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（波蘭被入侵遭轟炸）
（閃電戰：納粹轟炸倫敦）
（徵召所有20歲男人）
（空襲危險，請隱蔽光源）
（德國戰爭結束）
從小生長在英國
我們活在第二次世界大戰的陰影下
你的父母和祖父母
經歷過兩次世界大戰
（吉米佩奇）
在第二次世界大戰結束時
瀰漫了對未來充滿希望的氛圍
在倫敦
有許多受損的建築物
和炸彈坑
那是個經歷戰爭的地區
那時候有政府配給，我記得
（約翰保羅瓊斯）
我們拿到雞蛋、牛奶 和奶油之類的東西
還有一小本有優惠券的書
人們正在從戰爭中復原
在倫敦外部的西密德蘭
那裡有著戰後
半郊區的寧靜生活
美國是我的夢想
（勞勃普蘭特）
因為那跟我們所處的世界
完全不同
（約翰尼伯內特搖滾三重奏 《火車持續向前》）
我當時正在聽這首
來自美國令人驚豔的搖滾歌曲
這些電吉他彈奏的聲音
感覺像是從火星傳來的
但實際上是從曼菲斯傳來的
（1957年）
但在英國，充斥著這些音樂家
他們過得很安逸
直到一股“朗尼多內岡”的力量出現
（朗尼多內岡）
我看過朗尼多內岡演奏
對此感到深深著迷
就像傳送門一樣
它提供了一些通道
讓你接觸到你在英國從未見過的自由
放棄吧，吉米！
有天，我去學校
我看到有個傢伙站在田裡
身邊有很多人圍著他
（吉米佩奇的學校）
他叫羅德懷特
他用木吉他
彈奏朗尼多納岡的歌
（吉米和羅德懷特）
我上前跟他說 “我家也有一把這種吉他”
他說：“帶上它
“我教你怎麼調音”
然後他也教我一些和弦
（1958年）
（英國廣播公司）
我當時和吉他形影不離
我會在吃早餐前彈
然後在去學校的路上彈
我會去學校練習
但會被沒收
放學時他們再還給我
我爸說
“我不太懂這些玩吉他的事”
（派翠西亞和詹姆斯）
“但我會確保
“你能維持你的學業”
但我媽媽非常支持
我當時加入團體的想法
她真的對我有信心
這對我來說很重要
（約翰保羅瓊斯）
我爸媽從事歌舞雜耍表演
我媽是穿著晚禮服的歌手
（瑪姬和喬鮑德溫）
我爸則是喜劇演員
他會演奏鋼琴
所以我以前
會跟著他們四處旅行
去他們勞軍表演的基地
跨國演出接二連三
他們有手風琴手和斑鳩琴手
我深受這些東西的影響
我出身自那類型的音樂傳統
（瑪姬卡索）
我往後做的所有事情
都建立在那個基礎上
（安妮、勞勃和老勞勃）
我在西密德蘭長大
我父親的血脈來自那裡
我母親的家族是羅曼尼吉普賽人
我的童年很受保護
直到我父母送我去 大鎮上的一所大學校
培養成為執照會計師
（勞勃特普蘭特學校遊行）
我當時真的很投入學校的事情
但當小理察出現時
這啟發了我
占據我的心思並催眠著我
讓我無法去想其他的事
（小理察）
那時我就知道我只想唱歌
就是那個
從此深深影響我一輩子
（約翰博納姆極少受訪 於1980年去世）
（這次訪問是第一次公開）
我是約翰博納姆
我小時候就喜歡打鼓
我十歲時買了第一套鼓
我們去看了關於金克魯帕的電影
非常精彩
（金克魯帕）
我以前在英國中部地區
買過完全不同類型的唱片
強尼基德與海盜樂團當時很有影響力
（強尼基德與海盜樂團）
（1960年）
當時在所有點唱機上都聽得到
他們會有15英寸的超大喇叭
你聽到的都是貝斯聲
我聽了之後，心想
“我真的很想演奏出這種聲音”
當我告訴我爸時，他說
“貝斯吉他是一種很新的樂器
“但兩年後就不流行了
“去買個薩克斯風，就不愁沒工作”
我說：“不，我要貝斯吉他，爸爸”
他聽到我練習，說：“你跟我來
“你只要看著我的左手就好”
我看著他彈琴
我從中學到了所有的標準
（“影子”登台）
我有個小樂團
我們在青年會表演
我和他們一位 年輕有為的牧師聊了一下
（戈登貝茲牧師）
他說：“我們很想要一位管風琴手”
我說：“如果你願意 我可以當你的管風琴手”
我沒多想就脫口而出 他回答：“好，沒問題”
（聖艾丹教堂，新埃爾瑟姆）
教會音樂的特色是你必須即興發揮
我不太擅長演奏寫好的曲子
我什麼都即興發揮
我學會了讚美詩
我能弄清楚那些讚美詩是哪一種
我不是特別虔誠，但教會的演出很棒
他真的是個很酷的牧師
所以我14歲時 成為了管風琴手和唱詩班指揮
這讓我每年有25英鎊的優渥收入
我也因此買了芬達貝斯吉他
以前的週四晚上
我都會去華蓋俱樂演奏
（1963年）
在演奏了一段時間之後
一個叫“卡特路易斯和南方人”的樂團
他們來找我，問我
（卡特路易斯和南方人）
能不能演奏他們的專輯
我說；“當然好，聽起來棒極了”
所以我帶著我的器具
迪奧蒙腳踏板和放大器
還有我全新的吉普森萊斯保羅吉他
樂團的人說
“獨奏的部分你就自己創作吧”
第二次排練時 我已經拿到這個工作了
這位年輕吉他手
肯定有引起一股熱潮
（恭喜！卡特路易斯與南方人）
因為我開始接到 更多錄音室會面的邀約
當我開始從事職業樂手
我比同行其他人年輕七歲
他們在老一輩
或現在這一輩
沒有一個完全瞭解
那些年輕樂團的影響力 和參考價價值的人
當然，這些我全都知道
不管是節奏藍調或藍調
還是搖滾，不管是什麼我都知道
每個人都會有一些
最初可能是
美國商船帶來的唱片
節奏藍調掀起一股熱潮
（索尼博伊威廉姆森）
我為了看索尼博伊威廉姆森
參加了美國民謠藍調節
那時候我剛好也在學吹口琴
那真是驚人的音樂衝擊
完全不知道從哪裡冒出來的
索尼博伊威廉姆森
幾乎完全成為我音樂的血液了
但在我在家鄉也有自己的偶像
那就是派瑞福斯特
（派瑞佛斯特）
他有個樂團叫“三角洲藍調樂團”
不知怎麼的，我成功地
融入了這個樂團
我當時準備好要當摩德或搖滾青年
或披頭族之類的，只要我能唱歌
吸引到眾人的目光
我想要確立我這條路線
我以前玩音樂，也有工作
（約翰和傑克博納姆）
我以前跟我爸一起從事建築貿易
我以前是優秀的建築工人
但建築工作機會越來越少
音樂工作則是越來越多 當時情況似乎是如此
（約翰博納姆口述）
我們離開學校，組了小團體
那類的事
在當地演出
對我來說，當時靈魂樂的影響很大
（詹姆斯布朗和著名的火焰）
詹姆斯布朗是大家的最愛
那個鼓聲真的很棒
我心想：“我要做出那種聲音”
我16歲時
去看了勞勃歌唱的演出
演出非常順利，因為他表現很出色
在觀眾群中
有個超級高大的男人 跟他美麗的女友一起
（約翰博納姆和派特菲利普斯）
演出結束他拉住我說
“你還不錯
“但有個優秀的鼓手 在你身後會更好”
我心想：“老天，那就來吧”
我們第一次一起玩音樂時
大約16歲
真的很美好
約翰很厲害
他是個強的鼓手
我非常驚訝地看著他
他真的太棒了
但在當地演出是很競爭的
你會有一段時間
一切都風生水起
然後突然間沒有演出，沒有收入
你又回到起點了
有一次我們車子沒油了
我不得不從另一輛車偷取汽油
我在半夜被警察抓走
那時我正在把一塊橡膠吸進罐子裡
他坐在後面發抖
心想：“派特會怎麼想？”
派特後來成為他的妻子，她常說
“不准跟那個怪人一起混
“他簡直是災難”
我16歲就離開學校了
我大部分考試都不及格
因為我在普通程度考試的前一晚
在某個俱樂部演奏了一整晚
我爸說
“我可以幫你找個職員的工作”
“不，我會加入樂團的，爸 我會找個樂團的”
以前倫敦有個地方
叫弓箭手街
每個星期一早上
當地的音樂家都會聚集在那裡找工作
所以我還是孩子的時候就去了那裡
每個星期一早上我都會去
我開始拿到樂團樂手
和現場演奏的工作
（1964年）
吉米佩奇拿著電吉他
那是我的萊斯保羅吉他，我的黑美人
這把吉他
是我大部分演出時用的吉他
好，那就進去看看
那個樂譜架上有什麼要讓我演奏
那時候的演出很好玩
我剛開始就跟吉米一起
演出了好幾場表演
（雪莉貝西，吉他：吉米 貝斯：約翰保羅）
金手指的演出是在艾比路
吉米和我屬於節奏分部
當時有一整個管弦樂團
主唱是雪莉貝西
那整個能量…光是人在現場…
我當時還是個孩子
那可是雪莉貝西
你在演奏時可以看見她
她做了整套表演
像這樣，真是賞心悅目
這些錄音室會以無情的效率運作
所以你不能搞砸
這樣他們就要加班
當然，如果你搞砸了
以後就沒有演出機會了
會有一本像這樣的小冊子
我都隨身攜帶
我跟滾石樂團
大衛鮑伊、佩圖拉克拉克一起演出過
我參與奇想樂團的專輯錄製
還有何許人合唱團的第一張專輯
各種合作機會都有
但我沒有跟披頭四合作過
（1965年）
（唐納文，吉他：吉米佩奇）
我和唐納文一起做了很多事
我很享受和他一起工作
米奇莫斯特是他的製作人
（米奇莫斯特）
跟他一起的演出很棒，因為我能觀察
可以問一些問題
而我當然也問了
我會自己去問工程師
某些特效是怎麼做的 像是磁帶回聲和殘響
你可以看到他們
如何替不同的樂器錄音
基本上這就是我能做的
我被允許這麼做
不僅如此，我也有獨奏的機會
這樣很好
我問米奇莫斯特
“你需要編曲者嗎？”
他問我是否會編曲，我說：“我會
“我一直都有在編曲”
其實我以前沒做過
但我爸總是教育我 不要拒絕任何工作，對吧？
後來我跟米奇彼此合作愉快
他以前總是開著他的 黃色勞斯萊斯路過
（1966年）
然後在我的信箱裡放醋酸鹽
還寫著“你知道我們想要什麼 今天是星期五”，就這樣
我一週七天，整天都在彈貝斯
所以我得在晚上編曲
然後早上9點
我會去演出，演奏這些曲子
赫爾曼的隱士和唐納文的編曲
都是我做的
我和露露也有很多合作關係
我和米奇莫斯特
一起幫她做所有編曲
（露露 編曲和貝斯：約翰保羅瓊斯）
我甚至跟她合作過電影主題曲
像是《吾愛吾師》 這首歌在美國很受歡迎
在當時這被視為音樂界的巔峰
（男樂手，約翰保羅瓊斯）
我爸替我感到非常驕傲
他認識和尊敬的人會來跟他說
“我前幾天在某某演出上 看到你們家約翰
“他不錯，他很棒”
就是…
讓他非常得意
那段時期我加入了很多不同的樂團
（民謠歌手普蘭特大放異彩）
我也進過錄音室幾次
但我的父母對於這些沒那麼熱衷
事實上， 我的第一支單曲 在哥倫比亞廣播公司破紀錄時
他們完全不知情
我被賦予了
留在學術界的選擇
讀書為了寫論文
成為執照會計師，又或者…
你只要走出去闖世界，做你該做的事
所以我就這麼做了
我向大家揮手道別
（1967年）
我知道外面有很多比我厲害的歌手
但我才剛踏出去，一切充滿未知
（不要種它，抽它）
我身穿長袍，臉上塗著彩繪 搖著鈴，燒著香燭
這一切…
（約翰博納姆口述）
勞勃以前惹的麻煩和惡作劇
比我在這裡的其他朋友都還多
太荒謬了
（大麻合法化）
約翰來找我問說：“這是怎麼回事？”
（“花團體”抗議）
我說：“你說的對 這到底是怎麼回事？”
當時是1967年年末
我們再度合作
演出進行得非常順利
我們組成了喜悅樂團
我們想混合藍調和迷幻風格
我們想參與大型運動
我們在法蘭克弗里曼家中演出
我們在倫敦的中土世界俱樂部演出
（勞勃普蘭特和歡樂樂團）
我們去錫盤巷錄製了《記憶之巷》
那是我第一次寫歌
很遺憾地，我們沒有發行專輯
也沒有多少人喜歡我們
但我們很喜歡我們
（勞勃普蘭特和喜悅樂團）
（紀念勞勃普蘭特和喜悅樂團 最後登台演出）
派特對約翰大吼
“我叫你離他遠一點
“他不會讓你有所成就”
所以他跟著提姆羅斯
演出《我孤單寂寞》和《晨露》
以前真的就是這樣
（傑森博納姆）
我們當時有個孩子，所以最後
你得在專業團體裡工作，賺點錢
來維持生計
我四處碰壁
我當時過得很辛苦
我有一個棕色的行李箱 和一些盤尼西林
我無家可歸，沒有地方住
所以我…
我拿到一個樂團的演出 那個樂團叫“無名之聲”
我成功成為
一個錄音室樂手
我忙著做那些
我剛加入時所有老前輩們在做的事
像米尤扎克音樂
米尤扎克俗稱電梯音樂
你知道嗎？
要演奏米尤扎克
是極度困難的事
你會拿到很厚一疊的樂譜
你必須一直翻頁、演奏
不斷重複
要持續這個動作 並演奏至少一半的樂譜
沒有感到身體不適，算是個奇蹟
所以我知道
是時候離開那裡了
我所有的朋友 像艾瑞克和傑夫，都是樂團成員
他們樂在其中
我心想：“我有很多東西
“可以表現”
傑夫貝克說
“如果你能跟雛鳥樂團一起演出 那就太好了”
我心想 ：”如果我有機會
“我會演奏什麼？”
“好，就去吧，現在就去做 這是你的機會”
（雛鳥樂團）
跟雛鳥樂團一起演出
就像跟朋友一起旅遊
我玩得很開心
但在美國巡演期間
傑夫離開了樂團，我很震驚
但這讓我有機會嘗試全新的方向
所以我接手主吉他手
在英國，已經沒有人
對雛鳥樂團感興趣了
所以我們開始在美國
培養我們的地下追隨者
那是一種十足的刺激感
能真正感受西岸的音樂氛圍
但當時我們跟米奇莫斯特有些矛盾
他是我們的製作人
我們替調幅廣播電台
也就是流行音樂電台 錄了這些糟糕的單曲
我不想再做單曲了
我在美國
看到調頻地下電台的出現
調頻電台會播放一整面的唱片
我知道這會是未來的趨勢
所以我的計畫就是
製作會被調頻電台
播放一整面的唱片
我的腦海裡
已經有雛鳥樂團的新歌了
在吉他這方面 我已經知道自己想做什麼了
我心中有新的點子
像是《茫然與困惑》
這首歌的靈感來自傑克霍姆斯
（1968年）
那把吉他是傑夫貝克給我的
我彩繪了那把吉他，奉它為聖物
這把吉他經歷了整段旅程
就像傳說中的王者之劍一樣
我在洛杉磯時給人看了手相
看手相的人說
“你很快就會做出
“改變你一生的決定”
在看完手相的兩、三天後 我們有了一場會議
樂團其他人說
“我們想放棄了”
這讓人很震驚
我馬上說：“現在我知道該怎麼做了
“我要成立自己的樂團
“我很清楚我要做什麼”
我需要找一位強大的主唱
有位歌手叫泰瑞里德
我對他有印象
我心想：“他是我的人選”
我問彼得格蘭特 他能不能幫我找到泰瑞里德
（彼得格蘭特）
彼得格蘭特是雛鳥樂團的經理
上帝保佑他，他真的對我很有信心
當雛鳥樂團中止後
我說：“我想自己組一個樂團”
他支持我，他說：“這很棒”
“我能幫你什麼？”
彼得格蘭特和米奇莫斯特 共用同一間辦公室
裡面有兩張桌子
他們坐在辦公室的兩端，有點面對面
接下來我就聽到
“很遺憾地，泰瑞里德和米奇莫斯特
“簽了個人合約”
我說： “是嗎？”
-沒被報導？ -對，我知道那個
-給你的 -好
我心想：“這也太狠了吧”
儘管如此，泰瑞里德推薦了
一位來自英國中部的歌手 是無名之音樂團的成員
我心想
“這名字很不尋常，感覺有點奇怪”
吉米和彼得過來見我
他問我是否知道勞勃特普蘭特在哪
我說：“知道，就在這裡”
他表演了很棒的即興演唱
我覺得他們非常出色
所以我邀請他來我家
很遺憾地，我還是沒地方住
所以我帶著行李箱搭火車去潘伯恩
敲了另一扇門
沒錯，我們的關係很好
他在看我的唱片
說他也有那張，諸如此類
我演奏了瓊拜亞版本的
《寶貝，我要離開你》給他聽
然後說：“如果你能唱到上面這個音
“我有一段編曲可以搭配”
結果我們完美地契合
很美妙
他唱得很動人
我們能感受到一種氛圍
我能感覺到身旁有什麼圍繞著我
吉米吉他彈得真的很棒，非常驚人
吉米接著對我說
“我們已經有個鼓手了”
在他繼續說之前，我說：“等一下
“世界上沒有一個鼓手
能與約翰博納姆相比
“他非常傑出”
他當時跟提姆羅斯一起演奏
吉米說：“真的是這樣的話
“我們就去見他”
我說：“約翰，你必須要聽吉米演奏
“他真的太棒了”，約翰說：“不可能”
我說：“你瘋了
“你不會想演奏電子民謠的”
“跟我來吧”，他說：“派特會殺了我”
“別這麼說”
我說：“我會跟派特和你媽談談”
我太太莫知道吉米要組樂團了
她說：“你應該打電話給他
看他需不需要貝斯手”
我說：“不，我不行…
“我要做這個，要做那個
“我有這些…還有專輯的事”
她說：“不”，她很堅持
“拜託你打給他”，所以我就打了
我說：“嗨，吉米，聽說你要組樂團”
他說：“對啊”
我說：“你需要貝斯手嗎？”
他說：“我的確需要
“但有一個問題” 我說：“什麼問題？”
他說：“鼓手現在 和提姆羅斯一起演奏
“他每週能賺40英鎊 我們能不能給的更好？”
所以我們就決定了，應該可以的
彼得格蘭特幫我們找到了 在傑拉德街上的排練室
每次能練兩小時
（傑拉德街19號，地下排練室）
我們都去了那裡，我帶了我的配備
約翰保羅瓊斯帶著他的演奏配備
約翰帶著他的鼓
那裡只有一堆放大器
我們撿起了其中一個
開始寒暄
互相介紹彼此
（約翰博納姆口述）
見到約翰保羅和吉米的感覺很奇怪
以我的角度來看
我本來以為只是個玩笑
收到電報消息之類的
能有機會成為雛鳥樂團的一員
這就像天上掉下來的禮物，對吧？
我說我想做的第一首歌是
《火車持續向前》
“你知道這首歌嗎？”
我說：“不知道” 他說：“這是12小節的歌曲”
“中間這個即興演奏” “好，加進去吧”
就這樣
排練室像是爆炸一樣
我們不停地彈奏，一直在玩獨奏
勞勃在即興創作
我從沒聽過這種音樂
我以為會有很酷的靈魂歌手
結果是一個會尖叫的瘋子
聲音超棒，音域很廣
我心想：“你唱那麼高音幹嘛？
“會傷到喉嚨的，老兄”
這很衝擊，因為看起來
這就是我一直在等待的
我當時很害羞
在這種情況下 最好的做法就是不要說太多
就跟著一起，順著情況
然後搞清楚是怎麼回事
身為貝斯手
我想約翰可能也在想同樣的事
樂團裡的節奏組
是極度敏感的
我必須要知道我們能一起共事
我們第一次一起演奏的時候
你能看得出來我們會是很棒的組合
不是我要吹噓
但我就是在吹噓
太棒了
當我們終於停止演奏時，我完全相信
在場每個人都知道 那是徹底改變人生的經驗
我認為有股很高的能量
每個人都有這麼多能量要釋放出來
“讓我們進入下一個階段
“我們去潘伯恩吧”
潘伯恩在泰晤士河上
我記得我第一次經過這棟船屋時
我心想：“這絕對是魔法”
它有著很好的能量
它是個充滿創意的大釜
這是我從1967年到1970年間
居住的地方
我們最初選在房子的樓上
窗戶在最頂部的那邊
有個比較寬敞的房間
我們就是在那裡排練
我們俯瞰著河流，景色很美
我們才剛認識彼此
我們非常勤奮
我們不是懶鬼
我們的目標不是上電視
我們都非常想演奏音樂
我們正在製作專輯的素材
然後我們也加入了其他素材
來填滿整個組合
我們排練了好幾天
當時應該很吵
你站在這裡一定會聽到
我還以為會有人來敲門抱怨
但沒有人這麼做
我們很快就進入狀態
因為雛鳥樂團已經被安排好
要在斯堪地那維亞半島
進行幾場
你知道嗎？就這麼剛好
我們有巡演的機會
我們可以去那裡
在觀眾面前表演
遠離倫敦和其他東西
我們前往斯堪地那維亞半島
以雛鳥樂團的身分參加第一場演唱會
（1968年9月）
我們搭上飛機
我和約翰坐在一起
抽著菸
看到很多銀器
我們面前有很多刀子和叉子
那些我們平常會偷的東西
大量地出現在眼前
想要把那些東西 都裝進袋子裡帶下飛機
沒人幫忙的話是不可能的
棒極了，飛機上什麼都有
琴酒、通寧水，還有好多人
大家人都很好又有魅力
還有空調，簡直是… 我們就這樣出發了
你不能…你能做什麼？
不能回去找媽媽
（青年會，丹麥格萊薩克瑟）
當我告訴我的同事和我的雇主
我要放棄職業樂手工作
我要加入搖滾樂團
大家都說：“你瘋了，徹底瘋了”
我們的貝斯吉他手，約翰保羅瓊斯
約翰保羅瓊斯
鼓手，約翰博納姆
主吉他手，吉米佩奇
還有我，勞勃普蘭特
好耶！讚啦！
好耶！
耶！
好耶！
演出十分順利
樂團從斯堪地那維亞半島回來後
就直接開始製作專輯
我們才成軍多久？一個月？
我們晚上去了奧林匹克錄音室 在那裡度過幾個星期
（奧林匹克錄音室）
我們第一次去是在1968年
9月25日
“抵達時間，晚上11點後”
我們來試一次
（格林約翰斯）
格林約翰斯在那裡，親愛的格林
他坐在Helios混音器控制台前
那是專門為奧林匹克錄音室 量身打造的
他在錄音室擔任音訊工程師
第一組鼓聲
約翰、吉米和約翰保羅
在這些場景中比我更親密
因為他們是現場錄製
他們必須在地板上錄製
錄音就是一次到位
那是很刺激的氛圍
而我試著駕馭好一切
約翰保羅瓊斯彈奏的貝斯無與倫比
他在音樂上的成就是不容小覷的
我非常喜歡約翰的右腳
我非常尊敬他的右腳
我以前還會稱讚它
特別照顧它
給它一點空間
第三次錄音
我會在即興彈奏的中間 留一個空白的音
他的某個聲音就會出來
然後節奏就會突然活過來
（十點新聞）
（世界新聞，1968年9月、10月）
（墨西哥市，軍隊向學生開火）
（黑人霸榜賽事）
（看巴巴拉大顯身手）
（倫敦，《毛髮》開演 戲劇審查結束）
（民權遊行將在德里舉行）
（奈及利亞 比亞法拉共和國戰爭升級）
（南越，美國部屬兩萬四千名軍人）
（勒內卡辛獲得諾貝爾和平獎）
（赤道幾內亞，脫離西班牙獨立）
（他的轄區：全州 警徽：檀島警騎）
（《活死人之夜》）
（美國華盛頓，波音747客機啟用）
（披頭四成員和女孩 吸食大麻遭起訴）
（美國內華達，地下核子試爆）
（阿波羅7號，起飛時刻）
（阿波羅7號 第一次從太空直播現場直播）
我本來要全力以赴
我原本要彈木吉他
我想彈踏板電吉他
我想彈滑音管吉他、電吉他
（原母帶損壞）
我想要很多不同的質感
摻雜著情緒
這樣整張專輯會綁架聽眾
帶他們進入一個從未進入的境界
《黑山邊》裡的吉他
不是調在一般的吉他調音
比較像西塔琴的調音
（吉米佩奇）
吉米和約翰保羅 在他們的領域鶴立雞群
他們彈奏過非常多樣的音樂
沒有任何
他們不熟悉的風格
這替我們增添了大量
可以發揮的色彩
專輯是吉米製作的
這很棒
因為歌曲有著不同的聲音
我很喜歡
他有很多關於麥克風放置的點子
所以他知道他想聽到什麼
在混音過程中
會遇到一些很複雜的事
就像《你撼動了我》裡的反向回聲
當你把錄音帶轉過來，加入回聲
然後把它反轉過去
就會得到反向的回聲
我還加入了歌曲之間的
交叉淡入、淡出等等這些花招
所以當人們聽整張專輯時
就像我說的，它絕對會引起注意
這真的很棒
我的前廳有一對
大型四邊形靜電喇叭
你幾乎可以被喇叭整個包住
我以前都會大聲放音樂
如果你是自己出資製作專輯
這會比你用試聽帶
請人幫你做專輯還要有利
如果你知道自己在做什麼
完成專輯後四處與人談好交易
是非常合理的
美國製作人貝特伯恩斯
在大西洋唱片 為我做了很好的公關工作
（大西洋唱片熱門歌曲）
他1964年帶我去那裡時
我說我們應該把目標放在大西洋唱片
所以我們就這麼做了
（韋斯給傑瑞韋克斯勒的備忘錄）
（我們安排吉米配奇前往紐約）
（在11月11日進行簽約）
沒錯，我們已經做完我們該做的
吉米和彼得會說服大家
他們真的需要我們
吉米有開啟整個王國的鑰匙
他跟彼得一起去紐約
透過他們，他們見到傑瑞韋克斯勒
（甘迺迪機場）
（1968年10月）
（大西洋唱片）
我們放了唱片，當下真的很棒
能夠在那裡播我們的專輯 先不管他們的想法是什麼
能夠把專輯放給傑瑞韋克斯勒聽
（傑瑞韋克斯勒）
大西洋唱片不允許重新混音
專輯已經很完美，已經完成了
排序很完美
沒有一首歌會被拿掉
我已經見過單曲
是如何破壞樂團的精神
我不希望破壞這個樂團的精神
我還印了字：“我們是做專輯的樂團
“我們不做單曲”
我們可以自己作主 因為我們擁有這張專輯
我在那裡簽了合約
跟彼得一起，看起來真的很酷
看起來像黑手黨老大
（太平洋唱片簽約英國火紅新樂團 齊柏林飛船）
（今年最大的交易之一）
彼得格蘭特和吉米已經處理好了
大西洋唱片無法對我們的所作所為 指手畫腳
他們去到那裡說 “聽著，你想要這個樂團
“我們會給你音樂”
但是彼得格蘭特不會讓任何唱片高管
靠近錄音室
或是樂團
他們很怕他，這招很聰明
能有那種自由真的是前所未聞
與其留著雛鳥樂團的名字
樂團已經足夠強大到可以重新開始
我們決定要改名
（齊柏林飛船出道）
基思穆恩提議“齊柏林飛船”這個名字
我覺得這個名字很棒
我心想：“這名字太糟糕了
“沒人會記得的”
但我沒辦法想出更好的點子
所以就是齊柏林飛船了
突然之間，我當了爸爸，也要結婚了
（勞勃和莫琳）
我當時是齊柏林飛船
樂團的成員
所以我敞開心胸去找我父母
我打電話給我父母說
“你們可能會想見見
“你們未來的媳婦”
想當然
他們敞開了大門
1968年11月9日 我們在中土世界俱樂部演出
為了慶祝我們那場演出
我在同一天結婚
想辦法在一天之內做最多的事
車子還在去表演的路上壞了
那類的事情
我們想好演出的內容
以及演出的方式
前三首曲子勢如破竹
你可以看到人們在說 “到底發生了什麼事？”
說來好笑
你沒辦法在英國做盛大演出
通常會這樣問
“你們想要齊柏林飛船演出嗎？”
諸如此類的
人們不會把樂團預定下來
所以大西洋唱片決定
專輯會在1月12日發行
但只在美國發行
所以彼得為我們安排了巡演
（齊柏林飛船專輯1月發行）
那天是平安夜，我們必須出發了
你突然發覺專輯要發行了
我們得去美國演出
我擔心在那裡會覺得不自在
派特一直說：“我告訴過你 不要跟他合作”
但她和我太太莫琳是很好的朋友
所以對於我和約翰在做的事情
她們能分享類似的想法
我們就順其自然了
（1968年12月）
各種層面來說，去美國是我的夢想
（赴美一整月）
（齊柏林飛船，已解散的雛鳥樂團）
（重組後的新樂團）
（在節禮日展開一個月的美國巡演）
一開始我們幫忙 香草軟糖樂團的演出
他們是唯一接納我們的樂團
他們是好朋友，在我們一無所有時
他們就是我們的朋友了
（約翰博納姆口述）
（卡麥阿皮斯）
卡麥和博納姆之間
有很棒的互動
他們會觀察對方
模仿對方，扮演對方
大家彼此之間都有很棒的能量交流
丹佛是我們的第一場表演
就像在飛機機庫裡表演
現場沒有很多人
我心想：“天啊”
但我說：“我們就靠近一點吧
“就好像在俱樂部裡一樣”
“就像在俱樂部裡跟彼此互動
“別擔心台下觀眾席
“是半滿還是全滿
“我們就為自己演出 好好感受一下吧”
（西雅圖）
（溫哥華）
（波特蘭）
（斯波坎）
跟香草軟糖樂團一起進行幾場演出後
我們去了洛杉磯的威士忌夜總會
（齊柏林飛船與埃利斯庫珀）
接著去到舊金山
（鄉村喬與魚）
（齊柏林飛船，泰基馬哈）
（鄉村喬與魚 齊柏林飛船，泰基馬哈）
（1969年1月9日）
這張專輯
已經在地下電台播出
人們真的很想看看
他們所聽到的這個樂團
我們就像是拿著斧頭撬開一個大門
當作這是我們第一次演出
把我們所有的一切都給出去
我們在菲爾摩的後台，彼得格蘭特說
“不管發生什麼事
“如果在這裡不成功，就沒戲唱了”
那場演出結束後 我們知道我們的方向是對的
（衝啊）
一切都像野火一樣蔓延開來
整件事都在持續發展
我們在波士頓茶黨演出時
大家都爭相敲著門想進去
我們在全美各地演出
從西岸到東岸
他們會在調頻電台播放
你唱片的其中一面，播完再介紹歌曲
然後插播贊助商廣告 接著播放另一面
人們聽了會說
“他們今晚會在你的鎮上演出”
所以人們都會過來看演出
（播出中）
跟齊柏林飛船一起搖滾
勞特普蘭特來了 我知道你現在感覺很好
這裡有另一個來電者
-妳上電台了，親愛的 -是勞勃普蘭特嗎？
-有時候是的 -天啊
我要你知道我的心臟要承受不住了
我的老天
別告訴我，你需要看醫生
我只是想讓你知道，你很性感
-讓人難以置信 -好，親愛的
-非常感謝 -保重
-下一位？ -哈囉？
我昨晚本來要去看你演出
但我沒買到票
昨晚真的很棒
你叫什麼名字？算了
-哈囉？ -嗨
嗨
嗨，你猜怎麼？你是一隻狐狸
那是什麼意思？
意思是你長得很帥
太帥了
我很喜歡演唱會，真的很喜歡
我只是覺得你就是一個大帥哥
請繼續做你們在做的事
你人真好，我們會的
（自由新聞社）
（名人板：齊柏林飛船）
（齊柏林飛船）
大家對我們抱著強烈期待
真的太強烈了
（出色的搖滾樂團）
（即將成為巨星，下一個超級天團）
回到英國後，對於發生過的那些事
我必須保持沉默
因為專輯在英國尚未發行
（1969年3月）
所以我沒有什麼好說的
人們會因此嘲笑我
博納姆和我以前常聚在一起討論
“那是怎樣？”，“我不知道”
“發生什麼事？”，“我不知道”
天啊，太驚人了，簡直荒謬
我們從美國回來
經歷了很大的改變
我們感覺很好
但這會影響你
你想想，我們當時20歲
突然生活中出現毒品
還有很多女孩
很多人突然出現
在這龐大的次文化圈裡 名聲就是一切
特別是在早期的成名階段
因為在那個階段
你會感受到的新事物在等著你
那種感覺很好，確實如此
尤其是我們沒有靠媒體宣傳
他們似乎不太喜歡我們
我們得到了幾個評論
最知名的是《滾石雜誌》的評論
（出道專輯 充滿自我放縱和侷限性）
我記得我在讀那篇評論時
心想 ：“他們在說誰？ 是在說我們嗎？”
（吉米是能力有限的製作人）
和一位軟弱、缺乏想像力的歌曲作家
當時有許多評論家
我不知道他們研究音樂是為了批評它
還是他們擔心
音樂造成的社會活動
（歌曲無聊又多餘）
但你都那樣演出了
還會在乎其他人的反應嗎？
很遺憾地，確實是的
但你可以從那裡解脫
幸好我們這四個男人沒那麼在乎
我們更在意我們如何激勵自己
第一張專輯被撕成碎片
很多人會說：“不
“我不喜歡齊柏林飛船的音樂”
不知道為什麼
我們都以為只是個玩笑
我們非常努力
人們懂我們的音樂 你看得出來他們真的懂
然後他們會告訴朋友他們懂了
會叫朋友聽聽看
場地擠滿了人，所以大家聽到的
跟讀到的評論相反
正是如此才能成就樂團
能夠舉辦演唱會很令人興奮
我們四個人
能夠互相溝通
能用幽默、強烈
或是更強勢的方式
來做些改變
我們就是如此心意相通
我們可以往任何方向前進
其他人都會跟隨
如果是吉他帶頭，其他人會跟隨
我可以收住，或是改一下這裡
即興發揮可以到達的程度非常驚人
以《茫然與困惑》這首歌來說
強度一直正在增加，這就是惡趣味
嘿！
我知道我們擁有什麼
我很想拿它來征服所有人
我對下一張專輯有完整的願景
會很有電影的感覺
從一開始音樂製作的方式
更別說加錄和音色疊加可以做出什麼
所以我要求在我們的房子裡排練
我們排練了兩首新歌
《全部的愛》
以及《永遠不是，永遠不該是》
吉米會拿著木聲吉他坐下來
我們把歌曲做出來
他就進來彈奏他寫的東西
然後我們會齊心協力把歌做出來
我們四月去了奧林匹克錄音室
我們真的很興奮能再次回到錄音室
（1969年4月）
我的寫歌能力開始發揮了
全是因為圍繞我身旁旋律的色彩
《全部的愛》這首歌
吉米在合唱的部分花了一些心思
他讓我看他的即興彈奏 真的非常不可思議
主歌的部分我唱了威利迪克森的歌詞
而且你知道，這就像…
我找出黑人音樂最棒的部分
然後想方設法
加以琢磨
我們已經有了《全部的愛》
我覺得沒有必要再寫一首
聽起來很類似的即興音樂
所以《永遠不是，永遠不該是》
這首歌的主歌比較慵懶、放鬆
之後接著…
我不會說強而有力的副歌
但會比主歌強烈
這樣就可以展現
約翰博納姆還有整個樂團的魔力
全部一起
我們即將舉行巡迴演出
我認為能在美國各地錄音
真的會很有意思
（齊柏林飛船重返美國）
這個想法是受人們的愛所啟發
並得到觀眾的回應
（齊柏林飛船）
（好萊塢）
能進入美國的錄音室很開心
你會有在巡演途中的能量
而且不管你在錄什麼
都會被記錄下來
約翰博納姆的配備
會立體地分佈在整個空間裡
這樣就會創造出
樂器層列之間的空隙
他知道怎麼調音
他有一套幫鼓調音的科學
當他敲打鼓面時
它會從頂部產生共鳴
聲音會投射出來
他會用手腕的力量打鼓
不會都是用前臂的力量猛敲
他也可以在低音鼓上加一層音色
你多多少少能夠感覺到
他太有創造性了
和他一起演奏也很有啟發性
你會聽到一些東西，而你不會想這樣
隨便彈奏帶過
我想做一些能完美融入的旋律
我以前最喜歡做的就是融入
這樣大家的聲音都能被聽到
這對我來說很重要
每個人在齊柏林飛船唱片裡
下的功夫都能被聽見
（愛德蒙頓花園，齊柏林飛船 1969年5月9日）
（溫哥華）
（西雅圖）
（檀香山）
（免費格蘭德舞廳之旅）
（芝加哥，底特律）
（梅里威瑟露天劇場 何許人合唱團與齊柏林飛船）
（波士頓茶黨）
（紐約，哥倫比亞）
（齊柏林飛船，1969年5月31日）
我們只錄了我們喜歡的內容
齊柏林飛船受到的影響是完全不同的
我們聽的東西很不一樣
我總是說
齊柏林飛船是我們團員之間
那塊中間的區域
藉著與吉米建立創作夥伴關係
把最脆弱的部分一塊塊地剝除
是很激勵人心的
我們會打破自己的敏感
和可能會出現的尷尬
創作是非常親密的事
透過創作你將自己暴露出來
我為第一張專輯寫了一些歌詞
也為第二張專輯寫了一些
但我對於寫詞
不如我對彈吉他那麼有信心
我必須開始思考
身為一個歌手
將旋律或故事轉化為其他東西的人
我要做些什麼？
這個想法是透過音樂來啟發他
用寫詞來啟發他
然後他寫了《漫步》的歌詞
對，這是…
《漫步》的粗略草稿
“樹葉紛紛落下，我是時候該上路了”
這就是我的人生故事
我想在《漫步》裡加入
吉他多樣的質感和層次
這首歌裡有很多吉他彈奏的部分
在主歌的其中一些部分
有吉他的顫音
再加上吉他獨奏的韻味
我們能用各自的方式演奏這些歌曲 再一起討論
是一件很令人開心的事
“哇，他在這個部分做了什麼？”
它來自
許多不同的地方
我們在寫詞這件事上變得親密
這是重大突破
你將自己完全暴露在外
小時候，我父母帶我探訪 許多神秘的山頂
美麗的遺跡
還有跟他人的共鳴
這個嘛
這就是那首歌要傳達的
我、你和其他人
（《魔戒》）
（魔多）
（1969年5月）
一場接著一場、夜復一夜的演出
也許當時我們有20首歌可以選
很快我們就有40首
我們開啟了通往美國的大門 出現了一道亮光
當然，你會想要把門踢開
然後跑進去，這真的…
真的是一塊壯闊的大陸
我們很想透過現場表演
傳達訊息
一開始我們很拼命在巡迴演出
我們連續巡迴了好幾個月
我們之中有三個人
當時已經成家了
這是我們七個月來第五次巡迴演出
（勞勃和卡門普蘭特）
所以他們跟孩子分開很久了
成家之後一切都很難
我跟我太太莫琳一起飛到所有好地方
（約翰保羅和莫琳）
她會來紐約
她會帶孩子去購物
去看表演，這很棒
但之後他們就回家，留下我們
繼續巡迴全國各地
那個年代沒有巡迴遊覽車之類的東西
就是盡可能搭乘各種交通工具
來到會場，進行演出
理查柯爾會找到下一個演出場地 有時甚至是城市
你總是能看出來，當他…
你走到路口，看到他這樣左顧右盼時
你就知道我們又迷路了
在英國巡迴比較容易
如果你在美國 你會整天待在某處的旅館裡
跟那些該死的豬頭們吵架
諸如此類的
當天稍早發生的事
確實會影響到你
我們搭乘的都是商業航空
所以你必須一大早就起床
去機場坐著，等飛機帶你去某個地方
但就是這樣，美國人才能聽見我們
（1969年6月）
（樂富門歡迎您光臨倫敦）
（齊柏林飛船樂園，一起起飛吧）
我們從美國回來
人人都想預訂樂團的表演
整個氛圍都不一樣了
我們沒有宣傳，很奇怪地
在英國演出時會想
“這些人怎麼知道我們要來？”
我們發現大家會口耳相傳
我很喜歡旅遊帶來的
刺激感和關注
如果你不去探索，你能知道什麼？
你得出去看看
我們在美國的音樂節演出
在愛之夏發生的兩年後
我知道那沒有真正的意義
但對我而言，一切都有意義
因為我身處在我情感上
真正想去的地方
（1969年7月5日 亞特蘭大國際流行音樂節）
我記得約翰在紐波特爵士音樂節
做校音
我可以看到詹姆斯布朗所有的鼓手
從不同的門出來
約翰心想：“這是怎麼回事？”
他就開始秀技巧
一副“對，我知道誰在看我”的樣子
但那樣很棒
所以齊柏林飛船才這麼獨特
這是他接近節奏的方式
就是他會做的事
（紐波特橋）
（歡迎來到紐波特音樂節）
（紐波特爵士音樂節）
我們在巡演中錄了 《Led Zeppelin II》的所有歌曲
感覺就像颶風一樣
能量和釋放的旋風
我們在美國待了那麼久
沒有機會把注意力
放在我們的故鄉
所以我們回來出演
我們在英國的第一個音樂節
請歡迎齊柏林飛艇樂團？
當然，你還是會懷疑
觀眾會產生共鳴嗎？
我們能在家鄉發光發熱嗎？
（巴斯藍調音樂節）
哇哦
我有看過第一場巴斯音樂節的照片
但能看到動態的影像 感覺真是太神奇了
那可能是我們在英國出演的
第一場音樂節
那天沒有下雨，所以真的很棒
很好玩
但你想在巡迴之間休息多久？
其實不會太久
我們完全不知道疲憊是什麼
我們有源源不斷的精力和能量
整點過後的32分，阿波羅11號起飛
（音樂嘉年華，齊柏林飛船）
（1969年7月20日）
我的一小步
是人類的一大步
我記得我們當時在帳篷裡
然後有人登陸月球了
你能想像自己身處美國嗎？
小朋友多多少少都會抬頭看…
這邊在舉辦音樂節
然後抬頭一看，月球上有個人
外面的世界很大
我相信絕大多數的人
對於他們從月球平安回來更感興趣
（歡迎阿波羅十一號太空人）
但他們回來的那天 對我們來說也是重要的一天
如果你從小就想成為歌手
這會是一件很不得了的事
你拿到金唱片認證 那接下來會發生什麼？
不重要，對吧？
我只是想確保這張專輯
能讓大家興奮起來
我希望是大家以前沒聽過的
結合聲學和電學，激進一點
甚至更前衛的
當我們替《Led Zeppelin II》
混音時
我和紐約A&R錄音室的艾迪克萊默 一起混音
我覺得他做得很棒
因為我們在混音
桌子上通常會有兩隻以上的手
我真的很想為《全部的愛》做點什麼
讓它不再只是一支單曲
所以中間會有一個激進前衛的部分
從一個聲波開始
當我為接下來的中間段
加錄聲音上去時
我把吉他一直往下移調
我來回撥動著弦
然後做了很多移動
意思是把聲音從左邊移到右邊
就這樣
《Led Zeppelin II》完成了
準備交付
（《Led Zeppelin II》 第一面，《全部的愛》）
（德州國際流行音樂節 1969年8月31日）
（德州國際流行音樂節）
（來賓：齊柏林飛船）
（齊柏林二號）
（1969年10月22日）
（齊柏林二號）
（錢櫃專輯樂評）
（告示牌專輯樂評）
（《Led Zeppelin II》 創造全新、重量級的振動）
（齊柏林飛船第二張專輯表現亮眼）
（最紅樂團，齊柏林飛船）
（齊柏林飛船 如何在一晚賺到三萬七千美元）
（齊柏林飛船2，飛行中）
（告示牌排行，第一名）
（《綜藝》，熱銷專輯 第一名，《LED ZEPPELIN II》）
（專輯百萬銷售 可能舉辦英國巡演）
（美國五百萬銷售額）
（齊柏林飛船稱霸美國）
（齊柏林飛船 大西洋唱片，世界排名第一團體）
（齊柏林飛船超越披頭四）
（金唱片！）
（演出來賓：齊柏林飛船）
1970年1月9日
我們在倫敦皇家阿爾伯特音樂廳演出
回想一年之前
1969年1月9日
我們在舊金山演出
這是一整年的進展
差乎我們想像
我們只是很享受這一切
這裡可沒有執照會計師
這就像倫敦的演唱會
是家人會來的地方
對，就像家族聚會
光是進到那裡，踩在地板上
就是完全不同的感覺，真的太棒了
那是我們的專場演出
所以我們就上台表演了
齊柏林飛船！
非常感謝
齊柏林飛船！
我爸有來看那場表演
他非常驕傲，真的太好了
他說：“他有強烈的熱情”
真的很棒
約翰保羅和我相處得很好
我們每個人都很好
團體的每個成員個性都很不同
但他們其實都是很好的人
他們本身就自成一格
至少到了1969年中期
我才開始真正瞭解他們
這種事情是漸進式的，對吧？
我可以一直談論勞勃
因為我太瞭解他了，這很誇張
你知道嗎？吉米其實很害羞
但我也很瞭解他，他真的很棒
我喜歡他們每個人做的每件事
而且我一直很喜歡在樂團裡玩音樂
我不需要做其他的事
我們第一天在那裡做的第一件事
就是演奏《火車持續向前》
我們都被那一刻深深吸引了
而且我們成功了
我們故事的開場就在那邊
大剌剌地攤在那裡
所以為什麼要停下來？
如果你知道自己擁有
與眾不同的東西
你必須投入心力
你必須不斷努力
但你也必須相信它
只要你能保持真實
把目標放在追求真實 你就能實現夢想
對此我深信不疑
我相信是可以做到的 因為這就發生在我身上
（謹以本片獻給）
（德斯蒙德麥克馬洪、唐穆梭）
（麗莎芬特、德里布頓）
（班傑明亞歷山大諾埃爾 湯馬斯雷威廉斯）
（謝爾塔爾米、羅伊威廉斯）
（羅德懷亞特）
字幕翻譯： 張書瑗