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¡Bienvenidos a un The Daily Show espectacular esta noche!
David Remnick, el director de The New Yorker, es nuestro invitado.
Qué público tan "gafapasta".
La revista celebra su centenario
y viene a contarnos si hay que llamar a los dos puntitos "crema" o "diéresis".
- Me asombra que haya que dar el paseíllo. - Lo harás genial. ¿Vas a saludar?
Sí.
¡Un aplauso para David Remnick!
- The New Yorker cumple cien años. - Sí.
Esto es un lujo. No sé si se ve bien.
Os presento su portada de gala.
Señor Dewey, soy Truman Capote de The New Yorker.
- ¿The New Yorker? - Eso es. The New Yorker.
Las viñetas de The New Yorker gustan mucho.
Mientras cientos de publicaciones luchan por sobrevivir,
a The New Yorker le va de maravilla.
¿Existe desde hace solo 100 años? Menuda trayectoria.
The New Yorker ganó ayer el Pulitzer de "Periodismo de Investigación".
Un artículo del joven chef Bourdain, ha sacudido el sector de la restauración.
Pauline Kael cambió la forma de hacer crítica cinematográfica y de hacer cine.
The New Yorker.
"Mi apatía sería mayor si no fuera por este letargo".
Ah, ya lo pillo. Tiene su punto.
Para los del Medio Oeste, como yo,
The New Yorker era una ventana a cómo era vivir en Nueva York.
Trabajo en The New Yorker.
- Es una revista… - La conozco.
El Departamento de Defensa anda a la defensiva.
Niega los hechos denunciados en The New Yorker.
Polémica por la portada de la revista The New Yorker.
Por primera vez, The New Yorker toma partido por un candidato.
El editorial de esta semana…
Tu única distracción va a ser ese montón de ejemplares de The New Yorker.
No me fastidies. Ambos sabemos que jamás voy a leer eso.
THE NEW YORKER CUMPLE 100 AÑOS
Emily, ¿qué tal? Estás viva.
Hola, Louisa. ¿Cómo estáis?
Tenemos mucho que hacer. Vamos a empezar rapidito.
REUNIÓN SEMANAL DE PROPUESTAS
Parece que los ricos se han vuelto locos…
A 6 MESES DEL NÚM. DEL CENTENARIO
con los fósiles de dinosaurio.
Desde 2022, hay una gran escasez de Adderall.
Deberíamos hacer una semblanza de Koji Murata,
el inventor del primer satélite de madera de la historia.
Todos nuestros grandes artículos de estos cien años
partieron de una gran idea.
Nuestros redactores exploran esas ideas hasta el final.
Nuestros jefes de sección, junto con ellos,
diseccionan y pulen cada frase, cada palabra.
"…pero sin gran injerencia editorial, coma, al principio". ¿Hace falta la coma?
De ahí, el artículo va a Verificación
y sigue un proceso que alguien comparó con una colonoscopia.
Decimos que los gatos se llaman Tiger, Lover Boy y Gummy Bear.
¿Es así?
The New Yorker es un milagro, ¿vale?
DIRECTOR (1998 - ACTUALIDAD)
The New Yorker publica una semblanza de 15 000 palabras
de una música una semana
o un reportaje de 9000 desde el sur del Líbano,
con viñetas cómicas intercaladas por las páginas.
Nunca hay una foto en la portada.
Ni bikinis ni estrellas de cine.
Y, a pesar de eso, le va bien.
Que algo así exista y le vaya bien,
y digo con rotundidad que le va a ir bien no un siglo, sino dos o tres,
es alucinante.
AÑOS 20 DEL S. XX
Los Locos Años 20, Nueva York.
La ciudad bulle con los financieros y las jovencitas modernas,
las orquestas de jazz,
Babe Ruth,
y más de 30 000 bares clandestinos.
Este es Harold Ross,
el inesperado fundador de The New Yorker.
Fumador empedernido y un virtuoso de los tacos,
Ross se hizo amigo de un grupo de escritores y humoristas
que frecuentaba el hotel Algonquin para beber y conversar con ingenio.
"Todas las cosas que me gustan son inmorales, ilegales o engordan",
dijo una vez uno de ellos.
Fue allí donde a Ross y a su esposa Jane Grant
se les ocurrió crear una nueva revista humorística.
Semanal y dirigida al público sofisticado de Manhattan, dijeron,
no a las ancianas de algún pueblecito.
Era irónico que Ross fuera un mal estudiante
de un pueblo minero de Colorado,
pero contrató a sus amigos para escribir artículos atrevidos
y viñetas cómicas sobre la sociedad y la cultura.
Un diseñador creó un tipo tipográfico característico
y una mascota que se burlaba del refinamiento de la revista.
Con mucha guasa, bautizaron a este dandi como Eustace Tilley.
Acababa de nacer The New Yorker.
Los cien años posteriores han sido una crónica de supervivencia,
resistencia obstinada,
cambios audaces
y algunos de los artículos, relatos o viñetas más influyentes del siglo.
Publicaremos el número del centenario dentro de pocos meses
y hace falta algo especial para la portada.
Sin la portada…
DIRECTORA ARTÍSTICA
…no sabemos qué personalidad tiene ese número.
No es algo que pueda esperar
hasta el último minuto.
La portada debe reflejar el momento, pero también una obra de arte atemporal,
algo que se pueda enmarcar y colgar en una pared.
Me provoca mucha ansiedad perseguir esto todas las semanas,
incluso tras 30 años.
Antes de trabajar aquí,
dirigí una revista gráfica que publicaba a dibujantes underground.
Me encanta trabajar con artistas que tienen su propio punto de vista,
su estilo
y quieren contar cosas diferentes.
Eso es lo que procuro aportar a The New Yorker.
Para el número del centenario,
David Remnick me ha dicho
que tenemos que usar al Eustace Tilley de la primera portada.
No le solté un "No, por favor" por los pelos, ¿me explico?
Entiendo el porqué,
pero quiero hacer algo innovador y novedoso.
Así que, obviamente, tengo que ingeniar algo.
- Ya veremos, tío. - Todo saldrá bien.
REDACTOR EN PLANTILLA
La revista empieza con "La comidilla" para abrir boca.
Se trata de artículos breves,
pequeñas viñetas o minirreportajes.
Cada una trata de una cosa.
Una partida de billar con unos rockeros o una cita con el fotógrafo de J. Belushi.
Suelen ser instantáneas sin continuidad,
pero estoy con algo que quizá la tenga.
Vale.
Tal vez hayáis notado que la política es una fuente de enfrentamiento,
así que he salido a tomarle el pulso a la ciudad.
Es algo totalmente impredecible. Nunca se sabe. Te das una vuelta por ahí…
y a ver cuál es la comidilla.
- Mark. Encantado. - Un placer.
- Soy periodista de The New Yorker. - Vale.
Trabajo en The New Yorker. ¿La conoce?
Cuando me pongo a buscar gente
y cosas interesantes en Nueva York,
parece que me he metido algo. Todo el mundo me parece interesante.
Es una maravilla.
- Es su nieto. - Sí.
- Mire qué carita más rica. - Es verdad.
¿Quiere charlar un poco conmigo? ¿Le apetece?
- No. - ¿No quiere?
- Lo siento, no. - ¿Seguro? ¡Venga, hombre!
Sudor frío. Venga, vamos.
Soy periodista de The New Yorker.
¿Quiere charlar conmigo?
- Hablo poco inglés. - ¿Qué idioma habla usted?
- Mandarín. - No sé ni una palabra.
- Hola, me llamo Nick. - Hola.
Estoy escribiendo sobre el estrés que nos causa la situación política.
¿Cómo lo ve?
¿Qué tal se siente? ¿Duerme bien?
Pues no mucho.
¿La política provoca enfrentamientos en su casa?
Es curioso… Estaba comentando la lista de invitados para Acción de Gracias.
Cuéntemelo todo.
"¿Cómo estás, Nueva York?
¿Vamos a despedazarnos
o a seguir con nuestras vidas imperfectas como tantas otras veces?".
No es que hayan sido muy locuaces, pero…
creo que podré escribir algo.
Vamos a rodar unos vídeos para celebrar nuestro centenario.
Varios escritores…
PRODUCTOR EJECUTIVO - VÍDEOS
artistas y pensadores van a contar su experiencia con The New Yorker.
La silla es de la redacción original, de una de las mesas originales.
Qué guay.
Querían que duraran.
Es de las sillas más cómodas que he usado.
Es un arte perdido.
Ya no sabemos dar forma a la madera para que se amolde al culo.
Por eso es tan cómoda. Pero es un arte perdido.
Ya nadie sabe hacer esto.
¿Alguna viñeta cómica es tu favorita?
ACTRIZ, ESCRITORA
¿Alguna te ha gustado especialmente?
Todas las de Emily Flake.
En mi favorita se ve a una mujer en el circo,
lanzándose hacia un león.
Representa muy bien mis veintipocos.
Todos los tíos eran como ese león.
"¡POR ENCIMA, SO BOBO, POR ENCIMA!"
Me gusta mucho…
ESCRITORA, CÓMICA
…Zach Kanin.
En una de sus viñetas se ve a Sísifo en el trabajo.
AY, MADRE.
"SÍSIFO, ¿TIENES UN MOMENTO?
El contexto es gracioso.
QUIERO QUE COMENTEMOS ESTE INFORME DE SITUACIÓN"
Seguro que nunca termina nada.
Sus viñetas siempre te hacen sentir…
ACTOR, CÓMICO
…que son más agudos que tú.
Las viñetas cómicas te miran un poco así.
LOS VECINOS DE ARRIBA
Me encanta Roz Chast.
ACTRIZ, PRODUCTORA, EDITORA
Es que la adoro.
PRÓXIMA PATALETA: 16:00
Conecto muchísimo con ella.
¡Madre mía! ¿La estás oyendo?
¡Vaya pájaro!
DIBUJANTE DE PLANTILLA
"¡Vaya pájaro!".
Es muy jovencita.
Le gusta The New Yorker.
En serio.
Se deja comer.
Ah, estos carteles proceden de Ghana.
Sí, fue un… Creo que fue un regalo de boda.
Es el pañuelo de Charles Addams.
Me parece extraordinario.
Fue el primer dibujante del que me enamoré de niña.
Me atraen mucho las cosas macabras, pero que también tienen gracia.
Imaginaos algo así hoy día.
Alguien diría que es inaceptable,
que no tiene ninguna gracia, que dolería mucho.
"Sé de alguien que se quemó con aceite hirviendo. No es para reírse".
Jamás se me pasó por la cabeza dedicarme a otra cosa
desde que tenía tres o cuatro años.
Creo que no te dedicas a esto salvo que sea lo único que sabes hacer.
EL ÚLTIMO POWERPOINT
¿HAS TENIDO UN ACCIDENTE? TE LO DIJE. NUNCA ME HACES CASO
Aquí falta una persona.
Voy apuntando ideas a lo largo de la semana.
No son más que…
Reflejan lo que estoy dibujando.
Suelen ser, no sé…
"Mono con platillos, granjero aficionado,
techo de la deuda, che serà serà,
el valle inquietante, trío".
No son más que, no sé, ideas,
proyectos de ideas.
Esto es lo que estaba buscando.
Hasta cierto punto, dibujo para sentirme menos sola…
¿QUÉ HAGO AQUÍ?
…que no soy la única a la que esto le parece tan deprimente
que le cuesta salir de la cama cuando lo piensa.
Me levanto muy temprano,
me bebo un café,
escucho un pódcast, quizá tres…
Bienvenidos al pódcast de Haaretz.
…y hago algo de ejercicio para no morirme.
Tengo 65 años.
En cuanto piso la calle por la mañana,
me siento como Fred Astaire. Me hace sentir bien de golpe.
Me críe en Hillsdale, Nueva Jersey, en la otra orilla.
Me moría por venir a Nueva York mientras crecía.
Me embrujaba. Estaba muy cerca y, al mismo tiempo, lejísimos.
Lo llaman el Michael Jordan del periodismo.
Empezó en la plantilla de The Washington Post
como corresponsal extranjero en Rusia.
Antes de convertirse en su quinto director,
se había hecho un nombre con sus semblanzas en profundidad
de figuras de la talla del Papa,
Mike Tyson o Bruce Springsteen.
Venga, a ello.
En un día típico tengo reuniones de planificación,
de propuestas o relacionadas con la política.
¿Esas encuestas están actualizadas?
Cosas de finanzas o de personal,
charlas con los distintos directores para comentar un artículo
y muchas, muchísimas, llamadas.
¿A las 4:00 no estabas en Bourbon Street, vomitando?
Charlar con los reporteros.
¿Qué habría hecho Humpter Thumpson?
- ¿A las 13:30? Tengo unas 13 cosas antes. - Antes de esa hora.
Phil Montgomery. Me toca ir a la radio.
Me cago en todo.
Snyder dice que ha descubierto...
Ha sido un pelín agudo.
Hoy, en The New Yorker Radio Hour, "Qué birria de voz".
Y celebramos nuestro centenario en febrero.
Así que hay mucho que decidir.
REUNIÓN SEMANAL PARA ELEGIR VIÑETAS
Esa es mi favorita.
Me sacó una carcajada.
- Es que… - Tiene muchísima gracia.
- Hay que publicarla. - Sí.
SÍ - QUIZÁS - NO
Un martes por la mañana cualquiera recibo entre 1000 y 1500 viñetas por correo.
Compramos entre diez y 20.
DIRECTORA DE VIÑETAS CÓMICAS
De 1500 nos quedamos con 10.
David me dice que no estoy picando carbón,
que no me queje.
Suele ser muy tedioso.
Pasas por oleadas de perplejidad, desvarío y depresión.
Brazos estirados. Una vez más.
A veces, al llegar a la viñeta n.º 800, paro
y hago gimnasia japonesa durante tres minutos y medio.
"Desde que no veo las noticias me siento mejor".
Tiene que currárselo más.
En la reunión, David elige entre diez y 20 viñetas
de las 50 o 60 que le llevo.
He desarrollado estrategias psicológicas
para manipular a David Remnick.
No tengo claro que funcionen,
ni tampoco me parece aconsejable aplicarles una revisión entre pares,
pero, por ejemplo, coloco una viñeta que no le va a gustar
delante de otra que puede que sí.
¿Cómo?
Rebajo sus expectativas
y, entonces, la otra le encanta.
Y yo le digo que tiene toda la razón.
"Por fin juntos", le dice ella al perro.
"No sabía que se te daban tan bien…"
- Ay, la leche. - Esperad. No lo entien…
- El perro ha matado al padre. - Por eso…
Las viñetas salpican artículos largos
que suelen ser desoladores o difíciles, sin ánimo de ofender.
El propósito es generar sorpresa,
darte un respiro y una alegría.
Ve fantasmas.
Es buena.
Dos litros de leche más cereales igual psicópata.
- Cereales más leche, OK. - Lo que echas…
- El orden de factores. - Y es verdad.
- Sí. - Primero van los cereales.
¿Quién echaría primero la leche?
- Alex hace eso y me divorcio. - ¿Quién? Un psicópata.
Es increíble dedicarse a esto.
AÑOS 40 DEL S. XX
Durante sus dos primeras décadas,
The New Yorker tuvo éxito como la revista humorística y literaria
que su fundador y director, Harold Ross, había soñado.
Desde la desastrada redacción de la calle 43,
publicaba textos irónicos y divertidos…
¿POR QUÉ VAMOS A LOS CABARETS?
…y viñetas atrevidas y pícaras.
Pero la Segunda Guerra Mundial lo cambió todo.
Tras la bomba de Hiroshima,
el Gobierno de EE. UU. prohibió publicar fotografías
del sufrimiento de los civiles.
Los estadounidenses desconocían
por lo que habían pasado sus habitantes.
Un joven reportero, John Hersey, sospechaba que había que contar aquello.
Había hablado con William Shawn,
el subdirector de The New Yorker por entonces,
de preparar un artículo sobre Hiroshima.
Se había hablado de la potencia…
BOMBA ATÓMICA (2000 VECES MÁS POTENTE QUE NINGUNA)
…y del poder de destrucción de la bomba…
BOMBA ATÓMICA EVAPORA UNA CIUDAD
y de cosas así.
Así que viajé a Japón
y me puse a buscar a cinco o seis personas que tuvieran relación entre ellas
y que la hubieran experimentado de cerca.
Ese reportaje revolucionó el periodismo.
No era un relato de ficción,
pero lo parecía por su grado de detalle y dramatismo.
Me parece que la ficción funciona mejor con los lectores
cuando se trata de hechos dramáticos o de gran magnitud
porque el lector puede identificarse con un personaje.
Hersey entrelazó las historias de seis personas
que estuvieron allí ese día,
entre ellos un sacerdote, un médico y un obrero.
"Pasaban exactamente 15 minutos de las 8:00
cuando la Srta. Toshiko Sasaki,
del departamento de personal de East Asia Tin Works,
se sentó en su puesto en las oficinas
y giró la cabeza para hablar con una compañera.
No se oía ningún avión. Era una mañana tranquila.
Allí se estaba fresco y a gusto.
Entonces, un fulgor muy intenso atravesó el cielo".
Era un artículo largo, de 30 000 palabras,
pero tan extraordinario
que Ross y Shawn decidieron que fuera el único contenido de ese número.
No habría viñetas, ni relatos de ficción, ni ensayos ingeniosos.
Se agotó en cuestión de horas.
Albert Einstein solicitó 1000 ejemplares para enviarlos a científicos de renombre.
Se leyó en directo, sin pausas publicitarias,
en la radio estadounidense y en la de todo el mundo.
"Pasaban exactamente 15 minutos de las 8:00 el 6 de agosto…".
"Pasaban exactamente 15 minutos de las 8:00
el 6 de agosto cuando…".
"La bomba atómica mató a 100 000 personas".
"Se preguntan por qué no murieron como tantos otros".
"…como tantos otros".
Harold Ross, que no era famoso por elogiar a sus escritores,
dijo a Hersey:
"Quienes han dicho que 'Hiroshima' es el artículo del año
se quedan cortos.
Es, sin duda, el mejor relato periodístico de mi época, si no lo es de la historia".
NO A MÁS HIROSHIMAS NO A LA GUERRA
El artículo cambió la opinión pública sobre las armas nucleares…
MARCHA POR HIROSHIMA LAS MUJERES DE LA BAHÍA POR LA PAZ
…y The New Yorker pasó de ser una revista de humor…
HUELGA FEMENINA POR LA PAZ
…a una publicación seria de relevancia mundial.
¡VOLVED A SOÑAR A LO GRANDE!
27 DE OCTUBRE DE 2024
Eso de que "esto es historia y lo tienes delante de las narices" me fascina.
Siempre me ha interesado por qué la gente cree lo que cree.
No es que lo disfrute exactamente, pero sí es emocionante
conocer a personas con quienes a veces tengo poco en común.
Sé que va a ganar. Ha ganado dos veces y va a ganar de nuevo,
se reconozca o no su victoria.
Me eché a la carretera para seguir la gira de Tucker Carlson,
asistí a la conferencia de la CPAC en Budapest,
y estuve en el sur de California con generadores de memes Alt-Right
Creo que mi trabajo consiste en…
REDACTOR EN PLANTILLA
…conseguir la mejor versión posible de su historia.
- Vale. - ¿Estáis haciendo esto desde 2016?
No.
Para muchos, The New Yorker es una revista para estirados
y gente más bien esnob.
Por ejemplo, según nuestra guía de estilo,
"élite" y sus derivados se escriben con tilde, a la francesa.
No es raro que acabe en algún sitio hablando con gente que me dice
que somos unos elitistas de mierda y que no tenemos ni idea de lo que pasa.
Y voy a escribir exactamente eso, pero con una tilde sobre la "E".
Me parece que con eso les damos un poquito la razón.
¡QUE EE. UU. VUELVA A SER GRANDE!
Una cosa que quienes desprecian a Trump con todas sus fuerzas
no entienden es lo unidos que están y lo bien que lo pasan sus seguidores.
Ir a uno de estos actos es como ir a un concierto de rock.
¿Estáis listos para hacer historia y provocar el llanto de los liberales?
No quiero pasar por alto
que, en política, se busca provocar sentimientos viscerales.
TRUMP LO VA A ARREGLAR
¡EE. UU.!
Creo que parte del objetivo
es dar a los lectores una vía para experimentar
qué se siente en un mitin de Trump.
Lo ideal es lograr ir más allá y transmitir, no solo qué siente uno allí,
sino qué significa.
ESTA NOCHE, MITIN PATRIÓTICO
Escribir sobre el mitin del Madison Square Garden tenía miga
porque sobre él planeaba la sombra del mitin nazi de 1939.
Como periodista, es todo un reto
porque estás en un recinto con docenas de miles de personas
que se lo están pasando bomba.
Si lo asimilo a un mitin nazi, ¿estoy diciendo que todos son nazis?
No veo a ningún nazi de mierda aquí.
Pero si no menciono nada del mitin nazi,
¿estoy blanqueando el contexto común a ambos mítines?
"El 20 de febrero de 1939,
la Federación Germanoestadounidense, un grupo filonazi con sede en Nueva York,
celebró un mitin en el Madison Square Garden.
Lo promocionaron como una muestra de auténtico patriotismo.
Al fondo del escenario, había banderas estadounidenses
y un enorme retrato de George Washington.
El mitin de Trump de 2024 no ha sido una recreación del de 1939.
La historia no se repite,
pero cuando un demagogo nativista habla del 'enemigo interno'
y de que los extranjeros contaminan la sangre del país,
sería extraño no establecer un paralelismo".
En casa no nos sobraba el dinero, pero estábamos suscritos a The New Yorker.
Descubrí The New Yorker en Seinfeld.
CÓMICO, ESCRITOR, ACTOR
En uno de los episodios, Elaine no pillaba el chiste de una viñeta.
Esta viñeta de The New Yorker. No la entiendo.
Ni yo.
¡Y tú haces tus pinitos como cómico!
Me crie en Nueva Jersey…
CINEASTA
…e idealizaba cualquier cosa que tuviera que ver con Nueva York.
Descubrí The New Yorker,
y comprendí que era una revista importante,
viendo un episodio de la serie El crítico.
Los chacales de los medios sois una manada de chismosos repulsivos.
No os soporto a ninguno.
Bueno, excepto a esa gente tan maja de The New Yorker.
Bravo, Dña. S.
"Bravo, Dña. S".
Y recuerdo que identifiqué a The New Yorker como algo importante.
No sé cómo la descubrí.
A ver, está ahí. Es una institución.
Es como preguntar por la Estatua de la Libertad.
Tío, qué nostalgia me provocan algunos de estos discos.
No los que la gente imaginaría. ¡Esto! Me flipaba el japanese noise en el insti.
Ahora cuesta encontrarlo.
Hay un flexi de edición limitada del que luego quemaron todas las copias.
Empecé como crítico musical,
pero cuando llegué a The New Yorker en 2008,
no tenía una sección definida. Me pidieron artículos interesantes.
REDACTOR EN PLANTILLA
Recuerdo mi primer lunes.
Llegué a la redacción, que entonces estaba en Times Square,
me senté y pensé: "Joder. Y ahora ¿qué?".
Mi única misión es ser interesante.
Es una bendición que los lectores de The New Yorker sean curiosos
y estén deseando explorar lo que tú les propongas.
SACAR PARTIDO AL HEROÍSMO
Hablo de todo.
ESCANDALIZAR AL BOXEO
UNA LARGA CABALGATA
Mi pacto con los lectores es: "Tú léelo, que es divertido".
Esta tarde voy a hacer lo de casi siempre: ir a un concierto.
Para The New Yorker escribo, principalmente,
sobre ciencia, medicina y sanidad.
Hoy estoy en Utah, trabajando en un texto sobre medicina espacial.
Más y más personas salen al espacio…
COLABORADOR
…y ¿sabemos qué le pasa a su cuerpo?
ESTACIÓN DE INVESTIGACIÓN
Tensa bien las correas.
Quería ilustrar las complicaciones que salir al espacio provoca en la salud.
Me encanta dar con la manera de contar algo muy complejo
de forma que sea atractivo para los lectores
y aprendan sobre ese tema sin proponérselo.
La arena tiene mucha humedad
y por eso tiene este aspecto ondulado.
¡Hola!
Es seña de identidad de la revista
enviar a gente a otro mundo para que cuente cómo es.
En mi caso, crecí siendo un rockero punki,
que es lo primero que me apasionó cuando tenía 14 años.
Esa idea de que atraviesas una puerta a otro mundo
en el que la gente hace otras cosas me parece absolutamente embriagadora.
¿Estáis listos para un fiestón de la leche?
Siempre me ha encantado que tenga reputación de ser intelectual,
de ser una revista sofisticada,
porque así me divierto más
cuando escribo sobre Jay-Z, o boxeo, o música country,
y acaba publicado con la fuente de The New Yorker.
Parte de mi objetivo es mantener esa sofisticación,
pero sin que parezca que la revista se ha quedado anticuada.
"El punk me enseñó a amar la música a base de enseñarme a odiarla.
Me enseñó que podía enfrentar a la gente, inspirar afecto o aversión,
o las ganas de distinguir entre lo uno y lo otro".
Siempre había querido escribir para la revista.
Es hamburguesa de alubias.
Que las ideas que compartes con el mundo
modifiquen cómo alguien ve un problema…
es algo muy atrayente.
Aquí tenemos cilantro, eneldo y perejil.
Soy médico. Ese es mi principal empleo.
Estaba ejerciendo en Nueva York cuando la pandemia,
y escribí varias crónicas.
¿CÓMO EVOLUCIONARÁ EL CORONAVIRUS?
EL PELIGRO DE LA VARIANTE DELTA
¿LA VACUNA LE HA PROVOCADO COVID?
Desde que la pandemia remitió, trato un abanico de temas más amplio.
"El viento rugía mientras conducíamos por terreno irregular.
Miré a lo lejos y me puse a imaginar el vasto terreno virgen que encontrarán
los primeros humanos en Marte".
Casi todos los que trabajan en The New Yorker tienen alguna obsesión.
Y eso fue lo que me atrajo.
A 12 SEMANAS DEL NÚM. DEL CENTENARIO
Casi seguro que he visto una peli al día durante los últimos 40 años.
En cierto sentido, es bastante sencillo.
Ser crítico tiene algo de banal: ves una película y escribes sobre ella.
CRÍTICO DE CINE
Pero nunca sé qué voy a escribir.
¡Ojo, cuidado!
Cuando empieza la película ya no sé dónde estoy.
La película se apodera de mí. El público deja de existir.
Yo mismo dejo de existir durante la proyección.
¿Qué tipo de lugar es ese?
No me dejan verlo.
Mientras veo una película, tomo notas sin parar.
Escribirlas no es el problema, sino leerlas luego,
ya que las escribo a oscuras.
Cuando acaba, lo último que quiero es hablar con alguien.
Salgo corriendo del cine,
tapándome con el abrigo para no tener que hablar con nadie.
Quiero conservar la experiencia sin pensar en ella.
La película tiene que hacerme efecto.
Dicen que beber tres tazas de café al día
te alarga la vida diez años.
Con el que tomo yo, debo de estar a punto de ser inmortal.
Sin café es imposible hacer nada.
Ojalá no tuviera que escribir ninguna reseña negativa.
Siempre tengo presente que hay personas implicadas.
Se tardan dos años en hacer una película,
dos horas en verla y dos minutos en destrozarla.
Dos segundos, si estás en Twitter. Siento la necesidad de ser respetuoso.
"El corazón de la reseña es el sentimiento, el latir del alma.
Los críticos no deben tomarse en serio a sí mismos, sino el arte".
Me ha gustado, pero se aproxima mucho a otros relatos…
SELECCIÓN DE RELATOS
- Sí, no sé… - …por lo que cuenta.
Yo me aproximo hacia el "sí".
A lo largo de un año,
recibimos entre siete mil y diez mil propuestas.
DIRECTORA DE NARRATIVA
Publicamos 50.
Nos las envían agentes, editores,
los propios autores… Hay muchos posibles remitentes.
Por lo visto, es sencillísimo averiguar mi dirección de correo.
Es inusual que una revista, ni siquiera si se nos parece un poco,
publique ficción.
Soy muy consciente de que un sector de nuestros lectores
jamás lee nuestra sección de narrativa.
Estupendo. Pero también hay un sector de lectores
para quienes es lo más importante.
Hará cosa de un año y medio,
David Remnick me dijo: "Para el centenario,
¿y si publicamos una antología de cuentos? ¿Cuáles incluirías?".
Desde sus inicios, The New Yorker ha publicado más de 13 000 relatos.
Este libro recoge 78 de ellos.
EB White, Dorothy Parker…
John Updike, Philip Roth…
JD Salinger, Jamaica Kincaid…
Y tantos otros.
Cualquier nombre de este índice es conocidísimo.
- Foster Wallace, Eudora Welty... - Shirley Jackson, John Cheever...
- Jhumpa Lahiri, Zadie Smith... - Nabokov, Saul Bellow...
- Murakami, Junot Díaz… - Annie Proulx, George Saunders…
Naturalmente, el texto del número del centenario
es de Chimamanda Ngozi Adichie.
"Siempre he deseado que se me conociera,
que otro ser humano me conociera de verdad".
Para celebrar el centenario de la revista The New Yorker,
van a publicar un fragmento de mi nueva novela Unos cuantos sueños.
"…porque fue durante la pandemia que empecé a repasar mi vida
y a llamar por su nombre cosas que llevaban tiempo sin tener uno".
La narrativa es…
ESCRITORA
…la más gloriosa de todas las artes.
Soy imparcial, claro.
"¿Pero qué…?".
Gracias a la literatura sabemos que hay varios puntos de vista.
Usamos la imaginación para meternos en la vida de otros.
Es que…
A veces me parece que vivimos en un mundo apocalíptico
y creo que la literatura es un pequeño rayo de esperanza.
Escribir ficción es el amor de mi vida. Es lo que me da sentido. Es…
A eso he venido al mundo.
Cuando llegué a Estados Unidos me di cuenta enseguida
de que era fundamental publicar en The New Yorker.
A ver, The New Yorker es The New Yorker.
Y The New Yorker lo sabe.
Así que…
Se acusa a The New Yorker de ser elitista,
pero ponerse a debatir qué se considera elitista
provoca una suerte de antiintelectualismo
que se está extendiendo por este país
y que lo perjudica. Y a nosotros también.
¿Qué estamos diciendo? ¿Que para no ser elitista
debería dejar de publicar artículos sobre arte, literatura y política
de forma compleja y razonada?
Si eso es elitismo, necesitamos más.
Sí, más.
ANTIGUA REDACCIÓN DE THE NEW YORKER
Hola, Bruce.
Llevó 46 años aquí.
GERENTE DE OFICINA
Mucho tiempo, pero no el suficiente.
¿Cuál es tu cometido?
Si nos quedamos sin luz o no hay aire acondicionado, yo me ocupo.
Si alguien necesita papel o una impresora, yo me ocupo.
Si hay que arreglar un ordenador, yo me ocupo.
Y ese soy yo.
Ese, el moreno de greñas.
Empezamos en la calle 25 West, n.º 43.
Tenía un aire muy antiguo, a años 50.
Los redactores trabajaban allí desde hacía mucho.
En las paredes se notaba el humo de cigarrillo.
De algunos sofás subía una nube de polvo si te sentabas en ellos.
En la primera mudanza,
nos encontramos con que el sótano estaba lleno de papeles y cosas viejas,
antiguas revisiones y correcciones de relatos…
El mundo había olvidado que alguien había trabajado en aquello,
pero ahí estaba.
Y me puse a guardar cosas.
Todo lo que se tiraba y creía que debíamos conservar.
No soy de acumular, pero no quería tirarlo
porque me parecían cosas históricas.
Esta es la primera sumadora de The New Yorker. Es un armatoste.
Aquí tenemos las primeras ediciones de nuestros autores.
En los huecos de las páginas iban los dibujos.
Básicamente, son obras de arte.
La minuciosidad y la calidad son fantásticas.
Ya.
He trabajado con cuatro de los cinco directores,
pero no trabajé con Ross.
AÑOS 50 DEL S. XX
Tras la Segunda Guerra Mundial, The New Yorker comenzó una nueva etapa.
Su enérgico fundador, Harold Ross, murió de cáncer de pulmón
después de 26 años al timón.
Lo sustituyó su segundo, William Shawn.
A pesar de ser tímido a más no poder, fue un director intrépido.
Algunos empleados lo llamaban el Ratón de Acero.
Hizo que se publicaran artículos polémicos
y se enfrentó a los poderosos.
Un día de 1958, Shawn recibió una propuesta
de Rachel Carson, una bióloga y escritora galardonada.
Quería averiguar por qué habían muerto miles de pájaros
después de las fumigaciones con DTT.
En aquella época, el DTT se usaba indiscriminadamente
para tratar cultivos o el césped, y hasta se usaba dentro del hogar.
¡EL DDT ME BENEFICIA!
Los fabricantes aseguraban que era inocuo,
pero Carson quería investigar.
Respaldada por Shawn, empezó a realizar estudios de campo,
a entrevistar a expertos y a profundizar en aspectos científicos complejos.
Hubo un secreto que no reveló a nadie:
el cáncer de mama la estaba matando.
En ocasiones, los tratamientos la dejaban en silla de ruedas.
Pero no cejó en su empeño.
Por fin, después de cuatro años, le envió un borrador a Shawn.
Su artículo, "Primavera silenciosa", se publicó en tres entregas.
La prosa de Carson transformaba la ciencia en literatura.
"En zonas cada vez más extensas de EE. UU.", escribió,
"la primavera llega sin que la anuncie el regreso de los pájaros.
La primera hora de la mañana, antaño bella por el canto de los pájaros,
es extrañamente silenciosa".
Publicado como libro, fue un éxito de ventas al instante.
Y provocó un debate sobre el peligro
de los productos químicos para los seres vivos.
¿Le ha pedido que lo investigue al Departamento de Agricultura?
Sí. Y sé que ya se está haciendo.
En especial, a raíz del libro de la Sra. Carson, pero sí.
También desató un aluvión de críticas.
QUÍMICOS ASEGURAN QUE SE EQUIVOCA
Las empresas químicas atacaron a Carson.
Las principales afirmaciones de la Sra. Carson en Primavera silenciosa
distan mucho de la realidad.
Carson, que ya llevaba peluca y a duras penas podía caminar,
defendió su trabajo ante el Congreso y la prensa.
Si no controlamos estos compuestos químicos,
nos encaminamos a un desastre.
La revista recibió amenazas de demanda,
pero Shawn no se echó atrás.
Carson murió casi a los dos años de la publicación de Primavera silenciosa,
pero no llegó a ver que fue el germen de la legislación
sobre la calidad del aire y del agua,
y del nacimiento del movimiento ecologista moderno.
SALVAD EL PLANETA
Años más tarde, Shawn describió la filosofía de la revista así:
Decimos lo que pensamos sobre las cosas,
lo que creemos de verdad.
Y si algo es lo que creemos de verdad, debemos decirlo tal cual.
VOTA
NOCHE ELECTORAL 5 DE NOVIEMBRE, 2024
Eh, Valerie.
¿Nos mandas lo de la campaña de Harris sobre la participación portorriqueña?
- Te lo paso por Slack ya mismo. - Gracias.
No quería incordiarte mientras…
Venga, a emborrachar a la gente.
- Hola. - ¿Qué tal todo?
Bien.
Es mal asunto que te manden a Dearborn. No hay quien encuentre cerveza.
- Cachimbas hay a patadas. - No te pongas a beber ya, por favor.
- Era solo un ejemplo. - Vale. ¿Qué se dice por ahí?
Nadie sabe nada.
Estamos preparadísimos.
Actualizamos el blog sin parar y tenemos enviados por todas partes,
pero lo que desconocemos
es uno de esos momentos históricos.
No sabemos qué va a pasar. Aún no.
Si gana ella, saldremos con esta portada de Kadir Nelson.
En su chaqueta aparecen Obama, Shirley Chisholm,
Martin Luther King Jr., Thurgood Marshall, Frederick Douglass…
Figuras de peso, sin duda,
del movimiento de los derechos civiles.
Si gana Trump, el ánimo es diferente.
Tenemos a Hulk Hogan invistiendo a Trump.
Y…
este dibujo que rebosa alegría.
También a Elon Musk estrellándose contra el Despacho Oval.
O este:
"Un comprimido al día durante los próximos cuatro años".
Recuento actual del Colegio Electoral.
Donald Trump tiene 90 votos electorales.
Kamala Harris tiene 27.
No va a ganar en Florida. ¿Eso lo tenemos claro?
Va en cabeza él.
No sé si sería un milagro
que ganara ella a estas alturas, pero sin duda…
va por debajo en el marcador.
LAS URNAS HAN CERRADO
Se prevé que Trump gane en Michigan.
La NBC prevé que Donald Trump gane en Wisconsin.
Trump va a ganar en Pensilvania.
Vale. Nos quedamos con esta. Gracias.
No es lo que esperaba esta noche,
pero ha elegido esta.
Cuesta trabajo creerlo,
pero nosotros no cambiamos la realidad.
Solo la mostramos.
…Carolina. Demográficamente se parecen. Y podría decirse que…
"Cuando los millones de estadounidenses que temían el regreso de Trump
se levanten del sofá de la desesperación, habrá que plantearse qué debemos hacer.
Uno de los peligros de vivir bajo el autoritarismo
es que el líder trata de arrebatarle a la gente su energía.
Y el derrotismo se apodera de ella".
Me preocupa que en su segunda legislatura la gente se sienta derrotada.
Nadie que trabaje en esto,
y más importante aún, un ciudadano,
puede plegarse a eso.
La desesperación es imperdonable. Así que no.
Que no.
Eso no…
Es inadmisible.
Estamos a punto de ver la investidura
de un presidente que querrá resetear el mundo.
ESCRITOR EN PLANTILLA
Todo lo demás parece…
intrascendente.
Afectará en gran medida a lo que ocurra en otros países. Mucho.
Sí.
Jon Lee.
- ¿Qué tal? Genial. - ¿Cómo estás?
- Cuantísimo tiempo. - Ya.
No he leído nada sobre Sudamérica, pero voy a hacerlo, ¿no?
Sí. Tengo un borrador y estoy añadiendo algunas cosas.
Va sobre Milei.
- Ya. - Un chalado.
¿Qué tal se portó contigo?
Estos 26 años que llevo en la revista,
he sido el corresponsal de guerra, uno de ellos.
He estado en muchos conflictos.
Afganistán, Irak, Libia, Siria…
Mi padre era diplomático
y me crie en nueve países. La mayoría, poco estables.
EL EJÉRCITO BRASILEÑO LUCHA POR EL AMAZONAS
Quería vivir lo que pasaba.
LA GUERRA TALIBÁN AL OPIO
REY DE REYES
¿Qué quieres hacer a continuación? Hay varias…
Te seré sincero, en este momento estamos…
¿Tragando sapos?
Tenemos que contar qué pasa en el mundo eligiendo bien cada tema.
Así que ¿qué se te ocurre?
The New Yorker no tiene el presupuesto de The New York Times
ni tampoco la misma plantilla,
pero David siempre ha estado a favor
de salir al mundo y ser testigos de la historia.
DAMASCO, SIRIA
El dictador Bashar al-Assad huyó de Siria cuando los rebeldes entraron en Damasco.
Así acabó el reinado de 54 años de su familia.
TURQUÍA - IRAK - HOMS
"Dos días después de la huida de palacio del déspota sirio al-Assad,
llegué a Damasco para ser testigo de un profundo ajuste de cuentas.
Una larga campaña de violencia interna
había dado paso, de repente, a una calma tensa y surrealista".
Cuando escribo un reportaje,
me gusta oler, sentir y saborearlo todo
y transmitírselo al lector.
Ese es el periodismo que me gusta.
La paz esté contigo.
"Una de mis tardes en Damasco,
visité una de las cárceles más famosas de al-Assad".
"Te echo de menos, mi vida".
"Un joven que había pasado 15 meses en aquella prisión militar
recreó una de las horribles cosas que había vivido.
Los carceleros no se molestaron en ocultar sus abusos.
Vi un montón de fotos de prisioneros tras haber sido interrogados.
Para muchos de ellos, fue su última foto antes de morir".
No es tan difícil acabar con una sociedad si te lo propones.
A OCHO SEMANAS DEL NÚMERO DEL CENTENARIO
¿Y si diferentes artistas dibujan varios tipos de "100" para las hojas?
¿Prefieres a un Eustace clásico? Quizá mejor esto.
Te diré que gusta esta secuencia.
- Eustace desde la cuna hasta la tumba. - Sí.
Para entender The New Yorker
hay que tener en cuenta la tensión entre el pasado y el presente.
La revista tiene el pulso de la actualidad,
pero, visualmente, apenas ha cambiado…
DIRECTOR CREATIVO
…desde 1925.
Cuando llegué, quise implantar los números elzevirianos,
que es cuando, por ejemplo, publicas el número "1926"
de forma que el "9" cae un poco en la vertical,
no están todos alineados. Es más elegante.
Me llevó semanas convencer a los mandamases
de que era una buena idea.
- ¡Toma ya! - Mira.
Gran parte ya lo has visto. Empecemos desde el principio.
La guía de estilo de la revista regula…
un montón de cosas.
Cuándo y dónde usar diéresis, el uso de la coma
o nuestra ortografía, que es algo particular.
Sentaos.
Como se acerca en centenario, parecía buena idea
debatir algunas de las cuestiones que se han ido acumulando
como los percebes en el casco de un barco.
¿Qué cosas hemos aceptado
como parte de la tradición
y quizá deberíamos replantearnos?
Se me ocurre que algunos guiones.
- Sí. - Algunos guiones.
No escribir los números con cifras.
Escribir "Internet" con mayúscula.
Casi nadie lo hace ya y se nos ve anticuados.
Una cuestión que se ha repetido durante muchas décadas
es la preocupación por no ser uno mismo al escribir.
Si alguna vez lo he oído, ha sido porque eran malos escritores.
Acabamos en la portada de The New York Times.
No pudieron resistirse.
¿Por qué? No habría noticias.
TRAS ËVALUAR LA GUÍA DE ESTILO, THE NEW YORKER CONSERVA SUS PUNTITOS
Para mí The New Yorker sigue siendo
una institución sublime e impenetrable.
Aunque haya publicado en ella…
UN MAL CURRÍCULUM
…me sigue pareciendo increíble.
Cuando ves tu nombre en ella con su fuente, el ego se te pone a mil.
Diría que me puse más contenta
que si hubiera ganado un Óscar,
aunque como nunca lo he ganado, a lo mejor tengo que corregirme.
Fue todo un honor que me publicaran un texto.
Publican a escritores que están a la vanguardia
de nuestra literatura y nuestro pensamiento.
Luego me dio la risa
porque no me creía que fueran a publicar
mi artículo sobre Marv Albert, el locutor deportivo.
Fue lo primero que publicaron mío.
Era como si un genio me hubiera concedido un deseo.
Pensé: "A ver si me estoy muriendo y nadie me lo ha dicho".
Recibo una clase de guitarra los domingos.
Se me da fatal y me importa un pito.
Es una válvula de escape.
No tiene nada que ver con escribir, con leer. Ni con dirigir una revista.
Para mí, son unas vacaciones.
"SUPONGO QUE ES UN AVISO".
Mi padre era dentista. Tenía una consulta en Nueva Jersey
y cayó muy enfermo al llegar a la cincuentena.
Parkinson. No podía seguir ejerciendo.
Y mi madre, Barbara,
enfermó muy joven. Esclerosis múltiple.
Mi padre y mi madre fueron dependientes muy pronto.
Los echo de menos.
Sí. Me encanta esa foto.
He tenido muy buena y muy mala suerte.
En eso consiste ser humano, si eres afortunado.
SOSTENER LA NOTA
Profesionalmente, me ha ido muy bien.
Pero mis padres eran discapacitados
y mi hija, la pequeña, es autista profunda
y…
es imposible que eso no moldee
a quien tienes sentado delante.
¿Cómo influye en mi visión de la revista?
Creo que, sin duda, ha forjado mi carácter.
Quiero dos cosas para The New Yorker.
Quiero que sea fabulosa.
Y quiero que sea humana.
AÑOS 60 DEL S. XX
Unos cuarenta años tras su fundación,
The New Yorker publicaba un amplio abanico de voces,
pero seguía pasando por alto a más de un millón de neoyorquinos,
vecinos de sus redactores y directores.
La revista había publicado varios textos de Langston Hughes
y un relato de Ann Petry.
Pero las personas negras solían aparecer en la revista
como sirvientas,
mozos,
o en caricaturas racistas.
En 1961, el movimiento por los derechos civiles ganaba fuerza
y William Shawn, el director, pidió a un joven novelista,
James Baldwin que escribiera algo para la revista.
Todo el peso de la república te enseña a despreciarte a ti mismo.
Baldwin envió uno de los ensayos más intensos jamás escritos sobre la raza.
Era un texto mordaz y sincero.
EN LA CRUZ
DESDE UNA REGIÓN DE MI MENTE
"A los 14 años", escribió, "sentí miedo por primera vez.
Sentí miedo de la maldad que llevaba en mí y de la exterior".
El texto giraba en torno a su visita a Elijah Muhammad,
el líder del grupo nacionalista negro Nación del Islam.
…los blancos,
pero su nombre real es el demonio.
Baldwin relataba la complicada mezcla de rabia, orgullo y dolor
que sentía como hombre negro,
e interpelaba, directamente, a la mayoría de lectores blancos.
Escribió: "Es poco todo lo que se diga de la brutalidad
con la que se trata a los negros,
por mucho que los blancos no quieran oírlo".
La reacción…
IMPRESIONANTE
…fueron muchísimas cartas de elogio…
MAGNÍFICO
…pero una manifestaba decepción
porque, junto al artículo, hubiera un anuncio de whisky
con una escena racista.
Ese artículo de Baldwin fue la base de su libro La próxima vez el fuego,
y lo catapultó a la notoriedad nacional.
Se convirtió en una voz importante de la lucha por la justicia racial.
"Hace 22 años, cuando tenía 14,
me regalaron el libro de ensayos de Balwin Nadie sabe mi nombre.
En la sobrecubierta había una foto de Baldwin,
que llevaba una camiseta blanca y estaba sobre unos escombros".
NADIE SABE MI NOMBRE
"Nunca había visto la foto de un chaval negro como yo.
Podría estar posando en mi antiguo barrio.
De hecho, empecé a fingir que era yo el de la foto
y que el libro relataba lo que yo quería para mi vida".
Uno de mis mentores gais me descubrió The New Yorker
y me regaló una suscripción. Y…
ESCRITOR EN PLANTILLA
…era justo lo que había estado esperando.
En ella aparecían muchas voces, no solo de la ciudad que adoraba,
sino del mundo, del que no sabía nada. Me enganchó.
La habían diseñado para mí. Eso fue lo que sentí.
Y…
para un chaval, eso es una experiencia única.
SU VIDA ESTADOUNIDENSE
Ver mi nombre en The New Yorker…
EL PRODUCTOR
…es alucinante…
LA CABEZA DEL GLACIAR
…porque ahora tus textos se ven
como el lenguaje que usaban las personas que adorabas.
Me enganché.
Veo dos o tres exposiciones de arte a la semana.
Este es el Bowery.
Me encantan…
las figuras de los niños.
Lo que me encanta del arte y de su proceso
es el espíritu indómito y lo inesperado.
Es necesario ser optimista
y pensar que, a pesar de lo que ocurre en el mundo y de las catástrofes,
el espíritu humano va a perdurar.
Por toda la ciudad,
hay belleza…
si miras con atención y la buscas.
EXPOSICIÓN DEL CENTENARIO ALIANZA FRANCESA
Es un Sempé precioso. Está firmado.
Para celebrar el centenario,
estamos montando una exposición con las obras originales
de más de cien portadas
para mostrar cómo los propios artistas
catalizan lo que ocurre,
o, imagino, captan el momento en el que ocurre.
Ese es un óleo de Kadir Nelson.
Lo pintó durante la covid.
Las mejores imágenes
le dan un punto de partida al lector, a lo que siente.
Fue lo que pasó con la obra del 11/S.
Estaba con mi marido.
Íbamos camino de votar.
Tan pronto salimos a la calle,
vimos a personas que pasaban corriendo.
Iban cubiertas de ceniza blanca.
Entonces, vimos desplomarse la segunda torre delante de nosotros.
Mi ayudante me dijo que habían llamado de la revista.
David Remnick quería hablar de una nueva portada.
Le dije a otra madre que me iba a la redacción a preparar otra portada.
Elise, mi amiga, otra de las madres,
me dijo: "¿Una portada? ¿Para una revista?
Yo te digo qué poner. Nada. No pongas ninguna portada".
Eso me caló.
Resulta que estoy casada con Art Spiegelman, el artista,
y me dijo: "Deberías hacer algo negro sobre negro.
Ambas torres negras sobre un fondo negro".
Llegué a la redacción,
me puse en el ordenador y lo dibujé.
En cuanto lo vi, me di cuenta de que era la portada:
indicábamos qué había desaparecido mostrando su ausencia.
A CUATRO SEMANAS DEL NÚM. DEL CENTENARIO
Para la portada del centenario, se nos ha ocurrido una buena idea.
Solo puedo enseñártelo con una demostración
con muestras. Así que…
- Por eso huele a pegamento. - Sí. Me dijiste…
En mi insti se colocaban con eso.
Mi propuesta…
Es que no nos coloquemos.
El Eustace original irá en el exterior
y luego habrá una variante.
Y luego otra.
Es más complicado de ejecutar, pero…
- Pero ese es tu problema. - Exacto.
- Adelante. Creo que… - ¡Bien!
¿Por qué te pones…? Vaya trampa.
Tiene su gracia.
- ¿A que es chulo? - Sí. Me ha sorprendido.
Se considera frívolo el periodismo de sociedad.
A ver, no eres reportero de guerra,
pero cómo se produce la cultura,
REPORTERA EN PLANTILLA
los mitos que queremos contar, cómo los artistas luchan para triunfar…
son cuestiones universales e interesantes.
Me encanta pensar a fondo en estas cosas.
Lista.
Dicen que The New Yorker inventó la semblanza,
que fueron ellos quienes llamaron así a estos reportajes tan característicos,
un encuentro entre periodista y entrevistado
con el que se crea un minidocumental de su conversación.
Recuerdo que David me mandó un SMS
que decía:"¿Y Carol Burnett?".
La única respuesta es un "sí" entre exclamaciones.
Es una de las mujeres más graciosas del mundo cómico.
Un aplauso para la tronchante Carol Burnett.
Carol Burnett, para empezar, icono.
Es usted graciosa. ¿Qué hace para desmelenarse?
- Si es que es su pelo. - Quitármelo.
Me interesan las cómicas, las mujeres del espectáculo,
las que han explorado territorios antes que nadie.
Carol puntúa en todas.
- Me alegro de verte. - Lo mismo digo.
Voy a poner esto en marcha. Estoy grabando.
- Vale. - Muy bien.
- Estamos en Lucky's. - Sí.
- ¿Vienes mucho? - Una vez a la semana.
Cuando empiezas a escribir una semblanza, lees casi todas sus entrevistas.
A veces, sus memorias.
Y, al hacerlo, descubres anécdotas y frases que han repetido miles de veces.
Siempre intento indagar más al respecto de esas mismas cosas.
Los sacas de su zona de confort, de su discurso trillado.
¿Has ido al psicoanalista?
No.
Solo una vez cuando mi hija era drogadicta.
Sí.
No puedes plantearte si les va a gustar.
Según mis maestros en la revista:
"Si crees que les va a encantar, no has entendido nada".
Confías en que les parezca fiel.
Era mujer…
no podía ser un Jackie Gleason o un Sid Caesar.
Decían que algo era una mierda, que lo arreglara. Y yo pedía ayuda,
decía que no lo enfocaba bien.
Era una artimaña.
Así evitaba que me llamaran "cabrona".
¿Qué habría sido lo peor que podía pasar si lo hubieran hecho? ¿Habría…?
No quería crearme esa fama.
Gran parte de tu trabajo es escuchar.
Hay que escuchar lo que subyace a sus palabras. ¿Qué quieren decir?
¿Qué les preocupa?
¿Llegaste a ver que tu madre era ingeniosa, lista?
Era muy lista, muy ingeniosa…
y muy triste.
Tenía muchos sueños y…
y ninguno se hizo realidad.
Redactar la entrevista es lo más difícil de todo, sin duda.
Ninguno de mis amigos escritores
se pasa el día diciendo: "¡Me chifla escribir!
¡Me lo estoy pasando bomba!".
Me da pánico parecer Carrie Bradshaw ahora mismo.
"No pude evitar preguntarme
si Carol Burnett era la mujer más graciosa de la historia".
Para clavarlo, necesito un cigarrillo.
Carrie pasea The New Yorker.
En una película recibe una mala reseña.
"Hasta que la talentosa Bradshaw comprenda la complejidad de la vida matrimonial,
hará mejor en explorar el voto de silencio".
Madre mía. Eso le escoció seguro.
En Mad Men, teníamos muchas revistas originales de la época.
Life, Time…
ACTOR, PRODUCTOR
…Newsweek, The New Yorker…
Fue la edad de oro de las revistas, sin duda.
Lo de llevar una revista en papel por ahí,
en un bolso o en una mochila, ya no se hace.
Ya no veo a tanta gente leyendo en el metro,
solo mirando el móvil.
Quizá estén leyendo The New Yorker, pero da pena.
La magia de las revistas se ha perdido en la era digital
con ese infernal deslizar la pantalla que no tiene…
ni principio ni final. Nunca llegas al final de la pantalla.
Yo no inventé Internet. Si no, tendría final.
HISTORIAS DE THE NEW YORKER
Hay una actividad muy interesante en Film Forum.
Para celebrar el centenario,
han programado un ciclo de películas que tienen alguna conexión con la revista.
Ente ellas, Brokeback Mountain, un cuento que se publicó en la revista.
La familia Addams: La tradición continúa, basada en las viñetas de Addams.
La insoportable levedad del ser, basada en un relato de Kundera,
o El ladrón de orquídeas, en la que Susan Orlean es un personaje.
Y también La crónica francesa, de Wes Anderson,
en la que algunos personajes son reporteros reales de The New Yorker.
Bill Murray interpreta una versión de Harold Ross,
el fundador de la revista.
Mensaje del encargado. Una hora para rotativas.
Estás despedido.
Esta tarde proyectan A sangre fría, basada en la famosa obra de Truman Capote.
Es muy difícil imaginar la influencia de la obra de Capote, A sangre fría,
en The New Yorker y en la vida literaria de Estados Unidos.
Truman Capote creó el género de crímenes reales por todo lo alto.
En 1965, The New Yorker publicó un relato de muchísimo éxito por entregas.
El libro y la película posteriores fueron un bombazo.
A sangre fría.
Es uno de los artículos más célebres de la revista,
pero también, de los más controvertidos.
Su autor, Truman Capote,
empezó a trabajar en The New Yorker con 17 años.
Se ocupaba de llevar café y hacer recados.
Se hizo famoso en la redacción por sus cotilleos y mal comportamiento.
Parece que lo despidieron por fingir ser un reportero
e insultar al poeta Robert Frost,
pero al director, Shawn, lo había impresionado cómo escribía.
Cuando, años después, Capote le propuso contar
un brutal asesinato ocurrido en una granja de Kansas,
Shawn le dio cancha.
Llamo a esta nueva aventura mía, a este experimento, "novela fáctica".
La novela fáctica es un género
que surge de la síntesis
del periodismo con la técnica literaria.
Capote afirmaba haber combinado el rigor periodístico
con el estilo narrativo de la ficción,
algo parecido a lo que Hersey había hecho en "Hiroshima" años antes.
A SANGRE FRÍA, POLÉMICA CANDENTE
Muy pronto, hubo críticos que cuestionaron que el texto de Capote fuera periodístico.
Según un crítico: "Capote siempre ha sido un novelista
y lo sigue siendo".
Dudaban de la veracidad de las largas conversaciones
del texto, que no había grabado ni registrado en notas.
Poseo la versión auditiva de la memoria fotográfica.
William Shawn había indicado sus dudas
durante el proceso de revisión.
Junto a una conversación incluida en el texto
entre dos de los personajes asesinados,
anotó a lápiz: "¿Cómo lo sabe?
¿Sin testigos? Problema recurrente".
Caballero.
A Capote se le preguntó al respecto durante décadas.
La cuestión principal es
si debe leerse como una obra de ficción.
Parece haber dado con la fórmula del "sí y no",
y nadie sabe a qué atenerse, digamos.
¿Se refiere a si he tomado los hechos
y los he novelado?
No he hecho eso en absoluto.
Ni remotamente.
Capote acabó por admitir que se había inventado la última escena,
una conversación entre un policía y la mejor amiga de la joven asesinada.
Más tarde, Shawn dijo que se arrepentía de haberlo publicado
y, durante las siguientes décadas, el proceso de verificación se endureció
para evitar que algo así volviera a suceder.
EL POBRE DATO REAL
DEPARTAMENTO DE VERIFICACIÓN
Entonces, la mañana de la ejecución,
dos de ustedes estarán en una celda
próxima a la cámara de ejecución.
Tenemos que invitó al redactor, John Lee, a una taza de té.
¿Fue café o té?
Trabajamos 29 personas en Verificación, contándome a mí.
No solo comprobamos nombres y fechas,
DIRECTOR DE INVESTIGACIÓN
que es muy importante, nos ponemos en el lugar del lector.
Siempre tenemos en cuenta el contexto del artículo.
Erica no tenía dientes,
supongo que por problemas dentales en prisión.
Aunque todo sea correcto, podría no sonar imparcial.
¿QUIÉN COMPRUEBA LOS DATOS?
Se imprime el texto y se subraya
REPORTERO / EXVERIFICADOR
lo que es susceptible de ser un dato, casi cada palabra.
Quizá no sea necesario comprobar verbos como "ser",
hasta que te planteas si alguien sigue vivo.
"Quizá debiera ir en pasado".
Y te pones en contacto con los protagonistas y las fuentes.
Me gustaría comprobar si, cuando contestan al teléfono,
lo que dicen es: "Buenos días, Sparks Steakhouse. ¿Qué desea?".
¿Es correcto?
Comprobamos todo lo que publicamos:
la portada, las viñetas, los poemas, los relatos…
Sí, las viñetas pasan por Verificación. Publicamos una en la que salía un pingüino
y el texto decía algo así: "Preferimos el término articoestadounidenses".
Y nos escribieron para decirnos, con razón,
que solo hay pingüinos en el Antártico.
Con eso, el chiste se va a la porra.
Me avergüenzo de que se me colara un error en una portada
con un vendedor de perritos tumbado en la plata.
Decidí comprobar si la sombra de la sombrilla era correcta.
Como lo era, me pareció que no había que comprobar nada más.
Listo. Todo es correcto. Y la publicamos.
Tiene dos pies derechos.
De ser dos izquierdos podríamos haber bromeado un poco.
Se me pasó.
¡Es imperdonable!
A la gente le encanta pillar algún error.
Nos dicen lo mismo con frecuencia:
"Jamás imaginé que el tan cacareado departamento de Verificación
iba a caer tan bajo".
No creo que haya visto "tan cacareado" en ningún texto
que no sea las quejas que nos envían.
¿Quién usa esa expresión hoy día?
Mouaz le contó a John Lee que un agente del régimen
mató las palomas de su familia.
Hay que echar concha.
Tienes que tratar con personas que están enfadadas contigo.
Y con motivo, frecuentemente,
porque no van a salir muy favorecidas en una revista de tirada nacional.
Dijo que si alguien le elogiaba a Trump,
usaría una recopilación que ha preparado con todas sus mentiras.
¿Correcto?
Políticamente, es una época desconcertante.
Ya no parece importante que los políticos sean fieles a la verdad.
Eso ha redoblado nuestro compromiso con lo que hacemos.
A mí me apasiona.
Me parece el mejor antídoto contra el aluvión de mentiras descaradas.
¿Qué mejor antídoto que tomártelo en serio
y concentrarte en que todo sea correcto?
- Hola. - ¿Cómo estás?
- ¿Y tú? - ¿Qué hay?
- Me alegro de verte. - Y yo a ti.
Mi relación con The New Yorker empezó
mientras investigaba a Harvey Weinstein.
Creía que era un depredador en serie…
COLABORADOR
…pero no había podido publicar nada porque ningún medio se atrevía…
ABUSOS DE PODER
…pero David vio mi trabajo y me dijo que lo terminara aquí.
Tenemos un plan lógico.
Primero, las actualizaciones sobre software espía.
Y luego me concentraré en Elon.
Quienes lo rodean ¿tienen ganas de hablar?
Una de las cosas a las que tendremos que enfrentarnos
es que, quienes están cerca de él, tienen menos ganas que la otra vez.
Para mí, mi sección se llama "Poder".
Ahora mismo,
los políticos están dando poder a milmillonarios tecnológicos.
Elon Musk… es el hombre más rico de la historia
y va a encargarse, no te lo pierdas, ¿de la eficiencia?
Sí.
Hay pocos sitios que practiquen
este periodismo tan laborioso y combativo.
No son activistas,
pero no le temen a nada si los datos los respaldan.
Soy Ronan. Gracias por responderme.
PULITZER AL SERVICIO PÚBLICO
Estoy preparando un artículo sobre Musk y…
En el ambiente político actual,
no se respeta la independencia de la prensa
y hay la voluntad de atacar a los periodistas por informar.
Todo eso contribuye a que tanto reporteros como fuentes tengan mucho miedo.
Le agradecería mucho que me enviara,
si le parece bien, los documentos y lo que me ha dicho, confidencialmente.
Ser una de las fuentes de un artículo de investigación
es difícil y algo muy serio porque puede llegar a ser peligroso.
A veces me he comunicado con una fuente
solo con móviles de prepago que he comprado en metálico
en un centro comercial gris y muy lejos de donde vivo,
pero cuando consigues destapar algo gordo,
es ese momento perfecto con el que sueñan todos los reporteros.
Y también está lleno de estrés
porque la apuesta para clavar el reportaje es mayor.
Gracias de nuevo. Estamos en contacto.
Bien. Adiós.
El periodismo de investigación pasa por un momento muy difícil,
pero sigo creyendo firmemente en el poder de la información.
Informar a las personas es la única esperanza que tenemos.
Me enorgullezco de proponerme leerla de cabo a rabo
porque mi objetivo es aprender cosas nuevas.
Es una forma muy completa de…
Sí, solo que nunca la termino.
Es una revista complicada. Para listos.
Está llena de palabras. ¿Sabes qué pienso de la lectura?
Me gusta la idea de leer. Incluso compro libros,
pero es que casi todo son todo palabras.
¡Y no te dan tregua!
En cada página, solo hay más palabras.
¿Por qué no hay páginas en blanco aquí y allí?
Que me dejen respirar un poco durante dos segundos.
SUBAMOS EL LISTÓN A LA ALTURA DE LOS SABIOS
AÑOS 80 DEL S. XX
Al llegar los años 80, The New Yorker
estaba listo para un cambio.
William Shawn, su director durante 30 años,
tenía setenta y muchos.
Se hacían burlas sobre el estilo denso de la revista
y sus artículos de 20 000 palabras sobre la historia del arroz.
Los lectores envejecían y las ventas caían.
En 1985, apareció SI Newhouse.
Es oficial. Newhouse es el dueño de The New Yorker.
Las ha comprado por 168 millones de dólares.
El consejo de administración ha aceptado venderla a S.I. Newhouse Jr.,
cuyo imperio de comunicaciones incluye 29 periódicos, Parade
y Random House.
Veinte meses después, Newhouse conmocionó al mundo literario
al despedir a William Shawn.
GOTTLIEB EN DÍAS MÁS FELICES CON WILLIAM SHAWN
Y en 1992, despidió a su sustituto, Robert Gottlieb,
y trajo a alguien controvertido,
la temeraria británica de 38 años que dirigía Vanity Fair, Tina Brown.
La directora de esta revista,
Vanity Fair,
acaba de ser nombrada directora de esta,
The New Yorker.
¿ENCAJA EN LA REVISTA?
Los detractores temían que la revista se convirtiera en un tabloide.
Quiero decir a quienes temen
que la revista pierda calidad
que me den un voto de confianza. No me conocen
y no saben que me preocupa la calidad.
The New Yorker no hará otra cosa que mejorar.
La revista organizó fiestas llamativas
y dedicó números al cine y a la moda.
Y también dieron noticias serias,
dedicando todo un número a un descubrimiento desgarrador:
una masacre cometida en El Salvador por soldados entrenados en EE. UU.
Brown dijo que debían hacer que las cosas sexis fueran serias
y las serias, sexis.
Contrató a una nueva cosecha de periodistas jóvenes,
como Malcolm Gladwell,
Jane Mayer
o Hilton Als.
Y a un joven redactor de The Washington Post: David Remnick.
También cambió el aspecto de la revista.
Por primera vez, se publicaron fotos.
Contrató a uno de los fotógrafos más famosos del mundo,
Richard Avedon, en plantilla.
Hizo que las portadas fueran más escandalosas
y abrazó la polémica.
En febrero de 1994,
Brown cometió una blasfemia
al quitar a Eustace Tilley
de la portada de un número de aniversario
por primera vez en 70 años.
Le dio un aire moderno, gracias a un dibujo de R. Crumb.
A los tradicionalistas casi les da algo, pero Brown dijo que había que abrir
las ventanas y renovar el aire de aquella institución.
Es de Sorel.
"Para Tina, que dio vida a Eustace".
Aparezco…
despertando a Eustace Tilley de su sueño.
Nunca entendí lo de Eustace Tilley.
Me parecía sumamente irritante.
Deberían haberse deshecho…
DIRECTORA (1992-1998)
…de él en 1935.
Aquí están mis revistas encuadernadas.
Y la primera, por supuesto.
5 de octubre de 1992.
Portada de Ed Sorel.
Quería que él hiciera mi primera portada. "Haz algo que anuncie el cambio".
Y se le ocurrió dibujar a un punki en una calesa,
que era brillante.
Era como me veían,
como una bola de demolición.
Y llevaban razón.
Despedí a 71 personas, creo,
a lo largo de dos o tres años, y contraté a 50.
Tina me contrató estando yo de siete meses…
DIRECTORA DE ARTÍCULOS
…algo insólito en la época
y que fue fantástico.
Parecía un matriarcado.
Éramos un grupo de mujeres con hijos pequeños,
parecía una sociedad secreta.
Nos echábamos una mano entre nosotras.
Me sabía los nombres de todas las niñeras.
Tina fue como un cometa.
Llegó y cambió las cosas.
Tomó decisiones polémicas, pero acertadas en su mayoría.
La revista necesitaba un cambio desesperadamente.
Llevaba seis años y medio allí
y la parte económica no me convencía.
Teníamos que expandirnos lateralmente.
Escribí a SI Newhouse
y le sugerí montar un equipo de producción
para hacer documentales, libros y películas.
Tal vez, un programa de radio.
Me respondió: "Sigue con tus cositas".
Pues muy bien. Aquello me puso furiosa
y me pareció que había llegado el momento de irme.
Recibió una oferta que ahora está claro que fue letal.
TINA BROWN LANZA SU PROPIA REVISTA
Se me ha ocurrido fundar una revista que acoja el pensamiento.
Es mi mejor idea. El resto es cosa de Tina Brown.
Recibió una oferta de Harvey Weinstein, vaya tela,
para crear la revista Talk,
que no iba a ser solo una revista e iba a producir películas y tal.
Gracias por venir a la inauguración de Talk.
Es la mayor tontería de mi vida.
Se marchó de repente.
En julio del 98. Adiós.
No había nadie al volante.
SI Newhouse tanteó a algunas personas.
Me ofrecieron el puesto
y una hora después estaba delante de todo el personal.
Me aplaudieron un poco y nos pusimos a trabajar.
Vamos al lío. Hoy cierra Dexter.
A DIEZ DÍAS DEL NÚM. DEL CENTENARIO
- Y Twilley. - Sí.
Hoy es…
No tengo ni idea… Jueves, por lo visto,
y vamos a empezar el cierre para el número del centenario,
que está cerca.
Genial.
Es mucho trabajo. Espero que sigáis en pie.
Pues listo. Gracias.
La oleada de cierres será del lunes al miércoles.
El jueves debe estar todo listo.
¿Vais bien de tiempo?
Digamos que sí.
Suelo preguntar a todo el mundo.
Empiezo yo, sigues tú, y así.
Todos los textos pasan por la reunión de cierre.
El director de sección, el autor, el revisor y el verificador
revisan todo línea a línea.
Creo que…
Pone "la primera connivencia televisiva".
¿No es "conflicto con la contracultura"?
Es que no fue algo accidental,
sino premeditado para hacer caja.
Parece no tener fin.
Crees que ya está y surge otra cosa.
AISLADOS
- ¿Vamos? - Venga.
No tengo mucho en la primera página.
Puede ser muy estresante.
"¿Me he documentado bien?
¿Está todo bien?".
"Mason insinúa que los humanos podrían algún día modificar sus genes".
Para dejar claro que no se refiere…
- A ahora. - …a hoy día.
Deberíamos nombrar al secretario en algún momento.
- Sí. - Pero…
La reunión puede durar muchas horas y se acaba pidiendo comida.
Las cosas se hacen bien.
En Verificación antes tenían un cartel: "Lo perfecto no es enemigo de lo bueno".
"La burla de Al Franken…".
Mejor algo menos agresivo. Prefiero "parodia".
Cuando acaba la reunión de cierre, estás lleno de satisfacción
por tener este sistema, más que probado, que funciona bien.
- Listo. - Yupi.
Muy bien, gente.
- Enhorabuena. - Es increíble.
Muchas gracias a todos.
La narrativa irá así, con un pequeño encabezado como este.
EL TÍTULO TK VA AQUÍ
Nada de texto en la imagen, sino más clásico.
Nos gustaría usar los espacios de las viñetas para Eustace Tilley.
¿Cuántos miles de Eustace Tilley va a haber? Por saberlo.
A DOS DÍAS DEL NÚM. DEL CENTENARIO
- ¿Nos juntamos ahí? - Quieren ir a tu despacho.
Pues nos vamos a derretir.
Lo último que hacemos
antes de mandarla a imprimir es revisar las pruebas.
Qué maravilla.
Revisamos los gráficos, la maquetación…
Y vemos qué aspecto tendrá la revista cuando llegue a los buzones de la gente.
La viñeta debe quedar bien nítida.
También es un momento en el que respiras hondo
y valoras lo que se ha conseguido.
Cuesta mucho. Requiere muchas personas,
muchas discusiones y muchos debates.
Pero merece la pena.
Fantástico. Ha estado chupado.
En febrero de 2025,
The New Yorker celebró su centenario.
Sacó para la ocasión un número doble especial
destinado a ser leído y releído,
o acabar amontonado en un rincón en una pila cada vez más alta.
…señalando el centenario de The New Yorker.
- The New Yorker cumple cien años. - …y está celebrando su centenario.
A la gente no le basta con leer tuits absurdos,
quieren estar informados
y quieren objetividad, veracidad, respetabilidad,
y también quieren que haya medios que no cedan a las presiones.
Se reunieron para festejarlo.
Son creativos, curiosos, tenaces,
poco convencionales y obsesivos.
Chismorrearon, se rieron y brindaron.
Saben que se apoyan en los hombros de los gigantes que los precedieron.
En los primeros años de la revista,
un redactor le dijo a su fundador, Harold Ross,
que quería dimitir.
Ross le respondió
que la revista era un movimiento. "Es imposible abandonar un movimiento".
Sé perfectamente qué quiere decir.
No es solo algo que se publica cada semana o se actualiza a diario en Internet.
Tiene alma.
Sabe que tiene un cometido.
Es respetable. Tiene calidad.
Debería plantearse las cosas y aprender con la experiencia.
Debería ser capaz de cambiar de opinión,
pero sí, es un movimiento. Provoca cosas de calado.
Y si suena a moralina, me importa un pito.
Hola a todos.
- Diego, ¿empiezas tú? - Vale.
Deberíamos escribir sobre el crédito tributario.
No suena muy sexi para una revista, ¿verdad?
Subtítulos: Sara Morales-Loren