Downloaded from YTS.LT
Official YIFY movies site: YTS.LT
‫"كونك على سجيتك مسؤولية جسيمة."‬
‫"الأسهل بكثير‬ ‫أن تكون شخصًا مختلفًا أو نكرة."‬
‫"(سيلفيا بلاث)"‬
‫- ندنو من النهاية.‬ ‫- نهاية ماذا؟‬
‫- نهاية الفيلم. نهاية التصوير.‬ ‫- هناك فيلم تال دائمًا.‬
‫ألا تصغي إلى ما أقول؟‬
‫بدأت أُصاب بجفاف في مقلتي عينيّ.‬
‫من دون سبب.‬
‫كأن فيهما باستمرار ذرّات غبار أو ما شابه.‬
‫وكان يُوجد طبيب عيون هنا،‬ ‫يصنع عدسات طبية للممثلين.‬
‫عفوًا، يريد "سكيب" التحقق منها.‬ ‫يظن أنها انزلقت من مكانها.‬
‫يسبب القميص الحريري متاعب.‬
‫لن أدع هذا الأمر يتحول إلى مشكلة.‬ ‫سألتهم، "ما الذي عليّ فعله؟"‬
‫أيمكنك أن تقول شيئًا يا "جاي"؟‬
‫- أحبك.‬ ‫- قُل المزيد من فضلك.‬
‫عشرة، تسعة، ثمانية، سبعة.‬ ‫الثلاثاء، الخميس، الأربعاء.‬
‫- أنت الأبرع يا "جاي".‬ ‫- بحقك، هناك من يفوقني براعةً حتمًا.‬
‫سيظهر موقع التصوير بأسره‬ ‫في هذه اللقطة يا رفاق.‬
‫أعطاني قطرة العين هذه،‬ ‫وشُفيت من علّتي تمامًا.‬
‫زال جفاف مقلتي عينيّ.‬
‫يجب أن تفكري تفكيرًا استباقيًا دائمًا.‬
‫اتخذت قرارًا ولن...‬
‫مستوى توترك في أقصى درجاته حاليًا،‬ ‫لذا تفكرين في الانسحاب بالتأكيد.‬
‫وأعرف ما تشعرين به لأنني والدك.‬
‫- شعرك رائع. هل تستخدم بلسم الشعر ذاك؟‬ ‫- لم أستخدمه.‬
‫- هذا أسوأ ما في الأمر، الترقّب.‬ ‫- دعني أفحص ساق سروالك.‬
‫عذرًا على مقاطعتك، لكن "هيلي" تودّ رؤيتك‬ ‫مرتديًا المعطف الملطخ ببقع دم أكثر.‬
‫هل أكلت الفلفل أم الرافيولي؟‬ ‫كان حريًا بي أن آكل الرافيولي.‬
‫شربت مخفوقي للتو.‬
‫- من يريد أن يكون يافعًا؟‬ ‫- هل جرّبت خليط الكبد ومصل الحليب؟‬
‫تواروا عن الأنظار!‬
‫أين الكلب؟ أيمكن تصوير المشهد مع الكلب؟‬
‫يريد "جاي" الكلب. اجلب الكلب يا "فرانكي".‬
‫- ذلك الكلب يجني مالًا أكثر منا.‬ ‫- أيمكننا أن نرى مطرًا خفيفًا؟‬
‫أهذا مطر خفيف؟ هذا أقرب إلى طوفان.‬
‫صدّقيني، هذا هو المطر الخفيف.‬
‫رأيتك تزدهرين على مدى هذه البطولة.‬
‫وأتقنت بشدة ضربة الإرسال الثانية.‬
‫أتظنين أن "كوكو" لا ينتابها التوتر‬ ‫ولا يتملكها الخوف ولا تتصل بأبيها؟‬
‫- أرتدي المعطف الملطخ بالدم أكثر.‬ ‫- هذا أفضل.‬
‫- جلبت قهوتك.‬ ‫- شكرًا.‬
‫لا تدعيني أرتشف أكثر من رشفة‬ ‫بعد الساعة الـ4.‬
‫أنت مستجدة ولا تعلمين طباعي.‬ ‫أحتسي القهوة بشراهة.‬
‫...سيكون هذا آخر فيلم لنا جميعًا.‬
‫سيُظلمون الأنوار، وستكون هذه نهاية المطاف.‬
‫بالطبع، كان يجب أن تتصلي بي يا عزيزتي.‬
‫لا تؤنبي نفسك بسبب هذا.‬
‫- ترين ذاتك من كل الزوايا الآن.‬ ‫- كان لديّ ممثل بديل أمام كاميرا "5 كيه".‬
‫- تأنيب الضمير إحساس ثانوي.‬ ‫- ليس هذا.‬
‫- شكرًا يا "كلاي".‬ ‫- عفوًا يا "جاي".‬
‫لا، لم آكل خبزًا اليوم قط. أخوك من أكله.‬
‫ما رأيك؟ صوّرنا بضعة مشاهد جيدة.‬
‫هذا ما يجب أن يحدث.‬ ‫فلندع الأمور تسير تلقائيًا.‬
‫- أتريد تصوير المشهد مجددًا؟‬ ‫- فلنر ما سيحدث.‬
‫حسنًا، صمتًا من فضلكم!‬ ‫سنصوّر المشهد مرة أخرى.‬
‫- شغّلوا الميكروفونات.‬ ‫- الميكروفونات تعمل.‬
‫سرعة الصوت.‬
‫- صمتًا من فضلكم.‬ ‫- "138 إيكو"، المرة الـ11.‬
‫انتظري يا عزيزتي.‬ ‫سأشاهد إعادة تصوير هذا المشهد.‬
‫وابدأ التصوير!‬
‫لا أريد أن أظل هنا يا "جيري".‬
‫أريد مغادرة هذا الحفل.‬
‫دخل قبل الأوان.‬
‫- أيمكن إعادة الكرّة؟ أخّري دخول "جيري".‬ ‫- أوقفوا التصوير!‬
‫- لا تتوقفوا. واصلوا.‬ ‫- واصلوا التصوير.‬
‫ضع مزيدًا من معجون الأنشوفة على...‬
‫- التزموا الصمت من فضلكم.‬ ‫- شكرًا.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- حسنًا، جار التصوير.‬
‫ابدأ التمثيل.‬
‫لا أريد أن أظل هنا يا "جيري".‬
‫أريد مغادرة الحفل.‬
‫بشكل ما،‬
‫قضيت نحبي بالفعل.‬
‫أنا محظوظ.‬
‫مضى وقتي وأنا لا أزال حيًا.‬
‫وسنحت لي الفرصة‬ ‫كي أراه ينقضي قبل لحظة النهاية.‬
‫هذا أمر لا يُصدّق. عندما يُحتضر المرء...‬
‫يكتشف أن كل ما كان يظنه عن ذاته...‬
‫مجرد أوهام.‬
‫أنت كلب وفيّ.‬
‫أوقفوا التصوير. كان هذا رائعًا!‬
‫- أيمكننا أن نعيد الكرّة؟‬ ‫- حقًا؟‬
‫أريد مرة أخرى.‬ ‫أظن أن بإمكاني تقديم أداء أفضل.‬
‫صمتًا من فضلكم!‬
‫ربما بشكل مختلف. لا أدري.‬
‫- لكن إن كنت راضيًا...‬ ‫- أنا في غاية الرضا.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- إن خطرت لك فكرة...‬
‫ظننت أن هناك فكرة واتتني. لكن هل أنت سعيد؟‬
‫في غاية السعادة.‬ ‫لكن يمكنك أن تعيد الكرّة بالتأكيد.‬
‫- هل أنت راض عن أدائي؟‬ ‫- في غاية الرضا.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- وأعجبتني بعض مشاهدك الأولى أيضًا.‬
‫رائع.‬
‫هل أنت راض؟‬
‫نعم.‬
‫انتهينا من تصوير مشاهد "جاي كيلي"!‬
‫وانتهينا من تصوير فيلم "إيت من فروم ناو"!‬
‫أحسنت يا رجل. سيكون فيلمًا ممتعًا.‬
‫هذا شرف عظيم لي. شكرًا على ثقتك بي.‬
‫وصلنا إلى نهائيات بطولة التنس يا "فيفيان".‬ ‫هذا يستحق الاحتفال.‬
‫لذا استريحي قليلًا،‬ ‫لأن "غرينبيرغز" منافسون أقوياء.‬
‫لكنني أشجّعك وأراهن على نجاحك يا صغيرتي.‬
‫أحبك يا "فيفي".‬
‫- "خوسيه"! "بوبس"! أنتما مذهلان.‬ ‫- شكرًا جزيلًا.‬
‫- لا تنالون أي تقدير يا "سكيب".‬ ‫- هذه شهادة أعتزّ بها.‬
‫- سأعاود الاتصال بك يا عزيزتي.‬ ‫- أقدّر هذه الهدية.‬
‫حسنًا يا رفاق.‬
‫شكرًا جزيلًا لكم جميعًا. أبليتم بلاءً رائعًا.‬
‫أودّ أن أذكّرك بأمرين مهمّين.‬
‫سنحضر فعالية "أوميغا" صباح غد.‬ ‫سأقلّك في الـ11 صباحًا.‬
‫- "كاندي" سوف...‬ ‫- سآتي في الـ9.‬
‫- هل شاهدت التصوير؟‬ ‫- نعم.‬
‫لم تقل شيئًا.‬
‫- تتضايق دائمًا إن أبديت رأيي.‬ ‫- إن لم تقل شيئًا، فأفترض أنك كرهت أدائي.‬
‫كان أداؤك رائعًا‬ ‫والمرة السابعة كانت الفضلى.‬
‫لماذا السابعة؟‬
‫- لن أخوض هذه المناقشة.‬ ‫- أي مناقشة؟‬
‫تتصرف هكذا دائمًا‬ ‫كلما انتهينا من تصوير فيلم.‬
‫تنفعل، ثم تلقي باللوم عليّ.‬
‫ربما كانت السابعة بالفعل.‬ ‫يمكنهم أن يلوموا الكلب على ذلك.‬
‫كان أداء الكلب رائعًا.‬
‫بم شعرت يا "جاي" وأنت تُحتضر؟‬
‫- لم أمت حقًا.‬ ‫- أعلم هذا.‬
‫لكن كيف تؤدي شيئًا لم تفعله قبلًا؟‬
‫- أتظاهر يا "كاندي".‬ ‫- لا أريد أن أتحلّى بتلك المقدرة.‬
‫شكرًا على اجتهادكم‬ ‫والبلاء الرائع الذي أبليتموه.‬
‫- لما حققت ذلك لولاكم.‬ ‫- شكرًا لأنك استعنت بنا.‬
‫- أنت الأفضل.‬ ‫- أنا الأفضل بالفعل.‬
‫لماذا تُوجد دائمًا قطعة كعكة جبن‬ ‫في كل غرفة أدخلها؟‬
‫هذا ضمن ملحق عقدك، مع الجوز والفاكهة‬ ‫وكل أنواع مياه الشرب المختلفة.‬
‫لماذا ينصّ عقدي على هذا‬ ‫مع أنني لا أحب كعك الجبن حتى؟‬
‫قلت إنك تحبه ذات مرة.‬
‫- لم أقل هذا قط.‬ ‫- بل قلت، لكنك نسيت.‬
‫يجب أن يُكتب في ملحق عقدي،‬ ‫"يُمنع كعك الجبن." لا أريده مطلقًا.‬
‫وستتناول العشاء مع "ديزي" غدًا.‬
‫- الطاهي "ماريو" سيحضّر "تاماليس" مميزًا.‬ ‫- هذا جيد.‬
‫كما اتصل "أنطونيو"‬ ‫من مهرجان "توسكاني" الفني مجددًا.‬
‫يريدون جوابًا بخصوص التكريم.‬
‫قلت لا.‬
‫وبلّغتهم برفضك.‬
‫- لكنهم في غاية الإلحاح.‬ ‫- ما زال جوابي لا.‬
‫أذكّرك بهذا مجددًا‬ ‫لأنه مهرجان فني حسن السمعة جدًا.‬
‫لن يحدث هذا أبدًا.‬
‫- يُفترض أن يكون حدثًا سريعًا.‬ ‫- لا أريد أي تكريم.‬
‫سنبدأ التصوير بعد بضعة أسابيع. حسنًا.‬
‫أظن أنني أدركت في تلك اللحظة‬ ‫أنني أفوقك ذكاءً.‬
‫ماذا تعنين؟‬
‫- أنا أكثر معرفةً منك.‬ ‫- حقًا؟‬
‫هذا ليس صحيحًا.‬
‫بل صحيح.‬
‫بشأن ماذا؟‬
‫كل شيء. ما عاصمة "كرواتيا"؟‬
‫أعرف بالكاد عاصمة "كاليفورنيا".‬
‫من كانت زوجة "أغاممنون"؟‬
‫هذه مجرد حقائق ومعلومات عامة‬ ‫يستطيع أي شخص معرفتها.‬
‫أنا أكثر خبرةً منك بالأمور العاطفية،‬ ‫وهذا يقتضي خوض تجارب حياتية.‬
‫أفوقك ذكاءً على الصعيد العاطفي.‬
‫ألا تريدني أن أكون أذكى منك؟‬
‫- أليس هذا هو المغزى الأساسي من الأمر؟‬ ‫- بلى.‬
‫- ألا تظنين أن هذا سابق لأوانه قليلًا؟‬ ‫- لا حيلة لي في التوقيت.‬
‫- يبدو شعرك رائعًا.‬ ‫- حقًا؟‬
‫لا يمكن الجزم بتغيّره.‬
‫أجل، أبلت بلاءً حسنًا.‬ ‫تركت بعض الشعر الأشيب.‬
‫يجعلونه أكثر سوادًا عادةً.‬
‫هذا ليس...‬
‫لا، شكله ملائم.‬
‫أظن أن الشيب سيغزو شعرك بالكامل عاجلًا.‬
‫أجل، لكن ليس بعد.‬
‫حسنًا، سأذهب لمقابلة "موزس" و"ريو".‬
‫أحبك.‬
‫ألن نتناول العشاء معًا الليلة؟‬ ‫"ماريو" سيطهو الـ"تاماليس".‬
‫هل اتفقنا على هذا قبلًا؟‬
‫حسنًا.‬
‫هيا، اذهبي إلى أصدقائك.‬ ‫يمكننا أن نتعشى معًا لاحقًا.‬
‫انتهيت من تصوير فيلمي الحالي.‬ ‫وسأبدأ تصوير فيلم الأخوين "لويس" تاليًا‬
‫هنا في المنطقة.‬ ‫سأكون هنا على مدار فصل الصيف.‬
‫سأسافر إلى "أوروبا" مع "ريو" و"موزس"‬ ‫وبعض الأصدقاء. أخبرتك بهذا قبلًا.‬
‫- ظننت أنكم ستسافرون في يوليو.‬ ‫- لا، في يونيو منذ البداية.‬
‫سأسافر إلى "باريس" السبت المقبل،‬ ‫وبعدها سنتجه إلى "توسكاني".‬
‫السبت؟ هذا...‬
‫السبت. هذا موعد عاجل جدًا.‬
‫لديّ إجازة لمدة أسبوعين.‬ ‫لن نتمكن من قضاء أي وقت معًا.‬
‫- هذه عطلتك الصيفية الأخيرة.‬ ‫- لهذا أريد رؤية أصدقائي.‬
‫سيكون المكان موحشًا جدًا من دونك.‬
‫- لا، لأنك لا تقضي وقتك بمفردك.‬ ‫- حقًا؟ أظن أنني بمفردي دائمًا.‬
‫- شكرًا يا "سيلفانو".‬ ‫- عفوًا.‬
‫حسنًا.‬
‫لم لا أنضم إليكم؟‬
‫سنذهب إلى مهرجان جاز رائع في "باريس"‬
‫يضم أناسًا كثيرين، لذا لا يمكنك أن تحضره.‬
‫ثم سنستقلّ قطارًا إلى "بيينزا"‬ ‫من دون مقاعد درجة أولى،‬
‫ولا يمكنك فعل هذا أيضًا. وسننام في خيام.‬
‫ويستحيل أن تفعل هذا.‬
‫- ترعرعت في خيمة.‬ ‫- لكنك لم تعد تعيش في خيمة.‬
‫ما زالت ذاكرتي العضلية موجودة.‬
‫هنيئًا لك. حسنًا، عليّ الذهاب.‬
‫- مرحبًا يا "روني".‬ ‫- "ديزي".‬
‫تنشر "فيفيان" منشورات عن بطولة التنس.‬ ‫أنتما رائعان.‬
‫وصلنا إلى النهائيات، ونحن متحمسان بشدة.‬
‫لديك صديق الآن يا أبي.‬
‫أتريد طبق "تامالي"؟‬
‫تُوفي "بيتر شنايدر".‬
‫تبًا، يجب أن أتصل به.‬
‫لا، جئت إلى هنا فور سماعي الخبر.‬
‫قضى نحبه.‬
‫حقًا؟‬
‫يحزنني هذا.‬
‫أعلم مدى حبك له.‬
‫ما زالت رسالته على هاتفي.‬
‫متى رأيته آخر مرة؟‬
‫لا أدري، ربما قبل ستة أشهر.‬
‫سأحضّر شطيرة من أجلك يا عزيزي.‬
‫تسرّني رؤيتك يا "بيتر". اشتقت إليك.‬
‫أين تحتفظ بالسكاكين؟‬
‫على الحامل المغناطيسي بجوار لوح التقطيع.‬
‫- أجل.‬ ‫- آسف يا "باربرا".‬
‫- أحدثنا فوضى في المطبخ بعد أن نظفته.‬ ‫- لا عليك يا "جاي".‬
‫في الواقع يا "بوب"...‬
‫أشعر مؤخرًا بأن حياتي ليست...‬
‫ليست حقيقية.‬
‫كي أعبّر عن هذا بشكل أفضل، حياتي ليست حقًا...‬
‫ليست حياة واقعية.‬
‫سمعت أنك انفصلت عن عارضة اليدين.‬
‫الانفصال أشبه بالوفاة، صحيح؟‬
‫- أين المايونيز؟‬ ‫- في البرّاد، على الرفّ.‬
‫أجل.‬
‫كيف حال ابنتيك؟‬
‫ستتخرج "ديزي" في الربيع المقبل،‬
‫وبعدها ستلتحق بجامعة "جونز هوبكنز"‬
‫في قسم الكيمياء الحيوية، صدّق أو لا تصدّق!‬
‫- إنها فتاة متقدة الذكاء.‬ ‫- وأيضًا،‬
‫"جيس" في "سان دييغو".‬
‫هذا...‬
‫لا أدري ما عساي أفعل هناك.‬
‫ستتدبر أمورك. ألديك زيت زيتون؟‬
‫نعم، هناك.‬
‫أفكر بكثرة مؤخرًا في فيلم "كرانبيري ستريت".‬
‫استمتعنا جدًا بتصويره معًا، صحيح؟‬
‫كنا نضحك دائمًا.‬
‫هل تعلم أن ذكراه السنوية الـ35‬ ‫ستحين قريبًا؟‬
‫وُلدت "جيس" في العام التالي.‬ ‫لذا أتذكّر تاريخ إنتاجه.‬
‫كل ذكرياتي عبارة عن أفلام.‬
‫هذه قيمة الأفلام بالنسبة إلينا.‬
‫شذرات من الماضي.‬
‫- ألديك مخللات؟‬ ‫- في خزانة المؤن.‬
‫على ما أظن.‬
‫أجل، ها هي ذي.‬
‫- تحقق من تاريخ صلاحيتها.‬ ‫- صلاحية المخللات لا تنتهي يا عزيزي.‬
‫بل تنتهي قطعًا.‬
‫إنها سليمة.‬
‫35 عامًا. كيف يُعقل هذا؟‬
‫كل شيء ممكن يا بنيّ.‬
‫كان لهذا الفيلم سحر يميّزه.‬
‫كنت مدللًا، وظننت أن كل أفلامي ستكون مثله.‬
‫- لكنني كنت مخطئًا.‬ ‫- قلّما تجد فيلمًا مثله.‬
‫أنا سعيد لأنك كنت تفكر فينا.‬
‫هناك فيلم أودّ أن نشارك فيه معًا.‬
‫فيلم فتاة الليل الذي أخبرتك بأمره قبلًا.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- نعم.‬
‫أصوّر فيلمًا في الوقت الحالي،‬ ‫وبعدها مباشرةً، سأبدأ فيلمًا آخر.‬
‫هل تعرف ذينك الشابين، الأخوين "لويس"؟‬ ‫إنهما من أشدّ المعجبين بك.‬
‫لم يعجبني فيلمهما. كان مونتاجه مبهرجًا جدًا.‬
‫- لا أدري متى سأكون مُتاحًا.‬ ‫- يمكنني أن أنتظرك يا عزيزي.‬
‫قلت لك إن هذا ليس ملائمًا لي يا "بيتر".‬
‫أعدت كتابة نص الفيلم مع مساعدتي "شيلي".‬
‫أظن أنك قابلتها‬ ‫في العرض الأول لفيلم ذلك الأحمق.‬
‫جعلنا القصة عصرية أكثر.‬ ‫يستخدمون هواتف خلوية.‬
‫لا أريد أن أستكشف مجالًا كهذا.‬
‫فكرت في أن أطلب من "دافني"‬ ‫أن تؤدي دور الزوجة.‬
‫- اعتزلت التمثيل.‬ ‫- أيمكنك أن تشارك في الفيلم بأي صفة؟‬
‫يقول محاميّ إننا نحتاج إلى اسم لامع.‬
‫لا أستطيع فعل هذا.‬
‫سأكون صريحًا معك يا بنيّ.‬
‫أحتاج إلى ذلك المال.‬
‫- سأعطيك مالًا.‬ ‫- لكنني أريد أن أقدّم فيلمًا آخر.‬
‫أريد أن أقدّم فيلمين متتاليين.‬
‫واحد تلو الآخر.‬
‫تعلم مقولة "تروفو" العزيز.‬
‫"الكمّ مثير للإعجاب أحيانًا."‬
‫الفن أمر شخصي يا "بوب". تعلم هذا جيدًا.‬
‫مفهوم.‬
‫لكن إن أمكنك أن تعيرني اسمك...‬
‫لا أستطيع.‬
‫آسف.‬
‫هذه الشطيرة شهية.‬
‫صلاحية المخللات لا تنتهي.‬
‫لم يكن أبي موجودًا في حياتنا قط.‬
‫في السبعينيات والثمانينيات،‬ ‫كان في مواقع تصوير الأفلام دومًا.‬
‫وعندما بدأ يتعثر،‬
‫بعد أن قدّم بضعة أفلام‬ ‫تطلقون عليها في "هوليوود"‬
‫"فشلًا ذريعًا" أو "إخفاقًا"،‬
‫سامحوني، لا أعمل في مجال السينما.‬ ‫لذا لست على دراية بمصطلحاتكم.‬
‫"أعمال فاشلة" يعدّها أبناء الجيل "زي"‬ ‫حاليًا أفلامًا جماهيرية.‬
‫بعد أن تخلّت عنه صناعة السينما‬ ‫عقب إشهار إفلاسه الثالث،‬
‫بعد أن اضطُر إلى بيع قصره الحبيب،‬
‫"كاسي ديل أورو" في "بيل إير"،‬
‫وانتقل للعيش في شقة من غرفة واحدة‬ ‫في "إنسينو"،‬
‫كان يحاول جمع المال دائمًا،‬
‫وكان يحلم بفيلمه التالي.‬
‫وعندما كان على فراش الموت،‬ ‫التفت إليّ قائلًا،‬
‫"أعلم نهاية هذا الفيلم.‬
‫هذا فيلم عن الحب."‬
‫لا تتذكرني، أليس كذلك؟‬
‫- بل أتذكّرك بالطبع.‬ ‫- كلّا.‬
‫- بل أتذكّرك.‬ ‫- من أين تعرفني؟‬
‫شاركت في الفيلم الوحيد‬ ‫الذي أخرجه على صهوة جواد.‬
‫أحبكما، لكن يجب أن أذهب لأنقذ "جاي".‬
‫- في ظنك، كم سيستغرق...‬ ‫- يجب أن أنظف الشاطئ في الـ3.‬
‫- سنقلّك إلى هناك.‬ ‫- سيعدّونني غائبة إن تأخرت.‬
‫خذي السيارة.‬
‫كان أسوأ أفلامه، وهذا ليس مستغربًا.‬
‫- لا تعرف من أنا مطلقًا.‬ ‫- بل أعرفك.‬
‫لا أصدّقك.‬
‫شكرًا على مجيئك يا "جاي".‬
‫يحزنني مصابك بشدة يا "ناثان".‬
‫كان أبي يقول دائمًا إن الحظ حالفه بشدة‬ ‫لأنه اكتشف موهبتك.‬
‫غيّر حياتي.‬
‫كان يشعر بالمثل تجاهك.‬
‫أوصى بأن تحصل على أحد مناديل عنقه.‬
‫أنا سعيد لأننا جئنا.‬ ‫هذا يجعلنا نتقبّل الأمر بشكل أفضل.‬
‫- لا أستطيع تقبّل أي من هذا.‬ ‫- أعلم هذا.‬
‫يكون الموت مفاجئًا دائمًا،‬ ‫لا سيّما في "لوس أنجلوس".‬
‫يعجبني منديل العنق هذا.‬
‫- هل تريده؟‬ ‫- شكرًا لك.‬
‫لماذا لم أشارك في فيلم آخر من أجله؟‬
‫تشعر بهذا لأنك شخص طيب القلب.‬
‫"أعرني اسمك." لأنه أراد اسمي فحسب.‬
‫- "جاي"؟‬ ‫- مرحبًا يا رجل.‬
‫- "تيم"؟‬ ‫- نعم.‬
‫"تيموثي". مرحبًا.‬
‫مرحبًا، لا تقلق. لست أترصّدك.‬
‫لا، هذا...‬
‫- كنا توًا...‬ ‫- أجل.‬
‫- فقدنا شخصًا عظيمًا.‬ ‫- أجل، هذا محزن.‬
‫- كان مميزًا جدًا.‬ ‫- نحن منشغلون طوال الوقت،‬
‫ثم نُفاجأ بوفاة أناس مُقربين إلينا.‬
‫"رون"، أعرّفك إلى "تيموثي"،‬ ‫زميل مسكني القديم.‬
‫كنا ندرس التمثيل معًا. رفيق دربي القديم.‬
‫- رفيق دربي.‬ ‫- أجل، يسرّني لقاؤك يا "تيم".‬
‫أنا "رون سوكينيك"،‬ ‫مدير أعمال "جاي" وصديقه.‬
‫- أجل، حدّثتك عنه.‬ ‫- سمعت الكثير عنك.‬
‫حقًا؟ هل حدّثته عني حقًا؟‬
‫آمل أن يكون كلامًا حميدًا.‬
‫لأننا كنا شابين جامحين جدًا فيما مضى.‬
‫أجل.‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- على ما يُرام.‬
‫أستمتع بحياتي. كيف حالك؟‬
‫يا له من سؤال أحمق! أنت في أروع حال.‬
‫أحوالي على ما يُرام.‬
‫تسرّني رؤيتك.‬
‫- وأنا أيضًا.‬ ‫- أجل.‬
‫عجبًا!‬
‫حسنًا...‬
‫أراك لاحقًا يا رجل.‬
‫- اتفقنا.‬ ‫- سُررت برؤيتك.‬
‫لست أتعقبك. سيارتي مصفوفة هنا.‬
‫ربما يجب أن نحتسي قهوة معًا لاحقًا.‬
‫سيكون هذا رائعًا بحق. كيف يمكنني...‬
‫هل أتصل بمكتبك أو ما شابه؟‬
‫- اتصل بي.‬ ‫- سأتلقّى الرسالة إن...‬
‫- تفضّل.‬ ‫- حسنًا.‬
‫حسنًا، عظيم.‬
‫وإن لم تستحسن الفكرة،‬ ‫فلا تشعر بأنك مضطر إلى ذلك.‬
‫لديّ وقت شاغر الآن في الواقع.‬
‫هذا رائع. اسمع.‬
‫أتتذكر حانة "شي جاي" المطلّة على الماء؟‬
‫نعم، بالتأكيد. سألاقيك هناك.‬
‫رفيق دربي!‬
‫- هل أتعقبك؟‬ ‫- لا داعي. عُد إلى المنزل.‬
‫- أهذا الرجل محلّ ثقة؟‬ ‫- نعم. هذا صديق قديم. لم أره قبل أعوام.‬
‫- ستجد أناسًا هناك.‬ ‫- لا بأس.‬
‫أستطيع التعامل مع الناس. سأراك غدًا.‬
‫لا، لن تراني، أتتذكر؟‬ ‫سأحضر نهائيات التنس مع "فيفي".‬
‫- صحيح، حظًا موفقًا.‬ ‫- لا تفرط في احتساء المشروبات.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- لأن هذا يوم محتدم بالمشاعر.‬
‫اكتف بالجعة.‬
‫يقول مرشدي الروحاني إنه عندما يُحتضر شخص‬
‫ويدنو من عالم الأرواح... شكرًا لك.‬
‫لا يخشى الموت كسابق عهده.‬
‫لديك مرشد روحاني يا رجل. هذا رائع.‬
‫يصير الموت أقلّ حدةً و...‬
‫بالطبع، تصير السُلطة والنجاح‬ ‫أمرين غير واقعيين بالمرة،‬
‫لأن أهميتهما تتلاشى تمامًا.‬
‫لكن كما قال "بيتر"، لا يتبقى شيء‬
‫إلا الحب.‬
‫- هذا كلام بديع.‬ ‫- أعلم هذا.‬
‫حسنًا، سأفعل هذا!‬
‫- مرحبًا، أيمكنني أن آخذ صورة معك؟‬ ‫- بالطبع.‬
‫- شكرًا لك.‬ ‫- أجل، ها نحن ذان.‬
‫- هل التقطتها؟‬ ‫- نعم.‬
‫- أودّ أن آخذ رقم هاتف مرشدك الروحاني.‬ ‫- أجل، إنه مذهل. الأفضل أن تراسله نصيًا.‬
‫هذا المكان في غاية الروعة.‬
‫لم آت إلى هنا منذ...‬
‫منذ كنا ندرس.‬
‫- هل ترى أي شخص من دفعتنا؟‬ ‫- لا.‬
‫لا. ماذا عنك؟‬
‫نعم، نقيم فعاليات جمع شمل.‬
‫أظن أنك الوحيد‬ ‫الذي ما زال يزاول مهنة التمثيل.‬
‫تقدّم "سيندي" الكثير‬ ‫من أعمال الأداء الصوتي.‬
‫لكنك كنت قدوتنا الحقيقية.‬
‫- لا.‬ ‫- بلى.‬
‫كنت أفضلنا. كنت ممثلًا منهجيًا.‬
‫لم أكن ممثلًا منهجيًا.‬
‫- بل كنت منهجيًا.‬ ‫- كنت نصف منهجي.‬
‫لكنك كنت تجيد فعل كل شيء.‬ ‫كنت أراك تفعل أي شيء.‬
‫يمكنني أن أشاهدك بشغف‬ ‫وأنت تقرأ قائمة الطعام هذه.‬
‫افعل هذا. اقرأ قائمة الطعام، هيا.‬
‫حسنًا. سأفعل هذا من دون نبرة انفعالية.‬
‫بطاطا بالكمأ والبارميزان‬
‫ملفوف كرنب مع خل بلسمي بالعسل‬ ‫ولحم مقدد، 12 دولارًا.‬
‫قطعة خس "آيسبيرغ" مثلثة وكوكتيل القريدس‬
‫وكالماري مع صلصة "أيولي" بالليمون،‬ ‫15 دولارًا.‬
‫توقّف.‬
‫- اقرأ الآن بنبرة انفعالية.‬ ‫- لا أدري يا رجل.‬
‫لم أعد أفعل هذا. أنا معالج نفسي للأطفال.‬
‫افعلها.‬
‫تحديق "جاي كيلي".‬
‫ابدأ التصوير!‬
‫حسنًا، لا بأس.‬
‫فلنر. ماذا كان "لاري" ليقول؟‬
‫حسنًا.‬
‫حسنًا، تذكّرت شيئًا مهمًا جدًا بالنسبة إليّ.‬
‫أراه في مخيلتي.‬
‫أسمع صوته يتردد في رأسي.‬ ‫يمكنني أن أصف مشاعري.‬
‫بطاطا بالكمأ والبارميزان.‬
‫ملفوف كرنب مع خل بلسمي بالعسل ولحم مقدد.‬
‫12 دولارًا.‬
‫قطعة خس "آيسبيرغ" مثلثة وكوكتيل القريدس.‬
‫كالماري مع صلصة "أيولي" بالليمون،‬ ‫15 دولارًا.‬
‫هذا تعريف التمثيل المنهجي.‬
‫هذا أداء مذهل. يا للروعة!‬
‫لا، مشكلتي هي أنني كنت أفتقر إلى الطموح.‬
‫هذه مهنة صعبة جدًا،‬ ‫لا أتمنى لأحد أن يُبتلى بها.‬
‫لا أنفكّ أفكر في الاعتزال.‬
‫لا، بحقك.‬
‫أبليت بلاءً حسنًا في حياتك المهنية‬ ‫يا "جاي كيلي".‬
‫اتخذت قرارين سيئين في حياتي.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- نعم.‬
‫أتعلم أنني رفضت المشاركة في مسلسل "90210"؟‬ ‫كنت أشارك في مسرحية "هاملت" في "لويفيل".‬
‫هذا رائع. لم أشارك في مسرحيات منذ...‬
‫منذ المدرسة الثانوية.‬ ‫ماذا كان قرارك الآخر؟‬
‫تركتك تأتي إلى تجربة الأداء تلك.‬
‫لكن تسنى لأولادي رؤيتي‬ ‫وأنا أنتظرهم خارج بوابة المدرسة يوميًا.‬
‫أظن أن هذا أمر مهم.‬
‫بالتأكيد، هذا أهمّ شيء على الإطلاق.‬
‫يحزنني ما أصابك. قرأت عن ما خضته من طلاق‬
‫وابنتيك، لا بد أنهما صارتا راشدتين الآن.‬
‫ستبدأ "ديزي" دراستها الجامعية في الخريف.‬
‫لحسن الحظ أن فكرة التمثيل لا تهمّها مطلقًا.‬
‫لكنني مذعور. أنا...‬
‫أفكر في رحيلها عني.‬
‫أشعر بأن فترة طفولتها فاتتني.‬
‫اسمع.‬
‫هذه مأساة تربية الأولاد.‬
‫لا يحالفنا النجاح إلا بعد أن نجعل أنفسنا‬ ‫غير مرتبطين بأولادنا.‬
‫- هذا أمر محزن جدًا.‬ ‫- بحقك.‬
‫اتخذت لنفسك قرارات صائبة.‬
‫تؤدي بطولة أفلام يا رجل.‬ ‫هذا ما يريده العالم منك.‬
‫عالمي أصغر بكثير.‬
‫آخذ كلبيّ للتمشية في المتنزه‬ ‫وأقضي أوقاتي مع عائلتي ومرضاي.‬
‫تسعدني مقابلتك يا "تيم".‬
‫ومن اللطيف أن نتحدث عن تلك الأوقات.‬
‫ويسعدني أن أكون على اتصال بك و...‬
‫وبذلك الرجل أيضًا.‬
‫الرجل الذي كنت إياه.‬
‫حقًا؟‬
‫نعم.‬
‫لا أظن أنك تريد مقابلة ذلك الرجل مجددًا.‬
‫ماذا؟‬
‫سأكون صريحًا معك. لا أطيقك.‬
‫سرقت حياتي مني نوعًا ما.‬
‫لم أسرق منك شيئًا.‬
‫حقًا؟ سرقت مني عملي وحبيبتي.‬
‫في سن الـ23، كان ذلك كل ما لديّ.‬
‫والآن، كلما تصفحت مجلة،‬ ‫أُجبر على قراءة أخبار "جاي كيلي"‬
‫وقصة منشأه المذهلة.‬
‫كيف ذهب مع صديقه‬ ‫إلى تجربة أداء أمام "بيتر شنايدر"،‬
‫ونال الدور بدلًا منه. تخيّل هذا.‬
‫لكنهم لا يتساءلون أبدًا عن صديقه،‬ ‫الرجل الذي خسر ذلك الدور.‬
‫جعلت "بيتر" يسند إليك دورًا.‬
‫كنت مجرد ممثل إضافي ممجّد.‬
‫- لم أقل سوى جملة.‬ ‫- عليّ الذهاب.‬
‫- إن علم الناس ما أعلمه عنك...‬ ‫- يجب أن أنهض مبكرًا.‬
‫- سأدفع الحساب.‬ ‫- دفعته بالفعل.‬
‫- أيمكنك أن توقّع على هذه من أجلي؟‬ ‫- نعم، آسف.‬
‫لا تقلق. لن أخبر الناس بحقيقتك.‬
‫لستُ شخصًا من هذا النوع.‬
‫لا أعرف نوعيتك في الواقع.‬
‫لست مهمًا إلى هذا الحد بالنسبة إليّ.‬
‫أنت مهم بالنسبة إلى أناس آخرين،‬ ‫ربما بشكل جماعي، لكن ليس في نظري.‬
‫يحزنني أنك تشعر بهذا. لطالما كنت تروقني.‬
‫لستُ الشخص الوحيد الذي يشعر بهذا.‬ ‫توافقني ابنتك الرأي.‬
‫"ديزي"؟‬
‫"جيسيكا". نحن صديقان على "فيسبوك".‬ ‫رشحت لها ذلك الطبيب النفسي في "سان دييغو".‬
‫ذلك الرجل محتال...‬
‫لا تتحدث إلى "جيسيكا".‬
‫- هل ستملي عليّ من أستطيع مصادقتهم؟‬ ‫- لن أملي عليك شيئًا كهذا.‬
‫تشبّهك بوعاء خاو.‬
‫قد تكون محقة.‬
‫هل يُوجد إنسان في الداخل؟‬
‫ربما أنت‬
‫لست موجودًا فعليًا.‬
‫وصلت سيارتي. فلنكتف بهذا القدر.‬
‫لطالما شعرتُ برغبة ملحّة في ضربك.‬
‫كان يجب أن أفعل هذا قبل أعوام.‬
‫هيا.‬
‫ما كنت لتنال ذلك الدور قط.‬
‫مطلقًا.‬
‫أنت لها يا عزيزتي.‬
‫أعلم هذا. يساورني إحساس التوتر‬ ‫الذي أشعر به عادةً.‬
‫لا بأس. والآن، انسي هذا الإحساس.‬
‫أحاول هذا.‬
‫عفوًا يا "ليز"، أيستطيع "رون" أن يتصل بك‬ ‫لاحقًا؟ ستسدد "فيفيان" ضربة الإرسال الآن.‬
‫- خارج الملعب.‬ ‫- أعلم هذا.‬
‫- أقولها على سبيل العلم.‬ ‫- لكنك قلتها بأسلوب فظ يا "ميشيل".‬
‫- سيتصل بك عقب المباراة.‬ ‫- آسفة.‬
‫- سمعت أمي وتشتت انتباهي.‬ ‫- وأنا أيضًا. مفهوم.‬
‫لا يمكنك التحدث ونحن نلعب يا عزيزتي.‬
‫أعلم هذا، آسفة. تقول "ليز" إن الأمر طارئ.‬
‫ألديك خبرة بالأشباح يا أبي؟‬
‫مهلًا. يحق لـ"فيفيان" إعادة ضربة الإرسال،‬ ‫لأن انتباهها تشتت.‬
‫- لا أريد إعادة الضربة يا أبي.‬ ‫- "رون".‬
‫أي القواعد تتّبعان؟‬
‫هذه ليست البطولة الفرنسية المفتوحة.‬ ‫امنحها فرصة ثانية.‬
‫إن سمحت لـ"فيفيان" بإعادة ضربة الإرسال،‬ ‫فلم لا نسمح لـ"ميشيل" بهذا أيضًا؟‬
‫وأريد أن أعيد ضربة إرسال بدوري.‬
‫- لتعمّ الفوضى.‬ ‫- "رون".‬
‫لا أريد ضربة أخرى.‬
‫ليست ضربة أخرى‬ ‫لأن تلك الضربة ما كانت يجب أن تحدث.‬
‫- نعم؟‬ ‫- ألا تردّ على هاتفك؟‬
‫- نسدد ضربة إرسال المباراة.‬ ‫- نحتاج إليك فورًا يا "رون".‬
‫- أبي.‬ ‫- لا أستطيع الآن. نحن في خضم مباراة.‬
‫- بشأن "جاي".‬ ‫- أبي.‬
‫- يعلم "جاي" أنني أشارك في البطولة.‬ ‫- أبي.‬
‫سينسحب "جاي" من الفيلم‬ ‫الذي يُفترض أن يبدأه بعد أسبوع.‬
‫فيلم الأخوين "لويس"؟‬
‫- أبي.‬ ‫- لا تضع فمك على السياج يا "ديفيد".‬
‫يعجبني مذاقه.‬
‫لن ينسحب. هذه شيمة "جاي"‬ ‫كلما انتهى من تصوير فيلم. يفعل هذا دومًا.‬
‫صدّقني يا "رون". الوضع سيئ.‬
‫في غاية السوء.‬
‫"رون".‬
‫- أسرع.‬ ‫- لديه اتصال عمل.‬
‫أبي.‬
‫حسنًا، سآتي.‬
‫- ألديك خبرة بالأشباح يا أبي؟‬ ‫- نعم يا "ديفيد".‬
‫الأشباح أرواح أناس موتى تعود إلى عالمنا‬ ‫إن كانت لديها أمور عالقة.‬
‫- فريقنا متقدم بنقطة. هذا إرسالنا.‬ ‫- هناك تغيير في الخطة. يجب تعليق المباراة.‬
‫- تعليقها؟‬ ‫- مستحيل يا "رون".‬
‫طرأ أمر ما. عليّ الذهاب.‬
‫- إلى أين؟‬ ‫- منزل "جاي".‬
‫إن علّقت المباراة، فأنتما منسحبان.‬
‫- من قال هذا يا "غوردون"؟‬ ‫- قواعد البطولة.‬
‫- ماذا إن كانت تمطر؟‬ ‫- لكنها لا تمطر.‬
‫- السماء لا تمطر يا أبي.‬ ‫- "رون".‬
‫أنا متفائلة. نستطيع الفوز.‬
‫أعلم هذا، لكن عليّ الذهاب.‬
‫ينتظرونك.‬
‫حمدًا للرب.‬
‫- ماذا حدث أمس؟‬ ‫- لا شيء.‬
‫ذهبنا إلى فعالية تأبين "بيتر"،‬ ‫وقابل صديقًا قديمًا بالمصادفة.‬
‫- وذهبا ليحتسيا شرابًا معًا.‬ ‫- حدث أمر جلل.‬
‫- إن انسحب، فسيخالف شروط العقد.‬ ‫- هل تحضّر شطائر الـ"كيساديا" هذه بنفسك؟‬
‫أستطيع هذا.‬
‫- أين "جاي"؟‬ ‫- في غرفة نومه.‬
‫- يحزم أمتعته.‬ ‫- لماذا يحزم أمتعته؟‬
‫لا أدري.‬
‫الانسحاب قد يدمره ماديًا.‬
‫- بالإضافة إلى تدمير سُمعته.‬ ‫- لا تحقق أفلامه إيرادات مرتفعة كالسابق.‬
‫- هذا حال الجميع.‬ ‫- لم يعد في الـ25.‬
‫- ولم يعد في الـ55.‬ ‫- يتصل الاستوديو بنا الآن.‬
‫هل فرغتما من كلاكما؟‬
‫لن تُنتهك أي شروط.‬ ‫سيؤدي "جاي" بطولة الفيلم.‬
‫- هذا ليس ما يقوله.‬ ‫- لا بأس، أنا هنا الآن.‬
‫اعلم إذًا سبب تلك الكدمة في عينه.‬
‫أهناك كدمة في عينه؟‬
‫"جاي"؟‬
‫- مرحبًا يا أخي.‬ ‫- مرحبًا يا عزيزي.‬
‫لماذا تحزم أمتعتك؟‬
‫هل جئت من المباراة مباشرةً؟‬ ‫ماذا أبليت أنت و"فيفيان"؟‬
‫- كنا متقدمين بنتيجة 5 مقابل 4 ونسدد...‬ ‫- أقدّم أفلامًا أكثر من اللازم.‬
‫- ...لكننا بخير. لماذا تحزم أمتعتك؟‬ ‫- أتظن هذا بدورك؟‬
‫أظن أنك تقدّم قدرًا صائبًا.‬
‫- أتظنين أنني أقدّم أفلامًا أكثر من اللازم؟‬ ‫- تعمل بكثرة.‬
‫أرأيت؟ "باربرا" صادقة معي.‬
‫- ماذا حدث ليلة أمس؟‬ ‫- أحتاج إلى ثياب داخلية كثيرة.‬
‫- ما سبب الكدمة؟‬ ‫- سأخبرك على متن الطائرة.‬
‫أي طائرة؟‬
‫الطائرة التي حجزتها. سنغادر بعد ساعة.‬
‫- إلى أين؟‬ ‫- إلى أين يا "ميغ"؟‬
‫- إلى "فرنسا".‬ ‫- "فرنسا".‬
‫"فرنسا"؟‬
‫تحدثت إلى "كلير"، أمّ "ريو"، صديقة "ديزي".‬
‫تستخدم "ريو" بطاقات أمها الائتمانية،‬ ‫لذا ترى "كلير" نفقاتها على الإنترنت.‬
‫- بالتأكيد.‬ ‫- "ديزي" وصديقاها في "باريس" حاليًا،‬
‫وسيسافرون إلى "إيطاليا"‬ ‫عقب انتهاء مهرجان الجاز يوم الثلاثاء.‬
‫الشباب بارعون في استخدام الحواسيب.‬ ‫سنسافر إلى "فرنسا".‬
‫- لدينا جلسة قياس ثياب يوم الاثنين.‬ ‫- لا، لأننا سنكون في "فرنسا".‬
‫سيكون الأخوان "لويس" هناك،‬ ‫"مارفن" و"يوسف".‬
‫إن كنت تحتاج إلى إجازة لبضعة أيام‬ ‫كي تصفّي ذهنك، فسأبلّغ الاستوديو.‬
‫أخبرهم بأنني سأنضم إلى "ديزي" وصديقيها‬
‫في مهرجان للجاز في "باريس"،‬ ‫وبعدها سنستقل قطارًا متجهًا إلى "إيطاليا".‬
‫وتتعقبها ببطاقة أمّ صديقتها الائتمانية.‬
‫هذه فرصتي الأخيرة كي أقضي وقتًا معها‬ ‫قبل أن تغادر إلى الأبد.‬
‫أنا واثق نوعًا ما بأن "ديزي" لا تريدك‬
‫أن تتعقبها في أنحاء "أوروبا" ومعك حاشيتك.‬
‫أنا سفير شركة "ديور"،‬ ‫وهذا سبب قوي كي أكون في "باريس".‬
‫وبعدها سأتلقّى ذلك التكريم في "توسكاني".‬
‫لكنني رفضت التكريم. أنت رفضته.‬
‫- قلت لهم إن ذلك مُحال.‬ ‫- اتصل بهم وبلّغهم بموافقتي.‬
‫أصغ إليّ، خذ إجازة لبضعة أيام.‬
‫سافر بسيارتك إلى الساحل‬
‫واطلب نبيذ "بينو"‬ ‫الذي أعجبك في فندق "بوست رانش".‬
‫أتتذكر المناشف هناك؟‬
‫لم قلت هذا لتوي؟‬
‫- لم لا نؤجل جلسة القياس إلى الثلاثاء؟‬ ‫- أصغ إليّ.‬
‫إن كنت لا تريد مرافقتي، فسأسافر بمفردي.‬
‫سفرك بمفردك لتجوب أنحاء "أوروبا"‬
‫سيكون أشبه بغزال صغير وضعيف‬ ‫بمفرده في غابات "سيرنغيتي".‬
‫لكن ليس كغزال، بل ككلب "كوكر سبانيل" مدلل.‬
‫سيجرّب هذا الكلب المدلل حظه.‬
‫ذهبت "ديزي" وصديقاها اليوم‬ ‫إلى متحف "اللوفر" ومقهى "دي فلور"‬
‫والسوق الشعبي ويقيمون في نُزل شباب‬ ‫في "الدائرة الـ11".‬
‫حان وقت الجدّ.‬
‫يمكنك أن تفاجئها في مهرجان الجاز‬ ‫عقب هبوطنا.‬
‫ممتاز.‬
‫ماذا تعني بأنهم سيكرّمون شخصًا آخر؟‬
‫في هذا السياق، عندما رفض "جاي" التكريم،‬
‫أقنعتهم بأن يعرضوا الأمر على "بن ألكوك".‬
‫هل أعطيت تكريم "جاي" لأحد عملائك الآخرين؟‬
‫كان ينبغي لأحد أن يحلّ محله،‬ ‫وهذا حدث مهم في حياة "بن" المهنية.‬
‫سحقًا! هل يعلم "جاي" بهذا الأمر؟‬
‫تحدثت إلى "أنطونيو"، وسيكرّمون فنانين.‬
‫لكن هناك جائزة واحدة فقط حاليًا.‬
‫ستفوتني ثلاث رحلات مجانية‬
‫- وجلسة تصوير لمجلة "فانيتي فير"...‬ ‫- أعلم.‬
‫...ودوري "جاستن" لبيسبول الناشئين‬
‫- من أجل هذا العبث.‬ ‫- أعلم، لكننا نساند "جاي".‬
‫- ما سبب كدمة عينه تلك يا "رون"؟‬ ‫- سنعلم هذا لاحقًا.‬
‫لهذا لا يمكن أن أتزوج بك أبدًا.‬
‫لأنني وفيّ؟‬
‫لا، بل لأنك تفسح المجال لترهات كهذه.‬
‫"نحن في طريقنا إلى (باريس)"‬
‫ويلاه! علينا الآن‬ ‫أن نستمع إلى عزفه على البيانو.‬
‫"سنسافر إلى (باريس) جوًا"‬
‫غنّ معي يا "روني"!‬
‫"سنعيش مغامرة في ذلك المكان‬
‫حيث..."‬
‫- لا أحفظ الكلمات.‬ ‫- هيا يا "روني".‬
‫"جاستن" في الفريق الثانوي. هذا محزن جدًا.‬
‫لا يدري إلى أين سيركض في الملعب.‬ ‫هذا محزن جدًا.‬
‫انظروا.‬
‫مستواه سيئ جدًا في البيسبول.‬
‫- هل آخذ نصف قرص أم قرصًا كاملًا؟‬ ‫- ما الجرعة اللازمة؟‬
‫- هل نسيت نظارتك؟‬ ‫- غادرت في عجلة من أمري.‬
‫لا أستطيع توديع "ديفيد"‬ ‫وإلا سيُصاب بانهيار عصبي.‬
‫لكن نصحني طبيبه النفسي‬ ‫بأن أودّعه على أي حال‬
‫- ليعلم أنني سأسافر.‬ ‫- سيكون بخير. سنّه 5 سنوات.‬
‫- يحجبون ذكراها.‬ ‫- سنّه 5 سنوات، لكن وجب توديعه على الأرجح.‬
‫خذ قرصًا كاملًا، وإلا فستتوتر بشدة‬ ‫وستوقظني من نومي.‬
‫كان ذلك الرجل في المدونة الصوتية يقول‬
‫إننا نتقمص كل الفئات العمرية دائمًا.‬
‫- هل يعني هذا حرفيًا؟‬ ‫- لا أدري.‬
‫أجل، سآخذ قرصًا كاملًا.‬
‫إذا كنت طفلة في العاشرة،‬ ‫فسأتصرّف أيضًا كامرأة في الـ30 والـ80.‬
‫والعكس صحيح.‬
‫ما سبب هذه الكدمة في عينك يا عزيزي؟‬
‫سأخبرك بعد أن نصل إلى "فرنسا".‬
‫لكنني لا أحتاج إلى معرفة سببها الآن، صحيح؟‬
‫هل تسعى نحو غاية أم تهرب من واقع؟‬
‫- نعم.‬ ‫- عندما أتذكّر روضة الأطفال،‬
‫أفكر بعقلية سنّي الحالية، صحيح؟‬
‫- ما أدراني بذكرياتك الشخصية عن ذاتك؟‬ ‫- بدا حديثه منطقيًا.‬
‫بم أشعر وأنا شخص ذائع الصيت؟‬
‫هذا لا يُشعرني بأي شيء، على حد علمي.‬
‫تتحدث عن الشهرة والنجاح،‬ ‫وعن هذه الحياة المشرقة والسعادة.‬
‫تتحدث عني كأنني ملك.‬
‫لكن كلماتك هذه مجرد كلام معسول‬ ‫يتلاشى في فمك...‬
‫توقّف يا "جاي"، من فضلك.‬
‫بم شعرت توًا؟‬
‫شعرت بأنني متعجرف وناجح.‬
‫شعرت بأنني نجم.‬
‫أتريد أن تكون نجمًا؟‬
‫أعني...‬
‫نعم، بالطبع.‬
‫أكمل. وماذا أيضًا؟‬
‫أستمتع بمعاملة فتاة شابة باستعلاء.‬ ‫وأنا أشعر بأنني ملك.‬
‫هل أشعرك ذلك بالسُلطة والعظمة؟‬
‫كان كلامًا مليئًا بالتباهي.‬
‫كم سنك يا "جاي"؟‬
‫23 عامًا.‬
‫لا يهمّني أن أراك تحاول أن تكون كاتبًا شهيرًا‬ ‫في "روسيا" في فترة ما قبل الثورة.‬
‫أريد أن أرى شابًا يعاني آثار ثمالة‬ ‫غادر لتوه حافلة آتية من "كنتاكي"‬
‫ويحاول أن يثير إعجاب‬ ‫كل الفتيات الجميلات في فصله.‬
‫أتريدني أن أكون على سجيتي فحسب؟‬
‫أتدري كم من الصعب‬ ‫أن يتصرف المرء على سجيته؟‬
‫إن حالفك الحظ كفايةً لتصبح ممثلًا محترفًا،‬ ‫فستجني قوت يومك من الكذب.‬
‫كلما برعت في الكذب أكثر، بدوت أكثر صدقًا‬
‫وحققت نجاحًا مهنيًا أكثر.‬
‫وهذه معضلة محيرة‬ ‫بالنسبة إلى شابّ لا يميل إلى تحليل ذاته.‬
‫تقول إنك تريد أن تكون نجمًا.‬
‫صادفت بضعة نجوم قبلًا في حياتي.‬
‫وأولئك يعانون درجة عسيرة‬ ‫من التعقيد والتشتيت الذهني.‬
‫عليك أن تمثّل مرتين.‬
‫مرة عندما تؤدي الدور المطلوب منك،‬ ‫ثم مجددًا عندما تتصرف على طبيعتك.‬
‫يجب أن تريد ذلك باستماتة.‬
‫- أريده باستماتة.‬ ‫- أريده باستماتة.‬
‫- "تيم".‬ ‫- نعم؟‬
‫أتريد أن تجرّب؟‬
‫بالتأكيد.‬
‫خذ نصيحته بعين الاعتبار وأرهم براعتك.‬
‫بم أشعر وأنا شخص ذائع الصيت؟‬
‫هذا لا يُشعرني بأي شيء، على حد علمي.‬
‫تتحدث عن الشهرة والنجاح،‬ ‫وعن هذه الحياة المشرقة والسعادة.‬
‫تتحدث عني كأنني ملك.‬
‫لكن كلماتك هذه مجرد كلام معسول‬
‫يتلاشى في فمك في غمضة عين.‬
‫لا أجد فيها أي شيء بديع.‬
‫يجب أن أغادر فورًا وأستأنف الكتابة.‬
‫- يعاني "تيم" نوبة هلع.‬ ‫- لماذا؟‬
‫لديّ تجربة أداء مهمة أمام "بيتر شنايدر".‬
‫- هذه فرصة مذهلة.‬ ‫- يكره "تيم" تجارب الأداء.‬
‫- أنا الأسوأ في تجارب الأداء.‬ ‫- لم تسنح لي فرصة كهذه قبلًا.‬
‫- لا تقيس الموهبة الحقيقية.‬ ‫- لا تقيس شيئًا.‬
‫ستبهرهم بموهبتك كعادتك.‬
‫اذهب معه يا "جاي".‬
‫لديك تأثير ملطّف على الآخرين.‬
‫وتعال إلى الحانة بعدها. سأدعوك إلى شراب.‬
‫سنفعل هذا.‬
‫"كنت أنشد الموت قبلًا، وكنت أتخيل جنازتي."‬
‫أظن أنه من منطقة ريفية نائية.‬
‫"وكل الفتيات الجميلات ينتحبن."‬
‫أجل، ثم يستطرد متحدثًا عن السماء والنجوم.‬
‫أسلوبه الشاعري لا يوحي بأنه ريفي بسيط.‬ ‫ينبغي أن يكون أقرب إلى...‬
‫"هناك فتيات كثيرات لم أضاجعهنّ،‬
‫مثل (ديدي دافي)."‬
‫لا أدري.‬
‫شيء على غرار، "قد أنضج أكثر من هذا.‬
‫هناك أشياء كثيرة لم أفعلها بعد، لست...‬
‫لا أتمتع بفصاحة لغوية كافية لأسردها."‬
‫- هذا أفضل. يجب أن تقول هذا.‬ ‫- لا أستطيع أن أحرّف نصّهم المكتوب.‬
‫ستبلي بلاءً رائعًا.‬
‫أتوتر بشدة في تجارب الأداء.‬
‫انظر إلى هذا.‬
‫هذه علامة من السماء.‬ ‫ستنال الدور يا صديقي. أشعر بهذا.‬
‫شكرًا يا صديقي.‬
‫ابتلعها لجلب الحظ.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- إنها ورقة صغيرة.‬
‫- كي تسخّر قواه.‬ ‫- كُف عن هذا يا رجل. تثير هلعي.‬
‫- "تيم غاليغان".‬ ‫- أجل.‬
‫أيمكنك أن تقرأ معي؟‬
‫- نعم.‬ ‫- شكرًا.‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- شكرًا لك.‬
‫شكرًا.‬
‫- ما الدور الذي ستقدّمه؟‬ ‫- جئت كي أقرأ مع صديقي.‬
‫إن كنت لا تمانعين.‬
‫حسنًا.‬
‫شكرًا.‬
‫- سآتيك ببعض المقتطفات.‬ ‫- شكرًا.‬
‫- تفضل.‬ ‫- شكرًا لك.‬
‫لماذا تتذمر يا "تيلي"؟‬
‫- لست أتذمر من شيء.‬ ‫- حقًا؟ لكن ملامحك توحي بالعكس.‬
‫هذه التجعيدة في جبهتك‬ ‫التي تمتد من هنا إلى هنا.‬
‫كنت أنشد الموت قبلًا.‬
‫وكنت أتخيل جنازتي.‬
‫كل الفتيات الجميلات ينتحبن.‬
‫لكنني لا أريد أن أموت الآن.‬
‫لم أر ما يكفي في هذا العالم.‬
‫لم أنظر بتمعّن إلى هذه الأشجار،‬ ‫وإلى السماء.‬
‫- لكن هذا...‬ ‫- شكرًا جزيلًا.‬
‫- هناك المزيد. لم أنته من المشهد.‬ ‫- لا بأس. شكرًا لك.‬
‫شكرًا يا "تيموثي".‬ ‫شكرًا جزيلًا. أبليت بلاءً متميزًا.‬
‫أيمكنني أن أقرأ بدوري؟‬
‫لا، آسفة.‬
‫- إن لم تكن ضمن قائمة المواعيد...‬ ‫- نعم يا عزيزي، لا مانع.‬
‫إن كنت لا تمانع.‬
‫أجل.‬
‫لماذا تتذمر يا "تيلي"؟‬
‫لست أتذمر من شيء.‬
‫حقًا؟ لكن ملامحك توحي بالعكس.‬
‫هذه التجعيدة في جبهتك‬ ‫التي تمتد من هنا إلى هنا.‬
‫كنت أنشد الموت قبلًا.‬
‫وكنت أتخيل جنازتي.‬
‫كل الفتيات الجميلات ينتحبن.‬
‫لكنني لا أريد أن أموت الآن.‬
‫لم أر ما يكفي في هذا العالم.‬
‫هناك فتيات كثيرات لم أضاجعهنّ،‬ ‫مثل "ديدي دافي".‬
‫قد أنضج أكثر من هذا.‬
‫هناك أشياء كثيرة لم أفعلها بعد.‬
‫لا أتمتع بفصاحة لغوية كافية لأسردها.‬
‫ولم أسافر إلى مكان أبعد من "آرشر سيتي".‬ ‫لكنني لا أحتاج إلى رؤية "باريس"‬
‫أو "روما" أو أيًا من تلك الأماكن‬ ‫التي يحكمها ملوك.‬
‫أنا الملك هنا.‬
‫أنا ملك سحابة الغبار هذه.‬
‫أنا ملك زجاجة الصودا خاصتي.‬
‫أنا ملك "كرانبيري ستريت".‬
‫شكرًا لك.‬
‫أيمكنك أن تقرأ مشهدًا آخر؟‬
‫سيكون هذا من دواعي سروري.‬
‫آسف لأنني حرّفت النص بالمناسبة، هذا...‬
‫لا يا عزيزي، أعجبنا كلامك جدًا.‬
‫ها هو المشهد...‬
‫شكرًا لك.‬
‫أجل، حسنًا.‬
‫الأمر على ما يُرام، دعونا نراجع...‬
‫أهذا يؤلمك؟‬
‫لا، الأمر على ما يُرام.‬
‫لا بأس.‬
‫لن يعلم أحد بوجود كدمة هنا.‬
‫كان أبي يقول،‬
‫"أول شخص تقابله‬ ‫فور أن تغادر طائرة هو أنت."‬
‫- يُفترض أن يكون الشخص الذي يستقبلك.‬ ‫- أتذكرين آخر مرة لنا في "باريس"؟‬
‫عرض أزياء "شانيل"؟‬ ‫كان عرضًا صامتًا احترامًا لظروف الحرب.‬
‫أتذكّر عرض أزياء "غوتشي"‬ ‫لكنه كان صاخبًا جدًا.‬
‫- ربما كان للسلام.‬ ‫- سأدفع ثمنها. شكرًا جزيلًا يا "أنطونيو".‬
‫- سيصنعون جائزة ثانية من أجل "جاي".‬ ‫- عظيم.‬
‫- وصلنا إلى "باريس" وسنسافر إليكم غدًا.‬ ‫- وردتني كل رسائلي النصية توًا.‬
‫وفقًا لأمّ "ريو"، ابتاعت "ديزي" تذاكر‬ ‫لقطار الـ10 المتجه إلى "إيطاليا".‬
‫- ألن يحضروا مهرجان الجاز؟‬ ‫- لا أظن هذا.‬
‫حسنًا، يجدر بنا التوجه إلى القطار رأسًا.‬
‫هناك تغيير في الخطة!‬ ‫سنستقل قطارًا إلى "إيطاليا".‬
‫- قطار؟‬ ‫- مهلًا.‬
‫نقف بجوار طائرة الآن.‬
‫- لم سافرنا إلى "باريس" إذًا؟‬ ‫- سنسافر إليكم لكن بالقطار.‬
‫ويلاه!‬
‫حجزت مهمة عمل لعصر اليوم.‬ ‫سأقصّ شعر "إيمانويل ماكرون".‬
‫- أيمكنك إلغاء الموعد؟‬ ‫- إنه أول رئيس جمهورية أقصّ شعره.‬
‫- ويلاه! أجل...‬ ‫- الساعة الـ10.‬
‫سنستقل قطار الساعة الـ10.‬
‫أهذه مزحة سخيفة؟‬ ‫لا يمكنني أن أدع "جاي كيلي" يركب قطارًا.‬
‫أنت محق يا "أنطونيو".‬ ‫هذه أكثر وسيلة سفر رومانسية.‬
‫يجب أن تكون هناك سيارة رسمية‬ ‫أو شيء من هذا القبيل.‬
‫تحمل شعارًا رسميًا أو... أظن أن هناك...‬
‫أنا ملحد يؤيد الكنيسة الحالية.‬
‫أؤيد كل ما يتعلق بها‬ ‫ما عدا فكرة وجود الرب.‬
‫لكن إن لم يكن هناك رب،‬ ‫لكانت الحياة ضربًا من السخف.‬
‫بالضبط.‬
‫"(هولندا)"‬
‫عجبًا! أهذا "جاي كيلي"؟‬
‫شكرًا. حسنًا يا أولاد، هذا رائع.‬
‫- إن وقّع لفرد فسيطلب ألف آخرون.‬ ‫- كفى!‬
‫- اجعله يركب القطار.‬ ‫- ستحصل على جائزة.‬
‫- فلا تقلق.‬ ‫- ألم يكن من المُفترض أن أنال جائزة؟‬
‫هذا ما أفعله.‬ ‫أصلح الأمور لكيلا تعلم بأمرها.‬
‫إن ‬‫كان يجب ألّا أعلم، فلماذا تخبرني؟‬
‫لأننا تأخرنا في الموافقة على الحضور،‬ ‫وقرروا أن يعطوا "بن ألكوك" الجائزة.‬
‫هل أعطيت تكريمي لـ"بن"؟‬
‫- لأنك رفضت يا عزيزي!‬ ‫- ثم وافقت.‬
‫لا يمكن أن أقول هذا لـ"بن".‬
‫سيظل هذا سرًا، لكنك الخيار الأول.‬
‫أنت النجم الأساسي. تعلم هذا جيدًا يا عزيزي.‬
‫كلامي معك يحيّرني جدًا الآن.‬
‫لا أصدّق أنني أتعرّض للتوبيخ بسبب هذا!‬
‫"ديزي"! مرحبًا!‬
‫لا.‬
‫لا، هذا ليس "جاي كيلي".‬
‫المقعد 48. لا أظن أنه في الدرجة الأولى.‬
‫ليس كذلك.‬
‫هل ستُجلسين "جاي كيلي" على المقعد 48؟‬
‫أخبرني أنت. لم أجد تذاكر للدرجة الأولى.‬
‫قد لا تُوجد درجة أولى. لا أدري.‬ ‫يتحدثون الفرنسية فقط.‬
‫معنا الممثل السينمائي "جاي كيلي"‬ ‫على متن القطار.‬
‫ألديك منطقة خاصة؟‬
‫بعد عيد الفصح بـ50 يومًا.‬ ‫هذه فترة عطلة مزدحمة للفرنسيين.‬
‫لا أدري ممن عساي أغضب،‬ ‫لكني أستشيط غضبًا منك يا "رون".‬
‫اغضبي مني يا "ليز". القطار كان فكرتي.‬
‫هذه هي المشكلة. محظور عليّ أن أغضب منك.‬
‫وفقًا لـ"كلير"، اشترت "ريو" شايًا بالحليب‬
‫من مقهى "ستاربكس"‬ ‫في "غار دو ليون" قبل 45 دقيقة.‬
‫- لا أحد يذهب إلى محطة القطار لشراء قهوة.‬ ‫- سيكون تصرّفًا غريبًا.‬
‫"جاي كيلي".‬
‫أتظن أنه تعرّض لضائقة مالية؟‬
‫هذا بحث من أجل دور جديد سيؤديه.‬
‫عذرًا، تحدّث بصوت أعلى.‬ ‫أنا على متن قطار فرنسي في عطلة فرنسية...‬
‫سأُحضره إليك صباح الاثنين.‬
‫لا أدري، عطلة فرنسية قومية لعينة.‬
‫غيّر موعد جلسة القياس‬ ‫إلى يوم التصوير الأول إذًا.‬
‫مهلًا، ماذا قلت؟ كرر الجزء الأخير.‬
‫هل تسمعني؟ هذه إجازة ما بعد الفصح‬ ‫بـ50 يومًا، آسف.‬
‫كرر ما قلت. أريد أن أستوضح هذا.‬
‫الوضع هنا أشبه بمباراة شطرنج‬ ‫ثلاثية أو رباعية الأبعاد.‬
‫- هل تمازحني؟‬ ‫- أعلم أن هذا ليس ما يقوله "جاي".‬
‫هذا ما أقوله. سأعيده إلى الديار.‬
‫الوضع سيئ.‬
‫- مهلًا. دعني أذهب إلى مكان...‬ ‫- سأعاود الاتصال بك.‬
‫دعني أتحدّث إليه.‬
‫لا أصدّق أنه على متن هذا القطار معنا!‬
‫- هل أنت هو حقًا؟‬ ‫- أظن هذا، نعم.‬
‫وهل ستستخدم الحمّام ذاته معنا؟‬
‫- سأحاول ألّا أنسى إنزال غطاء مقعد المرحاض.‬ ‫- إنه رجل لطيف وعادي.‬
‫- إنه رجل محترم.‬ ‫- وسيم ومحترم في آن واحد.‬
‫قرأت أنه لا يغوي النساء في أفلامه أبدًا.‬
‫آسف. ثمة أناس كثيرون هنا.‬ ‫إجازة ما بعد الفصح بـ50 يومًا.‬
‫لم أركب قطارًا منذ 20 عامًا.‬
‫- أو ربما 30.‬ ‫- والقطار النفقي؟‬
‫لا أدري متى ركبت قطارًا نفقيًا آخر مرة.‬
‫- في فيلم "كوزاك".‬ ‫- صحيح، مشهد المطاردة.‬
‫كان ذلك في استوديو،‬ ‫لكن الأبعاد كانت دقيقة جدًا.‬
‫رأينا أنك ستُكرّم‬ ‫في مهرجان "توسكاني" الفني المرموق.‬
‫ألست أصغر من أن تُكرّم؟‬
‫ما ألطفك، لكنني لا أدري‬ ‫كم فيلمًا آخر سأقدّم مستقبلًا.‬
‫- فيلم آخر على الأقل.‬ ‫- أودّ أن أُكرّم في "إيطاليا".‬
‫لا يكرّمون مبرمجي حواسيب يا "كلايف"‬ ‫في "إيطاليا" أو أي مكان آخر.‬
‫أظن أنك ستتأنق في كامل زينتك‬ ‫وستدعو كل أصدقائك وأفراد عائلتك.‬
‫هذا ما كنت لأفعله على أي حال.‬
‫"كلايف" محق. هذه حياتك المهنية.‬ ‫يجب أن تهتم بهذا.‬
‫ادع ابنتيك وأباك.‬
‫- أبي؟‬ ‫- أعلم أنها فكرة غريبة، لكن لم لا؟‬
‫ربما ابنتيّ، لكنني أستغرب فكرة أبي.‬
‫إنه أبوك. لن يُخلد إلى الأبد.‬
‫حسنًا.‬
‫حسنًا، لكن اتصل به بنفسك.‬ ‫يمكننا أن نرسل إليه طائرة خاصة إن أراد.‬
‫اتفقنا.‬
‫يا للعجب!‬
‫أرى حياتي بأسرها أمام عينيّ‬ ‫عندما أنظر إليك.‬
‫تحدثت إلى "ريتش" في الاستوديو.‬
‫- سيؤجلون جلسة القياس.‬ ‫- اتصل "ألان".‬
‫تورّط "جاي" في شجار حانة.‬
‫كسر أنف معالج نفسي للأطفال.‬
‫- كسر أنف من؟‬ ‫- أكنت على علم بهذا؟‬
‫هل قال شيئًا بهذا الصدد؟‬
‫أردت ذلك بشدة.‬
‫لا.‬
‫هل تحب الشهرة؟‬
‫لا بد أنك تعيش حياة رائعة ومشرقة.‬ ‫أنت في غاية السعادة.‬
‫أظن أن الشهرة أمر شنيع.‬
‫الجميع ينظرون إليك ويتحدثون عنك.‬
‫- هذا أشبه بالجنون، صحيح؟‬ ‫- نعم.‬
‫واضح أن شهرته لا تفيده في السفر.‬ ‫إنه عالق في قطار مع العامة.‬
‫ماذا تفعلون؟ إلى أين أنتم ذاهبون؟‬
‫إلى "ميلانو".‬
‫- أنا تاجر معدّات مزارع.‬ ‫- كذلك كان أبي.‬
‫سأسافر إلى "بيزا".‬ ‫أنا إطفائي.‬
‫- أديت دور إطفائي قبلًا.‬ ‫- إلى "فلورنسا"!‬
‫- نعمل في "الفاتيكان".‬ ‫- سأذهب لأقابل ابنتي.‬
‫اشرح لي ما يحدث.‬
‫أفكر بشكل مرتجل هنا يا "ليز".‬
‫- نحن في رحلة فتيات.‬ ‫- سنذهب لنمارس الجنس!‬
‫- أساتذة رياضيات جامعيون.‬ ‫- حواسيب. زفاف.‬
‫مدربة حياتية وسأحضر زفافًا أيضًا.‬
‫- أتتذكر زيارتنا السابقة إلى "باريس"؟‬ ‫- لا أريد التحدث عن هذا.‬
‫لأننا حقًا...‬
‫لم نتحدث عنها قط.‬
‫قبل 20 عامًا، تركتك أعلى برج "إيفل".‬
‫كان ذلك قبل 19 عامًا.‬ ‫لا أريد التحدث عن ذلك.‬
‫بحثت عنك على الإنترنت. سنك 60 عامًا.‬
‫- أجل.‬ ‫- لا يمكنك أن تهرم.‬
‫إن هرمت، فهذا يعني أنني أهرم بدوري.‬
‫سأتوقّف إن توقفت.‬
‫اتفقنا!‬
‫- أتريد بعض الفول السوداني؟‬ ‫- بالتأكيد!‬
‫بم تردّ على من ينتقدك‬ ‫لتجسيد شخصيتك الحقيقية في كل أدوارك؟‬
‫أتدرين كم من العسير‬ ‫أن يكون المرء على سجيته؟‬
‫حاولي فعل هذا.‬
‫سأُكرّم في "توسكاني" يوم السبت المقبل.‬
‫ويجب أن تحضروا جميعًا. كلكم! أجل.‬
‫أجل، رتّبوا الأمر‬ ‫مع وكيلتي الإعلامية "ليز".‬
‫- متى يا "جاي"؟‬ ‫- آسفة.‬
‫هل أنت نادم على أي شيء؟‬
‫- ما اسمك؟‬ ‫- "فيبي".‬
‫أنت قوية الشخصية يا "فيبي".‬
‫سأراكم جميعًا في "توسكاني"!‬
‫إلى اللقاء!‬
‫الجميع في غاية اللطف. الناس لطفاء جدًا.‬
‫بالمناسبة، هذا أشهى فول سوداني‬ ‫أكلته في حياتي. تذوّقه.‬
‫هذا فول سوداني شهي. هذا أوروبي.‬
‫- لم أعرض عليك إذ أعرف أن لديك حساسية منه.‬ ‫- هذا صحيح. سينسدّ حلقي وسأموت.‬
‫كيف يمكنني أن أتقمص شخصيات مختلفة‬ ‫دون أن أختلط بالناس؟‬
‫ولا ألمس الناس؟‬
‫لا تلمس الناس.‬
‫أتتذكر يا عزيزي عندما قلت لي،‬
‫"لا تخبرني بشيء‬ ‫إلا إذا كنت أحتاج إلى معرفته"؟‬
‫هذه ليست إحدى المرات...‬
‫لماذا لم تخبرنا بأنك لكمت‬ ‫معالجًا نفسيًا للأطفال في شجار حانة؟‬
‫- لم أتخيل أنه قد...‬ ‫- يقاضيك؟ يعتزم مقاضاتك.‬
‫أعلم أن الصراحة أمر عسير...‬
‫- يجب مصارحتنا وإلا سنعجز عن تأدية عملنا.‬ ‫- ...مع من يحبونك مهما حدث. هذا أصعب.‬
‫- لماذا تقول هذا؟‬ ‫- نحبه بالفعل.‬
‫أنت تحبه، لكنني أعمل لحسابه.‬
‫تعلم أنني أحبك حبًا جمًا.‬
‫لكن عندما تكتشف وسائل الأعلام هذا،‬ ‫سنحتاج إلى سردية مضادة.‬
‫- هل ضربك أولًا؟ أهذا سبب كدمة عينك؟‬ ‫- أهذا ما حدث؟ هل ضربك أولًا؟‬
‫لأن "(جاي كيلي) يدافع عن نفسه في مواجهة‬ ‫مترصد مخبول" تبدو سردية أفضل بكثير‬
‫من "(جاي كيلي) يضرب معالجًا نفسيًا للأطفال‬ ‫لا حول له ولا قوة".‬
‫- هذا ليس ما حدث.‬ ‫- ما أدرانا بهذا؟‬
‫إن كنت قد قدّمت فيلمي الأخير فسأتقبّل هذا.‬
‫- كانت حياتي المهنية جيدة.‬ ‫- لا تقل هذا. لا تعنيه.‬
‫أنت كسرت أنفه.‬ ‫هذا ما يزعمونه، على حدّ قول "ألان".‬
‫"عدة كسور اقتضت عملية جراحية،‬ ‫وتدهور مستديم في حاسة الشم..."‬
‫يقول إنني سرقت حياته منه.‬
‫"...وتشوّه محتمل، قد يؤدي ذلك‬ ‫إلى تعويض يصل إلى مئة مليون دولار."‬
‫"جاي كيلي".‬
‫"جاي كيلي". "جاي".‬
‫"جاي كيلي".‬
‫"جاي".‬
‫"كيلي".‬
‫هيا، أسرعوا! سيفوتنا القطار!‬
‫- أسرعوا!‬ ‫- أنا آتية يا "ديزي".‬
‫"جاي كيلي".‬
‫"غاري كوبر".‬
‫"كاري غرانت".‬
‫"جاي كيلي".‬
‫"كلارك غيبل".‬
‫"جاي كيلي".‬
‫"روبرت دي نيرو".‬
‫"جاي كيلي".‬
‫إلى اللقاء يا عزيزتي.‬ ‫أراك لاحقًا أيتها الأم. عطلة أسبوعية سعيدة.‬
‫لا أصدّق أنك جئت بسيارتك إلى هنا‬ ‫من "لوس أنجلوس" بمفردك.‬
‫أردت أن أرى حياتك الجديدة.‬
‫أعيش في "سان دييغو" منذ عام تقريبًا.‬
‫استغرق تصوير فيلمي الأخير فترة طويلة.‬
‫ثم صوّرت إعلان فودكا في "اليونان"،‬ ‫لذا أنا محظوظ لأن لديّ عطلة أسبوعية شاغرة.‬
‫أعلم أنك كثير المشاغل.‬
‫ركبت شاحنتي وقطعت كل هذه المسافة‬ ‫وصولًا إلى هنا.‬
‫أيمكنك...‬
‫في هذه المرحلة من شهرتك،‬ ‫أيمكنك الذهاب إلى محطة وقود بمفردك؟‬
‫نعم، أذهب إلى محطات خدمة ذاتية‬ ‫وأعتمر قبعة بيسبول كي تداري ملامحي.‬
‫ماذا عن التبول؟‬
‫- أتبول على جانب الطريق.‬ ‫- عجبًا يا أبي!‬
‫أحب رؤيتك مع أولئك الأطفال.‬
‫يحبونك جدًا.‬
‫وجدت أخيرًا غايتي الحقيقية في الحياة.‬
‫يعلم الرب أن ذلك جاء بعد عناء.‬ ‫أضرّ التمثيل بحياتي جدًا.‬
‫يُشعر المرء بعدم الأمان.‬ ‫لا أدري كيف تمتهن هذه المهنة.‬
‫أشعر بعدم الأمان.‬
‫لا، لكنك كنت موهوبة منذ صباك.‬
‫حتى في صغرك،‬ ‫وتلك العروض التي كنت تقدّمينها‬
‫في الباحة الخلفية مع أختك.‬
‫"والآن، مع برنامج (كيلي) و(كيلي)."‬
‫لا، كنت تقولين "كيلي" الثانية‬ ‫بأسلوب مسرحي.‬
‫أنا سعيد جدًا من أجلك.‬
‫إن كنت أستطيع مساعدتك على سداد الإيجار‬
‫- أو أساندك...‬ ‫- الأمر على ما يُرام يا أبي.‬
‫لكن مجيئك يسعدني.‬
‫أتريد التنزّه بالسيارة؟‬
‫- عيد ميلاد "ثيو" الأسبوع المقبل.‬ ‫- أعلم هذا.‬
‫لا داعي لأن تذكّريني بهذا.‬
‫صحيح، هناك أناس يفعلون هذا من أجلك.‬
‫لا، أعلم أن عيد ميلاده يوم 24.‬
‫ابتعت من أجله فرسًا قزمًا في حجم فرس حقيقي،‬
‫لكنه محشو.‬
‫سيحبه جدًا.‬
‫إلى أين نحن ذاهبان؟‬
‫أتردد على معالج نفسي،‬
‫وصار جزءًا مهمًا جدًا من حياتي.‬
‫حجزت موعدًا لنا مع "كارتر".‬
‫"كارتر" هو...‬
‫أنا جائع. لم لا نتوقف ونأكل ونتحدث قليلًا،‬ ‫أنا وأنت فحسب؟‬
‫لهذا لم أخبرك.‬
‫لأنني كنت أعلم أنك سترفض هذه الفكرة.‬
‫هذا أمر مهم جدًا لي.‬
‫"التحوّل يبدأ بك"‬
‫آسف لأنني أرتدي نظارة شمسية.‬
‫أعاني اعتلالًا شبكيًا.‬
‫لذا عيناي حساستان جدًا للضوء الساطع.‬
‫أقول له إن هذا يضفي عليه طابعًا غامضًا.‬
‫أنت من يجب أن يرتدي نظارة داكنة.‬
‫أجل، عندما يكون المكان مشمسًا.‬
‫هل تمارس الركمجة؟‬
‫قليلًا، لست بارعًا جدًا.‬
‫أظن أنك تمارسها.‬
‫كنت أمارسها كل يوم، حتى كُسرت عظمة فخذي.‬
‫- ثم حصلت على شهادة جامعية في علم النفس.‬ ‫- يحزنني هذا.‬
‫لكنني أظن أن ذلك أفادك بشكل ما.‬
‫رُب ضارة نافعة، أليس كذلك؟‬
‫- بلى.‬ ‫- شكرًا على مجيئك.‬
‫هذه شجاعة جمة منك.‬
‫مفهوم.‬
‫كنت أعمل أنا و"جيسي" بهمّة‬ ‫على مدى الأسابيع الماضية.‬
‫وكتبت "جيسي" خطابًا من أجلك.‬
‫هذا منها عندما كانت في العاشرة.‬
‫تريدني أن أتلوه عليك.‬
‫لم لا تقرئينه بنفسك؟‬
‫لأنني لا أستطيع قراءته من دون أن أبكي،‬
‫لذا قررنا أن "كارتر" يجب أن يقرأه.‬
‫لا بأس، هذا... إن كنت...‬
‫"عزيزي (جاي)،‬
‫- عندما تخلّيت عني..."‬ ‫- مهلًا، لم أتخلّ عنك.‬
‫- هذه مزاعم أمك.‬ ‫- حاول ألّا تعلّق إلا بعد أن أنتهي.‬
‫تركتها، لكنني لم أتركك.‬
‫- كنتُ معها.‬ ‫- لمجرد أنني لم أكن موجودًا،‬
‫لا يعني هذا أنني لم أعد أباك.‬
‫أخبرتني "جيسي"‬ ‫بنبذة قصيرة عن علاقتك بأبيك.‬
‫لستُ مثل أبي.‬
‫أبي شخص غاضب وحاقد ومحبّ لذاته بجنون.‬
‫ربما كان عزمك على ألّا تكون مثله‬
‫له الأسبقية على كونك أبًا.‬
‫أكمل قراءة الخطاب.‬
‫"تقول إنك تريد أن تكون معي دائمًا.‬
‫لكن أفعالك لا توحي بالكلام الذي تقوله.‬
‫كان أسوأ يوم في حياتي عندما استأجرت جليستي‬ ‫الفيلم الذي أديت بطولته مع (دافني سبندر).‬
‫لم تصدّق أنني لم أشاهده قبلًا.‬
‫وفي ذلك الفيلم...‬
‫كنت أبًا رائعًا،‬
‫وكنت لطيفًا جدًا مع الصبي الصغير...‬
‫ومع (دافني).‬
‫أخذت أبكي بحرقة.‬
‫شعرت بأن لديك أسرة سعيدة."‬
‫لا أستطيع مواصلة هذا.‬
‫- لم أنته بعد.‬ ‫- ألن تستمع إلى الخطاب بأسره؟‬
‫ليس إن قرأه "كارتر"، لا.‬
‫كنت أعلم أنك ستجد وسيلة ما‬ ‫كي تجعل نفسك محورًا لهذا.‬
‫- تنبأ "كارتر" بهذا.‬ ‫- "كارتر" يبكي في الداخل.‬
‫من المثير للاهتمام أنك لا تبكي.‬
‫أخبريه بأن الوسيلة المثلى‬ ‫لجعل المشاهدين يبكون هي ألّا يبكي.‬
‫هل تعلم كيف أعرف‬ ‫أنك لم ترد قضاء أي وقت معي؟‬
‫لأنك لم تقض أي وقت معي.‬
‫ستجدها في عربة مقهى القطار.‬
‫اشرح لي شيئًا يا "رون".‬ ‫إن كان لا يبالي، فلم عسانا نبالي؟‬
‫بل يبالي بالتأكيد يا "ليز".‬ ‫لكن هذا أسلوبه في التعامل مع مشاعره حاليًا.‬
‫"إنهم لطفاء جدًا." بالطبع، هم لطفاء.‬
‫أنت ممثل سينمائي شهير.‬ ‫أتحسبهم يعاملون أي شخص بهذا الأسلوب؟‬
‫يبدون كمجموعة لطيفة بالفعل.‬
‫نحن على متن قطار درجة ثانية فرنسي‬ ‫يتجه إلى مكان ناء ونرعى راشدًا بعقل رضيع.‬
‫والأسوأ، أنه ضرب رجلًا.‬
‫نعرفه منذ 30 عامًا.‬
‫من الواضح أننا لا نعرف "جاي".‬
‫ومن يدري ما ينتظرنا أيضًا؟‬
‫أيًا كانت الحماقات القروية التي ارتكبها‬ ‫في "كنتاكي"، فقد تخرج عن السيطرة.‬
‫كان الأمر مختلفًا وممتعًا عندما كنا يافعين.‬ ‫كان "جاي" بمنزلة طفلنا.‬
‫- سنحلّ هذه الأزمة.‬ ‫- ارتكاب حماقات في سن الـ60 أمر مخز.‬
‫سنأخذه إلى فعالية التكريم،‬ ‫وسيشعر بحب الناس له.‬
‫يتصرف كأنه أول شخص في العالم‬ ‫يتعرض لانهيار عصبي.‬
‫- تذكّري...‬ ‫- نتعرّض جميعًا لانهيارات عصبية يا "رون".‬
‫- معنا عنب.‬ ‫- أتريدين بطاطس؟‬
‫أتريدين موزة؟‬
‫في كل لحظة من حياتنا.‬
‫كان هذا تصرفًا في غاية الوقاحة.‬
‫لماذا يا "رون"؟‬
‫لم يجب علينا أن نلاحق راشدًا بعقل رضيع‬
‫مع أن لدينا أطفالًا فعليين في البيت‬ ‫يكبرون كل لحظة من دون اهتمامنا؟‬
‫لأننا نساند فنانًا عظيمًا‬ ‫يتشارك مع بشر آخرين‬
‫ماهية الإنسانية.‬
‫ونحن بشر أيضًا يا "رون".‬
‫- وقد نكون أكثر إنسانية منه.‬ ‫- هذا لا يتعلق بنا.‬
‫حبنا ليس مشروطًا، بل...‬ ‫نحن أشبه بوالدين أو صديقين خياليين.‬
‫نختفي في ستار الليل من دون أثر.‬
‫قد نترك في أعقابنا بطاقة عمل أنيقة...‬
‫عمّ تتحدث؟‬
‫ليس فردًا من العائلة أو صديقًا.‬
‫حضر حفل عيد ميلاد "فيفيان" الـ16 مؤخرًا.‬
‫هل حضرت حفل تخرّج "ديزي"؟‬
‫أظن أنها كانت فعالية متواضعة.‬
‫لم يدعك لأنه لا يعاملنا بالمثل.‬
‫لا أحد يريد أن يعترف بهذا، لكنها الحقيقة.‬
‫لا نمثّل له ما يمثّله لنا.‬
‫أخالفك الرأي.‬
‫ما خطبك؟‬
‫حسنًا، أبي يكون "جاي كيلي".‬
‫كاسم الممثل الشهير؟‬
‫نعم، كاسم الممثل الشهير،‬ ‫وهو الممثل الشهير ذاته.‬
‫أقول لك هذا لأنه واقف أمامنا مباشرةً الآن.‬
‫مرحبًا!‬
‫مرحبًا.‬
‫أظن أننا على متن قطار واحد.‬
‫أجل، هذا أمر لا يُصدّق، صحيح؟‬
‫- هذا أمر غريب يا أبي.‬ ‫- سافرت إلى "باريس"‬
‫من أجل حملة لشركة "ديور"‬ ‫وبعض الأمور الأخرى،‬
‫ثم ركبت هذا القطار‬
‫كي أحضر تكريمي في "توسكاني".‬ ‫مرحبًا يا "ريو".‬
‫إذًا...‬
‫كيف كان مهرجان الجاز؟‬
‫لم نحضره. يقول "غييلم"‬ ‫إنه أصبح مهرجانًا موسيقيًا مُدمجًا.‬
‫صباح الخير. أنا "غييلم".‬
‫- نادني بـ"غيغي".‬ ‫- "غيغي". أنا "جاي". مرحبًا.‬
‫كان "غييلم" نادلنا في مقهى "دي فلور".‬ ‫وهو مطرب ومخرج أفلام أيضًا.‬
‫لا، هذا ليس صحيحًا، أنا...‬
‫من المحرج أن أقول لك إنني مخرج.‬
‫- لا، هذا ليس محرجًا.‬ ‫- لا.‬
‫"ديزي"، بم تشعرين وأنت تعلمين أن أباك‬
‫بطل أفلام كثيرة رائعة في عصرنا الحالي؟‬
‫أجل يا "ديزي"، بم يُشعرك هذا؟‬
‫معرفتي الوطيدة به تمنعني من الردّ.‬
‫"جاي كيلي" أحد أبطال السينما.‬
‫يروقني هذا الشاب.‬
‫ماذا أردتُ أن أقول لك؟‬
‫على أي حال، لا أريد التطفل عليكم.‬
‫أريد أن أدعوكم جميعًا‬
‫إلى فعالية تكريمي يوم السبت المقبل.‬
‫يمكنني أن أجلب خمسة تذاكر من أجلكم.‬
‫منذ متى تهمّك فعاليات التكريم إلى هذا الحد؟‬
‫لا أدري. أظن أنها تهمّني.‬
‫سأدعو أبي أيضًا.‬
‫- أريد أن أجعله حدثًا عائليًا.‬ ‫- هل دعوت جدّي؟‬
‫أتريده أن يحضر حقًا؟‬
‫أريده أن يحضر.‬
‫وسأدعو "جيسيكا" أيضًا.‬
‫- "جيسي"؟‬ ‫- نعم.‬
‫الأمر أعقد قليلًا بالنسبة إليها،‬ ‫لأنني وأنت في دولة واحدة الآن.‬
‫وعلى متن قطار واحد.‬
‫سأردّ عليك لاحقًا بهذا الصدد، حسنًا؟‬ ‫لدينا جدول زمني ضيّق.‬
‫سنحضر سباق جياد عتيقًا.‬
‫سيكون الأمر ممتعًا.‬
‫إذًا،‬
‫هل كانت "باريس" رائعة؟‬
‫- كانت مذهلة.‬ ‫- حسنًا، قصّي عليّ كل ما شاهدته.‬
‫قفزنا من أعلى صخور إلى برك في الغابة.‬
‫وذهبنا إلى حانة رائعة صممها "ديفيد لينش"،‬
‫وأكلت مخًا.‬
‫وزرنا منزل "ديلاكروا".‬
‫هل تعرف لوحاته؟ إنها مذهلة جدًا.‬
‫هل تصغي إليّ يا أبي؟‬
‫أصغي إليك. هذه نظرة الاهتمام على وجهي.‬
‫- سألتني عن "باريس" وأخبرك عنها.‬ ‫- كرري الجملتين السابقتين.‬
‫أراك مشتت الانتباه. سأجلب مأكولات خفيفة.‬
‫لا، لا تجلبي مأكولات خفيفة. ابقي معي.‬
‫آسف، لكنني أجد الأمر غريبًا.‬
‫هذا أمر رائع، لكنه...‬
‫من الغريب أن أستمع إلى تجاربك‬
‫وأراك مستقلة بهذا الشكل.‬
‫آسف. أخبريني...‬
‫- أكلت مخًا.‬ ‫- هذا صحيح.‬
‫ورقصنا التانغو مع شباب خارج دار الأوبرا.‬
‫وأظن أنني أريد أن أجرّب التمثيل.‬
‫حسنًا.‬
‫بعد تخرّجك في الكلّية، إن كنت لا تزالين‬ ‫تريدين خوض هذه التجربة، يمكنك...‬
‫أظن أنني قد لا ألتحق بالكلّية‬ ‫في الفترة الحالية.‬
‫سيُخرج "غيغي" فيلمًا في "صقلية"،‬ ‫وطلب مني أن أمثّل فيه.‬
‫سيكون مجرد فيلم صغير عن الذكريات والأحلام.‬
‫ستلتحقين بالكلّية.‬
‫بذلت جهدًا مضنيًا في سبيل هذا،‬ ‫وهذه فرصة رائعة.‬
‫- فرصة لم تسنح لي قط.‬ ‫- لم أسمح لنفسي حتى‬
‫بأن أفكر في احتمال‬ ‫أن أكون ممثلة بسببك، لكنني بارعة.‬
‫أعلم أنك كنت مقتنعًا‬ ‫بأن "جيسي" هي الموهوبة.‬
‫أنت من أذكى الناس الذين رأيتهم في حياتي.‬
‫- لكن لا أظن أنك تريدين حياة كهذه.‬ ‫- هذا نفاق شديد.‬
‫- التمثيل حياتك بأسرها.‬ ‫- أعلم مدى صعوبته‬
‫وكل ما يخسره المرء بسببه‬ ‫وكيف يؤثّر في نفسيته‬
‫- وكم يجعله وحيدًا في حياته.‬ ‫- لكنك لست بمفردك أبدًا.‬
‫- شكرًا يا "سيلفانو".‬ ‫- عفوًا.‬
‫فكّري في فعالية التكريم.‬
‫لأنني أستطيع أن أقلّك من سباق الجياد‬ ‫أو من أي مكان آخر.‬
‫يمكنني أن أرسل إليك سيارة أو مروحية.‬
‫هناك طائرة خاصة ستقلّ جدّك.‬ ‫أيًا يكن ما تحتاجين إليه.‬
‫كيف ركبت هذا القطار يا أبي؟‬
‫كنت أعلم. كنت...‬
‫كنت...‬
‫كنت أعلم‬
‫لأن "ريو" تستخدم بطاقة أمها الائتمانية.‬
‫سحقًا، هذا تصرّف مختل!‬
‫تتعقبك أمك ببطاقتك الائتمانية يا "ريو".‬
‫تبًا!‬
‫- أردت أن أفاجئك.‬ ‫- ترصّدتني إلى "أوروبا".‬
‫أنا هنا لأنني لا أستطيع تحمّل فكرة رحيلك‬
‫وتحوّلك إلى راشدة.‬
‫- لم أقض وقتًا كافيًا معك.‬ ‫- لست وحدك، بل أنت وكل حاشيتك.‬
‫- بحقك! لست شخصًا من هذا النوع.‬ ‫- بل أنت كذلك.‬
‫وأكبر دليل على هذا كلمة "مروحية".‬
‫أحاول أن أسهّل الأمر عليك فحسب...‬
‫لا أريد مروحية أو طائرة خاصة.‬ ‫أريد أن أركب قطارًا متهالكًا‬
‫وأن أبيت في نُزل شباب وخيمة.‬
‫أريد أن أستمتع بعطلتي هذه من دونك يا أبي.‬
‫أكرهك بشدة يا أمي. أنت أسوأ من "روسيا".‬
‫- سامحيني.‬ ‫- لن أسامحك أبدًا.‬
‫لا!‬
‫- لا تلغي البطاقة.‬ ‫- سُررت بلقائك.‬
‫لا ترحلي.‬
‫يحتاج إليك.‬
‫- وأحتاج إليك.‬ ‫- بلّغ "جاي" باعتذاري.‬
‫ابتلع كلبي مسمارًا. كتبت خطاب اعتذار إليه.‬
‫الأمر كما نقول دومًا.‬
‫إن أشعرك أمر ما بارتياح، فلا تفعليه.‬
‫وها هي قائمة الأزياء لكل فعالية.‬ ‫صنّفتها وفقًا للألوان.‬
‫سأفعل هذا.‬
‫فررت في تلك الليلة.‬
‫عندما كنا أعلى برج "إيفل".‬
‫جلسنا لنتناول العشاء معًا.‬ ‫وأردتُ أن نغلق هاتفينا.‬
‫لكنك قلت لي،‬ ‫"فلنُبقهما مفتوحين تحسبًا لأي أمر طارئ."‬
‫وبالطبع، تلقّينا ذلك الاتصال.‬
‫صوّر أحدهم "جاي" برفقة ابنة السفير الفرنسي.‬
‫كان ينبغي لأحدنا المغادرة.‬
‫بقيت لأحجز الطاولة.‬
‫كنت في غاية التوتر‬
‫لأنني كنت قد دسست خاتمًا‬ ‫في تحلية الـ"غاناش" خاصتك.‬
‫لم أعلم بذلك قط.‬
‫أجل، كان ذلك أشبه بفيلم رومانسي.‬
‫لكنه لم يكن رومانسيًا على الإطلاق‬ ‫في الواقع،‬
‫لأنك لم تعودي إليّ قط.‬
‫كنتُ مع "جاي".‬
‫وكنت تتصل بي.‬
‫ستظل الأولوية لـ"جاي" دائمًا.‬
‫ما كنا سنحظى قط بلحظة حميمية معًا بمفردنا.‬
‫آسفة بشأن واقعة برج "إيفل".‬
‫لا عليك، أنا سعيد.‬
‫أعلم هذا.‬
‫وأنا أيضًا.‬
‫وآسفة أيضًا.‬
‫شكرًا لك.‬
‫أنقذ نفسك.‬
‫ماذا قالوا توًا؟‬
‫تعطّل مكيّف الهواء اللعين.‬
‫بئس الأمر!‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- قدما "فيفيان" متورمتان.‬
‫- لم أرهما متورمتين إلى هذا الحد قبلًا.‬ ‫- مهلًا، كيف تورّمتا؟‬
‫كما حدث عقب حفل التشيلو الموسيقي؟‬
‫- بل أسوأ بكثير.‬ ‫- لا أستطيع انتعال حذائي الرياضي!‬
‫اضطُررت إلى انتعال خفّين.‬
‫- قدماها تشبهان منطادين كبيرين.‬ ‫- نحن في طريقنا إلى عيادة دكتور "فينر".‬
‫أفعل كل ما في وسعي كي أمسك بزمام الأمور.‬
‫هذا مقزز يا أبي.‬ ‫قال "مايكل برونفمان" إن قدميّ مشوهتان.‬
‫"مايكل برونفمان" وغد.‬
‫أبي.‬
‫- متى بدأ التورّم هذه المرة؟‬ ‫- عقب مشكلة مباراة التنس مباشرةً.‬
‫- ويلاه!‬ ‫- بعدها فورًا.‬
‫مفهوم. أهذه غلطتي إذًا؟‬
‫- لم أقل إنها غلطتك يا "رون".‬ ‫- ألم يُجد الدهان نفعًا؟‬
‫- لم يساعدني الدهان يا أبي.‬ ‫- لأنك يجب أن تضعي طبقة سميكة.‬
‫وضعنا طبقة سميكة يا "رون" وأخذت مسكّنًا.‬
‫سحقًا! يحزنني هذا بشدة.‬
‫تجاوزت إشارة مرور حمراء يا أمي!‬
‫سحقًا! آسفة.‬
‫ستنالين مخالفة.‬
‫ستكونين بخير يا "فيفي"، أتسمعينني؟‬
‫- أتظن هذا؟‬ ‫- بل أنا واثق بهذا.‬
‫هل سأكون بخير يا أبي؟‬
‫أنت بخير. ستكون في أروع حال.‬
‫- وأنت أيضًا يا "لويس". أنت بطلتي.‬ ‫- وصلنا يا "رون".‬
‫- سنتصل بك من داخل العيادة.‬ ‫- أظن أنني أحب أمي أكثر منك يا أبي.‬
‫أحبكم جميعًا حبًا جمًا.‬
‫- هل تسمعينني يا "لويس"؟‬ ‫- نعم، أسمعك، مكبّر الصوت مفتوح.‬
‫- أنا حزين لأنني لست معكم الآن.‬ ‫- صوتك متقطع يا "رون".‬
‫- كلكم أحبّائي.‬ ‫- هذا المكان يكفي سيارة صغيرة.‬
‫- أحبكم... حبيبتي؟‬ ‫- اتركيها لموظف ركن السيارات.‬
‫- عزيزي "جاي".‬ ‫- عزيزي "جاي".‬
‫- تقول...‬ ‫- تقول إنك تريد أن تكون معي دائمًا.‬
‫لكن أفعالك لا توحي بالكلام الذي تقوله.‬
‫كان أسوأ يوم في حياتي عندما استأجرت جليستي‬ ‫الفيلم الذي أديت بطولته مع "دافني سبندر".‬
‫أوقفوا التصوير.‬
‫تحقق من مفاتيح الإضاءة.‬
‫آسف، أشعر بأنه كان علينا‬ ‫أن نتعارف بشكل أفضل قبل أن نفعل هذا.‬
‫من الأفضل أحيانًا أن تقيم علاقة حميمية‬ ‫مع شخص قبل أن تتعرف إليه.‬
‫أو علاقة حميمية مصطنعة، كهذه الحالة.‬
‫هل أقمت علاقات حميمية مصطنعة‬ ‫مع أناس كثيرين قبل التعرّف إليهم؟‬
‫مع أناس قليلين.‬ ‫هذا أقلّ شيء مثير على الإطلاق.‬
‫هذا محرج للغاية.‬
‫- ذلك الصمت المطبق الذي يخيّم علينا.‬ ‫- أجل.‬
‫أشعر كأننا نفعل شيئًا‬ ‫في غاية الجدية والأهمية.‬
‫هذا أقرب إلى جنازة من كونه مشهدًا غراميًا.‬
‫أعلم هذا.‬
‫حسنًا.‬
‫- بدأنا التصوير.‬ ‫- المشهد 46، المرة الثامنة.‬
‫وسأرشدك خطوةً بخطوة.‬
‫أيمكنك أن تقبّلها يا "جاي"؟‬
‫وقبّل عنقها.‬
‫ثم كتفها.‬
‫مرري أصابعك بين خصلات شعره يا "دافني".‬
‫آسفة.‬
‫- هل أطلقت ريحًا توًا؟‬ ‫- نعم!‬
‫- آسفة بشدة.‬ ‫- لا عليك. لا بأس.‬
‫في غاية الأسف.‬
‫حسنًا، ما زالت الكاميرا تصور.‬
‫العنق...‬
‫والشعر...‬
‫والكتف.‬
‫حسنًا، حان دور "إيلاي".‬
‫- أتريد أن ندغدغك؟‬ ‫- لا.‬
‫- بل يريد هذا. أمسكي به!‬ ‫- تريد أن ندغدغك بلا رحمة!‬
‫- أوقفوا التصوير. هذا جيد.‬ ‫- حسنًا يا "إيلاي".‬
‫- حان وقت العودة إلى المدرسة.‬ ‫- أيمكننا إعادة المشهد؟‬
‫حقًا؟‬
‫- ربما خطرت لي فكرة.‬ ‫- كان أداؤنا رائعًا في ظني.‬
‫هل ظننت هذا حقًا؟‬
‫يريد "جاي" إعادة الكرّة.‬
‫- أيمكننا أن نستأذن المعلّم؟‬ ‫- أجل.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- هذا جيد جدًا.‬
‫لن أدعك تفوز عليّ. أنا تنافسية جدًا.‬
‫أتساءل عمّا إن كنت تتذكرين هذا كما أتذكّره.‬
‫سأضع أقوى ورقة. وضعتها.‬
‫كنت لا أزال متزوجًا،‬ ‫وكنت قد أنجبت "جيسيكا" توًا.‬
‫ظللنا في موقع التصوير يومها‬ ‫ولعبنا بأوراق اللعب مع الصبي.‬
‫- تغشّين يا "دافني".‬ ‫- لا، لست أغشّ.‬
‫ما دمت تترك أوراقك مكشوفة،‬ ‫فأنّى لي ألّا أختلس النظر إليها؟‬
‫كان وسيلة تمويهنا.‬
‫كان يمكننا أن نكون معًا ما دام معنا.‬
‫كنا نقضي الوقت معًا مثل...‬
‫أسرة مصطنعة.‬
‫لم نتبادل قُبلة حقيقية حتى‬ ‫إلا في نهاية تصوير الفيلم.‬
‫قلت لي لاحقًا إنك لن تقعي في حبي.‬
‫ربما كنت صادقة، وربما لا.‬
‫وبعدها بشهر،‬
‫انتقلت "جيسيكا" وأمها للإقامة في "سياتل"،‬ ‫وأصبحت أراها نادرًا.‬
‫اعتزلت التمثيل وقلت إنك تحبين التمثيل،‬ ‫لكنك لا تريدين أن تكوني مشهورة.‬
‫الحياة عجيبة جدًا.‬
‫تُرى، هل تفكرين في الحياة مثلي؟‬
‫على أي حال،‬
‫كانت هناك أسباب لا حصر لها‬ ‫منعتنا من البقاء معًا و...‬
‫سنعيد الكرّة.‬
‫ابدؤوا التصوير.‬
‫أنا واقعة في حبك بكل جوارحي.‬
‫ما سحر "إيطاليا" الذي لا يُقاوم؟‬
‫أظن أنها تسمح لك بأن تكون بشرًا.‬
‫هناك أماكن أخرى فقدت ذلك منذ فترة طويلة.‬
‫حلمت بك ليلة أمس.‬
‫أحببتك في الحلم،‬ ‫تمامًا كما أحبك في عالم الواقع...‬
‫حقًا؟ هل أنت بخير؟‬
‫حلمت بأن هناك نافذة في صدري.‬
‫لكن المشهد كان ذلك‬ ‫الذي نراه من نافذة غرفة نومنا...‬
‫بدأت أتذكّر فجأةً أشياءً‬ ‫لم أفكر فيها منذ فترة طويلة.‬
‫- أسرتي في حالة يُرثى لها.‬ ‫- كأنني في فيلم أؤدي فيه دور شخصيتي.‬
‫- أشاهد نفسي...‬ ‫- عفوًا. كرر ما قلته توًا.‬
‫- لم أسمع كلمة مما قلت.‬ ‫- قلت إنني بدأت أتذكّر أشياءً فجأةً.‬
‫ما تفسير هذا؟‬
‫- الذاكرة؟‬ ‫- نعم.‬
‫ربما تحاول ذاكرتك‬ ‫أن تخبرك بشيء يتعلق بحاضرك.‬
‫- مثل ماذا؟‬ ‫- لا أدري. أنا منهك.‬
‫- تشاجرت مع "ديزي" قبل قليل.‬ ‫- ليتني كنت معهم لأساعدهم.‬
‫- ماذا قلت؟‬ ‫- لا شيء.‬
‫أنا منهك فحسب.‬
‫ليتني قضيت أوقاتًا أكثر معها،‬ ‫كنت منشغلًا بعملي طوال الوقت.‬
‫كنت أتفاوض دائمًا كي يتسنى لك السفر‬ ‫في العطلات الأسبوعية‬
‫- لترى ابنتيك.‬ ‫- كان من الصعب جدًا أن...‬
‫- إلام تلمّح؟‬ ‫- أقول إن "بن"، على سبيل المثال،‬
‫يسافر إلى دياره كل عطلة أسبوعية‬ ‫ويترك المسلسل ليرى أسرته.‬
‫- أتعني "بن ألكوك"؟‬ ‫- لست أقارن.‬
‫- أشعر رغمًا عني بأن هذه مقارنة.‬ ‫- هذه قراراتنا،‬
‫- كما قررت مرافقتك في رحلتك هذه.‬ ‫- ليست مجرد قرارات.‬
‫أو ألّا أبادل "ليز" قُبلتها. الأفضل لأسرتي...‬
‫تُبادل "ليز" قُبلتها؟‬
‫- ...أن أكون في دياري الآن.‬ ‫- هل قبّلت "ليز"؟‬
‫- لا، هي قبّلتني.‬ ‫- أين "ليز"؟‬
‫غادرت "ليز"، و"كريستا" أيضًا.‬ ‫ابتلع كلبها مسمارًا.‬
‫كلب "كريستا"، وليس كلب "ليز".‬
‫رحلت "ليز" لأنها غاضبة.‬
‫وتركت هذه الرسالة لك.‬
‫أعني "كريستا"، وليس "ليز".‬
‫هل غادرت "ليز" إلى الأبد؟‬
‫ما هو "الأبد"؟ لا أدري...‬
‫- أيسافر "بن" حقًا إلى دياره في العطلات؟‬ ‫- ليس قديسًا. كانت هذه زيجته الثانية.‬
‫- كانت مربية أطفاله.‬ ‫- لست مضطرًا إلى التسفيه منه.‬
‫هل كنت تعتزم إخباري بما حدث مع "تيموثي"؟‬
‫- قلت لك إنني سأخبرك.‬ ‫- أجل، لكنك لم تخبرني.‬
‫أيمكنك أن تأتيني بزجاجة ماء؟‬
‫ألا يمكنك أن تفعل هذا بنفسك؟‬
‫توقّف! أيها اللص!‬
‫سرق حقيبة يدي.‬
‫لا.‬
‫سحقًا!‬
‫سألحق به يا "سيلفانو"!‬
‫إنه بطل حقًا.‬
‫- أريد مغادرة القطار.‬ ‫- كم أحب حماستك هذه!‬
‫لديّ خمسة.‬
‫- هيا!‬ ‫- هذا ليس عدلًا.‬
‫هذا أمر لا يُصدّق!‬
‫- أمسكت بك أيها الوغد!‬ ‫- كان يجب أن تسبقني يا "كلايف".‬
‫أمسك "جاي" باللص!‬
‫- أحسنت!‬ ‫- كان ذلك مذهلًا.‬
‫- ها نحن أولاء.‬ ‫- أمسكت بك.‬
‫شكرًا يا عزيزي!‬
‫- ولكمه ذلك الوغد في عينه.‬ ‫- هذه كدمة بالغة.‬
‫أحسنت!‬
‫حسنًا، لا بأس.‬
‫- أحسنت.‬ ‫- يا له من رجل محترم!‬
‫كُفوا عن النظر إليّ والتحدث عني طوال الوقت.‬
‫رفقًا به، أرجوكم. يحتاج إلى دوائه.‬
‫إنه شخص طيب وربّ أسرة حقيقي.‬
‫ولديه ثلاثة أطفال رائعون.‬ ‫هذه ليست شيمته الحقيقية.‬
‫أنت بطل يا عزيزي.‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫- هيا بنا.‬ ‫- أيمكنك أن تأخذه إلى طبيب؟‬
‫سآتيك بزجاجة الماء تلك.‬
‫سألحق بك بعد لحظات.‬
‫"ركض الحيوان الصغير المكسو بالفرو‬
‫واختبأ في حفرة في الأرض." أترى هذا؟‬
‫أرى دبًا صغيرًا وجميلًا يرتدي معطفه.‬
‫"ثم غربت الشمس وراء النهر..."‬
‫"(بيينزا)"‬
‫سأعتني بدراجتك، حسنًا؟‬
‫أيمكنك أن تخبريهم يا "ديزي"؟‬
‫"ديزي".‬
‫"ديزي"؟‬
‫أيمكنك أن تؤكدي لها أن الأمر حقيقي؟‬
‫ما الأمر الحقيقي؟‬
‫أن بوسع الجواد الفوز من دون...‬
‫استمتعي بوقتك.‬
‫أراك لاحقًا يا أبي. أحبك.‬
‫وأنا أحبك أيضًا.‬
‫من الصائب أن تدعها ترحل.‬
‫تحدثت إلى "ألان"، ولديه خطاب قانوني جاهز.‬
‫ووافقتُ عليه، وينبغي لنا أيضًا أن نحضّر إفادة‬
‫في حال لجأ "تيموثي" إلى وسائل الإعلام.‬
‫لديّ مسودّة هنا.‬ ‫أريدك أن تقرأها وتوافق عليها.‬
‫وهذه نظارتك.‬
‫أعلم أنك تعلم ما ينبغي قوله. فليكن ما يكن.‬
‫"ديزي" صديقتي أيضًا، وأنا خنتها.‬
‫كنت تؤدين عملك فحسب.‬
‫هذا عذر يليق بالنازيين.‬ ‫أشعر بأنني إنسانة سيئة جدًا.‬
‫هذه غلطتي يا "ميغ". أنصتي إليّ.‬
‫استريحي قليلًا وخذي إجازة في "إيطاليا".‬
‫سأكون بخير. هل...‬
‫"رون"، ألديك أي...‬
‫شكرًا يا "جاي".‬
‫لعلمك، لفرحت بشدة‬ ‫لو طاردني أبي في أنحاء "أوروبا".‬
‫و"إيمانويل ماكرون" سيأخذ "كاندي"‬ ‫إلى "جنيف"، لذا تحتاج إلى مصفف شعر آخر.‬
‫أحبك، وتهانيّ لك.‬
‫سيد "كيلي"! آسفة.‬
‫أعني سيد "كاتربيلر". مرحبًا.‬
‫"(كاتربيلر براون)"‬
‫مرحبًا، أنا "ألبا"، سائقتك.‬
‫أبوك في انتظارك ‬‫في المطعم‬ ‫برفقة "أنطونيو" واللجنة المضيفة.‬
‫- "أبي"؟‬ ‫- نعم.‬
‫أبوك. اتصلت به وأرسلت إليه طائرة.‬ ‫إنه متحمس للغاية.‬
‫تبًا! لم أتخيّل أنه سيأتي فعليًا.‬
‫سآخذك إلى أبيك.‬
‫هل هذا فريقك بأكمله؟‬
‫نعم؟ حسنًا.‬
‫أيمكنك أخذ حقيبة واحدة؟‬
‫- خذها بنفسك.‬ ‫- ماذا؟‬
‫خذها.‬
‫ويلاه!‬
‫نسيت أن أعطيك شيئًا يا سيد "كيلي".‬
‫أعني سيد "كاتربيلر". هذه كعكة الجبن خاصتك.‬
‫- رائع. شكرًا لك.‬ ‫- هذا ملحق عقدي. كُلها.‬
‫نحب الاجتهاد في عملنا هنا في "إيطاليا".‬
‫لكن أيضًا، بعد أن ننتهي من عملنا،‬ ‫نسترخي ونحب الأكل.‬
‫نبكي أحيانًا، لكن إن كنت خفيف الظل،‬ ‫فقد نضحك.‬
‫ونتزوج أحيانًا...‬
‫لا تغضب من "كاندي".‬ ‫سنجد مصفف شعر آخر من أجلك.‬
‫هناك أناس كثيرون جدًا حولي على أي حال.‬
‫تحتاج إلى أناس.‬
‫ونتجادل أحيانًا.‬
‫- ربما أحتاج إلى محاسب.‬ ‫- محام. تحتاج إلى "ألان".‬
‫ومن أيضًا؟ وكيل إعلامي وطاه.‬
‫أو أنا. تحتاج إليّ.‬
‫أجل يا "رون". أحتاج إليك.‬
‫سحقًا! أظن أنني دهست أرنبًا لتوي.‬
‫"ألبا"، أهناك مكان‬ ‫يمكننا أن نشتري منه هدية من أجل أبي؟‬
‫نعم.‬
‫أيمكنك أن تقلّيني‬ ‫إلى "ريستورانتي ديل روسا"؟‬
‫إلى أين ستذهب؟‬
‫لديّ موعد في الـ5 عصرًا.‬ ‫سأحتسي شرابًا مع شخص في البلدة.‬
‫سأتناول العشاء معك.‬ ‫ادّخر لي قطعة "تيراميسو".‬
‫من ستقابل في الـ5 عصرًا؟‬
‫"بن ألكوك". يجب أن أقضي معه بعض الوقت.‬
‫- لأنه سيُكرّم أيضًا؟‬ ‫- التكريم الثاني، نعم.‬
‫ستتركني إذًا بمفردي مع "أبي".‬
‫تعلم أنني أؤازرك دائمًا.‬
‫وسأكون معك من الـ7 مساءً وحتى بقية الرحلة.‬
‫لا أبالي. التق بـ"بن ألكوك".‬ ‫ماذا يتضمن ملحق عقده؟‬
‫ملحق عقد "بن" بسيط جدًا في الواقع.‬
‫تبًا لك.‬
‫- إلى اللقاء يا سيد "رون".‬ ‫- شكرًا يا "ألبا".‬
‫حاول أن تستمتع بوقتك، وبلّغ أباك بتحياتي.‬
‫قد تقابل شبحًا وأنت نائم هنا.‬
‫الأشباح رهبان صغار عادةً يتجلّون للناس.‬
‫أظن أنهم يودّون بشدة مقابلة "جاي كيلي".‬
‫اعتزلت رفع الأثقال وبدأت أمارس اليوغا.‬
‫والآن، أنا في قمة لياقتي البدنية!‬
‫ما زلت نحيفًا، لكن عضلاتي مشدودة.‬
‫وأحافظ على قدراتي الذهنية أيضًا.‬ ‫أحلّ ألعاب الـ"سودوكو".‬
‫مرحبًا.‬
‫- ولدي النجم السينمائي.‬ ‫- مرحبًا يا "ساحر النساء".‬
‫جاء "ساحر النساء".‬
‫أعرّفك إلى الطيارة "جيني" و"لوردس".‬
‫أقلّتاني بالطائرة الصغيرة التي أرسلتها إليّ.‬
‫السيدة الطيارة.‬
‫رفّه عنا والدك طيلة الرحلة‬ ‫من "مين" إلى "فلورنسا"‬
‫بقصصه الرائعة والمسيئة.‬
‫يا لها من شخصية!‬
‫"جاي"، من شابه أباه فما ظلم.‬
‫والآن، أين "رون" الشهير؟‬ ‫كنا ننتظر وصول الفريق بأسره.‬
‫أجل، ظننا أن السيد "كاتربيلر"‬ ‫لديه حاشية غفيرة العدد.‬
‫"رون" الشهير لديه موعد في الـ5 عصرًا.‬
‫"رون" حريص جدًا عليك.‬
‫كان قلقًا جدًا بشأن حجم وشكل الجائزة.‬
‫أنا واثق بأنها ستعجبني جدًا.‬
‫فناننا الحرفي المحلي، "جيوفاني"،‬
‫ظلّ ساهرًا في مناوبة ليلية،‬ ‫على حدّ وصفكم أيها الأمريكيون،‬
‫ونفخ زجاجها بنفسه.‬
‫يعتذر "جيوفاني" بشأن قناع وجهه،‬ ‫لأنه يعاني "كوفيد" لا شفاء منه.‬
‫كعكة الجبن في انتظارك يا "جاي كيلي".‬
‫ويلاه!‬
‫شكرًا لكم. شكرًا جزيلًا.‬
‫أنا أفضل صديق على الإطلاق،‬ ‫لكنني لا أنصحك بأن تكسب عداوتي.‬
‫صدّقني. لأن ما تقوله...‬
‫هل... أنا... دعني أتكلم!‬
‫لأن ما تقوله يبدو ابتزازًا وبوضوح.‬
‫أتمنى أن أكون مخطئًا،‬
‫لكن إن كان هذا ما نفعله،‬ ‫فسأنهي المكالمة فورًا.‬
‫افعل هذا. تحدّث إلى "تيموثي"،‬ ‫ثم اتصل بي مجددًا.‬
‫هل تسمعني يا "ألان"؟‬ ‫كان ذلك الوغد يحاول أن يبتزنا.‬
‫- باء هذا الأمر بالفشل. هل اتصل بك المحقق؟‬ ‫- يعجبني منديل عنقك.‬
‫حسنًا، تريث قليلًا.‬ ‫سأحتسي شرابًا الآن مع صديقي "بيني".‬
‫أجل، أخطرني. سأتصل بك بعدها.‬
‫نعم، إلى اللقاء.‬
‫الطقس حارّ جدًا. ويلاه!‬
‫ماذا حدث؟ ماذا قلت توًا؟‬
‫يعجبني منديل عنقك.‬
‫حقًا؟ حسنًا.‬
‫تبدو وسيمًا يا "بن ألكوك"،‬ ‫بعينيك الزرقاوين الحالمتين هاتين.‬
‫- هل كانت رحلتك مريحة؟‬ ‫- الدرجة الأولى صغيرة على متن الطائرة.‬
‫لكنها تتضمن أسرّة.‬
‫- هذه نهاية سعيدة.‬ ‫- أجل.‬
‫- هل طلبت شرابًا؟‬ ‫- سأحتسي "سيلتزر" فحسب.‬
‫- حسنًا...‬ ‫- هل وصلت بالطائرة توًا؟‬
‫جئت على متن قطار. كانت تجربة...‬
‫لكن لا بأس. كلنا على ما يُرام.‬
‫أرسلت "جاي" قبل قليل‬ ‫كي يتعشّى مع لجنة المهرجان المضيفة.‬
‫- هل سيتناول "جاي" العشاء معهم؟‬ ‫- وأنت أيضًا.‬
‫كُتب في جدولي "مشروبات".‬
‫لا أنصحك بحضور ذلك العشاء.‬
‫جلبت أسرتك معك. أنت إنسان طبيعي وسوّي.‬
‫لكن "جاي" أعزب وغريب‬ ‫ويحتاج إلى من يرفّه عنه.‬
‫لا داعي للتسفيه من "جاي" كي تُشعرني بالرضا.‬
‫- هذه عادتك يا "رون".‬ ‫- أحب "جاي". كنت بمنزلة أبيه.‬
‫لكن الأمر أقل تعقيدًا بكثير‬ ‫لأنني بمنزلة أخيه.‬
‫أريد شرابًا!‬
‫كنت أفكر مليًا وأتناقش مع "ميلاني".‬
‫وأشعر بأنني لا أنال قدرًا كافيًا من اهتمامك.‬
‫حقًا؟ أنا هنا الآن يا عزيزي.‬ ‫متى تقاعست عن واجباتي معك؟‬
‫أعلم أنك مدير أعمال "جاي كيلي"،‬ ‫ولا أستطيع أن أتنافس معه.‬
‫أتقبّل هذا بصدر رحب.‬
‫أعلم أن السبب الوحيد لتكريمي‬
‫هو أنه رفض ذلك التكريم.‬
‫ثم وافق عليه.‬
‫آسف لأن الوضع برمّته كان فوضويًا.‬
‫لكن لا تقلق. سينال كل منكما جائزة.‬
‫لكنني أحتاج إلى اهتمامك.‬
‫حسنًا، "جاي" أحد عملائي،‬ ‫لكنه ليس عميلي الوحيد.‬
‫كيف يمكنني أن أحسّن أدائي؟‬
‫سأعمل من دون مدير فني لفترة من الوقت.‬
‫- مهلًا.‬ ‫- سأستعين بمحام ووكيل فحسب.‬
‫ووكيل إعلامي.‬
‫ومدير أعمال.‬
‫أنت ثاني أكبر عملائي سنًا.‬
‫نتعاون معًا منذ عروض "ديزني".‬
‫- أعلم هذا.‬ ‫- أعاني بعض المتاعب في بيتي.‬
‫- تعاني "فيفيان" توترًا وتورمًا في قدميها.‬ ‫- يحزنني سماع هذا.‬
‫وأنت قدّمت مسلسلًا تلفازيًا ناجحًا مؤخرًا.‬
‫- يحتاج ذلك التصحيح إلى بعض الوقت.‬ ‫- مضى وقت كاف بالفعل.‬
‫أنت بين فئتين عمريتين،‬ ‫لكنني أشعر بأن حياتك الفنية ستشهد ازدهارًا.‬
‫أحتاج إلى تجربة هذا الأمر.‬
‫حضرت حفل زفافك. وقدّمت لك نخبًا!‬
‫- أعلم هذا!‬ ‫- نحن عائلة واحدة، وأحبك!‬
‫توقّف!‬
‫كنت واثقًا بأن هذا سيكون صعبًا.‬
‫كنت سأرسل إليك بريدًا إلكترونيًا‬ ‫عقب التكريم،‬
‫لكن "ميلاني" قالت‬ ‫إنني يجب أن أفعل هذا في حضورك.‬
‫لم أكن مضطرًا إلى ذلك.‬
‫هناك أشياء أفعلها طوال الوقت،‬ ‫ولا تعلم عنها شيئًا.‬
‫لا تحاول أن تقنعني بالعدول عن قراري.‬
‫لا، لا تبك.‬
‫- لأنك تبكي يا عزيزي.‬ ‫- أعلم هذا.‬
‫لكن هذا لا يعني أنك يجب أن تبكي.‬
‫أنت تبكي يا عزيزي. أجهشت بالبكاء أولًا.‬
‫آسف. أنا...‬
‫أنا مجهد من جرّاء السفر وخائر القوى ومسنّ.‬
‫إنها بخير.‬
‫يقول "فينر" إنها تتأثر بتوترك،‬ ‫وإن هذا أثّر في قدميها.‬
‫كيف يؤثّر توتري في قدمي "فيفيان"؟‬
‫هدئ من روعك يا "روني".‬ ‫الأمر منطقي إن فكرت فيه.‬
‫هل ستدعين طبيب العناية بالأقدام‬ ‫يحلل ابنتنا نفسيًا؟ ماذا دهاك؟‬
‫لا تتحدث إليّ بهذا الأسلوب.‬ ‫أتولى العناية بطفلينا بمفردي هنا.‬
‫- ‬‫وانتقلت إلينا عدوى الزكام من "ديفيد".‬ ‫- آسف. أحبك.‬
‫أمرّ بيوم شنيع.‬
‫- هل أنت بخير؟‬ ‫- لا.‬
‫فُصلت قبل قليل وأبكي الآن.‬ ‫أنا بمفردي في "إيطاليا" وأنتحب.‬
‫أعلم أنك غاضبة مني.‬ ‫أيمكنك أن تقولي لي، "وأنا أحبك أيضًا"؟‬
‫هل فصلك "جاي"؟‬
‫بل "بن".‬
‫- هل فصل "جاي" أبي؟‬ ‫- بل "بن". عودي إلى الداخل.‬
‫ذلك الوغد اللعين.‬
‫بعد أن رتّبت هذا التكريم من أجله.‬
‫أعلم هذا.‬
‫ما زلت مدير أعمال "جاي"، صحيح؟‬
‫نعم، ما زلت مدير أعمال "جاي"،‬ ‫إن تمكنت من إعادته كي يشارك في هذا الفيلم.‬
‫- أيمكنك أن تقوليها، أرجوك؟‬ ‫- ما هذا الصوت؟‬
‫دوي الأجراس. لا شيء هنا سوى الموت‬
‫والفصل!‬
‫قرأت خبرًا يتعلق بـ"جاي" توًا‬ ‫في قسم "الصفحة السادسة" يا "رون".‬
‫مهلًا، أي خبر تعنين؟‬
‫ماذا عن "جاي"؟‬
‫"لويس"؟‬
‫لم أنا هنا يا "ساحر النساء"؟ من اعتذر؟‬
‫لا أحد. أنا دعوتك.‬
‫أجل.‬
‫هذه أول مرة منذ أعوام‬ ‫يدعوني "ساحر النساء" إلى حفل فخم.‬
‫غار مني عندما حضرت‬ ‫حفل جوائز "غولدن غلوب" في التسعينيات.‬
‫هذا ليس صحيحًا.‬
‫كان والد "جاي" في قمة وسامته وقتها.‬
‫وأُعجبت بي "سوزان ساراندون".‬
‫أنا سعيد لأنك هنا.‬
‫وأرسلت إليّ حتى فيديو‬ ‫لفيل رضيع يجتمع شمله مع والديه.‬
‫- وهل أسعدتهما رؤيته؟‬ ‫- كان هذا هو المغزى.‬
‫كان أمرًا لطيفًا ورقيقًا جدًا.‬
‫ما الغرض من هذه؟‬
‫لا شيء. هذه هدية لك.‬
‫- عجبًا!‬ ‫- هذه كنزة!‬
‫جميلة.‬
‫هذه كنزة بالفعل، من الكشمير.‬
‫احتفظ بها.‬
‫- هذه أفخم من مستوى أبيك بكثير.‬ ‫- لا، ابتعتها من أجلك.‬
‫خذ الكنزة.‬
‫أين حفيدتي؟‬
‫قال "رون" إنها ستأتي.‬
‫تفعل أشياءً أخرى على هواها، كأبناء جيلها.‬
‫تتذكر سن الـ18.‬
‫أتذكّر دهان "بريلكريم".‬ ‫"طبقة صغيرة ستجعل شعرك جذابًا."‬
‫يا سيد "كيلي" الأب.‬
‫هل أنت فنان أيضًا كولدك؟‬
‫فنان؟ لا.‬
‫أنا موظف عادي كادح.‬
‫عملت في مؤسسة "جون دير" لمدة 35 عامًا.‬
‫ثم تقاعدت، ولم يعطني أولئك الأوغاد شيئًا‬ ‫سوى معاش وضيع وقلم حبر.‬
‫لا جائزة ولا كعكة جبن لأبيك.‬
‫أنت كدحت كي يحقق ولدك أحلامه.‬
‫يعجبني وصفك هذا.‬
‫أجل، عندما كان صبيًا،‬
‫كنت أشعر بأنه سيكبر ويصير شخصًا‬ ‫أودّ أن أحتسي الجعة معه.‬
‫وليس نبيذ "بوجوليه".‬
‫أجل، أديت أدوار رجال غلاظ وأقوياء‬ ‫لكيلا أكون واحدًا في الواقع.‬
‫أفلام الحركة مجرد هراء. كلها مصطنعة.‬
‫هل كنت تعلم دائمًا أن "جاي" سيصير نجمًا؟‬
‫لم يكن يقول أي كلام يُذكر‬ ‫حتى أتمّ خمسة أعوام.‬
‫وذات صباح، استيقظ من نومه‬ ‫وجاء إلى طاولة الفطور،‬
‫وبدأ يتحدث بهذه اللكنة الجنوبية المضحكة،‬
‫ويتصرف بأسلوب أخرق جدًا.‬
‫ظنت أمه أنه فقد صوابه، لكنني قلت لها،‬
‫"لا يا (سيليا)، لا تقلقي.‬ ‫يتقمص شخصية ما فحسب."‬
‫كنت أتقمص شخصية عمي "مارك".‬
‫صحيح. ظلّ يردد قائلًا، "بكل جدية."‬
‫كان نسخة طبق الأصل من عمه "مارك".‬
‫"أنت فتى طيب، بكل جدية."‬
‫- كأنه لم يكن يعني ذلك.‬ ‫- انفجرت في الضحك يومها.‬
‫لم أرك تضحك بذلك القدر قبلًا. وأمي أيضًا.‬
‫كان الحزن ينتابها بشدة عندما تثمل.‬
‫- أين عمي "مارك"؟‬ ‫- سُجن بتهمة الاحتيال البريدي.‬
‫- "بكل جدية؟"‬ ‫- بكل جدية.‬
‫هذا أمر...‬
‫آسفون لأننا نحدّق إليك هكذا،‬ ‫لكنك حديث الإنترنت في الوقت الحالي.‬
‫هناك مقطع فيديو.‬
‫- على هاتفك؟‬ ‫- على هواتفنا جميعًا.‬
‫- مشاجرة محتدمة.‬ ‫- مع رجل آخر.‬
‫"الممثل (جاي كيلي) يتحول إلى بطل حقيقي‬
‫وهو يعتقل مجرمًا‬
‫بأسلوب مثير يليق بالسينما."‬
‫انظر إلى حالك،‬ ‫وأنت تركض منتعلًا خفّيك الفاخرين.‬
‫اركض يا "جاي"، اركض!‬
‫"لم يقل أحد (ابدأ التصوير) أو (توقّفوا)‬ ‫عندما وثب (جاي كيلي) من على متن القطار."‬
‫أشجب العنف.‬ ‫ألم نتحضر ونتخطّ مرحلة الضرب والركل؟‬
‫لكنه اضطُر إلى الدفاع عن نفسه.‬
‫مكتوب هنا أن الرجل كان لصًا مخبولًا.‬ ‫كان شخصًا معتوهًا يرتدي زيًا مطاطيًا.‬
‫لم يكن مخبولًا. بل كان...‬
‫- ربما كان الأمر تهديدًا جنسيًا.‬ ‫- لا!‬
‫لا، لم يكن الأمر كذلك.‬
‫هل تمكنت أخيرًا من أداء‬ ‫عمل بطولي حقيقي يا "ساحر النساء"؟‬
‫حان الوقت كي نأخذ بطلنا الحقيقي‬
‫إلى الحفل الحقيقي.‬
‫أتدرون بما يذكّرني هذا الريف؟‬
‫بـ"بيكرسفيلد" في "كاليفورنيا".‬ ‫إنه مكان بديع.‬
‫لكن الجميع عاطلون عن العمل هناك.‬ ‫هذا أمر محزن جدًا.‬
‫كان عملي مزدهرًا جدًا في "بيكرسفيلد".‬
‫سحقًا!‬
‫ها هو ذا.‬
‫لقد وصل.‬
‫"جاي كيلي"، في غاية الوسامة!‬
‫بذقنه المربعة الشبيهة بذقن "سوبرمان".‬
‫- أين كنت؟‬ ‫- قلنا إننا سنلتقي في الحفل.‬
‫بل قلنا إننا سنلتقي على العشاء‬ ‫ثم نذهب إلى الحفل.‬
‫كلّا. قلت إنك ستذهب إلى العشاء‬ ‫وسأذهب إلى الحفل.‬
‫قلت، "ادّخر لي قطعة (تيراميسو)."‬
‫هل أعجبك الـ"تيراميسو"؟‬
‫كان كعك جبن.‬
‫- هل شاهدت الفيديو؟‬ ‫- صوّره أصدقاؤنا على متن القطار.‬
‫- والنتيجة رائعة. تهانيّ.‬ ‫- وصفي بالبطل أمر محرج جدًا.‬
‫أنت بطل بالفعل يا عزيزي.‬
‫لو نُشر الخبر الآخر لكنت الشرير وليس البطل.‬
‫أنصت إليّ. تعال. أريدك أن تستمع إلى هذا.‬
‫- إلى أين أنت ذاهب؟‬ ‫- تعال.‬
‫مرحبًا.‬
‫"ألان"، معك "رون" و"جاي".‬ ‫عذرًا على صخب حفل التكريم الراقص.‬
‫- بلّغ "جاي" بالأخبار.‬ ‫- حللتُ المشكلة يا "جاي".‬
‫- أي مشكلة؟‬ ‫- "تيموثي" والدعوى القضائية وكسر الأنف.‬
‫كل شيء.‬
‫انتهت المشكلة برمّتها.‬
‫اكتشفنا تهمة مخدرات معلّقة من التسعينيات‬ ‫كانت كفيلة بتدمير حياته المهنية.‬
‫- هل انتهى الأمر؟‬ ‫- نعم. أنت حرّ طليق يا "جاي".‬
‫أنت أصغر سنًا من أن تكون أباه.‬
‫شكرًا لك.‬
‫وأنت أصغر سنًا من أن تكوني شابة.‬
‫- أريد أن أعتذر.‬ ‫- إلى من؟ "تيموثي"؟‬
‫لا يمكن أن يحدث هذا يا "جاي".‬
‫- إنه صديقي.‬ ‫- لم يعد صديقك.‬
‫نصيحتي هي أن تنسى أمره.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- نعم.‬
‫قُضي الأمر. لن يتصل بك مجددًا.‬
‫استمتع بتكريمك يا "جاي". تستحقه بجدارة.‬
‫أريد ويسكي و"سباغيتي بولونيز"!‬
‫سنأكل إذًا "سباغيتي ألا بولونيز". هيا بنا.‬
‫- شكرًا يا "ألان".‬ ‫- لا تشكرني. يرجع الفضل لـ"رون".‬
‫بذل الغالي والنفيس من أجلك.‬
‫شكرًا يا "ألان".‬
‫يمكنكم أن تختلقوا أي قصص تحلو لكم،‬ ‫لكن كلينا يعلم حقيقتي.‬
‫هل تعلم من أنا يا "رون"؟‬
‫- من أنا؟‬ ‫- انظر إلى صورتك. أنت الحلم الأمريكي.‬
‫أنت آخر نجوم السينما القدامى...‬
‫- أنا هنا في الأسفل.‬ ‫- أنت في الأعلى والأسفل.‬
‫وحديث الإنترنت. هذا أمر مذهل.‬ ‫لقد حققنا الكثير معًا.‬
‫كل شيء تقوله يزيد إحساسي سوءًا.‬
‫يمكنك الكفّ عن الفرار الآن يا عزيزي.‬ ‫حان الوقت كي تعاود عملك.‬
‫سأذهب للرقص.‬
‫"رون" الشهير. فيما بعد؟ فيما بعد.‬
‫ستبدأ التصوير يوم الاثنين،‬
‫وقد وعدتهم بأنك ستكون موجودًا.‬
‫أسند دوري إلى "بن ألكوك".‬
‫أنت. تعال هنا.‬
‫هل تعلم ما قاسيته‬ ‫كي أظفر بهذا الدور من أجلك؟‬
‫أنت ممثل قدير.‬
‫لكنني من ذهب إلى حانة التيكيلا‬ ‫المملوكة للأخوين "لويس"‬
‫- في "بوشويك" ودخنت مخدّر الـ"كراك".‬ ‫- لم يكن "كراك".‬
‫لا أدري ماذا كان، لكنني دخنته،‬
‫وظللت أخشى أن أبتلع لساني لثلاث ساعات.‬
‫- بأي حال، جعلك ذلك تظفر بالدور.‬ ‫- عرضا عليّ الدور.‬
‫ذلك الدور كُتب من أجل رجل سنه 35 عامًا.‬ ‫تطلّب الأمر بعض الإقناع.‬
‫وأنا مستعدّ لفعل ذلك مجددًا،‬ ‫لأنني مقتنع بأن ما تفعله ضرب من السحر.‬
‫أنا مجرد ممثل يا "رون". ممثل حقق الشهرة.‬
‫ألا تجد أي قيمة في كل ما حولك؟‬ ‫لأنني أجده مهمًا.‬
‫أعط تكريمي لـ"بن". سأذهب للرقص.‬
‫لا أفهم.‬
‫أظن أنني زميل وفيّ وصديق مخلص لك. أحببتك.‬
‫- أحبك أيضًا يا "روني".‬ ‫- لكن أنحن صديقان؟‬
‫- بالطبع، نحن صديقان.‬ ‫- كُن صديقًا لي إذًا.‬
‫ولنعد لمزاولة عملنا.‬
‫أنت "جاي كيلي"، لكنني "جاي كيلي" بدوري.‬
‫حققنا كل ذلك معًا. قلت ذلك حرفيًا قبلًا.‬
‫لكنك نسيت.‬
‫سأرقص.‬
‫عندما تضرّ بنفسك تضرّ بي أيضًا، هل تفهم هذا؟‬
‫أرقص الآن.‬
‫لا تدري كيف تكون صديقًا حقيقيًا!‬
‫أنت صديقي الذي يأخذ 15 بالمئة من دخلي.‬
‫إن لم تركب تلك الطائرة غدًا...‬
‫أرقص الآن.‬
‫ليتك كنت الرجل الذي ظننته.‬
‫أنا كلب "كوكر سبانيل" مدلل‬ ‫يرقص في غابات "سيرنغيتي".‬
‫"جاي"!‬
‫- أنت ملاك يا "ألبا".‬ ‫- "جاي".‬
‫- ارقصي معي.‬ ‫- تعال معي. أبوك مريض.‬
‫إنه في المطعم. تعال معي.‬
‫أظن أنه أفرط في احتساء الشراب.‬
‫كان يأكل الـ"سباغيتي"‬ ‫ويمارس تمارين اليوغا عندما فقد توازنه.‬
‫- أين هو؟‬ ‫- في المطبخ مع الطبيب.‬
‫أبي؟‬
‫مرحبًا.‬
‫هل أنت بخير يا "ساحر النساء"؟‬
‫فقدت توازني.‬
‫أهذا دم؟‬
‫لا، هذه صلصة البولونيز.‬
‫إنه بخير.‬
‫احتسى نبيذًا بشكل مفرط.‬
‫يحتاج إلى الراحة.‬
‫الضوء ساطع جدًا هنا.‬
‫أيمكنني أن أفعل شيئًا؟‬
‫ليتني رأيت "ديزي".‬
‫تتذكر حالك في سن الـ18.‬
‫سألتني هذا السؤال قبلًا.‬ ‫وقلت لك إنني أتذكّر دهان "بريلكريم".‬
‫صحيح. آسف.‬
‫- أريد العودة إلى دياري الآن.‬ ‫- نم قليلًا.‬
‫لا، أريد الرحيل الآن.‬
‫- ابق معي وشاهد "إيطاليا".‬ ‫- رأيتها بالفعل.‬
‫حجزت "أودري" تذكرة لي‬ ‫على متن طائرة الـ8 صباحًا من "بيزا".‬
‫هل أنت غاضب مني؟‬
‫لا.‬
‫أريدك أن تقضي وقتًا ممتعًا.‬ ‫أريدك أن تظل هنا حتى الغد.‬
‫لا تسنح لنا أي فرصة لقضاء وقت معًا.‬
‫وصلت سيارة الأجرة.‬
‫احضر حفل تكريمي.‬
‫بحقك يا أبي. ابق، أرجوك.‬
‫أين حقيبتي؟‬
‫في سيارة الأجرة.‬
‫سُررت بلقائك.‬
‫مهلًا.‬
‫إلى اللقاء يا "ألبا".‬
‫مهلًا.‬
‫- شكرًا على الحفل يا "ساحر النساء".‬ ‫- بحقك يا أبي!‬
‫انتظر.‬
‫مهلًا. أبي!‬
‫أبي!‬
‫أهذا "جاي كيلي"؟‬
‫مرحبًا.‬
‫- هل أنت بخير؟‬ ‫- نعم، مرحبًا.‬
‫أنا فخور لأنهم سيكرّموننا معًا يا صديقي.‬
‫- شكرًا يا "بن".‬ ‫- مرحبًا.‬
‫- تعرف زوجتي "ميلاني".‬ ‫- أجل.‬
‫وهؤلاء بناتي "سيرافينا" و"ليلي" و"بريدجيت"‬ ‫وولداي "كاسيان" و"كول"،‬
‫وها هو "آرلو"، أحدث إضافة إلى عائلتنا.‬
‫ومعنا الجدة والجد و"تيري" و"إيرني"،‬ ‫وشقيق زوجتي "سبايك".‬
‫أنا من معجبيك.‬
‫ومساعدتي "بام".‬ ‫آسف بشأن سيارات المهرجين التي نستقلّها.‬
‫آسف لأنني من دون أي شخص أعرّفكم إليه.‬
‫"إيطاليا" هي المكان الوحيد‬ ‫الذي قد يكرّم رجلين أبيضين في منتصف العمر.‬
‫حقًا؟ في هذا التوقيت؟‬
‫أظن أن الفضل يعود إلى "رون".‬
‫أجل، هذا محرج،‬ ‫لكنني أنهيت علاقتي بـ"رون" مهنيًا.‬
‫- متى؟‬ ‫- قبل بضع ساعات.‬
‫يؤنبني ضميري جدًا. أحب ذلك الرجل،‬
‫لكنني شعرت بأن الشخص الذي يعتني بي‬
‫يحتاج إلى من يعتني به.‬
‫في كل مرة، يتذرع بطفليه والأقدام المتورمة‬
‫أو "لويس" أو أي عذر آخر.‬
‫باركه الرب، لكنني أحتاج إلى مدير أعمال‬ ‫أصغر سنًا وأكثر شغفًا.‬
‫- أو أكبر سنًا وأوسع نفوذًا.‬ ‫- صحيح.‬
‫وكنت تتعرض أيضًا‬ ‫لمتاعب ديناميكية نفسية بسببه.‬
‫أجل، يشبه أبي على نحو مبالغ فيه.‬
‫- أو يريد أن يكون كذلك.‬ ‫- أجل.‬
‫يجب أن أذكّر نفسي طوال الوقت‬ ‫بأنه ليس من عائلتي.‬
‫- ولا صديقك.‬ ‫- أجل!‬
‫ندفع لمديري أعمالنا 15 بالمئة من كل شيء،‬
‫ويريدون أن نعاملهم كأنهم أصدقاؤنا.‬
‫- لا يأخذ الأصدقاء 15 بالمئة.‬ ‫- صدقت.‬
‫- سمعنا بواقعتك الجسورة.‬ ‫- أجل! أحسنت صنعًا يا صديقي.‬
‫- أجل.‬ ‫- انتخبوا "جاي كيلي" رئيسًا!‬
‫أعني هذا حقًا. هل يمكن أن تترشح يومًا؟‬
‫لا، هذا مجرد...‬
‫هلّا تعذرانني للحظة.‬
‫في الواقع، نحتاج إلى بضع تذاكر إضافية‬ ‫من أجل عائلتي، إن أمكنك الاستغناء عنها.‬
‫يمكنني الاستغناء عنها كلها يا "بن".‬
‫شكرًا يا أخي. أُدين لك بصنيع.‬
‫اترك لي تذكرة واحدة فقط.‬
‫أجل، بالتأكيد.‬
‫اركبوا! هيا بنا!‬
‫- مرحبًا؟‬ ‫- مرحبًا يا "جيس"، أنا أبوك.‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- مرحبًا. هل الوقت مناسب للحديث؟‬
‫- ما الأمر؟‬ ‫- أنا في "إيطاليا".‬
‫- قرأت عن بطولاتك الواقعية.‬ ‫- هذه مجرد قصة إخبارية. ليست حقيقية.‬
‫- خدعتهم مجددًا.‬ ‫- أجل.‬
‫- لماذا تتصل بي؟‬ ‫- أصغي إليّ.‬
‫يؤنبني ضميري بسبب آخر مرة كنا فيها معًا.‬
‫آسف بهذا الصدد.‬
‫لم أستطع تقبّل ذلك الرجل. أما زلت تقابلينه؟‬
‫نعم.‬
‫أريد الاستماع إليك.‬
‫لذا إن كان هذا ما يجب أن يحدث و...‬
‫اسمعي، لديّ حفل تكريم هنا في "توسكاني"،‬ ‫وأودّ أن تحضري.‬
‫- منذ متى تهمّك حفلات التكريم؟‬ ‫- في الواقع،‬
‫هذا سؤال وجيه. أنا...‬
‫أديت بطولة تلك الأفلام.‬
‫أتظن إذًا أنني إن جئت‬ ‫واحتفلت بحياتك المهنية،‬
‫فسيجعلني تفوّقك أسامحك على ما سبق؟‬
‫- لا.‬ ‫- ربما نعم يا "جاي".‬
‫ربما نعم.‬
‫هذه 35 عامًا من حياتي.‬
‫- سني 34 عامًا.‬ ‫- أريدك أن تأتي معي.‬
‫كي تري ما حققته. كي تحضري لحظة الاحتفال.‬
‫لا بد أن حياتي كانت لها قيمة ما.‬
‫ماذا إن لم تكن لها قيمة؟‬
‫كان يمكن أن أكون أبًا صالحًا لك يا "جيس".‬
‫أردت ذلك.‬
‫لكن خلافاتي مع أمك وانفصالنا،‬
‫ولم أنفّذ الأمور على النحو الذي خططت له.‬
‫- هذا أمر...‬ ‫- كن صريحًا معي يا "جاي".‬
‫كُف عن التبرير ومحاولة الدفاع عن نفسك.‬
‫كُف عن هذا.‬
‫كنت شابًا، وأردت شيئًا ما باستماتة،‬
‫وكنت أخشى ألّا أناله‬ ‫إن لم أكرّس كل طاقتي ووقتي له.‬
‫وكنت محقًا.‬
‫لم يكن هناك سبيل آخر لتحقيق ذلك.‬
‫وكان ذلك يعني اختياره‬
‫بدلًا منك.‬
‫لكن كان يُفترض أن يكون وضعًا مؤقتًا.‬
‫فقط‬
‫حتى أنال مبتغاي.‬
‫ثم تعيّن عليّ أن أحافظ عليه.‬
‫ذاتي ابنة العشرة أعوام‬ ‫تشير إليك بحركة بذيئة الآن.‬
‫ماذا عنك الآن؟‬
‫لا تقلق بشأني يا أبي.‬
‫أنا بخير وأحب مهنتي. ولديّ أصدقاء.‬
‫سأحظى بحياة طيبة، لكن ليس معك.‬
‫وأنت على ما يُرام أيضًا.‬
‫أنت نجم سينمائي لامع.‬
‫تُدخل البهجة على قلوب أناس كثيرين.‬
‫أظن أنني سأعتزل التمثيل.‬
‫أريدك أن توقّع على صورتك‬ ‫من أجل معلمة "ثيو". هي من أشدّ المعجبين بك.‬
‫ماذا؟‬
‫حسنًا يا "جيس". سيعني هذا الكثير لي...‬
‫- من أجل "هيلين".‬ ‫- ماذا؟‬
‫- هذا اسمها، "هيلين".‬ ‫- مفهوم، "هيلين".‬
‫- آسفة يا أبي.‬ ‫- أرجوك يا "جيس"...‬
‫"ثيو" يتصل بي، وأتمنى لك حفل تكريم طيبًا.‬
‫إلى اللقاء يا "جاي".‬
‫"جيس"!‬
‫"رون" الشهير!‬
‫هل رأيت "جاي كيلي"؟‬
‫لم أره منذ البارحة.‬
‫أراك لاحقًا.‬
‫سيبدأ حفل التكريم في تمام الـ5!‬
‫شكرًا.‬
‫"جواز سفر"‬
‫"رون"!‬
‫انتظر! "رون".‬
‫توقّف.‬
‫- توقّف جانبًا. توقّف.‬ ‫- حسنًا.‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫التقط أنفاسك للحظة.‬
‫الأمر على ما يُرام.‬
‫آسف بشأن...‬
‫آسف.‬
‫أقدّر لك اعتذارك.‬
‫لكنك جعلتني أفكر مليًا.‬
‫ظللت ساهرًا طوال الليل، أتحدّث إلى "لويس".‬
‫وأظن أنك محق.‬
‫يجب على المرء‬ ‫أن يعيد تقييم الأمور في لحظة ما.‬
‫أحبك بحق.‬
‫وأقدّر لك اعتذارك.‬
‫لكنني...‬
‫لم أعد أستطيع العمل معك.‬
‫الوضع لا يناسبني.‬
‫الإيطاليون يبحثون عنك.‬
‫لديك حفل تكريم سيبدأ بعد بضع ساعات.‬
‫يجب أن ألحق برحلتي الجوية،‬ ‫لكن حاول أن تحضر الحفل، اتفقنا؟‬
‫إذ قطعت هذه المسافة بأسرها إلى هنا.‬
‫"رون".‬
‫تعال معي إلى حفل تكريمي، بصفتك صديقي.‬
‫أعني...‬
‫حققنا كل ذلك معًا.‬
‫أنت أكثر شخص أريده معي هناك.‬
‫أنا الشخص الوحيد الموجود هنا.‬
‫"(شاربي) - قلم تحديد مستديم"‬
‫"تهانيّ يا أبي على يومك الكبير!"‬
‫انظر إلى هذا.‬
‫لقد جاؤوا.‬
‫هذا رائع.‬
‫"الفائز بجائزة (شجرة الفراولة)،‬ ‫(جاي كيلي)"‬
‫مرحبًا.‬
‫من هذا؟‬
‫ها نحن أولاء.‬
‫أحب أن أعدّ نفسي ربّ أسرة،‬
‫وهذا ينطبق علينا جميعًا هنا،‬ ‫سواءً شئنا أم أبينا.‬
‫نحن أسرة واحدة.‬
‫هذا لا يهمّ الآن،‬ ‫لأنك لن تعيش لأكثر من ثانيتين!‬
‫هل ظننت حقًا أنني سأفوّت هذا؟‬
‫خير وسيلة لفعل هذا‬ ‫هي أن تفعل أكثر شيء يخيفك،‬
‫وأن تستمدّ الشجاعة بعد أن تفعله.‬
‫لن أخذلك يا سيدي.‬
‫ماذا سيحدث إذًا؟‬
‫الإجابة بنعم أم لا.‬
‫هذا ما أسمّيه عرضًا بمعنى الكلمة!‬
‫أقف أمامكم...‬
‫مجرّدًا.‬
‫لم ينته البرنامج بعد يا أبي.‬
‫والآن، مع برنامج "(كيلي) و(كيلي)"!‬
‫من بطولة "كيلي"!‬
‫و"كيلي"!‬
‫والآن، حان وقت شقلبة‬ ‫"ديزي جنيفيف كيلي" الأمامية الشهيرة!‬
‫- لم ينته البرنامج بعد يا أبي!‬ ‫- و"جيسيكا"...‬
‫ستؤدي "هيلاري كيلي"‬ ‫حركة العجلة الشهيرة خاصتها.‬
‫حان وقت فقرة السحر.‬ ‫لم ينته البرنامج بعد يا أبي.‬
‫- ماذا عسانا نفعل الآن؟‬ ‫- "كيلي"!‬
‫- والآن...‬ ‫- انتظر يا أبي! سيفوتك البرنامج!‬
‫فقرة "ديزي"... سيفوتك البرنامج يا أبي!‬
‫والآن، ستؤدي "ديزي" رقصة "شارلستون"‬ ‫ذات الشهرة الواسعة في "هوليوود".‬
‫حسنًا، ها نحن تان.‬
‫ورقصة "جيسيكا" النقرية‬ ‫ذات الشهرة الواسعة في "كاليفورنيا".‬
‫"كيلي"!‬
‫آسفة.‬
‫- "كيلي" و"كيلي"!‬ ‫- لا، بل "كيلي" و"كيلي".‬
‫- لا، اسمه "كيلي" و"كيلي".‬ ‫- لا، بل "كيلي" و"كيلي".‬
‫- لا، "كيلي" و"كيلي"، بأسلوب مسرحي.‬ ‫- "كيلي" و"كيلي".‬
‫شاهدي التلفاز يا "كيلي"‬ ‫يا ذات الريح الجليّ.‬
‫أيمكنني إعادة الكرّة؟‬
‫أريد محاولة أخرى.‬
‫"(جاي كيلي)"‬
‫"النهاية"‬
‫ترجمة "نُهى محمود"‬