Downloaded from YTS.BZ
Official YIFY movies site: YTS.BZ
‫"القمر الأزرق"
‫"(كان يقظًا وديناميكيًا وممتعًا في وجوده.) ‫(أوسكار هامرستين) الثاني"
‫"(كان أكثر رجل حزين عرفته على الإطلاق.) ‫(مايبل ميرسر)"
‫"أرسلت برقية واتصلت
‫أرسلت رسالة خاصة بالبريد الجوي أيضًا"
أجل، أعرف.
‫"كان الجواب الوداع ‫كان هناك حتى رسوم بريدية
‫وقعت في الحب مرة واحدة فقط
‫وحصل هذا معك"
‫قافية ثلاثية.
‫"كل شيء يحدث لي"
‫اللعنة.
‫أجل.
‫تلاحظ "دبليو كيو إكس آر" وفاة أحد أشهر ‫كتّاب الأغاني في "أمريكا"، "لورينز هارت"،
‫الذي مات ليلة أمس في مستشفى الأطباء ‫في "مانهاتن"
‫بسبب مضاعفات الالتهاب الرئوي.
‫كان عمر السيد "هارت" 48 عامًا.
‫لأكثر من 20 عامًا، عمل "هارت" ‫وشريكه "ريتشارد رودجرز" معًا،
لحّن "رودجرز" الموسيقى، وكتب "هارت" الكلمات،
‫جمعا عبقريتهما لصنع سلسلة ‫من الأغاني الكوميدية الناجحة.
‫غالبًا ما يُشار إليهما باسم ‫"غيلبرت" و"سوليفان" الأمريكيين،
‫"رودجرز" و"هارت" ستُخلد ذكراهما بأغان مثل،
‫"ماي فني فالينتاين" و"ذا ليدي إز أ ترامب"
‫و"وير أور وين" و"ويذ أ سونغ إن ماي هارت" ‫و"إزنت إيت رومانتيك"
‫و"ماي هارت ستود ستيل" و"بيويتشد"
‫و"آي ديدنت نو وات تايم إيت واز" و"مانهاتن"
‫و"القمر الأزرق".
‫"قبل سبعة أشهر، 31 مارس، 1943"
‫"نعرف أننا ننتمي إلى الأرض"
‫ها هي كلمة "الكبرى".
‫"والأرض التي ننتمي إليها كبيرة وعندما نقول
‫(يا للهول)!
‫نقول فقط إنك تبلين حسنًا يا (أوكلاهوما)!"
‫أحتاج إلى شراب.
‫-"لوري". ‫-أراك لاحقًا يا أمي.
‫"(أوكلاهوما)
(أوكلاهوما)!"
‫"متجر (ساردي)"
‫"مطعم (سارديز)"
‫"(الحانة الصغيرة) مغلقة"
‫حسنًا، لآخر مرة، ضع الحروف على الطاولة.
‫"إن كان (لازلو) والقضية يعنيان لك الكثير،
‫فلن يوقفك شيء."
حسنًا، سأسهّل الأمر عليك.
‫"هيا، أطلق النار. ستقدّم لي خدمة."
‫تذكر أنني أصوب مسدسي إلى قضيبك.
‫هذه أقل نقطة ضعف لديّ.
‫يا للهول! كم مرة رأينا تلك الصورة؟
‫أسوأ عبارة في "كاسبلانكا"؟
‫"حسنًا، هناك سابقة تُخرق."
‫"سابقة تُخرق"؟ كيف يسعك خرق سابقة لعينة؟
‫هل يتحدثون الإنجليزية هناك في "هوليوود"؟
‫مع ذلك، عليك أن تحب "كلود رينز".
‫إنه يصنع تلك الصورة.
‫-بالتأكيد. ‫-أتعرف سبب روعته؟
‫إنه بطل القصة، وهو قصير،
‫مما يثبت أنه يمكنك أن تكون الاثنين.
‫وأنا أحب هذا.
‫قال لـ"إلسا"،
‫"يا آنسة، إنه من الرجال الذين لو كنت امرأة
‫ولم أكن في الجوار، لكنت وقعت في حب (ريك)."
‫فكّر في الأمر، مع من ينتهي به المطاف ‫في نهاية الفيلم؟
من يمشيان بعيدًا معًا يدًا بيد في الضباب؟
‫هل "ريك" والقائد "رينو"...
‫ماذا يحدث هناك برأيك
‫في الحامية الفرنسية الحرة في "برازافيل"؟
‫هذا مشهد لا يمكنهم عرضه.
‫حسنًا، أفضل سطر في "كاسبلانكا"؟
‫"لم يحبني أحد إلى هذا الحد."
‫أليس هذا رائعًا؟
‫ست كلمات. "لم يحبني أحد إلى هذا الحد."
‫وحقًا، من كان محبوبًا كفاية؟ ‫أو بنصف القدر الكافي؟
‫هلا تحضر لي كأسًا.
‫قلت لي يا "لاري" ألّا...
‫سألقي نظرة عليه.
‫خذ مقياس ثقله الكهرماني في يدي.
‫-قلت لي ألّا... ‫-أعطني المشروب فحسب.
‫أقلت لك ما أخبرتني به "إليزابيث"؟
‫الفتاة التي سأقابلها هنا الليلة.
‫-أتقصد الفتاة التي... ‫-"إيدي".
‫-ماذا؟ ‫-أظهر بعض الرقي، حسنًا؟
‫ستأتي أمها إلى هنا في أيّ لحظة.
‫-آسفة. ‫-جديًا.
‫أعشق هذه الفتاة. أؤكد لك، هذا يتعدى الجنس.
-ماذا يتعدى الجنس؟ -لا أفهم هذا.
‫لا تستحق ذلك أبدًا، ‫لكن أليست هذه الحال دائمًا؟
‫"عشق غير عقلاني." ‫هذه العبارة التي ابتكرتها.
‫إنها شاعرة أيضًا. هل أخبرتك بذلك؟
‫أوهل يمكنك أن تعطيني كأسًا من الصودا؟
‫سأشرب كأسًا وأحترم الأخرى.
‫إذًا، هذه الفتاة...
‫أنت حقًا
‫مع فتاة جامعية تبلغ من العمر 20 عامًا؟
‫الأمر معقد أكثر مما يمكنك تخيله.
‫اترك الزجاجة.
‫إنها قصيدة بصرية.
‫لا تعطيني أيّ تفاصيل.
‫هل تعرف ما هدفي السري لبقية هذا العام؟
‫-ماذا؟ ‫-أنا جاد.
‫هدفي السري هو التوقف عن الشعور بالخوف.
‫-"إليزابيث ويلاند"، من أجل... ‫-هذه لي!
‫يا للهول! هذا كل ما تحصل عليه ‫مقابل خمسة دولارات؟
‫بالإضافة إلى التوصيل، أجل.
‫"لورينز هارت"؟
‫أظن أنني سمعت هذا الاسم من قبل.
كسبت بقشيشًا يا فتى.
‫خُرقت سابقة.
‫أعطتني هذه. أرسلته بالبريد من "نيو هايفن"
‫لأنني قلت إنني أريد شيئًا لمسته بالفعل.
‫يا للهول! وكأنني في الـ17 مجددًا،
‫عدا أنني لم أبلغها قط.
‫انتقلت مباشرةً من الطفولة إلى الهاوية.
‫-"إيدي"، هلا تحضر مشروبًا للفتى. ‫-لا، شكرًا، أنا أعمل.
‫يا للهول، يجب أن تشرب حينها.
‫ما اسمك؟ "سفين"، هل أنا محق؟
‫-"تروي". ‫-هذا أفضل.
‫اسمع يا "سفين"، هل أنت متفرغ الليلة؟
‫هلا أعطيت الفتى كأسًا يا "إيدي".
‫-أجل. ‫-لأنني سأقيم
‫حفلًا ضخمًا في منزلي.
‫كل العروض ستُعرض فيها.
‫حجزت فرقة "غولدن غيت كوارتيت". أنا جاد.
‫أريد منك أن تأتي، وتُحضر صديقًا،
‫وتُحضر دزينة من الأصدقاء.
‫لن يكون الأمر كأيّ شيء رأيته من قبل.
‫أنا في "أردسلي"، أتعلم؟ ‫شارع 91 في "بارك".
‫أخبر موظفة المكتب أنك مدعو ‫إلى حفل "لورينز هارت".
عليك أن تعرف كلمة المرور. هل أنت مستعد لكلمة المرور؟
‫"لم يحبني أحد إلى هذا الحدّ من قبل."
‫ببطء!
‫هذا مشهد جميل.
‫ألا تشرب؟
‫"بعد لتر كامل من البراندي ‫مثل زهرة الأقحوان أستيقظ"
‫هل تعرف تلك الأغنية؟
‫لا.
‫"عيد الفالنتاين المضحك ‫عيد الفالنتاين الهزلي والحلو"
‫لا أستمع إلى المذياع كثيرًا.
‫قلت إنك تعرف اسمي!
‫-ألا تعرف أغنية لـ"رودجرز آند هارت"؟ ‫-أعرف...
‫-لا أتذكر حقًا... ‫-"سآخذ (مانهاتن)
‫و(ذا برونكس) و(ستاتن)..."
‫كنا على غلاف مجلة "تايم"!
‫صورتي على الحائط...
‫"إيدي"، أين صورتي؟
‫إنهم ينقلونها.
‫-ماذا... ‫-ماذا عن هذه؟
"القمر الأزرق"
‫أعرف تلك!
‫"رأيتني واقفًا وحدي
‫من دون حلم في قلبي
‫من دون حبي"
‫أسوأ كلمات أغنية كتبتها على الإطلاق!
‫-هل كتبت ذلك؟ ‫-لم يكن من المفترض أن يكون العنوان حتى.
‫تعجبني تلك الأغنية.
‫سأستعيد إكراميتي.
‫أريدك في حفلتي يا "سفين"!
‫قال لي الطبيب "بيندر" في تلك الليلة،
‫بعد إخباره بتقدمي لخطبة "فيفيان" مجددًا،
‫"رفضتني مجددًا،"
‫قال، "(لاري)، اتخذ قرارك.
‫هل أنت مثلي الجنس أم مغاير الجنس؟"
‫قلت، "أيها الطبيب، أنا أمثنائي الجنس."
‫قال، "ماذا يعني ذلك؟"
‫قلت، "هذا يعني أنه يمكنني الاستمناء ‫بشكل متساو بكلتا يدي."
‫"لاري"! هناك سيدة حاضرة.
‫يمكن للنساء استخدام كلتا اليدين أيضًا.
‫لكن كي تكون كاتبًا، يجب أن تكون ‫متعدد الجنس نوعًا ما، أليس كذلك؟
‫يجب أن يكون في داخلك، كل شخص على الأرض.
‫رجال ونساء وجياد.
‫كيف يمكنك أن تعطي صوتًا لكل جوقة العالم
‫إن لم تكن جوقة العالم كلها بداخلك؟
‫"إيدي"، ماذا تسمي مثليًا لا يتعب ولا يكل؟
‫"لا يُوصف."
‫نخب الماضي العظيم والمجيد، ‫عندما كان كل شيء مهمًا جدًا.
‫تابع العزف، أنت بارع.
‫-شكرًا، أنا ملحن طموح. ‫-"طموح"؟
‫هذا يعني أنك تتنفس، أليس كذلك؟
‫من الأفضل أن أسجل اسمك ‫في حال احتجت إلى شريك جديد.
‫هل ذهبت إلى الافتتاح الليلة؟
‫"أوكلاهوما!" مع علامة تعجب ليس إلّا.
‫حقيقة. أيّ عنوان يشعر بالحاجة ‫إلى علامة تعجب،
‫عليك الابتعاد عنه.
ماذا قلت اسمك مجددًا؟
‫"مورتي ريفكين"، ‫لكنني أُدعى "مورتي رافيرتي".
‫لا يستطيع أحد التخمين أنك يهودي.
‫"تهانينا على ليلة الافتتاح ‫(أوكلاهوما!)"
‫ما رأيك بـ"أوكلاهوما"؟
‫ما كان رأيي في "أوكلاهوما"؟
‫حسنًا، "ناكلز"،
‫"ناكلز أوريفكين"، هذا ما سأدعوك به،
‫شاهدت العرض بضع مرات ‫في معاينات في "نيو هيفن"،
‫عندما كانوا لا يزالون يسمونه "أواي وي غو!" ‫مع إشارة تعجب.
‫وشعرت بأن "ديك" كان سيناديني،
‫"(لاري)، نحن في ورطة كبيرة.
‫أريد منك زيادة الضحك في العرض. ‫نحتاج إلى مشاهدات كثيرة."
‫وكنت مستعدًا لأقول،
‫"(ديك)، بدلًا من كل هذا ‫الفلكور الأمريكي المبتذل،
‫دعنا نقدّم هجاءً كوميديًا ‫للفولكلور الأمريكي المبتذل!"
‫كنت أكتب كلمات الأغنية في رأسي. ‫لم أستطع التوقف.
‫أوهل اتصل بك؟
أتمزح؟ كان مشغولًا بكتابة أغان جديدة ناجحة.
‫جلست في مقعدي في المقصورة الليلة ‫وشاهدت أغنية "أوكلاهومو!"،
‫هناك، متألقة بكل أضوائها الوردية
‫وكل قبعات رعاة البقر تلك والحبال الدوارة،
‫وعرفت أمرين على وجه اليقين.
‫كانت أغنية ناجحة من العيار الثقيل
‫وكانت قطعة خردة من العيار الثقيل.
‫رآها صديقي في العروض الأولية،
‫وقال إنها كانت من أفضل العروض التي رآها.
‫العرض احتيالي على كل المستويات الممكنة.
‫وهذه ليست غيرة، اتفقنا؟
‫شاهدت ذلك العرض الليلة ‫وشعرت بشعور رائع يغمر قلبي.
‫والناس حولي يضحكون بصخب. ‫يضحكون بصخب في نكات من الدرجة الثالثة.
‫أردت أن أمسك بالجمهور من أكتافهم وأقول،
‫"على ماذا تضحكون؟ ‫هيا، اطلبوا المزيد!" و...
‫"رودجرز" عبقري.
‫أقول ذلك دون تردد للحظة.
أنت عازف بيانو. تعرف أنني محق.
‫أجل، إنه بارع جدًا.
‫بارع جدًا؟
‫لا يُوجد أحد بمداه وإبداعه
‫والألحان الذكورية المرتفعة ‫التي تتصاعد كقوة مطارق دقّ الركائز.
‫"رودجرز" وغد قاسي القلب،
‫لكنه يستطيع جعل اللحن يرتفع،
‫وهذه السمة المميزة للفن العظيم، الرفع.
‫"لديّ شعور جميل"
‫هذه اللحظة المنشودة، هل سمعت ذلك؟
‫عندما يتوهج عمودك الفقري
‫ويتحرر جهاز كتابة الأغاني فجأةً ‫من الجاذبية.
‫ربما هناك خمسة أشخاص على الكوكب ‫يمكنهم فعل ذلك،
‫وذلك الوغد هو واحد منهم.
‫ثم كلمات لـ"أوسكار هامرستين" الثاني.
‫ماذا عساي أقول عن "أوسكار"؟
‫سيأتي مسرعًا إلى هنا في أيّ لحظة،
‫بطول 2.30 مترًا،
و"ديك" تعمد مرافقة شخص طويل هذه المرة،
‫أنت تعرف ذلك.
‫لكن ماذا أقول عن "أوسكار"؟
‫إنه مرتبط بأرض الواقع،
‫ولنواجه الأمر، معظمنا مرتبط بأرض الواقع.
‫لكن هناك لحظات، أقسم بالرب،
‫هناك لحظات في عملي
‫أحرزت فيها شيئًا أكبر من نفسي.
‫أتفق معك، بالتأكيد.
‫شكرًا لك. كانت الكلمات أكبر من الموسيقى،
‫أكبر من الشخصيات التي غنتها،
‫واقتربوا، ربما لنصف ثانية، من شيء خالد.
‫اعذرني على تقديري الذاتي اللامحدود، ‫لكنهم فعلوا،
‫وإن لم يقلها أحد آخر فسأفعل.
‫كتبت حفنة من الكلمات ستُقتبس لوقت طويل.
‫تحدثت بتواضع مجنون وحقيقي.
‫عندما كتب "شكسبير"،
‫"لا رخام ولا آثار مذهبة،
‫يجب أن يعمر الأمراء ‫أكثر من هذه القافية القوية،"
‫هل قال الناس، "يا للهول، يا له من غرور"؟
‫لا، قالوا إنه عبقري، ‫وهو يعرف أن عمله سيدوم.
‫إذًا، أنت الآن "شكسبير"؟
‫اسمع، ستفوز "أوكلاهوما!" ‫بجائزة "بوليتزر" اللعينة. أعلم ذلك.
ستشغلها الثانويات من الآن وحتى يوم الحساب
‫لأنها غير مهينة أبدًا.
‫لكن حقًا، من يريد فنًا غير مهين؟
‫"ناكلز"، أتستمع إليّ؟ ‫أحاول الإجابة على سؤالك.
‫ألهذا وضعنا الرب على هذا الكوكب، ‫كي لا نسيء إلى الناس؟
‫المشكلة في "أوكلاهوما!" هي هذه،
‫وكانت المشكلة في المسرحية الأصلية،
‫"غرين غرو ذا فاكينغ ليلكس".
‫و"ديك" عرض عليّ تلك المسرحية ‫لأول مرة، اتفقنا؟
‫طلب منّي أن أكيّفها أولًا، وقلت لا،
‫ولا أمانع أن تكون عن حنين،
‫لكن "أوكلاهوما!"
‫تحن إلى عالم لم يكن له وجود،
‫أوهل تريد حقًا أن تكتب عرضًا ‫يكون فيه اسم الشخصية الرئيسية هو "كيرلي"؟
‫هذه فكرة لأغنية.
‫"مرحبًا (مو) و(لاري)! ‫دست على روث بقر!"
‫أعني، هل أشعر بالمرارة؟
‫نكتب معًا لربع قرن،
‫وأول عرض يؤلفه مع شخص آخر
سيكون أكبر نجاح حققه على الإطلاق. هل أشعر بالمرارة؟
‫-"لاري"... ‫-أجل.
‫لكن يجب أن أخبرك عن "إليزابيث".
‫يجب أن أطهّر قلبي.
‫ها نحن ذان. فتاة الـ20 عامًا...
‫ستأتي إلى هنا في أيّ لحظة.
‫سيكون "رودجرز" هنا الليلة، صحيح؟
‫-لا تقلق، سأعرفك عليه. ‫-سيكون ذلك رائعًا.
‫أريد أن يسمع أحدهم موسيقاي.
‫أنصت وتعلم.
‫أحدّثك عن "إليزابيث".
‫هناك شيء جذّاب...
‫وأثيري في وجهها.
‫ماذا يعني ذلك؟
‫اسمع، أحضرت لها كل هذه الهدايا.
‫هل اشتريت لها شيئًا من متجر "كلاين"؟
‫ستحب هذا.
‫لكنه مستعمل. ماذا تفعل؟
‫"من عبودية البشر ‫بقلم (دبليو إس موم)"
‫هذه طبعة أولى أصلية. لا تفهم سحر
‫وغموض هذه الفتاة.
‫"كنت أنتظر هذا طوال حياتي."
‫هذا ما يقوله "سومرست موم" ‫في ذلك الكتاب، أتتذكر؟
‫-أنا؟ ‫-أجل.
‫"هناك دائمًا شخص يحب ‫وآخر يسمح لنفسه بأن يُحب."
أليست هذه الحقيقة؟
‫طبعًا تعرف أنك في ورطة
‫عندما تبحث عن معنى الحياة
‫في كتاب به كلمة "عبودية" في عنوانه.
‫"من عبودية البشر ‫بقلم (دبليو إس موم)"
‫"لاري"...
‫إنها فتاة، أليس كذلك؟
‫حسنًا، لطالما ظننت أن اهتماماتك...
‫اهتماماتي؟
‫هل ستقوم بتحليلي الآن؟
‫شكرًا لك يا دكتور "باكاردي".
‫اسمع، قابلتها ‫في بروفات مسرحية "باي جوبيتر".
‫وهي ليست ممثلة.
‫بل طالبة جامعية في السنة الثانية.
‫جامعة "ييل"، ‫ليست المدرسة العامة، إنها للشباب.
‫هذه مدرسة الفنون الجميلة!
‫آلهة بوهيمية ترتدي ملابس رمادية
‫وتمزج الطلاء في ضوء الصباح.
‫عمرها 20 عامًا.
‫وأنت ماذا؟
‫شاب في الـ47 من العمر!
‫هل تعرف بما أناديها في رسائلي؟
‫"(إليزابيث) التي لا يمكن تعويضها!" ‫هل تصدق ذلك؟
لو أمكنني كتابة ما في قلبي في هذه اللحظة،
‫لجعلت الجمهور بأكمله يحلق في الهواء.
‫"أوكلاهوما!" ستغلق بالعار
‫إذا أمكنها سماع ثمانية مقاطع لما في قلبي.
‫وزرت ثمانية حانات الليلة، ‫لذا أعرف ما أقوله.
‫هيا!
‫الصيف الماضي، وجدت نفسي مستيقظًا ‫في الساعة 4:30 صباحًا.
‫وكل ما فعلته في آخر خمس ساعات...
‫لماذا تنظر إلى ساعتك؟
‫-"لاري"، أنا أعمل هنا. ‫-ماذا تحسبني أفعل؟
‫ولن أتقاضى مالًا حتى.
‫المزيد من الزهور...
‫"إيدي"، أحضر له مشروبًا آخر!
‫على شرف "ريتشارد رودجرز".
‫يا للهول، كم كلّفت هذه؟
‫16 دولارًا، بالإضافة إلى التوصيل.
‫"(ديك)، لديّ شعور جميل، ‫كل شيء يسير كما تريد.
‫مع حبي، (دوروثي)."
‫هل تقتبس من "أوسكار"؟
‫أكتب مع زوجها لمدة 24 عامًا،
‫وهي تقتبس من "أوسكار"؟
شارع 91 في "بارك"، "ذا أردسلي". سنتأخر.
‫حسنًا، شكرًا مجددًا يا رفاق.
‫مساء الخير.
‫سايريني للحظة.
‫دعيني أعيد إنشاء نفسي لك يا "إليزابيث".
‫كفى! هل ضاجعتها أم لا؟
‫أظهر بعض الرقي يا "إيدي". ‫"ناكلز"، أيمكنني التحدث إليك؟
‫بالتأكيد، أجل.
‫هل ضاجعتها أم لا؟
‫"إليزابيث"!
‫"لاري"!
‫"إليزابيث" التي لا يمكن تعويضها!
‫أنا سعيدة جدًا لرؤيتك.
‫-هل يعجبك الشعر؟ ‫-أحبه.
‫-إنه أفضل بكثير من الأحمر. ‫-أظن ذلك.
‫أحببت اللون الأحمر أيضًا. ‫لكن هذا أشبه بعالم آخر.
عليّ التحضر للحفل.
‫لا، أحضرت لك بعض الزهور!
‫-أنا مغمورة. ‫-لديّ هذا التأثير على الناس.
‫-لديّ الكثير لأخبرك به. ‫-مثل ماذا؟
‫-عدت لكتابة يومياتي. ‫-آمل أن تسمحي لي بقراءتها.
‫لا، الكبيرة.
‫وهذا نصيب "ريتشارد رودجرز"؟
‫"لاري"، ستُذعر أمي إن رأت هذا.
‫-بعد إذنك. ‫-مُنحت الإذن.
‫-ذلك الرجل الذي أخبرتك عنه؟ ‫-"كوبر"؟
‫-حدث الأمر أخيرًا. ‫-لا!
‫نعم.
‫في عيد ميلادي. ليلة عيد ميلادي الـ20.
‫درامي جدًا. يمكنك كتابة مسرحية عن ذلك.
‫مسرحية موسيقية، "هي هاز ريزن".
‫-"لاري"... ‫-إنها لعيد الفصح!
‫إنها دينية جدًا!
‫دعني أوضح لك إن ذلك كاد يحدث.
‫وضّحي على الفور!
‫-سأخبرك بالقصة بأكملها لاحقًا. ‫-لا،
‫أطالب بمعرفة النسخة المختصرة الآن.
النسخة المختصرة؟ حسنًا.
‫حسنًا. كان الجلد على ظهره لا يشوبه شائبة.
‫عليّ الذهاب.
‫ستقدّمني إلى "ريتشارد رودجرز"، صحيح؟
‫قبل انتهاء الأمسية،
‫ستحصلين على الكثير من "ديك".
‫"لاري"، أنت بذيء جدًا!
‫الكثير من "ديك"، هذا مضحك.
‫أكتب مسرحية موسيقية كاملة عنها.
‫إنها مستوحاة من صور "فرانك كابرا" للحرب، ‫"لماذا نقاتل".
‫ستُسمى هذه
‫"لماذا نمارس الجنس".
‫وستكون الأغنية الشعبية الكبيرة في النهاية
‫"كان الجلد على ظهره لا يشوبه شائبة."
‫بالطبع، عندما تكون في الـ20،
‫ما السلع الأخرى ‫التي عليك أن تتاجر بها باستثناء جسدك؟
‫لم تفعل شيئًا، صحيح؟
‫أيمكنك تخيل ما قد تكتبه "إليزابيث" ‫إن رأت ظهري؟
‫"بدا الجلد على ظهره
‫مثل ملاءة بيضاء تقيأ أحدهم عليها.
كان قضيبه يشبه قرن وحيد قرن متخلف."
‫كأس واحدة فقط...
‫لمساعدتي في تهنئته.
‫"لاري".
‫نخب الجلد على ظهرها مثل أيّ جزء آخر منها،
‫لا تشوبه شائبة.
‫يا للروعة.
‫كيف يمكن ضغط كل هذه المتعة ‫في وعاء صغير كهذا؟
‫هذا كل شيء، لا مزيد من المتعة، اتفقنا؟
‫يا للهول! أفتقد "غيرشوين".
‫أراهن أنني رأيت "بورغي" و"بيس" ‫أكثر من أيّ شخص آخر في هذه المدينة.
‫أفضل عبارة في "بورغي"،
‫"عندما أصبح (غاود) معاقًا، ‫أراد أن يكون وحيدًا."
‫هل فكرت يومًا أن حياتك كلها مسرحية
‫وأن 99 بالمئة من الناس فيها
‫لا يملكون جملًا؟
‫إنهم مجرد ممثلين إضافيين.
‫وأنت مجرد ممثل إضافي في مسرحيتهم.
‫عميق جدًا.
‫-لديّ أفكار أيضًا. ‫-حقًا؟
‫ظننت أنك محض ممثل إضافي.
‫هلا يأخذ أحدكم ‫هذه الزهور اللعينة من حانتي.
‫حسنًا!
‫يجب أن تراها كما رأيتها.
‫-رأيتها للتو. ‫-لا، في المرة الأولى.
‫إن كنت لا ترى ذلك،
‫فلا يمكنك فهم سبب هذه الليلة بأكملها.
‫بدأت أعتقد أنك لم تضاجعها.
‫أريد ممارسة هذه الخدعة عليك ‫قبل أن أفعل ذلك من أجلها.
‫ولن أظهرها لها على أنها خدعة.
‫بل أريها إياها كتجربة
‫لإثبات وجود رابط حسي إضافي بيننا.
‫إنها تؤمن بكل هذا الهراء،
‫وتتحدث لمدة 20 دقيقة عن التحريك الذهني.
‫لا أفهم كلمة مما تقوله.
كنت أجلس هناك وأومئ برأسي وأفكر،
‫"هل ترتدي حمالة صدر بلون العنب حقًا؟"
‫ولاحقًا، سأعلّمكم لعبة الورق الخاصة بي.
‫-"رومي" الوغد الحقير! ‫-"لاري"، انتبه لألفاظك.
‫هل تشعر بالإهانة من كلمة "وغد"؟
‫حسنًا، لن أستخدمها. أعدك
‫بكوني وغدًا، ‫لكن دعني أخبرك عن أول مرة رأيتها فيها.
‫أظن أنني أفضّل رؤية خدعة الورق.
‫وأنا أيضًا.
‫أتعرف ما أكثر شيء مثير على كوكب الأرض؟
‫قضيب نصف منتصب.
‫يا للهول، لا أحد يريد سماع هذا.
‫لن أتحدث إليك.
‫-مع من تتحدث؟ ‫-أنا.
‫عليّ التحدث إلى شخص مهتم. أعني ذلك.
‫القضيب نصف المنتصب مثير.
‫القضيب المنتصب بالكامل هو علامة تعجب.
‫ككاتب، هذا يهينني. إنه صاخب ومراهق جدًا.
‫انتهت القصة بالفعل.
‫لكن قضيبًا نصف منتصب، هل سينتصب أم سيقذف؟
‫لكن النساء يناشدنني بالتحديد ‫لغياب أعضائهن الذكرية.
وأنا أيضًا.
‫إنهن يعشن في مشهد عاطفي أكثر إثارة منا.
‫مشهد لا يسعنا إلّا أن نحلم به.
‫لكن هذا المساء لا يتعلق بالمناظر الطبيعية.
‫إنها صورة لـ"إليزابيث"، وحدها فقط.
‫ها نحن نبدأ مجددًا.
‫ألم ترى أنها جميلة؟
‫أعني، إن لم تكن جميلة بشكل كلاسيكي، ‫فما الكلمة المناسبة...
‫ثديان جميلان.
‫صغيران، لكنهما جذابان جدًا.
‫ليتني أستطيع رسمها.
‫تبدو لي هذه أكثر طريقة حميمية ‫للنظر إلى شخص.
‫وفي الوقت ذاته، الأقل عاطفية.
‫لرسم ملامح وجهها بدقة،
‫والنمشان الصغيران على خدها الأيسر.
‫تبدو مألوفًا. رأيت صورتك في مكان ما.
‫أأنت كاتب؟
‫ستقدّر هذه القصة إذًا.
‫لأنها تتعلق بـ...
‫ما لا يمكن وصفه؟
‫هذه الكلمة المثالية.
‫يا للهول، أنت "إي بي وايت"! ‫أنت "آندي وايت"!
‫لا أستطيع أن أخبرك كم أستمتع بمقالاتك.
‫لم يمنحني شيء متعة أكثر منها.
‫-أحب لغتك. ‫-شكرًا لك.
‫أحب علامات الترقيم لديك.
‫لا يمكنك تحريك فاصلة، صحيح؟
‫أنت موسيقي يا "وايت".
‫أنت الموسيقي.
‫أنت، قبل كل شيء، ستقدّر هذه القصة.
‫هذه الفتاة "إليزابيث".
‫لا يمكنني القيام بعرضي لها. ‫أتفهم ما أعنيه؟
‫لن تكون مهتمة. لا تسألني عن نفسي أبدًا.
‫ولا أظن أنها لامبالاة كبيرة،
‫بقدر ما ندرك كلانا
‫أنها مثيرة للاهتمام أكثر منّي.
‫وأنا أعني ذلك بصدق.
‫هل رأيتم شعرها؟
‫هذا ما لاحظته لأول مرة ‫عندما دخلت المسرح في يوليو الماضي.
‫وكأنها تتنفس هواء مختلفًا عني.
‫-يعجبني ذلك. ‫-أؤكد لك يا "وايت"،
ستكون مسرحية موسيقية رائعة!
‫ولا ساق ذرة واحدة في العرض كله!
‫ولمعلوماتكم يا رفاق،
‫"الذرة مرتفعة كعين الفيل"
‫هي أغبى كلمات ‫في تاريخ تأليف الأغاني الأمريكية.
‫نعم، هذا منطقي تمامًا، وإيقاعها موزون،
‫لكن صورة حقل ذرة من "أوكلاهوما"
‫مع فيل لعين يقف في منتصفه؟
‫-أحب الفيلة. ‫-جميعنا نحب الفيلة يا "إيدي".
‫اسمع يا "آندي"، أريد منك رؤية هذا.
‫أستمع إلى حديثها
‫لكن لا يسعني إخبارك بكلمة واحدة قالتها
‫لأن كل ما أفكر فيه حقًا هو،
‫"انتظر حتى تشعر بدفء نظرتها،
‫متأملة ولطيفة وحكيمة."
‫كنت أكتب عنها حين كتبت تلك الكلمات.
‫ثلاث كلمات مثالية، بالترتيب المثالي.
‫وأخبرني، أيّ شاعر غنائي آخر ‫كان سيفلت من النقد لاستخدام كلمة "متأمل"؟
‫أيّ أغنية كانت تلك؟
‫أقول لك إنني بارع حين أكون بحال جيدة.
‫مجرد صوتها! هذا ما يفعله الكاتب.
نرتدي ضعفنا كعباءة يشهدها العالم أجمع.
‫أحب كلمة "عباءة".
‫لأنها تحفة مثلنا.
‫هل أحضر لك مشروبًا آخر؟
‫بالطبع، لم لا؟
‫يمكنني التفكير في ألف سبب يمنع ذلك،
‫لكنها تعجز ‫عن منافسة الأسباب التي تدعو إليه.
‫"إيدي"، تجاوز السيد ومجّد طبيب المنزل!
‫كأس أخرى، القليل فقط...
‫أتعرف ما أحببته في ذلك المقال ‫الذي كتبته عن "فلوريدا"؟
‫ذلك السطر.
‫"يجيب البحر على كل الأسئلة ‫ودائمًا بالطريقة نفسها... (بهذه السرعة؟)"
‫يا للهول.
‫أن تأخذ صوتًا وتحوّله إلى ماذا؟
‫تنهيدة الأبدية.
‫موهبتي الضئيلة.
‫نخب الشعر الذي يصب علينا ‫من ألف مصدر غير متوقع.
‫نخب أشعارك.
اسمع، إنها في الـ20، وأنا في الـ47.
‫لنناقش هذا كمدمني كحول عاقلين.
‫كان ذلك في البداية، كان كل شيء كما يبدو.
‫كنت مرشدها، وأفترض أنني كنت "المسن الكبير"
‫في المسرح بنظرها.
‫كنت في "شوبرت" أقوم ببروفة "باي جوبيتر"،
‫والعرض في فوضى عارمة.
‫وأنا أجري هذا النقاش مع "جوني غرين"
‫حيال كلمات "أبلغي تحياتي لـ(برودواي)".
‫أتذكر أنني وقعت ‫في حب تلك الأغنية في طفولتي.
‫"أبلغي تحياتي لـ(برودواي) العجوز
‫وقولي إنني سأكون هناك قبل وقت طويل"
‫عرفت على الفور، حتى في طفولتي،
‫أن ما أعطى هذا الخط سرعته وحتميته ‫هو القافية الداخلية.
‫ليس القافية الواضحة بل المخفية.
‫يجب أن يكون السطر منطقيًا،
‫"أبلغي تحياتي إلى (برودواي) ‫وأخبريهم أنني سآتي."
‫لكن لتغيير الفعل إلى "قولي"،
‫أحدث فرقًا كبيرًا.
"ناكلز"، أتعرف "كوهان"؟
‫"هناك! ‫هناك!
‫أرسلي الخبر ‫هناك
‫أن الأمريكيين قادمون!
‫الطبول تُقرع في كل مكان
‫سننتهي ‫نحن قادمون!
‫ولن نعود حتى ينتهي الأمر هناك!"
‫أتعرف ما غنى الأمريكيون في الحرب العظمى؟
‫"لن نعود. سنُدفن هناك!"
‫وحدث ذلك.
‫العدد الإجمالي للوفيات ‫في الحرب العظمى، 37 مليونًا.
‫أعتقد أن صفة "عظيم" ‫ربما يجب ألّا تسبق كلمة "حرب".
‫أوافقك الرأي.
‫ما رأي الرب عندما ينظر إلى خلقه بازدراء
‫ويرى أنه تحت أنبل الدوافع،
‫أرسلنا 37 مليون شخص إلى قبورهم؟
‫لهذا تمطر طوال الوقت. الرب يبكي.
أنا وطنيّ.
‫أنت جندي، فليباركك الرب.
‫لكن كم شخصًا سيموت هذه المرة؟
‫هل سنتمكن حتى من وضع رقم عليها؟
‫أنا في إجازة، أعتني بأمي.
‫إنها مذعورة أكثر منّي.
‫متى ستغادر؟
‫بعد أسبوعين، ‫سيعيدونني إلى بؤرة نشاط العدو.
‫شاطئ "برادلي"، "نيو جيرسي".
‫أعلّم شفرة "مورس" في فندق "غروسمان".
‫شاطئ "برادلي"، ‫حيث يتجول عملاء العدو في الممر الخشبي
‫متنكرين في زي نساء يهوديات مسنات ‫يرتدين الفراء.
‫كنت على علاقة مع فتاة من شاطئ "برادلي".
‫حقًا؟
‫هل قرأت المقال في مجلة "لايف" ‫عن "غوادالكانال"؟
‫أنه قبل المعركة،
‫كان الجنود يرمون بالدولارات الفضية
‫في الماء بدلًا من الحجارة
‫لأنهم كانوا يعرفون أنهم لن يعودوا أبدًا.
‫لم أستطع التطوع. عيناي.
‫ما الأمر؟ هل تفتحان؟
‫بالحديث عن الناس الذين لن يعودوا،
أريد منك أن تقرأ هذه.
‫إنها من نشرة عرض "باي جوبيتر".
‫بصوت عال!
‫"(رودجرز) و(هارت)
‫مختلفان مثل كلبة ألمانية وسنجابية.
‫أحدهما يحب الأوبرا وحياة المنزل، ‫والآخر النوادي الليلية والناس.
‫أحدهما متزوج ولديه طفلان،
‫والآخر أعزب ويدعم السقاة."
‫على الرحب والسعة يا "إيدي".
‫"الرجل الصغير، (لاري)، يدخن السيجار،
‫كبير، أسود، صغير، بني، من أيّ نوع.
‫بينما (ديك)، أي (رودجرز)، ‫يستهلك السجائر فقط.
‫يخلد أحدهما إلى النوم في الساعة 4:30 ‫كل صباح، والآخر لا يضيّع وقته أبدًا."
‫فعل مثالي، أليس كذلك؟
‫"على الرغم ‫من اختلافاتهم الجسدية والمزاجية،
‫إلّا أنهما يكملان الآخر ‫مثل لحم الخنزير والبيض.
‫أغانيهما الفردية تزيد عن ألف أغنية."
‫ألف أغنية؟
‫"يختلفان بعنف، لكن لا يتشاجران أبدًا،
وفي السنوات الـ20 الماضية، كانا يمارسان حرفتهما،
‫لم يعملا مع أحد سوى مع بعضهما بعضًا..."
‫حتى الآن.
‫هذا مثير للإعجاب.
‫كتبته بنفسي.
‫ولم يُذكر اسم "القمر الأزرق" قط.
‫أرسلت لـ"إليزابيث" بعض نوتاتي. ‫لا يُوجد أيّ رد. لا أستوعب ذلك.
‫إنها حقيرة.
‫هذا ما سيضعونه على شاهد قبري.
‫-"إنها حقيرة"؟ ‫-"(لورنز ميلتون هارت).
‫لم يحظ بها."
‫وسيأتي الناس إلى قبري ويقولون، "أتعلم؟
‫-"لم أحظ بها أيضًا." ‫-لم أحظ بها حتمًا.
‫-"لار"، حظيت بها! ‫-اسمع.
‫قضيت أنا و"إليزابيث" عطلة نهاية أسبوع. ‫فعلنا ذلك فعلًا.
‫عطلة نهاية أسبوع واحدة، ‫شغوفة واستثنائية، في نهاية الصيف الماضي
‫قبل أن تعود إلى "ييل".
‫هذا أقرب ما شعرت به في حياتي ‫من الإيثار التام.
‫كان متشابك التفاصيل وعميق الأثر.
‫كم عمقه بالضبط؟
‫اسمع أيها المهرج، قابلتها،
وأول شيء قلته لها كان، "المعذرة،
‫لكن لديك أفضل موضة من أيّ شخص ‫في هذا المسرح."
‫أتمنى لو كانت لديّ صورة لتلك اللحظة.
‫أتمنى لو كانت لديّ صورة ‫لكل لحظة قضيتها معها.
‫أواجه صعوبة في فهم هذا بشكل صحيح. ‫أحاول تحديد...
‫ساعدني يا "آندي"، ما الكلمة الصحيحة؟
‫افتنان؟
‫وأنت تعرف مدى صعوبة ذلك.
‫لم أصدق أنها أرادت التحدث إليّ أنا.
‫ظللت أبحث في المسرح،
‫لا بدّ من وجود شخص آخر تهتم به.
‫لكن لا! إنها تجلس ‫على مقعد المسرح المجاور لي
‫بأقرب ما يمكن للتواضع أن يسمح به.
‫وقلبي يخفق بشدة.
‫ولا أشعر بهذا الشعور أبدًا، ‫لا للرجال ولا للنساء.
‫ولكنها ترتدي هذا الفستان الصيفي الأصفر،
‫والجو حار في المسرح.
‫وهي تتحدث إليّ لساعات.
‫ساقان عاريتان متدليتان على مسند الذراع.
وأعرف أن هذا يبدو كأنني أحمق في منتصف العمر
‫معجب بزميلة جميلة،
‫وربما هذه ماهية الأمر.
‫لكن هل تعرفون شيئًا؟
‫ربما ليس هذا ما هو عليه.
‫أحيانًا أشعر... ولا تضحكوا،
‫بعد حياة من الاصطدام الأعمى بالغرباء،
‫وجدنا صديقًا أخيرًا.
‫ربما هذا تعريف الافتنان.
‫عطلة نهاية أسبوع مليئة بالضوء!
‫يجب أن أنهي إخبارك بهذا قبل أن تعود.
‫هل تسمعني؟
‫أجل، علقت ساقيها على الشيء.
‫كما لو أن كل كلمات الحب التي كتبتها
‫كانت تحتوي على نوع من الاكتوبلازم اللفظي، ‫واتخذت فجأةً شكلًا بشريًا.
‫-"إكتو" ماذا؟ ‫-قد تكون هذه أمها.
‫لا يمكنها سماع هذا.
‫ماذا عني؟
‫أنت مجرد ممثل إضافي.
‫-حسنًا، لكن سأتقاضى أجري، صحيح؟ ‫-بالتأكيد.
‫من المهم بالنسبة إليّ أن أنجح في هذا.
كانت عطلة صيفية حارة للغاية،
‫وسألتها، مع كل التكلف الذي يمكنني تزييفه
‫إن كانت ترغب في الهروب من حرارة المدينة
‫وقضاء العطلة معي على بحيرة "دنمور" ‫في "فيرمونت".
‫ومن دون تردد للحظة قالت،
‫"أود ذلك يا (لاري)."
‫أؤكد لك يا "آندي"، ‫هذا نوعي المفضل من الفتيات.
‫آسف، المعذرة، أنا أثرثر،
‫لكن كيف تصف الوضع الحالي الحقيقي
‫للوقوع في الحب؟
‫هل هذا ما في الأمر؟
‫ربما، لم أرتكب أيّ خطأ، اتفقنا؟
‫لم أنتهك قانون "مان" ‫أو حتى قانون الرجال في منتصف العمر.
‫اشتريت لها لوحة لبحيرة "دانمور"،
‫أخذتها من فيرمونتي مخضرم.
‫اشتريتها كي تتذكر.
‫جدفت هناك قليلًا ذات مرة.
‫مرحبًا يا "لاري"!
‫وبعد ذلك؟
الفصل الثالث. في وقت لاحق من ذلك اليوم،
‫كانت في دفء الكوخ.
‫هناك راية من حصن "تيكونديروغا" ‫معلقة على الجدار.
‫ترتدي قميص عمل رجاليًا أزرق ‫مع الأكمام ملفوفة.
‫انكشف جسدها لي فجأة،
‫هبة الشباب والدماغ
‫والترقوة.
‫لمست كتفها،
‫وكما كتب أحد الكتّاب ذات مرة،
‫"تجمد قلبي."
‫أمسكت بيدي وقالت،
‫"لنترك هذا ليوم آخر."
‫وكل ما يمكنني قوله لك يا صديقي،
‫هو أن هناك احتمالًا حقيقيًا ‫أن تكون الليلة هي "اليوم الآخر".
‫ارجعوا إلى الخلف قليلًا. ‫سيداتي، أنتن جميلات!
‫"رودجرز"!
نعم، جميلات!
‫حسنًا.
‫أقدّر ذلك، شكرًا جزيلًا.
‫أقدّر ذلك. شكرًا لكم.
‫أحسنتم!
‫شكرًا جزيلًا لكم.
‫حان وقت الأداء الحقيقي لهذه الأمسية.
‫"إيدي"، تخلص من هذا!
‫اسمع.
‫هل ضاجعها أم لا؟
‫يظن أن الليلة ليلته.
‫"لاري".
‫ماذا تعتقد أنها ترى فيه؟
‫أظن أنها ترى رجلًا غنيًا ومشهورًا ‫سيثري مسيرتها المهنية.
‫أظن أنها تدرك
‫أن أحد أعظم المعجبين بالجمال يعشقها.
‫-هل تعرف ماذا أعتقد أيضًا؟ ‫-نعم؟
‫أعتقد أنها ترتدي حمالة صدر بلون العنب.
حسنًا يا "رودجرز". أيها السادة، لنلتقط صورة رجاء.
‫جميل، هيا حسنًا، ابتسامة عريضة!
‫-جميل. ‫-"ديك"!
‫يا للهول! ستُعرض لـ20 عامًا!
‫سيكون أكبر من "وردة (آبي) الأيرلندية"!
‫-سنرى. ‫-وأكثر إبهارًا، كي يسعنا القيام بجولة.
‫شكرًا على مجيئك.
‫-"أوسكار"! ‫-"لاري".
‫تزداد طولًا كلما أراك.
‫ماذا يمكنني أن أقول؟ كلمات الأغنية رائعة.
‫شاعرية حين تحتاج إلى شاعرية، ‫مضحكة حين تحتاج إلى ضحك.
‫لا تُوجد قافية ليست في مكانها، ‫وسهلة على الأذن.
‫"أنا مجرد أحمق عندما تكون الأضواء ضعيفة"
‫رائع، هل سمعتني أصفق؟
‫كنت الأكثر صخبًا في المسرح كله!
‫هذا لأنني أحببتها أكثر من أيّ شخص ‫آخر في المسرح!
‫-سأحضر لكما مشروبًا. ‫-لا، شكرًا.
‫هل لديك بضع دقائق؟ امنحنا دقيقة.
‫اعذرنا يا "أوسكار".
‫كنت أناقش مع "دوايت وايمان" ‫إحياء مسرحية "كونيتيكت يانكي".
‫رائع!
‫نعم، أفكر في أن أطلب من "فيفيان سيغال".
‫يا للهول! ستُعرض لمدة أطول من "أوكلاهوما!"
‫سأشتري 50 مقعدًا بنفسي.
‫لديّ عنوان جديد، "أوه يا (كاميلوت)!"
‫أظن أننا سنلتزم بـ"كونيتيكت يانكي".
‫ماذا عن "كاميلوت" مع علامة تعجب؟
‫بحقك، أنا جاد هنا.
‫أنا جاد دائمًا. ‫لهذا يجدني الناس مضحكًا جدًا.
‫كنت أفكر، إن كنت تشعر ‫بأنك قادر على العمل، فربما...
‫-لم أكن بحال أفضل. ‫-تهانينا.
‫لا أريد أن أزعجك. أحببناها جميعًا.
‫-حقًا؟ ‫-ستنشهر جدًا.
‫شكرًا، أقدّر ذلك.
‫-"غلاديس"، صحيح؟ ‫-أجل.
‫أجل، تسرني رؤيتك.
‫أجل، كنت أفكر، ليس مجرد إحياء،
‫كنت أفكر في كتاب جديد.
‫كنا نفكر في أربع أو خمس أغان جديدة.
‫التي أكتبها أنا؟
‫بالطبع، أنت كذلك. نحن نكتب معًا.
‫مرّ 16 عامًا منذ أن قدّمنا ذلك العرض.
‫-يحتاج إلى تحديث، ألا تعتقد ذلك؟ ‫-1927! "ذا فاندربيلت"!
‫لنجعله عرض ‫"رودجرز آند هارت" الجديد في الخريف.
‫-نكات وأغان جديدة. ‫-مراجع جديدة.
سنسخر من الحرب بأكملها.
‫نظام الحصص وجمع المطاط والنايلون.
‫أغنية جديدة لـ"فيفيان".
‫-خفف سخريتك. ‫-أحسنت.
‫-مرحبًا. ‫-أبدعت.
‫أقدّر ذلك، شكرًا لك.
‫"عمّ الهدوء ثم أرسل ‫(كورديل هال) الأوامر من الأعلى
‫آسف يا فتيات، ضعوا اللآلئ جانبًا ‫لأننا نقتصد في الحب الآن"
‫وكيف سندخله إلى "كاميلوت"؟
‫من يبالي؟ هذا مضحك!
‫"ديك"، من صحيفة ‫"نيويورك جورنال" الأمريكية.
‫"ساحرة للعين ‫بقدر ما هي موسيقى (ريتشارد رودجرز) للأذن."
‫-حسنًا. ‫-هذا جميل.
‫هذا جيد، بداية جيدة.
‫هل أنت مستعد لذلك؟ هل تشعر بحال جيدة؟
‫هل هذا شيء يمكنك أخذه بجدية؟
‫أجل، أنا على عجلة ‫من أمري يا "ديك"، أنا جاد.
‫كنت أشرب جعة الزنجبيل طوال الليل.
‫باستثناء أن هذه ثاني كأس، ‫ولأن هذا ثاني كأس، يجب أن نحتفل.
‫هذه أعظم مسرحية موسيقية ‫في تاريخ المسرح الأمريكي.
‫لا، لن أشرب معك يا "لاري".
‫حسنًا.
‫"ويجي"، صور هذا!
‫-ماذا؟ لا يا "لاري"، يجب أن... ‫-لا.
‫"رودجرز" و"هارت"، معًا مجددًا!
‫حسنًا، اقتربوا!
‫أريد عشر نسخ من ذلك.
‫رائع، اكتب لي شيكًا.
‫أجل.
‫أتظن أنك قادر على ذلك؟
‫إنها أفضل فكرة سمعتها منذ 16 عامًا.
‫في الوقت ذاته، ‫أعتقد أننا يجب أن نحلم بشيء جديد تمامًا.
‫ألا توافقني الرأي؟
‫عرض جديد لم يره الناس من قبل.
‫شيء كبير!
‫لنبدأ بالإحياء أولًا.
‫-حتمًا. ‫-سنبدأ تدريجيًا...
‫-لكن... ‫-...لأنني أظن أن...
‫-اسمع. ‫-لنا مستقبلًا معًا.
‫من لا يظن ذلك؟
‫لكنني أريد أن أكون أحد الملحنين ‫الذين يعملون
‫مع مؤلفين آخرين.
‫مثل "آرلين" و"كيرن"، تحب "كيرن".
‫أحب "كيرن"، طمحت إلى "كيرن".
‫لكن علينا العمل كمحترفين.
‫منذ متى لم أعمل كمحترف؟
‫أريد العمل في أوقات محددة ‫في الصباح، في مكتبي.
‫-أريد الالتزام بجدول زمني. ‫-هذا ما نفعله.
‫لا أريد قضاء الوقت أبحث عنك.
‫-أنا هنا بصغري! ‫-تعرف قصدي.
‫لا أريد أن أتصل بأمك
‫في الساعة الـ9 صباحًا،
‫على أمل استيقاظك في الظهيرة.
‫-"ديك"... ‫-لا أريد فعل ما فعلناه.
‫هذا كل ما أقوله.
‫إنه عمل، هذا كل شيء.
لا أدري لما ذكرت هذا الليلة،
‫-أردت... ‫-كل ما أريده هو...
‫-كانت هذه أفضل أغنية لك حتى الآن. ‫-حسنًا، شكرًا.
‫-من هذا؟ ‫-أريد كتابة عرض
‫يحبه كلانا.
‫أشعر بالشيء ذاته.
‫"ديك"، أطلق عليها "بيرنز مانتل"
‫اسم "الكوميديا الموسيقية الأمريكية ‫الأكثر شمولًا وجاذبية
‫منذ (شو بوت)."
‫-منذ "شو بوت"؟ ‫-أجل.
‫هذا جيد.
‫-مذهل حقًا. ‫-شكرًا، سُررت برؤيتك.
‫يجب أن أقع في حب عرض يا "ديك".
‫أرغب في كتابة ذلك العرض أكثر من أيّ شيء،
‫أن أكون بين ذلك الجمهور، ‫وأجلس هناك دون أن تفوتني أيّ كلمة.
‫حسنًا، سنبدأ بـ"كونيتيكت يانكي"،
‫-أربع أو خمس أغان وهكذا... ‫-اسمع.
‫إليك ما أفكر فيه. "مغامرات (ماركو بولو)".
‫"ديك"، عرض رائع.
‫شكرًا جزيلًا، سُررت برؤيتك.
‫فقط... كبير، أكبر من "جامبو"، ملحمة.
‫سيرك موسيقي من ثلاث حلقات.
‫يستمر العرض أربع ساعات مع استراحة عشاء!
‫إنها أوبرا كوميدية كبيرة. ‫وموقع تصوير المسرح هو العالم!
‫نسخر من الجميع.
ويمكنك السخرية منهم موسيقيًا.
‫نسخر من كل الموسيقا الوطنية الموجودة.
‫أغنية "فرنسا"، وأغنية "إيطاليا"،
‫عندما يصلون إلى "قلب الظلام"،
‫يؤدي آكلو لحوم البشر "بورجي" و"بيس".
‫"(بيس)، أنت عشائي الآن!"
‫يا للهول يا "لاري".
‫سيكون هذا العرض بحجم رواية.
‫سيكون أعظم تحد واجهته كملحن على الإطلاق.
‫وما يؤسس لكل هذا، ‫ما يسمح للجمهور بدخول أجواء هذه القصة
‫هو الفتاة.
‫هذه الفتاة السماوية ‫التي تركها "ماركو بولو" خلفه.
‫إنها بنصف عمره،
‫لكنها المرة الأولى التي يشعر فيها ‫بذلك الحب منذ سنوات، ربما على الإطلاق.
‫إنه يشتم في المشهد الأول.
‫نرتب ذلك مثل "بنديك" في "موتش أدو"...
‫-هذا صحيح. ‫-يقسم إنه بعيد
‫عن متناول أيّ امرأة ويسخر من الحب.
‫ونكتب أغاني حب ساخرة كثيرة.
‫لا يا "لاري"، أريد أن أكتب عروضًا ‫لها بعض النواة العاطفية...
‫-"ديك"، عرض رائع! ‫-مرحبًا، كيف حالك؟
‫أقدّر مدحك. فأنت ناقدة صعبة الإرضاء.
‫-شكرًا لك. ‫-شكرًا.
‫أتتذكر أننا أثبتنا ‫في المشهد الأول أنه ضد الحب؟
ثم التقى بالفتاة. إنها صاحبة روح حرة
‫وذات مظهر إسكندنافي ‫مع نمشين على خدها الأيسر،
‫-هذا سخيف. ‫-لا تفعل ذلك.
‫إنها تعيش اجتماعيًا ونفسيًا وجنسيًا
‫في كون آخر أكثر منه، لكنه مقتول.
‫يقف هناك مشلولًا ‫في ضوء عينيها الخضراوين الشاحبتين.
‫هذا أعظم مستكشف في تاريخ العالم،
‫ولا شيء من ذلك يعني شيئًا له ‫إلّا إن كانت طريقة لجعلها تراه.
‫هذا جوهر القصة العاطفي.
‫-حسنًا. ‫-سنأخذ الرجل الأسطوري
‫وذا الحضور الطاغي
‫ونجعله ينزف.
‫سيد "رودجرز"، اسمي "روبرت هيفنر". ‫أنا عمدة مدينة "أوكلاهوما".
‫سافرت أنا و"إيف" إلى "نيويورك"
‫-لمشاهدة العرض. ‫-حسنًا.
‫أهلًا بك في "نيويورك". سننهي محادثتنا.
‫سيوافيك خلال دقيقتين. هل يبدو هذا مناسبًا؟
‫سأوافيك حالًا. شكرًا لك، آمل أنه استحق.
‫-كان كذلك. ‫-تسرني رؤيتك، شكرًا لك.
‫حسنًا، هيا.
‫وينتهي بهما المطاف معًا؟ هيا.
هذا ما ينتظر الجمهور معرفته!
‫هذا المحرك الذي يقود القصة كلها.
‫حسنًا، اسمع يا "لاري"،
‫إن كنت مستعدًا لكتابتها،
‫فاكتبها حقًا، وأعد كتابتها مرارًا،
‫ثم أعد كتابتها وقد تنجح.
‫لكنني لن أترجاك لذلك يا "لاري". ‫أتفهم قصدي؟
‫نعمل لمدة 15 دقيقة،
‫وتخرج للبحث عن متجر سجائر.
‫-هذا يثير... ‫-حسنًا.
‫هذا يثير جنوني. لا أحب ذلك.
‫-لا أريد فعل ذلك. ‫-عملنا هكذا لـ24 عامًا.
‫تهاني يا "ديك"!
‫هكذا فعلنا لـ24 عامًا.
‫-شكرًا. ‫-حان وقت إشهار أغنية.
‫أجل، أنت محق تمامًا.
‫على أيّ حال، لن أتشاجر معك يا "لاري".
‫-من يتشاجر؟ ‫-لا أعرف.
‫مع بدء الحرب،
‫أيود الجمهور رؤية أكلة لحوم البشر ‫يغنون "بورغي آند بيس"؟
‫وماذا يريد الجمهور أن يشاهد؟
‫رعاة البقر يلهون في المربع الاجتماعي؟
‫نعم على ما يبدو.
‫هذا صحيح، نسيت.
‫"أوكلاهوما!" تعالج الحاجة الملحة ‫لأمة في حالة حرب.
‫أعتقد أن كل جندي في ذلك الجمهور الليلة
‫فكر فيما نقاتل من أجله،
‫حتى ولو لثانية أو اثنتين.
‫وما الذي نقاتل من أجله بالضبط؟
‫فتيات مشاكسات يرتدين فساتين قماشية ‫ولا يستطعن الرفض؟
-حسنًا. -"ديك". بحقك.
‫بيني وبينك،
‫لا يمكن التعرف على هذه الشخصيات كبشر.
‫أظن أن أناسًا كثرًا ‫تعرفوا عليها وعلى الحب.
‫يحتاج إلى إنقاذ، بشكل كبير.
‫تعرفوا على العائلة. وعرفوا الفخر ببلدهم.
‫بدأت تبدو مثل، "يانكي دودل داندي".
‫هناك الكثير للتعرف عليه يا "لاري"،
‫أكثر من شلة أكلة لحوم بشر يغنون.
‫لكنهم مضحكون أكثر، اعترف بذلك.
‫"ديك"، أتريد أن تأتي وتقرأ هذه؟
‫-أجل، انتظر. ‫-حسنًا.
‫حسنًا. أعرف تمامًا ما تقصده.
‫أخبرني، ماذا تريد أن تكتب حقًا؟
‫ما عرض أحلامك؟
‫-عرض أحلامي؟ ‫-أجل.
‫"أوكلاهوما!"
‫أعني، التالي.
‫نتحدث عن الحصول على حقوق "ليليوم".
‫-مسرحية "مولنار"؟ ‫-أجل.
‫-كانت غريبة في عام 1909. ‫-حقًا؟
‫أتريد كتابة مسرحية موسيقية ‫عن منادي كرنفال
‫يضرب حبيبته،
‫-ويموت ويعود... ‫-أظن ذلك سينجح.
‫أجل، وفي النهاية، ‫سيخلع الموتى حلقتهم ويقولون،
‫"المطهر!"
سأفعل ذلك إن أجبرتني على ذلك.
‫-أشعر... ‫-لا، لا أجبرك.
‫سيفعل "أوسكار" ذلك.
‫ماذا يعرف "أوسكار" عن "بودابست" ‫في مطلع القرن؟
‫سيكيّفها لتناسب الذوق الأمريكي.
‫سيجددها.
‫سنعرضها في "ماين".
‫"ماين"؟ صحيح؟ ‫مع كامل احترامي، تجديد "مولنار"
‫-هو أمر... ‫-عليك قراءة هذا!
‫هل هي صحيفة "تايمز"؟
‫مراجعة البرقية العالمية لـ"بيرتون راسكو".
‫-إنها حفلة. ‫-جيد.
‫-ستصل صحيفة "تايمز" في أيّ لحظة. ‫-حسنًا.
‫عليّ الذهاب. صحيفة "تايمز" قادمة.
‫حسنًا.
‫-تمن لي الحظ. ‫-حظًا طيبًا!
‫كما يقولون في "ماين".
‫-"ديك"، كانت مثالية. ‫-شكرًا لك.
‫سُررت برؤيتك، هل استمتعت بذلك؟
‫ماذا يعرف "ديك رودجرز" عن "ماين"؟ ‫كان في حفل بلوغ كُرمى للمسيح!
إلى متى سيبيعون تلك القصة الخيالية؟
‫"تحلوا بالإيمان وبالأمل، ‫وسينهض الموتى ليواسونا!"
‫وكأنهم سيفعلون ذلك.
‫هات كأسًا أخرى يا "إيدي"، كأسًا حقيقية.
‫هلا تشاركني الشرب. أرجوك.
‫كيف حالك؟
‫هل تعرف كيف يقولون في الزواج ‫"في السراء والضراء"؟
‫أعتقد أنه من منظور حياتي، ‫دخلت في جزء "في الضراء".
‫وحدث الأمر بهدوء شديد لم أتعرف عليه حتى.
‫هل سبق أن شعرت هكذا؟
‫كل يوم في حياتي.
‫شكرًا لك.
‫أحيانًا أفكر، "حتى الرب سئم منّي."
‫حظيت بأغانيّ الناجحة،
‫وأحببت مجموعة صغيرة وعزيزة من الناس.
‫والآن قلب الصفحة.
‫أشعر بأنني مسن هرم.
‫"مسن هرم." هذا أمر حميد، أليس كذلك؟
‫هذا يعني أن قضيبك لا يعمل.
لا بد أن هذا سبب جهلي لها.
‫ضعني على القائمة.
‫هل لاحظت أن الطيور عادت إلى "سنترال بارك"؟
‫ما الذي تعمل عليه هذه الأيام؟
‫كتاب للأطفال.
‫لا بدّ أنني أجهدت نفسي في تلك المقالات،
‫الأمور ليست بخير.
‫أظن أنه فيما يتعلق بكتاباتي،
‫فقد دخلت أيضًا في جزء "الضراء".
‫عم تتحدث قصتك؟
‫ليتني كنت أعرف.
‫الرحلة التي يخوضها الجميع؟
‫البحث عن ما هو مثالي ولا يمكن تحقيقه؟
‫ما لا يمكن وصفه!
‫ربما فكرة بعيدة المنال لوضعها ‫في كتاب أطفال.
‫لديّ جملة لك.
‫"طاردها حول السرير طوال الليل ‫قبل أن يستنتج
‫أنها لا توصّف."
‫أواثق أنك لا تعني "لا تُوصف"؟
‫هذه أفضل.
‫أنا في الحديقة كل صباح،
‫أحرر هذا الفأر ‫الذي أواصل الإمساك به في مطبخي.
‫-حقًا؟ ‫-لديّ صندوق زجاجي صغير
‫يلتقط الفأر، لكنه لا يقتله.
‫وكل صباح أدخل إلى مطبخي،
‫وها هو، في قاع الثلاجة.
‫فأري البني الصغير، ‫يأكل بسعادة البسكويت الذي تركته له.
‫وكل صباح، أحمله إلى المتنزه، ‫وأفتح الصندوق.
‫يقفز من ارتفاع ثلاثة أمتار، ‫ويركض نحو الشجيرات.
‫وفي الصباح التالي، أقسم لك،
‫يعود إلى الصندوق!
‫كيف تعرف أنه نفس الفأر؟
‫يشبهه بالتأكيد.
‫لديه نفس نظرة "نيويورك" ‫للأمل المحكوم عليه بالفشل.
‫لكن كيف يصعد إلى الطابق الـ19؟
‫ربما يعطي بقشيشًا للبواب.
‫لم يكن هناك هذا الصباح.
‫كان البسكويت مرميًا في الصندوق.
‫افتقدت الصغير حقًا.
‫أعتقد أنني بدأت أتماهى معه.
‫هل لديه اسم؟
‫أناديه "ستيوارت".
‫بحرف "دبليو" أم "يو"؟
‫حرف "يو". لا شيء فاخر. ‫مجرد فأر عادي من الطبقة المتوسطة.
‫أظن أن عليك أن تعذرني.
‫كل هذه البهجة ملأت مثانتي.
‫"(آغنيس دي ميل) تصنع معجزات صغيرة
‫وتبتكر رقصات أصلية تتناسب ‫مع القصة والألحان.
‫(أوكلاهوما!) مفعمة بالحياة..."
‫حسنًا، لديّ شيء مضحك.
‫ماذا تسمين مثليًا متعبًا؟
‫لا أدري.
‫تبًا، نسيت.
‫هذا مضحك حقًا.
‫"إنها مسرحية مدهشة، وتفوق كل التوقعات!"
‫"مرحاض الرجال"
‫حين كتب "أتكينسون" ذلك التقييم ‫من أجل "بال جوي"، هل تتذكر ذلك؟
‫"كئيب وعديم الرحمة.
‫هل يمكن للمرء أن يسحب الماء الحلو ‫من بئر قذر؟"
‫بكيت، كنت أتألم إلى هذا الحد.
‫بكيت بين ذراعي "فيفيان سيغال".
‫عانقتني وقالت،
‫"سيثبت التاريخ أنه مخطئ يا عزيزي."
‫ألم يكن هذا ألطف شيء في العالم
‫ليقوله أحد؟
‫ونادتني "عزيزي" فعلًا.
‫مذهل.
‫كتبت مجلة "تايم"،
‫"بالنسبة إلى من يضع أخلاقه في الردهة،
‫فإن (بال جوي) رائع."
‫أيّ نوع من المديح الرديء هذا؟
‫-أتحدث عن "بال جوي". ‫-صحيح.
‫لم أرها.
‫"ولكوت غيبز" أحبّ العرض.
‫قال، "إنه إنتاج أغنية ورقص
‫مع شخصيات حية ثلاثية الأبعاد،
تتحدث وتتصرف كالبشر."
‫أرأيت؟ ها أنت ذا.
‫ما زلت ستقدّمني إلى "رودجرز" الليلة، صحيح؟
‫تحول التبول لي إلى مسرحية ثنائية
‫مع استراحة قصيرة.
‫أحب "فيفيان"، فليساعدني الرب.
‫تعاطفها.
‫أقلت لك إنها تناديني "عزيزي"؟
‫كنا في "ستارلايت روف".
‫التفت إليها وقلت، ‫"(فيفيان)، هلا تتزوجينني رجاءً."
‫هذا ما قلته لها، في وجهها مباشرةً.
‫أيمكنك تخيل امتلاك الشجاعة ‫لقول ذلك لامرأة؟
‫لم أتحل بالشجاعة قط لأحلم حتى بقول ذلك.
‫أجل، كانت لحظة رائعة.
‫دعني أخبرك. الساعة 2:00 صباحًا، ‫والفرقة تعزف "سمعت تلك الأغنية من قبل".
‫قالت، "أحبك يا عزيزي،
‫لكن ليس بهذه الطريقة."
‫"ليس بهذه الطريقة."
‫ثلاث كلمات صغيرة.
‫عشرة أحرف صغيرة تعني،
‫"انتهت اللعبة أيها الأحمق."
‫قلت لها، "فكري في الأمر مليًا."
‫أخذت يدها في يدي، وكان طلاء أظافرها ‫رماديًا شاحبًا...
‫يمكنني أن أشرب الآن.
‫دعوني أذكّر الجميع بما قاله ‫"مايك تود" عن "أوكلاهوما!" في "نيو هيفن"،
‫"بلا ضحكات أو أثداء، لن تحظى بفرصة."
‫لدينا فرصة الآن. اقرأ ذلك.
‫رائع، هذا ما قاله "نيكولز" ‫في صحيفة "تايمز".
‫"رائع هي أقرب صفة،
‫يمكن أن تُطلق على هذا العرض،
‫فهو يمزج بين بهجة منعشة ومعدية، ‫وسحر في الأسلوب،
‫والتمثيل الجميل والرقص والغناء
‫وتلحين (ريتشارد رودجرز) الذي لا يضر أبدًا،
كونها من أفضل أعماله.
‫تلحين السيد (رودجرز) لا يفتقر أبدًا ‫إلى البراعة،
‫لكن نادرًا ما كانت متكاملة مع العرض ‫بهذا الشكل كما هي في (أوكلاهوما!)
‫كما ألّف أغاني فالس، وأغاني حب، ‫وأغاني كوميدية،
‫بالإضافة إلى أغنية عنوانية، ‫يجدر بالولاية المعنية
‫اعتمادها نشيدًا لها على الفور.
‫(يا له من صباح جميل ‫وسيقول الناس إننا نحب بعضنا!)
‫يتجهون إلى صناديق موسيقى ‫لا تُعد ولا تُحصى عبر البلاد.
‫وترنيمة اسمها (بور جاد)، ‫حيث يحاول بطل الخرافة
‫إقناع منافسه بشنق نفسه،
‫إنها مضحكة بشكل مذهل.
‫(المزارع وراعي البقر) ‫و(عربة السوري ذات الهدب على السقف)
تستحقان الذكر لأنهما تقتربان من الكمال بشكل واضح."
‫اقرأ هذا الجزء مجددًا.
‫"لأنه من الواضح أنهما تلامسان الكمال."
‫اكتبوا هذا على اللافتة!
‫"من الواضح أنهما تلامسان الكمال."
‫هيا جميعًا، احتفلوا في الطابق العلوي! ‫كعكة وشامبانيا.
‫"أوسكار"! أحسنت.
‫تهاني.
‫أيمكنني التحدث إليك للحظة؟
‫أيمكننا التحدث لاحقًا؟
‫لا، فقط لحظة. لديّ شيء مهم لأقوله.
‫لحظة مع العبقري الموسيقي.
‫لديّ شيء واحد أريد إخبارك به يا "ديك".
لحظة واحدة يا "ديك"، الأمر مهم.
‫أتذكر عندما سمعت عنك لأول مرة،
‫كنت مجرد الأخ الأصغر لـ"مورتي رودجر".
‫-ماذا، هل كنت في الـ17؟ ‫-في الـ16.
‫-كنت في الـ23. ‫-وظيفة رائعة.
‫أجل، كنت حكيم الجبل الكهل.
‫لكن عندما سمعتك تعزف أغانيك لأول مرة،
‫عرفت أنك بارع في ذلك.
‫لم أكن مقتنعًا تمامًا أنني كذلك،
‫لكنني سمعت شيئًا بعد ظهر ذلك اليوم.
‫الأصالة واللحن والنعمة...
‫بحقك يا "لاري"، توقف. ما خطبك؟
‫عملت طوال حياتك ‫من أجل هذه الليلة يا "ديك".
‫لم يعمل أحد بجهد أكبر. ‫ولا أحد يستحق ذلك أكثر.
‫حسنًا، شكرًا يا "لاري". شكرًا لك.
‫حسنًا، هذا ما أردته... ‫اذهب فحسب... واستمتع بحفلتك.
‫انظر إليّ.
‫سنؤلف "كونيتيكت يانكي" جديدة بالكامل.
‫-أجل. ‫-سنكتب أربع أو خمس أغان جديدة.
‫-لديّ أفكار. ‫-صحيح؟
‫أجل، وإن كتبت بعض الصفحات لـ"ماركو بولو"،
أيمكنني إرسالها؟
‫هل عليك أن تسألني عن ذلك؟ ‫"لاري"، أنا مدين لك بحياتي المهنية.
‫"الرحلات الصيفية إلى (نياغرا) ‫وإلى أماكن أخرى
‫تزيد من همومنا..."
‫أتتذكر أول مرة سمعناها على المذياع؟
‫في غرفة معيشة والديك. أول أغنية ناجحة لنا.
‫كانت إحدى أكثر اللحظات دهشة ‫في حياتي يا "لاري".
‫-كان عمري 22 عامًا. ‫-وأؤكد لك، أقسم لك،
‫ما زال أفضل عمل لنا ينتظرنا.
‫أجل، مسرحية "كونيتيكت يانكي" الجديدة!
‫أجل، وأعمال أكبر.
‫-"ديك"، تعال إلى هنا. ‫-أنا قادم!
‫أعني، سيكون "ماركو بولو" عرضًا ‫عن البهجة...
‫لكنه فرح مستحق بعد عناء، فرح غير عاطفي.
‫-هل من خطب في العاطفة؟ ‫-هذا سهل جدًا.
‫"أوكلاهوما!" سهلة جدًا؟
‫هل من السهل حصول الرجل ‫على الفتاة في النهاية؟
‫استبعدت للتو ‫كل الكوميديا الموسيقية الناجحة
‫التي كُتبت يا "لاري".
‫إنه سهل جدًا إلي.
هل سمعت الجمهور الليلة؟
‫أجل.
‫1600 شخص لم يعتقدوا أن الأمر سهل.
‫أتقول لي إن 1600 شخص مخطئون؟
‫أقول فحسب...
‫إنه يمكننا أن نفعل شيئًا ‫أكثر تعقيدًا عاطفيًا.
‫ليس علينا أن نذعن للجمهور...
‫-أنا و"أوسكار" نتملق؟ ‫-لم أقل ذلك.
‫-"إيرفينغ برلين" يتملق؟ ‫-أحب "برلين".
‫-"عيد الميلاد الأبيض" يتملق؟ ‫-لا أصدق بوجوده.
‫حسنًا.
‫ربما تغيّر الجمهور.
‫ما زالوا يريدون الضحك.
‫يريدونه، لكن ليس بهذه الطريقة.
‫-أيّ طريقة؟ ‫-بطريقتك.
‫يريدونه، لكنهم يريدون البكاء أيضًا.
‫يريدون أن تنتابهم المشاعر.
‫أنت أقدم أصدقائي.
‫أنت...
‫أنت مميز.
‫يبدو أنك تكتب نعيي.
‫-أقول فحسب. ‫-أنا هنا والآن.
‫-مستعد للعمل. ‫-حقًا؟
وأنت على استعداد للعودة إلى مستشفى الأطباء؟
‫لا أحتاج إلى العودة إلى مستشفى الأطباء،
‫ولا أحتاج إلى طبيب نفسي أيضًا.
‫-شكرًا. ‫-حاولنا مساعدتك يا "لاري".
‫من؟ أنت و"أوسكار"؟ ساعدتماني؟
‫"أوسكار"؟ أتظن أن له علاقة؟
‫"أوكلاهوما!" ستكون الأكثر نجاحًا ‫في مسيرتك المهنية.
‫-أنت لا تعرف ذلك. ‫-جعلت ذلك الوغد "كرون"
‫يدير أموالي. الآن أنا عاجز...
‫فعلت ذلك بإصرار من أخيك يا "لاري".
‫توسل إليّ "تيدي"...
‫ربما عليك أنت و"تيدي" كتابة الكلمات.
‫كتبت الكلمات بالفعل.
‫ماذا يعني ذلك؟
‫"باي جوبيتر"، هل تناسيت ذلك عن عمد؟
‫تناسيت ماذا؟
‫كم توسلت أنا و"لوغان" إليك ‫للحصول على كورس ومقاطع إضافية،
‫وكنت ثملًا لدرجة أنك لم تحضر حتى.
‫لذا نعم، اضطُررت إلى كتابة الكلمات.
‫-لم تكتب كلمة واحدة... ‫-كيف تعرف؟
‫-...عن ذلك العرض. ‫-كيف تعرف ذلك؟
‫لم تكن موجودًا حتى...
‫أتعلم؟
‫لن أتجادل معك الليلة،
‫-إن ناسبك ذلك. ‫-أحب الجدال.
‫لا أحب ذلك.
‫اسمع، أنا آسف.
لا أبالي إن انتقدني أحد.
‫هذا لا يعني لي شيئًا.
‫لكن لا أحد يستطيع مهاجمة عملي. ‫هذا كل ما لديّ.
‫عملك رائع. هذه ليست المشكلة.
‫كان عملك رائعًا منذ أن قابلتك.
‫أما زلت تتذكر ذلك؟
‫كنت تقف مرتديًا نعال السجاد ‫ورداء حمّام مخططًا؟
‫نعم، مع ظل الساعة الخامسة في الساعة ‫11:00 صباحًا.
‫سأتذكر ذلك حتى آخر يوم في حياتي.
‫حسنًا.
‫-عليّ الصعود. ‫-أعرف.
‫-الشركة كلها تنتظر. ‫-بالطبع.
‫أربع أو خمس أغنيات. اتفقنا؟
‫أؤكد لك، لديّ أفكار بالفعل!
‫مسرحية كوميدية منفردة كبيرة لـ"فيفيان"
‫عن كيف قتلت كل زوج من أزواجها السابقين.
قد يكون هذا مضحكًا.
‫يمكننا أن نسميها "للحفاظ على حبنا حيًا"!
‫هل أنت بخير يا "لاري"؟
‫ماذا حدث لـ"وايت"؟
‫-غادر. ‫-"بهذه السرعة؟"
‫كان هناك الكثير مما أردت قوله له.
‫ربما كان ممثلًا إضافيًا.
‫كأس أخرى؟
‫آخر كأس يا "لاري".
‫هل تعرف الكآبة غير الفعالة؟
‫هذا لأنني لم أكتبها بعد.
‫يجب أن يضعوا صورتي على تلك الزجاجة.
‫الويسكي الذي جعل "لورينز هارت" ‫عاطلًا عن العمل.
"اشتر سندات الحرب."
‫بدأت أسمع الأمور بشكل خاطئ.
‫في تلك الليلة، كنت أستمع إلى مغنية
‫تتحدث عن "قلبها السجائري."
‫وفكرت، "هذه استعارة أصلية،
‫(قلبي السجائري)."
‫ثم أدركت أنها كانت تغني "قلبي السري."
‫لم أعد أتذكر شيئًا أيضًا.
‫يجب أن يكون هذا عنوان سيرتي الذاتية،
‫"أوقفني إن أخبرتك بهذا بالفعل."
‫وسنطبع النص بأكمله مرتين.
‫لا، أنا جادة. رأيتها تفعل ذلك من قبل.
‫طالما لن يكون هناك رقص لاحقًا في الليل.
‫حريّ أن تنتبه لنفسك...
‫"إليزابيث" التي لا يمكن تعويضها!
‫"لاري"!
‫-هل يعجبك؟ ‫-إنه...
قال "أوسكار هامرستين" إنني جوهرة!
‫إنه بارع في التعامل مع الكلمات.
‫"جورج"، هذا "لورينز هارت".
‫يشرفني لقاؤك حقًا.
‫هل تمانع إن تحدثت إلى "إليزابيث" ‫على انفراد لدقيقتين؟
‫ثم تصبح تحت تصرفك.
‫لا بأس بذلك
‫ما دمت تعدني بتوقيعك قبل أن أذهب.
‫إنه في آخر سنة في "ييل".
‫يدرس الموسيقى، لكنه يريد أن يصبح مخرجًا.
‫مخرج. ما اسمك؟
‫"جورج هيل".
‫إليك نصيحتي لك أيها المخرج المستقبلي، ‫"جورج هيل".
‫هل تريد نصيحتي؟
‫يشرفني ذلك.
‫احذر من قصص الحب.
‫فكّر بقصص الصداقة.
‫حيث تعيش الأشياء الدائمة حقًا.
‫شكرًا، سأتذكر ذلك.
‫"(أوكلاهوما!)"
‫سألحق بك لاحقًا يا "جورج".
‫أعطتني أمي هذا للتو.
‫تأثرت كثيرًا لأنها أعطتني إياه.
‫ترقوتي حادة الطباع.
حذار، أمي...
‫حسنًا...
‫آسف، أعرف أن عيد ميلادك لن يحين ‫حتى 19 نوفمبر.
‫أنا من مواليد برج العقرب.
‫لم أشك في ذلك للحظة.
‫أوصلتك النوتة الموسيقية التي أرسلتها لك؟
‫كنت منشغلة جدًا بالامتحانات، ‫ووضعتها جانبًا، بصراحة، و...
‫ثم نسيت أمرها. ‫لكن لديّ الوقت الآن، أعدك.
‫سأجعل صديقًا لي
‫يعزف كل تلك الأغاني لي.
‫خذي وقتك.
‫هذا الشيء الرائع في الفن، أليس كذلك؟
‫إنه ينتظرك.
‫شكرًا على كل الرسائل التي كتبتها لي.
‫استمتعت حقًا بقراءتها.
‫لم تصدق زميلتي في السكن ‫أنني أراسل "لورينز هارت".
‫أتذكر أنك كنت تشربين النبيذ الأحمر ‫في "فيرمونت".
‫"مالبيك"، إنه مشروب كبير في "ييل".
‫تسأل عن "مالبيك" الفرنسي،
‫ثم تتصرف وكأنك تعرف من أيّ كرم أتى.
‫لا تذكر "فيرمونت" أمام أمي، اتفقنا؟
‫لا تعرف شيئًا عن هروبنا.
في الواقع، هذا جيد.
‫لا تعرف 90 بالمئة مما يحدث في حياتي.
‫أشعر بالتميز لأنني أعرف.
‫أو أنني فعلت ذلك في أغسطس.
‫لديّ أمور كثيرة لأبلّغ عنها منذ ذلك الحين.
‫أخبريني عن الشباب. هذا ما يهمني.
‫بصراحة، أنا أذكى بكثير من معظمهم.
‫لذا أجلس وأشاهدهم يحاولون إثارة إعجابي.
‫هذا مسل جدًا.
‫لو كنت طالبًا جامعيًا، كنت لأخاف منك.
‫هذا الجمال الذكي والصارم بلا رحمة
‫والشرير غير العاطفي الجالس هناك
‫يقيّمني من مكان ما ‫خلف هاتين العينين الخضراوين،
‫يدوّن جميع هفواتي المحرجة.
‫يا للهول، كنت لأشعر بالرعب.
‫لست مخيفة جدًا.
‫أخبريني المزيد عن "كوبر" هذا.
‫هذا محرج.
‫أحب حين تشعرين بالإحراج،
‫ويحمر وجهك خجلًا قرمزيًا،
‫ثم يختفي بعد ثانية.
‫قد يدوم هذا لفترة أطول.
‫-أريد... ‫-"إليزابيث". مرحبًا، "لاري".
‫آمل أنني لا أقاطع شيئًا ثقيلًا جدًا.
‫الشؤون الثقيلة يجب أن تنتظر.
‫إنها جوهرة، أليس كذلك؟
‫أرجوك يا سيد "هامرستين".
‫سأزعجك للحظة فقط.
‫"لاري"، أردت فقط أن أقول...
‫أولًا، أدرك أن هذه ليلة صعبة عليك.
‫لا، أنا محترف يا "أوسكار". كلانا محترفان،
‫ونفهم طبيعة عملنا.
‫هل أعجبك العرض حقًا يا "لاري"؟ ‫لا أعتقد أنني أؤدي المسرحيات الكوميدية
‫بنصف مستواك. إنها ليست موطن قوتي.
‫ضحكت كثيرًا. اضطُررت إلى خياطة خواصري.
‫"لاري"، نحن في نفس العمر، ‫لكنك كنت المعلم دومًا.
‫-لا يا "أوسكار"... ‫-طوال مسيرتك المهنية،
‫-أرشدتنا إلى الطريق. ‫-أشك...
‫حررتنا جميعًا.
‫جعلت الأغاني الأمريكية ‫تبدو كخطاب أمريكي أخيرًا.
‫توقف، أكره كلمات التأبين، خصوصًا كلماتي.
‫"أوسكار"، الليلة ليلتك.
‫مسرحية ناجحة لك ولـ"ديك" ‫هي كذلك لنا جميعًا.
يريد الناس أخيرًا الذهاب لمشاهدة العروض مجددًا.
‫عروض حقيقية، ‫كنت أنا و"ديك" نطرح بعض الأفكار.
‫-رائع. ‫-نعم، لدينا هذه الفكرة...
‫لعرض "ماركو بولو"... ضخم... ‫سيرك موسيقي من نوع ما.
‫"ديك" متحمس لذلك.
‫قال إنك تقتبس "ليليوم".
‫في حال حصلنا على الحقوق.
‫يبدو أمرًا مثيرًا.
‫-أخبرتني "إليزابيث" أنها تحت إشرافك. ‫-توقف.
‫"إنها قبلة الربيع الموعودة ‫التي تجعل الشتاء الوحيد يبدو طويلًا."
‫أرجوك.
‫-كتبت كلمات أغنية رائعة. ‫-من أجل عرض لم يستمر لثلاثة أشهر.
‫-شاهدته مرتين. ‫-أنت...
‫هل تعرف ما نتحدث عنه هنا يا "ستيفي"؟
‫"فيري ورم فور ماي". ‫من إنتاج "ماكس غوردون".
‫موسيقى "جيروم كيرن".
‫مسرح "ألفين"، 59 عرضًا.
‫هذا جاري، إنه موسوعة متحركة ‫للمسرح الموسيقي.
‫أنا مصاب بالتهاب رئوي متحرك ‫للمسرح الموسيقي.
‫-سُررت بلقائك. ‫-سُررت بلقائك.
‫يريد تأليفها حين يكبر.
‫من شاعر الكلمات المفضل لديك؟
‫"أوسكار".
‫بالطبع. وما رأيك بعملي؟
‫يعجبني، إنه مضحك.
‫شكرًا لك.
‫قد تكون مهملة أحيانًا.
‫إنه متعب جدًا، كان يومًا طويلًا.
‫هيا يا "ستيفي". ‫ستكون رحلة طويلة إلى "دويلستاون".
‫-أتريد الذهاب إلى الحمّام؟ ‫-لست متعبًا.
‫سألني عن رأيي في عمله.
‫"العلاقات الشاقة يجب أن تنتظر فحسب"؟
‫أنا نادم جدًا على عدم إنجاب الأطفال.
‫"كوبر".
‫-لا أصدق أنني أخبرك بهذا. ‫-أخبريني.
‫عليك أن تتذكر، كنت معجبة به بشكل ميؤوس منه
‫لأكثر من عام.
‫أمسكي هذا، تعالي إلى هنا.
‫"رينيه"، هل لي أن أحظى بخمس دقائق ‫من الخصوصية من فضلك؟
‫أيّ شيء لك يا "لاري".
‫شكرًا لك.
‫أخبريني كيف يبدو، أحاول أن أتخيله.
‫"أبولو"؟ عيناه زرقاوان، وطويل القامة.
لذا، في الأساس، كان الجلد على ظهره
‫-لا تشوبه شائبة... ‫-توقف.
‫إنها ليلة عيد ميلادك. أخبريني بكل شيء.
‫-مجموعة من أصدقائي يأخذون... ‫-أحباء وحبيبات؟
‫-مختلطون. ‫-حسنًا.
‫بحقك يا "لاري"، أنا سيدة جامعية.
‫يأخذونني إلى "موري"، ‫وهو أمر غير مسموح به من الناحية الفنية،
‫لكن يهربوننا عبر السلالم الخلفية ‫مثل البضائع المهربة المعطرة،
‫وبالطبع، أحضرت إحدى الفتيات حبيبها.
‫"كوبر"؟
‫وهو ما يدمرني ويبهجني.
‫إنه هناك، قربي.
‫بدأ الوقت يتأخر،
‫وزجاجات النبيذ الفارغة تملأ الطاولة.
‫نصفنا قاصرون،
‫لكن نتغازل بوقاحة مع النادل ‫لدرجة أن لا أحد مهتم.
‫-نشرب شراب "مالبيك" الفرنسي. ‫-بالضبط.
‫إن كنت شيئًا، فأنا طالب ممتاز.
‫لهذا السبب يحبك الجميع يا "لاري". ‫أنت أفضل مستمع قابلته في حياتي.
هذا لأنني لست مهتمًا بنفسي على الإطلاق.
‫لنعد إلى قصتك عن فجور الولادة.
‫زجاجات نبيذ فارغة تملأ الطاولة...
‫إذًا، تأخر الوقت.
‫-و"مارجوري"... ‫-الفتاة التي جاءت مع "كوبر"؟
‫غادرت لتذهب إلى المنزل وتدرس.
‫يترنح الناس واحدًا تلو الآخر.
‫إنه منتصف الليل.
‫ووجدت نفسي جالسة بجانبه.
‫خذي وقتك.
‫لا يُوجد مكان آخر على الأرض ‫أفضّل أن أكون فيه
‫على الجلوس هنا معك.
‫أوصلتك رسالتي؟ هناك حفلة في منزلي الليلة.
‫أظن أن عليّ البقاء هنا ومساعدة أمي...
‫لن تبدأ حتى وقت متأخر.
‫سيكون لديك متسع من الوقت ‫للعمل في الغرفة هنا.
‫حجزت فرقة "غولدن غيت كوارتيت"، ‫عديني أنك ستأتين.
‫"320 سنترال بارك ويست".
‫قلت إنك تريدين تصميم مواقع تصوير وأزياء،
‫كل من في مسرح "نيويورك" سيكون هناك.
‫حسنًا، لنعد إلى "كوبر".
‫حسنًا.
سنغادر منزل "موري" معًا.
‫إنها ليلة نوفمبر مثالية. ‫قمر على شكل هلال رفيع.
‫ذراعه حولي. كلانا ثمل قليلًا،
‫نتعثر بين ذراعي بعضنا بعضًا.
‫يرتدي هذا القميص الفلانيل الأحمر والأخضر ‫بأكمام مطوية.
‫بالطبع لم تلحظي ذلك.
‫إنه وسيم!
‫وماذا عنك؟
‫إنه عيد ميلادي، صحيح؟
‫-يُفترض أن أبدو جميلة. ‫-خلّابة.
‫كنت أتكئ على قميص العمل الفانيلا،
‫وأؤكد لك
‫أنني أشم رائحة الرجولة منه.
‫أتذكر أنني كنت أفكر في أن الحروف ‫الأرجوانية الضخمة ستضيء السماء...
‫-"الرغبة." ‫-حسنًا.
‫انتظري لحظة.
‫عليّ إيجاد ماء مثلج لسكبه في سروالي.
‫قد تحتاج إلى بعض الثلج الإضافي.
‫ينتهي بنا المطاف في قبو أخويته،
‫في حانة رخيصة ومهجورة.
الرب وحده يعلم كم من أعمال فسق حدثت هناك.
‫وهذا واحد آخر على الطريق.
‫أجل.
‫كنت أراقب هذا الرجل منذ عام،
‫أحلم به، والآن، ها هو ذا.
‫ليلة عيد ميلادي،
‫الضوء الوحيد يأتي ‫من هذا المصباح الصغير الخافت
‫مع الأحصنة والفرسان المطبوعة على الظل.
‫أعني، حقًا يا "لاري"، ماذا تفعل الفتاة؟
‫عيد ميلاد سعيدًا!
‫يبدأ في خلع ملابسه.
‫هل تريد سماع هذا حقًا؟
‫أنا مهتم قليلًا.
‫هذا مهين.
‫لأنه لم يحدث شيء.
‫لا شيء؟
‫مثلي ومثلك في منزل البحيرة؟
‫كلا.
‫كان ذلك قرارًا متعمدًا اتخذناه، صحيح؟
‫بناء على ماذا؟ العقلانية؟ ‫بقدر ما نبلغه منها كلانا في أحسن الأحوال.
‫لكن هذا...
‫كان مبنيًا على حقيقة ‫أنه لم يستطع وضع الواقي.
‫كلا.
‫حاول.
‫-حاول مجددًا. ‫-كلا.
‫-حاولت. ‫-توقفي.
‫كانت أسوأ عشر دقائق في حياتي.
‫بدت وكأنها عشر ساعات.
‫أنا آسف.
‫وهل تعرف ما أسوأ جزء؟
‫لم ينتصب فحسب.
‫ظل يتمتم قائلًا إن السبب هو النبيذ.
‫ذلك...
‫وإن الواقي صغير جدًا إن كنت تصدق ذلك.
‫وما كان واضحًا لي طوال هذا الوقت...
‫أنه لم يكن كافيًا...
‫لا أعرف ما الكلمة الصحيحة. ربما...
"إنه لا يحبك بما يكفي" هي العبارة المناسبة.
‫أعني، لا يمكن تجنب ذلك، أليس كذلك؟
‫عندما تحب الفتاة الشاب من كل قلبها،
‫ولا يبادلها المشاعر؟
‫هل لديك فكرة عن ذلك الشعور؟
‫"لم يحبني أحد إلى هذا الحد من قبل."
‫أحضرت إلى ذلك القبو ما قيمته عام من العشق،
‫أجل، أدرس صورته،
‫وأحفظ رقم هاتفه.
‫وكان هناك، طالب نصف ثمل
‫لم يستطع حتى التظاهر بأنه يحبني...
‫وما كنت لأمانع لو كان هناك...
‫بعض الشغف.
‫أو حتى التعاطف.
‫لم يكن هناك شيء.
‫فقط... ذلك المصباح الذي عليه الأحصنة.
تستحقين من هو أفضل بكثير.
‫أجل.
‫سألت زميلتي عن هذا في الصباح التالي،
‫من فتاة إلى أخرى.
‫قالت إن الرجال لا يمكنهم أحيانًا ‫الانتصاب لأنهم متوترون جدًا.
‫ليتني أستطيع تصديق ذلك ‫لأشعر بالرضا عن نفسي.
‫لكن...
‫لم يكن متوترًا. على الإطلاق.
‫أغمض عينيه.
‫كما لو كان يحاول أن يحلم بي ‫لأصبح شخصًا يريده حقًا.
‫شعرت بالغباء.
‫شعرت بالإهانة.
‫شعرت بالغضب من نفسي لأنني سمحت له
‫أن يجعلني أشعر بأنني عديمة القيمة.
‫جربنا بعض البدائل الإبداعية.
‫كلا.
‫أصبح الأمر أقبح وأقبح.
‫أخيرًا، قال، "(إليزابيث)، ‫يبدو أني أدين لك بشك لصرفه لاحقًا."
‫وذلك...
‫كان ذلك عيد ميلادي الـ20.
‫ها هي المفاجأة.
‫يا للهول!
‫لكن الأمر يزداد سوءًا.
‫لا أظن أن بوسعي تحمله.
‫حسنًا، بوسعي تحمله.
‫لكن أخبريني بطريقة لا تجعلني أخجل ‫من كوني إنسانًا.
‫سيكون ذلك صعبًا.
‫بعد زهاء أسبوع،
‫يغادر الجميع في عيد الشكر.
‫اتصل بي. هل أود تناول العشاء معه؟
‫تعرفني، لا كبرياء عندي.
‫قلت "بالتأكيد،" وذهبت إلى أخويته مجددًا،
‫التي تقع تحت شجرة الجنكة الضخمة هذه.
‫تحولت الأوراق إلى اللون الأصفر،
‫وجذع الشجرة أسود بسبب المطر.
‫أعتقد أن هذا أجمل شيء رأيته في حياتي.
‫أتذكر أنني قلت لنفسي،
‫"الرب يمنحك فرصة ثانية."
‫ذهبنا إلى غرفته،
وكان زميله في السكن قد غادر سلفًا للعطلة.
‫أغلق الباب،
‫وفجأة...
‫لم يعد هناك نقاش بشأن العشاء.
‫صُرف الشيك المؤجل!
‫بشدة.
‫بدأ المطر ينهمر فجأة.
‫كنا نمزق ملابس بعضنا عمليًا.
‫لا تُوجد محادثة.
‫وهذه المرة...
‫لا تُوجد صعوبة.
‫ليس في المرة الأولى. ليس في المرة الثانية.
‫توقفي عن ذلك.
‫يقول لي، ‫"عيد ميلاد متأخرًا سعيدًا يا (إليزابيث)."
‫وهل تريد سماع النهاية غير المعقولة ‫لهذه القصة الصغيرة الدنيئة؟
‫كانت تلك آخر مرة رأيته فيها.
‫كان ذلك في نوفمبر، قبل أكثر من أربعة أشهر.
‫كنت متأكدة تمامًا من أنه سيتصل. ‫لو أراد ممارسة الجنس فقط، صحيح؟
‫لم يفعل.
ظننت أنه سيكتب.
‫لم يفعل.
‫لذا اتصلت به، بالطبع.
‫لم يستطع إنهاء الهاتف بسرعة كافية.
‫لذا كتبت له.
‫-رسالة من أربع صفحات مطبوعة بمسافة واحدة. ‫-لا.
‫ما من رد.
‫أقول لنفسي إن ذلك كان أشبه بحلم الحمى.
‫وربما انطفأت الحمى أخيرًا.
‫وكل هذا يبدو عقلانيًا ومنطقيًا.
‫لكن هل تعرف شيئًا؟
‫إن اتصل بي الآن، في هذه اللحظة،
‫فسأترك كل شيء في حياتي و...
‫سأقود ثلاث ساعات أو 30 ساعة ‫فقط لأقضي ليلة أخرى معه.
‫ما خطبي يا "لاري"؟
‫لماذا قد تقودين 30 ساعة ‫كي تري رجلًا يعاملك هكذا؟
‫لأنني أحبه؟
‫حقًا؟
‫هذا غير منطقي وهوس ومثير للشفقة.
‫وهذه ليست أول مرة يحدث هذا لي.
‫إنه يحدث لي باستمرار.
‫أشعر بأنني لا أستطيع رؤية الناس بوضوح.
‫كتبت أغنية ذات مرة، قبل سنوات،
‫تُدعى "القلب أسرع من العين".
‫ليست أغنية رائعة، لكنها بعنوان جيد.
‫وهي صحيحة على ما أظن.
‫لا علاقة للعقل بجنون الحب.
‫وأيضًا...
‫لا تهم الجدارة إطلاقًا، أليس كذلك؟
‫نستثمر قلوبنا في أسهم لا قيمة لها.
‫ونعرف أنها بلا قيمة.
‫لكننا نتشبث بها كالأطفال الصغار ‫الذين يمسكون بدببهم المحشوة.
‫"إليزابيث".
‫أخبريني بصدق.
‫ما شعورك تجاهي؟
‫ماذا تقصد؟
‫أعني...
‫في منزل البحيرة، والضوء يحترق من الماء،
‫تحدثنا لنصف الليلة،
‫ولمست كتفك...
‫هل أحببتني قليلًا تلك الليلة؟
‫تعرف أنني أحبك يا "لاري".
‫حقًا؟
‫لكن... ليس بهذه الطريقة.
‫قلت إنك ستقودين 30 ساعة لرؤية "كوبر".
‫كم ساعة ستقودين لرؤيتي؟
‫يداي ترتجفان.
‫أشعر بشيء أكثر حكمة وعمقًا لك.
‫-الاحترام. ‫-شكرًا لك.
‫الامتنان على الكرم والإيثار ‫الذي أظهرته لي.
‫لم يكن أحد مهتمًا بحياتي أكثر منك.
‫لا أستحق صداقة مثل صداقتك. ‫أنا ممتنة جدًا لك.
‫سأكون ممتنة إلى الأبد.
‫أنا ممتنة لك أيضًا لأنك بعثتني.
‫توقف.
‫"لاري"، هناك أناس هنا.
‫لحظة واحدة!
‫أيمكنني أن أطرح عليك سؤالًا؟
‫أمر شخصي جدًا على الأرجح لأطرحه؟
‫شخصي جدًا هو الأمر الوحيد الذي أهتم به.
‫أمي...
‫تعمل لدى النقابة، وتعرف الجميع.
‫رأتنا نقضي الوقت معًا الصيف الماضي...
‫أرى إلى أين سيؤدي هذا.
‫قالت لي... لا أعرف كيف أقول هذا.
‫قوليها فحسب.
‫حسنًا.
‫قالت لي أكثر من مرة،
"(إليزابيث)، ليس بضعف عمرك فحسب،
‫لكن لا أظن أن اهتمامه الرئيسي هو النساء."
‫ماذا قلت؟
‫قلت، "اسمعي يا أمي، أعرف ما أعرفه.
‫وأعرف ما يشعر به كلانا."
‫بم نشعر كلانا؟
‫"عشق غير عقلاني؟"
‫وهل لي أن أسأل، ‫هل تعتقد أمك أنها تعرف اهتماماتي الأساسية؟
‫آسفة، ما كان يجب أن أقول شيئًا.
‫أرجوك سامحني.
‫لكل أمهاتنا. فليبقين صامتات برحمة الرب.
‫أعتذر. كان من الغباء أن أطلب منك.
‫وأعرف ما أعرفه وما أشعر به.
‫إليك ما تخبرين أمك به،
‫وهي تجلس قرب النار،
‫تعدّ عائداتها من "أوكلاهوما!" بلهفة.
‫أخبريها أن "لاري هارت" ثمل من الجمال.
‫واكتبي كلمة "ثمل" بخط مائل.
‫ثمل بالجمال أينما وجده.
‫في الرجال والنساء، في رائحة متاجر السيجار،
‫في الجمال المستحيل ‫لشاعرة تبلغ من العمر 20 عامًا
‫ذات عينين خضراوين شاحبتين ‫ونمشين صغيرين على خدها الأيسر.
‫هل أنت بخير؟
‫إنه... قلبي السجائري.
‫"لاري"، "ديك رودجرز" يبحث عن معطفه.
‫أنا قادم.
‫قدّمني إليه.
‫شكرًا يا "رينيه".
‫رائع، شكرًا جزيلًا.
‫"ديك"، أريد أن أعرفك على تلميذتي، ‫"إليزابيث ويلاند".
تلميذتك؟
‫-مرحبًا. ‫-مرحبًا.
‫حسنًا، لديك قدوة رائعة
‫إن استطعت الابتعاد عن البوربون.
‫إنها مهتمة بالكتابة ‫وتصميم مواقع التصوير والأزياء.
‫حسنًا، حقًا؟
‫سيد "رودجرز"، كان العرض الليلة،
‫إنه رائع في نظري.
‫شكرًا لك.
‫كان عرضًا موسيقيًا مثاليًا لم أره من قبل.
‫هذه مجاملة جميلة.
‫تعمل أمك في النقابة، ألست محقًا؟
‫-أجل، "تيريزا ويلاند". ‫-أجل، "تيريزا".
‫-إذًا، شاهدت عروضًا كثيرة. ‫-عروض كثيرة.
‫أجل.
‫أفهم قصدك.
‫لكن ما رأيته الليلة ‫كان ما أملته للعروض دومًا.
‫مبهج وذكي وسحري.
‫"لاري"، هذه أكثر شابة مدركة ‫عرفتني عليها على الإطلاق.
‫حظيت بمعلم رائع.
‫إذًا، ماذا تكتبين؟
‫في هذه المرحلة، الشعر في الغالب.
‫هذا قوي جدًا.
وهل تصممين مواقع التصوير أيضًا؟
‫-أنا أدرس. ‫-هذا صحيح.
‫أود... قراءة بعض قصائدك.
‫ورؤية رسوماتك، هذا... هذا رقمي الخاص.
‫أشعر بالإطراء.
‫لم أر "دوروثي" في الجوار. هل زوجتك هنا؟
‫لا، عادت إلى الشقة. سنلتقي جميعًا هناك
‫كي نرى التقييمات المتأخرة لاحقًا.
‫أجل، لذا أود أن تنضمي إلينا يا "إليزابيث".
‫سيكون من الممتع ‫أن يكون بيننا شخص من الجيل الأصغر.
‫وربما يمكنك أن تشرحي لي يا "إليزابيث"،
‫لماذا تصرخ الفتيات الصغيرات على "سيناترا".
‫لا أصرخ على "سيناترا".
‫لا، إنها تصرخ تحت "سيناترا".
‫حسنًا يا "لاري"!
‫بالطبع يا "لاري"، يمكنك المجيء.
‫سأحاول المجيء، ‫سأقيم سهرة صغيرة في منزلي فحسب.
‫حجزت "غولدين غيت كورتيت"...
‫لا يمكنني منافسة "لاري" في قسم السهرة.
‫-أود الحضور. ‫-حقًا؟
‫هل ستأتي يا "ديك"؟
‫أجل.
‫هل لديك توصيلة؟
يمكنني أخذها في سيارة أجرة.
‫سنذهب الآن إن أردت المجيء معنا؟
‫-أود ذلك. ‫-رائع.
‫دعني أبلغ أمي.
‫الابنة المطيعة.
‫إنها جميلة جدًا، صحيح؟
‫إنها مذهلة حقًا.
‫هل أنت وهي...
‫لا، أنا أحبها،
‫لكن الجميع يحبها.
‫لكن ليس بهذه الطريقة.
‫حسنًا.
‫هل سنراك لاحقًا الليلة؟
‫بالتأكيد.
‫شكرًا على كل شيء.
‫سيد "رودجرز".
‫آنسة "ويلاند".
‫شكرًا لك.
‫سنراك لاحقًا يا "لاري"، صحيح؟
‫"مع أغنية في قلبي، أرى وجهك الجميل!"
‫هل سبق أن التقيت أحدهم، وعرفت على الفور
‫أن حياتكما ستتغير بشكل لا رجعة فيه؟
‫تمامًا كما توقعت. أنت عاطفي.
‫متى تنتهي من العمل؟
‫عليّ إغلاق هذا المكان.
‫ماذا عنك يا "ناكلز"، انتهيت هنا، صحيح؟
‫ليس بعد.
‫لأنني سأقيم حفلًا ضخمًا في منزلي الليلة.
‫نسيت أن أعطيها الهدايا.
‫أواجه مشكلة مع الأكمام مؤخرًا.
‫لديّ التهاب مفاصل في هذا الكتف.
‫يجب أن أبدأ بارتداء عباءة.
‫أنا جاد في ذلك، سأعيد العباءة بمفردي.
‫سترينني في ليالي الافتتاح بقبعة وعباءة،
‫أطير عبر الضباب بعصا فضية الرأس.
‫أنتم قادمون الليلة، أليس كذلك؟
‫ستكون هناك. أؤكد لكم.
‫ستصل متأخرة.
‫واسمعوا هذا، لأن هذا الجزء الرائع،
‫ستأتي في وقت متأخر، ‫ربما زهاء الـ5:00 صباحًا،
‫بعد شرب الكثير من "مالبيك"،
‫ستلتفت إليّ وتقول،
‫"مرحبًا يا (لاري)، ماذا تقرأ؟
‫مرحبًا يا (لاري)، متى عيد ميلادك؟"
لأول مرة في حياتها،
‫ستكون مهتمة بي.
‫يجب أن يحدث ذلك في وقت ما، صحيح؟
‫خيّب الرجال الآخرون أملها جميعًا.
‫لكنني لن أفعل ذلك أبدًا. أنا فقط...
‫سأقدّم لمسة صغيرة من "لاري" في الليل.
‫"ناكلز"، اعزف موسيقى للسفر.
‫"القمر الأزرق
‫رأيتني واقفًا وحدي"
‫رجل حكيم.
‫"من دون حلم في قلبي
‫من دون حب"
‫إنها أفضل بكثير ‫من "عربة السوري ذات الهدب على السقف".
‫"لاري"، هل ستأتي معنا ‫إلى منزل "ديك" في المدينة؟
‫لا، اذهب أنت، سأوافيك لاحقًا.
‫"كنت تعرف سبب وجودي
وسمعتني أتلو صلاة من أجل
‫شخص يمكنني الاعتناء به"
‫هذا ليس سيئًا، ‫قوافي أنثوية ثلاثية وكلها منطقية.
‫"ثم فجأة ظهرت أمامي
‫الشخص الوحيد الذي ستعانقه ذراعي
‫وسمعت أحدهم يهمس
‫(أرجوك اعشقيني)
‫وعندما نظرت، تحول القمر إلى ذهب
‫القمر الأزرق"
‫"لاري"، أظن أن هذه بداية صداقة جميلة.
‫"أليس هذا رومانسيًا؟"
‫ليس تمامًا، لا.
‫لم يكن المفروض أن تُسمى "القمر الأزرق".
‫أسميتها "الشر في كل رجل".
‫كتبناها لهذا الفيلم، ‫"ميلودراما (مانهاتن)".
‫"جاك روبينز"، "رابينوفيتز" سابقًا، ‫ختن اسمه في "إم جي إم"،
‫سمع الأغنية، واستدعانا إلى مكتبه،
‫وأنزل البسطرمة، وقال، "(ديك)، أحب اللحن.
‫قوي كأي شيء كتبته في حياتك.
‫لكن يا (لاري)، هذه الكلمات، ‫إنها فنية للغاية!
‫ليست فنية جدًا بالنسبة إليّ. ‫أعرف كم أنتما رائعان.
‫لكن عليكما الكتابة ‫للحمقى الجالسين في الظلام.
‫لن يغني أحد تلك الكلمات."
‫فقلت، "ما خطبها؟"
‫قال، "لا أتذكر العنوان حتى!
‫يا شباب، أعطياني شيئًا يمكنني الترويج له."
‫فقلت، "ماذا تريد منّي أن أسميها؟"
‫"القمر الأزرق"؟
‫نكتة الختام، هي أنجح أغنية كتبناها ‫في حياتنا.
‫"أصبح (رودجرز) و(هاميرستين)"
‫"أنجح فريق لتأليف الأغاني ‫في تاريخ المسرح الموسيقي الأمريكي."
"ساهم (لورينز هارت) في الواقع بخمس أغنيات جديدة"
‫"لإحياء (إيه كونيتيكت يانكي) ‫قبل أن يُعثر عليه مشلولًا"
‫"وفي غيبوبة سُكر، جالسًا تحت المطر ‫على رصيف قرب الجادة الـ8."
‫"تُوفي بعد أربعة أيام في مستشفى الأطباء ‫خلال انقطاع الكهرباء في غارة جوية."
‫"مستوحى من رسائل (لورينز هارت) ‫و(إليزابيث ويلاند)"
‫"القمر الأزرق"
‫ترجمة منذر المولى