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Voici le Daily Show ! Soirée grandiose en perspective.
On accueille David Remnick.
Le rédacteur en chef du New Yorker.
Le public regorge d'érudits.
Le New Yorker fête ses 100 ans.
On va donc débattre de la différence entre l'umlaut et le tréma.
On va vraiment filmer mon entrée ?
Ce sera super. Vous allez saluer ?
Merci d'accueillir David Remnick !
Le New Yorker fête ses 100 ans.
Avec une gâterie extraordinaire. Regardez bien.
Le numéro spécial maillot de bain.
Bonjour M. Dewey. Truman Capote du New Yorker.
- Le New Yorker ? - Oui, le New Yorker.
Tout le monde adore les dessins.
Des tas de journaux et de magazines battent de l'aile,
mais le New Yorker s'en sort très bien.
Seulement 100 ans ? Mais regardez tout ce qu'ils ont fait.
Le New Yorker a reçu le prix Pulitzer
pour ses articles de fond.
L'article du jeune Anthony Bourdain ébranle le monde de la restauration.
Pauline Kael a révolutionné la critique,
mais aussi le cinéma.
Le New Yorker.
"Je serais plus apathique si j'étais moins léthargique."
Oh, j'ai pigé. C'est assez drôle.
Quand on vient du Midwest,
le New Yorker donne un aperçu de l'âme des New-Yorkais.
- Je travaille au New Yorker. Un magazine… - Je connais le New Yorker.
Le département de la Défense conteste les révélations du New Yorker.
TORTURE À ABOU GHRAIB
La couverture du New Yorker fait polémique aujourd'hui.
Pour la première fois, le New Yorker soutient un candidat.
Un éditorial du dernier numéro…
Vous n'avez qu'une pile de numéros du New Yorker pour vous distraire.
Allons. Vous savez que je ne les lirai jamais.
LE CENTENAIRE DU NEW YORKER
Emily, ça va ? Tu es vivante.
Salut, Louisa. Ça va ?
On a du boulot. Dépêchons-nous.
RÉUNION HEBDOMADAIRE
Apparemment, les riches adorent collectionner
les fossiles de dinosaures.
Depuis 2022, on fait face à une pénurie d'Adderall.
On devrait dresser le portrait de Koji Murata,
l'inventeur du tout premier satellite en bois.
Depuis 100 ans, nos meilleurs articles reposent toujours sur une idée géniale.
Nos auteurs suivent ces idées partout où elles les mènent.
Nos réviseurs, avec les auteurs, bien sûr,
décortiquent et polissent chaque phrase et chaque mot ensuite.
"… avec peu d'interférence éditoriale,
"virgule, au début." Cette virgule est-elle nécessaire ?
Puis l'article va au service de vérification
et subit un examen qu'on compare parfois à une colonoscopie.
On dit que les chats s'appellent Tiger, Loverboy et Gummy Bear.
Est-ce exact ?
Le New Yorker est un miracle.
RÉDACTEUR EN CHEF
On se permet de publier un portrait de 15 000 mots au sujet d'une musicienne
ou un article de 9 000 mots sur le Sud-Liban,
et on émaille tout cela de dessins humoristiques.
On ne met jamais de photo sur la couverture.
Ni bikini ni star de cinéma.
Et pourtant, le succès est là.
Le fait que ce magazine existe et prospère,
et croyez-moi, il prospérera encore dans 200 ou 300 ans,
c'est extraordinaire.
LES ANNÉES 20
L'ère du jazz à New York.
La ville grouille de banquiers et de garçonnes.
C'est l'âge des big bands
et de Babe Ruth.
New York compte plus de 30 000 bars clandestins.
Et voilà Harold Ross,
le surprenant fondateur du New Yorker.
Ce fumeur invétéré qui affectionne les jurons
fréquente un groupe d'auteurs et d'humoristes à temps partiel
qui se retrouvent à l'hôtel Algonquin, quotidiennement, pour boire et plaisanter.
"Tout ce que j'aime est immoral, illégal ou mauvais pour la ligne",
lance un de ses acolytes.
Et c'est là que Ross et sa femme, Jane Grant,
décident de fonder un nouveau type de magazine humoristique.
"Un hebdomadaire pour le gratin de Manhattan",
annoncent-ils,
"pas pour les petites vieilles de Dubuque."
Paradoxalement, Ross n'a pas fini le lycée et vient lui-même
d'une ville minière du Colorado.
Mais il recrute des amis futés qui produisent des articles insolents
et des caricatures sur la société et la culture.
Un graphiste crée une police distinctive…
À PROPOS DE TOUT
… et une mascotte pour se moquer des grands airs du magazine.
Ils baptisent ce dandy prétentieux Eustace Tilley, pour plaisanter.
Ainsi naît le New Yorker.
Depuis 100 ans, son histoire mêle survie,
résistance têtue et changements audacieux,
avec les articles, les œuvres de fiction
et les caricatures les plus influents du siècle.
Le numéro spécial du centenaire sera publié dans quelques mois.
On est censés concevoir une couverture hors du commun.
Et c'est la couverture qui définit l'atmosphère du numéro.
DIRECTRICE ARTISTIQUE
Ce n'est donc pas quelque chose
qu'on peut ajouter au dernier moment.
La couverture doit refléter l'actualité,
mais elle doit aussi être une œuvre d'art intemporelle
qu'on pourrait encadrer et exposer sur un mur.
Honnêtement, ce défi hebdomadaire m'empêche de dormir,
même après 30 ans de carrière.
Avant d'arriver au New Yorker,
je dirigeais une revue de bande dessinée qui publiait des auteurs avant-gardistes.
J'adore travailler avec des artistes aux opinions bien tranchées,
avec des styles distincts et des histoires originales.
C'est ce que j'essaie d'apporter au New Yorker.
Pour le centenaire,
David Remnick m'a dit :
"On doit utiliser l'Eustace Tilley de la première couverture."
J'ai eu très envie de hurler : "Oh, non !"
Évidemment.
Je comprends le raisonnement,
mais j'aimerais faire un truc innovant et inédit.
Je vais donc devoir imaginer quelque chose.
- On verra bien. - Ça va aller.
JOURNALISTE
"Ce qui se dit en ville" ouvre le numéro. C'est un amuse-gueule.
Ce sont des articles courts.
Des petites vignettes. De brefs comptes-rendus.
Chacun raconte une histoire.
Un billard avec un groupe de rock.
Un moment avec le photographe de John Belushi.
Ce sont généralement des textes très circonscrits,
mais là, je fais un article plus ouvert.
D'accord.
La politique divise beaucoup les gens, de nos jours.
Je vais donc essayer de prendre la température de la ville.
Je pêche un peu au hasard.
À l'aveuglette. On bat le pavé.
On note ce qui se dit en ville.
- Mark, enchanté. - Enchanté.
- Journaliste au New Yorker. - D'accord.
Je travaille pour le New Yorker. Vous connaissez ?
Quand je commence à chercher des gens
et des trucs intéressants à New York,
on dirait presque que j'ai pris de la drogue.
Tout le monde semble fascinant.
Tout est source d'émerveillement.
- Votre petit-fils ? - Oui.
- Quel visage adorable. - Oui, c'est vrai.
On peut discuter un peu ? Vous êtes partant ?
- Non. - Vous voulez pas ?
- Non, désolé. - Sérieux ? Allez !
Je transpire. C'est le trac.
Je suis journaliste au New Yorker.
Je peux vous poser des questions ?
- Je parle pas bien anglais. - Vous parlez quoi ?
- Mandarin. - Je parle pas mandarin.
- Je m'appelle Nick. - Salut.
J'écris un article sur le stress causé
par la situation politique.
Que ressentez-vous ?
Vous dormez bien la nuit ?
Pas vraiment.
Votre famille est-elle divisée ?
C'est intéressant. Vous tombez bien.
Je me demandais qui inviter pour Thanksgiving.
Je parlerai forcément de vous.
"Comment vas-tu, New York ?
"Va-t-on s'entredéchirer
"ou cohabiter imparfaitement comme nous l'avons fait si souvent ?"
Les gens ne sont pas bavards,
mais ça fera un article.
Pour notre 100e anniversaire, on a décidé de faire une série de vidéos.
On a invité des auteurs, des artistes et des intellectuels
à nous parler de leur relation avec le New Yorker.
C'est une chaise qui vient de l'un de nos tout premiers bureaux
Sympa.
Ça, c'est du solide.
C'est rare, une chaise aussi confortable.
Cet art a été perdu, vous savez.
L'art de sculpter la forme des fesses dans le bois.
Cela explique le confort, mais c'est un art disparu.
Plus personne ne sait faire ça.
Est-ce que vous avez un dessin préféré
parmi tous ceux que le New Yorker a publiés ?
Tous ceux d'Emily Flake.
Surtout celui de la femme dans un cirque.
Elle tend ses bras, et de l'autre côté, il y a un lion.
Je trouve que cela résume bien le début de ma vingtaine.
Tous les mecs étaient ce lion.
"PAR-DESSUS, BON SANG !"
J'aime beaucoup Zach Kanin, le dessinateur.
Un de ses dessins représente Sisyphe au bureau.
"SISYPHE, SI TU AS UNE MINUTE, PARLONS DU RAPPORT D'AVANCEMENT."
C'est marrant d'imaginer Sisyphe dans un bureau.
Il ne termine sans doute jamais une tâche.
Les dessins du New Yorker te donnent l'impression
qu'ils sont plus futés que toi.
Ils vous regardent toujours un peu comme ça.
LES VOISINS D'EN HAUT
J'adore Roz Chast. C'est mon idole.
Ses dessins me touchent beaucoup.
PROCHAIN CAPRICE 16 H
Mince ! Vous l'entendez ?
Regardez cet oiseau !
DESSINATRICE
C'est un tout petit oiseau.
Elle aime le New Yorker.
Vraiment.
Elle le picore bien.
Voilà des affiches.
Elles viennent du Ghana.
Ça, il me semble, c'était un cadeau de mariage.
Et voilà le foulard de Charles Addams.
Je trouve ça extraordinaire.
C'est le premier dessinateur que j'ai adoré quand j'étais petite.
Je suis très attirée par les trucs à la fois très sombres et très drôles.
Imaginez ça aujourd'hui.
On nous dirait : "C'est absolument inacceptable.
"C'est pas drôle. Ça doit faire mal. Ça brûle.
"Je connais un grand brûlé.
"Rien de drôle là-dedans."
Je n'ai jamais envisagé de faire autre chose que dessiner.
Ça m'a pris à trois ou quatre ans.
Pour faire ce travail, il faut être incapable de faire autre chose.
LE DERNIER POWERPOINT
BLESSÉ ? JE VOUS AVAIS PRÉVENU, MAIS VOUS N'ÉCOUTEZ RIEN
Il faut ajouter un personnage ici.
Je note différentes idées tout au long de la semaine.
Juste des grandes lignes pour mes dessins.
En général, je ne…
"Singe qui frappe des cymbales, fermier amateur,
"plafond de la dette, que sera sera,
"vallée de l'étrange, trouple…"
Ce ne sont que des idées.
Des embryons d'idées.
Voilà ce qu'il me faut.
Dans une large mesure, je dessine pour me sentir moins seule.
POURQUOI SUIS-JE LÀ ?
Ainsi, je ne suis plus la seule à trouver tout ça si déprimant
que j'ai du mal à sortir du lit en y pensant.
Je me lève très tôt le matin.
Je bois une tasse de café.
J'écoute un podcast. Voire trois podcasts.
Voici le podcast d'Haaretz.
Je fais de l'exercice pour ne pas mourir.
J'ai 65 ans.
Quand je foule le trottoir, le matin,
j'ai l'impression d'être Fred Astaire. Je suis instantanément heureux.
J'ai grandi à Hillsdale, dans le New Jersey.
Je regardais New York. Ça me faisait envie.
C'était si proche et si loin en même temps.
C'est un peu le Michael Jordan du journalisme.
Il a d'abord été journaliste au Washington Post
et correspondant en Russie.
Avant de devenir le 5e rédacteur du New Yorker,
le lauréat du prix Pulitzer s'est fait un nom
en dressant des portraits approfondis du Pape,
de Mike Tyson et de Bruce Springsteen.
Allez, on y va.
J'organise beaucoup de réunions.
On échange des idées. On parle politique.
Les sondages du Michigan sont à jour ?
Il y a les finances. Le personnel.
Je discute avec les réviseurs. Je fourre mon nez dans les articles.
Et je passe un tas de coups de fil.
Tu vomissais pas, à 4 h du matin, sur Bourbon Street ?
Je discute avec les auteurs.
Qu'aurait fait Hunter S. Thompson ?
- À 13h30 ? J'ai 13 trucs à faire avant. - Oui, c'est exact.
Phil Montgomery, l'émission de radio…
Putain, je rêve.
Snyder dit qu'il a appris…
C'était un peu trop aigu.
The New Yorker Radio Hour… Ma voix est nulle.
Et le numéro du centenaire arrive en février.
On a donc beaucoup de trucs à gérer.
RÉUNION HEBDOMADAIRE LES DESSINS
Mon préféré, sans doute.
Celui-là me fait rire aux éclats.
- C'est trop… - Vraiment trop drôle.
- D'accord, faut le garder. - Oui.
OUI - PEUT-ÊTRE - NON
Chaque mardi matin,
je reçois entre 1 000 et 1 500 dessins dans ma boîte mail.
Et on en achète entre 10 et 20.
On passe donc de 1 500 à 10.
David me dit que je travaille pas à la mine
et que je devrais pas me plaindre.
Mais dans l'ensemble, ça reste une tâche abrutissante.
J'oscille entre amusement, délire et dépression.
Tendez les bras et recommencez encore une fois.
Vers le 800e dessin, je fais une pause.
Je fais des exercices callisthéniques pendant trois minutes et 30 secondes.
"Je me sens mieux, car je ne regarde plus les infos."
Un peu faiblard.
Pendant la réunion, David choisit entre 10 et 20 dessins
parmi les 50 ou 60 que j'ai sélectionnés.
Je concocte diverses stratégies psychologiques
pour manipuler l'esprit de David Remnick.
J'ignore si elles fonctionnent.
Je ne sais pas si mes collègues les valideraient.
Je place un dessin qu'il n'aimera sans doute pas
devant un dessin qui pourrait lui plaire.
Quoi ?
J'abaisse artificiellement le niveau,
et soudain, il crie : "J'adore !"
Et là, je dis : "Génial. Tu as raison."
"Enfin tous les deux", dit une femme à son chien.
"J'ignorais que tu savais manier les armes."
- Bon sang. - Je pige pas.
- Le chien a tué le père. - Je vois.
On croise ces dessins au milieu de longs articles
qui sont souvent bouleversants, voire pénibles à lire.
Excusez-moi.
Mais c'est censé faire une coupure, surprendre le lecteur
et lui offrir un bref moment de répit et de gaieté.
Il voit des fantômes.
J'aime bien.
D'accord, une brique de lait plus des céréales égalent un psychopathe.
Céréales plus lait égalent OK.
- On met… - C'est l'ordre.
C'est vrai, en fait.
- Oui. - Faut verser le lait après.
Qui verserait le lait avant ?
- Mon mari fait ça, on divorce. - Un psychopathe.
C'est ça, notre boulot ? Incroyable.
LES ANNÉES 40
En l'espace de deux décennies,
le magazine humoristique et littéraire rencontre le succès
dont avait rêvé son fondateur, Harold Ross.
De ses bureaux minables de la 43e rue,
il publie des articles vifs et caustiques
et des dessins osés et espiègles.
Mais la 2e Guerre mondiale va tout bouleverser.
Après Hiroshima,
le gouvernement interdit la publication de photos
révélant le calvaire des civils.
Les Américains ne réalisent donc pas ce que les habitants japonais ont subi.
Mais un jeune auteur, John Hersey,
estime que cette histoire mérite d'être racontée.
J'ai parlé à William Shawn.
À l'époque, il était le bras droit de Harold Ross.
On a évoqué l'idée de faire un article sur Hiroshima.
À l'époque, la presse évoquait surtout la puissance de la bombe
et l'ampleur des dégâts matériels.
BOMBE A UNE VILLE VOLATILISÉE
Je suis donc allé au Japon
et j'ai cherché cinq ou six personnes dont les chemins s'étaient croisés
et qui avaient vécu la catastrophe aux premières loges.
L'article de John Hersey révolutionne le journalisme.
Ce n'est pas de la fiction,
mais il utilise le style intime et intense du genre romanesque.
Je crois que la fiction a beaucoup plus d'impact sur le lecteur,
quand on raconte un événement important ou effroyable,
car elle permet au lecteur de s'identifier aux personnages.
Hersey entremêle les histoires de six individus
qui étaient présents ce jour-là.
Parmi eux, se trouvent un prêtre, un médecin et une employée.
"À exactement 8h15 du matin, Mlle Toshiko Sasaki,
"employée au service du personnel de l'East Asia Tin Works,
"vient de s'asseoir à son bureau
"et tourne la tête pour dire un mot à sa collègue."
"On n'entend aucun avion. C'est un matin paisible.
"La température est agréable.
"Soudain, une lueur fulgurante déchire le ciel."
L'article est long. 30 000 mots.
Mais il est si extraordinaire que Ross et Shawn décident
de lui consacrer un numéro entier.
Sans dessin, sans fiction, sans article plein d'esprit.
Le tirage s'écoule en quelques heures.
Albert Einstein envoie mille copies aux plus grands scientifiques.
L'article est lu, sans spot publicitaire,
à la radio américaine et dans le monde entier.
"À exactement 8h15, le 6 août 1945…"
"La bombe tue 100 000 personnes."
"Ils se demandent pourquoi ils ont survécu."
"Car tant d'autres ont péri."
Ross complimentait rarement ses auteurs, mais il couvre Hersey de louanges :
"Ceux qui disent que c'est l'article de l'année
"sous-estiment ce texte.
"C'est indubitablement le meilleur article de notre époque
"et peut-être de tous les temps."
L'article d'Hersey altère radicalement
l'image de l'arme atomique.
Il contribue aussi à la transformation du New Yorker.
Celui-ci devient un magazine sérieux aux yeux du monde entier.
27 OCTOBRE 2024
Quand l'histoire est en marche, chez moi, juste devant moi,
ça me fascine forcément.
J'ai toujours aimé comprendre les convictions des gens.
C'est pas forcément plaisant, mais c'est toujours passionnant
de rencontrer des gens
avec qui j'ai très peu en commun.
Il va gagner.
Il a déjà gagné deux fois.
Mais accepteront-ils sa victoire ?
J'ai suivi la tournée de Tucker Carlson.
J'ai couvert la réunion de la CPAC à Budapest.
Je suis allé en Californie du Sud pour parler aux trolls de l'alt-right.
C'est mon boulot.
Je restitue leur histoire le plus fidèlement possible.
- D'accord. - Vous faites ça depuis 2016 ?
Pour beaucoup de gens, le New Yorker est arrogant et prétentieux.
On nous considère comme un magazine de snobs.
Par exemple, les règles stylistiques du New Yorker
nous imposent de placer un accent aigu sur elite, comme en français.
Je vais souvent dans des endroits
où les gens me disent :
"Bande de connards élitistes, vous ne comprenez rien à ce pays."
Et quand je les cite,
on place un accent aigu sur le "e" d'elitist motherfuckers.
D'une certaine façon, on prouve qu'ils n'ont pas complètement tort.
RENDRE SA GRANDEUR À L'AMÉRIQUE
Pour moi, les gens qui méprisent vraiment Trump
ne comprennent pas le côté rigolo, l'esprit de groupe et la camaraderie.
Pour les fans, ses meetings sont comme un concert de rock.
Vous êtes prêts à changer l'histoire et à faire pleurer la gauche ?
N'oublions pas que la politique
consiste souvent à stimuler les instincts primaires.
TRUMP RÉPARERA TOUT
Vive les États-Unis !
Le but de mes articles,
c'est aussi d'offrir aux lecteurs l'occasion de découvrir
l'ambiance de ces meetings.
Et dans l'idéal, ça permet d'aller plus loin :
"Qu'est-ce que tout cela signifie ?"
CE SOIR MEETING PRO-AMÉRICAIN
Un défi du reportage sur le meeting du Madison Square Garden,
c'était le spectre du meeting nazi qui y avait eu lieu en 1938.
C'est compliqué pour un reporter :
"Bon, je suis dans une salle avec des dizaines de milliers de gens
"qui s'amusent vraiment."
Si je songe au meeting nazi, dois-je tous les traiter de nazis ?
Je ne vois aucun nazi de merde ici !
Si je ne mentionne pas le meeting nazi,
est-ce que je dédouane tout le monde en oubliant le contexte historique ?
"Le 20 février 1939,
"une organisation américaine pro-nazie, basée à New York,
"tient un meeting au Madison Square Garden.
"Ce rassemblement est censé être purement pro-américain.
"Le décor inclut des drapeaux américains
"et un grand portrait de George Washington.
"Le meeting de Trump n'est pas une reconstitution du meeting de 1939.
"L'histoire ne se répète pas.
"Mais quand un démagogue évoque 'l'ennemi de l'intérieur'
"et 'les étrangers qui empoisonnent le sang du pays',
"c'est difficile de ne pas établir un parallèle."
Le New Yorker était important, chez nous. On avait peu d'argent,
mais on était quand même abonnés.
J'ai découvert le New Yorker en regardant Seinfeld.
Un épisode génial.
Elaine ne comprend pas la légende d'un dessin.
C'est un dessin du New Yorker. Je pige pas.
Moi non plus.
Et pourtant, tu es presque humoriste !
J'ai grandi dans le New Jersey,
et New York me faisait vraiment rêver.
J'ai découvert le New Yorker
et j'ai compris son importance
en regardant un épisode de Profession : critique.
Je pense que vous, les médias, n'êtes que des fouille-merdes !
Je vous déteste tous !
Sauf vous, les intellectuels du New Yorker.
Bravo, Mme S.
"Bravo, Mme S."
Je me suis dit :
"Oh, le New Yorker. C'est un truc important."
J'ignore comment j'ai découvert le New Yorker.
Mais c'est une institution.
Un peu comme la statue de la Liberté.
Certains de ces disques génèrent une vraie nostalgie chez moi,
mais pas forcément ceux qu'on imagine.
- J'adorais le "japanoise" au lycée. - Ça devient dur à trouver.
Je me rappelle ces disques souples qu'ils ont brûlés sur la plage.
J'ai commencé comme critique musical,
mais en 2008, quand j'ai débuté au New Yorker,
je n'avais pas vraiment de rubrique.
J'étais juste censé écrire des trucs intéressants.
Je me rappelle le premier lundi,
dans les vieux bureaux de Times Square.
Je me suis assis et j'ai pensé : "Merde. Je vais faire quoi ?"
Écrire des trucs intéressants. C'est mon boulot.
C'est l'avantage du New Yorker.
Les lecteurs sont curieux. Ils sont prêts à vous suivre partout.
L'HÉROÏSME PRAGMATIQUE DE JOHN LEWIS
On peut écrire sur tout.
C'est l'accord tacite avec le lecteur :
"Je vais vous distraire. Restez avec moi."
Ce soir, comme très souvent,
je vais voir un concert.
Les sujets que je couvre pour le New Yorker
se rapportent à la science, à la médecine et à la santé.
J'enquête dans l'Utah sur la médecine spatiale.
STATIONNEMENT RÉSERVÉ AUX ASTRONAUTES
On va de plus en plus dans l'espace.
Quels seront les effets sur notre corps ?
CENTRE DE RECHERCHE
Faut bien serrer les sangles.
Je voulais vraiment donner corps
aux problèmes inhérents à la médecine spatiale.
J'adore trouver une façon d'aborder un sujet très complexe
qui permet de séduire le lecteur
et de lui inculquer ces notions presque par accident.
Le sable est très humide.
Ça lui confère cet aspect craquelé.
Ce qui distingue le New Yorker,
c'est son aptitude à vous envoyer dans un autre univers pour un reportage.
Ça me rappelle mes années punk.
C'était ma toute première passion, quand j'avais 14 ans.
J'aime l'idée d'ouvrir une porte et de découvrir un autre monde
où d'autres gens font autre chose. C'est une sensation grisante.
Vous êtes prêts à faire la bringue ?
J'ai toujours adoré la réputation intello du New Yorker.
C'est un magazine un peu guindé,
et c'est donc vraiment amusant
d'écrire des articles sur Jay-Z, la boxe ou la country
et de les voir publiés avec la police du New Yorker.
Je dois faire en sorte de rester classe,
mais je dois aider le magazine à ne pas paraître vieux jeu.
"Le punk m'a appris à aimer la musique tout en m'apprenant à la détester.
"La musique peut diviser,
"inspirer l'affection, le dégoût
"ou le désir de distinguer l'un et l'autre."
Je rêvais d'écrire pour le New Yorker.
Burger aux haricots noirs.
J'adore proposer des pistes de réflexion
afin de changer la façon dont les gens appréhendent un problème.
Il y a de la coriandre, de l'aneth et du persil.
Je suis avant tout médecin.
Tout en exerçant à New York, pendant la pandémie,
j'ai rédigé une série de dépêches.
COMMENT LE VIRUS ÉVOLUERA-T-IL ?
LE VARIANT DELTA EST DANGEREUX
Le recul de la pandémie m'a permis d'élargir
le champ des sujets que j'aborde.
"Un vent glacial souffle sur le terrain accidenté.
"En scrutant l'horizon,
"j'essaie d'imaginer les étendues vierges
"que le premier astronaute découvrira."
Les gens qui travaillent au New Yorker ont un côté obsessif.
C'est ce qui m'a donné envie d'intégrer cette équipe.
DOUZE SEMAINES AVANT LE NUMÉRO DU CENTENAIRE
Je regarde un film par jour depuis 40 ans.
C'est assez simple, en fait.
C'est un métier presque banal.
On regarde un film. On écrit un article.
Mais je ne sais jamais ce que je vais écrire.
Quand le film commence, j'oublie la réalité.
Le film m'absorbe complètement, et la salle disparaît.
Je n'existe plus jusqu'à la fin du film.
Quand je regarde un film, je prends un tas de notes.
Mais j'ai un mal fou à me relire, ayant écrit tout ça dans le noir.
Après le film, je ne veux parler à personne.
Je sors en courant, sous ma capuche,
pour fuir les autres critiques.
Je veux digérer cette expérience, sans même réfléchir.
Je veux m'en imprégner.
Apparemment, si on boit trois tasses de café par jour,
on vit dix ans de plus.
Vu la quantité de café que je bois, je dois être immortel.
Sans café, on ne peut rien faire.
Je n'aime pas devoir écrire des critiques négatives.
Je pense toujours aux gens qui ont fait le film.
Il faut deux ans pour réaliser un film,
deux heures pour le regarder
et deux minutes pour le démolir.
Je dois donc absolument rester respectueux.
"Au cœur d'une critique, il y a l'émotion. Une âme affectée.
"Le critique ne doit pas se prendre au sérieux.
"Il doit prendre l'art au sérieux."
J'aime certains éléments, mais ça ressemble trop…
- Oui, c'est pas… - … à d'autres histoires.
Moi, je suis plutôt partante.
Chaque année, on reçoit entre 7 000 et 10 000 manuscrits.
Et on en publie 50.
Les agents et les éditeurs nous en envoient.
Les auteurs nous en envoient aussi. Ça arrive de partout.
On trouve facilement mon adresse e-mail, apparemment.
Les autres magazines, même s'ils nous ressemblent,
publient rarement des œuvres de fiction.
Et je sais bien qu'une partie de nos lecteurs
et de nos abonnés ne lit pas du tout ces histoires.
D'accord. Mais je sais aussi que certains lecteurs adorent ces récits.
Il y a environ un an et demi,
David Remnick m'a dit : "Pour fêter le centenaire,
"on pourrait publier une anthologie de nouvelles. Que choisirais-tu ?"
En l'espace de cent ans,
le New Yorker a publié plus de 13 000 œuvres de fiction.
Ce livre contiendra 78 nouvelles.
E.B. White, Dorothy Parker…
John Updike, Philip Roth…
JD Salinger, Jamaica Kincaid.
Et ça continue. Je pourrais lire tous les noms.
Ils sont tous exceptionnels.
- D.F. Wallace, Eudora Welty… - Shirley Jackson, John Cheever…
- Lahiri, Zadie Smith… - Nabokov, Bellow…
- Murakami, Junot Díaz… - Proulx, George Saunders.
Et dans le numéro du centenaire, on publiera un texte
de Chimamanda Ngozi Adichie.
"J'ai toujours rêvé d'être connue,
"telle que je suis vraiment, par un autre être humain."
Pour fêter son centenaire, le New Yorker va publier
un extrait de mon nouveau roman, L'Inventaire des rêves.
"Car c'est durant le confinement que j'ai passé ma vie au crible
"et que j'ai nommé des choses jusque là innommées."
La fiction est le plus beau des arts.
Et je suis objective, bien sûr.
La littérature nous montre que plusieurs points de vue existent.
C'est comme un plongeon imaginaire dans la vie d'une autre personne.
On dirait presque parfois que la fin du monde approche,
mais la littérature nous offre une petite lueur d'espoir.
La fiction est mon grand amour.
Elle donne une signification à ma vie.
C'est ma raison d'être.
Quand je suis arrivée aux États-Unis, j'ai vite compris
que le New Yorker était la revue où il fallait être publiée.
Le New Yorker, c'est le New Yorker.
Et le New Yorker en est conscient.
On accuse le New Yorker d'élitisme.
Mais pour moi, ce faux débat sur l'élitisme
aboutit à une forme d'anti-intellectualisme
qui envahit peu à peu ce pays.
C'est nocif pour la nation et pour nous.
Ça veut dire quoi, un "magazine trop élitiste" ?
On ne devrait pas aborder l'art, la littérature ou la politique
de façon complexe et réfléchie ?
Si c'est ça, l'élitisme, il en faudrait beaucoup plus.
ANCIENS BUREAUX DU NEW YORKER
Hé, Bruce.
Je suis là depuis 46 ans.
C'est long, mais pas assez long.
C'est quoi, ton boulot ?
Pannes d'électricité. Air conditionné.
Je m'occupe de tout ça.
Je gère aussi les imprimantes. Le papier.
Les réparations d'ordinateurs.
Et là, c'est moi.
Avec les longs cheveux noirs.
Les premiers bureaux étaient au 25 West, sur la 43e.
Ça fleurait bon les années 50.
C'était une équipe de vieux gentlemen.
Les murs étaient jaunis par la fumée de cigarette.
Un nuage de poussière sortait des canapés
quand on s'asseyait.
Quand on a déménagé,
on a trouvé un tas de trucs au sous-sol.
Il y avait pleins de vieux papiers.
De vieilles épreuves. Des textes révisés.
C'était comme si le monde avait oublié tout ce travail.
Mais tout était là.
J'ai donc récupéré
tous ces trucs importants qu'on allait jeter.
Je suis pas un collectionneur invétéré,
mais c'était tout un pan d'histoire.
Notre première machine à additionner.
C'est un vrai tank.
Voilà toutes les éditions originales de nos auteurs.
Et les petits croquis qui agrémentaient nos pages.
Ce sont de petites œuvres d'art.
C'est dessiné avec une incroyable minutie.
D'accord.
J'ai travaillé avec quatre des cinq rédacteurs en chef.
Mais je n'ai pas travaillé avec Ross.
LES ANNÉES 50
Après la 2e Guerre mondiale, le New Yorker entre dans une nouvelle ère.
Son ambitieux fondateur succombe à un cancer du poumon,
après 26 ans à la tête du magazine.
Harold Ross est remplacé par son bras droit, William Shawn.
Malgré sa grande timidité, Shawn est un rédacteur en chef intrépide.
Certains employés le surnomment "La Souris de Fer".
Il n'hésite pas à publier des articles polémiques
et à défier les puissants.
Un jour, en 1958, Shawn reçoit une proposition
de Rachel Carson, une auteure et biologiste réputée.
Elle s'intéresse à la mort de milliers d'oiseaux
après les pulvérisations de l'insecticide DDT.
À l'époque, le DDT est pulvérisé sans discernement
sur les cultures, les pelouses et même dans les maisons.
"LE DDT MEUH FAIT DU BIEN !"
Les fabricants nient les risques,
mais Carson veut enquêter.
Soutenue par Shawn, elle fait des études sur le terrain,
interroge des experts
et décrypte les données scientifiques.
Mais tout en travaillant, Carson dissimule son secret.
Un cancer du sein incurable.
Elle subit des opérations multiples et des traitements douloureux,
mais elle continue son enquête.
Et quatre ans plus tard, elle envoie son article à Shawn.
PRINTEMPS SILENCIEUX CHAPITRE 1
Quand "Printemps silencieux" est publié, en trois parties,
la prose de Carson transforme la science en littérature.
"Il y a un étrange silence dans l’air", écrit-elle.
"Et les oiseaux ? Où sont-ils passés ? C'est un printemps sans voix.
"Et les aurores, où résonnait jadis le chant des oiseaux,
"sont aujourd'hui silencieuses."
Publié sous forme de livre, le texte devient aussitôt un best-seller
et suscite un débat sur le danger des pesticides
pour les humains et les animaux.
Le département de l'Agriculture
étudie-t-il ce problème ?
Oui, on examine ce problème.
Surtout depuis le livre de Mme Carson. Mais ce n'est pas nouveau.
Mais l'industrie chimique réplique et attaque Carson.
UN LIVRE SCANDALISE LES FABRICANTS DE PESTICIDES
Les principales assertions du livre de Mme Rachel Carson
déforment les études scientifiques.
Portant une perruque, à peine capable de marcher,
Carson se défend devant le Congrès et la presse.
Il faut mieux contrôler ces produits chimiques,
sinon on se dirige vers un désastre.
Des fabricants menacent la revue de poursuites,
mais Shawn refuse d'abdiquer.
Carson meurt deux ans après la sortie de son livre.
Malgré sa disparition,
ses travaux engendrent les lois environnementales des années 70
et l'émergence des mouvements écologistes modernes.
Des années plus tard,
Shawn résume la philosophie du magazine.
On dit ce qu'on pense.
Et c'est bien ce qu'on pensait.
Et si on pense quelque chose, il faut le dire.
SOIRÉE ÉLECTORALE LE 5 NOVEMBRE 2024
Hé, Valérie.
Tu nous envoies le document de Kamala Harris
sur le vote portoricain ?
- J'envoie ça tout de suite. - Merci.
Je voulais pas te déranger durant…
Allez, on va les saouler un peu.
- Salut. - Ça va ?
Ça peut aller.
À Dearborn, c'est un peu rude.
Pas moyen de trouver une bière. Mais il y a des narguilés.
Tu es obligé de boire aussi tôt ?
- C'était juste une observation générale. - Du nouveau ?
Personne ne sait rien.
On est fin prêts.
On a un blog en direct et des correspondants partout.
Mais on ne sait rien.
C'est un moment charnière.
On ignore ce qui va arriver. C'est trop tôt.
Si elle gagne, on a cette couverture de Kadir Nelson.
Sur sa veste, on peut voir Obama, Shirley Chisholm,
Martin Luther King Jr, Thurgood Marshall, Frederick Douglass,
et tout un tas de personnages
qui incarnent le progrès.
Si Trump est vainqueur, l'ambiance sera un peu différente.
Voilà Hulk Hogan qui lui fait prêter serment.
Et puis…
on a aussi une couverture très gaie.
Voilà Elon Musk qui abat un mur du Bureau ovale.
Et encore une autre.
"Avalez un comprimé, une fois par jour, pendant quatre ans."
Décompte partiel des grands électeurs.
Donald Trump a 90 grands électeurs.
Kamala Harris a 27 grands électeurs.
La Floride, c'est fichu. On est bien d'accord ?
Il est en tête.
Il faudrait presque un miracle pour qu'elle gagne, maintenant.
Elle a deux buts de retard.
LES BUREAUX DE VOTE FERMENT
Trump est pressenti vainqueur dans le Michigan.
Selon NBC News, Trump a gagné dans le Wisconsin.
Donald Trump va gagner en Pennsylvanie.
D'accord, on va dire celle-ci. Merci.
J'espérais autre chose, ce soir,
mais il a choisi ça.
C'est difficile à croire,
mais on ne peut pas modifier la réalité.
On ne peut que la refléter.
"Quand les millions d'Américains qui craignaient le retour de Trump
"sortiront de leur canapé morose,
"il faudra concocter un plan d'action.
"Les régimes autoritaires tentent toujours
"de vider le peuple de ses forces et de briser sa volonté.
"Et le défaitisme prend racine."
C'est son second mandat. J'ai peur que les gens jettent l'éponge.
En tant que rédacteur en chef,
et surtout, en tant que citoyen…
je peux pas baisser les bras.
Le désespoir est inexcusable.
Alors, non.
On ne peut pas…
Le désespoir n'est pas permis.
On attend l'investiture d'un président qui va tenter de réinitialiser le monde.
JOURNALISTE
Tout le reste semble…
peu ou prou sans importance.
Et ça aura un impact énorme sur ce qui se passe dans les autres pays.
Jon Lee !
- Comment vas-tu ? - Et toi ?
- Ça fait longtemps. - Oui.
J'ai pas encore lu ton article sur l'Amérique du Sud.
J'ai fini le premier jet, mais j'ajoute quelques trucs.
C'est Milei.
- Oui. - Le cinglé.
Il a été sympa avec toi ?
Ça fait 26 ans que je travaille pour le New Yorker.
Normalement, je suis correspondant de guerre.
Et j'ai couvert beaucoup de conflits.
Afghanistan, Irak, Libye, Syrie.
Mon père était diplomate.
J'ai grandi dans neuf pays. Souvent dans des régions instables.
Ça m'a mené au journalisme.
Je voulais vivre l'histoire.
ROI DES ROIS
Et tu veux couvrir quoi, ensuite ?
Soyons clairs, on est un peu dans…
La merde ?
Sur le plan international, il faut bien choisir là où on ira.
Tu as des idées ?
Le New Yorker, ce n'est pas le New York Times.
On a un budget et une équipe restreinte.
Mais David aime nous envoyer sur le terrain
pour couvrir l'histoire en marche.
DAMAS, SYRIE
Le dictateur Bachar el-Assad a pris la fuite,
et les rebelles ont investi Damas.
Le règne de la famille Assad a duré 54 ans.
TURQUIE - IRAK - HOMS
"Deux jours après la fuite du despote Bachar el-Assad,
"j'arrive à Damas pour observer le début d'un grand bouleversement."
"La longue campagne de violence interne débouche soudain
"sur une paix surréelle et angoissante."
Quand je relate des faits,
j'aime les sentir, les palper et les goûter
pour mieux informer le lecteur.
C'est ma vision du journalisme.
Assalamu alaykum.
'Un après-midi, à Damas,
"je visite une des fameuses prisons d'Assad."
Tu me manques, mon amour.
"On rencontre un jeune homme
"qui a passé 15 mois dans une prison militaire.
"Il rejoue une des expériences horribles qu'il a vécues."
"Les gardes n'essayaient pas de cacher leurs abus."
"Je trouve une énorme pile de photos de prisonniers après les interrogatoires."
"C'était sans doute, très souvent, leur dernière photo avant de mourir."
C'est assez facile de détruire une société quand on est motivé.
HUIT MOIS AVANT LE NUMÉRO DU CENTENAIRE
On opte pour différentes versions
du nombre 100 pour les petits croquis ?
Ou tu préfères un Eustace classique ?
J'avoue que j'adore cette progression.
- Eustace du berceau au tombeau. - Oui.
Pour vraiment comprendre le New Yorker,
il faut saisir cette tension permanente entre le passé et le présent.
Le magazine ne perd jamais de vue ce qui se passe aujourd'hui,
mais il a très peu changé, sur le plan visuel, depuis 1925.
Quand je suis arrivé ici, je voulais des chiffres elzéviriens.
Autrement dit, par exemple,
si on prend le nombre "1926",
le neuf va descendre un petit peu.
L'alignement irrégulier apporte une note élégante.
Mais il m'a fallu des semaines pour convaincre la direction.
- Mince. - Regarde !
Tu as déjà vu pas mal de choses. Commençons par le début.
Le magazine a des règles stylistiques
pour plein de trucs.
Où et quand utiliser le tréma, les virgules,
sans parler de notre orthographe inhabituelle.
Asseyez-vous.
Le centenaire semble être l'occasion idéale
de réexaminer ces petites règles qui se sont accumulées,
telles des balanes sur la coque d'un navire.
Quelles sont les choses que nous considérons
comme "traditionnelles",
mais que nous pourrions réétudier ?
On critique souvent l'orthographe de teenager.
- Oui. - Le trait d'union.
Les nombres en toutes lettres.
J'aime pas la majuscule pour "Internet".
Plus personne n'en met. Ça fait vieux jeu.
Et voilà une remarque qui revient depuis des décennies :
"J'ai peur de devoir altérer ma voix d'auteur."
Les rares personnes qui disent ça sont généralement de piètres auteurs.
Ça a fini en première page du New York Times.
Ils n'ont pas pu résister.
Ils n'ont rien d'autre à raconter ?
LE NEW YORKER RËEXAMINE SES RÈGLES STYLISTIQUES
À mes yeux, le New Yorker
reste une institution impressionnante et impénétrable.
LE CV DE L'ÉCHEC
Quand ils publient un de mes textes,
je suis toujours folle de joie.
Quand vous lisez votre nom,
ça booste sacrément votre amour-propre.
Pour moi, c'est plus excitant
que l'idée de recevoir un Oscar.
Mais je changerai peut-être d'avis si on me décerne un Oscar un jour.
Être publié dans le New Yorker, c'était un grand honneur.
Les auteurs de ce magazine représentent l'avant-garde de la pensée
et de la littérature, dans notre culture.
Mais c'est rigolo, car mon article parle de Marv Albert,
le journaliste sportif.
C'était mon premier article.
J'étais comme un enfant qui reçoit un cadeau inespéré.
J'ai pensé : "Je dois être malade, mais on ne me dit rien."
Je prends des cours de guitare chaque dimanche.
Je joue très mal, mais je m'en fiche.
C'est une échappatoire.
Ça me soustrait à l'écriture et à la lecture.
J'oublie la rédaction.
Ce sont mes vacances.
"ÇA DOIT ÊTRE UN COUP DE SEMONCE."
Mon père était dentiste.
Il avait un petit cabinet dans le New Jersey.
Passée la cinquantaine, il est tombé malade.
La maladie de Parkinson l'a forcé à prendre sa retraite.
Et ma mère, Barbara,
avait contracté la sclérose en plaques très jeune.
Je me suis retrouvé très vite avec deux parents invalides.
Ils me manquent.
Oui, j'adore cette photo.
J'ai eu des coups de chance et des coups de malchance incroyables.
Mais je devrais sans doute m'estimer heureux.
Sur le plan professionnel, les dieux m'ont choyé.
Mais, en même temps, mes parents étaient handicapés,
et ma fille cadette est profondément autiste.
Et donc…
ça définit forcément la personne
qui est assise en face de vous.
Et cela affecte ma vision du magazine ?
C'est évident. Tout cela a façonné mon tempérament.
J'ai deux critères pour le New Yorker.
Il doit être grandiose
et foncièrement humain.
LES ANNÉES 60
Environ quatre décennies après sa fondation,
le New Yorker publie un large éventail d'auteurs,
mais il ignore pourtant plus d'un million de New-Yorkais
qui vivent à côté de ses auteurs et de ses rédacteurs réputés.
Le magazine a publié deux textes de Langston Hughes
et un récit d'Ann Petry.
Mais généralement,
quand des Noirs apparaissent,
ils sont domestiques, bagagistes ou victimes de caricatures racistes.
En 1961, le mouvement des droits civiques prend de l'ampleur,
et William Shawn demande à un jeune romancier,
James Baldwin, d'écrire une texte pour le New Yorker.
Le république tout entière vous inculque le mépris de vous-mêmes.
Baldwin écrit un texte extrêmement percutant sur le racisme.
L'article est virulent et stoïquement honnête.
LETTRE D'UNE RÉGION DE MON ESPRIT
"À l'âge de 14 ans", écrit-il,
"j'ai commencé à avoir peur.
"Peur du mal qui résidait en moi et autour de moi."
Le texte repose sur sa rencontre avec Elijah Muhammad,
le leader de Nation of Islam, l'organisation nationaliste noire.
Les Blancs ?
Leur vrai nom, c'est Satan.
Baldwin explore la tornade complexe de rage, d'orgueil et de peine
qu'il ressent en tant que Noir
et il interpelle directement le lectorat majoritairement blanc.
Il écrit : "La brutalité qui frappe les Noirs de ce pays
"doit être révélée, dans toute son outrance,
"même si l'homme blanc refuse de la reconnaître."
La réaction est explosive.
Les louanges affluent.
MAGNIFIQUE
Mais un lecteur proteste,
car le texte est interrompu par une publicité pour le whisky
présentant un tableau raciste.
L'article de Baldwin sert de fondation à son livre, La Prochaine Fois, le feu.
Il le catapulte sur le devant de la scène,
et Baldwin devient le porte-parole du combat pour la justice raciale.
"Il y a 22 ans, quand j'avais 14 ans,
"on m'a offert le second recueil d'essais de James Baldwin,
"Personne ne sait mon nom.
"Sur la jaquette, il y avait une photo de Baldwin,
"portant un T-shirt blanc, devant une pile de débris.
"J'avais jamais vu de photo d'un jeune Noir comme moi.
"La photo semblait représenter mon quartier.
"Je me suis même mis à m'imaginer que c'était une photo de moi
"et que le livre racontait la vie que je rêvais de mener."
J'ai découvert le New Yorker grâce à un de mes mentors homosexuels.
Il m'a offert un abonnement, et en fait,
ça a vraiment répondu à mes attentes.
J'ai découvert des voix diverses qui parlaient de la ville que j'aimais,
mais aussi du monde que je ne connaissais pas.
Je suis vite devenu accro.
C'était comme un magazine fait sur mesure pour moi.
Et pour un gamin, c'est une expérience extraordinaire.
SA VIE AMÉRICAINE
Voir mon nom dans le New Yorker,
c'est stupéfiant, parce que je suis soudain associé
au style de tous ces auteurs que j'aime.
C'était un vrai coup de foudre.
Je vais voir deux ou trois expos par semaine.
Voilà le Bowery.
J'adore…
ces petits gamins.
Ce qui m'attire dans l'art et la création,
c'est la démesure de l'esprit et l'inattendu.
Ça implique un certain optimisme.
Malgré les événements mondiaux et les catastrophes,
l'esprit humain perdurera.
Partout dans la ville,
il y a de la beauté…
mais il faut aller la chercher.
EXPOSITION DU CENTENAIRE
Pour fêter le centenaire du magazine,
on va exposer les couvertures originales
de plus de cent numéros,
afin de montrer comment les artistes
arrivent à capturer l'air du temps,
ou tout du moins, l'actualité en temps réel.
Voilà Kadir Nelson. C'est une peinture à l'huile.
Il a fait ça pendant le Covid.
Les meilleures images
sont un tremplin pour l'émotion du lecteur.
Comme la couverture du 11 septembre.
J'étais avec mon mari.
On devait aller voter.
Et en sortant, tout de suite,
on a vu des gens qui couraient.
Ils étaient couverts de cendres blanches.
Et puis, on a vu la seconde tour s'effondrer.
Comme ça, juste devant nous.
Mon assistante m'a dit : "Françoise, le bureau a appelé.
"David Remnick veut te parler de la couverture."
Je parlais à une mère.
J'ai dit : "Je dois aller au bureau pour gérer la couverture."
Et Elise, mon amie, qui est mère, elle aussi,
a immédiatement réagi : "Une couverture de magazine ?
"Je vais te donner mon avis. Rien du tout ! Pas de couverture."
Et sa réaction m'a frappée.
Mon mari, c'est Art Spiegelman, le célèbre artiste.
Il m'a dit : "Fais du noir sur noir.
"Des tours noires sur un fond noir."
Je suis allée au bureau,
j'ai dessiné un truc sur mon ordi
et j'ai tout de suite compris que c'était la seule solution.
Montrer ce qu'on a perdu en exprimant son absence.
QUATRE SEMAINES AVANT LE NUMÉRO DU CENTENAIRE
Pour la couverture,
on a eu une idée qui devrait fonctionner.
Pour que tu comprennes, je vais faire une démonstration
en utilisant un prototype.
- Je sens la colle. - Exactement.
Mes camarades en sniffaient à l'école.
Voilà ce que je propose.
On ne va pas en sniffer ?
On utilise l'Eustace original, sur la couverture,
puis une variation, sur la page suivante,
et ainsi de suite.
C'est plus compliqué à gérer, mais…
- C'est ton boulot, pas le mien. - Exact.
- Ça me plaît. Allons-y. - Super !
Pourquoi jubiles-tu ? C'est un piège.
C'est assez sympa.
- N'est-ce pas ? - C'est surprenant.
MONTECITO, CALIFORNIE
Certains pensent que le journalisme people est frivole.
Je ne suis pas correspondante de guerre.
Mais pour moi, l'élaboration de la culture,
les mythes qu'on se raconte
et le parcours des artistes
sont des histoires universelles et intéressantes.
J'adore me pencher sur ces choses-là.
Le New Yorker aurait inventé le concept du "portrait", ou profile, en anglais,
pour décrire ce type de journalisme.
Un tête-à-tête entre journaliste et sujet.
Et un documentaire écrit retraçant ce tête-à-tête.
Un jour, David m'envoie un texto :
"Et Carol Burnett ? Qu'en dis-tu ?"
Et bien sûr, je réagis avec enthousiasme.
C'est une actrice extrêmement drôle.
Bienvenue à la désopilante Carol Burnett.
Carol Burnett, c'est une icône.
Vous êtes drôle. Qu'est-ce qui vous décoiffe ?
Je me décoiffe toute seule.
Je m'intéresse aux femmes du spectacle,
aux humoristes et aux pionnières.
Carol personnifie tout ça.
- Ravie de vous voir. - Moi aussi.
Je vais allumer le dictaphone et tout enregistrer.
- D'accord. - Très bien.
On déjeune à Lucky's.
- Vous venez souvent ici ? - Chaque semaine.
Avant de faire leur portrait,
je lis toutes leurs interviews.
Parfois, je lis leurs mémoires.
Je trouve toujours des anecdotes qu'ils ont répétées
des dizaines de fois.
Et j'utilise ça comme un tremplin pour creuser et aller plus loin.
Je leur force un peu la main pour qu'ils se dévoilent.
Avez-vous déjà vu un psy ?
Enfin si, une fois, quand ma fille se droguait.
On n'est pas là pour les cajoler.
Mes mentors m'ont inculqué ça :
"Ne fais pas le portrait qu'ils ont envie de lire."
Le portrait doit être authentique.
Je suis une femme.
Je ne pouvais pas imiter Jackie Gleason.
On m'aurait dit : "C'est nul. Fais pas ça."
Je demandais : "Pouvez-vous m'aider ?
"J'ai besoin d'un coup de main."
Ruse de femme.
Pour éviter qu'on me traite de garce.
Et que serait-il arrivé si on vous avait traitée de garce ?
Je ne voulais pas ce genre de réputation.
Je dois les écouter attentivement.
Je dois interpréter les non-dits.
Que pensent-ils vraiment ? Qu'est-ce qui les préoccupent ?
Votre mère était-elle brillante ? Pleine d'esprit ?
Oui, absolument.
Et elle était très triste.
Elle avait des rêves plein la tête,
mais aucun ne s'est réalisé.
L'écriture, c'est l'étape la plus difficile.
C'est évident.
Aucun de mes amis auteurs, assis devant le clavier,
toute la journée, ne vous dira : "J'adore ça !
"Quelle partie de plaisir !"
Je voudrais pas qu'on me compare à Carrie Bradshaw.
Imaginez un peu : "La question s'impose.
"Carol Burnett est-elle la femme la plus drôle de toutes ?"
Une cigarette compléterait le tableau.
Carrie lisait beaucoup le New Yorker.
Et le New Yorker descend son livre :
"La talentueuse Carrie Bradshaw ne comprend rien
"aux complexités de la vie conjugale.
"Elle devrait s'en tenir au vœu de silence."
Ça vous fiche une sacrée gifle.
Dans Mad Men, on a utilisé plein de vieux magazines.
On avait des numéros de Life, de Time,
de Newsweek et du New Yorker.
C'était l'âge d'or des magazines.
L'époque où se baladait avec des magazines dans son sac est révolue.
Plus personne n'en lit dans le métro.
On regarde son portable.
Même pour lire le New Yorker. C'est désolant.
Avec la révolution numérique, on a perdu le charme des magazines.
Aujourd'hui, les infos défilent sans fin sur l'écran.
Dans un magazine, il y a un début et une fin.
L'écran est un puits sans fond.
Si j'avais inventé Internet, j'aurais ajouté une fin.
Le Film Forum organise un événement captivant.
Pour fêter notre centenaire,
ils vont projeter des films
qui ont un lien avec le New Yorker.
Le Secret de Brokeback Mountain est tiré d'une nouvelle qu'on a publiée.
Les Valeurs de la Famille Addams s'inspire des dessins de Charles Addams.
L'Insoutenable Légèreté de l'être. On a publié des extraits du roman.
Dans Adaptation, Meryl Streep joue Susan Orlean, une de nos auteures.
Il y a aussi The French Dispatch, le film de Wes Anderson.
Ces personnages ont pour modèles d'authentiques journalistes du New Yorker.
Le personnage de Bill Murray s'inspire de Harold Ross,
le fondateur du New Yorker.
Impression dans une heure.
Tu es viré.
Ce soir, ils projettent De sang-froid, le film tiré du roman de Truman Capote.
DE SANG-FROID SÉANCE DE 20 H
C'est difficile d'imaginer l'impact de l'article original de Capote
sur le New Yorker et la vie littéraire américaine.
Truman Capote invente le true crime avec un coup de maître.
En 1965, le New Yorker publie une série en quatre parties qui fait fureur.
Elle devient vite un best-seller et un film.
De sang-froid.
C'est un des textes les plus illustres de l'histoire du magazine.
Mais c'est aussi un texte controversé.
L'auteur, Truman Capote,
arrive au New Yorker à l'âge de 17 ans.
Il sert le café et fait les courses.
Il se fait très vite remarquer par ses potins et sa mauvaise conduite.
Apparemment, on le licencie, car il se prétend journaliste
et il insulte le poète Robert Frost.
Mais William Shawn est impressionné par son talent d'auteur.
Et plus tard, quand Capote propose un article
sur un meurtre horrible, dans une ferme du Kansas,
Shawn le soutient.
Cette nouvelle aventure, cette expérience,
est un roman non fictionnel.
C'est un nouveau genre littéraire
qui se fonde sur la fusion
du journalisme et de la fiction.
Capote affirme qu'il associe la rigueur journalistique
au style narratif de la fiction.
Il compare sa technique à celle utilisée plus tôt par John Hersey.
Mais peu après la publication de sa série,
certains remettent en cause l'authenticité de son reportage.
Un critique local déclare : "Capote est un auteur de fiction.
"Et il reste un auteur de fiction."
On l'accuse d'avoir inventé les longues conversations
qu'il cite mot pour mot, sans notes et sans enregistrements.
J'ai une mémoire auditive semblable à la mémoire photographique.
Shawn émet lui-même des doutes durant les révisions.
En annotant le passage qui cite une conversation
entre deux futures victimes,
Shawn écrit : "Comment sait-on ça ?
"Sans témoin ? Toujours le même problème."
Capote doit défendre son travail pendant des années.
La grande question, c'est :
doit-on considérer ceci comme de la fiction ?
Vous semblez jouer sur les deux tableaux
pour mieux brouiller les pistes.
Vous insinuez que je romance les faits que je récolte ?
Ce n'est pas du tout ma méthode.
Je ne romance rien.
Capote finit néanmoins par admettre qu'il a inventé la scène finale,
une conversation entre un policier
et la meilleure amie de la victime.
Shawn avouera plus tard qu'il regrette cette publication,
et pendant des décennies,
le magazine peaufine son processus de vérification
pour éviter ce genre de problème.
SERVICE DE VÉRIFICATION
Et donc, le matin de l'exécution,
vous êtes deux, dans une cellule,
près de la salle d'exécution ?
On dit que vous avez invité Jon Lee, le journaliste, à boire une tasse de thé.
De café ou de thé ?
Le service de vérification comprend 29 personnes.
On ne vérifie pas que les dates et les lieux,
même si, ça aussi, c'est très important.
On se prend pour le lecteur.
On prend toujours en compte le contexte de l'histoire.
Erica n'avait plus ses dents
à cause des conditions sanitaires de la prison ?
Tout peut être exact, mais en même temps, paraître injuste.
On imprime l'article
et on souligne tout ce qui est exact.
On souligne presque chaque mot.
Et parfois, un verbe conjugué comme "est" peut paraître anodin.
Mais on se dit : "Cet individu est-il vivant ?"
Sinon, ça doit être "était".
Et là, on contacte le sujet et nos sources.
Je veux juste vérifier
que vous répondez bien au téléphone ainsi.
Je lis ici : "Bonjour, que désirez-vous ?"
C'est bien ça ?
On vérifie tout ce qu'on publie.
Couvertures, dessins, poèmes et œuvres de fiction.
Oui, on vérifie même les dessins.
On a publié un dessin avec un pingouin.
Et la légende, c'était : "On préfère l'adjectif arctico-américain."
Et des lecteurs ont protesté :
"Les pingouins vivent en Antarctique, par en Arctique."
À cause de l'erreur, le gag ne tient plus debout.
À ma grande honte, j'ai raté une anomalie sur une couverture.
C'est un vendeur de hot-dogs sur la plage.
J'ai bel et bien vérifié que l'ombre du parasol était plausible.
Et persuadé d'avoir fait mon travail, j'ai donné mon feu vert.
"C'est bon. Aucun problème. On peut publier."
Il a deux pieds droits.
Pire que deux pieds gauches. C'est même pas une blague.
J'ai raté ça.
Quelle horreur !
Les gens adorent repérer nos erreurs.
On entend souvent la même phrase :
"Cette fois, votre sacro-saint service de vérification
"touche le fond."
"Sacro-saint" semble être l'adjectif préféré
des lecteurs qui se plaignent de nos erreurs.
Qui d'autre utilise "sacro-saint" ?
Mouaz a dit à Jon Lee qu'un agent du régime
avait tué les pigeons de sa famille.
Il faut avoir la peau dure.
Il faut être capable de digérer le mécontentement des lecteurs.
Et ils ont souvent raison d'être mécontents.
Personne ne veut être victime d'une erreur dans un grand magazine.
Quand les gens viennent vous saouler avec Trump,
vous leur montrez un document qui recense tous ses mensonges.
C'est exact ?
C'est une époque abracadabrante sur le plan politique.
Les politiciens ne semblent plus tenus de dire la vérité.
Ça nous incite à redoubler nos efforts.
Je trouve ça incroyablement galvanisant.
C'est le meilleur antidote contre ce torrent de mensonges éhontés.
À mon avis.
Pour mieux lutter contre la désinformation,
on redouble d'attention et on vérifie tout.
- Bonjour. - Comment vas-tu ?
- Et toi ? - Ça va ?
- Ravi de te voir. - Moi aussi.
J'ai entamé une relation avec le New Yorker
alors que j'enquêtais sur Harvey Weinstein.
Je le soupçonnais d'être un prédateur sexuel,
mais personne ne voulait me publier,
parce que la presse subissait des pressions.
David a vu mon travail et m'a dit : "Finis ton article. On le publiera."
Notre approche me semble logique.
On commence par les logiciels espions,
puis je me concentre sur Elon.
Les proches d'Elon Musk sont bavards ?
Ça va être un défi intéressant,
car les proches qui étaient bavards, la dernière fois,
seront moins bavards désormais.
Mon sujet préféré, c'est le pouvoir.
Et en ce moment,
les politiciens transfèrent le pouvoir aux milliardaires de la tech.
Elon Musk est l'homme le plus riche de tous les temps,
et on lui confie la gestion de l'efficacité ?
Peu de magazines soutiennent
ce type de journalisme très pugnace et très astreignant.
Ce n'est pas un magazine militant,
mais quand les faits sont là, la rédaction est intrépide.
Allô, c'est Ronan. Merci pour votre réponse.
PRIX PULITZER
J'enquête à nouveau sur Musk.
Dans le contexte politique actuel,
on ressent un vrai mépris pour l'indépendance de la presse,
et en même temps,
une volonté d'attaquer le journalisme d'investigation.
Tout cela génère une atmosphère intimidante
pour les journalistes et leurs sources.
Je vous remercie pour votre aide.
Envoyez-moi ces documents et vos notes. Ça restera entre nous.
Être une source, quand les enjeux sont élevés,
ce n'est pas facile, car ça peut vite devenir dangereux.
Dans certains cas, pour communiquer avec la source,
je dois acheter un téléphone jetable, avec des espèces,
dans un centre commercial anonyme, loin de mon domicile.
Mais taper dans le mille, lors d'une enquête,
c'est le moment de grâce dont rêvent tous les journalistes.
Mais c'est aussi très stressant,
parce que l'article doit être d'autant plus irréprochable.
Encore merci. Je vous recontacterai.
D'accord, au revoir.
C'est une époque éprouvante pour le journalisme d'investigation.
Mais je crois toujours fermement à l'importance de l'information.
Tant qu'on peut informer les gens, il reste de l'espoir.
J'aime l'idée de lire le magazine du début à la fin,
car je veux apprendre des trucs que je ne connais pas.
C'est une approche consciencieuse.
Absolument, mais malheureusement, je ne suis pas consciencieux.
Le New Yorker, c'est un magazine pour gens futés.
Ça fait beaucoup de mots, vu ma vision de la lecture.
J'aime l'idée de lire.
J'achète même des livres.
Mais ces livres sont pleins de mots.
Ça n'en finit pas !
Page après page. Les mots s'accumulent.
Ils pourraient insérer des pages blanches.
Ça me permettrait de respirer un peu.
UN MODÈLE POUR LES SAGES ET LES JUSTES
LES ANNÉES 80
Quand le New Yorker aborde les années 80,
un changement se prépare.
William Shawn, rédacteur en chef depuis 30 ans,
a maintenant plus de 70 ans.
On se moque du style indigeste du magazine
et de ses articles de 20 000 mots sur l'histoire du riz.
Le lectorat vieillit, et les ventes baissent.
En 1985, S.I. Newhouse fait son entrée.
C'est officiel. Newhouse a acheté le New Yorker.
Pour 168 millions de dollars.
La direction de cette revue sophistiquée l'a vendue à S.I. Newhouse Jr,
un magnat qui possède déjà 29 journaux,
le magazine Parade et Random House.
Vingt mois plus tard, Newhouse choque le monde littéraire
en évinçant William Shawn.
Et en 1992, il limoge Robert Gottlieb, le successeur de Shawn.
Sa remplaçante fait polémique.
Tina Brown, une Anglaise impétueuse, arrive de Vanity Fair. Elle a 38 ans.
La rédactrice en chef
de Vanity Fair
vient d'être nommée rédactrice en chef
du New Yorker.
On la soupçonne de vouloir transformer la revue en tabloïd.
À tous ceux qui s'inquiètent
et craignent le déclin de nos standards,
je dis : "Attendez. Vous ne me connaissez pas."
Pour moi, la qualité prime avant tout.
Vous verrez, le New Yorker va encore s'améliorer.
La revue organise des soirées tapageuses
et dédie des numéros au cinéma et à la mode.
Mais il couvre aussi des sujets sérieux
et consacre un numéro entier à un exposé bouleversant
sur un massacre perpétré par des soldats formés par les Américains.
Brown déclare : "Grâce à nous, ce qui est sexy deviendra sérieux,
"et le sérieux deviendra sexy."
Elle engage une équipe de jeunes journalistes,
tels Malcolm Gladwell,
Jane Mayer, Hilton Als et un jeune reporter du Washington Post,
David Remnick.
Elle change aussi l'apparence du magazine.
Elle incorpore des photos. Une première.
Elle recrute Richard Avedon, un photographe célèbre.
Les couvertures deviennent plus audacieuses.
Brown ne craint pas la polémique.
En février 1994,
elle commet un sacrilège
en remplaçant Eustace Tilley,
qui revenait, à chaque anniversaire, sur la couverture, depuis 70 ans,
par un avatar moderne dessiné par Robert Crumb.
Les puristes sont outrés, mais Brown persiste.
Selon elle, cette institution guindée mérite une bouffée d'air frais.
Et voilà Sorel :
"Pour Tina, qui a redonné vie à Eustace."
Et ça, c'est moi.
Je tire Eustace Tilley de sa torpeur.
Je ne saisis pas cette fascination.
Je trouve Tilley profondément agaçant.
Ils auraient dû le jeter par-dessus bord en 1935.
Voilà mes numéros reliés.
Et voici le tout premier.
Le numéro du 5 octobre 1992.
Celui d'Ed Sorel.
Je voulais lui confier ma première couverture :
"Dessine un truc qui annonce notre renouveau."
Et il a dessiné un punk dans une calèche.
C'était vraiment très astucieux.
On me voyait ainsi.
On m'accusait de vouloir démolir le New Yorker.
Les gens n'avaient pas tort.
J'ai limogé 71 personnes
et engagé 50 nouveaux employés en deux ou trois ans.
J'étais enceinte quand Tina m'a recrutée.
Ce n'était pas courant à l'époque.
J'ai trouvé ça fantastique.
On aurait dit un matriarcat.
C'était un groupe de femmes, avec de jeunes enfants.
Ça ressemblait à une petite société secrète.
Et on se serrait les coudes.
Je connaissais le nom des nourrices.
Tina est une sorte de comète.
Elle arrive et elle change la donne.
Et malgré les polémiques, elle a souvent raison.
Le magazine avait besoin de changer.
Après six ans et demi au New Yorker,
je trouvais qu'on périclitait sur le plan commercial.
Je voulais qu'on se développe de façon latérale.
J'ai contacté S.I. Newhouse.
J'ai proposé la création d'une unité de production.
J'envisageais des documentaires, des films, des livres,
voire une émission de radio.
Il m'a dit : "Contente-toi de tricoter."
Et ça m'a énormément agacée.
J'ai donc décidé de passer à autre chose.
Elle a reçu cette offre qui a torpillé sa carrière.
TINA BROWN LANCE UNE REVUE
J'ai eu l'idée de créer un magazine qui serait un vecteur de réflexion.
C'est ma meilleure idée. Le reste repose sur Tina Brown.
Harvey Weinstein lui a proposé de s'associer à lui
pour fonder Talk, un magazine
qui devait aussi, entre autres, produire des films.
Merci d'être venus au lancement de Talk.
C'était incroyablement stupide.
Elle part donc d'un seul coup, en juillet 98.
On perd la rédactrice en chef.
S.I. Newhouse cherche un remplaçant de toute urgence.
On me propose le poste.
Et une heure plus tard, j'annonce la nouvelle à mes collègues.
Ils m'applaudissent un petit peu, et on se met au travail.
D'accord, allons-y.
Dexter finit son article aujourd'hui.
- Twilley aussi. - D'accord.
Et aujourd'hui, c'est…
Aucune idée. Ah, oui. Jeudi, apparemment.
On va boucler les articles pour le numéro du centenaire
qui sort dans 10 jours.
Bon, génial.
C'est épuisant. J'espère que vous tenez bon.
Très bien, merci.
Il faudra tout boucler lundi, mardi et mercredi.
Tout doit être fini avant jeudi.
Et vous êtes dans les temps ?
À peu près.
On va faire le tour de la table.
Moi d'abord, puis toi, et ainsi de suite.
On passe chaque article au crible lors de la réunion de bouclage.
Le réviseur, l'auteur, le relecteur et le vérificateur
relisent l'article minutieusement.
Un truc me chiffonne.
"La première collusion de la télé".
Ce ne serait pas plutôt "collision" ?
Une "collision", c'est un accident. Ici, c'est un rapport dicté par le marché.
Ça n'en finit pas.
Des petits trucs continuent d'émerger.
- Tu commences ? - Allons-y.
J'ai peu à dire sur la première page.
Ça peut être stressant.
Ai-je bien décrit ça ? Tous les détails sont-ils corrects ?
"Mason suggère qu'un jour, les humains modifieront leurs gènes."
Il dit "un jour", il ne suggère pas…
- Maintenant. - Non.
Il faudrait mentionner le nom du secrétaire.
- Oui. - Mais…
Ça peut prendre des heures.
On doit parfois se faire livrer un repas.
Il faut aller jusqu'au bout.
Au service des vérifications, il y avait un écriteau :
"Pas parfait ? Pas fini."
"Al Franken se moque…"
Allons plus loin. Je préfère "ridiculise".
Quand le bouclage est terminé, je ressens une grande satisfaction.
On a un système, et ce système éprouvé fonctionne.
- Fini ! - Super.
Bon travail.
- Félicitations. - Formidable.
Merci à vous tous.
LES CRITIQUES
La fiction sera présentée ainsi, avec un petit titre ici.
On va donc faire une mise en page
plus classique que d'ordinaire.
Et les petits croquis pourraient raconter l'histoire d'Eustace Tilley.
Ça fait combien de milliers d'Eustace Tilley exactement ?
DEUX JOURS AVANT LE NUMÉRO DU CENTENAIRE
- Là-bas ? - Dans votre bureau, plutôt.
Il fait 115 degrés.
La dernière étape,
avant l'impression, c'est l'examen du BAT.
C'est génial.
On vérifie les dessins, la mise en page,
et on découvre vraiment l'aspect qu'aura le numéro
quand il arrivera chez les lecteurs.
L'illustration devrait-elle être plus nette ?
Mais c'est aussi une occasion de respirer un grand coup
et d'apprécier le résultat.
C'est épuisant. Il faut beaucoup de gens.
Beaucoup de débats et de discussions.
Mais ça vaut le coup.
Super. Un jeu d'enfant.
En février 2025,
le New Yorker fête son centième anniversaire.
Le magazine marque le coup avec un double numéro
qui sera lu et relu, si tout va bien,
ou qui finira peut-être sur une pile, dans un coin.
Ce numéro marque le centenaire du New Yorker.
Le New Yorker a 100 ans.
Il fête son 100e anniversaire.
Les gens veulent lire autre chose que des posts ridicules.
Ils veulent savoir ce qui se passe.
Et ils veulent un journalisme impartial, des faits vérifiés, de la décence
et des organes de presse qui ne courbent pas l'échine.
CE QUI SE BOIT EN VILLE
Ils ont organisé une petite fête
pour rassembler ces individus créatifs, curieux, tenaces,
excentriques et obnubilés par leur passion.
Ils ont raconté des potins, ils ont ri, ils ont trinqué,
sans oublier les géants qui les ont précédés.
Durant les premières années,
Harold Ross, le fondateur, reçoit la démission d'un auteur.
Il répond :
"Ce magazine est un mouvement. On ne démissionne pas d'un mouvement."
Je comprends tout à fait.
Ce n'est pas juste un truc qu'on publie dans les kiosques ou sur Internet.
Ce magazine a une âme.
Il a une raison d'être et des critères de décence et de qualité.
LE SIÈCLE DU NEW YORKER
Il doit se remettre en question et apprendre de ses erreurs.
Il doit être capable de changer d'avis.
Mais c'est aussi un mouvement qui défend de grandes choses.
Ça peut paraître moralisateur, mais je m'en fiche.
Salut, tout le monde.
- Diego, tu veux commencer ? - D'accord.
Un article sur la hausse du crédit d'impôt ?
Pas assez sexy pour le magazine ?
Sous-titres : Mikaël Jehanno