Downloaded from YTS.MX
‫أنت ترقصين، صحيح؟‬
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫ابتسمي.‬
‫إنها ترقص!‬
‫هل ترقصين؟‬
‫"لاريسا"!‬
‫أترون الفتاة الواقفة في ركن الغرفة‬
‫بملابسها الوردية في أثناء حفل عيد ميلاد؟‬
‫اسمها "لاريسا".‬
‫كان هذا في أبريل 1994،‬
‫عندما كان كلّ سكان شارعنا‬ ‫يتحاكون عن كأس العالم،‬
‫كانت تحتفل بعامها الأول في الحياة.‬
‫عندما وُلدت‬
‫في الـ30 من مارس قبل ذلك عام،‬
‫لم يعرف أحد أن "لاريسا"‬
‫التي ترقص أمام مكبرات الصوت‬
‫ستصبح "أنيتا"،‬ ‫نجمة الـ"بوب" الأشهر في تاريخ "البرازيل".‬
‫نحبّك يا "أنيتا"!‬
‫كان ذلك غير متوقع بالمرة.‬
‫كانت "لاريسا" في نهاية المطاف‬
‫فتاة عادية من "هونوريو غورغيل" آنذاك.‬
‫"(هونوريو غورغيل)، (ريو دي جانيرو)"‬
‫مكان شاسع الاختلاف‬
‫عن "ريو" موسيقى الـ"بوسا نوفا"‬ ‫وأغنية "غيرل فروم إيبانيما"‬
‫التي كان لها الفضل في شهرتها عالميًا.‬
‫كانت تنقل ثقافة موسيقى "الفانك"‬ ‫والأحياء الشعبية إلى أهم أماكن العالم.‬
‫الآن، إن انتبهتم أكثر قليلًا…‬
‫سترون أن هذه الفتاة من "هونوريو"،‬
‫كان مختلفة من البداية.‬
‫كان حفل أطفال مليء بالناس،‬
‫لكنها كانت بمفردها.‬
‫كما لو كانت ترقص،‬ ‫لكنها تراقب كلّ شيء من بعيد في الوقت نفسه.‬
‫منقسمة إلى نصفين.‬
‫كانت تجهل أن "البرازيل" ستفوز بكأس العالم،‬
‫وأن حياتها ستنقسم إلى نصفين،‬
‫وأن هذه العملاقة "أنيتا" في النهاية،‬
‫ستفتقد في مرحلة ما وجودها في حفل كهذا.‬
‫ستفتقد وجودها‬ ‫في هذه الحفلات وحياتها الخاصة،‬
‫لأن ما سيتبقى من هذا الحفل‬ ‫المُفعم بطابع قصة "ذات الرداء الأحمر"‬
‫هو قوة مكبرات الصوت.‬
‫"أنيتا"!‬
‫حصدت "أنيتا" الجائزة الأولى…‬
‫دخلت المطربة التاريخ‬ ‫في مهرجان الموسيقي العالمي الأهم…‬
‫في بدايتي،‬ ‫كانت موسيقى "الفانك" لا تُذاع في الراديو.‬
‫غيرت في أغانيّ مُضطرة‬ ‫حتى تبدو مثل موسيقى "البوب".‬
‫- تواصل "أنيتا" حصد الجوائز.‬ ‫- إنها في جولة موسيقية حافلة.‬
‫زارت مدنًا عدة، وأحيت حفلات كثيرة.‬
‫من ضواحي "ريو" إلى العالم…‬
‫الفتاة من "ريو"!‬
‫- "أنيتا"!‬ ‫- "أنيتا"!‬
‫عندما اتصلت بي "لاريسا"‬ ‫وطلبت مني المشاركة في هذا الفيلم،‬
‫أعترف أنني شعرت بالحيرة.‬
‫لم أستوعب ما يحدث.‬
‫- أقصد أنها "أنيتا" الآن، صحيح؟‬ ‫- "أنيتا"!‬
‫يمكنها إقناع أي شخص بتصويرها.‬
‫لماذا أنا بالذات؟‬
‫لكن أظن أنني فهمت السبب بعدما شرحت لي.‬
‫ستلازمني في تصوير كلّ جوانب حياتي.‬
‫في أثناء عمل "أنيتا"،‬ ‫وكذلك "لاريسا" في حياتها الخاصة.‬
‫أي شخص يستطيع تصوير…‬
‫"أنيتا".‬
‫أظن أن الجميع صوروا "أنيتا"،‬
‫لكن "لاريسا"،‬
‫لم يصوروا "لاريسا".‬
‫لأنني أحتاج إلى شخص شديد البراعة.‬
‫"لاريسا" هي عبارة عن سر مدفون‬ ‫لا يطّلع أحد عليه تقريبًا،‬
‫ولا يطّلع عليه سوى من تثق بهم بشدة،‬
‫من رافقوها في دربها من البداية.‬
‫أنا مستعدة للبدء متى شئت.‬
‫سأبدأ متى شئت.‬
‫في واقع الأمر،‬
‫أظن أن سبب وجودي هنا‬ ‫هو الالتباس بين شخصية "لاريسا" و"أنيتا"،‬
‫بين المخلوقة والخالقة،‬
‫لم تكن قد سُوي في عقلها بعد.‬
‫جائزة "في إم إيه" من نصيب…‬
‫يا إلهي!‬
‫"حفل (في إم إيه) 2022"‬
‫كُرّمت النجمة من "هونوريو غورغيل"‬
‫بجائزة حفل "في إم إيه"‬ ‫لأفضل فيديو موسيقي في "أمريكا اللاتينية"،‬
‫حفل الجوائز‬ ‫الذي تقدمه قناة "إم تي في" الأمريكية.‬
‫أظن أنها فهمت بشكل ما أن عقليتي،‬
‫وحقيقة أن مسقط رأسنا واحد‬ ‫قد يكونان في مصلحة هذا الأمر.‬
‫"حفل (في إم إيه) 2023"‬
‫أتينا مجددًا يا "برازيل".‬
‫رقصت على موسيقى الليلة‬
‫كانت تُعتبر جريمة لسنوات عدة.‬
‫وُلدت وكبرت في أحياء "البرازيل" الفقيرة.‬
‫تستطيعون سماع المزيد‬ ‫من موسيقى "الفانك" البرازيلي عالميًا الآن،‬
‫وهذه مجرد بداية.‬
‫تفوز موسيقى "الفانك"‬ ‫بجائزة حفل "في إم إيه". شكرًا!‬
‫"أنيتا"!‬
‫"حفل (في إم إيه) 2024"‬
‫أرى وجودي هنا كلّ عام‬
‫بصفتي الممثلة الوحيدة لبلدي‬ ‫أمر شديد الأهمية بالنسبة إليّ.‬
‫أشكركم جميعًا.‬
‫انظري وارفعي الجائزة يا "أنيتا"…‬
‫كان منطقيًا أن تطلب مني تصويرها،‬
‫لكنني خفت قبل أن نبدأ التصوير.‬ ‫السبب واضح، صحيح؟‬
‫في نهاية المطاف،‬ ‫"لاريسا" إعجابي الرومانسي الأول‬
‫قد أصبحت ملكة العالم،‬
‫ربما هي لا تعرف،‬
‫لكنها ملكة قصة الحب‬ ‫الذي لم تعرف نهاية سعيدة في حياتي.‬
‫الرسالة التي أرسلتها وحذفتها…‬
‫كنت أسألك عما لو كنت ستنام هناك،‬
‫وأسألك عما لو كنت ترغب في المجيء إلى هنا،‬
‫لأنني أكتب شيئًا كهذا،‬ ‫ثم يصبح لسان حالي، "شكرًا!"‬
‫يا إلهي! لن أقول لك شيئًا لطيفًا مرة أخرى.‬
‫لا، ها أنا أضايقك مجددًا.‬
‫فكرت،‬ ‫"لا يهم. سأرسلها على أي حال. لا أبالي."‬
‫لا يهمني إن غمرتك مشاعري. لا يهم.‬
‫مرحبًا. أنا غاضبة عليك،‬ ‫لكنني لا أستطيع ذلك، صحيح؟ لا تقلق…‬
‫"(لاريسا): جانب (أنيتا) الآخر"‬
‫لأنني أحبّك.‬
‫"المخرج"‬
‫"(نيويورك)، (الولايات المتحدة)"‬
‫- هل سيصورنا؟‬ ‫- يصورنا. أجل.‬
‫أبق الكاميرا هنا. ستركّز اللقطة هكذا.‬
‫أتعرفون أننا يعرف أحدنا الآخر‬ ‫منذ أن كنا في الـ12 من عمرنا؟‬
‫مستحيل!‬
‫- أجل.‬ ‫- أجل.‬
‫عندما كنا صغيرين، كنت في الـ11 من عمري،‬
‫وكان في الـ13 من عمره،‬
‫وكنا في حفل موسيقى "روك"،‬
‫وقد كان في غاية الإثارة،‬
‫في غاية…‬
‫كان الشاب الأشد إثارة في الحي.‬
‫وأنا لم أكن كذلك.‬
‫ثم… مهلًا، أشعر بألم في ساقيّ.‬
‫وجاء ليقبّلني،‬
‫ولم أكن أصدّق أنني أقبّله،‬
‫لأنه كان في غاية الإثارة.‬
‫وأنا كنت شديدة القبح!‬
‫كنت شديدة القبح!‬
‫يا للعجب!‬
‫كنت في غاية القبح، وهو في غاية الإثارة.‬ ‫كان لسان حالي،‬
‫"يا للعجب!‬ ‫إنني أقبّل الرجل الأشد إثارة في حياتي."‬
‫كنت في غاية السعادة!‬
‫وكانت صديقتي تقبّل صديقه بجانبنا!‬
‫وكنت هكذا.‬
‫ثم فجأة،‬
‫في أثناء القُبلة،‬
‫أخي "هينان"،‬
‫أتى "هينان"!‬
‫أتى "هينان" وفعل هذا…‬
‫"توقّف عن تقبيل أختي!"‬
‫كان لسان حالي،‬
‫"اخرس!‬
‫أتعرف متى قد أقبّل رجلًا مثيرًا مثله‬ ‫مرة أخرى؟ أبدًا!‬
‫لن يتكرر في حياتي!‬ ‫إنه أكثر من قد أقبّله إثارة في حياتي!‬
‫اخرس! اخرج من هنا!"‬
‫ثم استشاط أخي غضبًا وغادر.‬
‫فعدت إليه وقلت، "لنواصل التقبيل!"‬
‫"(ريبيكا ليون) − مديرة أعمالها"‬
‫بدأ عملي معها حين بدأت الغناء بالإسبانية.‬
‫كنت مديرة أعمال "جي بالفين" وقتها،‬
‫وتعاونّا معها في أغنيتها "داون تاون".‬
‫لا تتغير شخصية "أنيتا" أينما ذهبت.‬
‫إنها مفعمة بالطاقة وتعكس بهجة الحياة.‬
‫ستحقق أي نجاح تريده.‬
‫لا شك في ذلك.‬
‫إنها لا تخشى الأذى.‬
‫إنها واثقة بأنها تستطيع تخطي أي شيء.‬
‫"أنيتا" هي البطلة الخارقة.‬
‫أمّا "لاريسا"، فهي الجانب الإنساني لها.‬
‫إنها في منتهى الرقة.‬
‫كنت أصورها للمرة الأولى من مؤخرة المسرح.‬
‫كان ذلك مختلفًا عما اعتدته.‬
‫لطالما كنت قريبًا من "لاريسا".‬
‫ادخل.‬
‫معذرة.‬
‫أدركت أنني لم أقدّم نفسي.‬
‫اسمي "بيدرو"، وأنا أيضًا من "هونوريو"،‬
‫وبدأت أفهم تدريجيًا‬
‫متى تغادر "لاريسا" المسرح‬ ‫وتدخل "أنيتا" المشهد.‬
‫هكذا.‬
‫عدت.‬
‫سواءً أأردت ذلك أم لا.‬
‫عندما طلبت مني المشاركة في هذا الفيلم،‬
‫أظن أنها أرادت شاهدًا على حياتها‬ ‫قبل أن تصبح "أنيتا".‬
‫قبلت طلبها، لأنني أدركت رغبتها‬ ‫في التحدث عن ذلك الانفصام الجنوني،‬
‫بفضل معرفتي القديمة بها،‬
‫عرفت أنني كنت من القلائل‬ ‫الذين كان بإمكانهم تفسير ذلك.‬
‫أعرف أن حبي لها لا علاقة له بهذا الفيلم.‬
‫لكن رأيت‬
‫أنني قد أتحلى بالشجاعة هذه المرة‬
‫لأصارحها بمشاعري طيلة تلك الأعوام‬
‫فيما كنت أراقبها من بعيد.‬
‫يقترب الناس من بعضهم بعضًا‬ ‫في تصوير الأفلام.‬
‫أنا سعيدة بعودتك.‬
‫أنا أيضًا سعيد بعودتي.‬
‫أما زال هناك أمل في علاقتنا؟‬
‫هل ستظن أن هذا الرجل العادي مميز‬
‫بعدما أمضيت وقتي مع كلّ هؤلاء المشاهير؟‬
‫هل سأستطيع تصويرها تصويرًا احترافيًا‬
‫من دون الخلط بين العمل والصداقة؟‬
‫هل أنت سعيد بوجودنا معًا؟‬
‫أظن ذلك. لماذا؟‬
‫لا شيء.‬
‫أو الأسوأ من ذلك…‬
‫هذا رائع.‬
‫…هل ما زالت على طبيعتها؟‬
‫هل سأستطيع التصرف على طبيعتي؟‬
‫لم أخبرها بأي من ذلك طبعًا،‬
‫لكن هذا ما فكرت فيه‬ ‫حين دخلت تلك الغرفة الفندقية.‬
‫هل أرتديه؟‬
‫أتذكّر أنها كانت تحب نطق اسمي،‬ ‫لأنه كان اسم جدها.‬
‫كان موسيقيًا أيضًا،‬
‫وكان من قدّمها إلى عالم الموسيقى.‬
‫"بيدرو"! أين "بيدرو"؟‬
‫كأن غيبتي طالت.‬
‫غيبتك طالت فعلًا!‬
‫بالنسبة إليّ، كأن الزمن توقّف.‬
‫أنا و"أنيتا" و"لاريسا" وكاميرتي،‬
‫كاميرا أتت إلى هنا لتصوير شخص،‬
‫لكنها تفاجأت بأنها أمام شخصين.‬
‫امرأتان رائعتان‬
‫منحتاني هذه الفرصة المدهشة،‬
‫ومنحتاكم إياها الآن.‬
‫ألا تواعد إحداهنّ؟‬
‫لا. هل تظنين أني أواعد إحداهنّ؟‬
‫- أجل.‬ ‫- لماذا؟‬
‫أظن أنك تواعد إحداهنّ.‬
‫أظن أنك تواعد إحداهنّ، ولا تخبرني، لأنك…‬
‫كلّ ذلك في سبيل الفن.‬
‫رأيت حبيبتك على "إنستغرام".‬
‫حقًا؟ من؟‬
‫- من كانت في الصورة.‬ ‫- من؟‬
‫في حسابك على "إنستغرام".‬
‫- الصورة؟‬ ‫- أجل.‬
‫انفصلنا منذ…‬
‫أربعة أشهر.‬
‫أأنت أعزب إذًا؟‬
‫- أنا أعزب مع الأسف.‬ ‫- حقًا؟‬
‫حقًا.‬
‫لم قد أكذب؟‬
‫لا أعرف.‬
‫أقصد أنني أعرف السبب.‬
‫أتعرفين ما يغضبني؟ عندما تروين القصص‬
‫عن طفولتنا، تصرين على أنك كنت قبيحة.‬
‫كنت بشعة!‬
‫بحقك يا "لاريسا"!‬
‫كنت بشعة. كان الناس في المدرسة…‬
‫هل قال أصدقاؤك ذلك؟‬
‫عند دخولي الصف في تلك الفترة،‬
‫كان الناس يتظاهرون بالموت،‬ ‫بسبب ضخامة أنفي.‬
‫- أقسم لك.‬ ‫- ماذا؟‬
‫كان الناس يتظاهرون بالاختناق.‬
‫أي صف مدرسي هذا؟‬
‫حينها، كان أبي يمر بوقت عصيب في عمله،‬
‫لذا اضطُررت إلى الالتحاق…‬
‫بمدرسة حكومية.‬
‫كنت أحب الدراسة. كنت مهووسة بالدراسة.‬
‫كنت أخشى الالتحاق بمدرسة حكومية.‬ ‫كنت أرتعد خوفًا.‬
‫ثم أُقيمت مسابقة ملكات جمال.‬ ‫أنا لا أومن بالمصادفات، اتفقنا؟‬
‫أظن أن كلّ ذلك حدث‬ ‫حتى يصبح لحياتي قصة أرويها.‬
‫أُقيمت مسابقة ملكات جمال الربيع،‬
‫وكانت الجائزة هي الفوز بمنحة دراسية،‬
‫لذا شاركت في مسابقة ملكات الجمال.‬
‫ولماذا أعرف أنني قبيحة؟‬ ‫لأنني أصبحت… لأنني كنت قبيحة،‬
‫لأنني أصبحت أضحوكة المدرسة‬ ‫عندما سجلت في المسابقة،‬
‫وكان لمسابقة ملكات الجمال موضوع،‬
‫وهو إعادة التدوير.‬
‫عدت إلى المنزل وقلت،‬ ‫"اشتركت في مسابقة ملكات جمال يا أمي،‬
‫ويجب أن أفوز، لأن الجائزة منحة دراسية."‬
‫بدأت أمي في حياكة ملابس من أكواب القهوة.‬
‫عندما ذهبنا إلى المسابقة،‬ ‫وجدنا الفتيات في أبهى أناقتهنّ.‬
‫انظر إلى ملابسها!‬
‫كأنه من تصميمات "باكو رابان".‬
‫تأمّل فستاني!‬
‫لذا قالت أمي،‬ ‫"فلنغادر هذا المكان يا (لاريسا)."‬
‫قلت، "ماذا تقصدين يا أمي؟"‬
‫قالت لي، "لا.‬
‫ألا ترين أنهنّ استأجرن مصممًا شهيرًا،‬
‫ونحن من صنعنا ملابسنا بأنفسنا؟"‬
‫أخبرتها،‬ ‫"لا يهم يا أمي. ليس لديهنّ ما لديّ."‬
‫- سألتني، "ماذا لديك؟"‬ ‫- قلت، "الحضور."‬
‫هكذا دخلت المسرح.‬
‫هكذا.‬
‫هكذا!‬
‫- لديّ الصور.‬ ‫- أتخيلك تفعلين ذلك.‬
‫- لا…‬ ‫- كلّ شيء.‬
‫لديّ الصور.‬
‫في الـ7:00 مساءً، كانت أمي…‬
‫تغادر المكان.‬
‫كانت قد وصلت إلى باب الخروج.‬
‫وأعلنت السيدة، "الفائزة في المسابقة‬
‫(لاريسا دي ماسيدو ماتشادو)!"‬
‫فنظرت إلى خالتي وقلت،‬ ‫"ألم أخبركما أني سأفوز؟"‬
‫واستعرضت على المسرح،‬
‫أخذت وشاحي وأزهاري ومنحتي الدراسية.‬
‫فزت بالدراسة مجانًا.‬
‫"حضانة (براود داكلنغ)‬ ‫(ريو)، 14 ديسمبر 1998"‬
‫كانت شخصية "لاريسا" قوية منذ طفولتها…‬
‫"(ميريام) − أمّ (لاريسا)"‬
‫…وما زالت كذلك.‬
‫كانت تتمسك بإرادتها منذ طفولتها.‬
‫لم يكن هناك سبيل خلاف ذلك.‬
‫لطالما كانت كذلك.‬
‫كانت تبتكر الألعاب وتقول، "لنصبح مغنيين،‬
‫لنلعب هذه اللعبة، لنلعب لعبة المسرح."‬
‫كانت الآمرة الناهية في كلّ شيء منذ طفولتها.‬
‫هاك!‬
‫أعطني هذا!‬
‫لطالما كنا مترابطين.‬
‫كنا نجتمع كلّنا في حفلات أعياد الميلاد.‬
‫كانت تقول دائمًا،‬
‫"لطالما كنا سعداء بالمال‬ ‫أو من دونه، صحيح؟"‬
‫وأجيبها، "صحيح."‬
‫العائلة هي جوهر الحياة‬ ‫لمن ترعرعوا حيث ترعرعنا.‬
‫إنها الأساس.‬
‫لطالما قدّرت عائلتي أشد تقدير،‬
‫لكني لم أر مثل ما تفعله "لاريسا" في حياتي.‬
‫مرحبًا يا أبي. صباح الخير. كيف حالك؟‬
‫يا أبي، رأيتك تبكي في الحلم‬ ‫على فراشك بسبب ألم في ظهرك.‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫شكرًا جزيلًا يا "أنيتا"…‬
‫سأسجل. لا بأس باللغة الإنكليزية، صحيح؟‬
‫- كما تريدين.‬ ‫- حسنًا، رائع.‬
‫إذًا يا "أنيتا"،‬ ‫أردت مشوارًا غنائيًا عالميًا من البداية،‬
‫وقد حققت ذلك.‬
‫هل تفتقدين أي شيء من بداياتك؟‬
‫أظن أن أكثر ما أفتقده‬ ‫هو أن أكون مع عائلتي على مدار اليوم.‬
‫- يا أمي!‬ ‫- يا أبي!‬
‫أفتقد أفراد عائلتي بشدة في غيابهم.‬
‫لديّ ذلك الاعتماد العاطفي.‬
‫عندما تُوفيت جدتي…‬
‫"(ماريا غلوريت) − جدة (لاريسا)"‬
‫…بدأت بعد عام واحد‬
‫في التواصل معي في أحلامي.‬
‫كانت أعز صديقاتي.‬
‫نؤمن باستحالة موت الناس في ديانتي.‬
‫إنها تتحدث إليّ، وتخبرني بما سيحدث،‬
‫وتخبرني بما سيحدث في المستقبل.‬
‫لذا فهي صديقتي،‬ ‫وأواصل التحدث إليها في كلّ مرة.‬
‫أعرف أنهم لم يموتوا.‬
‫هل تبكي؟‬
‫"(هينان) − شقيق (لاريسا)"‬
‫يا ويلي.‬
‫يعرف شقيقي ما أفكر فيه، وكلّ ما أريده.‬
‫هذا شيء سخيف. أحبّه وأعتز به بشدة.‬
‫لا أتخيل حياتي من دونه.‬
‫إنه حب حياتي وحبي الأكبر.‬
‫نعمل معًا.‬
‫سأذهب معك غدًا.‬
‫لم أر ذلك في شخصيته، ولم يره في شخصيتي،‬
‫لكن أشعر بمدى حبه لي الآن،‬ ‫وأظن أنه يشعر بحبي أيضًا..‬
‫إنه كلّ شيء في حياتي.‬
‫أحبّك حبًا جمًا يا أبي.‬
‫أحب وجودي معك بشدة. أنا في غاية السعادة.‬
‫عندما أكون معك، تتحسن حياتي…‬
‫تتلون الحياة.‬
‫أنت رائع. أحبّك.‬
‫أنا أيضًا يا حبيبتي.‬
‫"(ماورو) − والد (لاريسا)"‬
‫أنا في غاية السعادة معك، اتفقنا؟‬
‫أحبّك حبًا جمًا أيضًا، اتفقنا؟‬
‫أنا سعيد بسعادتك.‬
‫كما أن "لاريسا" مقربة جدًا من خالتيها أيضًا.‬
‫لاحظت ذلك في "هونوريو"،‬
‫وأراه على "إنستغرام"‬ ‫عندما تأخذ معها الجميع في سفرها مثلًا.‬
‫- البرتغالية.‬ ‫- البرتغالية؟‬
‫أريد صعود عائلتي وأصدقائي معي على المسرح.‬
‫ثم تأتي عائلتي،‬ ‫وعليكم إحضار العلم البرازيلي…‬
‫- رائع.‬ ‫-…وأصدقائي، ثم نرقص جميعًا…‬
‫أو عندما تأخذ عائلتها معها على المسرح.‬
‫عائلتي معي هنا.‬
‫هذا أحد أفضل أيام حياتي.‬ ‫شكرًا يا أهل "البرتغال"!‬
‫ما زلت أفكر حتى اليوم‬ ‫في عدد القصص التي على "لاريسا" روايتها.‬
‫ماذا حدث مجددًا؟‬
‫عندما كنت طفلة اخترت ألعاب "ديزني"،‬
‫"ميني" و"ميكي" و"بلوتو"…‬
‫"(ماريليا) − خالة (لاريسا)"‬
‫- …"ديزني"…‬ ‫- لكن كان هناك طابور لكل لعبة.‬
‫أجل.‬
‫ولم نستطع الوقوف في طابور شراء "ميني"،‬
‫لأنه كان طابورًا طويلًا جدًا.‬
‫لذا ذهبنا إلى طابور "بلوتو"‬ ‫الذي كان الأقل عددًا من أجل…‬
‫لكنها ظلت تنظر إلى ما طلبته، لكنها لم تقل،‬
‫"لا أريد هذا"،‬ ‫بل تمسكت برأيها ونظرت إلينا،‬
‫وكنا نخبرها،‬ ‫"طابور (ميني) طويل"، لكنها كانت تنظر هكذا.‬
‫فجأة، أين اختفت "لاريسا"؟‬
‫كان المكان شديد الازدحام،‬ ‫وكان لسان حالنا، "أين اختفت (لاريسا)؟"‬
‫بكيت في الحال. قلت، "سيختطفونها."‬
‫كانت صغيرة الحجم. طلبوا أن أهدأ.‬ ‫توترت جدًا. هكذا كان حالي،‬
‫وكانت قد اختفت. أين كانت "لاريسا"؟‬
‫واقفة في الطابور.‬
‫وما أخافنا هو أنها لم تتأفف كالأطفال،‬
‫ولم تقل، "أريد الذهاب إلى هناك."‬
‫لكنها قالت لنفسها، "هذا رائع."‬
‫وذهبت إليه فحسب.‬
‫خالتاها ساعدتا أمها في تربيتها،‬
‫لأنهنّ الثلاثة كن يعملن معًا.‬
‫"ميريام" و"مارسيا" و"ماريليا".‬
‫وبما أن "ميريام" و"ماورو"‬ ‫انفصلا قبل بلوغ "لاريسا" العامين،‬
‫وكان سن "هينان" أربعة أعوام،‬ ‫ساندتها خالتاها.‬
‫لدى "لاريسا" مشكلة.‬
‫تظن أنه بما أن شقيقها كان أكبر سنًا‬ ‫عند انفصال والديها،‬
‫وبدا أنه يتألم أكثر منها،‬ ‫شعرت بأنها مهجورة بعض الشيء.‬
‫أتعرفون الناس‬ ‫الذين لا تظهر عليهم الحاجة إلى الاهتمام،‬
‫لكنهم قد يكونون‬ ‫في حاجة ماسّة إليه عمن سواهم؟‬
‫وتشتد صرامتهم في الحياة كلما حُرموا منه؟‬
‫أظن أننا نرى تلك الحالة.‬
‫شخصية "لاريسا" رقيقة‬
‫ومنطقية،‬
‫بينما شخصية "أنيتا" صارمة.‬
‫يخيفني هذا أحيانًا،‬
‫لكن أظن أن كلتا الشخصيتين تبطنان شاعرية،‬
‫حتى لو أظهرت "لاريسا" ذلك أكثر‬
‫بينما تبدو "أنيتا" على النقيض تمامًا،‬
‫ومن قال‬ ‫إنه لا يمكنك أن تكون كليهما في آن واحد؟‬
‫عمومًا، بالنسبة إلى شخصية‬ ‫قضت معظم طفولتها لا تشعر بوجودها‬
‫كما تقول دائمًا،‬
‫لا أدري،‬
‫أظن أن اختيار جانب واحد من شخصيتك،‬
‫ثم تدرك لاحقًا أن كلا الجانبين يمكنهما…‬
‫ما الوصف الأدق لذلك؟‬
‫التعايش معًا.‬
‫في خلال طفولتي،‬ ‫كنت لا أشعر بوجودي في المنزل.‬
‫لم تتقبل أمي شخصيتي فعلًا.‬
‫رأت أنه عليّ أن أكون شخصية أقل.‬
‫أقل؟‬
‫أقل تميزًا وتحدثًا‬
‫ولفتًا للأنظار وبذخًا و…‬
‫لطالما قالت لي إن عليّ أن أصبح مثل شقيقي.‬
‫لطالما كان شقيقي أهدأ مني،‬
‫وأقرب إلى شخصيتها،‬
‫وأنا كنت أميل إلى…‬
‫ولم أرد ألّا أكون…‬
‫أردت أن أكون…‬
‫لولا مشواري الفني،‬
‫لولا ما بنيته كـ"أنيتا"،‬
‫الأشياء التي…‬
‫المرات التي صنعت فيها…‬
‫صنعت فيها التاريخ في مسقط رأسي، في…‬
‫في خلال مشواري الفني،‬
‫لأصبحت بلا قيمة.‬
‫كما لو انعدمت الأسباب لأن ينظر إليّ أحد،‬
‫لأنني لولا إنجازي كلّ ذلك‬ ‫حتى أصبحت "أنيتا"…‬
‫ما كنت… لأصبحت بلا أهمية تقريبًا،‬
‫لأن طفولتي كانت كذلك.‬
‫مرحبًا يا أمي، كيف حالك؟‬
‫أتتذكرين "بيدرو"؟‬
‫صديق طفولتي من "هونوريو"؟‬ ‫الأشقر أزرق العينين الذي قبّلته؟‬
‫أتى إلى هنا لتصوير فيلم من أجلي.‬
‫أحبّك حبًا جمًا. كان الفيديو مذهلًا.‬
‫كان رائعًا جدًا.‬
‫سأعود إلى "ميامي". أحبّك وأفتقدك بشدة.‬
‫تعال يا "تشارلي"!‬
‫"تشارلي"!‬
‫هل تظن‬ ‫أن الطيور يمكنها التحليق عاليًا كما تشاء؟‬
‫هل هناك حد أقصى لارتفاع تحليق الطائر؟‬
‫أجل.‬
‫ما هو؟‬
‫حققت "أنيتا" رقمًا قياسيًا جديدًا‬
‫بأغنيتها الفردية "إنفولفر"‬ ‫متصدرة الأغنية الأفضل عالميًا في "سبوتفاي".‬
‫- أين أمي؟‬ ‫- إنها في الأسفل.‬
‫- هل تصدّقين ذلك؟‬ ‫- أمي!‬
‫هل تصدّقين ذلك؟ حتى أنا لا أصدّق حتى الآن.‬
‫"أنيتا"!‬
‫- قلت…‬ ‫- أبي!‬
‫يا للعجب!‬
‫- أحسنت.‬ ‫- يا للعجب!‬
‫- أجل.‬
‫- هذا صحيح يا عزيزتي.‬ ‫- أبي…‬
‫هذا لا يُعقل.‬
‫- صحيح.‬ ‫- شيء لا يُعقل.‬
‫لا يُعقل.‬
‫لا، كنت أسمع الأغنية، ثم…‬
‫أظن أن الجائزة الكبرى لأي فنان‬
‫هو أن تتمتع بالحرية في فعل ما تريده فنيًا،‬
‫وتقنع العالم به.‬
‫"جلسة تسجيل لأغنية (إنفولفر)"‬
‫رائعة!‬
‫- جميلة!‬ ‫- أجل، إنها جميلة.‬
‫- يا للعجب!‬ ‫- هذا رائع!‬
‫أخبرني أحدهم أنه من المستحيل‬
‫أن يكون للبرازيليين مشوار فني عالمي،‬
‫لأن الجميع حاولوا،‬
‫وكانت آخر مرة حققناها‬ ‫في القرن الماضي مع موسيقى الـ"بوسا نوفا"،‬
‫لكننا لا نملك ذلك في هذا القرن،‬
‫لكنني لديّ الأغنيات الأشهر في بلدي،‬
‫ثم بدأت أسأل عن الخطوة التالية.‬
‫أتذكّر أني اتصلت بشقيقي وقلت له،‬
‫"أريد أن أصبح عالمية.‬ ‫أريد إصدار أغنية بالإسبانية."‬
‫وقال،‬
‫"لماذا؟‬
‫"تريدين ذلك الآن‬ ‫بعدما كسرنا تحيز الناس في بلدك،‬
‫تريدين البدء من جديد؟‬
‫سيتعين عليك البدء من أسفل السلّم،‬
‫ستفعلين ما كنت تفعلينه قبل ستة أعوام.‬
‫لم تعد لديك الطاقة لذلك."‬
‫فقلت له، "أريد فعل ذلك."‬
‫"وادي (كوتشيلا)، (الولايات المتحدة)"‬
‫- هل سنترك هذه الثقوب؟‬ ‫- لا.‬
‫لأن الشكل مربع، لن نستطيع تحريكه هكذا.‬
‫لا، تعالي. سأريك كيف نحركه.‬
‫سأحمل معي ثقافتي دائمًا وأتقبّلها‬
‫لأنها ثقافة مسقط رأسي.‬
‫إنها تقاتل من أجل شيء مهم بالنسبة إليها،‬
‫وهو طبيعتها.‬
‫إنه مثالي!‬
‫البرازيلية الأولى‬ ‫التي تتصدر قوائم الأغاني العالمية،‬
‫والبرازيلية الأولى التي تحيي حفلًا‬ ‫على المسرح الرئيسي في "كوتشيلا".‬
‫الشعور مشجّع على المضي قُدمًا.‬
‫كلّ شيء في مكانه الطبيعي بشكل إيجابي.‬
‫- مرحبًا!‬ ‫- هذا يتحقق!‬
‫أحب…‬
‫تعجبني فتحة إخراج الضفائر.‬
‫عليّ ترك شعري يتدلى.‬
‫"(سنوب دوغ) − مغني (راب)"‬
‫- لن أسمح بذلك.‬ ‫- عليك إخراجه!‬
‫كما تشاء. يمكننا البقاء معنا هنا.‬
‫سيقدّمون الشراب هنا في الخلف‬ ‫بعدما ننتهي إن أردت.‬
‫يمكننا التدخين، يمكننا فعل ما تريده. كأنه…‬
‫- كأننا في عالمي.‬ ‫- إنها الأحياء الشعبية. افعل ما تريد.‬
‫- نستمتع بوقتنا في الحي.‬ ‫- إنه غير مرتب…‬
‫مكبرات صوت.‬
‫هناك حالات لفنانين غيروا أسماءهم،‬
‫وخلقوا شخصيات فنية أخرى إن جاز التعبير.‬
‫لكن ما يحدث عادةً هو أن أحد هذين الجانبين‬
‫يختفي في النهاية.‬
‫لكن ليس معها.‬
‫هكذا سأعتلي المسرح. انظر.‬
‫على دراجة نارية.‬
‫في الأحياء الشعبية،‬ ‫يعيش البعض على قمة الجبل، صحيح؟‬
‫- صحيح.‬ ‫- نحن لا نريد صعود القمة سيرًا.‬
‫لذا تجد دراجات تاكسي نارية.‬
‫تدفع ما بين دولار أو دولارين‬ ‫حتى يصعدوا بك إلى منزلك في الأعلى،‬
‫ثم ينزلون من الحي الشعبي.‬
‫- ستذهبين بدراجة تاكسي نارية إلى…‬ ‫- اعتدت الذهاب بها إلى العمل.‬
‫أريد الأزياء مهرجانية،‬ ‫لكن لم أرد المظهر المهرجاني الواضح.‬
‫- إنه تقليدي.‬ ‫- إنها مهرجان "ريو"…‬
‫أجل، إنه مهرجان تقليدي آخر.‬
‫مشاهدة شخصية "لاريسا" و"أنيتا" عن قرب…‬
‫كنا في "كاليفورنيا" و"هونوريو" في آن واحد.‬
‫كلاهما في أهم مهرجان موسيقي في العالم.‬
‫- إنها زيارتك الأولى لـ"كوتشيلا"، صحيح؟‬ ‫- أجل، إنني…‬
‫أنا مرعوبة.‬
‫- هل أنت مرعوبة؟‬ ‫- أجل.‬
‫في تلك اللحظة،‬
‫أنا المرعوب.‬
‫مرعوب من تسليم نفسي إلى امرأة‬ ‫قد تكون أكثر اعتيادًا على حياة الترف‬
‫عن الحياة العادية.‬
‫حياة المرأة في مجال الاستعراض…‬
‫"(نيويورك)، (الولايات المتحدة)"‬
‫تعال، ساعدني لأرتديه.‬
‫إن لم يكن في حياتك رجل من عالم الفن،‬
‫تصبح حياتك أصعب بعض الشيء.‬
‫هذا المجال ليس لعبًا.‬
‫من سترتبطين به؟ هل ستظهران معًا؟‬
‫هل أحضرت حذاء تزلجي؟‬
‫ألن تشعرك هذه الملابس بالبرد؟‬
‫وبالرغم من رغبتي في رواية تلك القصة عني،‬
‫لا أستطيع ذلك.‬
‫هاك، انظري.‬
‫لن تشعر بالبرد.‬
‫هاك. انظر كم أحب الاعتناء بأحبابي؟‬
‫لذا فهمت أن هكذا سيكون حالي‬
‫عندما أُعجب بأحدهم،‬
‫سأرتبط بمن يناسبني‬
‫سواءً أكان النادل،‬
‫أو حارس السيارة،‬
‫أو البواب،‬
‫لا يهم.‬
‫عليك التراجع حتى المدخل.‬
‫هيا…‬
‫- رأسانا غير ظاهرين.‬ ‫- أتريهما؟ لا أرى.‬
‫- أجل، أراهما الآن.‬ ‫- أين؟ أتريهما الآن؟‬
‫أجل.‬
‫هذا شيء جنوني.‬
‫إذا خرج رجل مع فتاة ريفية فاتنة،‬
‫وكان الرجل غنيًا ومشهورًا، سيقول الجميع،‬
‫"هذا شيء لطيف، أليس كذلك؟‬
‫يا للروعة! إنه يخرج مع فتاة ريفية جميلة."‬
‫لكن لو ارتبطت سيدة برجل عادي‬
‫وظيفته عادية، حينها سيقولون،‬
‫"عجبًا! عليك الارتباط برجل من مستواك،‬ ‫إنه ليس من مستواك."‬
‫كأن الرجل يحدد قيمتك، وليس أنت.‬
‫"(إشبيلية)، (إسبانيا)"‬
‫ألن تأتي؟‬
‫ألن تنام؟‬
‫أجل. سأستحم، ثم أنام.‬
‫سأحممك إذًا.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- سأحممك.‬
‫حتى لا تكون رائحتك…‬
‫أين؟ تعال.‬
‫أرأيت؟‬ ‫قليلًا للتخلص من رائحة السجائر القذرة.‬
‫حسنًا.‬
‫مهلًا، سأهتم بالأمر. تعال.‬
‫تعال!‬
‫تعال.‬
‫جسدك مغطى بالوشوم، أليس كذلك؟‬
‫لكن لا تتعلم كيفية الاستحمام أبدًا.‬
‫- أيمكنني غسلها أيضًا؟‬ ‫- لا. أعرف كيفية الاستحمام.‬
‫حسنًا.‬
‫لا، أعرف كيفية تحميم نفسي.‬
‫أنت من لا تعرف.‬
‫"أنيتا"!‬
‫انظر، "أنيتا" وصلت!‬
‫"(ميامي)، (أمريكا)"‬
‫لا أستطيع!‬
‫- "أنيتا".‬ ‫- أعجز عن التصرف كـ"أنيتا" معك أيها الغبي!‬
‫عليّ أن أثمل الليلة، اتفقنا؟‬
‫- لنبدأ الشرب!‬ ‫- سأشرب. هيا، أعطني الشراب.‬
‫- أليس هذا وقت ترفيه الناضجين؟‬ ‫- سأفعل ذلك!‬
‫انظري، لدينا "دون خوليو روسادو".‬
‫يا للروعة!‬
‫يُوجد…‬
‫أتذكر عندما وصلت وكنا بمفردنا؟‬
‫أتذكّر ذلك.‬
‫كنا نتحدث بلهجة معينة، صحيح؟‬
‫صحيح.‬
‫ألم تلاحظ تغيّر لهجتي عندما وصل الآخرون؟‬
‫عندما يدخل هؤلاء الناس،‬
‫ولا أرغب في إظهار طبيعتي…‬
‫تتغير شخصيتي.‬
‫وأسأل نفسي أحيانًا، "تبًا!‬
‫لماذا أتصرف هكذا فجأة؟"‬
‫وأنا أعرف السبب…‬
‫لكنه شيء أعجز عن التحكم فيه.‬
‫لماذا يحدث ذلك في رأيك؟‬
‫ربما لأني أخشى حكم هؤلاء الناس عليّ.‬
‫- أنا جائعة.‬ ‫- ما الأمر يا "أنيتا"؟‬
‫مرحبًا يا "بيدرو".‬
‫مرحبًا!‬
‫- تعال، سأطلعك على سر.‬ ‫- أخبريني. سأصور السر، اتفقنا؟‬
‫تبدو في غاية الإثارة يا "بيدرو"‬ ‫عندما تحمل الكاميرا بين يديك.‬
‫هل هذا كلام "أنيتا" أم "لاريسا"؟‬
‫- أيهما؟ أجيبي.‬ ‫- أنا مجنونة!‬
‫هل تريدين الإجابة لاحقًا؟‬
‫"أنيتا" طبعًا، لأنني ما كنت لأقول ذلك…‬
‫- لكنني أفكر فيه.‬ ‫- أريد أن تخبريني لاحقًا.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- أريد أن تخبريني لاحقًا.‬
‫أجل، مرحبًا بكم!‬
‫نحن سعداء بوجودنا هنا. هل أنتم مستعدون؟‬
‫- كان ذلك صاخبًا، صحيح؟‬ ‫- لا، أجل. ظهرت اليوم.‬
‫كلما شعرت بالانزعاج‬ ‫عندما أفعل شيئًا بشخصية "أنيتا"،‬
‫كلما تملّكتني "أنيتا" بشكل أقوى، أتعلم؟‬
‫- إنها قوية الليلة.‬ ‫- تملّكتني مبكرًا بقوة أكبر، مع المزيد…‬
‫هذا شيء خارج عن السيطرة.‬
‫عندما نعود إلى المنزل، هل ستعانقني…‬
‫- بالطبع.‬ ‫- …إن بدأت أفقد صوابي؟‬
‫بسهولة.‬
‫- أنت تفعل ذلك حتى من دون أزمات.‬ ‫- أجل.‬
‫عندما أتيت لتصوير "لاريسا"،‬
‫كان أكبر تحد بالنسبة إليّ‬ ‫هو إخفاء شعوري تجاهها.‬
‫التظاهر بأنني أرافق الفتاة‬ ‫التي كانت جارتي القديمة فقط،‬
‫والتي أصبحت نجمة موسيقى "بوب".‬
‫- هل تعرف حقيبة من هذه؟‬ ‫- أي واحدة؟‬
‫أي حقيبة؟‬
‫هذه الحقيبة؟ لا أعرف.‬
‫كانت حقيبة "كارمن ميراندا".‬
‫عجبًا!‬
‫"حقيبة سهرات"‬
‫أدركت بسرعة أن حميمية علاقتنا لم تتغير…‬
‫وأن الاختلاف هو شعوري فجأة‬
‫كمن يعيش قصة حب.‬
‫انتهيت. أتعرف ما سأفعله؟‬
‫خمن ما سأفعله.‬
‫- لا أصدّق. يا للعجب!‬ ‫- أطفئ الأنوار.‬
‫هل أحلم؟‬
‫لا تفعل شيئًًا. دعني أغلقه.‬ ‫انظر كيف تعتم غرفة نومي.‬
‫يا للعجب!‬
‫هل يراني الناس غير واثقة بنفسي حقًا؟‬
‫هل تظنين أنهم سيعرفون ذلك الآن؟‬
‫أظن ذلك.‬
‫أظن ذلك أيضًا.‬
‫لا أظن أن أحدًا يتخيل أنني أعتلي المسرح‬ ‫فيما أرى أن كلّ شيء سيئ،‬
‫وأنني سيئة،‬ ‫ولا أحد يريدني أو يريد مشاهدتي،‬
‫أن كلّ شيء سيئ لدرجة أنه لن ينال إعجاب أحد،‬
‫ولن يأتي أحد لمشاهدة الحفل.‬
‫أشك في ذلك.‬
‫عندما أخبرتني "لاريسا" قبل نومها…‬
‫"المهرجان"‬
‫…بأنها تشعر بتردد قبل اعتلاء المسرح،‬
‫لأصابتني الحيرة.‬
‫كيف حالك يا "ريو دي جانيرو"؟‬
‫لأنها مع بداية اليوم،‬
‫تتقمص شخصية الزعيمة‬ ‫التي بدت كأنها لا تُكسر.‬
‫في أثناء غنائها على المسرح،‬ ‫تكون لديها قناتان على ميكروفونها.‬
‫الأولى للغناء، والأخرى للتحدث إلى فريقها.‬
‫هذا مذهل!‬
‫تعالوا واخلعوا الجناحين.‬
‫إنها تدير العملية بأكملها.‬
‫سأستدير الآن.‬
‫قد تتفقّد شيئًا فيما تؤدي على المسرح،‬ ‫ثم تعود إلى فريقها.‬
‫أخشى أن تسقط هذه السيدة العجوز من التدافع‬
‫على القضيب هناك.‬ ‫أحضروها إلى المقدمة هنا.‬
‫تتابع كلّ شيء في آن واحد،‬
‫وتسجله في ذهنها…‬
‫انتباه يا أمن المدينة!‬
‫سرق رجلًا هناك،‬
‫وذهب في هذا الاتجاه.‬
‫أنا من رأيته، وليس الناس.‬ ‫سرقه وذهب في هذا الاتجاه.‬
‫إنها لا تكتفي بأن تكون مشهورة فقط.‬
‫إنها لا تتصرف بحيادية‬ ‫سواءً أكانت على حافلة حفلات،‬
‫أو في أثناء انتخابات إن لزم الأمر.‬
‫إنها تتقبّل طبيعتها بحرّية من دون خجل،‬
‫ما يجعل شخصيتها بالغة القوة،‬
‫ويستحيل العبث معها.‬
‫"تدريبات حفل (في إم إيه)"‬
‫ستة، سبعة، ثمانية، واحد.‬
‫سبعة، ثمانية، تصفيق. واحد، اثنان، ثلاثة،‬
‫أربعة، خمسة، ستة، سبعة، ثمانية. لنمش.‬
‫اثنان، ثلاثة، حركة جماعية.‬
‫خمسة، ستة، سبعة، ثمانية. واحد، اثنان…‬
‫ولم يبقوا هناك للتحقق. لم يشاهدوا التدريب.‬
‫لذا أتساءل،‬
‫بالرغم من كبر فريق عملي،‬
‫لماذا يتعين عليّ‬
‫أنا "أنيتا" الفنانة‬
‫أن أفكر في ذلك الآن،‬
‫وأستوعب وجود هذه المشكلة‬
‫قبل التدريبات بخمس دقائق؟‬
‫ما إجابة هذا السؤال؟‬
‫كلّ ما التقطته الكاميرا‬ ‫كان وجود فنانة ومنتجة في آن واحد،‬
‫لأنها تتابع كلّ شيء.‬
‫تتكرر المشكلات نفسها في كلّ مرة.‬
‫أتساءل عن سبب عدم سير الأمور هكذا‬
‫عندما أتابع أعمالي في "البرازيل"‬ ‫مع طاقمي، وفريقي، وشركتي،‬
‫العمل معي بالغ السهولة.‬
‫ليست لديّ طلبات. لا أطلب أي شيء.‬
‫الأمر سهل.‬
‫أقبل المتاح متى سُألت عما أريد.‬
‫أقبل بما يناسب الجميع متى سألت عما أريد.‬
‫هكذا حالي دائمًا.‬
‫الأمر بالغ السهولة.‬
‫لديّ سؤال.‬
‫هل تشعر "لاريسا" باستخدامك طاقة "أنيتا"؟‬
‫مثل…‬
‫كارتداد مسدس عند إطلاقه؟‬
‫أجل، أقصد…‬
‫أشعر بها عندما أعود إلى المنزل.‬
‫أشعر بعد عودتي إلى المنزل…‬
‫كأنني كنت أعذب نفسي.‬
‫"(إشبيلية)، (إسبانيا)"‬
‫كيف حالك يا "بيدرو"؟‬
‫"يوم حفل جوائز (غرامي) اللاتينية"‬
‫هل استيقظت للتو؟‬ ‫هل أيقظتك بضجيج الغرض الذي سقط؟‬
‫هيا، اروي لنا قصة أخرى من قصص "لاريسا".‬
‫كانت "لاريسا" ذاهبة ذات مرة‬ ‫إلى حفل جوائز "غرامي".‬
‫بدأت "لاريسا"‬ ‫في وضع مكياجها قبل مغادرتها مباشرةً.‬
‫يتصل أحد بك.‬
‫"لن أبكي"‬
‫لا أعرف هل أضحك أم أبكي.‬
‫سأزيله كلّه عن وجهي قريبًا،‬ ‫ثم أقول، "لن أذهب بعد الآن."‬
‫نظرتك هذه توترني.‬
‫سأتدبر وضع مكياجي بشكل ما، وسنخرج،‬
‫وسأكون فاتنة.‬
‫سيقول الجميع، "تبدين فاتنة."‬
‫سأقول، "أجل، أبدو فاتنة. شكرًا."‬
‫وسيكون هذا موجز الليلة.‬
‫هناك أناس يموتون من الجوع،‬
‫وأنا قلقة من شيء بهذه التفاهة.‬
‫حياتي لافتة جدًا.‬
‫أحداثها متوالية.‬
‫لذا تجدين نفسك في النهاية‬
‫راغبة في التحدث عن كلّ ذلك.‬
‫لإظهار كلّ هذه الأشياء،‬
‫وهذا يجعل حياة "لاريسا" تبدو تافهة،‬
‫لأنها تفتقر إلى كثرة الأحداث،‬
‫مثل حفنة من تقلبات الحياة،‬ ‫ومشكلات يجب حلها، وما إلى ذلك.‬
‫لذا تتلاشى في خلفية ذهنك،‬ ‫وتنسين التحدث عنها.‬
‫وهذا ما يحدث معي أيضًا‬
‫أنا أنساها، لأن حياتها أقل…‬
‫ليست أقل أهمية،‬ ‫لكنها تفتقر إلى تراكم المعلومات.‬
‫ضيعت شاحني من الآن.‬
‫هذه إحدى اللحظات‬ ‫التي أتمنى فيها لو لم أكن "أنيتا".‬
‫لماذا؟ لأنني أتوق إلى الخروج،‬
‫ولا أريد أن أقلق‬ ‫حيال المكان الذي سأذهب إليه.‬
‫أريد الذهاب إلى أي مكان أريده،‬
‫لأنني إن ذهبت إلى ذلك المكان،‬ ‫فسيقولون إنه لا يناسبني،‬
‫لأنه لا يناسبني أن أكون هناك.‬
‫وإن ذهبت إلى مكان آخر،‬ ‫فيجب ألّا أكون في الشارع.‬
‫أود أن أكون في الشارع.‬
‫هل لديك "بلوتووث" يا صديقي؟‬
‫- من هذه؟‬ ‫- "كارمن ميراندا".‬
‫- ألا تعرفها؟‬ ‫- لا.‬
‫لنعلّم صديقنا‬
‫الذي لا يعرف "كارمن ميراندا".‬
‫كانت "كارمن ميراندا" البرازيلية الأولى‬
‫التي أصبحت مشهورة خارج "البرازيل".‬
‫هل تعرف من البرازيلية‬ ‫الأخرى التي حققت إنجازات مماثلة؟‬
‫خمن من هي.‬
‫ما رأيكم في الليلة إذًا؟‬
‫حسنًا…‬
‫قضينا وقتًا ممتعًا.‬
‫يخشى الناس إخباري بالأشياء دائمًا…‬
‫- مثل ماذا؟‬ ‫- …وسؤالي عن الأشياء.‬
‫في رأيهم،‬ ‫"إنها (أنيتا) التي ترقص وتهز مؤخرتها."‬
‫وعندما يحين وقت المضاجعة، يقولون،‬
‫"يا ويلي! لا أستطيع…‬
‫يجب أن ألبي التوقعات، لأنها مشهورة."‬
‫ثم يعجزون عن الانتصاب،‬
‫لكن كان ذلك يحزنني في البداية،‬
‫وكنت أحزن بشدة،‬
‫لأنه لم يستطع أحد مضاجعتي هكذا،‬
‫وكان لسان حالي،‬ ‫"اللعنة! لماذا يحدث لي ذلك دائمًا؟"‬
‫كنت أتصرف بمنطق الضحية، والآن أقول،‬
‫"حسنًا، إن لم تكن شجاعًا،‬ ‫فالأمر ليس مُقدرًا من البداية."‬
‫هذا يكفي.‬
‫سأطفئ الكاميرا.‬
‫حسنًا. ما هي أغنيتك المفضلة؟‬
‫- انظر.‬ ‫- هل ستعجبك؟ أظن ذلك.‬
‫أنا واثق بأنها ستعجبك.‬
‫هذه هي الأغنية التي ستستمع إليها‬
‫لبقية حياتك إن أُتيح لك اختيار أغنية واحدة؟‬
‫أجل. هل ستخبرينني بأغنيتك المفضلة؟‬
‫- أغنيتي المفضلة؟‬ ‫- أجل.‬
‫سأخبرك.‬
‫هذه هي أغنيتي المفضلة.‬
‫هذه الأغنية.‬
‫مهلًا.‬
‫عندما كنت مراهقة،‬
‫شاهدت ذلك الفيلم.‬
‫لا أتذكّر اسمه،‬
‫لكن كانت الفتاة تغنى أغنية‬
‫كانت رومانسية جدًا ومفعمة بمشاعر الحب،‬
‫ولطالما كنت بهذه الرومانسية،‬
‫شخصيتي الأخرى التي يجهلها الجميع،‬
‫شخصيتي هذه هنا،‬
‫إنها شديدة الرومانسية لدرجة تراها بوضوح.‬
‫هكذا أصبحت أغنيتي المفضلة‬
‫في العالم بأسره.‬
‫هل تشعرين بالنعاس؟‬
‫أنا ثملة.‬
‫هنا في…‬
‫ذات مرة،‬
‫في قصة خيالية من تأليفي.‬
‫أكثر ما يعجبني في "لاريسا"‬
‫هو عفويتها الخالصة.‬
‫كلّ شيء في شخصيتها واقعي…‬
‫ويمكنها الضحك،‬ ‫ثم البكاء في أقل من عشر ثوان.‬
‫مثل الإغواء والاسترخاء.‬
‫إنها فنانة استعراضية،‬ ‫وسند يُعتمد عليه في آن واحد.‬
‫إنها شخصية عميقة التفكير ومازحة‬
‫وملكة العالم، ولم أعرف في حياتي‬
‫من يقلق على الآخرين مثلها.‬
‫أتساءل أحيانًا،‬
‫كيف يجمع شخص واحد بين هذه التناقضات؟‬
‫أتذكّر أني سألتها يومها‬ ‫عن سبب بكائها المفاجئ.‬
‫كنا نضحك.‬
‫توقفت عن البكاء ونظرت إليّ بجدية وقالت،‬
‫"لا أعلم."‬
‫سأقرّبها منك حتى تسمعها جيدًا.‬
‫اجلس هنا.‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- تفضلوا.‬
‫ماذا؟‬
‫أريدكم أن تسمعوا هذه الأغنية‬
‫حتى تُصم آذانكم!‬
‫حسنًًا، أودّعكم جميعًا.‬
‫ماذا؟‬
‫حضرت وعملت وانصرفت. لا تبالي.‬
‫رأيت ذلك للتو.‬
‫ملابس النوم!‬
‫يرعبني الطيران.‬
‫كان ذلك من أصعب الأمور بالنسبة إليّ‬ ‫طيلة هذه الأشهر من التصوير،‬
‫لكن مقارنة بما تمرّ به،‬ ‫مسألة الخوف من الطيران هينة.‬
‫"(نيويورك)، (الولايات المتحدة)"‬
‫- مرحبًا يا عزيزتي.‬ ‫- مرحبًا يا دكتورة. كيف حالك؟‬
‫- مرحبًا، أيمكنك سماعي؟ كيف حالك؟‬ ‫- تحدثي.‬
‫أجرى فحص التصوير المقطعي البوزيتروني.‬
‫فحص التصوير المقطعي البوزيتروني‬ ‫هو الاختبار الذي يعطينا أقرب الاحتمالات.‬
‫وأقرب احتمالية هي إصابته بورم في الرئة.‬
‫- سرطان؟‬ ‫- لحسن الحظ…‬
‫أجل، يبدو أنه سرطان، لكنه متوطن.‬
‫يغطي التصوير المقطعي البوزيتروني كلّ الجسد،‬ ‫ولم نجد السرطان في مكان آخر.‬
‫معني ذلك‬ ‫أن الجراحة كانت ناجحة، سيتعافى والدك.‬
‫تلقّي مثل هذه الأخبار الصعبة‬
‫والاضطرار إلى متابعة مواعيدك الكثيرة،‬
‫لأن إلغاءها ليس متاحًا.‬
‫لنرحّب بالنجمة العالمية "أنيتا".‬
‫هل ستنضمون إليّ في العد التنازلي؟‬
‫لنبدأ.‬
‫- خمسة، أربعة، ثلاثة، اثنان، واحد.‬ ‫- أربعة، ثلاثة، اثنان، واحد.‬
‫تخيل اختيار اسم آخر لنفسك،‬
‫وعيش حياتك بنمطين مختلفين ومتناقضين.‬
‫أنا مثيرة جدًا!‬
‫لطالما أخبرت أمي بأنني سأصبح مغنية،‬
‫وبأنني سأصبح مشهورة، إلى آخره،‬
‫لكن عندما بدأت مسيرتي الغنائية‬ ‫كان لسان حالي،‬
‫"لا أريد الاكتفاء بذلك. أريد تغيير العالم.‬
‫أريد تغيير بلدي."‬
‫ووجودي هنا‬ ‫يشعرني بالاقتراب من تحقيق ذلك. أنا…‬
‫أنا أحقق النجاح في ذلك،‬
‫أنا في غاية السعادة.‬
‫وأنا مثيرة جدًا!‬
‫انظري يا أمي!‬
‫هل أبدو هكذا حقًا؟‬
‫بالطبع.‬
‫لطالما أوضحت "لاريسا"‬ ‫أنها بحاجة إلى لفت انتباه الناس،‬
‫لكن رؤيتها برفقة شبيهتها مع أمها هناك…‬
‫له قيمة تفوق بكثير قيمته لسائر العالم.‬
‫شكرًا.‬
‫مع السلامة. شكرًا.‬
‫شكرًا جزيلًا يا رفاق!‬
‫يا أبي، ما هو الموعد الأفضل صباح الغد‬ ‫حتى تحضر الممرضة لسحب عينة دمك؟‬
‫حتى يكونوا‬ ‫قد توصّلوا إلى النتيجة عندما أصل،‬
‫وننجز كلّ ذلك معًا؟‬
‫وبالرغم من مظهر "أنيتا" المنيع ظاهريًا…‬
‫"لاريسا" ليست كذلك.‬
‫لا يكون ذلك منطقيًا دائمًا.‬
‫مرحبًا يا "أنيتا"!‬
‫"(لاهاي)، (هولندا)"‬
‫لا بأس.‬
‫تحدثت البرتغالية بالفعل،‬ ‫لذا لنواصل التحدث بها!‬
‫اللعنة!‬
‫سنواصل إن لم يتوقّف الصوت مجددًا.‬
‫إن توّقف الصوت، غنوا من أجلي.‬
‫بالإنكليزية،‬ ‫نتظاهر بأن كلّ الأمور بخير. انظروا…‬
‫أنا في غاية السعادة!‬
‫يا للعجب!‬
‫ظل صوت الموسيقى ينخفض‬ ‫طيلة الحفل في كلّ أغانيّ تقريبًا.‬
‫كلّ خمس دقائق كانت المعدات…‬
‫أحضر لي شرابي. اكتفيت من هذه الترهات.‬
‫لا يلاحظ أحد ذلك‬ ‫إن لم يكن من دائرتها المقربة.‬
‫مرحبًا، أنا "أنيتا".‬
‫أريد أن أشكركم جميعًا…‬
‫لأن شخصيتها لا تقتصر على الرقص والغناء‬
‫وتقديم أداء يلامس الوجدان على المسرح.‬
‫لو كان يقتصر على ذلك، لكان الأمر هينًا.‬
‫إنها تسيّر منظومة عمل ضخمة،‬ ‫وتحرص على سير كلّ شيء كما يجب.‬
‫لا بد أنها عملية منهكة.‬
‫أكره الجولات الموسيقية،‬
‫بسبب مسألة السفر من مكان إلى آخر.‬
‫العملية برمتها تفطر قلبي وعقلي.‬
‫- طيلة 17 يومًا…‬ ‫- هذا بالغ السوء.‬
‫…أحيي حفلًا كلّ يوم في دولة مختلفة.‬
‫"(باريس)، (فرنسا)"‬
‫هيا، ادخل أو اخرج. أغلق الباب.‬
‫"يا ويلي! أغلق الباب"‬
‫هذه المياه ساخنة…‬
‫- هل أحضرت الـ…‬ ‫- أجل.‬
‫شكرًا.‬
‫ثلاث حفلات على التوالي.‬
‫دول مختلفة. أنا منهكة. أريد أن أبكي.‬
‫أريد أن…‬
‫أريد أن أموت.‬
‫"(كارمن)"‬
‫هل تعرف "كارمن ميراندا"؟‬
‫"(بورتو)، (البرتغال)"‬
‫هذا جنوني.‬
‫على الشخص التخلي عن حياته.‬
‫هناك ثمن لذلك طبعًا.‬
‫أظن أنها وصلت إلى مرحلة فهمت فيها‬
‫أن "لاريسا" بحاجة إلى سماع نفسها.‬
‫أنها قد تضر بصحتها‬ ‫إن واصلت العمل بهذه الوتيرة.‬
‫وقد أخبرتني بذلك،‬
‫لأنها كانت تقرأ كتابًا عن "كارمن ميراندا"،‬
‫التي كانت تعمل بلا توقّف،‬
‫وفي نهاية المطاف، لم يتحمل جسدها.‬
‫"بعد شهر"‬
‫الأمر بالغ الصعوبة.‬
‫يتعافى جزء، ثم يمرض جزء آخر‬
‫بعده مباشرةً، كأن الجسد…‬
‫كأن جسدي لا يتحمل العيش الهادئ.‬
‫لم أعد أتحمّل.‬
‫كلما صادفت شخصًا في حياتي‬
‫يعرف شخصية "أنيتا"،‬
‫لكن علاقتنا ليست وطيدة،‬
‫أتصرف بشخصيتها.‬
‫كأنه تغيير تلقائي،‬
‫ولا أريد التحول‬ ‫إلى تلك الشخصية طيلة الوقت.‬
‫كنت أتحكّم في توقيت تحوّل شخصيتي،‬
‫لكنني فقدت السيطرة على ذلك‬ ‫بعدما أصبح الجميع يعرفني،‬
‫ولم أعد أتحمّل ذلك.‬
‫لم أعد أتحمّل عجزي عن التحكم‬ ‫في وقت تحوّلي إلى تلك الشخصية.‬
‫هذا هو الثمن. لا يمكنك الاستسلام.‬
‫"(فيليب بريتو) − منتج"‬
‫هذا هو ثمن معيشتك بتلك الشخصية حتى اليوم‬
‫- من أجل الشخصية التي صنعتها.‬ ‫- لا، أريد التخلص من كلّ ذلك.‬
‫لم أعد أستطيع العطاء كما كنت.‬
‫وأنا لا… لم أعد أتحمّل ذلك.‬
‫لا أستطيع.‬
‫ربما قررت بسبب ذلك‬
‫أن تسترجع طبيعتها،‬
‫لكنها لا تحب الأمور السهلة.‬
‫اختارت فعل ذلك في أعلى قمة في العالم.‬
‫"بعد مرور شهر"‬
‫"(كاتماندو)، (نيبال)"‬
‫"(لوكلا)‬ ‫نقطة بداية التسلق إلى قمة (إيفرست)"‬
‫أن أكون فنانة عالمية‬
‫لا يقتصر على شهرتي أينما ذهبت،‬
‫لأن العالم واسع جدًا.‬
‫العالم واسع جدًا.‬
‫هناك دائمًا مكان تذهب إليه قد يجهلك من فيه.‬
‫هويتك لا تهم.‬
‫الجميع متساوون في الجبال.‬
‫لا يحصل أحد على معاملة خاصة.‬ ‫تسلقت "إيفرست"،‬
‫لكن هذا لا يجعلني شخصية مرموقة،‬
‫لكن يقول الناس أحيانًا،‬ ‫"أريد صورة معك"، أو…‬
‫كم مرة حاولت؟‬
‫مرة واحدة ونجحت في التسلق.‬
‫حسنًا، كانت مهمة سهلة إذًا. هيا بنا.‬
‫يقول الناس إنه عندما تصل إلى هناك،‬
‫كلّ ما ترغب في فعله‬
‫هو بلوغ القمة، لأنك ترى الناس يبلغونها.‬
‫"يذهب الناس إلى هناك، سأذهب أيضًا.‬ ‫أستطيع تحقيق الأفضل.‬
‫حققت ذلك هنا بالفعل.‬ ‫يمكنني الذهاب إلى هناك."‬
‫تخيّل عندما تكون في الأعلى هناك.‬
‫سيكون ارتفاعًا شاهقًا.‬
‫إذا بلغت القمة،‬
‫لا يمكنك البقاء على القمة‬
‫لأكثر من ثمان دقائق مثلًا،‬
‫وإلا ستموت هناك.‬
‫ستبدو شابًا مُجمدًا إلى الأبد.‬
‫سيراك الناس ويتحدثون عنك إلى الأبد.‬
‫هل كان الأمر يستحق؟‬
‫عندما تبلغ ارتفاع السبعة كيلومترات،‬
‫يقولون إنك ستبدأ بالتلعثم‬ ‫بسبب نقص الأكسجين،‬
‫ثم تعجز عن التفكير كما يجب.‬
‫هذا أقرب إلى النجاح‬ ‫إذا توقفت عن التفكير في الأمر.‬
‫السير لساعة أخرى.‬
‫وربما أقل من ذلك.‬
‫ماذا سيحدث لو ندمنا؟‬
‫نحن…‬
‫- ماذا لو غدًا…‬ ‫- ماذا؟‬
‫…لم يعد أحدنا يتحمل وأراد التوقف؟‬
‫أتمنى ألّا يحدث ذلك.‬
‫أتفهّم ذلك،‬ ‫لكن ماذا لو حدث ذلك؟ إنه مجرد سؤال.‬
‫في ذلك اليوم انتابني الشعور نفسه‬ ‫الذي شعرت به طيلة مسيرتي.‬
‫أردت الاستراحة.‬ ‫كنت أشعر بتعب وغثيان شديدين،‬
‫لكن كان لدى المحيطين بي‬ ‫فكرة واضحة عن "أنيتا"،‬
‫وعن أنها شخصية ترفض الاستسلام.‬
‫شخصية تبذل كلّ ما بوسعها حتى النهاية‬
‫حتى تصبح الأفضل‬ ‫وتبلغ القمة وتحقق المزيد من النجاحات،‬
‫وبالكاد صدّقوني.‬
‫أظن أنه علينا العودة.‬
‫أنا خائفة.‬
‫على الأقل ترفضين الاستسلام،‬ ‫وهذا يوضح الكثير.‬
‫- أريد أن أستسلم!‬ ‫- لا.‬
‫- أجل، أريد… يا رفاق!‬ ‫- ماذا؟‬
‫لماذا تقولون…‬
‫هل تبدو كشخص يريد الاستسلام؟‬
‫- هذا ما أقصده.‬ ‫- لكن…‬
‫- إنها لا تستسلم في أي شيء.‬ ‫- من الأساس.‬
‫اسمعوا يا رفاق.‬
‫شخصيتي القديمة‬
‫لم تستسلم أمام الصعاب.‬
‫شخصيتي الجديدة…‬
‫أوافق على إحضار مروحية وأقول،‬
‫"أجل يا رفاق،‬ ‫أنا مريضة. لم أستطع بلوغ القمة. لنعتن بي."‬
‫- "أريد السلام."‬ ‫- أجل، يناسبني ذلك.‬
‫- أحببت التجربة بالفعل.‬ ‫- "سأذهب إلى المنتجع الصحي."‬
‫إنها رحلتي الأولى في الطبيعة.‬
‫أحببت المناظر الطبيعية.‬
‫كان كلّ شيء رائعًا. أحببت التجربة.‬
‫لم أعد أشعر بأي حاجة إلى الاستمرار.‬
‫ما المشكلة في الاستسلام؟‬ ‫ما العيب في تغيير رأيك؟‬
‫وأردت أن أكون حرة.‬
‫شعرت بأنني لو واصلت التسلق،‬
‫لأرضيت رغبات فريق عملي فقط،‬
‫وفريق التصوير، والذين لا أريد خذلانهم،‬
‫لكن الآن، صارت لديّ رغبة ملحّة في الصمت‬
‫أكثر من رغبتي في بلوغ القمة.‬
‫ربما بلوغ منتصف طريق القمة‬ ‫أعطاني أفضل ما في العالمين؟‬
‫الاستمتاع بالمكان والطبيعة‬
‫والتقاط بعض الصور والتزام الصمت.‬
‫حسنًا، لن أحصل على صور بلوغي القمة،‬
‫لكن هل سأتحمّل‬
‫عواقب بلوغ أعلى القمم في العالم؟‬
‫كلا الأمرين لهما عواقبهما، صحيح؟‬
‫بدأت في إعادة التفكير‬ ‫في مسيرتي وحياتي كلّها.‬
‫أحب السفر بمفردي والسير في الشوارع‬
‫والسير من دون حراسة‬
‫وتكوين الصداقات مع غير المشاهير‬ ‫ومن أتعرّف عليهم في الحانات‬
‫وأحب الرقص في وسط حلبة الرقص…‬
‫ربما لو تسلقت "أنيتا" ارتفاعًا أعلى،‬
‫لن تحظى "لاريسا" بلحظات كهذه مرة أخرى.‬
‫ماذا سيحدث حينها؟‬
‫كيف سنتصرف؟‬
‫كنت سعيدًا من أجلها.‬
‫لأن الاستسلام في ظني‬ ‫هو غالبًا ما نحتاج إليه من أجل المضي قُدمًا…‬
‫حتى لو كان في اتجاه جديد.‬
‫والاتجاه الذي ستسلكه الآن‬
‫أقرب إلى عدم الحاجة‬ ‫إلى التربع على القمة دائمًا.‬
‫أمضت المغنية "أنيتا"‬ ‫خمسة أيام في خلوة روحية.‬
‫أجرت ما أسمته بـ"رحلة تطورها الروحي".‬
‫انعزلت عن العالم بحثًا عن التوازن‬ ‫بعيدًا عن صخب الحياة اليومية.‬
‫(ريو دي جانيرو)، (البرازيل)"‬
‫لقد شُفيت! انتهى الأمر.‬
‫انتهى الأمر. انتهى كلّ شيء.‬
‫إنها مسألة تعافي‬ ‫والتئام ندوبي النفسية وتجديد شخصيتي.‬
‫انتهى الأمر. عليك الذهاب إلى هناك.‬
‫يا فتاة!‬
‫ثقي بي. سأجبرك على الذهاب إن لم تذهبي.‬
‫- يا للعجب!‬ ‫- لديهم مشروبات باردة.‬
‫- يا أمي! يا للروعة!‬ ‫- هل أنت سعيدة يا صغيرتي؟ حمدًا للرب!‬
‫لم تكن تفتح قلبها لي كثيرًا،‬
‫وتخبرني بما تمرّ به وما شابه.‬
‫لم تكن تخبرني بالأشياء،‬ ‫لكنني كنت أسأل دومًا.‬
‫كانت تقول أحيانًا،‬ ‫"اكتفيت يا أمي، لم أعد أتحمّل."‬
‫- هذا "هينان". لطالما كان هكذا.‬ ‫- هذا أنا.‬
‫أنت.‬
‫أنا شخصية صاخبة ومرحة.‬
‫- أنا شخصية…‬ ‫- لطالما كنت كذلك.‬
‫أجل، لكنني هكذا الآن، وأحب شخصيتي.‬
‫- أجل.‬ ‫- هكذا يُفترض أن يكون الوضع.‬
‫- بالضبط.‬ ‫- وهكذا يُفترض أن أكون.‬
‫- أنا فرحة ومرحة، أغني…‬ ‫- أصبت!‬
‫ألقي النكات، وأخفق، وأحب تصرّفي بجنون.‬
‫وأحب فعل الأشياء المجنونة،‬
‫أنا سعيدة جدًا.‬
‫مجنونة بمعنى الكلمة! أتصرّف بجنون!‬
‫هل من أحد في المنزل؟‬
‫جميل!‬
‫أظن أننا في طفولتنا،‬
‫لا نعرف هويتنا بالضبط، صحيح؟‬
‫نصبح ما يقرره المحيطين بنا.‬
‫- جميل جدًا!‬ ‫- وقد يستمر ذلك مدى الحياة.‬
‫لطالما كانت "لاريسا" مميزة‬ ‫ومختلفة بشكل ما.‬
‫لكنني لا أعرف،‬
‫أرى أنها لم ترض عن نفسها،‬ ‫لذا حاولت أن تكون أكثر وضوحًا،‬
‫لكن أظن‬ ‫أننا عندما نصل إلى تلك المرحلة في الحياة،‬
‫في ثلاثينيات عمرنا،‬
‫نبدأ في رؤية الأمور الجوهرية.‬
‫"أنيتا" شخصية مميزة.‬
‫تريد أن تكون قوية ومسيطرة.‬
‫وفي داخل ذلك،‬ ‫تجد "لاريسا" تتولى فعل سائر الأمور‬
‫التي كانت تفعلها منذ طفولتها.‬
‫أظن أنها مختلفة على المسرح.‬
‫لكن على مر الأعوام،‬
‫بدأت أشعر بأنها أقرب إلى "لاريسا"،‬ ‫وتتصرف على طبيعتها.‬
‫إنها تفسح المجال لذلك.‬
‫هل رأيتم القمر الليلة؟‬
‫كنت أصطحب "تشارلي" في نزهة‬ ‫وعندما نظرت إلى الأمام…‬
‫لا أدري ما إن كان يبدو هكذا في "البرازيل"،‬ ‫لكنه يبدو مذهلًا هنا. يا للعجب!‬
‫أعجز عن التوقف عن البكاء.‬
‫إنه جميل جدًا. أحبكم حبًا جمًا!‬
‫أنا ممتنة لوجودكم في حياتي.‬ ‫يا لجمال القمر!‬
‫رأيتها تتغير.‬
‫لا أتذكّر كم مرة طلبت مني الذهاب‬
‫إلى استشارات نفسية عائلية‬ ‫وخلوات روحية وممارسة الـ"كونداليني"…‬
‫"بعد مرور عام"‬
‫اعتدت إقامة الحفلات‬ ‫حتى أجعل الجميع يثملون ويلهون معًا.‬
‫أصبحت أنظم اجتماعات النمو الروحاني الآن‬
‫لكي يصبح الجميع نورانيين.‬
‫أنتما تثرثران.‬
‫ظننت أنك بدأت جلسة معها.‬
‫- لا، أنا منتظرة.‬ ‫- قلت…‬
‫وأجرينا اليوم تنشيط طاقة "كونداليني"، صحيح‬
‫أجل، تنشيط طاقة "كونداليني".‬ ‫إنها أقوى الطاقات لدينا.‬
‫الآن، أنا مهتمة بالسلام والسكينة.‬
‫عانقيني. عليك أن تدرسي، صحيح؟‬
‫تحتاجين إلى بعض التدريب.‬
‫عجبًا! عانقتني أيضًا!‬
‫"(جو أمارال) − صديقة (لاريسا)"‬
‫أعطها كلّ العناق.‬
‫لنتعانق. عليك تكرار ذلك كلّ عشرة أيام.‬
‫- أنت لا أعانق أحدًا، أنا لا…‬ ‫- لقد عانقتني. كان ذلك لطيفًا.‬
‫- لكنني…‬ ‫- أجل، أليست…‬
‫- إنها من الجمهور.‬ ‫- لقد عانقتك.‬
‫حتى أنني سمحت باستمرار العناق.‬
‫الآن، حتى أنا…‬
‫أحبّك.‬
‫لديها مشكلات مع ذلك.‬ ‫عليك أن تمسكيها حتى تقبّليها.‬
‫تقول عندما أمسك بها، "يا إلهي!"‬ ‫أقول، "اهدئي!"‬
‫نحن صديقتان.‬
‫ستجد طريقة لفعل شيء من أجل روحانيتها،‬
‫من أجل عقلها.‬
‫إن لم تحصل على إجازات،‬
‫إن لم تحصل على الوقت لاستعادة طاقتها،‬
‫فستمرض مجددًا.‬
‫لذا الأمر أشبه ببحث مستمر.‬
‫تمارس "لاريسا" كلّ شيء.‬ ‫اليوغا و"الكونداليني" والخلوات الروحية‬
‫حتى تستحضر القوة لتعتلي المسرح كـ"أنيتا".‬
‫لا تريد أن تكون بمفردها.‬
‫تريد أصدقاءها بجانبها.‬
‫أحبّك يا "جو"!‬
‫يا صديقتي!‬
‫دعيني أشرب رشفة أخيرة.‬
‫- هل ستغطسين؟‬ ‫- يا صديقتي، أنا…‬
‫لا، لأنني لا أجد منشفة لأجفف جسدي،‬
‫لكنني في غاية السعادة.‬
‫الطبيعة جميلة.‬
‫البحر جميل.‬
‫نظر الجيران إلينا في ثمالتنا جميل.‬
‫كلّ شيء جميل.‬
‫يمكننا البقاء هنا حتى شروق الشمس،‬ ‫ثم في الصباح…‬
‫يا صديقتي!‬
‫أحببت فعل كلّ ما فعلته.‬ ‫أظن أنني غيرت حياة الناس،‬
‫لكن هل أرسلت إليهم الرسائل الصحيحة؟‬
‫المنظر جميل جدًا!‬
‫هل تشرق من هذا الاتجاه أم هذا الاتجاه؟‬
‫وصلت إلى مرحلة أشعر فيها‬ ‫بأني خضت كلّ التجارب.‬
‫حققت كلّ ما طمحت إليه.‬
‫أردت أن أصبح المغنية الأولى في العالم،‬ ‫وقد حققت ذلك،‬
‫لكن بعدما أصبحت المغنية الأولى في العالم،‬
‫لمجرد أن الجميع كان لسان حالهم،‬
‫"أين الإنجاز التالي؟"‬
‫لم أعد مرتاحة‬ ‫وبدأت التفكير في الإنجاز التالي.‬
‫لطالما حلمت بأن أكون الأولى.‬
‫لماذا لم أستمتع بذلك، وأسافر إلى مكان ما؟‬
‫ستبتلّين!‬
‫أكره هذا السؤال.‬
‫"ماذا تخططين للعام القادم؟ ماذا تخططين لـ…‬
‫لا أعرف! اللعنة!‬
‫لا أعرف!‬
‫لا يتربع أحد على القمة إلى الأبد‬
‫ممتلكًا كلّ ذلك ويظل سعيدًا فعلًا،‬
‫تكون سعيدًا فعلًا‬
‫إن كنت ستظل سعيدًا لو خسرت كلّ ذلك.‬
‫في ظني‬
‫إن فعلت كلّ ما فعلته‬
‫بأن تكون حاضرًا في كلّ مكان في آن واحد،‬
‫دائمًا ما تحدث فجوة كبيرة.‬
‫تتوقف عن التفكير في نفسك.‬
‫تريد المزيد فقط.‬
‫المزيد من الاهتمام اللانهائي،‬
‫وأظن أن تلك الفجوة كانت شاسعة في نفسي‬
‫لدرجة أن النجاح الذي حققته لم يحدث أي فرق.‬
‫لا شيء يملأ تلك الفجوة، لأنه في داخلي،‬
‫ونواصل محاولة ملء الفراغ بأشياء من الخارج.‬
‫لذا هل سأكون سعيدة إن خسرت كلّ شيء غدًا؟‬
‫أريد تجربة ذلك.‬
‫أريد تجربة التوقف وقول، "مهلًا،‬
‫عليّ تعلّم الشعور بالسعادة من دون كلّ ذلك."‬
‫وأظن أن ذلك لمصلحتي ومصلحة الجميع.‬
‫أردت تصوير هذا الفيلم‬
‫حتى أحاول أن أخبر الناس‬
‫بأنه ليس ضروريًا أن تكون شهيرًا وغنيًا‬
‫لكي تكون مميزًا.‬
‫ماذا لو أخبرت الناس…‬
‫أنه لا بأس‬
‫إن كنت غدًا‬
‫أو في العام المقبل‬
‫لا تملك سيارة أروع من سيارتك الحالية.‬
‫لا بأس‬ ‫إن لم تملك منزلًا أفضل في العام القادم.‬
‫لن بأس إن لم أصدر أغنية ناجحة‬
‫بعد خمسة أعوام من الآن…‬
‫لأن بوسعنا العيش سعداء‬ ‫من دون أغنيات ناجحة.‬
‫أشعر براحة بالغة!‬
‫تعال يا كلبي. استلق مع أمك.‬
‫تعال واسترح مع أمك.‬
‫- أتعرف ما الطريف في الأمر؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫كنت أقرأ ذلك الكتاب الأزرق حتى انتهيت منه.‬
‫حسنًا.‬
‫وكان به فصل مذهل عن الموت.‬
‫يتحدث عن فكرة‬
‫أن تحيا كأنك ستموت غدًا.‬
‫"(أسبن)، (الولايات المتحدة)"‬
‫إن كنت ستموت غدًا،‬
‫فسيزداد تقديرك لكل دقيقة من يومك.‬
‫ستفكر،‬ ‫"يا للروعة! لقد استيقظت! انظر إلى السماء!"‬
‫مرة أخرى!‬
‫- أريد المزيد.‬ ‫- بصوت أعلى!‬
‫قرأت ذلك الفصل وخلدت إلى النوم،‬ ‫وعندما استيقظت، قلت،‬
‫"عجبًا! إنها حقيقي!"‬
‫وصوت الديناميت…‬
‫ثم تغيّر كلّ شيء بالنسبة إليّ.‬
‫استيقظت ذلك اليوم…‬
‫كأنني‬
‫متعجبة من كلّ شيء،‬ ‫من الفندق والسماء وكنت أفكر، "اللعنة!".‬
‫وأحييت الحفل في سعادة بالغة،‬
‫لأنني لم أكن أبالي‬
‫بما سيحدث بعد ذلك‬ ‫وإن كان الناس يشاهدون أم لا.‬
‫كنت أتوق إلى الاستمتاع بإحياء الحفل.‬
‫كنت أتوق إلى الاستمتاع بكل لحظة من اليوم.‬
‫هذا أول ما نراه في…‬
‫في لقائي الأول بـ"لاريسا"،‬ ‫عدت إلى المنزل سعيدًا.‬
‫كانت ليلة أشبه بعيد "الميلاد"،‬ ‫أو ليلة رأس السنة.‬
‫انظري إليك مغطاة باللون الأبيض والجليد.‬
‫- شكرًا.‬ ‫- عفوًا.‬
‫هذا رائع.‬
‫- مهلًا.‬ ‫- في غاية الروعة.‬
‫عندما تبادلنا القبل، انتابني الشعور نفسه.‬
‫إنه لا يبتسم لي هكذا.‬
‫وعندما دعتني إلى العمل في هذا الفيلم،‬
‫انتابني الشعور نفسه.‬
‫- هل سمعت؟‬ ‫- بالطبع.‬
‫بالطبع، كانت تعرف أني أعمل في السينما.‬
‫مضى وقت طويل. كان العرض في غاية المهنية.‬
‫تحقق. اختبار الصوت‬
‫أنا أنقذك مجددًا يا "بيدرو".‬ ‫ليكن كلامي مُسجلًا.‬
‫شعرت بأني في الـ13 من عمري مجددًا.‬
‫أتدرب على ما سأقوله بعد المدرسة.‬
‫ماذا تقول عيناي الآن؟‬
‫لم أتوقّع أننا سنمرّ بما فعلناه في الماضي.‬
‫أنا محرج من القول.‬
‫- تحدّث.‬ ‫- كدت أموت…‬
‫- حتى أتأكد من قدرتك على قراءة أفكاري!‬ ‫- لا! أنا محرج!‬
‫أُغرمت بها مجددًا، وأظن أنها بادلتني الشعور.‬
‫هل يمكنك وضع هذه الكاميرا جانبًا،‬ ‫وتأتي للجلوس بجانبي؟‬
‫لا أريد مواصلة الحديث إلى الكاميرا.‬
‫اللعنة يا "بيدرو"! أنت شخص مذهل!‬
‫أنت ترسم الوشوم وتطهو وشديد الإثارة‬
‫وتضاجع وتقرع الطبول‬ ‫وتعزف على الغيتار وفريد من نوعك.‬
‫إما إنك مذهل، أو أنني مُغرمة وأصبحت حمقاء.‬
‫لن يسمح لي "تشارلي" بمعانقتك يا "بيدرو".‬
‫هل ما زلت تحت الطلب؟‬
‫سآتي من أجل الطلب.‬
‫مساحة العلاقة الغرامية‬ ‫في حياة "أنيتا" ضيقة جدًا.‬
‫حسنًا، اذهب. عليّ الذهاب إلى الجلسة النفسية.‬
‫لم أر سوى "لاريسا".‬
‫"لاريسا" التي عرفتها في الماضي…‬
‫لا أدري،‬
‫"لاريسا" التي أظن أنني عرفتها في الماضي،‬ ‫أو أظن أنني أعرفها.‬
‫عندما عدنا إلى الغرفة الفندقية،‬ ‫لمدة ساعة أو ساعتين بحد أقصى.‬
‫لكن المشكلة هي أنني أخفقت معها،‬ ‫ولم تعد تريد الارتباط بي‬
‫على الفور‬
‫لو عليّ الإشارة إلى خطأ رئيسي‬ ‫في شخصية "لاريسا"،‬
‫سيكون قدرتها المخيفة على وضع حد للمواقف‬
‫عندما لا تتوافق مع الصواب من وجهة نظرها.‬
‫ماذا ستفعلين اليوم؟‬
‫من سيأخذ الشريحة الأولى يا "لاريسا"؟‬
‫الناس يأكلون!‬
‫إنها شريحتي الأولى‬ ‫يا أهل "البرازيل". ادعموني.‬
‫حسنًا.‬
‫ما حدث بعد تلك الليلة‬
‫هو أننا انفصلنا.‬
‫لم أكن قد انتهيت من المشروع بعد،‬ ‫وكانت الكاميرا تصور…‬
‫لكن لم يُعد هناك ما يُصور.‬
‫- هل أنت حزينة؟‬ ‫- أنا لست كذلك.‬
‫لم الأجواء بيننا غريبة هكذا إذًا؟‬
‫حسنًا…‬
‫تصبح الأجواء غريبة عندما نجهل ما يحدث،‬
‫إلا إذا أردت تفسير الأمور من أجلي.‬
‫ماذا يحدث؟‬
‫علاقة عملي معك‬
‫قاسية عليّ، أن أحمي نفسي من مشاعري تجاهك.‬
‫في البداية،‬
‫حذّرتك من حدوث ذلك، صحيح؟‬
‫- أجل.‬ ‫- ومن أن ذلك سيفسد الأمور.‬
‫ومن الذي أصر؟‬
‫أنت.‬
‫ثم تصرفت بطريقة،‬
‫ثم غيرت رأيك،‬
‫ولم تفسر السبب،‬ ‫أو تتحدث إليّ، ولم تقل أي شيء.‬
‫لا يرتبط شخص بآخر مُرغمًا. لا أحد.‬
‫- لا…‬ ‫- هل تصوران؟‬
‫أجل، نصور. لكن لا بأس. ما الأمر؟‬
‫أردت أن أخبرك‬ ‫بأن ابنتي ستموت إن لم تسلّمي عليها.‬
‫- سأسلّم عليها في الحال.‬ ‫- يا ويلي! هل أخفقت؟‬
‫أردت أن تنجح علاقتنا،‬ ‫لكنها كانت قد اتخذت قرارها.‬
‫اليوم الأخير من التصوير.‬
‫عيد الميلاد الـ60 لـ"ماورو" والد "لاريسا".‬
‫لطالما أجادت "لاريسا" إقامة أعياد الميلاد.‬
‫"(ريو دي جانيرو)، (البرازيل)"‬
‫وهو مثل "أنيتا" في هذا الإطار.‬ ‫إنها تحب إقامة الحفلات.‬
‫ليس من أجلها فقط، لكن من أجل كلّ أحبابها.‬
‫لا أعلم كيف تفسح الوقت لذلك.‬
‫أحيانًا، أراها كالساعة‬ ‫التي تعمل وفق جدول زمني مختلف.‬
‫إنها في قلب الأحداث‬ ‫تحل الكثير من المشكلات،‬
‫توقف كلّ شيء‬ ‫للرد على مكالمة صديق حتى تُحل المشكلة.‬
‫عندما غنيت أمام 20 ألف شخص،‬ ‫كنت هادئة جدًا، لكن الآن…‬
‫هادئة تمامًا.‬
‫مساء الخير جميعًا!‬
‫أرحّب بالعائلة وبأصدقاء والدي.‬
‫هذا حفل عيد الميلاد الأول في حياة والدي،‬
‫لذا علينا إحياؤه بأناقة، صحيح؟‬
‫لذا قلت له،‬
‫"يا أبي،‬ ‫أنت في غاية… تستحيل مفاجأتك، صحيح؟"‬
‫قال، "أجل، أنا صاحب كرامات".‬
‫لكنه لم يستطع التنبؤ بمفاجأة واحدة.‬
‫أنني من سأحيي حفل الليلة.‬
‫يمكنكم البدء الآن.‬
‫تبع كلّ أطفالي جانبي الروحاني.‬
‫جميعنا لدينا آلهة.‬
‫عندما يهتم كلّ منكم بدربه‬ ‫ييسر الإله الدرب من أجله.‬
‫درب الأسلاف.‬
‫إله "لاريسا" هو طفل.‬
‫إنه إله صيد طفل.‬
‫ما أجمله!‬
‫سأتصل بأبي!‬
‫لنسمع تعليقه.‬
‫- أبي.‬ ‫- مرحبًا يا صغيرتي!‬
‫انظر إلى ما أرتديه الليلة.‬
‫ألست جميلة؟‬
‫أنت أشبه بإلهة.‬
‫هذه الأحداث الكبيرة في عالم كبار المشاهير،‬
‫هي شيء لا أظن أني سأستطيع التعامل معه،‬
‫لكنها كانت سعيدة للغاية.‬
‫عندما تلقّت اتصال والدها‬
‫ليزف إليها خبر شفائه التام من السرطان،‬
‫كادت أن ترقص في وسط الشارع.‬
‫إنها شخصية مميزة.‬
‫لا يسعني إلا أن أرى حياتها أشبه بفيلم.‬
‫فازت بمنحة دراسية‬ ‫في مسابقة ملكات جمال مرتدية فستان‬
‫صُنع من فناجين قهوة بلاستيكية!‬
‫كانت في السادسة من عمرها،‬
‫والآن، ترتدي الأزياء الفارهة.‬
‫والفتاة التي قابلتها‬ ‫للمرة الأولى في "هونوريو"،‬
‫والمرأة التي قابلتها الآن مجددًا‬
‫على المسرح،‬
‫هي فتاة من الضواحي غيرت اسمها‬ ‫لكي تتعامل مع أمور شتّى.‬
‫كونها الابنة والأخت الحنون،‬
‫وتدير إمبراطوريتها في الوقت نفسه.‬
‫أحب أمي وأبي وأخي.‬
‫أمي قوية الشكيمة.‬ ‫من الصعب جدًا الوصول إلى قلبها.‬
‫إنها أمّ عظيمة،‬
‫لكنها لم تعانقني أو تقبّلني قط.‬
‫الآن، أصبحت أعز صديقاتي.‬
‫أتصل بها طيلة الوقت، وهذا مثالي.‬
‫بعد قضائي وقت طويل معها،‬
‫أدركت أن "لاريسا" و"أنيتا"‬
‫اللتين تصارعتا في الماضي‬ ‫على من تحتل المساحة الأكبر في عقلها،‬
‫أو من ستنتصر في تلك المعركة،‬
‫فهمتا ما فهمته أنا أيضًا،‬
‫وهو أن عيش المرء حياته‬ ‫رافضًا نصف هويته الحقيقية هو شيء مستحيل،‬
‫وكلّنا نحمل الازدواجية نفسها في أعماقنا.‬
‫لا تقتصر حياة أحد على جانب واحد.‬
‫وأتمنى أن نلتقي مجددًا‬ ‫في وقت آخر من حياتنا.‬
‫أتمنى أن أستطيع تصويرها‬ ‫كما فعلت هذه المرة،‬
‫وهي ترقص وتغنّي،‬ ‫وأستطيع رؤية اللقاء الذي لا يُنسى‬
‫بينها وبين قوة مكبر الصوت.‬
‫"لاريسا"!‬
‫"شاطئ (ساو كونرادو)، (البرازيل)"‬
‫"اليوم الأخير من المهرجان"‬
‫انظر، بداية يوم جديد.‬
‫هل ستركضين؟‬
‫كان هذا أفضل من الذهاب إلى أي ملهى.‬
‫- أليس كذلك؟‬ ‫- أجل.‬
‫انظري، تبللت تمامًا.‬
‫سنهز مؤخراتنا على الأغاني القديمة نفسها.‬
‫إنها أغاني رائعة، لكن لم يسبق لنا فعل ذلك،‬
‫وتسنى لنا أن نشهد شروق الشمس.‬
‫يا فتاة، لم آت إلى هنا قبل أن أصبح مغنية.‬
‫إلى المنطقة الجنوبية.‬
‫عشت في "ريو"،‬ ‫ولم آت إلى "ساو كونرادو" في حياتي.‬
‫لم آت إلى هذا الشاطئ من قبل.‬
‫هذا أفضل من الذهاب إلى الملهى.‬
‫أفضل من الذهاب إلى الملهى.‬
‫يا للروعة!‬
‫مجموعة من السكارى الثرثارين الذي يغضبوني.‬
‫أجل، أنا ثرثرت الليلة أيضًا…‬
‫لكنني قلت كلامًا لافتًا.‬
‫أنا في غاية السعادة.‬
‫قررت أن أكون في غاية السعادة،‬
‫وسأكون سعيدة مهما حدث.‬
‫ألا يمكنك أن تقرري العيش بسعادة أيضًا؟‬
‫لذا لماذا لست سعيدة حتى الآن؟‬
‫"(لاريسا): جانب (أنيتا) الآخر"‬
‫أظن أنني أريد مضاجعة أحدهم.‬
‫سأجد شخصًا لأضاجعه.‬
‫خمني من… لا يمكن تخمينه.‬
‫أريد…‬
‫كيف أصيغها؟‬
‫ألّا أضاجع.‬
‫أريد المضاجعة اليوم‬ ‫فيما أستمع إلى الترانيم.‬
‫إن طويت صفحة الماضي،‬ ‫وأصبحت مغنية ترانيم على جبل ما…‬
‫- سآتي معك.‬ ‫- …هل ستأتين معي؟‬
‫ترجمة "إبراهيم محمد"‬