Downloaded from YTS.LT
Official YIFY movies site: YTS.LT
‫عند التصوير باستخدام الفيلم…‬
‫يكون هناك شيء من الغموض دومًا.‬
‫لكن المصور يعرف ما الصور التي لم يلتقطها.‬
‫"8 يونيو 1972"‬
‫"المكان: مدينة (ترانغ بانغ)"‬
‫"50 كيلومترًا شمال غرب (سايغون)"‬
‫"قاذفات (إيه وان سكاي ريدر)‬ ‫تابعة لـ(فيتنام الجنوبية)"‬
‫"موجهة لتطهير المنطقة من العدو"‬
‫أصبح واضحًا بعد جولتين من القصف‬
‫أن طائرات "سكاي ريدر" استهدفت الهدف الخطأ‬
‫وكانت تقصف مواقع تابعة لها.‬
‫رأينا من بعيد جنودًا‬ ‫من جيش "فيتنام الجنوبية"‬
‫يركضون بهلع عبر الطريق السريع‬ ‫بحثًا عن الأمان.‬
‫بينما كنا نشاهد،‬ ‫أشاروا لمجموعة من المدنيين لينضموا إليهم.‬
‫حينها شنّت الطائرة جولة القصف الثالثة.‬
‫ألقت أربع قنابل نابالم‬ ‫على أولئك المدنيين والجنود.‬
‫بعد بضع لحظات، تقدمت مجموعة منا‬ ‫نحن الصحفيين الذين كنا نشاهد‬
‫بحذر على الطريق نحو الدخان.‬
‫كانت المشاهد التي استقبلتنا مروعة.‬
‫بعد الدخان الأسود، رأيت امرأة تركض أولًا.‬
‫"صوت (نيك أوت)‬ ‫مصور (أسوشيتد برس) في (سايغون)"‬
‫وبعدها امرأة أخرى تحمل رضيعًا.‬
‫صاحت، "ساعدوني، أنقذوا حفيدي."‬
‫توقفت عند وسائل الإعلام،‬
‫ومات الصبي بعد نحو ثانية‬ ‫من التقاطي الصورة.‬
‫كان أول من وقع عليه نظرنا‬
‫طفلة في التاسعة من عمرها تقريبًا‬ ‫تركض على الطريق.‬
‫كانت لا ترتدي أي ملابس.‬
‫يُرجح أنها نزعتها عنها‬ ‫حين اشتعلت فيها النيران.‬
‫حين نظرت عبر الكاميرا،‬ ‫رأيت الفتاة ترفع ذراعيها هكذا وتركض.‬
‫التقطت صورة لها.‬
‫حين مرت من جانبي،‬
‫رأيت جلدها يتقشر وجسدها مصابًا بحروق شديدة،‬
‫فقلت، "لا، لا أريد مزيدًا من الصور لها.‬ ‫أظن أنها ستموت في غضون دقائق."‬
‫كانت صورة لم يرها في البداية‬ ‫سوى خمسة أو ستة منا،‬
‫وبعد 24 ساعة،‬
‫كان نحو مليار شخص قد رآها غالبًا.‬
‫نُشرت في أنحاء العالم كله.‬
‫كانت صورة صادمة جدًا‬
‫إلى حد أنها طبعت نفسها‬ ‫في الوعي الجماعي للشعب الأمريكي.‬
‫"ما الخطب في هذه الصورة؟"‬
‫جلبت الصورة لـ"نيك" جائزة "بوليتزر".‬
‫جائزة "بوليتزر" وجائزة "صورة العام"‬ ‫من "وورلد برس فوتو" لعام 1973.‬
‫سيداتي وسادتي، "نيك أوت".‬
‫مصور مشهور جدًا لوكالة "أسوشيتد برس".‬
‫- "نيك أوت".‬ ‫- "نيك أوت".‬
‫من أكثر الصور شهرة وتأثيرًا في التاريخ.‬
‫التُقطت قبل 35 عامًا.‬
‫مضى 40 عامًا.‬
‫الذكرى الـ50 لصورة أيقونية.‬
‫التقى البابا "فرانسيس" شخصيًا‬ ‫بالمرأة المعروفة بـ"فتاة النابالم"‬
‫والمصور الصحفي‬ ‫الذي جعل عمله منهما رمزين للسلام.‬
‫كيف يمكنك التوفيق بين المأساة‬ ‫التي كانت سبب الصورة‬
‫والشهرة التي جلبتها؟‬
‫حظًا موفقًا في الإجابة.‬
‫عزيزي "غاري"، لقد حملت هذا العبء‬ ‫على مدى السنوات الـ50 الماضية‬
‫ولم أتحدّث به علنًا قط.‬
‫كنت محرر الصور لـ"أسوشيتد برس"‬ ‫في مكتب "سايغون" عام 1972،‬
‫في وقت التقاط "نيك أوت"‬ ‫لصورة "فتاة النابالم" الشهيرة.‬
‫باختصار، ليس "نيك" في الواقع‬ ‫من التقط تلك الصورة الشهيرة،‬
‫بل التقطها مصور متعاون أو حر.‬
‫إن لهذه القصة خبايا كثيرة أخرى.‬
‫حان الوقت لتبرئة ضميري.‬
‫"المصور المتعاون"‬
‫"(غاري نايت)، مصور صحفي، مؤسسة (في آي آي)"‬
‫عملت مصورًا حرًا لعقدين من الزمن.‬
‫إنها حياة هشة لا ضمان فيها.‬
‫ليس لك في هذا المجال‬ ‫سوى حقك في أن يُنسب عملك إليك.‬
‫ذلك مصدر دخلك وإرثك.‬
‫"(في آي آي)"‬
‫"(آرل)، (فرنسا)"‬
‫بعض الصور تفوق كل غيرها.‬
‫تلتقط شيئًا مميزًا،‬
‫وتجسّد قصة، لحظة من الزمان،‬
‫بطريقة لا تبلغها الصور الأخرى.‬
‫هذا شيء يصعب شرحه في الحقيقة،‬ ‫لكن المرء يدركه حين يراه.‬
‫ذات يوم في ديسمبر عام 2022،‬
‫تلقيت بريدًا إلكترونيًا‬ ‫من رجل اسمه "كارل روبنسون".‬
‫لقد حملت هذا العبء‬ ‫على مدى السنوات الـ50 الماضية.‬
‫باختصار، ليس "نيك" في الواقع‬ ‫من التقط تلك الصورة الشهيرة.‬
‫هذا ادعاء خطير،‬
‫وقد فاجأني كثيرًا.‬
‫كان محرر الصور لـ"أسوشيتد برس"،‬ ‫وكان شاهدًا على ما جرى.‬
‫مثل كابوس متكرر.‬
‫وقال، "أنا مستعد لأحكي قصتي.‬
‫أنا مستعد لمشاركتها مع العالم،‬
‫وأريد منك أن تساعدني."‬
‫إن صورة "كيم فوك"‬
‫قد تكون أكثر الصور شهرةً وأيقونيةً‬ ‫من صور الحرب في التاريخ.‬
‫أصبحت كأنها رمز مقدّس،‬
‫وفكرة أن من التقطها‬ ‫قد يكون أحدًا غير "نيك أوت"‬
‫كانت صادمة جدًا في الواقع.‬
‫لذا ارتأيت أن هذا ادعاء‬ ‫يجب التحقيق فيه بلا شك،‬
‫وقد يتبين أنه غير صحيح‬ ‫أو أننا لن نعرف أبدًا،‬
‫لكنها بالتأكيد مسألة‬ ‫تستوجب البحث عن إجابات.‬
‫"مدينة (هو تشي منه)"‬
‫كان لا بد أن ألتقي بـ"كارل".‬
‫هذه ادعاءات خطيرة.‬
‫ورغم وجود أصدقاء مشتركين بيننا،‬
‫فليست بيني وبين "كارل" معرفة قوية.‬
‫هل يمكن أن أصدّقه؟‬
‫أم هل هذا بسبب ضغينة قديمة فحسب؟‬
‫مرحبًا يا "كارل".‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- تسرني رؤيتك.‬
‫أرى ماضيّ بأكمله أمامي هنا.‬
‫معك حق.‬
‫"كارل"، لنخض مباشرةً في ما حدث‬ ‫في "ترانغ بانغ" يوم 8 يونيو 1972.‬
‫أخبرنا، كيف بدأ يومك؟‬
‫كنت أصل إلى العمل عادةً‬ ‫في نحو الـ7:30 صباحًا‬
‫وأراجع الأخبار التي وردت خلال الليل‬ ‫والتقارير الأولية عما ينبغي تغطيته.‬
‫لم نسمع في مكتب "أسوشيتد برس"‬ ‫عن وقوع شيء في "ترانغ بانغ".‬
‫لم نعرف حتى بحدوث شيء باتجاه الشمال.‬
‫كنتم جميعًا في "سايغون".‬
‫ماذا حدث حين عدتم من تناول الغداء يومها؟‬
‫عدت متأخرًا قليلًا عن المعتاد،‬ ‫عند الساعة الـ3 بعد الظهر تقريبًا.‬
‫كان "هورست فاس" و"بيتر آرنت"‬ ‫لا يزالان يتناولان الغداء في فندق "رويال"،‬
‫وكان "جاكسون" قد أنهى تحميض الفيلم.‬
‫طلب مني "جاكسون" أن أرى صورة.‬
‫كانت صورة طفلة عارية تركض على الطريق،‬
‫وكانت ردة فعلنا في البداية‬ ‫أننا لا نستطيع نشر تلك الصورة،‬
‫إذ لا نعرض صورًا فيها عري أمامي لأطفال.‬
‫اطلعت على الفيلم بنفسي أيضًا،‬
‫وتحققت من اسم مصور كل شريط.‬
‫كنا نعمل بنظام تسجيل مزدوج في دفتر مدرسي.‬
‫كانت لدينا نحو أربع بكرات أفلام،‬
‫منها فيلم "نيك أوت"‬ ‫وأفلام مصورين متعاونين آخرين على ما أذكر.‬
‫كانت الصورة الأمامية الكاملة‬ ‫من مصور متعاون.‬
‫تحققت من اسمه.‬
‫كانت هناك صورة من تصوير "نيك أوت"‬
‫تُظهر الفتاة وهي تركض من زاوية جانبية،‬
‫وتلك الصورة التي أردت نشرها‬ ‫لأنها بدت أكثر احتشامًا.‬
‫حينها عاد "هورست فاس" من تناول الغداء.‬
‫"هورست فاس"، مصور "أسوشيتد برس" الأسطوري.‬
‫يمكن وصفه برجل ضخم البنية.‬
‫كان محترفًا حقيقيًا.‬
‫غرفة التحميض التي أنشأها هناك‬ ‫في مكتب "أسوشيتد برس"‬
‫كانت من طراز عالمي.‬
‫لكنه كان صارمًا إلى أبعد الحدود أيضًا.‬
‫ليس من مصلحة أحد أن ينزعج منه "هورست".‬
‫كان سريع الانفعال.‬
‫كانت الصورة موضوعة على المكتب،‬
‫فرآها وقال إنها الصورة التي سننشرها.‬
‫كان الأمر محسومًا.‬
‫القرار يعود إليه، فهو الرئيس.‬
‫ثم بدأت بكتابة التعليق المرافق للصورة.‬
‫كنت على وشك الانتهاء منه،‬ ‫وهو من نحو أربعة أسطر.‬
‫نكتب إلى جانب اسم المصور "إس تي إف"‬ ‫إن كان مصورًا من طاقم الوكالة،‬
‫و"إس تي آر" إن كان مصورًا متعاونًا.‬
‫فنظرت إلى الدفتر،‬
‫وقال "هورست فاس" الذي كان واقفًا إلى جانبي،‬
‫"(نيك أوت). اكتب (نيك أوت)."‬
‫"اكتب رمز مصور من الوكالة."‬
‫"اكتب (نيك أوت)"، كانت تلك كلماته بالضبط.‬
‫وقد لازمتني تلك الكلمات لبقية حياتي.‬
‫لكن لماذا لم تلتفت إلى "هورست" وترفض؟‬
‫ظل ذلك يؤرقني طوال حياتي بصراحة.‬
‫حصلت على عملي بفضل "هورست فاس".‬
‫كنت متزوجًا من ثلاث سنوات وعندنا طفلان،‬
‫وكان هذا عملي.‬
‫أكسب منه رزقي.‬
‫لم أجادله، بل نفّذت طلبه فحسب.‬
‫وقد أنبني ضميري حيال ذلك طوال حياتي،‬
‫أنني لم أجادله ولم أتمتع بالشجاعة الكافية.‬
‫هذا من الأمور التي ظلت تنهش ضميري.‬
‫أجل، ذنبي في ذلك.‬
‫أتذكّر أنه عاد في وقت متأخر جدًا تلك الليلة.‬
‫كان مستاءً جدًا،‬
‫وظل يتحدث عن طفلة…‬
‫"(كيم يونغ روبنسون)، زوجة (كارل)"‬
‫…عليها آثار حروق وما إلى ذلك.‬
‫أتذكّر قوله إن "هورست" أراد منه‬ ‫نسب تلك الصورة إلى "نيك أوت"،‬
‫لكن لم يلتقطها "نيك أوت"، بل أحد آخر.‬
‫وكان مستاءً جدًا.‬
‫هذا كل ما أتذكّره.‬
‫كلما ذهبت إلى المكتب،‬
‫كان الفيتناميون يأتون ويتحدثون إليّ.‬
‫وماذا قالوا لك؟‬
‫قالوا إن تلك الصورة ليست لـ"نيك أوت".‬
‫هل من الصحيح أن نقول إنه كان سرًا معروفًا‬
‫- بين المصورين الفيتناميين؟‬ ‫- أجل.‬
‫يا "كارل"، لقد طالعنا هذه الصور،‬
‫ويمكننا التعرف على معظم الناس فيها،‬
‫هذا طاقم "إن بي سي" وهذا "نيك أوت"،‬
‫لكن يظهر فيها شخص لم أر أي صور تُنسب إليه.‬
‫أتعرف من يكون هذا؟‬
‫أتوقّع أن هذا قد يكون الرجل الذي نبحث عنه.‬
‫إذًا فرضيتك هي أن هذا الرجل‬ ‫هو المصور المتعاون‬
‫الذي صوّر "كيم فوك" من الأمام.‬
‫أجل، بالضبط.‬
‫إنه مصور متعاون غير مألوف.‬ ‫ليس من الذين يعملون معنا عادةً.‬
‫لم يكن اسمه مألوفًا لي، ولذلك لم أحفظه.‬
‫مضى 50 عامًا، وأكاد أبلغ سن الـ80.‬
‫هذا شيء أرغب حقًا في أن أفعله قبل وفاتي،‬
‫أن أجد المصور الحقيقي وأعتذر إليه.‬
‫أعرف أن الاعتذار لا يمكن أن يكفي،‬
‫لكن سأضع الأمور في نصابها على الأقل.‬
‫أنني… أظن أن الاعتذار‬ ‫هو أفضل ما يمكنني تقديمه في هذه المرحلة.‬
‫- لعله الشيء الوحيد الذي يمكنك تقديمه.‬ ‫- بالضبط.‬
‫تكاد مكانة "نيك أوت" بصفته المصور‬ ‫تكون مشهورة بقدر الصورة نفسها.‬
‫"وثائقي (فيتنام من منظورنا) 2023"‬
‫ترفع ذراعيها هكذا وتركض.‬
‫ثم انطلقت بسرعة…‬
‫شقيق "نيك"، "مي تان هوين"…‬
‫"وثائقي (من الجحيم إلى هوليوود) 2021"‬
‫…كان ممثلًا ومصورًا‬ ‫قُتل في مهمة لـ"أسوشيتد برس" عام 1965.‬
‫حكاية فتى من قرية‬
‫خرج من ظل شقيقه الأكبر الموهوب…‬
‫أصبحت الوكالة عائلتي.‬
‫…وفاز بجائزة "بوليتزر" في سن الـ21‬
‫هي حكاية تضاهي أسطورة.‬
‫أسطورة روّجتها "أسوشيتد برس" طوال 50 عامًا،‬
‫بما في ذلك ضمن كتابهم وفيلمهم‬ ‫"من الجحيم إلى (هوليوود)".‬
‫أتيت إلى "لوس أنجلوس" عام 1977.‬
‫رأيت "هوليوود" وانبهرت كثيرًا،‬
‫فالفرق شاسع بين "فيتنام" و"هوليوود".‬
‫يتمتع بموهبة فطرية في وضع نفسه‬ ‫في موضع مناسب لالتقاط الصورة المثالية.‬
‫في نقض تلك الأسطورة إعادة كتابة للتاريخ.‬
‫إن لم يلتقطها "نيك أوت"، فمن التقطها؟‬
‫هنا كانت مكاتب "أسوشيتد برس".‬
‫"(تيري ليشستاين)، (فيونا تيرنر)، مراسلتان"‬
‫سيكون هذا صعبًا للغاية.‬
‫لن نتمكن من العثور على هذا الرجل.‬
‫ليست لدينا أي معلومات عن هويته،‬
‫ولا نعرف إن كان حيًا،‬
‫ولا إن كان لا يزال في "فيتنام"‬ ‫أم في بلد آخر.‬
‫عملت هنا بعدها بوقت طويل،‬ ‫فلم أعرف أيًا من أولئك الناس.‬
‫لا يعرف أحدًا يعمل في "أسوشيتد برس".‬
‫كل ما يعرفه هو نادي المصورين.‬
‫"الحرب"‬
‫"متحف (بقايا الحرب)"‬
‫اسمي "فان لي"،‬ ‫وأنا صحفية أعيش في مدينة "هو تشي منه".‬
‫في البداية، أثارت هذه القصة فضولي،‬
‫لكن لم أكن واثقة بأنها صحيحة.‬
‫أردت أن أعرف، إن كانت صحيحة،‬
‫فكيف ظلت مخفية كل هذه السنوات؟‬
‫حين قال لي السيد "كارل"‬ ‫إنه يريد أن يجد المصور الحقيقي لتلك الصورة‬
‫ليعتذر إليه،‬
‫أرسل إليّ بضع صور للشخص‬
‫الذي يظن أنه صاحبها،‬
‫وانطلاقًا من ذلك بدأت البحث عنه.‬
‫- صباح الخير. كيف حالك؟‬ ‫- مرحبًا، تسرني رؤيتك. هل أنت بخير؟‬
‫كان جيلي يحاول دائمًا أن يبلغ مقام‬ ‫أساطير التصوير في حرب "فيتنام".‬
‫إرث "أسوشيتد برس" من الصور في "فيتنام"‬
‫قائم على جوائز "بوليتزر" الأربعة‬ ‫التي فازت بها هناك.‬
‫صورة "مالكوم براون"‬ ‫للراهب الذي أضرم النار في نفسه،‬
‫ومقال "هورست فاس" المصور من عام 1964،‬
‫وصورة "إيدي آدامز"‬ ‫لإعدام مقاتل من الـ"فيت كونغ"،‬
‫وصورة الفتاة ذات التسع سنوات‬
‫وهي تهرب من هجوم نابالم في "ترانغ بانغ".‬
‫"(ترانغ بانغ)، (فيتنام)"‬
‫خرجت تركض من المعبد إلى منتصف الطريق…‬
‫"(هيين تي هو)، ابنة عم (كيم فوك)،‬ ‫كانت في الـ12 عام 1972"‬
‫…ثم هرب الجميع إلى هنا، إلى حيث نقف الآن.‬
‫قصفوا هذه المنطقة في البداية،‬ ‫ثم انتقلوا إلى غيرها.‬
‫"(باك فان هو)، ابن عم (كيم فوك)،‬ ‫كان في الـ11 عام 1972"‬
‫كان هذا أول هجوم.‬
‫إذًا هذا هجوم النابالم الذي أحرق الأطفال؟‬
‫- أجل، النابالم.‬ ‫- فهمت.‬
‫هذه أنا مع عائلة "كيم فوك".‬
‫ها هي "كيم فوك". "تام".‬
‫كلهم من العائلة. هؤلاء أيضًا.‬
‫هل هذه أنت؟‬
‫وأين أنت؟ أنت هنا.‬
‫- وهنا.‬ ‫- أجل، هذه أنا.‬
‫هذه أختي وهي تمسك بيد أخي وتركض به.‬
‫كانت الصرخات تتعالى من كل جانب.‬
‫أنا بقيت هادئًا‬
‫ونزعت شظايا القنابل‬
‫التي علقت مثل حبات الأرز المحترق عليهما.‬
‫إذًا أين كنت حين سقطت القنبلة؟‬
‫كنت أركض هربًا، وفي أثناء ذلك سقطت القنبلة.‬
‫ركضت مع الوحدة 25،‬
‫بينما كانت "كيم فوك" مع جدتها،‬ ‫فأُصيبت بالحروق.‬
‫إذًا خرجت مع "كيم فوك"؟‬
‫ركضنا معًا. كل مجموعة على جانب من الجسر،‬
‫نركض ونتعثر ونصرخ.‬
‫وركضتم إلى الصحفيين؟‬
‫هل كنتم تستوعبون من هم الصحفيون‬ ‫أو ماذا كانوا يفعلون؟‬
‫هل كنتم تعرفون أنهم صحفيون؟‬
‫لا، ولم أفهم من كان يلتقط الصور أيضًا.‬
‫إذًا، في هذا الوقت التُقطت بعض آخر الصور.‬
‫ذهب الأطفال المصابون إلى المستشفى‬ ‫أو نُقلوا إلى هناك.‬
‫هل تتذكران كيف حدث ذلك؟‬
‫كيف وصل الأطفال إلى المستشفى؟‬
‫بالتحديد، كيف وصلت "كيم فوك" إلى المستشفى؟‬
‫رأيتهم يضعونها في مركبة.‬
‫من وضعها في مركبة؟‬
‫الناس الذين كانوا هناك،‬ ‫تعاونوا ووضعوها فيها.‬
‫من هم؟‬
‫كان هناك كثير من الناس.‬
‫- لكن هل هم مدنيون أم جنود؟‬ ‫- مدنيون. وضعوها في مركبة.‬
‫حينها، كنا نظن كل من يبدو أنيقًا‬ ‫وذا بشرة بيضاء وفاتحة أمريكيًا.‬
‫قلنا، "دعوهم يأخذونها لينقذوها."‬ ‫وذلك ما حدث فعلًا، أُنقذت.‬
‫يا "باك"، أهذا هو الرجل الذي رأيته‬ ‫يأخذ "كيم فوك" بالسيارة إلى مستشفى؟‬
‫لا.‬
‫من أخذها كان مجرد مدني متأنق.‬
‫هذا كل ما نتذكره.‬
‫ما مضى قد مضى، فدعوه يمضي.‬
‫حسنًا، شكرًا لكما.‬
‫سيداتي وسادتي، "نيك أوت".‬
‫مساء الخير يا سيداتي وسادتي.‬
‫كانت فرصتها في النجاة شبه معدومة،‬ ‫لكنها نجت لأن "نيك" ترك كاميرته‬
‫وأخذها بالسيارة إلى مستشفى.‬
‫حملتها ووضعتها في سيارة الشركة،‬ ‫في الشاحنة الصغيرة،‬
‫وكل الأطفال الذين كانوا فيها‬
‫ظلوا يبكون طوال الوقت، لـ40 أو 35 دقيقة.‬
‫توقّفنا عند مستشفى "كو تشي".‬
‫أبرزت بطاقة الصحافة وكان لها تأثير كبير.‬
‫أدخلوها على الفور.‬
‫كان لتلك الصورة أثر بالغ في تاريخ بلادي.‬
‫دعمت صورة "فتاة النابالم"‬ ‫حركة مناهضة الحرب في "فيتنام"،‬
‫وكان لذلك معنى كبير عند الشعب الفيتنامي‬
‫الذي أنهكته سنوات الحرب والألم والفقد.‬
‫لهذا فإن من تمكّن من إيصال تلك اللحظة‬ ‫وتلك الصورة إلى العالم‬
‫يُعتبر بطلًا في التاريخ الفيتنامي.‬
‫"(سايغون)، 1970"‬
‫شاهدت حرب "فيتنام" بأكملها تقريبًا،‬ ‫من عام 1968 وما بعده،‬
‫على أفلام بالأبيض والأسود.‬
‫أظن أن ما لم يدركه من كانوا خارج الوسط‬
‫هو مدى التنافس بين الصحفيين في "سايغون".‬
‫كان هناك أكثر من ألف صحفي معتمد‬ ‫من جميع أنحاء العالم.‬
‫إن سمع أحد منا بأن هناك معركة مهمة…‬
‫"(جون سواين)، مراسل أجنبي لـ(فرانس برس)"‬
‫…فإنه يستيقظ باكرًا‬ ‫ليكون أول من يستقل مروحية إلى هناك.‬
‫نكون سعيدين جدًا إن لم يسبقنا صحفي‬ ‫من "أسوشيتد برس" أو "رويترز" إلى هناك.‬
‫كان الصحفيون يُمنحون رتبة رائد شرفية…‬
‫"(مورت روزنبلوم)، مراسل لـ(أسوشيتد برس)"‬
‫…فإن أرادوا أخذ مروحية وكان نقيب ينتظرها،‬
‫يمكن أن يطلبوا منه التنحي جانبًا ويأخذوها.‬
‫بالنسبة إلى صحفي شابّ،‬ ‫كانت ساحة مغامرات حقيقية.‬
‫أعترف أن ما جذب اهتمامي كان المغامرة،‬
‫ربما أكثر من معاناة البشر في الحرب.‬
‫كلما طال الوقت الذي قضيته هناك‬ ‫ازداد إدراكي لشناعتها.‬
‫قُتل في العملية 53 عنصرًا من العدو،‬
‫واعتُقل 856 مشتبهًا فيه.‬
‫كان بين الصحفيين نوع من الرفقة،‬
‫إذ كانوا يخرجون في النهار،‬
‫وقد يذهبون إلى مكان فيه معركة…‬
‫"(توم فوكس)، صحفي حر"‬
‫…ثم يعودون في الليل،‬
‫بعيدين تمامًا عن معاناة الشعب.‬
‫كان الوضع أشبه بالخيال،‬
‫إذ يرون الرصاص يتطاير في كل أنحاء المدينة،‬
‫وهم جالسون يتفرجون‬
‫ويشربون كأسًا من الخمر.‬
‫كنا أنا و"كارل" صديقين،‬ ‫لكننا لم نكن مثل الآخرين.‬
‫كنا مقيمين هناك حين وُظفنا،‬
‫ولكل منا زوجة فيتنامية.‬
‫كنا نخرج في الليل‬
‫ونشرب الجعة‬
‫ونقضي الوقت مع الفيتناميين.‬
‫وكان كلانا يكنّ الاحترام‬
‫لثراء الثقافة الفيتنامية،‬
‫انطلاقًا من عمق إنسانية الشعب وبساطته.‬
‫كان مكتب "أسوشيتد برس" مدرسة عظيمة.‬
‫كان مكانًا عظيمًا للتعلم،‬ ‫وأنا تعلمت فيه الكثير.‬
‫حين بدأ "هجوم عيد الفصح"‬ ‫بين مارس وأبريل من عام 1972،‬
‫كانت كثير من القوات البرية الأمريكية‬ ‫قد انسحبت بالفعل.‬
‫ومع بدء الانسحاب،‬
‫بدأت وكالات الأنباء الغربية أيضًا‬ ‫في تقليص موظفيها.‬
‫في تلك المرحلة، كنت أشغل منصب محرر الصور.‬
‫لذا حين اندلع الهجوم،‬ ‫كنا نعاني نقصًا في الموظفين.‬
‫كنا في مأزق نوعًا ما، وقد تفوقت علينا‬ ‫وكالة "يونايتد برس إنترناشيونال".‬
‫لذا عاد "هورست فاس" من "سنغافورة"‬ ‫وتولى شؤون الصور بدلًا مني فعليًا.‬
‫كانت هناك شخصيات محورية‬ ‫بين الصحفيين في "سايغون".‬
‫منها "هورست فاس"، والذي كان شخصية أسطورية.‬
‫كان الآمر الناهي في مكتب "أسوشيتد برس".‬
‫كان قد عمل مع "بيتر آرنت" وآخرين‬ ‫ممن فازوا بجائزة "بوليتزر" وغيرهم،‬
‫ولذلك أهمية كبيرة.‬
‫كان "هورست" رجلًا ضخمًا‬ ‫ذا لكنة بافارية جميلة،‬
‫محبًا للطعام والشراب،‬ ‫ومصورًا من الطراز الرفيع.‬
‫كان لا يسمح لشيء بأن يمنعه‬ ‫من التقاط صورة مميزة.‬
‫كان لدينا طاقم أساسي من المصورين الغربيين‬ ‫وعدد قليل من الفيتناميين،‬
‫وإلى جانبه جيش "فاس"‬ ‫من المصورين المتعاونين،‬
‫المصورين الأحرار، المنتشرين في كل مكان.‬
‫كان اعتمادهم كبيرًا على مصورين فيتناميين‬
‫يخرجون إلى الميدان لأيام متتالية‬ ‫محملين بالأفلام،‬
‫ويعودون بعد أسبوع أو أسبوعين أحيانًا.‬
‫معظمهم من مصوري جيش "فيتنام الجنوبية"‬
‫الذين أرادوا كسب بعض المال الإضافي.‬
‫كانوا يعطوننا الأفلام،‬
‫فنكتب إيصالًا ونأخذ توقيعهم عليه،‬
‫ثم نعطيه لسكرتيرة المكتب‬ ‫وتصرف لهم المبلغ بالدولار.‬
‫20 دولارًا أمريكيًا.‬
‫بخصوص هذه الصورة يا "كارل"،‬
‫في أي مرحلة في مكتب "أسوشيتد برس"‬
‫أدركتم ما مثّلته هذه الصورة؟‬
‫كانت بداية إدراكنا في صباح اليوم التالي،‬
‫حين كانت قد انتشرت في أنحاء العالم‬ ‫وبدأت ردود الأفعال تتوالى.‬
‫حينها أدركنا أنها ستكون قصة كبيرة حقًا.‬
‫الأطفال الظاهرون في هذه الصورة‬
‫كانوا اليوم ضحايا‬ ‫لسلاح جو "فيتنام الجنوبية".‬
‫"أعنف غارات منذ أسابيع‬ ‫على (فيتنام الشمالية)"‬
‫اسمعوا وعوا، لا نريد حربكم البائسة!‬
‫اسمعوا وعوا، لا مزيد من القصف…‬
‫أتساءل إن كان ذلك مدبرًا.‬
‫هذا محتمل…‬
‫فقد حصلوا منه على صورة تلك الطفلة العارية.‬
‫استغلوها وأثاروا بها ضجة كبيرة.‬
‫لم يكن لهذه الصورة أثر‬ ‫في "فيتنام" في ذلك الوقت.‬
‫إن، وهو احتمال ضعيف…‬
‫"(جانغ تي بوي)‬ ‫سفير (فيتنام) السابق في (الأمم المتحدة)"‬
‫…وصلنا خبر احتراق فتاة بقنابل النابالم،‬
‫فقد كان مجرد خبر عابر‬
‫مر سريعًا.‬
‫كان أقل أهمية بكثير من خبر‬
‫مقتل شخص أو عشرة أو مئة‬ ‫أو ألف في اليوم مثلًا.‬
‫أذكر أنني تلقيت اتصالًا من "كارل"،‬
‫طلب مني الذهاب إلى مكتب "أسوشيتد برس"‬ ‫لأساعده في العثور على أحد في مستشفى.‬
‫طلبت الوكالة تقريرًا آخر نتابع فيه قصتها،‬
‫فكان عليّ أن أخرج وأجد "فتاة النابالم" تلك‬
‫أينما كانت،‬
‫ولم يعرض "نيك أوت" أن يذهب معي.‬
‫لم يخبر أحدًا منا في المكتب أين كانت.‬
‫أنا و"توم فوكس" ومصور آخر من طاقمنا‬
‫خرجنا على دراجاتنا النارية.‬
‫أتذكّر بوضوح العثور على "كيم فوك"،‬
‫والوقوف عند سريرها مع "كارل".‬
‫كانت ملفوفة بالضمادات بالكامل،‬
‫ومحاطة بشبكة،‬
‫وكانت واعية.‬
‫كنت أشعر بغضب شديد‬
‫وتأثرت كثيرًا بهذه المأساة‬
‫وبالرائحة.‬
‫كانت تفوح منها رائحة اللحم المحروق،‬
‫وكان ذلك وضعًا صعبًا للغاية.‬
‫كان صعبًا للغاية.‬
‫"الفتاة التي أحرقها النابالم‬ ‫تتعافى في المستشفى"‬
‫بمساعدة "توم"، أجريت مقابلة مع والدها‬ ‫وحصلت منه على القصة الكاملة.‬
‫"كان والداها إلى جانب سريرها."‬
‫لم تكن هناك قصة تشبه "فيتنام".‬ ‫انتزعت "فيتنام" شيئًا منا.‬
‫إذًا يا "كارل"،‬ ‫متى عرفت اسم المصور المتعاون؟‬
‫في عام 2010، أقمنا لمّ شمل‬ ‫باسم "قدامى صحفيي (فيتنام)".‬
‫كشف لمّ الشمل جوانب من "كارل"‬ ‫لم يعرف أحد بوجودها.‬
‫وكانت زوجتي "كيم يونغ"‬
‫جالسة مع مصور معارك‬ ‫كان بين الصحفيين في "سايغون"،‬
‫وكان قد سمع بالاسم.‬
‫كان لمّ الشمل كبيرًا جدًا،‬ ‫والجميع يتبادلون الأحاديث.‬
‫من بعيد، رآنا "نيك أوت" نعرض شيئًا،‬
‫ثم قال لي أحد آخر،‬
‫"هل سمعت آخر خبر؟ نعرف اسم الرجل الآن."‬
‫أيمكن أن تكرري لي الاسم؟‬
‫- "نييه".‬ ‫- "نييه".‬
‫اسم فيتنامي نادر جدًا.‬
‫سيكون العثور على المصور المتعاون صعبًا‬ ‫لأن هذه القصة حدثت منذ زمن طويل.‬
‫من يُحتمل أن يعرفوه إما تُوفوا‬
‫وإما استقروا في بلد أجنبي‬ ‫ومكانهم غير واضح.‬
‫حين نشرنا على الـ"فيسبوك"،‬ ‫كانت المعلومات غامضة جدًا.‬
‫"اسمه (نييه)، مصور صحفي حر"‬
‫"أين هو الآن"‬
‫فلم يكن لديّ أمل كبير.‬
‫"يا (غاري)، استمتعت بالتحدث إليك البارحة،‬
‫لكن نصحني مستشاري القانوني‬ ‫ألّا أظهر في الفيلم.‬
‫عذرًا، لكنني أواصل الرفض‬ ‫وأنت تواصل الإلحاح،‬
‫ولا يمكنني تقديم أكثر مما قدّمته."‬
‫هذا محبط جدًا.‬
‫إنه ثاني صحفي غربي نتحدث إليه‬
‫ويوافق على مقابلة ثم يتراجع.‬
‫إذًا من كان على الطريق يومها في ظننا؟‬
‫في هذه الصورة التي تنسبها "أسوشيتد برس"‬ ‫إلى "نيك أوت"،‬
‫استطعنا التعرف على طاقم "إن بي سي"،‬
‫وطاقم "آي تي إن" البريطانية،‬
‫ومراسل صحيفة "نيويورك تايمز"،‬
‫ومراسل صحيفة "شيكاغو تريبيون"،‬
‫وعدة مصورين نعتقد أنهم أحرار أو من الجيش.‬
‫إذًا، لكل من ينضم إلينا الآن،‬
‫معي "ديفيد بيرنت"، مصور صحفي مشهور عالميًا.‬
‫"ديفيد بيرنت"، كان في "ترانغ بانغ" وقتها…‬
‫"(ديفيد بيرنت)، مصور صحفي"‬
‫…ثم كان في مكتب "أسوشيتد برس"‬ ‫بعد ظهر ذلك اليوم أيضًا.‬
‫يظن الجميع أن هذا الذي على اليمين أنا.‬
‫- أليس أنت؟ حسنًا.‬ ‫- لا، ليس أنا.‬
‫قال "ديفيد" مرارًا وتكرارًا‬
‫إنه ليس لديه أي شك‬ ‫في أن "نيك" التقط الصورة.‬
‫رأينا أناسًا يخرجون راكضين من الدخان‬
‫على الطريق باتجاهنا،‬
‫فانطلق "نيك" وصحفي آخر‬
‫راكضين على الطريق نحوهم فورًا.‬
‫تأخرت عنهما نحو 30 ثانية‬ ‫لأضع فيلمًا في كاميرتي،‬
‫وفي تلك الـ30 ثانية التقط "نيكي" صورته.‬
‫لكن "ديفيد"، وبحسب روايته،‬ ‫لم ير من التقط الصورة.‬
‫وأتذكّر وجودي في غرفة قسم التصوير‬ ‫في مكتب "أسوشيتد برس"‬
‫حين خرج الفني بنسخة صغيرة‬ ‫ما زالت مبللة من التحميض،‬
‫فنظر إليها "هورست فاس" وقال،‬
‫"أبليت حسنًا اليوم يا (نيك أوت). أرسلها."‬
‫مثل حالة "بيتر آرنت" الذي يقول دومًا‬
‫إنه كان في مكتب "أسوشيتد برس"‬ ‫ويعرف ما حدث،‬
‫لكنه لم يشهد ما حدث في غرفة الصور.‬
‫من شهدوا ما حدث فيها قليلون جدًا.‬
‫الانتقاص من إرث "أسوشيتد برس" في "فيتنام"‬
‫والانتقاص من "هورست فاس" شيء كبير.‬
‫الإرث المهني لكل منهما مرتبط بتلك الذكرى.‬
‫حسنًا، إذًا ماذا عن الفيتناميين‬ ‫الذين لم يتحدثوا إلينا؟‬
‫هناك مصورا "إن بي سي".‬
‫"سو فو" و"تان فان تران".‬
‫- "سو فو" رفض؟‬ ‫- "سو فو" رفض.‬
‫اتصلت بهذا الشخص ذات يوم وسألته عن هذا…‬
‫"صوت مصور حر"‬
‫…فقال لي أن أتحدّث إلى "كارل"‬ ‫وإنه يقول الحقيقة. هذا كل شيء.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- رفض قول شيء آخر.‬
‫- ليست القصة أن "نيك" سرق صورة.‬ ‫- بالطبع.‬
‫بل هو شيء فُرض على "نيك".‬
‫- لم يُؤخذ رأيه، صحيح؟‬ ‫- صحيح.‬
‫حسب ما نعرفه من "كارل".‬
‫بل أُلقي الأمر عليه ليتحمل أي ضرر منه.‬
‫رمى له أحد شيئًا لا يريد تحمّل عبئه.‬
‫إنه ضحية في هذا أيضًا بأكثر من شكل،‬
‫وعلينا أن نعامله بإكرام واحترام مناسبين.‬
‫"عزيزي (نيك)، أكتب إليك لأسألك‬ ‫إن كنت توافق على إجراء مقابلة معنا."‬
‫- يا "تيري".‬ ‫- نعم؟‬
‫إذًا، ترمي طائرات "سكاي ريدر"‬ ‫قنابل النابالم في هذه الصورة،‬
‫ونرى صف الصحفيين والانفجارات‬ ‫في هذه الصورة،‬
‫ونرى "نيك أوت" في هذه الصورة‬ ‫يحمل حقائب الكاميرا ويرتدي معطف الميدان.‬
‫ويضع خوذته.‬
‫إنه واضح جدًا.‬
‫ولطالما قال إن الجدة خرجت أولًا،‬
‫وهذا الرجل يحمل الرضيع الثاني.‬
‫ثم لدينا الصورة المعنية،‬
‫وهذه الصورة التي تليها.‬
‫هذه صورة التقطها "نيك أوت"،‬
‫لكن المثير للاهتمام‬ ‫أنها ملتقطة من جانب "سايغون"،‬
‫تواجه الدخان المتصاعد.‬
‫ثم استدار صف الصحفيين هنا‬ ‫وتجاوزهم الأطفال.‬
‫وهل ترين من نرى هنا بعد ذلك؟‬
‫نرى "نيك أوت"،‬
‫لكنه في الواقع ليس مع مجموعة المصورين‬
‫الذين التقطوا صورة "كيم فوك"‬ ‫وهي تركض على الطريق نحوهم‬
‫وأصبحوا الآن متجهين…‬
‫- نحو "سايغون"، بعيدًا عن المعبد.‬ ‫- أجل.‬
‫إذًا إن قدّمنا هذا التسلسل…‬
‫أجل.‬
‫- …لخبراء تحليل الأدلة…‬ ‫- بالضبط.‬
‫يُفترض أن يتمكنوا من مساعدتنا‬ ‫في تحديد هوية الشخص‬
‫الذي كان في الموضع المناسب لالتقاط الصورة.‬
‫- بقدر من الترجيح.‬ ‫- أجل.‬
‫إن في "باريس" مجموعة رائدة في تحليل الأدلة‬
‫تُدعى "إندكس إنفستيغيشن"‬
‫يمكن أن تنظر في الأمر لنا.‬
‫"أتواصل معكم بحثًا عن شركة تحليل أدلة…"‬
‫حتى إن كانت النتيجة غير حاسمة،‬ ‫فالمحاولة دليل على نزاهتنا، صحيح؟‬
‫بعد تسعة شهور أو سنة،‬
‫حين نالت الصورة جائزة "بوليتزر"‬
‫وجائزة "وورلد برس فوتو"‬ ‫وجائزة "نادي الصحافة الخارجية"،‬
‫أما كان ذلك الوقت المناسب‬ ‫لتفصح عن الحقيقة؟‬
‫كان الأوان قد فات في اعتقادي.‬
‫كنا قد تجاهلنا الأمر ولم نتحدث عنه مطلقًا.‬
‫لماذا؟‬
‫لم يكن "هورست فاس"‬ ‫من النوع الذي تريد الدخول في جدال معه.‬
‫لم أكن في موضع يسمح لي‬ ‫بإثارة ضجة حول الموضوع.‬
‫لكن لماذا انتظرت حتى موت "هورست"؟‬
‫لا أظن أنه من العدل أن يُقال‬ ‫إنني كنت أنتظر حتى وفاته،‬
‫فقد تحدثت عن الأمر على مر السنين‬ ‫في محادثات خاصة مع بعض الناس.‬
‫"هورست فاس"، الذي كان رئيسي.‬
‫كنت أكتب التعليق المرافق للصورة.‬
‫بدأت بكتابة "إس تي إف" لأكتب الاسم…‬
‫في لمّ شمل "قدامى صحفيي (فيتنام)".‬
‫وتواصلت مع "آرنت" قائلًا،‬
‫"لا أعرف إن كنت تعرف هذه القصة،‬ ‫لكن هذه حقيقة ما حدث."‬
‫كنت أفضي له بمكنون قلبي.‬
‫معي هنا رسالة من "بيتر آرنت"،‬
‫المراسل الأسطوري‬ ‫الحائز على جائزة "بوليتزر"‬
‫لـ"أسوشيتد برس" في حرب "فيتنام"،‬
‫والصديق المقرب جدًا من "هورست"،‬
‫يقول فيها، "عزيزي (كارل)،‬ ‫أجد قصتك صادمة بصراحة.‬
‫بالتأكيد تعرف أن (أسوشيتد برس) بكل مواردها‬
‫و(هورست) وأصدقاؤه الكثر‬
‫إضافةً إلى (نيك أوت) بنفسه‬ ‫وزملائه الفيتناميين‬
‫سيفعلون كل ما في وسعهم‬ ‫لنزع مصداقيتك أنت ومزاعمك‬
‫والتشكيك في كل ما تقول."‬
‫هذا كلام شديد الوطأة،‬
‫بل ومن المثير للدهشة أن يصدر من "آرنت".‬
‫وما تاريخ هذه الرسالة؟‬
‫5 أغسطس 2009.‬
‫ومجددًا عام 2015،‬
‫في منتدى عام،‬
‫جاءك تعليق من "آرنت".‬
‫"إدارة (أسوشيتد برس) على دراية تامة‬
‫بادعاءات (روبنسون) الخاصة الباطلة بوضوح‬
‫التي أطلقها في السنوات الأخيرة،‬
‫وستدافع بقوة عن سمعة (نيك)‬
‫استنادًا إلى إفادات الشهود‬ ‫وسجلات الصور التابعة للوكالة من تلك الفترة‬
‫في حال قرر نشر مزاعمه علنًا."‬
‫يدّعي "بيتر آرنت"‬
‫أن إدارة "أسوشيتد برس" العليا‬ ‫على علم بادعاءاتك.‬
‫- هل تواصلوا معك قط؟‬ ‫- لا.‬
‫لم يطلبوا التحدث إليّ إطلاقًا.‬
‫هل فكرت يومًا في أن تتواصل مع "نيك"‬
‫وتناقش هذا الأمر معه مباشرةً؟‬
‫حين تقاعد "نيك" رسميًا من "أسوشيتد برس"،‬
‫أرسلت إليه بريدًا إلكترونيًا شخصيًا قلت فيه،‬
‫"تعرف أنني أعرف القصة الحقيقية لما حدث،‬
‫فلم لا تبتعد عن المشهد وتستمتع بتقاعدك؟"‬
‫لكنه استمر على حاله.‬
‫أظن أنه، وعلى الطريقة الفيتنامية،‬
‫كان ينبغي أن يكون أكثر تواضعًا بكثير‬ ‫في تعامله مع الأمر. التواضع مهم.‬
‫أيهما الأفضل وأيهما أسلم؟‬
‫"صوت (توم فوكس)"‬
‫ترك أسطورة تحمل في طياتها ظلمًا‬
‫أم زعزعة تلك الأسطورة من أجل الحقيقة؟‬
‫هناك جانب كامل من القصة‬
‫لا يُسجل في التاريخ،‬
‫وهو الجانب المتعلق بالشخص‬ ‫الذي التقط الصورة،‬
‫والذي منذ اليوم الذي التقطها فيه‬
‫أُقصي عن الوجود.‬
‫وما شعوره في هذا الوضع؟‬
‫وما شعور زوجته وأولاده؟‬
‫تلك القصة تستحق العدالة.‬
‫نشر أحد أصدقائي ذلك على الـ"فيسبوك".‬
‫"(تشين داو)، صديق (نييه) وزميله"‬
‫أولًا، عرفت الاسم على الفور‬
‫لأن "نييه" صديقي المقرب‬ ‫وزميلي في العمل أيضًا.‬
‫وقرأت القصة ورأيت الصورة.‬
‫اتصلت بـ"نييه" على الفور وقلت له…‬
‫"(تانغ داو)، صديق (نييه) وزميله"‬
‫…"يا (نييه)، بدأت حقيقة قصتك تظهر!"‬
‫قال، "حقًا؟ هناك من يبحث عني؟"‬
‫تحمس كثيرًا.‬
‫"يا إلهي! سيعرف الناس الحقيقة عما قريب."‬
‫لم يكن بوسعنا سوى الانتظار.‬
‫لكن بعد ثلاثة أيام تقريبًا، ثلاثة أو أربعة،‬
‫بعد أن نشرنا ذلك المنشور على الـ"فيسبوك"،‬
‫وبينما كنت جالسة في مقهى،‬
‫رن هاتفي وتلقيت اتصالًا.‬
‫سأتذكّر تلك اللحظة ما حييت.‬
‫حتى إنني طلبت منه أن يعيد ما قاله.‬
‫قال، "اتصل بي السيد (نييه) للتو."‬
‫"معك (نييه)، أنا من تبحثون عنه."‬
‫بعد ذلك خلعت نظارتي وأطرقت رأسي‬
‫وانهمرت دموعي.‬
‫كان سيقضي في "فيتنام" شهرًا آخر فحسب،‬
‫لذا شعرت أن عليّ الانطلاق فورًا للقائه.‬
‫"(فان لي): (فيونا)، وجدت السيد (نييه)."‬
‫"أنا ذاهبة الآن للقائه."‬
‫"(فيونا): لا أصدّق!"‬
‫"أخبريني بالمزيد! هل هو حي؟"‬
‫"(فان لي): أجل"‬
‫"(فيونا): وهو من التقط الصورة؟"‬
‫"(فان لي): أجل"‬
‫"(فيونا): هذا مثير للغاية!"‬
‫"احرصي على الاكتفاء بطرح الأسئلة،‬ ‫لا تقدّمي أي معلومات."‬
‫"يجب أن نتأكد أنه هو فعلًا."‬
‫كان ينتظرنا منذ الصباح الباكر‬
‫حين عرف أننا يمكن أن نأتي لزيارته.‬
‫حتى إنه لم يأكل شيئًا، بل جلس منتظرًا فحسب.‬
‫حين رأيته، شخصًا حقيقيًا من لحم ودم،‬
‫رجلًا مسنًا يقف أمامي…‬
‫من الصعب أن أصف‬
‫ما شعرت به في تلك اللحظة.‬
‫أي صورة كانت من تصويرك؟‬
‫صورة الطفلة العارية‬ ‫التي كانت ملابسها محترقة.‬
‫"(نييه تان نغوين)"‬
‫التي نالت جائزة "بوليتزر" لاحقًا؟‬
‫أجل، تلك بذاتها.‬
‫ذهب "نيك أوت" معي في تلك المهمة،‬ ‫لكنه لم يلتقط تلك الصورة.‬
‫التقط بضع صور من بعيد فحسب.‬
‫تلك الصورة لي أنا.‬
‫قبل رجل في "أسوشيتد برس" الصورة‬
‫وأعطاني طبعة وبقية الفيلم.‬
‫أعطيت البقية لصحفي في "سايغون".‬
‫لمن بعتها؟‬
‫للرئيس، ثم عدت في اليوم التالي‬ ‫وأعطاني طبعة بهذا الحجم،‬
‫وأعطاني 20 دولارًا وقال، "سآخذ هذه الصورة."‬
‫أخذت الـ20 دولارًا‬ ‫ودعوت بقية الرجال لتناول مشروب.‬
‫هذا ما حدث.‬
‫حين كانت وكالات الأنباء‬ ‫تشتري صورة منك في العادة،‬
‫هل كانت تذكر اسمك عند نشرها؟‬
‫لا، نادرًا ما يحدث ذلك.‬ ‫في بعض الحالات الخاصة فقط.‬
‫بعد عودتي من التصوير عادةً،‬ ‫أسلّم الفيلم كله للوكالة.‬
‫يفعلون ما يشاؤون، ولا أسأل أو أجادل.‬
‫بعد لقائي بـ"نييه"، شعرت بسعادة غامرة.‬
‫استيقظت ذات صباح‬ ‫ورأيت الخبر على الـ"واتساب".‬
‫لدينا تسجيل هاتفي لـ"نييه"،‬
‫ويقول إنه من التقط الصورة فعلًا.‬
‫خبر مذهل.‬
‫شاركنا بحثنا عن "نييه" مع ابنته.‬
‫"رسالة إلى (جاني)"‬
‫"عزيزتي (جاني)، اسمحي لي بتقديم نفسي…"‬
‫"رد من (جاني): لا أعرف من أين أبدأ حقًا…"‬
‫"لقد قرأت رسالتك مرارًا وتكرارًا."‬
‫"لا أصدّق أن هذا يحدث مع أبي،‬ ‫يمكن أن تُروى الحقيقة أخيرًا!"‬
‫"(جاني نغوين)، ابنة (نييه)"‬
‫اتصلت به.‬
‫قلت، "ما الأخبار يا أبي؟"‬
‫فقال، "احزري ماذا حدث.‬
‫لن تصدّقي. هناك من يبحث عني.‬
‫كانوا على علم بأمر صورتي."‬
‫قال، "تناولت الغداء معهم وقالوا لي ذلك.‬
‫يريدون كتابة قصة عن الموضوع.‬ ‫يعرفون بأمري وبكل ما حدث.‬
‫هل تصدّقين ذلك؟"‬
‫ما حدث بعد ذلك كان غريبًا جدًا وغير معقول.‬
‫راسلت السيد "نييه" لأسأل عن حاله‬ ‫وأبقى على تواصل معه،‬
‫لكن لم يصلني رد طوال الليل‬ ‫وفي صباح اليوم التالي.‬
‫في اليوم التالي،‬ ‫حاولت التواصل معه مرة أخرى.‬
‫اتصلت طوال الليل والصباح،‬ ‫لكن لم يردّ عليّ رغم ذلك.‬
‫اتصلت مرة أخرى، لكنه لم يردّ.‬
‫ظللت أتصل مرة تلو الأخرى.‬
‫فاتصلت مرة أخرى في صباح اليوم التالي.‬
‫أجابت صديقة السيد "نييه" على الهاتف‬
‫وأخبرتني أنه قد أُصيب بسكتة دماغية.‬
‫قالت إنه قد يدخل في غيبوبة وإن حالته خطرة.‬
‫خطرة جدًا.‬
‫تأثرت كثيرًا‬
‫وأنا أتخيله راقدًا في المستشفى‬
‫على حافة خطرة بين الحياة والموت.‬
‫تذكرت شيئًا قاله لي.‬
‫"ما دام ليس عندي أي دليل فأنا بلا قيمة،‬
‫بينما ذلك الرجل الآخر يُعتبر بطلًا."‬
‫أبي،‬
‫أنجبته عشيقة جدّي.‬
‫لم يريداه،‬
‫فأعطياه لعائلة كانت تعمل عند جديّ،‬
‫وأحبته تلك العائلة كثيرًا.‬
‫ترك أبي القرية وذهب إلى "سايغون".‬
‫التحق بمدرسة لتعلّم التصوير،‬
‫وهناك التقى بأمي.‬
‫كانت تعمل مصففة شعر في محل مجاور.‬
‫تزوجا بعد ذلك وأنجبانا نحن الثلاثة.‬
‫انضم إلى الجيش، لكنه كان يلتقط الصور فحسب.‬
‫أرسله الجيش إلى "الولايات المتحدة" ليدرس،‬
‫وهناك حصل على الشهادة.‬
‫"شهادة إتمام دورة تشغيل غرف تحميض الصور"‬
‫رُقيت إلى رتبة ملازم‬
‫لأنني كنت أحمل تلك الشهادة‬ ‫من مكتب العمليات النفسية.‬
‫عملت في قسم الأفلام المخصص لجمع الأخبار.‬
‫متى هاجرت إلى "الولايات المتحدة" عام 1975؟‬
‫قبل شهر من وصول قوات الشمال.‬
‫لأنني كنت أعمل للسفارة الأمريكية،‬
‫إذ أعطوا الأولوية‬ ‫لمن كانوا يتولون وظائف مهمة.‬
‫أتذكّر تلك اللحظة بوضوح تام.‬
‫أتى أبي وقال لنا،‬
‫"يجب أن تستعدوا، فنحن مغادرون."‬
‫قالوا لنا إننا لسنا ذاهبين في إجازة،‬
‫بل سنترك بلدنا.‬
‫وهكذا وصلنا إلى هنا.‬
‫"(كاليفورنيا)، ستة شهور بعد سكتة (نييه)"‬
‫- "نييه".‬ ‫- مرحبًا يا "غاري".‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- كيف حالك أنت؟‬
‫- إنني سعيد جدًا بلقائك.‬ ‫- من الرائع أن أراك.‬
‫تبدو في صحة ممتازة. كيف حالك؟‬
‫أنا بخير. كيف حالك أنت؟‬
‫بخير حال. سعيد جدًا برؤيتك في حالة جيدة.‬
‫تسرني رؤيتك.‬
‫- ممتاز.‬ ‫- أجل.‬
‫- هل ندخل؟‬ ‫- أجل، ادخل.‬
‫من بعدك يا رجل.‬
‫- تبدو في أحسن حال حقًا.‬ ‫- شكرًا. شكرًا جزيلًا لك.‬
‫تفضل يا "غاري".‬
‫أتساءل إن كان يمكن أن نعود بك إلى الحرب.‬
‫يوم 8 يونيو 1972،‬
‫أيمكن أن تحدّثني قليلًا‬ ‫عما فعلته في ذلك اليوم ولماذا؟‬
‫تواصلوا معي من قناة،‬ ‫لا أذكر أي واحدة بالضبط،‬
‫وطلبوا مني أن أذهب للتصوير.‬
‫قالوا إن الـ"فيت كونغ"‬ ‫قد وصلوا إلى "ترانغ بانغ"،‬
‫إنهم في معبد في "ترانغ بانغ".‬
‫لم يكن لديهم سائق،‬ ‫فقلت إنني أستطيع القيادة أيضًا.‬
‫ثم استأجرت سيارة وقدتها إلى هناك.‬
‫حين وصلت،‬
‫رأيت طائرات تحلّق فوقنا،‬
‫ما يشير إلى اقتراب وقوع متاعب.‬
‫ناديت بعضًا من الرجال وقلت لهم،‬
‫"سيكون لديكم عمل تؤدونه قريبًا."‬
‫توقعت وجود مدنيين يختبئون هناك.‬
‫ثم أسقطت الطائرات قنبلتين.‬
‫بما أنه الطريق الرئيسي،‬ ‫فلا بد أنهم سيهربون بذلك الاتجاه.‬
‫ما من طريق آخر للهرب.‬
‫حضّرت كل شيء مسبقًا.‬
‫رأيت الصورة في تلك اللحظة وصوّرتها،‬
‫وتمكنت من التقاط تلك اللحظة،‬
‫وعرفت أنني حصلت على اللقطة الذهبية.‬
‫إذًا، معي…‬
‫يا "نييه"، أكنت تستخدم كاميرا‬ ‫من هذا النوع في ذلك اليوم؟‬
‫أجل، هذه هي الكاميرا.‬ ‫كانت من نوع "بنتاكس".‬
‫أجل، بعدسة 50 مليمترًا.‬
‫عادية.‬
‫متى رأيت تلك الصورة مرة أخرى؟‬
‫بعد أن بعتها بستة أو سبعة شهور تقريبًا.‬
‫قال لي أحد من "أسوشيتد برس"،‬
‫"وصلت صورتك إلى (الولايات المتحدة)،‬
‫ونالت جوائز.‬
‫هل تريد تقديم شكوى؟"‬
‫تأمّلت ما حدث وقلت لنفسي‬ ‫إنني لا أملك أي دليل على ذلك.‬
‫قررت أن أذهب إلى المنزل وأتحقق،‬
‫فوجدت أن زوجتي قد مزقت الطبعة‬ ‫التي أعطاني إياها الرجل ورمتها.‬
‫هل ظننت أن تغيير الاسم على الصورة‬ ‫حدث بالخطأ في ذلك الوقت يا "نييه"؟‬
‫أم هل ظننت أنه كان متعمدًا؟‬
‫لا، بل متعمدًا.‬
‫عرفت ذلك على الفور.‬
‫أجل.‬
‫عرفت ذلك، فهذه مهنتي.‬
‫في ذلك اليوم، كان "أوت" الوحيد‬ ‫من موظفي "أسوشيتد برس" هناك،‬
‫فنسب من في "أسوشيتد برس" الصورة إليه.‬
‫هل رأيته يومًا منذ حينها وناقشت الأمر معه؟‬
‫قابلته، لكن لم أسلّم عليه ولم يسلّم عليّ.‬
‫شعرت بالاستياء.‬
‫عملت بجد من أجلها،‬ ‫لكن ذلك الرجل حصد كل شيء.‬
‫نال التقدير والجوائز،‬
‫واحتُفي به في "فيتنام".‬
‫أتذكّر أن أبي عاد إلى المنزل في ذلك اليوم،‬
‫ثم جلس وأخرج الفيلم من جيبه،‬
‫ورماه على الطاولة وقال،‬ ‫"لقد بعت هذا اليوم."‬
‫ثم ألقى بتلك الصورة على الثلاجة.‬
‫بعد أن غادر أبي،‬
‫اقتربت أنا وأخي الصغير على أطراف أصابعنا‬
‫وقلبنا الصورة لنراها.‬
‫أخي الصغير هو من قلبها أولًا،‬
‫ثم أعادها فورًا.‬
‫همس بعد ذلك، "لا تقولي شيئًا."‬
‫فكان لا بد أن أراها.‬
‫لذلك فعلت مثل ما فعله،‬
‫وأعدتها على الفور.‬
‫ثم نظر كل منا إلى الآخر بصمت.‬
‫كنا مصدومين تمامًا.‬
‫تلك الفتاة في سني تقريبًا،‬
‫ولماذا هي عارية؟ ولماذا تصرخ؟‬
‫بعد ذلك حين كانت أمي تنظف،‬
‫رأتها وراحت تتمتم لنفسها،‬
‫"لماذا أحضر والدكم صورة كهذه إلى المنزل؟"‬
‫ثم مزقتها ورمتها في سلة المهملات فورًا.‬
‫تذكّر، كانت أمي امرأة فيتنامية محافظة.‬
‫كان الموضوع يثير أعصاب أبي كل مرة بعد ذلك.‬
‫كان يقول، "أترين؟ لو أنك لم ترميها،‬
‫لكان عندي شيء يثبت أنها لي."‬
‫وظل يكرر هذا الكلام،‬
‫مرة بعد الأخرى،‬
‫إلى أن تطلّقا.‬
‫- هل تود أن تأكل يا "غاري"؟‬ ‫- بالطبع. هذا رائع. شكرًا لك.‬
‫متى وُلدت يا "أنتوني"؟‬
‫"(أنتوني نغوين)، ابن (نييه)"‬
‫- وُلدت عام 1961.‬ ‫- 1961. فهمت.‬
‫إذًا قضيت طفولتك كلها في فترة الحرب؟‬
‫- أجل، بالضبط.‬ ‫- أجل.‬
‫هل قضيت كثيرًا من الوقت مع "نييه"‬ ‫في فترة الحرب؟ أعرف أنه كان يعمل.‬
‫أجل، لكنه كان يعود دومًا لأغسل سيارته.‬
‫- أنا من كان يغسل السيارة دومًا.‬ ‫- كنت تغسل سيارة والدك.‬
‫نتحدث مؤخرًا عن الصورة‬ ‫التي التقطها والدك يا "أنتوني".‬
‫ما شعورك حين ترى تلك الصورة؟‬
‫كلما رأيتها أقول، "أبي التقط هذه الصورة."‬
‫هذا كل شيء.‬
‫لكن الموضوع مختلف بالنسبة إليه.‬
‫لطالما حز الأمر في قلبه يا رجل.‬
‫"لماذا لم يلاحظني أحد حينها؟‬ ‫أنا من التقط الصورة."‬
‫- هذا شعوره.‬ ‫- عذرًا.‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫لا.‬
‫عذرًا.‬
‫إنها معركة خاسرة نوعًا ما،‬
‫وأظن أنه يحاول أن يدفع الأمر‬ ‫إلى مؤخرة ذهنه وينساه،‬
‫لأنه ما من…‬
‫"(مايكل كينتانيا)، زوج (جاني)"‬
‫…ما من عون ولا سبيل للإنصاف.‬
‫مهما حاولت فإنني لا أفهم‬
‫لماذا قد يعطون "نييه"‬ ‫طبعة من الصورة التي التقطها،‬
‫- الدليل على أنه التقط الصورة.‬ ‫- أجل.‬
‫إعطاؤه الدليل على شيء أخذوه منه‬
‫تصرّف غريب جدًا.‬
‫أجل.‬
‫أرى أنه في جوهر الأمر،‬
‫ثمة ظلم عام واقع هنا،‬
‫فلا أظن أنهم كانوا قد يفعلون ذلك‬ ‫بمصور غربي،‬
‫- أمريكي أو فرنسي أو إنكليزي.‬ ‫- صحيح.‬
‫فأظن أن والدكما قد استُغل حقًا،‬
‫كما يحدث مع كثير من المصورين‬
‫وكثير من الصحفيين الأحرار‬
‫من الدول النامية وبلدان الجنوب العالمي‬
‫الذين استُغلوا وما زالوا يُستغلون،‬
‫وأظن أن هذا يجب أن يُعالج في الواقع.‬
‫أجل. أتعرف؟ أواصل التفكير في الأمر.‬
‫يعرف كثير من الناس أنه من التقط الصورة.‬
‫أعرف أن عددًا من أقربائنا‬
‫وجميع أصدقائه الذين يعملون‬ ‫لـ"سي بي إس" و"إن بي سي"‬
‫كلهم يعرفون،‬
‫فلماذا لم يجرؤ أحد على قول شيء؟‬
‫ما الحل الذي قد يكون مرضيًا لكم الآن؟‬
‫أريد أن تروي "أسوشيتد برس" القصة الحقيقية،‬
‫قصة أبي.‬
‫"عيد ميلاد سعيدًا يا جدّي‬
‫عيد ميلاد سعيدًا لك!"‬
‫تحدّثنا أنا وأبي عن الموضوع‬
‫مرات عديدة.‬
‫إن تقدّم ذلك الذي فعل ما فعله‬
‫واعترف بالحقيقة،‬
‫فإن الجميع سيعرفون.‬
‫لكن بخلاف ذلك،‬
‫فإن هذا لن يتحقق.‬
‫سيكون مستحيلًا.‬
‫يشيخ أبي يومًا بعد يوم.‬
‫كأن ملاكًا على "الأرض" يطرق بابه‬
‫ويقول له، "الآن سأقول الحقيقة نيابةً عنك."‬
‫حين تحدّثنا إلى "نييه"،‬
‫ما اكتشفناه هو أن أحدًا‬ ‫لم يحاول التحدث إليه،‬
‫وهو لم يتحدث إلى أحد.‬
‫ظلت قصته بعيدة عن أي تأثير خارجي.‬
‫عاش حياة هادئة ومتواضعة‬
‫في عزلة تامة في "كاليفورنيا" مع عائلته.‬
‫إنه رجل أمضى حياته كلها‬ ‫في مجال التصوير وصناعة الأفلام.‬
‫تدرب ليكون مصورًا سينمائيًا.‬
‫"مصور أفلام متحركة"‬
‫بالتالي، في ذلك اليوم،‬
‫كان "نييه" مصور الحرب الأكفأ‬ ‫والأكثر تدريبًا‬
‫من الواقفين على ذلك الطريق.‬
‫"(جاني):‬ ‫خبر سارّ، وافق خالي على إجراء مقابلة."‬
‫"بالمناسبة، كان خالي فني الصوت يومها!‬ ‫شهد ما حدث!"‬
‫- مرحبًا يا "غاري". كيف حالك؟‬ ‫- تسرني رؤيتك.‬
‫أقدّم لك خالي.‬
‫- يسرني لقاؤك حقًا يا "تان".‬ ‫- شكرًا لك يا سيدي. شكرًا لك.‬
‫شكرًا جزيلًا لك. يسرني لقاؤك حقًا يا سيدي.‬
‫عملت فني صوت لـ"إن بي سي نيوز".‬
‫"(تان فان تران)، فني صوت"‬
‫- صحيح.‬ ‫- لسنوات عديدة.‬
‫أجل. ومتى تقاعدت؟‬
‫تقاعدت في سن الـ63.‬
‫- فهمت.‬ ‫- أصبحت الآن في الـ92.‬
‫- هذا مذهل حقًا.‬ ‫- أجل، شكرًا لك.‬
‫إذًا حين كنتم تصورون هذا المشهد،‬
‫هذه هي الصورة الشهيرة،‬ ‫من كان معكم على الطريق؟‬
‫- أجل، كنا في منتصف الطريق.‬ ‫- أجل.‬
‫- وكانت الفتاة قادمة باتجاهنا.‬ ‫- أجل.‬
‫كنت في المنتصف أحمل الميكروفون،‬
‫وكان "نييه تان نغوين" إلى يساري‬ ‫يلتقط صورة للفتاة.‬
‫هل كان "نيك أوت" هناك وقتها؟‬
‫- لا.‬ ‫- لا، حسنًا.‬
‫إذًا حين تركتم "ترانغ بانغ"،‬ ‫عدتم إلى "سايغون".‬
‫"سايغون".‬
‫وماذا فعلتم بعد ذلك؟‬
‫بعد التصوير، قلت للسيد "نييه تان نغوين"‬
‫إن مكتب "أسوشيتد برس" إلى جانب مكتبي.‬
‫كان مشتري الفيلم هو السيد "هورست فاس".‬
‫لا أعرف كيف يُهجأ اسمه بالإنكليزية،‬ ‫لكن كان الناس يدعونه بـ"هورست فاس".‬
‫بعد تحميض الفيلم، قص صورة الفتاة المحترقة،‬
‫ثم وضعها جانبًا وقال إنه سيشتري الفيلم.‬
‫أعطاني طبعة مكبرة‬ ‫من صورة الفتاة المحترقة أيضًا.‬
‫إذًا يا "تان"، حين اكتشفت‬ ‫أنهم نسبوا الصورة إلى "نيك أوت"،‬
‫هل قلت شيئًا لأحد وقتها؟‬
‫لم أقل شيئًا لأن…‬
‫لا أحد…‬
‫يبالي.‬
‫بالإضافة إلى أنني موظف.‬
‫أحتاج إلى المال‬
‫لأعيل عائلتي.‬
‫ولم أرد أي متاعب.‬
‫لكنني أعرف أن رئيس مكتب "أسوشيتد برس"‬
‫ورئيس مكتبي ورئيس المكتب الأعلى‬
‫أصدقاء مقربون.‬
‫لا يمكنني أن أفتح فمي بكلمة.‬
‫إن طُردت، فكيف تعيش عائلتي؟‬
‫اضطُررت إلى أن أبقي فمي مغلقًا…‬
‫- أتفهّم موقفك.‬ ‫- …لأكثر من 50 عامًا.‬
‫ضميري ليس مرتاحًا.‬
‫كلما فكرت في الأمر،‬ ‫لا أستطيع أن آكل أو أنام جيدًا.‬
‫أعيش تلك اللحظة من جديد بعد 50 عامًا.‬
‫في ذلك اليوم،‬
‫بسبب الحقيقة التي كتمتها في داخلي،‬
‫وخداعي لنفسي،‬
‫أصبحت في حالة قلق لا يهدأ.‬
‫"مدينة (هو تشي منه)"‬
‫"متحف (بقايا الحرب)"‬
‫"قداس الموتى"،‬
‫معرض يكرّم كل المصورين‬ ‫من "فيتنام" ومن الخارج‬
‫الذين لقوا حتفهم خلال الحرب،‬
‫كان عملًا لإحياء الذكرى.‬
‫كان "هورست" القوة المحركة‬ ‫وراء ذلك المشروع.‬
‫كنت أعرف "هورست".‬
‫كان ذا شخصية معقدة وتجمع بين صفات متناقضة،‬
‫وكان صارمًا وتنافسيًا،‬
‫وقادرًا على تعاطف كبير في الوقت نفسه.‬
‫شقيق "أوت"، "مي تان هوين"،‬
‫كان ممن قُتلوا وهم يعملون لـ"أسوشيتد برس".‬
‫"هورست" وظّف "نيك"‬ ‫ليضمن أن يكون للعائلة مصدر دخل.‬
‫أتعرف ماذا قد يكون سبب اتخاذ "هورست" قرار‬
‫وضع اسم "نيك" على الصورة؟‬
‫تأثر "هورست" بموت "مي" كثيرًا،‬
‫ففكرت أنه لربما أراد بهذه الطريقة‬ ‫أن يكرّم ذكراه.‬
‫لعل "هورست" ظل يشعر بالذنب طوال حياته‬ ‫حيال ما حدث، وهو شيء يمكن تفهّمه،‬
‫فهو من أرسله في تلك المهمة.‬
‫هل كان من المعتاد‬ ‫أن يُعطى المصورون المتعاونون‬
‫طبعات من الصور التي اشترتها الوكالة منهم؟‬
‫أجل، كان ذلك أمرًا معتادًا‬
‫إن كانت لدينا طبعة زائدة أو طبعتان،‬ ‫وكانت لدينا عدة في هذه الحالة.‬
‫لكن في الأمر شيء يثير استغرابي،‬
‫وهو أنه في حال أخذت "أسوشيتد برس" الصورة‬
‫من المصور المتعاون،‬
‫ونشرتها باسم أحد آخر،‬
‫فلماذا قد يعطونه طبعة،‬
‫وبذلك يعطونه دليلًا، من الصورة نفسها؟‬
‫أفترض أن "هورست" هو من فعل ذلك كله.‬
‫إنه تصرّف غريب جدًا بصراحة،‬
‫خاصةً بعد تبديل اسم المصور.‬
‫غريب، أو لعله كان واثقًا‬ ‫بأن "نييه" لن يقول شيئًا؟‬
‫بالضبط.‬
‫كان "فاس" رجلًا واثقًا بنفسه كثيرًا.‬
‫وصلنا رد من "سو فو" أخيرًا.‬
‫كان هو وشقيقه "هوين"‬ ‫مصورين لدى الشبكات الأمريكية‬
‫وصورا بعض اللقطات الأيقونية للحرب.‬
‫لم يكن "سو فو" في "ترانغ بانغ"،‬
‫لكنه يفهم عالم العاملين الأحرار جيدًا.‬
‫"(سو فو)، مصور لـ(إن بي سي نيوز)"‬
‫كان المراسل العسكري الحر‬
‫بعد أن يخرج لالتقاط الصور،‬
‫يقدّمها لـ"أسوشيتد برس".‬
‫هذا ينطبق على من كانوا في الجيش خاصةً،‬
‫لأنهم كانوا فقراء.‬
‫كانوا يقدّمون الصور لكسب بعض المال فحسب.‬
‫لم تكن الشهرة مهمة لهم.‬
‫أيعني هذا أنهم كانوا لا يذهبون إلى الوكالة‬ ‫ويقولون إنهم أصحاب الصورة‬
‫لأنهم ظنوا أن الصورة تصبح ملكًا للوكالة‬ ‫بعد أن يُدفع لهم؟‬
‫أجل، هذه سياسة "أسوشيتد برس".‬
‫لذا يُحتمل أن كثيرًا من الصور نُشرت‬ ‫باسم أحد غير الذي التقطها.‬
‫كان هذا يحدث فعلًا.‬
‫أظن أنه في حالة صورة "نيك أوت"،‬
‫من الصعب جدًا تحديد المصور الحقيقي.‬
‫لا بد أن "نيك أوت"‬ ‫يعرف إن كان قد التقطها حقًا أم لا.‬
‫حصلنا على وثيقة داخلية من "أسوشيتد برس".‬
‫يشرح "هورست" فيها كم كان من الصعب‬
‫إقناع مكتب "نيويورك" بإدراج أسماء‬ ‫المصورين الفيتناميين على صورهم.‬
‫يقول فيها،‬
‫"كان الأمريكيون‬ ‫يسخرون من الأسماء الفيتنامية.‬
‫كانوا ينادونهم بأصحاب العيون المائلة‬ ‫ولا يأخذونهم على محمل الجد‬
‫لأن لهم أسماء غريبة.‬
‫ولذلك كان لدينا تردد‬
‫في أن ننسب إلى الفيتناميين ما يستحقونه."‬
‫"رسالة إلى (نيك أوت):‬ ‫عزيزي (نيك)، أنا في (سايغون) حاليًا"‬
‫"وأرى على وسائل التواصل الاجتماعي‬ ‫أنك هنا أيضًا."‬
‫"أرسلت إليك رسالة قبل بضعة شهور…‬ ‫هل من الممكن أن نلتقي؟"‬
‫"هل يناسبك اللقاء في مقهى الفناء‬ ‫في الفندق التالي عند الـ1 ظهرًا؟"‬
‫"سأبقى هناك حتى الساعة الـ2 ظهرًا.‬ ‫مع تحياتي، (غاري)."‬
‫مرحبًا، أشكرك على استقبال مكالمتي.‬
‫إننا نعدّ تقريرًا حول ادعاء…‬
‫"اتصال بـ(أسوشيتد برس)"‬
‫…أن "نيك أوت" ليس مصور‬
‫الصورة الشهيرة‬ ‫الحائزة على جائزة "بوليتزر".‬
‫أود التعاون مع "أسوشيتد برس" حقًا.‬
‫أود أن أشرككم في هذا التحقيق،‬
‫إن سُمح لنا بالوصول إلى الأرشيف،‬ ‫ومشاركة المعلومات معكم.‬
‫أجل.‬
‫أود لفت انتباه "أسوشيتد برس"، إن جاز لي،‬
‫إلى أن موظفين سابقين آخرين لها،‬ ‫غير المبلّغ طبعًا،‬
‫قد استخدموا اسم الوكالة‬ ‫لمنع نشر المعلومات،‬
‫وقالوا إن إدارة الوكالة على علم بالادعاءات‬
‫وستنزع مصداقية المبلّغ.‬
‫أجل.‬
‫شكرًا ومع السلامة. شكرًا لك.‬
‫كانت تحاول أن تكتشف القليل عما نعرفه فحسب،‬
‫وهي منفتحة تمامًا.‬
‫قالت، "عليّ أن أعود وأقدّم تقريرًا بهذا،‬
‫وسنكون على تواصل."‬
‫لكن لم تُظهر أي موقف دفاعي.‬
‫كانت منفتحة تمامًا.‬
‫أجل، علينا أن ننتظر ونرى.‬
‫بعد أن أخبرك "كارل" بهذه القصة،‬
‫ألّف كتابًا ولم يذكر هذا فيه إطلاقًا.‬
‫أجل، وكان رد فعلي واضحًا تمامًا.‬
‫"يا (كارل)، عليك أن تروي القصة.‬
‫عليك أن تفصح عن الحقيقة."‬
‫هل كان صريحًا معك؟ هل قال في النهاية‬ ‫إنه لا يملك الشجاعة أو ما شابه؟‬
‫- إنه… حسنًا.‬ ‫- ماذا قال لك؟‬
‫أولًا، قال إن كلامه لن يُصدق.‬
‫"هورست فاس" ميت، فمن السهل أن يُكذبوه.‬
‫سيقولون دومًا، "لماذا انتظرت؟ أنت انتهازي."‬
‫وذكر كثيرًا من الأسباب،‬
‫ولا أظن أن أيًا منها كان كافيًا.‬
‫لم تكن كافية في نظري.‬
‫ظللت أدفعه إلى أن يقدم على ذلك،‬
‫وكان يرسل إليّ مسودات للقصة الحقيقية‬
‫ويقول، "أريد أن تلقي نظرة على هذا."‬
‫فأقول، "هذه هي القصة التي عليك أن ترويها."‬
‫ثم وصلتني النسخة النهائية من الكتاب،‬
‫ولم تكن القصة فيها.‬
‫قلت، "عدت إلى تجنب الصدق.‬ ‫ما زلت لا تنقل الحقيقة."‬
‫فأرسل إليّ البريد الإلكتروني الآتي‬ ‫يوم 20 يناير 2018،‬
‫"عزيزي (توم)، تبًا يا رجل.‬
‫كان من الأفضل‬
‫لو أنك وافقتني في الكتابة المعدلة‬ ‫التي صغت بها موضوع (نيك أوت).‬
‫تؤرقني هذه القصة البائسة كلها،‬ ‫وإنني لأمقتها من أعماقي.‬
‫كم مرة؟‬
‫كم مرة سأحاول الوصول بهذه القصة‬
‫إلى نهاية مدوية وعلنية للغاية‬
‫تحقق نجاحًا ليوم واحد في الصحف‬ ‫بلا معنى حقيقي،‬
‫مثيرًا غضب كل زملائي السابقين تقريبًا،‬
‫والذين كنت أكره معظمهم بصراحة‬ ‫ولم أنسجم معهم إطلاقًا،‬
‫أنا الذي لست سوى موظف محلي من الشارع‬
‫ولست سوى محرر صور بائس في نظرهم؟‬
‫كأنني أضع نفسي طوعًا في مرمى هجوم لا يُطاق؟"‬
‫هذه الكتابة تعكس العذاب الذي هو فيه،‬
‫إذ يحمل في داخله عبئًا كبيرًا‬ ‫يحاول أن يريح نفسه منه ولا يستطيع،‬
‫وهو غاضب مني لأنني لا أكُف عن الضغط عليه.‬
‫وقد حاولت،‬
‫لكنه صديقي في النهاية.‬
‫لا يكسب "كارل" شيئًا من رواية هذه القصة،‬
‫بل يمكن أن يخسر الكثير في الواقع.‬
‫أظن أن هذا…‬
‫يجعله هذا مصدرًا‬
‫صادقًا بحق في الواقع.‬
‫لا أتخيل أن أحدًا قد يختلق قصة‬
‫تؤرقه طوال حياته.‬
‫يحاول أن يتخلص من هذا العبء‬ ‫بمواجهة الحقيقة.‬
‫إنها ظلمة شديدة ذات قوة آسرة.‬
‫تلقّينا خبرًا فظيعًا هو أن "نييه" أُصيب بسكتة.‬
‫لم نعرف ماذا نفعل.‬
‫أردت أن أقابله وأقدّم له اعتذاري فحسب.‬
‫هذا شيء كان لا بد أن أفعله شخصيًا.‬
‫مرحبًا يا "نييه".‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- كيف حالك؟‬
‫أشعر بالذنب على أننا سلبناك‬ ‫حق نسب الصورة إليك،‬
‫لذا أريد أن أقدّم لك اعتذاري.‬
‫أنت دليلي،‬
‫وأنا دليلك.‬
‫تلك اللحظة الوجيزة‬ ‫جعلت منا جميعًا ضحايا لتبعاتها.‬
‫أشكرك على الوقوف إلى جانبي طوال هذا الوقت.‬
‫هذه قصة حزينة جدًا.‬
‫أصغر الأفعال قد تخلّف عواقب هائلة.‬
‫"(نيك أوت) - مصور (أسوشيتد برس)‬ ‫مصور متعاون"‬
‫"الأخوان (فو)، (إن بي سي)"‬
‫أيمكن أن نراجع رواية "نيك"؟‬
‫"وصل إلى الطريق"‬
‫إليكما ما يقوله،‬
‫يقول إنه في ذلك الصباح‬ ‫ذهب في شاحنة لـ"أسوشيتد برس"‬
‫مع سائق.‬
‫أنا ورجل آخر اسمه "ديفيد بيرنت"‬ ‫من مجلة "تايم"،‬
‫ومعنا رجل فيتنامي اسمه "دون فان هوانغ"،‬
‫مراسل حر يعمل لـ"أسوشيتد برس"‬ ‫و"يونايتد برس إنترناشيونال"،‬
‫وكان هناك رجل آخر اسمه "نييه"،‬ ‫والذي كان سائقًا لـ"إن بي سي".‬
‫لم يكن إعلاميًا.‬
‫كان يقود السيارة التي تقلّ الصحفيين.‬
‫أقلّ صديقًا لي اسمه "دين فوك لي"،‬
‫وهو مصور صوّر مشهد القصف كله.‬
‫لا أحد يشكك في أنه كان هناك‬ ‫ولا في أنه التقط صورًا يومها.‬
‫"رواية (نيك)"‬
‫لطالما قالت "كيم فوك" إنها كانت مصدومة‬ ‫ولا تتذكر الواقعة جيدًا.‬
‫المصور الذي التقط صورتي،‬
‫لا أتذكّر وجهه مع الأسف.‬
‫"(كيم فوك)"‬
‫أول شخص خرج كان امرأة مسنة،‬
‫في الـ70 من عمرها تقريبًا. هي خرجت أولًا.‬
‫ثم خرج أطفال.‬
‫"صوّر الجدة والرضيع"‬
‫لا أحد يشكك في أنه صوّر الجدة والرضيع.‬
‫الجدة والرضيع الذي مات.‬
‫هل يقول بكلمات لا لبس فيها‬
‫إنه التقط الصورة الشهيرة بعد أن صوّر الجدة؟‬
‫- أجل.‬ ‫- إذًا هذا تسلسل الأحداث حسب روايته.‬
‫- هذا هو التسلسل حسب روايته.‬ ‫- حسنًا.‬
‫كنت قد التقطت صورة للتو،‬ ‫فنظرت من عدسة الكاميرا‬
‫وفجأةً رأيت فتاة تركض وهي تمد ذراعيها،‬
‫فسألت نفسي، "لماذا لا ترتدي ملابس؟"‬
‫كان عليّ أن أركض لأقترب منها وألتقط الصورة.‬
‫وبحسب رواية "نيك"،‬
‫صوّر بكاميرته من نوع "لايكا".‬
‫استخدم عدسة 35 مليمترًا. هذا ما كان يحمله.‬
‫ثم رشها بالماء، ورحل الجميع.‬
‫أجل.‬
‫وأخذ "كيم" والفتاة وأخاها‬ ‫إلى مستشفى "كو تشي"،‬
‫وهو أقرب مستشفى،‬
‫في شاحنة الوكالة، كما قال أكثر من مرة.‬
‫بعد ذلك أتى عم "كيم فوك"‬
‫وطلب مني أن آخذ الأطفال إلى المستشفى.‬
‫كانت معي شاحنة، ففتحت الباب،‬
‫وحملت "كيم فوك" ووضعتها على أرضية السيارة‬
‫لأن ظهرها كان محروقًا بشدة،‬ ‫فلم تكن تستطيع إسناده.‬
‫ثم صعد ثلاثة أطفال.‬
‫لكن في وثائقي عُرض عام 1984،‬
‫روت والدة "كيم فوك" قصة مختلفة.‬
‫"وثائقي (كيم فوك) 1984"‬
‫كانت محروقة بشدة، ولم نعرف كيف ننقذها.‬
‫كان هناك رجل حملها على ظهره وركض بها.‬
‫أخذها إلى "باك ها" في "كو تشي"،‬
‫ومن هناك نقلتها طائرة إلى مستشفى الأطفال.‬
‫- أجل.‬ ‫- حسنًا إذًا.‬
‫يدّعي "نيك" أنه ذهب بعد ذلك‬ ‫إلى مكتب "أسوشيتد برس"،‬
‫وأنه دخل إلى غرفة التحميض‬ ‫ليحمّض الفيلم مع "جاكسون".‬
‫أجل، يقول "كارل" إن "نيك"‬ ‫لم يكن هناك عند وصوله،‬
‫وإنه أتى لاحقًا بملابس مدنية.‬
‫- قال له "هورست"، "أحسنت يا (نيك)."‬ ‫- "أحسنت عملًا." أجل.‬
‫"أبليت حسنًا." هذا ما قاله "ديفيد بيرنت".‬
‫"(باريس)"‬
‫- يسرني لقاؤكما أخيرًا.‬ ‫- يسرنا لقاؤك.‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- مرحبًا يا "فيونا". كيف حالك؟‬
‫- يسرني لقاؤكما.‬ ‫- مرحبًا يا "غاري".‬
‫- تسرني رؤيتكما.‬
‫سنشرح لكما العملية‬ ‫والمنهجية التي اتبعناها…‬
‫"(فرانشيسكو سيبرغوندي)‬ ‫و(نداف جوفي) من (إندكس)"‬
‫…لتحليل اللقطات التي شاركتموها معنا،‬
‫فمن خلال الربط بين هذه الخيوط‬ ‫والقرائن المختلفة،‬
‫تتكون لدينا صورة شاملة ومتماسكة في رأيي.‬
‫"(إندكس)"‬
‫بدأنا بفحص الصور والمقاطع‬ ‫التي زودتمونا بها،‬
‫والتي التقطها مراسلون في "ترانغ بانغ"‬ ‫في ذلك اليوم.‬
‫استخدمنا صورة أقمار صناعية‬ ‫من نوفمبر عام 1972‬
‫لفهم شكل المنطقة‬
‫وبدأنا نطابق المعالم‬ ‫بين الصور وصورة الأقمار الصناعية…‬
‫"معبد (كاو داي)"‬
‫…لتحديد مكان التقاط كل صورة.‬
‫"الطريق الرئيسي"‬
‫"نقطة تفتيش"‬
‫تبدأ سلسلة الأحداث التي ركزنا عليها‬
‫بإسقاط قنابل النابالم وانفجارها‬
‫حول معبد "كاو داي" في "ترانغ بانغ".‬
‫وثّق طاقم "آي تي إن" البريطانية‬ ‫هذه اللحظة في لقطات مصورة.‬
‫"معبد (كاو داي)"‬
‫في صورة التُقطت بعد ذلك بقليل،‬
‫نرى مجموعة من المراسلين‬ ‫قرب نقطة تفتيش وجسر…‬
‫"نقطة تفتيش"‬
‫…يطابقان هذا الموقع‬ ‫في صورة الأقمار الصناعية.‬
‫يواجه المراسلون المعبد‬
‫الذي يبعد نحو 500 متر، أو ثلث ميل.‬
‫هذه أول صورة نرى فيها "كيم فوك"‬
‫بين مجموعة من الأطفال الآخرين.‬
‫يخرجون من حقل إلى الطريق الرئيسي،‬
‫وبرفقتهم جنود.‬
‫نميّز خلفهم طريقًا ترابيًا‬ ‫يتقاطع عموديًا مع الطريق الرئيسي،‬
‫ويبدو أنه يطابق هذا الموقع‬ ‫في صورة الأقمار الصناعية.‬
‫الصورة التالية المتاحة‬ ‫هي المعروفة باسم "فتاة النابالم".‬
‫كانت "كيم فوك" والأطفال الآخرون‬ ‫يسيرون على الطريق الرئيسي‬
‫مبتعدين عن المعبد وموقع الانفجار.‬
‫استنادًا إلى مجموعة من المقارنات البصرية،‬
‫حددنا موقعًا تقريبيًا للمصور على الطريق،‬
‫كما هو مبيّن في نموذجنا ثلاثي الأبعاد.‬
‫الصورة السالبة الأصلية للصورة‬ ‫تؤكد أن الصورة التالية‬
‫التُقطت بواسطة المصور نفسه‬ ‫الذي التقط صورة "فتاة النابالم".‬
‫الصورة التالية المتاحة للأطفال‬ ‫تأتي من مقطع إخباري لـ"آي تي إن".‬
‫بينما يتابعون الركض على الطريق،‬ ‫يظهرهم المقطع وهم يتجاوزون طاقم الأخبار.‬
‫يحرك المصور الكاميرا ليتابع "كيم فوك".‬
‫في هذا الإطار من لقطات "آي تي إن"،‬
‫نرى الآن "كيم فوك" وطفلًا آخر من الخلف.‬
‫يقف أمامهما شخصان.‬
‫الأيمن منهما يلتقط الصورة المقابلة‬
‫التي تُظهر مجموعة الأطفال‬ ‫أمام صف المراسلين.‬
‫نميّز بينهم ثلاثة مصوري فيديو وفنيي صوت،‬
‫وإلى اليمين مصور واحد‬ ‫يحمل كاميرا فوتوغرافية،‬
‫والذي حددنا أنه المصور المتعاون.‬
‫يقف هؤلاء المراسلون على بُعد مسافة قصيرة‬
‫من النقطة التي التُقطت فيها قبل لحظات‬ ‫صورة "فتاة النابالم".‬
‫في اللقطة من تسجيل "آي تي إن"‬ ‫في اللحظة نفسها،‬
‫نرى شخصًا آخر في الخلفية‬ ‫يقترب من نقطة أبعد،‬
‫ويبدو أنه يحمل معدات.‬
‫في اللقطة التالية،‬
‫يُظهر تسجيل "آي تي إن"‬
‫لقطة مقرّبة لـ"كيم فوك"‬ ‫وهي تتلقى الماء من الصحفيين.‬
‫الشخص البعيد الذي يحمل معدات بات أقرب.‬
‫يضع خوذة ويبدو أنه يحمل كاميرا.‬
‫وثّق المصور الذي رأيناه يقترب من بعيد‬ ‫هذه اللحظة نفسها بعدسته.‬
‫تنسب "أسوشيتد برس"‬ ‫هذه الصورة إلى "نيك أوت".‬
‫تُظهر صورة أخرى المشهد بعد ذلك بقليل،‬
‫بينما لا تزال "كيم فوك"‬ ‫أمام مصوري "آي تي إن".‬
‫يظهر شخص ينظر نحوهم‬ ‫على الجانب الأيسر من الإطار.‬
‫نلاحظ أنه يضع خوذة لها شريط قماشي،‬
‫ويرتدي قميصًا ذا كمّ قصير،‬ ‫وتتدلى سترة على جانبه الأيمن.‬
‫تتطابق تفاصيله مع المصور الذي رأيناه‬
‫يقترب من بعيد في لقطات "آي تي إن".‬
‫في الصورة التالية المتاحة،‬
‫يظهر الشخص نفسه وهو يلتقط صورة.‬
‫على الأرجح أنها هذه الصورة لـ"كيم فوك"،‬
‫التي تنسبها "أسوشيتد برس"‬ ‫إلى "نيك أوت" أيضًا.‬
‫أخيرًا، التُقطت صورة من الجهة الأخرى‬ ‫للمشهد نفسه‬
‫يمكننا التعرف فيها بوضوح على "نيك أوت"‬
‫بصفته المصور الذي يضع خوذة ويحمل معدات،‬
‫والذي رأيناه أول مرة بعيدًا‬ ‫في لقطات "آي تي إن".‬
‫بالعودة إلى هذه اللقطات،‬
‫بات بإمكاننا القول بأنه بعد ثوان‬ ‫من التقاط صورة "فتاة النابالم"،‬
‫يظهر "نيك أوت" على مسافة بعيدة‬ ‫من الأطفال الذين يركضون،‬
‫وهو يسير نحوهم من الاتجاه المعاكس.‬
‫وعليه، نستنتج أنه من المستبعد إلى حد كبير‬
‫أن يكون "نيك أوت"‬ ‫هو من التقط صورة "فتاة النابالم".‬
‫فمن غير المنطقي‬
‫أن يكون بعد بضع ثوان من التقاط الصورة‬
‫بعيدًا إلى هذا الحد وعائدًا باتجاههم‬
‫إن كان هو من التقط تلك الصورة حينها.‬
‫لكن أظن أن ما لدينا هنا‬
‫هو شخصان يزعمان أنهما التقطا الصورة.‬
‫شخصان فقط.‬
‫أحدهما هو "نيك أوت"،‬
‫والآخر هو "نييه"، المصور المتعاون.‬
‫ووفقًا لما توضحانه هنا،‬
‫فإن "نيك أوت"‬ ‫لم يكن في المكان المناسب لالتقاط الصورة،‬
‫ما يعني أن الشخص الوحيد‬ ‫الذي كان في المكان المناسب لالتقاطها،‬
‫ويدّعي أنه التقطها، هو المصور المتعاون.‬
‫هذا صحيح.‬
‫وفقًا لنموذجنا‬ ‫والكاميرات الافتراضية التي استخدمناها،‬
‫يُرجح أن صورة "فتاة النابالم"‬ ‫التُقطت بكاميرا ذات عدسة 50 مليمترًا.‬
‫هذا ما تظهره الكاميرا الافتراضية‬ ‫في نموذجنا على الأقل.‬
‫أجل.‬
‫وكان المصور المتعاون، "نييه"،‬
‫يستخدم عدسة 50 مليمترًا‬ ‫على كاميرا "بنتاكس".‬
‫هذا مذهل.‬
‫- شكرًا لكما.‬ ‫- شكرًا لكما.‬
‫بخصوص صورة الجدة التي تحمل الرضيع،‬
‫فإننا إن نظرنا إلى الدخان في الخلفية،‬
‫نلاحظ أنه أقل كثافة بكثير‬
‫مقارنةً بسلسلة الصور التي تظهر فيها‬ ‫"كيم فوك" وهي تسير على الطريق.‬
‫يشير هذا إلى أن صورة الجدة‬
‫قد التُقطت على الأرجح‬ ‫بعد دقائق من التقاط صورة "فتاة النابالم".‬
‫وجدنا دليلًا آخر في لقطات "آي تي إن"‬ ‫حين تتبع الكاميرا الجدة.‬
‫نرى في الحشد عند نقطة التفتيش‬ ‫هيئة فتاة تبدو عارية،‬
‫والأرجح أنها "كيم فوك" نفسها،‬
‫إلى جانب الأطفال الآخرين على اليمين،‬
‫ما يشير إلى أنهم وصلوا قبل الجدة.‬
‫بعد ثوان من التقاط صورة "فتاة النابالم"…‬
‫"(سانتياغو ليون)‬ ‫مدير سابق في (أسوشيتد برس)"‬
‫"عضو المجلس الاستشاري لـ(في آي آي)"‬
‫…يظهر "نيك أوت" على مسافة بعيدة‬ ‫من الأطفال الذين يركضون.‬
‫هذا "نيك أوت".‬
‫- لذا…‬ ‫- ما تقوله هو أنه بعيد جدًا.‬
‫شاهد الجهة التي يأتي منها هنا.‬
‫إذًا هو بعيد تمامًا عن الموضع المناسب.‬
‫نعرف أن التصوير قائم على التموضع المناسب،‬
‫فلا يمكنك التقاط الصورة‬ ‫إن لم تكن في الموضع،‬
‫وهو لم يكن في الموضع ونعرف ذلك‬
‫لأننا نراه بعيدًا جدًا عن الموضع‬ ‫بحيث لا يمكن أن يكون فيه.‬
‫نعرف أين صور "نيك أوت"،‬
‫ونعرف أين صور‬ ‫مصور "يونايتد برس إنترناشيونال"،‬
‫لكن ماذا عن هذا الرجل؟‬
‫أليس كذلك؟‬
‫لا نجد صوره عند أحد.‬
‫شيء مذهل.‬
‫سيظل هناك أناس يصرّون طبعًا‬ ‫على أن "نيك" هو من التقط الصورة،‬
‫لكن لكي تصدّق ذلك،‬
‫عليك أن تكذّب كل ما قاله "كارل"،‬
‫وتكذّب المصور المتعاون،‬
‫وتكذّب أولاده،‬
‫وتتساءل لماذا أعطاه "هورست"‬ ‫أو أحد ما في "أسوشيتد برس"‬
‫طبعة يضعها على ثلاجته.‬
‫عليك أن تكذّب أدلة الصور والفيديو.‬
‫عليك أن تكذّب الجميع وكل شيء‬ ‫وتصدّق "نيك" وحده،‬
‫أو "آرنت" الذي يعتقد أن "نيك" التقط الصورة‬
‫لأن "هورست" قال له إن "نيك" التقطها.‬
‫كل الأدلة مصدرها في الواقع‬ ‫كلام "هورست" نفسه.‬
‫بصفتك مديرًا سابقًا‬ ‫لقسم التصوير في "أسوشيتد برس"،‬
‫أنت من أكثر من يمكنه فهم ما هو أمامنا.‬
‫إن قدّمنا هذا لـ"أسوشيتد برس"،‬ ‫فما معناه بالنسبة إلى الصورة؟‬
‫ما معناه بالنسبة إلى الوكالة؟‬
‫لا أحد يشكك في مصداقية الصورة.‬
‫- أجل.‬ ‫- صحيح؟‬
‫فمصداقيتها وقوّتها ستظلان قائمتين.‬
‫ملكية "أسوشيتد برس" للصورة‬ ‫وحقوق نشرها سيظلان قائمين.‬
‫لكن الأثر سيكون واسعًا.‬
‫سيكون لهذا أثر على كثير من الناس،‬
‫خاصةً من دافعوا عنه بشراسة.‬
‫أجل.‬
‫يعني من ناحية ما استعادة الفيتناميين‬
‫للرواية عن حدث وقع في بلدهم،‬
‫بدلًا من قبول رواية فُرضت عليهم‬ ‫بشأن من تُنسب إليه الصورة.‬
‫ليس من السهل تفكيك رواية‬
‫ترسخت في الوعي الجماعي للناس لوقت طويل.‬
‫كيف لـ"نيك أوت" أن يعترف قائلًا،‬
‫"أظن أن خطأ قد وقع، ولست من التقط الصورة"؟‬
‫مع مرور الوقت وترسخ تلك الرواية،‬ ‫يصبح الاعتراف بالحقيقة أصعب.‬
‫إما أن تقر بها فورًا وإلا فلن تقر بها أبدًا.‬
‫بالنسبة إلى "نييه"،‬
‫هذا يعني العدالة.‬
‫يعني العدالة.‬
‫وهذا أمر يحمل قوة كبيرة.‬
‫أظن أن موقف "أسوشيتد برس"‬ ‫هو ما يتجنب الجميع التحدث عنه هنا،‬
‫ولا أتصور على الإطلاق‬
‫أنها لن تتفاعل أو تتحرك أمام هذه الأدلة.‬
‫"(لندن)"‬
‫"وافقت (أسوشيتد برس)‬ ‫على لقاء لمناقشة ما توصّلنا إليه."‬
‫الحديث غير مخصص للنشر‬ ‫فلا يمكنني الإفصاح عن الكثير طبعًا،‬
‫لكن أظن أننا فعلنا الصواب‬
‫بالتحدث إلى "أسوشيتد برس".‬
‫سنعرف مع الوقت‬ ‫ما إن كانت الوكالة ستفعل الصواب.‬
‫"في 6 مايو 2025،‬ ‫نشرت (أسوشيتد برس) تحقيقها الخاص"‬
‫"حول صاحب الصورة على موقعها الإلكتروني."‬
‫طوال 52 عامًا، اعتُقد أن "نيك أوت" هو المصور‬
‫الذي التقط صورة "فتاة النابالم"،‬
‫لكن ما كُشف عنه مؤخرًا‬
‫هز أعظم إنجاز في مسيرته المهنية.‬
‫باتت هذه الصورة الأيقونية محط جدل متصاعد.‬
‫لكن هل هذه اللقطة حقًا من تصويره؟‬
‫قصة استيلاء مرجح دام 50 عامًا.‬
‫"التحقيق في ادعاءات حول صورة (رعب الحرب)"‬
‫جاء في تقرير "أسوشيتد برس"،‬
‫"لا يُزال اسم من صورة محل نزاع‬ ‫إلا إذا ثبت بالأدلة القطعية‬
‫أن من يدّعي أنه التقط الصورة لم يلتقطها."‬
‫خلصوا إلى أن صاحب الصورة الحقيقي‬
‫"لا يمكن تحديده بشكل قاطع بسبب مرور الوقت،‬
‫ووفاة العديد من الأطراف الرئيسة المعنية،‬
‫ومحدودية التقنيات المتاحة.‬
‫وعليه، ستبقى الصورة منسوبة‬ ‫إلى من نُسبت إليه."‬
‫"يسرد التقرير أسباب قول الوكالة‬ ‫إنها تدعم نسب الصورة إلى (نيك أوت)"‬
‫"ومنها عدة شهادات شهود عيان."‬
‫"(بيتر آرنت) و(ديفيد بيرنت)‬ ‫اللذان رفضا إجراء مقابلة"‬
‫"يصران على أن (نيك أوت)‬ ‫هو من التقط الصورة."‬
‫"تشكك الوكالة أيضًا‬ ‫في موثوقية (كارل روبنسون)."‬
‫"يبدو أن تحليل الفيلم للمشهد‬ ‫يعتمد على نموذج معيب"‬
‫"اللافت أن تحقيق الوكالة خلص إلى ما يلي:"‬
‫"يُستبعد أن تكون الصورة الشهيرة‬ ‫قد التُقطت بكاميرا (لايكا)."‬
‫أجل، هذه هي الكاميرا.‬ ‫كانت من نوع "بنتاكس".‬
‫"يتابع التقرير: يُرجح أن تكون الصورة‬ ‫قد التُقطت باستخدام كاميرا (بنتاكس)."‬
‫"تظل الوكالة منفتحة على احتمال‬ ‫ألّا يكون (نيك أوت) من التقط الصورة."‬
‫"صوت (فرانشيسكو سيبرغوندي) من (إندكس)"‬
‫استنادًا إلى ما ورد في تقرير الوكالة،‬ ‫بات بإمكاننا أن نصقل استنتاجاتنا.‬
‫أولًا، حللنا هذه الصورة‬ ‫التي التقطها "ديفيد بيرنت".‬
‫يظهر "نيك أوت" في المقدمة،‬
‫بينما لا تزال "كيم فوك" في الحقول‬ ‫إلى جانب الطريق الرئيسي.‬
‫تضغط العدسة الطويلة عمق المشهد،‬
‫فيظهران أقرب مما هما عليه في الواقع.‬
‫يُرى إلى جانب "أوت" سياج من الأسلاك الشائكة‬
‫يدل على أنه لا يزال عند نقطة التفتيش.‬
‫بالتحديد، على بُعد نحو 170 مترًا‬
‫من المكان الذي ستُلتقط فيه قريبًا‬ ‫صورة "فتاة النابالم".‬
‫في هذه اللحظة،‬
‫تبعد "كيم فوك" نحو 60 مترًا‬ ‫عن ذلك المكان فحسب.‬
‫تُظهر صورة "بيرنت" أنه ليتمكن "أوت"‬ ‫من التقاط الصورة الشهيرة،‬
‫كان عليه أن يقطع مسافة تعادل ثلاثة أضعاف‬
‫ما قطعته "كيم فوك"‬ ‫في الفترة الزمنية القصيرة نفسها.‬
‫بعد ذلك، حللنا مقطعًا مدته ثلاث ثوان‬ ‫من تصوير "إن بي سي"،‬
‫صُور مباشرةً بعد صورة "فتاة النابالم".‬
‫من خلال تحليل دقيق لآثار المياه‬ ‫الظاهرة على الطريق في صور مختلفة،‬
‫استطعنا تتبع حركة "كيم فوك".‬
‫من موقعها في صورة "فتاة النابالم"،‬
‫تقدّمت نحو 40 مترًا على الطريق‬
‫بحلول الوقت الذي تظهر فيه من الخلف‬ ‫في هذا الإطار من لقطات "آي تي إن".‬
‫بناءً على سرعتها التقديرية،‬
‫مضت نحو 15 ثانية‬ ‫منذ التقاط الصورة الشهيرة.‬
‫إعادة تشكيلنا ثلاثية الأبعاد لهذا الإطار‬
‫تُظهر أن "نيك أوت" على بُعد نحو 50 مترًا‬ ‫من مصوري "آي تي إن" في هذه اللحظة.‬
‫بعبارة أخرى، بعد نحو 15 ثانية‬ ‫من التقاط الصورة،‬
‫يُرى "نيك" على بُعد نحو 75 مترًا،‬
‫أو 250 قدمًا،‬
‫من مكان التقاط صورة "فتاة النابالم"،‬
‫وهو لا يزال يسير على الطريق‬ ‫من الاتجاه المعاكس.‬
‫كي يلتقط "نيك أوت" الصورة،‬
‫كان عليه أن يركض 170 مترًا على الطريق‬
‫من موقعه عند نقطة التفتيش،‬
‫ثم يعود راكضًا 75 مترًا،‬
‫ويستدير،‬
‫ليظهر بعدها بلحظات من جديد‬ ‫وهو يسير عائدًا بهدوء نحو الموقع.‬
‫يبدو هذا السيناريو غير معقول إطلاقًا.‬
‫"مؤسسة (وورلد برس فوتو)،"‬
‫"الجهة التي تنظّم أهم جائزة دولية‬ ‫في مجال التصوير الفوتوغرافي،"‬
‫"كلفت بإجراء تحقيق خاص بها."‬
‫"جائزة (صورة العام)‬ ‫من (وورلد برس فوتو) لعام 1973"‬
‫أكد بحث جديد أن "نيك أوت"‬ ‫ليس صاحب هذه الصورة الأيقونية،‬
‫ما دفع "وورلد برس فوتو" إلى وقفة تأمّل جادة‬
‫أعقبتها مباشرةً بفتح تحقيق.‬
‫أود الآن أن أدعو مديرة‬ ‫مؤسسة "وورلد برس فوتو"،‬
‫"جمانة الزين خوري"، إلى المنصة.‬
‫لنرحب بها بتصفيق حار.‬
‫تماشيًا مع إجراءات التحكيم لدينا وقيمنا،‬
‫لا يمكننا في ظل حجم الشكوك القائمة…‬
‫"(جمانة الزين خوري)‬ ‫المديرة التنفيذية لـ(وورلد برس فوتو)"‬
‫…أن نواصل نسب الصورة إلى "نيك أوت".‬
‫ما فعلناه هو تعليق نسبها إلى "نيك أوت".‬
‫نرى أن حق نسب العمل إلى صاحبه‬ ‫في غاية الأهمية،‬
‫ونرى أن الحقيقة في غاية الأهمية،‬
‫ونرى أن الدقة في غاية الأهمية،‬
‫ونرى أن جمهورنا ومجتمعنا يستحقان ذلك،‬
‫خاصةً في عالم اليوم…‬
‫"هذه هي المرة الأولى‬ ‫في تاريخ المنظمة الممتد 70 عامًا"‬
‫"التي يُعلق فيها نسب صورة فائزة."‬
‫ما نسلّم به على أنه السجل الرسمي للأحداث‬
‫غالبًا ما يُصاغ بفعل السُلطة‬ ‫أكثر مما يُصاغ من منظور الحقيقة،‬
‫لكن حتى أكثر روايات الماضي رسوخًا‬ ‫تستحق أن يُعاد النظر فيها.‬
‫عمل عدد لا يُحصى من المصورين‬ ‫والصحفيين الفيتناميين‬
‫دون أن يُعرفوا خلال حرب "فيتنام".‬
‫لا بخيارهم،‬
‫بل لأن عملهم نُسب إلى غيرهم.‬
‫قبلوا بذلك الواقع لأنهم لم يكن لديهم خيار.‬
‫كانوا غرباء في بلادهم،‬ ‫وعرفوا أن أحدًا لن يصغي إليهم.‬
‫تُوفيت أمي قبل تسع سنوات.‬
‫كنت أفكر فيها قبل بضعة أسابيع،‬
‫وقررت أن أرى ما في الصندوق الأحمر‬ ‫الذي في خزانتها،‬
‫وآخر ما رأيته في الصندوق كان…‬
‫كان قصاصة من صحيفة قديمة،‬
‫مقصوصة ومطوية بعناية.‬
‫صورة أيقونية رمتها أمي قبل سنوات عديدة،‬
‫لكنها احتفظت بصورة الصحيفة،‬
‫وأبقتها عندها سرًا،‬
‫وفي صمت.‬
‫الحقيقة لا تُروى بالصمت،‬
‫ومع مرور السنين، ازداد الصمت وقعًا.‬
‫في وجه الزمن، تضعف الذاكرة.‬
‫لكن هوية من كبس زر التصوير مهمة،‬
‫لا من أجل إرث ذلك الشخص فحسب،‬
‫بل بسبب أثره على من يُذكر‬
‫ومن يُمحى من الذاكرة.‬
‫حين تُهمل الحقيقة، يبدأ فساد المجتمع.‬
‫الحقيقة ثابتة ومهمة.‬
‫لا يمكن ليّها أو تشويهها،‬
‫لأنه إن حدث ذلك فإنها لا تعود الحقيقة،‬ ‫وسنكون قد فقدنا بوصلتنا الأخلاقية.‬
‫بعد 50 عامًا،‬
‫أتمنى ألّا يظل الأطفال الفيتناميون‬ ‫يُرون من خلال تلك الصورة،‬
‫بل من خلال صور أخرى أكثر إشراقًا وسعادة.‬
‫أملي أن تُعاد الحقيقة إلى نصابها الصحيح،‬
‫وأن يشعر "نيك أوت" نفسه بالراحة والسلام.‬
‫"لم يستجب (نيك أوت)‬ ‫لعدة طلبات لإجراء مقابلة."‬
‫"ينكر كل الادعاءات."‬
‫"يؤكد بإصرار على أنه من التقط الصورة"‬
‫"وأنه نقل (كيم فوك تي فان) إلى المستشفى."‬
‫"قال لـ(أسوشيتد برس) أيضًا"‬
‫"إنه كان يحمل كاميرا (بنتاكس)‬ ‫التي كانت لشقيقه أينما ذهب."‬
‫"قال محاميه لاحقًا‬ ‫إنه صوّر الجدة بعد (كيم فوك)."‬
‫"يقول الآن إن التسلسل اختلط عليه‬ ‫بسبب فوضى ذلك اليوم."‬
‫"يقول (نيك أوت) إن شهادة شهود العيان"‬
‫"تؤكد صحة نسب الصورة إليه‬ ‫وأفعاله في ذلك اليوم."‬
‫"قال محاميه إن الوكالة‬ ‫تؤكد استمرار نسب الصورة إليه"‬
‫"وإنه يعرف أن نسبها إليه صحيح‬ ‫من لحظة التقاطه لها."‬
‫"تقول (كيم فوك تي فان)‬ ‫إنها لا تتذكر تلك الدقائق."‬
‫"تقول إن شهود عيان، ومنهم عمها،"‬
‫"قالوا لها إن (نيك أوت)‬ ‫هو من التقط الصورة وأخذها إلى المستشفى."‬
‫"ما زالت تصدّق ذلك."‬
‫"اليوم، تتابع (كيم فوك) عملها"‬
‫"بصفتها سفيرة للسلام لدى الـ(يونسكو)‬ ‫ومناصرة لضحايا الحروب."‬
‫صورة الفتاة ذات التسع سنوات‬ ‫التي تُدعى "كيم فوك تي فان"‬
‫وأربعة أطفال آخرين يركضون نحو مصور‬
‫وهم يحترقون ويصرخون في يونيو من عام 1972،‬
‫والتي أصبحت من أهم الصور التي التُقطت يومًا،‬
‫قد صُورت في اعتقادي‬
‫على يد رجل اسمه "نييه تان نغوين".‬
‫"إلى المحرر، إرسال"‬
‫تمسكت بهذه الحقيقة لأكثر من 50 عامًا.‬
‫أنا من التقط الصورة.‬
‫الآن صار لي صوت يُسمع.‬
‫"إلى المصورين الفيتناميين‬ ‫للحرب الأمريكية في (فيتنام)"‬
‫"والمصورين المتعاونين الشجعان‬ ‫في حروب اليوم،"‬
‫"هذا الفيلم مهدى لكم."‬
‫"المصور المتعاون"‬
‫ترجمة "عمر الشققي"‬