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¡Esto es The Daily Show! Soy Jon Stewart. ¡Qué programón!
Hoy nos acompaña David Remnick. Es el editor de la revista The New Yorker.
Qué público erudito.
Es el centenario de la revista,
y conversaremos sobre la diferencia entre el umlaut y la diéresis.
Debo caminar hasta ahí.
Lo harás genial. ¿Vas a saludar?
Sí.
¡Démosle la bienvenida a David Remnick!
The New Yorker cumple cien años.
Tengo algo especial, no sé si llegan a verla.
La edición de trajes de baño.
Señor Dewey, soy Truman Capote, de The New Yorker.
- ¿The New Yorker? - Sí. The New Yorker.
Todos adoran las caricaturas de The New Yorker.
Mientras cientos de periódicos y revistas luchan por sobrevivir,
The New Yorker está muy bien, gracias.
¿Tiene solo cien años? Miren lo que logró.
The New Yorker ganó el Pulitzer a su labor en periodismo de investigación.
Un artículo del chef Anthony Bourdain sacudió al mundo gastronómico.
Las reseñas de Pauline Kael cambiaron a los críticos y también a las películas.
The New Yorker.
"Sería más apático si no estuviera tan letárgico".
Ay, ya entendí. Sí, es un poco gracioso.
Para los del centro de EE. UU. como yo,
The New Yorker era una ventana a la vida de los neoyorkinos.
Escribo en The New Yorker.
- Es una revista… - Conozco The New Yorker.
El Dpto. de Defensa está a la defensiva.
Niega el informe publicado esta semana en The New Yorker.
Explotó la controversia por la tapa del nuevo número de The New Yorker.
Por primera vez, The New Yorker apoya a un candidato presidencial.
En el editorial de esta semana…
Lo único que tienes para entretenerte son esos números del New Yorker.
Por Dios…
Los dos sabemos que jamás los leeré.
THE NEW YORKER CUMPLE 100 AÑOS
Emily, ¿cómo estás? Estás viva.
Hola, Louisa. ¿Cómo están?
Bien, hay mucho por conversar, así que seamos expeditivos.
Aparecieron varios artículos que dicen que el activo preferido de los ricos
son los fósiles de dinosaurios.
Desde 2022 se registra un desabastecimiento de Adderall.
Creo que deberíamos hacer un perfil sobre Koji Murata,
el inventor del primer satélite de madera.
Cada gran artículo que publicamos en estos cien años
comenzó con una gran idea.
Nuestros escritores siguen la idea hacia donde sea que vaya.
Estos forman equipo con los editores,
que se dedican a analizar y pulir cada palabra de cada oración.
"…pero no hubo mucha interferencia editorial, en un principio".
¿Hace falta esa coma ahí?
Luego llega el equipo de verificación,
que realiza el equivalente editorial de una colonoscopia.
Decimos que los gatos se llaman Tiger, Lover Boy y Gummy Bear.
¿Es correcto?
The New Yorker es un milagro, ¿sí?
The New Yorker es una publicación
que una semana publica un perfil de 15 000 palabras sobre un músico
o una crónica de 9000 palabras desde el sur del Líbano,
intercalados con viñetas humorísticas.
Jamás tuvo una fotografía en la portada.
Ni de gente en bikini ni de estrellas de cine.
E igual tiene éxito.
El hecho de que existe y sigue creciendo,
e insisto en que seguirá creciendo no durante un siglo sino dos y tres,
es espectacular.
La Era del Jazz. Nueva York.
Una ciudad vibrante con financieros y flappers,
grandes orquestas,
Babe Ruth
y más de 30 000 bares clandestinos.
Aquí aparece Harold Ross,
el peculiar fundador de The New Yorker.
Este fumador empedernido con talento para las groserías
se hizo amigo de un grupo de escritores y humoristas cuasidesempleados
que se reunían en el hotel Algonquin para beber y conversar todos los días.
"Todo lo que me gusta hacer es inmoral, ilegal o engorda",
bromeó uno de sus miembros.
Y fue ahí que Ross y su esposa Jane Grant
tuvieron la idea de crear una revista humorística innovadora.
"Una revista semanal para los sofisticados residentes de Manhattan", decían.
"No para las viejitas que viven en el medio de la nada".
Irónicamente, Ross provenía de un pueblo minero de Colorado
y había abandonado la secundaria.
Reclutó a sus hábiles amigos para escribir artículos pícaros
e historietas sobre temas sociales y culturales.
Contrató a un diseñador para que creara una tipografía distintiva
y una mascota que se burlara de los aires refinados de la revista.
En broma bautizaron a este dandy pretencioso Eustace Tilley.
Y así nació The New Yorker.
Los cien años siguientes forjaron una historia de supervivencia,
de obtusa resistencia,
cambios osados
y algunas de las obras periodísticas, de ficción y caricaturas
más influyentes del siglo.
En unos meses publicaremos la edición aniversario del centenario
y tenemos que encontrar algo especial para la portada.
Hasta no tener la portada, no sabemos qué personalidad tiene ese número.
No es algo que se puede diseñar a último momento.
La portada tiene que hablar del presente
y, al mismo tiempo, ser una obra de arte atemporal
que podrías enmarcar y colgar en la pared.
Francamente, tener esa meta semanal me llena de ansiedad,
incluso después de 30 años.
Antes de trabajar aquí,
dirigí una revista gráfica con dibujantes de la escena alternativa.
Me encanta trabajar con artistas que tienen puntos de vista bien definidos,
estilos diferentes y ganas de contar historias diversas.
Y eso es lo que intento aplicar en The New Yorker.
Para la edición del centenario,
David Remnick me dijo:
"Tenemos que usar la imagen de Eustace Tilley de la primera portada".
Tuve que morderme la lengua para no decir: "¡Ay, no!".
Ya sabes.
Entiendo su impulso,
pero prefiero hacer algo innovador, algo nunca antes visto.
Así que, obviamente, tengo que pensar en algo.
- Veremos cómo sale esto. - Quedará bien.
"The Talk of the Town" es la primera sección
y es la que abre el apetito.
Son artículos cortos, pequeñas anécdotas o relatos breves.
Cada uno cuenta una minihistoria.
Tal vez que jugué al pool con rockeros o charlé con el fotógrafo de John Belushi.
Generalmente, son textos autoconclusivos,
pero el que estoy escribiendo tiene un final más abierto.
Bueno.
Quizá notaron que la política está dividiendo a la gente más que nunca,
así que se me ocurrió salir a preguntar qué opina el ciudadano común.
Es como salir a pescar.
No sabes qué pasará. Es cuestión de salir y ver de qué habla la gente.
- Soy Mark. Mucho gusto. - Un gusto.
- Escribo para The New Yorker. - Bueno.
Escribo para la revista The New Yorker, ¿la conoce?
Cuando me zambullo a buscar personas y cosas interesantes de N. Y.,
es como si me hubieran drogado o algo así.
Todos me resultan interesantes.
Como si fueran maravillas.
- Ese es su nieto. - Mi nieto adorable.
- Qué adorable. - Adorable, sí.
¿Conversamos un rato? ¿Tienes ganas de hablar?
- No. - ¿No quieres hablar?
- No, perdón. - ¿Seguro? ¡Vamos, hermano!
Los nervios me hacen sudar.
Soy escritor de la revista The New Yorker.
¿Puedo hacerte unas preguntas?
Hablo poco inglés.
¿Cuál es tu lengua materna?
- Chino mandarín. - No lo hablo.
- Hola, me llamo Nick. - Hola.
Escribo un artículo sobre el estrés que siente la gente
ante el panorama político.
¿Tú, cómo estás? ¿Cómo te sientes? ¿Duermes por las noches?
La verdad, no.
¿En tu casa hay opiniones divididas?
Qué curioso que lo menciones,
porque estaba hablando sobre los invitados para Acción de Gracias.
Aterrizaste en mi entrevista.
"¿Cómo te sientes, NYC?
¿Nos destrozaremos mutuamente
o seguiremos viviendo de manera imperfecta como tantas otras veces?".
Estamos buscando agua en el desierto, pero…
hay una historia que contar.
Para nuestro centenario, decidimos hacer una serie de videos.
Invitamos a escritores, artistas y pensadores
para que nos cuenten sus vivencias con The New Yorker.
Tenemos una silla de escritorio de nuestra primera oficina.
Qué linda.
Están hechas para durar.
Es una de las sillas más cómodas que usé.
Ven, ya perdimos este arte.
Perdimos el arte de tallar madera con forma de trasero.
Por eso es tan cómoda. Pero perdimos ese arte.
Ya nadie sabe hacerlo.
¿Tienes alguna caricatura favorita
o que te haya gustado en estos años?
Todas las de Emily Flake.
Mi favorita es la de una mujer en el circo
que está estirando los brazos arriba de un trapecio junto a un león.
Siento que resume perfectamente mis veintitantos.
Todos los chicos eran como ese león.
"¡POR ENCIMA, MALDITA SEA, POR ENCIMA!".
Un caricaturista que me gusta mucho es Zach Kanin.
Tiene una de Sísifo en el trabajo.
"SÍSIFO, HABLEMOS DE TU PROGRESO".
Me da mucha risa pensar en Sísifo en el contexto de una oficina,
sin jamás completar ninguna tarea.
Las caricaturas de The New Yorker siempre te hacen sentir
que son un poco más elevadas que tú.
Las caricaturas siempre son un poco así.
LOS VECINOS DE ARRIBA
Adoro a Roz Chast.
Adoro a Roz Chast con el alma.
Me siento muy identificada con su trabajo.
PRÓXIMA RABIETA: 4 P. M.
¡Cielos! ¿Oyes eso?
¡Mira ese pájaro!
"¡Mira ese pájaro!".
Mi pajarito bebé.
Le gusta The New Yorker.
Sí.
Se masca bien.
Estos son carteles.
Provienen de Ghana.
Sí, esa araña creo que fue un regalo de casamiento.
Este es el pañuelo de Charles Addams.
Me resulta simplemente extraordinario.
Fue el primer caricaturista que me enamoró de pequeña.
Me atraen mucho las caricaturas que son oscuras pero muy graciosas.
Imagina hacer algo así hoy.
La gente diría: "Es totalmente inaceptable.
No entiendo qué le ven de gracioso. Dolería. Quemaría.
Conozco a alguien que se quemó con aceite.
No es para nada gracioso".
Jamás pensé en hacer otra cosa que no fuera dibujar
desde que tenía tres o cuatro años.
Y creo que nadie hace este trabajo a menos que no pueda pensar en otra cosa.
LA ÚLTIMA DIAPOSITIVA DE POWERPOINT
¿LESIONADO? TE LO DIJE, PERO ME IGNORASTE. LLAMA AL 0-800-QUÉ-PENA
LÁMPARAS DE PÁJAROS
Necesito dibujar a una persona aquí.
Anoto ideas a lo largo de la semana.
Están a medio hacer. Es lo que estoy dibujando ahora.
Suelo anotar cosas así…
"Mono que toca platillos. Agricultor recreativo.
Techo de deuda. "Que será, será".
Valle inquietante. Trío".
Digo, son ideas sueltas,
chistes sin madurar.
Este estaba buscando.
Supongo que, a grandes rasgos, dibujo para sentirme menos sola.
¿POR QUÉ ESTOY AQUÍ?
Porque sé que no soy la única que se deprime con todo esto
al punto de no poder salir de la cama.
Me levanto muy temprano,
bebo una taza de café,
escucho un pódcast o tres…
Hola y bienvenidos a Haaretz Podcast.
…y hago un poco de ejercicio para no morirme.
Tengo 65 años.
Cuando salgo a caminar, me siento Fred Astair.
Siento felicidad instantánea.
Crecí en Hillsdale, Nueva Jersey, al otro lado del río,
y de pequeño miraba a Nueva York con mucho anhelo.
Estaba tan tentadoramente cerca y tan lejos al mismo tiempo.
Algunos lo llaman el Michael Jordan del periodismo.
Comenzó su carrera en The Washington Post,
donde ofició de corresponsal en Rusia.
Antes de ser el quinto editor de The New Yorker,
el ganador del Pulitzer se hizo de renombre
al escribir perfiles detallados de personas que van desde el papa
a Mike Tyson y Bruce Springsteen.
Bien, hagámoslo. Sí.
Un día normal consiste en tener reuniones organizativas,
reuniones para pensar ideas o hablar de política.
¿Las encuestas están actualizadas?
Revisar las finanzas, el equipo,
reunirme con algún editor para conversar sobre un artículo.
Y hacer muchas pero muchas llamadas.
¿No estabas vomitando en la Bourbon Street a las 4 a. m.?
Hablar con los escritores.
Por Dios, ¿qué haría Hunter Thompson?
- ¿A la 1:30? Tengo 13 cosas que hacer… - Antes de esa hora, sí.
Phil Montgomery. Entrevistas de radio.
Carajo.
Snyder dice que se enteró de que…
Quedó un poquito fuerte…
Hoy en The New Yorker Radio Hour… Mi voz apesta.
En febrero tenemos el aniversario del centenario,
así que hay muchas cosas que definir.
REUNIÓN SEMANAL DE CARICATURAS
Esta es mi favorita.
Lancé una carcajada.
- Es muy… - Muy muy graciosa.
- Esta se publica. - Sí.
SÍ - TAL VEZ - NO
Un martes por la mañana cualquiera,
recibo entre 1000 y 1500 correos con caricaturas.
Y terminamos comprando entre 10 y 20.
Pasamos de 1500 a 10.
David vive recordándome que no trabajo en una mina,
así que no puedo quejarme.
Por lo general, es una tarea muy aburrida.
Hay oleadas de desconcierto, delirio y depresión.
Extienda los brazos y repita otra vez.
A veces cuando llego a la 800 debo pausar
y hacer ejercicios calisténicos japoneses durante 2:30 minutos.
"Me siento mejor desde que dejé de mirar el noticiero".
Tiene que endurecerse.
David, en la reunión de caricaturas, elige entre 10 y 20
de las 50 o 60 que le llevo.
Aplico varias estrategias psicológicas
para manipular la mente de David Remnick.
No sé si realmente funcionan
y no las recomendaría para someterlas a una revisión de pares.
Pero a veces pongo una caricatura que sé que no le va a gustar
antes de una que creo que sí le gustará.
¿Qué?
Entonces, bajo mucho la vara y de repente dice: "Me encanta esta".
Y le digo: "Qué genio. Tienes toda la razón".
"Juntos al fin", dice la mujer al perro.
"Y no sabía que eras tan hábil con un…".
- Dios santo. - Espera. No lo entendí.
- El perro mató al padre. - Y es ese…
La idea es ubicarlas entre medio de artículos largos
que a menudo son devastadores o laboriosos.
Sin ofender.
Pero queremos que sean una pausa, que te sorprendan
y que ofrezcan un momento de descanso y deleite.
Ve fantasmas.
Es bueno.
Bien. Un cartón de leche más cereales es de psicópata.
Cereales más un cartón de leche está bien.
- El orden de los factores. - Por cierto, es verdad.
- Sí. - Echar cereales a la leche está mal.
¿A quién se le ocurre verter primero la leche?
- Me divorciaría de Alex. - ¿Quién? Un psicópata.
Es increíble que este sea nuestro trabajo.
En sus primeras dos décadas,
The New Yorker se convirtió en la revista humorística y literaria
que su editor y fundador, Harold Ross, había soñado.
Desde sus sucias oficinas de la calle 43,
publicaba ensayos efervescentes e irónicos
y caricaturas osadas y pícaras.
Pero todo cambió con la Segunda Guerra Mundial.
Tras el bombardeo de Hiroshima,
el gobierno de EE. UU. prohibió publicar fotografías
de civiles sufriendo.
Así que los estadounidenses desconocían las vivencias de los lugareños.
Pero un joven escritor llamado John Hersey sintió que había una historia que contar.
Hablé con William Shawn,
la mano derecha del jefe de The New Yorker.
Barajamos la posibilidad de publicar algo sobre Hiroshima.
La mayoría de los artículos hablaban de la potencia de la bomba,
cuántos edificios podía destruir
y la gran superficie que había devastado, etcétera.
Así que fui a Japón
y comencé a buscar a cinco o seis personas que estuvieran conectadas de algún modo
y hayan tenido experiencias vívidas.
El artículo que escribió revolucionó al periodismo.
Era un texto de no ficción
escrito con la intimidad y el dramatismo de una historia ficcional.
A mi parecer, la ficción impacta más
a la hora de leer sobre hechos a gran escala o terribles,
porque el lector puede identificarse con algún personaje.
Hersey entrelazó las historias de seis individuos
que estuvieron ahí ese día,
incluidos un sacerdote, un médico y un obrero de una fábrica.
"Exactamente 15 minutos después de las ocho de la mañana
la señorita Toshiko Sasaki,
empleada del Dpto. de RR. HH. de East Asia Tin Works,
tomó asiento en su escritorio
y giró la cabeza para hablar con su compañera de al lado.
No se oían aviones sobrevolando. Era una mañana serena.
La ciudad estaba tranquila y agradable.
En ese entonces, un tremendo destello atravesó el cielo".
El artículo era largo, tenía 30 000 palabras.
Pero fue tan extraordinario
que Ross y Shawn decidieron dedicar la edición entera a ese relato.
Nada de caricaturas. Ni ficciones. Ni ensayos ingeniosos.
Se agotó a las pocas horas.
Albert Einstein solicitó mil copias más para enviarlas a científicos destacados.
Se leyó en vivo sin cortes comerciales
en radios de Estados Unidos y otros países.
"Exactamente 15 minutos después de las ocho de la mañana…".
"Exactamente 15 minutos después de las ocho de la mañana,
el 6 de agosto…".
"…100 000 personas fueron asesinadas por la bomba atómica".
"Aún se preguntan por qué están vivos…".
"…cuando tantos otros murieron".
Harold Ross, que no acostumbraba elogiar a sus escritores,
aduló a Hersey:
"Aquellos que dijeron que "Hiroshima" era el artículo del año,
lo subestimaron.
Es, sin menor duda, el mejor artículo periodístico de mi época,
por no decir de toda la historia.
El artículo de Hersey cambió radicalmente la perspectiva mundial
respecto de las armas nucleares.
Y ayudó a que The New Yorker pasara de ser una revista humorística
a un serio actor periodístico en el escenario global.
¡A SOÑAR EN GRANDE!
27 DE OCTUBRE DE 2024
La frase "La historia se está escribiendo en el patio de tu casa"
tiene algo que me encanta.
Siempre me interesó entender por qué la gente cree en lo que cree.
No sé si "disfrutar" es la palabra, pero me cautiva mucho
conocer gente con la que a veces tengo muy poquito en común.
Sé que va a ganar. Ya ganó dos veces. Ganará de nuevo.
Si le otorgan el triunfo o no es otra historia.
Fui a ver el show de Tucker Carlson en distintas ciudades.
Fui a la conferencia CPAC en Budapest.
Fui al sur de California a conversar con memeros ultraderechistas.
TROLES A FAVOR DE TRUMP
Creo que la tarea es captar
la mejor versión que pueda de su historia.
- Bien. - ¿Hacen esto desde 2016?
No.
Para muchos, The New Yorker es una publicación con aires de grandeza.
Ya sabes, una revista snob.
Por ejemplo, The New Yorker tiene una guía de estilo
que dice que debemos colocar una tilde en la primera E de "élite".
Entonces, a menudo me encuentro
con gente que me dice cosas como:
"Ustedes, elitistas de mierda, no entienden un rábano de este país".
Y transcribo sus opiniones tal cual me las dicen,
pero agrego una tilde en "élitistas".
Y entonces pienso: "Creo que le dimos un poco la razón", ¿sabes?
QUE EE. UU. VUELVA A SER GRANDE
La gente que siente odio visceral por Trump
no entiende la diversión, la comunidad y la camaradería de sus eventos.
Su público va a los shows como si fueran recitales de rock.
¿Están listos para hacer historia y hacer llorar a un par de liberales?
No quiero perder de vista que, en cierta medida,
la política busca generar reacciones viscerales en la gente.
¡EUA!
Parte del objetivo
es darles a los lectores una especie de portal
para que vean qué se siente estar en un mitín de Trump.
Idealmente, tal vez uno pueda ir más allá y no solo contar qué sintió,
sino qué significa todo esto.
MITÍN PRO ESTADOS UNIDOS
Así que uno de los retos al relatar el mitín en el Madison Square Garden
fue el fantasma del mitín nazi que hicieron en el mismo lugar en 1939.
Es un desafío periodístico decir:
"Bueno, estoy en este lugar con decenas de miles de personas
que disfrutan mucho este show".
Si escribo sobre el contexto del mitín nazi,
¿les estoy diciendo nazis?
No veo nazis asquerosos por aquí.
Si no escribo sobre ese mitín nazi,
¿los estoy librando de ese contexto que debería mencionarse?
"El 20 de febrero de 1939,
el German American Bund, un grupo pronazi con base en Nueva York,
hizo un mitín en el Madison Square Garden
Lo publicitaron como una demostración masiva de verdadero patriotismo.
El telón detrás del escenario tenía banderas estadounidenses
y un retrato de piso a techo de George Washington.
El mitín de Trump de 2024 no fue una recreación del mitín de 1939.
La historia no se repite.
Pero cuando un nativista demagogo habla sobre "el enemigo interno"
y "los extranjeros que contaminan la sangre de nuestro país",
sería raro que nadie comparara ambos hechos.
Era importante en nuestro hogar.
No teníamos mucho dinero, pero sí una suscripción a The New Yorker.
La primera vez que oí hablar de The New Yorker fue en Seinfeld.
Aquel gran episodio en el que Elaine no entiende una de las caricaturas.
Esta caricatura en The New Yorker. No la entiendo.
Yo tampoco.
Y tú estás en la periferia del mundo humorístico.
Crecí en Nueva Jersey
y miraba con admiración todo lo referido a Nueva York.
La primera vez que oí hablar de The New Yorker
y entendí que era una revista importante
fue en un episodio del show animado The Critic.
Ustedes, chacales de los medios, son una montaña de basura escandalosa.
Los odio a todos.
Excepto a la buena gente de The New Yorker.
Bravo, Sra. S.
"Bravo, Sra. S.".
Y recuerdo que pensé:
"The New Yorker es una revista importante".
No sé cuándo la descubrí, pero la conocía. Es una institución icónica.
Es como la Estatua de la Libertad.
Hermano, algunos de estos discos me dan mucha nostalgia,
pero no los que cualquiera creería. ¡Este!
- Japanoise era lo máximo en mi colegio. - Y ahora es superdifícil de encontrar.
Hay una famosa tirada de discos que quemó en la playa durante un show.
Empecé mi carrera como crítico musical,
pero, en 2008, cuando llegué a The New Yorker,
no tenía una sección en particular.
Me dijeron: "Creemos que puedes escribir cosas interesantes"
Y recuerdo mi primer lunes ahí.
Llegué a la oficina, que en aquel entonces estaba en Times Square,
me senté y pensé:
"Mierda, ¿y ahora qué?".
Mi única tarea es ser interesante.
Una de las bendiciones de escribir para la revista
es saber que tiene un público curioso
que está dispuesto a seguirte adonde vayas.
POR KELEFA SANNEH
Puedo escribir sobre cualquier cosa.
Y parte del trato que hago con los lectores es:
"Esto te va a entretener, confía en mí".
Esta noche haré lo que hago a menudo,
ir a escuchar música en vivo.
Los temas principales que cubro en The New Yorker
son ciencia, medicina y atención sanitaria.
Hoy trabajaré en un artículo sobre medicina espacial en Utah.
Ahora que más y más gente viaja al espacio,
¿qué sabemos sobre lo que les sucede en el cuerpo?
Debes ajustarte bien las correas.
Buscaba la forma de transmitir vívidamente las problemáticas médicas en el espacio.
Me encanta pensar en cómo contar una historia muy compleja
de una manera que le resulte atractiva al lector,
y que le enseñe cosas casi por accidente.
Hay mucha humedad en la arena,
por eso tiene esa apariencia rugosa.
TEATRO GRAMERCY
¡Hola!
Parte de la identidad de The New Yorker
es que puedes enviar a alguien a otro mundo y contar lo que vio.
Eso me lleva a mi juventud de punk rocker,
que fue lo primero que realmente me fascinó a los 14 años.
Me embriagaba la idea de poder cruzar por una puerta trampa
hacia otro mundo en donde la gente hacía cosas distintas.
¿Están listos para esta fiesta?
Siempre me gustó que The New Yorker tenga reputación de ser culta,
de ser una revista sofisticada,
porque entonces me resulta más divertido
escribir sobre Jay-Z, boxeo o música country,
y que los textos tengan la fuente icónica de la revista.
Así que parte del objetivo
es descifrar cómo mantener la sofisticación
y, al mismo tiempo, evitar que la revista parezca anticuada.
"El punk me enseñó a amar la música al enseñarme también a odiarla.
Me enseñó que la música puede dividir,
puede inspirar amor u odio,
o el deseo de descubrir cuál es cuál".
Siempre quise escribir para The New Yorker.
Hamburguesa de frijoles.
La noción de lanzar ideas al mundo
que puedan cambiar la forma de analizar un problema
me resulta muy atractiva.
Tenemos cilantro, eneldo, perejil.
Mi trabajo principal es ser médico.
Ejercí en Nueva York durante la pandemia
y escribí una serie de textos.
LA VARIANTE DELTA ES MUY PELIGROSA
Desde que amainó la pandemia,
pude ampliar mucho más las temáticas de mis artículos.
"Un viento helado rugió
mientras conducíamos por el terreno rugoso.
Entrecerré los ojos y miré a la distancia, imaginando la vasta tierra virgen
que encontrarán los primeros humanos en Marte.
Casi todos los que trabajan en The New Yorker tienen obsesiones,
y mi obsesión me atrapó.
DOCE SEMANAS PARA LA EDICIÓN ANIVERSARIO
Probablemente he visto una película al día
durante los últimos 40 años.
En cierto sentido, es algo simple.
Ser crítico de cine tiene algo de banal.
Es ver una película y escribir sobre ella.
CRÍTICO DE CINE
Pero nunca sé qué voy a escribir.
¡Oigan! ¡Oigan, cuidado!
Apenas comienza la película, olvido en dónde estoy.
La película se apodera de mí y el público deja de existir.
Yo tampoco existo en este tiempo.
¿Qué clase de lugar es este?
No me dejan verlo.
Mientras veo una película, tomo notas furiosamente.
El problema no es tomarlas, sino leerlas después
habiéndolas escrito a oscuras.
Cuando termina la película, lo último que quiero es conversar.
Huyo del teatro con la cabeza tapada
para no tener que hablar con mis colegas.
Quiero resguardar la experiencia pero sin pensar en ella.
Solo quiero que haga efecto en mí.
Dicen que la gente que bebe tres tazas de café al día
gana una década de vida.
Con la cantidad de café que bebo, ya estoy al borde de la inmortalidad.
Sin café no puedo trabajar.
Ojalá nunca tuviera que escribir una reseña negativa.
Soy consciente de que hay personas detrás del proyecto.
Siempre digo que hacer una película lleva dos años,
verla lleva dos horas y destruirla, dos minutos.
O dos segundos en Twitter.
Por eso necesito ser respetuoso ante todo.
"El corazón de la reseña es la emoción, lo que sacude al alma.
No se trata de que los críticos se tomen en serio a sí mismos,
sino de que tomen en serio al arte.
Tiene varias cosas que me gustaron, pero es casi igual a otros cuentos…
- Sí, no sé si… - …en su desarrollo.
Sí. Yo me inclino un poco a favor.
En un año,
recibimos entre siete y diez mil textos de ficción
y publicamos cincuenta.
Los envían agentes, editoriales
y hasta los mismos escritores.
Llegan de todos lados.
Parece que no es muy difícil encontrar mi dirección de correo.
Es muy poco común que las revistas siquiera remotamente parecidas a esta
publiquen ficciones.
Y sé perfectamente
que un sector de nuestro público o nuestros suscriptores
jamás leen textos de ficción.
Está bien. Pero sé que para otros eso es lo que más importa de la revista.
Hace como un año y medio,
David Remnick vino y me dijo:
"¿Qué tal si hacemos una antología de cuentos para el centenario?
¿Qué pondrías?".
Se publicaron más de 13 000 historias
a lo largo de la historia de The New Yorker,
y este libro contiene 78.
E. B. White, Dorothy Parker…
John Updike, Philip Roth…
J. D. Salinger, Jamaica Kincaid.
Y hay más.
Podría leer cualquier nombre de esta lista
y la gente se sorprendería.
- David F. Wallace, Eudora Welty… - Shirley Jackson, John Cheever…
- Jhumpa Lahiri, Zadie Smith… - Nabokov, Saul Bellow…
- Haruki Murakami, Junot Díaz… - Annie Proulx, George Saunders.
La escritora cuyo trabajo incluimos en la edición aniversario
es Chimamanda Ngozi Adichie.
"Siempre anhelé que me conociera,
que me conociera de verdad, otro ser humano".
Para celebrar los cien años de trayectoria de The New Yorker
publicarán un extracto de mi nueva novela, Unos cuantos sueños.
"Porque fue durante el aislamiento que comencé a repasar mi vida
y a nombrar aquello que durante mucho tiempo no tuvo nombre".
La ficción es el formato artístico más glorioso.
Lo digo sin sesgos.
La literatura nos permite saber que hay muchos puntos de vista.
Es adentrarse con imaginación en las vivencias ajenas porque…
A veces siento que el mundo en el que vivimos es casi apocalíptico,
y creo que la literatura es nuestro pequeño faro de esperanza.
Escribir ficción es el amor de mi vida. Es lo que me da propósito.
Es la razón por la que hoy estoy aquí.
Cuando vine a EE. UU., se me hizo evidente
que iba a querer publicar en The New Yorker.
Sí. The New Yorker es The New Yorker.
Y The New Yorker sabe que es The New Yorker.
La gente acusa a The New Yorker de ser elitista.
Pero hablar de que aquello que se considera elitista
fomenta esa especie de antiintelectualismo
que está presente en todo Estados Unidos
y es dañina para el país y para nosotros.
¿Qué estamos diciendo?
¿Que es tan elitista que no deberían escribir
sobre arte, literatura y política de manera compleja y juiciosa?
Si eso es ser elitista, entonces necesitamos más de eso. Más.
OFICINA ANTERIOR DE THE NEW YORKER - 1987
Hola, Bruce.
Hace 46 años que estoy aquí.
Es mucho tiempo, pero no demasiado.
¿Cuál es tu tarea aquí?
Si se corta la luz o no hay aire acondicionado, lo soluciono.
Si alguien necesita papel o una impresora, es mi tarea conseguírselos.
Mismo si se necesita reparar una computadora.
Y ese soy yo.
Justo ahí, el de cabello largo.
Nuestra primera oficina estaba en 25 West de la calle 43.
Tenía un estilo muy antiguo, como si fuera de 1950.
Había un grupo de caballeros muy viejos.
Las paredes tenían manchas de humo de cigarrillo.
Si te sentabas en algún sillón, volaba una nube de polvo.
Cuando nos mudamos por primera vez, vimos todo lo que había en el sótano.
Estaba lleno de papeles, material,
pruebas de galera y textos de ficción viejos.
El mundo se había olvidado de que alguien hizo todo ese trabajo,
pero ahí estaba.
Así que empecé a acumular
todo material descartado que me parecía que debíamos guardar.
No soy acumulador compulsivo.
Es solo que no quería desechar objetos con historia.
La primera máquina de sumar que tuvimos. Es grande como un auto.
Estas son primeras ediciones de libros que presentamos.
Y estas son las pequeñas viñetas que intercalábamos.
Así que, básicamente, son obras de arte.
Los detalles son impresionantes.
Bueno.
Hasta ahora trabajé con cuatro de los cinco editores.
Pero no trabajé con Ross.
En los años después de la Segunda Guerra, The New Yorker entró en una nueva era.
Su férreo fundador, Harold Ross, murió de cáncer de pulmón
tras 26 años al mando
y lo reemplazó su mano derecha, William Shawn.
Aunque era extremadamente tímido, como editor, Shawn fue temerario.
Algunos empleados lo llamaban el ratón de acero.
Y empujó a la revista a publicar artículos controversiales
que confrontaban a los poderosos.
Un día en 1958, Shawn recibió una propuesta
de una bióloga y escritora galardonada llamada Rachel Carson.
Quería descifrar por qué habían muerto miles de aves
luego de que usaran el insecticida DDT.
En esa época, el DDT se usaba indiscriminadamente
en cosechas, jardines e incluso dentro de hogares.
Sus fabricantes insistían en que era seguro,
pero Carson quería investigarlo.
Con apoyo de Shawn, llevó a cabo estudios de campo,
entrevistó a expertos
y desmenuzó las complejidades científicas.
Pero, mientras trabajaba, Carson ocultaba un secreto:
estaba muriendo de cáncer de mama.
Las cirugías y los tratamientos a veces la dejaban en silla de ruedas.
Pero siguió adelante con su trabajo.
Y, finalmente, después de cuatro años, le presentó un borrador a Shawn.
Cuando se publicó "Primavera silenciosa" como una serie de tres partes,
la prosa de Carson transformó la ciencia en literatura.
"En áreas cada vez más grandes de Estados Unidos", escribió,
"la primavera arriba, pero las aves ya no anuncian su llegada.
Y las mañanas, que nos regalaban el bello canto de los pájaros,
ahora son silenciosas".
Se editó como libro,
fue un éxito de ventas inmediato
y desató un debate nacional
sobre los peligros de los químicos en humanos y animales.
¿Consideró pedir al Dpto. de Agricultura que investigue esto?
Sí, y sé que ya lo están haciendo.
En particular debido al libro de la Sra. Carson, claro, pero sí.
Pero también generó repudio.
Poderosas empresas de agroquímicos atacaron a Carson.
Las declaraciones principales en el libro de la Sra. Carson, Primavera silenciosa,
son distorsiones graves de la realidad.
Carson, que para entonces usaba peluca y apenas podía caminar,
defendió su trabajo ante el Congreso y la prensa.
Si no se aplican más controles a estos químicos,
sin duda provocarán un gran desastre.
Algunas compañías amenazaron con demandar a The New Yorker,
pero Shawn se rehusó a dar un paso atrás.
Carson falleció menos de dos años después de la publicación de su libro.
Aunque no llegó a saberlo,
su trabajo ayudó a la creación de la Ley de Aire Limpio,
la Ley de Agua Limpia
y al nacimiento del movimiento ambientalista moderno.
SALVEMOS A LA TIERRA
Años después, Shawn expresó con simpleza la filosofía de la revista.
Decimos lo que pensamos sobre las cosas.
Es lo que creemos verdaderamente.
Y, si esto es lo que pensamos, deberíamos decirlo.
VOTA
NOCHE DE LAS ELECCIONES 5 DE NOVIEMBRE DE 2024
Hola, Valerie.
¿Puedes reenviarnos lo de la participación portorriqueña en la campaña de Kamala?
- Te lo envío por Slack. - Gracias.
No quería molestarte mientras…
Muy bien. Vamos a emborrachar a la gente.
- Hola. - ¿Cómo va todo?
Bien.
En Dearborn la tarea es más difícil porque cuesta encontrar cerveza,
pero hay muchos narguiles.
¿Puedes no beber tan temprano, por favor?
- Hablo hipotéticamente. - Bueno. ¿Qué dice la gente?
Nadie sabe nada.
Estamos muy preparados.
Tenemos un blog en vivo y gente por todo el país.
Pero lo que no sabemos…
Es un momento histórico bisagra.
No sabemos qué pasará. Ciertamente, no a esta hora.
Si ella gana, tenemos esto de Kadir Nelson.
Su chaqueta está estampada con fotos de Obama, Shirley Chisholm,
Martin Luther King Jr., Thurgood Marshall, Frederick Douglass.
Todo tipo de figuras que, sin duda, son relevantes en ese avance histórico.
Y, si hablamos de Trump, la tónica es distinta.
Aquí está Trump jurando ante Hulk Hogan.
Y…
aquí tenemos un dibujo increíblemente feliz.
Y a Elon Musk chocando un auto en la Oficina Oval.
Aquí hay otro.
"Un comprimido al día por vía oral durante cuatro años".
Este es el conteo de votos hasta ahora.
Donald Trump tiene 90 votos electorales.
Kamala Harris tiene 27 votos electorales.
Bueno, en Florida no ganará. Lo sabemos, ¿no?
Está ganando él.
No sé si sería un milagro que ganara a estas alturas, pero sería…
Le faltan un par de puntos.
CERRARON LAS ENCUESTAS
Las proyecciones apuntan a Trump como ganador en Michigan.
NBC proyecta que Donald Trump ganó en Wisconsin.
Donald Trump ganará en Pensilvania.
Bueno, ajustemos eso. Sí. Gracias.
No es lo que esperaba para esta noche,
pero David eligió esto.
Es difícil de creer,
pero no podemos moldear la realidad,
solo podemos reflejarla.
…demográficamente, son muy similares. Hasta podríamos decir…
"Cuando los millones de estadounidenses que temían el regreso de Trump
se alcen del sofá de la melancolía,
será hora de considerar lo que hay que hacer.
Uno de los riesgos de vivir bajo un sistema autoritario
es que el líder busca exprimir la fortaleza de la gente.
El derrotismo se apodera de todo".
Lo que me preocupa de esta segunda vuelta es que la gente se siente derrotada.
Creo que alguien con este trabajo
o con la importante tarea de ser ciudadano
no debe ceder ante eso.
La desesperanza es un pecado imperdonable. Así que no.
No.
No es…
Es inaceptable.
Estamos a punto de ver la asunción
de un presidente que intentará reiniciar el mundo.
PERIODISTA
Todo se siente…
casi intrascendente.
Y determinará mucho, muchísimo, de lo que sucederá en otros países.
Sí.
Jon Lee.
- ¿Qué tal? Súper. - ¿Cómo estás?
- Pasó mucho tiempo. - Sí.
No leí nada sobre Sudamérica, pero algo escribirás, ¿no?
Sí. Tengo un borrador y estoy agregando algunas cosas.
Es Milei.
- Sí. - El loco.
¿Qué tal estuvo la entrevista?
En los ya 26 años que he trabajado en The New Yorker,
siempre fui el escritor de guerra, o uno de ellos.
Y estuve en muchos de los lugares en conflicto.
Ya sabes, Afganistán, Irak, Libia, Siria.
Mi padre trabajó en el Servicio Extranjero y me crie en nueve países,
muchos de ellos en conflicto.
POR JON LEE ANDERSON
Eso me llevó a estudiar periodismo. Quería vivir la historia de mi época.
TALIBANES CONTRA EL OPIO
REY DE REYES
¿Qué tienes pensado hacer a continuación?
Debo decirte, estamos en un estado de…
¿Shock?
Debemos cubrir lo que pasa en el mundo y elegir bien las batallas.
Dime qué andas pensando…
The New Yorker no tiene el presupuesto de The New York Times.
Tenemos menos dinero y gente.
Pero David siempre apoyó la idea
de que nos traslademos y presenciemos los hechos históricos.
DAMASCO, SIRIA
El dictador Bashar al-Assad huyó de Siria
luego de que los rebeldes irrumpieran en Damasco
y pusieran fin a los 54 años de reinado de su familia.
TURQUÍA - IRAK - HOMS
"Dos días después de que el déspota sirio Bashar al-Assad huyera de su palacio,
llegué a Damasco para presenciar el comienzo de un profundo ajuste.
Una larga campaña de violencia interna
repentinamente dio lugar
a una paz inquieta e irreal".
Cuando escribo sobre un hecho,
me gusta olerlo, sentirlo, saborearlo
y transmitir todo eso al lector.
Así me gusta trabajar.
Salam aleikum.
"Una tarde, en Damasco,
visité una de las prisiones más infames de Assad".
"Te extraño, mi amor".
"Conocimos a un joven que pasó 15 meses en la prisión militar de inteligencia
y recreó una de las experiencias más horrendas que soportó.
Los guardias ni se preocuparon por ocultar sus abusos.
Vi numerosas fotografías de prisioneros después de sus interrogatorios.
En muchos casos, fue la última imagen que tomaron de ellos antes de morir".
No es difícil dividir una sociedad si de verdad te lo propones.
OCHO SEMANAS PARA LA EDICIÓN ANIVERSARIO
¿Qué te parece que distintos artistas dibujen un "100" y los intercalemos?
¿O prefieres al clásico Eustace? Tal vez esto es mejor.
Debo decir que me gusta esta progresión.
- Eustace a lo largo de su vida. - Sí.
Lo esencial para entender a The New Yorker
es saber que siempre hay tensión entre el pasado y el presente.
La revista está al tanto de lo que ocurre en la actualidad,
pero la publicación en sí, visualmente, no ha cambiado mucho desde 1925.
Recuerdo que, cuando me uní al equipo, propuse usar números elzevirianos.
"Elzevirianos" significa que, por ejemplo, al escribir "1926",
el nueve cae por debajo del renglón y no se alinea con el resto,
lo cual le da un aire más elegante.
Pero me llevó semanas convencer a los de arriba
de que era un buen cambio.
- Mira esto. - Mira.
Ya viste parte de esto.
Empecemos desde el principio.
La revista tiene una guía de estilo para…
todo tipo de cosas.
Indica cuándo y dónde colocar diéresis, cómo usar comas
y cuáles son nuestras grafías predilectas, a veces inusuales.
Siéntense.
Se acerca el aniversario,
y me pareció buena idea abrir un debate
sobre temas que se acumularon cual percebes al costado de un barco.
¿Qué tipos de cosas
acuñamos como tradiciones,
pero creemos que habría que reconsiderar?
Una que se repite bastante es "teenager".
- Sí. - Con guion.
Deletrear números.
Escribir "internet" con mayúscula.
Lo hacemos distinto y nos hace ver anticuados.
Algo que escuché decir durante décadas y décadas es esto:
"Me preocupa no poder escribir con voz propia".
Las veces que tuve esa experiencia fue porque eran malos escritores.
Publicaron esto en la portada de The New York Times.
No pudieron resistirse.
No sé por qué. Tal vez no pasó nada interesante ese día.
THE NEW YORKER REËXAMINA SU ESTILO
En mi mente, The New Yorker
sigue siendo una institución impenetrable y alucinante.
Aun después de haber publicado textos en la revista, pienso:
"Ay, ¿yo? ¡Gracias!".
Ver tu nombre en su tipografía por primera vez
es un mimo al ego enorme.
Diría que eso me entusiasmó más
que cualquier otra cosa, como puede ser ganar un Óscar.
Aunque todavía no gané un Óscar, así que cuando sepa les confirmo.
Fue un gran honor para mí que me incluyeran.
Estos escritores son la vanguardia
del pensamiento y la literatura en nuestra cultura.
Y me dio un poco de risa,
porque no puedo creer que publicaron mi texto sobre Marv Albert,
el comentarista deportivo.
Fue mi primer artículo en The New Yorker.
Me sentí como un niño al que publicaron tras ganar el concurso de Make-A-Wish.
Pensé: "Tal vez estoy muy enfermo y nadie me lo dijo".
Tomo clases de guitarra todos los domingos.
Es algo que hago muy muy mal y no me importa.
Es una vía de escape.
No implica escribir ni leer.
Ni ser editor.
Son como unas vacaciones.
"CREO QUE ESTÁN QUERIENDO DECIRME ALGO".
Mi padre era dentista,
tenía un pequeño consultorio en Nueva Jersey
y enfermó de gravedad a los 50.
Desarrolló Parkinson y no pudo seguir ejerciendo.
Mi madre, Barbara,
lamentablemente, desarrolló esclerosis múltiple de joven.
Así que ambos desarrollaron una discapacidad rápidamente.
Los extraño.
Sí. Me encanta esa foto.
Tuve rachas increíbles de mucha suerte y rachas increíbles de muy mala suerte.
Eso es parte de ser humano, si tienes suerte.
En lo profesional, los dioses me han tratado muy bien.
Pero sí, mis padres tenían discapacidades
y mi hija, la menor,
tiene autismo severo y…
Y eso, indefectiblemente, moldea
a la persona que tienes aquí delante.
¿Cómo afecta eso mi visión de la revista?
Creo que no cabe duda de que transformó mi temperamento.
Quiero que The New Yorker sea dos cosas.
Quiero que sea estupenda.
Y quiero que sea humana.
Casi cuatro décadas después de su fundación,
The New Yorker publicaba puntos de vista diversos,
pero ignoraba abiertamente a más de un millón de neoyorkinos
que vivían junto a sus afamados escritores y editores.
La revista publicó algunos textos de Langston Hughes
y una historia de Ann Petry.
Pero casi siempre que aparecía gente negra en la revista,
eran sirvientes,
botones
y caricaturas racistas.
En 1961 estaba ganando fuerza el movimiento por los derechos civiles,
y el editor de The New Yorker, William Shawn,
le pidió al joven novelista James Baldwin que escribiera un artículo.
Todo el peso de la república te enseña a odiarte a ti mismo.
Baldwin entregó uno de los ensayos más poderosos jamás escritos sobre raza.
El texto era mordaz e impávidamente sincero.
CARTA DE UNA REGIÓN DE MI MENTE
"Sentí", escribió,
"a mis 14 años
y por primera vez en la vida, miedo.
Miedo del mal que llevaba dentro y miedo del mal que vivía afuera".
El ensayo trataba de su visita a Elijah Muhammad,
el líder de Nación del Islam, un grupo nacionalista negro.
Se les dice "caucásicos",
pero en realidad son el diablo.
Baldwin exploró el complicado torbellino de ira, orgullo y dolor
que sintió como hombre negro
y confrontó a los lectores de la revista, en su mayoría blancos.
Escribió: "No podemos dejar de enfatizar la brutalidad
con la que tratan a los negros en este país,
aunque los hombres blancos no quieran oírlo".
La respuesta fue explosiva
y llovieron las cartas llenas de elogios.
MAGNÍFICO
Pero un escritor expresó descontento
porque junto al ensayo había una publicidad de whiskey
con un dibujo racista.
El texto de Baldwin fue la piedra angular de su libro La próxima vez el fuego
y lo catapultó a la fama nacional,
convirtiéndose así en una voz líder en la lucha por la justicia racial.
"Hace 22 años, cuando tenía 14,
me regalaron la colección de ensayos de James Baldwin Nadie sabe mi nombre.
La sobrecubierta del libro tenía una foto de Baldwin
con una camiseta blanca,
parado junto a un descampado lleno de escombros.
Jamás había visto una foto de un chico negro como yo.
Baldwin parecía estar posando en mi antiguo vecindario.
De hecho, empecé a hacer de cuenta que el de la foto era yo
y que el libro era un registro de la vida que anhelaba vivir".
Mi primer acercamiento a The New Yorker fue a través de un mentor gay
que me regaló una suscripción y…
PERIODISTA
…la esperaba todas las semanas.
Contenía voces diversas que hablaban no solo sobre la ciudad que yo amaba,
sino del mundo, del cual no sabía nada.
Y me atrapaba.
Estaba hecha para mí, de hecho. Sentí que estaba hecha para mí.
Y… para un niño, esa experiencia es singular.
SU VIDA ESTADOUNIDENSE
Ver mi nombre en The New Yorker me dejó atónito.
De repente me vi a mí mismo
de la misma manera que toda esa gente que adoraba.
Digo, me atrapó.
Veo cerca de dos o tres exposiciones de arte por semana.
Este es el Bowery.
Me encantan estas…
figuras de los niños.
Lo que adoro del arte y de crear arte
es su espíritu salvaje y lo inesperado.
Así que eso requiere un poco de optimismo
y sentir que, a pesar del mundo y sus catástrofes,
el espíritu humano prevalecerá.
En toda la ciudad
hay belleza
si uno presta atención y observa.
EXPOSICIÓN ANIVERSARIO POR LOS 100 AÑOS
Es una obra hermosa de Sempé. Está firmada.
Para celebrar los cien años de la revista,
instalamos las obras originales
de esas cien tapas,
para mostrar cómo los artistas
catalizaron lo que se respiraba en esa época
o, supongo yo,
plasmaron las cosas que fueron pasando.
Esta obra es de Kadir Nelson y está pintada con óleos.
La hizo durante el COVID.
Las mejores imágenes
son un punto de partida para el lector y sus emociones.
Y eso pasó con la tapa del 11-S.
Yo estaba con mi esposo.
De hecho, estábamos yendo a votar.
Apenas salimos de casa,
vimos gente corriendo por la calle
cubierta de cenizas blancas.
Y vimos cómo se desplomaba la segunda torre,
justo delante de nuestros ojos.
Mi asistente me dijo: "Françoise, llamaron de la oficina.
David Remnick quiere que hagas una nueva tapa".
Estaba hablando con otra madre y le dije:
"Debo ir a la oficina a crear una tapa nueva para la revista".
Y Elise, una amiga mía que también es mamá,
enseguida dijo:
"¿Una tapa? ¿Una tapa para la revista?
Te diré qué pueden poner en la tapa. ¡Nada! ¡No pongan nada!".
Y eso me dejó pensando.
Estoy casada con Art Spiegelman, el artista, y me dijo:
"Deberías poner negro sobre negro.
Hacer las torres en negro sobre un fondo también negro".
Fui a la oficina, me senté en la computadora, la dibujé
y, apenas la vi, me di cuenta de que esa era la respuesta.
Señalar lo que se perdió al mostrar su ausencia.
CUATRO SEMANAS PARA LA EDICIÓN ANIVERSARIO
Para la tapa aniversario,
se nos ocurrió una idea que creo que puede funcionar.
La única forma de que se entienda esto es usando…
maquetas, así que…
- De ahí viene el olor a adhesivo. - Exacto. Sé que dijiste…
Los niños de mi escuela se drogaban con eso.
- Lo que te sugeriré… - Que no me drogue con pegamento.
Usaremos la imagen original de Eustace en la parte externa
y adentro usaremos una variante
y luego otra variante.
Digo, es más complicado en términos de producción, pero…
- Pero no es mi problema, es el tuyo. - Exacto.
- Compro. Hagámosla. Creo que… - ¡Sí!
¿Por qué te emocionas así? Sí, es buena idea.
Es divertida.
- Sí, ¿no? - Sí. No esperaba algo así.
Algunos creen que el periodismo de espectáculo es frívolo.
Digo, no es periodismo de guerra.
Pero, a mi parecer,
cómo se forja la cultura,
los mitos que queremos contar sobre nosotros
y cómo los artistas se esfuerzan por sus logros
son historias universales e interesantes.
Me encanta pensar mucho en esas cosas.
Bien.
Algunos dicen que The New Yorker creó el "perfil".
Que ellos eligieron ese término para describir esta clase de artículos
con conversaciones entre un periodista y su sujeto
que son como un minidocumental de su tiempo juntos.
Recuerdo que David me envió un mensaje que decía algo como:
"¿Qué tal Carol Burnett?".
Para lo cual la única respuesta posible es un sí con signos de admiración.
Es una de las mujeres más graciosas de la escena humorística.
Recibamos a la graciosísima Carol Burnett.
Carol Burnett, en primer lugar, es un ícono.
Eres divertida. ¿Qué haces para descomprimir?
- Cuando algo te comprime. - Me lo quito.
Me interesan las comediantes, las artistas,
las mujeres que forjaron caminos nuevos.
Carol es todo eso.
- Qué lindo verte. - Igualmente.
Carol, voy a encender esto. Comienza la entrevista.
- Bueno. - Bien.
- Estamos en Lucky's. - Sí.
- ¿Cada cuánto vienes? - Una vez por semana.
Antes de empezar a escribir un perfil,
lees todas sus entrevistas anteriores.
A veces lees sus memorias.
Y al hacerlo te topas con ciertas anécdotas y comentarios
que repitieron miles y miles de veces.
Por eso siempre intento hacer preguntas para ahondar en esos temas.
Preguntas que sacudan al otro y lo saquen de su zona de confort.
¿Alguna vez hiciste terapia?
No.
Una sola vez, cuando mi hija consumía drogas.
Sí.
No debes pensar en si les gustará o no.
Mis mentores en la revista siempre decían:
"Si crees que les gustará, vas por el sendero equivocado".
Tienes que apuntar a ser veraz.
Por ser mujer…
no podía como Jackie Gleason ni Sid Caesar.
Me decían: "Esto apesta. Arréglalo".
Y les decía: "¿Podrían venir y ayudarme? No me sale del todo bien".
- Y era una treta. - Lo hacía para que no me dijeran "perra".
¿Qué es lo peor que podía pasar si te llamaban "perra"?
Te habría…
Bueno, no quería tener esa reputación.
Gran parte de entrevistar es escuchar.
Escuchar más allá de las palabras.
¿Qué dicen y qué piensan realmente? ¿Qué les preocupa?
¿Tu madre también era muy ingeniosa e inteligente?
Era muy inteligente, muy ingeniosa…
Y muy… triste.
Tenía muchos sueños y…
ninguno se hizo realidad.
Sin duda, escribir el perfil es la parte más difícil del proceso.
No tengo amigos escritores que pasan todo el día sentados y piensan:
"¡Adoro esto! ¡La estoy pasando genial!".
Me da mucho miedo que parezca un artículo de Carrie Bradshaw.
"No pude evitar preguntarme:
¿acaso Carol Burnett es la mujer más graciosa del mundo?".
Pero, para hacerlo bien, necesito un cigarrillo.
Carrie lleva una copia de The New Yorker.
Hicieron una reseña negativa de su libro.
"Hasta que la talentosa Bradshaw
sea capaz de entender las complejidades del matrimonio,
se le recomienda explorar el voto del silencio".
Cielos, de seguro le dolió.
En Mad Men tuvimos muchas revistas originales de la época.
Tuvimos copias de Life, de Time,
de Newsweek y de The New Yorker.
Sin duda, esa fue la época dorada de las revistas.
Desapareció el acto físico de tener revistas
y llevarlas en el bolso o la mochila.
Y ya no veo tanta gente leyendo en el tren.
Van mirando su celular.
Tal vez están leyendo The New Yorker, pero no me gusta.
Es la magia de las revistas, que se perdió un poco en la era digital
con el scrolleo excesivo que te quita eso de…
tener algo con un principio y un final físicos.
El scrolleo no tiene fin.
Yo no inventé Internet. De haberlo hecho, sí tendría fin.
CUENTOS DE THE NEW YORKER
Es un evento muy emocionante en el Film Forum.
Por el centenario de The New Yorker,
armaron un programa de películas relacionadas con la revista.
La serie incluye Secreto en la montaña, que fue un cuento que publicamos.
Los locos Addams II, que está basada en las caricaturas de Charles Addams.
La insoportable levedad del ser, basada en la historia de Milan Kundera.
El ladrón de orquídeas, que habla sobre Susan Orlean de The New Yorker.
Otra película conectada con The New Yorker es La crónica francesa de Wes Anderson,
en la que los actores representan a escritores reales de The New Yorker.
El personaje de Bill Murray es una versión de Harold Ross,
editor y fundador de The New Yorker.
Mensaje del supervisor. Una hora para la imprenta.
Estás despedido.
Esta noche proyectarán A sangre fría, basada en la famosa obra de Truman Capote.
Es muy difícil imaginar el impacto que tuvo la obra de Capote A sangre fría
en The New Yorker y en la vida literaria de Estados Unidos.
Capote inventó la literatura sobre crímenes reales al más alto nivel.
En 1965, The New Yorker publicó una exitosísima serie de cuatro entregas
que se transformó en un libro y una película muy exitosos.
A sangre fría.
Sería uno de los escritos más celebrados jamás publicados por la revista.
Y también uno de los más controvertidos.
El autor, Truman Capote,
fue contratado por The New Yorker a los 17 años
para llevar café y hacer mandados.
Pronto ganó popularidad por sus chismes encantadores
y sus malos comportamientos.
Se dice que lo despidieron por hacerse pasar por periodista
e insultar al poeta Robert Frost.
Pero al editor William Shawn lo impresionó su forma de escribir.
Así que, años después, cuando Capote quiso escribir
sobre un espantoso homicidio en una granja de Kansas,
Shawn lo apoyó.
Esta nueva aventura, este experimento,
es lo que yo llamo "la novela de no ficción".
Una novela de no ficción es un género
creado por la síntesis del periodismo
y una técnica ficcional.
Capote dijo que combinaba el rigor del periodismo
con el estilo narrativo de una ficción,
parecido a lo que John Hersey había hecho con "Hiroshima" años atrás.
Pero poco después de la publicación de "A sangre fría",
algunos críticos cuestionaron el trabajo periodístico de Capote.
Un crítico dijo: "Capote siempre fue escritor de ficción.
Y sigue siéndolo".
Dudaron de que pudiera recordar esas largas conversaciones
que citó palabra por palabra sin notas ni grabaciones.
Tengo la versión auditiva de la memoria fotográfica.
William Shawn manifestó tener dudas durante el proceso de edición.
Junto a una sección que describía una conversación privada
entre dos personajes que serían asesinados,
Shawn anotó en lápiz: "¿Cómo sabes?
¿Sin testigos? Problema general".
Señor.
Capote se enfrentó a preguntas sobre su trabajo durante décadas.
La pregunta central es:
¿debemos leer estos textos como si fueran ficción?
Parece haber ideado la forma de ser ambiguo,
para que nadie sepa cómo interpretarlo.
¿Quiere decir que tomo un hecho real
y luego lo ficcionalizo?
Porque eso no es lo que hago.
No ficcionalizo ni lo más mínimo.
Con el tiempo, Capote reconoció que había inventado la escena final
de la conversación entre un detective
y la mejor amiga de la chica asesinada.
Shawn dijo que se arrepentía de haber publicado "A sangre fría"
y, en las décadas siguientes,
la revista mejoró su proceso de verificación
para evitar que este tipo de cosas volviera a suceder.
EL PEQUEÑO Y TRISTE DATO
Bien. Entonces, la mañana del día de la ejecución
llevarán a dos de ustedes a una celda cerca de la cámara de ejecución.
¿Correcto?
El artículo dice que usted invitó al escritor, Jon Lee, a tomar un té.
¿Bebieron café o té?
Somos 29 personas las que hacemos tareas de verificación.
La labor no es solo verificar nombres y fechas,
aunque eso es sumamente importante,
sino mirar con ojos de lector.
Siempre estamos pendientes del contexto detrás de un artículo.
Erica no tenía dientes,
asumo que por los problemas dentales que tuvo en la cárcel.
Tal vez la información sea correcta, pero no parezca imparcial.
¿QUIÉN VERIFICA?
Lo que hacemos es imprimir el artículo y subrayar todo lo que podría ser un dato.
Terminamos subrayando casi todo.
A veces no hace falta verificar ciertos verbos como "es".
Pero piensas: "¿Esta persona está viva? Porque tal vez haya que escribir 'era'".
Así que te comunicas con las personas y las fuentes.
Quiero verificar qué dice usted cuando atiende una llamada telefónica.
"Buenas tardes. Sparks Steakhouse. ¿En qué le puedo ayudar?". ¿Es correcto?
Verificamos todo lo que se publica.
Tapas, caricaturas, poemas, ficciones.
Sí, verificamos las caricaturas.
Una vez publicamos una con un pingüino cuya leyenda decía:
"Preferimos el término ártico-americanos".
Recibimos mensajes, con justa razón, que decían:
"Los pingüinos viven en la Antártida".
Y, si no viven en el Ártico, se arruina el chiste.
Una tapa que me avergüenza mucho por no haber pescado un error
es una de un vendedor de salchichas en la playa.
Pensé: "Verificaré que la sombra de su sombrilla esté bien proyectada.
Sí, la sombra es correcta. Verifiqué todo lo que hay en esta tapa".
Perfecto. No tiene errores. La publicamos.
Quedó con dos pies derechos.
Si hubieran sido izquierdos, podríamos haber hecho una broma.
No me di cuenta.
¡Es terrible!
A la gente le encanta corregir a los verificadores.
Hay una frase que oímos muy a menudo:
"Jamás imaginé que su elogioso departamento de verificadores
caería tan bajo".
Creo que nunca leí "elogioso" en otro lado
que no fuera en una queja por un error.
¿Quién usa "elogioso" en la vida diaria?
Mouaz le dijo a Jon Lee que un agente del régimen
mató a las palomas de su familia.
Hay que ser fuerte para hacer esto.
Hay que poder lidiar con gente que se enoja contigo.
Y a menudo tienen buenos motivos para enojarse.
Escribirán algo sobre ellos, quizá desfavorable, en una revista.
Usted dijo que, cuando alguien le dice mentiras sobre Trump,
usted saca un documento en el que anotó las veces que Trump mintió.
¿Es correcto?
Son tiempos desconcertantes en terreno político.
La idea de que los políticos deberían decir la verdad perdió fuerza.
Y eso nos hizo redoblar nuestro compromiso con esta labor.
A mí me resulta increíblemente estimulante.
Es el mejor antídoto contra el torrente de mentiras atroces.
¿Sabes?
¿Qué mejor antídoto contra eso que ser cuidadoso,
prestar atención y usar información correcta?
- Hola. - ¡Hola! ¿Cómo estás?
- ¿Cómo estás? - ¿Qué tal?
- Qué bueno verte. - Igualmente.
Desemboqué en un vínculo con The New Yorker
mientras investigaba a Harvey Weinstein.
Tenía la certeza de que Weinstein era un depredador serial,
pero no había podido publicar mi artículo
porque él había intimidado a muchos medios de comunicación.
Pero David vio mi artículo y dijo: "Sí, puedes terminarlo aquí".
Creo que tenemos una lista lógica.
Haremos pequeñas actualizaciones sobre spyware
y luego me dedicaré exclusivamente a Elon.
¿La gente cercana a Elon da información?
Una de las cosas interesantes contra las que habrá que luchar
es que el círculo de gente que habló la última vez
ahora no va a querer hablar.
Escribo sobre el poder.
Y, actualmente,
hay grandes fuerzas políticas
que están cediendo el poder a los magnates tecnológicos.
Elon Musk… es la persona más rica en toda la historia,
¿y ahora se encargará de la eficiencia?
Sí.
No hay muchas organizaciones
que hagan este tipo de periodismo superarduo
que confronta a la gente con los hechos.
Digo, no son activistas,
pero son temerarios cuando la información los respalda.
Hola. Soy Ronan. Muchas gracias por llamar.
Trabajo en una continuación al artículo de Musk.
Ahora mismo, en este clima político,
la gente no le tiene respeto a la independencia de la prensa
y está dispuesta a atacar a periodistas por hacer su trabajo.
Todo eso genera una atmósfera aterradora
para los periodistas y las fuentes.
Te agradecería mucho si, luego de lo que hablamos,
me envías algunos documentos y tus ideas, extraoficialmente.
Ser la fuente en un artículo de investigación de alto perfil
es difícil y serio,
porque puede ser muy peligroso.
Me ha pasado de tener que comunicarme con una fuente
únicamente mediante un teléfono prepago comprado en efectivo
en un centro comercial desconocido lejos de donde vivo.
Pero el momento en el que das con un elemento clave
es el momento perfecto con el que todo periodista sueña.
Aunque también te estresa mucho
porque sientes más presión de tener que transmitir bien los hechos.
Gracias de nuevo. Estamos al habla.
Bueno. Adiós.
Son tiempos brutales para el periodismo de investigación.
Pero todavía creo ferozmente en el poder de la información,
porque creo que informar al público es la única esperanza que nos queda.
Me enorgullece siempre intentar leerla entera,
porque mi objetivo es aprender cosas que no sabía.
Como si fueras un coleccionista…
Sí, es un poco así, aunque jamás logro leer todo.
The New Yorker es difícil… Es para gente inteligente.
Son muchas palabras. No sé si me escucharon hablar sobre leer.
Me gusta la idea de leer. Hasta compro libros.
Pero los libros están repletos de palabras.
Y nunca cesan.
Cada página tiene más y más palabras.
¿Qué tal si ponen un par de hojas en blanco?
¿Por qué no me dejan respirar dos segundos?
QUE LOS SABIOS Y LOS HONESTOS PUEDAN REPARAR
A principios de 1980, The New Yorker estaba listo para un cambio.
William Shawn, quien había sido editor durante 30 años, ya tenía más de 70.
Y la gente bromeaba que la revista era densa,
con sus artículos de 20 000 palabras sobre temas como la historia del arroz.
Sus lectores envejecían y las ventas caían.
Y en 1985, apareció S. I. Newhouse.
Un hombre de apellido Newhouse es dueño de The New Yorker.
Pagó $168 millones.
Los directores de la revista intelectual aceptaron venderla a S. I. Newhouse Jr.,
cuyo imperio mediático incluye 29 periódicos, la revista Parade
y Random House.
26 meses después, Newhouse conmocionó al mundo literario
al despedir a William Shawn.
Y en 1992 despidió al reemplazo de Shawn, Robert Gottlieb,
y trajo a un controversial nuevo líder:
la atrevida editora británica de Vanity Fair de 38 años, Tina Brown.
La editora de esta revista
Vanity Fair,
fue designada editora de esta revista,
The New Yorker.
A los críticos les preocupaba que convirtiera la revista en un tabloide.
A toda esa gente que teme que The New Yorker pierda sus estándares
le digo que esperen y vean, porque no me conocen
ni saben de mi compromiso con la calidad,
pero verán que The New Yorker mejorará.
La revista organizó fiestas llamativas
y publicó ediciones dedicadas al cine y a la moda.
También dio primicias serias
con historias desgarradoras en ediciones completas,
como la masacre en El Salvador a cargo de tropas entrenadas por EE. UU.
Brown dijo: "Nuestro trabajo es que lo sexi sea serio
y lo serio sea sexi".
Reclutó una nueva generación de jóvenes periodistas,
incluido Malcom Gladwell,
Jane Mayer,
Hilton Als,
y un escritor de The Washington Post llamado David Remnick.
También cambió el estilo de la revista.
Por primera vez, empezaron a publicar fotografías
y contrataron a uno de los fotógrafos más famosos del mundo, Richard Avedon.
Publicó portadas más atrevidas y urgentes,
y dio lugar a la controversia.
En febrero de 1994,
Brown cometió una blasfemia
al reemplazar a Eustace Tilley,
quien estuvo en la tapa de cada edición aniversario
durante casi 70 años,
con un dibujo con toques modernos hecho por R. Crumb.
Los tradicionalistas se horrorizaron,
pero Brown insistió en que solo abrió una ventana
para que entrara aire fresco en esa institución acartonada.
Este es de Sorel.
Dice: "Para Tina, quien le dio vida a Eustace".
Y me dibujó…
despertando a Eustace Tilley de su descanso.
Nunca entendí la devoción por él.
Me parecía de lo más irritante.
Me parecía que tendrían que haberse deshecho de él en 1935, ¿sabes?
Estas son mis copias encuadernadas
y, por supuesto, la primera, del 5 de octubre de 1992.
La tapa de Ed Sorel.
Quería que él dibujara mi primera tapa.
Le dije: "Haz algo que anuncie que las cosas cambiaron".
Y vino con un dibujo de un punk en un carruaje,
y me pareció muy astuto.
Es lo que todos pensaban,
que yo venía a destruir todo.
Y no estaban equivocados, de hecho.
Despedí creo que a 71 personas en el transcurso de dos o tres años
y contraté a 50.
Tina me contrató embarazada de siete meses,
lo cual era muy poco frecuente en la época,
y me pareció fantástico.
Éramos una especie de matriarcado.
Un grupo de mujeres con hijos pequeños
que formaba una especie de sociedad secreta
en la que nos cuidábamos mutuamente.
Sabía cómo se llamaban sus niñeras.
Tina, en algunos aspectos, fue un cometa.
Llegó y cambió las cosas.
A veces fue controversial, pero tuvo razón en casi todo.
La revista necesitaba cambiar desesperadamente.
Después de seis años y medio en The New Yorker,
sentí que la pata comercial de la revista era floja.
Necesitábamos expandirnos lateralmente.
Recuerdo haberle dicho a S. I.
que necesitábamos armar un equipo de producción
que hiciera documentales, libros y películas,
y tal vez un programa de radio.
Me dijo: "Tina, ocúpate de tus cositas".
Pensé: "Bueno". Su comentario me irritó muchísimo.
Me dije: "Tal vez llegó la hora de pasar a otra cosa".
Recibió una oferta que, en retrospectiva, fue letal.
TINA BROWN LANZA SU REVISTA
Fue mi idea crear una revista que fuera un centro de pensamiento.
Es lo mejor que se me ocurrió. El resto lo hizo Tina Brown.
Recibió una oferta de Harvey Weinstein ni más ni menos
para crear una revista llamada Talk,
que no solo sería una revista, sino que produciría películas y demás.
Gracias a todos por venir a la inauguración de Talk.
Creo que fue lo más tonto que hice.
Así que se fue de manera repentina. En julio del 98. Desapareció.
Y nos quedamos sin editor.
S. I. Newhouse entrevistó candidatos durante poco tiempo.
Me ofrecieron el puesto
y una hora después me paré delante del personal y mis colegas,
ellos aplaudieron un poco y nos pusimos a trabajar.
Bien. Empecemos.
Hoy Dexter termina su artículo.
- Y Twilley también. - Y Twilley.
Bien, hoy es…
No sé qué día es hoy. Hoy es jueves. Aparentemente.
Empezaremos a cerrar artículos para la edición aniversario,
que sale la otra semana.
Estupendo. Es muchísimo trabajo, espero que todos aún estén de pie.
Muy bien. Gracias.
El torbellino del cierre será el lunes, martes y miércoles.
Y para el jueves tendrá que estar lista.
¿Están al día con los pendientes?
Básicamente, sí.
Bien. Suelo ir uno por uno, en ronda.
Empiezo yo, luego pasamos a ti y continuamos.
Cada artículo de The New Yorker pasa por una "reunión de cierre"
en la que se reúnen el editor, el escritor, un corrector y un verificador
para revisar el artículo renglón por renglón.
Supongo que quiero…
Dice "la primera colusión de la TV".
¿No debería ser "colisión con la contracultura"?
Creo que "colisión" suena a algo casi accidental,
en vez de ser algo provocado por el mercado.
Es como el juego de martillar topos. Crees que terminaste, pero aparecen más.
- ¿Quieres empezar? - Sí, a ello.
No anoté mucho de la primera página.
Puede resultar estresante.
Piensas: "¿Documenté esto de forma clara? ¿Transmití bien los detalles?".
"Mason sugiere que los humanos algún día podrán modificar sus genes".
Para estar seguros, no está sugiriendo hacerlo…
- Ahora. - …hoy.
Creo que deberíamos decir quién es el secretario.
- Sí. - Pero…
Las reuniones pueden durar horas y a veces tienes que pedir comida.
Terminan cuando terminan.
En el sector de verificación solía haber un cartel que decía:
"Mejor perfecto que hecho".
"Las burlas de Al Franken".
Necesitamos una palabra más boba. Diría "el ridículo".
Cuando termina el cierre, siento una enorme satisfacción
de saber que tenemos un sistema, una tradición, que funciona.
- Lo hicimos. - Sí.
Buen trabajo.
- Felicitaciones. - Increíble.
Bien. Gracias, chicos.
LOS CRÍTICOS
UN PASO AL FRENTE
La sección de ficción se diagramará así, con un pequeño encabezado.
No usaremos la tipografía de siempre en la imagen, sino algo más clásico.
Y nos gustaría incrustar miniaturas con la historia de Eustace Tilley.
¿Cuántos miles de miniaturas suyas vamos a tener?
DOS DÍAS PARA LA EDICIÓN ANIVERSARIO
- ¿Vamos allá? - Quieren hacerlo en tu oficina.
Hace como cien grados.
Lo último que hacemos antes de imprimir un número
es revisar la maqueta.
Estupendo.
Revisamos los gráficos, la maquetación
y tenemos la oportunidad de ver cómo quedará la revista impresa
cuando la gente la reciba.
Queremos que la imagen tenga bordes definidos.
Pero también es un momento en el que puedes respirar hondo
y valorar lo que tienes.
Se necesita de mucho. De mucha gente.
De muchas discusiones. De muchos debates.
Pero lo vale.
Estupendo. Fue una tarea fácil.
En febrero de 2025,
The New Yorker celebró su centésimo cumpleaños.
Conmemoró la ocasión con una edición especial doble
destinada a ser leída y releída
o, tal vez, a terminar en la pila de revistas cada vez más alta.
Esto marca el centésimo aniversario de The New Yorker.
- The New Yorker cumple cien años. - …celebra su centésimo aniversario.
La gente quiere leer sobre otros temas más allá de los tuits ridículos.
Quiere saber qué pasa en el mundo,
quiere periodismo justo y verificado, periodismo decente
y también quiere medios de comunicación que no ceden ante el poder.
Se reunieron para celebrar.
Individuos creativos, curiosos
tenaces, peculiares y cuasiobsesivos.
Contaron chismes y rieron, y brindaron a su salud,
sabiendo que están parados en los hombros de sus gigantes predecesores.
En los primeros años de la revista,
uno de los escritores le dijo al editor Harold Ross
que quería renunciar.
Ross le respondió:
"Esto es un movimiento, y no puedes renunciar a un movimiento".
Lo entiendo perfectamente.
No es una simple…
revista que sale semanalmente o a diario en línea.
Tiene alma.
Tiene un propósito, decencia y calidad.
Debería cuestionarse a sí misma. Debería aprender de sus experiencias.
Debería poder cambiar de parecer.
Pero es un movimiento. Es una causa importante.
No me importa si parece que nos creemos superiores.
Hola. Buen día a todos.
- Diego, ¿quieres empezar? - Sí.
Deberíamos escribir sobre el aumento del crédito fiscal.
Tal vez no sea un tema muy sexi para una revista.
Subtítulos: Daiana Estefanía Díaz