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Somos o The Daily Show! Sou Jon Stewart. Hoje será ótimo.
Vou receber o David Remnick.
Ele é o editor da revista The New Yorker.
Que público erudito…
A The New Yorker faz 100 anos,
e falaremos da diferença entre tremas e diacríticos.
Não acredito que chegamos aqui.
Vai ser ótimo. Você vai acenar?
É.
Vamos receber o David Remnick! Senhor!
São 100 anos da The New Yorker.
E esta é especial. Não sei se conseguem ver.
É a edição sensual deles.
Sr. Dewey, Truman Capote, da The New Yorker.
- The New Yorker? - É, The New Yorker.
Todos amam as charges da The New Yorker.
Enquanto centenas de jornais e revistas lutam para sobreviver,
a The New Yorker vai bem, obrigado.
Só tem 100 anos? Olhe as conquistas dela.
A The New Yorker ganhou o Pulitzer ontem pelo jornalismo investigativo.
Um artigo do jovem chef Anthony Bourdain agita os restaurantes nesta semana.
As críticas da Pauline Kael mudaram não só a crítica de cinema, mas o cinema.
The New Yorker.
"Eu seria mais apático se não fosse tão letárgico."
Ah, entendi. Até que é engraçado.
Para gente como eu, do Centro-Oeste,
a The New Yorker mostra como é ser nova-iorquino.
Escrevo na The New Yorker.
- É uma revista… - Conheço a The New Yorker.
O Departamento de Defesa está na defensiva.
Nega a denúncia da revista The New Yorker.
Controvérsia pela capa da nova edição da revista The New Yorker.
Pela 1ª vez, The New Yorker apoia um candidato à presidência.
Um editorial da atual edição…
Seu único entretenimento será uma pilha de revistas The New Yorker.
Qual é?
Nós dois sabemos que jamais as lerei.
THE NEW YORKER: 100 ANOS DE HISTÓRIA
Emily, como vai? Você está viva.
Oi, Louisa. Como estão todos?
Tá, temos muito trabalho, então vamos agilizar.
Houve uma onda de matérias sobre como o bem favorito dos ricos
são fósseis de dinossauros.
Desde 2022, o Adderall está muito escasso.
Acho que devíamos fazer um perfil do Koji Murata,
inventor do primeiro satélite de madeira, ou seja…
Toda grande matéria que fizemos nos últimos 100 anos
começa com uma grande ideia.
Nossos redatores seguem essas ideias aonde quer que elas levem.
Nossos editores, com os redatores, é claro,
destrincham e melhoram cada frase, cada palavra.
"…não houve muita interferência editorial, a princípio."
Precisamos da vírgula depois?
Aí a matéria vai para a checagem de fatos
e passa por um processo já comparado com uma colonoscopia.
Dizemos que os nomes dos gatos são Tiger, Lover Boy e Gummy Bear.
Está correto?
A The New Yorker é um milagre, tá?
A The New Yorker é uma revista
que publica um perfil de 15 mil palavras de um músico em uma semana,
ou uma reportagem de 9 mil palavras sobre o sul do Líbano
com charges engraçadas intercalando.
Nunca tem uma foto na capa, tá?
Nem um biquíni ou uma estrela de cinema.
E mesmo assim dá certo.
O fato de a revista existir e prosperar,
e insisto que vai prosperar não só por um século, mas por dois e três,
é incrível.
ANOS 20
A Era do Jazz, Nova York.
Uma cidade fervilhando com financistas e melindrosas,
big bands,
Babe Ruth,
e mais de 30 mil bares clandestinos.
Surge Harold Ross,
o inesperado fundador da The New Yorker.
Um fumante inveterado com talento para palavrões,
Ross se juntou a um grupo de escritores e humoristas que viviam de bicos
e se encontravam diariamente no hotel Algonquin para beber e farrear.
"Tudo que eu gosto de fazer é imoral, ilegal ou engorda",
um dos colegas dele brincou.
E foi lá que Ross e a esposa, Jane Grant,
tiveram a ideia para um novo tipo de revista humorística.
Seria um semanal para os sofisticados de Manhattan, eles disseram,
e não para a senhorinha de Dubuque.
A ironia era que o próprio Ross era um desistente da escola
de uma cidade mineradora do Colorado.
Mas seus amigos inteligentes escreveriam artigos mordazes
e charges sobre a sociedade e a cultura.
Ele contratou um designer para criar uma letra diferenciada
e um mascote que zombava do ar refinado da revista.
De gozação, deram ao dândi pretensioso o nome de Eustace Tilley.
E a The New Yorker nasceu.
Os 100 anos seguintes foram de sobrevivência,
de teimosa resistência, mudanças ousadas
e parte do mais influente jornalismo,
ficção e charges do século.
Nossa edição do 100º aniversário vai sair em alguns meses,
e temos que bolar algo especial para a capa.
Enquanto não tem a capa, você não sabe qual será a personalidade da edição.
Sabe,
não é algo que você determina no último minuto.
Uma capa precisa falar com o momento,
mas também ser uma obra de arte atemporal
que possa ser emoldurada e colocada na parede.
Francamente, buscar isso toda semana me tira o sono com ansiedade,
mesmo após 30 anos.
Antes da The New Yorker,
eu tinha uma revista de quadrinhos com cartunistas undergrounds.
Adoro trabalhar com artistas que tenham um ponto de vista forte,
cada um com seu estilo, com as histórias que queiram contar,
e é o que tento trazer à The New Yorker.
Para o 100º aniversário,
o David Remnick me procurou e disse:
"Temos que usar o Eustace Tilley da primeira capa."
Tive que me segurar para não dizer: "Ah, não!"
Sabe como é.
Entendo o impulso,
mas quero fazer algo inovador e que ainda não tenha sido feito.
Então é claro que preciso bolar algo.
- Vamos ver no que dá. - Vai ser bom.
REDATOR
O Talk of the Town abre a revista. Abre seu apetite.
São textos curtos.
São pequenos blocos ou pequenas reportagens.
Cada um, conta uma historinha.
Posso jogar bilhar com uma banda de rock ou sair com o fotógrafo do John Belushi.
Geralmente, esses textos são bem fechadinhos,
mas o que escrevo agora é mais aberto.
Certo.
Você deve saber que a política está polarizando as pessoas ultimamente,
então pensei em sair e sentir o clima da cidade.
É tipo sair para pescar.
Nunca se sabe. Você sai perambulando
e vê o que está na boca do povo.
- Sou o Mark. Prazer. - É um prazer.
- Escrevo na The New Yorker. - Beleza.
Sou da revista The New Yorker. Conhece?
Quando entro no modo de procurar pessoas e coisas interessantes em Nova York,
é quase como estar drogado ou sei lá.
Todos me parecem interessantes.
Isso é impressionante.
- É o seu neto. - É.
- A carinha fofa dele. - Ele é fofo. Sim.
Podemos conversar um pouco? Quer falar comigo?
- Não. - Não quer conversar?
- Não. Sinto muito. - Tem certeza? Qual é, cara?
Suor de nervosismo. Vamos.
Sou redator da The New Yorker.
Pode falar? Posso fazer umas perguntas?
- Falo pouco de inglês. - Que idioma você fala?
- Mandarim. - Não sei mandarim.
- Oi. Meu nome é Nick. - Oi.
Estou escrevendo uma matéria sobre nosso estresse
por conta da política.
Enfim, como está seu ânimo?
- E seu estado de espírito? Você dorme? - Não exatamente.
Sua família está dividida, por acaso?
Bem, é interessante você mencionar, pois nós…
Eu falava sobre quem chamar no Dia de Ação de Graças.
Você entrou na minha matéria.
"Como se sente, Nova York?
Vamos nos destroçar
ou vamos seguir imperfeitos como já fizemos tantas vezes?"
Estamos tirando leite de pedra, mas…
acho que dá uma matéria.
Para nosso 100º aniversário, decidimos fazer uma série de vídeos.
Diversos redatores, artistas, pensadores vão participar
com uma história pessoal da experiência deles na revista.
Temos uma cadeira do primeiro escritório, de uma mesa original.
Legal.
Antigamente, elas duravam.
É uma das cadeiras mais confortáveis que já vi.
Sabe, perdemos esta arte.
Já não sabemos entalhar contornos de bunda na madeira.
Por isso que é tão confortável, mas é uma arte perdida.
Não se faz mais isto.
Por acaso, você tem uma charge favorita
pela qual se apaixonou ao longo dos anos?
Todas as da Emily Flake.
Minha favorita é a da mulher no circo
que estende os braços e, do outro lado, tem um leão.
Sinto que isso resume meus vinte e poucos anos.
Todo cara era esse leão.
"POR CIMA, CARAMBA, POR CIMA!"
Um cartunista que adoro é o Zach Kanin.
Ele tem uma charge de Sísifo no local de trabalho.
EI, SÍSIFO, QUANDO PUDER…
É muito engraçado pensar em Sísifo em um escritório,
e ele, provavelmente, nunca conclui o serviço.
As charges da The New Yorker sempre parecem
um pouco mais inteligentes que você.
As charges são sempre um pouco assim.
AS PESSOAS NO ANDAR DE CIMA
Adoro a Roz Chast.
Caramba, eu a amo muito. Amo.
Me identifico muito com ela.
PRÓXIMA BIRRA ÀS 16H
Caramba! Está ouvindo?
Olha aquele pássaro!
"Olha aquele pássaro!"
Esta é uma passarinha.
Ela gosta da The New Yorker.
Gosta, sim.
É boa para mastigar.
Estes são cartazes.
Vieram de Gana.
É, acho que podem ter sido presentes de casamento.
Esta é uma echarpe Charles Addams.
Para mim, é extraordinária.
Ele foi o primeiro cartunista por quem me apaixonei quando criança.
Sou muito atraída por coisas que são bem sombrias e também engraçadas.
Imagine se fizessem isso hoje.
A reação seria: "Isso é absolutamente inaceitável.
Não sei qual é a graça. Isso doeria. Queimaria.
Conheço alguém que se queimou com óleo.
Não teve graça nenhuma."
Nunca pensei em fazer outra coisa além de desenhar
desde que eu tinha 3 ou 4 anos.
Acho que você só adota esse oficio se não consegue fazer mais nada.
O ÚLTIMO POWERPOINT
MACHUCADO? AVISEI, MAS NÃO OUVIU LIGUE PARA 1-800-CHORÃO
ABAJURES DE PÁSSAROS
Só precisa ter uma pessoa aqui.
Então eu anoto ideias ao longo da semana.
São a metade…
São exatamente o que estou desenhando.
Geralmente, anoto, sei lá…
"Macacos batendo címbalos, fazendeiro amador,
teto da dívida, que sera, sera, vale da estranheza, trisal."
Quer dizer, sabe, são só ideias,
esboços de ideias.
É isto que estou procurando.
Acho que eu desenho, em grande medida, para me sentir menos sozinha.
POR QUE ESTOU AQUI?
Não sou a única que acha isso tão deprimente
a ponto de mal conseguir sair da cama ao pensar.
Levanto bem cedo de manhã,
bebo uma xícara de café,
começo a ouvir um podcast ou três…
Bem-vindo ao Haaretz Podcast.
…e me exercito para não morrer.
Tenho 65 anos.
Quando piso na calçada de manhã,
me sinto o Fred Astaire. Fico instantaneamente feliz.
Cresci em Hillsdale, Nova Jersey, na outra margem,
e, quando garoto, eu via Nova York com uma sensação de anseio.
Estava tão tentadoramente próxima e também tão distante…
Alguns o chamaram de Michael Jordan do jornalismo.
Ele começou como redator do The Washington Post,
onde foi correspondente na Rússia.
Antes de ser o 5º editor da The New Yorker,
o ganhador do Pulitzer ganhou notoriedade
com perfis detalhados de personalidades que iam do papa
a Mike Tyson e Bruce Springsteen.
Tá, vamos nessa. Sim.
Um dia típico pode ser de reuniões de planejamento,
reuniões de ideias, reuniões sobre política.
Atualizaram as pesquisas de Michigan?
Finanças, equipe,
encontrar um ou outro editor para falar de alguma matéria,
e dar muitos e muitos telefonemas.
Você não estava na Bourbon Street, às 4h, vomitando?
Falar com os redatores.
Meu Deus… O que o Hunter Thompson faria?
Às 13h30? Devo ter 13 coisas antes.
É, nesse ínterim.
Phil Montgomery. Tenho captadores de rádio.
Puta merda.
O Snyder diz que aprendeu…
Ficou só um pouquinho alto.
Na The New Yorker Radio Hour… Minha voz está péssima.
E, claro, temos o 100º aniversário em fevereiro.
Então tem muita coisa para resolver.
REUNIÃO SOBRE CHARGES SEMANAIS
Acho que é minha favorita.
Essa me fez rir muito.
- É… - É muito engraçada.
- Tá, tem que entrar. - É.
SIM - TALVEZ - NÃO
Na terça de manhã, recebo
de mil a 1.500 charges na minha caixa de e-mail.
E acabamos comprando de dez a vinte.
Então, do total, sobram dez.
O David sempre diz que não trabalho numa mina,
então não posso reclamar.
Geralmente, é uma tarefa enfadonha.
Há ondas de perplexidade, delírio, depressão.
Braços esticados. Repita mais uma vez.
Às vezes, após 800 charges, faço uma pausa
para fazer calistenia japonesa por três minutos e 30 segundos.
"Me sinto melhor desde que parei de ver noticiários."
Ele precisa se animar.
O David, na reunião das charges, escolhe de dez a vinte
das 50 ou 60 que levo para ele.
Eu bolo umas estratégias psicológicas para manipular a mente do David Remnick.
Não sei se dá certo mesmo,
e não necessariamente eu recomendaria para avaliação dos meus pares.
Mas vou colocar uma charge que sei que ele não vai gostar
na frente de uma que talvez goste.
O quê?
Então você estipula um padrão baixo e, de repente, ele diz: "Adorei esta."
E eu: "Genial, você tem razão."
"Finalmente, estamos juntos", diz a mulher ao seu cachorro.
"E eu não sabia que você sabia manusear…"
- Meu Deus! - Espere. Não enten…
- O quê? O cachorro matou o pai. - E isso é…
As charges devem ser postas no meio de artigos longos
que costumam ser devastadores ou estafantes.
Não leve a mal.
Mas é para ser essa coisa que irrompe, te surpreende
e oferece um instante de descanso e deleite.
Ele vê fantasmas.
Essa é boa.
Tá. Colocar o leite e depois cereal equivale a um psicopata.
Cereal e depois leite, tudo bem.
- Põe… - Ordem de fazer.
A propósito, é verdade.
- É. - Não pode pôr cereal primeiro.
Quem colocaria o leite primeiro? Isso é…
- Eu me divorciaria do Alex. - É coisa de psicopata.
É incrível que este seja nosso trabalho.
ANOS 40
Durante as duas primeiras décadas,
The New Yorker virou a revista humorística e literária triunfante
que o editor fundador, Harold Ross, tinha sonhado.
Dos escritórios sombrios da rua 43,
ele publicou ensaios que eram efervescentes e irônicos,
charges que eram ousadas e picantes.
Mas tudo mudou com a Segunda Guerra Mundial.
Após o bombardeio de Hiroshima,
o governo americano proibiu a publicação de qualquer foto de civis sofrendo.
Então a maioria dos americanos não sabia sobre o que as pessoas tinham passado.
Mas o jovem escritor John Hersey achava que havia uma história a contar.
Eu tinha falado com o William Shawn,
o segundo no comando da The New Yorker,
e conversamos sobre fazer uma matéria sobre Hiroshima.
Na época, a maioria dos textos era sobre o poder da bomba,
quantos prédios ela podia destruir, o tamanho da área devastada
e por aí vai.
Então fui para o Japão
e comecei a procurar cinco ou seis pessoas cujos caminhos se cruzassem,
cujas experiências fossem vívidas.
A matéria que ele produziu revolucionou o jornalismo.
Não era ficção,
mas era escrita com a proximidade e drama de uma história fictícia.
Acho que a ficção é muito mais poderosa para os leitores
ao olhar para eventos grandiosos ou terríveis,
pois o leitor pode se identificar com um personagem.
Hersey juntou as histórias de seis pessoas que estavam em terra naquele dia,
incluindo um padre, um médico e uma trabalhadora de fábrica.
"Exatamente 15 minutos após as 8h,
a Srta. Toshiko Sasaki, funcionária do RH da East Asia Tin Works,
tinha acabado de chegar à fábrica
e se virava para falar com a garota da mesa ao lado.
Não havia som de aviões. A manhã estava calma.
O lugar era fresco e agradável.
E então um enorme clarão rasgou o céu."
O artigo era longo, 30 mil palavras,
mas era tão extraordinário
que Ross e Shawn decidiram dedicar a edição inteira só àquela matéria.
Sem charges, sem ficção, sem ensaios mordazes.
A edição se esgotou em algumas horas.
Albert Einstein solicitou mil reimpressões para enviar a proeminentes cientistas.
Foi lida ao vivo, sem intervalos comerciais,
nas rádios americanas e em todo o mundo.
"Exatamente 15 minutos após as 8h de 6 de agosto…"
"Exatamente 15 minutos após as 8h
de 6 de agosto, no momento…"
"Cem mil mortos pela bomba atômica."
"Ainda se perguntam por que viveram enquanto muitos morreram."
"…enquanto muitos morreram."
Harold Ross, que não costumava rasgar elogios para os escritores,
soltou ao Hersey:
"Aqueles que disseram que Hiroshima foi a matéria do ano,
subestimaram-na.
É, sem dúvida, a melhor matéria do meu tempo, se não de todos os tempos."
ATENCIOSAMENTE, H.W. ROSS
A matéria do Hersey mudou radicalmente
a visão dos povos quanto às armas nucleares.
E ajudou a tornar a The New Yorker, antes uma revista humorística leve,
um veículo de jornalismo sério no cenário mundial.
VOLTE A SONHAR ALTO!
MADISON SQUARE GARDEN 27 DE OUTUBRO DE 2024
Há algo na afirmação de que "a história ocorre,
e ocorre no seu quintal" que me atrai muito.
Sempre me interessei no motivo de as pessoas terem suas crenças, sempre.
Não sei se "curtir" é a palavra, mas acho muito envolvente
conhecer pessoas com as quais, às vezes, tenho pouco em comum.
Sei que ele vai vencer.
Já venceu duas vezes. Vai vencer de novo. Se vão aceitar, é outra história.
Peguei a estrada para ver Tucker Carlson no show itinerante dele.
Fui a Budapest para a Conferência Conservadora.
Fui ao sul da Califórnia para falar com divulgadores de memes de direita.
Acho que o trabalho é recolher
a melhor versão da história deles que eu puder.
- Beleza. - Vocês fazem isso desde 2016?
Não.
Para muita gente, a The New Yorker é sinônimo de certo pedantismo.
Você sabe, um troço meio esnobe.
Por exemplo, a The New Yorker tem um manual
que te orienta a colocar acento no "E" de "élite".
E eu costumo estar em lugares
onde as pessoas me dizem:
"Vocês, filhos da puta elitistas, não entendem nada deste país."
E escrevo "filhos da puta 'élitistas'",
com acento no "E" de "élite".
E eu: "Acho que, de certa forma, mostramos que eles estão certos."
TORNE A AMÉRICA GRANDE DE NOVO!
Acho que uma coisa que as pessoas que desprezam profundamente o Trump
nunca entendem é a diversão, a comunhão, a camaradagem.
As pessoas vão aos comícios como se vissem o Phish ou sei lá.
Estão prontos para fazer história nesta noite e fazer uns liberais chorarem?
Não quero me esquecer
de como a política desperta sentimentos em um nível instintivo bem básico.
Estados Unidos!
Acho que parte do objetivo
é dar aos leitores uma espécie de portal que mostre
como é estar em um comício do Trump.
O ideal é que você transcenda isso e diga
não só "como é estar lá?", mas "o que significa?".
COMÍCIO PRÓ-AMÉRICA
Um dos desafios da matéria sobre o comício no Madison Square Garden
foi o fantasma de um comício nazista no Madison Square Garden em 1939.
E isso é um desafio como repórter,
dizer: "Tá, estou em um recinto com dezenas de milhares de pessoas
que estão curtindo o show."
Se usar o contexto do comício nazista, eu os estarei chamando de nazistas?
Não vejo nenhum maldito nazista aqui.
Se não escrever sobre o comício nazista,
deixarei todo mundo sem saber sobre esse contexto que deveriam saber?
"Em 20 de fevereiro de 1939,
a União Teuto-Americana, um grupo pró-nazismo de Nova York,
fez um comício no Madison Square Garden.
Classificaram como uma manifestação do autêntico americanismo.
O cenário ao fundo estava decorado com bandeiras americanas
e um retrato gigantesco do George Washington.
O comício de 2024 do Trump não foi uma encenação do comício de 1939.
Não é a História se repetindo.
Mas quando um demagogo nacionalista fala de inimigo interno
e estrangeiros envenenando o sangue do nosso país,
seria estranho se não fizessem a comparação."
Era muito importante em nossa casa. Não tínhamos muito dinheiro,
mas assinávamos a The New Yorker.
Acho que a primeira vez que ouvi falar da The New Yorker foi em Seinfeld.
Há um ótimo episódio
onde a Elaine não entendeu uma legenda da charge.
Esta charge da The New Yorker. Não entendo.
Nem eu.
E você está à margem do ramo do humor!
Sabe, eu cresci em Nova Jersey e idealizava muito
tudo sobre Nova York.
Eu conheci a The New Yorker e soube que era uma revista importante
num episódio da série de animação O Crítico.
Acho que vocês, abutres da mídia, são trastes imundos e sensacionalistas.
Odeio todos vocês,
exceto as boas pessoas da The New Yorker.
Bravo, Sra. S.
"Bravo, Sra. S."
E me lembro de pensar:
"Ah, essa é a The New Yorker. Ela é importante."
Não sei como a conheci. Ela apenas está lá.
É uma daquelas instituições.
É como perguntar: "Quando descobriu a Estátua da Liberdade?"
Cara, alguns desses discos me dão muita nostalgia,
mas não são os que se imaginaria. É este.
- Eu curtia Japanese Noise na escola. - Agora é difícil de achar.
Tem uma tiragem limitada em flexi disc que foi toda queimada na praia.
Iniciei a carreira de crítico musical,
mas, em 2008, quando fui à The New Yorker,
eu não tinha uma especialidade.
Era só: "Você pode escrever matérias interessantes."
Me lembro daquela 1ª segunda-feira,
de entrar no escritório que, na época, ficava na Times Square,
me sentar e pensar: "Caramba, e agora?"
Meu único trabalho é ser interessante.
Uma das bênçãos de escrever para a revista
é a ideia de que você tem leitores curiosos,
dispostos a ir aonde você os levar.
POR KELEFA SANNEH
A matéria podia ser sobre qualquer coisa. E parte do acordo com o leitor é:
"Vou deixar divertido, então cola comigo."
Então, hoje, farei o que costumo fazer,
que é ir a shows.
Basicamente, o que cubro na The New Yorker
são coisas ligadas à ciência, medicina, saúde.
SOCIEDADE DE MARTE
Hoje, trabalho numa matéria sobre medicina espacial em Utah.
Com cada vez mais pessoas indo ao espaço,
o que sabemos dos efeitos nos corpos delas?
É melhor apertar as tiras.
Eu tentava bolar um jeito de fazer com que umas questões de saúde espacial
se tornassem vívidas.
Adoro descobrir como contar uma história sobre algo que é muito complexo
de um jeito envolvente para o leitor,
para que ele aprenda sobre essas coisas quase sem querer.
Há muita umidade na areia, então gera aquela aparência granulada.
TEATRO GRAMERCY DYLAN MARLOWE
Ei!
Parte da identidade da The New Yorker é alguém em outro mundo fazendo um relato.
Isso remonta à minha juventude como punk,
e essa foi minha primeira paixão quando eu tinha 14 anos.
A ideia de poder passar por um alçapão e encontrar outro mundo
onde outras pessoas fazem outras coisas é uma sensação inebriante para mim.
Vocês estão prontos para farrear?
Sempre adorei essa reputação intelectual da The New Yorker,
que aparentemente é uma revista chique, pois isso deixa mais divertido
que eu escreva sobre o Jay-Z, boxe ou música country,
e que isso seja publicado com a fonte da revista.
Então parte do objetivo é descobrir como manter essa elegância
e, ao mesmo tempo, não deixar a revista parecer muito antiquada.
"O punk me ensinou a amar música ao me ensinar a também odiar música.
Me ensinou que a música pode ser divisiva, pode inspirar afeição ou aversão,
ou um desejo de descobrir o que é o quê."
Eu sempre quis escrever para a The New Yorker.
É o hambúrguer de feijão.
A ideia de lançar ideias ao mundo
e isso mudar a visão de alguém sobre um problema
é muito envolvente.
Aqui, temos coentro, endro, salsinha.
Acima de tudo, eu sou médico.
Eu clinicava em Nova York durante a pandemia
e, basicamente, escrevi uma série de relatos.
COMO O VÍRUS EVOLUIRÁ?
A VARIANTE DELTA É UM GRANDE PERIGO
Desde que a epidemia arrefeceu, eu pude expandir
o leque de coisas dos meus textos.
"Um vento frio uivava enquanto íamos por terreno acidentado.
Cerrei os olhos para ver ao longe, imaginando a vastidão de terra virgem
que os primeiros humanos em Marte verão."
Acho que quase todos da revista são, de certa forma, obcecados,
e me senti atraído por essa obsessão.
DOZE SEMANAS PARA A EDIÇÃO DE ANIVERSÁRIO
Devo ter assistido a um filme por dia nos últimos 40 anos.
Sabe, de certa forma, até que é simples.
Sabe, há algo de banal na crítica,
que é ver um filme e escrever sobre ele.
CRÍTICO DE CINEMA
Mas nunca sei o que vou escrever.
Ei, cuidado!
Quando o filme começa, não faço ideia de onde estou.
O filme me domina, e o público não existe.
Eu não existo durante o desenrolar do filme.
Que tipo de lugar é esse que eu…
Não vão me deixar vê-lo.
Enquanto assisto a um filme, não paro de fazer anotações.
O problema não é anotar, é ler depois,
após escrever no escuro.
Quando um filme acaba, tudo que não quero é falar com pessoas.
Saio do cinema com o capuz na cabeça
para não ter que falar com outros críticos.
Quero a experiência dentro de mim, nem sequer pensar nela.
Só quero que ela faça efeito em mim.
Dizem que aqueles que bebem três xícaras de café por dia
ganham mais uma década de vida.
Acho que estou beirando à imortalidade com o tanto de café que bebo.
Sem café, não se faz nada.
Eu queria jamais ter que escrever uma crítica negativa,
e estou sempre ciente de que há pessoas envolvidas.
Sempre digo que leva dois anos para se fazer um filme,
duas horas para assistir, e dois minutos para destruí-lo no Twitter,
dois segundos.
Sinto a grande necessidade de ser respeitoso.
"O cerne da crítica é a emoção, as sensações da alma.
Não se trata de críticos se levarem a sério,
mas de levar a arte a sério."
Gostei muito.
Por pouco não se parece com dez outras histórias…
- É, não sei… - Em termos da trama.
É, eu tendo a ser a favor.
No curso de um ano,
recebemos cerca de 7 a 10 mil textos,
e publicamos 50.
São enviados por agentes, por editoras,
diretamente pelos escritores. Podem vir de qualquer jeito.
Sabe, pelo visto, não é muito difícil descobrir meu e-mail.
É bem raro que revistas, até mesmo remotamente como a nossa,
publiquem ficção.
E tenho plena consciência de que uma parte dos nossos leitores
ou nossos assinantes não se interessa pela ficção.
Beleza. Mas também sei que há uma parte dos leitores
que gosta disso acima de tudo.
Há cerca de um ano e meio,
o David Remnick me disse: "Para o 100º aniversário,
que tal uma antologia de ficção, de contos? O que você incluiria?"
Foram mais de 13 mil histórias
publicadas na The New Yorker desde que ela surgiu,
e esse livro contém 78.
EB White, Dorothy Parker…
John Updike, Philip Roth…
JD Salinger, Jamaica Kincaid.
E por aí vai. Eu poderia ler qualquer nome desta lista,
e não seria surpresa alguma.
- David Foster Wallace, Eudora Welty… - Shirley Jackson, John Cheever…
- Jhumpa Lahiri, Zadie Smith… - Vladimir Nabokov, Saul Bellow…
- Haruki Murakami, Junot Díaz… - Annie Proulx, George Saunders.
E a escritora que teremos em nossa revista de aniversário
é a Chimamanda Ngozi Adichie.
"Sempre desejei ser reconhecida,
verdadeiramente reconhecida por outro ser humano."
Para comemorar os 100 anos da revista The New Yorker,
publicarão um trecho do meu novo romance, A Contagem dos Sonhos.
"Porque foi durante o lockdown que comecei a peneirar minha vida
e dar nome a coisas há muito inominadas."
A ficção é a forma mais gloriosa de todas as artes.
Sem parcialidade.
"Mas o que…"
A literatura nos possibilita saber que há vários pontos de vista.
Essa espécie de salto imaginativo na experiência de alguém,
pois só…
Às vezes, sinto que há algo apocalíptico no mundo onde vivemos,
e acho que a literatura é esse pequeno raio de esperança.
Escrever ficção é o que mais amo. É o que me dá sentido. É…
É a razão de eu estar aqui.
Quando vim para os EUA, rapidamente, ficou claro para mim
que a The New Yorker era onde você queria ser publicado.
Digo, a The New Yorker é a The New Yorker.
E a The New Yorker sabe do valor dela.
Então…
As pessoas acusam a The New Yorker de elitismo.
Mas acho que considerar elitismo conversar sobre as coisas
leva a uma espécie de anti-intelectualismo
que está assolando este país.
Isso é ruim para o país e ruim para nós.
O que estamos dizendo? Que isso é tão elitista
que não se deve escrever sobre arte, literatura e política
de forma complexa e que faça pensar?
Se isso é elitismo, precisamos de mais.
Precisamos de mais.
ANTIGO ESCRITÓRIO DA THE NEW YORKER 1987
Oi, Bruce.
Estou aqui há 46 anos.
É muito tempo, mas não o suficiente.
O que você faz aqui?
Se acabar a luz, o ar não funcionar,
tudo isso passa por mim.
Se alguém precisar de papel ou de uma impressora, é comigo.
Se um computador precisar de conserto, é comigo.
E este sou eu.
Aí, com o longo cabelo preto.
Começamos no nº 45 da West 43. Foi a 1ª The New Yorker.
Tinha uma atmosfera antiga, como dos anos 50.
Havia um grupo muito antigo de cavalheiros aqui.
As paredes eram manchadas pela nicotina.
Sofás onde você se sentava e a poeira subia, sabe?
Ao nos mudarmos pela 1ª vez, fomos ao porão e vimos o que tinha lá.
Estava cheio de papel velho e material,
provas e edições antigas de ficção.
Era como se o mundo tivesse se esquecido de que pessoas trabalharam naquilo,
mas estava lá.
E comecei a simplesmente acumular
qualquer material descartado que eu achasse necessário.
Não sou acumulador. Só não queria jogar fora,
pois achei que tinha história ali.
A 1ª calculadora da The New Yorker.
É basicamente um trambolho.
Tudo aqui são primeiras edições de autores da revista.
As marcas são os desenhos que você vê nas páginas.
Basicamente, obras de arte que os artistas fizeram.
Os detalhes e o trabalho são incríveis.
Certo.
Já trabalhei com quatro dos cinco editores da revista.
Mas não trabalhei com o Ross.
ANOS 50
Nos anos após a Segunda Guerra Mundial, a The New Yorker entrou numa nova era.
Seu determinado fundador, Harold Ross,
morreu de câncer no pulmão após 26 anos no comando
e foi substituído pelo assistente dele, William Shawn.
Embora fosse extremamente tímido, Shawn era um editor destemido.
Alguns funcionários o chamavam de Rato de Ferro,
e ele levou a revista a publicar matérias controversas
e a confrontar os poderosos.
Certo dia, em 1958, Shawn ouviu uma ideia
da escritora premiada e bióloga, Rachel Carson.
Ela queria saber por que milhares de aves tinham morrido
após a pulverização do inseticida DDT.
Na época, o DDT era usado indiscriminadamente
em plantações, quintais e até dentro de casas.
DDT ME FAZ BEM!
Os fabricantes insistiam que era seguro,
mas Carson queria investigar.
Com o apoio do Shawn, ela começou a fazer estudos de campo,
entrevistando especialistas
e se aprofundando na ciência complexa.
Mas, enquanto trabalhava, Carson guardava um segredo do mundo.
Ela estava morrendo de câncer de mama.
Cirurgias e tratamentos dolorosos a deixavam na cadeira de rodas.
Mas ela prosseguiu com o trabalho.
E, finalmente, após quatro anos, ela enviou um manuscrito ao Shawn.
Quando Primavera Silenciosa foi publicado em três partes,
a prosa da Carson transformou ciência em literatura.
"Em áreas cada vez maiores dos Estados Unidos", ela escreveu,
"a primavera chega sem ser anunciada com o retorno dos pássaros.
E o alvorecer, antes tomado pela beleza do canto dos pássaros,
está estranhamente calado."
Foi publicado como livro, tornou-se um best-seller instantâneo
e gerou um debate nacional
sobre o perigo dos produtos químicos para seres humanos e animais.
Pediu ao Departamento de Agricultura para dar mais atenção a isso?
Pedi, e sei que já estão dando.
Acho que sobretudo, é claro, pelo livro da Sra. Carson, mas estão dando.
Mas também gerou retaliação.
Carson foi atacada por poderosas indústrias químicas.
As principais alegações de Primavera Silenciosa, da Rachel Carson,
são distorções grosseiras dos fatos.
Carson, àquela altura, usando uma peruca e mal aguentando andar,
defendeu sua obra perante o Congresso e a imprensa.
Se não controlarmos melhor os produtos químicos,
certamente, caminharemos para o desastre.
Empresas ameaçaram processar a The New Yorker,
mas Shawn se recusou a voltar atrás.
Carson morreu menos de dois anos após a publicação de Primavera Silenciosa.
Mas, embora não tenha visto,
a obra dela contribuiria para a criação da lei Clean Air,
da lei Clean Water,
e para o surgimento do movimento ambientalista moderno.
SALVEM A TERRA
Anos depois,
Shawn articularia a filosofia simples da revista da seguinte maneira.
Damos nossa opinião sobre as coisas. É nisso que realmente acreditamos.
E, se é nisso que acreditamos, devemos dizer.
VOTEM
NOITE DE ELEIÇÃO 5 DE NOVEMBRO DE 2024
Ei, Valerie.
Manda para nós o troço da campanha da Harris
sobre a adesão de Porto Rico?
- Vou compartilhar agora. - Tá, obrigada.
Eu não quis te incomodar durante…
Beleza. Vamos embebedar umas pessoas.
- Oi. - Como está?
Tudo bem.
Em Dearborn, é uma missão penosa, pois é difícil achar cerveja,
mas tem muito narguilé.
Pode não beber tão cedo à noite, por favor?
- Estou dizendo hipoteticamente. - Tá. O que anda sabendo?
Ninguém sabe de nada.
Somos bem preparados.
Temos um blog ao vivo e muita gente em todo canto.
Mas aquilo que não sabemos é um ponto crucial na história.
Não sabemos como vai ser. Certamente não agora.
Se ela vencer, vamos usar esta do Kadir Nelson.
Estampados na blusa dela, o Obama, a Shirley Chisholm,
Martin Luther King Jr., Thurgood Marshall, Frederick Douglass,
todo tipo de personalidade que claramente se alinha
com esse progresso da história.
E, quando se trata do Trump, o clima é bem diferente.
É o Trump sendo empossado pelo Hulk Hogan.
E…
este é um desenho incrivelmente alegre.
E o Elon Musk invadindo o Salão Oval.
E olha este.
"Tome um comprimido uma vez ao dia por quatro anos."
A contagem de votos eleitorais até agora.
Donald Trump tem 90 votos eleitorais.
Kamala Harris tem 27 votos eleitorais.
Tá, a Flórida não vai rolar. Já nos demos conta disso?
Ele está liderando.
Não sei se requer um milagre para ela vencer agora,
mas realmente seria…
Ela ficou muito para trás.
VOTAÇÕES ENCERRADAS
Trump agora é o vencedor previsto em Michigan.
A NBC prevê que Wisconsin ficou com Donald Trump.
Donald Trump vai vencer no estado da Pensilvânia.
Tá, vamos trabalhar com esta. Certo. Obrigado.
Não é o que eu esperava para esta noite,
mas ele escolheu esta.
É difícil de acreditar,
mas não podemos moldar a realidade.
Só podemos refleti-la.
Demograficamente, são bem parecidos.
Você pode até dizer…
"Depois que os milhões de americanos que temiam a volta do Trump
se levantarem do leito da tristeza,
será hora de pensar no que deve ser feito.
Um dos perigos de viver sob um governo autoritário
é que o líder busca drenar a força das pessoas.
Um derrotismo toma conta."
Meu temor na segunda vez é que as pessoas se sintam derrotadas.
Não acho que alguém com este trabalho,
muito menos no papel maior de cidadão,
possa se render a isso.
O desespero é o pecado imperdoável. Então não.
Não!
Isso não…
Isso é inadmissível.
Estamos prestes a ver a tomada de poder
de um presidente que vai tentar redefinir o mundo.
REDATOR
Todo o resto parece…
meio insignificante.
E isso dirá muito sobre o que acontece em outros países. Muito.
É.
Jon Lee.
- Como vai? Ótimo. - Como vai?
- Faz muito tempo. - Eu sei.
Não li sobre a América do Sul, mas vou ler, tá?
Tá. Temos um esboço, e estou fazendo uns acréscimos.
É o Milei.
- É. - Ele é louco.
E como ele foi com você?
Nesses 26 anos que estou na The New Yorker,
tenho sido o cara das guerras, ou um deles.
E estive em vários conflitos que presenciamos.
Sabe, Afeganistão, Iraque, Líbia, Síria.
Meu pai era diplomata.
Eu cresci em nove países, muitos deles bem perigosos.
POR JON LEE ANDERSON
Isso me levou ao jornalismo. Eu queria viver a história do meu tempo.
REI DOS REIS
O que você pretende fazer agora? Tem…
Saiba do seguinte, estamos em um estado de…
Choque?
Temos que cobrir o mundo, escolher nossos locais e escolher bem.
Então diga o que pretende.
A revista não tem um orçamento como o do The New York Times.
O orçamento e a equipe são bem menores. Mas o David sempre apoiou a ideia
de sairmos em campo e testemunharmos a história com nossos próprios olhos.
DAMASCO, SÍRIA
O ditador Bashar al-Assad fugiu da Síria nesta semana,
quando rebeldes invadiram Damasco, findando o reinado de 54 anos da família.
TURQUIA - IRAQUE - HOMS
"Dois dias após o déspota sírio, Bashar al-Assad, deixar o palácio dele,
cheguei a Damasco para ver o início de um profundo acerto de contas.
Uma longa campanha de violência interna,
subitamente, deu lugar
a uma paz tensa e surreal."
Quando faço uma reportagem,
gosto de cheirar, sentir, provar
e transmitir isso ao leitor.
É como gosto de fazer reportagem.
Assalamu alaikum.
"Certa tarde, em Damasco,
visitei uma das mais notórias prisões do Assad."
"Sinto saudades, meu amor."
"Conhecemos um jovem que passou 15 meses na prisão da inteligência militar,
e ele fez uma reconstituição de uma experiência horrível que enfrentou.
Os guardas pareciam não esconder o abuso que praticavam.
Me deparei com uma pilha de fotos dos prisioneiros após os interrogatórios.
Para muitos deles, deve ter sido a última imagem antes de morrer."
Não é muito difícil destruir uma sociedade se você se propõe a isso.
OITO SEMANAS PARA A EDIÇÃO DE ANIVERSÁRIO
E se diversos artistas desenharem diversos tipos do número 100 nas marcas?
Ou quer um Eustace clássico? Talvez este seja melhor.
O que digo é que adoro esta progressão.
- O Eustace do berço ao túmulo. - É.
O cerne para compreender a The New Yorker
é a tensão onipresente entre o passado e o presente.
A revista é antenada com os acontecimentos da atualidade,
mas a revista em si não mudou muito visualmente
desde 1925.
Lembro que, quando cheguei, eu queria colocar números sem alinhamento.
Isso significa, por exemplo, ao editar o número "1926",
que o nove vai descer um pouco.
Não fica tudo alinhado, o que deixa mais elegante.
Mas levou semanas para convencer o alto escalão de que a mudança seria boa.
- Olha só. - Olha.
Muito disso, você já viu. Talvez a gente deva começar pela frente.
A revista tem um manual de estilo sobre…
todo tipo de coisa.
Onde e quando usar diacríticos, como usar vírgulas,
ou sobre nossas próprias grafias, às vezes incomuns.
Sente-se.
Com o 100º aniversário chegando, pareceu uma boa ideia
abrir uma discussão
sobre umas questões que se acumularam,
como cracas na lateral de um navio.
Mas quais são as coisas que secretamente…
Aquilo que acabamos aceitando como tradição
e que talvez valha a pena reconsiderar?
Bem, algo muito mencionado é "teenager".
- É. - O hífen em "teenager".
A escrita dos números.
Ponho em questão a "internet" em maiúsculo.
Somos uma exceção, e isso nos deixa antiquados.
Uma questão que surge há décadas e décadas é a seguinte:
"Temo não poder escrever com meu estilo."
Quando, bem ocasionalmente, me deparo com isso,
é porque escrevem mal.
Isso foi parar na primeira página do The New York Times.
Eles não resistiram.
Por que no The New York Times? Não sei. Talvez precisassem de notícias.
Para mim, a The New Yorker
ainda é essa instituição admirável e impenetrável na minha cabeça.
Mesmo já tendo publicado na revista, ainda sinto:
"Eu? Obrigada."
A 1ª vez que você vê seu nome na revista,
é uma baita ego trip.
Eu diria que fiquei mais empolgada com isso
do que poderia ficar ao ganhar um Oscar.
Embora eu não tenha ganhado um Oscar, então talvez mude de ideia.
Me senti muito honrado por ser incluído na revista.
Esses são os escritores que estão na vanguarda
do pensamento e da literatura em nossa cultura.
Aí eu dou risada, pois não acredito que estou ali,
falando do Marv Albert, o locutor esportivo.
Foi meu primeiro texto na The New Yorker.
Foi como realizar um último pedido. "Vamos publicar seu texto."
Tipo: "Talvez eu esteja muito doente e não estejam me contando."
Tenho aulas de violão todos os domingos.
É algo que faço muito mal e não me importo.
É um escapismo total.
Não é escrever, não é ler.
Não é ser editor.
É apenas… São férias para mim.
"ACHO QUE ISSO É UM TIPO DE ALERTA."
Meu pai era dentista, com um pequeno consultório em Nova Jersey,
e ficou muito doente aos 50 anos.
Ele tinha Parkinson e não conseguiu continuar clinicando.
E minha mãe, a Barbara,
infelizmente, adoeceu bem jovem com esclerose múltipla.
Então me vi com dois pais deficientes em pouco tempo.
Sinto falta deles.
É. Adoro essa foto.
Tive incríveis marés de sorte e incríveis marés de azar.
Acho que deve ser a natureza humana, se tiver sorte.
Profissionalmente, os deuses foram bons comigo.
Mas, sim, meus pais eram deficientes,
e minha filha, a nossa caçula, é autista severa,
e…
é inevitável que isso molde
a pessoa sentada à sua frente.
Como afeta como vejo a The New Yorker?
Acho que, sem dúvida, isso moldou meu temperamento.
Bem, eu quero que a The New Yorker seja duas coisas.
Quero que seja ótima.
Quero que seja humana.
ANOS 60
Cerca de quatro décadas após sua criação,
a The New Yorker publicava uma gama de vozes,
mas ignorou as vidas de mais de um milhão de nova-iorquinos
que viviam ao lado dos aclamados escritores e editores.
A revista publicou alguns textos de Langston Hughes
e uma história de Ann Petry.
Mas, na maioria das vezes, os negros retratados na revista
eram serviçais,
carregadores
e caricaturas racistas.
Em 1961,
o movimento dos direitos civis ganhava força,
e o editor da revista, William Shawn, pediu a um jovem autor
chamado James Baldwin para escrever algo para a revista.
Todo o peso da república te ensina a desprezar a si próprio.
Baldwin fez um dos ensaios mais fortes já escritos sobre raça.
O texto era vigoroso e inflexivelmente honesto.
"Eu senti", ele escreveu,
"quando fiz 14 anos,
pela primeira vez na vida, medo.
Medo do mal dentro de mim e medo do mal externo."
O ensaio girava em torno da visita ao Elijah Muhammad,
líder dos nacionalistas negros da Nação do Islã.
O povo caucasiano…
Mas o verdadeiro nome deles é Diabo.
Baldwin explorou o complicado turbilhão de raiva, orgulho e dor
que ele sentia como negro
e confrontou diretamente os leitores predominantemente brancos da revista.
Escreveu: "A brutalidade com que tratam os negros neste país
simplesmente não pode ser exagerada,
por mais relutantes que os brancos sejam para escutá-la."
A resposta foi explosiva,
e choveram cartas de elogios.
MAGNÍFICO
Mas um escritor ficou desapontado
pelo ensaio ter saído ao lado de um anúncio de uísque
que mostrava uma imagem racista.
O artigo do Baldwin foi a base para seu livro, Da Próxima Vez, o Fogo,
e o catapultou aos holofotes nacionais,
tornando-o uma voz proeminente na luta pela justiça racial.
"Há 22 anos, quando eu tinha 14 anos,
ganhei a 2ª coleção de ensaios do James Baldwin,
Ninguém Sabe Meu Nome.
Na sobrecapa do livro, tinha uma foto do Baldwin
com uma camiseta branca, posando no entulho de um terreno baldio.
Eu nunca tinha visto a imagem de um rapaz negro como eu.
Baldwin poderia muito bem estar posando no meu antigo bairro.
Na verdade, comecei a fingir que a foto do Baldwin era minha,
e que o conteúdo do livro era o registro da vida que eu tinha desejado viver."
Fui apresentado à The New Yorker por um dos meus mentores gays
que me deu uma assinatura, e…
REDATOR
…era a coisa pela qual eu esperava.
Era uma variedade de vozes não só sobre a cidade que eu amava,
mas o mundo que eu desconhecia.
E fui fisgado.
Era algo para mim, na verdade. Parecia ser feito para mim.
E essa experiência, para um jovem, é singular.
A VIDA AMERICANA DELA
Ver meu nome na The New Yorker
é estonteante,
pois, subitamente, você se assemelha
ao idioma de todas aquelas pessoas que você amava.
Sabe, fui fisgado.
Vejo cerca de duas, talvez três mostras de arte por semana.
Este é o Bowery.
Adoro estas…
imagens das crianças.
O que amo na arte e na feitura da arte
é a impetuosidade do espírito e o inesperado.
Isso requer uma espécie de otimismo
de que, apesar dos eventos globais e das catástrofes,
o espírito humano vai permanecer.
Por toda a cidade,
há beleza,
se você prestar atenção e olhar bem.
MOSTRA DE ARTE DO 100º ANIVERSÁRIO
Este é um Sempé muito bonito. Está assinado.
Para comemorar os 100 anos da revista,
estamos instalando a arte original
de mais de 100 capas
para mostrar como os próprios artistas
catalisam o que está no ar,
ou, suponho, registram os momentos quando ocorrem.
Este é um Kadir Nelson, e é uma pintura a óleo.
E ele a pintou durante a COVID.
As melhores imagens
são um ponto de partida para você, a emoção do leitor.
Esta foi a da edição do 11 de Setembro.
Eu estava com meu marido,
e estávamos indo votar.
E, assim que saímos,
vimos pessoas passando correndo por nós,
cobertas de cinza branca.
E então vimos a segunda torre cair bem diante dos nossos olhos.
A pessoa que era minha assistente disse: "Françoise, ligaram do escritório.
O David Remnick quer falar com você sobre uma nova capa."
Eu falava com outra mãe.
Falei: "Tenho que ir ao escritório bolar uma capa de revista."
E a Elise, minha amiga, que também é mãe,
disse na mesma hora: "Capa? Uma capa de revista?
Vou lhe dizer o que fazer. Não faça nada. Não faça capa."
E isso realmente me tocou.
Por acaso, sou casada com o Art Spiegelman, o artista,
e ele disse: "Você devia fazer preto com preto.
Devia pintar as torres de preto com um fundo preto."
Cheguei ao escritório,
sentei ao computador, desenhei
e, assim que vi, me dei conta de que essa era a resposta.
Significar o que tinha sido perdido, mostrando a ausência disso.
QUATRO SEMANAS PARA A EDIÇÃO DE ANIVERSÁRIO
Para a capa de aniversário, tivemos uma ideia que acho que pode ser boa.
O único jeito de mostrar é fazendo
com simulações. Então…
- Por isso, o cheiro de cola. - Exato. Sei que você me disse…
Na escola, a garotada se chapava com isso.
O que estou sugerindo…
Não é ficar chapado com cola.
Vamos usar o Eustace original por fora
e ter uma variação dele por dentro,
e depois outra variação.
É mais complicado em termos de produção, mas…
- Mas não é problema meu, é seu. - Exato.
- Fechado, vamos fazer. Acho que… - Isso!
Por que está tão… É, me pegou.
Até que é divertido.
- Não é legal? - É, não é o que eu esperava.
Alguns acham que jornalismo sobre celebridades é fútil.
Quer dizer, não é reportagem de guerra.
Mas, para mim, a criação da cultura,
os mitos que queremos contar sobre nós,
a trajetória dos artistas,
acho que são histórias universais e interessantes.
Adoro pensar profundamente nessas coisas.
Certo.
Alguns dizem que a The New Yorker criou "o perfil",
que pensaram na palavra "perfil"
para descrever esse tipo específico de reportagem
onde jornalista e entrevistado dialogam,
criando na página um minidocumentário desse encontro.
Lembro que o David me mandou uma mensagem dizendo: "Que tal a Carol Burnett?"
E a única resposta para isso é "sim" com ponto de exclamação.
Ela é uma das mulheres mais engraçadas que há nesse ramo.
Vamos receber a hilária Carol Burnett.
A Carol Burnett, antes de tudo, é um ícone.
Você é divertida. O que faz quando solta o cabelo?
- Supondo que ele seja seu. - Eu tiro.
Me interesso por mulheres na comédia, no entretenimento,
mulheres que abrem caminhos nunca abertos.
A Carol é tudo isso.
- É um prazer te ver. - É bom te ver.
Carol, vou ligar isto. Então você será gravada agora.
- Está bem. - Beleza.
- Estamos no Lucky's. - É.
- Você vem muito aqui? - Uma vez por semana.
Ao escrever um perfil, basicamente, você lê todas as entrevistas da pessoa.
Às vezes, lê as memórias dela. E, ao fazer isso,
você vê que há certos episódios e citações que ela repetiu
milhares de vezes.
Então sempre tento pensar em perguntas que complementem essas coisas.
Algo que a tire da zona de conforto, do ritmo dela.
Você já foi a um analista?
Não.
Só uma vez, quando minha filha estava usando drogas.
É.
Não pode pensar se vão adorar. Jamais.
Meus mentores sempre me ensinaram:
"Se acha que vão adorar, então você está equivocada."
Você torce para acharem certo.
Por ser mulher,
eu não poderia ser o Jackie Gleason nem o Sid Caesar.
Diriam: "Está uma droga, conserte."
Eu diria: "Rapazes, podem vir me ajudar? Não estou fazendo isso direito."
- Seus ardis. - Desse jeito, não me chamavam de vadia.
Qual seria a pior coisa se te chamassem de vadia?
- Teria sido… - Bem, eu não queria essa reputação.
Grande parte da entrevista é escutar.
Você precisa escutar as entrelinhas.
O que estão tentando dizer e o que pensam? O que os preocupa?
Você enxergava sua mãe como espirituosa e inteligente?
Era muito inteligente, espirituosa…
E muito triste.
Ela tinha vários sonhos e…
nenhum deles se realizou.
Acho que escrever é a parte mais difícil do processo,
com certeza.
Não tenho amigos escritores que fiquem sentados lá
a cada minuto do dia, dizendo: "Adoro isto!
Estou me divertindo pacas."
Estou morrendo de medo de ficar parecida com a Carrie Bradshaw.
Tipo: "Não pude deixar de me perguntar
se a Carol Burnett era a mulher mais engraçada de todas."
Preciso de um cigarro para isso ficar autêntico.
A Carrie está sempre com uma The New Yorker.
Em um filme, o livro dela recebe uma crítica negativa.
"Enquanto a talentosa Bradshaw não for capaz de entender
as complexidades da vida de casada,
seria melhor que a aconselhassem a explorar o voto de silêncio."
Uau, isso deve doer.
Em Mad Men, tínhamos várias revistas originais da época.
Tínhamos a revista Life, a Time,
a Newsweek e a The New Yorker.
Aquela foi a era de ouro das revistas, com certeza.
O ato físico de segurar
e levar revistas na sacola ou na mochila não existe mais.
E não vejo mais tanta gente lendo no trem.
Só vejo gente no celular.
Talvez leiam a The New Yorker, mas é bem triste.
Repito, o encanto das revistas, que meio que se perdeu na era digital,
com esse doomscrolling de agora… Você não tem aquele…
início e fim físico de algo.
O doomscrolling não tem fim.
Não inventei a internet. Se fosse eu, colocaria um fim.
CONTOS DA THE NEW YORKER
Tem um evento muito legal no Film Forum.
Para o centenário da The New Yorker, farão uma programação
com filmes relacionados à The New Yorker.
Como O Segredo de Brokeback Mountain que foi um conto da The New Yorker.
A Família Addams 2, claro, é baseada nas tirinhas do Charles Addams.
A Insustentável Leveza do Ser é uma história do Milan Kundera.
Adaptação tem a nossa escritora, Susan Orlean, como personagem.
Outro filme ligado à The New Yorker é A Crônica Francesa, do Wes Anderson,
onde escritores da The New Yorker viram personagens fictícios.
O personagem do Bill Murray é uma versão do Harold Ross,
editor fundador da The New Yorker.
Mensagem do supervisor. Uma hora para imprimir.
Está demitido.
E, hoje, vão passar A Sangue Frio, baseado na famosa obra do Truman Capote.
É muito difícil imaginar o impacto que A Sangue Frio, do Truman Capote, teve
na The New Yorker e na vida literária dos EUA.
Truman Capote inventou o texto true crime ao mais alto nível.
Em 1965,
a The New Yorker publicou uma série em quatro partes
que se tornou um best-seller e um filme de sucesso.
A Sangue Frio.
Seria uma das obras mais célebres já publicadas pela revista.
Mas também uma das mais controversas.
O autor, Truman Capote,
foi contratado pela The New Yorker aos 17 anos
para levar café e fazer tarefas.
Ele logo ficou conhecido no escritório por fofocas graciosas e mau comportamento.
Foi supostamente demitido por se passar por redator
e insultar o poeta Robert Frost.
Mas o editor William Shawn se impressionou com a escrita dele.
Anos depois, quando Capote propôs uma história
sobre um horrível assassinato numa fazenda do Kansas,
Shawn apoiou a ideia.
Essa minha nova aventura, esse experimento,
é o que chamo de romance de não ficção.
Romance de não ficção é um gênero
nascido da síntese do jornalismo com uma técnica ficcional.
Capote alegava que estava combinando o rigor do jornalismo
com o estilo narrativo da ficção,
parecido com o que John Hersey tinha feito com Hiroshima anos antes.
Mas, logo após a publicação de A Sangue Frio,
alguns críticos começaram a questionar o jornalismo de Capote.
Um crítico local disse: "Capote sempre escreveu ficção.
Ele ainda é um escritor de ficção."
Duvidaram que se lembrasse das longas conversas
que ele citava palavra a palavra sem anotações ou gravações.
Tenho a versão auditiva de uma memória fotográfica.
William Shawn havia mostrado preocupação durante o processo de edição.
Ao lado da passagem de uma conversa privada
entre dois personagens que seriam mortos,
Shawn escreveu a lápis: "Como saber?
Sem testemunhas? Problema geral."
Senhor.
Capote enfrentou perguntas sobre a obra dele por décadas.
A pergunta realmente central é:
devemos ler essas coisas como ficção ou não?
Parece que seu método vale para ambos,
para não saberem como classificá-lo, digamos.
Você está dizendo que pego algo factual
e transformo em ficção?
Pois não faço isso de forma alguma.
Não transformo nada em ficção.
Capote acabou admitindo que tinha inventado a última cena,
a conversa no cemitério entre o detetive e a melhor amiga da garota assassinada.
Shawn disse que se arrependia de ter publicado A Sangue Frio,
e, nas décadas seguintes, a revista intensificou a checagem de fatos
para tentar impedir que esse tipo de coisa se repetisse.
O FATOZINHO PATÉTICO
Certo. Então, na manhã da data da execução,
dois de vocês seriam colocados numa cela perto da câmara da morte. Correto?
Dizemos que você convidou o jornalista, Jon Lee, para tomar um chá.
Foi café ou chá?
São 29 pessoas trabalhando na checagem de fatos, inclusive eu.
Nosso trabalho não é só checar nomes e datas,
embora isso seja extremamente importante.
Fazemos o papel do leitor.
Estamos sempre pensando sobre o contexto por trás de uma história.
A Erica não tinha dentes.
Eu suponho que por problemas dentários na cadeia.
Tudo pode estar absolutamente certo, mas pode parecer errado.
QUEM CHECA OS FATOS?
O que você faz é imprimir a matéria e sublinhar tudo que possa ser um fato.
Acaba sendo quase tudo.
Acho que, às vezes, verbos como "é" podem não ser verificados.
Mas aí você pensa: "Essa pessoa ainda está viva?"
Então talvez seja "era".
Então você procura as pessoas e as fontes.
Quero ver se escrevemos direito como você atende ao telefone.
Aqui, você diz:
"Boa tarde. Churrascaria Sparks. Pois não?"
Isso está certo?
Checamos tudo que sai na revista. Capas, charges, poemas, ficção.
É, checamos os fatos das charges.
Publicamos a charge de um pinguim,
e a legenda dizia algo como: "Preferimos o termo 'ártico-americanos'."
Teve gente que escreveu, com razão, dizendo:
"Só existe pinguim na Antártida."
Estraga a piada se não houver pinguim no Ártico.
Teve uma capa onde, para minha vergonha, deixei passar um erro.
Um vendedor de cachorro-quente deitado na praia.
Pensei: "Tá, vou checar e ver se a sombra do guarda-sol é plausível.
É plausível, sim, e utilizei toda a minha técnica de checagem de fatos."
Liberado. Nada errado.
Publicamos.
Havia dois pés direitos.
Pior que dois pés esquerdos, pois isso renderia uma piada.
Só não percebi.
Péssimo!
As pessoas adoram pegar nossos erros.
O que a gente ouve com frequência é a mesma coisa:
"Não imaginei que a apregoada checagem de fatos da The New Yorker
decairia tanto assim."
Acho que nunca vi esse adjetivo em nenhum outro lugar
além de uma carta reclamando de um erro.
Quem usa a palavra "apregoada"?
O Mouaz disse ao Jon Lee que um agente do regime
tinha matado os pombos da família dele.
Tem que ser casca-grossa nesse trabalho.
Tem que saber lidar com gente insatisfeita com você.
E geralmente há um bom motivo para a insatisfação.
Serão representados, às vezes, de forma negativa numa revista nacional.
Você disse que, se viessem rasgar elogios para o Trump,
você mostraria um documento que enumera as vezes que ele mentiu.
Está correto?
Com certeza, é uma época desnorteante politicamente.
Houve uma flexibilização na ideia de que políticos devem dizer a verdade.
E isso nos fez redobrar o compromisso com o que fazemos.
Pessoalmente, acho isso muito estimulante.
É como o melhor antídoto para a enxurrada de mentiras deslavadas.
Sabe?
Que antídoto é melhor do que ser dedicado,
prestar atenção e passar os fatos corretos?
- Olá. - Oi. Como vai?
- Como vai? - E aí?
- É ótimo te ver. - É bom te ver.
Iniciei minha relação com a The New Yorker quando investigava o Harvey Weinstein,
e tinha concluído que ele era um predador em série,
mas eu não estava conseguindo publicar
porque muitos veículos da imprensa tinham sido intimidados.
Mas o David viu meu trabalho e disse: "Sim, pode terminar a reportagem aqui."
Acho que estruturamos tudo.
Faremos essas pequenas atualizações no spyware.
Depois vou me concentrar no Elon.
Vão mesmo vazar informações sobre o Elon Musk?
Bem, uma das coisas curiosas que vamos enfrentar
é que o círculo de pessoas que vazaram informações da última vez,
agora vai ser menor.
Para mim, minha especialidade é o poder.
E, neste momento,
vastas forças políticas entregam poder a bilionários da tecnologia.
O Elon Musk é a pessoa mais rica que já existiu,
e agora vai chefiar, pasme, o Departamento de Eficiência?
É.
Não há muitos lugares que fazem
esse jornalismo altamente trabalhoso e confrontador.
Quer dizer, eles não são ativistas,
mas são destemidos quando há o apoio dos fatos.
Olá, aqui é o Ronan. Muito obrigado pelo retorno.
Estou trabalhando em um seguimento sobre o Musk e…
Agora, no atual cenário político,
há um desrespeito à autonomia da imprensa
e uma propensão a atacar repórteres por fazer o papel deles.
Tudo isso contribui para uma atmosfera bem assustadora
para repórteres e fontes.
Então eu vou ficar muito grato pela sua conversa,
se puder enviar alguns desses documentos e pensamentos em off.
Ser uma fonte em uma matéria investigativa de alto risco
é uma coisa difícil e séria, pois isso pode ser muito perigoso.
Houve matérias em que me comuniquei com uma fonte
só por um telefone descartável que comprei com dinheiro vivo
em um shopping desconhecido, longe de onde moro.
Mas o momento em que obtém um grande furo na matéria
é a cereja do bolo com a qual todo repórter sonha.
Mas também é muito estressante,
pois isso deixa mais crucial que a matéria saia correta.
Novamente obrigado. Entrarei em contato.
Tá, tchau.
É uma época brutal para o jornalismo investigativo.
Mas ainda acredito piamente no poder da informação,
pois acho que informar as pessoas é a esperança que temos.
Me orgulho de tentar ler de ponta a ponta,
pois meu objetivo é aprender sobre coisas que eu ainda não sabia.
É uma maneira bem perfeccionista de…
Sim, é uma maneira perfeccionista, mas nunca chego à perfeição.
A The New Yorker é difícil… É para pessoas inteligentes.
É muito palavrosa. Não sei se me ouviu falar de leitura.
Gosto do conceito de ler.
Até compro livros.
Mas esses livros têm muitas palavras.
E eles não dão trégua!
A cada página, são mais palavras.
Que tal colocar umas páginas em branco?
Por que não me deixa respirar por alguns instantes?
UM PADRÃO PARA OS SÁBIOS E HONESTOS
ANOS 80
Quando a The New Yorker entrou nos anos 80,
as coisas estavam prontas para mudar.
William Shawn, que tinha sido o editor por 30 anos,
agora estava com seus 70 anos.
E as pessoas zombavam do estilo maçante da revista
e dos artigos de 20 mil palavras sobre coisas como a história do arroz.
Leitores envelheciam, vendas diminuíam.
E, em 1985, Si Newhouse entrou em cena.
É oficial. Um homem chamado Newhouse comprou a The New Yorker.
Ele pagou US$ 168 milhões por ela.
Os diretores da revista intelectual aceitaram vendê-la para S.I. Newhouse Jr.,
cujo império nas comunicações inclui 29 jornais, a revista Parade
e a Random House.
Vinte meses depois, Newhouse chocou o mundo literário
ao afastar William Shawn.
E, em 1992, ele demitiu o substituto do Shawn, Robert Gottlieb,
e contratou uma nova líder controversa,
a impetuosa editora britânica de 38 anos da Vanity Fair, Tina Brown.
A editora desta revista,
Vanity Fair,
acaba de ser nomeada editora desta revista,
The New Yorker.
Críticos temiam que ela transformasse a revista em só mais um tabloide chique.
Digo a todos que têm medo
de que a The New Yorker perca os padrões dela
para esperar para ver, pois ainda não me conhecem
nem meu compromisso com a qualidade,
mas vocês vão ver que a revista só vai melhorar.
A revista dava festas luxuosas
e publicava edições dedicadas a filmes e moda.
Também davam notícias sérias,
dedicando uma edição inteira a uma perturbadora denúncia,
um massacre em El Salvador cometido por tropas treinadas pelos EUA.
Brown disse: "Nosso trabalho é deixar o descolado sério
e o sério, descolado."
Ela recrutou uma nova safra de jovens jornalistas,
incluindo Malcolm Gladwell, Jane Mayer,
Hilton Als,
e um jovem escritor do The Washington Post chamado David Remnick.
Ela também mudou o visual da revista.
Pela primeira vez, passaram a incluir fotos
e contrataram um dos fotógrafos mais famosos do mundo,
Richard Avedon, para a equipe.
Ela deixou as capas mais ousadas e urgentes,
e abraçou a controvérsia.
Em fevereiro de 1994,
Brown cometeu um ato de blasfêmia,
substituindo Eustace Tilley,
que esteve na capa das edições de aniversário
por quase 70 anos,
por um toque moderno, desenhado por R. Crumb.
Tradicionalistas se horrorizaram, mas Brown insistia que só abria uma janela
para deixar entrar ar fresco em uma instituição antiquada.
Este é um Sorel.
Diz: "Para Tina, que deu vida ao Eustace."
E me mostra
acordando o Eustace Tilley do sono dele.
Nunca entendi o lance do Eustace Tilley. Eu o achava profundamente irritante.
Eu achava que podiam tê-lo abandonado em 1935.
Estas são todas as minhas cópias encadernadas
e, é claro, a primeira,
de 5 de outubro de 1992.
A capa do Ed Sorel.
Eu queria que ele fizesse minha 1ª capa.
Falei: "Faça algo que anuncie que somos novos."
Aí ele veio com uma imagem de um punk em um cabriolé,
e era muito inteligente.
Era o que todos pensavam.
Eu era uma demolidora, a bola de demolição,
e eles não estavam errados.
Acho que demiti 71 pessoas, ao longo de dois ou três anos,
e contratei 50.
Fui contratada quando estava grávida de sete meses,
o que também era bastante incomum na época,
e isso foi fantástico.
Era quase como um matriarcado.
Um grupo de mulheres, todas nós com filhos pequenos.
Era como uma sociedade secreta onde nos ajudávamos, sabe?
Eu sabia os nomes de todas as babás.
De certa forma, a Tina é um cometa.
Ela chega e muda as coisas.
Às vezes, ela era controversa, mas, quase sempre, tinha razão.
A revista precisava desesperadamente mudar.
Depois de seis anos e meio na The New Yorker,
senti que o lado comercial da revista estava devagar.
Precisávamos expandir de forma lateral.
Lembro que escrevi para o Si Newhouse um bilhete pedindo um braço de produção
para fazer documentários, livros e filmes,
talvez até um programa de rádio.
Ele: "Não se meta no que não entende."
Pensei: "Beleza." Aquilo me irritou muito mesmo.
E pensei: "Talvez seja hora de eu sair daqui."
Ela recebeu uma proposta que, olhando para trás, foi letal.
TINA BROWN LANÇARÁ REVISTA
Tive a ideia de criar uma revista que pudesse ser um centro de pensamento.
Foi a melhor coisa que já bolei.
O resto é da Tina Brown.
Ela recebeu uma proposta de trabalho justo do Harvey Weinstein,
para criar uma revista chamada Talk,
que não seria apenas uma revista, mas produziria filmes e tudo mais.
Obrigada por virem ao lançamento da Talk.
Deve ter sido minha maior burrice.
Ela foi embora de repente, sabe?
Em julho de 1998.
Então ficamos sem editor.
E então o Si Newhouse fez uma busca muito rápida.
Eles me ofereceram o emprego.
E, uma hora depois, eu estava com a equipe e meus colegas,
eles aplaudiram um pouco, e fomos trabalhar.
Beleza, vamos nessa.
O Dexter vai fechar hoje.
- E a Twilley hoje. - E a Twilley.
Então hoje é…
Não faço ideia de que dia é hoje… Quinta-feira, pelo visto.
Começaremos fechando as matérias
da edição de aniversário que sai em uma semana e meia.
Isso é ótimo.
Dá muito trabalho. Espero que todos estejam de pé.
Beleza, obrigado.
O alvoroço do fechamento será na segunda, terça e quarta.
E tem que estar pronta até quinta-feira.
As coisas parecem dentro do prazo?
Relativamente dentro do prazo.
Tá, eu costumo ir de pessoa a pessoa.
Vou começar e passo para você, e vamos fazer assim.
Todas as matérias da revista passam pela reunião de fechamento,
onde o editor e o jornalista sentam com o revisor, o verificador de fatos,
e revisam a matéria, linha por linha.
Acho que só quero…
Temos "o primeiro conluio da TV".
Não seria "colisão com a contracultura"?
Acho que "colisão" dá um ar de acaso, e foi algo impulsionado pelo mercado.
É dar murro em ponta de faca.
Você acha que acabou, mas ficam aparecendo coisinhas.
- Quer começar? - Quero. Vamos.
Eu não tinha muita coisa na 1ª página.
Isso pode ser estressante.
Pensar: "Documentei com clareza? Passei direito os detalhes?"
"Mason sugere que os seres humanos, um dia, poderiam alterar seus genes."
Que fique claro que ele não sugere isso…
- Para agora. - Hoje.
Acho bom dizer em algum momento quem é a secretária.
- É. - Mas…
Isso pode durar por horas e horas, e, às vezes, é preciso pedir comida.
Só acaba quando termina.
No setor de checagem do escritório, havia um cartaz que dizia:
"Antes perfeito do que feito."
"Al Franken está zombando."
Precisamos de uma palavra mais boba, então sugiro "ridicularizando".
Quando encerramos o fechamento, sempre tenho uma satisfação enorme
por termos esse sistema, um sistema tradicional que funciona.
- Fechamos. - Oba!
Boa, gente.
- Parabéns. - Foi mesmo incrível.
Beleza. Obrigado, gente.
A CRÍTICA
SARTANDO FORA
Tá, a ficção ficaria assim, com um pequeno cabeçalho aqui.
Não com a fonte na imagem, como de costume,
mas um layout mais clássico.
E adoraríamos que as marcas contassem uma história do Eustace Tilley.
Serão quantos milhares de Eustace Tilleys? Quero saber.
DOIS DIAS PARA A EDIÇÃO DE ANIVERSÁRIO
- Vamos fazer ali? - Querem fazer no seu escritório.
Está fazendo um calorão.
A última coisa que fazemos
antes de mandar imprimir a edição é revisar o esboço.
Está ótimo.
Checamos os gráficos, o layout,
e temos a oportunidade de realmente ver como a revista vai ficar
ao chegar às casas dos leitores.
Você quer clareza na charge, clareza nisto.
Mas também é um momento para você respirar fundo
e apreciar o seu trabalho.
Requer muita coisa, muita gente,
muita argumentação, muita discussão.
Mas vale a pena.
Ótimo. Bem, foi fácil.
Em fevereiro de 2025,
a The New Yorker comemorou seu 100º aniversário.
Marcou a ocasião com uma edição dupla especial
feita para ser lida e relida,
ou talvez posta naquela pilha que não para de crescer no canto.
Isso marca o 100º aniversário da The New Yorker.
The New Yorker tem 100 anos.
…está comemorando seu 100º aniversário.
As pessoas querem mais informação do que a dos tweets absurdos,
e querem saber o que está havendo,
querem justiça, checagem de fatos, um senso de decência,
e também querem veículos de imprensa que não se submetam.
SENSAÇÃO DO MOMENTO TILLEY TONTO
Eles se reuniram para uma comemoração. Indivíduos criativos, curiosos, tenazes,
peculiares, quase obsessivos.
Eles fofocaram, riram e brindaram uns com os outros,
com plena consciência de que se amparam nos gigantes que vieram antes.
Nos primeiros anos da revista,
o editor Harold Ross foi procurado por um escritor
que queria se demitir.
Ross respondeu:
"Isso é um movimento, e não se renuncia a um movimento."
Sei exatamente o que ele quer dizer.
Não é somente uma coisa que sai uma vez por semana ou todo dia na internet.
Isso tem alma.
Tem senso de propósito, decência e qualidade.
Deve se autoquestionar. Deve aprender com a experiência.
Deve ser capaz de mudar de ideia.
Mas é um movimento. É uma causa para coisas grandiosas.
Se isso soa presunçoso, eu não me importo.
Oi, pessoal.
- Diego, quer ser o primeiro? - É claro.
Vamos escrever sobre o aumento do crédito fiscal.
Não é descolado o bastante para uma revista?
Legendas: Daniel Frazão