬
‫سل بيض البشرة في مقاطعة "صن فلاور".‬
‫سل "ساتر".‬
‫لا أهتم لعدم تصديق "بيرنيس".‬
‫لا تصدّق "بيرنيس" أي شيء،‬ ‫لكن تخال أنها تصدّق.‬
‫لا نريد انتقاد "بيرنيس".‬
‫"دوكر"، أعطني الشراب.‬ ‫أرى أن "واينينغ بوي" يحمل كأسًا.‬
‫"واينينغ بوي"، ماذا كنت تفعل‬ ‫في مدينة "كانساس"؟ ماذا بها؟‬
‫صحيح، سمعت أن بها الكثير من الفاتنات.‬
‫كم أود الذهاب إلى هناك ورؤيتهنّ بنفسي.‬
‫النساء هناك مختلفات تمامًا.‬
‫إن كنت ستجلس هنا وتحتسي شرابي،‬
‫فاترك دولارًا على الطاولة.‬
‫أنت تُظهر كرم ضيافتك.‬
‫وبالتأكيد لن أدفع مقابلًا لكرم ضيافتك.‬
‫قال "دوكر" إنك و"لايمن"‬ ‫كنتما في سجن "بارتشمان فارم".‬
‫كنتما حيث كنت أنا.‬
‫كنت أنقل أنا و"لايمن" الأخشاب لـ"جيم ميلر"‬
‫واحتفظنا ببعضه لبيعه.‬
‫ذلك حين قُتل "كراولي".‬
‫نصبوا لنا فخًا.‬
‫هربت أنا و"بوي ويلي"،‬ ‫لكن الشريف قبض علينا.‬
‫وقال إننا نسرق الأخشاب.‬
‫وأصابوني بطلق ناري في بطني.‬
‫يبحثون عن "لايمن" في الجنوب الآن.‬
‫زجّوا به في السجن لأنه لا يعمل.‬
‫جعلوني أدفع 100 دولار غرامة.‬
‫أتى السيد "ستوفال" ودفع الـ100 دولار،‬
‫وقال القاضي إن عليّ العمل عنده‬ ‫لرد الـ100 دولار له.‬
‫وما إن استدار "ستوفال"،‬ ‫لاذ "لايمن" بالفرار.‬
‫أخبرت "بوي ويلي" بأنني سأبقى هنا.‬ ‫لن أعود معه.‬
‫لا أحد يرغمك على العودة. افعل ما تشاء.‬
‫سأعود معك، سأذهب إلى الجنوب على أي حال.‬
‫أستستقلّ القطار؟ سأستقلّه أنا.‬
‫نُعامل بأسلوب أفضل هنا في الشمال.‬
‫لست قلقًا من أن يسيء أحدهم معاملتي.‬
‫فإنهم يعاملون المرء مثلما يسمح لهم.‬
‫فإن أساؤوا معاملتي،‬ ‫فسأسيء معاملتهم في المقابل.‬
‫فلا فارق بيني وبين رجل أبيض البشرة.‬
‫ولذلك سينتهي بك المطاف‬ ‫في سجن "بارتشمان فارم" من جديد.‬
‫لا يشغلني موضوع السجن.‬ ‫أراهن أنك ستعود إليه قبلي.‬
‫يضغطون علينا للإفراط في العمل في الجنوب.‬
‫نجمع الحشائش ونحرث الأرض ونقطع الأشجار.‬
‫لا يعجبني أي من ذلك.‬
‫ليس من المُفترض أن يعجبك عملك في السجن.‬
‫أخبره. الوحيد الذي يعجبه عمله هو السقّاء.‬
‫وإن لم يعجبه عمله، فما عليه‬ ‫إلا أن يترك دلو الماء، كما تقول الأغنية.‬
‫هكذا أخبروا "لايمن".‬
‫وكّلوا "لايمن" بالماء،‬
‫وغضب الجميع منه لأنه كان كسولًا.‬
‫كان الماء ثقيلًا.‬
‫كان "لايمن" يغنّي ويقول:‬
‫"يا إلهي، (بيرتا)‬
‫يا إلهي، يا فتاة‬
‫يا إلهي، (بيرتا)‬
‫يا إلهي، يا فتاة‬
‫فلتتزوجي ولا تنتظريني‬
‫قد لا أريدك حين أتحرر‬
‫قد لا أريدك حين أتحرر"‬
‫هيا يا "دوكر"، تعرف هذه الأغنية.‬
‫"يا إلهي، يا فتاة‬
‫يا إلهي، (بيرتا)‬
‫يا إلهي، يا فتاة‬
‫ارفعوا المعاول عاليًا واضربوها بقوّة‬
‫لا أعرف الليل من النهار‬
‫(بيرتا) في (مريديان)، وتعيش مرتاحة البال‬
‫وأنا في سجن (بارتشمان)‬ ‫إمّا العمل وإمّا الارتحال‬
‫يا (ألبيرتا)‬
‫يا إلهي، يا فتاة‬
‫يا إلهي، يا (بيرتا)‬
‫يا إلهي، يا فتاة‬
‫حين تتزوجين، فلتتزوجي من رجل سكة حديد‬
‫وفي كل يوم أحد، سيعطيك المال‬
‫سيعطيك المال‬
‫وفي كل يوم أحد، سيعطيك المال‬
‫يا إلهي، يا (بيرتا)‬
‫يا إلهي، يا فتاة‬
‫يا إلهي، يا (بيرتا)‬
‫يا إلهي، يا فتاة‬
‫لا بأس"‬
‫يحب "دوكر" ذلك المقطع.‬
‫يحب مقطع السكة الحديد.‬
‫صوت "دوكر" يشبه صوت المغنّي "تانغلاي".‬
‫لا يجيد الغناء.‬
‫لا يزالون يتحدثون عنك‬ ‫في سجن "بارتشمان" يا "دوكر".‬
‫سألوني: "أأنت ابن شقيق (دوكر)؟"‬
‫فقلت: "نعم.‬
‫إننا من العائلة نفسها."‬
‫فعاملوني أفضل معاملة ما إن أخبرتهم بذلك،‬ ‫حين أخبرتهم بأنك عمّي.‬
‫لا أريد رؤية‬ ‫أي من أولئك الأشخاص ثانيةً في حياتي.‬
‫وأنا مثلك.‬
‫يا "واينينغ بوي".‬
‫اعزف لنا على البيانو. هيا، إنك عازف بيانو.‬
‫اعزف على البيانو، هيا.‬ ‫يريد "لايمن" سماع عزفك.‬
‫توقّفت عن العزف.‬
‫وكان ذلك أفضل قرار اتخذته في حياتي.‬
‫كان عزف البيانو حملًا ثقيلًا عليّ.‬
‫ولا أتمنى ذلك لأحد.‬
‫تظن أن كون المرء نجمًا أمرًا ممتعًا.‬
‫لكن أثقل ذلك الأمر كاهلي‬ ‫وأبطأني ذلك الحمل.‬
‫شعُرت بأنني لا أتحرك.‬
‫يركض العالم من حولي‬ ‫وأنا في مكاني مع البيانو.‬
‫يكون الأمر ممتعًا‬ ‫في أول ثلاث أو أربع سنوات.‬
‫يحتسي المرء الكثير من الويسكي‬
‫ويرافق الكثير من النساء.‬
‫فلا يسأم المرء من العزف على البيانو.‬
‫لكن ذلك لا يدوم طويلًا.‬
‫فيستيقظ المرء ذات يوم كارهًا الويسكي‬
‫وكارهًا النساء وكارهًا البيانو.‬
‫لكنه لا يملك سوى ذلك.‬
‫ما بيده حيلة.‬
‫لأنه لا يعرف في حياته‬ ‫سوى العزف على البيانو.‬
‫من أكون؟‬
‫هل أنا نفسي هذه أم أنني عازف البيانو؟‬
‫وأحيانًا لا أرى حلًا أمامي‬ ‫سوى القضاء على عازف البيانو‬
‫لأنه السبب في كل مشكلاتي.‬
‫ماذا ستفعل حين تصبح مشكلاتك كمشكلاتي؟‬
‫لو كنت أجيد العزف...‬
‫لعزفت.‬
‫إنه بيانو جميل.‬
‫لبعته لو كان ملكي.‬
‫إلا إن كنت أجيد العزف عليه‬ ‫كـ"واينينغ بوي".‬
‫سيجلب ذلك البيانو مبلغًا جيدًا.‬
‫سأخبرك بشيء.‬
‫و"لايمن" لا يعرف ما سأقول،‬
‫لكنني سأخبرك‬
‫بسبب قولي أنا و"واينينغ بوي"‬ ‫إن "بيرنيس" لن تبيع البيانو.‬
‫ليس عليها بيعه، أنا سأبيعه.‬
‫أحقية "بيرنيس" في ذلك البيانو‬ ‫ليست أكبر من أحقيتي.‬
‫أتحدّث إلى الرجل.‬
‫دعني أتحدّث إلى الرجل.‬
‫لكي تفهم سبب قولنا ذلك،‬ ‫ولتفهم قصّة هذا البيانو،‬
‫عليك العودة إلى حقبة العبودية.‬
‫كانت عائلتنا ملكًا لرجل يُدعى "روبرت ساتر".‬
‫إنه جد "ساتر".‬
‫وكان البيانو ملكًا لرجل يُدعى "جول نولاندر".‬
‫وإنه أحد الأخوين "نولاندر"‬ ‫من "جورجيا" في الجنوب.‬
‫كانت ذكرى زواج "ساتر" على الأبواب،‬ ‫فكان يريد أن يشتري لزوجته،‬
‫التي كانت تُدعى السيدة "أوفيليا"،‬
‫هدية بمناسبة ذكرى زواجهما.‬
‫لكن كانت عنده مشكلة‬ ‫وهي أنه لم يكن لديه مال.‬
‫لكن كان لديه بعض الزنوج.‬
‫فطلب من السيد "نولاندر" عمل مقايضة،‬
‫بعض من الزنوج مقابل البيانو.‬
‫وقال له إنه سيعطيه‬ ‫زنجيًا ونصف مقابل البيانو.‬
‫هكذا قال.‬
‫قال إنه سيعطيه واحدًا كبيرًا وواحدًا صغيرًا.‬
‫فوافق السيد "نولاندر"،‬ ‫على شرط أنه سيختار من سيأخذ.‬
‫فوضع "ساتر" الزنوج في صف...‬
‫وأخذ السيد "نولاندر" يفحصهم.‬
‫ومن بين كل المجموعة، اختار جدتي.‬
‫كان اسمها "بيرنيس"، كـ"بيرنيس" ابنة أخي.‬
‫- تعالي يا امرأة، وأحضري ابنك.‬ ‫- لا!‬
‫- تعالي معي!‬ ‫- لا!‬
‫واختار أبي حين كان صبيًا صغيرًا‬ ‫لا يتعدّى التاسعة من عمره.‬
‫أجرى المقايضة،‬
‫وسعدت السيدة "أوفيليا" كثيرًا بالبيانو،‬
‫ولم تكن تفعل شيئًا سوى العزف على البيانو.‬
‫كانت تنهض في الصباح وتتأنق‬
‫وتجلس إلى البيانو وتعزف.‬
‫ثم مرّ الوقت.‬
‫فاشتاقت السيدة "أوفيليا" إلى جدتي‬
‫وإلى طهيها وتنظيفها المنزل‬ ‫وإلى التحدّث إليها وما إلى ذلك،‬
‫كما اشتاقت إلى وجود أبي في المنزل‬ ‫الذي كان يُحضر لها الأغراض.‬
‫فطلبت أن تعيد البيانو‬
‫في مقابل استعادة الزنجيين.‬
‫فرفض السيد "نولاندر"،‬ ‫وقال إن الصفقة قد تمت.‬
‫وحصل خلاف كبير‬ ‫بينه وبين السيد "ساتر" بسبب ذلك.‬
‫ومرضت السيدة "أوفيليا" ولازمت الفراش،‬ ‫فلم يكن بوسعها النهوض صباحًا.‬
‫وحينها استدعى "ساتر" جدّنا إلى المنزل.‬
‫كان جدّنا يُدعى "بوي ويلي".‬
‫كاسم "بوي ويلي" هذا الذي سُمي تيمنًا به.‬
‫لكنهم كانوا ينادونه بـ"ويلي بوي".‬
‫وكان يعمل في النجارة.‬
‫كان بوسعه صنع‬ ‫أي شيء يخطر على بال المرء من الخشب.‬
‫وكان بيض البشرة‬ ‫يطلبون منه صنع الكثير من الأشياء،‬
‫وكانوا يدفعون ثمنًا لا بأس به للسيد "ساتر".‬
‫وهذا لأن كل ما صنعه جدّي‬ ‫كان ملكًا للسيد "ساتر"‬
‫لأن جدّي كان ملكه.‬
‫ولذلك حين عرض السيد "نولاندر" شراءه‬ ‫للحفاظ على ترابط الأسرة،‬
‫رفض "ساتر" بيعه.‬
‫وأخبر السيد "نولاندر"‬ ‫بأنه لا يمتلك مالًا كافيًا لشرائه.‬
‫- هل أقصّ الحكاية جيدًا يا "واينينغ بوي"؟‬ ‫- جيد جدًا.‬
‫فاستدعى "ساتر" جدّي إلى المنزل‬
‫وطلب منه نقش صورة لجدتي وأبي على البيانو‬
‫من أجل السيدة "أوفيليا"، وقد كان.‬
‫أترون تلك؟‬
‫تلك جدتي،‬
‫"بيرنيس".‬
‫كانت تشبه هذه الصورة تمامًا.‬
‫كما نقش صورة لأبي حين كان صغيرًا،‬
‫مثلما تذكّره.‬
‫نقش صورتهما من ذاكرته.‬
‫لكنه لم يتوقّف عند ذلك الحد.‬
‫بل نقش كل هذه الصور.‬
‫نقش صورة لأمه "إيستر" وأبيه "بوي تشارلز".‬
‫وفي هذه الناحية،‬ ‫نقش مشهدًا لزواجه بأمنا "بيرنيس".‬
‫وكان ذلك الطقس يُدعى بـ"القفز على المكنسة".‬
‫ونقش مشاهد على جانب البيانو‬ ‫لكل ما أصاب عائلتنا.‬
‫وحين رأى "ساتر" البيانو‬ ‫وكل النقوش التي يحملها،‬
‫استشاط غضبًا.‬
‫فلم يكن قد طلب أيًا من ذلك،‬
‫لكن لم تكن بيده حيلة.‬
‫لكن حين رأت السيدة "أوفيليا" النقوش‬ ‫تحمّست كثيرًا.‬
‫فحينها كان لديها البيانو‬ ‫وصور لزنوجها أيضًا.‬
‫وعادت للعزف عليه.‬
‫وأخذت تعزف عليه حتى يوم وفاتها.‬
‫أما عن أخينا "بوي تشارلز"،‬
‫والد "بيرنيس" و"بوي ويلي"،‬
‫إنه أكبرنا نحن الثلاثة إخوة.‬
‫لكان في الـ57 من عمره الآن لو كان حيًا.‬
‫تُوفي في 1911 حين كان في الـ31 من عمره.‬
‫تحدّث "بوي تشارلز" عن ذلك البيانو دومًا.‬
‫لم يستطع نسيان أمره.‬
‫ثم مرّ شهران أو ثلاثة، فعاد يحكي عنه ثانيةً.‬
‫وحكى عن إخراجه من منزل "ساتر".‬
‫فقال إن البيانو حكاية عائلتنا كلها،‬
‫وطالما أن "ساتر" يملكه،‬
‫فكان يملكنا.‬
‫كان لا يزال يستعبدنا.‬
‫حاولت أنا و"واينينغ بوي"‬ ‫إقناعه بالعدول عن الأمر لكننا فشلنا.‬
‫ولم يكن ينفك عن الحديث عنه.‬
‫فعرفنا أنه لن يُخرج الأمر من باله،‬
‫لذا في الـ4 من يوليو من عام 1911،‬
‫حين كان "ساتر"‬ ‫في النزهة التي تقيمها المقاطعة كل عام...‬
‫ذهبت أنا و"واينينغ بوي" معه،‬
‫وأخذنا هذا البيانو من منزل "ساتر".‬
‫لم تكن سن "بوي ويلي" تزيد عن الست سنوات.‬
‫وقرر أبوه‬
‫أنه سيبقى في المنزل منتظرًا عودة "ساتر"،‬
‫ليجعل الأمر يبدو طبيعيًا.‬
‫ولا أعرف ما حصل‬ ‫حين عاد "ساتر" ولم يجد البيانو،‬
‫لكن ثمة من ذهب إلى بيت "بوي تشارلز"‬ ‫وأضرم النيران فيه.‬
‫لم يكن في المنزل، وبالتأكيد كان قد رآهم.‬
‫لأنه فرّ ولحق بقطار "يلو دوغ" في الـ3:57.‬
‫لكنه لم يكن يعرف‬ ‫أنهم سيذهبون إليه ويوقفون القطار.‬
‫أوقفوا القطار،‬
‫وعثروا على "بوي تشارلز"‬ ‫وثلاثة من المتشردين في إحدى عربات البضائع.‬
‫بالتأكيد غضب حين لم يجد البيانو،‬
‫لأنهم أضرموا النيران في عربة البضائع.‬
‫وقتلوا الجميع.‬
‫لا يعرف أحد الفاعل.‬
‫يقول البعض إن الفاعل كان "ساتر"‬ ‫لأنهم سرقوا البيانو خاصته.‬
‫ويقول البعض إن الفاعل هو الشريف "كارتر".‬
‫ويقول البعض إنهما فاعلان اثنان،‬ ‫"إد سوندرز" و"روبرت سميث"،‬
‫لكن لا أحد يعرف الحقيقة.‬
‫وبعد نحو شهرين،‬
‫سقط "إد سوندرز" في بئره.‬
‫سقط في بئره بلا أي سبب.‬
‫قال الناس إن أشباح الرجال‬ ‫الذين ماتوا في عربة البضائع‬
‫هم من دفعوه في بئره.‬
‫وبدؤوا يطلقون عليهم اسم "أشباح (يلو دوغ)".‬
‫وهكذا بدأت تلك القصّة.‬
‫ولذلك أقول أنا و"واينينغ بوي"‬
‫إن "بيرنيس" لن تبيع ذلك البيانو.‬
‫لأن أباها مات بسببه.‬
‫كان كل ذلك في الماضي.‬
‫لو رأى أبي‬
‫أن بوسعه مقايضة هذا البيانو‬
‫بقطعة أرض،‬
‫لما ظل هذا البيانو هنا حتى الآن.‬
‫قضى حياته كلها يزرع أرض غيره.‬
‫ولن أفعل ذلك.‬
‫لم يكن عنده خيار أفضل.‬ ‫لم يكن عنده شيء في هذه الحياة.‬
‫ولم يكن لدى أبيه ما يعطيه.‬
‫والشيء الوحيد الذي أعطاني إياه أبي‬
‫هو هذا البيانو، وقد مات بسبب ذلك.‬
‫فلن أتركه هنا في مكانه‬ ‫من دون أن أحاول فعل شيء به.‬
‫وإن لم تفهم "بيرنيس" ذلك، فسأبيع نصفي فيه.‬ ‫وأنت و"واينينغ بوي" تعرفان أنني محق.‬
‫لم نتكلم عن الحق أو الباطل.‬
‫كنت أحكي للرجل قصّة البيانو لا أكثر.‬
‫وكنت أوضّح له سبب قولنا‬ ‫إن "بيرنيس" لن تبيعه.‬
‫فهمت سبب قولكما ذلك.‬
‫وأخبرت "بوي ويلي" بأن عليه المكوث هنا معي.‬
‫فلتبق أنت.‬
‫لكنني سأعود.‬
‫وذلك ما سأفعله في حياتي.‬
‫فلماذا آتي إلى هنا وأتعلّم شيئًا لا أجيده‬
‫في حين أنني أجيد الزراعة؟‬
‫ابق أنت.‬
‫شُق طريقك بنفسك إن كانت تلك رغبتك.‬
‫لكنني سأعود‬ ‫لعيش حياتي بالطريقة التي أريدها.‬
‫أتعرف ما هذا؟‬
‫لا أعرف.‬
‫ماذا تظنه؟‬
‫تراب.‬
‫لا يا بنيّ.‬
‫هذا ليس ترابًا.‬
‫هذه أرض.‬
‫- أتعرف الفرق؟‬ ‫- لا.‬
‫التراب‬
‫يتناثر ويطير مع الرياح.‬
‫أمّا الأرض...‬
‫فتبقى إلى الأبد يا بنيّ.‬
‫هيا، اشعر بها وأمسكها بيدك.‬
‫أتشعر بذلك؟‬
‫شعور جيد، صحيح؟‬
‫سار أحد الكائنات ناحيتي ببطء لكن بعزم.‬
‫هرب أصدقائي والخوف يغمرهم.‬
‫هيا، اصعدي.‬
‫- ...في شجرة كبيرة.‬ ‫- أذلك...‬
‫غير معقول! هذا بالتأكيد ليس "واينينغ بوي".‬
‫مرحبًا يا "بيرنيس".‬
‫خططتما لكل هذا.‬
‫خططت أنت و"بوي ويلي" لهذا.‬
‫لم أكن أعرف أنه سيكون هنا.‬
‫أنا في طريقي إلى منزلي في الجنوب‬ ‫لكنني مررت لزيارتك أنت و"دوكر".‬
‫سبق وأخبرته، حين رحل ومعه تلك النقود،‬
‫ظننا أننا لن نراه ثانيةً.‬
‫عانقي عمّك.‬
‫"بوي ويلي"، لم أر الشاحنة بالخارج‬ ‫فحسبت أنك خرجت لبيع البطيخ.‬
‫انتهينا من بيعه، كما بعنا الشاحنة.‬
‫لا أريد التدخّل في شؤونك،‬ ‫لكن كما أخبرتك، فلتعُد من حيث أتيت.‬
‫كنت أمزح معك فحسب يا امرأة.‬
‫ألا تتقبّلين المزاح؟‬
‫"واينينغ بوي"، متى أتيت؟‬
‫قبل قليل، أخذت القطار من مدينة "كانساس".‬
‫سأذهب لتغيير ثيابي ثم أعدّ لك الطعام.‬
‫فكرة رائعة.‬
‫هيا يا "ماريثا"، بدّلي ثيابك قبل أن تتسخ.‬
‫"ماريثا" كبرت كثيرًا، أليس كذلك يا "دوكر"؟‬
‫كما صارت جميلة جدًا.‬ ‫لم أكن أعرف أن جينات "كراولي" جيدة.‬
‫"لايمن"، قف عند الناحية الأخرى من البيانو،‬ ‫أريد تجربة شيء.‬
‫- "بوي ويلي"، ماذا تفعل؟‬ ‫- أريد معرفة مدى ثقله.‬
‫قف هناك يا "لايمن".‬
‫اترك البيانو، لن تأخذه وتبيعه.‬
‫- سأبيعه ما إن أبيع كل حمولة البطيخ.‬ ‫- لي قول في المسألة.‬
‫هذا بيانو أبي.‬
‫لم يأخذه وحده، بل ساعدته أنا و"دوكر".‬
‫لكنه مات وحده.‬
‫وأين كنت أنت و"دوكر" حينها؟‬
‫ليس لك أي قول في مسألة البيانو.‬
‫هذا البيانو لي أنا و"بيرنيس".‬ ‫ألست محقًا يا "دوكر"؟‬
‫نعم، إنك محق.‬
‫"لايمن"، لنر إن كان بوسعنا حمله.‬
‫أحكم قبضتك جيدًا وارفعه من ناحيتك. هيا.‬
‫- مستعدّ؟‬ ‫- مستعدّ.‬
‫ارفعه.‬
‫ما رأيك؟‬
‫إنه ثقيل، لكن يمكننا تحريكه.‬ ‫لكن الأمر لن يكون سهلًا.‬
‫لم أر أنه بذلك الثقل.‬
‫حسنًا، فلنعده إلى مكانه.‬
‫"بوي ويلي"،‬
‫إن كنت ستتخطّاني ثانيةً،‬
‫فلتترحّم على نفسك.‬
‫والآن، فلتعد البيانو إلى مكانه.‬
‫أحاول تملّك قطعة أرض يا امرأة.‬
‫"واينينغ بوي"، أتريد قطع اللحم المحمّرة؟‬
‫فكرة ممتازة.‬
‫سأخبرك برأيي.‬
‫أحضر أبونا "بوي تشارلز"‬ ‫ذلك البيانو إلى البيت.‬
‫وعليّ الاستفادة من الإرث الذي تركه لي أبي.‬
‫لن نستفيد بأي شيء من ذلك البيانو وهو هنا.‬
‫هذا بالضبط كترك البطيخ في الشاحنة ليفسد.‬ ‫سأكون مغفلًا لو تركته.‬
‫اسمعي، إن قلت لي إنك تستخدمين البيانو،‬
‫وإنك تعطين دروسًا في عزفه‬ ‫لتوفري ثمن الإيجار.‬
‫أو أي استخدام آخر، فسيتغيّر الوضع.‬
‫حينها سأقول إن "بيرنيس" تستخدم البيانو‬
‫وتستفيد به، وسأتركك تستفيدين به.‬
‫وحينها سأجد طريقة أخرى لشراء أرض "ساتر".‬
‫لكن "دوكر" يقول‬ ‫إنك لم تلمسيه منذ أن وُضع هنا.‬
‫فلماذا إذًا تقفين في طريقي؟‬
‫إنك إذًا تُبقينه لقيمته العاطفية عندك.‬
‫وذلك جيد.‬
‫لا بأس بذلك،‬ ‫وأنحني احترامًا حين يذكر أي شخص اسم أبي.‬
‫لكنني لن أكون مغفلًا‬ ‫وأتشبّث بالقيمة العاطفية.‬
‫ستجلسين أمام البيانو لـ100 عام أخرى،‬
‫ولن يكون أكثر من مجرد بيانو،‬ ‫ولن يمكنك الاستفادة منه بأكثر من ذلك.‬
‫أريد شراء أرض "ساتر" بذلك البيانو.‬
‫سأشتري أرض "ساتر"‬
‫وسأزرعها وأبيع محصولها وآخذ البذور.‬
‫سأكون في أفضل حال‬ ‫طالما أن الأرض والبذور ملكي.‬
‫وسأتمكن من فعل شيء آخر لاحقًا.‬
‫لتفهّم أبي ذلك.‬
‫يؤسفني أنك لا ترين الأمور من منظوري،‬
‫لكنني لذلك سآخذ البيانو وأبيعه.‬
‫انظر إلى البيانو.‬
‫انظر إليه.‬
‫لمّعت أمنا "أولا" هذا البيانو بدموعها‬
‫لمدة 17 عامًا.‬
‫لمدة 17 عامًا،‬ ‫كانت تنظفه وتلمّعه حتى نزفت يداها.‬
‫فامتزج البيانو بدمها‬ ‫وبالدماء الأخرى التي تكسوه.‬
‫وفي كل يوم منحها الرب فيه الحياة،‬
‫كانت تنظفه وتلمّعه وتباركه.‬
‫"اعزفي شيئًا لي يا (بيرنيس).‬
‫اعزفي شيئًا لي يا (بيرنيس).‬
‫اعزفي شيئًا لي يا (بيرنيس)."‬ ‫كانت تكرر ذلك يوميًا.‬
‫"نظّفته لك، اعزفي شيئًا لي يا (بيرنيس)."‬
‫تذكر دومًا أباك.‬
‫لكنك لا تفكّر أبدًا‬ ‫في الثمن الذي دفعته أمك بسبب حماقته.‬
‫عاشت 17 عامًا من ليالي البرد القارس‬ ‫وحيدة في الفراش، ومقابل ماذا؟‬
‫مقابل بيانو؟‬
‫مقابل قطعة من الخشب؟‬
‫للثأر من أحدهم؟‬
‫أنظر إليك وأجدك مثلهم تمامًا.‬
‫مثلك مثل أبينا "بوي تشارلز"‬ ‫و"واينينغ بوي" و"دوكر" و"كراولي".‬
‫كلكم سواء.‬
‫كل هذه السرقات والقتل، وإلى أين قادكم ذلك؟‬
‫إلى المزيد من القتل والسرقات،‬
‫بلا أي فائدة.‬
‫يحترق الناس ويُردون ويسقطون في آبارهم،‬
‫ولن يتوقف الأمر أبدًا.‬
‫اهدئي يا "بيرنيس"، غضبك غير منطقي.‬
‫سرقت قليلًا هنا وهناك،‬
‫لكنني لم أقتل أحدًا قط.‬
‫ولا أستطيع التحدّث عن غيري،‬ ‫فليتحدّث كل عن نفسه.‬
‫لكنني لم أقتل أحدًا قط.‬
‫ذنب مقتل "كراولي" يقع عليك‬ ‫مثلما يقع على من ضغط على الزناد.‬
‫وهذه قمة الجهل.‬
‫قول ذلك غباء كبير منك.‬
‫كلامك هذا لا ينمّ إلا عن جهل.‬
‫لو كان ذلك الرجل هنا، لأوسعته ضربًا‬ ‫لأنه تسبب في إطلاق النار عليّ أنا و"لايمن".‬
‫- لم يعرف "كراولي" شيئًا عن ذلك الخشب.‬ ‫- أخبرناه بأمر الخشب.‬
‫سلي "لايمن"، كان يعرف بأمر الخشب.‬
‫رآنا نأخذه،‬ ‫فلماذا قد نذهب إلى هناك ليلًا غير ذلك؟‬
‫فلا تقولي إن "كراولي" لم يكن يعرف.‬
‫حاول الرجال إبعادنا عن المكان،‬ ‫فيما حاول "كراولي" الشجار معهم.‬
‫رأيت أنا و"لايمن" الشريف معهم، فاستسلمنا.‬
‫فلن نموت بسبب خشب ثمنه 50 دولارًا.‬
‫- لم يعرف "كراولي". أنتما سرقتما الخشب.‬ ‫- لم نسرقه.‬
‫بل كنا ننقله لصالح "جيم ميلر"‬ ‫وحاولنا الاحتفاظ بجزء منه لنا.‬
‫وتركنا ذلك الجزء عند جدول الماء‬ ‫حتى نجمع حمولة أخشاب كاملة.‬
‫رآنا الرجال،‬ ‫فعرفنا أن علينا أخذ الخشب قبلهم.‬
‫فذهبنا لإحضار "كراولي" ليساعدنا على تحميله‬ ‫وقلنا إننا سنعطيه نسبة.‬
‫كان "كراولي" لا يملك قوت يومه،‬ ‫فحاولنا مساعدته.‬
‫أخبرته أنا و"بوي ويلي" بأمر الخشب.‬
‫وأخبرناه بأن ثمة رجالًا‬ ‫يحاولون الوصول إليه قبلنا.‬
‫فقال: "حسنًا، سأعود لأحضر مسدسي."‬
‫وذلك ما سبّب المتاعب.‬
‫لو لم يكن ذلك المسدس مع "كراولي"،‬ ‫لكان حيًا يُرزق الآن.‬
‫كنا قد حمّلنا نصف الحمولة حين وصلوا إلينا.‬
‫ورأينا الشريف معهم فحاولنا الهرب.‬
‫فاختبأنا بالقرب من المنعطف عند الجدول،‬
‫لكنهم كانوا منتشرين في المكان.‬
‫فاقترح "بوي ويلي" أن نستسلم،‬
‫لكن أخرج "كراولي" مسدسه وبدأ يطلق النار.‬
‫فبدؤوا يطلقون النار أيضًا.‬
‫"بيرنيس".‬
‫لا أعرف سوى أن "كراولي" لكان حيًا الآن‬ ‫لولا ذهابكما إليه وأخذه معكما.‬
‫لا علاقة لي بمقتل "كراولي".‬
‫كانت تلك غلطته هو.‬
‫"كراولي" ميت ومدفون الآن،‬
‫وأنت لا تزال حيًا تُرزق.‬
‫لا أعرف سوى ذلك.‬
‫ذهب لتحميل الخشب معك ولم يعُد.‬
‫أخبرتك يا امرأة،‬ ‫لا علاقة لي بمقتل "كراولي".‬
‫ليس معنا الآن، صحيح؟‬
‫ليس معنا الآن.‬
‫- أخبرتك بأنني لست مسؤولًا...‬ ‫- قلت إنه ليس معنا الآن.‬
‫- لا... "دوكر"، أخرجها من هنا.‬ ‫- ليس معنا الآن، أليس كذلك؟‬
‫- ليس معنا الآن!‬ ‫- سبق وأخبرتك...‬
‫اهدئي. لا بأس.‬
‫صارت "ماريثا" خائفة من النوم بالأعلى.‬
‫"بيرنيس" لا تعرف،‬ ‫لكنني رأيت "ساتر" قبل أن تراه.‬
‫ماذا قلت؟‬
‫قبل نحو ثلاثة أسابيع.‬
‫كنت قد عدت لتوي من الجنوب.‬
‫ولم يكن قد مرّ أكثر من ثلاثة أيام‬ ‫على موت "ساتر".‬
‫وكان يجلس إلى البيانو.‬
‫خرجت للذهاب إلى العمل ورأيته جالسًا هناك.‬
‫وهل قال شيئًا؟‬ ‫هل قال إنه يبحث عن "بوي ويلي"؟‬
‫لم أسمعه يقول شيئًا، كان يجلس فحسب.‬
‫لكنني لا أصدّق أن "بوي ويلي" دفعه في البئر.‬
‫كان "ساتر" هنا من أجل ذلك البيانو.‬
‫على "بيرنيس" بيعه،‬ ‫فإنه لا يجلب إلا المشكلات.‬
‫لا... أتفق مع "بيرنيس".‬ ‫فلم يأخذه "بوي تشارلز" لكي نُعيده.‬
‫أخذه لأنه رأى أنه أحق به من "ساتر".‬
‫وإن لم يتفهّم "ساتر" ذلك، فلا حل آخر.‬
‫مات "ساتر" ودُفن، ولا يهمّني أين شبحه الآن.‬
‫فليحُم في الأرجاء‬ ‫ويعزف على البيانو كيفما يشاء.‬
‫لكن فليريني إن كان بوسعه حمله‬ ‫وإخراجه من المنزل.‬
‫اثنتان مقابل دولار واحد.‬ ‫هيا، من يريد البطيخ؟‬
‫سآخذ خمس بطيخات.‬
‫- بطيختان كبيرتان لك.‬ ‫- إنه صبي. تهانيّ.‬
‫- تختار البطيخ الجيد، صحيح؟‬ ‫- بطيختان أخريان في الطريق. لحظة واحدة.‬
‫انتبه، إنها ثقيلة. احذر.‬
‫- تفضّل. شكرًا.‬ ‫- حسنًا.‬
‫هذا ملح، فلتجرّبي وضعه على البطيخ.‬
‫تذوّقيه. ما رأيك؟‬
‫واحد، اثنان، ثلاثة دولارات غالية.‬
‫سألتني امرأة ما: "هل البطيخ حلو المذاق؟"‬
‫فقلت لها: "في الأرض التي نزرع فيها البطيخ،‬
‫نروي الأرض بالسكر."‬
‫وقد صدّقتني، فردّت قائلة:‬ ‫"لم أسمع بذلك من قبل."‬
‫انظر يا "لايمن".‬
‫أترى هذه؟ انظر إلى انبهاره.‬
‫فلم ير بذلة كهذه من قبل.‬
‫إنها من الحرير الخالص.‬
‫هيا، ارتدها. فلنر إن كانت على مقاسك.‬
‫انظر إليها، المس خامتها.‬
‫إنها جميلة.‬
‫إنها جميلة وناعمة جدًا.‬
‫هذه بذلة ثمنها 55 دولارًا.‬
‫هذه بذلة لا يرتديها إلا كبار الشخصيات.‬
‫يجب أن يمتلك المرء النفوذ والمال‬ ‫لارتداء مثل هذه البذلة.‬
‫وأنا سأعطيها لك مقابل ثلاثة دولارات.‬
‫ستنبهر النساء حين يرينك ترتدي بذلة كهذه.‬
‫أعطني ثلاثة دولارات وارتدها وسر في الشارع‬
‫وفز بامرأة.‬
‫ارتد السروال، فلنر البذلة كاملة.‬
‫انظر، أترى كيف يناسبك؟‬
‫أعطني ثلاثة دولارات وستكون لك.‬
‫- انظر يا "دوكر"، ألا يبدو وسيمًا؟‬ ‫- إنها بذلة جميلة.‬
‫وعندي قميص يناسبها بدولار إضافي.‬
‫ادفع أربعة دولارات وخذ الطقم كاملًا.‬
‫كيف أبدو يا "بوي ويلي"؟‬
‫إنك أنيق، إن كنت تحب هذا المظهر.‬
‫هذه البذلة التي عليك أن ترتديها‬ ‫هنا في الشمال.‬
‫أربعة دولارات مقابل كل شيء؟‬ ‫البذلة والقميص؟‬
‫زهيدة جدًا.‬
‫- يجب أن آخذ منك 20 دولارًا.‬ ‫- حسنًا.‬
‫تفضّل الأربعة دولارات.‬
‫- ألديك حذاء؟ ما مقاسك؟‬ ‫- مقاس تسعة.‬
‫وهذا هو المقاس الذي معي، مقاس تسعة.‬ ‫سأعطيك إياه بثلاثة دولارات.‬
‫- وأين هو؟ أرني.‬ ‫- وإنه حذاء أنيق جدًا.‬
‫وطرفه جميل أيضًا.‬ ‫حذاء بطرف مدبب كما تحب بالضبط.‬
‫هيا يا "بوي ويلي"، فلنخرج الليلة.‬ ‫أريد رؤية الشمال.‬
‫وربما نذهب إلى دار السينما.‬
‫"دوكر"، أثمة دور سينما هنا في الشمال؟‬
‫نعم، ثمة دار "رومبا" في شارع "فوليرتن".‬
‫ثمة مكبّر صوت على رصيفه، فلن تضلّ الطريق.‬ ‫يعرف "بوي ويلي" مكانه.‬
‫فلنذهب إلى دار السينما يا "بوي ويلي"‬ ‫ونبحث عن النساء.‬
‫مقاس تسعة، بثلاثة دولارات.‬
‫هذا حذاء "فلورشايم"،‬
‫الماركة التي ارتداها "ستاغر لي" الشهير.‬
‫أمتأكد من أنه مقاس تسعة؟‬
‫إن نظرت إلى قدميّ‬ ‫فسترى أننا نرتدي المقاس نفسه.‬
‫حين ترتدي هذه البذلة وهذا الحذاء،‬
‫ستسير كالملك.‬
‫سأقدم لك عرضًا.‬
‫يمكنك أخذه بدولارين.‬
‫هيا يا "بوي ويلي"، فلنبحث عن النساء.‬
‫سأصعد وأستعدّ. سأكون جاهزًا للخروج سريعًا.‬
‫لا يفكّر "لايمن" إلا في النساء.‬
‫كان أبوه مثله. كنت أتسكع برفقته.‬
‫وأعرف أمه أيضًا.‬
‫ولو كانت علاقتنا استمرّت أكثر،‬ ‫لكنت أبيه الآن.‬
‫"(كروفورد غريل)"‬
‫أنا "لوسيل".‬
‫أبعد ذلك يا صاح.‬
‫ورحلتي قصيرة جدًا.‬
‫أجل يا عزيزي.‬
‫"ثمة ما يُطهى في ذلك القدر‬
‫أفخاذ الديك الرومي، ليس لدينا سواها‬
‫ضع بعض الزبدة على الخبز‬
‫هل سمعت ما قلت؟‬
‫اطلب من أخيك النهوض من الفراش حالًا‬
‫فأمك لم تربّك لتصبح كسلانًا"‬
‫مرحى!‬
‫أجل يا عزيزي.‬
‫أذلك ما تريدين؟ فلتأخذيه.‬
‫لا، هيا.‬
‫"بوكسكار جورج" هنا.‬
‫مرحى!‬
‫هيا يا "فيني"، فلتسمعنا البيانو.‬
‫مرحى!‬
‫هيا بنا!‬
‫سيزداد المرح. مرحى!‬
‫مرحبًا أيتها الجميلة. هيا، فلنرقص.‬
‫تعالي.‬
‫أجل.‬
‫مرحى!‬
‫هيا، فلنصلّ.‬
‫"سآوي إلى الفراش الآن لنومي‬
‫وأدعو الرب أن يحفظ لي روحي‬
‫وإن مت قبل صحوي‬
‫فأدعو الرب أن يستعيد روحي"‬
‫- ليحفظ الرب "دوكر".‬ ‫- ليحفظ الرب "دوكر".‬
‫- ليحفظ الرب "إيفري".‬ ‫- ليحفظ الرب "إيفري".‬
‫- ليحفظ الرب "واينينغ بوي".‬ ‫- ليحفظ الرب "واينينغ بوي".‬
‫- ليحفظ الرب "بوي ويلي".‬ ‫- ليحفظ الرب "بوي ويلي".‬
‫هيا.‬
‫- من الطارق؟‬ ‫- أنا "إيفري".‬
‫- "إيفري".‬ ‫- مرحبًا.‬
‫تفضّل.‬
‫كنت في نهاية استحمامي.‬
‫أين "بوي ويلي"؟‬
‫الشاحنة شبه فارغة،‬ ‫هل أوشكا على بيع كل حمولة البطيخ؟‬
‫لا أعرف إلى أين ذهبا.‬ ‫لم يكونا هنا حين عدت إلى البيت.‬
‫صحيح، ماذا قال السيد "كوهين"‬ ‫بخصوص السماح لك باستئجار المكان؟‬
‫قال إنه سيتركه لي مقابل 30 دولارًا شهريًا.‬
‫جعلته يخفّض الإيجار من 35 دولارًا.‬
‫إنه مكان مميز‬ ‫بالقرب من متجر "بيني" للألماس.‬
‫أجل.‬
‫"بيرنيس"...‬
‫اسمحي لي...‬
‫تعالي، تعرفين أنني...‬
‫تعرفين أنني أمكث في المنزل‬ ‫وأستغرق في التفكير.‬
‫تعيشين في منزلك هنا وأنا في منزلي،‬
‫وأفكّر في المظهر الاجتماعي‬ ‫للواعظ غير المتزوج.‬
‫وسيكون أفضل للكنيسة‬
‫إن كان الواعظ مستقرًا ومتزوجًا.‬
‫"إيفري".‬
‫ليس الآن.‬
‫بحقك يا "بيرنيس"، تعرفين مشاعري تجاهك.‬
‫وقد نجحت الآن في استئجار المكان‬ ‫من السيد "كوهين".‬
‫وحصلت على القرض من المصرف،‬ ‫فبوسعي الآن تجديد المكان.‬
‫كما منحوني في العمل‬ ‫زيادة قدرها عشرة سنتات في الساعة.‬
‫وأنت تعرفينني،‬ ‫لا أملك الكثير من وسائل الراحة.‬
‫وبخصوص النقود، فأنفق كل ما في جيبي دومًا.‬
‫لكن لم يسبق لي قط‬
‫أن كننت المشاعر لامرأة‬ ‫بقدر ما أكنّ لك المشاعر يا "بيرنيس".‬
‫وأحتاج إلى ذلك.‬
‫"إيفري"،‬
‫لست مستعدّة للزواج الآن.‬
‫أنت في ريعان شبابك ولا يليق بك الزهد.‬
‫لم أقل إنني زاهدة،‬ ‫لا أزال أنثى راغبة في الحياة.‬
‫وأين تلك الرغبة إذًا؟‬ ‫متى كانت آخر مرة شعُرت بها؟‬
‫هذا كلام فظ.‬
‫وتسمي نفسك واعظًا.‬
‫كلّما أقترب منك أشعر بأنك تُبعدينني عنك.‬
‫أنا منشغلة بما فيه الكفاية بـ"ماريثا".‬
‫ولديّ ما يكفي من الناس‬ ‫الذين أحبّهم وأعتني بهم.‬
‫ولكن من يحبك؟‬
‫لا تسمحين لأحد بالاقتراب منك.‬
‫لا يستطيع "دوكر" قول شيء لك،‬ ‫وتهاجمين "بوي ويلي" وتنتقدينه دومًا.‬
‫فمن يحبك يا "بيرنيس"؟‬
‫أتحاول إخباري‬ ‫بأن المرأة لا تساوي شيئًا بلا رجل؟‬
‫- حسنًا.‬ ‫- لكن لا ينقصك شيء، صحيح؟‬
‫فإن خرجت من هنا من دوني،‬ ‫من دون امرأة، فستظل رجلًا.‬
‫لا بأس بذلك.‬
‫ولن يسألك أحد: "(إيفري)، من تحبك؟"‬
‫لا بأس بذلك لك.‬
‫لكن الجميع قلق على "بيرنيس".‬
‫"كيف ستعتني (بيرنيس) بنفسها؟‬ ‫كيف ستربّي تلك الطفلة من دون رجل؟‬
‫ماذا ستفعل؟ كيف ستعيش هكذا؟"‬
‫يشغل أمر "بيرنيس" الجميع.‬
‫ويقول الجميع إنني لست أنثى‬ ‫ما لم أكن مع رجل.‬
‫فلتخبرني إذًا يا "إيفري" بما أنك تعرفني،‬ ‫ما مقدار أنوثتي؟‬
‫لم أقل ذلك يا "بيرنيس".‬
‫- ولا تلوميني على كلام غيري.‬ ‫- لا ألوم أحدًا على أي شيء.‬
‫أوضّح الحقائق لا أكثر.‬
‫إلى متى ستُبقين "كراولي" في قلبك‬ ‫يا "بيرنيس"؟‬
‫مرّ أكثر من ثلاث سنوات، صحيح؟‬
‫عليك المُضي قدمًا ذات يوم ونسيانه.‬
‫الحياة متقلّبة،‬ ‫وذلك لا يعني أنك ستتوقّفين عن عيشها.‬
‫مات "كراولي" قبل ثلاث سنوات يا "بيرنيس".‬
‫أعرف متى مات، لن تذكّرني.‬
‫إنني لست مستعدّة للزواج الآن لا أكثر.‬
‫لأي شيء أنت مستعدّة إذًا يا "بيرنيس"؟‬
‫أستكملين حياتك تعيشين كل يوم على حدة؟‬
‫الحياة أكثر من العيش كل يوم على حدة.‬
‫ستستيقظين ذات يوم‬ ‫وستكتشفين أن الحياة فاتتك.‬
‫أقف أمامك الآن.‬
‫لكنني لا أعرف إلى متى سأظل في انتظارك.‬
‫أخبرتك يا "إيفري"،‬
‫سنناقش هذا الموضوع حين تؤسس كنيستك.‬
‫أنا منشغلة بما يكفي الآن.‬
‫مشكلة "بوي ويلي" والبيانو‬
‫وشبح "ساتر".‬
‫خلت أنني أتوهّم، لكن...‬
‫رأت "ماريثا" شبح "ساتر" أيضًا.‬
‫متى حصل ذلك؟‬
‫بالأمس، بعد أن عدت إلى البيت مباشرةً.‬
‫صارت "ماريثا" تخشى النوم بالأعلى.‬
‫ربما إن باركت هذا البيت فسيختفى الشبح.‬
‫لا أعرف يا "بيرنيس".‬
‫لا أعرف إن كان يصحّ العبث بمثل تلك الأمور.‬
‫لن أترك "ماريثا" خائفة من النوم بالأعلى.‬
‫وربما إن باركت هذا البيت فسيختفي الشبح.‬
‫يجب أن يكون الواعظ متخصصًا‬
‫ليفعل تلك الأمور.‬
‫لا أنفكّ أخبر نفسي‬
‫بأن الشبح سيرحل ويتركنا لحالنا‬ ‫حين يغادر "بوي ويلي".‬
‫أعتقد أن "بوي ويلي" دفعه في البئر.‬
‫لا، يحدث ذلك منذ زمن بعيد.‬
‫تدفع "أشباح (يلو دوغ)" الناس في آبارهم‬ ‫قبل أن يكبر "بوي ويلي" بوقت طويل.‬
‫ثمة شخص في الجنوب يدفع الناس في آبارهم.‬
‫لا يسقط الناس من تلقاء أنفسهم.‬
‫وما رأي "دوكر"‬ ‫في بيع "بوي ويلي" ذلك البيانو؟‬
‫لا يريد "دوكر" التدخّل في مسألة البيانو.‬ ‫لم يرد التدخّل فيها قط.‬
‫فقد غسل يديه من موضوع البيانو‬ ‫قبل وقت طويل.‬
‫لم يردني أن أجلبه معي إلى هنا،‬
‫لكنني لما تركته في الجنوب.‬
‫حين تُوفيت أمي، أغلقت البيانو‬
‫ولم أفتحه منذ ذلك الحين.‬
‫لم أعزف عليه إلا لها.‬
‫فحين تُوفي أبي، دفنت حياتها في ذلك البيانو.‬
‫كانت تجعلني أعزف عليه.‬
‫وكانت تقول إنها كانت تسمع أبي يحدّثها‬ ‫حين أعزف.‬
‫"بيرنيس"، نظّفت البيانو لك. اعزفي شيئًا.‬
‫وكنت أظن أن الحياة تدبّ في تلك النقوش‬ ‫فتتجوّل في أرجاء البيت.‬
‫حان الوقت.‬
‫وأحيانًا في وقت متأخر من الليل،‬ ‫كنت أسمع أمي تتحدّث إليها.‬
‫فقلت إن ذلك لن يحصل لي.‬
‫لن أعزف على ذلك البيانو‬ ‫لأنني لا أريد إيقاظ الأرواح.‬
‫لن تسير تلك الأرواح طليقة في هذا البيت.‬
‫عليك نسيان كل ذلك يا "بيرنيس".‬
‫كما عليك نسيان "كراولي".‬
‫يمرّ الجميع بعقبات في الحياة.‬
‫ويمكنك تخطّي تلك العقبات الآن‬ ‫والعزف على ذلك البيانو.‬
‫يمكنك تخطّي تلك العقبات الآن،‬
‫وسيعينك الرب على ذلك يا "بيرنيس".‬
‫وحينها ستهدمين تلك العقبات،‬
‫وستضعينها وراء ظهرك.‬
‫تعالي يا "بيرنيس".‬
‫تعالي واهدمي العقبات‬ ‫وضعيها وراء ظهرك يا "بيرنيس".‬
‫هيا، تعالي إلى هنا‬ ‫ولتكن تلك الآلة عونًا من الرب لك.‬
‫فلتأتي إلى هنا ولتحتفلي بهدم العقبات.‬
‫"إيفري"، سبق وأخبرتك‬ ‫بأنني لن أعزف على ذلك البيانو.‬
‫لا الآن ولا مستقبلًا.‬
‫يقول الإنجيل: "الله لنا ملجأ وقوّة."‬
‫ويمكنك وضع الماضي وراء ظهرك‬ ‫متسلّحة بقوّة الرب.‬
‫يمكنك فعل أي شيء متسلّحة بقوّة الرب.‬
‫لن يسألك الرب عمّا فعلت‬ ‫ولن يسألك عمّا ستفعلين.‬
‫وما عليك سوى القدوم إلى هنا والعزف.‬
‫هيا يا "بيرنيس".‬
‫تعالي.‬
‫أحسنت.‬
‫"إيفري"،‬
‫من فضلك...‬
‫غادر‬
‫واتركني أنهي استحمامي.‬
‫أراك غدًا.‬
‫حسنًا يا "بيرنيس".‬
‫حسنًا، سأعود إلى بيتي.‬
‫سأعود إلى بيتي وسأقرأ الإنجيل.‬
‫وغدًا...‬
‫إن أعطاني الرب الصحة والعُمر،‬
‫فسآتي إلى هنا وسأبارك هذا البيت.‬
‫وسأريك قوّة الرب.‬
‫"لا تلمس ساقي‬
‫لا تلمس ساقي‬
‫لأنك إن لمستها‬
‫فسترغب في لمس فخذي‬
‫وإن لمست فخذي‬
‫فسترغب في تحسس باقي جسدي‬
‫فلا تلمس ساقي"‬
‫لسنا بحاجة إلى فراش يا امرأة.‬
‫كان جدّي يعاشر النساء على ظهور الخيل.‬
‫إنك ريفي أصيل، لم أكن أعرف ذلك.‬
‫- "لايمن"؟‬ ‫- يا "غريس"!‬
‫- كنت صديقًا وفيًا.‬ ‫- تعالي يا فتاة.‬
‫- تعال.‬ ‫- أريد التعرّف بالكثيرين من أمثالك.‬
‫تعرفين أن الأحمر لوني المفضّل. تعالي.‬
‫إنه فارغ.‬
‫شكرًا.‬
‫ليس عليك الذهاب إلى تلك الحانات.‬
‫فلا تعرف ما قد تصادفه فيها.‬
‫فقد تصادف من تذبحك وقد تصادف من ترديك.‬
‫تبدأ في عيش تلك الحياة سريعة الوتيرة،‬
‫ولن تستطيع مجاراتها.‬
‫فتشيخ بسرعة.‬
‫لا أعرف فيما يفكّرن أولئك النساء.‬
‫تشعر معظمهنّ بالوحدة.‬
‫ويبحثن عن شخص لقضاء الليلة برفقته.‬
‫ويهتممن أحيانًا بهويته، وأحيانًا لا يهتممن.‬
‫كنت مثلهنّ.‬
‫أمّا الآن،‬
‫فأهتم.‬
‫ولذلك أنا هنا الآن.‬
‫أود أن تكون المرأة معي بشكل طبيعي سلس.‬
‫وهكذا نستمتع أنا وهي بوقتنا.‬
‫يجب أن ننسجم معًا.‬
‫والمرأة التي لا تأخذ الوقت الكافي لذلك‬ ‫لا أشغل نفسي بها.‬
‫كنت أفعل ذلك.‬
‫كنت أشغل نفسي بهنّ كلهنّ.‬
‫"إيفري" لطيف.‬
‫عليكما أن تتزوجا.‬
‫ستكونين زوجة الواعظ ولن تُضطري إلى العمل.‬
‫أكره العيش وحدي.‬
‫لم أرد أن أكون عبئًا على أمي،‬
‫فتركت البيت حين كنت في الـ16 تقريبًا.‬
‫ولم أنجح في أي مما جرّبت.‬
‫لا تيأس.‬
‫وستنجح في يوم ما.‬
‫تأخر الوقت.‬
‫لا أعرف إلى أين ذهب "بوي ويلي".‬
‫سأخلع هذا الحذاء.‬
‫تؤلمني قدماي.‬
‫هل كنت نائمة؟‬
‫- لا أريد إبقاءك مستيقظة.‬ ‫- لا تُبقيني مستيقظة.‬
‫لن أستطيع النوم على أي حال.‬
‫إنك ترتدين ثوب النوم.‬
‫تعجبني النساء‬ ‫حين يرتدين ملابس النوم الراقية هذه.‬
‫تجعل بشرتهنّ تبدو جميلة.‬
‫اشتريته من متجر يبيع ملابس زهيدة.‬
‫ليس راقيًا.‬
‫حسنًا...‬
‫سأنام هنا على الأريكة.‬
‫يُفترض أن أنام على الأرض،‬
‫لكن لا أظن أن "بوي ويلي" سيعود الليلة.‬
‫باع "واينينغ بوي" هذه البذلة لي.‬
‫وأخبرني‬
‫بأنها بذلة سحرية.‬
‫وكدت أنسى أن هذا معي.‬
‫باع لي رجل هذا بدولار واحد.‬
‫إنه العطر نفسه الذي تضعه ملكة "فرنسا".‬
‫هكذا أخبرني.‬
‫لا أعرف إن كان ذلك حقيقيًا،‬ ‫لكنني شممت رائحته.‬
‫ورائحته تُعجبني.‬
‫خذي، شمّي رائحته.‬
‫وأخبريني إن أعجبك.‬
‫رائحته جميلة.‬
‫خذيه.‬
‫- فلتأخذيه.‬ ‫- لا يمكنني أخذه.‬
‫تفضّل، احتفظ به.‬
‫ستجد امرأة مناسبة وستعطيها إياه.‬
‫لا، أريد إعطاءه لك.‬
‫سيجعل رائحتك جميلة.‬
‫قالوا لي إن المرأة عليها...‬
‫وضعه...‬
‫هنا.‬
‫خلف الأذنين.‬
‫فإن وضعته خلفهما...‬
‫فستبقى رائحتك جميلة طوال اليوم.‬
‫ها قد صارت رائحتك جميلة جدًا الآن.‬
‫رائحتك تُعجب "لايمن" كثيرًا.‬
‫ركّزي، انظري إليه.‬
‫أبقي عينيك على الهدف. أحسنت. لفّيه.‬
‫أحسنت.‬
‫سأحضر لك آخر. هيا.‬
‫وبعد ذلك، بدأ كل بيض البشرة في الجنوب‬
‫يسقطون في آبارهم.‬
‫هل سبق ورأيت بئرًا؟‬
‫لا.‬
‫ثمة جدار يحيط بالبئر. كرري ذلك.‬
‫فمن الصعب السقوط في بئر.‬
‫- بمعصمك.‬ ‫- ذلك البرغي الخطأ.‬
‫إنه البرغي الخطأ. جرّبي هذا.‬
‫أحسنت.‬
‫لم يستطع أحد معرفة‬
‫سبب سقوط كل أولئك الرجال في آبارهم.‬
‫فقال الجميع إن "أشباح (يلو دوغ)" دفعتهم.‬
‫هل سبق ورأى أحدهم الشبح؟‬
‫سبق وأخبرتك بأن الأشباح كالرياح.‬
‫- أيمكنك رؤية الرياح؟‬ ‫- لا.‬
‫الأشباح كالرياح.‬
‫لا يمكنك رؤيتها،‬
‫لكن أحيانًا، حين تكونين في مأزق،‬
‫قد تأتي لمساعدتك.‬
‫ويقولون إنك إذا ذهبت‬ ‫إلى حيث تتقاطع سكتا "ساذرن" و"يلو دوغ"...‬
‫إن ذهبت إلى حيث تتقاطع سكتا الحديد هاتين،‬
‫وناديت عليهم بأسمائهم...‬
‫فيُقال إنهم سيردّون عليك!‬
‫لكنني لست متأكدًا، فلم أجرّب الأمر من قبل.‬
‫"ماريثا"، اذهبي واستعدّي لأصفف شعرك. هيا.‬
‫أمي، نفد مرطّب الشعر.‬
‫خذي، اعبري الشارع واشتري علبة أخرى.‬
‫وعودي بسرعة، لا تلعبي بالخارج.‬
‫وانتبهي للسيارات، احذري عند عبور الشارع.‬
‫طلبت منك مغادرة بيتي.‬
‫لكنني لست في بيتك، أنا في بيت "دوكر".‬
‫"دوكر"! اطلب منه المغادرة.‬
‫لم يضايقني "بوي ويلي" لأطرده من البيت.‬
‫وسبق وأخبرتكما، إن لم تتعايشا معًا،‬
‫فلا تتعاملا مع بعضكما بعضًا.‬
‫تفضّلي، صرت خارج نصفك من البيت.‬
‫فلتعدّيني غادرت الجزء الخاص بك.‬
‫وما إن يعود "لايمن" بالحبل،‬ ‫سأحمل ذلك البيانو وآخذه لأبيعه.‬
‫- عندي شيء سيرغمك على تركه.‬ ‫- يُستحسن أن يكون شيئًا أفضل من السلاح.‬
‫هلّا تكفّان عن ذلك. "بوي ويلي"، دعها وشأنها.‬
‫لماذا تضايقها؟‬
‫لا أضايقها، بل أخبرتها بالحقيقة.‬
‫هي التي تقول إنها ستجلب شيئًا‬ ‫يرغمني على تركه، فاقترحت عليها شيئًا أفضل.‬
‫لذلك لا أتحدّث إليه.‬
‫ذلك ما يقول حين أحاول التحدّث إليه.‬
‫قلت إن "إيفري" عاد إلى منزله‬ ‫ليجلب الإنجيل؟‬
‫وماذا سيفعل "إيفري"؟ لا يمكنه فعل شيء معي.‬
‫ليت "إيفري" يخبرني بشيء عن هذا البيانو.‬
‫إنها قلقة مني‬ ‫في حين أن عليها القلق من تلك الكنيسة.‬
‫تعالي، أشعلي الموقد وضعي المشط عليه ليسخن.‬
‫- لكنني سأقول ما يلي في حق "إيفري".‬ ‫- أحضري قطعة قماش لتغطية كتفيك.‬
‫وجد طريقه للمضي في الحياة.‬
‫لا أتفق معه، لكنه جعل طريقه كما يريد‬ ‫ليمضي فيه بكل سلاسة.‬
‫وأظن أن كونه واعظًا سيجعله ثريًا.‬
‫لا تتحركي يا "ماريثا".‬ ‫لو كنت صبيًا، لما اضطُررت إلى فعل هذا.‬
‫- لا تقولي هذا الكلام لها.‬ ‫- لا تتدخّل فيما يخصّها.‬
‫تقولين لها إنك تتمنين لو كانت صبيًا.‬ ‫بم سيُشعرها ذلك في رأيك؟‬
‫"بوي ويلي"، اتركني وشأني.‬
‫لماذا لا تتركها وشأنها؟ لماذا تضايقها؟‬
‫ما رأيك في الخروج واستكشاف المكان؟‬
‫- لكي تكون لديك قصص لأصدقائك في الجنوب.‬ ‫- أنتظر عودة "لايمن".‬
‫لماذا لا تخرج أنت وتستكشف المكان؟‬
‫ليس لديك عمل غدًا.‬
‫أبقى هنا لأحرص على ألّا تقتلا بعضكما بعضًا.‬
‫فلتوجّه كلامك إلى "بيرنيس".‬ ‫تقول لـ"ماريثا" إنها تتمنى لو كانت صبيًا.‬
‫ما هذا الكلام الذي تقولينه لطفلة؟‬
‫إن كنت ستخبرينها بشيء،‬ ‫فلتخبريها بقصّة البيانو.‬
‫لم تخبريها بقصّته وكأنها عار.‬
‫اترك تربية ابنتي لي.‬
‫حين تنجب أنت، فلتخبر طفلك بما تريد.‬
‫ولماذا أجلب طفلًا إلى هذا العالم؟‬
‫لماذا أجلب شخصًا جديدًا إلى كل هذا العذاب؟‬
‫اسمعي...‬
‫لو كنت ثريًا كـ"روكفلر"،‬ ‫لأنجبت 40 أو 50 طفلًا.‬
‫لأنجبت طفلًا يوميًا‬
‫لأنهم سيبدؤون حياتهم حاملين كل المميزات.‬
‫وأنا ليست لديّ أي مميزات أقدّمها لأحد.‬
‫في كثير من المرات‬ ‫كنت أرى أبي يحدّق إلى يديه.‬
‫وحين كبرت، عرفت فيما كان يفكر.‬
‫كان يجلس ويقول في نفسه:‬
‫"عندي هاتان اليدان الكبيرتان،‬ ‫لكن ماذا أفعل بهما؟‬
‫لديّ هاتان اليدان الكبيرتان‬ ‫القادرتان على فعل أي شيء.‬
‫يمكنني بناء شيء بهما،‬
‫لكن أين الأدوات؟‬
‫لا أملك سوى هاتين اليدين."‬
‫لو كان يملك أرضًا يا "بيرنيس"،‬ ‫لما شعُر بذلك.‬
‫لو كان يملك شيئًا، لو كان لديه شيء،‬
‫لوقف رافعًا رأسه فخرًا.‬
‫وذلك ما أقصد.‬
‫الحياة ليست غامضة، ما علينا سوى مواجهتها.‬
‫وإن علّمت هذه الفتاة أنها في قاع الحياة،‬
‫فستكرهك حين تكبر.‬
‫لن أعلّمها سوى الحقيقة. هذه حقيقة حياتها.‬
‫ليست مُضطرة إلى البقاء في القاع.‬ ‫أديري رأسك.‬
‫قد تكونين في القاع، لكنني لست معك.‬
‫أنا في القمة.‬
‫ولن أهدر حياتي في القاع.‬
‫أنا في هذا العالم مثلي مثل غيري.‬
‫وفي رأيي، على الجميع الارتقاء قليلًا‬ ‫للوصول إلى مكانتي.‬
‫إنك في القاع معنا كلنا.‬
‫إن صدّقت ذلك، فستتصرّفين بناءً على ذلك.‬ ‫وإن تصرّفت بناءً عليه، فستبقين في مكانك.‬
‫"دوكر"، إنها تقول إن ذوي البشرة الملوّنة‬ ‫يعيشون في قاع الحياة.‬
‫وأقول لها إن ظن ذلك سيجعلها في القاع فعلًا.‬
‫أتظن أنك تعيش في قاع الحياة؟‬ ‫أهكذا ترى نفسك؟‬
‫أعيش بأفضل ما يمكنني لا أكثر.‬ ‫ولا أفكر في قاع أو قمة.‬
‫ذلك ما أقول لـ"بيرنيس".‬
‫لا أعرف من أين أتت بتلك الأفكار.‬ ‫يبدو ذلك ككلام "إيفري".‬
‫برأي "إيفري"، إن أعطاه بيض البشرة‬ ‫ديكًا روميًا في عيد الشكر‬
‫فهذا يجعله أفضل من الجميع.‬
‫يظن أن ذلك سينتشله من قاع الحياة.‬
‫لا أحتاج إلى من يعطيني ديكًا روميًا،‬ ‫بل سأجلبه بنفسي.‬
‫وما عليك فعل شيء سوى الابتعاد عن طريقي،‬ ‫وسأجلب ديكين روميين أو ثلاثة.‬
‫لا تملك ثمن دجاجة،‬ ‫ناهيك عن ثمن ديكين روميين أو ثلاثة.‬
‫تطلب مني الابتعاد عن طريقك.‬ ‫لا أحد يقف في طريقك.‬
‫ارفعي رأسك يا "ماريثا".‬
‫لا تحنيه هكذا. ارفعي رأسك.‬
‫لا تفعل سوى الكلام.‬
‫طوال حياتك، لا تفعل شيئًا سوى الكلام.‬
‫سأخبرك بشيء عني.‬
‫وُلدت في فترة أزمة.‬
‫كان العالم يلفظني، ورأيت ذلك‬
‫منذ أن كنت في السابعة.‬
‫يقول العالم إنه أفضل حالًا من دون أمثالي.‬
‫و"بيرنيس" تقبّلت ذلك.‬
‫وتحاول إثبات شيء للعالم.‬
‫بل العالم مكان أفضل بسبب أمثالي،‬ ‫ولا أرى الأمور من منظور "بيرنيس".‬
‫قلبي ينبض، وينبض بقوّة مثل أي شخص آخر.‬
‫بغضّ النظر عن لون البشرة.‬
‫وأحيانًا، ينبض قلبي بقوّة أكبر.‬
‫وحين ينبض بقوّة أكبر، يسمعه الجميع.‬
‫ويخشى البعض ذلك، كـ"بيرنيس".‬
‫يخشى البعض‬ ‫سماع قوّة نبض قلب شخص أسود البشرة.‬
‫لكن لم تلدني أمي هباءً.‬
‫فماذا أفعل؟‬
‫عليّ وضع بصمتي على الحياة،‬ ‫مثلما ننقش أسماءنا على الأشجار.‬
‫"مرّ (بوي ويلي) من هنا."‬
‫وذلك ما أحاول فعله بذلك البيانو.‬
‫أحاول وضع بصمتي على الطريق مثلما فعل أبي.‬
‫وبخلاف ذلك،‬ ‫لا أفكر في أي مما تقوله "بيرنيس".‬
‫أين كنت يا صاح؟‬
‫حسبتك "لايمن".‬
‫- "بيرنيس"، انظري من أتى.‬ ‫- تفضّل يا "إيفري". اجلس.‬
‫لا عليك بهما، إنهما يتشاجران طوال اليوم.‬
‫خذي، ضعي المشط على الموقد ثانيةً.‬
‫قالت "بيرنيس" إنك ستأتي لمباركة البيت.‬
‫أجل، أنهيت القراءة في الإنجيل.‬
‫وطلبت مني القدوم للتخلص من شبح "ساتر".‬
‫لا أشباح في هذا البيت. هذه أوهام "بيرنيس".‬
‫اتركها تكتشف هذا بنفسها.‬
‫إن كانت مباركة البيت ستُشعرها بتحسّن،‬ ‫فماذا قد يضايقك؟‬
‫وقالت "بيرنيس" إن "ماريثا" رأته.‬
‫لا أعرف، لكنني وجدت آيات في الإنجيل‬ ‫لمباركة هذا البيت.‬
‫وسيكون هذا كافيًا لطرده.‬
‫إنك أسوأ من "بيرنيس" في تصديق تلك الأمور.‬
‫تتحدّث عنه وكأنه هنا. اصعد وانظر بنفسك.‬
‫صعدت ولم أره.‬
‫إن كنت تقول إن الإنجيل‬ ‫سيجعله يختفي من خيالها، فقد تكون محقًا.‬
‫- لكن إن...‬ ‫- "بوي ويلي"، لماذا لا تصمت؟‬
‫لا تتدخّل في عمله. هذا لا علاقة له بك،‬
‫فلتدعه يقوم بعمله.‬
‫لا أمنعه.‬ ‫لا يملك "إيفري" القدرة لفعل أي شيء.‬
‫لا أملك القدرة يا "بوي ويلي"،‬ ‫الرب هو من يملكها.‬
‫الرب لديه القدرة على كل خلقه،‬
‫ويستطيع فعل أي شيء، فإنه يقول:‬ ‫"من ذا الذي يقول فيكون والرب لم يأمر؟"‬
‫وقال الرب: "فليكن نور." فكان النور.‬
‫خلق هذا العالم في ستة أيام‬ ‫واستراح في السابع.‬
‫لدى الرب قدرة رائعة،‬ ‫قدرة على الحياة والموت.‬
‫وليس لديّ شك في أنه سيطرد شبحًا تافهًا.‬
‫أين كنت؟ كنت أنتظرك، لكنك غادرت.‬
‫صادفت "غريس".‬
‫لا يهمني أمر "غريس".‬
‫مرحبًا يا "بيرنيس".‬
‫"لايمن"، قف عند الناحية الأخرى من البيانو.‬
‫"بوي ويلي"، لا تفتعل شجارًا‬ ‫واترك ذلك البيانو في مكانه.‬
‫انتبه للوح الذي هناك يا "لايمن".‬ ‫لا تتدخّل يا "دوكر".‬
‫لا يمكنك أخذ البيانو بهذه البساطة.‬ ‫كيف ستأخذه؟‬
‫لم توافق "بيرنيس" على بيعه.‬
‫موافقتها ليست مهمة. هيا يا "لايمن"،‬ ‫علينا رفع كل ناحية على حدة.‬
‫وماذا سنفعل بالحبل؟‬
‫قف عند الناحية الأخرى فحسب.‬
‫"بوي ويلي"... "بيرنيس".‬
‫"بوي ويلي"، أمتأكد من رغبتك في فعل هذا؟‬
‫"بيرنيس"، "بوي ويلي"،‬ ‫عليكما الجلوس ومناقشة الأمر.‬
‫لا يوجد شيء لمناقشته.‬
‫انتهيت من التحدّث إلى "بيرنيس".‬
‫هيا يا "لايمن".‬
‫"ماريثا"، ابتعدي عن الطريق.‬
‫أبعدها عن الطريق يا "دوكر"!‬
‫هيا. اسمعي كلام أمك.‬
‫يا لأهل هذه المدينة!‬
‫مررت بحانة "سيفوس".‬
‫ورأيت الناس يركضون ويتخبطون‬
‫ويقولون إن ثمة شخصًا قادمًا‬ ‫يُدعى "باتشنيك ريد".‬
‫وإذ بي أكتشف،‬
‫أتعرفون عمّن كانوا يتكلمون؟‬
‫"جون دي" من بلدة "تايلر".‬
‫جعل الجميع يهابونه‬ ‫وينادونه باسم "باتشنيك ريد".‬
‫وهم لا يعرفون‬ ‫أنني أوسعت ذلك الرجل ضربًا ذات مرة.‬
‫احرص على عدم انزلاق هذا اللوح يا "لايمن".‬
‫ماذا لديك يا "بوي ويلي"؟‬
‫أعرف أن لديك بعض الجعة تخبّئها في معطفك.‬
‫ابتعد يا "واينينغ بوي".‬
‫وأنت ماذا لديك يا "دوكر"؟ أريد شرابًا.‬
‫يبدو أنك احتسيت ما يكفي من الشراب.‬
‫تطلب مني الشراب؟‬ ‫عليك البحث عن مكان للاستلقاء.‬
‫لا يشغلني أمر إيجاد مكان للاستلقاء.‬
‫يمكنني دومًا إيجاد مكان لي في بيت "بيرنيس".‬
‫أليس هذا صحيحًا يا "بيرنيس"؟‬
‫"واينينغ بوي"، اجلس في مكان ما.‬
‫إنك تحتسي الشراب طوال اليوم ورائحتك نتنة.‬
‫تعرف أن "بيرنيس" لا تحب الشراب.‬
‫لا أهين "بيرنيس".‬
‫"بيرنيس"، هل أهينك؟ أتعامل معك بلطف.‬
‫قضيت اليوم بطوله مع غرباء‬ ‫وعاملوني كأنني فرد من عائلتهم.‬
‫فأعود إلى بيت عائلتي وتعاملونني كغريب.‬
‫لا أريد الويسكي خاصتك، سأشتري لنفسي.‬
‫أردت صحبتك لا شرابك.‬
‫اصعد واستلق يا صاح،‬ ‫لست بحاجة إلى كأس أخرى.‬
‫لا أريد الاستلقاء!‬
‫سنقيم أنا و"بوي ويلي" حفلة.‬ ‫أليس كذلك يا "بوي ويلي"؟‬
‫أخبرهم.‬
‫سأعزف على البيانو. شاهدوني.‬
‫ابتعد، أنا و"لايمن" سننقل البيانو.‬
‫- لا، لن تنقلا هذا البيانو.‬ ‫- ابتعد عن طريقنا يا "واينينغ بوي".‬
‫لن تُخرجا هذا البيانو من البيت.‬ ‫فلتأخذاني معه.‬
‫ابتعد يا "واينينغ بوي". "دوكر"، أمسكه.‬
‫لحظة واحدة.‬
‫هذه أغنية ألّفتها لـ"كليوثا".‬
‫ألّفت هذه الأغنية تخليدًا لذكراها.‬
‫"أيتها المرأة الصغيرة، ما خطبك الآن؟‬
‫هبّت عاصفة ليلة أمس وقطعت كل الخطوط‬
‫أخبريني إلى متى سيطول انتظاري‬
‫أيمكنني أخذها الآن‬
‫أم يجب أن أتردد؟‬
‫لا أحتاج سوى إلى جورب متردد‬
‫وحذائها المتردد‬
‫لا أحتاج سوى إلى امرأة مترددة‬
‫تريد الغناء على ألحان موسيقى (البلوز)"‬
‫أشعُرت بذلك يا "دوكر"؟‬
‫"بيرنيس"، هل شعُرت بالبرد؟‬
‫- "دوكر"...‬ ‫- لماذا تناديني؟‬
‫أعتقد أن ذلك "ساتر".‬
‫"إيفري"، هيا، بارك البيت.‬
‫بل عليك مباركة ذلك البيانو قبل أي شيء.‬
‫فإنه لم يسبب إلا المتاعب.‬
‫عليك مباركته لا سواه.‬
‫إن أراد مباركة كل شيء فدعه.‬
‫المطبخ والطابق العلوي.‬
‫"بيرنيس"،‬
‫املئي هذه القنينة بالماء.‬
‫أمسكي بهذه الشمعة.‬
‫ومهما حصل،‬
‫احرصي على ألّا تنطفئ.‬
‫"ماريثا"، ابقي هنا.‬
‫أيها الأب المقدس...‬
‫نجتمع هنا في هذه الأمسية‬
‫باسمك المقدس‬
‫لطرد روح المدعو "جيمس ساتر".‬
‫أجل.‬
‫وعسى أن تُبارك قنينة الماء هذه‬ ‫بروحك يا إلهي.‬
‫وعسى أن تكون سلاحًا لنا‬ ‫ودرعًا يقينا من كل الشرور يا إلهي.‬
‫وعسى أن تطهّر هذا البيت المتواضع وتباركه.‬
‫وحيث يأتي الخير،‬
‫فليتشتت الشر ويتناثر مع الرياح.‬
‫فلتبتعد أيها الشيطان.‬
‫فلتبتعد في حضور وجه الحق‬ ‫ونحن نمجّد اسم الرب المقدّس.‬
‫- أجل.‬ ‫- أجل.‬
‫أجل يا إلهي، نشعر بوجودك ونقدّس حضورك.‬
‫ونحمدك يا إلهي.‬
‫ونشعر بوجودك في هذا المكان يا إلهي.‬
‫- أجل، إننا نحمدك.‬ ‫- أجل.‬
‫فلتُبارك هذا البيت.‬
‫ابتعد أيها الشيطان، فمطرقة الحق‬
‫ستهدم جدار الباطل.‬
‫- نحمدك...‬ ‫- ما كل كلام القساوسة هذا؟‬
‫فلتطلب منه الرحيل فحسب.‬
‫"وأرشّ عليكم ماءً طاهرًا فتُطهّرون.‬
‫من كل نجاستكم.‬
‫ومن كل أصنامكم أُطهّركم.‬
‫وأعطيكم قلبًا جديدًا.‬
‫- وأعطيكم قلب لحم."‬ ‫- هيا يا "ساتر".‬
‫- "وأجعل روحًا جديدة في داخلكم وأجعلكم..."‬ ‫- هيا يا "ساتر".‬
‫- "...تسلكون في فرائضي وتحفظون أحكامي..."‬ ‫- "ساتر"!‬
‫تعال وخذ هذا الماء، فقد سقطت في البئر.‬
‫- تعال وخذ هذا الماء. يا صغيرتي.‬ ‫- "...وأجعل روحي في داخلكم.‬
‫- وأجعلكم تسلكون في فرائضي."‬ ‫- هيا يا "ساتر"!‬
‫هيا يا "ساتر"!‬
‫أجل، هيا يا "ساتر"!‬
‫هيا يا "ساتر"، هيا.‬
‫- "...فتُطهّرون من كل نجاستكم..."‬ ‫- هيا يا "ساتر".‬
‫- "...ومن كل أصنامكم أطهّركم."‬ ‫- هيا يا "ساتر".‬
‫- "وأعطيكم قلبًا جديدًا..."‬ ‫- تعال وخذ هذا الماء.‬
‫- هيا يا "ساتر".‬ ‫- "وأرشّ عليكم ماءً طاهرًا..."‬
‫- تعال وخذ هذا الماء.‬ ‫- "...فتُطهّرون‬
‫من كل نجاستكم‬
‫ومن كل أصنامكم أطهّركم..."‬
‫- هيا يا "ساتر"!‬ ‫- "...أني أنا الرب..."‬
‫يا إلهي.‬
‫"وأرشّ عليكم ماءً طاهرًا فتُطهّرون.‬
‫من كل نجاستكم ومن كل أصنامكم أطهّركم."‬
‫"بوي ويلي".‬
‫"ساتر"!‬
‫"وأرشّ عليكم ماءً طاهرًا،‬
‫ومن كل أصنامكم أطهّركم.‬
‫وأطهّركم، وأعطيكم قلبًا جديدًا..."‬
‫"ساتر"!‬
‫"...وأجعلكم تسلكون في فرائضي‬ ‫وتحفظون أحكامي وتعملون بها.‬
‫وأرشّ عليكم ماءً طاهرًا فتُطهّرون،‬
‫من كل نجاستكم ومن كل أصنامكم أطهّركم.‬
‫وأعطيكم قلبًا جديدًا وأجعل..."‬
‫يا إلهي.‬
‫ندعوك يا إلهي.‬
‫- أجل.‬ ‫- ندعوك.‬
‫"ساتر"!‬
‫"وأرشّ...‬
‫- ...وأجعلكم تسلكون..."‬ ‫- أمي!‬
‫"...تسلكون في فرائضي وتحفظون أحكامي‬
‫وتعملون بها.‬
‫وأرشّ عليكم ماءً طاهرًا فتُطهّرون..."‬
‫"ساتر"!‬
‫- "من كل أصنامكم..."‬ ‫- أجل.‬
‫"وأنزع قلب الحجر من لحمكم،‬
‫وأعطيكم قلب لحم.‬
‫وأجعل روحي في داخلكم، وأجعلكم تسلكون...‬
‫تسلكون في فرائضي،‬
‫وتحفظون أحكامي وتعملون بها.‬
‫وأجعلكم...‬
‫"بيرنيس"، أنا...‬
‫لا أستطيع فعلها يا "بيرنيس".‬
‫"بيرنيس"، لا أستطيع فعلها.‬
‫لا أستطيع...‬
‫هيا يا "بيرنيس".‬
‫يا إلهي، نحمدك ونمجّد اسمك.‬
‫ابتعد أيها الشيطان.‬
‫تواصلي معهم يا "بيرنيس".‬
‫أريدكم أن تساعدوني.‬
‫أريدك أن تساعديني يا أمنا "بيرنيس".‬
‫أريدك أن تساعديني يا أمنا "إيستر".‬
‫أريدك أن تساعدني يا أبونا "بوي تشارلز".‬
‫أريدك أن تساعديني يا أمنا "أولا".‬
‫أريدكم أن تساعدوني.‬
‫أريدك أن تساعديني يا أمنا "بيرنيس".‬
‫أريدك أن تساعديني يا أمنا "إيستر".‬
‫أريدك أن تساعدني يا أبونا "بوي تشارلز".‬
‫أريدك أن تساعديني يا أمنا "أولا".‬
‫أريدكم أن تساعدوني.‬
‫أجل.‬
‫أجل!‬
‫أريدك أن تساعديني يا أمنا "بيرنيس".‬
‫أريدك أن تساعديني يا أمنا "إيستر".‬
‫أريدك أن تساعدني يا أبونا "بوي تشارلز".‬
‫أريدك أن تساعديني يا أمنا "أولا".‬
‫أريدكم أن تساعدوني.‬
‫أريدك أن تساعديني يا أمنا "بيرنيس".‬
‫أريدك أن تساعديني يا أمنا "إيستر".‬
‫أريدك أن تساعدني يا أبونا "بوي تشارلز".‬
‫أريدك أن تساعديني يا أمنا "أولا".‬
‫أريدكم أن تساعدوني.‬
‫أريدكم أن تساعدوني!‬
‫شكرًا.‬
‫"بيرنيس"...‬
‫إن ظللت أنت و"ماريثا"‬ ‫لا تعزفان على ذلك البيانو،‬
‫فلا شيء يضمن...‬
‫عدم عودتي أنا و"ساتر".‬
‫شكرًا.‬
‫يا فتاة، كفاك عزفًا على البيانو.‬
‫إنني أتدرّب.‬
‫- حسنًا إذًا، اعزفي.‬ ‫- هكذا؟‬
‫أحسنت يا صغيرتي.‬
‫ومن علّمك هذا اللحن؟‬
‫"أرض للبيع"‬
‫"ملك (آر ساتر)، (صن فلاور)، (مسيسيبي)"‬
‫"إهداءً لأمي"‬
‫"مُستوحى من المسرحية‬ ‫من تأليف (أوغست ويلسون)"‬
‫"إحياءً لذكرى:‬ ‫(كوامي فايرمبونغ) و(دانيال جونز)"‬
‫"و(تاريا أرامسيس) و(كيفين تورين)"‬
‫ترجمة "نورهان المر"‬
‫"درس البيانو"‬