Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫- פולין מופצצת -
‫- לונדון מופצצת ע"י נאצים -
‫- גיוס חובה ‫לגברים בני 20 -
‫- סכנה של תקיפה אווירית -
‫- המלחמה הגרמנית תמה -
‫כילד באנגליה,
‫חיינו בצל מלחמת העולם השנייה.
‫ההורים שלך והסבים שלך
חוו שתי מלחמות עולם.
‫- ג'ימי פייג' -
‫ובסופה של מלחמת העולם השנייה,
‫הייתה תחושת תקווה גדולה בנוגע לעתיד.
‫בלונדון,
‫היו המון בניינים שניזוקו
‫ומכתשים ו…
‫כלומר, זה היה אזור לאחר מלחמה.
‫עדיין הייתה הקצבה. אני זוכר…
‫- ג'ון פול ג'ונס -
‫שקיבלנו ביצים וחלב וחמאה ועוד דברים
‫באמצעות ספרון תלושים.
‫אנשים התאוששו.
‫מחוץ ללונדון, במערב המידלנדס,
‫היו סוג של חיים שקטים חצי פרווריים
‫בתום המלחמה.
‫אמריקה הייתה החלום…
‫- רוברט פלאנט -
‫מפני שזה היה עולם שונה לגמרי
‫מזה שהיינו בו.
‫- שלישיית ג'וני ברנט ‫"דה טריין קפט אה רולין" -
‫האזנתי לרוקנרול המופלא הזה
‫שמגיע מאמריקה.
‫ושומעים את נגינת הגיטרה החשמלית.
‫כמעט כאילו שהיא מגיעה ממאדים,
‫למרות שהיא הגיעה מממפיס.
‫אבל כאן בבריטניה, ‫היינו תקועים עם מוזיקאים
‫שהיו בטוחים מאוד,
‫עד שאיתן הטבע הזה בשם לוני דונגן הגיע.
‫- לוני דונגן -
‫הייתי כל כך מהופנט
‫מעצם העובדה שראיתי את לוני דונגן מנגן.
‫זה היה כמו פתח
‫שהעניק גישה
‫לסוג החופש שעוד לא היינו עדים לו באנגליה.
‫קדימה, ג'ימי!
‫אז יום אחד אני מגיע לבית הספר ורואה…
‫בחור עומד במגרש
‫עם המון אנשים מסביבו.
‫- בית ספרו של פייג' ‫אפסום -
‫קראו לו רוד ואייט,
‫והוא מנגן את השירים של לוני דונגן
‫בגיטרה אקוסטית.
‫- פייג' ורוד ואייט -
‫אז ניגשתי אליו ואמרתי, ‫"יש לי אחת כזאת בבית".
‫והוא אמר, "תביא אותה
‫"ואני אראה לך כיצד לכוון אותה."
‫ואז הוא הראה לי גם כמה אקורדים.
- אול יור און בי-בי-סי -
‫הייתי לגמרי בלתי נפרד מהגיטרה.
‫ניגנתי בה לפני ארוחת הבוקר
‫וניגנתי בה בדרך לבית הספר.
‫הלכתי לשם ורציתי לתרגל,
‫אבל היו מחרימים לי אותה
‫ומחזירים לי אותה בסוף היום.
‫אבא שלי אמר,
"ובכן, אני לא ממש מבין את כל עניין הגיטרה, אבל…"
‫- פטרישה וג'יימס פייג' -
‫"אני בעדך בנושא,
‫"בתנאי שתמשיך עם שיעורי הבית."
‫אבל אימא שלי ממש תמכה ברעיון
‫שאני אמשיך ואתחיל לנגן בלהקה,
‫והיא באמת האמינה בי.
‫כלומר, זה היה עניין ממש גדול.
‫- ג'ון פול ג'ונס -
‫ההורים שלי היו בעסקי הוודוויל.
‫אימי הייתה זמרת רצינית בשמלת ערב…
‫- מרג'י קאסל וג'ו בולדווין -
‫ואבי היה קומיקאי.
‫הוא ניגן בפסנתר.
‫אז הייתי נוסע איתם
‫לכל הבסיסים,
‫שבהם הם בידרו את החיילים.
‫והיה מופע בינלאומי אחד אחרי השני.
‫נגני אקורדיון ונגני בנג'ו.
‫וצפיתי בכל זה.
‫אז מהמסורת המוזיקלית הזו הגעתי.
‫- מרג'י קאסל -
‫וזה היה הבסיס
לכל מה שעשיתי אי פעם לאחר מכן.
‫- אנני, רוברט ‫ורוברט פלאנט האב -
‫גדלתי במערב המידלנדס.
‫השושלת של אבי משם,
‫והמשפחה מצד אימי הייתה צוענית בת רומה.
‫הילדות שלי הייתה מאוד מוגנת,
‫עד שההורים שלי שלחו אותי ‫לבית ספר גדול בעיר גדולה.
‫למדתי להיות רואה חשבון מוסמך.
‫- מצעד בית הספר של פלאנט ‫סטורברידג' -
‫כלומר, ממש התעניינתי במה שקורה בבית הספר,
‫אבל כשליטל ריצ'רד הופיע,
‫זה היה פרובוקטיבי כל כך וסוחף לחלוטין
‫ומהפנט
‫שזה סוג של הביס את כל השאר.
‫- ליטל ריצ'רד -
‫ידעתי אז שכל מה שאני רוצה לעשות זה לשיר.
‫כלומר, זהו זה.
‫המזרק היה בזרוע. לנצח.
‫- ג'ון בונהם כמעט ולא התראיין ‫ומת בשנת 1980 -
‫- הריאיון הזה נשמע כאן בפעם הראשונה -
‫ובכן, אני ג'ון בונהם.
‫תמיד אהבתי לעשות קולות תופים כשהייתי ילד.
‫קיבלתי את התופים הראשונים בגיל עשר.
‫והלכנו לצפות בסרט עם ג'ין קרופה,
‫וזה היה פשוט מדהים.
‫- ג'ין קרופה -
‫כאן במידלנדס,
‫הייתי קונה תקליטים שונים לחלוטין.
‫"ג'וני קיד והפירטים" ‫היו השפעה חזקה בזמנו.
‫- ג'וני קיד והפירטים -
‫שמעו אותו בכל הג'וקבוקסים.
‫יש להם רמקולים ענקיים של 38 ס"מ, כמובן.
‫כמעט כל מה שהיה אפשר לשמוע בהם זה הבס.
‫שמעתי את זה וחשבתי,
‫"זה צליל שאני ממש רוצה ליצור."
‫כשסיפרתי לאבי, הוא אמר,
‫"גיטרה בס היא גימיק.
‫"ובעוד שנתיים לא ישמעו עליה יותר.
‫"תשיג סקסופון, תמיד תהיה לך עבודה."
‫אמרתי, "לא. אני רוצה בס, אבא".
‫הוא שמע אותי מתרגל ואמר, ‫"אתה בא איתי.
‫"פשוט תביט בידי השמאלית."
‫על הפסנתר. אז…
‫למדתי את כל הסטנדרטים מזה.
‫- "שאדוז" בהופעה… -
‫הייתי לי להקה קטנה.
‫ניגנו במועדון הנוער.
‫והתחלתי לדבר ‫עם הכומר הצעיר והמודרני של המקום.
‫- הכומר גורדון בייטס -
‫הוא אמר, "אנחנו צריכים נגן עוגב".
‫אמרתי, "טוב, אני יכול להיות ‫נגן העוגב שלכם, אם תרצו".
‫בלי לייחס לכך חשיבות, ‫הוא אמר, "כן. בסדר".
‫- כנסיית סנט איידנס ‫ניו אלתם -
‫במוזיקה לכנסיות צריך לאלתר.
‫אבל מפני שלא הייתי טוב מאוד ‫בנגינה מתווים בכל מקרה,
‫פשוט אלתרתי הכול.
‫למדתי את המזמורים.
‫הצלחתי להבין מהם המזמורים.
‫אני לא דתי במיוחד, ‫אבל זאת הייתה חלטורה טובה.
‫בסדר? והוא היה כומר ממש מגניב.
‫אז הפכתי לנגן עוגב ומנצח מקהלה בגיל 14.
‫והרווחתי את הסכום המכובד של 25 פאונד בשנה,
‫שאיתו קניתי בס של "פנדר".
‫נהגתי ללכת לאלתר בערב יום חמישי
‫ב"מועדון המרקי".
‫ולאחר תקופה שבה עשיתי את זה,
להקה בשם "קרטר לואיס והדרומיים"
‫ניגשה אליי ושאלה…
‫- קרטר לואיס והדרומיים -
‫אם ארצה לנגן בתקליט שלהם.
‫אמרתי, "בטח. זה נשמע ממש טוב".
‫אז הלכתי עם הערכה שלי.
‫דוושת הרגל של "דיארמונד" והמגבר
‫וה"גיבסון לס פול" החדשה שלי.
‫והלהקה נהגה לומר,
‫"טוב, פשוט תמציא משהו לסולו."
‫בחזרה השנייה, כבר היה לי קטע בשבילו.
‫והשמועה כנראה התפשטה
‫לגבי נגן גיטרה צעיר…
‫- קרטר לואיס והדרומיים -
‫כי התחלתי לקבל הזמנות לעוד הקלטות אולפן.
‫כשנכנסתי לעולם נגני האולפן,
‫הייתי צעיר בערך בשבע שנים מכל השאר.
‫ולא היה להם מישהו מהאסכולה הישנה,
‫או מהאסכולה הנוכחית,
‫שבאמת הכיר את כל ההשפעות
ונקודות ההתייחסות שהיו ללהקות הצעירות.
‫אז, כמובן, הכרתי את הכול,
‫לא משנה אם זה היה ‫רית'ם אנד בלוז או בלוז
‫או רוק, לא משנה מה.
‫כולם השיגו את התקליטים האלו
‫שהגיעו במקור
‫אולי עם ספינות הסחר האמריקאיות.
‫שגשוג הרית'ם אנד בלוז נכנס לפעולה.
‫- סוני בוי ויליאמסון -
‫הלכתי לראות את סוני בוי ויליאמסון
‫ב"פסטיבל הפולק בלוז האמריקאי".
‫זה היה בערך בתקופה ‫שבה למדתי לנגן גם במפוחית.
‫אז הייתה פשוט התפרצות מדהימה
‫של מוזיקה שלא היה לנו ‫מושג מהיכן היא הגיעה.
‫סוני בוי היה כמעט כל מה
‫שהפך לזרם הדם המוזיקלי שלי, בעצם.
‫אבל בעיר הולדתי, היה לי גיבור משלי,
‫וזה היה פרי פוסטר.
‫- פרי פוסטר -
‫והיה לו סוג של הרכב בשם "להקת הדלתא בלוז".
‫ובדרך זו או אחרת, הצלחתי לשכנע אותו
‫לצרף אותי ללהקה הזאת.
‫הייתי מוכן להיות מוד או רוקר
‫או ביטניק או כל דבר כל עוד אני יכול לשיר
ולאסוף את הסגנונות האלה מסביבי,
‫בניסיון למצוא משהו שיהיה לי נכון.
‫ניגנתי והייתה לי גם עבודה.
‫- ג'ון וג'ק בונהם -
‫עבדתי עם אבי בעסקי הבנייה.
‫היו בנאים טובים בזמנו.
‫אבל העבודה הופכת לא מעניינת
‫והמוזיקה הופכת מעניינת. זה מה שקורה.
‫- קולו של ‫ג'ון בונהם -
‫עזבנו את בית הספר והקמנו להקות קטנות,
‫ודברים מהסוג הזה,
‫וניגנו בסביבה.
‫בשבילי, מוזיקת נשמה ‫הייתה השפעה חזקה בזמנו.
‫- ג'יימס בראון ‫ולהבותיו המפורסמות -
‫ג'יימס בראון היה מהאהובים עליי
‫כי הצליל של התופים היה פשוט מדהים.
חשבתי, "אני אצור את הצליל הזה".
‫כשהייתי בן 16,
‫הלכתי לראות להקה שרוברט שר בה.
‫ההופעה הייתה יוצאת מן הכלל ‫כי הוא היה פשוט אדיר.
‫בקהל שהיה בהופעה
‫היה איזה בחור גדול מהחיים ‫עם חברתו היפהפייה.
‫- בונהם ופאט פיליפס -
‫הוא תפס אותי אחר כך ואמר,
‫"אתה בסדר גמור,
‫"אבל תהיה טוב בהרבה ‫עם מתופף הגון מאחוריך."
‫וחשבתי לעצמי, "אלוהים אדירים. הנה זה בא".
‫בפעם הראשונה שניגנו ביחד
‫היינו בערך בני 16.
‫וזה היה ממש טוב.
‫ג'ון היה מדהים.
‫הוא היה מתופף ממש עוצמתי.
‫הבטתי בו בתדהמה מוחלטת.
‫הוא היה פשוט מופלא.
אבל זה תחרותי כל כך לנגן בסביבה בכל מקרה.
‫היית עושה חיים בדרכים
‫והכול היה ורוד,
‫ולפתע אין יותר הופעות, אין יותר כסף.
‫חוזרים לנקודת המוצא.
‫פעם אחת, כמעט אזל לנו הדלק
‫והייתי צריך לשאוב דלק ממכונית אחרת
‫ותפסה אותי המשטרה באמצע הלילה,
‫מוצץ חתיכת גומי לתוך פחית.
‫והוא יושב מאחור רועד,
‫חושב לעצמו, "מה לעזאזל פאט תגיד?"
‫פאט הפכה להיות אשתו, והיא נהגה לומר,
‫"שלא תעז לנגן עם פלאנטי הזה.
‫"הוא אסון גמור."
‫עזבתי את בית הספר בגיל 16.
‫נכשלתי ברוב הבחינות שלי
‫כי ניגנתי כל הלילה באיזה מועדון
‫לפני בחינות הבגרות שלי.
‫ואבא שלי אמר,
"אני יכול להשיג לך עבודה כפקיד איפשהו."
‫"לא. אני אמצא להקה, אבא. אמצא להקה."
‫בזמנו היה מקום בלונדון
‫בשם "ארצ'ר סטריט".
‫ומדי בוקר יום שני,
‫כל המוזיקאים המקומיים היו מתאספים לעבודה.
‫אז הלכתי לשם כילד.
‫מדי בוקר יום שני, הייתי שם.
‫והתחילו להזמין אותי להקות
‫ולסצנת נגני האולפן.
‫הנה מגיע ג'ימי פייג' ‫עם הגיטרה החשמלית שלו.
‫זו ה"לס פול", "היפהפייה השחורה" שלי.
‫והגיטרה הזו הייתה הגיטרה
‫שניגנתי בה לרוב כנגן אולפן.
‫בבקשה. אני נכנס לשם כדי לראות
‫עם מה אני צריך להתמודד בכן לתווים.
הקלטות אולפן היו מהנות מאוד בזמנו, בעצם.
‫בהתחלה יצא לי לנגן ‫בהמון הקלטות אולפן
‫ביחד עם ג'ימי.
‫- שירלי באסי ‫פייג' - גיטרה, ג'ונס - בס -
‫"גולדפינגר" הוקלט ב"אבי רוד".
‫ג'ימי ואני היינו בחטיבת הקצב.
‫הייתה תזמורת שלמה
‫ואת שירלי באסי.
‫כל האנרגיה… פשוט להיות שם…
‫כלומר, אני עדיין ילד, בעצם.
‫וזה, "וואו. זאת שירלי באסי".
‫ובזמן שניגנת, יכולת לראות אותה.
‫והיא ביצעה את כל הדבר.
‫ככה. היה מופלא לצפות בזה.
‫האולפנים האלו פעלו ביעילות חסרת רחמים.
‫אז לא יכולת להיות זה שמפשל
‫ושהם יחרגו מהזמן.
‫מובן שאם פישלת,
‫לא היו רואים אותך יותר.
‫היה לי יומן כיס, כמו זה,
‫שסחבתי איתי.
‫ניגנתי כנגן אולפן עם "הרולינג סטונז",
‫דייוויד בואי, פטולה קלארק…
‫הייתי בתקליטים של "הקינקס".
‫בתקליט הראשון של "דה הו".
‫כלומר, יש אומנים ולהקות מכל הסוגים.
‫אבל לא עבדתי בכלל עם "הביטלס".
‫- דונובן ‫פייג' - גיטרה -
‫עבדתי די הרבה עם דונובן
‫וממש נהניתי לעבוד איתו.
‫ומיקי מוסט היה המפיק שלו.
‫- מיקי מוסט -
‫הקלטות האולפן האלו ‫היו נהדרות כי יכולתי להתבונן
‫ויכולתי לשאול שאלות בנוגע לדברים,
‫וזה בדיוק מה שעשיתי.
‫היה לי חשוב לשאול את טכנאי הקול
‫איך יוצרים אפקטים מסוימים, ‫כמו הדהוד ותהודה.
‫ויכולת לראות את האופן שבו ‫הם מצמידים מיקרופונים
‫לכלי נגינה שונים.
‫ולמעשה, זה מה שיכולתי לעשות.
‫הרשו לי לעשות את זה.
‫ולא רק זה, קיבלתי הזדמנות לבצע גם סולו.
‫אז זה היה טוב.
‫ניגשתי למיקי מוסט
‫ואמרתי, "אתה צריך מעבד?"
‫"אתה…" ‫"כן, אני עושה עיבודים מוזיקליים.
‫"כן, כל הזמן."
‫ו… לא באמת עשיתי את זה לפני כן.
‫אבל אבא שלי תמיד לימד אותי ‫לא לסרב לעבודה, כן?
‫והיו לי יחסי עבודה נהדרים איתו.
‫הוא נהג לחלוף ברולס-רויס הצהובה שלו…
‫ולשלשל תקליט מבחן ‫לתיבת הדואר שלי
‫עם "אתה יודע מה אנחנו רוצים. ‫זה ביום שישי". וזהו זה.
‫ניגנתי בס בהקלטות אולפן ‫כל היום, שבעה ימים בשבוע.
‫אז עשיתי עיבודים בלילה.
‫ואז בתשע בבוקר
‫הייתי הולך להקלטת האולפן ומבצע את השירים.
‫עשיתי את כל העיבודים המוזיקליים ‫ללהקת "מתבודדי הרמן"
‫ולדונובן,
‫והייתה לי די הרבה עבודה עם לולו.
‫עשיתי את כל העיבודים שלה
‫גם עם מיקי מוסט.
‫- לולו ‫ג'ון פול ג'ונס - עיבוד, בס -
‫אפילו עשיתי איתה מוזיקה לקולנוע,
‫כמו "לאדוני, באהבה", ‫שהיה להיט גדול באמריקה.
‫זה נחשב לפסגת עסקי המוזיקה.
‫- נגן האולפן ג'ונס -
‫אבא שלי היה גאה במיוחד
‫כשאנשים שהוא הכיר וכיבד
‫היו אומרים… ‫"ראיתי את ג'ון שלך בהקלטות האלה
‫"לפני כמה ימים. ‫הוא בסדר גמור. הוא טוב."
‫ו…
‫זה ניפח לו את החזה.
‫הייתי בהמון להקות שונות באותה התקופה.
‫- פלאנט מלבלב כזמר בלדות -
‫והיו לי כמה הרפתקאות באולפני הקלטות.
‫אבל ההורים שלי לא היו להוטים בכלל.
‫למעשה, כשהקלטתי את התקליט שלי, ‫הסינגל הראשון ב"סי-בי-אס",
‫הם לא ידעו על כך שום דבר, כי אני…
ניתנה לי האפשרות להישאר בעולם
‫האקדמיה ו…
‫והתקנון שלי… ההכשרה לתקנות שלי
‫כרואה חשבון מוסמך או…
‫שאתה פשוט יוצא לעולם ‫ועושה את מה שצריך.
‫אז זה מה שעשיתי.
‫אז נופפתי לשלום לכולם.
‫ידעתי שיש זמרים ‫עם יכולות שירה יותר טובות משלי,
‫אבל פשוט הייתי שם, זרקתי את זה לאוויר.
‫- אל תשתלוהו, ‫עשנוהו -
‫היו לי קפטנים, פנים צבועות, ‫פעמונים מצלצלים, קטורת בוערת,
‫זה פשוט היה…
‫- קולו של ‫ג'ון בונהם -
‫רוברט נהג להיקלע ליותר צרות
‫מאשר כל החברים האחרים שיש לי כאן.
‫זה מגוחך.
‫- לגליזציה ‫לחשיש -
‫ג'ון ניגש אליי ואמר, "ובכן, מה כל העניין?"
‫- מחאת "קבוצת הפרחים" -
‫אז אמרתי, "כן, אתה צודק. מה כל העניין?"
זה היה בסוף שנת 67.
‫אנחנו התאחדנו
‫והנגינה הייתה טובה בצורה יוצאת מהכלל.
‫אז הקמנו את "באנד אוף ג'וי".
‫רצינו לשלב את הבלוז עם פסיכדליה.
‫רצינו להיות חלק מהתנועה הענקית הזאת.
‫ניגנו אצל פרנק פרימן.
‫ניגנו ב"מידל ארת'" בלונדון.
‫- פלאנט ‫ובאנד אוף ג'וי -
‫נסענו ל"סמטת מחבתות הפח" ‫והקלטנו את "ממורי ליין",
‫זו הייתה ההרפתקה הראשונה שלי כפזמונאי.
‫לצערי, מעולם לא הוצאנו אותו.
‫ולא הרבה אנשים אהבו אותנו.
‫אבל אנחנו אהבנו אותנו.
‫- רוברט פלאנט ‫ובאנד אוף ג'וי -
‫- הופעתם האחרונה ‫רוברט פלאנט ובאנד אוף ג'וי -
‫פאט צרחה על ג'ון ואמרה,
‫"אמרתי לך לתפוס ממנו מרחק.
‫"הוא יוביל אותך לשום מקום."
‫אז הוא המשיך עם טים רוז
‫ואני ניגנתי ‫"איי גאט לונלינס" ו"מורנינג דיו".
‫ככה זה היה, למעשה.
‫- ג'ון וג'ייסון בונהם -
‫היה לנו ילד. ‫ככה שבסוף צריך למצוא עבודה
‫בלהקה מקצועית כדי לקבל מעט כסף
‫ולהתפרנס איכשהו.
‫איבדתי מהפופולריות שלי בכל מקום.
‫היה לי די קשוח בזמנו.
‫הייתה לי מזוודה חומה ומעט פניצילין,
‫לא היה לי בית או היכן לגור.
‫אז אני…
‫עשיתי חלטורה עם להקה בשם "אובס-טווידל".
‫לגמרי קיבלו אותי
‫לתוך עולם נגני האולפן.
‫נקלעתי למצב שאני עושה את הדברים
‫שכל הוותיקים עשו כשהצטרפתי.
‫כמו מוזאק.
‫מוזאק זה מה שקוראים לו מוזיקת מעליות.
‫אתם מבינים?
‫מאוד מאוד קשה לעשות
‫הקלטת מוזאק,
‫מפני שהייתה כמות תווים עצומה
‫וכל הזמן היית צריך להעביר דף ולנגן,
‫להעביר דף ולנגן.
‫לעשות את זה, להצליח לעבור מחצית
‫מבלי לקבל בחילה היה נס של ממש.
‫אז ידעתי
‫שהגיעה העת לצאת משם.
‫כל החברים שלי, ‫כמו אריק וג'ף, כולם היו בלהקות
‫והם עשו חיים.
‫וחשבתי, "יש המון דברים שאני באמת
‫"רוצה להיות מסוגל להציע."
‫וג'ף בק אמר,
‫"יהיה מעולה אם תצטרף ל'יארדבירדז'."
אז חשבתי, "איך אתה באמת רוצה לנגן
‫"אם היית מקבל הזדמנות?
‫"טוב. תעשה את זה. ‫עשה זאת עכשיו. זו ההזדמנות שלך."
‫- היארדבירדז -
‫להצטרף ל"יארדבירדז" עם ג'ף,
‫זה לצאת להופעות
‫עם חבר ולעשות חיים.
‫אבל באמצע סיבוב ההופעות האמריקאי,
‫הוא עזב את הלהקה ואני הייתי המום למדי.
‫אבל זה העניק לי את ההזדמנות ‫לנסות כיוון חדש לחלוטין.
‫אז השתלטתי על תפקיד נגן הגיטרה הראשי.
‫אף אחד כבר לא התעניין
‫ב"יארדבירדז" כאן באנגליה.
‫אז התחלנו לגדל באמת ‫את קהל המעריצים המחתרתי שלנו
‫באמריקה.
‫וזה היה פשוט מרגש, ריגוש טהור,
‫פשוט לקבל תחושה ‫של סצנת המוזיקה בחוף המערבי.
‫אבל התמודדנו עם מיקי מוסט,
‫שהיה המפיק שלנו,
‫אז הקלטנו את כל הסינגלים האיומים האלו
‫לרדיו האיי-אם, ששידר פופ,
‫ואני לא רציתי ליצור סינגלים יותר.
‫להיות באמריקה
‫ולראות את הופעתו של רדיו האף-אם המחתרתי,
‫שהשמיע צדדים שלמים של אלבומים…
‫ידעתי שזאת הולכת להיות ‫דרך הפעולה הנכונה בעתיד.
‫אז זאת הייתה התוכנית שלי.
‫ליצור אלבומים שיושמעו,
‫צד שלם, בתחנות האף-אם.
‫היה לי צליל חדש ל"יארדבירדז",
‫כבר חשבתי עליו.
‫כבר ידעתי בדיוק ‫מה אני רוצה לעשות, מבחינת הגיטרה,
‫בחומרים החדשים שחשבתי עליהם,
‫כמו "דייזד אנד קונפיוזד",
‫שנכתב בהשראתו של ג'ייק הולמס.
‫הגיטרה הזו ניתנה לי על ידי ג'ף בק.
‫ציירתי עליה. קידשתי את הגיטרה.
‫זאת הגיטרה שעשתה את המסע המלא,
‫כמו אקסקליבר, החרב האגדית.
‫הלכתי לקריאה בכף יד בלוס אנג'לס.
‫והקוראת בכף יד אמרה,
‫"אתה תקבל החלטה בקרוב מאוד,
‫"החלטה שתשנה את חייך."
‫הייתה פגישה, ‫איזה יומיים-שלושה אחרי הקריאה בכף יד,
‫שבה שאר הלהקה אמרה,
‫"זהו. אנחנו פורשים."
‫הייתי בהלם.
‫מיד אמרתי, ‫"טוב, עכשיו אני יודע מה אני הולך לעשות.
‫"אני אקים להקה משלי,
‫"ואני יודע בדיוק מה ברצוני לעשות בה",
‫והייתי צריך פשוט למצוא זמר עוצמתי.
‫אז היה זמר בשם טרי ריד.
‫הוא נקלט אצלי
‫וחשבתי לעצמי, "אני אכוון אליו".
‫ביקשתי מפיטר גרנט ‫לאתר את טרי ריד.
- פיטר גרנט -
‫פיטר גרנט היה המנהל של "היארדבירדז",
‫ושיבורך, הוא באמת האמין בי.
‫זה העניין, ‫ברגע ש"היארדבירדז" התפרקה,
‫ואמרתי, "אני אקים להקה",
‫הוא היה שם. הוא אמר, "מעולה", אתם יודעים?
‫ו"כל עזרה שאני יכול לתת".
‫פיטר גרנט ומיקי מוסט היו באותו המשרד,
‫והיו להם שני שולחנות,
‫והם ניצבו פחות או יותר פנים אל פנים בחדר.
‫הדבר הבא שאני שומע זה,
‫"למרבה הצער, טרי ריד חתם על חוזה סולו
‫"עם מיקי מוסט."
‫ואני אומר… "כן?"
‫חדש? ‫-כן, אני מכיר אותו.
‫בשבילך. ‫-נכון.
‫חשבתי, "וואו. זה אכזרי".
‫למרות זאת, טרי ריד הציע
‫זמר מהמידלנדס בלהקה בשם "אובס-טווידל".
‫וחשבתי לעצמי,
‫"זה שם יוצא דופן. זה קצת משונה."
‫הוא ופיטר גרנט ניגשו להעיף בי מבט.
‫הוא שאל אם אני יודע ‫היכן אפשר למצוא את רוברט פלאנט.
‫ואני אמרתי, "כן, ממש כאן".
‫הוא שר משהו מאולתר נפלא
ואני חשבתי שזה נהדר.
‫אז הזמנתי אותו לבית שלי.
‫עדיין לא היה לי איפה לגור, לצערי.
‫אז לקחתי את המזוודה שלי ‫ועליתי על רכבת לפנגבורן
‫ודפקתי על דלת נוספת.
‫כן. היה בינינו חיבור ממש טוב.
‫והוא סוג של בחן את התקליטים שלי…
‫"יש לי את זה". אתה יודע?
‫והשמעתי לו גרסה של ג'ואן באאז
‫ל"בייב, איים גונה ליב יו"
‫ואמרתי, "טוב, אם אתה יכול ‫לשיר את החלק הגבוה כאן,
‫"יש לי עיבוד שהולך עם זה."
‫וזה פשוט ממש השתלב יחדיו.
‫זה היה יפה.
‫הוא פשוט שר יפהפה.
‫ידענו שיש משהו באוויר.
‫יכולתי להרגיש את הדבר הזה סביבי.
‫הנגינה של ג'ימי בגיטרה ‫הייתה פשוט יוצאת מן הכלל. מדהימה.
ואז ג'ימי אמר לי,
‫"טוב, יש מתופף שמחכה בתור."
‫ולפני שהוא המשיך, אמרתי, "חכה רגע.
‫"אין מתופף עלי אדמות
‫"שמשתווה אל ג'ון בונהם.
‫"הוא נהדר."
‫הוא ניגן עם טים רוז.
‫ג'ימי אמר, "טוב, אם כך,
‫"בוא נלך לראות אותו."
‫ואני אמרתי, ‫"ג'ון, אתה מוכרח להקשיב לג'ימי מנגן.
‫"הוא מדהים". ג'ון אמר, "אין סיכוי".
‫אמרתי, "אתה בטח משוגע.
‫"אתה לא רוצה לעשות את זה, ‫לנגן פולק חשמלי."
‫"בוא איתי". הוא אמר, "פאט תהרוג אותי".
‫"אל תגיד את זה."
‫אמרתי, "אני אדבר עם פאט ואימא שלך".
‫מו, אשתי, קראה שג'ימי מקים להקה.
‫"מוטב שתתקשר אליו.
‫"תראה אם הוא רוצה נגן בס."
‫"לא. אי אפשר…
‫"אני צריך לעשות את זה ואת זה.
‫"יש את אלה… ואלבומים…"
‫"לא", היא אמרה ופשוט התעקשה.
"תרים אליו טלפון, בבקשה". אז התקשרתי.
‫ואמרתי, "שלום, ג'ים. ‫שמעתי שאתה מקים להקה".
‫הוא אמר, "כן, כן".
‫אמרתי, "אתה רוצה נגן בס?"
‫הוא אמר, "למעשה, כן.
‫"אבל יש בעיה". אמרתי, "מה הבעיה?"
‫הוא אמר, "ובכן, המתופף מנגן עם טים רוז
‫"ומקבל 40 פאונד לשבוע. ‫האם נוכל לשלם לו יותר?"
‫אז החלטנו, כן, כנראה נוכל.
‫פיטר גרנט הצליח להשיג חדר חזרות לשעתיים
‫ברחוב ג'רארד.
‫- רחוב ג'רארד 19 ‫חלל חזרות -
‫אז כולנו מגיעים לשם והציוד שלי מאורגן.
‫ג'ון פול ג'ונס שם ‫עם ציוד הקלטות האולפן שלו,
‫וג'ון עם התופים שלו.
‫היו מגברים מקיר לקיר, פשוטו כמשמעו,
‫ופשוט הרמנו אחד…
‫"שלום. מה שלומך?" ‫"בסדר."
‫"אני מר כך וכך. ‫זה מר כך וכך אחר."
‫- קולו של ‫ג'ון בונהם -
‫היה מוזר לפגוש את ג'ון פול וג'ימי.
‫להגיע מהמקום שהגעתי ממנו,
‫חשבתי שזאת סוג של בדיחה,
‫לקבל מברקים וזה, אתם יודעים?
יש לך הזדמנות להפוך לחלק מ"היארדבירדז".
‫זה כמו מתנה משמיים, נכון?
‫אמרתי להם ‫שהקטע הראשון שאני רוצה לבצע
‫זה "טריין קפט אה רולין".
‫"טריין קפט אה רולין". ‫"מכירים?"
‫אמרתי, "לא". ‫הוא אמר, "טוב, זה 12 תיבות".
‫"יש בו את הריף הזה." ‫"בסדר. תספור."
‫ובזה זה נגמר.
‫והחדר פשוט התפוצץ.
‫פשוט המשכנו לנגן אותו ולעשות קטעי סולו
‫וכל השאר, והאלתור של רוברט.
‫מעולם לא שמעתי משהו כזה.
‫ציפיתי לאיזה זמר נשמה מגניב
‫ובמקום יש איזה מטורף שצורח
‫עם קול מופלא וטווח מופלא.
‫חשבתי, "מה אתה עושה שם למעלה?
‫"אתה תפגע בעצמך, בנאדם."
‫זה היה הרסני מפני שזה נראה כאילו
‫זה היה מה שחיכיתי לו.
‫הייתי די ביישן.
‫הדבר הכי טוב שאפשר לעשות כשנמצאים במצב כזה
‫הוא לא לומר הרבה ופשוט להתמיד
‫ולבחון את זה, סוג של.
‫טוב, בהיותי נגן בס,
‫והוא כנראה חשב את אותו הדבר,
‫אתם יודעים, כי חטיבות קצב
הן בריות רגישות מאוד…
‫פשוט הייתי צריך לדעת ‫שאנחנו יכולים לפעול יחדיו.
‫בפעם הראשונה שניגנו ביחד
‫יכולת לראות שזאת תהיה להקה טובה.
‫בלי להתרברב בנוגע לזה.
‫אבל אני מתרברב.
‫נפלא.
‫כשסוף סוף הפסקנו, אני משוכנע לחלוטין
‫שכולם ידעו שזו הייתה חוויה משנה חיים.
‫ולדעתי הייתה הרבה אנרגיה קינטית,
‫לכולם הייתה כל כך הרבה אנרגיה ‫שצריכה לצאת.
‫"בואו ניקח את זה הלאה,
‫"בואו ניקח את זה לפנגבורן."
‫פנגבורן נמצא על נהר התמזה.
‫אני זוכר שבפעם הראשונה ‫שנתקלתי בבית הסירה הזה,
‫פשוט חשבתי, "זה קסם טהור".
‫הייתה לו אנרגיה טובה.
‫וזאת פשוט הייתה קדרה של יצירתיות.
וזה הבית שגרתי בו
‫בין שנת 1967 ל-1970.
‫התארגנו תחילה בקומה העליונה של הבית.
‫איפה שהחלונות האלה למעלה,
‫יש חדר גדול יחסית
‫ושם עשינו את החזרות.
‫השקפנו על הנהר. זה היה יפהפה.
‫ופשוט למדנו להכיר זה את זה
‫ועבדנו קשה למדי.
‫לא היינו עצלנים.
‫לא רצינו להופיע בטלוויזיה.
‫כולנו רצינו לנגן מוזיקה ממש נואשות.
‫עבדנו על החומר לאלבום,
‫ועבדנו גם על חומר אחר
‫שימלא את הסט.
‫עשינו חזרות במשך ימים,
‫וזה כנראה היה רועש למדי.
‫היית שומע את זה. ‫היית שומע את זה כאן.
‫ובהחלט ציפיתי ‫שמישהו ידפוק על הדלת ויתלונן,
‫אבל אף אחד לא התלונן.
‫התכנסנו מהר מאוד
‫כי כבר היה סוג של סיבוב הופעות
‫ש"היארדבירדז" הייתה צריכה להשלים,
‫עם כמה הופעות בסקנדינביה.
‫זה היה נוח ש… הפלא ופלא,
‫היה סיבוב שיכולנו לעשות.
‫אז יכולנו לנסוע לשם ‫ולהפיק תועלת
‫מנגינה מול קהל
‫הרחק מלונדון וכל השאר.
‫שמנו פעמינו אל סקנדינביה
‫לקראת המופע הראשון כ"יארדבירדז".
‫- ספטמבר 1968 -
‫ועלינו על מטוס,
‫אני וג'ון יושבים זה לצד זה,
‫מעשנים סיגריה,
‫רואים המון המון כלי כסף,
‫סכינים ומזלגות לפנינו.
‫דברים שבדרך כלל היינו גונבים,
‫היו שם בשפע.
‫לא היינו מצליחים לתחוב מספיק לתיקים
‫בלי לרדת מהמטוס ושמישהו יעזור לנו.
‫זה היה מעולה. הכול היה שם.
‫ג'ין, טוניק, אנשים.
‫אנשים טובי לב ומקסימים.
‫מיזוג אוויר. זה היה… יצאנו לדרך.
‫כי אי אפשר… מה אפשר לעשות?
אי אפשר לחזור לאימא יותר.
‫- מועדון נוער ‫גלאדסאקסה - דנמרק -
‫כשסיפרתי לעמיתיי ולמעסיקיי
‫שאני פורש מעסקי נגינת האולפן,
‫שאני הולך להצטרף ללהקת רוקנרול,
‫כולם אמרו, "אתה משוגע. אתה משוגע לגמרי".
‫בגיטרה בס, ג'ון פול ג'ונס.
‫ג'ון פול ג'ונס.
‫בתופים, ג'ון בונהם.
‫בגיטרה, ג'ימי פייג'.
‫ואני רוברט פלאנט.
‫כן! בדיוק!
‫כן!
‫זה היה כל כך טוב, למעשה,
‫שהלהקה התחילה להכין את האלבום
‫ישר אחרי שחזרנו מסקנדינביה.
‫כמה זמן היינו ביחד בשלב הזה? מה, חודש?
‫נכנסו ל"אולפני אולימפיק" בלילה ‫במשך כמה שבועות.
‫- אולפני אולימפיק -
‫בפעם הראשונה שאנחנו נכנסים להקליט ‫התאריך הוא 25 בספטמבר
בשנת 1968.
‫"זמן הגעה מ-23:00 ואילך."
‫הקלטה ראשונה.
‫כן.
‫- גלין ג'ונס -
‫הנה גלין ג'ונס, גלין היקר,
‫ליד לוח הבקרה של ה"הליוס"
‫שנבנה במיוחד עבור "אולפני אולימפיק",
‫והוא דאג לעיצוב הצליל בעזרתו.
‫מערכת תופים, ניסיון ראשון.
‫ג'ון, ג'ימי וג'ון פול
‫היו הרבה יותר מחוברים בהקלטות האלו ממני,
‫מפני שהם הקליטו בהקלטה חיה.
‫הם נאלצו לגרום לזה לפעול באולפן.
‫הקלטה זו הקלטה.
‫אז זו הייתה אווירה מחשמלת.
‫ואני פשוט ניסיתי לנחות על גבי כל זה.
‫הנגינה של ג'ונס בבס ‫הייתה מדהימה ביותר,
‫והוא היה כוח ‫שיש לקחת בחשבון, מבחינה מוזיקלית.
‫הייתי מאוהב מאוד בכף רגלו הימנית של ג'ון.
‫רחשתי לה המון כבוד.
ונהגתי לנסות להדגיש אותה
‫ולעזור לה
‫ולהעניק לה מרחב.
‫הקלטה שלישית.
‫אז יכולתי לנגן ריף ופשוט להשמיט תו אחד
‫ומשהו מהנגינה שלו התבלט
‫והקצב פתאום התעורר לחיים.
‫- חדשות השעה עשר -
‫- חדשות העולם ‫1968 -
‫- מקסיקו סיטי ‫חיילים פתחו באש על סטודנטים -
- טלטלת בלאק פאוור באולימפיאדה -
‫- ברברלה ‫עושה מה שבא לה! -
‫- "שיער" שם קץ לצנזורה בתיאטרון -
‫- צעדת זכויות האזרח תיערך בדרי -
‫- ניגריה ‫מלחמת ביאפרה מסלימה -
‫- דרום וייטנאם ‫ארה"ב שולחת 24 אלף חיילים -
- רנה קאסן זכה בפרס נובל לשלום -
‫- גינאה המשוונית ‫עצמאות מספרד -
‫- המקוף: המדינה ‫התג: הוואי חמש-אפס -
‫- ליל המתים החיים -
‫- בואינג חושפת את ה-747 -
‫- חבר הביטלס ונערה ‫ניצבים בפני אישומי אחזקת חשיש -
‫- נבדה, ארה"ב ‫ניסוי גרעיני מתחת לפני האדמה -
‫- אפולו 7 ‫הגיע זמן ההמראה -
‫- אפולו 7 ‫השידור החי הראשון מן החלל -
‫התכוונתי להיכנס בזה בכל הכוח.
‫התכוונתי לנגן בגיטרה אקוסטית,
‫ניגנתי בגיטרת פלדה עם פדל,
‫ניגנתי בגיטרת סלייד, בגיטרה חשמלית.
‫- ההקלטה המקורית פגומה -
‫רציתי שיהיו הרבה מרקמים
‫ומצבי רוח שונים כך שכל האלבום
‫פשוט יקפיא את המאזינים
‫וייקח אותם למקום ‫שהם לא היו בו בעבר.
‫הגיטרה לא מכוונת כרגיל
‫ב"בלאק מאונטן סייד".
‫הכיוון דומה מאוד לזה של סיטאר.
‫- ג'ימי פייג' -
‫ג'ימי וג'ון פול היו בשיאם.
‫הם ניגנו בכל כך הרבה ‫יצירות מוזיקליות מגוונות
‫שלא היה מקום שאליו הם לא הרגישו
‫שהם יכולים להיכנס בנוחות.
‫אז זה העניק לנו המון גוונים נפלאים
‫לשחק איתם.
‫ג'ימי הפיק את האלבום.
‫מה שהיה מעולה,
‫מפני שיש לו צליל אחר,
‫ואני אוהב את זה.
‫היו לו רעיונות שונים למיקום המיקרופון
‫כדי לתפוס מרחק, ‫הוא ידע מה ברצונו לשמוע.
‫מספר דברים ממש מורכבים
‫התרחשו במהלך המיקס,
‫כמו ההד ההפוך שיש ב"יו שוק מי".
‫כאשר מסובבים את הסרט לאחור ומוסיפים את ההד
‫ואז מנגנים את זה כרגיל
‫וכך מקבלים את ההד בניגון לאחור.
‫עשיתי קרוס-פייד בין שיר אחד למשנהו
‫ואת כל התכסיסים האלו,
‫כך שכשאנשים יאזינו לכל האלבום,
‫כפי שאני אומר, ‫זה פשוט ידרוש תשומת לב מלאה.
‫ובכן, זה היה מדהים. כן.
‫היו לי זוג רמקולים ‫אלקטרוסטטיים מרובעים גדולים
‫בסלון שלי.
‫היה אפשר לשבת כמעט בתוכם.
‫והייתי פשוט משמיע אותו בקול רם.
‫אם אתה מממן את האלבום בעצמך,
‫אתה נמצא בעמדה הרבה יותר טובה
‫מאשר מצב שבו ‫אתה מגיע לזה עם קלטת דמו.
‫אז אם ידעת מה אתה עושה,
‫זה היה הגיוני להשלים את האלבום
‫ולאחר מכן לחתום על חוזה.
‫המפיק האמריקאי ברט ברנס
‫עשה בשבילי ‫עבודת יח"צ נהדרת ב"אטלנטיק רקורדס".
- הלהיטים באטלנטיק -
‫כשהוא לקח אותי לשם ב-1964,
‫ואמרתי שאנחנו צריכים לכוון ל"אטלנטיק"…
‫אז זה מה שעשינו.
‫- תזכיר מס' וייס ‫אל ג'רי וקסלר -
‫- ארגנו שג'ימי פייג' יהיה בניו יורק -
‫- בשביל חתימה על החוזה ב-11 בנובמבר. -
‫כן. עשינו את חלקנו,
‫וג'ימי ופיטר התכוונו לשכנע אנשים
‫שהם באמת זקוקים לו.
‫לג'ימי היו מפתחות להקמתה של ממלכה.
‫והוא נסע לניו יורק עם פיטר,
‫ובאמצעותם, הם זכו לפגוש את ג'רי וקסלר.
‫- נמל התעופה קנדי -
‫- אוקטובר 1968 -
‫- אטלנטיק רקורדס -
‫השמענו אותו, וזה היה רגע גדול
‫להשמיע אותו, ‫בלי קשר למה הם חושבים,
‫להשמיע אותו לג'רי וקסלר, למעשה.
‫- ג'רי וקסלר -
‫"אטלנטיק" לא קיבלה רשות לעשות שום רמיקס.
‫זה היה מושלם. סיימנו אותו.
‫הסיקוונסינג היה מושלם. לא היה שום דבר…
‫בוודאות לא ייקחו ממנו סינגלים.
‫אחרי שראיתי מצב שבו סינגלים
‫שברו את רוחה של להקה,
‫לא רציתי שזה ישבור ‫את רוחה של הלהקה הזו.
‫והקפדתי לומר, ‫"אנחנו להקה של אלבומים.
"אנחנו לא עושים סינגלים."
‫יכולנו לנהל את העניינים ‫כי האלבום היה בבעלותנו.
‫והנה אני, חותם על חוזה.
‫וזה פיטר, נראה ממש מגניב.
‫נראה כמו דון בראש מאפיה.
‫- אטלנטיק מחתימה ‫להקה חדשה ולוהטת מאנגליה -
‫- באחת מהעסקאות ‫הגדולות ביותר של השנה -
‫פיטר גרנט וג'ימי סידרו את זה
‫כך של"אטלנטיק" אין שום ‫זכות החלטה בנוגע למה שעשינו.
‫הם הלכו לשם ואמרו, ‫"אתם רוצים את הלהקה הזו,
‫"ואנחנו ניתן לכם את המוזיקה". אבל…
‫פיטר גרנט לא נתן ‫לשום מנהלים מחברת התקליטים
‫להתקרב לאולפן.
או ללהקה.
‫הם פחדו ממנו, זה היה גאוני.
‫לקבל את החופש הזה… ‫זה היה חסר תקדים.
‫במקום לשמור ‫על השם "יארדבירדז",
‫הלהקה התחזקה מספיק ‫כדי לפתוח דף חדש,
‫והתקבלה החלטה ‫שנשנה את השם.
‫- לד זפלין בבכורה -
‫קית' מון הציע ‫את השם "לד זפלין".
‫חשבתי שיהיה מעולה להשתמש בשם הזה.
‫חשבתי לעצמי, "כן, זה שם נורא.
‫"אף אחד לא יזכור אותו."
‫לא הצלחתי להמציא שם טוב יותר,
‫אז היינו "לד זפלין".
‫אז לפתע הייתי אבא והייתי כמעט נשוי.
‫- פלאנט ומורין וילסון -
‫והייתי בלהקה שמעכשיו תיקרא
‫"לד זפלין".
‫אז חזרתי להוריי בלב פתוח.
‫התקשרתי לאימי ולאבי ואמרתי,
‫"אולי תרצו לפגוש
‫"את הכלה העתידית ‫הפוטנציאלית והכמעט ודאית שלכם."
‫ואז, כמובן,
‫הם פתחו את הדלת.
‫תשעה בנובמבר 1968, ‫הופענו ב"מידל ארת'".
‫ורק כדי לציין את העובדה ‫שעשינו את ההופעה הזו,
‫התחתנתי באותו היום.
‫ניסיתי להספיק כמה שיותר דברים ביום אחד.
‫המכונית התקלקלה בדרך להופעה.
‫כל העניינים האלה.
‫הבנו מה אנחנו רוצים לנגן
‫וכיצד ננגן את זה.
‫שלושת הקטעים הראשונים ‫היו פשוט בום, בום, בום.
‫יכולת לראות אנשים שואלים, ‫"מה לכל הרוחות קורה פה?"
‫זה דבר משעשע, אתם יודעים.
‫לא היו הופעות גדולות באנגליה.
‫היית אומר,
‫"רוצים את 'זפלין' לכמה הופעות?"
‫וכדומה.
‫אנשים אפילו לא הזמינו את הלהקה.
‫אז "אטלנטיק" החליטה
‫שהאלבום יצא ב-12 בינואר,
‫אבל רק באמריקה.
‫אז פיטר מארגן לנו סיבוב הופעות.
‫- לד זפלין ‫האלבום בינואר -
‫לדעתי היה ערב חג המולד כשנאלצנו לצאת.
‫פתאום גילית שהאלבום יוצא,
‫אז היינו צריכים לנסוע לאמריקה כדי לנגן.
דאגתי שלא ארגיש שם בבית בכלל.
‫פאט כל הזמן אמרה, ‫"אמרתי לך לא לעבוד איתו".
‫אבל היא ומורין, אשתי, ‫היו חברות ממש טובות,
‫אז היה להן מבט משותף על החגיגה
‫מבחינת מה שג'ון עשה ‫ומה שאני עשיתי.
‫פשוט זרמנו עם זה.
‫- דצמבר 1968 -
‫לנסוע לאמריקה היה החלום שלי, ‫מכל בחינה.
‫- חודש בארה"ב -
‫- לד זפלין, ‫הלהקה החדשה שקמה -
‫- מתוך היארדבירדז -
‫- יוצאת לסיבוב ‫בן חודש בארה"ב -
‫היינו להקת החימום ‫של "ונילה פאדג'" בהתחלה,
‫והם היו הלהקה היחידה ‫שלקחה אותנו תחת חסותה.
‫הם חברים טובים, ‫כי הם היו חברים
‫כשלא היה לנו דבר.
‫- קולו של ‫ג'ון בונהם -
‫- קרמיין אפיס ‫ונילה פאדג' -
‫בין קרמיין וג'ון בונהם הייתה
‫תקשורת מהירה ושנונה.
‫הם נהגו להביט זה בזה
‫ולחקות זה את זה ולנגן קטעים קטנים.
‫היו חילופי אנרגיות מעולים בין כולם.
ההופעה הראשונה הייתה בדנבר.
‫כמו לנגן בהאנגר מטוסים.
‫לא היו שם כל כך הרבה אנשים.
‫חשבתי לעצמי, "אוי ואבוי".
‫אבל אמרתי, "תראו, ‫בואו נתקבץ יחדיו
‫"כאילו שאנחנו מנגנים במועדון,
‫"ופשוט ננגן אחד לשני.
‫"אל תדאגו אם המקום
‫"חצי מלא או מלא.
‫"בואו פשוט ננגן לעצמנו ‫כדי לקבל תחושה."
‫- סיאטל -
‫- ונקובר -
‫- פורטלנד -
‫- ספוקיין -
‫מקומץ ההופעות עם "פאדג'"
‫נסענו ל"וויסקי אה גו-גו" בלוס אנג'לס…
‫- לד זפלין ‫ואליס קופר -
‫ואז נסענו לסן פרנסיסקו.
‫- קאנטרי ג'ו אנד דה פיש -
‫- לד זפלין ‫טאג' מהאל -
- קאנטרי ג'ו אנד דה פיש לד זפלין - טאג' מהאל -
‫- תשעה בינואר 1969 -
‫את האלבום כבר משמיעים
‫ברדיו המחתרתי
‫ואנשים ממש סקרנים
‫לראות את הלהקה הזו שהם שומעים.
‫אז התכוונו להיכנס לשם בכל הכוח,
‫ופשוט לנגן כפי שלא ניגנו מעולם.
‫פשוט להשקיע את כל כולנו בזה.
‫אנחנו מאחורי הקלעי ב"פילמור" ‫ופיטר גרנט אומר,
‫"טוב, לא משנה מה קורה,
‫"אם לא תפרצו כאן, זה הסוף."
‫ידענו אחריה ‫שאנחנו במסלול הנכון.
‫- קדימה -
‫הכול מתקדם ‫כמו אש בשדה קוצים.
‫כל העניין פשוט נבנה.
‫אנשים שברו דלתות כדי להיכנס
‫בשלב שבו ניגנו ב"בוסטון טי פארטי",
‫כי עשינו את דרכנו לרוחב ארה"ב
‫מהחוף המערבי למזרחי.
‫ברדיו האף-אם הם השמיעו
‫צד אחד של התקליט שלך ‫ולאחר מכן הכריזו עליו,
‫מילה אחת מנותן החסות, ‫ואז השמיעו את הצד השני.
‫אנשים פשוט הקשיבו לו
‫ואז אמרו, "והם מופיעים בעירכם הערב".
‫ואז כולם היו מגיעים להופעה.
- בשידור -
‫רוקנרול עם "לד זפלין".
‫רוברט פלאנט פה ‫ולדעתי אתם חשים היטב כעת.
‫אני אנתב עוד מתקשר בטלפון כאן.
‫את בשידור, יקירה. ‫-זה רוברט פלאנט?
‫לעיתים, כן. ‫-הו, אלוהים.
‫אני רוצה שתדע ‫שאני חווה אי-ספיקת לב.
‫אלוהים אדירים.
‫אל תספרי לי. את זקוקה לרופא.
‫אני פשוט רוצה שתדע ‫שאתה כל כך סקסי.
‫זה לא ייאמן. ‫-טוב, יקירה.
‫תודה רבה. ‫-תבורכי.
‫הבא בתור? ‫-הלו?
‫התכוונתי לראות אתכם אתמול בלילה,
‫אבל לא השגתי כרטיסים.
‫היה ממש טוב אתמול בלילה.
‫איך קוראים לך? ‫לא משנה.
‫הלו? ‫-שלום.
‫שלום.
‫נחש מה, לדעתי אתה חתיך.
‫מה זאת אומרת?
‫זה אומר שאתה גבר נאה מאוד.
‫אדיר.
‫ממש התחברתי להופעה. ‫ממש אהבתי אותה.
‫אני ממש חושבת שאתה חתיך
‫והמשיכו כך.
‫זה נחמד מאוד מצידך. כך נעשה.
‫- אל-איי ‫פרי פרס -
- לד זפלין, אחים ואחיות -
‫- לד זפטלין -
‫הציפייה הייתה מדהימה.
‫כלומר, ממש מדהימה.
‫- להקת רוק מרשימה -
‫- הופכת מהר לטובה שבטובות ‫להקת הצמרת הבאה -
‫כדי לחזור לאנגליה עם מה שחווינו,
הייתי פשוט צריך לשתוק.
‫כלומר, כאן, ‫התקליט עוד לא יצא.
‫- מרץ 1969 -
‫אז פשוט לא היה לי מה לומר.
‫ואנשים היו לועגים עליי.
‫אז בונזו ואני היינו נפגשים ואומרים…
‫"טוב, מה זה היה?" ‫"ובכן, אני לא יודע."
‫"מה קרה?" ‫"אני לא יודע."
‫בחיי, זה היה פשוט מדהים. פשוט מגוחך.
‫כלומר, חזרנו מאמריקה
‫וחווינו שינוי גדול.
‫הרגשנו ממש טוב.
‫אבל זה כן משפיע עליך.
‫תחשבו על זה, אנחנו בני 20,
‫ופתאום היו סמים
‫והיו המון נערות,
‫וכל כך הרבה טיפוסים שהופיעו לפתע בסצנה.
‫סוג של תת-תת-תרבות ענקית ‫שסובבת סביב תהילה.
‫במיוחד תהילה בשלביה המוקדמים מאוד.
‫כי זה המקום שבו אפשר להריח
‫שמגיע משהו חדש.
‫הרגשנו טוב. כפי שניתן להרגיש.
במיוחד כי עשינו את זה בלי העיתונות,
‫שנדמה שלא חיבבה אותנו,
‫הביקורות המעטות שכן קיבלנו,
‫הבולטת ביותר היא ביקורת ב"רולינג סטון".
‫- נהנתנות ומוגבלות -
‫אני זוכר שקראתי אותה
‫וחשבתי, "על מי הם מדברים? ‫מתכוונים אלינו?"
‫- ג'ימי פייג' מפיק מוגבל -
‫- כותב שירים ‫חלש וחסר דמיון -
‫הרבה מהעיתונאים באותה תקופה,
‫לא יודע אם הם בחנו את המוזיקה
‫כדי לבקר אותה או שהם דאגו יותר
‫בנוגע לפעילויות החברתיות.
‫- שיר משעמם ומיותר -
‫אבל האם באמת אכפת לך ‫מהתגובות של אנשים אחרים
‫אם אתה מנגן ככה?
‫ובכן, התשובה היא, ‫למרבה הצער, כן.
‫זה המקום שבו אפשר לאבד את המיקוד.
‫למרבה המזל, כארבעה בחורים, ‫זה לא שינה לנו כל כך.
‫היה לנו חשוב יותר ‫איך אנחנו מרגשים את עצמנו.
‫האלבום הראשון, ‫פשוט קרעו אותו לגזרים.
‫כאילו, המונים אמרו,
‫"לא אוהב את המוזיקה שלהם",
‫מסיבה כלשהי.
‫אז כולנו חשבנו שזה סוג של בדיחה.
עבדנו ממש ממש קשה,
‫ואנשים קלטו את זה, ‫והיה אפשר לראות שהם קלטו.
‫ואז הם סיפרו לחברים שהם קלטו.
‫"קחו גם קצת."
‫האולמות היו עמוסים, ‫אז מה שאנשים שומעים,
‫בניגוד למה שהם קוראים,
‫זה מה שבאמת הגדיר את הלהקה.
‫זה היה מרגש לעשות את ההופעות האלה
‫ולקיים את הטקס הזה
‫עם ארבעתנו
‫ופשוט לשנות
‫דברים בחוש הומור או בעוצמה
‫או ברמת תוקפנות כלשהי או משהו.
‫ואנחנו מחוברים עד כדי כך
‫שאנחנו יכולים לנוע בכל כיוון
‫וכולם עוקבים.
‫אם הגיטרה מובילה, כולם עוקבים.
‫אני יכול פשוט לעצור ולשנות את זה.
‫כלומר, האלתור פשוט ברמה יוצאת מן הכלל.
ב"דייזד אנד קונפיוזד",
‫העוצמה נבנית. זה בהחלט זדוני.
‫היי!
‫ידעתי מה יש לנו
‫ופשוט ממש רציתי ‫להפיל את כולם מהרגליים עם זה.
‫היה לי חזון שלם לאלבום הבא.
‫הוא יהיה קולנועי מאוד
‫בגישה שלו לאופן שבו ‫המוזיקה נעשית מלכתחילה,
‫שלא לדבר על מה ‫שהאובר-דאבינג והשכבות יעשו.
‫אז הזמנתי את כולם לחזרה בבית,
‫ועשינו חזרות לשני שירים חדשים,
‫"הול לוטה לאב"
‫וגם "ואט איז אנד שוד נבר בי".
‫ג'ימי ישב עם גיטרה אקוסטית
‫ועבדנו על השירים.
‫הוא פשוט נכנס ומנגן את מה שהוא כתב.
‫ואז כולנו ביחד מפענחים את הכול.
‫נכנסנו ל"אולפני אולימפיק" באפריל,
‫ואנחנו פשוט ממש נרגשים ‫לחזור לאולפן שוב.
‫- אפריל 1969 -
‫יכולת הפזמונאות שלי מתחילה להשתפר
‫בגלל גוון הנגינה שסבב אותי.
‫אז ב"הול לוטה לאב",
‫ג'ימי עבד על הפזמון.
‫הוא הראה לי את הריף שלו, ‫שהיה מדהים, באמת.
ובשביל הבית, פשוט שרתי מילים של וילי דיקסון.
‫וזה היה כאילו…
‫אני מוצא את החלקים הטובים ביותר ‫במוזיקה השחורה
‫ומשכלל אותם,
‫בדרך כזו או אחרת.
‫לדעתי אין טעם ‫שיהיה את "הול לוטה לאב"
‫ואז שיהיה ריף נוסף
‫שהיה פחות או יותר ‫אותו סוג של צליל.
‫אז העניין עם "ואט איז אנד שוד נבר בי"
‫הוא שיש בו בתים נינוחים ועדינים יותר
‫ואז זה נכנס…
‫אני לא אקרא לזה פזמון כוח,
‫אבל יש בו יותר אינטנסיביות,
כך שיכולת להמחיש
‫את העוצמה של ג'ון בונהם ‫וגם את העוצמה של הלהקה,
‫את הכול.
‫ציפה לנו סיבוב הופעות
‫וחשבתי שיהיה ממש כיף
‫להקליט במקומות שונים באמריקה.
‫- זפלין שבה לארה"ב -
‫הרעיון היה לקבל השראה ‫מהאהבה של האנשים
‫ולקבל את תגובת הקהל.
‫- לד זפלין -
‫- הוליווד -
‫היה פשוט תענוג ‫להיכנס לאולפנים בארה"ב.
‫יש לך את המרץ של להיות בדרכים
‫ואתה למעשה מתעד את זה
‫במה שאתה מקליט.
‫המערכת של ג'ון בונהם ‫הייתה אמורה להתפרש
‫לרוחבו של נוף הסטריאו.
‫כך יכולת לקבל את ההצבה
‫של כלי הנגינה בפנים ושל השכבות בפנים.
‫הוא ידע כיצד לכוון.
‫הוא הבין את המדע של כיוון התוף.
‫כך שכאשר הוא הכה בו,
‫הוא פשוט יצר תהודה מלמעלה.
‫הוא פשוט הקרין.
‫והוא ניגן עם פרקי כפות ידיו.
‫לא חבטות עם האמות.
‫אבל הוא היה יכול ‫גם להדגיש את תוף הבס
‫והיית מרגיש את זה פחות או יותר בבטן.
‫הוא היה כל כך רב-תושייה.
‫והיה מעורר השראה לנגן איתו.
‫היית שומע את זה ו… אני לא רוצה פשוט
‫לנגן על זה.
‫אני רוצה לעשות משהו ‫שישתלב עם זה ממש טוב.
‫זה מה שהכי אהבתי לעשות, להשתלב.
‫כך שיהיה אפשר לשמוע את כולם.
‫זה היה הדבר החשוב עבורי,
‫שישמעו את כולם,
‫שישמעו את מה שהם עושים ‫בתקליט של "זפלין".
‫- גני אדמונטון ‫לד זפלין - 9 במאי 1969 -
‫- ונקובר -
‫- סיאטל -
‫- הונולולו -
‫- טוב לטריפ ‫באולם הנשפים גרנדה -
‫- שיקגו ‫דטרויט -
‫- מריוות'ר פוסט פביליון ‫דה הו וליד צפלין -
‫- בוסטון טי פארטי -
‫- ניו יורק ‫קולומביה -
‫- הפילמור איסט של ביל גרהם ‫31 במאי 1969 -
‫פשוט הקלטנו את מה שאהבנו.
‫כלומר, ל"זפלין" תמיד היו ‫השפעות שונות לחלוטין.
‫כולנו האזנו לדברים שונים.
‫ותמיד אמרתי
‫ש"לד זפלין" הייתה האזור באמצע.
‫בין כולנו.
זה היה מעודד מאוד לחשוף
‫את נקודות התורפה
‫של ההתחלה כדי ליצור ‫שותפות של כתיבה עם ג'ימי,
‫שותפות שבה פירקנו לגורמים את הרגישויות
‫ואת המבוכות האפשריות.
‫כתיבה היא דבר אינטימי מאוד.
‫אתה חושף את עצמך.
‫כתבתי חלק מהמילים באלבום הראשון,
‫וגם באלבום השני,
‫אבל לא הייתי בטוח כל כך במילים שלי
‫כפי שהייתי בטוח בנגינה בגיטרה.
‫הייתי צריך להתחיל לחשוב
‫על מה שאני עושה כזמר
‫וכבחור שיביא מנגינה
‫או אפילו סיפור למשהו?
‫הרעיון היה לתת לו ‫השראה בעזרת המוזיקה,
‫שיקבל השראה לכתיבת מילים.
‫ואז הוא בא עם המילים ‫בשביל "רמבל און".
כן, זה…
‫גרסה ראשונית של "רמבל און".
‫"העלים נושרים מכל עבר. ‫הגיעה העת שאצא לדרכי."
‫זהו סיפור חיי.
‫הייתי ממש להוט ‫שיהיו המון מרקם ושכבות,
‫ללא ספק בשם הגיטרה, ‫ב"רמבל און".
‫יש בו חלקי גיטרה שונים.
‫יש גיטרה מתגלגלת
‫שנעה מעל חלק מהבתים.
‫ואז ישנו כל המרקם של קטע הסולו.
‫זה היה פשוט תענוג ‫לעשות את השירים האלו
‫ושכולם יבצעו את חלקם ואז לחזור
‫ולומר, "וואו. מה הוא עשה עם זה?"
‫היו כל כך הרבה מקומות מגוונים
‫שזה הגיע מהם.
‫עצם העובדה שהיינו מסוגלים ‫להיות אינטימיים בכתיבה,
‫זאת פריצת הדרך הגדולה,
‫כי זאת חשיפה מוחלטת.
‫כילד, ההורים שלי לקחו אותי ‫לכל פסגת הר מיסטית
‫ולכל חורבה יפהפייה ו…
‫ולכל התהודה הנפלאה של עמים אחרים.
‫ובכן,
‫על זה השיר הזה, בעצם.
‫אני, אתה והאנשים האחרים.
‫- שר הטבעות -
‫- מורדור -
‫- מאי 1969 -
‫הופעה אחרי הופעה, ‫לילה אחרי לילה,
‫היו לנו אולי 20 שירים ‫לבחור מתוכם בשלב הזה.
‫לא הרבה אחרי היו לנו 40.
‫פתחנו דלת אל אמריקה ‫והיה הבלח של אור,
‫ומובן שתפתח את הדלת בבעיטה
‫ותיכנס פנימה ובעצם…
‫זאת יבשת עצומה.
‫וממש רצינו להפיץ את הבשורה
‫באמצעות הופעות חיות.
‫סיבוב ההופעות היה נורא בהתחלה.
‫היינו בסיבוב במשך חודשים רצופים.
‫לשלושה מהחבר'ה האלה היו משפחות
‫כבר בשלב הזה,
וזה סיבוב ההופעות החמישי בשבעה חודשים…
‫- רוברט וכרמן פלאנט -
‫אז הם היו רחוקים מילדיהם ‫במשך תקופה ארוכה.
‫זה מורכב כשיש לך משפחה.
‫טסתי עם מו, אשתי, ‫לכל המקומות הטובים.
‫- ג'ון פול ומורין ג'ונס -
‫היא באה לניו יורק.
‫היא פשוט לקחה את הילדים לקניות.
‫הם הלכו להופעות. זה היה נהדר.
‫אבל אז הם נסעו הביתה ועזבו
‫כדי שנמשיך בסיבוב ההופעות בשאר המדינה.
‫לא היו אוטובוסים לסיבובי הופעות ‫או דברים נחמדים באותם ימים.
‫היית צריך להשיג כל אמצעי תחבורה אפשרי,
‫להגיע להופעה, לנגן ‫ואז לנסות לגרום לריצ'רד קול
‫למצוא את האולם או אפילו העיר הבאים לפעמים.
‫תמיד יכולת לומר, כשהוא היה…
‫היית מגיע לצומת ורואה אותו עושה את זה…
‫והיית אומר, "לא. שוב הלכנו לאיבוד".
‫זה הרבה יותר קל ‫לעשות סיבוב הופעות באנגליה.
‫אם אתה באמריקה, אתה כל היום במלון איפשהו,
‫מנהל ויכוחים
‫עם אנשים דפוקים בראש.
‫זה משפיע עליך,
‫מה שקרה לפני כן באותו היום.
הכול היה בחברות תעופה מסחריות
‫אז היית צריך לקום מוקדם בבוקר,
‫לשבת באיזה שדה תעופה ‫ולחכות למטוס למקום כלשהו.
‫אבל ככה כולם זכו לשמוע אותנו באמריקה.
‫- יוני 1969 -
‫- ברוכים הבאים ללונדון -
‫- לד זפלין נוחתת… ‫בואו והמריאו -
‫חזרנו מאמריקה
‫וכולם רצו להזמין את הלהקה.
‫וזה היה כמו שינוי גישה.
‫לא היה שום פרסום,
‫ובאופן מוזר, היית מגיע להופעה בריטית…
‫"איך הם יודעים שאנחנו מגיעים?"
‫הבנו שזה פשוט מפה לאוזן.
‫פשוט אהבתי את הרעיון של התמריץ
‫של נסיעות ותשומת לב.
‫מה אתה יודע אם אתה לא מחפש?
‫אתה חייב לצאת ולחפש.
‫ניגנו בפסטיבלים באמריקה
‫שנתיים לאחר "קיץ האהבה".
‫אני יודע שאין לכך חשיבות אמיתית,
‫אבל בשבילי הייתה לזה חשיבות רבה,
‫כי הייתי במקום שבאמת רציתי להיות בו,
‫מבחינה רגשית.
‫- פסטיבל הפופ הבינלאומי של אטלנטה ‫חמישה ביולי 1969 -
‫אני זוכר שג'ון עשה בדיקת סאונד
‫ב"פסטיבל הג'אז של ניופורט"
‫ויכולתי לראות ‫את כל המתופפים של ג'יימס בראון
‫יוצאים מדלתות שונות
‫ואומרים, "מה לעז… מה קורה כאן?"
‫והוא מנגן…
‫הוא אומר, "כן. אני יודע. ‫אני יודע מי מסתכל עליי".
‫אבל זה היה נהדר.
‫זה מה שהפך את "זפלין" ‫לייחודית בדרך הזאת.
‫זה פשוט האופן שבו הוא ניגש לקצב
‫ומה שהוא עשה.
‫- גשר ניופורט -
‫- ברוכים הבאים ‫לפסטיבל ניופורט -
‫- פסטיבל הג'אז של ניופורט -
‫הקלטנו את כל השירים ‫לאלבום השני בסיבוב ההופעות ההוא.
‫זה היה כמו סוג של הוריקן.
‫סערה של מרץ ופורקן.
לא באמת הייתה לנו הזדמנות, כמובן,
‫עם כמות הזמן שהעברנו באמריקה,
‫להתמקד כל כך בבית.
‫אז חזרנו ולמעשה ניגנו
‫בפסטיבל הבריטי הראשון שלנו.
‫קבלו בברכה את "לד זפלין"!
‫וכמובן, אתה עדיין תוהה,
‫האם תהיה לכך תהודה?
‫האם זה יביא לנו הכרה?
‫- פסטיבל הבלוז של באת' -
‫וואו.
‫ראיתי תמונה מהפסטיבל הראשון של באת',
‫אבל לראות סרטונים ממנו, ‫ובכן, זה פשוט מדהים.
‫זה כנראה היה הפסטיבל הראשון
‫שהשתתפנו בו בבריטניה.
‫ולא ירד גשם, אז זה היה ממש טוב,
‫וזה היה מהנה.
‫אבל כמה רווח אתה רוצה ‫בין סיבוב אחד למשנהו?
‫לא הרבה, למעשה.
‫כלומר, לא ידענו תשישות מה היא.
‫יש רק מרץ וכוח.
‫בדקה ה-32 תיערך המראת אפולו 11.
‫- מיוזיקרנבל ‫לד זפלין -
‫- עשרים ביולי 1969 -
‫זהו צעד קטן לאדם,
‫צעד גדול לאנושות.
‫אני זוכר שהיינו באוהל
‫ומישהו נחת על הירח.
‫אתה מסוגל לדמיין להיות באמריקה,
‫כילד, פחות או יותר, ולהביט כלפי מעלה…
‫יש לך את הדבר המתפתח הזה עם המוזיקה,
‫אתה מביט למעלה ויש אדם על הירח.
‫יש עולם גדול בחוץ,
‫ואני בטוח ש-99 אחוז מהאנשים ‫הרבה יותר מעוניינים
‫בעובדה שהחבר'ה האלה חזרו בשלום מהירח.
‫- ברוכים השבים ‫אנשי אפולו 11 -
‫אבל היום שבו הם חזרו ‫היה יום חשוב גם עבורנו.
‫זה הדבר הכי חשוב
‫אם אתה ילד ואתה רוצה להיות זמר.
‫אתה מקבל תקליט זהב. ‫כלומר, מה הלאה?
‫זה לא משנה, נכון?
‫פשוט ממש רציתי לוודא
‫שהאלבום הזה באמת יגרום לכולם להתרגש.
‫רציתי שהוא יהיה משהו ‫שהם לא שמעו לפני כן.
‫הצלילים האקוסטיים והחשמליים ‫והקיצוניים יותר
ואפילו האוונגרדיים.
‫אז כשהגיע הזמן לעשות את המיקס
‫לאלבום השני,
‫עשיתי מיקס עם אדי קרמר ‫ב"אולפני איי אנד אר" בניו יורק.
‫לדעתי הוא עשה עבודה מדהימה.
‫וכפי שהיה עם המיקסים,
‫לרוב היו יותר משתי ידיים מעל לוח הבקרה.
‫ממש רציתי לעשות משהו ‫עם "הול לוטה לאב"
‫ולמנוע את הפיכתו לסינגל.
‫אז היה אמור להיות בו קטע אוונגרדי קיצוני
‫באמצע שהתחיל עם גל קולי.
‫ואז כשהלבשתי עליו את האובר-דאבים
‫למה שיהיה האמצע,
‫כיוונתי את הגיטרה ממש נמוך
‫ופשוט משכתי במיתרים שוב ושוב.
‫ואז היה הרבה "פאנינג".
‫כלומר להעביר דברים משמאל לימין.
‫ובזה זה נגמר.
‫האלבום השני הושלם
‫והיה מוכן למשלוח.
‫- לד זפלין השני -
‫- פסטיבל הפופ הבינלאומי של טקסס ‫31 באוגוסט 1969 -
‫- פסטיבל הפופ הבינלאומי של טקסס -
‫- לד זפלין -
‫- לד זפלין השני -
‫- עשרים ושניים באוקטובר 1969 -
‫- לד זפלין השני -
- ביקורות אלבום -
‫- ביקורות אלבום -
‫- לד זפלין השני ‫יוצר תנודות כבדות וחדשות -
‫- תקליט זהב מיידי -
‫- המצליח ביותר של לד זפלין -
‫- כיצד הם הרוויחו ‫37 אלף דולר בלילה -
‫- לד זפלין השני ‫באוויר! -
‫- לד זפלין השני בראש המצעד -
‫- וראייטי ‫רבי המכר - לד זפלין השני -
‫- נמכרו מיליון אלבומים -
‫- חמישה מיליון דולר -
‫- זפלין בראש בארה"ב -
‫- הלהקה מס' 1 באטלנטיק -
‫- זפלין מדיחה את הביטלס -
‫- רקורד מירור ‫הבהלה לזהב! -
‫- בכבודם ובעצמם ‫לד זפלין -
‫תשעה בינואר, בשנת 1970,
‫ניגנו ב"רויאל אלברט הול" בלונדון,
‫ואם חוזרים שנה אחורה,
‫תשעה בינואר 1969
‫היה מתי שניגנו בסן פרנסיסקו.
‫אז זו התקדמות של שנה שלמה.
‫זה היה משונה מאוד.
‫כלומר, פשוט עשיתי חיים.
‫אין כאן שום רואה חשבון מוסמך.
‫זאת הופעה בלונדון, אז כמובן,
‫זה המקום שאליו באות המשפחות.
‫כן, זה כמו אספה של השבטים.
‫רק להיכנס לשם ‫ולפסוע על הקרשים האלו,
‫זה היה פשוט משהו אחר, ‫אתם יודעים? זה היה מופלא.
‫וזו ההופעה שלנו,
‫אז פשוט עלינו לבמה ועשינו זאת.
‫לד זפ!
‫לד זפ! לד זפ!
לד זפ! לד זפ!
‫לד זפ! לד זפ!
‫לד זפ!
‫תודה רבה לכם.
‫לד זפ! לד זפ!
‫לד זפ!
‫אבא שלי בא להופעה הזאת.
‫הוא היה ממש גאה, מה שהיה נפלא.
‫הוא אמר, "יש לו תשוקה גדולה ואש וכל זה".
‫זה היה ממש נחמד.
‫ג'ון פול ואני מסתדרים ממש טוב.
‫כלומר, כולנו מסתדרים.
‫כל חבר בלהקה שונה למדי,
‫מבחינת האישיות, ‫אבל הם בחורים טובים, בעצם.
‫הם כמו קטגוריה בפני עצמם, למעשה.
‫זה היה לפחות באמצע שנת 69,
‫לפני שבאמת למדתי להכיר כל אחד מהם.
‫זה עניין הדרגתי, לא?
‫אני יכול לדבר על רוברט לנצח
‫כי אני מכיר אותו כה היטב, ‫באמת, זה מגוחך.
‫אתם יודעים? ‫וג'ימי די ביישן, למען האמת.
אבל כמו שאני מכיר אותו, הוא ממש נהדר.
‫אני אוהב את כל אחד מהם ‫בזכות מה שהם עושים.
‫ואני תמיד אוהב לנגן בלהקה,
‫אז לא צריך לעשות שום דבר אחר.
‫הגענו לשם מההתחלה, ‫ביום הראשון,
‫בנגינת "טריין קפט אה רולין",
‫כי נמשכנו לרגע הזה
‫וזה פעל.
‫אבל כל ההקדמה לזה הייתה לא שגרתית,
‫לנסות ולראות מה פועל.
‫אז למה שזה אי פעם יפסיק?
‫אם יש לך משהו שאתה יודע שהוא שונה
‫בתוכך,
‫אז צריך להשקיע בכך עבודה.
‫צריך לעבוד ולעבוד ולעבוד.
‫אבל גם צריך להאמין בזה.
‫אבל כל עוד אתה יכול להישאר נאמן,
‫נאמן באמת, ‫אתה יכול להגשים את חלומותיך.
‫אני מאמין בזה.
‫אני מאמין שזה בר ביצוע, ‫כי זה מה שקורה.
‫הקדשה ‫הסרט מוקדש לאנשים הבאים:
‫דסמונג מקמהון ‫דון מוסו
‫ליסה פנטום ‫דרק בולטון
‫בנג׳מין אלכסנדר נואל ‫תומאס ויליאמס
‫של טלמי ‫רוי ויליאמס
‫רוד וואייט
‫תרגום כותרות: זן ויניארד