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Desculpem!
Desculpem.
Está aqui tanta gente!
Posso tirar-te uma foto?
Obrigada!
- Olá! Posso tirar-te uma foto? - Sim!
- Posso tirar-te uma foto ali? - Sim! Claro.
- Como te chamas? - True.
- True? - Sim. E tu?
- Marie. Prazer! - Prazer!
Espera, mais uma.
Adoro as tuas cores!
Espera!
Obrigada!
- Olá! - Olá!
Desculpa, vou sair.
Muito bem, boa tarde a todos.
Como sabem, hoje vamos falar de retratos.
Não vos vou falar da história dos retratos
como uma trajetória uniforme de...
Não sei, qualquer coisa.
Vou falar no sentido alargado.
O que é um retrato? Um retrato é muito simples.
Tiro-vos uma foto e se vos nomear
e disser "este é tal", certo? Isso é um retrato.
Um retrato tem de ser reconhecível pelo nome. Só isso!
Então, qual é a diferença? Que diferença faz o nome, certo?
Tu és tu, certo?
Eu pinto-te, digo que és tu, és a mesma pessoa,
é um retrato teu. Tu importas, certo?
Mas, claro, um retrato é mais complexo
porque tem que ver com comunicação de valores.
E, muitas vezes, a arte é comunicar valores.
O valor deste é que esta pessoa vai durar para sempre.
E é feita de uma pedra muito dura.
Até ao século XX, XXI,
faziam-se retratos de pessoas importantes.
E mais uma vez, odeio o termo.
Não digo que uns são são superiores a outros,
mas pode ser essa a questão.
Porque estou farto de reis e rainhas.
Farto de tipos brancos com luz a sair-lhes da cabeça.
Farto de tudo isso.
Deem-me algo que me faça...
... pensar, certo? Ou sentir.
Este comboio vai em direção a Manhattan.
Próxima paragem, Essex Street.
Para trás!
Afastem-se das portas, por favor.
Já está?
Nem pensar, vá lá.
Lembrei-me que tive um sonho.
Dezoito.
- Sabes o que não encontro? - O quê?
O rapaz de fato roxo, lembras-te?
Bub, não sei. É uma foto valiosa.
A minha inspiração para a exposição.
Bem...
Está uma confusão. Digo-te já.
Podes confirmar se o de fato roxo é a 14?
Thomas. Não sabia que ele se porta tão mal
quando está a ser gravado.
É melhor do que fazer isto e ficar aqui, certo?
Não!
Mordeu. É o plástico de que gosta. Olha.
- Pois é. - Sim, olha. Raios.
Além de haver pelo de gato em todo o lado...
Ouve, sabes que mais?
Ia aconselhar-te a manteres isso longe do gato,
- protegido do pó... - Vou ver se nós...
Mas sabes o que estás a fazer.
Se deixarmos isto aqui,
ele vai morder os negativos.
Sim, exatamente.
É isso mesmo que ele vai fazer.
Queres um petisco?
Uma barra de cereais?
Tens de perceber que estou entusiasmadíssima com isto.
Vai haver um documentário feito por ti!
Isso é tão fixe!
Hoje sonhei que fazíamos a exposição,
eu estava lá com o Thomas, num edifício enorme com três andares,
e só lá estava eu e mais cinco pessoas!
Fiquei triste. Espero que isso não aconteça.
Lembro-me de dizer que um retrato é feito à nossa semelhança.
O que se quer num retrato é a nossa essência.
Quem somos? Não só o aspeto,
mas o que somos.
É aí que o retrato se torna muito interessante.
Como se tivesse mais alguma coisa.
Acho que o rabo está aumentado.
E a foto da direita parece mais escura do que a da esquerda.
Certo. A Marie tem razão. Está um pouco mais clara, certo?
É isso que estás a dizer? E esta um pouco mais escura.
Pelo menos, tirar o amarelo. E temos a banheira...
E esta banheira está mais azul, certo? É de mim ou...
Mal posso esperar que arranjes uma assistente.
Tenho o assistente perfeito.
- Que saiba o que faz. - Tenho o melhor assistente.
Encontra quem saiba faz, porque eu não sabia.
Quero poder começar a pagar-te por isso.
Sim, pois.
- Tira-o um segundo. - Credo.
- Quero pôr o creme. - Jesus.
- O menino Jesus a entregar prendas. - Vá lá.
Relaxa. Estou a tirá-lo.
Vês isto?
Duas mãos. Bem, sabes,
é por teres almoçado tanto ontem.
Esta relação só funciona
porque o Thomas é o mais velho de três filhos.
Aposto que torturou imenso os dois irmãos.
E funciona porque sou a mais nova de três filhas
e fui torturada pelas minhas irmãs.
- O quê? - Estou habituada, divirto-me!
Essa não é a chave certa.
Pronto. Não é isto. Podemos esquecer isto.
- Também não é esta. Então, nada. - De que estás à espera?
De uma carta dos Serviços de Imigração.
De uma licença de viagem.
Para poder ir para casa. Depois de sete anos.
Qual é a diferença entre introdução e ensaio?
Boa pergunta.
Lindo, não é?
Foi por isto que vim para Nova Iorque.
Vi esta foto na Internet e sabia que tinha de conhecer o criador.
Ele está ali.
Sigo o seu trabalho há anos e estou muito feliz.
- De onde é? - Das Filipinas.
Tenho uma exposição a solo no Centro Checo.
São muitos retratos.
Convidei-o para a minha exposição. Ele disse que viria. Boas notícias!
Quero saber o que o meu ídolo acha do meu trabalho.
Está tão bom.
E estamos literalmente a 18 mm.
Pronto. O que achas?
Satisfeita?
- Quero ver pronto. - Está bem.
- Achas que as botas são melhores? - Acho que sim.
Devia ter umas calças.
Vou mexer-me e cumprimentar. Vês o meu rabo?
Não faz mal.
Quero algo para a inauguração da minha exposição, para a semana.
Ficaria bem como vestido?
Parece que me esqueci das calças? Ou está tudo bem?
Claro, o Rob está a martelar.
Escultura inspirada em metanfetamina.
- Pergunto se quer falar contigo. - Claro.
Conheceste-a pessoalmente, por isso, relaxa.
Já a conheceste antes.
Vai correr bem. Já a conheces.
Eu sei.
Se ao menos o meu olho não tremesse...
Foi muito importante para mim
poder ligar-me às pessoas através da fotografia,
e isso é o que é maravilhoso em tudo isto.
O facto de ter tido a oportunidade de conhecer pessoas,
fotografá-las, falar com elas e fazer amigos.
E isso ajudou-me muito
a, do nada, Nova Iorque também ser a minha casa.
São cerca de 180 pessoas.
Por isso, serão mais de 200 fotos.
Se tivesse aquela coisa preta, também ficaria melhor,
porque é escuro por dentro, não se nota.
Fica para a próxima. Quando tivermos dinheiro.
Estive ilegal durante muitos anos. Não foi fácil.
Quando fazia serviço de ama com todas estas
minorias oprimidas, porque era isso que era,
porque não podia fazer nada melhor, não tinha o direito
ou a opção de fazer outra coisa,
só porque não tinha o papel certo.
Também refletem quem sou
e, de certa forma, também é uma espécie de autorretrato
através de todas estas pessoas,
porque esta é a minha visão da América, vinda da Europa de Leste.
Esta é a América de que gosto muito e com a qual me identifico.
Quer falar com o curador?
Quer tentar? O que acha?
Está bem.
Thomas, o que devo melhorar para a próxima?
- Usaria a palavra "deslocamento". - Deslocamento, está bem.
Mas fora isso, perfeito. Entrevista perfeita.
Caramba, sim, algumas perguntas eram complicadas.
Tipo: "Qual a tua mensagem como artista para este mundo?"
Pensei: "Não sei!"
Só quero fazer arte. Não quero...
Não sei que tipo de mensagem passo. Cabe aos outros julgarem, certo?
Sim. Isso é ótimo.
Na resposta final, acho que foste genuína e sincera
por isso... Quer dizer, correu bem.
- Isso é bom. - Sim.
Olho para estas fotos e não me canso de as ver.
Há algo especial nelas,
não sei o que dizer.
Em vez disso, vou agradecer à Marie.
Esta exposição é dela e estou muito feliz por fazer parte.
Gostaria de agradecer ao Thomas
por organizar uma exposição tão bonita.
Só quero agradecer a todos
os que se deixaram fotografar. É muito especial
que estejam todos aqui e sejam meus amigos,
e isso é o mais importante.
Já tenho a voz a tremer e vou chorar.
É a minha primeira exposição a solo. Nunca fiz uma exposição a solo.
- Mas mereces. - É assustador.
É a primeira exposição a solo.
São fotos de Nova Iorque, vim há sete anos.
E este é o meu trabalho dos últimos dois, três anos.
Como contactou o curador?
Como o encontrou?
Temos feito vários projetos juntos
e como conhece bem o meu trabalho e há muito tempo,
como trabalhamos juntos há muito tempo,
descobrimos que esta seria a melhor opção.
- Desculpe... - A família dele está cá? A mulher...
A irmã dele está cá. Volto já.
Vamos sair daqui!
Está ali um ex-ministro dos Negócios Estrangeiros
com a mulher e o cônsul checo, que falaram comigo,
e disseram: "Vimos o curador.
Ele tem cá família, certo? A mulher."
E eu disse: "É a irmã."
Não contamos a ninguém que somos casados.
Acho que ele achou que eras a esposa. Ou talvez tu.
Podias fazer-te passar por ela por esta noite.
Que engraçado.
Deixa-me dizer-te, está tão bom.
A sério, está muito bom.
Têm tanta expressão.
Faz-me pensar nisso, no que aconteceu naquele momento.
Ótimo trabalho.
- A sério. - Obrigada!
Como se alguém estivesse a olhar para mim. Para a minha alma.
Adoro que mantenhas contacto visual.
Algo que as pessoas têm dificuldade em fazer
e gostava que acontecesse mais na minha vida.
Através dos olhos, criamos mesmo uma ligação.
E até o Ryan McGinley,
que é a melhor versão
- de um fotógrafo masculino. - Adoro-o.
Adorava que visse o trabalho.
Mas acho que és ainda melhor, porque vê-se nos olhos.
Não, a sério.
Os homens podem reformar-se.
Porque objetificam as pessoas. Tu não.
Nunca sei o que fazer quando me apontam uma câmara.
Nem eu.
Sabes, sim.
A vida é ótima. Sim.
Fiz publicações em todo o lado sobre o Ryan, para que todos saibam.
Ele apareceu mesmo. Ficou duas horas.
É uma loucura que alguém daquele calibre
passasse duas horas numa galeria com uma rapariga,
a ver as fotos dela.
E ele adorou-as. Disse que devia fotografar todos os dias.
E que devia publicar um livro.
Que ele dá sempre o dele a pessoas que admira,
donos de galerias, grandes marcas e outras.
Dá sempre algo, um trabalho, uma exposição ou assim.
E agora estou noutro nível,
porque o apoio do Ryan é incrível.
É de loucos.
Todos os que ele apoiou prosperaram e triunfaram.
A minha mãe tem-me dito pelo Skype
que o meu pai ficaria orgulhoso por eu estar na América.
E é verdade, porque ele adorava viajar.
Ele queria viajar pelo mundo. Era um aventureiro.
Acho que a minha mãe não é muito aventureira. Mas o meu pai era.
A minha mãe é uma aventureira interna.
Sim, de certeza que ele também me viria visitar aqui.
Ele aparecia e, depois, iríamos para o México fumar charutos.
O meu pai era boémio, aventureiro, um pouco louco, alcoólico.
E, às vezes, tenho pena
de não ter esse reconhecimento de um pai,
como filha mais nova.
Eu era menina do papá, a mais nova.
Estes são o pai e a mãe.
A minha mãe, a minha avó, eu e o meu pai. Nós éramos cúmplices.
Esta é uma das poucas fotos do meu pai.
Estamos os dois animados.
Sofri muito após a morte do meu pai. Demorei muito tempo a fazer o luto.
Ele morreu em novembro. Dois dias depois, festejámos o meu aniversário.
Recebi um colar de prata quando fiz 16 anos,
um colar e brincos que os meus pais me compraram.
Recebi presentes que o meu pai não viveu para ver.
Recebi um livro enorme sobre Dalí
que ele comprou e a minha mãe me deu.
Toda a gente chorou.
Nos anos seguintes, todos choravam na minha festa,
o que foi traumatizante.
Não queria celebrar o aniversário,
pois estava ligado à morte do pai.
Não falei com a minha família durante algum tempo depois disso.
Afastámo-nos após a morte do meu pai.
Não falava com ninguém em casa, não dizia nada a ninguém.
Mas também era adolescente, por isso...
Há 14 anos. É de loucos, não é?
Uma vez, tive uma palestra no Met.
Estava diante de um quadro de Gauguin.
Ela aproximou-se e pôs-se diante do quadro.
Então, eu disse: "Olá."
Um senhor mais velho, de óculos, blazer e camisa.
Ele olhou para mim, eu olhei para ele e disse: "Olá."
Olá! Como estás? É bom ver-te. Como tens passado?
Continuei a andar pela galeria.
Vinte minutos depois, voltei a vê-lo
a atravessar o museu com um grupo...
- Como está? - Ótimo.
Olá. Como estão? Parecem tão felizes, é tão bom.
... a dar-lhes uma aula.
- É bom ver-te. - Igualmente.
- Ótimo! Vamos? Vamos a isso. - Sim.
Tivemos a aula sobre retrato, e o que vamos fazer
é ligar a ideia de retrato com autorretrato.
Adoro retrato. Adoro olhar para as pessoas.
Olho para os retratos e dizem-me algo sobre as pessoas.
O que fez Whistler aqui?
Conde de Montesquiou. Aristocrata francês. Certo?
Como ele já me tinha dito olá, achei que podia juntar-me.
- Fui, e ele deixou. - Não quero estar aqui.
Pois, é demasiado bom para isto.
Ele era apaixonado pela arte. Até tirei notas.
O título do retrato é Contrato a Preto e Dourado.
Onde veem o dourado?
Ele falou durante 90 minutos.
Nunca tinha ido a uma aula de arte tão boa.
Onde está o dourado? No quadro, não tem. A moldura!
Quando todos saíram, pedi-lhe o número de telemóvel.
Disse-lhe que gostava de voltar à galeria.
Rembrandt dá valor ao quadro e a ele próprio, certo?
Whistler emoldura o valor com o dourado.
Tirou o autocolante do museu do casaco e escreveu o número dele.
Ainda o tenho.
É fumado, leve, como o próprio Montesquieu.
Alguém tem perguntas? Yuri? Ben?
Penso na iluminação.
Como é que ele conseguiu definir onde está a luz na pintura?
E como é que ele conseguiu fazer isso?
O que parece um saco do lixo, mas não é.
Presumo que seja uma espécie de manto.
Um saco do lixo muito caro. Muito caro.
Chinchila, capa de pele cara.
A dita convenção da iluminação é a luz
na cabeça,
tipicamente é um caucasiano. Certo?
Para mostrar que pensa, é inteligente e brilhante.
Não sei o que vou dizer.
Boa pergunta.
Não sei se tenho resposta.
Também é por nunca ter feito fotografia na República Checa.
Embora não seja totalmente verdade.
Saímos da escola
e não estamos preparados para a forma como o mundo real funciona.
Especialmente sendo pintor.
Eu estava a trabalhar num bar
e não sabia o que fazer,
então pensei: "Talvez vá para os EUA
e seja ama durante um ano."
Eu tinha um namorado na altura
e disse: "Vou lá passar meio ano.
Vou ganhar algum dinheiro, voltar para casa
e casamos e será assim." Não voltei para casa.
Eu... Consegue ouvir-me?
Merda.
- Olá, como está? - Olá.
As minhas fotos. São grandes.
Nada disto será útil para os Serviços de Imigração.
Estas fotos são muito antigas.
Isso foi antes de aprender a fotografar em película.
Terrível.
Tudo desfocado.
Quando foi isto? Em 2011.
Em 2012.
Isto deve ser da Carolina do Norte.
Porque escrevo sempre sobre rapazes? "Tenho um encontro sábado.
Um encontro que não é um encontro. Mas aposto que é um encontro.
Vou encontrar-me com o Thomas na 78th com a Lexington.
Ele parece muito seguro de si. E sabe muito.
Vai ser interessante. Estou tão entusiasmada."
Ele foi a primeira pessoa que me encorajou como fotógrafa.
Se não fosse ele,
acho que já não tiraria fotos hoje.
Sempre tive a tendência de me subestimar como artista.
Estas são as nossas primeiras fotos. Sevem para os Serviços de Imigração.
Ele levou-me ao Museu Guggenheim no nosso primeiro encontro,
onde vi o trabalho de Francesca Woodman.
Havia uma exibição dos seus autorretratos.
Chamou-me a atenção porque também tinham os diários dela.
Identifiquei-me muito.
Também mantive um diário na Carolina do Norte.
Na exposição, perguntei-me: Porque nunca experimentei fotografia?
Inscrevi-me em aulas noturnas na Escola de Artes Visuais
e foi assim que começou.
Não sei como se deteta talento.
Há um talento natural? Porque isso é um mito, certo?
Também há muito mais por trás disso.
O que é o verdadeiro talento? Como posso dizer o que é?
E como é que o avalio?
Dar um nome a algo dissipa a magia.
Ali está.
1658.
Quem já ouviu falar de Rembrandt?
Todos já ouviram falar de Rembrandt.
Isso é um pouco...
Está ali um Hans Holbein. Quem ouviu falar dele?
Ninguém. Certo? Isso não significa...
Significa muito, certo?
Rembrandt tem profundidade, peso.
Usa a forma da pirâmide.
O dourado está no interior.
Veem que ele está a aplicar tinta
de uma forma grosseira e deliberada.
E nota-se nas pinceladas, dourado aplicado grosseiramente.
Pintou mais de 40 autorretratos.
E aqui está ele. Dois anos após a casa
e o seu recheio ter sido liquidado.
A grande falência de 1656.
Então, ele não vai pintar-se na miséria, certo?
Vai pintar-se vestido majestosamente.
As roupas importam.
E acho que ele está a pôr uma máscara para nós,
em certa medida, através da roupa.
Não criamos, em certa medida,
quem somos ou como queremos ser vistos?
Fazemos isso na forma como nos vestimos todos os dias.
Escolhemos vestir-nos de certa forma, sair à rua
e apresentar-nos de uma certa forma.
Hoje estou de gravata, certo?
Não estou a usar o que usei quando estava na cama.
Levantei-me, vesti-me.
Como eu próprio. Apresento-me como eu próprio.
E Rembrandt é um artista que faz estes autorretratos,
pode apresentar-se como muitas coisas diferentes,
muitos pontos diferentes.
A roupa é sempre importante, de certa forma, faz parte da imagem.
Veem a diferença entre Whistler e Rembrandt?
Sentem a diferença no peso?
Compreendem a diferença em termos do que parece
ser durabilidade num quadro?
Bom trabalho.
- Como se chama? - Mark.
- Mark? De onde é? - Sim. Queria ir à sua exposição.
- É no Centro Checo, certo? - Sim. Meu Deus! Como sabe?
Que loucura.
Porque um bom trabalho chama a atenção.
Que querido. Meu Deus. Ganhei o dia.
Sim. Admira-me
- que não o ouça mais vezes. - Não sei.
Credo. Foi querido. Pensei que ele estava a brincar.
Isto é bom, certo? Credo, já sou famosa?
Ele reconheceu-me! Meu!
Ponho sempre a errada.
- Thomas! - Só um segundo.
Recebi correio importante.
Sim. Gosto disto. E gosto de trabalhar contigo.
Está bem. Então...
"Estados Unidos da América, autorização de emprego.
Tomanová, Marie."
A minha foto ao lado da Estátua da Liberdade. Conseguem ver?
Posso começar a ter trabalhos fixes.
Olá, mãe. Vou para casa.
"Proteja o seu cartão." Está bem.
- Entusiasmado? - Tenho fome.
Já te consideras uma jovem americana?
Mais ou menos, sim.
Não, ainda não sou oficialmente americana, mas espero vir a ser.
E serei uma americana orgulhosa.
Admiro muito a Marie
porque ela veio de uma pequena quinta na República Checa.
Eu só tive de atravessar a ponte George Washington
desde Nova Jérsia, sabes? E é como...
Acho que é esse espírito.
E a tenacidade dela para...
Sempre acreditei na labuta de Nova Iorque.
Acho que é algo real e adoro.
Quando as pessoas têm cinco empregos
e, tipo, só para comprar película,
para fazerem aquilo de que gostam,
e ficarem cá
para se esforçarem.
Penso sempre na filosofia de esforço de Nova Iorque.
E as pessoas que se esforçam conseguem mesmo singrar.
E conseguem
realizar o sonho.
E também acho que deve haver...
Precisamos de mais mulheres na fotografia.
Eu apoiei isso desde o início. Sandy Kim.
- Petra Collins. - Sim.
Rochelle Brock, Sabrina Santiago, Marie.
É simplesmente... É mesmo necessário.
- É fantástico. - Falta-nos isso.
É incrível, Ryan, e é mesmo incrível que faças isto.
E sabes que mais? Adoro o teu trabalho.
Mas depois de te conhecer e estarmos na galeria,
quando vieste ver a minha exposição, o que eu não podia acreditar,
foi um momento formativo para mim.
O que fazes pelos jovens.
E a tua forma de ser foi tão inspiradora
que foi ainda melhor do que o teu trabalho.
E acredita, adoro o teu trabalho.
Obrigado.
Acho que já falámos de muita coisa.
Foi estranho o que disse no fim?
Todos se calaram.
Mas só queria dizer que ele é lindo.
Que é melhor do que o trabalho dele?
É estúpido? Disse algo estúpido?
Não. Quer dizer, eu não teria dito isso.
Não quis dizer isso.
Sim, eu sei. Eu só... Eu teria só...
- Não era isso. - Eu sei.
- Mas eles sabem. - Espero que sim.
O trabalho dele é ótimo. Todos sabem disso. Vá lá.
- Ficaram todos muito calados? - Sim.
Vá lá. Disse mais alguma estupidez?
Não, acho que foi fantástico.
- Estava muito nervosa. - Foi fantástico.
- Ele disse coisas lindas sobre ti. - Sim. É um querido.
É melhor do que o trabalho dele.
Não quis dizer isso. Pareceu isso?
Disso isso, mas não foi por mal.
- Era um elogio. - Conhecem a expressão:
- "Nunca mais vais a casa?" - É uma loucura.
Mas não soou estranho. Soou?
Se passarmos demasiado tempo aqui, não conseguimos voltar para casa.
Dois, quatro, seis...
Oito, 10, 12, 14,
16, 18, 20.
Tenho 40 rolos de película.
Se vamos durante 21 dias, são dois rolos por dia.
- Um preto e branco, um a cores. - Está bem.
Tenho película suficiente. Vai ser bom.
Ténis Nike, botas Martens, Converse... Não sei se vai caber.
Não quero saber da saia, óculos de sol, cinto, bolsa.
Não encontro o cartão.
Não encontro o cartão, então, teoricamente, não posso sair dos EUA.
Temos de ir passar o Natal à República Checa daqui a 10 dias.
Vou mandar isto a toda a gente de lá
quando não for passar o Natal.
Procurei em todo o lado.
No sofá, levantámos a alcatifa. Já não sei onde procurar.
Esperei oito anos por isto,
depois recebo o cartão e posso ir
e perco o cartão? Dez dias antes de ir?
É absurdo.
Pó: em todo o lado.
E o cartão: em lado nenhum.
Raios.
Não sei, Maru. Não sei mesmo.
A mãe até adiou o casamento dela por minha causa.
Connosco, corria sempre algo mal.
O pai estava a cortar a relva e cortou o polegar.
Procurei em todo o lado durante três dias seguidos.
Diz-me, como é que se perde?
Não sei.
Não sei, ainda não perdi nada.
Querida.
E o que diz o Thomas?
Nada.
O que há de dizer, certo?
Bem, ainda tenho esperança de que...
... abra algo algures e o encontre.
Olha, vemo-nos na primavera.
Não se pode evitar. É assim. Bem...
Está bem.
Está queimado.
Pessoal! Vou fazer uma exposição a solo em Berlim!
É bom, não é?
Sim. Excelente. Fantástico. Ótimo. Excelente. Sim. Muito bom.
Posso não conseguir ir.
Não quero ser desagradável.
Só temos de nos controlar para não sermos rudes,
porque podem assinalar o meu caso.
Porque trabalhas com uma documentarista
que não tem equipamento adequado?
- Ela tem. - Filmado no iPhone.
- Esta é a Thomas Street. - Podemos ir, por favor?
É a tua rua.
Espero que haja a Marie Street ao lado.
Façam figas.
Já está.
- Vamos sair daqui. - Não foi fácil.
Não acredito que conseguimos.
- Não iam dar. - Depois, chorei
e ela voltou e não sei.
Ela simplesmente decidiu que ia fazê-lo.
E deu-nos o cartão. Tenho um cartão válido por um ano.
Meu Deus. Não acredito.
Dá cá cinco. Dá cá mais cinco.
Agora, ele vem atrás de mim.
Agora, vem ainda mais atrás de mim.
Olá.
Comprei uma câmara nova para levar.
Que simpático, obrigada.
- Tem carimbo de data? - Sim.
Parece um truque do James Bond.
- Podes escolher a data, certo? - Já a defini.
- O que é a WNT? - Isso... Bem, carrega.
É o zoom.
Vou ver o que faz.
O flash é muito lento, não é?
Até senti calor na cara.
Fotografo o quê para a 36 Frames?
Thomas, olha para mim. Vamos à República Checa.
- Estás ansiosa por ir a casa? - Sim e não.
É um misto de sentimentos. Não vou lá há demasiado tempo.
Vai haver conversas privadas que não vou apanhar e vou perceber
que aqueles sete anos foram longos e importantes
e que não estive presente.
Nova Iorque, a aterrar. Às 8h16. É o segundo acima, aqui.
- Vês? - Mas ainda não chegou.
Olá, mãe! Fixe!
Olá, Wili.
Thomas, Wili.
Quando a minha mãe arranjou namorado,
disse-lhe que não viveria connosco.
Então, ela foi para a Áustria.
É bom ver-te ao fim de tantos anos.
Não falo com ele há dois anos.
Sempre que o via, não falava com ele.
Ignorava-o por completo.
Olá, Maru! Tens uma câmara!
- Que câmara chique. - Eu sei, estou com inveja.
Estava a pensar como é pequena.
Willi. Sim.
Deve ter sido horrível. Eu fui...
Bem, a fedelha que fui, acho que estava...
Não faz mal.
Acho que nem sempre fui atenciosa
e compreensiva com a família.
Brno, Praga! Brno, Praga!
Vamos para casa!
Quantos cavalos temos, mãe? Dois?
- E quantas cabras? - Três velhas e quatro jovens.
Olá!
Olá, cachorrinho.
Este é...? Não conheço este.
Ena, coelhos!
Cá estão elas. Olá!
A cabra teve medo de mim. Cabra, cabra.
Vai ser um bom retrato.
Está bem.
- Deixa estar. Não, não, não. - Eu levo.
É o mesmo de sempre, isso é bom.
- Porque haveríamos de mudar? - Exatamente.
É o Ráďa, não é?
- É o Bohďa. - O Bohďa?
O gato escondeu-se.
Fixe.
Este é o meu quarto, Thomas.
Já lá vão oito anos.
- Podemos deitar coisas fora, certo? - Sim, tens de ver, tem muita coisa.
Fixe.
Eu era uma pintora horrível.
- Olha para este. - Sim, eu sei.
O que é isto?
- Para cavalos. Para os trenós... - Sim.
- Não vou fazer bem. - Experimenta!
O Willi é muito mais interessante do que a Marie.
Vamos fazer assim.
Meu Deus, não vinha cá há oito anos.
Olá!
Meu... Pronto! Não digo palavrões, mas agora...
Não sei, ainda não caiu a ficha de que estou aqui.
É estranho estar num bar convosco,
mas vai correr bem.
Aqui é sempre igual. Estamos na mesma mesa
de há oito anos.
Não sei se é bom ou deprimente.
Está tudo bem.
Como se algo não mudasse
quando muitas outras coisas estão a mudar.
Está igual.
Credo, é mesmo deprimente, meu.
Talvez seja do jetlag. É estranho. Sinto que não pertenço aqui.
Quero tirar-te uma foto.
Ótimo, isso mesmo. Olha para mim, obrigada. Vá lá.
- O flash é forte, não é? - Sim.
- Obrigada. Como te chamas? - Iva.
- Iva? Marie. Prazer. - Olá. Obrigada.
Quero tirar uma foto aos dois no canto,
mas sou tímida, por isso tenho de aquecer.
- Tu, tímida? - Podes crer. Sou sempre tímida.
Adeus.
No fim, soube bem. O início foi um pouco estranho.
Acho eu, não sei.
Céus, está tão silencioso aqui.
É disso que não gosto. Não gosto de silêncio.
Costumava vir para aqui muitas vezes e parece...
De certa forma, o meu coração não está aqui. Não sei.
Às vezes, o passado é como mudar de pele.
Era o que era.
Ou talvez seja normal e bom mudarmo-nos para sítios diferentes
e criar casas novas.
O que achas de não ir embora?
Não sei, há alguma diferença? Não sei.
Ou não? É uma loucura.
Vá lá. Não sejas diferente comigo.
Se uma árvore cai na floresta e não está lá ninguém, fez barulho?
- Sim, fez barulho. Claro. - Sim.
Sabes? Há Deus? Sim, há Deus.
- A sério? - Falámos disso, há Deus.
Se as pessoas acreditam, há.
Não significa que exista.
Existir é uma palavra, é um conceito, e é suficiente.
Sabes? Não tem de ser palpável
ou assumir uma forma para existir. Existir é uma ideia.
Vá lá. Sem argumentos.
E há diferença entre sair de casa
e ir para outro sítio? Sim! Qual é a diferença? Não sei.
Usava isto todos os dias.
- Mostra. - Tinha umas mangas especiais.
- Sim. - É nojenta.
É, não é? E desgastada.
Mas achava que era fantástica.
Tens de pensar no que queres guardar para a tua cena.
Talvez queiras guardar isso e aquelas calças.
Veste a t-shirt da Puma.
É o que me faz lembrar a Europa de Leste.
- E calças de ganga descaídas. - Sim. Isso mesmo.
Voltaste. Estás de volta a Mikulov.
Ainda me servem!
- Onde estavam? - São descidas. No armário.
- Calças rasgadas... - São descidas, não são?
Terrível.
É velha. Horrível, não é?
Antes de deitares algo fora, o que é especial para ti?
O que é emblemático de ti naquela altura?
Gosto de me destacar.
Transformação concluída.
- Completamente, certo? - Sim, eu sei.
É a mesma foto
- que eu tirava muitas vezes. - Sim, é.
Mas com outro namorado na cama.
Credo. Verdade. Até te mostro o meu pénis.
Isso é horrível, há tantas fotos de homens nus nesta cama.
É verdade. É por isso que me sinto confortável a dormir nela.
- Parece aquela altura. - É o poder da roupa.
É a camisola do meu pai. Eu usava-a sempre.
Era a minha preferida. Era a única que me restava dele.
Pensava que o meu pai era maior, nem acredito que cabia nisto.
O passado não é glamoroso.
- O passado não é glamoroso? - Não.
Estranho, não é? Estranho.
- O passado não é o que me lembrava. - E de que te lembravas?
Bem, achava que era tudo muito giro...
... e fantástico.
E não passa de lixo. Muito lixo.
Não sei o que sou. Acho que preciso de uns dias
para processar o que penso e sinto.
- Vamos embora? - Não.
Não gosto de quem era antes.
- A sério? Porquê? - Sim.
Porque estava confusa, era parva e não sabia o que fazia.
Ainda bem que vivemos em Nova Iorque.
Sabes qual é a jogada óbvia?
Qual?
As minhas roupas abandonadas.
- Mas olha para mim. Sim. Willi. - Sim?
- Devo sorrir? - Obrigada.
Se ficasses aqui, não tens de fazer nada, podes só...
- Bem, digo-te uma coisa... - Festejar.
Aquele artigo foi rejeitado
e isso pressionou-me muito para o fazer.
Tenho de o refazer antes de 25 de janeiro.
Tenho andado stressado com isso.
Não sei se a luta é necessária para o crescimento pessoal.
Entendes?
Não tem de ser difícil.
Pelo menos assim tão difícil. Talvez.
Com um artista, é tipo:
"Tens de ser pobre e sofrer pela tua arte."
Picasso não sofreu.
E acho que Matisse também não sofreu.
Mais uma vez, o sofrimento está ligado
a uma certa geração de artistas.
Sofrimento romântico, romantismo, deves sofrer.
Porque devo sofrer por algo?
Porque tenho de sofrer para algo ser bom?
Suponho que se mudássemos isso para esforço
e devoção ou dedicação...
Isso é algo realmente preciso.
E se isso é sofrer, então, sim, tens de sofrer.
Mas, se gostas do teu trabalho, então, é mesmo sofrimento?
E, se não gostas do teu trabalho, porque o fazes?
- Com muito do trabalho da Marie... - Fofa?
... não sei se ela valoriza as fotos.
Não sei se valoriza as fotos,
tanto quanto valoriza...
Vou tentar. As lascas podem cair dentro.
... a experiência de as tirar.
Sim. Pode resultar.
Espero partir amanhã.
Acho que a fotografia é apenas um vestígio do que ela faz.
A realidade é o momento em que a fotografia é tirada.
Tens fome?
Não sei. O que se passa aqui?
- Olha, fiz uma salada. - O quê?
Não tem fome. Olha o que está a fazer.
- A comida está na mesa. - Eu sei.
Não devias dizer nada. És documentarista.
É bom estar em casa.
Já te tiro uma foto.
Posso ter-vos juntos um minuto?
Lindo.
Mais uma.
Na verdade, espera.
Obrigada.
- Só vieste para a Semana da Moda? - Sim.
Sim, acho que vamos fazer isso.
- Posso tirar-te uma foto? - Claro.
Já que estás pronta?
Vou publicar um livro. Sai no final de março.
Obrigada.
Ainda não a vi. Esta é a Lili.
A Richie. Quem mais conheço?
Há aqui grandes estrelas do Instagram.
Vocês estão no livro que vou publicar.
Vou publicar o meu primeiro livro. Tenho trabalhado imenso.
O prazo é na segunda, estou louca.
- Quantas páginas são? - São 144.
- Quando é impresso? - Na próxima semana.
Desculpa.
- Adoro a tua roupa! - Obrigado.
Muito bem.
- Mais alguma coisa? - Não, é tudo, por favor.
Devo dizer que estive a trabalhar no meu livro, como sugeriste? Não?
Já te disse o que dizer.
Não queres que fique gravado que te digo o que dizer.
- Está a filmar. Odeio-a. - Porquê? Falamos de tudo.
Não é segredo.
Olá, Ryan. Foi divertido.
Tenho trabalhado no meu livro e queria saber se...
- Podias escrever algo para ele. - Podias escrever...
Digo que significaria muito,
- mas que entendo se estiver ocupado? - Que seria uma honra.
O que digo no fim?
Não sei, emojis de coração ou algo assim?
Tu!
Carrega em "enviar".
Está feito. Pronto, fixe.
Pronto. Enviar boas vibrações do universo.
Vamos comer, chefe.
- Não sei. - Obrigada!
Obrigada. Meu Deus. Deixem as miúdas entrar!
O flash não disparou uma única vez.
Quando fazemos a edição assim, é uma ótima combinação.
- Pois é. Sim. - Percebes?
Isso torna ambas as fotos interessantes. Certo?
Se não gostarmos da foto,
não quero combiná-la com nenhuma.
Percebes? Esta imagem incomoda-me.
- Esta também. - Está bem.
Não gosto nem nunca gostei desta imagem.
- Gosto mais desta. E tu? - Deixa ver as duas.
Está bem.
- Põe essa naquele monte. - Naquele?
Temos 60 fotos que querias que fossem as tuas 60 preferidas.
As 60 fotos mais fortes. É isso que queres.
As 60 fotos mais fortes. E pronto.
Estas são as escolhidas.
- Estas são os talvez. - O livro está quase pronto, certo?
Estas ainda estão na corrida.
E estas estão fora, mas ainda na corrida.
Estas, nem sim nem talvez.
- Preguiçosa. - Cansada.
Muito bem, vamos, pessoal.
- Espera, vem aí alguém? - Sim.
Sim, o meu amigo vem aí para fazer sexo com alguém.
O Thomas está a fazer-lhe um grande favor.
Vamos emprestar-lhe o apartamento para fazer sexo.
É de loucos.
- Recebi uma mensagem do Ryan. - A sério?
Caramba, é longa.
"A Marie tem muita energia e olhos grandes.
Gosto dela porque tem um coração acolhedor e um espírito entusiástico.
Às vezes, é uma das características importantes
para se ser um fotógrafo de sucesso.
As pessoas querem posar para ela porque a adoram.
Ser checa é o superpoder dela.
As pessoas são mais recetivas a serem fotografadas
por alguém de outro país.
Alguém que não representa alguém
que possam ter conhecido.
No mundo dela, as pessoas podem simplesmente existir.
Gostava que toda a cultura jovem americana
parecesse as fotos da Marie da baixa, diversa e inclusiva."
O que achas?
O que estás a pensar?
Porque tenho de dizer o que penso?
Muito bom. Sim, é ótimo, fantástico.
Fantástico. Devias estar muito feliz.
- Imaginas... - Bem, diz-lhe.
Responde-lhe: "Meu Deus, tão querido." Essas coisas.
Consegues imaginar que o tipo que mais admirei...
A seguir ao Thomas.
Desculpa.
O Ryan é gay, tudo bem.
O tipo que mais admiro, a seguir ao Thomas,
escreveu tanto sobre mim, o que significa que pensou em mim.
Meu Deus, que querido.
Não me aconteceu na escola.
Com os outros professores, sim.
Mas isto é outro tipo de ajuda, não sei.
É muito preciosa.
Sabes o mundo lindo que teríamos?
Seria incrível. Se as pessoas se ajudassem.
- Temos 66 imagens no livro. - Sim.
A Kate e a Odie têm a última foto.
Achei que parecia parvo.
E têm a mesma foto logo a seguir, porque está na capa.
O que achaste? Incomodou-te?
Podemos tirar essa da Kate e da Odie do livro.
Ou não estar na parte de trás.
Thomas, podes ir buscar papel higiénico?
Não.
Pensei que ias roubar algum do trabalho.
Merda. Esqueci-me do leite.
O que vou fazer com isto?
Estás a ver?
Como aconteceu?
É lixado.
O Thomas vai ficar fulo.
Disse-o três vezes. "Vê se está bem embrulhado."
O que achas?
Estas caixas têm de ser muito mais resistentes.
Não são caixas adequadas para 23 kg de livros.
Não há plástico bolha, não há vestígios disso.
Sabes o que há? Não sei quem embalou isto...
- O que meteram? - Papel.
Vejamos.
O David não venderá um livro assim.
- Achas? Deixa-me ver. - Não. Nem pensar.
- Pois. - Tu sabes.
Os cantos dos livros são delicados.
Há danos. Mais uma vez, há danos. Olha.
- Aqui também. - E aqui também, provavelmente.
Ninguém compra livros danificados. Não podemos ter livros danificados.
Entendes? É um facto.
Está bom.
Exceto o canto danificado.
Sim, lindo. É absolutamente lindo.
- É muito bonito. - Enviamos um à tua mãe e à minha.
- O que é isso? - Não sei.
Danos no interior da capa.
E aqui também.
Como se algo tivesse sido colocado em cima do papel.
Isto vai estar em todo o lado.
Não.
Boa, tenho um livro.
Acho que o livro está ótimo.
Está ótimo, fantástico.
O livro em si está fantástico.
Está lindo.
Estas coisas não estão centradas.
Foi o nosso maior projeto
nos últimos seis meses.
Sete. Sim.
Não tenho tempo nem recursos para ir à República Checa,
supervisionar a impressão, garantir que não volta a acontecer,
estar presente na encadernação e trazer o livro antes do lançamento.
É isso.
Diz-me. O que achas disto?
- Queres imprimir o livro todo? - O que achas disto?
O que achas disso?
É uma das nossas maiores publicações.
E um em cada três está assim.
- Estou a ser muito direto? - Não sei.
A verdade é que
investimos muito tempo e esforço neste produto.
É como comprar um carro
e vir com o banco cortado e o para-choques amolgado.
Estou desiludido com isso.
O que posso dizer? Tipo...
Olha para isto.
Estragos no papel.
Meu, um corte. Isso é um corte!
Eles que imprimam o livro noutro papel e o enviem de imediato.
- Não achas? - Acho que não consigo fazer isso.
Espero que as pessoas gostem na mesma.
Se desse para endireitar...
Dezoito livros bons.
Não temos livros suficientes para o lançamento.
Todos os livros impressos neste papel têm este defeito?
Vamos recapitular.
Como é impossível imprimir os livros
sem defeitos até dia 27,
vou tentar que a FedEx vá buscar quatro caixas
para ter, digamos, 80 ou 75 livros em Nova Iorque antes de dia 27.
Ainda bem que não fizemos mil livros.
- Continua. - Preciso de uma pausa.
Ou podíamos viver numa casa com elevador.
Estamos a ficar sem espaço.
Não temos onde os pôr. Pega no sofá.
Parece-me bem. Embalaram-nos muito melhor.
Obrigada por terem vindo.
- É muito giro e enorme! - Não é para mim. Por favor, passa-o.
- Steven, escreve-se assim? - Sim.
Está bem. Não sei escrever muito bem.
Estou aqui sentada como um jurado.
Olá! Meu Deus. Obrigada por teres vindo.
- Parabéns. Trouxe-te estas flores. - Que querida.
- Um é para a Evelina. - Está bem.
É uma fotógrafa de Cuba, enviou-me cá.
- Ela adora o que fazes. - Isso é fantástico!
- Como te chamas? - Camilla.
- Camilla. Marie. - É um prazer conhecer-te.
És uma inspiração, adoro.
Anseio por isto há tanto tempo.
Estou tão entusiasmada por te ver. Já autografo.
Olá! Meu Deus, sim, olá!
Sim. Também fizeste um livro. É incrível.
Isto é tão querido. Tão querido.
- Mas não é o teu livro. - Não importa.
Onde o imprimiste? Fizeram um ótimo trabalho.
Obrigado. Significa muito para mim.
E também adoro o teu papel.
Com dez miúdos numa sala,
o que vai ser melhor corredor
é o que corre mais depressa, certo? É verdade ou não?
Ou é o miúdo que, por exemplo, pode ter outra coisa,
uma certa tenacidade.
A Britney Spears disse algo... Perguntaram-lhe como vingou.
"Só não desisti como os outros."
E talvez o talento seja esse, não desistir.
Vou anotar: "Não podemos misturar a Balenciaga com as outras marcas."
A correção de cor será feita por vocês, certo?
Não teríamos de pagar por isso?
Dez mil dólares?
É um orçamento pequeno. Ela disse que não há orçamento.
Dez mil dólares.
Tem de cobrir os meus honorários e os custos de produção
desde a compra ao processamento dos rolos.
- Boa. - Há dinheiro para mim.
Um clipe.
- É um saco da Balenciaga? - Sim, é Balenciaga.
- O que é isto? - Experimenta.
Calça os sapatos da Gucci.
Fica bem, certo? A menos que seja muito grande, mas podemos tentar.
- É muito grande? De que tamanho é? - Não sei, só a vi uma vez!
- Isto é para baixo? - Sim, mas parece fixe.
Estás toda Gucci com um pouco de Dolce.
Quando a Marie quiser fazer algo,
vou de férias antes e não volto.
O flash está a disparar?
É importante fazer coisas.
A câmara está muito quente.
- O melhor possível. - Podes tentar fazer assim?
Mas isso nunca será perfeito.
Nunca atinges a perfeição.
Há a constrições temporais e financeiras.
Há outras constrições. Talvez emocionais. Quem sabe?
- Mando-te mensagem em breve. Adeus. - Obrigada.
Estou tão farta. Tão velha.
Meu, estão 32 graus.
Usei 12 rolos. Isso é muito.
Se mantivermos o ritmo,
vai custar pelo menos 2000 dólares a revelar as fotos.
- Não temos de fazer isso agora. - Estou só a brincar.
Enquanto tiver energia, vamos editar todas as noites.
Não tenho energia, por isso, fico a ver.
Não vou dizer...
Tão bom.
Gosto muito dessa.
Não mostra muito a roupa.
- Quem quer saber? - Eles.
Eu sei, mas mostra o suficiente.
- Não. - Mais do que essa.
Não diz Gucci.
Acho que é uma ótima foto.
Devíamos mostrar-lhes essa.
Não estou a dizer que não. Só estou a constatar factos.
Esta é boa. Não é?
Parece a foto do Ryan, não é?
Adoro isto. Incrível.
É quase como aquele efeito de sol.
Sabes? Como quando parecem arcos-íris a irradiar.
- Como se estivesse a cair no céu. - É esse efeito. É isto.
- Parece que foi crucificado. - Sim.
- Obrigada pela ajuda. - Bem...
Nunca me safaria sem ti, Thomas. Isto é de loucos.
Faltam-nos dez sessões.
Tens tempo. Não tens outro emprego.
Que mais farias? Investir na tua carreira?
Feito. Mais um rolo.
Estou cansada.
Achas que vai ser diferente daqui a duas semanas?
E são mais 100 dólares para fotografar, só em viagens.
Fui de comboio.
Ter-lhe-ia posto este fato.
E deixava-a ir com ele.
Tê-la-ia tirado logo vestido, assim que não ficasse bem.
Tens de ver.
A Odie está mal e está desfocado, não está?
- Queremos fotos muito fortes. - Certo.
Às vezes, podemos ver duas fotos diferentes,
mas parecidas, e uma é claramente melhor do que a outra.
E, às vezes, podemos olhar para duas fotos
e nem sempre é claro se uma é melhor do que a outra.
Mas é uma foto linda.
- Linda. - Deixa-me ver.
Às vezes, podemos pensar: "Será que isso importa?
Uma é mesmo melhor do que a outra?
Isso importa?"
Na pintura, não é o que acontece, certo?
Muito tem que ver com o contexto.
Pões uma fotografia numa revista de moda,
é uma fotografia de moda.
Põe-se uma foto no MoMA e não é. Certo?
Deve ser isso. É o que dizemos que é. Certo?
E acho que isso é o mais difícil,
especialmente como uma jovem fotógrafa como a Marie.
É negociar esses dois espaços.
E o truque para fazer carreira
é negociar esses dois espaços.
Tomanová fotografa as pessoas a sair
como gostariam de se vestir se tivessem dinheiro
para roupa mais sofisticada misturada com a sua própria roupa.
Para mim, é como ver um filme de uma memória perdida."
Queremos ter sucesso em Nova Iorque.
Se tivermos sucesso em Nova Iorque, tê-lo-emos em qualquer lado.
Aparecemos num jornal?
Aparecemos no New York Times. Não é só um jornal.
Bem, os sonhos tornam-se realidade com motivação e esforço.
- Há pessoas de topo da Calvin Klein. - Ótimo.
- Querem fotografar comigo. - Ótimo.
Calvin Klein, querido. Vão ser ótimos.
Parabéns, vi o artigo no New York Times.
- Sim! Estou a fotografar para eles. - É tão fixe!
É enorme!
Acho que este tamanho é melhor.
É muito bom trabalhar contigo.
- É divertido trabalhar contigo. - Fazemos um bom trabalho.
As minhas medalhas de ouro.
Comprei-as para mim própria, medalhas de ouro
para os dois primeiros trabalhos importantes do Instagram.
- Quanto tempo até chocarmos? - Não sei.
Agora, um artista precisa de muitas competências.
Não basta criar arte ou ter talento.
É preciso ser empresário, publicitário,
relações públicas, tudo isto. É uma carreira muito difícil.
As carreiras criativas são difíceis
porque não há um caminho claro para o sucesso monetário.
- Estou nervosa, Thomas. - Eu sei que estás, amor.
- Já fizeste isto antes, sabes? - Não, não é verdade.
Já fiz muitos autorretratos meus sozinha.
Sem mais dez pessoas a ver-me.
Nunca fiz uma história de autorretrato com 20 imagens
em que tenho de tirar 15 ou 20 boas fotos num dia.
- Ouve. - E com uma equipa.
- Só isso... - No telhado...
- Foram três dias. - Quando estávamos no telhado,
fizeste um ótimo trabalho contigo mesma.
- Estás habituada a isso. - Claro.
Pensa que é a mesma coisa.
- Está bem. - Sabes mesmo o que fazer.
Não deixes que isto te bloqueie.
Se precisares de falar comigo, podemos sempre afastar-nos.
Conheço o teu novo livro.
Qual é o do meio?
O primeiro chama-se Young American.
Provavelmente não conheces.
- Sim, esse. - Foi o primeiro.
A introdução é do Ryan McGinley.
Foi um grande êxito e esgotou muito depressa.
E agora é colecionável, porque era edição limitada.
- Isso é fantástico. - É muito bom.
Vendi-o por 40 dólares. No eBay, está por 350.
- Isso é fixe. - Devia ter guardado mais cópias.
- Gosto de como estamos agora. - Sim.
- Sabem porque fazemos autorretratos? - Que tal? Voz de perspetiva.
- Porquê o interesse no eu? - Ótimo. Gosto disto.
Estamos a fotografar mais abaixo.
- Devíamos ir. - Sim, vamos lá.
O autorretrato consiste em virar a câmara para nós próprios
em vez de a virar para encarar o mundo.
Dois Contaxes ou só um?
- Só um. - Está bem.
A essência do autorretrato é a ideia de interioridade.
E é por isso que é tão poderoso, porque temos um artista
que já é uma personagem interessante no mundo.
Há pouco tempo, estive numa sessão e senti que...
Achei que tinha perdido a aliança.
- Meu Deus. - Encontrei-a.
- Esta é gira. - Essa é certa.
Talvez o que um artista espera fazer
no autorretrato seja ver-se a si mesmo.
É por isso que nos interessa,
porque queremos ver o que realmente são.
Como se retrata uma pessoa?
O retrato é estatuto e poder.
O autorretrato é...
Meu Deus, é um animal diferente, não é?
Pronto, sabes posar. Tão bom.
Continuo a ser a mesma.
Completamente diferente, mas a mesma.
Às vezes, desço a rua e o vento sopra-me no cabelo.
Dá para sentir que se mexe.
Cabelo.
Sinto-o, sinto-o completamente.
Espera, vou rapar de novo e não vai ficar nada.
O meu pé está... Torci o tornozelo. Nem devia estar em pé.
- Deita-te. - Tenho de supervisionar isto.
- Agora, já sei fazê-lo. - A sério?
A vista é linda.
É bom ter tanta luz e ver o céu.
Estão a construir outro edifício. Espero que não bloqueie a vista.
Não, devias fazer isto. Põe assim.
- Não! Deixa ver. - Depois.
- Não, quero ver. - Depois. Podes parar?
Tudo o que estás a fazer está a ser gravado.
O que é importante numa relação
é darmo-nos bem com alguém.
- Descontração. Isso é uma palavra? - E humor.
- Isso é uma palavra? Descontração. - Não sei.
O casal dar-se bem tem de ser natural.
Olá, Amadou. É o Prof. Beachdel. Como estás?
Lembras-te de falarmos da perspetiva linear no Renascimento?
E quantas fotos acha que vai usar?
Tem uma ideia geral?
Parto hoje, daqui a meia hora.
Quando voltar, começo logo a fotografar.
Olá, Yassin. Como estás?
Bem. Queres falar do trabalho?
O que achas? Como achas que correu?
Achas que correu bem? Eu também acho.
Mas há algumas coisas que podes fazer para ficar melhor.
Saí da República Checa porque pensei
que nunca seria artista, não tinha o necessário.
Vim para cá como ama. Trabalhei para famílias
a tomar conta de crianças, limpei casas de banho.
O mais difícil é percebermos
que podemos fazer o que quisermos
e que não precisamos de impor limites a nós próprios.
Sim, já tenho o livro. Assinado. E tenho uma foto com ela.
- Posso fazê-lo em inglês? - Pode ser.
- Boa. Veronika? - Veronika.
É mais gente do que em Nova Iorque. É de loucos.
Este livro é uma continuação do Young American?
Apesar de serem retratos de jovens,
é diferente de uma forma fundamental.
No Young American, queria estar próxima dessas pessoas,
fazer parte delas.
E o evidente para mim no novo livro, New York New York,
é que senti que podia afastar-me mais.
Estava confortável com o facto de já pertencer a Nova Iorque.
Porque já tinha ido à República Checa.
E ao poder voltar a casa, libertei-me muito do fardo
de querer pertencer à América.
Mas, de repente, tudo se desvaneceu e sinto que pertenço lá.
Mas ainda estou no início.
Ainda há tanto para fazer. Mal posso esperar.
- Olá. - Temos o último livro, acho eu.
Isso é fixe. É tão fixe, nem acredito.
Olá a todos! Nós...
Em checo, desculpem. Não temos livros, compraram todos.
Vocês são incríveis, muito obrigada.
Três, dois, um. Agora, talvez!
Cara louca.
Peço cara louca e o Thomas sorri.
Olha só. Meu Deus.
Meu Deus. Está melhor.
É grosso e está molhado.
- Porquê? - É o revelador.
Combinamos bem.
- Achas? - Sim.
Mãe. Obrigada!
O que é a tua casa?
É onde nasceste? Onde viveste mais tempo?
- É onde estão os teus pais? - Tantas borboletas aqui!
É a tua casa ancestral? À falta de uma palavra melhor.
O que significa "casa"?
Há uma ligação muito forte
com o sítio de onde vimos, certo?
- Que deve ser muito humano. - E o outro.
Mas, às vezes, talvez tenhas partido por um motivo.
É de quando o meu pai morreu.
- A mamã. - Sim.
A forma como ele tem a pena. Ouves as abelhas?
Para a Marie, acho que é... Ela adora a casa dela.
Ela quer estar em casa.
Mas também é difícil.
É bonito, não é?
- O que é aquilo à frente? - A central elétrica.
Uma pequena imperfeição torna-o mais real.
É realmente bonito.
É assim que imagino sempre aquele pôr do sol ideal em LA.
- Ai é? - Sobre o mar.
Nunca vi o pôr do sol junto ao mar em LA.
- Podemos fazer isso? - Talvez.
Está quase a acabar.
Passa depressa.
Tradução: Joana Miranda Iyuno