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（波兰被入侵 城市遭轰炸）
（闪电战 纳粹入侵者轰炸伦敦）
（征兵令 所有满20岁男子均服役）
（空袭警报 遮蔽灯光）
（德国战败）
在英国长大的我们
那时生活在二战的阴影中
父母和祖父母都经历过
两次世界大战
（吉米·佩奇）
二战结束时
大家对未来满怀希望
在伦敦
有很多被毁坏的建筑物
和炸弹坑…
那里是战后区域
还在实行配给制度 我记得…
（约翰·保罗·琼斯）
…买鸡蛋、牛奶和黄油什么的
得用一小本配给券
大家正在恢复
在伦敦市郊的西米德兰兹
人们过着战后半郊区式的
宁静生活
美国是我的梦想…
（罗伯特·普兰特）
…因为那里和我们的生活
截然不同
（约翰尼·伯内特三重奏 《列车疾驰不停》）
我当时在听这种来自美国的
美妙动听的摇滚乐
听到所有这些电吉他的弹奏
就像是来自火星的音乐
虽然其实是来自孟菲斯的
（1957年）
但当时英国的音乐人
还都非常保守
直到音乐旋风洛尼·多尼根席卷而来
（洛尼·多尼根）
我被洛尼·多尼根的演奏
深深地迷住了
他的演奏就像一扇门
让人得以窥见
在英国从未见过的那种自由
露一手 吉米！
有一天 我去学校 看到了…
一个小伙子站在操场上
很多人围着他
（吉米的学校 埃普森）
他叫罗德·怀亚特
他用原声吉他演奏
洛尼·多尼根的歌曲
（吉米和罗德·怀亚特）
我和他说我也有一把原声吉他
他叫我把吉他带来
说他会给我示范怎么调音
他还示范了和弦怎么弹
（1958年）
（《由我定》 英国广播公司）
我总是吉他不离手
我会在早餐前弹
在去学校的路上弹
我想在学校练习
但吉他会被没收
放学才还给我
我父亲说
他不太了解吉他的事 但是…
（佩奇夫妇）
…他同意我弹吉他
但前提是我不能耽误学业
我母亲非常支持
我弹下去并组建乐团这一想法
她非常相信我的能力
这真的很重要
（约翰·保罗·琼斯）
我父母是歌舞杂耍表演的演员
我母亲穿晚礼服正经唱歌…
（玛吉·卡索和乔·鲍德温）
…我父亲负责搞笑
他弹钢琴
我经常跟他们四处游历
到各地的军事基地
为军人们演出
还有接二连三的出国表演
手风琴手和班卓琴手
我从小耳濡目染
我从小受到音乐熏陶
（玛吉·卡索）
这为我之后的事业
打下了基础
（罗伯特·普兰特与父母）
我在西米德兰兹长大
我父亲的祖籍在那里
我母亲来自罗姆吉普赛人的家庭
我小时候备受呵护
直到我父母把我送去了 大镇上的一所大学校
为了当特许会计师学习
（罗伯特·普兰特的学校游行 斯图布里奇）
我对学校里的很多事情都很感兴趣
但小理查德的横空出世
令人震撼而着迷
难以自拔
让其他事情都黯然失色
（小理查德）
那时我就知道我只想唱歌
就是这样
我对音乐着了迷 终生未变
（约翰·博纳姆几乎不接受采访 他于1980年离世）
（以下采访是首次播出）
我是约翰·博纳姆
我从小就喜欢打鼓
我十岁时得到了第一套鼓
我们去看了吉恩·库鲁帕的电影
非常棒
（吉恩·库鲁帕）
在米德兰兹的时候
我总买风格完全不同的唱片
约翰尼·基德与海盗乐队 在当时很有影响力
（约翰尼·基德与海盗 《颤栗不已》）
（约翰尼·基德与海盗）
（1960年）
所有点唱机都在放这首歌
他们有巨大的 直径大概38厘米的扬声器
贝斯声是最突出的
我听到以后心想
这是我想弹出的声音
我告诉我父亲 他说
“贝斯是新奇乐器
过两年就没人听了
去吹萨克斯 永远不会丢饭碗”
我说不行 我要弹贝斯
他听到我练习 叫我跟他去
叫我弹奏时只盯着他的左手
他的手在钢琴上…
我靠这种方法学会了所有的经典乐曲
（影子乐队“现身”演奏）
我当时有一支小乐队
我们在青年俱乐部演出
我和俱乐部的年轻牧师聊天 他非常前卫
（戈登·贝茨牧师）
他说很想找个管风琴手
我说如果可以的话我愿意
他没多想就答应了
（圣艾登教堂 新埃尔坦）
教堂音乐必须即兴发挥
反正我本来就不太擅长照着乐谱演奏
所以我什么都即兴发挥
我学会了赞美诗
我能弄清楚赞美诗是什么
我不是特别信教 但那是份好工作
他是个很酷的牧师
所以我14岁时 当上了管风琴手和合唱团指挥
我每年能拿到25英镑的高薪
我用这笔钱买了一把芬达贝斯
周四晚上我经常去玛姬俱乐部
即兴演奏
（1963年）
做了一段时间后
卡特刘易斯和南方人乐队来找我
他们问我…
（卡特刘易斯和南方人）
…想不想和他们一起录唱片
我说当然可以 好主意
所以我就带上家伙去了
戴蒙德脚踏板和音箱
和我全新的吉布森莱斯保罗吉他
这个乐队说
“那就想一段即兴独奏吧”
到第二次排练时 我就已经有独奏的机会了
我这个年轻的吉他手
想必引发了全城热议…
（恭喜！ 卡特刘易斯和南方人）
…因为我开始接到更多的录音邀约
我进入录音演奏这个圈子的时候
我比圈里的人都要小七岁
这个圈子里没有资深或现役乐手
真正了解
年轻乐队受到的影响
和借鉴的风格都来自哪里
而我全都知道
不管是节奏蓝调、布鲁斯
还是摇滚
每个人都在买
美国商船运来的
这些唱片
节奏蓝调热潮已经开始了
（桑尼·博伊·威廉姆森）
我去了美国民谣布鲁斯音乐节
看桑尼·博伊·威廉姆森的表演
那时我也在学吹口琴
他带来一场令人惊叹的音乐冲击
我们顿感惊为天人
桑尼·博伊几乎成为了
在音乐上对我影响最为深远的人
但在家乡 我有自己的偶像
佩里·福斯特
（佩里·福斯特）
他组建了三角洲布鲁斯乐队
我费尽口舌
加入了这个乐队
我准备好当摩斯族、摇滚族
或者披头族 什么都可以
只要我能唱歌 吸引大众目光
只想尽力找到让我觉得对劲儿的事
我以前演奏音乐 也有工作
（约翰和杰克·博纳姆）
我以前和父亲一起在建筑行业工作
曾经是很棒的建筑工人
但越来越少工作
越来越多地演奏音乐 当时的情况就是这样
（约翰·博纳姆的原声）
我们离开学校
组建了小团体之类的
在当地演出
对我来说 灵魂乐当时对我影响很大
（詹姆斯·布朗与他的著名火焰）
詹姆斯·布朗深受大众喜爱
因为他的鼓声棒极了
我心想我也要打得这么好听
我16岁时
去看乐队演出 罗伯特是主唱
演出非常顺利 因为他棒极了
在观众席中
有一位传奇人物和他的漂亮女友
（约翰·博纳姆和帕特·菲利普斯）
之后他联系了我
说我还不错
但有合适的鼓手在我身后会更好
我心想天啊 机会来了
我们第一次一起演奏的时候
是16岁左右
真的很好
约翰很厉害
他是个很厉害的鼓手
我用惊叹的目光看着他
他简直太棒了
但在本地演出竞争非常激烈
我们开始去巡演
觉得会一切顺利
然后突然之间没了演出 没了收入
又回到了起点
有一次我们的车没油了
我不得不用橡皮管 从另一辆车里抽汽油
结果半夜被警察抓个正着
我嘴里叼着橡皮管 正想把吸上来的油导入汽油桶
他坐在后座上瑟瑟发抖
心想着帕特会怎么骂他
帕特嫁给了他 她以前常说
“你再敢和普兰特那家伙瞎混试试
他就是个废物”
我16岁就离开了学校
我大部分考试都没及格
因为在普通水平考试的前一晚
我整晚都在某个俱乐部演出
我爸说
可以给我找个文员的工作
我说不行 我要去乐队
以前在伦敦有个地方
叫阿彻街
每个星期一早上
当地的音乐人都会聚在那里找活儿
我年纪轻轻时就去了那里
每个星期一早上我都去
我开始陆续受邀与乐队合作
并接到录音演奏的工作
（1964年）
这是吉米·佩奇 拿着他的电吉他
那是我的莱斯保罗吉他 我的黑美人
我在录音棚的大部分录制
都是用这把吉他演奏
我们到了 进去看看
我的乐谱架上是什么曲子
其实那时候录音非常有趣
我刚开始的时候 和吉米一起
进行过很多次录音演奏
（雪莉·巴塞 吉他手 吉米 贝斯手 约翰）
《金手指》是在艾比路录的
我和吉米在节奏组
现场有一支完整的管弦乐队
还有雪莉·巴塞
现场的氛围…只是待在现场…
我还是个孩子
竟然能亲眼见到雪莉·巴塞
演奏的时候能看到她
她做了完整的台上表演
像这样 看着真的很棒
这些录音棚工作效率非常高
所以你不能出差错
连累他们加班
当然 如果你出差错了
就不用再来了
有一本像这样的口袋日记
我会随身携带
我为滚石乐队录歌演奏
大卫·鲍伊、佩图拉·克拉克…
奇想乐队的唱片有我的演奏
谁人乐队的首张唱片
我和很多不同的音乐家合作过
但没有披头士乐队
（1965年）
（唐纳文 吉他手 吉米·佩奇）
我和唐纳文多次合作
我真的很喜欢和他合作
米奇·莫斯特是他的制作人
（米奇·莫斯特）
在录音棚工作很好 因为我可以看
我可以问问题
我也确实这么做了
我积极主动地去问录音师
某些效果是怎么做的 比如磁带回声和混响
在那能看到他们怎么调整麦克风
以录制各种乐器的演奏
基本上 我能问的就问
他们允许我这么做
不仅如此 我还有机会独奏
所以很不错
我问米奇·莫斯特
需不需要编曲人
我说我会编曲
我一直都会
其实我没干过
但我爸总是教我 不要放过工作机会 对吧？
我和他建立了很好的工作关系
他有时会开黄色的劳斯莱斯来我家…
（1966年）
…在我的信箱里放一张乙酸唱片
写着“你知道我们想要什么 今天是星期五” 就是这样
我在录音棚弹一整天贝斯 每周七天
所以我得在晚上写好编曲
然后早上9点
我得去录音棚练曲子
我为赫尔曼的隐士们乐队
和唐纳文编曲
和露露经常合作
因为我和米奇·莫斯特
一起给她编曲
（露露 编曲、贝斯手 约翰·保罗·琼斯）
我还为她唱的电影歌曲编曲
比如《吾爱吾师》 这部电影当时在美国很受欢迎
大家认为这首歌是音乐行业的巅峰
（录音棚好汉 8号 约翰）
我爸非常骄傲
他认识和尊敬的人来的时候
如果他们说某一天在录音棚 看到了你儿子约翰
他很好
然后…
他听了非常得意
那段时间我参加过很多不同的乐队
（民谣歌手普兰特先生崭露头角）
我在录音棚里有过几次大胆尝试
但我父母一点也不感兴趣
其实录我自己的唱片时 哥伦比亚广播公司发行的首张单曲
他们对此一无所知 因为我…
他们给了我放弃音乐 留在学术界的选择
然后…
我的见习…为我的见习进行培训
好成为特许会计师或者…
走上社会 该做什么做什么
我就这么做了
我向大家挥手道别
（1967年）
我知道有的歌手比我有天赋
但我当时就是放手一试 虽然结果不可预知
（别去种 直接抽）
我穿着宽松长袍 脸上涂满彩绘 摇铃点香
…就是…
（约翰·博纳姆的原声）
罗伯特以前惹的麻烦和搞的恶作剧
比我在这里的其他朋友都多
非常荒唐
（大麻合法化）
约翰问我这都是在做些什么
（嬉皮士抗议）
我说他说得对 这都是在做些什么？
1967年底
我们又聚在一起
演出非常顺利
我们组建了喜悦乐队
我们想混合布鲁斯和迷幻音乐
我们想加入当时那场大规模运动
我们在弗兰克·弗里曼俱乐部演出
我们在伦敦的中土俱乐部演出
（罗伯特和喜悦乐队）
我们去了锡盘巷 录了《回忆小径》
这是我第一次大胆尝试写歌
很遗憾 这首歌一直也没有发行
当时没有多少人喜欢我们
但我们喜欢自己
（罗伯特·普兰特和喜悦乐队）
（记住他们最后一次登台 罗伯特·普兰特和喜悦乐队）
帕特对约翰大喊大叫说
“我叫你离他远点
跟他混不会有出息”
于是他和蒂姆·罗斯走了
表演了《我感到孤独》和《晨露》
当时就是如此
（约翰和杰森·博纳姆）
我们当时要养孩子 所以最终还得去专业团队
找一份工作赚一点钱
养家糊口
当时没人青睐我
我的日子很艰难
我带着棕色的行李箱和一些青霉素
无家可归 没地方住
所以我…
我得到了一份工作 合作乐队叫奥布斯特威德尔
录音演奏音乐人这个圈子
完全接纳了我
我一直在忙着做那些
我加入时所有真正老前辈就在做的事
比如录制背景音乐
背景音乐就是他们所说的电梯音乐
你知道吗？
背景音乐的录制
极为困难
因为要处理一大堆音乐
还得不停转动和播放
不停转动和播放
能坚持做到一半
而不觉得想吐 简直就是奇迹
所以我知道
是时候“换赛道”了
我所有的朋友 比如埃里克和杰夫 都加入了乐队
他们做得很开心
我想我有一身才华
很想要施展
杰夫·贝克跟我说
如果我能加入雏鸟乐队就太好了
所以我就想如果有机会
我想要如何表演
我想我可以勇往直前 这是我的机会
（雏鸟乐队）
我和杰夫都在雏鸟乐队
和这位朋友一起巡演
我们非常开心
但在美国巡演期间
他离开了乐队 我非常震惊
但这给了我机会尝试全新的方向
所以我接手了主音吉他
英国已经没有人
再对雏鸟乐队感兴趣了
所以我们开始在美国培养我们的
地下乐迷
那真是激动人心
真正感受到了 西海岸音乐圈的热烈氛围
但我们当时要和米奇·莫斯特较量
他是我们的制作人
我们在录糟糕的单曲
给广播电台播放 也就是流行音乐电台
我不想再制作单曲了
我们在美国
看到了调频地下电台出现
他们播放整张专辑一整面的曲目…
我知道这将是未来的主流
所以这就是我的计划
制作会在调频电台
播放一整面曲目的专辑
我脑子里已经为雏鸟乐队
想好新旋律了
我已经知道我的吉他要怎么弹了
我脑子里有了新构想
比如《迷茫与困惑》
灵感来源于杰克·福尔摩斯
（1968年）
这把吉他是杰夫·贝克给我的
我在上面画画 把它变成圣物
这把吉他经历了全程
就像神话中的圣剑一样
我去洛杉矶看了手相
手相师说
“你很快就会做一个决定
这个决定会改变你的人生”
看手相后的两三天 我们开了一次会
乐队其他人说
“就这样吧 我们解散”
这事很令人震惊
我马上说：“我知道我要做什么
我要组建自己的乐队
我完全清楚自己要怎么做”
我只需要找一位有实力的主唱
有位歌手叫特瑞·里德
他引起了我的注意
我想我要争取到他
我问彼得·格兰特 能不能找到特瑞·里德
（彼得·格兰特）
彼得·格兰特是雏鸟乐队的经理人
上帝保佑他 他真的相信我
这点很关键 雏鸟乐队解散后
我说我要组建乐队
他说非常好
他非常乐意帮忙
彼得·格兰特和米奇·莫斯特 在同一间办公室
他们各有一张办公桌
他们几乎是在房间两端面对面地坐着
很快 我就听说
“很遗憾 特瑞·里德和米奇·莫斯特
签了个人合约”
我说：“是吗？”
-新鲜出炉？ -对 我知道那个
-给你 -好
我心想这太残酷了
不过特瑞·里德推荐了
一位来自米德兰兹 奥布斯特威德尔乐队的歌手
我心想
这名字可不常见 有点古怪
他和彼得·格兰特过来看我
他问我知不知道哪里能找到 罗伯特·普兰特
我说就在你眼前
他即兴演唱了几首 非常棒
我觉得相当精彩
所以我邀请他来我家
悲哀的是我还是没地方住
所以我拿着行李箱 坐上了去潘伯恩的火车
去敲了另一扇门
我们的关系非常好
他在看我的唱片…
他说：“这张我也有”
我给他放了琼·贝兹唱的
《宝贝 我要离开你》
我说如果他能唱那一段高音旋律
我有一个配套的编曲可以用
真的是绝配
美妙动听
他唱得很好听
我们知道要擦出火花了
我能感觉到灵感来了
吉米的吉他弹得真是无与伦比
然后吉米对我说
我们已经找好了一位鼓手
还没等他说完 我就说：“等等
世界上没有一个鼓手
能和约翰·博纳姆媲美
他太了不起了”
他在和蒂姆·罗斯一起演出
吉米说：“如果是这样
我们去找他吧”
我说：“约翰 你一定要听听吉米演奏
“他太棒了” 约翰说：“不可能”
我说：“你肯定是疯了
你才不喜欢搞电声民谣
跟我来” 他说：“帕特会杀了我”
“别这么说”
我说：“我去跟帕特和你妈谈”
我妻子莫琳看报纸 得知吉米要组建乐队
她叫我给他打电话
看他要不要贝斯手
我说不行…
我有很多事要做
还有专辑什么的
她不同意 坚持要我打
所以我打了
我跟吉姆说听说他要组建乐队
他说是的
我问他要不要贝斯手
他说要
但有个问题 我问什么问题
他说这个鼓手和蒂姆·罗斯一起演出
他每周能赚40英镑 我们能超过这个数吗？
所以我们决定了 我们可能做得到
彼得·格兰特在杰拉德大街 租了两小时的
排练场地
（杰拉德街19号 地下排练室）
我们在那里集合 我准备好了自己的设备
约翰·保罗·琼斯带着自己的录音设备
约翰带着自己的鼓
满屋子都是一排排音箱
我们随手拿起一个…
“喂 你好吗？” “还好”
“我是某某某 他是某某某”
（约翰·博纳姆的原声）
见到约翰·保罗和吉米感觉很奇怪
我那个出身背景
我会觉得这是在搞笑
像是收电报之类的事情
有机会加入雏鸟乐队
就像天上掉馅饼 对吧？
我说我想演奏的第一首曲子是
《列车疾驰不停》
“你知道这首歌吗？”
我说不知道 他说这是12小节的曲子
“这首歌有一个很棒的重复乐段” “好 数拍子”
就是这样
然后我们就热火朝天地开工了
我们不停地演奏 还加入了一些独奏间奏什么的
罗伯特在即兴演唱
我从没听过这种音乐
我以为他会是很酷的灵魂乐歌手
结果发现他像疯子似地尖叫
嗓音极其出色 音域也非常广
我问他为什么要唱那么高
这样会伤到自己
我非常震撼 因为好像
这就是我期盼已久的事情
我很害羞
在这种情况下
最好的做法就是不要说太多话
继续坚持 慢慢探索
作为贝斯手
他可能也在想同样的事
因为节奏部分
是非常难以处理的…
我需要知道我们能合作得来
我们第一次一起演奏的时候
就显现出我们会是很好的乐队
我不是刻意炫耀
好吧 我是在炫耀
太棒了
后来我们终于停下了 我绝对相信
大家都明白这将改变我们的人生
我觉得当时现场能量充沛
大家的能量都要迸发出来
“我们登台演出吧
向潘伯恩进发”
潘伯恩在泰晤士河畔
我记得第一次看到这个船屋时
我就觉得它有魔力
它有很好的氛围
它是灵感的熔炉
这是我从1967年
住到1970年的房子
我们最初是在楼上排练
顶上有窗户那里
有一个挺大的房间
我们就在那里排练
我们能俯瞰河流 风景很美
我们开始了解彼此
非常努力工作
我们不是懒鬼
我们的目标不是上电视
我们都非常渴望演奏音乐
我们在积累专辑的素材
然后我们也放入了其他素材
在现场表演的时候可以用
我们排练了好几天
声音肯定很大
站在这里都会听到
我还以为会有人找上门投诉
但没人这么做
我们很快就聚在一起
因为已经有一场巡演
必须由雏鸟乐队来完成
在斯堪的纳维亚表演几场
就是这么巧
有个巡演是我们可以参加的
所以我们可以去那里
在远离伦敦 与伦敦不相关的地方
在观众面前表演
我们去了斯堪的纳维亚
作为雏鸟乐队开第一场演唱会
（1968年9月）
我们坐上了飞机
我和约翰坐在一起
抽烟
看到很多银器和刀叉
摆在我们面前
我们通常会偷的东西
就这么一排排摆在面前
我们的包里甚至都装不下
要不是有人帮忙 连飞机都下不了
非常棒 什么都有
琴酒、奎宁水、友善的人
大家都很善良迷人
空调 那是…我们出发了
因为你不能…你能做什么？
那时不能回到妈妈身边
（少年俱乐部 丹麦格拉德萨克斯）
当我告诉同事和雇主
我要放弃录音伴奏工作
加入摇滚乐队
大家都说我绝对是疯了
贝斯手约翰·保罗·琼斯
约翰·保罗·琼斯
鼓手约翰·博纳姆
主音吉他吉米·佩奇
还有我 罗伯特·普兰特
来吧！
好！
太好了！
好耶！
演出非常成功
从斯堪的纳维亚回来后
我们立刻着手制作专辑
我们待在一起多久？一个月？
我们一连几周 都在晚上去奥林匹克录音棚
（奥林匹克录音棚）
我们第一次去是1968年
9月25日
“从晚上11点开始到场”
开始录第一遍吧
好
（格林·约翰斯）
这是格林·约翰斯 亲爱的格林
坐在赫利俄斯调音台的控制板旁
这是为奥林匹克录音棚定制的
他在负责录音的技术操作
第一套鼓声
约翰、吉米和约翰·保罗
在录音棚更为亲密
因为他们在现场录制
他们必须在现场搞定
录一遍就定了
当时的氛围非常有激情
我尝试融入进去
约翰·保罗·琼斯完成了 最棒的贝斯演奏
他的音乐力量无法忽视
我非常爱约翰的右脚
我很尊重他的右脚
我总是尽量突出他右脚的表现
一路扶持
给他的右脚一点表现空间
第三遍录制
我演奏一个旋律段 故意留出一个音符
他的演奏就会凸显出来
节奏会突然生动起来
（《十点新闻》）
（世界新闻 1968年9、10月）
（墨西哥城军队向学生开火）
（黑人力量震撼奥运）
（看芭芭丽娜大展身手！）
（伦敦 《头发》上映 终结剧院审查制度）
（民权游行将在德里举行）
（尼日利亚 比夫拉战事升级）
（越南南部 美国部署24000名士兵）
（雷内·卡森荣获诺贝尔和平奖）
（赤道几内亚 脱离西班牙独立）
（他的辖区：全州 徽章：夏威夷五〇特警队）
（《活死人之夜》）
（美国华盛顿 波音公司推出747巨型客机）
（披头士成员和女孩面临大麻指控）
（美国内华达州 地下核试验）
（阿波罗7号 准备起飞）
（阿波罗7号 首次从太空现场直播）
我当时拼尽全力
我弹原声吉他
踏板钢吉他
还有滑奏吉他和电吉他
（原版母带损坏）
我想要那么多种不同的质感和情绪
让整张专辑
能完全吸引听众
把他们带到一个前所未有的境界
在《黑山之侧》这首歌中
吉他并没有使用常规调弦
而是用了很像西塔琴的调弦方式
（吉米·佩奇）
吉米和约翰·保罗水平一流
他们演奏了许多不同的音乐作品
没有他们不擅长的
音乐风格
这让我们可以尽情发挥
创造多种迷人的音色
吉米制作了专辑
非常棒
因为音乐风格与众不同
我喜欢
他对麦克风放在哪里来调整拾音距离
有独到的见解 所以他清楚自己想要的声音
在混音过程中
使用了一些非常复杂的技术
比如《你震撼了我》中的反向回声
翻转磁带并加入回声
然后再次翻转
可以得到反向回声效果
我在用交叉淡入淡出衔接歌曲
还用了不少类似的小技巧
所以大家听整张专辑时
正如我所说 绝对需要仔细听
真是棒极了
我的前厅里有一对很大的
四方静电音箱
大得能让人坐进去
我以前经常用这对音箱 大声播放这张专辑
如果自己出资做专辑
和唱片公司谈的时候
会比拿着试音带去要有利得多
如果你足够专业
自己做专辑 然后找公司投资
非常合理
大西洋唱片公司的美国制作人
伯特·波恩斯 为我做了很好的公关工作
（热门歌曲尽在大西洋）
1964年 他带我去那里时
我说我们的目标应该是加入大西洋…
所以我们就这么干了
（发自韦斯的备忘录 给杰瑞·韦克斯勒）
（我们已经安排吉米·佩奇去纽约）
（在11月11日签约）
我们该做的都做了
吉米和彼得会说服他们
让他们相信需要这张专辑
吉米掌握的知识和技能 会保证我们走向成功
他和彼得去了纽约
通过他们牵线 吉米和彼得见到了杰瑞·韦克斯勒
（肯尼迪机场）
（1968年10月）
（大西洋唱片）
我们放了我们的歌 那一刻真的很棒
毕竟不管他们感觉怎么样
杰瑞·韦克斯勒听到了我们的歌
（杰瑞·韦克斯勒）
大西洋唱片无权重新混音
这张专辑很完美 制作完成了
曲目顺序也编排得很完美 无需修改…
当然也不会选出单曲单独发行
我见到过发行单曲
破坏了乐队的精神
我不想破坏我们的乐队的精神
我特别强调说我们乐队只做专辑
我们不录单曲
我们有决定权 因为这张专辑是我们的
然后我在现场签了合同
彼得看上去酷毙了
就像黑手党老大
（大西洋唱片 与英国炙手可热的新乐队）
（齐柏林飞艇签约 达成年度最重磅唱片合约之一）
彼得·格兰特和吉米搞定了一切
所以大西洋管不了我们的所作所为
他们跟对方说：“你们想签这个乐队
我们可以给你们音乐” 但是…
彼得·格兰特不让公司高层
靠近录音棚
或者来找乐队成员
他们害怕他 这太棒了
能拥有这种自由 这是前所未闻的
我们不想再叫雏鸟乐队了
乐队现在足够强大 我们可以从头发展
我们决定改名
（齐柏林飞艇首秀）
基思·穆恩提议叫齐柏林飞艇
我觉得这个名字很棒
我当时觉得这个名字很糟糕
没人会记得
但我当时想不出更好的
所以我们就叫齐柏林飞艇了
突然间 我成了爸爸 我就快结婚了
（罗伯特和莫琳·威尔逊）
我当时加入的乐队
就是后来的齐柏林飞艇
于是我满怀坦诚地回到父母身边
我打电话跟爸妈说
“你们可能想见见
最有可能当上你们准媳妇的姑娘”
自然而然
他们打开了门
1968年11月9日 我们在中土世界演出
为了庆祝我们这场演出
我在同一天结的婚
一天之内处理尽可能多的事情
去演出的路上车坏了
诸如此类的事情
我们知道我们要表演什么
怎么表演
我们一口气唱了三首歌
大家都在问这是怎么回事
这很可笑
在英国办不了大型演出
到处问人
“你想接齐柏林飞艇的演出吗？”
诸如此类
没人愿意请这支乐队演出
所以大西洋唱片决定
在1月12日发行专辑
但只限在美国发行
彼得帮我们接了一个巡演
（齐柏林飞艇将于一月发行专辑）
那天是平安夜 我们却不得不走
突然发现专辑要发行了
所以我们必须去美国表演
我担心我去那里不适应
帕特一直说：“跟你说过别和他共事“
但她和我妻子莫琳是好闺蜜
所以她们都很欣赏
我和约翰的工作
我们对巡演的心态很放松
（1968年12月）
出于各种原因 去美国都是我的梦想
（美国齐柏林月）
（齐柏林飞艇 前身雏鸟乐队解散后）
（诞生的新乐队）
（将于节礼日 开启一个月的美国巡演）
最开始我们给香草太妃糖乐队暖场
他们是唯一提携过我们的乐队
我们依然是好友 因为当时他们愿意
和我们这些无名小卒交朋友
（约翰·博纳姆的原声）
（卡迈恩·阿皮斯）
卡迈恩和约翰·博纳姆
配合得天衣无缝
他们会彼此观察和模仿
并一起演奏小段落
这是充满活力的精彩交流 所有人都沉浸其中
第一场演出是在丹佛
就像在飞机库里表演一样
现场人也不多
我心想天啊
但我说：“我们团结一心
像在酒吧里表演一样
配合彼此演奏
不用管现场
观众是多还是少
尽情给自己表演吧”
（西雅图）
（温哥华）
（波特兰）
（斯波坎）
和香草太妃糖乐队表演了几场以后
我们去了洛杉矶的 威士忌摇摆俱乐部…
（齐柏林飞艇和艾利斯·库珀）
…然后我们去了旧金山
（乡村乔与鱼乐队）
（齐柏林飞艇 泰基·马哈）
（乡村乔与鱼乐队 齐柏林飞艇 泰基·马哈）
（1969年1月9日）
这张专辑已经在
地下电台播放了
人们真的很想亲眼看看
他们在听的这个乐队
所以我们打算拼尽全力
超越以前所有的演出
全情投入
我们在费尔莫俱乐部的后台 彼得·格兰特说
“不管发生什么
如果今天没有收获满堂彩 那以后就没戏唱了”
那场演出之后 我们明白我们走上了正轨
（出发）
一切都发展得如野火般迅猛
乐队的人气越来越高
我们在波士顿茶党俱乐部演出时
观众几乎要砸开门冲进来
因为我们在全美各地巡演
从西海岸到东海岸的巡演
在调频广播里 他们会播放
专辑的一面 然后介绍曲目
插播广告 接着播放另一面
听众都会听
然后他们会说 这个乐队今晚去你们那里演出
所以很多人都会来看
（直播）
和齐柏林飞艇一起摇滚
罗伯特·普兰特来了 我知道你现在心情很好
我要接听下一名听众的电话了
-你上直播了 亲爱的 -是罗伯特·普兰特吗？
-今天是我 -天啊
我的小心脏要受不了了
我的天
那你该去找医生
我要跟你说 你很性感
-真不敢相信 -好的 亲爱的
-非常感谢 -祝福你
-下一位？ -喂？
我昨晚本来想去看你们的演出
但我买不到票
昨晚真的很棒
你叫什么名字？算了
-喂？ -你好
你好
我觉得你就是行走的荷尔蒙
什么意思？
意思是你非常帅
太棒了
我真的很喜欢你们的演唱会
我觉得你迷死人了
继续你们的事业吧
你人真好 我们会一路前行的
（《洛杉矶自由报》）
（齐柏林飞艇 第6页 兄弟姐妹）
（齐柏林飞艇）
我们受到万众期待
非常强烈
（新摇滚乐团脱颖而出）
（迅速成为下一代 超级摇滚乐队中的佼佼者）
我们经历过这些后回到英国
我什么都不能说
英国这边唱片还没出好
（1969年3月）
所以我无话可说
大家会嘲笑我
所以我和博纳姆会凑在一起说…
“之前是怎么回事？” “我不知道”
“发生了什么？” “我不知道”
天啊 简直太棒了 不敢相信
我们从美国回来
经历了巨大的变化
我们心情非常好
但这确实会影响到你
想一下 当时我们20岁
突然间出现了毒品
出现了很多女孩
形形色色的人突然出现在我们生活中
庞大的衍生文化围绕名气运转
尤其是在刚刚成名的时候
因为在成名初期
可以察觉得到新事物正在降临
我们感觉很好 可能理所应当
尤其是我们没有媒体帮助宣传
媒体似乎不喜欢我们
我们确实得到了一些评论
很醒目的一条是 《滚石杂志》的评论
（狂妄不羁和局限性…）
我记得读那条评论的时候
心想：“他们在说谁？说我们吗？”
（吉米·佩奇的音乐制作才华不多）
（只会写苍白无力 缺乏创意的歌）
当时有很多这样的乐评人
我不知道他们是不是为了批评
而研究音乐 还是他们更关心
这种社会活动
（这首歌又臭又长）
但是如果你纵情演奏
还会在乎别人的反应吗？
不幸的是 答案是在乎
这是最容易栽跟头的地方
幸运的是 我们四个没那么在意
我们更在意的是取悦自己
第一张专辑就饱受抨击
很多人会说
我不喜欢齐柏林飞艇的这种音乐
不知道为什么
所以我们都觉得这是个玩笑
我们非常非常努力
有人理解我们 这点是看得出来的
然后他们告诉了朋友
让朋友也去听听
演出现场人山人海 所以人们听到的
和他们读到的不一样
观众听到的才是对乐队最重要的
站在演唱会舞台上的 那种感觉令人振奋
我们四个人之间
有着某种默契
我们可以随时调整演奏方式
或幽默 或激情
或更具攻击性 随心所欲
我们非常团结
可以往任何方向前进
大家步调一致
如果吉他领奏 他们都会跟着
我可以听一听 然后改变方向
即兴发挥精彩至极
《迷茫与困惑》这首歌
气氛在不断酝酿 邪恶感扑面而来
嘿！
我了解我们的才华
我只是想震撼所有人
我对下一张专辑有完整的设想
在音乐处理上
会非常电影化 这已经很独特了
更不用说叠录和音轨层次堆叠 会带来怎样的效果了
所以我叫他们来家里排练
我们排练了两首新歌
《滚烫的爱》
和《现实与未竟之事》
吉米会拿着原声吉他坐下来
我们会把曲子研究好
他会带他写的歌过来弹
然后我们一起研究
四月 我们去了奥林匹克录音棚
我们真的很高兴 能再次回到这家录音棚
（1969年4月）
我的创作能力被激发出来
这要归功于乐队演奏的丰富多彩
在《滚烫的爱》中
吉米在副歌部分做了一些工作
他给我听了他的重复乐段 棒极了
至于主歌 我就直接唱了 威利·迪克森的一句歌词
然后就是…
我在黑人音乐中寻找最精彩的部分
并用自己的方式
进行重塑和再创造
我觉得已经有了《滚烫的爱》
就没必要再有重复乐段了
因为听起来差不多
《现实与未竟之事》的特点是
主歌部分旋律松弛温和
但随后是…
我不会说是有力量的副歌
但旋律会更强烈
这样就能展示
约翰·博纳姆的爆发力
以及整个乐队的爆发力
我们即将举办这次巡演
我认为在美国各地录歌
会非常有意思
（齐柏林飞艇重返美国）
我们有这个想法是因为 大家对我们的喜爱
并且我们想了解观众的反应
（齐柏林飞艇）
（好莱坞）
能进美国的录音棚真是太高兴了
巡演带来的激情还在
把这些用录的歌
记录下来
约翰·博纳姆的鼓声
会横跨整个立体声场
这样就能更精准地放置其他乐器
并构建层次感
他知道怎么调鼓
他有一套调鼓的技巧
这样调鼓后 他打鼓时
鼓从顶部产生共鸣
鼓声就这样扩及远处
他用手腕打鼓
不是这样用前臂敲
但他还能在大鼓上加重击
你会感觉到那种震撼几乎直击内脏
他太有创意了
和他一起演奏很激励人
听到这些精彩的演奏 我就会觉得不想…
演奏得平淡无奇
我想进行与之相配的演奏
我以前最喜欢做的就是融入其中
这样每个人的演奏都能被听到
这对我来说很重要
在齐柏林飞艇的唱片上
每个人的演奏 我们的演奏都能被听到
（埃德蒙顿体育馆 齐柏林飞艇表演 1969年5月9日）
（温哥华）
（西雅图）
（檀香山）
（本券可免费进入大舞厅一次）
（芝加哥 底特律）
（梅里威瑟露天剧场 谁人乐队和齐柏林飞艇）
（波士顿茶党俱乐部 仅限一人入场）
（纽约 哥伦比亚）
（比尔格雷厄姆费尔莫东 齐柏林飞艇 1969年5月31日）
我们录了我们喜欢的
齐柏林飞艇的灵感来源总是与众不同
我们都听了不同的东西
我总是说
齐柏林飞艇把我们凝聚在一起
让我们亲密无间
能与吉米携手创作
并逐渐敞开心扉
这让人很受鼓舞
在这个过程中 我们消除了顾虑
也克服了可能的尴尬
写歌需要袒露心扉
你会暴露自己的真性情
我在第一张专辑里写了一些歌词
在第二张专辑里也写了
但我对写歌词
没有对弹吉他那么有信心
我必须开始思考
作为一名歌手
作为一个会带来旋律
甚至是一个故事的人 我该怎么做？
想法是这样的 我通过音乐来启发他
让他创作出歌词
然后他写了《漂泊人生》的歌词
对 这是…
《漂泊人生》的歌词草稿
“落叶纷飞 我该启程了”
这就是我的人生故事
我非常喜欢拥有多重质感和层次
在用吉他演奏《漂泊人生》的时候 当然如此
这首歌有多种吉他编排
比如一种流动的吉他旋律
贯穿部分主歌
整段独奏的音色层次也极为丰富
很高兴能创作这些歌
每个人都尽了自己的职责
然后好奇其他人做了什么
这首歌的灵感来源十分广泛
融合了多种风格
在写歌时我们能袒露心扉
这是重大突破
因为这是完全暴露真我
小时候 我父母带我去过 每一个神秘的山顶
每一个美丽的废墟…
与其他人产生强烈共鸣
好吧
那首歌唱的就是这个
我、你 还有其他人
（《指环王》）
（魔多）
（1969年5月）
演出一场接一场 一晚接一晚
我们开始可能有20首歌可以选择
很快就有40首了
我们打开了通往美国的大门 门里闪烁着一丝光芒
你肯定会把门踢开
走进去…
美国很大
我们真的很想通过现场表演
把我们的心声传达出去
我们一开始疯狂巡演
将近几个月 我们连续巡演
乐队的三位成员当时
已经有孩子了
这是我们七个月来的第五次巡演…
（罗伯特和卡门·普兰特）
…所以他们离开孩子很长时间
离开家人很艰难
我和妻子莫琳一起 坐飞机去过很多好地方
（约翰·保罗和莫琳）
她会来纽约
她会带孩子们去购物
去看表演 很棒
但之后她们就回去了
而我们继续全国巡演
那时没有巡演大巴或高档的东西
有什么交通工具就坐什么
到了以后就表演 然后就自己尽力或让理查德·科尔
去找下一个场地 甚至有时是找城市
你总能看出来 他…
走到一个路口 看到他这样…
我们就会觉得糟糕 又迷路了
在英国巡演要容易得多
如果你在美国 整天都在某个酒店里
和那些可恶的混蛋
吵架
这确实会影响你
演出前发生的事会影响你
我们都是坐商用航班
所以你不得不一大早就起床
去某个机场等去某个地方的飞机
我们在美国都是这样到处去巡演
（1969年6月）
（乐富门香烟 伦敦欢迎你）
（齐柏林飞艇着陆… 快来乘坐）
从美国回来以后
大家都想接我们的表演
完全换了一个态度
没有宣传 奇怪的是
我们上英国的节目…
我们会想这些人怎么知道我们要来？
我们发现就是大家口耳相传
我喜欢旅行和外界关注
所带来的刺激
如果不去寻找 那你会知道什么？
你得出去找找看
在“爱之夏”两年后
我们在美国的各大音乐节表演
我知道这种表演意义不大
但对我来说
在情感上意义重大 因为我在
自己想待的地方
（亚特兰大国际流行音乐节 1969年7月5日）
我记得在纽波特爵士音乐节上
约翰在测试鼓声
我看到詹姆斯·布朗的鼓手们
从四面八方走来
他们好像在想这是怎么回事
他这样…
他知道谁在看他
棒极了
齐柏林飞艇的独一无二 就是这样被造就的
被他处理节奏的方式和他的演奏
造就的
（纽波特大桥）
（欢迎来到纽波特节）
（纽波特爵士音乐节）
我们在那次巡演期间录制了 《齐柏林飞艇II》 的所有歌曲
就像一场飓风
能量和释放的旋风
显然我们没有机会
把精力放在英国
因为我们在美国待得很久
所以我们回来之后
才第一次在英国的音乐节上表演
请欢迎齐柏林飞艇
当然还是会想
我们的表演会引起热烈反响吗？
在英国能收获满堂彩吗？
（巴斯布鲁斯音乐节）
哇
我看到过一张首届巴斯音乐节的照片
但看到录像真的很棒
这大概是我们在英国参加的
第一个音乐节
没有下雨 所以真的很棒
很有意思
但你想在两场巡演之间休息多久？
其实没多久
我们完全不知疲倦
精力充沛 力量十足
9点32分 阿波罗11号点火升空
（音乐嘉年华 齐柏林飞艇）
（1969年7月20日）
这是个人的一小步
人类的一大步
我记得我们当时在帐篷下
有人登上了月球
想象一下 自己身处美国
作为一个年轻人 只是抬头一看…
我们在地上表演
抬头一看 月球上有个人
外太空辽阔而古老
我敢肯定绝大多数人更关心
宇航员是否从月球安全归来
（欢迎阿波罗11号宇航员）
他们回来的那天 对我们来说也是大日子
对于想当歌手的年轻人来说
这是头等大事
有了金唱片 接下来会如何？
不重要 对吧？
我只是想确保这张专辑
能让大家兴奋起来
我想让这张专辑带给他们全新的体验
原声乐器、电子乐器 还有更激进
甚至更前卫的元素
所以给《齐柏林飞艇II》
混音的时候
我和纽约A&R录音棚的艾迪·克莱默 一起工作
我觉得他做得很棒
参与混音的人员
通常不止两个
我真的很想加工《滚烫的爱》
不让这首歌变成单曲
所以这首歌中间部分 会有一段很激进前卫
以音浪开场
然后我叠录的时候
在中间部分
我把吉他完全降音
然后不断地拨动琴弦
我大量运用了声像偏移
也就是让声音在左右声道之间移动
就是这样
《齐柏林飞艇II》已经完成
准备交付
（《齐柏林飞艇II》 第一面 1《滚烫的爱》）
（德克萨斯州国际流行音乐节 1969年8月31日）
（德克萨斯州国际流行音乐节）
（齐柏林飞艇现场演出）
（《齐柏林飞艇II》）
（1969年10月22日）
（《齐柏林飞艇II》）
（现金盒专辑点评）
（公告牌专辑点评）
（《齐柏林飞艇II》 带来全新的震撼之音）
（一举成为金唱片）
（齐柏林飞艇当红）
（齐柏林飞艇如何 一夜挣得3.7万美金）
（第二张专辑一飞冲天！）
（公告牌排行榜 1《齐柏林飞艇II》
（《综艺》畅销专辑排行榜 1《齐柏林飞艇II》）
（黑胶专辑销量百万 或将英国巡演）
（美国销售额五百万美元）
（齐柏林飞艇美国第一）
（齐柏林飞艇 大西洋唱片旗下世界排名第一乐队）
（齐柏林飞艇超越披头士）
（《唱片镜报》 淘金之路！）
（齐柏林飞艇现场演出）
1970年1月9日
我们在伦敦的 皇家阿尔伯特音乐厅演出
回想一年前
1969年1月9日
我们在旧金山演出
这是一整年的进步
很奇妙
我们很开心
没有什么特许会计师
这就像一场伦敦的演唱会
我们的家人都可以来
就像一场家族聚会
能踏上那个舞台
那感觉简直难以形容 真的太美妙了
那是我们的“主场”演出
所以我们就很自在地上台表演了
齐柏林飞艇！
非常感谢
齐柏林飞艇！
我爸来看演出
他非常骄傲 这很棒
他说我激情似火
真的很好
我和约翰·保罗相处得很好
我们都相处得很好
乐队每个成员的性格都很不一样
但都是好人
他们都很有个性
一直到1969年中期
我才真正了解他们
了解是渐渐加深的 对吧？
我可以没完没了地聊罗伯特
因为我太了解他了 真是夸张
吉米其实很害羞
但我很了解他 他真的很好
因为他们的所作所为 我喜欢他们每个人
而且我一直喜欢在乐队演奏
这样我就不需要做别的事
我们第一天到了那个地方
演奏《列车疾驰不停》
那一刻我们被凝聚在一起
我们成功了
但在那之前的一切
都是不知后果的尝试
那为什么要停下呢？
如果你知道自己
天赋异禀
那就努力追梦
你必须努力工作
但也必须相信自己的才华
但只要你能保持专注
专注于自己的目标 就能实现梦想
我相信这一点
我相信这是可以做到的 因为事实就是如此
（谨献 谨以此影片献给）
（德斯蒙德·麦克马洪 多恩·莫肖）
（丽莎·芬特姆 德里克·博顿）
（本杰明·亚历山大·诺埃尔 托马斯·威廉姆斯）
（谢尔·塔尔米 罗伊·威廉姆斯）
（罗德·怀亚特）
字幕翻译：陈爽