Downloaded from YTS.BZ
Official YIFY movies site: YTS.BZ
‫حسناً. 1، 2، 3، 4. ‬
‫ما أهم شيء تُقدّره في حياتك؟‬
‫السلام الداخلي فقط.‬
‫- هل يمكنك التوضيح أكثر؟ - لا، بصراحة.‬
‫حسناً.‬
‫مضى علينا ساعة كاملة بلا أي نتيجة.‬
‫نعم، أعلم، لكن دعنا نتابع الآن.‬
‫المرة الوحيدة التي قد ينجح فيها ذلك هي في السطر الأخير فقط.‬
‫انس أمر السطر الأخير.‬
‫إذا سمعت أحداً يهاجم "بول مكارتني"‬
‫أميل غالباً إلى موافقته.‬
‫لذا عندما كان الجميع يقول إنني أنا من فرّق فرقة "البيتلز"‬
‫وإنني كنت متسلّطاً وكل تلك الاتهامات،‬
‫فأبدأ أصدّقهم نوعاً ما.‬
‫قلت لنفسي: "يبدو أنني ذلك اللعين بالفعل."‬
‫وتجد نفسك بعدها واقفاً في مساحة ضائعة لا تنتمي لأحد.‬
‫لكن الحقيقة هي‬
‫أن "جون" جاء يوماً وقال إنه سيغادر "البيتلز".‬
‫قال لي: "الأمر مثير في الحقيقة.‬
‫يشبه أن تخبر أحدهم أنك تريد الطلاق."‬
‫أما أنا، فكان كل ما أفكر فيه هو: "ماذا أفعل الآن؟"‬
‫لأن الفرقة كانت في الحقيقة حياتي كلّها.‬
‫كنت قد عشت طفولتي، وذهبت إلى المدرسة،‬
‫ثم أصبحت واحداً من فرقة "البيتلز".‬
‫وكانت تلك أحجية كان عليّ أن أفك خيوطها بنفسي.‬
‫"النهاية"‬
‫"أهلاً بكم بـ(الكافرن)"‬
‫يمكنك أن تتفاخر وتقول: "نعم، سنصمد لـ10 سنوات."‬
‫بينما بالكاد سنصمد لـ3 أشهر.‬
‫"(البيتلز) في (نيويورك)! نحبّكم"‬
‫"البيتلز"!‬
‫لا يمكننا الاستمرار في عزف النوع نفسه من الموسيقى حتى نبلغ الـ40.‬
‫ومن يدري؟ ربما عندما نصل إلى الـ40 لن نعرف حتى كيف نكتب الأغاني بعد ذلك.‬
‫"فرقة نادي القلوب الوحيدة للرقيب (بيبر)"‬
‫"(البيتلز)"‬
‫الرجل الهارب‬
‫"في خريف عام 1969، ترك (جون لينون) فرقة (البيتلز)، لكن لم يعرف أحد بذلك بعد."‬
‫"ثم اختفى (بول). كان عمره آنذاك 27 عاماً."‬
‫الساعة الآن 12:38.‬
‫وهناك أمر غريب يحدث مع فرقة "البيتلز".‬
‫هناك احتمال أن يكون عضو الفرقة "بول" قد مات.‬
‫"(بول مكارتني) ميت الخدعة الكبرى"‬
‫الأسابيع الماضية، سؤال "هل مات (بول مكارتني)؟"‬
‫"نوفمبر 1969"‬
‫"لم أخفت (البيتلز) وفاة (بول)؟"‬
‫تصدّر العناوين بـ"أمريكا" وحول العالم.‬
‫إن أفراد "البيتلز" مجتمعون معاً حول ما يبدو كأنه قبر.‬
‫وعلى الغلاف الخلفي للألبوم، يقف "بول" وقد أدار ظهره لنا.‬
‫ووصل الحد ببعض التقارير إلى الادعاء بأن "مكارتني" قد قُتل قبل 3 سنوات‬
‫في حادث سير، ووُضع شخص يشبهه مكانه.‬
‫"مايكل ماكجير"، هل شقيقك "بول مكارتني" ما زال على قيد الحياة؟‬
‫إنها مجرد خدعة، ولا يُوجد أي دليل يُستند إليه.‬
‫"(مايكل مكارتني)"‬
‫متى كانت آخر مرة رأيت فيها شقيقك؟‬
‫- آخر مرة؟ - نعم.‬
‫أظنها كانت في جنازته.‬
‫"مول أوف كنتاير" على الساحل الغربي لـ"اسكتلندا".‬
‫"(جيمي مكغيتشي) فرقة (كامبلتاون)"‬
‫وهو اسم غيليّ يعني "نهاية الأرض".‬
‫أبرز ما يميّز البلدة حقاً‬
‫أن الناس كانوا يقولون: "نعم، عضو (البيتلز) موجود في البلدة.‬
‫إنه في المزرعة هناك."‬
‫هذا جيد جداً.‬
‫انزل. انزل إلى الأسفل.‬
‫ولا تحاول تصويره، وإلا قد تتعرّض لبعض المتاعب.‬
‫أظنّ ما حدث هو أنني ربما رميت دلواً عليه.‬
‫وأعتقد أنه التقط صورة لذلك.‬
‫فقررت أن أذهب إليه وأتحدث معه.‬
‫وقلت له: "انظر، سأمنحك فرصة التقاط صورة لائقة،‬
‫مقابل أن تتخلّى عن صورة رمي الدلو."‬
‫لأنني لم أرغب أن تتحول القصة إلى دراما من نوع:‬
‫"ها هو مكانه، يقذف الناس بالدّلاء."‬
‫"قضية عضو (البيتلز) (المفقود) (بول) ما زال بيننا"‬
‫معرفتي بأن "بول" مليونير‬
‫جعلتني أتخيّل نوع البيت الذي سيعيش فيه.‬
‫لكنني كنت مخطئاً.‬
‫"بول" وزوجته "ليندا" وطفلاهما‬
‫كانوا يعيشون في مزرعة صغيرة متهالكة وقديمة،‬
‫بيت قد يرفضه حتى عامل فقير في الريف.‬
‫ذهبنا إلى هناك لنختبئ، لكنني لم أستطع أن أهرب.‬
‫"البيتلز" كانوا قد انتهوا للتو،‬
‫وكانت تلك هي حياتي.‬
‫فقلت لنفسي: "لن أكتب نغمة موسيقية أخرى ما حييت."‬
‫كنت مكتئباً للغاية.‬
‫ففكرت: "سأحتسي قليلاً من الويسكي. ولم لا؟‬
‫ربما كأساً ثانية، فليس لديّ ما أفعله ولا مكان أذهب إليه."‬
‫واستمرّ الأمر على هذه الحال شهرين تقريباً، وانتهى بي الأمر أشرب أكثر مما يجب.‬
‫"منتج من (اسكتلندا) المحتوى: زجاجات"‬
‫لكنني كنت محظوظاً جداً، لأن "ليندا" كانت بجانبي.‬
‫"قبل 8 أشهر"‬
‫"لندن"، إنه زمن الدموع في الجنوب.‬
‫آخر أعزب في فرقة "البيتلز" لم يعد أعزب بعد الآن.‬
‫"بول مكارتني" تزوّج من نيويوركية تُدعى "ليندا إيستمان".‬
‫وكانت "هيذر"، ابنة "ليندا" من زواج سابق، ضمن المجموعة‬
‫التي شقّت طريقها بصعوبة عبر جموع المعجبين المصدومين الباكين والصارخين‬
‫الذين اندفعوا حول العروسين وهما يحاولان الوصول إلى سيارتهما.‬
‫لماذا تبكين يا فتيات؟‬
‫لماذا تبكين؟‬
‫تماسكي وأخبريني كيف تشعرين تجاه زواجه.‬
‫أعتقد أنه أمر رائع!‬
‫- ألا يُفترض أن تكونا في المدرسة اليوم؟ - بلى.‬
‫السيدة "مكارتني"، تهانينا.‬
‫ما شعورك وقد تزوجت للتو‬
‫من أحد أكثر العزّاب رغبةً في العالم،‬
‫وأصبحت مصدر غيرة جميع النساء؟‬
‫أشعر بأن الزواج جميل حقاً.‬
‫لكن المضحك أن الجميع يظن‬
‫"(ليندا مكارتني)"‬
‫أنه أمر سهل، يهربان معاً ويعيشان في سعادة أبدية.‬
‫"سندريلا" والأمير.‬
‫لكن الحقيقة ليست بهذه البساطة.‬
‫قال لي: "لدي مزرعة، أعلم أنك لن تحبيها."‬
‫لكن المكان كان جميلاً للغاية هناك.‬
‫بعيداً في نهاية المجهول.‬
‫حيث تتلاشى الحضارة تدريجياً.‬
‫وكان ذلك بمثابة راحة كبيرة.‬
‫"أول رسمة لـ(هيذر) صياح"‬
‫"تعرفوا على (ماي)"‬
‫"صباح الخير!"‬
‫كان الأمر وكأننا أُلقي بنا فجأة في حياة جديدة،‬
‫وعلينا فقط أن نتعلّم كيف نعيشها.‬
‫فقلت له: "لنذهب ونته قليلاً.‬
‫لنبتعد عن كل شيء ونعد إلى البداية."‬
‫رُزقنا بطفلة، أسميناها "ماري".‬
‫وكان لدى "ليندا" طفلة في الـ5، فتبنّيتها.‬
‫"(هيذر مكارتني) الابنة"‬
‫وبدأت أصنع الموسيقى من جديد.‬
‫كان هناك الكثير من الأمور المؤلمة تحدث حولنا.‬
‫"(ماري مكارتني) ابنتهما"‬
‫لكن أمي كانت تقول دائماً:‬
‫"دعونا نغنّي، نصنع الموسيقى، ونبقى معاً."‬
‫كان لدينا خيول وخراف، وكنا نزرع خضراواتنا بأنفسنا.‬
‫وأصبحنا نباتيين.‬
‫وكان ذلك المكان الوحيد الذي نقصده‬
‫ويمكننا فيه أن نكون طبيعيين تماماً في هذا العالم غير الطبيعي.‬
‫لا أجيد إصلاح السقوف، لذا لا يمكنني حقاً فهم ذلك.‬
‫"(ميك جاغر)"‬
‫كان يريد أن يشعر بالاستقرار، أن يعيش حياة عادية بسيطة.‬
‫لأن حياة "البيتلز" كانت بعيدةً كل البعد عن الاستقرار.‬
‫"شعر السلام سرير السلام"‬
‫أظن أنهم يعتقدون أنني سأزيد الثورة اشتعالاً.‬
‫لكنني في الحقيقة أريد تهدئتها.‬
‫نحن نسوقّها كما لو كانت صابوناً.‬
‫وسنستمر في تسويقها إلى أن تظن ربّة المنزل:‬
‫"هناك خياران فقط: السلام أو الحرب."‬
‫"تذكروا"‬
‫كانت فرقة "البيتلز" قد تفكّكت، لكن لا أحد تقريباً كان يعرف ذلك.‬
‫وقال مديرنا آنذاك: "لا تخبروا أحداً بذلك.‬
‫سأذهب إلى شركة (كابيتول ريكوردز) لأحسّن الصفقة لصالحكم."‬
‫واتفقنا جميعاً، نوعاً ما، على ألّا نخبر أحداً.‬
‫"طلاق؟! لا!"‬
‫رغم أن "جون" كان يستمتع بكل ذلك.‬
‫"البيتلز" صاروا أشبه بنصب تذكاري أو متحف.‬
‫"ديسمبر 1969"‬
‫وهذا العصر، بكل بساطة، لا مكان فيه للمتاحف.‬
‫لقد تحوّلت فرقة "البيتلز" إلى متحف، ولذلك كان يجب التخلّص منها.‬
‫وهل هناك طريقة أكثر إيجابية للدعوة إلى السلام،‬
‫من الجلوس في السرير؟‬
‫كان "جون" قد بدأ يكتب أعماله الخاصة، وأنا أيضاً بدأت أكتب أعمالي.‬
‫كنا حقيقةً نبتعد عن بعضنا تدريجياً.‬
‫عندها اضطُررت إلى أن أنظر داخلي،‬
‫وأنظر إلى عالمي،‬
‫وأبحث عن شيء غير مرتبط بـ"البيتلز".‬
‫"(لندن) يناير 1970"‬
‫كان لديه حليفان قويّان عندما بدأ مسيرته الموسيقية الجديدة.‬
‫"(كريس ويلش)"‬
‫الأول كان "ليندا" بالطبع، والثاني كان ورقة بيضاء.‬
‫في بداية الألبوم، هناك صرير باب.‬
‫وكان ذلك بابنا الخلفي، فقلت لنفسي: "هذا رائع."‬
‫كان يُظهر أننا في منزلنا.‬
‫كان لدي جهاز تسجيل رباعي المسارات،‬
‫وقمنا ببساطة بتوصيل الميكروفونات مباشرةً في الجزء الخلفي من الجهاز.‬
‫وكانت تلك هي الأغنية الأولى.‬
‫"لا تبكي، يا صغيرتي.‬
‫لا تبكي.‬
‫سيعزف لك والدك الآن تهويدة."‬
‫ثم أضفت غيتاراً على ذلك،‬
‫ثم أضفت إيقاع بيس فوقه،‬
‫وهكذا صنعت الكثير من الأغاني بهذه الطريقة.‬
‫أنا أحبّ أن أبتكر الأشياء من العدم.‬
‫فذلك يمنحني الحرية.‬
‫لقد اخترع بشكل ما أسلوب التسجيل منخفض الجودة.‬
‫"(بيتر دوجت) مؤلف"‬
‫ويمكنك القول إن موسيقى الروك البديلة بدأت مع "مكارتني" نفسه.‬
‫لكن ماذا كان يفعل حقاً وراء كل ذلك؟‬
‫"(أوبري باول) مدير إبداعي"‬
‫كان يجرّب.‬
‫وفجأة، تحوّل الأمر إلى ألبوم.‬
‫وهذا يعني أنني لم أستسلم بعد.‬
‫الطريقة الوحيدة التي كتبت بها الموسيقى يوماً كانت أن أبتعد إلى مكان ما.‬
‫في الأيام الأولى جداً، كان ذلك المكان هو المرحاض.‬
‫وبعدها كنت أجد لنفسي خزانة تحت الدرج،‬
‫مكاناً أهرب إليه من العالم‬
‫لأفكّر في أكثر أفكاري خصوصية.‬
‫حسناً.‬
‫تعزف وتراً،‬
‫ثم تترك الأمر يقودك، كأنك تتبع فتات الخبز.‬
‫إنها مجرد ذكريات،‬
‫أو ربما ندم،‬
‫أو حتى لمحة من المستقبل.‬
‫أحياناً تخترع شخصياتك في الأغنية،‬
‫لكن، بطريقة ما، هي دائماً أنت.‬
‫وإذا كانت لديك بعض المشكلات، فإنك تحلّها في الأغنية.‬
‫برأيي، إنها العلاج المثالي حقاً.‬
‫أتذكر أنني كنت في "آبي رود" ذات يوم.‬
‫"(كريس توماس) منتج"‬
‫كان "بول" في الغرفة رقم 2 يستمع إلى التسجيل.‬
‫فأطللت برأسي إلى الداخل،‬
‫فأشار لي بيده، كما لو يقول: "تفضل."‬
‫فوقفت هناك أستمع للأغنية.‬
‫فقلت له: "من الذي يعزف معك؟"‬
‫فقال: "أنا فعلت كل شيء بنفسي." فكان ردّي: "ماذا؟"‬
‫ليس الأمر أنني أشكّ في محبّتي لك،‬
‫لكنّ الحوارات الدائرة في رأسي أكثر حديّة.‬
‫إنني أخلطها بالخوف من أن أصبح بالغاً.‬
‫"(مكارتني) أبريل 1970"‬
‫"(مكارتني)"‬
‫كنا دائماً نقول إن "البيتلز" لم ينفصلوا، بينما كنا قد انفصلنا فعلاً.‬
‫فقلت لنفسي: "هذا الأمر طال أكثر مما يجب."‬
‫هل سيأتي أحد لقراءة البيان؟‬
‫- لا، هذا البيان الوحيد. - وعندها، انقلب كلّ شيء رأساً على عقب.‬
‫"السؤال: هل أثّرت مغامرات (جون) عليك؟"‬
‫"هل تتوقّع وقتاً يعود فيه الثنائي (لينون) و(مكارتني)‬
‫للعمل معاً في كتابة الأغاني؟‬
‫الجواب: لا."‬
‫"ما خططك الآن؟ إجازة؟ مسرحية موسيقية؟ فيلم؟ تقاعد؟‬
‫خطتي الوحيدة هي أن أنضج."‬
‫كانوا يسمّون أنفسهم يوماً ما "البيتلز".‬
‫واليوم، أعلن "بول مكارتني" انسحابه.‬
‫يقول إنه سيكتب الأغاني بنفسه من الآن فصاعداً.‬
‫قد يرى المؤرّخون يوماً ما أن هذه اللحظة كانت علامة فارقة‬
‫في انحدار "الإمبراطورية البريطانية".‬
‫"البيتلز" يتفكّكون.‬
‫ضجّة.‬
‫اتصل بي ذلك اليوم وقال: "أنا أيضاً سأترك الفرقة."‬
‫"(جون لينون)"‬
‫فقلت له: "جيد!"‬
‫لأنه كان أكثرنا تمسّكاً بـ"البيتلز".‬
‫كان "جون" منزعجاً جداً منّي. كان يريد أن يكون هو من يعلن انسحابه.‬
‫فقلت في نفسي: "ولما لم تفعل؟"‬
‫"(بول) يترك فرقة (البيتلز)"‬
‫"جون" هو من فكّك "البيتلز"، لكن اللوم وقع عليّ أنا.‬
‫وذلك عبء ثقيل يحمله المرء.‬
‫فعندما تكون عضواً في أكبر فرقة في العالم،‬
‫ماذا تفعل بعد ذلك؟‬
‫عليك أن تتذكر أننا كنّا مجرّد صبيان صغار من "ليفربول" بلا أي وجهة.‬
‫عندما كنّا أطفالاً، كنّا نقف عند ضفاف نهر "ميرسي"‬
‫ونقول: "أبي، ما ذاك؟"‬
‫فيجيب: "ذلك ما وراء الماء يا أولاد."‬
‫وكان معنى ذلك أنه شيء بعيد المنال.‬
‫بعد أن غادرت "ليفربول" وبنيت لنفسي حياة جديدة في "لندن"،‬
‫شعرت أحياناً ببعض الندم لأنني غادرت.‬
‫أليس من الرائع لو أمكننا العودة إلى تلك الأيام القديمة؟‬
‫العم "ألبرت" مخمور على الطاولة، وأبي جالس بيننا‬
‫يطعمنا سندويشات البازلاء، إن حالفنا الحظ.‬
‫لكنهم لم يكونوا ليصلوا إلى ما وصلت إليه الآن.‬
‫وتلك مسافة مؤسفة بطبيعتها.‬
‫كنت بمفردي لأول مرة.‬
‫هل سأكون جيداً وحدي؟‬
‫كنت في السرير مع "ليندا" ذات ليلة، وبدافع اللحظة قلت لها:‬
‫"إذا شكّلت فرقة جديدة، أفهل ترغبين في أن تكوني جزءاً منها؟"‬
‫فأجابتني بشيء مثل "نعم."‬
‫وكان الأمر بهذه البساطة. أصبح لدينا عضوان في الفرقة الجديدة.‬
‫"لكنني مصوّرة. لا أجيد عزف أي آلة."‬
‫فأجاب: "هذه نغمة دو الوسطى. يمكنك عزف لوحة المفاتيح."‬
‫"(نيويورك) أكتوبر 1970"‬
‫كان ألبومه الأول "مكارتني" ألبوماً لـ"بول مكارتني" ذاته،‬
‫ولذلك اشتراه الناس.‬
‫لكنهم لم يستطيعوا استيعاب ما كان "بول" يحاول القيام به.‬
‫فكان هناك شعور حقيقي بخيبة الأمل.‬
‫فكّر البعض: "ربما ليس موهوباً بالفعل كما ظننا."‬
‫قلت لنفسي: "بعدما أنجزت ذلك الألبوم البسيط،‬
‫دعني هذه المرة أتعامل مع الأمر كعمل موسيقيّ حقيقي."‬
‫- حسناً إذن. هذه نغمة دو. - هذه نغمة دو.‬
‫أخذت بضع لقطات من هنا وهناك.‬
‫كان الألبوم الجديد احتفاءً حقيقياً بالحياة العادية.‬
‫بأن تشقّ طريقك بنفسك، وتؤسّس أسرة.‬
‫هل التقطت ذلك؟‬
‫نعم، بدأت أعبث قليلاً.‬
‫تعبث قليلاً؟ أظن أنّه من الأفضل أن تعزف لنا إذن.‬
‫كنت متلهفاً لبدء العمل معه.‬
‫"(ديني سايويل) عازف الطبول"‬
‫كنت أعرف أنه أشهر موسيقي على الكوكب.‬
‫لكن يا للعجب، لم تكن جلسة تسجيل عادية أبداً.‬
‫منذ أن تزوجت يا "بول"،‬
‫متى اكتشفت لأول مرة أن "ليندا" تستطيع الغناء؟‬
‫في ليلة الزفاف.‬
‫أعجبني صوتها. أسلوبها لم يكن أوبرالياً،‬
‫ولا حتى "بلوز".‬
‫ولكن هذا بنظري ما يمنحه نبرة خاصة.‬
‫كان مجرد غناء طبيعي.‬
‫ما خطر لي هو أن نستخدم ذلك في مقطع الـ"ميدل إيت" بالتأكيد.‬
‫وربما عليك أن تغنّي فوقه، لنسجّل صوتاً مزدوجاً.‬
‫أغنّي فوقه؟ نحن الاثنان؟‬
‫- نعم. - ولم لا؟‬
‫كان "بول" يصنع الموسيقى مع "البيتلز" طوال حياته،‬
‫وها هو الآن يصنعها مع شخص آخر.‬
‫وكان سعيداً حقاً.‬
‫كنا نعلم أن شيئاً ما كان يقلقه، لكنه لم يظهره في العمل.‬
‫كانت الحكاية الخيالية تقول: نجني كل هذه الأموال،‬
‫ونصنع كل تلك الأغاني الجميلة، ثم ننفصل وينتهي الأمر.‬
‫لكن الأمور لم تسر على هذا النحو مطلقاً.‬
‫"(آبل) (أو ريفوار)"‬
‫جميع العقود التي وقّعها "البيتلز" عام 1968‬
‫كانت مبنية على فكرة أن الفرقة لن تنفصل أبداً.‬
‫لم تكن هناك أي طريقة لانتزاع أحدهم من الشراكة دون الآخرين.‬
‫ولا أحد يحب أن يُحبس في زاوية.‬
‫لكن أسوأ ما في الأمر،‬
‫"(البيتلز) يعيّنون (آلن كلاين) مديراً لأعمالهم"‬
‫هو أن "جون" وظّف مديراً لم أكن أطيقه.‬
‫كان "آلن كلاين" نموذجاً كلاسيكياً لـ"نيويورك". محامي، لكنه أيضاً محتال.‬
‫كان يأخذ نسبة من الأرباح في الأعلى،‬
‫ثم يأخذ نسبة أخرى من الأسفل أيضاً.‬
‫ومن وجهة نظر "جون لينون"، كان يعشق "كلاين".‬
‫قال "جون": "ربما يكون نذلاً، لكنّه سيكون النذل الخاص بنا."‬
‫أما أنا، فقد رأيت الحقيقة. وبالطريقة التي كانت تسير بها الأمور،‬
‫كان "آلن كلاين" سيبتلع كامل ثروة "البيتلز".‬
‫"أيها الخنزير، لا علاقة لك بشؤوني، فابتعد عنها!"‬
‫"اغرب عن وجهي. (ب. م.)"‬
‫"(آلن كلاين)"‬
‫إنه ملتزم مع شركة تسجيلات "آبل" لعدد طويل من السنوات.‬
‫لذا، فابتعاده عني في الحقيقة لا يغيّر شيئاً.‬
‫أتذكر أنني رأيت كابوساً غريباً جداً،‬
‫كان "آلن كلاين" في الحلم طبيب أسنان،‬
‫وعليّ أن أخلع سنّي لديه.‬
‫ثم استيقظت مذعوراً.‬
‫ففكرت أنني لا بدّ أن أواجه هذا الأمر.‬
‫وكان صهري، هو ووالده، عوناً كبيراً لي في تلك الفترة.‬
‫"(جون إيستمان) محامي"‬
‫قالوا لي: "ارفع دعوى ضدهم."‬
‫فقلت: "سأقاضي (آلن كلاين)، لا يمكنني مقاضاة (البيتلز).‬
‫هؤلاء رفاقي."‬
‫سيكرهونني بسبب ذلك. والناس سيكرهونني بسبب ذلك.‬
‫وأنا نفسي سأكره نفسي بسبب ذلك.‬
‫لكن من دون ذلك، لم أكن لأتمكّن من الخروج أبداً.‬
‫"(بول) يطلب من المحكمة العليا تفكيك فرقة (البيتلز)."‬
‫مساء الخير، الليلة، مفاجأة موسيقية مع سقوط "البيتلز".‬
‫المحاولة القانونية التي قدّمها "بول مكارتني" لحلّ الشراكة التجارية‬
‫لفرقة "البيتلز" بدأت اليوم في مدينة "لندن".‬
‫يقول إن حساباتهم في حالة سيئة للغاية،‬
‫إلى درجة أن لا أحد متأكد أين ذهبت كل تلك الملايين.‬
‫3 من أعضاء فرقة "البيتلز" وضعوا العضو الـ4،‬
‫"بول مكارتني"، في نوع جديد تماماً من "ليلة شاقة".‬
‫"احتجاج (بول)"‬
‫صُوّر "مكارتني" من قبل رفاقه من "البيتلز" على أنه متعجرف،‬
‫سريع الغضب، وطفل مدلّل.‬
‫أعرف أنكم أصهار وما إلى ذلك.‬
‫نعم، لكنني لن أتعامل مع "كلاين".‬
‫من الآن فصاعداً، آل "إيستمان" سيتولون كل أموري.‬
‫بحق السماء، لا تكن أحمق يا رجل. علينا أن نبقى معاً.‬
‫أظنّ أنه كانت هناك حتى مسرحية عُرضت في "ويست إند".‬
‫وقد صوّروا "بول" فيها على أنه الشخص الذي فكّك "البيتلز".‬
‫علينا أن نبقى معاً، وإلا سيفترسوننا أحياء.‬
‫"(جون)، (بول)، (جورج) (رينغو)، (بيرت)"‬
‫انس آل "إيستمان"، كل شيء مباح في الحبّ والأعمال.‬
‫من الآن فصاعداً، آل "إيستمان" سيتولّون كل أعمالي. ولا تعليق آخر!‬
‫كان الأمر أشبه بأن الأرض تبتلع كل شيء.‬
‫"(شون لينون) ابن (جون)"‬
‫أظن أن انفصال "البيتلز" كان حدثاً ضخماً للعالم كله،‬
‫وخاصةً لعالم أعضاء الفرقة أنفسهم.‬
‫مفاجأة.‬
‫كان والدي قاسياً بالفعل.‬
‫مرحباً.‬
‫وأعتقد أن "بول" كان قاسياً أيضاً،‬
‫لكنه يملك أسلوباً لطيفاً يخفي تلك القسوة.‬
‫ما كان رأيك في ألبوم "بول"؟‬
‫أعتقد أن ألبومه كان تافهاً.‬
‫أظن أنه سيصنع ألبوماً أفضل حين يشعر بالخوف ويدفعه ذلك للعمل.‬
‫لكنني رأيت أن ألبومه الأول لم يكن سوى…‬
‫كما قلت لك، تافهاً وسخيفاً.‬
‫في المدرسة، كنت مختلفاً. كنت دائماً مختلفاً.‬
‫لكن في معظم الوقت، كانوا يحاولون أن يجعلوني بالقوة طبيب أسنان لعيناً.‬
‫ثم حاول المعجبون أن يدفعوني بالقوة إلى أن أكون فرداً سيئاً في الفرقة.‬
‫وجاء النقّاد يحاولون بالقوة أن يجعلوني "بول مكارتني" آخر.‬
‫كان "بول" يظنّ أنّه هو أساس "البيتلز"، ولم يكن كذلك قط.‬
‫كان "آلن كلاين" يصعّد الأمور بشكل فظيع.‬
‫وقد جعلوه يدور في فلك كراهية "بول"، وكان ذلك محزناً بحق.‬
‫ذكّرني كلّ ذلك بفيلم "إيفان ذا تيربل".‬
‫كانت جملة "أغنية (يستردي) إنجازك الوحيد" على ما يبدو اقتراح "آلن كلاين".‬
‫لكن في أعماقي كنت أفكّر:‬
‫"أوهل كل ما أنجزته كان فقط (يستردي) و(ليت إت بي) و(ذا لونع آند ميندينغ رود)‬
‫و(إليانور ريجبي) و(ليدي مادونا)؟ تبّاً لك يا (جون)."‬
‫كيف أنام ليلاً؟ في الحقيقة، أنام جيداً جداً.‬
‫لكن تذكّروا أنّني عرفت "جون" منذ كان مراهقاً،‬
‫وهذا جزء ممّا أحببته فيه.‬
‫إنه لعين مجنون.‬
‫شاب رائع، رائع ومجنون في الوقت نفسه.‬
‫بدايةً، استمع إلى هذه.‬
‫إنها رائعة، إنها مدهشة، إنها الفرقة رقم واحد، "لد زبلن".‬
‫"لد" ماذا؟‬
‫"لد زبلن". أخشى أنّك وغيرك من الآباء أمثالك‬
‫قد لا تكونون قد سمعتم بها، لكن هذه الفرقة البريطانية‬
‫قد صنعت اليوم تاريخاً موسيقياً. فقد صوّت لهم قرّاء مجلة "ميلودي ميكر"‬
‫كأفضل فرقة في العالم. والأهمية هنا أنّ "البيتلز"‬
‫احتفظوا بهذا اللقب لثماني سنوات، أما الآن، فقد انتهى عهد "البيتلز".‬
‫عندما ننظر إلى مطلع السبعينيات، نجد أنّ "بول" كان غير مواكب إطلاقاً.‬
‫كان محافظاً وبارداً ومملاً.‬
‫وكان يصنع موسيقى تلائم ربّات البيوت والجدّات.‬
‫الناس اليوم يهتمّون بالموسيقيين الشباب،‬
‫لا بما أكله "بول مكارتني" على الفطور، مثلاً.‬
‫"محرّر لمجلة (ميلودي ميكر)"‬
‫"ألبوم (رام) مايو 1971"‬
‫لماذا سُمّي "رام"؟‬
‫"رام". أي المضي قُدماً والاستمرار.‬
‫وأيضاً، كما يعرف الكثيرون،‬
‫أنا مهووس بالخراف يا رجل.‬
‫صدر ألبوم "رام"، والصحافة هاجمته بلا رحمة.‬
‫"يمثّل ألبوم (رام) أدنى نقطة في تدهور موسيقى الروك الخاصة بالستينيات حتى الآن."‬
‫"إن (رام) تافه على نحو لا يُصدق، ومن فرط انعدام أهميته…‬
‫يصعب حتى أن تكرهه أو تستهجنه."‬
‫"وما سيقرّر فعله حياله،‬
‫فهذا ما لا يمكن لأحد أن يتكهّن به. مجلة (رولينغ ستون)"‬
‫إنه أمر جنوني.‬
‫الناس يقولون إن هذا الألبوم فاشل.‬
‫لكن "رام" بالتحديد لم يكن يحاول أن يكون ألبوماً يشبه أعمال "البيتلز"،‬
‫وأعتقد أنّ هذا بالذات هو سرّ جماله.‬
‫نعم، "رام" تحفة فنية، أعشقه.‬
‫أنا لا أعرف ما الذي أفعله.‬
‫كيف يمكنني أن أصنع شيئاً يقترب ولو قليلاً مما فعلناه مع "البيتلز"؟‬
‫إنه أمر مستحيل.‬
‫الأسطوانة التي نتوقع وصولها إلى المراكز الخمسة الأولى‬
‫هذا الأسبوع، هي لفرقة إنجليزية تُدعى "مودي بلوز".‬
‫وإن حقّقت نجاحاً، فسنعيدهم لظهور آخر في البرنامج.‬
‫والأغنية التي اختارتها مجلة "شينديغ!" لهذا الأسبوع هي: "غو ناو!"‬
‫كنت أعرف "ديني لاين" من أيامه مع فرقة "مودي بلوز".‬
‫"(ديني لاين) عازف غيتار"‬
‫كنت أزوره بين الحين والآخر.‬
‫وأعارني غيتاراً ذات مرة، واحتفظت به عاماً كاملاً.‬
‫كانت بيننا صداقة من ذلك النوع.‬
‫اتصلت به ذات يوم وقلت له:‬
‫"ما رأيك أن نكوّن فرقة معاً؟"‬
‫كان "ديني" سيعزف الغيتار، وأنا سأعزف إيقاع البيس، طبعاً.‬
‫أمّا فيما يخصّ عازف الطبول،‬
‫فلا بدّ أن يكون لديك ضابط إيقاع بارع خلفك.‬
‫اتصل بي "بول" وقال: "أتعرف؟ أنا أفتقد فرقتي القديمة.‬
‫أفكّر في تكوين فرقة جديدة."‬
‫فقلت له: "نعم، طبعاً." وهذا كل ما في الأمر.‬
‫وأنت تقود صعوداً نحو "اسكتلندا"، تتوقف عند بيت أحد المزارعين‬
‫وتسأله أيّ طريق يؤدي إلى مكان "بول".‬
‫بالطبع.‬
‫وهناك كان بيته، في وسط العدم.‬
‫كانوا جميعاً من أهل تربية الخراف، تعرفون "اسكتلندا"،‬
‫لا يعيش هناك سوى الخراف.‬
‫إنها المخلوقات الوحيدة التي تصمد في تلك الجبال.‬
‫"(استوديو رود)!"‬
‫كان لديه استوديو صغير. حسناً، ليس استوديو بالمعنى الحقيقي، بل أشبه بحظيرة.‬
‫وكان يسمّيه "استوديو رود".‬
‫قال لنا: "سنكون جميعاً جزءاً من هذا.‬
‫ما أصنعه أنا، ستصنعونه أنتم أيضاً." أراد أن يكون الأمر…‬
‫أراد أن يُعرف فريقنا كما كانت فرقة "البيتلز" معروفة.‬
‫فقلت: "حسناً."‬
‫كان "بول" يبحث عن عازف غيتار،‬
‫"(هنري ماكولو) عازف الغيتار"‬
‫و"ديني" طرح اسمي في الحديث.‬
‫قال لي: "هل تريد الانضمام إلى فرقة؟"‬
‫وأعتقد أنّ أي عازف غيتار كان سيقطع إصبعه‬
‫من أجل فرصة كهذه.‬
‫أعني، "بول مكارتني" لن يحيط نفسه بمجموعة من الحمقى،‬
‫هذا مؤكد.‬
‫"معهد الفنون المعاصرة المعرض والمسرح"‬
‫"أولى تدريبات فرقة (وينغز) فبراير 1972"‬
‫هيا مرة أخرى!‬
‫نعم!‬
‫فكرت أن نبدأ كما بدأت فرقة "البيتلز". من الصفر تماماً.‬
‫2، 3، 4.‬
‫خرجنا في جولة موسيقية.‬
‫كلما غادرنا المكان، كان يلتقط الخريطة ويقول: "إلى أين تحبّون أن نذهب اليوم؟"‬
‫- ومن كان يتولّى القيادة؟ - فعلت أنا أحياناً.‬
‫كان معنا الأطفال والكلاب،‬
‫وكأننا جوّالة موسيقيون ننتقل من مكان لآخر.‬
‫وصلنا إلى جامعة "نوتنغهام"، وكان ذلك أوّل عرض لنا.‬
‫كان عامل المعدّات يدخل عادةً قبلنا،‬
‫ويقول لهم: "معنا (بول مكارتني) في الشاحنة بالخارج،‬
‫أتريدونه أن يعزف في استراحة الغداء غداً؟"‬
‫فيقولون له: "كف عن السخرية، لدينا أمور أكثر جدّية لنقوم بها."‬
‫ثم يخرجون إلى الشاحنة ليتأكدوا بأنفسهم،‬
‫ويقولون: "نعم، سنستضيفه."‬
‫"حفل راقص مفاجئ لفرقة (وينغز) سيُقام الساعة 8:30 في قاعة (هافلوك)"‬
‫كنا نأخذ 50 بنساً على الباب، فقط لأنه كان بوسعنا.‬
‫"(مكارتني) في جولة"‬
‫فنحن لا نقوم بهذا مجاناً. نعم.‬
‫والرائع أنّنا انتهينا ومعنا حقيبة ضخمة مليئة بقطع الـ50 بنساً.‬
‫أسبق وشاهدت "بيتر سيلرز" في فيلم "عقلة الأصبع"؟‬
‫"واحدة لي، وواحدة لك."‬
‫كان الأمر مدهش بالنسبة إلي، فقد كنت في "آبل" ومع "البيتلز"،‬
‫ولم أر المال قط.‬
‫أما الآن فقد شعرت كأنني عدت إلى "الكافرن".‬
‫كانت حياة جديدة تماماً من الصفر.‬
‫وفي تلك الأثناء، كنّا فقط نتعلّم كيف نكون "وينغز" حقاً.‬
‫متأكدون أنه سيأتي يوم نصل فيه إلى المربّع مئة.‬
‫"يوليو 1972"‬
‫بعد جولة صغيرة غير مُعلنة قدّمنا خلالها عروضاً مفاجئة في بعض الجامعات البريطانية،‬
‫بدأت "وينغز" ذات ليلة أحد جولة أوروبية تشمل 26 موقعاً.‬
‫لماذا نبدأ من هنا؟‬
‫إذ تلقينا عروضاً أكبر.‬
‫لقد تلقينا عروضاً لنحيي حفلاً في "ماديسون سكوير غاردن"، مثلاً.‬
‫لكن بالنسبة إلي، أنا مجرد رجل‬
‫كان في فرقة تُسمّى "البيتلز".‬
‫و"البيتلز" انفصلوا، ومن الطبيعي جداً‬
‫أن تبحث عن شيء آخر بعدها، وهذا بالضبط ما كنت أحاول فعله.‬
‫إنها فرقة تُسمّى "وينغز"، ونحن نقضي وقتاً رائعاً‬
‫بفعل أمور لم يكن بوسع "البيتلز" أن يفعلوها أبداً.‬
‫مساء الخير جميعاً. أهلاً بكم. إنه حفلنا الرابع في "هولندا".‬
‫من "إنجلترا"، فرقة "وينغز"!‬
‫إنه نوع خاص من الحماسة.‬
‫فالجمهور الجيد شيء مذهل. كأنك في قاعة تضم 4 آلاف معجب.‬
‫"بول مكارتني" وفرقة "وينغز"!‬
‫"فرقة (وينغز) تجوب (أوروبا)"‬
‫"(بول) و(ليندا مكارتني)"‬
‫"فرقة (وينغز) تجوب (أوروبا)"‬
‫كنّا نعيش كعائلة واحدة.‬
‫لا أتذكر وجود مربّيات.‬
‫كانوا يفتحون دُرجاً ويضعون فيه وسادة.‬
‫"(ستيلا)، مواليد 1971"‬
‫وهناك كانت ينام الطفل.‬
‫وضعنا بعض الفرُش في الأعلى،‬
‫لنسافر كما يحلو لنا. كان الأمر رائعاً.‬
‫ظنّ الناس أنّنا مجانين تماماً، لكن تلك كانت طريقتنا في الحياة.‬
‫"(وينغز) تجوب (أوروبا)"‬
‫كان من المثير رؤية الناس‬
‫"(نيك لوي) فرقة افتتاحية"‬
‫وهم يرون الحافلة وهي تمرّ.‬
‫ولكنّ أعينهم كانت تنجذب كالمغناطيس نحو وجه "بول".‬
‫كان الأمر غريباً فعلاً.‬
‫في أحد الأيام توقّفنا عند محطة استراحة على الطريق السريع لنقضي حاجتنا.‬
‫فقلت له: "هل ستأتي؟" فقال: "لا.‬
‫لا أستطيع الوقوف عند مبولة ويتعرّف عليّ أحدهم.‬
‫ويلقي التحيّة،‬
‫سيكون ذلك مريباً."‬
‫ثم قال: "لقد درّبت نفسي عندما كنت مع (البيتلز)‬
‫على ألّا أحتاج إلى ذلك أصلاً."‬
‫كان يريد أن يُشعر الجميع بأننا "رفاق وفي المستوى نفسه"،‬
‫بينما، بالطبع، لم نكن كذلك قط.‬
‫"مارس 1973"‬
‫النباتات التي ما زالت في أصصها عُرضت اليوم في المحكمة.‬
‫عثر عليها شرطيّ محلّي كان قد ذهب ليتفقد‬
‫مباني مزرعة "مكارتني" الخالية.‬
‫نظر داخل الدفيئة، وظنّ أنّه تعرّف على نبتة القنّب.‬
‫أنا مرتاح لأنّ الأمر انتهى بهذه الطريقة. مرتاح لأنّها لم تكن عقوبة سجن.‬
‫هل ظننت أنك قد تُسجن؟‬
‫ظننت أن ذلك ممكن، لكن كنت سأكون بخير‬
‫طالما أستطيع أخذ غيتاري معي،‬
‫لأكتب بضع أغنيات جديدة وما إلى ذلك، لكنني بالتأكيد لم أكن أتطلّع إلى ذلك.‬
‫قيل في المحكمة إن لديك اهتماماً كبيراً بالبستنة،‬
‫وهذا قد يفاجئ بعض أصدقائك.‬
‫متى بدأ هذا؟‬
‫منذ عامين تقريباً.‬
‫وأين كنت تمارس الزراعة وما إلى ذلك؟‬
‫في المزرعة.‬
‫أبي شغوف جداً بالبستنة، وأظنّ أنّ الأمر انتقل إليّ منه.‬
‫قيل إن تلك البذور أُرسلت إليك بالبريد.‬
‫فكيف بدأت بزراعتها؟‬
‫نعم، لقد وصلتنا كمية من البذور هكذا، في البريد.‬
‫ولم نكن نعرف ما هي. فزرعناها كلّها تقريباً.‬
‫وتبيّن أن خمسة منها…‬
‫خمسة منها كانت غير قانونية.‬
‫عند خروجه من المحكمة، قال "مكارتني"،‬
‫الذي مُنح مهلة أسبوعين لدفع الغرامة:‬
‫"القاضي رجل رائع."‬
‫أنا متحمّس جداً بطبعي،‬
‫والحماس الأوّل هو ما يدفع الأمور إلى الأمام.‬
‫لكن في حالتي، لا يُوجد من يقول لي: "لا، هذه فكرة سخيفة.‬
‫لا ينبغي أن تفعل ذلك."‬
‫ولذلك، ألوم الجميع غيري.‬
‫في عام 1973، قدّم "بول" برنامجاً تلفزيونياً خاصاً.‬
‫لكن بعضه كان غريباً جداً.‬
‫كان يعشق ذلك الهراء العاطفي كله.‬
‫هيا، ساعدني لأصعد.‬
‫شكراً يا فتى.‬
‫آسف لتأخّري، كانت لديّ بعض المتاعب في الأسفل.‬
‫وذلك المدعو "بروس مكماوس" من العرض الحيّ،‬
‫لم يكن رائعاً. لم يكن رائعاً بالمرّة.‬
‫أهلاً أيها الصغير اللطيف!‬
‫انتبه يا عزيزي، زوجتي تغار.‬
‫بحلول عام 1973، كانت الأمور قد بدأت تتّجه نحو القبح عموماً.‬
‫الناس كانوا يموتون.‬
‫وكانت هناك قناعة بأن موسيقى الروك يجب أن تكون‬
‫صوت التمرّد أو الثورة.‬
‫"تنتهي الحرب إن أردتم ذلك"‬
‫لم يعد الأمر كله متعة ولهواً.‬
‫وأنا أفهم ذلك حقاً.‬
‫لكن المشكلة هي أنّ ليس بوسع الجميع فعل ذلك،‬
‫ولا الجميع يرغب في فعله.‬
‫"ماري هاد أليتل فاكينغ لامب؟" هل جُننت؟‬
‫إن أردت الحديث عن شخص‬
‫لم يتقبّل أغنية "ماري هاد أليتل فاكينغ لامب"‬
‫فهو "هنري ماكولو".‬
‫كنا في استوديو للرقص، وكنت أحاول تعلّم‬
‫رقصات الفودفيل وما شابه. وأنا، في النهاية، مجرد عازف غيتار لعين.‬
‫بعض الناس يرون أنّ مشاركتي‬
‫منذ البدايات كانت أمراً رائعاً،‬
‫لكن هذا الشعور يتلاشى مع الوقت.‬
‫"فرقة (وينغز) (بساطة فظّة)"‬
‫كانت فرقة "وينغز" إخفاقاً حين ظهرت لأول مرة.‬
‫منذ انفصال "البيتلز"، قدّم "جون"‬
‫"(إلتون جون) مقابلة 1972"‬
‫أحد أفضل ألبوماته بعنوان "إمّاجين".‬
‫و"جورج"، أحببت كثيراً أغنيته بعنوان "أول ثينغس ماست باس".‬
‫أظنّه فاجأ الكثيرين.‬
‫أما "رينغو"، فهو شخص رائع.‬
‫وقد أصدر ألبوماً بعنوان "بوكو أوف بلوز"، وأعجبني فعلاً.‬
‫أما "مكارتني"، فهو على الأرجح أكثر شخص تحدّث عنه الناس،‬
‫لأن الناس كانوا محبطين منه جداً.‬
‫وأنا شخصياً أفضّل أن أسمع "بول مكارتني" على أن أسمع "ليندا مكارتني".‬
‫أظنّ أنك، أكثر من أيّ عضو آخر في الفرقة، تتعرّضين للكثير من الانتقادات.‬
‫- نعم. - وكيف تتعاملين مع ذلك؟‬
‫أعتقد أنّ الوضع يتحسّن.‬
‫من هي "ليندا إيستمان"؟‬
‫هذا السؤال. من تكون؟‬
‫- ما هي؟ - من هي؟‬
‫من المفترض أنها زوجة "بول".‬
‫لكنها في الحقيقة الآمرة الناهية، الوصيّة عليه، تقول فينفّذ.‬
‫لماذا؟ لا أحد يعرف.‬
‫لا تجيد ذلك، لا تجيد الغناء.‬
‫"(ليندا) غير المحبوبة؟"‬
‫لا تجيد عزف البيانو، ولا أي شيء.‬
‫"(ليندا) تغنّي نشازاً"‬
‫إنهم مجانين. لماذا يضع زوجته في الفرقة؟‬
‫"لا أظن أن (ليندا) يمكن أن تكون بديلاً عن (جون لينون)"‬
‫من هذه؟‬
‫"من تظن نفسها؟"‬
‫الناس لديهم صورة عني بعيدة تماماً عمّا أنا عليه فعلاً.‬
‫ولا يزعجني الأمر تقريباً، فأنا أصلاً لا أريد للناس أن يعرفوا من أكون.‬
‫كنت مجرد امرأة مطلّقة تعيش في "نيويورك" مع طفلتها.‬
‫كنت أعمل كموظفة استقبال في مجلة "تاون آند كانتري".‬
‫وبدأت ألتقط الصور، فقط للتسلية.‬
‫وفجأة، بدأت أتلقّى عملاً حقيقياً.‬
‫كنت أرى وأشعر بالكثير عبر عدسة الكاميرا،‬
‫لأنني كنت أنسى مخاوفي،‬
‫وأنسى نفسي.‬
‫وهكذا كنت أعرف متى أضغط على زرّ الالتقاط.‬
‫وفي تلك الفترة تقريباً التقيت "بول".‬
‫والآن عندما تنظر إلى صوره وصورها معاً،‬
‫"صورة بعدسة (ليندا)"‬
‫على الرغم من أنهما جاءا من عالمين مختلفين تماماً،‬
‫إلا أنّهما يمتلكان العقلية نفسها.‬
‫"صورة بعدسة (بول)"‬
‫كلاهما، حين يلتقطان صورة شخصية،‬
‫يفعلان ذلك وكأنهما ينظران إلى صديق.‬
‫كانت "ليندا" شخصية مستقلة تماماً.‬
‫ولم يكن "بول" قد قابل أحداً مثلها من قبل.‬
‫المرأة التي لم أكنها يوماً،‬
‫والتي لن أكونها أبداً.‬
‫مذهلة.‬
‫ما الذي أفعله، أغنّي مع "بول مكارتني"؟‬
‫وبطريقة ما، هم على حق.‬
‫ماذا أفعل حقاً؟ هناك الكثير من المغنّين أفضل منّي.‬
‫لم تكن النموذج المثالي،‬
‫"(ستيلا مكارتني) ابنتهما"‬
‫للشخص الذي تختار وضعه في فرقة موسيقية.‬
‫وما مرّ به والداي، وخصوصاً هي،‬
‫عندما قاموا بعزل صوتها والسخرية منها،‬
‫أعني، ذلك يمزّق قلبي. أعرف أنّ هناك ألماً كان بداخلها.‬
‫أعرف أنّها تأذّت، لم تكن باردة المشاعر.‬
‫لكنني أعتقد أنّ ذلك يُظهر شجاعتها وقوة روحها.‬
‫وذلك الجانب منها أعاد إحياء جانب في أبي ربما كان قد فقده.‬
‫لهذا أنا موجودة هنا، في الحقيقة.‬
‫لست هنا لأنني أعظم عازفة لوحة مفاتيح في العالم.‬
‫أنا هنا لأننا نحبّ بعضنا.‬
‫لقد علّمتني أشياء كثيرة.‬
‫وأيّ شخص كان يتحدّث عنا بسوء‬
‫كان يزيدنا عزماً على أن نثبت أنه على خطأ.‬
‫"عالم نهاية الأسبوع الجزء الثالث"‬
‫مرحباً بكم من جديد. قبل أسبوع، انفصل 3 من الـ4 الأصليين من "البيتلز"،‬
‫"أبريل 1973"‬
‫"جون"، "جورج"، "بول"، و"رينغو"،‬
‫عن مديرهم الأميركي سريع الكلام، "آلن كلاين".‬
‫لا أريد الخوض في التفاصيل.‬
‫لنقل فقط إن شكوك "بول" كانت على الأرجح في محلها.‬
‫الإعلام والجمهور كانوا يريدون الانحياز لطرف ما.‬
‫لكن الحقيقة أنّهما كانا متشابهين أكثر بكثير ممّا كانا مختلفين.‬
‫"بول"، شخصياً، لا يشعر بأنني أهنته أو شيء من هذا القبيل،‬
‫فقد تناولت العشاء معه الأسبوع الماضي.‬
‫كانا صديقين، وكانا يشتمان بعضهما.‬
‫إذا لم أستطع أن أتجادل مع أعزّ أصدقائي،‬
‫فمع من يمكنني أن أتجادل إذن؟‬
‫سؤال أخير، اليد على…‬
‫كان ذلك ما يحدث عادةً. تكون في جدال مع "جون"،‬
‫ويبدأ النقاش يزداد حدّة،‬
‫فيخلع نظارته ويضعها جانباً،‬
‫ويقول لك: "إنه أنا.‬
‫ما زلت ذلك الرجل الذي أحببته في (ليفربول).‬
‫إنه أنا ذاته."‬
‫الشاب هنا، في الصف الأول.‬
‫أودّ أن أعرف إن كنت قد سمعت ألبوم "مكارتني" الجديد،‬
‫وإن كنت سمعته، فكيف وجدته؟‬
‫- ألبوم فرقة "وينغز"؟ - نعم.‬
‫كان يتحسّن. بعضه لم يكن جيداً جداً،‬
‫وبعضه كان أفضل. إنه يسير في الاتجاه الصحيح.‬
‫- أتظن أنه يستعيد مستواه؟ - عليه أن يفعل.‬
‫فهو يحتفظ به في مكان ما في داخله.‬
‫كنت أبحث عن مكان مثير‬
‫لأسجّل فيه الألبوم التالي.‬
‫فكرت أنه سيكون من الجيد أن أحصل من "إي إم آي" للتسجيلات على قائمة‬
‫بكل الاستوديوهات التي يملكونها حول العالم.‬
‫وتبيّن أنّ لديهم استوديو في "ألمانيا"، وآخر في "ريو" وفي "الصين"،‬
‫وواحد في "أفريقيا" أيضاً.‬
‫"فكّر في (نيجيريا)"‬
‫"(فيلا كوتي) يوليو 1973"‬
‫كان "فيلا" رائعاً.‬
‫لم أسمع شيئاً مثله طوال حياتي.‬
‫فقلنا ببساطة: "نعم، لنذهب إلى (أفريقيا)."‬
‫وكان "ديني لاين" و"ليندا" متحمّسين جداً للفكرة.‬
‫لكن في الليلة التي سبقت موعد سفرنا،‬
‫اتّصل بقيّة أعضاء الفرقة وقالوا: "لن نأتي.‬
‫سنترك الفرقة."‬
‫كنّا نشعر حقاً بأننا عائلة،‬
‫لكن لسنوات كنّا نعيش على مبلغ ضئيل جداً.‬
‫كان يريد لنا أن نكون مثل "جون" و"بول" و"جورج" و"رينغو".‬
‫لكن الحقيقة كانت أنه "بول مكارتني"، ومعه مجموعة من الشباب يعزفون إلى جانبه.‬
‫نصف الفرقة غادر في الأسبوع نفسه، ولم يسأل هو حتى عن السبب.‬
‫لم أعد أريد أن أكون جزءاً من ذلك، لأنّه لم يكن حقيقياً فعلاً.‬
‫لقد كان حلماً.‬
‫هكذا كان الأمر.‬
‫لم أكن ملمّاً بكل شيء.‬
‫لم أكن في قسم الحسابات أراجع ما يتقاضاه كل شخص.‬
‫وفي ذهني كان الأمر ببساطة: "كونوا أفضل منّي إذن."‬
‫اكتبوا أغنيات عظيمة. هكذا تحلّون مشكلتكم.‬
‫وبعد ردّ الفعل الأول، الذي كان الغضب،‬
‫دخلت في وضعية "تبّاً لكم جميعاً."‬
‫سأصنع أفضل تسجيل سمعتموه في حياتكم.‬
‫كنّا نشاهد الهبوط مع كابتن الطائرة.‬
‫كان الضباب يغطي الغابة بالكامل.‬
‫فقال: "هل ذاك هو المطار هناك؟"‬
‫"لا، أعتقد أنّه ذاك. نعم، هيا، هذا هو."‬
‫"لا، ذاك، إلى اليسار قليلاً."‬
‫وكنّا جميعاً نقول لأنفسنا: "في ماذا ورّطنا أنفسنا؟"‬
‫"مرحباً بكم في (نيجيريا) حيث الأطفال سعداء وبصحّة جيّدة"‬
‫كان الأمر صادماً قليلاً.‬
‫ظننت أنّ "لاغوس" ستكون العاصمة الإيقاعية لـ"أفريقيا".‬
‫لم أقم بأيّ بحث قبل الذهاب، بدا الأمر جيداً فحسب.‬
‫ثم ذهبنا إلى الاستوديوهات، ولم يكن المكان يشبه "آبي رود" إطلاقاً.‬
‫لم يكن هناك غرفة مخصّصة للطبول.‬
‫"(إيمريك) مهندس الصوت"‬
‫وكانت الميكروفونات عبارة عن صندوق مليء بميكروفونات قديمة. وكان هناك باب‬
‫خلفي للاستوديو، حين تفتحه‬
‫تجد مصنعاً صغيراً لطبع الأسطوانات.‬
‫كان هناك نحو 50 أو 60 شخصاً يطبعون الأسطوانات بالضغط.‬
‫في إحدى الليالي كنّا نسير،‬
‫وكان الناس قد حذّرونا قائلين: "لا تمشوا في هذا الحي."‬
‫فقلت: "حسناً، لا تقلقوا."‬
‫وإذا بسيارة تتوقف فجأة،‬
‫تُفتح أبوابها،‬
‫و6 رجال يقفزون منها،‬
‫وسرقونا تحت تهديد السكاكين.‬
‫كانت "ليندا" تصرخ:‬
‫"لا تقتربوا منه! لا تلمسوه!‬
‫إنه موسيقي!"‬
‫وكأنّ ذلك سيفيد.‬
‫كل تسجيلاتي، كل عيّناتي، ضاعت.‬
‫وعندما عدنا إلى الاستوديو، قال لنا أحد الشبان هناك:‬
‫"أنتم محظوظون لأنهم لم يقتلوكم."‬
‫فقلت: "شكراً جزيلاً. هل سنسجّل ألبوماً الآن؟"‬
‫لم يكن لدينا سوى أنفسنا.‬
‫كنّا في أرض غريبة، مكان غريب،‬
‫وفي مواجهة ظروف لم تكن في صالحنا.‬
‫لكن تحسّنت الأمور في النهاية.‬
‫في الحياة، عليك أن تطلق سراح بعض الأشياء.‬
‫الرفاق لم يأتوا إلى "لاغوس".‬
‫غضبت، ثم تركت الأمر يمضي.‬
‫وحين سُرقت تسجيلاتي الأولية،‬
‫غضبت أيضاً.‬
‫لكن بعدها كان عليّ أن أدع الأمر يمضي.‬
‫تلقّينا مكالمة هاتفية في الاستوديو.‬
‫كانت لديه فكرة،‬
‫مجموعة من المشاهير يقتحمون جدار سجن ويهربون منه.‬
‫شعرت بأنّ الفكرة شخصية جداً بالنسبة إليه.‬
‫وفجأة، حقّق نجاحاً حقيقياً.‬
‫"الفرقة الهاربة"‬
‫كثير من الناس كانوا، بطريقة ما، "هاربين"‬
‫في أوائل السبعينيات.‬
‫كثيرون انسحبوا من المجتمع تماماً.‬
‫كان الجميع أشبه بـ"الخارجين عن القانون".‬
‫وكان ذلك واضحاً جداً آنذاك.‬
‫ويجب عليكم أن تبقوا ثابتين تماماً لثانية واحدة، أرجوكم.‬
‫جاهزون؟ تجمّدوا مكانكم.‬
‫"ديني"، هلا رفعت رأسك قليلاً، من فضلك؟‬
‫"انفصال (البيتلز) أصبح نهائياً 1974"‬
‫كان يريد أن يطوي الماضي خلفه وأن يمضي قُدماً.‬
‫الكثير من الناس انتقدوا فرقة "وينغز".‬
‫وهذا فقط رأيهم.‬
‫لكن ذلك يدفعك لأن تقول: "حسناً، شاهدوا هذا."‬
‫"(وينغز)"‬
‫"(بول) و(ليندا) و(ديني)"‬
‫"الألبوم والأغنية رقم 1 بكل القوائم مجدداً!"‬
‫ألبوم "بول مكارتني" الجامح، متوفّر الآن على "آبل".‬
‫عضو "البيتلز" الذي حقّق أكبر نجاح فردي‬
‫منذ انفصال الفرقة هو "بول مكارتني".‬
‫هذا الألبوم أجمل بكثير من الألبومات السابقة.‬
‫وهذه المرّة لا يهمّني إن لم يعجب الناس،‬
‫لأنّه يعجبني أنا.‬
‫كان كلّه عملاً مبتكراً، أشبه بوصفة مصنوعة منزلياً على يد فرقة "وينغز".‬
‫كان الأمر محاولةً لصنع شيء مختلف،‬
‫والتحرّر من كل تلك التقاليد التي نشأنا عليها.‬
‫كان باختصار عن الحريّة.‬
‫شكراً جزيلاً لكم، كان العرض رائعاً حقاً.‬
‫أنت فعلاً تبدو تماماً كما تبدو في الصور.‬
‫حسناً يا رفاق.‬
‫يعتقد كثير من النقاد أنه لم يكن إلا بعد أغنية "الفرقة الهاربة"‬
‫أن بلغت نضجك الفني بعد انفصالك عن "البيتلز"،‬
‫هل توافقهم ذلك؟‬
‫لا.‬
‫والآن، سيداتي وسادتي، أقدّم لكم‬
‫الآنسة "ماري مكارتني" تغنّي أغنية من اختيارها.‬
‫الكلمة لك يا "ماري"، الفرصة تقرع بابك.‬
‫"أحبّ المزرعة. نقضي وقتاً ممتعاً هنا."‬
‫كنّا جميعاً مصدر الترفيه لبعضنا البعض.‬
‫كنا نرسم على وجوهنا، أو…‬
‫لا أدري، كنا فقط…‬
‫كان الأمر أشبه بأن كل شيء مسموح.‬
‫كلاهما فقد والدته في سنّ صغيرة جداً.‬
‫ولهذا كانت العائلة مهمة لهما إلى تلك الدرجة.‬
‫لأنهما أدركا معنى أن تختفي في أيّ لحظة.‬
‫تُوفيت أمي حين كنت في الـ14 من عمري.‬
‫وكان وقع ذلك عليّ صعباً جداً.‬
‫كنت أميل إلى أن أغمس نفسي في العمل.‬
‫هذا طبعي.‬
‫لا يستطيع أن يبقى ساكناً. عقله دائم التفكير.‬
‫إنه مدمن على العمل.‬
‫الناس يستعملون تلك الكلمة.‬
‫لا أدري، نحن لا "نعمل" الموسيقى، نحن نعزفها.‬
‫فربما أكون مدمناً على العزف.‬
‫هل تأذنون لي لحظة؟‬
‫كما تسمعون، الهاتف يرنّ في الخلفية، عليّ أن أجيب.‬
‫عذراً، من فضلكم.‬
‫مرحباً؟‬
‫هي ليست موجودة الآن.‬
‫كم الساعة الآن؟‬
‫بعد الـ3 بقليل؟‬
‫نعم افعلي ذلك.‬
‫حسناً، إلى اللقاء.‬
‫"أغسطس 1974"‬
‫كنا ننتظر إلى أن يصبح لدينا عدد كاف من الأغاني‬
‫لننطلق في جولة عالمية كبيرة.‬
‫وكانت تلك هي الجائزة.‬
‫وهكذا شكّلت فرقة جديدة.‬
‫"وينغز" النسخة الثانية.‬
‫حسناً، 1، 2. 1، 2، 3، 4.‬
‫كنت قد رأيت عازف غيتار شاباً جداً،‬
‫أشبه بالفتى المعجزة.‬
‫وكان ذلك "جيمي مككولوك".‬
‫و"جيف بريتون"، عازف طبول "روك أند رول" بارع.‬
‫من الناحية الموسيقية، الفرقة رائعة.‬
‫"(جيف بريتون)"‬
‫وإذا استمعت إلى أغنية "وان هاند كلابينغ"،‬
‫فهي أجرأ أغنية سجّلها في حياته.‬
‫- لا، المشكلة من الطبول. - الطبول…‬
‫تدخل الطبول…‬
‫تدخل الطبول مبكراً بعض الشيء.‬
‫لا، على العكس. تدخل متأخراً قليلاً.‬
‫دعونا نعيد التسجيل مرة أخرى.‬
‫- لكن ذلك كان جيداً، صحيح؟ - نعم، دعنا فقط نحاول مجدداً.‬
‫لكن في الجوهر، كانت المكوّنات نفسها غير منسجمة.‬
‫هو يريد من الجميع أن يكونوا طبيعيين ومتساوين.‬
‫لكن الجميع ليسوا طبيعيين ولا متساوين، لأنه نجم عالمي،‬
‫والبقية مجرد أسماء مجهولة.‬
‫وتلك التشكيلة لم تصمد طويلاً هي الأخرى.‬
‫فالموسيقى تأتي دائماً أولاً،‬
‫ومن لا ينسجم مع هذا العالم،‬
‫فعليه أن يرحل.‬
‫مضحك حقاً أمر تشكيلة فرقة "وينغز".‬
‫تخلّصنا من "هنري ماكولو"،‬
‫فجاء "جيمي مككولوك"، باسم مشابه لكن بإملاء مختلف.‬
‫ولديك أيضاً "ديني لاين" و"ديني سايويل"،‬
‫وتخلّصنا من "جيف بريتون" الإنجليزي،‬
‫فجاء مكانه "جو إنجلش" الأمريكي.‬
‫"(جو إنجلش) عازف الطبول الجديد"‬
‫أرأيت إذاً؟‬
‫الأمر برمته مربك للغاية.‬
‫لكن بطريقة ما، نحن من اخترع "سبينال تاب".‬
‫كنت أقول لنفسي دائماً:‬
‫"أنا مجرد عازف مرافق مبالغ في أهميته،‬
‫لكنني لم أشعر بذلك قط بالواقع."‬
‫لقد كنا أشبه بعائلة.‬
‫من فضلك قدّم نفسك أمام الكاميرا.‬
‫مرحباً بالجميع. أنا "جو إنجلش".‬
‫وأنا من "روتشستر" في "نيويورك"،‬
‫من "الولايات المتحدة الأميركية".‬
‫أنا "جو إنجلش".‬
‫وأنا من "غلاسكو" في "اسكتلندا".‬
‫أنا اسمي "جو إنجلش"،‬
‫وقد وُلدت في مدينة "ليفربول".‬
‫أنا اسمي "جو إنجلش"،‬
‫ووُلدت في مدينة "نيويورك".‬
‫ولكي أكون مختلفاً،‬
‫أنا اسمي "ديني لاين".‬
‫"مسابقات تصفيف الشعر للسيدات على مستوى الولاية ومعرض المهنة"‬
‫"('وينغز' حول العالم) 1975"‬
‫جميلة.‬
‫لقطة جميلة.‬
‫نشأت في "ليفربول"، وكان الناس هناك لا يحبّون المدراء.‬
‫هناك دائماً ذلك الشعور، كأننا نحن في مواجهتهم.‬
‫كنت أريد لنا جميعاً أن نشعر بالمساواة،‬
‫لكنّ الناس كانوا ينظرون إلى "وينغز" على أنها فرقتي أنا.‬
‫لذلك قررت ببساطة أن أحاول أن أكون مديراً جيّداً.‬
‫ارفع الصوت في يمين المسرح بنسبة 50 بالمئة.‬
‫سنُضطر إلى إعادة ذلك كلّه عندما يصل "بول"،‬
‫لذا من الأفضل أن ننتظر.‬
‫هل أنت في الـ31 الآن؟‬
‫الـ31.‬
‫هذا عمر كبير قليلاً على موسيقى الروك.‬
‫- أتظنّك تجاوزت ذروتك؟ - إنه عمر عتيق.‬
‫اسمع، تعال إلى الحفلة،‬
‫وبعد الحفلة… لا، لا أظن ذلك.‬
‫لم أكن لآتي هنا لو كنت أظن ذلك. لكن تعال وشاهد العرض،‬
‫وإن أعجبك،‬
‫فقل لي بعدها إن كنت قد تجاوزت ذروتي، حسناً؟‬
‫مع الإعدادات الجديدة على آلة الرودس…‬
‫هل هذا مستوى الصوت العادي وكل شيء كما ينبغي؟‬
‫من المفترض أن يكون صوت الباس في الحدّ الأعلى و…‬
‫حسناً، هذه في الواقع هي الإعدادات المعتادة.‬
‫كان قلقاً بالتأكيد‬
‫من الطريقة التي سيستقبل بها الناس الأمر.‬
‫فهذه كانت المرة الأولى أمام جماهير كبيرة.‬
‫ومن الطبيعي‬
‫أن يشعر بأنه يحمل ثقلاً كبيراً من المسؤولية.‬
‫"هل سينجح هذا كلّه؟"‬
‫كانت لحظة مخيفة.‬
‫لماذا أخلق كل هذه المتاعب لنفسي؟‬
‫"قبل ذلك بأسابيع قليلة"‬
‫قبل الجولة مباشرةً، ذهبنا إلى "هاواي".‬
‫أظنّها كانت إجازة أو شيئاً من هذا القبيل.‬
‫وكان البيت الذي استأجرناه غريباً بعض الشيء.‬
‫لا تقترب من الماء.‬
‫فالسباحة لم تكن من شاطئ،‬
‫بل من شيء يشبه جرفاً صغيراً.‬
‫وعندما تريد الخروج من الماء،‬
‫كان عليك الانتظار حتى تأتي موجة‬
‫ترفعك عالياً بما يكفي‬
‫لتصعد إلى أعلى الجرف.‬
‫ثم تغيّر الطقس.‬
‫وقلت لنفسي: "لا بأس.‬
‫ما زلت أعرف كيف أدخل وأخرج من الماء."‬
‫فدخلت الماء كالعادة، وحدي.‬
‫سبحت قليلاً هنا وهناك.‬
‫ثم فكرت: "حسناً، حان وقت الخروج الآن."‬
‫قفزت لأصعد،‬
‫لكنّ الموجة هذه المرة طرحتني في الماء بقوة.‬
‫كان "البيتلز" في عرض ما، يرتدون فيه جميعاً أزهار قرنفل حمراء،‬
‫بينما كان "بول" يرتدي سوسنة سوداء.‬
‫والآن أنا أسبح وسط ماء هائج أبيض،‬
‫وبدأت أشعر بقليل من الإرهاق.‬
‫أرى الموجة التالية قادمة،‬
‫ترتفع، فأقول لنفسي:‬
‫"حسناً، هيا بنا."‬
‫لكن، لا. طُرحت مرة أخرى.‬
‫والآن بدأت أقلق بالفعل.‬
‫أنا في هذا الماء الأبيض، أشعر وكأنني داخل غسّالة ملابس.‬
‫لكن لم يكن أمامي إلا أن أقاوم كل ذلك.‬
‫فقلت لله: "حسناً يا رب،‬
‫سأمنحك كل ما لدي.‬
‫فقط أخرجني من هنا."‬
‫أُبلغ "مكارتني" لتوّه بأنّ الجولة المخطّط لها في "اليابان" قد أُلغيت،‬
‫بسبب إدانة سابقة في "بريطانيا" بحيازة القنّب.‬
‫مرحباً يا شعب "اليابان".‬
‫أنا "بول مكارتني" من فرقة "وينغز"،‬
‫وأودّ أن أقول إننا نأسف جداً‬
‫لأننا لا نستطيع القدوم إلى "اليابان" لعزف موسيقانا لكم هذه المرّة.‬
‫لكن إن كان وزير العدل يقول إننا لا نستطيع الدخول، فلن نستطيع الدخول.‬
‫شكراً لكم.‬
‫حسناً!‬
‫ما مدى أهميّة أن تؤدّي أمام جمهور حيّ بهذه الطريقة؟‬
‫فمعظم الناس يرونك رجلاً ثرياً جداً،‬
‫ولست بأدنى حاجة، على حدّ اعتقادهم،‬
‫للظهور أمام جمهور حيّ مرّة أخرى.‬
‫حسناً، سأخبرك. كنّا في "ناشفيل".‬
‫هل سمعت يوماً بعازف غيتار اسمه "جيري ريد"؟‬
‫كنا نتحدّث معه، وقلت له‬
‫إنني سأخرج في جولة على الطريق، فقال:‬
‫"يا رجل، لو كنت أنا (بول مكارتني)، لاشتريت الطريق نفسه!"‬
‫"(وينغز)"‬
‫"حول (الولايات المتحدة)"‬
‫"(جون هاميل) مدير الجولات"‬
‫كانت جولتا "أستراليا" و"أوروبا" هما الأساس لجعل جولة "أميركا" عظيمة.‬
‫كانت جولة "أمريكا" كل ما كنا نبني من أجله طوال الوقت.‬
‫وشعرنا بأننا أخيراً وصلنا.‬
‫المرة الثانية لي.‬
‫وكانت الاستجابة فيها شيء من حمى "البيتلز".‬
‫أظن أنّه في اللحظة التي وطأت فيها قدماه المسرح،‬
‫شعر في داخله: "أتعلم؟‬
‫أستطيع فعل ذلك.‬
‫أعرف تماماً ما أفعله.‬
‫لقد عدت."‬
‫"بول مكارتني" هو الوحيد من الـ4‬
‫الذي اجتاز النصف الأوّل من سبعينيات القرن بنجاح.‬
‫إنه اليوم موسيقيّ ذو ثقل أكبر.‬
‫نقديّاً، لم تنل فرقه الجديدة الاحتفاء الذي نالته "البيتلز"،‬
‫لكن لا شكّ إطلاقاً في مدى قدرتهم على جذب الجماهير.‬
‫"للخادمة: من فضلك ترتيب هذه الغرفة"‬
‫- المطار الخطأ؟ - سنذهب إلى المطار الآخر.‬
‫سيارات الليموزين والشرطة بانتظارنا هناك.‬
‫بدلاً من أن ننتظر محاولته…‬
‫- لنأخذ سيارة أجرة. - نعم، لنأخذ سيارة أجرة.‬
‫لنأخذ سيارتي أجرة.‬
‫مرحباً يا ملفوفات!‬
‫- أهلاً يا "ماري". - ليس هذا.‬
‫مرحباً يا ملفوفات!‬
‫ومرحباً بالكنغر!‬
‫ولا تسلقي نفسك مرّتين!‬
‫هل حصلتم على الخس؟‬
‫هل أخبركم بشيء؟‬
‫- نعم، الخس. - الخس!‬
‫- لم أفهم ما قلته. - هل أخبركم بشيء؟‬
‫نعم، حصلت على رأس كامل من الخس.‬
‫أحب العروض كثيراً. إنها أفضل مما كنت أظنّ.‬
‫أنا لست حقاً من نوع الناس الذين يحبّون الترحال.‬
‫أميل أكثر للبقاء في البيت.‬
‫كانت تصمّم أسلوبها بنفسها تماماً.‬
‫وكان ذلك أروع مظهر يمكن أن تراه على الأرض.‬
‫أيّ واحدة أرتدي؟‬
‫أحبّ أن أراك ترتدين تلك.‬
‫- تعجبني تلك، مع الجينز. - لكن مع أيّ تنّورة؟‬
‫ارتدي الجينز الخاص بك.‬
‫وكانت بأسلوبها متقدّمة على زمنها بسنوات ضوئية.‬
‫هناك أشخاص أعرفهم، مسيرتهم الموسيقية كلها‬
‫لم تُبن على "البيتلز" ولا على "وينغز"، بل كانت مبنيّة عليها هي.‬
‫"(رولينغ ستون)"‬
‫ولم يكن هناك أي طاه ولا سائق.‬
‫لا أعرف كيف كانت تفعل ذلك.‬
‫يا رجل، كان ذلك العرض مذهلاً بحق.‬
‫حسناً.‬
‫عرض "مكارتني" بات يحصل على نداءين للعودة إلى المنصّة كل ليلة،‬
‫وكانت الذروة في كلّ حفلة هي أغنية "يستردي".‬
‫في فترة ما من جولات "وينغز"،‬
‫كان "بول" يرفض تماماً أداء أيّ أغنية لـ"البيتلز".‬
‫لكن الآن، وبعد أن باتت معظم متاعبه القانونية خلفه، أصبح "مكارتني" مرتاحاً‬
‫لفكرة اختيار بعض أغاني "البيتلز" لتقديمها في عروض "وينغز".‬
‫سأقول الحقيقة، كان الأمر مؤلماً جداً.‬
‫كان نوعاً من الصدمة.‬
‫وكأنني أعيش حلماً غريباً من جديد حين أقدّم أغنية من أغاني "البيتلز".‬
‫لنر إن كنتم تتذكّرون هذه الأغنية.‬
‫"عروض مهرجان (البيتلز)"‬
‫في "أمريكا"، كان هناك قطاع هائل يقوم على الحنين إلى الماضي.‬
‫منذ متى وأنت من معجبي "البيتلز"؟‬
‫منذ أن وُجدت "البيتلز".‬
‫كانت هناك مشاريع سينمائية وعروض مسرحية غريبة.‬
‫وبدأ المعجبون بتنظيم مهرجانات ومعارض لـ"البيتلز"،‬
‫يمكن للناس فيها شراء الأسطوانات وما إلى ذلك،‬
‫وحتى مربّعات صغيرة بحجم بوصة واحدة من شرشف نام عليه "رينغو ستار" كانت معروضة للبيع.‬
‫هل لديك أي تحفّظ‬
‫حيال كونك ستُعرف على الأرجح دائماً‬
‫بوصفك عضواً سابقاً في فرقة "البيتلز"؟‬
‫كانت هناك ضجّة كبيرة حول سؤال: هل ستجتمع "البيتلز" من جديد؟‬
‫لأن الشائعة انتشرت بطريقة ما.‬
‫وبالطبع، الآن مع أداء "بول" في "ماديسون سكوير غاردن" الليلة‬
‫وغداً ليلاً، هناك الكثير من التكهّنات‬
‫بأن هناك احتمالاً لأن يظهر "جون" فجأة.‬
‫ظهرت تقارير مؤخراً تقول إنك صرّحت‬
‫بأنك قد تعود مع فرقة "البيتلز".‬
‫وكانت هناك شائعات كثيرة عن احتمال اجتماع "البيتلز" لعرض أخير واحد.‬
‫إذا عادت فرقة "البيتلز" لأداء واحد فقط…‬
‫أفهل ستعود "البيتلز" معاً من جديد؟‬
‫هل هذا محتمل؟‬
‫هل هناك أي احتمال ليحدث ذلك؟‬
‫- هل تظن… - "البيتلز".‬
‫- "البيتلز". - "البيتلز".‬
‫وماذا عن "البيتلز"؟‬
‫أول حفل لـ"بول مكارتني" في "ماديسون سكوير غاردن"‬
‫منذ أكثر من 12 عاماً مستمرّ منذ أكثر من ساعتين،‬
‫وحتى الآن لا ظهور لأي عضو من "البيتلز".‬
‫هل سيحدث ذلك ليلة غد؟‬
‫لا ندري، لكننا سنكون هناك لمعرفة ذلك.‬
‫كان المروّجون يعرضون ملايين الدولارات‬
‫مقابل فقط أن يصعدوا إلى المسرح نفسه لأجل حفلة واحدة إضافية.‬
‫أحد المروّجين في الساحل الغربي عرض دفع 50 مليون دولار لإعادة لمّ الشمل.‬
‫ونحن نتحدث عن أرباح لـ"البيتلز" قد تصل إلى 100 مليون دولار.‬
‫والآن دخلت "الأمم المتحدة" على الخط، 250 مليون دولار.‬
‫وها هو كما ترون،‬
‫شيك محرر لكم،‬
‫يا "البيتلز"، بقيمة 3000 دولار.‬
‫وكل ما عليكم فعله هو غناء ثلاث أغنيات من أغاني "البيتلز".‬
‫إن كلمات "شي لوفز يو يي يي يي" هذه وحدها تساوي ألف دولار!‬
‫"24 أبريل 1976"‬
‫كنت أنا و"ليندا" في شقة "جون" في مبنى "الداكوتا".‬
‫فقال لنا: "هذا برنامج كبير هنا، (ساترداي نايت لايف)."‬
‫بالنسبة إلي، "البيتلز" هم أفضل ما حدث في عالم الموسيقى.‬
‫والأمر حتى أعمق من ذلك،‬
‫أنتم لستم مجرد فرقة، أنتم جزء منّا،‬
‫نشأنا معكم.‬
‫بدأنا نتحمّس قليلاً،‬
‫قلنا: "فلنذهب فقط، ونظهر هناك."‬
‫"مرحباً!"‬
‫إنه برنامج "ساترداي نايت لايف"!‬
‫لكن كان السؤال: لماذا؟‬
‫أعني، سيكون الأمر رائعاً لهم.‬
‫لكن، هل سيكون رائعاً لنا؟‬
‫لقد أتممنا دورة كاملة معاً، ونحن الآن في رحلة جديدة تماماً.‬
‫فقررنا ببساطة أن نحتسي كوب شاي آخر،‬
‫وننسى الفكرة كلّها.‬
‫"جلسة تسجيل ('وينغز' بسرعة الصوت)"‬
‫هذا النوع من الأشياء التي نفعلها في الجلسات طوال الوقت،‬
‫نحضر الخيول إلى الاستوديو.‬
‫الكثير من الفرق تأخذ نفسها على محمل جدّي للغاية.‬
‫أما نحن فكنا نقول: "ولما لا؟"‬
‫"نعم، نحن موسيقيون، لكننا نستمتع بوقتنا."‬
‫هيا، تعالوا وشاهدوا يا ناس.‬
‫وما المشكلة في ذلك؟‬
‫هل نسجّل نسخة أفضل قليلاً يا "جو"، ثم نذهب لنستمع إليها؟‬
‫إنه ذاك الإيقاع، من النوع…‬
‫الذي يمكنك سماعه حتى خلال المقاطع الساكنة.‬
‫كلّ هذا يحدث معاً.‬
‫هيا بنا. 1، 2، 3، 4.‬
‫هذا الإيقاع.‬
‫غنّوا إن كنتم تعرفونها.‬
‫لقد أثبتنا أنفسنا إلى حدّ كبير،‬
‫وانتشر الكلام بأن هذا العرض ممتاز.‬
‫انسوا أمر "البيتلز".‬
‫متصدّراً غلاف مجلة "تايم" لهذا الأسبوع،‬
‫وصوت فرقته الجديدة يجتاح البلاد‬
‫كصوت جديد لجيل جديد.‬
‫إن كثيرين يظنّون أنه لا يمكنني أن أعود من جديد‬
‫بعد أن كنت في فرقة "البيتلز"،‬
‫لكن هناك الكثيرون أيضاً ممّن لا يهمّهم إطلاقاً‬
‫اختلاف هذا الشيء عن "البيتلز".‬
‫وأنا في الحقيقة واحد من هؤلاء،‬
‫وإلا ما كنت تجرّأت على العودة أساساً.‬
‫عاد "مكارتني" إلى "الولايات المتحدة" منتصراً،‬
‫وبرفقته فرقة تقدّم الحدث الموسيقيّ الأبرز لهذا العام.‬
‫هناك فرح حقيقي في أن تمتلك فرقة وأن تعزف حيّاً أمام الجمهور.‬
‫فهو، بطريقة ما، العائد الحقيقي.‬
‫لقد كتبت الأغنية في خزانة صغيرة في مكان ما،‬
‫وتدرّبت عليها،‬
‫وإن أحبّها الناس،‬
‫فذلك شيء مميّز للغاية.‬
‫وهذا بالضبط ما سعينا إليه‬
‫منذ بدأنا "وينغز" من المربّع الأوّل‬
‫إلى أن وصلنا إلى المربّع المئة.‬
‫فقلت لنفسي: "نعم، هذا العائد الحقيقي."‬
‫أراكم في المرّة القادمة.‬
‫أنا أتحدّث إليكم الآن من هاتف خلف الكواليس‬
‫في "ماديسون سكوير غاردن".‬
‫وللأسف،‬
‫اتضح أن شائعة هذا الأسبوع كانت فعلاً مجرد شائعة لا أكثر.‬
‫فقط "بول مكارتني" و"وينغز" من سيقدم عرضاً للجمهور هنا الليلة‬
‫ويبدو أنّ ذلك كان كافياً.‬
‫من "ماديسون سكوير غاردن"، كان معكم "بوب أوبراين".‬
‫صدّقوني، أنا أعرفه. أعرفه، صدقاً!‬
‫لا بأس! إنّه مع الفرقة!‬
‫لم يكن ذلك سيئاً.‬
‫"لأعضاء الفرقة فقط!"‬
‫لن تصدّقوا كم كان وسيماً!‬
‫إنها المرّة الأولى التي أرى فيها أحد أفراد "البيتلز"، وكان الأمر حقاً…‬
‫منذ كنت طفلاً، كنت أحلم أن أفعل ذلك،‬
‫وقد كان رائعاً جداً.‬
‫إنها الآن فرقة حقيقية، مقارنةً بما كانت عليه "البيتلز".‬
‫إنها "وينغز".‬
‫إنه أمر لا يُصدّق.‬
‫لست متأكدة من مقدار ما يمكن للشهرة والنجاح والنجوميّة‬
‫"(كريسي هايند)"‬
‫أن تغيّر الشخص بالفعل.‬
‫أعتقد أنّ العالم من حولك هو الذي يتغيّر،‬
‫لكن المرء يبقى في جوهره كما هو تقريباً.‬
‫في "ليفربول"،‬
‫النادي الذي استحوذ على "الكافرن"‬
‫أصبح الآن يستضيف فرقاً جديدة.‬
‫ومستمعو البانك الذين يرتادونه لا يقدّسون "بول"،‬
‫ولا يقدّسون ذكرى "ذا فاب فور".‬
‫اشترينا بطاقة عيد ميلاد لـ"جون لينون" في عيد ميلاده.‬
‫- هذا العام؟ - نعم، في أكتوبر.‬
‫وماذا فعلتم بها؟‬
‫رميناها في القمامة.‬
‫حين تكون في الـ17 أو الـ18،‬
‫يصبح من الصعب جداً أن تشعر بأنك تنتمي‬
‫إلى الفئة العمرية الأكبر منك.‬
‫عندما كنت في الـ18، كنت أظنّ أن بلوغ الـ25 هو نهاية العالم.‬
‫لكن الآن بعدما تجاوزت الـ35‬
‫لم أعد أفكّر بهذه الطريقة إطلاقاً.‬
‫ذهبت إلى منزل "بول" على الفطور،‬
‫وسألته: "هل هذه أغنية اسكتلندية أصيلة؟"‬
‫فقال: "لا، لقد ألّفتها فحسب."‬
‫كان متردداً بشأنها،‬
‫ولكن، وكما أعرف "بول"،‬
‫إن قال له أحدهم لا، فكان سيريد أن يفعلها أكثر.‬
‫فبحثنا قليلاً‬
‫وخرجنا بكلمات للأغنية.‬
‫سجّلناها في الهواء الطلق.‬
‫لا يمكنك أن تحصل على ذلك الصوت في أي مكان آخر.‬
‫ثم قلت لنفسي: "لا بدّ من إضافة المزامير إليها."‬
‫وأظنّ أنّ المزامير فرضت نفسها بنفسها.‬
‫لنكن صريحين.‬
‫فاتصلت بالفرقة المحلية لعازفي المزامير ليأتوا إلينا.‬
‫وقال "بول": "اعزفوا ما تشعرون به."‬
‫كان يريد أن يسمع كيف ستبدو فرقة مزامير حقيقية.‬
‫فشربنا بضع زجاجات من "ماكيوينز" وانطلقنا.‬
‫أنا، شخصياً، من أنصار الخلود الفني.‬
‫فهو يأخذك إلى مكان آخر، لا تكون فيه في مشهد محدّد،‬
‫ولا في سنة محدّدة.‬
‫و"بول" كان يصنع موسيقى خالدة.‬
‫بينما إن استمعت إلى تسجيل بانك،‬
‫فستشعر فعلاً بأنه قديم.‬
‫تلك الليلة قلت: "يمكن لهذه الأغنية أن تصبح ناجحة جداً.‬
‫لا، حتماً يمكنها أن تصبح ذلك."‬
‫أصبحت أغنية "مول أوف كنتاير" الأغنية المنفردة الأكثر مبيعاً‬
‫في تاريخ هذا البلد على الإطلاق.‬
‫هو يغامر، أليس كذلك؟ موسيقيّاً، أعني. دائماً.‬
‫يتمرّد على التيّار السائد،‬
‫ويجرّب، وينطلق.‬
‫وها هي،‬
‫"مول أوف كنتاير".‬
‫ونحن نستمع إليها الآن.‬
‫ما نفعله هذا العام،‬
‫هو أننا نأخذ الأمور بشكل أهدأ قليلاً.‬
‫لأننا ننتظر مولوداً.‬
‫وأنا أيضاً "حامل"، كما تعلمين، ويجب أن آخذ قسطاً من الراحة.‬
‫"(جيمس)، مواليد 1977"‬
‫وعندما تنظر إلى الوراء،‬
‫تميل إلى نسيان اللحظات السيئة.‬
‫شعر "جو" بقدر كبير من الحنين إلى الوطن.‬
‫جاء إليّ وقال:‬
‫"أريد حقاً العودة إلى (أمريكا)."‬
‫فماذا يمكنك أن تقول؟‬
‫و"جيمي" لم يستمرّ طويلاً هو الآخر.‬
‫تُوفّي بعد ذلك بوقت قصير.‬
‫كانت جرعةً زائدة.‬
‫كان "جيمي" دائماً يخاطر.‬
‫وفي النهاية،‬
‫أصبح أخطر مما يحتمله هو نفسه.‬
‫وأنا لطالما شعرت بأنّها ربما كانت أفضل تشكيلة.‬
‫قد يخالفني البعض،‬
‫لكنني كنت مرتاحاً دائماً مع تلك الفرقة.‬
‫منذ تلك اللحظة، أصبحت "وينغز" مجرد نسخة من شيء ما.‬
‫لم تعد النسخة الأصلية.‬
‫نفس الاسم، لكن روح مختلفة تماماً.‬
‫أحاول فقط أن أجمع بعض الكلمات.‬
‫لقد بذلت دائماً جهداً كبيراً لتوضيح‬
‫أن "وينغز" ليست مجرد فرقة مرافقة لك، أليس كذلك؟‬
‫بل فرقة كاملة متكاملة.‬
‫- نعم… - لماذا؟‬
‫لا أدري حقاً.‬
‫أعني، تم اتهامي بأنني أتعامل مع الآخرين كما لو كانوا مجرد عازفين مرافقين لي،‬
‫وهذا لم يكن قصدي قط.‬
‫عندما بدأت "وينغز"، كان يشعر بحاجة إلى وجود فرقة.‬
‫لأنه كان قد خرج لتوّه من فرقة،‬
‫وكان ذلك هو ضمن منطقة الراحة بالنسبة إليه.‬
‫"(ستيف هولي) عازف طبول"‬
‫لم يسعني إلا التفكير: "إنه يجيد عزف كل شيء.‬
‫أعني، هو لا يحتاج إلى أيّ شخص آخر."‬
‫عندما كنت أعمل على ألبوم "العودة للبيضة"،‬
‫"(كريس توماس) منتج"‬
‫لم أشعر حتى بأنني كنت أقوم بعملي كمنتج فعليّاً.‬
‫لم أكن أعرف كيف كانت تسير الأمور مع "وينغز" من قبل.‬
‫كان الأمر أشبه بمحاولة إدخال قطعة مربّعة في فتحة دائرية.‬
‫نعم!‬
‫أو شيء من ذلك القبيل.‬
‫آخر أسطوانة لـ"بول مكارتني"، "باك تو ذا إيغ"، كانت فشلاً ذريعاً.‬
‫3 ملايين نسخة ترقد الآن في أحد المستودعات، ولا مشترين في الأفق.‬
‫"(باك تو ذا إيغ)"‬
‫عندما تركت المدرسة، لم أكن أريد الحصول على وظيفة،‬
‫لذلك انضممت إلى فرقة.‬
‫والآن اتّضح أنّ الأمر تحوّل إلى وظيفة حقيقية.‬
‫لا شيء يستمرّ إلى الأبد.‬
‫هذه طبيعة الأمر.‬
‫فكونك في فرقة يختلف تماماً‬
‫عن كونك في عائلة.‬
‫"بول" شخص اجتماعي بطبيعته.‬
‫يجيد التعامل مع الناس، ويحبّ الناس.‬
‫ولقد استطاع تجاوز العواصف بشكل جيّد للغاية.‬
‫أمّا "ليندا"، فلم تكن تحبّ الأضواء.‬
‫بعضنا يشعر بعدم الارتياح الشديد تحت الأضواء.‬
‫اعتدت فقط أن ألتقط الصور وأتجوّل.‬
‫لكن الأمور تصبح معقّدة جداً حين تتزوّجين أحد أفراد "البيتلز".‬
‫بدأت "ليندا" تشعر بالتعب.‬
‫تعلم، بوجود 4 أطفال،‬
‫ومستقبل يحمل المزيد من الجولات،‬
‫أظنّ أن ذلك بدأ يرهقها كثيراً.‬
‫ننتهي الآن قبل أسبوع من عيد الميلاد،‬
‫في الوقت المناسب لننجز بعض التسوّق.‬
‫ثم لدينا عرض واحد في الـ29 من ديسمبر في "لندن".‬
‫إنه عرض خيري، بضعة أيام، ومجموعة كبيرة من الفرق المختلفة.‬
‫"روك لـ(كمبوتشيا)"‬
‫حسناً، هنا،‬
‫هناك مخلوق صغير قد ظهر للتوّ.‬
‫وهذا الشخص هنا ليس "جون لينون"،‬
‫كما اقترح البعض.‬
‫"29 ديسمبر 1979"‬
‫"آخر عرض لفرقة (وينغز)"‬
‫كانت تلك أسوأ ليلة في حياتي الموسيقية على الإطلاق.‬
‫لم يكن هناك أي عمق يخرج من آلة الباس،‬
‫وكانت أجهزة المراقبة على المسرح سيئة بشكل لا يُصدّق.‬
‫وبدأت أتعرّق بغزارة،‬
‫ولا أستطيع السيطرة على أي شيء.‬
‫كنت أعرف تماماً أن الأمر سيّئ.‬
‫فقلنا: "حسناً، ماذا سنفعل أيضاً؟‬
‫أنجوب العالم 10 مرات أخرى؟"‬
‫ربما كنا قد اكتفينا من كل هذا الترحال.‬
‫ولنكن صريحين، فأنا كنت أفعل هذا منذ أن كنت في الـ18 أو نحوها.‬
‫وأعتقد أن الحماس كان قد بلغ ذروته.‬
‫والأغرب من كل ذلك،‬
‫أننا رتّبنا للذهاب إلى "اليابان".‬
‫2، 3، 4.‬
‫"تدريبات جولة (اليابان) يناير 1980"‬
‫والأمر الغريب الآخر هو أننا لم نتدرّب بما فيه الكفاية.‬
‫في كل الجولات السابقة، كنا نتدرّب كثيراً.‬
‫من البداية.‬
‫1، 2، 3، 4.‬
‫كنت أخطّط أن نصل إلى هناك‬
‫ونقوم ببعض التدريبات السريعة، ونتمنى الأفضل.‬
‫لكن كان الأمر أشبه بالكابوس.‬
‫كنت أحلم وأستيقظ مفزوعاً، أفكر: "أين أنا؟‬
‫ما الأغنية التي نعزفها؟‬
‫نحن لا نعرفها."‬
‫لم أكن أعرف أنك مُخرج يا حبيبي.‬
‫وكنت أفكّر في داخلي:‬
‫"يا للهول، في أي ورطة ورّطت نفسي؟"‬
‫عندما كنت طفلاً، كنت أركب القطار أحياناً‬
‫ومعي تذكرة درجة ثانية.‬
‫وإذا كان القطار فارغاً، فكنت أجلس في مقصورة الدرجة الأولى.‬
‫ودائماً، كنت أُقبض متلبّساً.‬
‫صباح الخير.‬
‫وكأنّ جزءاً مني يريد أن يُقبض عليه.‬
‫على أي حال، قال لي الجميع:‬
‫"مهما فعلت، لا تأخذ أيّ قنّب معك إلى (اليابان).‬
‫فالعقوبة 7 سنوات من الأشغال الشاقة."‬
‫لكننا كنّا في "نيويورك"،‬
‫وكان معنا بعض القنّب.‬
‫"(طوكيو) بعد أسبوعين"‬
‫كان من المقرّر أن تقدّم "وينغز" 11 حفلة.‬
‫تمّ بيع أكثر من 100,000 تذكرة.‬
‫أتذكّر مرورنا عبر المطار وكانوا يلتقطون الكثير من الصور.‬
‫كانت هناك صحافة كثيرة حولنا.‬
‫مررنا على الجمارك، وجاؤوا بحقيبة‬
‫وفتحوا سحّابها.‬
‫كانت هذه آخر حقيبة،‬
‫"(لورنس جوبر)"‬
‫وارتسمت على وجه موظّف الجمارك نظرةً فيها شيء من الاستغراب.‬
‫"(مكارتني جيمس بول)"‬
‫قد تكون هذه مشكلة كبيرة.‬
‫وأتذكرهما يتبادلان النظرات وكأنهما يقولان:‬
‫"من منّا سيفعل هذا؟‬
‫لأن على أحدنا أن يبقى مع الأطفال."‬
‫نعم.‬
‫لم أكن قد جلست في الغرفة لأكثر من 30 ثانية‬
‫حتى رنّ الهاتف، وكان "ديني" على الخط.‬
‫وقال: "افتح التلفاز."‬
‫فقلت: "على أيّ قناة؟" فقال: "لا يهمّ."‬
‫"اليابان" شديدة الصرامة في موضوع تعاطي المخدرات،‬
‫وتفرض عقوبات قاسية على اليابانيين الذين يُضبط بحوزتهم القنّب.‬
‫في كلّ مكان كنت تنظر إليه، كانت هناك ملصقات للجولة.‬
‫وفي صباح اليوم التالي، اختفت كلّ الملصقات.‬
‫في الصباح، وبعد أن نال قسطاً من الراحة،‬
‫ولكنه ما زال قلقاً على أطفاله،‬
‫ذهب "مكارتني" إلى جلسة أخرى مع محقّقي المخدرات.‬
‫ما زلت لا أعرف ما الذي يحدث ولا متى سيخرج.‬
‫الجميع سمع الأخبار، إلا أنا.‬
‫4 ليالي في سجن "طوكيو".‬
‫في اليوم الـ6 ما زال في سجن "طوكيو".‬
‫هذه ليلته الـ7 خلف القضبان.‬
‫وبالنسبة إلى المغنّي وزوجته،‬
‫يبدو أن العدالة اليابانية تسير ببطء شديد.‬
‫هناك لحظات في حياتك تقول فيها لنفسك: "حسناً، أنت أحمق."‬
‫وهذه كانت واحدة منها. كنت أحمق.‬
‫كنت في زنزانة صغيرة، وحدي تماماً.‬
‫كنت كـ"ستيف ماكوين" في فيلم "ذا غريت إسكيب".‬
‫في الليلة الأولى، لم أنم.‬
‫وفي الليلة الـ3، كان لدي صداع لا يُحتمل طوال الليل،‬
‫فقط لأنني لا أريد أن أكون هنا.‬
‫كانوا يقولون لي إنني قد أبقى هنا 7 سنوات.‬
‫لم نكن قد افترقنا قط منذ تزوّجنا.‬
‫وكانت تراودني صور لـ"ليندا" والأطفال وهم يكبرون خارج "طوكيو" من دوني.‬
‫كنت أتخيّل دائماً أجمل ما يمكن أن أتخيّله،‬
‫أن أجلس تحت شجرة السنديان في حديقتي.‬
‫كان ذلك بالنسبة إلي قمة السعادة.‬
‫ولا يقدّر المرء قيمة تلك اللحظات‬
‫إلا عندما تُنتزع منه.‬
‫كانت واحدة من اللحظات التي قلت فيها لنفسي: "انتظر لحظة.‬
‫إن خرجت من هنا،‬
‫أفهل أريد حقاً أن أستمرّ فيما أفعله؟"‬
‫تعرّض "بول مكارتني"، عضو "البيتلز" السابق، للازدحام من قبل المعجبين‬
‫عند خروجه من السجن في "طوكيو" اليوم.‬
‫وقد قالت النيابة اليابانية إنه عانى بما فيه الكفاية،‬
‫وبدلاً من احتجازه وتقديمه للمحاكمة،‬
‫قامت بطرده من البلاد.‬
‫اليوم 122 لـ"بول مكارتني" من دون ماريجوانا.‬
‫أراهن أنّه…‬
‫من الصعب جداً أن ترقص وأنت غير منتش.‬
‫أليس كذلك؟‬
‫لقد طرحت للتو ألبوماً جديداً. إنه ألبوم فردي.‬
‫"بمفرده"‬
‫"مع ألبومه الجديد (مكارتني 2)"‬
‫ما الذي حدث لفرقة "وينغز"؟‬
‫هل ستعودون للعمل معاً؟‬
‫أعتقد ذلك، نعم.‬
‫نحن نتحدّث ونفكّر في الأمر.‬
‫من الصعب معرفة حالته الذهنيّة في تلك الفترة بدقّة،‬
‫لكنّ "بول" كان في الاستوديو يمزج تلك المواد الموسيقية‬
‫بعد أسبوع واحد فقط من عودته من "اليابان".‬
‫كان جزء من ألبوم "مكارتني 2" بمثابة إعادة للتاريخ نفسه.‬
‫فألبوم "مكارتني 1" ظهر بسرعة كبيرة‬
‫بعد قراره إنهاء مسيرته مع "البيتلز".‬
‫وأتخيّل أنّه في تلك المرحلة كان يعيد طرح الأسئلة حول كل ما كان يمرّ به.‬
‫كان ذلك تحريراً بالنسبة إلي.‬
‫لم أعد مُلزماً بأن أكون "بول مكارتني" ذاك‬
‫الذي يتوقّعه الجميع في كل لحظة.‬
‫هل يصحّ القول إنك لم تعد تملك طموحات واضحة الآن؟‬
‫ألا تفكّر في خوض مجال مختلف تماماً في الكتابة؟‬
‫- ربما سترغب بكتابة… - بلى.‬
‫لدي الكثير من الطموحات كما تعلم.‬
‫ما يزعجني هو أنّه كلما أجريت مقابلة‬
‫يسألني أحدهم: "ما الذي تبقّى يا (بول)؟‬
‫ماذا بقي لتفعله؟"‬
‫- أظن… - والسؤال الآخر هو:‬
‫"(بول)، لو، وفقط لو…"‬
‫ذلك السؤال الآخر.‬
‫وقد أصبح هذا السؤال نكتةً داخلية.‬
‫لدي ذكرى في "نيويورك"، كنت فيها طفلةً صغيرةً،‬
‫حين ذهبنا جميعاً لزيارة "جون" و"يوكو" في مبنى "الداكوتا".‬
‫كان شعوراً جيداً.‬
‫أشبه بلقاء عائلي.‬
‫سمع أغنية "كومينغ أب" على الراديو، وفكّر في نفسه:‬
‫"الآن عليّ أن أقدّم شيئاً جديداً."‬
‫إذا نظرت في مجموعة أسطوانات والدي،‬
‫فستجد أن نسختنا من "مكارتني" كانت قد استُخدمت كثيراً‬
‫حتى اهتُرئت،‬
‫وهذا يدلّ على أنه قد تم الاستماع إليها من قبل معجب حقيقي.‬
‫لم يدهشني ذلك قط، لأن الأمر كان مثل‬
‫"أكتوبر 1980"‬
‫"هل يمكن أن يفاجئك أخوك بعد الـ15؟"‬
‫إحدى أعظم نعم حياتي‬
‫أنّنا تصالحنا.‬
‫إنه أمر جميل،‬
‫ومؤلم في الوقت نفسه.‬
‫لقد أحببنا بعضنا طوال حياتنا.‬
‫نقاطع هذا البرنامج لنقدّم لكم تقريراً خاصاً من قناة "نيوز 4".‬
‫لقد سمعتم قبل لحظات الخبر الحزين‬
‫بأن نجم "البيتلز" السابق، "جون لينون"، قد قُتل هنا في "نيويورك".‬
‫ولدينا الآن مزيد من التفاصيل لكم.‬
‫لقد أُطلق عليه النار وقُتل أمام منزله‬
‫في الجهة الغربية العليا من "مانهاتن"…‬
‫أتذكّر تلك اللحظة جيداً.‬
‫أتذكّر صوت الهاتف وهو يرنّ.‬
‫وأتذكّر تلك الصدمة الهائلة، أقوى ردّ فعل رأيته في حياتي.‬
‫ثم رأيته يترك المطبخ ويخرج.‬
‫كانت لحظة محطّمة للقلب، محطّمة للقلب بكل معنى الكلمة.‬
‫ما كان ردّ فعلك على وفاة "جون لينون"؟‬
‫أو على… مقتله؟‬
‫صُدمت للغاية، إنّها أنباء مروّعة.‬
‫متى وكيف علمت بالأمر؟‬
‫تلقيت مكالمة هاتفية صباح اليوم.‬
‫كنت دائماً ألاحظ‬
‫النظرة في عينيه،‬
‫ونبرة صوته التي كانت توحي حقاً‬
‫بأنّه عاجز عن استيعاب ما يجري.‬
‫كان يبدو شبه…‬
‫آلي،‬
‫وهذا ما جعل بعض الناس يظنّون أنّه بارد أو غير متأثّر.‬
‫لكنني لم أظن ذلك.‬
‫فقد أدركت، حتى في ذلك الوقت، كيف يصبح الإنسان‬
‫حين يحدث أمر بهذا القدر من الفظاعة.‬
‫تابع الآن، نعم…‬
‫إنّه أمر محزن، صحيح؟‬
‫حسناً، إلى اللقاء.‬
‫حسناً يا رفاق.‬
‫شكراً لكم، وداعاً.‬
‫حسناً، مع السلامة.‬
‫حين تفكّكت فرقة "البيتلز"، كان عليه أن ينضج،‬
‫لكنّي أعتقد أنّ وفاة والدي‬
‫كانت اللحظة التي اضطُررت فيها إلى النضوج حقاً.‬
‫لقد جمعتهما كيمياء لا تتكرّر إلّا مرّةً في ألف عام،‬
‫ولا أظنّ أنّنا سنشهد شيئاً مشابهاً لها مرّةً أخرى.‬
‫"(ذي إند)"‬
‫أعرف ذلك.‬
‫لكنّ الزمن يستطيع أن يخفّف حدّة الألم.‬
‫"بول مكارتني" يعزّز إجراءات الأمان الخاصة به،‬
‫وهذا يعني أنّ فرقته "وينغز" لن تقوم بجولة جديدة.‬
‫وقد دفع ذلك أحد أعضائها، "ديني لاين"، المولود في "ميدلاند"، إلى الانسحاب.‬
‫هيا يا "تشارلي"، لنبدأ العرض.‬
‫كيف الحال…‬
‫ليس هناك نهاية.‬
‫فقط لم نعد نخرج في جولات،‬
‫ولم نسجّل ألبوماً آخر.‬
‫لكنني، و"بول" و"ليندا"، بقينا معاً.‬
‫في "وينغز"، كنّا نظن دائماً أننا نفشل،‬
‫لأننا كنّا نقارن كل شيء بـ"البيتلز".‬
‫وأوّل من أعاد اكتشاف قيمة ما فعلناه كان ابن أخي.‬
‫قال لي: "أتعرف ما هو الألبوم الذي أعشقه؟"‬
‫ظننته سيقول "سرجنت بيبر" أو شيء من هذا القبيل،‬
‫لكنه قال: "(رام)."‬
‫فقلت له: "أحقاً؟"‬
‫لقد كان كلّ شيء صافياً وصادقاً للغاية.‬
‫ويبدو أنّ اختيار هذا الطريق احتاج إلى قوة كبيرة.‬
‫وأظن أنّك تسمع ذلك في الموسيقى.‬
‫تلك، على ما أعتقد، كانت أفضل سنوات حياتنا جميعاً.‬
‫مع تقدّمك في العمر وهدوء الأنا داخلك،‬
‫تدرك أنك لا تحتاج دائماً إلى مديح الآخرين.‬
‫تبدأ الاعتماد على ذلك الصوت الداخلي: "أنا لست سيئاً.‬
‫لست شخصاً طالحاً."‬
‫فتبدأ بالنمو،‬
‫إلى الخارج أولاً، ثم إلى الداخل.‬
‫عندما كنّا في "اسكتلندا" نشكّل تلك الحياة الجديدة،‬
‫كان الأمر يتعلّق بضرورة أن ننضج.‬
‫ويا له من هدف جميل، أن ننضج.‬
‫كنت أشكّ في إمكانية السير قُدماً بعد "البيتلز"،‬
‫لكن عندما أنظر إلى الماضي الآن،‬
‫أرى أننا حقّقنا حلماً بدا مستحيلاً تماماً.‬
‫وتلك كانت اللمسة السحرية في كل ذلك.‬
‫ترجمة مرح خليلي‬
‫مشرف الجودة عبد الرحمن كلاس‬