Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
من السخافة الظن
أن أشخاصاً آخرين قد يكونون مهتمين بقصة حياة المرء بقدر اهتمامه بها.
إن كتابة مذكرات شخصية تُعدّ مستوى مختلفاً تماماً من التأمل الذاتي.
لكن ها نحن أولاء.
الليلة، أودّ قراءة بعض المشاهد من "سرندر" بصوت عال،
وهو كتابي الذي ألّفته بنفسي.
المشهد الأول افتتاحية درامية. كان يمكن أن يكون مشهداً ختامياً درامياً.
فلعلمكم...
أنا وُلدت بقلب مصاب بتشوّه.
ففي إحدى حجرات قلبي،
حيث لدى أغلب الناس ثلاثة صمامات، لديّ اثنان.
كانا صمامين متهاويين، وفي عيد "الميلاد" عام 2016، وصلا إلى حالة يُرثى لها.
إن الشريان الأورطي هو الشريان الرئيسي، أي شريان الحياة.
أمّا شرياني الأورطي، فبعد سنوات من الضغط، نمت فيه بثرة.
بثرة توشك على الانفجار،
ما سيرسلني إلى الدار الآخرة قبل أن أتمكّن من توديع هذه الدار الدنيا.
فها أنا ذا،
في مستشفى "ماونت سيناي" بمدينة "نيويورك".
أنظر إلى نفسي من الأعلى على منضدة العمليات.
الدم الحار يفور ويُراق ويثير فوضى،
فهذا ما يحدث حين يتوقف الدم عن إبقاء صاحبه حياً.
الدم والهواء والأحشاء.
الدم والذكاء مطلوبان الآن.
الذكاء ويدا الجرّاح الذي يقف فوقي.
الرجل يتسلّق وصولاً إلى صدري
حاملاً نصله وجامعاً بين قوّتي العلم والجزارة.
"لدى زوجك قوة المحاربين وإصرارهم."
"احتجنا إلى خيط شديد القوة لتخييط جرحه.
الأرجح أن سعة رئتيه تصل إلى 130 بالمئة من السعة الطبيعية لمن هم في سنّه."
يمنح الهواء قوة التحمّل.
يمنح الهواء الثقة لمواجهة التحديات الكبرى.
لا يمنح الهواء الرغبة في التغلب على جبل "إيفرست"،
بل القدرة على تحمّل تسلّقه.
وها أنا أفتقر إليه للمرة الأولى الآن.
منقطع الأنفاس.
الأسماء التي نطلقها على الرب. ألفظها جميعاً.
"يهوه". "الله". "يسوع".
انقطعت أنفاسي، وأشعر بالذعر.
لأنني للمرة الأولى،
أمدّ يدي تضرّعاً لـ"يسوع"،
لكنه لا يستجيب.
إنه لمن الاستثنائي أن يطلب المرء من الصمت أن ينقذه.
أن يكشف عن نفسه أمامه.
أن يكتشف ما إن كان لذلك الصمت وجه.
لكن في هذه اللحظة،
يبدو أن الرب اختفى.
أين أنا؟
منقطع الأنفاس.
منقطع الصلوات.
منقطع الألحان.
كيف وصلت إلى هنا؟
- [أغنية Vertigo] - نيويورك"!
74 طريق "برودواي"، فلينر مسرح "بيكون" طريقنا.
مرحباً!
نعم، شكراً لكم. ما زلت أتظاهر بأن هذه جولة ترويج لكتاب.
نعم.
- مرحباً. - مرحباً!
أهلاً بكم في عرضي المنفرد.
ويمكنني قول إنني أشعر بأنني أتخطى حدودي نوعاً ما،
إذ ألتقيكم هنا في ظل غياب زملائي في الفرقة.
يعلم الكثير منكم أنه حين تخوض "يو تو" جولة،
يمكن أن تُستخدم بعض الدعامات الضخمة.
كالمخالب الضخمة أو محطات الفضاء أو كرات الزينة الشبيهة بالليمون.
أمّا الليلة، فمعي طاولة وكراس.
وفرقة "جاكنايف لي"...
"إشراف موسيقي (جاكنايف لي)"
...بمشاركة عازفة الكمان الجهير الاستثنائية، "كيت إليس"،
"(كيت إليس) كمان جهير"
...وعازفة الجنك والمطربة ذات الصوت العذب، "جيما دوهيرتي".
"(جيما دوهيرتي) جنك"
حقيقةً، اتضح أن أروع ما في حياتي
هو الأشخاص الذين تجمعني بهم علاقات إنسانية.
التقيت أغلبهم في الأسبوع نفسه
الذي بدأت فيه حياتي مع زوجتي، "ألي".
في الأسبوع نفسه الذي انضممت فيه إلى "يو تو".
هذا صحيح. المعذرة يا عزيزتي.
في خلال أسبوع واحد في الثانوية، رُتّبت حياتي بأكملها.
نوعاً ما.
[أغنية City of Blinding Lights]
كانت "أليسون باتريشا ستيوارت" مؤمنة. والأدهى أنها كانت مؤمنة بي.
لم تعاني تلك الفتاة ذات الـ15 عاماً بسبب أحلامي الخرافية فحسب،
بل وشجّعت حبيبها الذي كان يقول لكلّ من يستمع إليه
إن فرقته ستحقق نجاحاً كبيراً، بينما كان يشعر بالضآلة الشديدة.
هذه هي الحكايات الطويلة عن نجم "روك" قصير.
آنذاك، كنت أحلم بهذا المستقبل.
يا لجماله!
أمّا في الآونة الأخيرة، فصرت أحلم بالماضي.
ماض قد يمنعني عن الحاضر.
أرى أمي توبّخني.
"إنك تجعل من نفسك فرجة للناس."
لكن هذا ما أريد تحقيقه في حياتي.
أمّا أبي، فكان يستهجن كلامي.
كان أبي كاثوليكياً.
كاثوليكي روماني، لكنه كان يحب الأفكار البروتستانتية كأمي.
حين تزوّجا، لم تحضر عائلته ذاتها الزفاف.
لم يكن التسامح سائداً في "أيرلندا" آنذاك،
لكن "بوب" لم يكن يهتمّ كثيراً بالعالم الخارجي.
"أوبرا (بوب هيوسون)"
كان أبي مطرباً صدّاحاً. وكانت موهبته فائقة بحق.
كان يستطيع تحريك وجدان الناس بغنائه.
وكي يحرّك الفنان وجدان الناس بالموسيقى، عليها أن تحرّك وجدانه هو أولاً.
أرى أبي واقفاً في غرفة المعيشة في المنزل رقم 10 في طريق "سيدروود"
أمام مجسّم الصوت حاملاً اثنتين من إبر خياطة أمي.
ويؤشّر بالقيادة الموسيقية لمعزوفات "بيتهوفن" و"موزارت" و"فيردي".
حالياً، إنه يستمع إلى معزوفة "لا ترافياتا".
[أغنية Libiamo ne'lieti calici]
على مسرح "سان كارلو" في "سورينتو".
لا يعرف القصة بدقة،
لكنه يشعر بها.
خلاف بين أب وابنه. فراق حبيبين، ثم لقاؤهما من جديد.
فهو يشعر بظلم التجربة البشرية.
قلبه مفطور بالموسيقى.
سأقضي معظم حياتي
محاولاً استكشاف الأوبرا التي تجول في ذهن أبي.
حقيقةً، إنه لا ينتبه للكثير ما دون ذلك،
لا سيما أنا في سنّ الـ10، بينما أحدّق إليه فحسب.
فإن كنت تريد أن يصبح ولدك مغنّياً يجذب الانتباه في المدرّجات،
يُوجد بضع طرق لتحقيق ذلك.
يمكنك أن تقول له إنه موهوب وإن العالم يحتاج إلى سماع صوته.
هذه هي الطريقة الإيطالية.
أو يمكنك تجاهله تماماً.
يمكن أن تكون هذه هي الطريقة الأيرلندية التي كان مفعولها أقوى بكثير في حالتي.
كنت أتوق إلى جذب انتباه أبي.
كنت أريد أن يرى أن بإمكاني تقديم الموسيقى كذلك.
لم يسمعني،
فرحت أغنّي بصوت أعلى وأعلى.
حقيقةً، يمكن القول إنني ظللت أعتلي الدرجات مغنّياً إلى أن وصلت إلى وقوفي أمامكم الليلة.
شكراً يا أبي.
كان أبي لديه بعض الأسباب الوجيهة جداً التي أبقته هائماً في عالمه الخاص.
أظن أننا سنحتاج إلى بعض موسيقى الجنك في هذه الفقرة القادمة.
إنه الجزء المأساوي.
أمي، "أيريس"، ماتت وأنا في سنّ الـ14.
كانت آخر مرة رأيتها فيها حيّة في جنازة والدها ذاته.
أعلم أن هذه القصة تبدو أيرلندية أكثر من اللازم،
لكنها قصة حياتي. لا يسعني الفرار منها.
بينما كان تابوت جدّي يُنزل إلى داخل الأرض،
سقطت أمي مغشياً عليها.
وقفت أنظر، بينما ذهب أبي وشقيقي الأكبر لحملها نحو السيارة
وقيادتها إلى المستشفى، حيث ماتت على إثر إصابتها بتمدد الأوعية الدموية.
إنه أمر وارد الحدوث.
شعرت بأنني عديم الفائدة، فرحت أصلّي.
كان ردّ فعل أبي على هذه المأساة هو أنه لم يتحدث عنها ثانيةً قط.
برحيل "أيريس"، يتحول منزلنا، الرقم عشرة، إلى أوبرا بحدّ ذاته.
أنا محبوس في بيت
حيث يعيش ثلاثة رجال في غضب وكآبة.
بيت لا يُذكر فيه اسم مدعاة حسرتنا أبداً.
"أيريس".
اسم أمي هو "أيريس".
خيّم الصمت تماماً على البيت، ما كان من شأنه أن يغرقني في دوّامة الاكتئاب
لو لم يلق إليّ شقيقي الأكبر، "نورمان"، طوق نجاة.
لقد أعطاني غيتاراً، غيتاره الشخصي.
درع. سلاح. نديم.
صوت آخر لأصلّي به.
[أغنية Glad to See You Go]
"ارحلي"
إنني أقفز في أرجاء غرفة المعيشة
على أنغام ألبوم "ليف هوم" لفرقة "ذا رامونز".
أغان في غاية البساطة، لكنها تصف ما أشعر به في حياتي.
أغان في غاية البساطة إلى درجة أن حتى أنا قد أتمكّن من تأليف مثيلة لها.
إنه يوم 10 مايو، 1978. اليوم عيد ميلادي الـ18.
لن يُقام أي احتفال.
بل وعوضاً عن ذلك، يريد أبي التحدث إليّ بخصوص حصولي على وظيفة.
وظيفة.
أعلم أنني إذا تمكّنت من فعل شيء أحبّه،
فلن أُضطر إلى العمل يوماً في حياتي.
لكن كي أحقق ذلك، يجب أن تكون لديّ موهبة فائقة في شيء ما،
وأنا لا أتمتع بموهبة فائقة في شيء ما.
أتمتع بالذكاء الكافي لمعرفة أنني لست ذكياً كفاية.
يتمتع "ذا رامونز" بالذكاء الكافي لتقديم أغان بسيطة.
ربما أحتاج إلى الاستماع إلى المزيد من أغاني "رامونز".
هذا اليوم الذي سأؤلّف فيه أول أغنية "رول آند روك" لائقة على الإطلاق.
ستصبح أول أغنية منفردة لـ"يو تو". ستنقذ حياتي.
تُدعى Out of Control.
[أغنية Out of Control]
مهلاً، إن هذا في استطاعتي.
"طبّال يبحث عن عازفين لتشكيل فرقة."
دعوني أقدّم إليكم "لاري مولين" الابن.
حقيقةً، أغلب من يلتقون "لاري مولين" يجدونه لافتاً للأنظار،
ليس فقط لأنه شخص أنيق ووسيم،
بل أيضاً لأنه يمكن أن يكون مرتاباً إلى درجة تلفت الأنظار
من نظرته إليك
أو من وجودك معه في المكان نفسه،
أو ربما إن كان عكر المزاج، فمن سبب وجودك في أي مكان على الإطلاق.
لكن "لاري" حين يحب أحداً، يحبّه بكلّ جوارحه،
وأنا ممتن لأنني صرت أحد مستقبلي ذلك الحب.
والآن، "ديفد إيفانز".
أحياناً، لا يكون الاسم الذي يُطلق عليك وقت ولادتك هو اسمك الحقيقي، صح؟
لطالما كان "ديفد إيفانز" هو "ذا إيدج".
عام 1976، كانت سنّه 15 عاماً، أي أصغر منّي بعام واحد.
كان متكئاً على الحائط في مدرسة "ماونت تمبل كومبرهينسيف"،
حيث يعزف مقطوعة معقدة على الغيتار.
كان زميل "أليسون ستيوارت"، زوجتي المستقبلية، في الصف،
وكان يُقال إنهما الأذكى في صفّهما
وإنه كان معجباً بها وإنهما قد يكونان التقيا في مواعيد غرامية.
حينئذ، قررت أنني سأراقب عازف الغيتار العبقري ذاك.
والآن، دعوني أقدّم إليكم "آدم كلايتون"،
أحد المؤمنين الحقيقيين بالـ"روك آند رول".
لديه قاعدة واحدة: غيتارات الأوتار الأربعة أفضل من غيتارات الستة.
كان لديه كل ما هو مطلوب من أسلوب وسلوك وطموح،
لكن المشكلة الوحيدة كانت أنه لا يجيد العزف.
ما لم تكن مشكلة، إذ لم أكن أجيد الغناء.
[أغنية Stories for Boys]
كانت غرفة بروفات "يو تو" كوخاً صغيراً
أمام مقبرة في شماليّ "كاونتي دبلن".
المقبرة نفسها التي دُفنت أمي فيها. أطلقنا عليها اسم "البيت الأصفر".
اليوم، ليس للمرة الأولى، رحت أصرخ في وجه زملائي في الفرقة.
لا عليكم بالنزاعات المشتعلة بين المنظمات شبه العسكرية في "أيرلندا".
في هذا اليوم، في شتاء 1978،
القضية الأشد إلحاحاً التي تواجهها البشرية بأسرها
هي أن أعضاء هذه الفرقة لا يؤدّون الموسيقى بالمستوى المنشود،
كما لو كنت أفعل ذلك بدوري.
إذ أحاول أن أصف لهم مدى حماسي
تجاه أغنية "بابلك إيمدج ليميتد" الجديدة.
أغنية عظيمة، فأشرح... أي إنني أعلم...
أنه يمكن توزيعها بوترين من خلال توليفتين موسيقيتين.
إنني أحاول إقناع "إيدج" بإصدار صوت أشبه بالمثقاب الكهربائي،
كأنه منشار يقطع أي صلة بالماضي.
لا يفهم "إيدج" قصدي.
بل في الواقع، يفقد "إيدج" صبره، بينما يزداد حنقي،
بل وزاد إلى درجة أنني نزعت غيتاره من فوق رأسه
ولففته حول عنقي
وشرعت في إصدار صوت صرير خطر.
فيقول لي "إيدج"، "واصل. استمر في العزف. تكاد تصل إلى المنشود."
أتعجبك؟
"لست واثقاً بأنها تعجبني، لكنها أشبه بصوت حفر طبيب أسنان داخل المخ."
"هيا، أعطني الغيتار.
في هذه اللحظة العامرة بالغرور والخالية منه في آن واحد،
تُوجد أغنية قيد الإعداد.
أغنية ستُدعى "آي ويل فولو".
إن رحلت، فليكن.
إيقاعها جذّاب. كوحدة مؤثرات صوتية تحاكي الأصوات البشرية.
فليكن. سأتبع نهجك.
يحوّل "إيدج" مقطوعتي الرديئة
إلى تحفة فنية رائعة، كلوحات "رفائيل"،
بينما يرتقي "لاري" و"آدم" بمستواها.
هذا صحيح.
هيا بنا، لنكتشف ما الذي في استطاعتنا وليس في استطاعة أحد آخر.
"آدم"، أنت أهل لها.
بل نحن أهل لها.
"إيدج"، نحن أهل لها.
"آدم"، "لاري"، إن رحلت، فليكن.
إن رحلت، فليكن.
[أغنية I Will Follow]
عازف الطبول، "لاري مولين".
عازف غيتار البيس، "آدم كلايتون"، "إيدج".
"(آي ويل فولو)."
يا للهول. أعتذر عن ذلك يا "إيدج و"لاري" و"آدم".
يا لحماقتي المتناهية آنذاك!
لكنني أعمل على تحسين ذلك.
الحقيقة هي أنكم...
أنتم رائعون بحق.
لكن ما لم يخطر ببال أحد ممّن كانوا في غرفة البروفات تلك، حتى أنا،
هو أن "أيريس هيوسن" ترقد...
على بعد أقل من كيلومتر واحد من المكان الذي كنا نعزف فيه.
طيلة وقت تدرّبنا في "البيت الأصفر"،
لم أفكّر فيها قط.
لم أزر قبرها ولا مرة.
لم نتعامل معها على أنها ميتة.
بل أسوأ.
فنحن أخفيناها من ذاكرتنا، لكن "أيريس" تأبى أن تفنى.
لا، لن تفنى من الأغاني.
[أغنية Iris (Hold Me Close)]
تقف "أيريس" في الرواق.
تقول لي إن بأحلامي يمكنني اللحاق.
"تستيقظ (أيريس) على إثر كوابيسي"
لا تخش العالم،
فهو ليس حقيقياً.
تلعب "أيريس" على الساحل.
تدفن الولد
تحت الرمل.
تقول "أيريس" إنني سأكون...
المتسبب في موتها.
لكنني لم أكن كذلك بالمرة.
دعوني أخبركم بشيء عن الطبيعة الهندسية
والجغرافية للعقلية الأيرلندية.
الوصف الأدق للعقلية الأيرلندية هو أنها أشبه بالحانات الأيرلندية.
حيث يذهب المرء للنسيان، لكنه في النهاية، يغرق في الذكريات
ورقائق البطاطا بالملح والخل...
وخلافها من الأمور المؤسفة.
حانة "فينيغان" ليست الحانة التي أتردد عليها عادةً فحسب،
بل إنها بلد قائم بذاته له قوانينه وعاداته الخاصة.
إنها ملك لـ"دان فينيغان" وأبنائه.
إنها مملكة ذات دستور، إذ يترأسها "دان"،
بينما يدير أبناؤه حكومتها.
ثمة قانون وصرامة واحترام للتقاليد.
حقيقةً، أكنّ الاحترام للأوبرا
ونوعية الرجال الذين يلبسون بذلات الصوف الأنيقة،
مثل أبي، "بوب".
ففي داخل دولة "فينيغان"... مثل أبي "بوب".
ففي دولة "فينيغان"، تُوجد قنصلية إيطالية صغيرة...
متكأ "سورينتو"...
"متكأ (سورينتو)"
...حيث التقيت أبي ذات يوم أحد لاحتساء الكحول.
طلبت كوباً كبيراً من الجعة.
أمّا هو، الكاثوليكي، فطلب "بلاك بوش"، وهو ويسكي بروتستانتي.
ها قد بعث رسالة مبطّنة بالفعل. كان "برندان روبرت هيوسن" رجلاً عصامياً،
ويستهلّ الحديث بجملة رائعة في كل مرة.
"هل من شيء غريب أو مدهش؟"
لكن بقوله "غريب أو مدهش"،
لم يكن مهتماً بحياة مغنّي الـ"روك آند رول" الصاخبة.
أغلب الوقت، جلسنا في صمت.
أحاول إبهاره.
ماذا عن اتصال "لوتشانو بافاروتي" بي؟
هل تعتبر ذلك غريباً أو مدهشاً؟
"مدهش، بالطبع.
غريب؟ نعم. لماذا قد يتصل بك مطرب صدّاح عظيم؟ لا أقصد الإهانة."
لا عليك. في الواقع، إنه يبحث عن أغنية.
"هل اتصل بالرقم الخطأ؟"
لا. إنه يريد منّي،
بمساعدة بسيطة من "إيدج"، أن أؤلّف له أغنية. نعم.
لا "غيلبرت" و"سوليفان" ولا "رودجرز" و"هامرتين".
بل أنا، "ب"، "و"، "ن"، "و". "بول".
"أنت؟ المغنّي الجهير الذي يحسب نفسه مطرباً صدّاحاً؟"
أنا.
يريد "بافاروتي" أن أؤلّف له أغنية. إذاً، من الأحمق اللعين؟
"هو."
"ألا يمكن أن نغيّر العالم ونستمتع بوقتنا؟"
كانت "ماونت تمبل كومبرهينسيف" مدرسة تجريبية...
غير طائفية مختلطة.
في بلد كان على حافة حرب أهلية بين مختلف الطوائف الدينية والسياسية،
كان لدينا كاثوليكيون وبروتستانتيون في الصفّ نفسه.
كانوا يشجعوننا على أن نكون على طبيعتنا
ونبدع ونرتدي ملابسنا الخاصة.
وكانت هناك فتيات.
ترتدي ملابسها الخاصة كذلك.
للمفارقة، وسط هذا التحرر من الدين،
وجدنا أنفسنا نتديّن.
فتقرّبنا من مجموعة مسيحية متطرفة تُدعى "شالوم".
كانوا يرون أن جميع الكنائس الراسخة لم تحد عن طريق "المسيح" فحسب،
بل وصارت تشوّه رسالته الحقيقية كذلك.
بمجرد أن بدأت "يو تو" تجني شعبية،
بدأ إخوتنا المسيحيون الأصوليون في الإشارة إلى أن أغانينا تافهة
وتسهب في تمجيد النفس.
أي بعبارة أخرى، ممتعة.
فطرحنا السؤال، "ألا يمكن أن نغيّر العالم ونستمتع بوقتنا؟"
لا. يلزمكم الاختيار بين الحياة الدنيا والآخرة."
في النهاية، صار العبء ثقيلاً علينا، لا سيما "إيدج".
لم يستطع التعايش مع التعارض بين كونه تابعاً لـ"المسيح"
وتلميذاً في مدرسة "جوي رامون".
ثم قرر ترك الفرقة في النهاية.
شعرت بأنني في صراع مع نفسي أيضاً.
لم أكن أريد المواصلة في "يو تو" من دون "إيدج".
تعاطف "لاري" معنا.
أمّا "آدم"، فلا.
أصدرنا ألبوماً ثم حُلّت فرقتنا، مثل فرقة "سكس بيستولز".
والآن، ليس علينا إلا إبلاغ مدير أعمالنا.
هل حدّثتكم عن "بول ماكغينيس"؟
إن "بول ماكغينيس" في مقام "ونستون تشرشل" في مجال الـ"روك".
فهو خاض حرباً لإنقاذ "يو تو".
كان قد صحبنا في جولة حول العالم لتوّه،
فلم نكن متحمسين على الإطلاق
لإبلاغه بأننا سنحلّ فرقته حديثة العهد حالما بدأت تحقق النجاح العالمي.
لكنه استمع إلينا.
عمّ الصمت لوهلة من الزمن،
وكان هناك بعض التململ، ثم وقعت صفعة على الوجه. وجهه.
ثم قال،
"هل أفهم من كلامكم هذا أنكم كنتم تناجون الرب؟
إذاً، ربما حين تتواصلون معه في المرة القادمة،
ربما يجدر بكم أن تسألوه أو تسألوها
عمّا إن كان من المقبول أن يقوم ممثلكم على الأرض، أي أنا،
بالتنصل من عقد قانوني.
إنما سؤالي هو: هل تظنون أن الرب سيقبل بأن تخرقوا عقداً قانونياً؟
عقد وقّعت عليه بالنيابة عنكم لخوض جولة موسيقية.
أي رب هذا؟"
"بول ماكغينيس" مفاوض من العيار الثقيل.
لن تكون المرة الأولى التي نتقوّل فيها على الرب.
ستستمر الجولة فعلاً.
وأنا كنت في قمة حماسي
إلى درجة أنني أقنعت حبيبتي وهي في سنّ الـ21 عاماً بالزواج.
ما لا يمكن تصديقه هو أنها وافقت.
حقيقةً، استمتع "إيدج" بعض الشيء بدوره،
لكنه كان لا يزال لا يثق بما إن كان راغباً
في أن يكون في مجال عمل تملؤه الشخصيات المغرورة والبغيضة.
فطلبت منه، هلّا تجعل لي استثناء.
بنغمة تصاعدية، وجد "إيدج" سبيلاً للخروج من المأزق،
إذ بدأ يحضّر نموذجاً مبدئياً لأغنية.
حقيقةً، لم تكن مجرد أغنية، بل خارطة طريق. منهاج لتقدّم "يو تو" في الحياة.
كانت أغنية "الأحد الدامي" نقطة الالتقاء بين الفن الديني وأسلوب فرقة "ذا كلاش".
لكننا كنا نأمل أن نبرز التباين بين أحداث "أحد القيامة" الأصلي
والمجزرة التي راحت ضحيتها 14 متظاهراً غير مسلّحين في مدينة "ديري".
بينما كان "إيدج" في شقته في "دبلن"،
كنت أنا مع عروسي في "جامايكا"، حيث أكتب كلمات تلك الأغاني الجديدة،
وأشرح لـ"ألي" لماذا سيكون عنوان ألبوم شهر عسلنا "الحرب".
[أغنية Sunday, Bloody Sunday]
إليكم معلومة عن المؤدّين:
في بحثنا عن الحقيقة، نستطيع الترويج للأكاذيب أكثر من الأغلبية.
في صحتك.
مجال الترفيه.
بالعودة إلى متكأ "سورينتو"،
يقول أبي جملته الافتتاحية المعتادة.
"متكأ (سورينتو)، مجدداً"
"هل من شيء غريب أو مدهش؟"
كل شيء غريب ومدهش.
"أصبت، فأنا جئت إلى هنا اليوم بسيارة أجرة.
وحين عرف السائق وجهتي،
سألني عمّا إن كنت أعرف (بونو)."
"فقلت له، (لا. هل تعرفه أنت؟)"
"بالطبع، جميعنا هنا نعرفه. ألا يلاحقه الـ(بافاروتي)؟"
"يلاحقه الـ(بافاروتي).
لم أسمع بذلك المصطلح قط. أتقصد مصوّري المشاهير؟"
من الطريف أنك ذكرت ذلك.
فـ"باباراتزي" العظيم بنفسه اتصل بي مجدداً.
هذه المرة، يريد أن نقدّم عرضاً معه في مسقط رأسه في "مودنة"
لجمع التبرعات للاجئي الحرب في "البوسنة".
فكيف لي أن أرفض ذلك؟
"هلّا نفّذت ما تُؤمر به ولو لمرة فحسب."
أريد تنفيذ ما أُومر به.
لكن الفرقة أيضاً تأمرني بالتوقف عن التشتت
لنتمكّن من إكمال ألبوم لـ"يو تو" بدلاً من الأغاني التي نصنعها لـ"بافاروتي".
دعوني أشرح لكم شيئاً عن وجودي في هذه الفرقة
حتى أبي لا يفهمه.
الاعتقاد السائد هو أنني قائد "يو تو". يا ليت.
أنا اقترحت أن "يو تو" ينبغي لها أن تكون ديمقراطية بحق.
لذا، أنا في فرقة مع ثلاثة أشخاص آخرين الآن،
يظن كل واحد منهم أنه قائد "يو تو".
لذا، رغبتي في فعل شيء ما
لا تعني بالضرورة أنهم يشاركونني الرغبة نفسها.
على أي حال، رحت أشرح ذلك لأبي.
وأقول له، "اسمع يا أبي، إن الفرقة بأكملها في رصيف ميناء (هانوفر)."
وحينئذ، رنّ الهاتف.
"(بونو). كيف حالك؟
هل سئمت قمة الجبل؟
هل نزلت عن قمة الجبل وأتيت بثمار الـ(روك آند رول)؟"
الألبوم الجديد. نعم، نحن متأخرون كالعادة.
"أخبرتني بذلك،
ولهذا، أنا أتيت للمساعدة يا عزيزي (بونو)."
عفواً؟ أأنت في "دبلن"؟
"أنا حالياً في هيئة الجمارك والممارسة الأيرلندية.
قلت لهم إنه ليس لديّ ما أصرّح به
سوى حبّي لـ(بونو) و(إيدج) و(جيمس) و(لاري)."
"إن غرضي الوحيد حالياً
هو مساعدة أولئك الرجال العظماء."
أيها القائد، إنهم رجال عظماء،
وإنه لشرف كبير، لكن هذا ليس الوقت الأنسب.
"ألا أروقهم؟"
بل أسوأ. فهم لا يكترثون.
فهم من مدرسة الـ"بانك روك".
الأرجح أنهم سيظنون أنك لم تأت
سوى لإجبارهم على الذهاب إلى "مودنة".
"هذا يحزنني.
لم آت إلا خنوعاً ومودةً،
لكنك تشكّك في نواياي الآن."
لا أيها القائد. ليس هذا قصدي.
"ممتاز. أنا في الطريق."
تباً.
أنا ذهبت إلى "إيدج" و"آدم" و"لاري"،
وقلت لهم، "اسمعوا، إنه المغنّي الأعظم في تاريخ العالم.
إنه لشرف كبير أنه سيأتي لمقابلتنا في خلال نصف الساعة القادم."
قال "لاري"، "في خلال نصف الساعة القادم؟ قد يكون آتياً لمقابلتك.
فهو ليس آتياً لمقابلتنا."
أمّا "آدم"، فقال، "إن هذه حيلة ما.
الأرجح أنه سيأتي رفقة مصوّر، أتفهم؟ لن نُجبر على شيء."
ماذا ستفعلون؟ أستختبئون؟
فقال "إيدج"، لا، لن نختبئ."
فقال "آدم" و"لاري" بتناغم تام، "حقيقةً،
هذا ما سنفعله بالضبط. سنختبئ."
عفواً؟
وبهذا، يختبئ رجلان بالغان من "لوتشانو بافاروتي".
الجرس يطنّ...
وإذا به واقف. يا إلهي.
المغنّي الأعظم في تاريخ...
رفقة طاقم تصوير.
سبعة أو ثمانية إيطاليين متحمسين. أحدهم يبكي.
"(بونو). (إيدج).
أين (جيمس) و(لاري)؟"
"هؤلاء أصدقائي من قناة (راي أونو). معهم طبق قمر صناعي
في حال قررنا إذاعة العرض في (مودنة).
أعني، بينما كلّنا مجتمعون."
"كيف يُعقل بأي حال من الأحوال
أن يطرق (بافاروتي) العظيم بابك
وألّا تسمح له بالدخول؟ أساد الجنون العالم؟"
أبي، في حالتي بالتحديد، سمحنا له بالدخول بكلّ تأكيد.
وفي حالة "إيدج" كذلك.
في الواقع، سنذهب للمشاركة في حفلات "(بافاروتي) وأصدقاؤه" الخيرية
لدعم جمعية "أطفال الحروب" في "مودنة".
نعم.
لن يحضر "آدم" و"لاري" هذه الحفلة،
لكن هل تودّ الحضور؟
"حقاً؟
حسناً،
أظن أنه يُستحسن أن يكون إلى جانبك مطرب صدّاح واحد حقيقي على الأقل."
ومن ثم...
الصوت الأعظم في تاريخ العالم.
لكن المعجزة التي وقعت في "مودنة"
كانت أن تحوّل "برندان روبرت هيوسن"،
أبي الأيرلندي الكاثوليكي،
لم يأت على يد "لوتشانو بافاروتي"،
وإنما على يد المرأة التي على ذراعه، ألا وهي "ديانا"، أميرة "ويلز".
لمن لا يعرفون منكم، عائلة "إيدج" كانت ويلزية،
فكانوا يتّقدون حماساً لمقابلة أميرة "ويلز".
تحدّاني "إيدج" أن أسأل أبي، فسألته.
أبي، أتودّ مقابلة السيدة "دي"؟
آل "إيفان" يتساءلون.
"ماذا؟ لماذا قد أرغب في مقابلة عضو العائلة البريطانية المالكة؟
فهذا أشبه بسؤالي عمّا إن كنت أريد مقابلة الفائز باليانصيب."
فهمت. أعلم. كان مجرد سؤال.
أمّا الفقرة التالية، فمن المحال أن تكون من وحي الخيال.
أبي واقف في مقطورتنا،
ويأبى أن يأكل من طبق مأكولات "بافاروتي" الذي تملؤه لحوم إيطالية عجيبة
لها أسماء لا يقدر على نطقها أحد منّا.
وحين يلتفّ...
يجدها واقفة أمامه.
يقترب طولها من الـ182 سنتيمتراً وهي منتعلة الحذاء عالي الكعب،
فيا له من منظر مهيب!
اقتربت "ديانا" من أبي كما لو كانت تتحرك بالتصوير البطيء.
"كيف حالك؟"
تسمّر أبي في مكانه.
سرعان ما تحوّلت صدمة لقائه عضو العائلة البريطانية المالكة
إلى افتتان مراهق.
"على خير ما يُرام. شكراً على سؤالك.
تسرّني مقابلتك بشدة."
800 سنة من القمع زالت في ثماني ثوان.
إذا تساءلتم من قبل عن فائدة العائلة المالكة...
وهو تساؤل جال في خواطر الكثير من الأيرلنديين...
فسأشير إلى تلك الواقعة.
بعد ثمانية قرون من القمع، أتت أميرة واحدة، فتعادلنا. نعم.
"الفخر (الأيرلندي)"
حين عدنا إلى البيت،
كان لا يزال أبي يتحدث عن الأميرة "ديانا"،
لكنه راح يلطّف حديثه.
"يلزمني القول إنها تقدّم أعمالاً خيرية عظيمة،
لكن الأعمال الخيرية ليست ما يشغلك، صح؟
بل ما يشغلك هو العدل، أليس كذلك؟
فلما كان داع إلى الأعمال الخيرية لو كان العدل سائداً في العالم ببساطة."
أبدأ الأب يرى تصرّفات ابنه منطقية؟
"ليس إلى تلك الدرجة،
لكنني سمعت أغنيتك (برايد) عبر الراديو،
وقد أكون شعرت بشيء من الفخر فعلاً."
حقيقةً، لعلمك، كانت تلك الأغنية هي السبب في دعوتنا لحفل "لايف آيد".
قال "بوب غيلوف" إنه حين سمعها، صار بإمكانه التغاضي عن تصفيفة شعري آنذاك.
حين اعتلت "يو تو" المسرح في حفل "لايف آيد"،
وجدنا أنفسنا ننظر إلى بحر من رايات الاستسلام البيضاء
تلوح في الأفق، حتى في تلك اللحظة،
بينما تجول روح السخاء وسط الجمهور.
شعرنا بأن صلواتنا، نحن مغنّي الـ"بانك"، تتحقق أخيراً،
أتفهمونني؟
صلوات تدعو للسلام.
لأن الشعور بالجوع يؤدي إلى أن يخوض المرء حرباً ضد نفسه.
أن يخوض حرباً ضد الأرض نفسها التي تطؤها قدماه.
هذا صحيح.
[أغنية Pride (In the Name of Love)]
مرحى!
ملعب "ويمبلي"، "لندن".
فكرة تُبثّ تلفازياً في جميع أنحاء العالم.
ماذا لو كانت مقاليد العالم بأيدينا؟
ماذا لو كان بإمكاننا إطعام العالم؟
ماذا غير ذلك؟
ماذا غير ذلك يمكن فعله باسم الحب؟
ما زلت أطرح على نفسي ذلك السؤال،
وما زلت أريد معرفة إجابته.
جُمع من حفل "لايف آيد" ومشتقاته 250 مليون دولار.
لكن البلاد الأفريقية كانت تدفع ذلك المبلغ
لي ولكم كل أسبوع
تسديداً لقروض قديمة فرضناها عليهم في خلال "الحرب الباردة".
"كل أسبوع لعين"، كما يطيب لـ"بوب غيلوف" القول.
ما علّمني درساً مهماً.
عادةً ما يُهيأ لنا الظلم على أنه حظ عاثر.
بصفتي واجهة فرقة "يو تو"،
أدركت أن فرقتنا
إذا كانت في طريقها إلى تأليف أغان مهمة عن مواضيع مهمة،
فسأحتاج إلى توسيع مداركي.
تحديث لمعرفتي بالتجربة العملية.
بدلاً من العودة إلى التعلّم النظري... ليس عليكم الضحك حقيقةً.
لا بأس بالمرة.
أنا ذهبت إلى "أفريقيا" مع زوجتي.
كنا نعمل أنا و"ألي" في دار أيتام
في "أجيبار" بمنطقة "وولو الجنوبية" بـ"إثيوبيا".
إنه خريف 1985.
وأولئك الريفيون يجاهدون للصمود من دون غذاء ولا ماء.
انقلب عالمهم ضدهم.
الأرض ذاتها التي يعيشون منها رفضت أن تهبهم خيراتها.
"تسيغاي": "أنا المنبع، أنا (النيل)،
أنا الأفريقي، أنا المنشأ!
أنا الأغنية، أنا الغناء.
أنا (إثيوبيا) التي تمدّ يدها تضرعاً للرب
أيها (النيل)، أنت اللسان الفصيح الذي يقرع الجرس الإثيوبي
في أرجاء العالم الأصمّ!"
لأن كنوزاً ثمينة مدفونة في هذه الأرض.
"(تسيغاي) - (جبر مدهن)"
لكن مجاعة هائلة ردّت هذه الأمة العظيمة على أعقابها.
يوشك البلد نفسه على إعادة حيواتنا المتواضعة إلى نصابها.
لن نعود إلى سابق عهدنا أبداً ولن نرغب في ذلك.
في هذا المكان القاحل،
تعلّمنا دروساً من الطبيعة والناس لا يمكننا نسيانها أبداً.
"الفقر ليس من صنع الطبيعة.
بل إنه من صنع البشر ويمكن التغلب عليه بأعمال النساء والرجال."
على الأرجح، النساء، لأنهنّ يفهمن بوضوح أكبر
أن مكان عيش المرء ينبغي له ألّا يحدد ما إن كان سيعيش أم لا.
هل نحن محقون؟
[أغنية Where the Streets Have No Name]
كان من العصيب علينا أنا و"ألي" العودة من "إثيوبيا".
ما زال جزء كبير منّا متعلقاً بذلك المكان حقيقةً.
بعد ألبوم "ذا جوشوا تري"،
بدأت "يو تو" تحقق بعض الشهرة.
وبعض الانتشار.
كان أمامنا خياران، إما أن نشعر بالإحراج من ذلك وإما لا.
الشهرة سلاح ذو حدّين،
ونحن كنا نريد استغلال ما منحتمونا في تحقيق ما هو أهمّ
من مجرد الحصول على مقعد في مطعم فاخر.
وهو، بالمناسبة، امتياز لا يُستهان به.
أنا انضممت إلى بعض الجماعات الجديدة.
"أسقطوا الديون"، "ريد"، حملة "وان"، وهي جماعات تحارب الفقر المدقع.
حقاً، حملة "وان" كانت لديها فكرة واحدة فحسب.
ليس من الضروري أن تتفق مع الآخر في كل شيء
إن كان ما تتفق معه فيه مهماً بما يكفي.
ما قادني إلى مقابلة أشخاص كانت بأيديهم مقاليد أموال فقراء العالم.
مثل أولئك الأشخاص موجودون.
يُدعون الحكومة و"صندوق النقد الدولي" و"البنك الدولي".
قد تستدعي هذه اللحظة كسر الجدار الرابع...
حقاً؟
...وطرح بعض الأسئلة الصعبة عن دوافعي.
حسناً، وقع خطأ في شاشة التلقين. أوقفوا الإنتاج.
أأحاول طمس شعوري بالذنب تجاه تمتّعي بحياة البذخ هذه؟
نعم، نمط حياتي مترف.
أنا نجم "روك آند رول" يُبالغ في أجره ومكافآته وإطعامه.
هل أنا منافق؟ نعم.
لكن ليس على ذلك الصعيد.
بل على أصعدة أخرى كثيرة.
لكنني أرى أن المنافقين يحظون بسمعة سيئة.
فالمنافقون يفعلون الصواب في بعض الأحيان على الأقل.
لكن في النهاية...
ما أهمية ذلك؟
فصدقاً، من يكترث؟ الدوافع لا تهمّ.
بل النتائج هي ما تهمّ. والحيوات.
والإمكانات البشرية هي ما تهمّ. والعدالة.
لما كان هناك داع إلى الأعمال الخيرية لو كان العدل سائداً، كما يقول أبي.
لكنه ليس سائداً. لذا، فلتدفعوا الحساب.
[أغنية Desire]
حقاً؟
حسناً، سيغيّرون الكاميرات،
وأنا سأحتسي شراباً كحولياً شديد التركيز...
وسنعود بعد قليل.
لدينا أربع عدسات،
- ونبحث عن العدسة الرئيسية. - حسناً.
"كرسي الاعتراف"
صحيح. الأجمل. نودّ أن تقف هناك.
- بكلّ سرور. - ونحن سنوافيك بالتوجيهات الدقيقة.
ركّز على العين القريبة.
جميل. لن نقترب أكثر من هذا، صح؟
لا أظن ذلك.
أظنه سيعصب عليه بعض الشيء الأداء في ظل هذه القيود.
حسناً، فلتلفّ يا صديقي.
نعم. لا، إنه شديد البراعة. يعرف ما عليه فعله بالفطرة تقريباً، صح؟
إنه الفصل الثالث.
حسناً. أحسنت.
كرسي الاعتراف.
كل هذه المحاولات لإنقاذ العالم،
أهي خدمة حقيقية؟ واجب؟ غضب ذو دافع أخلاقية؟
أم إنها مجرد رغبة طفولية في الانخراط وسط الأحداث؟
مركز الاهتمام.
ما يطرح السؤال التالي،
أيمكن بعد إنجاب طفل أن يواصل المرء التصرف كالأطفال؟
آن الأوان لأنضج.
لا يسعني الإخفاق الآن.
الرغبة والعفّة
بينهما علاقة وثيقة.
وزوجتي أفضل من يطبّق تلك العلاقة.
تصدّرت أغنية "ديزاير" قوائم الأكثر رواجاً.
لا أعرف ما إن كان هناك رابط، لكننا كنا نطير فرحاً.
رُزقنا بابنتنا الأولى.
لم أكن أعرف كيف لي أن أشعر.
لم أكن أعرف إن كنت سأتمكّن من أداء دور الأب.
لم أكن أعرف أن بإمكاني أن أكون أباً
لأنني لم أكن أظن أنني كنت ابناً صالحاً.
أنا قلت في البداية إن "أليسون سيتورات" مؤمنة.
أعني، شاركت هذه المرأة في كتابة القصة التي تستمعون إليها.
حين تزوجنا أنا و"ألي"،
انتقلنا للعيش خارج منزلي عائلتينا.
إلى هذا الحدّ كنا يافعين.
انتقلنا للعيش في برج حجري قديم على الساحل الأيرلندي،
ألا وهو المنارة.
لن تفتح "ألي" قلبها لأحد
إلا إذا أتاها فاتحاً قلبه بدوره،
لتعطيه نصف فرصة
لتخطّي دفاعاتها شبه المنيعة.
إنه السبيل الوحيد لتخطّي ذلك الجسر المتحرك.
بعد أقل من سنتين من زواجنا،
رحت أرى زوجتي لفترات طويلة
تعود إلى الصمت الرهيب الذي تحمله داخل نفسها.
كانت تشير إلى أنني حتى حين أكون في البيت، لا أكون حاضراً فعلياً.
مسيراتنا الأسبوعية إزاء المنتزه كانت تخيّم عليها الكآبة،
كأنّ الأمواج تحاول أن تقرر ما إن كانت سترحل أم ستظل.
سترحل أم ستظل.
[أغنية With Or Without You]
الرغبة في تحقيق الامتياز في شيء ما يحمل في طيّاته شيئاً من الأنانية.
تحاول إثبات نفسك، لكن لمن؟
"أليسون سيتورات" اعتنت بي...
بإدراكها حقيقة شخصيتي.
قبل أن يكون لديّ أي شيء...
قبل أن أحقق شهرتي
كانت تعرف ما لديّ
وما ليس لديّ.
التركيز.
لا يمكن تحقيق الامتياز في شيء...
من دون قدر هائل من التركيز.
لكن جزءاً كبيراً منه ما هو إلا خلل.
نوع من العمى...
لا يرى فيه المرء الشخص الذي إلى جانبه.
قد يرغب الفنان في أن يكون له جمهور...
أكثر من أن تكون له أسرة.
قد لا يرغب في التخلّي...
عن الفراغ
الذي منحه كل شيء.
أنا أسميت كتابي "الاستسلام"
لأنني كنت أعرف أنها كلمة أحتاج إلى فهمها بصورة أعمق،
وأنها العلاج
للحالة التي كنت أعانيها، أياً ما كانت.
وهو ما لم أفهمه بسهولة.
"هل من شيء غريب أو مدهش؟"
ذات يوم أحد عام 1999،
عدت إلى متكأ "سورينتو" مع أبي مرة أخرى،
وللمرة الأولى على الإطلاق،
قررت أنني سأنصب له فخاً بسؤاله ذاته.
سأفاجئه به فحسب.
هل من شيء غريب أو مدهش؟
"أنا مصاب بالسرطان.
أنا في المرحلة النهائية، إذا جاز التعبير.
لن تُضطر إلى تحمّل...
نكاتي غير المضحكة طويلاً بعد الآن."
صُعقت تماماً،
كأنّ برقاً خيالياً ضربني.
كنت أحسب أنني أتعرّف إليه، وأنه سيُتاح لنا المزيد من الوقت.
يا له من طبع عندك يا "بوب هيوسون"!
بمجرد أن حسبت أنني بدأت أتعرّف إليك أخيراً،
وأنك قد تعطيني بعض الإجابات، رحت تتهرب منّي.
مستشفى "بومونت"...
بـ"دبلن"، صيف 2001.
أرى أبي على سرير مستشفى.
أمّا هذه المرة، فهو من تنقطع أنفاسه.
وأرى نفسي مستلقياً إلى جانبه
على فراش على الأرض.
إنه يتنفس،
لكن أنفاسه تزداد ضحالةً،
كالقبر الذي في صدره.
يصرخ باسمي،
حيث يخلط بيني وأخي والعكس كذلك.
"(بول)، (نورمان)."
أقفز وأنادي الممرضة.
"هل أنت بخير يا (بوب)؟"
تهمس في أذنه.
تحوّل صوته الصدّاح إلى أنفاس قصيرة خفيضة.
يئزّ بعد كل زفير. "نعم. أخرجني من هنا.
أخرجني من هنا. أريد الذهاب إلى البيت. نعم.
نعم، أريد الذهاب إلى البيت."
فقلت له، "لا بأس.
هل أنت بخير؟"
أصغ.
صمت.
وضعت أذني بالقرب من فمه.
صمت.
صمت تلاه،
"اغرب عن وجهي."
ثمة شيء معيب بامتياز في رحيل أبي عن الدنيا.
لا أعتقد أنه كان يأمرني
ولا الممرضة الليلية اليقظة تماماً بالغروب عن وجهه،
لكنني لست أستبعد ذلك الاحتمال.
يطيب لي الظن
أنه كان يخاطب الأعباء التي كانت تثقل ظهره أغلب حياته.
لديّ شعور...
بأنني ورثتها عنه،
لكنني أعتقد أنه لي خيار في المسألة.
بخلاف أنه كان هناك حنان كذلك.
أظن أنه كان يعتقد أن الحلم
مرادف للإحباط،
وهو ما لم يرد أن يصيبني.
هذه... إنها...
إنها اللحظة التي يدرك فيها المرء أن والده صديقه.
وكما تعلمون، رحلة...
رحلة تحوّل المرء من أب إلى صديق، هي الرحلة الوحيدة التي تستحق أن تُخاض.
إن كان المرء أباً، وأنا كذلك.
وأنا كوّنت ما يشبه علاقة الصداقة مع أبي
بعد وفاته، وهو خطأ نوعاً ما.
إن تخيّل القصة من وجهة نظره لأمر يدعو إلى التواضع حقيقةً.
يفقد زوجته.
يُترك مع ابنيه،
وأحدهما ينتقده باستمرار،
إذ ينقضّ عليه بكلّ قوّته.
أمّا الآخر، فسيجرح كبرياءه
بتحقيقه كل الطموحات التي كان يخشى التطلّع إليها.
قال لي في تلك الأيام الأخيرة حين كان يتقبّل إصابته بالسرطانات،
إنه قد فقد إيمانه.
كما قال لي إنه ينبغي لي ألّا أفقد إيماني أبداً.
وإن تلك سمتي الشخصية الأكثر تشويقاً.
لكنني فقدته فعلاً، فحين مددت يدي تضرّعاً...
"يسوع".
...وذلك الشيء الذي...
- تمسّكت به بكلّ قوة... - "يسوع".
...لم يكن حاضراً. كانت أكثر لحظة مرعبة في حياتي.
"يسوع".
[أغنية Iris (Hold Me Close)]
[أغنية Beautiful Day]
لديّ نظرية غير علمية بالمرة
مفادها أن المرء حين يفقد شخصاً يحبّه، يترك له شيئاً.
هدية.
"الهدية"
حين فقدت أمي...
في الواقع...
عُوّضت بكم كي تملؤوا ذلك الفراغ.
حين فقدت أبي، وجدت أن صوتي بدأ يتغيّر،
ولم أستطع أن أزيح عن بالي
فكرة أن المغنّي الجهير الذي كان يحسب نفسه مطرباً صدّاحاً
صار مطرباً صدّاحاً فعلياً.
لا أدري كيف.
شتّى أنواع الأسباب.
قد يكون لذلك علاقة بكلمة "المسامحة".
لا أدري ما إن كنت سامحت أبي، أو ما إذا سامحني هو.
لأنني وُلدت متأهباً للمواجهة.
الاستسلام ليس أمراً هيناً عليّ.
إن الإذعان لزملائي في الفرقة وزوجتي وخالقي
لمشقة.
فلديّ ما يكفي من الإيمان للتحلّي بالأمل، وما يكفي من الأمل لأحبّ.
وهو ما أعبّر عنه بموسيقاي هذه.
وأبي في الدنيا هو من علّمني ذلك الدرس.
وتركني مع واحد من ألحانه المفضلة ليطارد هواجسي.
لم أنتبه إلا حديثاً
إلى أن عنوانها هو نفسه اسم مكان تجمّعنا المحلّي،
متكأ "سورينتو".
"عد إلى (سورينتو)."
وكان هذا اللحن.
وسوف أعود.
"مسرح (سان كارلو) (نابولي)"
واحد، اثنان، ثلاثة، أربعة.
[أغنية The Showman (Little More Better)]
"ساحل (سورينتو)"
"إهداءً لـ(أيريس) و(بوب هيوسون)"
أعجز عن تذكّر المقطع التالي.
ما المقطع التالي من اللحن؟
واصلوا. هذا رائع.
واحد، اثنان، ثلاثة.
مقطع آخر.
"اقتباساً من (ستوريز أوف سرندر)"
"ليلة عامرة بالكلام والموسيقى والقليل من الشغب..."
لنغيّر طبقة الصوت.
واصلي غناء اللازمة.
- أرضيت؟ - عد إلى العمل.
حسناً.
- كان رائعاً. - أحببته.
ترجمة "عبد الرحمن عمرو"