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Perdón.
Perdona.
¡Hay un montón de gente!
¿Puedo hacerte una foto?
Gracias.
Hola, ¿puedo hacerte un retrato?
- ¿Puedo hacerte una foto en la pared? - Claro.
- ¿Cómo te llamas? - True.
- ¿True? - Sí, ¿y tú?
- Marie, un placer. - Encantada.
Espera, otra.
Me encantan tus colores.
Espera.
Gracias.
- ¡Hola! - Ey.
Lo siento, voy a salir.
Buenas tardes a todos.
Hoy hablaremos de los retratos.
No hablaremos de la historia de los retratos
ni de su trayectoria
ni de nada.
Hablaré de su significado extendido.
¿Qué es un retrato? Un retrato es un concepto simple.
Te saco una foto y le pongo un título.
Digo: "Esto es tal y cual". Y ya, eso es un retrato.
Un retrato se tiene que parecer a su nombre.
¿Por qué? ¿Por qué es tan importante el nombre?
Tú eres tú, ¿no?
Te pinto, te llamo "tú", eres la misma persona,
eres la persona del retrato. Tú importas.
Pero los retratos son más complejos porque tratan de expresar valores.
El arte se usa mucho para expresar valores.
El valor de este es que esta persona exista para siempre.
Está hecho de piedra.
Hasta los siglos XX y XXI
solo se hacían retratos de gente importante.
Y no soporto ese concepto.
Una persona no es más importante que otra,
pero igual hablamos de eso.
Estoy harto de reyes y reinas.
Estoy harto de hombres blancos a los que les sale luz de la cabeza.
Estoy harto de todo eso. Necesito algo que me haga pensar,
que me haga sentir.
Este metro va dirección Manhattan.
Siguiente parada, Essex Street.
¡Apártate!
Cuidado con las puertas.
¿Ya?
Qué fuerte.
Acabo de recordar qué he soñado.
Dieciocho.
- ¿Sabes qué no encuentro? - ¿Qué?
El chico con el traje morado.
No lo sé, Bub. Era una foto muy buena.
Me ha inspirado a hacer todo esto.
Pues...
Esto es un caos, no te digo más.
¿Puedes comprobar que el del traje morado sea el número 14?
Thomas, no sabía que le gustara tanto hacer el payaso...
- Sí, es el 14. - ...ante la cámara.
Es mejor que yo, que me quedo aquí parado.
¡No!
Lo está mordiendo, le gusta el plástico.
- Pues sí. - Mira. Joder.
Por si no era bastante tener pelo de gato por todas partes.
Oye, ¿sabes qué?
Iba a decirte que sería mejor apartarlo del gato
- y evitar el polvo. - Creo que si...
Ya sé qué estás haciendo...
Si lo dejamos fuera, seguirá mordiendo los negativos.
Exactamente.
No hará otra cosa.
¿Un tentempié?
¿Cereales?
Espero que sepas que estoy superemocionada.
¡Vas a sacar un documental!
Es una pasada.
Hoy he soñado que estábamos en la exposición.
Estaba con Thomas.
Era en un edificio enorme de tres plantas.
Solo estábamos tú, yo y cinco personas más.
Me sentó fatal, espero que no pase.
Recuerdo cuando dije que un retrato se debe parecer al modelo.
Lo que quieres plasmar en un retrato es la esencia
de esa persona, no solo su apariencia.
Quieres plasmar quién es.
Y ahí el retrato gana interés.
Es como si hubiera algo más detrás de esa imagen.
El culo se ve muy grande.
La foto de la derecha parece más oscura que la de la izquierda.
Marie tiene razón, esta tiene que ser más clara.
¿Querías decir eso? Y esta un poco más oscura.
Le quitaremos el amarillo y la bañera...
La bañera es más azul, ¿no? ¿Soy yo o...?
Qué ganas de que tengas un ayudante.
Tengo al ayudante perfecto.
- Uno que sepa lo que hace. - Tengo al mejor ayudante.
Ojalá encuentres a alguien que sepa lo que hace.
Me muero de ganas de poderte pagar por tu trabajo.
Sí, claro.
- Quítatelo un momento. - Dios.
- Tendré que poner crema. - Jesús.
- Es un regalo del mismísimo Dios. - Venga.
Tranquila, estoy en ello.
¿Lo ves?
A dos manos.
Esto pasa por la comilona de ayer.
Esta relación solo funciona
porque Thomas es el mayor de tres hermanos.
Seguro que torturaba a sus hermanos como un loco.
Y funciona porque yo soy la pequeña de tres hermanos,
y mis hermanas siempre me torturaban.
- ¿De dónde sacas eso? - Estoy acostumbrada.
Esta llave no es.
Esto no es. Podemos dejarlo aquí.
Esto tampoco. Nada.
- ¿Qué esperas? - Una carta de extranjería.
Un permiso para viajar.
Para poder ir a casa después de siete años.
¿Qué diferencia hay entre "introducción" y "ensayo"?
Buena pregunta.
Es precioso.
Por eso vine a Nueva York.
Vi esta foto en internet y tenía que conocer al fotógrafo.
Está ahí.
Hace años que sigo tu trabajo, qué ilusión.
- ¿De dónde eres? - De Filipinas.
Expongo en el Centro Checo en la Upper East Coast.
Habrá muchos retratos.
Le he invitado a mi exposición. Me ha dicho que vendrá.
Me muero por saber qué piensa mi ídolo de mi trabajo.
Está muy bien.
Es un centímetro y medio.
Ahí. ¿Qué te parece?
¿Estás contenta?
- Quiero verlos en la pared. - Ya.
- ¿Mejor con botas? - Yo creo que sí.
Debería llevar pantalón.
No pararé quieta, iré saludando. ¿Se me ve el culo?
No pasa nada.
Busco ropa para la inauguración de la semana que viene.
¿Y si lo llevo de vestido?
¿Parece que me he olvidado los pantalones o queda bien?
Rob estará dándole al martillo.
Una escultura inspirada en la metanfetamina.
- Le diré si quiere hablar contigo. - Vale.
Tú ya la has visto en persona.
Ya la conoces, irá todo bien, no pasa nada.
Ya lo sé.
Pero me tiembla el ojo.
Para mí era muy importante
poder conectar con la gente a través de la fotografía.
Lo más maravilloso de todo
es que he tenido la oportunidad de conocer a personas,
fotografiarlas y hablar con ellas. He hecho amistades.
También me ha ayudado mucho a sentir Nueva York como mi casa.
Hay unas 180 personas.
Habrá más de 200 fotos.
Con esta cosa negra estaría mejor,
porque dentro es negro y no se ve.
- Para la próxima. - Cuando tengamos dinero.
He estado muchos años de ilegal, no ha sido fácil.
He trabajado de niñera
con minorías oprimidas, así estaba la cosa.
No tenía derecho a nada mejor,
no tenía opción a hacer otra cosa porque no tenía papeles.
También son un espejismo de quién soy yo.
Y eso también es un tipo de autorretrato.
Toda esta gente
es la visión que yo tengo de Estados Unidos
como persona del este de Europa.
Es el EE. UU. que me gusta y que me identifica.
¿Quieres hablar con el curador?
¿Lo intento o qué te parece?
Vale.
Thomas, ¿qué puedo mejorar?
- Usaría la palabra "desplazamiento". - Vale.
Pero es una entrevista perfecta.
Joder, eran preguntas complejas.
"¿Qué mensaje quieres transmitir al mundo con tu arte?".
Pues no lo sé.
Yo solo quiero hacer arte.
No sé qué tipo de mensaje quiero mandar, que juzguen los demás.
No está mal.
Al final has sido sincera, has sido honesta,
así que está todo bien.
- Está bien. - Sí.
Miro y remiro las fotos y no me canso de mirarlas.
Tienen algo especial.
No sé qué decir, solo puedo darle las gracias a Marie.
Es su exposición y estoy feliz de formar parte de ella.
Quiero darle las gracias a Thomas
por organizar una exposición tan bonita.
Muchas gracias a las personas
que me han dejado sacarles una foto, es muy especial para mí
que estéis todos aquí, os considero mis amigos.
Esto es lo más importante.
Ya empiezo a perder la voz, voy a llorar.
Es mi primera exposición individual, nunca había hecho una.
- Te la mereces. - Me da mucho miedo.
Es mi primera exposición, sí.
Son de Nueva York, llevo siete años aquí.
Es mi trabajo de los últimos dos o tres años.
¿Cómo contactaste con el curador?
¿Cómo le encontraste?
Coincidimos en varios proyectos,
y como hace tiempo que conoce bien mi obra
después de tantos años trabajando juntos,
pensamos que esta sería la mejor opción.
- Disculpe. - ¿Su familia está aquí? Su mujer o...
Su hermana está aquí. Ahora vuelvo.
Vámonos.
Ha venido un exministro de asuntos exteriores
con su mujer y el cónsul checo y han estado hablando conmigo.
Me dicen: "Hemos visto al curador, está su mujer aquí, ¿no?".
Y yo: "Es su hermana".
Nadie sabe que estamos casados.
Creía que tú eras su mujer, o quizás tú.
Podrías hacerte pasar por su mujer esta noche.
Sería superdivertido.
Es una puta maravilla.
De verdad, me encanta.
Tienen mucha expresión.
No dejo de pensar en cómo fue ese momento.
Muy buen trabajo.
- ¿Sí? - Gracias.
Es como si alguien me mirara fijamente al alma.
Me encanta que mantengas el contacto visual.
A mucha gente le cuesta,
me gustaría poder hacerlo más.
Se conecta a través de los ojos.
Sí, lo dice Ryan McGinley,
- que es el mejor fotógrafo hombre. - Me encanta.
Ojalá viniera a ver mi obra.
Para mí, tú eres mejor. Lo veo en tus ojos.
Qué va.
Los hombres, que se retiren.
Ven a las personas como objetos y tú no.
Nunca sé qué hacer cuando me apuntan con la cámara.
Yo tampoco.
Tú sí.
La vida es maravillosa.
He puesto lo de Ryan en todas partes para que se entere todo el mundo.
Que ha venido, ha estado dos horas.
Me parece muy fuerte que alguien de su nivel
invierta dos horas de su vida en una galería con una chica
observando sus fotos.
Y le han encantado. Me ha dicho que tome fotos todos los días.
Y que tendría que publicar un libro.
Que él siempre da el suyo a la gente que admira,
a dueños de galerías, de marcas importantes, etcétera.
Que siempre saca algo, un trabajo, una exposición...
Yo ahora ya estoy en otro nivel,
tener la aprobación de Ryan me parece increíble.
Es una locura.
Todas las personas a las que ha apoyado han tenido éxito.
Hace poco mi madre me dijo por Skype
que mi padre estaría orgulloso de que esté en EE. UU.
Y es verdad, a papá le encantaba viajar.
Quería recorrer el mundo entero, era un aventurero.
Mi madre no es tan aventurera, pero mi padre sí que lo era.
Mi madre es aventurera en el interior.
Seguro que me hubiese venido a visitar.
Hubiese venido y luego hubiéramos ido a México a fumar puros.
Papá era un bohemio, un aventurero, un loco, un alcohólico.
A veces me sabe mal
no tener el reconocimiento de mi padre.
Era su hija pequeña.
Era una niña de papá, era la pequeña.
Estos son mi padre y mi madre.
Mamá, la abuela, yo y papá. Papá y yo éramos amigos.
Es de las pocas fotos que tengo suyas.
Él está haciendo "tachán" y yo hago así.
Lo pasé muy mal cuando murió mi padre, me costó mucho superarlo.
Mi padre murió en noviembre.
Dos días después, celebrábamos mi cumpleaños.
Cumplía 16 años y me regalaron un collar de plata.
Un collar y unos pendientes que me compraron papá y mamá.
Me dieron regalos que mi padre no llegó a ver.
Mi madre me dio un libro de Dalí que me había comprado mi padre.
Todos lloramos.
En los años siguientes todos lloraban en mi cumple,
y era muy traumatizante.
No quería celebrar mi cumple
porque lo relacionábamos con la muerte de mi padre.
Después de eso estuve un tiempo sin hablar con mi familia.
Nos separamos tras la muerte de mi padre.
No me comunicaba en casa, no hablaba con nadie.
Pero era adolescente, así que...
De esta foto hace 14 años. Qué fuerte.
Un día di una charla en el Met.
Estaba delante de un cuadro de Gauguin.
Ella se acercó y se plantó delante del cuadro.
La saludé.
Era un señor mayor con gafas, camisa y americana.
Me miró, le miré y le saludé.
"Hola, me alegro de verte. ¿Qué tal?".
Seguí andando por la galería
y 20 minutos después le volví a ver andando por el museo con un grupo.
- ¿Qué tal, profesor? - Bien.
Hola, ¿cómo estáis? Os veo contentos.
Les estaba dando una clase.
- Me alegro de verte. - Y yo.
- ¿Entramos? Venga. - Sí.
Les di una clase de retrato.
La idea era conectar el retrato con el autorretrato.
Me encantan los retratos, me encanta ver a la gente.
Cuando miro un retrato, ese retrato me dice algo de la persona.
¿Qué ha hecho Whistler aquí?
El conde de Montesquiou. Aristócrata francés.
Como me había saludado, pensé que podía apuntarme a la clase.
- Me apunté y me dejó. - No quiero estar aquí.
Es demasiado bueno.
Hablaba con tanta pasión que tomé apuntes y todo.
El título del retrato es Arreglo en negro y dorado.
¿Dónde está el dorado?
Estuvo noventa minutos hablando.
Es la mejor clase de arte en la que he estado.
¿Dónde está el dorado? No hay dorado en el cuadro. El marco...
Cuando se fueron todos, le pedí el número de teléfono.
Le dije que quería volver a la galería.
Rembrandt pone en valor el cuadro y se pone en valor a él mismo.
Whistler enmarca ese valor con el color dorado.
Se quitó la pegatina del museo de la americana
y escribió su teléfono.
Aún la conservo.
Es borroso y claro, igual que Montesquieu.
¿Alguien tiene alguna pregunta? ¿Yuri? ¿Ben?
Sobre lo de la iluminación.
¿Cómo decidió dónde poner la luz en el cuadro?
¿Y cómo fue capaz de hacerlo?
Parece una bolsa de basura, pero no lo es.
Es algún tipo de capa, supongo.
Una bolsa de basura muy cara. Carísima.
Es de pelo de chinchilla, que es carísimo.
Toda la convención de la iluminación
se centra en iluminar la cabeza
de, normalmente, algún hombre blanco.
Es una forma de hacer ver que está pensando algo brillante.
No sé qué voy a decir.
Muy buena pregunta.
No sé si tengo respuesta a eso.
Será porque nunca he practicado la fotografía en Chequia.
Aunque no sea así al 100 %.
Cuando terminas de estudiar
no estás preparada para el mundo real.
Y mucho menos si eres pintora.
Yo trabajaba en un bar
y no sabía muy bien qué hacer.
Pensé: "Igual me voy a Estados Unidos
un año a hacer de au pair".
Yo en aquel momento tenía novio
y le dije: "Me voy seis meses.
Voy a ganar dinero y cuando vuelva
nos casaremos y todo eso". Pero nunca volví a casa.
Es que... ¿Me oyes?
Joder.
- Hola, ¿cómo estás? - Hola.
Mis fotos. Son muy grandes.
Aquí no hay nada útil para la agencia de extranjería.
Estas fotos son muy viejas.
Aquí no sabía ni grabar.
Son horribles.
Están todas desenfocadas.
¿Esto de cuándo es? De 2011.
2012.
Esto será en Carolina del Norte.
¿Por qué escribo tanto sobre chicos? Tengo una cita el sábado.
Una cita que no es una cita, pero seguro que es una cita.
He quedado con Thomas en la 78 con Lexington.
Parece muy seguro de sí mismo y sabe muchas cosas.
Será muy interesante, estoy muy emocionada.
Thomas fue el primero que me animó a ser fotógrafa.
De no ser por él,
dudo que a día de hoy siguiera haciendo fotos.
Siempre he tendido a subestimarme como artista.
Nuestras primeras fotos.
Esto me irá bien para extranjería.
En nuestra primera cita me llevó al museo Guggenheim
y vi la obra de Francesca Woodman.
Enseñaban sus autorretratos.
Me marcó mucho, también tenían sus diarios.
Me impactó, la verdad.
Yo también tuve un diario en Carolina del Norte.
En la exposición me pregunté:
"¿Por qué nunca he probado la fotografía?".
Me apunté a hacer clases nocturnas en la Escuela de Artes Visuales
y así empecé con la fotografía.
No sé cómo se detecta el talento.
¿Existe el talento natural? Eso es un mito, ¿no?
Detrás de eso hay mucho más.
¿Qué es el talento de verdad? ¿Cómo sé qué es el talento?
¿Y cómo lo valoro?
Creo que ponerle nombre a algo disipa la magia.
Ahí está.
1658.
¿Quién conoce a Rembrandt?
Todos conocéis a Rembrandt.
Es un poco...
Ahí hay un Hans Holbein. ¿Quién conoce a Hans Holbein?
Nadie, ¿no? Eso no significa que...
Bueno, significa mucho.
Rembrandt tiene una profundidad, tiene cierto peso.
Tiene forma piramidal.
El oro está dentro.
Veréis que aplica la pintura
de manera tosca, pero consciente.
Se ve en las pinceladas. El dorado se aplica de forma bruta.
Pintó más de 40 autorretratos.
Y ahí está. Dos años después de que su casa
y todo su contenido desapareciera.
La gran crisis de 1556.
Pero no se ha pintado desamparado.
Se ha pintado bien vestido.
La ropa importa.
Creo que esta es su manera de enmascararse,
hasta cierto punto, a través de la ropa.
¿No creáis vosotros, hasta cierto punto,
quiénes sois y cómo queréis que os vean?
Lo hacéis con vuestra forma de vestir.
Elegís la ropa que os ponéis para salir a la calle
y presentaros de cierta forma.
Yo hoy me he puesto corbata.
No llevo lo que llevaba cuando estaba en la cama.
Me he levantado y me he vestido.
Me he vestido de mí mismo para presentarme como soy.
Rembrandt es un artista que hace todos esos autorretratos
para presentarse de varias maneras, desde varios puntos de vista.
La ropa siempre es importante, es parte de nuestra imagen.
¿Veis la diferencia entre el Whistler y el Rembrandt?
¿Veis la diferencia en el peso?
¿Veis la diferencia en lo que parece
la durabilidad del cuadro?
Buen trabajo.
- ¿Cómo te llamas? - Mark.
- ¿Mark? - Sí, Mark.
Quería ir a tu exposición en el Centro Checo.
Madre mía, ¿cómo te has enterado?
Porque el buen trabajo llama la atención.
Ay, muchas gracias, qué majo. Me has alegrado el día.
Me sorprende que no lo oigas más a menudo.
Ay, qué ilusión. Creía que estaba de coña.
¡Qué bien! Por Dios, ¿ya soy famosa?
¡Que me ha reconocido, tío!
Siempre me equivoco de llave.
- Hola, Thomas. - Un momento.
Ha llegado una carta importante.
Me gusta mucho tu trabajo, me gusta trabajar contigo.
Vamos a ver...
"Estados Unidos de América, autorización de empleo,
Tomanova, Marie".
Es mi foto al lado de la Estatua de la Libertad. ¿Lo veis?
Ya puedo empezar a trabajar.
Hola, mamá, voy para casa.
"Por favor, cuide su carné".
- ¿Estás emocionado? - Tengo hambre.
¿Ya te consideras una joven estadounidense?
Más o menos sí.
Aún no soy estadounidense, pero espero serlo pronto,
y seré una estadounidense orgullosa.
Admiro mucho a Marie
porque llegó de una pequeña granja de Chequia.
Yo solo tuve que cruzar el puente de George Washington
desde Nueva Jersey.
Solo por ese espíritu que tiene...
Su tenacidad...
Siempre he creído en el ajetreo de Nueva York.
Es real y me encanta.
Cuando alguien tiene cinco trabajos
solo para poder grabar,
para hacer lo que le gusta
y poderse quedar por aquí
para seguir nadando...
Creo que vivir en Nueva York es como nadar.
Y la gente que puede con ese ajetreo puede nadar.
Pueden con todo.
Pueden cumplir sus sueños.
Y también creo
que debería haber más mujeres fotógrafas.
Mujeres como Sandy Kim,
Petra Collins,
Rochelle Brock, Sabrina Santiago... Mujeres como Marie.
Es justo lo que necesitamos.
- Es increíble. - Eso nos falta.
Ryan, es increíble que hagas esto.
Me encanta tu trabajo.
Cuando te conocí, que estábamos en la galería,
y cuando viniste a ver mi exposición, cosa que aún no me creo,
fueron momentos cruciales para mí.
Lo que haces por los jóvenes.
Tu forma de ser me inspira,
es mucho mejor que tu trabajo. Y, créeme, adoro tu trabajo.
Gracias.
Creo que habéis hablado de cosas muy interesantes los dos.
¿Fue raro lo del final? Todos se quedaron callados.
Solo quería decir lo bonito que es.
¿Que es mejor que su trabajo?
¿Suena mal? ¿Dije una chorrada?
No. Yo no hubiese dicho que es mejor que su obra.
Yo no quería decir eso.
Ya, yo habría...
- No era mi intención. - Lo sé.
- Y lo saben. - Eso espero.
Sus obras son buenísimas, eso ya lo sabemos.
- ¿De verdad que se callaron todos? - Sí.
¡Venga ya! ¿Dije alguna chorrada más?
No, yo creo que estuvo bien.
- Estaba muy nerviosa. - Estuvo muy bien.
Y dijo cosas bonitas de ti.
- Sí, es un encanto. - Creo que es mejor que su trabajo.
Yo no quería decir eso. ¿Eso es lo que se dio a entender?
Dije "mejor que su trabajo", pero yo no iba por ahí.
- ¿Mejor que su trabajo? - ¿No has oído nunca eso de:
- "Nunca vuelvas a casa"?. - Qué fuerte.
¿Sonó raro?
Llevas demasiado tiempo aquí, ya no puedes volver a casa.
Dos, cuatro, seis...
Ocho, 10, 12, 14,
dieciséis, 18, 20.
Tengo unos 40 rollos de película.
Si vamos 21 días, son dos rollos por día.
- Uno en blanco y negro, uno en color. - Vale.
Será suficiente.
Las Nike, las botas Martens, las Converse... No sé si cabrán.
La falda da igual. Tengo las gafas de sol, el cinturón, la riñonera...
No encuentro el carné.
No encuentro mi carné, así que no puedo salir de EE. UU.
Cogemos un vuelo a Chequia en 10 días, por Navidad.
Lo mandaré a todos los de Chequia
porque no llegaré para Navidad.
He mirado en todas partes.
En el sofá, debajo de la alfombra... Ya no sé dónde mirar.
Hace ocho años que lo espero.
Ahora que ya tengo el carné,
voy y lo pierdo 10 días antes de irme.
Es absurdo.
Polvo por todos lados.
Ni rastro del carné.
Joder.
No lo sé, Maru.
Mi madre ha cambiado la fecha de su boda solo por mí.
Siempre tiene que pasar algo.
Cortando el césped, mi padre se cortó un dedo.
Llevo tres días buscando por todas partes, mamá.
¿Cómo lo has perdido?
No lo sé. Yo nunca pierdo nada.
Cariño.
¿Y Thomas qué dice?
Nada.
Ya, ¿qué va a decir?
Bueno, espero...
Espero abrir un cajón y encontrarlo.
Mira, ya nos veremos en primavera.
No puedo hacer nada, es así.
Vale.
Está quemado.
Voy a hacer una exposición individual en Berlín.
¿Qué te parece?
Perfecto, fantástico. Excelente.
Puede que no llegue nunca.
Tengo que portarme bien.
Tenemos que controlarnos y no ser groseros
para que no me pongan trabas.
¿Cómo trabajas con una documentalista que no tiene equipo?
- Sí que tiene. - Sí, un iPhone.
- Mira, la calle Thomas. - ¿Vamos?
Es tu calle.
Ojalá la siguiente sea calle Marie.
Crucemos los dedos.
Lo tenemos.
- Vámonos. - No ha sido fácil.
Aún no me creo que me lo hayan dado.
- No tenían intención. - Me eché a llorar
y la chica volvió y yo qué sé.
Decidió dármelo.
Y me lo dio. Tengo un carné con validez de un año.
Madre mía, no me lo creo.
Choca esos cinco.
Ahora me perseguirá.
Ahora no dejará de perseguirme.
Cámara nueva para Chequia.
Qué detalle, muchas gracias.
- ¿Marca la fecha? - Sí.
Parece un truco de esos tipo James Bond.
- Puedes poner la fecha, ¿no? - Ya le he puesto.
- ¿Y qué es WNT? - Púlsalo.
Anda, es el zoom.
A ver qué tal.
El flash es superlento.
He notado el calor en la cara.
¿A qué voy a sacarle fotos con 36 frames?
Thomas, mírame, nos vamos a Chequia.
Nos vamos a Chequia.
- ¿Tienes ganas de volver a casa? - Sí y no.
Sentimientos encontrados. Hace mucho tiempo que no voy.
No voy a entender nada. O igual sí, igual entiendo
que esos siete años han sido largos e importantes
y que yo no he estado ahí.
Viene desde Nueva York. 8:16. Está ahí, el segundo.
- ¿Lo ves? - Pero aún no ha llegado.
¡Hola, mamá!
Hola, Willi.
Thomas, Willi.
Cuando mi madre empezó con su novio,
le dije que no vendría a vivir con nosotros ni de coña.
Mi madre se fue a Austria.
Qué ilusión veros después de tantos años.
Estuve dos años sin hablarle.
Cuando le veía, no hablaba con él.
Le ignoraba totalmente.
Hola, Maru. Anda, tienes una cámara muy chula.
- Mira qué cámara tan chula. - Sí, tengo envidia.
No sabía qué cámara pequeña tenías.
Willi. Eso.
Tuvo que ser horrible.
Fui una maleducada, yo qué sé.
Sonreíd.
Creo que no siempre he sido considerada
y comprensiva con mi familia.
Brno, Praga. ¡Brno, Praga!
¡Vamos a casa!
¿Cuántos caballos tenemos, mamá? ¿Dos?
- ¿Y cuántas cabras? - Tres mayores y dos jóvenes.
¡Hola!
Hola, perrete.
¿Ese es...? A ese no le conozco.
¡Conejos!
Aquí están. ¡Hola!
La cabra se ha asustado. Cabra, cabrita.
Sería un buen retrato.
Perfecto.
- Tranquila. - Dámelo.
Está todo igual.
- ¿Para qué cambiarlo? - Ya.
Es Ráďa, ¿no?
- Bohďa. - ¿Es Bohďa?
El gato se ha escondido.
Qué fuerte.
Esta es mi habitación, Thomas.
Han pasado ocho años.
Podemos tirar cosas, mamá.
Sí, míralo, hay un montón de cosas.
Vale.
Pintaba fatal.
- Mira este de aquí. - Ya lo sé.
¿Qué es eso?
- Para los caballos. - Exacto.
- No lo sabré hacer. - Inténtalo.
Creo que Willi es mucho más interesante que Marie.
Hagámoslo así.
Madre mía, hace ocho años que no vengo aquí.
¡Hola!
¡Tía! No suelo decir palabrotas, pero claro...
Aún no me hago a la idea de que esté aquí.
Se me hace raro estar en el bar con vosotros,
pero me acostumbraré.
Aquí no cambia nada. Estamos en la misma mesa
que estábamos hace ocho años.
No sé si me gusta o me deprime.
Está bien.
Es algo constante mientras todo lo demás cambia.
Está todo igual.
Qué depresión, tío.
Igual es por el desfase horario, pero siento que no pertenezco aquí.
Deja que te saque una foto.
Muy bien. A ver, mírame un poco. Gracias.
- Menudo flash. - Ya.
- Perfecto. ¿Cómo te llamas? - Iva.
¿Iva? Marie, encantada. Gracias.
Quiero sacar una foto a los del rincón,
pero me da vergüenza. Tengo que calentar un poco.
- ¿Te da vergüenza? - Sí, soy muy vergonzosa.
Adiós.
Al final ha estado bien, cuando llegamos era un poco raro.
No lo sé.
Madre mía, qué tranquilidad.
No me gusta el silencio.
He andado mucho por aquí, y ahora...
Es como si mi corazón no perteneciera aquí, yo qué sé.
Con el tiempo vamos mudando la piel.
Antes era antes.
Supongo que es normal y está bien cambiar de sitio
y encontrar un nuevo hogar.
¿Y si no te hubieras ido?
No lo sé, ¿qué más da?
- ¿Es importante? - No me vengas con eso.
Si cae un árbol en el bosque y no hay nadie, ¿hará ruido igual?
- Sí, hará ruido. - Ya.
¿Hay un Dios? Sí, claro que hay un Dios.
- ¿De verdad? - Sí, hablamos de él y existe.
Si la gente cree en Dios, hay un Dios.
Eso no significa que exista.
Existe como palabra, como concepto, y ya.
No tiene por qué materializarse
o tener forma para existir, existir es una idea.
En eso no hay discusión.
¿Hay diferencia entre dejar atrás tu tierra
e irte a otro lugar? Sí. ¿Qué diferencia? No lo sé.
Esta camiseta la llevaba mucho.
- Ya. - Tenía unas mangas distintas.
- Ya. - Qué horror.
Está muy usada, pero a mí me encantaba.
Piensa en qué quieres guardar para lo tuyo.
Guarda esta camiseta y unos vaqueros.
Ponte la camiseta Puma.
Esto es pura Europa del este.
- Y vaqueros bajos. - Sí, eso es.
Has vuelto. Has vuelto a ser lo que sea esto, Mikulov.
¡Aún me valen!
- ¿Dónde estaban? - Qué bajos. En el armario.
- Y están rotos. - Son muy bajos.
Qué horror.
Esto es muy viejo. Es horrible.
Antes de tirar nada, ¿qué cosas te marcaron?
¿Qué te definía entonces?
Me gusta destacar.
Transformación completada.
- Totalmente. - Eso es.
Esta es la foto
- que me sacaba siempre. - Ya.
Pero con otro novio en la cama.
Madre mía, es verdad. Si quieres te enseño el pene también.
Qué espanto, tengo un montón de fotos de tíos desnudos en esta cama.
Pues sí, por eso estoy tan a gusto durmiendo aquí.
- Parece una foto antigua. - Es el poder de la ropa.
El jersey de mi padre. Lo he llevado un montón.
Era mi jersey favorito. Es el único jersey que tengo aquí.
Creía que mi padre era más grande, qué fuerte que le valiera esto.
El pasado no es glamuroso.
- ¿El pasado no es glamuroso? - No.
Qué raro.
- El pasado no es lo que recordaba. - ¿Y qué recordabas?
Yo creía que todo era muy mono.
Que era una pasada.
Y aquí solo hay basura.
No sé quién soy.
Necesito días para procesar mis pensamientos y sentimientos.
- ¿Quieres que nos vayamos? - No.
No me gusta cómo era antes.
- ¿No? ¿Por qué? - No.
Porque estaba confundida, era tonta y no sabía qué hacía.
Me alegro de vivir en Nueva York.
Ahora ya sabes qué viene.
¿Qué?
Esta es la ropa que podemos tirar.
- Pero mírame, Willi. - ¿Así?
- ¿Sonrío? - Gracias.
Si te quedaras aquí no tendrías que hacer nada.
- Te diré una cosa. - Ir de fiesta.
Me rechazaron el artículo
y tengo mucha presión para volverlo a hacer.
Tengo que entregarlo antes del 25 de enero.
Estoy un poco estresado.
No sé si es necesario padecer para crecer a nivel personal.
¿Me explico?
No tiene por qué ser difícil.
O tan difícil, al menos.
A los artistas les dicen:
"Tienes que ser pobre y sufrir para hacer arte".
Picasso no sufrió. Picasso no sufrió,
y yo creo que Matisse tampoco sufrió.
El sufrimiento está relacionado
a una generación de artistas en particular.
El sufrimiento romántico, el romanticismo. Ahí sufrieron.
¿Yo por qué tengo que sufrir?
¿Por qué tengo que sufrir para hacer algo bueno?
Yo cambiaría el sufrimiento por el esfuerzo,
por la dedicación y por la entrega.
Eso sí.
Si consideramos que eso es sufrir, pues sí, tienes que sufrir.
Pero si disfrutas con tu trabajo, ¿se considera sufrir?
Y si no disfrutas con tu trabajo, ¿por qué te dedicas a eso?
- Con las obras de Marie... - Está blanda.
No sé si valora tanto las fotografías...
No sé si valora tanto las fotografías
como valora...
Pruébalo, igual se ven los copos.
...la experiencia de fotografiar.
No está mal.
Espero poder volar mañana.
La foto en sí es solo parte de lo que hace.
Lo que de verdad importa es el momento en el que hace la foto.
¿Tienes hambre?
No lo sé. ¿Qué haces?
- He hecho una ensalada. - ¿Qué?
Tanta hambre no tendrá, mira qué hace.
- La comida está en la mesa. - Ya.
Tú no tendrías que hablar, eres documentalista.
Qué bien estar en casa.
Te saco una foto en un momento.
¿Os podéis poner juntos un momento?
Perfecto.
Una más.
A ver, espera.
Gracias.
- ¿Has venido por la Fashion Week? - Sí.
Vamos a hacerlo así.
- ¿Puedo sacarte una foto? - Claro.
Ya que lo llevas puesto.
Voy a publicar un libro, saldrá a finales de marzo.
Gracias.
A ella aún no la he visto. Esta es Lili.
Richie. ¿A quién más conozco?
Aquí hay caras muy conocidas de Instagram.
Las dos saldréis en el libro que voy a publicar.
Voy a sacar mi primer libro, he estado trabajando mucho en él.
Tengo que entregarlo el lunes, así que voy a tope.
- ¿Cuántas páginas tiene? - Tiene 144.
- ¿Y cuándo va a la imprenta? - La semana que viene.
Perdón.
- Me encanta el vestido. - Gracias.
Muy bien.
- ¿Algo más? - No, eso es todo.
¿Digo que estoy trabajando en mi libro como me has sugerido?
Ya te he dicho qué decir.
No digas en cámara que yo te he dicho qué decir.
- Ya graba. - ¿Por qué?
- Odio a esta tía. - Lo hablamos todo, no es un secreto.
Ryan, espero que estés bien.
He estado trabajando en mi libro y quería pedirte...
- Que escribas algo. - Que escribas...
¿"Significaría mucho para mí,
- pero sé que estás ocupado". - Sería un honor.
¿Qué pongo al final?
No lo sé, unos corazoncitos o algo así.
¡Oye!
Dale a "enviar".
Hecho.
Invoco a todo lo bueno del universo.
Vamos a comer, jefe.
- No lo sé. - Gracias.
Gracias. ¡Las chicas, adentro!
No ha saltado el flash.
Al editarlas así quedan muy bien juntas.
- Pues sí. - ¿Lo ves?
Hace que las fotos sean más interesantes.
Si no nos gusta la foto,
no es necesario ponerla emparejada.
Mira, esta foto me molesta.
- Esta me molesta. - Vale.
Esta no me acaba de gustar, nunca me ha gustado.
- Esta me gusta más. ¿Y a ti? - Déjame verlas.
Vale.
- Ponlas en esa pila de ahí. - ¿En esa?
Tenemos 60 fotos.
Querías tener 60 fotos favoritas.
Las 60 fotos más potentes. Eso es lo que querías.
Las 60 fotos más potentes. Aquí las tienes.
Estas son un sí.
- Estás son un quizás. - Ya casi tenemos el libro.
Estas aún no lo sabemos.
Estas no son un sí, pero aún no sabemos qué hacer.
Estás no son ni un sí ni un quizás.
- Serás vaga. - Estoy cansada.
Venga, vámonos.
- ¿Viene alguien? - Sí.
Viene un amigo a mantener relaciones con otra persona.
Thomas le está haciendo un gran favor.
Le dejamos nuestro piso como picadero.
Yo flipo.
- Un mensaje de Ryan. - ¿En serio?
Joder, es muy largo.
"Marie tiene mucha energía y los ojos muy abiertos.
Marie tiene un gran corazón y un espíritu entusiasta.
A veces eso es lo más importante
para que una fotógrafa tenga éxito.
Los modelos quieren posar para ella porque les cae bien.
Ser checa es su superpoder.
Los modelos están más abiertos a que les haga fotos
alguien de otro país.
Una persona que no represente a nadie que ellos conozcan.
En el mundo de Marie, la gente puede ser como es.
Ojalá la cultura joven de Estados Unidos
fuera como las fotos de Marie, diversa e inclusiva".
¿Qué te parece?
¿Qué estás pensando?
¿Por qué tengo que decir qué estoy pensando?
Me gusta, está bien.
Es fantástico. Deberías estar contenta.
- ¿Eres consciente...? - Díselo.
Envíale un mensaje y dile: "Qué bonito, etcétera".
¿Eres consciente de que el tío al que más admiro...?
Después de Thomas.
Perdón.
Ryan es gay, no pasa nada.
El tío que más admiro después de Thomas
ha escrito un texto sobre mí, es decir, ha pensado en mí.
Es precioso.
Esto no me pasaba en el cole.
Con mis otros profesores supongo que sí,
pero esto es otro tipo de ayuda.
Lo valoro mucho.
Tendríamos un mundo precioso.
Sería genial si nos quisiéramos ayudar los unos a los otros.
- Tenemos 66 fotos en el libro. - Sí.
Hay una foto de Kate y Odie en la última página.
Le da un toque desenfadado.
Y justo después está la misma foto, que está en la portada.
¿Qué te parece? ¿Te parece bien?
Yo quitaría a Kate y Odie del libro.
O no las dejamos para el final.
Thomas, ¿has traído papel de baño?
No.
¿No ibas a robarlo de la oficina?
Mierda, se me ha olvidado la leche.
¿Qué voy a hacer con esto?
¿Lo ves?
¿Qué ha pasado? ¿Qué es eso?
Se lo han cargado.
Thomas se enfadará.
Lo repitió tres veces. "Que esté bien embalado".
¿Qué te parece?
Las cajas deberían estar más reforzadas.
Esto no son cajas para 20 kilos de libros.
Tampoco hay plástico de burbujas, ni siquiera un poco.
¿Sabes qué hay? No sé quién lo habrá empaquetado.
- ¿Qué hay? - Papel.
A ver.
David no venderá un libro así.
- A ver... ¿No? - No, ni hablar.
- Ya... - ¿Lo ves?
Las esquinas de los libros son muy delicadas.
Están dañados. Y por aquí también.
- Y estos. - Y estos seguramente también.
Nadie comprará un libro dañado. No podemos venderlos así.
Eso es así.
Qué chulo.
Si no fuera por la esquina dañada.
Sí, es precioso, de eso no hay duda.
Está muy bien.
Le mandaremos una copia a tu madre y a mi madre.
- ¿Y eso? - No lo sé.
La tapa está dañada por dentro.
Y aquí también.
Es como si hubieran puesto algo encima del papel.
Estarán todos los libros igual.
No.
Bien, tengo un libro.
El libro está muy bien.
Es fantástico, de verdad.
El libro en sí es fantástico.
Es precioso.
Esto no está centrado.
Ha sido nuestro mayor proyecto
en estos últimos seis meses.
Siete. Sí.
No tengo tiempo ni recursos para volver a Chequia,
vigilar la impresión para que no vuelva a pasar,
controlar la encuadernación y volver antes de que salga el libro.
Es lo que hay.
¿Qué quieres hacer?
- ¿Quieres reimprimir el libro entero? - ¿A ti qué te parece?
¿Tú qué harías? ¿Qué te parece?
Es uno de nuestros proyectos más importantes
y uno de cada tres libros está así.
¿Estoy siendo demasiado directo?
La cuestión es que hemos invertido tiempo y esfuerzo en este producto.
Es como si compraras un coche
y te llegara con el asiento rajado y un golpe en el morro.
Estoy así de disgustado.
¿Qué quieres que te diga?
Mira esto.
El papel está dañado.
Parece un corte. ¡Es un corte!
Que lo reimpriman en otro papel y nos lo manden inmediatamente.
- ¿Qué vamos a hacer? - No sé si podré gestionarlo.
Espero que a la gente les guste igual.
Si pudiera alinearlo...
Hay 18 buenos.
No tenemos libros suficientes para la presentación.
¿Todos los libros impresos en este papel tienen esta tara?
Recapitulemos.
Es imposible imprimir libros
sin estos defectos hasta el día 27.
Intentaré que FedEx coja cuatro cajas
para que al menos tenga 80 o 75 libros en Nueva York el día 27.
Por suerte no imprimimos mil libros.
- Sigue subiendo. - Tengo que parar.
Si tuviéramos ascensor...
Aquí ya no cabe nada.
No sé dónde los pondremos. Coge el sofá.
Pinta bien, están mucho mejor empaquetados.
Muchas gracias por venir.
- Es precioso, es muy grande. - Esto no es para mí, pásala.
- Steven. ¿Lo escribes así? - Sí.
No sé si escribo demasiado bien.
Estoy aquí sentada como si fuera jueza.
¡Hola! Muchas gracias por venir.
Enhorabuena. Te traigo unas flores.
Ay, muchas gracias.
- Uno es para Evelina. - Vale.
Es una fotógrafa de Cuba, me manda ella.
- Le encanta tu trabajo. - Qué pasada.
- ¿Cómo te llamas? - Camilla.
- Marie. - Encantada de conocerte, por fin.
Eres una inspiración para mí. Hace mucho que espero este momento.
¡Qué ilusión! Ahora mismo te lo firmo.
¡Hola! Madre mía.
¿Tú también has hecho un libro? Qué pasada.
Qué bonito, me encanta.
- Pero este no es tu libro. - Da igual.
¿Dónde lo imprimiste? Está muy bien hecho.
Gracias, de verdad.
El papel también me gusta.
Si estás en una sala con 10 niños, ves quién será mejor corredor.
Será el que corra más rápido en ese momento, ¿no?
¿O será el que tenga otro don?
El que tenga cierta tenacidad.
A Britney Spears le preguntaron: "¿Cómo has llegado hasta aquí?".
Respondió: "Yo no me rendí y los demás sí".
Tal vez el talento sea no rendirse.
Me quedo con Balenciaga, no podemos mezclar marcas.
Vosotros os encargáis de corregir el color, ¿no?
Eso no lo tendremos que pagar.
Diez mil dólares.
¿Eso es poco presupuesto? Si dice que no hay presupuesto.
Diez mil dólares.
De ahí tengo que sacar mis honorarios y los costes de producción
de comprar los rollos y procesarlos.
- Bien. - Algo de dinero me quedará.
Lleva una pinza.
- ¿Es de Balenciaga? - Sí, es de Balenciaga.
- ¿Qué es? - Pruébatelo.
Ahora ponte los zapatos Gucci.
Está bien, ¿no? No sé si le irá bien, lo probaremos.
- ¿Le irá pequeño? ¿Cómo es? - No lo sé, solo la he visto una vez.
- ¿Esto va por aquí? - Sí, queda bien.
Vas de Gucci y algo de Dolce.
La próxima vez que Marie haga algo
me iré de vacaciones una semana antes y no volveré.
¿Sale el flash?
Tenemos que hacer las cosas...
La cámara está caliente.
- ...tan bien como podamos. - Haz algo así.
Pero "tan bien como podamos" puede que no sea perfecto.
Siempre nos quedaremos cortos.
Hay restricciones temporales y económicas.
Y también de otros tipos, tal vez emocionales.
- Hablamos. Adiós. - Gracias, adiós.
Estoy agotada. Me hago mayor.
Estamos a 32 °C.
He hecho 12 rollos. Qué montón.
Si seguimos a este ritmo, se irán al menos 2000 $ en rollos.
- No tenemos que hacerlo ahora. - Solo estoy jugando.
Mientras tenga energía editaremos todas las noches.
Yo no tengo energía, así que solo miraré.
Y no diré nada.
Qué buena.
Esta me gusta mucho.
No se ve bien la ropa.
- ¿A quién le importa? - A ellos.
Ya, pero sí que se ve.
- No. - Mejor que en esa.
Aquí no pone Gucci.
Pero es una foto muy buena.
Tendríamos que enseñársela.
No digo lo contrario, solo digo lo que es.
Esta está bien, ¿no?
Parece una foto de Ryan.
Me encanta, lo tiene todo.
Parecen rayos de sol.
¿Lo ves? Parecen los rayos de los que salen los arcoíris.
- Parece que caiga del cielo. - Sí, parece el Sol.
- Parece que esté crucificado. - Sí.
Gracias por tu ayuda.
No podría hacerlo sin ti, Thomas.
Aún nos quedan diez sesiones más.
Tienes tiempo, no tienes trabajo.
¿Qué estarías haciendo? ¿Tu propia carrera?
Hecho. Un rollo menos.
Estoy agotada.
¿Crees que en dos semanas será diferente?
Y nos dejaremos cien euros más en el coche.
He cogido el tren.
Yo le pondría este otro traje.
A ver qué tal.
Le hubiese quitado ese vestido, no me gusta nada.
Tienes que verlo.
Odie no sale bien y está desenfocada.
Buscamos fotos potentes.
A veces dos fotos distintas
pueden ser muy parecidas, pero una es mejor que la otra.
Y a veces miras dos fotos
y no sabes cuál de las dos es mejor.
Es una foto preciosa.
- Espectacular. - A ver.
A veces puedes reflexionar. ¿Qué más da?
¿Una es mejor que la otra?
¿Y qué más da?
En pintura no pasa lo mismo.
Tiene que ver con el contexto.
Si una foto sale en una revista de moda,
es fotografía de moda.
Si pones una foto en el MoMA, no lo es.
Esa es la cuestión. Es lo que tú dices qué es.
Creo que lo más difícil,
sobre todo para una fotógrafa joven como Marie,
es negociar con esos dos espacios.
El truco a la hora de construir una carrera
es negociar esos espacios.
Tomanova fotografía a los modelos yendo y viniendo
con la ropa que llevarían si pudiesen permitirse
las marcas más caras y la mezclan con su propia ropa.
Para mí es como mirar una película de un recuerdo olvidado.
Donde quieres triunfar es en Nueva York.
Si triunfas en Nueva York, puedes triunfar en cualquier sitio.
¿Estamos en el periódico?
En el New York Times, no en un periódico cualquiera.
Los sueños se cumplen. Todo esfuerzo tiene su recompensa.
- Han venido de Calvin Klein. - Bien.
- Quieren hacer una sesión conmigo. - Bien.
¡Calvin Klein! Será una pasada.
He visto el artículo del New York Times.
- Estoy haciendo fotos para ellos. - Qué guay.
¡Qué grande!
Creo que este tamaño está mejor.
Me gusta mucho trabajar contigo.
- Me divierto trabajando contigo. - Hacemos buen equipo.
Mis medallas de oro.
Son un premio para mí, medallas de oro
por mis dos primeros trabajos importantes para Instagram.
- ¿Cuánto aguantaremos sin chocar? - No lo sé.
A día de hoy para ser artista
se necesita mucho más que saber hacer arte y tener talento.
Tienes que ser empresario y comerciante.
Tienes que ser relaciones públicas. Es un trabajo duro.
Estos trabajos creativos son duros
porque nadie tiene el truco para tener éxito económicamente.
- Estoy nerviosa, Thomas. - Lo sé.
- Esto ya lo has hecho antes. - No es verdad.
Me he hecho muchos autorretratos, pero estaba sola.
No tenía a 10 personas mirándome.
Nunca he hecho una historia con 20 autorretratos.
Tengo que clavar 15 o 20 fotos en un día.
Y con un equipo detrás.
Mira, cuando estábamos en el tejado...
- Para la sátira estuve tres días. - Cuando estábamos en el tejado,
hiciste muy buen trabajo contigo.
Estás acostumbrada a los autorretratos.
Tú piensa que es lo mismo.
Sabes perfectamente lo que haces.
No dejes que tus pensamientos te bloqueen.
Y si quieres hablar conmigo, siempre podemos salir un momento.
Conozco New York New York y el último.
¿Cómo se llama el otro?
El primer libro se llama Young American,
seguramente es el que no conozcas.
- Sí, ese. - Ese es mi primer libro.
Ryan McGinley me escribió la introducción
y fue todo un éxito, se vendió muy rápido.
Ahora es como un coleccionable, era de edición limitada.
- Qué guay. - Sí, es una pasada.
Yo lo vendía por 40 $ y en eBay lo vendían por 350 $.
- Qué fuerte. - Ojalá me hubiese quedado más copias.
- Esto me gusta. - Vale.
- ¿Por qué se hacen autorretratos? - ¿Qué tal, Marie? Perspectiva.
- ¿Este interés en ellos mismos? - Me gusta.
Disparo de un poco más abajo.
- Vámonos. - Sí, vamos.
En el autorretrato la cámara apunta hacia uno mismo
en lugar de apuntar al resto del mundo.
¿Quieres dos Contaxes?
- Solo una. - Vale.
La esencia del autorretrato es la idea del interior.
Es un concepto potente porque lo hace un artista
que ya es un personaje interesante para el mundo.
Hace poco en una sesión
pensé que había perdido mi anillo de boda.
- Vaya. - Pero lo encontré.
- Esta del pelo me gusta. - Esta sí.
Igual lo que un artista pretende hacer
con los autorretratos es verse a sí mismo.
Por eso nos interesa,
porque queremos ver cómo son.
¿Cómo retratas a una persona?
Los retratos denotan estatus y poder.
Los autorretratos...
Son completamente distintos.
Te mueves bien, ¿eh?
Sigo siendo la misma.
Soy distinta, pero soy la misma.
A veces cuando sopla el viento
noto que se me mueve el pelo. Es alucinante.
El pelo.
¡Lo noto!
Me volveré a rapar y ya está.
Me he torcido el tobillo, no debería estar de pie.
- Pues siéntate. - Tengo que supervisarte.
- Ya sé cómo hacerlo. - ¿Seguro?
Unas vistas preciosas.
Me encanta tener tanta luz y ver el cielo.
Están construyendo otro edificio, espero que no tape mucho la vista.
Tendrías que dejártelo así, como...
- Déjame. - Después.
- Déjame verlo. - Después.
- Quiero verlo. - ¿Puedes parar?
Están grabando todo lo que haces.
Para mí lo más importante en una relación
es poder fluir con esa persona.
- Que no haya tensión. - Y el humor.
- Que no haya tensión y que fluya. - Pues sí.
Tiene que haber un ambiente relajado.
Hola, Amadou. Soy el profesor Beachdel. ¿Qué tal?
¿Recuerdas que hablamos de la perspectiva en el Renacimiento?
¿Cuántas fotos crees que usarás?
¿Tienes una idea más o menos?
Me voy hoy, en media hora.
Cuando vuelva puedo volver a hacer fotos.
Hola, Yassin, ¿cómo estás?
Bien. ¿Hablamos de tu trabajo?
¿Tú qué crees? ¿Cómo lo ves?
¿Crees que es bueno? Yo también.
Pero puedes hacer un par de cosas para mejorarlo.
Me fui de Chequia,
creía que no sería artista, que no tenía lo que hay que tener.
Me fui de au pair, trabajé para familias,
hacía de canguro, ponía el lavavajillas, limpiaba baños...
Lo más difícil es darse cuenta
de que uno puede hacer lo que quiera
y no hay por qué ponerse límites.
Ya tengo el libro. Me lo ha firmado y me he hecho una foto con ella.
- ¿Puedo ponerlo en inglés? - Claro.
- Súper. Veronica, ¿no? - Veronica.
Hay más gente que en Nueva York.
¿Este libro de fotografía es la continuación de Young American?
Aunque sean retratos de gente joven, para mí es un libro muy distinto.
En Young American trataba de acercarme a las personas,
de formar parte de ellas.
En este nuevo libro, New York New York,
he podido alejarme más de ellas.
Estaba a gusto sabiendo que mi sitio es Nueva York.
Ya he tenido la oportunidad de volver a Chequia.
Al poder volver a casa, me he quitado de encima esa culpa
de querer pertenecer a Estados Unidos.
Pero de repente todo se disipó y siento que pertenezco aquí.
Esto es solo el principio,
aún hay mucho que hacer y tengo muchas ganas de seguir.
- Hola. - Tenemos el último libro.
Qué guay, no me lo creo.
¡Hola a todos!
Chequia, lo siento, hemos agotado los libros.
Sois los mejores, muchas gracias.
Tres, dos, uno, ¡ya!
Ahora una foto divertida.
Digo "foto divertida" y Thomas sonríe.
Mira, madre mía.
Por Dios. Mucho mejor así.
Es muy grueso y está mojado.
- ¿Por qué está mojado? - Por el revelador.
Hacemos buena pareja.
- ¿Seguro? - Sí.
Mamá.
Gracias.
¿Qué es "hogar"?
¿Donde naciste? ¿Donde has vivido más?
- ¿De donde son tus padres? - ¡Cuántas mariposas!
¿Es el hogar de tus antepasados? No sé cómo decirlo.
¿Qué significa "hogar"?
Tenemos una conexión muy fuerte
con nuestro lugar de origen.
- Es algo muy humano. - Y otra.
Pero a veces también hay una razón por la que irse.
Es de cuando murió mi padre.
- Mamá. - Anda.
- Mamá. - Sí.
¿Cómo tiene la pluma? ¿Oyes a las abejas?
Creo que a Marie le encanta su hogar.
Quiere estar en su hogar.
Pero es complicado.
Qué bonito.
- ¿Qué es eso de ahí delante? - Una central eléctrica.
Las imperfecciones lo hacen real.
Es precioso.
Así es cómo me imagino esos atardeceres perfectos en LA.
- ¿Ah, sí? - En el mar.
Nunca he visto atardecer en el mar en LA.
- Podríamos ir. - Podríamos.
Ya casi termina.
Va muy rápido.
Traducción: Gemma Bosquet Sabaté Iyuno