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Hola.
Cuando Nora estaba en sexto
redactó un texto donde ella era un objeto.
Inmediatamente escogió ser la casa donde vivían.
Habló de cómo temblaba el vientre de la casa
cuando ella y su hermana bajaban corriendo y se iban.
Cómo las observaba tomar el atajo por el agujero en la valla
antes de girar al final del camino,
donde la casa ya no podía verlas.
Se preguntaba si la casa prefería estar vacía y ligera,
o llena y pesada.
Si a los suelos les gustaba que los pisaran.
Si las paredes tenían cosquillas.
O si sentía dolor.
Y pensó que sí, probablemente prefería estar llena.
Antes que ellos, varias generaciones de personas
y mascotas habían pasado tiempo aquí.
El mismo en el que había nacido su abuela,
y donde ahora dormían sus padres.
¡No puedo seguir así!
- ¡Ya empezamos! - ¡No puedo, no puedo!
Su padre decía que la inclinación se debía a un desperfecto
descubierto hacía cien años, al poco de estar construida.
Daba la sensación de que la casa se hundía,
se derrumbaba,
pero a cámara lenta,
y que todos los años que llevaba su familia allí,
solo era una décima de segundo suspendida en el aire.
Cuando leyó el texto,
vio que no hablaba de las peleas,
sino del "ruido" que hacían sus padres.
Pero algo molestaba a la casa aún más que el ruido,
era el silencio.
Cuando su padre se fue, la casa se iluminó.
El ruido que hacían sus padres desapareció.
Pero la casa echaba de menos los otros ruidos que él hacía.
La maestra le puso un diez, a su padre le habría encantado.
Nora recuperó el texto cuando buscaba un monólogo
para las pruebas de ingreso en la Academia de Teatro,
pero le decepcionó la falta de emoción.
Escogió el monólogo de Nina en "La gaviota".
"Soy una gaviota, no, no, soy una actriz".
"Sí, eso soy".
Nora.
- Nora, abre la puerta. - No puedo hacerlo.
- Nora, abre la puerta. - Dame un momento.
Vamos, ábreme.
¿Cómo lo llevas?
Bien,
estoy repasando el diálogo.
Te lo sabes.
- Ya hemos pasado por esto. - No, no es lo mismo.
- No puedo, no puedo salir. - Entiendo.
Bien, vamos a respirar, respiremos juntos.
Mírame.
Respira.
Muy bien, respiremos los dos.
No puedo respirar con esto.
Abajo lo arreglaremos, hay alguien de vestuario.
Ven conmigo.
Pero ¿y el agua? Iban a traerme agua.
Hay abajo.
No puede ser, llevamos cinco minutos de retraso.
No pasa nada.
Si sube al escenario, todo irá bien.
No está bien.
No, está bien.
Oye, estaba pensando, necesito un favor.
- Ven conmigo. - ¿Ahora?
Sí.
Estoy un poco estresada, necesito un poco...
Necesito que...
- No, no hay tiempo. - Claro que sí.
- Basta. - Hay tiempo.
- Estás... - Vale, pues pégame.
Abofetéame, tengo que salir de esto.
- No. - Si no, no podré salir.
Te digo que no puedo.
- ¿Estás bien? - Sí.
¿Seguro? Venga, vamos.
- ¡No, no, no! - No puedo respirar.
¿Qué haces? No lo...
- Ayúdame. - ¡Déjalo!
- No... - ¡Nora!
- ¡Lo rompo, lo rompo! - ¡Espera!
- ¡Voy! - No puedo.
Yngvar, ¿estás ahí?
20 segundos.
¿Preparada?
¿Estamos?
Sí.
¡Oíd!
Dijisteis que me salvaríais.
Mas solo me echasteis a la hoguera.
Acogí a tus hijos en mi hogar.
Aun así, testificasteis contra mí.
- Debimos pedir un catering. - No.
- Esto es muy estresante. - Déjalo.
Vamos, vamos.
Estoy bien, estoy bien.
- Mamá, ¿puedo comer tarta? - Claro.
Bueno,
le he dicho que parara, se ha comido cuatro trozos.
- Mamá, por favor. - No.
Come otra cosa antes.
- Ha sido un discurso precioso. - Gracias.
Fue cosa de las dos, de parte de las dos.
Estaba muy orgullosa de ti, siempre hablaba de ti.
- Ya. - Tu madre.
- Sí. - Sissel siempre... Dios mío.
Me llevaba al teatro, íbamos al Teatro Nacional.
¿Sí?
De la universidad, ¿y tú, de qué la conocías?
La verdad, no nos lo esperábamos.
Mira, tu abuela se sentaba ahí antes de ponerse malita.
Hablaba con los que quería ayudar y le hablaban a ella.
Le contaban muchos secretos.
De pequeña, los escuchaba a través de esto.
De la estufa.
- ¿Y te dejaban? - Qué va, no lo sabían.
Ha pasado mucho tiempo.
No sé qué decirte,
si debes felicitarme o darme el pésame.
Bueno, hablábamos de vez en cuando.
- ¿Qué te pasa? - No, nada.
- Papá está aquí. - ¿Cómo?
- Sí, ¿lo sabías? - No.
Le avisé del día, pero...
Hola, papá.
Aquí están.
Disculpadme.
Hola.
Hola, mis chicas.
- ¿Has visto a Erik? - No, ¿está aquí?
Erik.
- No has ido a la iglesia. - No, no me apetecía.
¿Por qué un funeral religioso?
- ¿Encontró la religión? - No.
Nos pareció bien.
Es...
Es muy triste.
Fue una madre maravillosa, ¿verdad?
- Y era muy guapa. - ¿Guapa?
Tan guapa como vosotras, y más lista que el hambre.
Siempre tenía razón.
Mira, es el abuelo.
- Hombre, ¿cómo estás? - Hola.
Buenos días.
- Hola. - Hola, cuánto tiempo.
Even.
Conozco a Even, no te pases.
Hace tiempo.
Madre mía, qué grande eres.
- ¿Eres el más alto de la clase? - No sé, no creo.
¿No lo crees?
¿Eres el más revoltoso?
¿Tampoco?
- Hola. - Hola.
Ten.
He pensado en ti.
- ¿Y esto? - Son míos.
¿Cómo te va?
Bien, ¿por qué lo preguntas?
Tenemos que hablar.
- Muy bien. - Debo decirte algo.
¿No puedes decírmelo ahora?
No, aquí no.
Es hora de que nos sentemos y hablemos,
¿no crees?
Fredrik se los llevará en su Toyota.
- Perdona. - Vaya.
Estoy bien, gracias.
Ojalá no crea... No se sienta obligado...
No quiera comportarse como un padre.
- No quiera consolarme. - No.
Pero no es malo que lo intente.
También será difícil para él.
Pregúntale por la casa, qué piensa hacer.
- ¿Por qué? - Porque es suya.
¿Y eso?
Se la dio a mamá con el divorcio, pero no firmaron nada.
Ya, ¿y?
Nos vendría bien el dinero, la hipoteca está subiendo.
Pregúntaselo.
Nunca le planteas un problema.
¿No?
Vale.
No.
- Claro que sí. - No, no lo haces.
- Hola. - Hola.
Estás muy guapa.
- Ya he comido, ¿qué te apetece? - Me conformo con un café.
- ¿Nada más? - No.
Un café para la guapa señorita.
- ¿Un café? - Sí, por favor.
¿No quiere nada más?
- ¿Qué tal la comida? - Servida por usted, sabe bien.
Cree que somos pareja.
Pienso mucho en ti, me preocupas.
Ya.
¿Qué tal tú?
Muy bien, con muchas cosas entre manos.
Quizá te hayan dicho que me hacen una retrospectiva en Francia.
No, ¿quién me lo habría dicho?
Y estoy con una película nueva.
- ¿Sí? - Sí.
Te mantienes.
Es la mejor que he escrito, eso dice Michael.
Vaya, Michael, ¿todavía produce?
Dice que los vientos soplan a mi favor.
El documental se ha visto en muchos países.
- Me va muy bien. - Gracias.
Querías hablarme de algo.
Sí.
La película cuenta
la historia de una chica, de una joven madre.
Quiero que hagas el papel.
Lo escribí para ti.
Solo tú puedes interpretarlo.
Muchas gracias.
Pero nunca me has visto trabajar.
Sí, varias veces.
- En Medea. - Y te fuiste en el intermedio.
- Ya lo hablamos. - No soporto el teatro.
La puesta en escena era horrible, pero tú estabas muy bien.
Me bastan dos minutos para saber si un actor vale.
Este papel
te vendría muy bien.
Mereces hacer algo más personal
que obras escritas hace 200 años para la tercera edad.
Es un papel en una película.
Te ayudaría con la financiación,
la serie en la que trabajé no ha ido nada mal.
Sí, claro.
Algo haría.
He hablado con Michael, puede encontrar financiación.
Rodaríamos en casa.
¿En casa?
Sí.
- No. - Es perfecta.
No quiero tener nada que ver.
Puedes liberarte de esa estúpida serie.
Hace mucho que acabó.
Vales más que eso.
- Vaya, ¿la has visto? - Pues sí.
¿Y qué opinas?
- Lo que opino no importa. - Sí.
Me gustaría mucho hablar contigo de lo que opinas.
Estas cosas no me van, le falta un concepto visual.
Casi nunca se te ve la cara, no se te ven los ojos.
Pero ¿qué sé yo? Parece que gustó mucho.
No se trata de lo que opinan, sino de lo que opinas tú.
Nora, cariño, el problema no eras tú.
Este papel
podría ser tu oportunidad.
No vamos a trabajar juntos, papá.
No podemos comunicarnos.
- Joder, lee el guion, te llamaré. - Y deja de llamarme.
Sé cuando estás borracho, déjalo.
- Te llamo porque me preocupo. - No puedes.
No tienes derecho.
- Nora, por favor, léelo. - ¿Para qué?
Nunca se rodará.
¡Parad!
¡Alto!
No.
Siéntate y no te muevas.
No debes moverte.
Estaba cerca de usted durante la proyección.
De vez en cuando le miraba y me daba cuenta
de que esta proyección le conmovía.
Sí.
Lo siento, es... es...
Habrán pasado unos veinte años desde que la vi,
y recuerdo el momento claramente y con todo detalle.
Los
días en el plató.
La gente.
Verá, ruedo con amigos.
Son mi familia.
Incluso más en esta película, ¿no es así?
- ¿Se refiere a mi hija Agnes? - Sí.
Interpreta a Anna.
Muchas gracias.
Una última pregunta antes de que le deje marchar.
Creo que todos quieren saberlo.
No ha rodado un largo de ficción
desde "L'Ydille", hace 15 años.
¿Volveremos a ver una película de Gustav Borg?
Eso espero.
Yo también lo espero, gracias, Sr. Borg.
Gustav.
Perdone, Rachel Kemp,
le ha encantado la película, pregunta por usted.
Organiza una cena en el Excelsior.
¿Lo conoce?
El festival se encarga de todo.
Es Gustav Borg, el director de cine.
Está invitado a la cena de Rachel Kemp.
Muy bien.
Disculpe, es una cena privada.
¡Gustav Borg!
Gracias por venir.
- Una silla. - Hola.
Gracias.
Su película me ha impresionado.
Es una obra maestra, de verdad.
Es preciosa.
Gracias.
- Es excepcional. - Preciosa.
¿Y su proyección?
- No ha estado mal. - Asombrosa, más bien.
Al público le ha encantado, la adoran.
Vaya a verla cuando se estrene.
- Tengo que... - ¿Cómo funciona?
Me gustaría hacer películas como la tuya.
Me ha conmovido mucho.
No sé si había visto algo parecido antes.
Me ha...
Me ha
emocionado.
Gracias.
Llevo tiempo pensando en tomarme un respiro.
Tengo muchos proyectos.
Y son buenos papeles, pero
no tienen nada que ver conmigo.
Recházalos.
Sam tendría un ataque si me fuera así, sin más.
Está en su derecho.
Que se joda Sam.
Es tu vida.
¿Y tú?
¿Preparas algo nuevo?
Creía que sí, pero...
¿No hay dinero?
Más o menos.
Te llevará al hotel.
Gracias.
- Ha sido un placer. - Para mí también.
¡Rachel, tu móvil!
¿No te ibas?
¿Quieres que me vaya?
- Muy bien. - Esto se está poniendo muy...
Tierno, eso, y cariñoso.
¿No te gusta cariñoso?
Sí, me gusta cariñoso, me gusta.
¿Por qué te asusta la intimidad?
- Noto que no es fácil para ti. - No, no lo es.
- No. - Que estés casado es perfecto
porque no tengo que plantearme una relación de verdad
y darme cuenta de lo jodida que estoy.
Vaya, es un poco brutal decir esto de ti misma.
¿Cómo estás de jodida?
- ¿En una escala de uno a cien? - Sí.
Ochenta.
- Ochenta. - Queda un 20% de margen positivo.
Sí, es el margen con el que te relacionas.
- ¿Has hablado con el director? - Sí.
Cree que
debería ver a un psicólogo.
- ¿Sí? - No.
- Claro, ¿por qué no? - ¿Ahora dices que sí?
No, pero si se trata de una forma de fobia,
quizá podría hacer algo.
Pero no es tan grave, solo me pasó una vez.
- Tuve que abofetearte. - Ya, ya lo sé, eso... Lo siento.
Fue un momento bastante intenso, pero...
- ¿Ahora vas a denunciarme? - No, te prometo que no.
- No lo hagas. - Lo siento.
Creo que me conozco muy bien, no necesito ir a terapia.
Pensaba lo contrario.
No, no.
- ¿Y eso? - Mi madre era...
Bueno, pues que era psiquiatra.
No irás a verla a ella.
- Solo quiero un último beso. - Sí, pero...
- Así no. - Vale, pero ya está.
- Hasta mañana. - Hasta mañana.
Salir al escenario
va en contra de toda lógica.
Todo tu cuerpo se rebela, grita cuando sales delante del público,
no tienes dónde esconderte.
Pero lo pasas bien, no todo es ansiedad.
No, claro, me encanta.
Y también hay otras cosas,
frustración, rabia,
sensación de injusticia
por ser la que debe responsabilizarse.
Si le echa en cara que evita los conflictos,
es porque ella hace lo mismo y se odia por hacerlo.
Creo que disfruto sobre todo con el proceso
de creación del personaje,
entrar en su perspectiva,
meterme en sus sentimientos al transformarme en otra persona.
Y eso, a su vez, me da seguridad para conectar con lo que siento.
O sea que no quieres ser tú misma, ¿es eso?
Eso parece.
- ¿Qué habría dicho mamá? - Ya.
Sin trampas, un salto hacia atrás.
No, no, no, ven aquí.
Acércate.
No, no, aquí, aquí.
¿Tienes novio?
No, más bien no.
¿No quieres tenerlo?
Claro.
Pero no siempre es fácil.
Yo te quiero.
Sí.
También te quiero.
Quiero casarme contigo cuando sea mayor.
Me gusta que lo digas.
- Pero es imposible. - Lo sé.
¿Te has dormido?
No.
Es un niño maravilloso.
Por fin alguien me ha propuesto matrimonio.
- Vaya, enhorabuena. - Gracias, no pasa cada día.
Hoy, cuando volvió de jugar,
se me acercó, me miró a los ojos y dijo: "Te veo".
- ¿De dónde lo ha sacado? - No lo sé.
- ¿Es una frase habitual? - Quizá lo hagan en el colegio.
¿Juegan a "Te veo" en el cole?
- ¿Estás bien? - Sí.
Disculpad.
¿Qué pasa?
Estoy bien, me voy a ir a casa.
No, espera.
- Estoy bien, estoy bien. - ¿Seguro?
- ¿Estás segura? - Sí.
- ¿Ha pasado algo? - No, de verdad, perdona.
Ya está.
- ¿Está bien? - Sí.
- ¿Crees que va a tener una recaída? - No me lo parece.
- Creo que se siente un poco sola. - Ya.
¿Te entristece?
Un poco.
- Hola. - Hola.
- Se me hace raro. - Ya.
Cuando mamá enfermó, incluso llegué a pensar
en venir a vivir aquí
con Even y Erik.
- ¿Te gustaría vivir aquí? - No.
Además, no podemos subir la puja.
Lo he revisado todo, solo son papeles viejos.
Nada más.
Te agradezco mucho que lo hayas hecho todo tú.
Sí, había mucho.
Por mí, podemos tirar todo lo que no te interesa.
¿Estás segura? Hay cosas muy bonitas.
Cosas con un valor sentimental, mira si quieres algo.
Me gusta mucho este jarrón.
Sí, es bonito.
Vaya, ¿porque me gusta?
No.
- No, quédatelo. - No funciona así.
Lo vemos todo juntas y decidimos, de eso se trata.
Sí.
Me lo quedo.
Dios mío.
No olvides apagar la cocina
¿Cuánto tiempo va a quedarse?
No me lo ha dicho.
Ha venido a vender la casa, ¿verdad?
No lo sé.
Dijo que llegaría a las dos, pregúntaselo.
Creo que no.
¿Vas a hacer como si no estuviera?
Voy a intentarlo.
No viene a vender la casa, pensaba que sí, pero...
Al parecer, tiene un proyecto.
¿Cómo dices?
Bueno, me parece bien, va a hacer otra película.
¿Qué proyecto es ese?
Te habló de él.
¿Mi película, la que escribió para mí?
Sí, la que rechazaste.
- ¿Ha conseguido la financiación? - Eso parece.
No me dijo más, él nos lo contará.
Preguntó si estarías.
Muy bien.
¿Es él?
Sí.
Mierda, ¿esa no es Rachel Kemp?
- ¡Mierda! - Oye, Nora...
Espera, Nora...
Me alegro de veros.
Hay un café a un par de minutos por allí.
Ya os avisará Rachel.
- Hola. - Hola.
- ¿Y Nora? - Ha tenido que irse.
Rachel, mi hija Agnes.
- Hola, soy Rachel, encantada. - Hola, encantada.
- ¿También trabajas en esto? - No.
No, pero a veces me ayuda a documentarme.
Trabajo como historia... Profesora de historia.
Perdón, no... Ya no sé ni hablar.
¿No la reconoces?
- Era Anna en la película que viste. - Fue hace mucho.
Claro, ahora...
Eres Anna.
Es verdad, ahora lo veo.
¿Puedo hacerme un selfie contigo?
Alucino.
Gracias.
Ella está aquí, hablando con su hijo.
Es la última escena, el final.
Le prepara algo de comer.
Para ella es importante, quizá el último gesto maternal.
Ven.
Se abrazan y se va.
Se cierra la puerta y entonces, algo en ella
cambia.
Casi como si se relajara, ¿cómo lo ves?
El chico ha quedado con su padre, no hay prisa.
Aquí está el cordel para...
- Para tender la ropa. - La cuerda.
- La cuerda para tender. - Eso, cuerda.
Entonces entra en este cuarto y empieza a prepararse.
De pronto,
se abre la puerta del porche.
Ven.
Es su hijo.
Se ha dejado la bandera, la bandera noruega.
Sí, es 17 de mayo.
- La fiesta nacional. - Sí.
¿Te he dicho que es un plano secuencia?
- Un plano secuencia. - Sí.
- ¿Todo? - Todo el final es un solo plano.
Nada de montaje, sincronizado en tiempo y espacio.
Bien.
El chico se limita a mirarla.
Algo no cuadra, pero no lo entiende.
Acaba por coger la bandera y salir corriendo.
Se acerca a la ventana y se asegura de que se va.
Solo oímos la cancela cerrarse porque la cámara está aquí,
con ella.
Esto es crucial.
Su expresión en este momento.
¿Qué piensa?
Exacto.
Entonces vuelve aquí.
- Aquí es donde lo hace. - Sí.
¿Crees que aguantará el peso?
Bueno, fue así con mi madre.
- ¿Tu madre? - Sí.
Pero no fue aquí.
Sí.
Fue hace mucho tiempo.
No.
Utilizó esto.
¿Esto?
Sí, para estar bastante alta.
Pero eso no se verá.
El plano acaba con ella entrando y cerrando la puerta.
Solo se oye el ruido.
Y la cámara se aleja.
¿Puedo preguntar por qué no os mudasteis después?
Nos mudamos después.
A Suecia, mi padre era sueco.
Me gustaría que me hablaras de ella.
En el guion no es mi madre.
Pero me dejarían hacerlo, ¿no?
Sí, sí.
Lo sé.
Va a ser genial.
Está motivada.
Le he dicho que el taburete
es el que usó mi madre para colgarse.
¿El taburete de Ikea?
¿Soy yo?
Porque tal como me siento ahora, tal como pienso,
tal como duermo o no duermo,
no entiendo
que pueda ser yo.
Ya hemos pasado por eso.
¿No se reconoce a sí misma?
No.
Hacía muchos años, el despacho de la psicóloga
se llamaba la biblioteca.
No solía usarse,
y la hija mayor de la familia, Karin,
podía invitar a sus amigas y escuchar música.
Al estallar la guerra, Karin se unió a la Resistencia.
Una tarde de otoño de 1943,
la Policía Nacional vino a por ella.
Estuvo encarcelada dos años.
Nunca hablaba del campo de Grini.
Divulgación de propaganda antinazi
Podemos escuchar esto.
Después de la Liberación,
Karin se casó y se quedó con la casa de Losveien.
Dio a luz a Gustav en el hospital de Ulleval en 1951.
Años después, ya siendo cineasta,
Gustav siempre decía:
"No hay nada más bello que las sombras".
E imaginaba la casa en la que vivía de niño.
La hermana pequeña de Karin, Edith,
se mudó a la casa con su amiga Lilian.
Edith era feliz sin hijos,
pero Gustav venía a menudo en verano.
Si alguien se quejaba, Edith subía el volumen.
Estaba segura de que un vecino había denunciado
a su hermana en la guerra.
A la muerte de Edith, Gustav era el único heredero.
En 1986 regresó a la casa con todos sus recuerdos.
Existen dos versiones
de cómo conoció Gustav a su mujer Sissel.
Ella contaba que fue a verla porque sufría de insomnio.
Tenía claro que volver a la vieja casa
era más complicado de lo que él quería admitir.
La versión de Gustav era más original.
Bueno, era la mujer más guapa que había visto nunca.
Me enteré de que era psicóloga y tuve problemas mentales.
Seis meses después, Sissel estaba embarazada.
Se casaron tres semanas antes
de que naciera Nora en diciembre de 1987.
Cuando nació Agnes, fueron una familia de cuatro.
¡No tengo tiempo para estas mierdas!
- ¿Te aburres? - No he dicho que...
- ¿Te aburres con nosotras? - ¡No he dicho eso!
¿Por qué vuelves a sacar esa mierda?
¡Eres un cobarde!
Después del divorcio, Gustav regresó a Suecia.
Y la casa se hizo cada vez más luminosa.
¿Has hablado con Peter?
Peter es un anciano.
No ha rodado nada en diez años.
Yo tampoco.
Pero él ya no trabaja.
Lo hará por mí, hablaré con él.
- No quiero que nadie más lo filme. - Entiendo, pero...
Si es así, tú debes ir a hablar con él.
- Sí, sí, claro. - "Sí, sí".
Hazlo.
No es más viejo que tú.
Dígame, ¿le gusta Noruega?
Me encanta Noruega.
Es precioso,
la gente es muy simpática.
Me han acogido muy bien.
Es una producción de Netflix.
¿Se verá en cines?
¿Dónde, si no?
Aún se está negociando,
pero esa es nuestra idea, desde luego.
Otra pregunta para Rachel Kemp.
Acerca de su última película, "La elección de Kathy",
¿no se siente un poco desilusionada?
Me siento muy orgullosa de esa película.
Pero no creo que estemos aquí para hablar de eso, ¿verdad?
¿Está nerviosa por trabajar
en un drama, un drama de verdad?
Decidí trabajar en esta película porque...
¿A qué viene una pregunta tan estúpida?
Rachel Kemp es la mejor actriz de su generación.
Tiene suerte de que esté aquí, debería estar agradecido.
Salga.
¡Fuera!
Vale.
Gracias.
Vaya puto estúpido.
¿No se podrían revisar las preguntas antes de que entren?
No, no se puede.
El trol de Tik Tok.
¿No estarás con el ASMR otra vez?
Me hace dormir.
- Funciona, me enseñó cómo. - Lo hice con él.
No voy a dar un discurso, pero siento
que una ola de gratitud se apodera de mí.
Solo quiero decir que es maravilloso
trabajar con todos vosotros.
Aún nos queda trabajo.
Lo hablamos en el camino.
- Sí, acerca... - Ya, hablamos mucho.
No os interrumpiré, claro.
Jakob, sé que las cosas en casa no son fáciles ahora mismo.
Pero gracias por hacer tu trabajo,
y si necesitas algo, basta con que lo digas.
- Siempre. - Gracias.
Lo haré.
Creo que va a salir muy bien, así de sencillo.
- Yo también. - Y yo.
¡Salud!
No me habías dicho que te divorciabas.
No, estamos con los ensayos, así que...
- Bueno... - Ya.
- No encontraba el buen momento. - Sí, claro.
Pero no...
- No es por nosotros, ¿verdad? - No, claro que no.
Estoy aquí si necesitas
hablar con alguien.
Ya no pasa nada si nos ven.
Bueno, verás, no lo sé.
- Hola. - Hola, hola.
Bienvenida.
- ¿Ya está papá y...? - Aún no.
¡Aquí estás!
- ¡Felicidades! - Gracias.
- Qué guapo, con pajarita. - Hola.
- ¿Vamos a comer pizza? - Claro.
- Hola. - Tengo que hacerlo así.
Pero el disco sigue siendo mío.
No...
Empieza por aquí.
- Hola. - Hola, hola.
Bienvenido.
- Me alegro de verte. - Y yo a ti.
- Hola, abuelo. - Feliz cumpleaños.
- Gracias. - Nueve años, eres un hombre.
Eres un chico mayor.
Creo que no os habéis visto desde la boda.
Jamás olvidaría a una mujer como Therese.
Qué bien verte, vaya, vino, y del bueno.
- ¿Y eso? - Saca dos copas.
Hola, papá.
Hola.
Sí, ahí, dale.
¿Cómo va la película?
- Bien. - Por lo que sé, es emocionante.
¿Y qué tal
Rachel Kemp?
- Pregunto cómo es trabajar con ella. - Ya.
Aún le queda,
pero mejora.
Ya sé que la engañaste con un taburete de Ikea.
¿Se va a pasar todo el día mirando la pantalla?
Aún le quedan 20 minutos, vamos a dejarle.
¿A quién, a Even?
¿Cuánto tiempo de pantalla tienes?
¿Aún te queda?
- ¿Cuánto me queda? - ¿No tiene un tiempo establecido?
Diez minutos.
- ¿Qué tal si lo dejas? - La pizza ya está.
- ¿Tengo que hacerlo? - Sí, ahora.
- Bueno, ¿qué se dice? - Gracias, abuelo.
Mira, Monica Bellucci, por Dios.
Con esta película entiendes las relaciones entre madres e hijas.
- Suena bien. - Escucha.
- Papá, no tenemos lector de DVD. - Mejor así.
Pero conseguiremos ver al menos esta.
Ya no veo mucho cine.
Deberías empezar a escribir.
Ya,
si tú lo dices.
No tendrías que esperar a que un viejo chocho
te ofreciera el papel de Ofelia.
- Interpreto a Hamlet. - ¿En serio?
He hablado con Rachel.
Ha empezado a desarrollar proyectos, tiene una productora.
Ser actriz es muy duro, creo.
Nunca decides nada, solo esperas a que te llamen.
- A la larga no es bueno. - He trabajado en...
Vas perdiendo seguridad
y cada vez requieres más atención, es insoportable.
Nunca habría podido casarme con una actriz.
- Bien que te las follabas. - Déjalo.
Ahora, los artistas deben ser como todos, burguesitos.
Pero nunca escribirás "Ulises"
si llevas al niño al fútbol o te preocupa el seguro.
¿Y la libertad artística?
Un artista debe ser libre.
Y no tener hijos, papá.
No digas eso, Nora.
¿Qué edad tienes? Eres...
A tu edad, Sissel tenía dos hijas, y no era tan joven.
Los tiempos han cambiado, papá.
Sois lo mejor que me ha pasado.
¿Lo mejor que te ha pasado?
Nunca estabas.
En la familia están enfadadas con papá.
No habéis salido tan mal, algo habré hecho bien.
¿Cómo lo sabes?
- No nos conoces. - Tampoco exageres.
- ¿Exagero? - Sí.
Sé que ha sido difícil para ti,
me veo en ti.
Pero estás muy enfadada.
No es fácil querer a alguien con tanta rabia dentro.
No querrás estar sola para siempre.
No es bueno para el arte.
Necesitas querer a alguien, a un niño...
Nunca te arrepientes de tener hijos.
Peter.
Qué alegría verte.
- Hola. - Tu casa no está nada mal.
Sí, pero se lo debo a Lasse Hallström,
no a ti.
Te contrató porque vio "El río del tiempo".
Debe ser genial para tus nietos.
Sigue siendo difícil con Daniel.
Lo peor es que afecta a mi relación con sus hijos.
Nunca han venido aquí a ver a su abuelo.
Oye.
El guion.
No está mal, ¿verdad?
Es impactante.
- ¿Te apuntas? - Sí, sí, tengo que hacer esto.
Venga, vamos dentro a tomar algo.
No.
No veo mucho rodaje cámara en mano en esta película.
Me inclino más por los travelling y el trípode.
Perdona por no haber llamado.
Se me da fatal cuando no ruedo.
Me pasa lo mismo, me pasa lo mismo.
Tengo que...
Te aviso en cuanto sepa más.
También dependemos de Netflix.
Están empeñados en que hablemos con alguien más.
¿Conque funciona así?
Sí.
Así es.
Brindemos.
Me alegro de verte.
Hola, Nora.
Quería llamarte para decirte que...
Tenemos que hablar tú y yo.
No puede ser que...
Por ejemplo, no me gusta ir al teatro, es...
No se trata de que no me guste el teatro,
es que no soporto
tener que verlo.
Pero Chéjov puedo...
Puedo leer a Chéjov.
Es... es algo...
Las obras no,
pero ¿cómo...?
Soy una persona sensible, tú también lo eres.
En ese aspecto nos parecemos.
Joder.
Gracias.
Me pregunto con quién habla.
Dice: "Ya sabes".
¿A quién se lo dice?
¿Tú qué crees?
No creo que sea su madre.
Nunca le diría eso.
Es como si fuera una voz interior.
Se me hace raro hablar y que no sea
con alguien.
Muy bien.
Probémoslo con Ingrid escuchando.
Escucho.
Ven.
Siéntate aquí.
Eso es.
Vale.
Y empezamos con...
"He tenido como una crisis", habla con Ingrid.
Tócala si te apetece,
después de todo eres su madre.
Recuerda que nunca se lo ha contado a nadie.
Se siente incómoda por haber rezado.
Intenta esconderlo o tomárselo a broma.
Te da vergüenza.
Te avergüenza
tu debilidad.
Bien.
Sí.
He tenido como
una crisis.
Volvía a estar sola en casa,
lloraba, tumbada en la cama.
Ya sé que todo el mundo llora en la cama.
Alguien dijo que rezar no era hablar con Dios,
sino reconocer la desesperación.
Tirarse al suelo porque
no se puede hacer otra cosa.
Es como tener el corazón roto
y pensar:
"Por favor, llámame, por favor, perdóname".
"Por favor, acéptame".
Y
Lo había estropeado.
Estaba sola,
lloraba.
Entonces, por primera vez,
me senté en el suelo
y recé.
No sé a quién se lo dije,
pero lo dije en voz alta:
"Ayúdame".
"No puedo seguir así".
"No puedo sola".
"Quiero un hogar".
Ojalá...
Ojalá su madre fuera así en la película.
Sí.
Exacto.
¿Seguro que funciona en inglés?
Sí, funciona.
¿Y si pongo acento noruego, como Ingrid?
No tengo acento.
- ¿Verdad? - Es sueca.
- ¿Tengo acento? - No, no tienes, me refería
a que igual es raro que todos tengan acento escandinavo
y yo suene así.
Puede ser.
Lo pensaré.
¿Puedo preguntar algo más sobre mi personaje?
Claro.
Mi pregunta sigue siendo por qué.
¿Por qué decide matarse?
¿Qué crees tú?
Entiendo que se deprima, como su madre.
Pero tiene un hijo.
Es la pregunta que plantea la película, ¿no?
Tú debes encontrar la motivación.
¿Puedo preguntar por tu madre?
No es por curiosidad,
pero siento que es relevante de alguna forma.
Esto no va de mi madre.
Su ficha de los archivos de la Policía Nacional
y la ficha de ingreso en Grini.
También está el testimonio de Karin Irgens.
Ha pedido acceso a todo el archivo.
Contiene fotos de la reconstrucción
de los métodos de tortura utilizados.
- Las imágenes no son agradables. - Ya.
Solo quería avisarla.
He colocado etiquetas en la información más relevante.
Muy bien, gracias.
Irgens, Karin
Divulgación de propaganda antinazi
Documento Lista de torturas
Condenada por traición
Torturas a Karin Irgens
Me pusieron abrazaderas y apretaron hasta que grité.
En otra ocasión, Wilhelmsen me ató a una estufa encendida.
Me azotaron las nalgas con una vara flexible.
Fue muy doloroso, el dolor tardó meses en irse.
Cuando luego se lo contó a Even,
no sintió que le daba más información.
Ya estaban al tanto de casi todo.
Le costaba entender por qué estaba tan impresionada.
¿Era por la declaración de su abuela,
por el tono seco y sin sentimentalismo que utilizó?
¿O porque era una víctima más
entre los numerosos testimonios del archivo?
Tampoco aclaraba mucho
el informe policial sobre su suicidio.
No había fotos,
pero sí estaba el nombre de su padre.
No le interrogaron,
quizá porque tenía siete años cuando ocurrió.
Entonces, una panorámica superrápida.
No, espera, espera.
Atento.
Corta.
A ver.
Muy buena.
- ¿Puedo? - Sí.
Genial, genial.
Vamos juntos al estreno de Nora, Therese hace de canguro.
Podemos comer en casa antes.
Cogeré un taxi directamente desde la oficina.
- Pero ¿vendrás? - Sí, claro.
Erik debe estar en la película.
- Es perfecto. - ¿Sí?
Es importante aunque tenga poco diálogo, es el hijo de Rachel.
Es muy amable por tu parte, pero,
no sé, no me parece que tenga madera de actor.
No quiero a alguien con madera de actor.
No hay nada peor en las películas que los niños
que llegan superpreparados,
como si se tratase de cantar en un musical o algo así.
No, Erik tiene algo.
Tiene secretos.
También eras tímida.
Pero genial en la pantalla.
Deberías haber persistido.
Quiero tres vasos de zumo.
Gracias por lavarme la ropa.
Casi no me atrevo a cerrar los ojos.
Me da miedo que luego
ya no estés aquí.
Hagamos una pausa.
No te concentras.
Estoy un poco cansada.
No podemos equivocarnos.
Solo te equivocarás si no escuchas.
No hay prisa.
Bien.
Vamos a probar sin el acento.
Empecemos desde... desde
la página anterior.
Desde arriba.
Hola.
- Hola. - Encantada.
- La he hecho esperar.
- No, gracias por aceptar verme. - Claro, claro.
¿Por qué no quisiste hacerlo?
No puedo trabajar con él.
¿Por qué?
No podemos hablar.
- Quería que lo hicieras tú. - Sí.
Sí.
No sé.
Cada vez pienso más
que se equivocó.
No consigo...
No consigo apoderarme de ella.
Cuanto más la estudio,
más perdida me siento intentando encarnarla.
Es como si sus tristezas...
Pero son una enorme parte de ella.
Es realmente maravilloso.
Pero no... No consigo saber si es la causa
de todo o si es
el síntoma de algo más profundo.
No quiero decepcionarle,
¿sabes?
A ver, es...
Es una persona muy difícil.
Pero es un gran director, y vio algo en ti.
No cometas la estupidez de irte.
No estoy acostumbrado a esto, suelo controlarlo todo.
Y si no controlo, quiero disfrutar del descontrol.
¿Entiendes?
Soy viejo.
Alambrada en la pradera, joder,
soy el último mohicano.
El nuevo de fotografía
me manda "mood boards".
Echo de menos a Peter.
¿Cuándo se quedó tan frágil?
Estoy cansado, Michael.
¿Qué coño ha pasado? Hace 15 años tenía 55.
Quizá tengas razón.
Quizá seamos demasiado viejos.
Puede que sea la última película que hagamos juntos.
Pero no empieces a pensar
que debes adaptarte a los tiempos que corren.
¿Me lo prometes?
El tema...
Lo has tocado antes, los dos lo sabemos.
Pero
nunca lo habías hecho
tan directamente,
tan clara y personalmente.
Muy bien, te han hecho falta todos estos años
para llegar aquí.
Pero vas a hacer esta película.
Y la harás a tu manera.
Debes hacerla.
- Déjame... - Sí.
Vale.
¿Puedes soltar el otro?
Eso es, ya está.
Enhorabuena, has estado fantástica.
- Gracias. - Maravillosa.
Gracias, sí, gracias.
- Todos creen que eres genial. - Me gusta oír eso.
Lo conseguimos.
Pero ha sido... Bueno.
Sí.
¿Estás bien?
Sí, muy bien.
Lo digo porque no me coges el teléfono.
Ya.
- ¿Has venido con papá? - No ha podido venir... creo.
Tenemos una canguro, vamos a tomar una copa al Tekehtopa,
ven con nosotros si no tienes...
- Disculpe. - Sí.
Permítame que le dé la enhorabuena.
Ha sido una interpretación gloriosa.
Muchas gracias.
Sí, ahora iré, te llamaré luego.
Pero esta noche no puedo.
Ya sé que he trabajado estando enferma.
Nunca he anulado una función, pero hoy no puedo, es imposible.
Lo siento.
Sí, gracias, gracias.
Vale.
Adiós.
¿Y Erik?
No tardará.
No viniste al estreno.
- Dijiste que vendrías. - No quería que fuese.
Mira, este es el guion original, y aquí la traducción.
Erik puede practicar en inglés.
Su acento da igual, habla tal como es.
¿Te ha llamado Michael?
- No. - Perderá un día de colegio.
- No me parece una buena idea. - Claro que sí.
Es una gran idea.
- Será genial. - Quizá no le apetezca.
Sí quiere.
- ¿Cómo lo sabes? - Hablé con él.
- ¿Hablaste con él? - Sí.
Se lo dije, le encantó la idea.
Por Dios, papá, no puedes hablarle de esto sin mí.
Que trabajaras en mi película,
es mi mejor recuerdo, créeme.
Estará muy bien, vamos a repasar las escenas juntos.
Creo que Rachel disfrutará trabajando con él.
Son escenas más felices.
Necesita ver la otra cara de la película.
Cállate de una vez, cállate ya.
- Erik no saldrá en la película. - Venga, Agnes.
Y sí, fue genial, papá.
Fantástico.
Fue lo mejor de mi vida, por fin pude estar tiempo contigo.
Me hiciste sentir que era lo más importante para ti.
- Y luego no te vi durante meses. - Pero fue fantástico.
Sí.
Y no lo entiendo.
¿Cómo puedes darlo todo y quitarlo todo,
cómo puedes ser tan real y cercano para desaparecer sin más?
¿Y que otra persona sea lo más importante para ti?
- Léelo. - Por Dios, ¿no puedes...?
No me importa, me da igual que sea bueno o malo.
Me importa Erik.
Hola.
- Hola. - Hola.
- El abuelo tiene que irse. - Vaya.
- ¿Qué tal? - Bien.
Me alegro de verte, te he echado de menos.
- Y yo a ti. - ¿En serio?
¿Qué hacemos mientras llega papá?
¿A qué debo el honor?
¿Estás bien?
Sí, supongo.
Pasa, te prepararé un té.
- Aquí tienes. - Gracias.
Bien, ya no quieres hacer la película.
Sí, pero...
Yo no...
No quiero decepcionarte.
No me iré si de verdad quieres que me quede.
A ver, ¿soy yo o hay algo que no va bien?
A ti tampoco te parece bien que yo haga esta película.
Claro que sí.
Creo que no.
Verás,
me has pedido que me tiña el pelo del mismo color que tu hija.
Tampoco quieres rodar la película en inglés, ¿verdad?
A ti también te suena mal, ¿verdad?
No quiero decepcionarte.
Lo siento.
Yo te he defraudado, Rachel.
Lo siento.
La mayoría de actores seguiría a pesar de sentir que va mal.
Vete, ya lo arreglarán los agentes.
Viniste aquí.
Eres una buena persona.
Vamos.
Por favor, no pienses que ha sido un fracaso.
Eres una gran actriz, lo digo de corazón.
Gracias.
- Hola. - Hola.
Siento presentarme así, pero no coges el móvil.
Perdona.
- ¿Estás bien? - Sí.
Debes contestar.
Me preocupo si no lo haces.
¿Qué pasa, estás enferma?
No.
Ayer discutí con papá.
Estaba furiosa.
Quiere que Erik esté en la película, y no estoy de acuerdo.
Pero luego leí el guion.
Es muy bueno, nada que ver con lo que imaginaba.
Ya sé que no quieres involucrarte.
Aun así, quiero que lo leas.
Creo que habla de ti.
O que
lo escribió para ti, no va de su madre ni nada de eso.
Bueno...
¿Podrías leer
esta parte?
Intenta no pensar que es...
Bueno, está un poco recargado, eso sí.
Pero léelo.
Bueno, no creo en absoluto en Dios.
Crecimos en un hogar donde no tenía la menor relevancia.
Ni siquiera estamos bautizadas,
pero mi hermana y yo nos confirmamos solo por los regalos.
He tenido como una crisis.
Volvía a estar sola en casa,
lloraba, tumbada en la cama.
Ya sé que todo el mundo
llora en la cama.
Alguien dijo que rezar no era hablar con Dios,
sino reconocer la desesperación.
Tirarse al suelo porque no se puede hacer otra cosa.
Es como tener el corazón roto y pensar: "Llámame,
seguro que te pesa, acéptame de nuevo".
Estaba ahí.
Lo había estropeado, estaba sola y lloraba.
Entonces, por primera vez,
me senté en el suelo y recé.
Me cuesta explicarlo.
No sé a quién se lo dije,
pero dije:
"Ayúdame".
"No puedo
seguir así".
"No puedo sola".
"Quiero un hogar".
¿Le llegaste a contar a papá lo de...?
- Bueno, mi intento de suicidio. - No, claro que no.
He pensado lo mismo, ¿cómo pudo enterarse?
Pero está mezclado
con cosas de su madre.
Hay escenas donde parece que estaba cuando pasó aquello.
Pero no estaba.
Tú estabas.
¿Cómo puede ser?
Que tú estés tan bien y yo, tan jodida.
No es verdad.
¿Cómo saliste tan bien con la infancia que tuvimos?
No siempre ha sido fácil.
Pero conseguiste formar una familia,
un hogar.
Sí.
Pero hay una gran diferencia entre cómo crecimos.
Te tuve a ti.
Crees que eres incapaz de cuidar de alguien,
pero me cuidabas.
Mamá siempre parecía estar lejos.
Tú me lavabas el pelo.
Me peinabas.
Me llevabas al colegio.
Me sentía a salvo.
Te quiero.
Tú también.
Eso, que también te quiero.
¿Así está bien?
Pero ¿cómo?
Qué maravilla despertarse ante una mujer tan guapa.
- Tiene una sonrisa maravillosa. - Tenga.
¿No se lo dice su novio?
Sí, me lo dice.
Estoy acostumbrada.
¿No tiene algo mejor que esto? ¿Un poco de champán?
- ¿Champán? - Sí.
Beba el zumo.
¿Me pones galletas?
- Ya sabes que... - Omar come galletas cada día.
- Igual que muchos niños. - Vale.
- Con chocolate. - Sí, pero antes debes comer.
Vale.
Muy bien.
- Adiós. - Adiós.
Hola, ¿qué ocurre?
He olvidado el móvil.
- Adiós. - Adiós.
Ve.
Corten.
Perfecto.
Corten, es buena.