Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫"اجتيحت (بولندا): المدن تُقصف"
‫"حملة القصف: ‫طائرات النازيين تقصف (لندن)"
‫"تجنيد كل من أتمّ الـ20 من العمر"
‫"خطر الغارات الجوية ‫أطفئوا أضواء منازلكم"
‫"(ألمانيا) ‫انتهت الحرب"
‫بصفتي طفلًا إنجليزيًا
‫كنا نعيش خلال فترة الحرب العالمية الثانية.
‫كان آباؤنا وأجدادنا
قد عاصروا حربين عالميتين.
‫"(جيمي بيج)"
‫وفي نهاية الحرب العالمية الثانية،
‫كان الجميع يأملون أن يكون المستقبل أفضل.
‫في "لندن"،
‫كانت العديد من المباني متضررة
‫وهناك حفر انفجار وغيرها.
‫كانت آثار الحرب جليةً في تلك المنطقة.
‫كان تقنين المواد الغذائية ‫ساريًا حينها وأتذكّر…
‫"(جون بول جونز)"
‫…جلب البيض والحليب والزبدة وغيرها
‫باستخدام دفتر صغير يحوي قسائم تموينيةً.
‫كان الناس يتعافون من آثار الحرب.
‫في منطقة "ويست ميدلاندز" ‫القابعة على أطراف "لندن"
‫وهادئةً.
‫كنت أحلم بالذهاب إلى "أمريكا"…
‫"(روبرت بلانت)"
‫…لأن طبيعة الحياة فيها كانت مختلفةً كليًا
‫عن الحياة من حولي.
‫"(جوني بورنيت تريو) ‫(ذا ترين كيبت أرولين)"
‫كنت أستمع إلى موسيقى "الروك أند رول"
‫التي تنتجها فرق أمريكية.
‫وغلب عليها صوت الغيتار الكهربائي.
‫شعرت بأنها موسيقى فضائية حقًا
‫رغم أنني أعرف أنها أُلّفت في "ممفيس".
‫لكن كان العازفون البريطانيون
‫يخشون المغامرة،
‫إلى أن تغيّر الحال بظهور "لوني دونيغان".
‫"(لوني دونيغان)"
‫ذُهلت كليًا
‫عندما رأيت "لوني دونيغان" يعزف.
‫وكأن بوابةً فُتحت أمامي.
‫شعرت بأن ذلك منحني
‫حريةً لم تكن موجودة في "إنجلترا" من قبل.
‫أذهلهم يا "جيمي"!
‫ذهبت في أحد الأيام إلى المدرسة ورأيت…
‫شابًا واقفًا في الملعب
‫ويحيط به الكثير من الناس.
‫"مدرسة (جيمي بيج)، (إيبسوم)"
‫كان اسمه "رود وايات"،
‫وكان يعزف أغاني "لوني دونيغان"
‫باستخدام الغيتار الصوتي.
‫"(جيمي بيج) و(رود وايات)"
‫لذا ذهبت إليه وأخبرته ‫بأن لديّ غيتارًا مماثلًا في المنزل.
‫فطلب مني إحضاره
‫ليعلّمني كيفية ضبطه بشكل صحيح.
‫وعلّمني حينها عزف بعض الألحان.
"برنامج (أول يور أون) على قناة (بي بي سي)"
‫لم يكن غيتاري يفارقني مطلقًا.
‫كنت أعزف عليه قبل تناول الإفطار
‫ثم أعزف عليه في طريقي إلى المدرسة.
‫كنت أود التدرب في المدرسة
‫لكنني كنت أدرك أنه سيُصادر
‫وسأستعيده بعد انتهاء الدوام.
‫لقد كان والدي
غير مدرك لسبب حبي الشديد للغيتار أو الفائدة منه…
‫"(باتريشيا) و(جيمس بيج)"
‫…لكنه كان يدعمني،
‫بشرط ألّا يُؤثّر ‫حبي للعزف على الغيتار في دراستي.
‫لكن أمي كانت تدعمني بشكل غير محدود
‫وشجّعتني على المتابعة والانضمام إلى فرقة
‫وكانت واثقةً بأنني سأنجح.
‫كان دعمها لي مؤثّرًا للغاية.
‫"(جون بول جونز)"
‫كان والداي يقطنان في "فودفيل".
‫كانت والدتي مغنيةً كلاسيكيةً ‫ترتدي فستان سهرة…
‫"(مارجي كاسل) و(جو بالدوين)"
‫…وأبي كان كوميديًا.
‫وكان يعزف على البيانو.
‫لذا كنت أسافر معهما
‫إلى كل قواعد الجيش،
‫حيث كانا يرفّهان عن العناصر.
‫أُقيمت العديد من العروض ‫من مختلف الثقافات في تلك القواعد.
‫كان يؤدي عازفو الأكورديون وعازفو البانجو.
‫شاهدت تلك العروض وتغلغلت فيّ.
‫كانت عائلتي موسيقيةً.
‫"(مارجي كاسل)"
‫وكان ذلك أساس
مسيرتي الموسيقية وكل ما فعلته في حياتي.
‫"(آني) و(روبرت) و(روبرت بلانت) الأب"
‫ترعرعت في "ويست ميدلاندز".
‫يعود أصل عائلة والدي إلى تلك المنطقة،
‫أما أصل عائلة أمي فينحدر من الغجر.
‫كنت منزويًا عن الآخرين في طفولتي،
‫لكن ذلك تغيّر عندما ارتدت مدرسةً ‫في بلدة كبيرة تضم الكثير من الطلاب.
‫درست لأصبح محاسبًا قانونيًا معتمدًا.
‫"موكب مدرسة (روبرت بلانت)، (ستوربريدج)"
‫كنت أحب المدرسة والدراسة على العموم،
‫لكن انقلب الحال مع ظهور "ليتل ريتشارد"،
‫حيث إن أغانيه كانت مثيرةً للحماس وجاذبةً
‫وساحرةً
‫لدرجة أنها غطّت على كل شيء آخر.
‫"(ليتل ريتشارد)"
‫علمت أنني أهوى الغناء ‫ولا أريد فعل شيء سواه.
‫حينها تعلّقت كليًا.
‫أدركت أنني أهوى الغناء، ‫ولن أقلع عنه أبدًا.
‫"لم يجر (جون بونام) مقابلات إلا فيما ندر ‫ومات في عام 1980"
‫"هذه المقابلة ستُعرض لأول مرة هنا"
‫أنا "جون بونام".
‫لطالما أحببت إصدار صوت الطبل في صغري.
‫حصلت على أول مجموعة طبول ‫في العاشرة من عمري.
‫ذهبت لمشاهدة فيلم شارك فيه "جين كروبا"،
‫وكان فيلمًا مذهلًا.
‫"(جين كروبا)"
‫عندما كنت في "ميدلاندز"،
‫كنت أشتري أسطوانات موسيقيةً ‫مختلفةً ومتنوعةً.
‫كان لفرقة "جوني كيد آند ذا بايرتس" ‫شعبية كبيرة حينها.
‫"(جوني كيد آند ذا بايرتس) ‫(شيكن أول أوفر)"
‫"(جوني كيد آند ذا بايرتس)"
‫كانت تُشغّل في كل النوادي والحانات.
‫حيث كنا نسمعها عبر مكبرات صوت ضخمة.
‫وأكثر آلة موسيقية ‫كان صوتها واضحًا كانت الباس.
‫سمعت ذلك الصوت وارتأيت
‫أنني أود العزف على تلك الآلة.
‫عندما أخبرت والدي برغبتي قال لي
‫إن غيتار الباس مجرد بدعة.
‫وستخبو شعبيته بعد بضع سنوات ‫ولن يُعزف مجددًا.
‫قال إن عليّ تعلّم العزف ‫على الساكسوفون لأنه سيظل رائجًا.
‫لكنني رفضت وأخبرته ‫بأنني أريد شراء غيتار باس.
‫عندما سمعني أتدرّب في إحدى المرات ‫طلب مني أن أرافقه،
‫ثم طلب أن أراقب حركة يده اليسرى.
‫كان يعزف على البيانو. لذا…
‫تعلّمت الأساسيات منه بمراقبة حركة يده.
‫"فرقة (شادوز) تعزف…"
‫شكّلت فرقةً.
‫كنا نعزف في نادي اليافعين.
‫وسنحت لي فرصة التحدث ‫إلى قسيس شاب وشديد الحماس.
‫"القسيس (غوردون بيتس)"
‫أخبرني بأنهم يبحثون عن عازف أرغن.
‫فأخبرته بأنني أستطيع ‫العزف على الأرغن إن أراد ذلك.
‫لم أمعن التفكير في الأمر. ‫لكنه وافق على الفور.
‫"كنيسة القديس (أيدنز)، (نيو إلثام)"
‫يجب الارتجال عند عزف الموسيقى الكنسية.
‫لم أكن أجيد العزف تبعًا لنوطة موسيقية،
‫كنت أرتجل معزوفاتي كلها.
‫تعلّمت الترانيم.
‫كنت قادرًا على عزفها بمهارة.
‫لست متدينًا لكن ذلك العمل كان ممتعًا.
‫وكان القسيس لطيفًا ورائعًا.
‫لذا أصبحت عازف أرغن ‫وقائد الجوقة في الـ14 من عمري.
‫وكنت أتقاضى راتبًا جيدًا ‫يبلغ 25 جنيهًا إسترلينيًا في السنة،
‫فاشتريت غيتار باس من إنتاج "فيندر".
‫كنت أعزف كل ليلة ثلاثاء
‫في نادي "ماركي".
‫بعد فترة من العزف هناك،
كانت هناك فرقة تُدعى "كارتر لويس آند ذا سذرنرز"
‫تواصلت معي وطلبت مني…
‫"(كارتر لويس آند ذا سذرنرز)"
‫…أن أشارك معهم في تسجيل أغنيتهم.
‫فوافقت وأخبرتهم بأن ذلك سيسُرني.
‫لذا ذهبت حاملًا معداتي.
‫أخذت دواسة القدم ‫من إنتاج "ديارموند" ومضخّم الصوت
‫وغيتاري الجديد من إنتاج "غيبسون ليز بول".
‫أخبرني أعضاء الفرقة
‫بأن أبتكر مقطعًا لأعزفه في أدائي المنفرد.
‫ألّفت جزءًا يسيرًا منه ‫بعد المحاولة الثانية.
‫لا بد أن الناس تناقلوا الكلام
‫عن عازف الغيتار اليافع…
‫"تهانينا! ‫(كارتر لويس آند ذا سذرنرز)"
‫…لأنني أصبحت أتلقى بعدها ‫الكثير من العروض للتسجيل مع الفرق.
‫عندما دخلت مجال جلسات العزف،
‫أدركت أنني أصغر من جميع الموجودين ‫بسبع سنوات على الأقل.
‫لم يكن أحد من العازفين القدماء
‫أو الحاليين
‫يعرف الآثار
أو المواضيع التي تغني عنها الفرق الشابة.
‫لكنني كنت أعرفها كلها،
‫سواء كانت فرق "أر آند بي" أو "بلوز"
‫أو "روك" أو أيًا كانت.
‫كان الجميع يشترون الأسطوانات الموسيقية
‫التي قدمت
‫على السفن التجارية الأمريكية.
‫بدأ عصر موسيقى الـ"أر آند بي".
‫"(ساني بوي ويليمسون)"
‫ذهبت إلى عرض لـ"ساني بوي ويليمسون"
‫في حفل موسيقى الـ"بلوز" الشعبية الأمريكية.
‫كنت أتعلم العزف على الهارمونيكا حينها.
‫كان الحفل أشبه بطوفان مذهل
‫من الموسيقى التي لم نكن نعرف مصدرها.
‫كان "سوني بوي" العنصر الأهم
‫الذي شكّل كامل هويتي الموسيقية تقريبًا.
‫لكن كان لديّ قدوة في مدينتي،
‫ألا وهو "بيري فوستر".
‫"(بيري فوستر)"
‫كان لديه فرقة تُدعى "ديلتا بلوز باند".
‫وبطريقة ما، تمكنت من إقناعه
‫بضمّي إلى تلك الفرقة.
‫كنت مستعدًا لارتداء أي نوع من الملابس
‫أو التحوّل كيفما احتجت لأتمكن من الغناء
وإحاطة نفسي بتلك الشخصيات الرائعة،
‫لأحدد أيًا من تلك الأساليب يناسبني.
‫كنت أعزف وأعمل في الوقت ذاته.
‫"(جون) و(جاك بونام)"
‫كنت أعمل مع والدي في مجال البناء.
‫كنا بنّائين ماهرين.
‫لكنني ابتعدت عن العمل شيئًا فشيئًا
‫وصببت تركيزي على الموسيقى. ‫هذا ما يحدث عادةً.
‫"صوت (جون بونام)"
‫تركنا المدرسة وشكّلنا مجموعات صغيرةً،
‫هذا ما كنا نفعله،
‫وصرنا نعزف في منطقتنا.
‫أثّرت موسيقى السود فيّ كثيرًا حينها.
‫"(جيمس براون) و(هيز فيموس فليمز)"
‫كان "جيمس براون" محبوبًا للغاية
‫لأن صوت قرع الطبول كان مذهلًا.
لذا قررت أن أستخدم الطبول.
‫عندما كان عمري 16 سنةً،
‫ذهبت لمشاهدة فرقة يغني "روبرت" معها.
‫كانت حفلةً مذهلةً لأن أداءه كان رائعًا.
‫كان من بين الحاضرين
‫رجل مثير للاهتمام مع حبيبته الجميلة.
‫"(جون بونام) و(بات فيلبس)"
‫تحدث إليّ بعد انتهاء العرض وقال لي
‫إنني ماهر
‫لكن أدائي سيكون أفضل ‫إن كان معي عازف طبل جيد.
‫حينها علمت أنه يعرض عليّ خدماته.
‫عزفنا لأول مرة معًا
‫عندما كان عمرنا 16 سنةً.
‫وكان أداؤنا مذهلًا.
‫كان أداء "جون" رائعًا.
‫كان عازف طبل ماهرًا.
‫شاهدته بذهول واستمتاع شديدين.
‫كان مبهرًا.
لكن العزف محليًا يسوده طابع تنافسي للغاية.
‫عندما تذهب الفرقة في جولات موسيقية
‫تسير الأمور بأفضل شكل لبعض الوقت،
‫ثم تختفي العروض فجأةً ‫ولا يعود هناك مصدر دخل.
‫ويعود المرء حينها إلى نقطة البداية.
‫كان الوقود يكاد ينفد منا في إحدى المرات
‫واضطُررت إلى سحب الوقود من سيارة أخرى
‫لكن الشرطة قبضت عليّ متلبسًا ‫في منتصف الليل
‫أسحب الوقود من السيارة وأسكبه في وعاء.
‫بينما هو كان جالسًا في مؤخرة السيارة يرتجف
‫ويتساءل عمّا سيكون موقف "بات" منه.
‫أصبحت "بات" زوجته، وكانت تقول عادةً
‫إنه عليه الابتعاد عني،
‫لأنني أجلب المصائب.
‫تركت المدرسة في الـ16 من عمري.
‫رسبت في معظم الامتحانات
‫لأنني كنت أعزف طوال الليل في أحد النوادي
‫قبل الامتحانات التأهيلية بيوم.
‫أخبرني والدي
بأنه يستطيع تأمين وظيفة لي ككاتب في مكان ما.
‫لكنني رفضت وأخبرته ‫بأنني سأبحث عن فرقة لأنضم إليها.
‫كان هناك ناد في "لندن"
‫يُدعى "أرشر ستريت".
‫وفي صباح كل يوم اثنين
‫كان يجتمع الموسيقيون ليعملوا.
‫ذهبت إلى هناك عندما كنت يافعًا.
‫كنت أذهب صباح كل يوم اثنين.
‫وصارت الفرق تطلب أن أعزف معها
‫وأشارك في جلسات التسجيل.
‫ها أنا ذا أحمل غيتاري الكهربائي.
‫ذلك غيتاري من نوع "ليز بول" ‫الذي ألقبه "بلاك بيوتي".
‫وكان هذا الغيتار هو الغيتار
‫الذي عزفت عليه خلال معظم الجلسات.
‫ها نحن أولاء. دخلت إلى هناك
‫لأرى ما كان ينتظرني لأعزفه.
كانت جلسات التسجيل ممتعةً كثيرًا في الماضي.
‫عندما بدأت في ذلك المجال، ‫عزفت في الكثير من الجلسات
‫مع "جيمي".
‫"(شيرلي باسي)، (جيمي بيج) على الغيتار ‫(جون بول جونز) على الباس"
‫جرت جلسة تسجيل "غولدفينغر" ‫في استديو "آبي رود".
‫كنت و"جيمي" في قسم الإيقاع.
‫كانت هناك أوركسترا كاملة
‫خلف "شيرلي باسي".
‫كانت الأجواء مذهلةً، مجرد كوننا هناك…
‫كنت حينها مجرد طفل.
‫ذُهلت عندما رأيت "شيرلي باسي".
‫كنا نراها بينما نعزف.
‫وكانت تؤدي حركاتها المعروفة.
‫كانت تتحرك هكذا. استمتعت بمشاهدتها.
‫كانت استديوهات التسجيل ‫تعمل بكفاءة منقطعة النظير.
‫لذا لم يكن هناك مجال للخطأ
‫وإلّا فسيتحملون تكاليف إضافيةً.
‫إن أخطأ أحد العازفين،
‫فلن يشارك في تسجيل أي أغنية بعدها.
‫كان لديّ دفتر يوميات صغير كهذا
‫أحمله معي أينما ذهبت.
‫عزفت في جلسات تسجيل ‫مع فرقة "رولينغ ستونز"
‫و"ديفيد بوي" و"بيتولا كلارك"…
‫كما شاركت في تسجيلات فرقة "ذا كينكس".
‫بالإضافة إلى ألبوم فرقة "هو" الأول.
‫عزفت مع الكثير من الفرق.
‫إلّا أنني لم أعزف مع فرقة "ذا بيتلز".
‫"(دونوفان) ‫(جيمي بيج) على الغيتار"
‫عملت كثيرًا مع "دونوفان"
‫واستمتعت بالعمل معه حقًا.
‫وكان منتجه "ميكي موست".
‫"(ميكي موست)"
‫كانت جلسات التسجيل مذهلةً ‫لأنه كان بإمكاني المشاهدة
‫والاستفسار عن الكثير من الأشياء،
‫وهذا ما فعلته.
‫كنت أطرح العديد من الأسئلة ‫على مهندسي الصوت
‫فيما يتعلق بكيفية تصميم التأثيرات ‫مثل الصدى والتردد.
‫كنت أرى كيف كانوا يضعون الميكروفونات
‫على مختلف الآلات.
‫هذا ما كان بإمكاني فعله.
‫سُمح لي بالقيام بتلك الأمور.
‫كما سنحت لي الفرصة ‫لأعزف منفردًا في إحدى الأغاني.
‫كان ذلك مذهلًا.
‫تحدّثت إلى "ميكي موست"
‫وسألته عمّا إذا كان يحتاج إلى موزع موسيقي.
‫فسألني عمّا إذا كنت موزعًا ‫فأجبته بالإيجاب.
‫أخبرته بأنني أعمل كموزع منذ فترة طويلة.
‫إلّا أنني لم أفعلها من قبل.
‫لكن والدي علّمني ‫ألّا أرفض عملًا على الإطلاق.
‫شكّلت علاقةً مهنيةً جيدةً معه.
‫كان يأتي إليّ في سيارته الصفراء ‫من طراز "رولز رويس"…
‫…ويضع أسطوانةً في صندوقي البريدي
‫مع رسالة فحواها أنني أعرف ‫التعديلات المطلوبة ويريد أن أنهيها بسرعة.
‫كنت أعزف على غيتار الباس ‫في جلسات التسجيل بشكل يومي من دون توقف.
‫لذا كنت أُضطر إلى التوزيع في الليل.
‫وفي التاسعة صباحًا من كل يوم
‫كنت أذهب إلى جلسات التسجيل وأعزف الأغاني.
‫وزعت كل أغاني فرقة "هيرمانز هيرميتس"
‫و"دونوفان"
‫وعملت كثيرًا مع "لولو".
‫لأنني وزعت كل أغانيها أيضًا
‫بالتعاون مع "ميكي موست".
‫"(لولو) ‫(جون بول جونز)، عازف باس وموزع"
‫حتى إنني عملت معها في بعض الأفلام،
‫مثل فيلم "تو سير ويذ لاف" ‫الذي لاقى رواجًا في "أمريكا".
‫كان ذلك يُعتبر أعظم درجات العمل الموسيقي.
‫"العازفون المرافقون ‫العازف الثامن، (جون بول جونز)"
‫كان والدي فخورًا جدًا
‫عندما عرف أناس يحترمهم ويقدّرهم
‫أنني شاركت في جلسات التسجيل ‫مع مغنين مشهورين
‫ورأوني معهم. كما أخبروه بأنني عازف ماهر.
‫وذلك…
‫جعله يتفاخر أمام الآخرين.
‫انضممت إلى العديد من الفرق في تلك الفترة.
‫"السيد (بلانت) يتألق كمغني أغان قصصية"
‫كما أنني عملت مع بعض استديوهات التسجيل.
‫لكن والديّ لم يكونا سعيدين بذلك.
‫عندما سجّلت أغنيتي المنفردة الأولى ‫بالتعاون مع "سي بي إس"،
‫لم يعرف والداي بالأمر لأنهما…
خيّراني ما بين البقاء ضمن المجال
‫الدراسي
‫والتدرّب خلال فترة التمرين المهني
‫لأصبح محاسبًا قانونيًا معتمدًا أو…
‫أن أستقلّ عنهما وأعتمد على نفسي كليًا.
‫وهذا ما فعلته.
‫ودّعت عائلتي بأكملها وغادرت.
‫كنت أعرف أن هناك مغنين موهوبين أكثر مني،
‫لكنني كنت أجتهد ‫وأسعى بكل طاقتي لتحقيق حلمي.
‫"لا تخش شيئًا ‫دخّن المارجوانا"
‫كنت أرتدي القفطان وأرسم على وجهي ‫وأقرع الأجراس وأشعل البخور،
‫كان الأمر…
‫"صوت (جون بونام)"
‫كان "روبرت" يسبب المشكلات ويفتعل الشغب
‫أكثر من بقية أصدقائي جميعًا.
‫كان الأمر مضحكًا.
‫"شرّعوا المارجوانا"
‫أتى إليّ "جون" ‫وسألني عن سبب تلك الاحتجاجات.
‫"احتجاجات الزهور السلمية"
‫فأخبرته بأنها لمناهضة الحرب ‫ولا داعي للخوض في الحروب.
كنا في نهاية العام 1967.
‫التمّ شملنا
‫وكنا نعزف معًا بشكل مذهل.
‫لذا أسسنا فرقة "باند أوف جوي".
‫أردنا مزج موسيقى الـ"بلوز" ‫مع موسيقى الـ"سايكديليا".
‫أردنا أن ننخرط في ذلك التوجه الرائج حينها.
‫عزفنا في نادي "فرانك فريمان".
‫كما عزفنا في نادي "ميدل إيرث" في "لندن".
‫"(روبرت بلانت) وفرقة (باند أوف جوي)"
‫ذهبنا إلى شارع "تين بان آلي" ‫وسجّلنا أغنية "ميموري لين"،
‫التي كانت تجربتي الأولى في تأليف الأغاني.
‫لكننا لم نصدرها لسوء الحظ.
‫لم يحب الكثير من الناس أداءنا.
‫لكننا أحببنا أداءنا.
‫"(روبرت بلانت) وفرقة (باند أوف جوي)"
‫"تذكّروا أداءهم الأخير ‫(روبرت بلانت) وفرقة (باند أوف جوي)"
‫كانت "بات" تصرخ على "جون" قائلةً
‫إنها طلبت منه الابتعاد عني.
‫وإنني سأعيق تقدّمه.
‫لذا اشترك مع "تيم روز"
‫وعزف أغنيتيّ "أي غات أي لونلينيس" ‫و"مورنينغ ديو".
‫هكذا كانت تسير الأمور عادةً.
‫"(جون) و(جايسون بونام)"
‫كان لديّ طفل صغير حينها، ‫لذا كان من الضروري أن أعثر على عمل
‫في فرقة احترافية لأحصل على بعض المال
‫لألبّي متطلبات العيش.
‫كنت شخصًا منبوذًا حينها.
‫كانت أوضاعي سيئةً للغاية.
‫كنت أحمل حقيبةً بنيةً وبعض البنسلين
‫وكنت مشردًا، ليس لديّ مكان لأسكنه.
‫لذا أنا…
‫حصلت على عمل مع فرقة تُدعى "أوبس تويدل".
‫لاقيت قبولًا
‫في مجتمع العازفين المرافقين.
‫أصبحت عالقًا أؤدي
‫ما كان يؤديه القدماء في هذا المجال ‫منذ أن دخلته.
‫كنت أعزف الـ"ميوزاك".
‫هذا ما كانوا يدعون به الموسيقى ‫التي تُشغّل في المصاعد.
‫أتفهمني؟
‫من الصعب للغاية المشاركة
‫في جلسة لتسجيل الـ"ميوزاك"،
‫لأنه يكون أمام العازف قطعة موسيقية هائلة
‫وعليه تقليب الصفحات بينما يعزف
‫مرارًا وتكرارًا.
‫إن فعل ذلك وتجاوز نصف القطعة
‫من دون أن يملّ العازف ‫يُعتبر أمرًا مستحيلًا.
‫لذا عرفت حينها
‫أنه عليّ تغيير مجال عملي على الفور.
‫كان جميع أصدقائي ‫ومن بينهم "إريك" و"جيف" أعضاءً في فرق،
‫وكانوا يستمتعون كثيرًا.
‫وكنت أرى أنني ماهر
‫وأريد إظهار موهبتي.
‫أخبرني "جيف بيك"
‫بأنه سيُسر كثيرًا ‫إن انضممت إلى فرقة "ذا ياردبيردز".
تساءلت عمّا أريد أن أعزفه
‫إن أُتيحت لي حرية الاختيار.
‫وبعد أن عرفت الجواب، ‫ارتأيت أن أستغل الفرصة وأعزف كما يحلو لي.
‫"فرقة (ذا ياردبيردز)"
‫بعد انضمامي ‫إلى فرقة "ذا ياردبيردز" وصديقي "جيف"،
‫ذهبنا في جولات عديدة
‫وقضينا وقتًا ممتعًا للغاية.
‫لكن خلال إحدى جولاتنا في "أمريكا"،
‫ترك الفرقة، صدمني ذلك كثيرًا.
‫لكن ذلك أتاح لي الفرصة ‫لأجرّب أسلوبًا مختلفًا كليًا.
‫لذا أصحبت عازف الغيتار الرئيسي.
‫لم يعد أحد مهتمًا بفرقة "ذا ياردبيردز"
‫في "إنجلترا".
‫لذا بدأنا بزيادة معجبينا الشعبيين
‫في "أمريكا".
‫وكان الأمر مثيرًا للغاية،
‫واطلعت على الذوق الموسيقي ‫في الساحل الغربي.
‫لكننا كنا نواجه "ميكي موست"،
‫الذي كان منتجنا،
‫لذا كنا نسجّل أغاني منفردةً سيئةً
‫لتُبثّ عبر إذاعات رديئة الجودة ‫مخصصة لموسيقى الـ"بوب"
‫ولم أكن أريد المتابعة ‫في تسجيل الأغاني المنفردة.
‫لكوني في "أمريكا"
‫ورؤية بزوغ فجر ‫الإذاعات الشعبية عالية الجودة،
‫التي كانت تبثّ الألبوم كاملًا…
‫أدركت أنها ستنتشر في المستقبل ‫وستكون طريقة البث المعتمدة.
‫لذا بنيت خطتي بالاعتماد على ذلك.
‫قررت تسجيل ألبومات مصممة لتُشغّل
‫كاملةً من دون اجتزاء عبر الإذاعة.
‫كان لديّ تصوّر عن الأسلوب الموسيقي الجديد ‫لفرقة "ذا ياردبيردز"
‫جاهزًا بالكامل في مخيلتي.
‫كنت أعرف ما أهدف إلى تنفيذه ‫على صعيد العزف على الغيتار
‫في الأغاني الجديدة التي كنت أخطط لها،
‫مثل أغنية "ديزد آند كونفيوزد"،
‫التي استلهمتها من "جيك هولمز".
‫أعطاني "جيف بيك" ذلك الغيتار.
‫رسمت عليه وكرّسته لرحلتي الموسيقية.
‫رافقني هذا الغيتار طيلة مسيرتي الموسيقية،
‫وكأنه سيف "إكسكاليبر" الخاص بي.
‫ذهبت إلى قارئة كف في "لوس أنجلوس".
‫قالت لي
‫إنني سأتخذ قرارًا بالغ الأهمية عمّا قريب
‫وسيغير ذلك القرار حياتي.
‫عُقد اجتماع بعد زيارتي ‫قارئة الكف ببضعة أيام
‫وأخبرني باقي أعضاء الفرقة
‫بأنهم اكتفوا ويريدون حلّ الفرقة.
‫صدمني قرارهم كثيرًا.
‫لكنني أدركت على الفور ما كنت سأفعله.
‫قررت تشكيل فرقتي الخاصة
‫وكان لديّ تصوّر واضح عمّا أريد تحقيقه،
‫لكنني كنت بحاجة إلى إيجاد مغن بارع.
‫ظهر مغن في تلك الفترة يُدعى "تيري ريد".
‫أعجبني أداؤه ولفت اهتمامي،
‫لذا قررت ضمّه إلى فرقتي.
‫طلبت من "بيتر غرانت" ‫تحديد مكان "تيري ريد".
"(بيتر غرانت)"
‫كان "بيتر غرانت" مدير فرقة "ذا ياردبيردز"،
‫ولقد كان يؤمن بي وبأنني سأنجح.
‫عندما حُلّت فرقة "ذا ياردبيردز"
‫وقلت إنني أريد تشكيل فرقة جديدة،
‫كان بجانبي ودعمني على الفور في مسعاي.
‫أخبرني بأنه مستعد ‫لتقديم المساعدة بكافة أشكالها.
‫كان يجلس كل من "بيتر غرانت" ‫و"ميكي موست" في المكتب ذاته،
‫وكان لكل منهما طاولته،
‫وكانا يجلسان وجهًا لوجه في ذلك المكتب.
‫لكن "بيتر" أخبرني فيما بعد
‫بأن "تيري ريد" وقّع عقدًا ‫لتأليف أغان منفردة
‫مع "ميكي موست".
‫سألته عمّا كنا سنفعله.
‫- هل طُبعت حديثًا؟ ‫- حسنًا. أعرف تلك الأغنية.
‫- هذه لك. ‫- حسنًا.
‫رأيت ذلك أمرًا مدمرًا.
‫إلّا أن "تيري ريد" اقترح
‫أن أضمّ مغنيًا من "ميدلاندز" ‫وهو عضو في فرقة تُدعى "أوبس تويدل".
‫رأيت
‫أن اسم الفرقة غريب للغاية وغير مألوف.
‫أتى مع "بيتر غرانت" ليتعرفا بي.
‫سألني عمّا إذا كنت أعرف "روبرت بلانت".
‫فأخبرته بأنني "روبرت بلانت".
‫كان يغني أغنيةً ارتجاليةً رائعةً
ورأيت أن أداءه كان مذهلًا.
‫لذا دعوته إلى منزلي.
‫لم يكن لديّ مكان لأسكنه حينها لسوء الحظ.
‫لذا أخذت حقيبتي ‫وركبت القطار لأذهب إلى "بانغبورن"
‫وقرعت على باب شخص غريب.
‫أجل. كانت علاقتنا قويةً منذ البداية.
‫كان ينظر إلى أسطواناتي الموسيقية…
‫ويخبرني بأن لديه بعضها.
‫عزفت له نسخة "جون بايز"
‫من أغنية "بيبي أم غونا ليف يو"
‫وأخبرته بأنه إن كان قادرًا ‫على غناء كلمات تلك الأغنية،
‫فلديّ توزيع موسيقي يناسبها.
‫تناغمت الأمور بشكل مثالي.
‫كان أداؤه رائعًا.
‫كان صوته عذبًا.
‫أدركنا حينها أننا سنحقق نجاحًا باهرًا.
‫غمرني ذلك الإحساس.
‫كان عزف "جيمي" على الغيتار رائعًا ومذهلًا.
قال "جيمي" لي بعدها
‫إنه حدد موعدًا للقاء عازف طبول.
‫لم أسمح له بإكمال جملته وأخبرته
‫بأنه لا يُوجد عازف طبول في العالم
‫يُقارن بـ"جون بونام".
‫أخبرته بأنه مذهل.
‫كان يعزف مع "تيم روز".
‫عندما رأى "جيمي" حماسي وسمع مدحي له
‫قرر أن نذهب لرؤيته.
‫أخبرت "جون" بأن عليه الاستماع ‫إلى عزف "جيمي"،
‫وبأن عزفه مذهل. لكن "جون" رفض.
‫فأخبرته بأنه أحمق،
‫وسألته عمّا إذا كان يريد متابعة ‫عزف الموسيقى المملة التي يعزفها.
‫طلبت منه القدوم معي، لكنه رفض ‫قائلًا إن "بات" سيغضب منه.
‫هدّأت من روعه.
‫وأخبرته بأنني سأشرح الأمر لأمه ولـ"بات".
‫قرأت زوجتي "مو" أن "جيمي" يشكّل فرقةً،
‫وأخبرتني بأنه عليّ التحدث إليه،
‫وعرض خدماتي كعازف غيتار باس عليه.
‫أخبرتها بأنني لا أستطيع
‫وبأنني مشغول للغاية وليس لديّ وقت كاف.
‫أخبرتها بأنه عليّ تسجيل ألبومات…
‫لكنها رفضت حججي وأصرّت عليّ.
رجتني أن أتصل به، وهذا ما فعلته.
‫اتصلت به وأخبرته ‫بأنني أعرف أنه يشكّل فرقةً.
‫فأخبرني بأنه في طور تشكيلها.
‫سألته عمّا إذا كان يحتاج إلى عازف باس.
‫فأجابني بالإيجاب،
‫لكنه أخبرني بأنه هناك مشكلة، ‫فسألته عمّا تكون.
‫أخبرني بأن عازف الطبول ‫الذي يسعى لضمّه يعزف مع "تيم روز"
‫ويتقاضى 40 جنيهًا أسبوعيًا، وسألني ‫عمّا إذا كنا قادرين على منحه أجرًا أعلى.
‫رأينا أنه بإمكاننا منحه أجرًا أعلى.
‫حجز "بيتر غرانت" مكانًا ‫لنتدرب فيه لمدة ساعتين
‫في شارع "جيرارد ستريت".
‫"المبنى 19، (جيرارد ستريت) ‫مساحة التدريب في القبو"
‫ذهبنا جميعًا إلى هناك وجهّزت معداتي.
‫كان "جون بول جونز" هناك ‫مع معدات جلسة العزف،
‫وجهّز "جون" طبوله.
‫كان المكان مليئًا بمضخمات الصوت،
‫أخذنا أحدها ببساطة…
‫ثم بدأنا نتعرف ببعضنا شيئًا فشيئًا.
‫كان كل منا يعرّف بنفسه وبما يعزف عليه.
‫"صوت (جون بونام)"
‫كانت مقابلة "جون بول" و"جيمي" غريبةً حقًا.
‫بالنظر إلى منشئي وخلفيتي الموسيقية،
‫اعتقدت بأن الأمر مجرد مزحة،
‫بدءًا من تلقيّ البرقيات وصولًا إلى رؤيتهم.
لم أتوقع بأن تُتاح لي الفرصة لأنضم إلى فرقة "ذا ياردبيردز".
‫شعرت بأنها هبة من السماء.
‫أخبرتهم بأن أول أغنية أود أن نعزفها
‫هي "ترين كيبت أرولين".
‫سألني عمّا إذا كنت أعرف ‫أغنية "ترين كيبت أرولين".
‫أجبته بالنفي فأخبرني بأنها تضم 12 ميزانًا.
‫وفيها لازمة على الغيتار. ‫فطلبت منه أن نحاول عزفها.
‫وعزفناها حينها.
‫كان أداؤنا مذهلًا.
‫أدينا تلك الأغنية ‫ثم كان كل منا يؤدي عزفًا منفردًا خلالها،
‫كان أداء كل منا مذهلًا، ‫كما كان "روبرت" يرتجل.
‫لم أشاهد أداءً مماثلًا من قبل.
‫كنت أتوقع أنه سيغني بهدوء ورقة
‫إلّا أنه كان يصرخ بملء حنجرته
‫وصوته ذو المدى الواسع يصدح في الأرجاء.
‫تعجّبت من قدرته على غناء الطبقات المرتفعة.
‫اعتقدت بأنه سيؤذي حنجرته وحباله الصوتية.
‫كان الأمر مزعجًا لأنني لم أعثر
‫على هذه الفرقة المثالية ‫حتى هذا الوقت المتأخر.
‫كنت خجولًا للغاية.
‫وأفضل ما يمكن فعله في موقف مشابه
‫هو الامتناع عن الكلام ومتابعة العمل
‫ومحاولة إنجاز المهمة بأفضل ما يمكن.
‫لكوني عازف غيتار باس،
‫أعتقد بأنه كان يفكر في الأمر ذاته،
‫لأن العازفين الإيقاعيين
مرهفو الأحاسيس…
‫كان عليّ التأكد ‫من أننا سنتناغم معًا وسننجح.
‫عندما أدينا معًا لأول مرة،
‫كان من الواضح أننا سنكون فرقةً جيدةً.
‫لا أريد التفاخر بالأمر.
‫لكنني فخور بنا.
‫مذهل.
‫عندما توقفنا عن العزف حينها، أثق كليًا
‫بأن الجميع أدرك حينها ‫أن تلك التجربة كانت ستغير حياتنا.
‫أشعر بأنه كان لدينا طاقة كامنة فينا،
‫بلغت درجةً لا يسعنا كبحها ‫واضطُررنا إلى تفريغها.
‫قررنا اتخاذ الخطوة التالية
‫والذهاب إلى "بانغبورن" لنعزف.
‫تقع "بانغبورن" على ضفاف نهر الـ"تيمز".
‫أتذكّر رؤيتي لذلك المنزل النهري لأول مرة
‫إذ شعرت بأنني أمام مشهد من الخيال.
‫كان المكان ينبض بالحيوية والإلهام.
‫كان أشبه ببوتقة تنطلق منها شرارات الإبداع.
سكنت ذلك المنزل
‫منذ عام 1967 إلى عام 1970.
‫جهّزنا الاستديو ‫في الطابق العلوي من المنزل.
‫حيث ترون النوافذ العالية،
‫هناك غرفة واسعة
‫كنا نتدرب فيها.
‫كان المنزل مطلًا على النهر، ‫ويا لها من إطلالة.
‫تعرّفنا ببعضنا شيئًا فشيئًا
‫واجتهدنا في عملنا.
‫لم نتكاسل.
‫لم نهدف إلى اكتساب شهرة.
‫بل أردنا أداء أغان مذهلة فحسب.
‫كنا نحضّر أغاني الألبوم،
‫كما جهّزنا بعض الأغاني الأخرى
‫التي سنؤديها أيضًا ‫عندما نقيم عرضًا مباشرًا.
‫تدربنا لأيام وليال طوال،
‫وكان صوتنا صاخبًا.
‫كان الصوت مسموعًا بوضوح في الأرجاء. ‫حتى إنه كان مسموعًا إلى هنا.
‫توقعت أن يأتي إلينا أحد الجيران
‫طالبًا أن نخفض صوتنا، لكن لم يأت أحد.
‫اجتمعنا وشكّلنا الفرقة بسرعة
‫لأنه كان هناك التزام بتنفيذ جولة
‫من قبل فرقة "ذا ياردبيردز"،
‫حيث كانت ستؤدي في بضع مناطق ‫في "إسكندنافيا".
‫لحسن حظنا أنه كان هناك
‫جولة موسيقية مجدولة لنقوم بها.
‫ارتأينا الذهاب في تلك الجولة لنستفيد
‫من العزف أمام الجماهير
‫بعيدًا عن "لندن" والمناطق المحيطة بها.
‫ذهبنا إلى "إسكندنافيا"
‫لنحيي أول حفلة لنا ‫بصفتنا فرقة "ذا ياردبيردز".
‫"سبتمبر، عام 1968"
‫ركبنا الطائرة،
‫كنت أجلس بجانب "جون"
‫وندخن السجائر،
‫ونرى العديد من أدوات المائدة الفضية
‫من الشوك إلى السكاكين وغيرها أمامنا.
‫تلك الأدوات التي كنا لنسرقها
‫أصبحت موجودةً أمامنا بوفرة.
‫لدرجة أنه إن أردنا سرقة كل الأدوات الفضية
‫لاحتجنا إلى شخص آخر ليساعدنا في حملها.
‫كانت رحلةً رائعةً ضمت كل ما يشتهيه المرء.
‫الخمر والناس الممتعون.
‫كان الناس لطفاء ولبقين.
‫كما كان الهواء مكيفًا. ‫انطلقنا حينها في رحلة مذهلة.
‫لأنه لم يعد بإمكاننا التراجع.
لم يكن بإمكاننا الاعتماد على أهالينا.
‫"نادي المراهقين ‫(غلادساكس)، (الدنمارك)"
‫عندما أخبرت زملائي ‫والاستديوهات التي كنت أعمل فيها
‫بأنني سأعتزل مهنة العازف المرافق،
‫وسأنضم إلى فرقة "روك آند رول"،
‫نعتوني بالمجنون وقالوا إنني قد فقدت عقلي.
‫عازف غيتار الباس "جون بول جونز".
‫"جون بول جونز".
‫عازف الطبول "جون بونام".
‫عازف الغيتار الرئيسي "جيمي بيج".
‫وأنا "روبرت بلانت".
‫أجل! يا للروعة!
‫أجل!
‫كان العرض مثاليًا
‫لدرجة أننا بدأنا بتجهيز الألبوم
‫بمجرد عودتنا من "إسكندنافيا".
‫كم كان قد مضى على تشكيل فرقتنا؟ ‫أكان عمر فرقتنا شهرًا؟
‫ذهبنا إلى استديوهات "أولمبيك" ليلًا ‫لبضعة أسابيع.
‫"استديوهات (أولمبيك) للتسجيل"
‫ذهبنا إلى هناك لأول مرة في الـ25 من سبتمبر
في عام 1968.
‫"وقت الوصول، من الـ11 مساءً حتى الصباح."
‫لنبدأ.
‫حسنًا.
‫"(غلين جونز)"
‫هذا "غلين جونز" العزيز
‫الذي كان مسؤولًا ‫عن التحكم بجهاز المزج الصوتي
‫المصمم خصيصًا لاستديوهات "أولمبيك"،
‫كان يعتمد عليه كليًا في هندسة الصوت.
‫مقطع عزف الطبول الأول.
‫"جون" و"جيمي" و"جون بول"
‫كانوا أكثر تناغمًا مني خلال جلسات التسجيل،
‫لأنه كان عليهم التسجيل ‫بشكل مباشر من دون تعديلات.
‫لذا كان عليهم تقديم ‫أداء مثالي خلال التسجيل.
‫ويعيدون التسجيل إن اضطُر الأمر.
‫شكّل ذلك أجواءً فنيةً مشحونةً بالحماس.
‫حاولت الاندماج بهذا السيل الموسيقي الجارف.
‫أبدع "جون بول جونز" في العزف ‫على غيتار الباس
‫مثبتًا أنه قامة يُعتدّ بها في هذا المجال.
‫كنت مفتونًا بالنغمات ‫التي يعزفها "جون" بقدمه اليمنى.
‫كنت أكنّ احترامًا بالغًا لقدمه.
كنت أحاول إبراز تأثيرها ما أمكن
‫والسعي لمساندة تلك النغمات
‫وإتاحة المجال لظهورها بوضوح.
‫المحاولة الثالثة.
‫كنت أحيانًا أعزف اللازمة ‫وأتجنّب عزف نغمة معينة
‫لتكون إحدى نغماته مسموعةً بشكل أوضح
‫وبذلك يصبح الإيقاع متناغمًا ‫ومفعمًا بالحيوية.
‫"صحيفة (آت تين)"
‫"صحيفة (وورلد نيوز) ‫من سبتمبر إلى أكتوبر، عام 1968"
‫"(مكسيكو سيتي) ‫قوات الجيش تطلق النار على الطلاب"
"هزّت حركة السود الألعاب الأولمبية"
‫"شاهدوا (باربيلا) ‫تقضي على الأشرار!"
‫"(لندن)، افتتاحية مسرحية (هير) ‫تنهي عصر الرقابة على المسرح"
‫"ستُقام مظاهرة في (ديري) ‫للمطالبة بالحقوق المدنية"
‫"(نيجيريا) ‫الحرب الأهلية تتصاعد"
‫"جنوبي (فيتنام) ‫أرسلت (الولايات المتحدة) 24 ألف مقاتل"
"(ريني كاسين) حاز على جائزة (نوبل)"
‫"(غينيا الاستوائية) ‫استقلت عن (إسبانيا)"
‫"غلب الولاية بأكملها ‫وسيشارك في مسلسل (هاواي فايف أو)"
‫"(نايت أوف ذا ليفينغ ديد)"
‫"(واشنطن)، (الولايات المتحدة الأمريكية) ‫أطلقت (بوينغ) طائرتها الكبيرة من طراز 747"
‫"وُجهت تهمة تعاطي المخدرات ‫لعضو فرقة (بيتلز) وفتاة"
‫"(نيفادا)، (الولايات المتحدة الأمريكية) ‫إجراء اختبارات نووية تحت الأرض"
‫"(أبولو 7) ‫الوقت المتبقي للإقلاع"
‫"(أبولو 7) ‫أول بث مباشر من الفضاء"
‫أردت استثمار كل إمكانياتي في ذلك الألبوم.
‫عزفت على الغيتار الصوتي
‫وغيتار الدواسات الحديدية
‫بالإضافة إلى الغيتار الكهربائي بكل الطرق.
‫"الشريط الأصلي معطوب"
‫أردت أن يكون لديّ خيارات صوتية عديدة
‫وأجواء مختلفة بحيث أن يصبح الألبوم
‫قادرًا على أسر المستمعين إليه
‫ونقلهم إلى عالم موسيقي لم يسمعوه من قبل.
‫لم يكن الغيتار مضبوطًا بشكل تقليدي
‫عندما عزفت أغنية "بلاك ماونتن سايد".
‫بل كان مضبوطًا وكأنه سيتار.
‫"(جيمي بيج)"
‫كان "جيمي" و"جون بول" ‫في أوج تألّقهما الفني.
‫إذ سبق لهما عزف مختلف الأنماط الموسيقية
‫بحيث أصبحا قادرين على عزف أي نوع
‫بكل أريحية.
‫ما أتاح لنا مجموعةً واسعةً ‫من الخيارات الفنية
‫لننتقي ما يحلو لنا منها.
‫أنتج "جيمي" الألبوم.
‫أعجبني ذلك وكان الألبوم مذهلًا
‫لأن أسلوب إنتاجه مختلف،
‫وراق لي ذلك.
‫كان لديه تصوّرات عدة عن مواضع الميكروفونات
‫ليحقق عمقًا صوتيًا، وكان يعرف ‫التأثيرات الصوتية التي ينشدها.
‫استُخدمت الكثير من التقنيات المعقدة
‫في عملية مزج الأصوات،
‫مثل تقنية الصدى العكسي ‫المستخدمة في أغنية "يو شوك مي".
‫حيث كان يُعكس اتجاه شريط التسجيل ‫ثم يُطبّق الصدى عليه
‫ثم يُعاد إلى موضعه الأصلي
‫فنحصل بذلك على الصدى بشكل معكوس.
‫استخدمت أسلوب الانتقال التدريجي ‫لأنتقل بين الأغاني
‫والعديد من الحيل الأخرى،
‫بحيث أضمن أنه حين يستمع الناس إلى الألبوم
‫فسيجذب اهتمامهم وسيركزون عليه كليًا.
‫كان الألبوم مذهلًا بحق.
‫كان لدي مكبرا صوت من إنتاج شركة "كواد"
‫في غرفة معيشتي.
‫كانا يحيطان بي تقريبًا من ضخامتهما.
‫كنت أشغّل الألبوم بصوت مرتفع.
‫إن دفعت الفرقة تكاليف تسجيل الألبوم،
‫فستكون في موضع أفضل
‫مما لو سجّلت أغنيةً واحدةً ‫وبحثت عن مستثمر.
‫إن كانت الفرقة جيدةً
‫فكان الخيار الأمثل هو تسجيل الألبوم كاملًا
‫ثم البحث عن مشتر له.
‫المنتج الأمريكي "بيرت بيرنز"
‫مدحني وحسّن صورتي كثيرًا ‫لدى المسؤولين عن شركة "أتلانتيك ريكوردز".
"أجمل الأغاني من إنتاج (أتلانتيك)"
‫عندما أخذني إلى تلك الشركة في عام 1964،
‫قلت إنه علينا السعي للتعاقد معها…
‫لذا فعلنا ذلك.
‫"مذكرة من (إس ويس) ‫إلى: (جيري ويكسلر)"
‫"حددنا موعدًا لـ(جيمي بيج) ‫ليأتي إلى (نيويورك)"
‫"ليوقّع العقد في الـ11 من نوفمبر."
‫أجل، نفّذنا مهمتنا.
‫وعمل "جيمي" و"بيتر" على إقناع الشركات
‫بأن يشتروا ذلك الألبوم.
‫كان لدى "جيمي" كل المقومات اللازمة للنجاح.
‫ذهب إلى "نيويورك" مع "بيتر"،
‫كانت تلك الخطوة الذهبية ‫التي أوصلتهما إلى "جيري ويكسلر".
‫"مطار (كينيدي)"
‫"أكتوبر، عام 1968"
‫"(أتلانتيك ريكوردز)"
‫شغّلنا الألبوم، وكان من المذهل
‫أننا تمكنا من إنهائه وتشغيله ‫بغض النظر عن رأيهم به،
‫وأننا جعلنا "جيري ويكسلر" يستمع إليه.
‫"(جيري ويكسلر)"
‫لم نسمح لشركة "أتلانتيك" بإجراء أي تعديل.
‫كان الألبوم مثاليًا. كان بأفضل شكل.
‫كان تسلسل الأغاني مذهلًا. لم يكن هناك…
‫لم نكن سنسمح بأن تُصدر أغنية ‫بشكل منفرد منه.
‫رأينا الكثير من الحالات ‫حيث أدت الأغاني المنفردة
‫إلى إحباط الفرق وسلبها جوهرها،
‫لم أرد أن يسلب أحد جوهر فرقتنا.
‫لذا أكّدت على أننا فرقة ‫تصدر الألبومات فحسب.
ولن نصدر أي أغنية منفردة.
‫كان لدينا حرية اتخاذ القرار ‫لأننا امتلكنا الألبوم.
‫ها هي صورتي عندما وقّعت على العقد.
‫ها هو "بيتر" يبدو بأبهى حلة.
‫يبدو وكأنه زعيم عصابة.
‫"وقعت شركة (أتلانتيك ريكوردز) عقدًا ‫مع الفرقة الإنجليزية الرائجة (ليد زيبلين)"
‫"في صفقة تُعد الأكبر لهذه السنة"
‫صاغ "بيتر غرانت" و"جيمي" العقد
‫بحيث لا يحق لشركة "أتلانتيك" ‫إرغامنا على أي شيء إطلاقًا.
‫كانا صريحين مع ممثلي الشركة ‫وأخبراهم بأنهم يريدون التوقيع معنا
‫وبأننا سنمنحهم أغاني ‫لم يشهدوا لها مثيلًا. لكن…
‫لم يسمح "بيتر غرانت" ‫لأي مسؤول تنفيذي من شركة التسجيل
‫بالاقتراب من الاستديو.
أو الفرقة.
‫كانوا يخافون منه، وهذا كان في صالحنا.
‫التمتع بتلك الحرية… كان ذلك غير مسبوق.
‫عوضًا عن الإبقاء على اسم "ذا ياردبيردز"،
‫بلغت الفرقة مبلغًا من الشهرة ‫أهّلها لانطلاقة جديدة،
‫لذا ارتأينا تغيير الاسم.
‫"انطلاق فرقة (ليد زيبلين)"
‫اقترح "كيث مون" اسم "ليد زيبلين".
‫اعتقدت بأنه اسم مذهل.
‫رأيت أن الاسم كان سيئًا للغاية.
‫وأخبرتهم بأن لا أحد سيتذكر ذلك الاسم.
‫لكنني لم أقترح اسمًا أفضل.
‫لذا أصبح اسم فرقتنا "ليد زيبلين".
‫خلال فترة قصيرة رُزقت بطفل ‫وكنت على وشك أن أتزوج.
‫"(روبرت بلانت) و(مورين ويلسون)"
‫وكنت عضوًا في فرقة أصبح اسمها
‫"ليد زيبلين".
‫لذا عدت إلى والديّ ناسيًا ما قد مضى.
‫اتصلت بهما وسألتهما
‫عمّا إذا كانا يريدان مقابلة
‫الفتاة التي ستصبح زوجة ابنهما غالبًا.
‫حينها، وكما هو متوقع،
‫استقبلاني برحابة صدر.
‫في التاسع من نوفمبر في عام 1968 ‫عزفنا في نادي "ميدل إيرث".
‫وللاحتفال بذلك الإنجاز العظيم،
‫تزوجت في اليوم ذاته.
‫محاولًا جعل يومي حافلًا قدر الإمكان.
‫تعطّلت السيارة في طريقنا إلى الحفل.
‫كان يومًا مليئًا بالأحداث.
‫حددنا الأغاني التي كنا سنؤديها
‫وحددنا كيفية أدائها.
‫أدينا أول ثلاث أغان بسرعة وبشكل متتابع.
‫كان استغراب الجمهور ‫وتعجّبه من أسلوبنا واضحًا.
‫هناك أمر غريب ومضحك.
‫ألا وهو عدم إمكانية ‫إقامة حفلات كبيرة في "إنجلترا".
‫فحتى عندما كنا نعرض
‫إقامة عروض لفرقتنا في مكان ما،
‫كنا نُقابل بالرفض.
‫لم يفكر أحد في حجز الفرقة.
‫قررت شركة "أتلانتيك"
‫إطلاق الألبوم في الـ12 من يناير،
‫ولكن في "أمريكا" فحسب.
‫جهّز "بيتر" جولةً لنا.
‫"إصدار ألبوم (ليد زيبلين) في يناير"
‫كان علينا المغادرة ‫في عشية الميلاد على ما أتذكّر.
‫فُوجئنا بموعد إصدار الألبوم
‫لذا اضطُررنا ‫إلى الذهاب إلى "أمريكا" لنؤدي.
خشيت أن أشعر بالغرابة والوحشة هناك.
‫ظلت "بات" توبخه قائلةً ‫إنها حذّرته من العمل معي.
‫لكن جمعتها صداقة قوية بزوجتي "مورين"،
‫هذا ما جعلهما تحتفيان
‫بما كنت و"جون" ننجزه.
‫لذا تماشينا مع الأمر.
‫"ديسمبر، عام 1968"
‫كنت أحلم بالذهاب إلى "أمريكا" ‫لأسباب عديدة.
‫"شهر فرقة (ليد زيبلين) في (أمريكا)"
‫"فرقة (ليد زيبلين) الجديدة المنبثقة"
‫"عن فرقة (ياردبيردز) المحلولة،"
‫"ستبدأ جولةً لمدة شهر في (أمريكا) ‫بدءًا من (بوكسينغ داي)."
‫بدايةً، كنا نقدّم العروض الداعمة ‫لفرقة "فانيلا فادج"،
‫والتي كانت الفرقة الوحيدة ‫التي احتضنتنا ودعمت مسيرتنا.
‫تجمعنا بهم علاقة صداقة جيدة، ‫لأنهم كانوا أصدقاءنا
‫عندما كنا في بداية مسيرتنا.
‫"صوت (جون بونام)"
‫"(كارماين أبيس) من فرقة (فانيلا فادج)"
‫كان كل من "كارماين" و"جون بونام"
‫متناغمًا مع الآخر.
‫كانا يشاهدان بعضهما يعزفان
‫ويقلدان بعضهما ويتناوبان على العزف.
‫كان هناك انسجام واضح ‫بين جميع أعضاء الفرقتين.
أدينا العرض الأول في "دينفر".
‫وكأننا كنا نؤدي في كهف.
‫كان عدد الحاضرين قليلًا.
‫قلقت بسبب ذلك.
‫لكنني طلبت أن نتجمّع معًا
‫وكأننا نعزف في ناد صغير،
‫ونعزف لنطرب بعضنا بعضًا.
‫طلبت منهم ألّا يقلقوا
‫بخصوص عدد الحضور على الإطلاق.
‫طلبت منهم أن نعزف لنستمتع ‫ونجرّب هذا الشعور.
‫"(سياتل)"
‫"(فانكوفر)"
‫"(بورتلاند)"
‫"(سبوكان)"
‫بعد إحياء حفلات قليلة مع فرقة "فادج"،
‫ذهبنا إلى نادي "ويكسي أي غو غو" ‫في "لوس أنجلوس"…
‫"(ليد زيبلين) و(أليس كوبر)"
‫…ثم توجهنا إلى "سان فرانسيسكو".
‫"(كاونتري جو آند ذا فيش)"
‫"(ليد زيبلين) ‫(تاج محل)"
"(كاونتري جو آند ذا فيش) (ليد زيبلين) - (تاج محل)"
‫"9 يناير، عام 1969"
‫كان الألبوم يُذاع
‫عبر المحطات الإذاعية غير الشرعية
‫وأصبح المستمعون شغوفين
‫بحضور حفلة لهذه الفرقة التي يسمعونها.
‫لذا قررنا العزف في الحفل بشغف وعنفوان
‫وبشكل لم نظهر به من قبل.
‫مبرزين كل ما في جعبتنا من إبداع ومهارة.
‫عندما كنا في كواليس مسرح "فيلمور"، ‫قال "بيتر غرانت"،
‫"مهما حدث،
‫إن لم تبلوا حسنًا ‫وتنجحوا هنا، فسينتهي أمركم."
‫عرفنا بعد تلك الحفلة ‫أننا كنا نسير على الطريق الصحيح.
‫"انطلق"
‫كنا ننتشر كالنار في الهشيم.
‫كانت شعبيتنا تزداد بمرور الوقت.
‫كان الناس يتدافعون بقوة ليحضروا
‫حفلتنا عندما أقمناها ‫في نادي "بوسطن تي بارتي"،
‫وذلك بعد جولتنا الموسيقية ‫عبر "الولايات المتحدة الأمريكية"
‫من شرقها إلى غربها.
‫كانت المحطات الإذاعية تبث
‫القسم الأول من الألبوم ‫ثم يذكرون بعض التفاصيل عنه
‫ويذيعون إعلانًا قصيرًا ‫ثم يبثون القسم الثاني.
‫كان الناس يستمعون إلى الألبوم
‫فيتفاجؤون بإعلان عبر الإذاعة ‫بأننا سنقيم حفلًا في بلدتهم.
‫وبذلك كان يأتي الكثير لحضور حفلتنا.
"على الهواء"
‫معنا فرقة الـ"روك آند رول" "ليد زيبلين".
‫"روبرت بلانت" يجلس بجانبي ‫وأعلم أنه سعيد للغاية.
‫سأجيب على متصل آخر عبر الهاتف.
‫- أنت على الهواء يا عزيزتي. ‫- هل أنت "روبرت بلانت"؟
‫- أجل، في غالب الأوقات. ‫- يا للروعة.
‫إن أغانيك تذهلني ‫وأكاد أفقد الوعي عندما أستمع إليها.
‫يا للهول.
‫لا تقولي لي ذلك، عليك استشارة طبيب.
‫أريدك أن تعرف أنك مثير للغاية.
‫- لدرجة لا تُوصف. ‫- حسنًا يا عزيزتي.
‫- شكرًا لك على مشاركتك. ‫- شكرًا على هذا المديح.
‫- المتصل التالي؟ ‫- أتسمعني؟
‫كنت ذاهبًا لحضور حفلتك في ليلة أمس،
‫لكن التذاكر قد نفدت.
‫كانت حفلة الأمس مذهلةً.
‫ما اسمك؟ لا داعي للإجابة.
‫- مرحبًا. ‫- أهلًا.
‫أهلًا.
‫إليك معلومة قد لا تعرفها، سلبت لبّي.
‫ماذا تقصدين؟
‫أي أنك مثير للغاية لدرجة أنني فقدت عقلي.
‫يا للمبالغة!
‫أحببت الحفلة كثيرًا، استمتعت للغاية.
‫أرى أنك مثير لدرجة تفوق الوصف
‫وعليكم ألّا تغيّروا أسلوبكم إطلاقًا.
‫يا للطفك. سنحافظ على أسلوبنا.
‫"صحيفة (لوس أنجلوس فري بريس)"
"(ليد زيبلين)، الصفحة السادسة الإخوة والأخوات"
‫"(ليد زيبتلين)"
‫كان الترقب على أشده.
‫بلغ أشده حقًا.
‫"فرقة (روك) جديدة مثيرة للإعجاب"
‫"أصبحت من نخبة الفرق ‫الفرقة العظيمة التالية"
‫عندما عدنا إلى "إنجلترا" بعد ما مررنا به،
كان عليّ البقاء صامتًا.
‫لأن الألبوم لم يصدر هنا بعد.
‫"مارس، عام 1969"
‫لم يكن لديّ ما أقوله.
‫لسخر الناس مني لو ذكرت ما مررنا به.
‫لذا كنت أجتمع مع "بونزو" ونتناقش
‫بخصوص ما جرى ‫وردود الفعل الإيجابية على الألبوم.
‫كنا متعجبين من ذلك حقًا.
‫عجبي. كان الأمر مذهلًا. ‫كانت تجربةً رائعةً.
‫عدنا من "أمريكا"
‫كالفراشة التي خرجت من شرنقتها.
‫كنا سعيدين للغاية.
‫لكن أثّر فينا ذلك.
‫كنا شبانًا في العشرينيات من عمرنا،
‫وفجأةً توفّرت لنا المخدرات
‫وأصبح لدينا الكثير من المعجبات
‫وتعرّفنا بالكثير من الأشخاص المختلفين ‫من دون سابق إنذار.
‫وغيرها من الأمور التي تحدث نتيجة الشهرة.
‫لا سيما الشهرة في مراحلها الأولى.
‫لأنه حينها يكون المرء قادرًا على إدراك
‫التغيرات التي ستحدث.
‫كان شعورًا رائعًا، كما هو متوقع.
لا سيما أننا خضنا هذه الرحلة من دون الاستعانة بالصحف،
‫التي بدا وكأنها تكرهنا،
‫حيث إننا لم ننل سوى بعض المراجعات،
‫وكان أبرزها التقرير اللاذع ‫الذي نشرته صحيفة "رولينغ ستون".
‫"يتبعون أهواءهم ‫ويعانون من الركود الإبداعي…"
‫أتذكّر عندما قرأت تلك المراجعة،
‫واستغربت نقدهم اللاذع لنا ‫وتعجّبت من وصفهم السيئ لنا.
‫"(جيمي بيج) منتج ذو إمكانيات بسيطة"
‫"ومؤلف أغان تافهة وغير إبداعية."
‫العديد من نقاد تلك الفترة
‫كان يبدو أنهم لم يدرسوا الموسيقى
‫لينتقدوا بشكل بناء بل عوضًا عن ذلك
‫كانوا مهتمين ‫بالأنشطة الاجتماعية المحيطة بها.
‫"الأغنية مملة ومطروقة."
‫لكن من يكترث لآراء النقاد
‫عندما يكون مبدعًا مثلنا؟
‫من المؤسف أننا كنا نكترث لآرائهم.
‫قد يسبب ذلك وهن العزيمة.
‫لكن لحسن الحظ، ‫لم نكن نلقي بالًا للانتقادات.
‫بل اهتممنا بإذهال أنفسنا أولًا ‫ثم الجمهور بإبداعنا.
‫انتقد الجميع الألبوم الأول ‫انتقادًا لاذعًا.
‫حيث كان رأي النقاد الغالب حينها
‫أن لا أحد يحب الأسلوب الذي نتّبعه،
‫وكنا نجهل سبب ذلك الكره.
‫لكننا أدركنا أن آراء النقاد ‫لم تكن مهمةً على الإطلاق.
بذلنا قصارى جهدنا،
‫وأحب الجمهور الألبوم، وكانت محبتهم واضحةً.
‫وأصبح الجمهور ينشر الألبوم، ‫حيث كان كل شخص يحدّث أصدقاءه عنه.
‫ويحثّونهم على الاستماع إليه.
‫كانت النوادي تزدحم حينما نعزف، ‫لذا إن الفرق بين ما يسمعه الجمهور
‫وما يقرؤه من انتقادات لنا،
‫يبرز قيمة الفرقة ويدفعها إلى النجاح.
‫كان أداء تلك الحفلات تجربةً مثيرةً
‫لا سيما أنه كان هناك تناغم واضح
‫بين أربعتنا
‫ما مكننا من تغيير الأحوال
‫سواء نحو الهزل أو الجد
‫أو زيادة العنفوان إلى درجة غير مسبوقة.
‫كنا مترابطين لدرجة تفوق الوصف،
‫حيث إنه بمجرد أن يرتجل أحدنا خلال العزف
‫كان البقية يتبعون خطاه ويدعمونه.
‫إن ارتجل عازف الغيتار، ‫فكان البقية يسايرونه.
‫كان لدينا حرية كبيرة في الأداء.
‫بلغ الارتجال عندنا مبلغًا عظيمًا.
لا سيما في أغنية "ديزد آند كونفيوزد"،
‫حيث كانت الأغنية تتصاعد ‫وكأنها زلزال سيضرب المسرح.
‫أجل!
‫كنت أدرك مدى مهارتنا وإبداعنا
‫وأردت إذهال الجميع بما كنا سنقدّمه.
‫كان لديّ تصوّر كامل عن ألبومنا التالي.
‫تخيلته عملًا ذا بعد سينمائي
‫من ناحية طريقة تأليف الموسيقى وتسجيلها،
‫بالإضافة إلى التأثيرات المتراكبة ‫والآلات المختلفة التي سنستخدمها.
‫لذا عقدت جلسة تدريب في المنزل،
‫وتدربنا على أداء أغنيتين جديدتين،
‫الأولى هي "هول لوتا لوف"
‫والثانية هي "وات إز آند وات شود نيفر بي".
‫كان "جيمي" يعزف على الغيتار الصوتي
‫وكنا نؤلف الأغاني ونعدلها معًا.
‫كان يعزف ما ألّفه مسبقًا.
‫ثم كنا نؤلف مقاطعنا بناءً على ما سمعناه.
‫ذهبنا إلى استديوهات "أولمبيك" في أبريل،
‫وكنا متحمسين للغاية لمعاودة التسجيل.
‫"أبريل، عام 1969"
‫بدأت قدراتي في تأليف الأغاني بالتطور،
‫بفضل التنوع الموسيقي ‫والأداء المذهل المحيط بي.
‫في أغنية "هول لوتا لوف"
‫عمل "جيمي" على اللازمة قليلًا.
‫أسمعني لازمة الغيتار وكانت مذهلةً بحق.
أما بالنسبة إلى الكلمات، فغنيت إحدى أغاني "ويلي ديكسون".
‫وخلال ذلك
‫كنت أستلهم من موسيقى السود
‫وأعدّل عليها بما يتلاءم معنا،
‫بشكل أو بآخر.
‫لم أر جدوى من وجود أغنية "هول لوتا لوف"
‫ثم تأليف أغنية أخرى
‫مشابهة بشكل كبير لها.
‫كانت أغنية "وات إز آند وات شود نيفر بي"
‫تتمتع ببعض المقاطع الهادئة ‫والباعثة على الاسترخاء
‫ثم تظهر بشكل مفاجئ مقاطع مثل…
‫لا يمكن وصفها بمقاطع حماسية،
‫لكنها مفعمة بالحيوية،
بحيث يمكننا إظهار
‫مهارة "جون بونام" في العزف ‫ومهارة الفرقة بشكل عام،
‫خلال أدائها.
‫كان لدينا جولة موسيقية
‫وكنت متحمسًا كثيرًا لها
‫لأننا سنسجل أغانينا ‫في أماكن مختلفة في "أمريكا".
‫"عادت فرقة (ليد زيبلين) إلى (أمريكا)"
‫كنا نهدف إلى الاستلهام من حب الجمهور لنا
‫واستكشاف رد فعلهم.
‫"(ليد زيبلين)"
‫"(هوليوود)"
‫كان الذهاب إلى استديوهات التسجيل ‫في "أمريكا" أمرًا رائعًا.
‫حيث كنا متحمسين نتيجة الجولة
‫وكنا نوثق تجاربنا ومشاعرنا
‫من خلال الأغاني التي كنا نسجلها.
‫كانت طبول "جون بونام" منتشرةً
‫بشكل كامل ومدروس.
‫بحيث يمكن للمستمعين إدراك موقع
‫الآلات التي نعزفها ونوعها أيضًا.
‫أتقن ضبط الطبول.
‫أجاد ضبط الطبول بدقة لا مثيل لها.
‫بحيث كانت الطبول مع كل ضربة
‫تطلق رنينًا يطرب السامعين.
‫لم يكن له مثيل.
‫اعتمد على انسيابية معصميه في العزف.
‫بدلًا من العزف باستخدام قوة ذراعيه.
‫ما مكنه من عزف نغمات عذبة على طبل الباس
‫تهز كيان السامعين ويشعرون بها في جوفهم.
‫كان مبدعًا.
‫وكان العزف معه ملهمًا.
‫كنت أسمع ما يعزفه ثم تنتابني رغبة
‫في مشاركته أدائه.
‫أردت تأليف مقطع ينسجم مع عزفه المذهل.
‫كانت مهارتي الأبرز ‫هي الانسجام مع المجموعة.
‫كان عزف الجميع مسموعًا.
‫كان من المهم للغاية بالنسبة إليّ
‫أن يكون عزف الجميع مسموعًا،
‫ومساهمتهم واضحةً في أغاني الفرقة.
‫"(إيدمونتون غاردنز) ‫عرض - 9 مايو 1969"
‫"(فانكوفر)"
‫"(سياتل)"
‫"(هونولولو)"
‫"رحلة مجانية في (ذا غراند بولروم)"
‫"(شيكاغو)، (ديترويت)"
‫"(ميريويذر بوست بافيليو ‫(ذا هو) مع (ليد زيبلين)"
‫"(بوستون تي بارتي) ‫تذكرة لشخص واحد"
‫"(نيويورك)، (كولومبيا)"
‫"(بيل غرامز فيلمور إيست) ‫31 مايو - 1969"
‫سجلنا ما يحلو لنا.
‫كانت فرقة "زيبلين" تستلهم من مصادر مختلفة.
‫لأن كلًا منا أحب نوعًا من الأغاني.
‫كنت أقول دائمًا
‫إن فرقة "ليد زيبلين" تتوسطنا.
‫كانت جامعةً لكل هوياتنا.
كان من المشجع للغاية أن نكشف
‫عن مواطن الضعف
‫عند بدء شراكة تأليف مع "جيمي"،
‫حيث تجاوزنا الحساسيات
‫ومسببات الإحراج المحتملة.
‫عملية التأليف لها خصوصية.
‫حيث يكشف المرء عن روحه.
‫ألّفت بعض الأغاني في الألبوم الأول،
‫وفي الألبوم الثاني أيضًا،
‫لكنني لم أثق بمهارتي في تأليف الأغاني
‫كثقتي بمهارتي في عزف الغيتار.
‫كان عليّ التفكّر
‫في دوري كمغن
‫وفنان مسؤول عن صياغة اللحن
‫ونسج القصة في الأغاني.
‫كنت أهدف إلى إلهامه باستخدام الموسيقى
‫ليؤلف أغاني جميلةً.
‫حينها ألّف هذه الكلمات لأغنية "رامبل أون".
أجل، هذه…
‫مسودة أغنية "رامبل أون".
‫"تتساقط الأوراق من حولي. ‫بينما أعود إلى منزلي."
‫تلك هي قصة حياتي.
‫كنت متحمسًا لإضفاء التنوع ‫والعديد من الطبقات الصوتية
‫فيما يتعلق بالغيتار تحديدًا ‫في أغنية "رامبل أون".
‫كان هناك العديد من مقاطع الغيتار فيها.
‫حيث كان هناك أسلوب العزف المتناغم
‫الموجود في بعض المقاطع.
‫بالإضافة إلى العزف المنفرد.
‫استمتعت كثيرًا بأداء تلك المقاطع
‫حيث أنهى كل منهم مقاطعه ثم عادوا
‫ليتعجبوا مما ألّفته.
‫كان هناك تنوع كبير
‫في مصادر الإلهام.
‫قدرتنا على تأليف الأغاني بأسلوب معبّر
‫إنجاز بحد ذاته،
‫لأنها تكشف مكنونات المرء.
‫عندما كنت طفلًا، أخذني والداي ‫إلى قمم الجبال المذهلة
‫والآثار الخلابة الضاربة في القدم،
‫وبقايا الحضارات القديمة المذهلة.
‫حسنًا،
‫ذلك هو جوهر تلك الأغنية وفحواها.
‫أنا وأنت والناس جميعًا.
‫"(ذا لورد أوف ذا رينغز)"
‫"(موردور)"
‫"مايو، عام 1969"
‫حفلةً تلو الأخرى ويومًا تلو الآخر
‫كان لدينا نحو 20 أغنيةً لنختار أيها سنعزف.
‫لكن بعدها تضاعف عدد أغانينا.
‫فتحنا باب الأداء في "أمريكا" ‫وبزغ منه بصيص أمل،
‫لكن كان علينا بذل جهدنا لفتحه بالكامل،
‫وعبوره بقوة…
‫إنها قارة شاسعة.
‫أردنا أن يتعرف الناس بنا
‫عن طريق حفلاتنا.
‫ذهبنا في جولات لا تُعد ولا تُحصى بدايةً.
‫كانت الجولات تستغرق أشهرًا.
‫كان لدى ثلاثة من أعضاء الفرقة عائلات
‫في تلك الفترة،
وكانت هذه جولتنا الخامسة خلال سبعة أشهر…
‫"(روبرت) و(كارماين بلانت)"
‫…لذا كانوا بعيدين عن أطفالهم لفترات طويلة.
‫يصعب الذهاب في جولات في وجود العائلة.
‫سافرت بالطائرة مع زوجتي "مو" ‫إلى كل الأماكن الرائعة.
‫"(جون بول) و(مورين جونز)"
‫كانت تأتي إلى "نيويورك".
‫وكانت تصطحب الأطفال ليتسوقوا،
‫ويشاهدوا العروض، كان الأمر مذهلًا.
‫لكنهم كانوا يغادرون بعد فترة
‫لنتابع الجولات في ما تبقى من البلاد.
‫لم يكن هناك حافلات جولات ‫أو أي رفاهيات في تلك الفترة.
‫كنا نستقل أي وسيلة نقل متاحة
‫ونذهب إلى النادي المستضيف للحفلة ونؤدي ‫ثم نجعل "ريتشارد كول"
‫يبحث عن النادي التالي، ‫أو المدينة التالية حتى.
‫كنا نلاحظ عندما يكون…
‫عندما كنا نصل إلى مفترق طرق ‫كان يتلفت يمنةً ويسرةً…
‫فندرك أننا تهنا مجددًا حينها.
‫الذهاب في جولات في "إنجلترا" أسهل بكثير.
‫كنا نقضي اليوم بأكمله ‫في أحد الفنادق في "أمريكا"،
‫ونتجادل مع الحمقى
‫والسفهاء وغيرهم.
‫هذا يؤثّر في المرء،
‫لا سيما إن كان يحدث بشكل متكرر.
لم نسافر باستخدام الطائرات الخاصة،
‫لذا كان علينا الذهاب باكرًا إلى المطار
‫وانتظار قدوم الطائرة ‫والانتهاء من الإجراءات الروتينية.
‫لكن لم يكن هناك سبيل آخر ‫لتعريف الأمريكيين بنا.
‫"يونيو، عام 1969"
‫"شركة (روثمان) ترحّب بكم في (لندن)"
‫"وصلت فرقة (ليد زيبلين) ‫أسرعوا قبل أن تغادر"
‫بعد أن عدنا من "أمريكا"
‫أصبح الجميع راغبين ‫في حجز موعد لنقيم حفلةً.
‫كان ذلك تغيرًا واضحًا في التعامل.
‫لم نطلق حملات دعائيةً
‫لكن عندما كنا نذهب إلى عرض بريطاني
‫كنا نجد الجمهور ينتظرنا.
‫اعتقدنا بأننا اكتسبنا شهرتنا ‫بفضل تحدّث الناس عنا.
‫لطالما كنت مولعًا
‫بالسفر وجذب الانتباه.
‫لأن المرء يبقى جاهلًا ‫إن لم يسع لنيل المعارف.
‫لذا على المرء الارتحال ‫وخوض تجارب مختلفة ليتعلم.
‫كنا نؤدي في المهرجانات في "أمريكا"
‫بعد سنتين من "صيف الحب".
‫أعلم أن لا أهمية لذلك،
‫لكنه كان أمرًا بالغ الأهمية بالنسبة إليّ،
‫لأنني رأيت أنني كنت في حالة مثالية
‫على الصعيد النفسي.
‫"مطار (أتلانتا) الدولي ‫مهرجان الـ(بوب)، 5 يوليو 1969"
‫أتذكّر حينما أجرى "جون" تحققًا من الصوت
‫في مهرجان "نيوبورت" للجاز،
‫ورأيت كل عازفي الطبول لدى "جيمس براون"
‫يتهافتون إلى حيث "جون"
‫ويتساءلون عن مصدر ذلك العزف المذهل.
‫حيث كان يعزف…
‫وكأنه كان يدرك أن أنظار الجميع متجهة إليه.
‫كان أداؤه مذهلًا حينها.
‫ذلك ما جعل فرقة "ليد زيبلين" ‫فريدةً من نوعها.
‫طريقة تعامله مع الإيقاع وفهمه العميق له
‫وعزفه المذهل.
‫"جسر (نيوبورت)"
‫"أهلًا بكم في مهرجان (نيوبورت)"
‫"مهرجان (نيوبورت) للجاز"
‫سجلنا جميع أغاني ‫ألبوم "ليد زيبلين اثنان" خلال تلك الجولة.
‫وكأن إعصارًا عصف بنا.
‫إعصار من الحيوية والإبداع.
لم يكن لدينا الوقت الكافي،
‫بسبب جولاتنا الطويلة في "أمريكا"،
‫للتركيز في المنزل وتأليف ألبوم جديد.
‫لذا عدنا إلى الوطن وشاركنا
‫في أول مهرجان بريطاني لنا.
‫هلّا ترحبون معي بفرقة "ليد زيبلين"؟
‫كنا نتساءل بالتأكيد
‫عمّا إذا كان سيلقى أصداءً إيجابيةً.
‫وعمّا إذا كان سيذهل الجمهور.
‫"مهرجان (باث) لأغاني الـ(بلوز)"
‫رأيت صورًا لمهرجان "باث" الأول
‫لكن مشاهدة مقطع فيديو منه مذهل بحق.
‫كان ذلك أول مهرجان
‫نشارك فيه في "بريطانيا".
‫لم يهطل المطر، لذا كان ذلك جيدًا
‫واستمتعنا كثيرًا.
‫كم يومًا يحتاج المرء ليرتاح بين الجولات
‫المتتالية؟ لم نحتج إلى الكثير.
‫لأننا لم نكن نتعب إطلاقًا.
‫كنا مفعمين بالطاقة والنشاط.
‫في الساعة الواحدة و32 دقيقةً، ‫أقلعت رحلة "أبولو 11".
‫"مسرح (ميوزيكارنيفال) ‫(ليد زيبلين)"
‫"20 يوليو 1969"
‫هذه خطوة صغيرة للإنسان،
‫وقفزة عملاقة للبشرية.
‫أتذكّر أننا كنا جالسين في خيمة
‫بينما هبط رجل على القمر.
‫عندما حدث ذلك، كنت في "أمريكا"
‫مجرد شاب ليس إلا، أنظر من حولي…
‫وأرى الفرق الموسيقية تحيط بي
‫وأنظر إلى الأعلى ‫لأجد رجلًا يخطو على سطح القمر.
‫العالم شاسع من حولنا،
‫لكنني أثق بأن غالبية سكانه كانوا مهتمين
‫بعودة رجال الفضاء آمنين وسالمين إلى الأرض.
‫"يا مرحباً بروّاد (أبولو 11)"
‫لكن كان يوم عودتهم إلى الأرض ‫يومًا حافلًا لنا أيضًا.
‫ذلك أهم إنجاز
‫يحلم به كل طفل يطمح لأن يصبح مغنيًا.
‫حصلنا على أسطوانة ذهبية. ‫ما الذي ينتظرنا بعدها؟
‫ذلك غير مهم.
‫أردت أن أحرص
‫على أن يجذب هذا الألبوم ‫اهتمام الجميع ويثير حماسهم.
‫أردته أن يكون فريدًا من نوعه وغير مسبوق.
‫أردت دمج صوت الغيتار الكهربائي والصوتي ‫والقيام بخطوات جريئة
وطليعية تصل حد الثورية.
‫عندما حان وقت المزج والتعديلات النهائية
‫على ألبوم "ليد زيبلين اثنان"،
‫عملت على ذلك مع "إيدي كرامر" ‫في استديوهات "أي آند أر" في "نيويورك".
‫أرى أنه أبلى حسنًا.
‫كما جرت العادة عند المزج والتعديل،
‫كان هناك الكثير من المشاركين ‫في تلك المرحلة.
‫أردت تعديل أغنية "هول لوتا لوف"
‫بحيث يستحيل إصدارها كأغنية منفردة.
‫لذا كنت أنوي إضافة قسم ثوري
‫في منتصف الأغنية يبدأ بموجة صوتية غريبة.
‫ثم أضفت طبقات صوتيةً عديدةً
‫إلى المقطع الموجود في المنتصف،
‫ثم خفضت توتر أوتار الغيتار كثيرًا
‫وبدأت النقر على أوتاره مرارًا وتكرارًا.
‫كما استفدت من تقنية ‫التوزيع المكاني للأصوات.
‫حيث نقلت الآلات من اليمين إلى اليسار.
‫وبهذا انتهت عملية المزج.
‫اكتمل ألبوم "ليد زيبلين اثنان"
‫وأصبح جاهزًا للبث.
‫"(ليد زيبلين اثنان) ‫الجانب الأول، (هول لوتا لوف)"
‫"مهرجان (تكساس) الدولي للـ(بوب) ‫31 أغسطس 1969"
‫"مهرجان (تكساس) الدولي للـ(بوب)"
‫"في عرض مباشر ‫(ليد زيبلين)"
‫"(ليد زيبلين اثنان)"
‫"22 أكتوبر 1969"
‫"(ليد زيبلين اثنان)"
"مراجعات (كاشبوكس) للألبومات"
‫"مراجعات (بيلبورد) للألبومات"
‫"خلّف ألبوم (ليد زيبلين اثنان) ‫أصداءً إيجابيةً"
‫"ألبوم مثالي"
‫"(ليد زيبلين) الفرقة الأفضل"
‫"كيفية حصد فرقة (ليد زيبلين) ‫37 ألف دولار في ليلة واحدة"
‫"(ليد زيبلين اثنان) ‫لا مثيل له!"
‫"قائمة (بيلبورد) ‫المركز الأول، (ليد زيبلين اثنان)"
‫"قائمة (فاريتي) لأفضل الألبومات مبيعًا ‫المركز الأول، (ليد زيبلين اثنان)"
‫"(ليد زيبلين) ستبيع مليون أسطوانة ‫شائعات حول جولة في (المملكة المتحدة)"
‫"حققت فرقة (ليد زيبلين) ‫مبيعات بلغت خمسة ملايين دولار في (أمريكا)"
‫"تتصدر فرقة (ليد زيبلين) القوائم ‫في (الولايات المتحدة)"
‫"(ليد زيبلين) ‫أفضل فرقة في العالم تحت راية (أتلانتيك)"
‫"تخطت فرقة (ليد زيبلين) فرقة (بيتلز)"
‫"(ريكورد ميرور)، (غولد راش)"
‫"في عرض مباشر ‫(ليد زيبلين)"
‫في التاسع من يناير في عام 1970،
‫أدينا في قاعة "ألبيرت" الملكية في "لندن"،
‫وإن عدنا عامًا واحدًا إلى الوراء،
‫أي في التاسع من يناير في عام 1969،
‫كنا نؤدي في "سان فرانسيسكو".
‫تغير الكثير خلال عام واحد وتقدمنا.
‫كان الأمر غريبًا للغاية.
‫كنت مستمتعًا للغاية حينها.
‫لما استمتعت هكذا لو أصبحت محاسبًا.
‫كانت تلك حفلةً تقليديةً ‫في "لندن" لذا بالتأكيد
‫كانت مناسبةً للعائلات.
‫كانت تضم كل أطياف المجتمع.
‫مجرد الظهور على ذلك المسرح
‫كان أمرًا استثنائيًا. كان أمرًا رائعًا.
‫وبما أننا كنا نحيي الحفل،
‫فقدمنا أفضل ما لدينا.
‫"ليد زيب"!
"ليد زيب"!
‫"ليد زيب"!
‫شكرًا جزيلًا لكم.
‫"ليد زيب"!
‫حضر والدي ذلك العرض.
‫كان فخورًا بي وأسعدني ذلك.
‫قال لي إنني أتمتع بشغف منقطع النظير.
‫فرحت بقوله ذلك.
‫كنت و"جون بول" متناغمين بشكل مثالي.
‫كنا أربعتنا متناغمين.
‫كل عضو من الفرقة مختلف جذريًا عن البقية
‫من حيث الشخصية، لكن جميعنا لطفاء.
‫كنا فريدين من نوعنا.
‫في منتصف عام 1969
‫تعرّفت بهم جيدًا وأصبحت أعرف طباعهم.
‫لأنها عملية تدريجية.
‫يمكنني التحدث عن "روبرت" لفترة طويلة
‫لأنني أعرفه جيدًا لدرجة تفوق الوصف.
‫كما أن "جيمي" خجول للغاية في الواقع.
لكن بما أنني أعرفه جيدًا فيمكنني القول إنه شخص مذهل.
‫أقدّر كلًا منهم لما يقدّمه ‫من إبداع منقطع النظير.
‫لطالما أحببت العزف في فرقة،
‫لذا لم أر ضرورةً لفعل شيء آخر.
‫كان أداؤنا عظيمًا ‫منذ اجتمعنا للمرة الأولى
‫وعزفنا "ترين كيبت أرولين"،
‫لأننا كنا منغمسين في تلك اللحظة
‫ونجحنا في مسعانا.
‫لكن كل ما سبق تلك اللحظة الرائعة،
‫كان محاولةً لاختيار الطريق الأنسب.
‫لذا لم سيتوقف المرء عن المحاولة؟
‫إن كان لديك ما يميزك عن البقية
‫في أي مجال،
‫فعليك العمل على صقله.
‫عليك بذل قصارى جهدك.
‫كما عليك أن تؤمن بنفسك وبنجاحك.
‫إن بقيت صادقًا مع نفسك
‫وحددت هدفك بدقة، ‫فيمكنك تحقيق أحلامك مهما كانت.
‫أؤمن بذلك كليًا.
‫أؤمن بأن ذلك ممكن ‫لأن ذلك ما حدث معنا.
‫"هذا الفيلم مُهدى إلى
‫(ديسموند ماكمان) ‫(دون موسو)
‫(ليزا فينتوم) ‫(ديريك بولتون)
‫(بنجامين أليسكندر نويل) ‫(توماس وليامز)
‫(شيل تالمي) ‫(روي وليامز)
‫(رود وايات)"
‫ترجمة نافار ألمير