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Wenn man mit Film fotografiert…
…gibt es immer irgendein Geheimnis.
Aber man weiß, was man nicht fotografiert hat.
8. JUNI 1972
ORT: TRẢNG BÀNG
50 KM NORDWESTLICH VON SAIGON
SÜDVIETNAMESISCHE A1-SKYRAIDER- KAMPFFLUGZEUGE SOLLEN FEIND ELIMINIEREN
Nach zwei Anflügen wurde deutlich,
dass sie das falsche Ziel ausgewählt hatten
und sich selbst bombardierten.
Südvietnamesische Soldaten flohen auf der Autobahn um ihr Leben.
Sie signalisierten Zivilisten, sich ihnen anzuschließen.
Dann machte der Skyraider den dritten Anflug.
Er warf vier Kanister Napalm auf diese Zivilisten und Soldaten ab.
Kurz darauf gingen wir, eine Gruppe Journalisten,
vorsichtig die Straße entlang und in den Rauch hinein.
Der Anblick war fürchterlich.
Nach dem Rauch sah ich erst eine Frau rennen.
STIMME VON NICK ÚT
Dann noch eine Frau mit einem Baby.
Sie rief: "Hilfe! Mein Enkelkind!"
Die Journalisten hielten sie an.
Der Junge starb eine Sekunde, nachdem ich das Foto geschossen hatte.
Zuerst sahen wir ein neunjähriges Mädchen, das die Straße entlang rannte.
Sie war nackt.
Sie hatte sich wohl ausgezogen, als sie Feuer fing.
Ich konnte das Mädchen mit ausgestreckten Armen rennen sehen.
Ich habe sie fotografiert.
Als sie an mir vorbeilief, sah ich, dass ihre Haut sich löste.
Ihr Körper war arg verbrannt.
Ich sagte: "Ich will keine Bilder von ihr. Sie stirbt gleich."
Dieses Bild haben fünf oder sechs von uns irgendwann angeschaut.
Und 24 Stunden später hatten eine Milliarde Menschen es gesehen.
Es war weltweit zu sehen.
Es war so schockierend,
dass es sich in das kollektive Bewusstsein der Amerikaner brannte.
Nick erhielt den Pulitzer.
Den Pulitzerpreis und das Pressefoto des Jahres 1973.
- Meine Damen und Herren, Nick Út. - Ein sehr berühmter AP-Fotograf.
- Nick Út. - Nick Út.
Eines der einflussreichsten und erkennbarsten Fotos in der Geschichte.
Das war vor 35 Jahren.
Vierzig Jahre sind vergangen.
Das 50. Jubiläum eines ikonischen Fotos.
Papst Franziskus traf das Napalm-Mädchen und den Fotojournalisten,
dessen Arbeit sie beide in Friedenssymbole verwandelt hatte.
Wie gehen Sie mit etwas so Tragischem um, das Ihnen so viel Ruhm eingebracht hat?
Viel Glück.
Lieber Gary,
ich trage diese Last seit 50 Jahren und habe sie nie öffentlich gemacht.
Ich war 1972 der Fotoredakteur der AP in Saigon,
als Nick Út das berühmte Napalm-Mädchen-Foto schoss.
Einfach gesagt: Nick hat das Foto gar nicht geschossen.
Es war ein Stringer, also ein freier Fotograf.
Hinter der Story steckt noch mehr.
Ich muss mein Gewissen bereinigen.
Ich war zwei Jahrzehnte freier Fotograf.
Es ist ein prekärer Beruf.
Alles, was man hat, ist die Urheberschaft seiner Arbeit.
Das ist dein Einkommen und dein Vermächtnis.
ARLES, FRANKREICH
Manche Fotos übertreffen einfach alle anderen.
Sie fangen etwas ein.
Sie repräsentieren eine Geschichte, einen Moment
auf eine Art, wie es anderen einfach nicht gelingt.
Es ist schwer zu erklären, aber man merkt es, wenn man es sieht.
Eines Tages im Dezember 2022
erhielt ich eine E-Mail von einem gewissen Carl Robinson.
Ich trage diese Last seit 50 Jahren.
Einfach gesagt: Nick hat das Foto gar nicht geschossen.
Das ist eine krasse Anschuldigung.
Und ich war fassungslos.
Er war der AP-Fotoredakteur. Er war anwesend.
Wie ein wiederkehrender Albtraum.
Und er sagte: "Ich bin bereit, meine Geschichte zu erzählen
und sie mit der Welt zu teilen.
Und ich möchte, dass du mir hilfst."
Das Foto von Kim Phúc ist vielleicht
das ikonischste und berühmteste Kriegsfoto aller Zeiten.
Es ist eine Art heiliger Gral,
und die Vorstellung, dass Nick Út es nicht geschossen hat,
war wirklich erschütternd.
Also dachte ich:
"Das ist eine Anschuldigung, die definitiv untersucht werden muss."
Vielleicht ist sie falsch, vielleicht erfahren wir es nie.
Aber es ist eine Frage, die Antworten verlangt.
HO-CHI-MINH-STADT
Ich musste mich mit Carl treffen.
Das waren ernste Anschuldigungen.
Wir hatten zwar gemeinsame Freunde, aber ich kannte Carl nicht wirklich.
Würde ich ihm glauben? Oder war das nur ein alter Groll?
- Hey, Carl. Wie geht's? - Schön, dich zu sehen.
Meine ganze Vergangenheit ist hier direkt vor mir.
Sag bloß.
Carl, kommen wir direkt zu Trảng Bàng, 8. Juni 1972.
Wie fing dein Tag an?
Ich fing meistens um 7:30 Uhr an
und schaute mir die Telegramme und frühen Berichte darüber an,
was zu erledigen war.
Wir hatten im AP-Büro nicht gehört, dass in Trảng Bàng etwas passiert war.
Wir wussten nicht mal, dass da oben was los war.
Ihr wart alle in Saigon.
Was passierte nach der Mittagspause?
Ich kam etwas später als sonst zurück, so gegen 15 Uhr.
Horst Faas und Peter Arnett waren noch beim Essen im Royale Hotel,
und Jackson hatte den Film bereits entwickelt.
Jackson sagte: "Schaut euch das an."
Da war dieses Foto von diesem nackten Mädchen,
das die Straße entlanglief.
Und unsere erste Reaktion war: "Das können wir nicht verwenden."
Wir zeigen nackte Kinder nie direkt von vorn.
Ich habe den Film auch angeschaut.
Ich habe gecheckt, wer was geschossen hat.
Wir hatten ein Protokollierungssystem in einem Schulheft.
Wir hatten etwa vier Filmrollen: Von Nick Út und zwei freien Fotografen.
Das frontale war von einem freien, ich habe seinen Namen überprüft.
Da war ein Foto von Nick Út,
das das Mädchen aus einer seitlichen Perspektive zeigte.
Und das war meine Wahl, weil es diskret war.
Und dann kam Horst Faas vom Essen zurück.
Horst Faas, der legendäre AP-Fotograf.
Ich würde ihn als bullig bezeichnen.
Er war ein echter Profi.
Das Labor, das er dort im AP-Büro eingerichtet hatte,
war Weltklasse.
Er war ein strenger Vorgesetzter.
Man wollte sich nicht mit Horst anlegen. Er war sehr cholerisch.
Das Bild lag dort auf dem Tisch.
Und er sah es und sagte: "Bang! Das nehmen wir."
Das stand außer Frage. Es war seine Wahl, und er war der Chef.
Dann schrieb ich die Bildunterschrift.
Ich war fast fertig und hatte vier Zeilen.
Und man schrieb "STF/" für einen Hausfotografen,
und für einen freien Fotografen schrieb man "STR/" und den Namen.
Und ich warf einen Blick auf das Notizbuch.
Und Horst Faas, der direkt neben mir stand, sagte:
"Nick Út. Schreib Nick Út.
Schreib 'Hausfotograf'."
"Schreib Nick Út." Das waren seine genauen Worte.
Und diese Worte haben mich den Rest meines Lebens begleitet.
Aber warum hast du dich nicht zu Horst umgedreht und Nein gesagt?
Damit habe ich ehrlich gesagt den Rest meines Lebens gekämpft.
Ich hatte Horst Faas meinen Job zu verdanken.
Ich war seit drei Jahren verheiratet und hatte zwei Kinder.
Und das war mein Job. Das war mein Lebensunterhalt.
Ich habe nicht gestritten. Ich habe es einfach getan.
Ich habe mich deshalb mein ganzes Leben schlecht gefühlt.
Dass ich nicht mutig genug war.
Das war so eine Sache, die mich verfolgt hat.
Du hast recht: Ich war schuld.
Ich erinnere mich, dass er an dem Tag sehr spät zurückkam.
Er war sehr aufgebracht.
Und er redete ständig von diesem kleinen Mädchen
mit Verbrennungen und all dem.
Ich erinnere mich, dass er erwähnte, dass Horst Úts Namen auf dem Bild wollte.
Aber dass Nick Út es nicht geschossen hatte.
Er war sehr aufgebracht.
Das ist alles.
Immer wenn ich im Büro war, haben die Vietnamesen mit mir geredet.
Und was haben sie gesagt?
"Das Foto ist nicht von Nick Út."
War es ein offenes Geheimnis unter den…
- Ja. - …vietnamesischen Fotografen?
Carl, wir konnten die meisten Personen in diesen Fotos identifizieren.
Die NBC-Crew, Nick Út…
Aber da ist jemand auf diesen Fotos zu sehen,
dessen Namen ich nie auf Fotos gesehen habe.
Weißt du, wer das ist?
Ich vermute, das könnte der Typ sein, den wir suchen.
Deine Behauptung ist also, dass dieser Mann der freie Fotograf ist,
der Kim Phúc von vorn fotografiert hat.
Ja, genau.
Ein unbekannter freier Fotograf. Er war nicht Teil unserer regulären Armee.
Ich kannte den Namen nicht, also habe ich ihn mir nicht gemerkt.
Es ist 50 Jahre her, und ich werde bald 80.
Bevor ich sterbe,
will ich unbedingt den echten Fotografen finden
und mich einfach entschuldigen, weißt du?
Ich weiß, dass das nie reichen wird,
aber ich will die Sache wenigstens klarstellen, weißt du?
Ich glaube, zu diesem Zeitpunkt wäre eine Entschuldigung das Beste.
- Vielleicht das Einzige. - Ganz genau.
Nick Úts Status als der Fotograf ist fast so bekannt wie das Foto selbst.
So ist sie gerannt.
Dann bin ich weggelaufen und…
Nicks Bruder, Huỳnh Thanh Mỹ, war Schauspieler und Fotograf
und wurde 1965 im Dienst für die Associated Press getötet.
Die Geschichte eines Dorfjungen, der aus dem Schatten seines Bruders tritt…
AP ist meine Familie.
…und im Alter von 21 einen Pulitzerpreis gewinnt,
ist legendär.
Eine Legende, die die AP 50 Jahre lang gefördert hat,
auch in ihrem Buch und Film "From Hell to Hollywood".
Ich bin 1977 nach LA gekommen.
Ich sah Hollywood und sagte: "Mein Gott. Das ist ganz anders als Vietnam."
Er kann sich immer in eine gute Position für eine Aufnahme bringen.
Diese Legende umzukehren, würde die Geschichte umschreiben.
Wenn Nick Út es nicht geschossen hat, wer dann?
Hier war das Büro der Associated Press. Genau hier.
Das wird unmöglich.
Wir werden es nie schaffen, diesen Kerl zu finden.
Wir haben keine Informationen darüber, wer er ist,
wissen nicht, ob er lebt,
ob er noch in Vietnam ist, ob er in einem anderen Land ist.
Ich habe viel später hier gearbeitet, also kannte ich diese Leute nicht.
Er kennt niemanden, der bei der Associated Press arbeitet.
Er kennt nur den Fotografenverein.
KRIEG
KRIEGSOPFERMUSEUM
Ich heiße Lê Vân, bin Journalistin und lebe in Ho-Chi-Minh-Stadt.
Die Story hat gleich meine Neugier geweckt,
aber ich war mir nicht sicher, ob sie wahr ist.
Sollte sie sich als wahr erweisen, wollte ich wissen,
wie sie so viele Jahre verborgen gehalten werden konnte.
Als Hr. Carl mir gesagt hat, dass er den wahren Fotografen finden will,
um sich bei ihm zu entschuldigen,
schickte er mir ein paar Fotos der Person,
die er für den Fotografen hielt.
Und da habe ich angefangen, ihn zu suchen.
- Morgen. Wie geht's? - Schön, dich zu sehen. Wie geht's?
Meine Generation wollte immer
der mythischen Präsenz der Fotografen in Vietnam gerecht werden.
Die AP verdankt ihr Vermächtnis in Vietnam den vier dort gewonnen Pulitzerpreisen.
Malcolm Brownes Mönch, der sich verbrennt,
Horst Faas' Fotoessay von 1964,
Eddie Adams' Vietcong-Hinrichtung
und das Foto eines neunjährigen Mädchens
auf der Flucht vor einem Napalmangriff in Trảng Bàng.
Sie ist aus dem Tempel auf die Straße gelaufen.
KIM PHÚCS COUSINE 12 JAHRE ALT IM JAHR 1972
Dann sind sie alle hierher gerannt, wo wir jetzt stehen.
Sie haben zuerst diese Gegend bombardiert, dann diese und dann weitere.
KIM PHÚCS COUSIN 11 JAHRE ALT IM JAHR 1972
Das war der erste Angriff.
Dieses Napalm hat also die Kinder verbrannt?
- Genau, das Napalm. - Verstehe.
Das bin ich mit Kim Phúcs Familie.
Hier ist Kim Phúc.
Das sind alles Familienmitglieder. Die auch.
Sind das da Sie?
Und wo sind Sie? Hier.
- Und… - Ja, das bin ich.
…hier.
Meine Schwester mit meinem Bruder.
Sie haben alle sehr laut geschrien.
Ich bin ruhig geblieben
und habe die Bombenstückchen von ihnen gezogen,
die wie verbrannter Reis an ihnen geklebt haben.
Wo waren Sie also, als die Bombe abgeworfen wurde?
Ich bin gerannt.
Und als ich gerannt bin,
ist die Bombe gefallen.
Ich war bei der Einheit 25.
Kim Phúc war bei ihrer Oma, deshalb wurde sie verbrannt.
Sie kamen also mit Kim Phúc raus?
Wir sind zusammen gerannt. Zwei Gruppen auf beiden Seiten der Brücke.
Wir rannten, stolperten, schrien.
Und dann sind Sie zu den Journalisten gerannt?
Wussten Sie, wer sie waren oder was sie taten?
- Dass sie Journalisten waren? - Nein, nicht mal, wer die Fotos schoss.
Das ist also der Moment, in dem die letzten Fotos gemacht wurden.
Die verletzten Kinder wurden ins Krankenhaus gebracht.
Erinnern Sie sich noch daran, wie sie ins Krankenhaus gekommen sind?
Vor allem, wie Kim Phúc ins Krankenhaus kam?
- Sie wurde in ein Fahrzeug gesetzt. - Von wem?
Man half sich gegenseitig und setzte sie hinein.
Wer waren diese Leute?
Da waren viele Leute.
- Zivilist oder Soldat? - Zivilist. Er setzte sie rein.
Wenn damals jemand schick, weiß und hellhäutig aussah,
dachten wir, es sei ein Amerikaner.
Wir sagten: Nehmt sie mit, rettet sie." Und sie ist gerettet worden.
Bach, ist das der Mann,
der Kim Phúc im Auto zum Krankenhaus gebracht hat?
- Ist er das? - Nein.
Die Person war nur ein gut gekleideter Zivilist.
Das ist alles, woran wir uns erinnern.
Das ist alles Vergangenheit.
Okay, danke.
Meine Damen und Herren, Nick Út.
- Hallo, meine Damen und Herren. - Sie hätte nicht überleben sollen.
Das hat sie nur, weil Nick die Kamera weglegte und sie ins Krankenhaus fuhr.
Ich habe sie mitgenommen und in den Firmenwagen gesetzt.
Und die Kinder im Auto haben geweint, 40 Minuten, 35 Minuten.
Wir fuhren zum Củ-Chi-Krankenhaus.
Als ich ihnen meinen Medienausweis zeigte, haben sie sie gleich versorgt.
Das Foto hatte eine bedeutende Wirkung auf die Geschichte meines Landes.
Das Napalm-Girl-Foto half der Antikriegsbewegung in Vietnam.
Und die war dem vietnamesischen Volk enorm wichtig,
das sehr lange unter dem Krieg gelitten hatte.
Deshalb ist die Person, die der Welt dieses Bild gezeigt hat,
ein Held in der Geschichte des vietnamesischen Volkes.
Ich habe den gesamten Vietnamkrieg ab 1968 auf Schwarz-Weiß-Film gesehen.
Außenseiter haben nicht verstanden,
wie viel Konkurrenz es in der Saigon-Presse gab.
Über tausend anerkannte Journalisten aus der ganzen Welt.
Wenn man von einer wichtigen Schlacht hörte,
ist man morgens früh aufgestanden, um der Erste im Hubschrauber zu sein.
Man war sehr froh, wenn kein AP- oder Reuters-Typ da war.
Journalisten hatten den Ehrenrang eines Majors.
Wenn da also ein Captain in der Schlange vorm Heli wartete,
sagte man einfach, er soll abhauen.
Für einen jungen Journalisten war es ein echter Abenteuerspielplatz.
Ich muss gestehen, dass ich mehr an dem Abenteuer interessiert war,
als an den Auswirkungen des Krieges auf die Menschen.
Erst mit der Zeit erkannte ich, wie furchtbar es war.
Bei dem Einsatz wurden 111 Feinde getötet.
856 Verdächtige wurden festgenommen.
Es gab eine Art Kameradschaft unter der Presse.
Man ging tagsüber aus, ging vielleicht in eine Schlachtsituation
und kam dann am Abend zurück.
Abgetrennt von der Verletzlichkeit der Menschen.
Es war surreal.
Und man konnte die Kugeln sehen, die in der Stadt gefeuert wurden.
Und man hat da gesessen und zugeschaut
und einen Gin Tonic getrunken.
Carl und ich waren Freunde, aber wir waren anders als der Rest.
Wir wurden vor Ort angeheuert.
Wir hatten beide vietnamesische Frauen.
Wir sind abends oft ausgegangen, haben Bier getrunken
und waren einfach unter den Vietnamesen.
Und wir hatten beide Respekt vor dem Reichtum der Kultur Vietnams,
vor der Verletzlichkeit des Volkes.
Das Associated-Press-Büro war eine tolle Schule.
Ein toller Ort zum Lernen, wie ich es tat.
Als die Osteroffensive im März, April 1972 begann,
waren viele US-Bodentruppen schon wieder weg.
Und westliche Nachrichtenagenturen reduzierten schon ihr Personal.
Zu diesem Zeitpunkt war ich der Fotoredakteur.
Als die Offensive anfing, waren wir also unterbesetzt.
In Schwierigkeiten, könnte man sagen.
Wir hatten gegen die UPI verloren.
Horst Faas kam also aus Singapur zurück und hat die Fotos für mich übernommen.
Es gab Schlüsselfiguren in der Saigon-Presse.
Horst Faas, der eine legendäre Figur war.
Sein Wort war Gesetz im AP-Büro.
Er kannte Peter Arnett und andere Pulitzer-Gewinner,
was wichtig war.
Horst war ein kräftiger Typ mit einem tollen bayerischen Akzent.
Hat ordentlich getrunken, gut gegessen und war ein toller Fotograf.
Nichts stellte sich zwischen ihn und ein Foto.
Der Kern waren westlich Fotografen
und ein paar vietnamesische angestellte Fotografen.
Und dann Faas' Armee der freien Fotografen.
Freiberufler, sie waren überall.
Sie verließen sich auf vietnamesische Fotografen,
die tagelang mit Filmen beladen ins Kriegsgebiet gegangen sind
und nach ein, zwei Wochen zurückkamen.
Meistens südvietnamesische Armeefotografen,
die nebenher Geld verdienen wollten und uns den Film gaben.
Sie unterschrieben den Beleg,
und die Sekretärin im Büro bezahlte sie dann in bar.
Zwanzig Dollar in bar.
Carl, dieses Foto.
Zu welchem Zeitpunkt wurde dir im AP-Büro bewusst,
was dieses Foto repräsentierte?
Die Reaktion kam am nächsten Morgen,
als es in die Welt hinausgegangen war und die Reaktion da war.
Da wurde uns klar: Das wird wirklich eine große Story.
Die Kinder auf diesem Foto
waren heute Opfer der südvietnamesischen Luftwaffe.
KRISE FÜR GROSSTADTKINDER
Eins, zwei, drei, vier! Wir wollen keinen Scheißkrieg hier!
Eins, zwei drei, vier…
- Es könnte gefälscht sein. - Das ist gut möglich.
BERATER
Weil sie das Foto von dem nackten Mädchen haben.
Daraus haben sie ein Riesending gemacht.
Dieses Foto hatte zu dieser Zeit keine Auswirkungen in Vietnam.
Wenn, und das ist ein großes Wenn…
EHEMALIGER VIETNAM-BOTSCHAFTER
…wir von einem Mädchen gehört haben, das von Napalmbomben verbrannt wurde,
war es nur eine unwesentliche Nachricht,
die sehr schnell vorbeizog.
Es war viel weniger wichtig als beispielsweise die Nachrichten über
einen, zehn, hunderte, sogar tausende Tote an einem Tag.
Ich glaube, Carl hat mich angerufen.
Ich sollte zum AP-Büro kommen, um wen in einem Krankenhaus zu finden.
Die AP wollte einen Folgebericht.
Und ich musste losziehen und dieses Napalm-Mädchen finden,
wo immer es war.
Und Nick Út hat nicht gesagt: "Hey, ich gehe mit."
Er hat uns im Büro nicht gesagt, wo sie war.
Tom Fox und unser anderer Hausfotograf,
wir drei zogen mit unseren Motorrädern los.
Ich erinnere mich genau daran, wie wir Kim Phúc fanden.
Ich stand an ihrem Bett mit Carl.
Sie war komplett bandagiert und von einem Netz umgeben.
Und sie war bei Bewusstsein.
Ich war schockiert
und so bewegt von dieser Tragödie
und von dem Geruch.
Sie stank nach verbranntem Fleisch,
was einfach sehr, sehr schwer zu ertragen war.
Sehr, sehr schwer.
VON NAPALM VERBRANNTES MÄDCHEN IM KRANKENHAUS
Über Tom interviewte ich ihren Vater und kriegte die ganze Story.
MUTTER UND VATER WAREN AM BETT
Es gab nie etwas wie Vietnam. Es hat uns viel abverlangt.
Carl, woher hast du den Namen des Stringers?
2010 hatten wir ein Treffen namens "Alte Vietnam-Journalisten".
Die Alten Journalisten haben eine unerwartete Seite von Carl enthüllt.
Und meine Frau, Kim-Dung, saß neben einem Saigon-Kriegsfotografen,
der den Namen kannte.
Das Treffen war sehr groß, und es wurde viel geredet.
In der Ferne war Nick Út zu sehen.
Und dann sagte jemand anderes zu mir: "Hast du schon gehört?
Wir wissen, wer der Typ war."
- Wie lautete der Name? - Nghệ.
- Nghệ.
Ein sehr seltener vietnamesischer Name.
Den Stringer zu finden, wird schwierig, weil diese Geschichte so lange her ist.
Die Leute, die es wissen könnten, sind entweder gestorben
oder in ein fremdes Land gezogen und sind nicht mehr auffindbar.
Unser Facebook-Post enthielt sehr wenige Informationen.
ER HEISST NGHỆ.
WO IST ER JETZT?
Ich hatte keine großen Hoffnungen.
"Gary, es war schön, gestern mit dir zu reden,
aber mein Anwalt hat mir geraten, nicht im Film zu sein.
Es tut mir leid, aber du willst mehr Infos und ich kann nicht mehr tun."
Das ist so enttäuschend.
Er ist der zweite westliche Journalist, der ein Interview will und dann absagt.
Also: Wer war an jenem Tag auf der Straße?
Auf diesem Foto, das die AP Nick Út zuschreibt,
identifizieren wir die NBC-Crew,
die britische ITN-Crew,
den Reporter der New York Times,
den Reporter der Chicago Tribune
und mehrere freiberufliche Fotografen oder Militärfotografen.
Für alle, die neu dabei sind:
David Burnett ist hier, der weltberühmte Fotojournalistin.
David Burnett war zu besagter Zeit sowohl Trảng Bàng
als auch im AP-Büro am Nachmittag.
- Alle denken, ich wäre rechts. - Nicht?
- Nein. - Ach so. Okay.
David sagte wiederholt, dass er nicht bezweifle,
dass Nick das Foto geschossen habe.
Wir konnten Leute aus dem Rauch die Straße hinauf auf uns zu rennen sehen.
Und Nick und ein anderer Journalist sind sofort die Straße entlang gerannt.
Ich habe noch 30 Sekunden gebraucht, um einen Film einzulegen.
Und in diesen 30 Sekunden hat Nicky sein Foto geschossen.
Aber David sah nach eigenen Angaben nicht, wer das Foto schoss.
Ich erinnere mich daran, dass ich im Fotobüro der AP war,
als der Techniker mit diesem Abzug rauskam.
Und Horst Faas schaute es an und sagte:
"Gute Arbeit heute, Nick Út. Schickt es raus."
Genau so wie Peter Arnett immer sagt:
"Ich war im Büro, ich weiß, was los war."
Aber Peter weiß nicht, was im Fotoraum passiert ist.
Es gibt nur sehr wenige Zeugen, die dort waren.
Die AP in Vietnam zu hinterfragen
und Horst Faas zu hinterfragen, ist eine große Sache.
Ihr ganzes Vermächtnis ist in diese Erinnerung verwickelt.
Okay. Und die Vietnamesen, die nicht mit uns geredet haben?
- Wir haben die NBC-Typen. - Võ Suu und Tran Van Thân.
Võ Suu hat Nein gesagt.
Ich habe mal ... angerufen und ihn danach gefragt.
Und er sagte: "Sprich mit Carl. Er sagt die Wahrheit." Mehr nicht.
- Okay. - Er wollte nicht mehr dazu sagen.
Bei der ganzen Story geht es nicht darum, dass Nick ein Foto gestohlen hat.
- Stimmt. - Es geht um etwas, das Nick passiert ist.
Er wurde nie miteinbezogen.
- Nein. - Soweit wir von Carl wissen.
Es wurde ihm einfach gegeben. Es war quasi ein Selbstmord-Ticket.
Wie eine heiße Kartoffel.
In vielerlei Hinsicht ist er auch ein Opfer.
Und wir müssen ihn mit angemessener Würde und mit Respekt behandeln.
LIEBER NICK,
MÖCHTEST DU DICH MIT UNS FÜR EIN INTERVIEW TREFFEN?
- Terri? - Ja?
Also: Hier werfen die Skyraider das Napalm ab.
Hier sehen wir den Bildnachweis, hier die Explosionen.
Hier können wir Nick Út sehen, mit seiner Kameratasche und dem Poncho.
Und sein Helm.
Sehr eindeutig.
Und er hat immer gesagt, dass die Großmutter zuerst herauskam.
Und dieser Mann trägt das zweite Baby.
Und das ist das Foto, und das ist das darauffolgende Foto.
Das hier ist ein Foto von Nick Út.
Aber interessanterweise wurde es von der Saigon-Seite geschossen,
mit Blick auf all den Rauch.
Und dann haben die Fotografen sich umgedreht.
Die Kinder sind vorbeigerannt.
Und siehst du, wen wir dann hier sehen?
Wir können Nick Út sehen,
aber er ist tatsächlich nicht bei der Gruppe von Fotografen,
die das Foto von Kim Phúc geschossen haben
und sich jetzt in Richtung…
- Richtung Saigon, weg vom Tempel. - Ja.
- Wenn wir also diese Reihenfolge… - Ja.
- …den forensischen Experten geben… - Genau.
Sie sollten uns dabei helfen können, die Person zu identifizieren,
die in der Position war, das Foto zu schießen.
- Mit einer gewissen Wahrscheinlichkeit. - Ja.
Es gibt eine Forensikergruppe in Paris namens Index Investigation,
die sich das ansehen kann.
Selbst wenn es nicht eindeutig ist, ist es ein Zeichen der Ehrlichkeit.
Als das Foto neun Monate, ein Jahr später
den Pulitzer, Pressefoto des Jahres und den Overseas-Preis gewann,
hättest du da nicht die Wahrheit sagen können?
Es war zu spät, würde ich sagen. Wir hatten es unter den Teppich gekehrt.
- Wir hatten nie darüber geredet. - Warum?
Horst Faas war nicht gerade der Typ, mit dem man streiten wollte.
Ich war in keiner Position, um Stunk zu machen.
Warum Horsts Tod abwarten?
Ich glaube nicht, dass es fair war, zu warten, bis er verstorben war.
Ich habe über die Jahre hinweg schon mit Leuten darüber geredet.
Horst Faas war mein Vorgesetzter. Ich habe die Unterschrift getippt.
"STF/" und der Name.
Bei dem Vietnam-Treffen.
Und ich sagte zu Arnett:
"Ich weiß nicht, ob du es weißt, aber so war es."
Als würde ich ihm mein Herz ausschütten.
Und ich habe hier etwas von Peter Arnett,
dem legendären Pulitzer-Gewinner und AP-Korrespondenten des Vietnamkrieges,
einem sehr engen Freund von Horst,
der sagt: "Carl, deine Geschichte schockiert mich.
Du musst doch wissen, dass die AP mit all ihren Ressourcen
und Horst und seine vielen Freunde
und Nick Út selbst mit seinen vietnamesischen Kontakten
alles tun werden, um dich und deine Anschuldigungen zu diskreditieren,
und alles anfechten werden, was du sagst."
Das ist ziemlich hart. Ziemlich bemerkenswert von Arnett.
Und welches Datum steht da drauf?
5. August 2009.
Und 2015 hast du erneut in einem öffentlichen Forum von Arnett gehört.
"Das AP-Management ist sich der falschen Behauptungen bewusst,
die Robinson privat im Laufe der Jahre geäußert hat,
und wird Nicks Ruf basierend auf Zeugenaussagen
und fotografischen Belegen vehement verteidigen,
wenn er an die Öffentlichkeit geht."
Laut Peter Arnett wusste das AP-Management von deinen Anschuldigungen.
- Haben sie dich je kontaktiert? - Nein.
Das haben sie nie getan.
Hast du je daran gedacht, Nick zu kontaktieren
und ihn direkt darauf anzusprechen?
Als Nick von der AP in Ruhestand ging, habe ich ihm eine E-Mail geschickt
und gesagt: "Hör mal, du weißt, dass ich die wahre Story kenne.
Warum gehst du nicht von der Bühne und genießt deinen Ruhestand?"
Aber er machte weiter.
Ich glaube, dass er auf vietnamesische Art viel bescheidener hätte sein sollen.
Was ist besser?
Was ist richtig?
TOM FOX' STIMME
Der Mythos, der mit der Ungerechtigkeit einhergeht,
oder diesen Mythos auf die Wahrheit untersuchen?
Es gibt eine riesige Seite der Geschichte,
die nicht aufgezeichnet wird,
und das ist die Person, die das Foto geschossen hat.
Und die von dem Tag an, an dem sie das Foto geschossen hat,
von der Realität ausgeschlossen wurde.
Und wie fühlt sich das an?
Und wie fühlt sich das für seine Frau und Kinder an?
Diese Geschichte verdient Gerechtigkeit.
Einer meiner Freunde hat das auf Facebook gepostet.
FREUND, KOLLEGE VON NGHỆ
Ich habe den Namen sofort erkannt,
weil Nghệ mein enger Freund und auch Kollege war.
Und ich habe die Story gelesen und das Foto gesehen.
Ich rief Nghệ sofort an und sagte…
FREUND, KOLLEGE VON NGHỆ
"Nghệ, deine Story ist wahr geworden."
Er hat gesagt: "Wirklich? Sucht man etwa nach mir?"
Er war also sehr aufgeregt.
"Oh mein Gott!
Die Leute werden sehr bald die Wahrheit erfahren."
Wir konnten nur warten.
Aber etwa drei Tage später, drei oder vier Tage später,
nach dem Post auf Facebook, als ich in einem Café saß,
klingelte mein Handy, und ich erhielt einen Anruf.
Das werde ich nie vergessen. Er musste es zweimal wiederholen.
Er sagte: "Hr. Nghệ hat mich gerade angerufen."
"Hier spricht Nghệ. Ich bin derjenige, den Sie suchen."
Danach nahm ich meine Brille ab, senkte den Kopf und schluchzte.
Er war nur noch einen weiteren Monat in Vietnam.
Deshalb hatte ich das Gefühl, ich müsse ihn sofort treffen.
ICH HABE HRN. NGHỆ GEFUNDEN. ICH TREFFE IHN JETZT.
NICHT DEIN ERNST! ERZÄHL MIR MEHR! LEBT ER NOCH?
JA
UND ER HAT DAS FOTO GESCHOSSEN?
JA
WIE AUFREGEND!
STELLE NUR FRAGEN, GIB KEINE INFOS PREIS.
WIR MÜSSEN ERST BESTÄTIGEN KÖNNEN, DASS ER ES IST.
Er hat den ganzen Tag auf uns gewartet, als er erfuhr, dass wir ihn besuchen.
Er hatte nichts gegessen, saß einfach da und wartete.
Und als ich ihn sah, diesen Menschen aus Fleisch und Blut,
der da vor mir stand und schon ein älterer Herr war…
Es ist schwer zu beschreiben,
wie ich mich fühlte.
Welches Foto war Ihres?
Das mit dem nackten Mädchen, dessen Kleidung verbrannt war.
- Das später den Pulitzer gewann? - Genau das, ja.
Nick Út war bei dem Auftrag dabei, aber er hat das Foto nicht geschossen.
Er schoss nur aus der Ferne Fotos.
Das Foto habe ich geschossen.
Der Typ von der AP hat das Foto angenommen und mir einen Abzug gegeben
und den Rest des Films.
Den Rest gab ich einem Journalisten in Saigon.
An wen haben Sie es verkauft?
An den Chef. Am Tag drauf ging ich zurück, und er gab mir den Abzug, so groß.
Und er gab mir 20 $ und sagte: "Ich nehme dieses Foto."
Ich nahm die 20 $ und gab den anderen einen Drink aus.
Das ist alles.
Wenn eine Nachrichtenagentur normalerweise Fotos von Ihnen kaufte,
gaben sie dann Ihren Namen an, wenn sie sie veröffentlichten?
Nein, selten. Nur in ein paar besonderen Fällen.
Ich gab ihnen einfach immer den Film, wenn ich von einem Auftrag zurückkam.
Sie machten ihr Ding, und ich habe nicht nachgefragt.
Nach dem Treffen mit Nghệ spürte ich eine unglaubliche Freude.
Eines Morgens wachte ich auf und sah die Neuigkeit auf WhatsApp.
"Wir haben eine iPhone-Aufnahme von Nghệ,
und es war tatsächlich er, der das Foto geschossen hat."
Unglaubliche Neuigkeiten.
Wir teilten unsere Suche nach Nghệ mit seiner Tochter.
NACHRICHT AN JANNIE
LIEBE JANNIE, ICH MÖCHTE MICH VORSTELLEN.
E-MAIL-ANTWORT VON JANNIE: ICH WEISS GAR NICHT, WO ICH ANFANGEN SOLL…
ICH HABE IHRE E-MAIL WIEDER UND WIEDER UND WIEDER GELESEN.
ICH KANN NICHT GLAUBEN, DASS DAS PASSIERT. ENDLICH WIRD DIE WAHRHEIT ERZÄHLT!
NGHỆS TOCHTER
Ich rief ihn an. Ich sagte: "Was ist los, Papa?"
Er sagte: "Rate mal!
Du wirst es nicht glauben: Sie suchen nach mir.
Sie wussten von meinem Bild."
Er sagte: "Ich war mit ihnen essen. Sie sagten es mir.
Sie wollen die Story veröffentlichen. Sie wissen von mir und allem.
Kannst du das glauben?"
Was danach geschah war sehr seltsam und unglaublich.
Ich schrieb Hrn. Nghệ, um mich nach ihm zu erkundigen und in Kontakt zu bleiben,
aber ich erhielt die ganze Nacht und den nächsten Morgen keine Antwort.
Am nächsten Tag versuchte ich es wieder.
Ich rief die ganze Nacht und den ganzen Morgen an, erhielt aber keine Antwort.
Ich rief noch mal an, aber er ging nicht ran.
Ich habe ständig angerufen.
Also rief ich am Nachmittag darauf noch einmal an.
Hr. Nghệs Freundin ging ans Telefon
und sagte, er habe gerade einen Schlaganfall gehabt.
Sie sagte, er könne ins Koma fallen, dass sein Zustand sehr ernst sei.
Sehr ernst.
Es hat mich so berührt,
daran zu denken, wie er im Krankenhaus liegt
und in dieser lebensgefährlichen Situation ist.
Ich erinnerte mich an seine Worte.
"Wenn ich keine Beweise habe, dann bin ich eine Null,
während der andere ein Held ist."
Mein Vater
wurde von der Geliebten meines Großvaters zur Welt gebracht.
Sie wollten ihn nicht,
also gaben sie ihn an eine Familie ab, die für meine Großeltern arbeitete,
die ihn sehr liebte.
Mein Vater verließ das Dorf und ging nach Saigon.
Er schrieb sich selbst in der Fotografieschule ein.
Da lernte er meine Mutter kennen.
Sie war Friseurin direkt nebenan.
Also heirateten sie, und sie hatten uns drei.
Er ging zur Armee, aber er schoss nur die Fotos.
Die Armee schickte ihn in die USA, um dort zu studieren,
und da erhielt er die Urkunde.
DIPLOM FOTOGRAFIE-LABOR-KURS
Ich wurde zum Lieutenant befördert,
weil ich diese Urkunde von der Abteilung für psychologische Kriegsführung hatte.
Ich arbeitete in der Fotoabteilung, wo Nachrichten gesammelt wurden.
Wann im Jahr 1975 sind Sie in die USA ausgewandert?
Einen Monat bevor der Norden ankam.
Weil ich für die US-Botschaft arbeitete,
priorisierten sie die Personen, die wichtige Aufgaben hatten.
Ich erinnere mich sehr genau daran, wie mein Papa einfach sagte:
"Ihr müsst eure Sachen packen. Wir gehen."
Sie haben uns erklärt, dass wir nicht in Urlaub fuhren,
sondern das Land verließen.
So kamen wir also hierher.
KALIFORNIEN SECHS MONATE NACH NGHỆS SCHLAGANFALL
- Hey. - Hi, Gary. Wie geht's?
- Und dir? - Freut mich.
Das ist ja fantastisch. Du siehst toll aus. Wie geht's?
Ganz gut. Und dir?
Sehr gut. Freut mich, dich so gesund zu sehen.
Freut mich.
- Fantastisch. - Ja.
- Gehen wir rein? - Ja, komm rein.
Nach dir, Mann.
- Du siehst echt toll aus. - Danke. Vielen Dank.
Komm rein, Gary.
Können wir dich für einen Moment zurück zum Krieg führen?
Am 8. Juni 1972.
Kannst du mir vielleicht erzählen, was du an dem Tag gemacht hast und warum?
Na ja, da war ein Sender, ich weiß nicht, welcher,
der mich dorthin geschickt hat.
Weil sie sagten, der Vietcong sei schon in Trảng Bàng.
"Sie sind in einem Tempel in Trảng Bàng."
Sie hatten keinen Fahrer. Also sagte ich: "Ich bin auch Fahrer."
Dann mietete ich ein Auto und fuhr hin.
Als ich ankam,
sah ich die Flugzeuge über uns fliegen,
was mir schon sagte, dass es Ärger geben würde.
Ich rief ein paar Leute her und sagte:
"Ihr werdet viel zu tun haben."
Ich dachte, dass die Zivilisten sich dort versteckten.
Dann warfen die Flugzeuge zwei Bomben ab.
Sie mussten über die Hauptstraße fliehen.
Es gab keinen anderen Zufluchtsort.
Ich hatte alles vorbereitet.
In dem Moment sah ich das Foto und schoss es einfach.
Und ich schaffte es, diese Moment einzufangen,
und ich wusste, dass das das goldene Foto war.
Ich habe hier…
Nghệ, ist das die Art Kamera, die du benutzt hast?
Ja, das ist die Kamera. Es war eine Pentax.
Ja, ein 50-mm-Objektiv.
Normal.
Wann hast du das Foto wieder gesehen?
Nachdem ich es verkauft hatte, etwa sechs oder sieben Monate später.
Jemand von der Associated Press sagte mir:
"Ihr Foto hat es in die USA geschafft.
Es hat Preise gewonnen."
Möchten Sie eine Beschwerde einreichen?"
Ich dachte zurück und dachte: "Ich habe keine Beweise.
Ich gehe nach Hause und sehe nach."
Meine Frau hatte den Abzug zerrissen, den sie mir gegeben hatten,
und ihn weggeworfen.
Nghệ, dachtest du, dass das damals ein Fehler war,
dass die Namen auf dem Foto geändert wurden?
Glaubst du, es war Absicht?
Nein, es war Absicht.
Ich wusste es sofort. Ja. Das ist mein Beruf. Ich wusste es.
Út war an diesem Tag der einzige Hausfotograf der AP.
Also nannte der Typ bei der AP Út als den Fotografen.
Hast du ihn je getroffen und das mit ihm besprochen?
Ich habe ihn getroffen, aber wir haben uns nicht begrüßt.
Ich war aufgebracht.
Ich hatte hart dafür gearbeitet, aber der Typ hat die Lorbeeren geerntet.
Er wurde anerkannt. Er wurde ausgezeichnet.
Er wurde in Vietnam gefeiert.
Ich erinnere mich daran, als mein Papa an jenem Tag nach Hause kam.
Er setzte sich hin und zog den Film aus seiner Tasche.
Und er warf ihn hier rüber und sagte: "Oh, den habe ich heute verkauft."
Und er warf dieses Foto einfach auf den Kühlschrank.
Als mein Papa weg war,
gingen mein kleiner Bruder und ich auf Zehenspitzen hinüber
und drehten das Foto um.
Und mein Bruder tat es zuerst, und er legte es zurück.
Und er sagte ganz leise: "Sag nichts."
Und ich so: "Oh, das muss ich sehen."
Also tat ich dasselbe.
Und ich legte es sofort zurück.
Wir sahen einander an.
Wir standen so unter Schock.
Ich so: "Sie ist in etwa so alt wie ich.
Und warum ist sie nackt? Und warum schreit sie?"
Dann, als meine Mama das Haus putzte,
redete sie leise mit sich selbst.
So: "Warum hat euer Vater so ein Foto nach Hause gebracht?"
Sie zerriss es und warf es sofort in den Mülleimer.
Sie müssen bedenken: Meine Mutter war eine traditionelle vietnamesische Dame.
Danach geriet mein Vater in Panik.
Er sagte immer: "Siehst du? Wenn du es nicht weggeworfen hättest,
dann hätte ich jetzt etwas, um es zu beweisen."
So ging es weiter und weiter,
bis sie sich scheiden ließen.
- Gary, möchtest du etwas essen? - Klar. Fantastisch. Danke.
- Wann wurdest du geboren, Anthony? - 61.
NGHỆS SOHN
- 61. So, so. - Ja.
Dann war deine ganze Kindheit während des Krieges.
- Ja, stimmt. - Ja.
Hast du viel Zeit mit Nghệ verbracht? Er hat ja gearbeitet.
Ja, aber ich musste immer sein Auto waschen.
- Das war meine Aufgabe. - Du hast das Auto gewaschen.
Anthony, wir haben über das Foto geredet, das dein Vater geschossen hat.
Wie fühlst du dich, wenn du das Foto siehst?
Wenn ich es sehe, sage ich immer: "Das hat mein Papa geschossen."
Das ist alles.
Aber für ihn ist es eine andere Geschichte.
Er hat immer etwas hier gehabt.
"Warum hat mich niemand bemerkt? Ich habe das Foto geschossen."
- So ist es. - Tut mir leid.
Geht's dir gut?
Nein.
- Tut mir leid. - Es nützt nichts.
Ich glaube, er will es vergessen, um zu sagen: "Okay."
JANNIES EHEMANN
Denn es gibt keine…
…keine Hilfe, Entschädigung.
Ich kann beim besten Willen nicht verstehen,
warum sie Nghệ einen Abzug seines Fotos gegeben haben.
- Der Beweis, dass er es gemacht hat. - Ja.
Ihm einen Beweis dafür zu geben, was ihm genommen wurde, ist sehr seltsam.
Ja.
Ich sehe hier im Wesentlichen diese Ungerechtigkeit.
Eine allgemeine Ungerechtigkeit.
Das hätten sie mit einem Amerikaner, Franzosen oder Briten nicht getan.
Ja.
Ich glaube also, dass euer Vater wirklich ausgenutzt wurde,
wie viele Fotografen und viele freie Journalisten
aus Entwicklungsländern aus dem globalen Süden
davor und seither ausgenutzt wurden.
Und ich glaube, dass das echt angesprochen werden muss.
Ja. Nein, weißt du was? Ich denke ständig daran.
Viele wissen, dass er das Foto geschossen hat.
Ich weiß, dass mein Onkel,
meine Tante,
alle seine Freunde bei CPS und NBC,
dass sie alle es wissen.
Warum hat niemand den Mumm, etwas darüber zu sagen?
Was wäre jetzt eine gute Lösung für euch?
Ich will, dass die AP die wahre Geschichte erzählt.
Die Geschichte meines Vaters.
Zum Geburtstag, lieber Opa
Zum Geburtstag viel Glück
Papa und ich haben oft darüber geredet.
Wenn nur die Person, die getan hat, was sie getan hat,
ein Geständnis machen würde,
dann würden es alle wissen.
Aber wenn das nicht geschieht,
wird nichts passieren.
Es ist unmöglich.
Mein Papa wird älter.
Als würde ein Engel auf Erden an Papas Tür klopfen
und ihm sagen: "Jetzt ist die Zeit, die Wahrheit für dich zu sagen."
Als wir mit Nghệ geredet haben,
haben wir herausgefunden, dass niemand ihn kontaktiert hat.
Er hat mit niemandem geredet.
Seine Geschichte wurde nicht von Außenstehenden beeinflusst.
Er hat ruhig und bescheiden gelebt,
in absoluter Zurückgezogenheit in Kalifornien mit seiner Familie.
Dieser Mann hat sein gesamtes Leben in der Foto- und Filmbranche verbracht.
Ein ausgebildeter Kameramann.
An jenem Tag
war Nghệ also der professionellste und am besten ausgebildete Fotograf
auf dieser Straße.
TOLLE NEUIGKEITEN: MEIN ONKEL WILL DAS INTERVIEW GEBEN.
ÜBRIGENS: MEIN ONKEL THÂN WAR DER TONTECHNIKER AN DEM TAG!
ER WAR DORT!
- Hi, Gary. Wie geht's dir? - Hi. Schön, dich zu sehen.
Ich möchte dir meinen Onkel vorstellen.
- Freut mich sehr. - Mich auch. Danke, Sir.
Vielen Dank. Sehr erfreut.
- Ich war Tontechniker für NBC News. - Stimmt.
- Viele Jahre. - Ja.
- Wann bist du in Rente gegangen? - Ich ging mit 63 in Rente.
- Okay. - Aber jetzt bin ich 92.
- Das ist unglaublich. - Ja, danke.
Als ihr diese Szene hier gefilmt habt,
das hier ist das berühmte Foto, wer war mit euch auf der Straße?
- Ja, mitten auf der Straße. - Ja.
- Und dann rannte das Mädchen auf uns zu. - Ja.
Ich war in der Mitte und hielt das Mikro.
Nguyễn Thành Nghệ war links und fotografierte das Mädchen.
War Nick Út zu diesem Zeitpunkt dort?
- Nein. - Nein. Okay.
Und von Trảng Bàng seid ihr zurück nach Saigon gefahren.
Genau.
Was habt ihr dann gemacht?
Nach dem Dreh habe ich Hrn. Nguyễn Thân Nghệ gesagt,
dass das Büro der Associated Press neben meinem Büro war.
Der Käufer des Films war Hr. Horst Faas.
Ich kann seinen Namen nicht buchstabieren, aber man nannte ihn Horst Faas.
Nach der Entwicklung des Films schnitt er das Foto des Mädchens ab,
legte es weg und sagte: "Ich kaufe ihn."
Er gab mir auch eine Vergrößerung des Fotos mit den Maßen 20 x 25 cm.
Thân, als du herausgefunden hast,
dass sie Nick Út als Fotografen des Fotos genannt hatten,
hast du zu dieser Zeit jemandem etwas gesagt?
Ich habe nichts gesagt, weil…
…es niemanden…
…interessierte.
Und außerdem war ich Angestellter.
Ich brauchte Geld,
um meine Familie zu unterhalten.
Und ich wollte keine Schwierigkeiten.
Aber ich wusste,
dass der Leiter des Büros der Associated Press
und mein Büroleiter und dessen Chef
enge Freunde waren.
Ich konnte meinen Mund nicht öffnen.
Wäre ich gefeuert worden, wie hätte meine Familie dann überlebt?
Ich musste den Mund halten.
- Verstehe. - Seit mehr als 50 Jahren.
Mein Gewissen plagt mich.
Immer wenn ich daran denke, kann ich weder schlafen noch essen.
Ich erlebe diesen Moment immer wieder.
Dass ich die Wahrheit an jenem Tag in mir unterdrückt habe,
dass ich mich selbst betrogen habe, raubte mir meinen Frieden.
HO-CHI-MINH-STADT
KRIEGSOPFERMUSEM
"Requiem", eine Ausstellung,
die alle Fotografen aus Vietnam und Übersee ehrte,
die im Krieg gestorben waren,
war ein Akt der Erinnerung.
Horst war die treibende Kraft hinter diesem Projekt.
Ich kannte Horst.
Er war komplex, ein Widerspruch.
Hart, ehrgeizig.
Und doch zu großem Mitgefühl fähig.
Út's Bruder, Huỳnh Thanh Mỹ, starb im Einsatz für die AP.
Horst stellte Nick an, damit die Familie ein Einkommen hatte.
Weißt du, warum Horst die Entscheidung traf,
Nick Úts Namen auf die Bildunterschrift zu setzen?
Mỹs Tod traf Horst sehr hart.
Und ich glaube, das war seine Art, ihm seine Achtung zu bezeugen.
Ich kann verstehen,
warum Horst sich sein ganzes Leben schlecht gefühlt hat.
Er hat ihn losgeschickt.
War es normal,
dass freie Fotografen Abzüge der Fotos erhalten haben,
die die AP ihnen abgekauft hat?
Ja, das war ziemlich üblich.
Wenn wir einen Abzug übrig hatten. In dem Fall mehrere.
Daran stört mich irgendwas.
Wenn die Associated Press
dem freien Fotografen das Foto genommen und es einem anderen zugeschrieben hat,
warum haben sie ihm dann einen Abzug gegeben,
also einen Beweis desselben Fotos?
Das hat alles Horst getan.
Das war ehrlich gesagt ziemlich unüblich.
Vor allem nach der Namensänderung.
Oder er war sich sicher, dass Nghệ nie etwas sagen würde.
Genau.
Faas hat es nicht an Selbstbewusstsein gemangelt.
Wir haben endlich von Võ Suu gehört.
Er und sein Bruder Huynh waren Kameramänner,
die sehr bedeutsame Aufnahmen machten.
Võ Suu war nicht in Trảng Bàng,
aber er verstand die Welt der Freiberufler gut.
KAMERAMANN
Wenn man freiberuflicher Kriegsreporter war
und auf eine Mission ging, um Fotos zu schießen,
dann reichte man sie bei der AP ein.
Vor allem die beim Militär. Die waren arm, verstehen Sie?
Sie gaben ihnen einfach die Fotos, um etwas Geld zu verdienen.
Ruhm war ihnen nicht wichtig.
Sie gingen also nicht zur AP, um das Foto für sich zu beanspruchen,
weil sie dachten, dass das Foto dann der AP gehört?
Ja, so lautete die Vereinbarung mit der AP.
Es könnte also viele Fotos von anderen Leuten gegeben haben.
Das kam vor.
Im Fall von Nick Úts Foto ist es, glaube ich, sehr schwierig,
den wahren Fotografen zu finden.
Nick Út muss wissen, ob er es geschossen hat.
Wir erhielten ein internes Dokument der AP.
Horst erklärt, wie schwierig es war,
das New-York-Büro dazu zu bringen, vietnamesische Namen zu akzeptieren.
Er sagt:
"Vietnamesische Namen wurden verspottet.
Sie wurden beleidigt oder zumindest nicht ernst genommen,
weil sie komische Namen hatten.
Man scheute es also,
den Vietnamesen zuzuschreiben, was sie verdienten."
NACHRICHT AN NICK ÚT
LIEBER NICK, ICH BIN GERADE IN SAIGON
UND SEHE IN DEN SOZIALEN MEDIEN, DASS DU AUCH HIER BIST.
ICH HABE DIR VOR EIN PAAR MONATEN GESCHRIEBEN.
MEINST DU, WIR KÖNNTEN UNS TREFFEN?
WIE WÄRE ES UM 13 UHR IM HOFCAFÉ DES HOTEL ...?
ICH WERDE BIS 14 UHR DORT SEIN. LIEBE GRÜSSE, GARY.
Hi, danke für Ihre Zeit.
Wir berichten über Anschuldigungen…
ANRUF AN DIE ASSOCIATED PRESS
…dass Nick Út nicht der Urheber
des berühmten Pulitzerpreis-Fotos ist.
Ich würde gern mit der AP zusammenarbeiten und Sie in diese Recherche miteinbeziehen.
Wenn wir Zugriff zum Archiv hätten, würden wir die Infos teilen.
Ja.
Aber ich möchte der AP auch nachdrücklich sagen,
dass ehemalige AP-Angestellte, kein Informant,
den Namen der AP benutzt haben, um die Informationen zu unterdrücken,
und gesagt haben, die AP wisse das und würde Informanten anfechten.
Ja.
Danke und alles Gute. Danke.
Sie wollte herausfinden, was wir wissen, und ist offen.
Sie meinte: "Ich muss zurück und das melden.
Und wir melden uns."
Aber sie war gar nicht defensiv. Sie waren sehr offen.
Ja, warten wir mal ab.
Seit Carl seine Story zum ersten Mal erzählt hat,
hat er ein Buch geschrieben, in dem er das gar nicht erwähnt.
Ja. Meine Antwort war sehr deutlich.
"Carl, du musst die Story erzählen.
Du musst die Wahrheit sagen."
War er ehrlich? Sagte er: "Ich bin nicht stark genug"?
- Was hat er gesagt? - Also…
Er sagte: "Das glaubt sowieso keiner. Horst Faas ist tot."
Es sei zu einfach. Man würde sagen: "'Warum hast du gewartet?
Du bist ein Opportunist'."
Er zählte alle Gründe auf.
Ich glaube nicht, dass irgendeiner gut genug war.
Nicht für mich.
Ich habe ihn dazu gedrängt.
Und er hat mir Manuskripte der wahren Story geschickt
und gesagt: "Du musst das lesen."
Und ich sagte: "Die Story musst du erzählen."
Und dann habe ich das fertige Buch bekommen,
und sie war nicht drin.
Ich meinte: "Du bist nicht ehrlich. Du sagst nicht die Wahrheit."
Also hat er mir am 20. Januar 2018 diese E-Mail geschickt:
"Lieber Tom, Scheiße, Mann.
Es wäre besser gewesen, hättet du meinen Út-Änderungen zugestimmt.
Ich werde von dieser verfickten Story verfolgt.
Ich hasse das alles.
Wie oft noch?
Wie oft treibe ich das noch weiter?
Bis ich einen dramatischen und öffentlichen Höhepunkt
als Eintagsfliege in der New York Times habe?
Und dabei fast jeden meiner ehemaligen Kollegen anpisse,
von denen ich die meisten hasste und zu denen ich nie gepasst habe,
weil ich nur von der Straße aufgegabelt wurde,
nur ein verdammter Fotoredakteur?
Ich könnte hier genauso gut darum bitten, mich verprügeln zu lassen."
Das ist ein gequälter Carl.
Er will diesen Dämon vertreiben und schafft es einfach nicht.
Und er ist sauer auf mich, weil ich nicht aufhöre.
Ich wollte ja,
aber er ist mein Freund.
Carl hat von dieser Story nichts zu gewinnen.
Er könnte sogar alles verlieren.
Ich glaube,
dass ihn das tatsächlich zu einer sehr authentischen Quelle macht.
Niemand würde eine Story erfinden,
die ihn für den Rest seines Lebens verfolgen würde.
Er versucht, sich davon zu befreien, indem er mit der Wahrheit ringt.
Es ist eine starke, unwiderstehliche Dunkelheit.
Dann erfuhren wir, dass Nghệ' einen Schlaganfall hatte.
Wir wussten nicht weiter.
Ich wollte ihn nur treffen und ihm sagen, dass es mir leidtut.
Das musste ich persönlich tun.
Hallo, Nghệ.
- Hi. - Wie geht's?
Es tut mir leid, dass wir deinen Namen gestohlen haben.
Ich wollte mich also entschuldigen.
Du bist mein Beweis,
und ich bin dein Beweis.
Ein kurzer Moment hat uns alle in dieser Opferrolle eingefangen.
Danke, dass du mir immer beigestanden hast.
Das ist eine sehr traurige Geschichte.
Die kleinsten Handlungen können enorme Konsequenzen haben.
ÚT - HAUSFOTOGRAF FREIER FOTOGRAF
Können wir einfach durchgehen, was Nicks Geschichte ist?
Er sagt Folgendes:
Er sei an besagtem Morgen in einem AP-Bus mit einem Fahrer los.
Ich und ein anderer Mann namens David Burnett vom Time Magazine.
Und ein Vietnamese namens Hoàng Vǎn Doanh,
ein freiberuflicher Reporter für die AP und die UPI.
Und da war noch ein Mann, Nghệ, der ein Fahrer für NBC war.
Er gehörte nicht zur Presse. Er hat die Journalisten gefahren.
Er fuhr meinen Freund Lê Phúc Ðinh, der den Bombenangriff gefilmt hat.
Niemand bestreitet, dass er dort war
oder dass er an besagtem Tag Fotos geschossen hat.
Kim Phúc stand unter Schock und erinnert sich nicht an den Vorfall.
Der Fotograf, der mich fotografierte…
Leider erinnere ich mich nicht an sein Gesicht.
Als Erstes kam eine alte Frau herausgerannt.
Sie war mindestens 70. Sie rannte zuerst heraus.
Dann rannten die Kinder heraus.
Keiner bestreitet, dass er die Großmutter…
…und dass sterbende Kind fotografiert hat.
Behauptet er unmissverständlich,
dass er das berühmte Foto nach dem Foto der Großmutter schoss?
- Ja. - Gut. Das ist also seine Abfolge.
- Das ist seine Abfolge. - Okay.
Ich hatte gerade ein Foto geschossen.
Und plötzlich sah ich durch den Sucher ein Mädchen,
das mit ausgestreckten Armen auf mich zu rannte,
und fragte mich: "Warum ist sie nackt?"
Ich lief auf sie zu und schoss das Foto.
SCHIESST FOTO
Und laut Nicks Schilderung
schoss er es mit seiner Leica.
Mit einem 35-mm-Objektiv, weil er das hatte.
Dann goss er Wasser über sie.
- Alle gingen. - Ja.
Und er brachte Kim, das Mädchen, und seinen Bruder zum Củ-Chi-Krankenhaus,
das nächstgelegene Krankenhaus, im AP-Bus, was er mehrmals gesagt hat.
Dann kam Kim Phúcs Onkel herausgerannt
und fragte, ob ich die Kinder ins Krankenhaus bringen könne.
Ich hatte einen Bus. Ich öffnete die Tür.
Ich legte Kim Phúc auf den Boden des Busses,
weil sie sich nicht anlehnen konnte.
Dann sprangen drei Kinder hinein.
In einer Dokumentation aus dem Jahr 1984
erzählt Kim Phúcs Mutter eine andere Geschichte.
Sie hatte schwere Verbrennungen.
Wir wussten nicht, wie wir sie retten sollten.
Ihr Onkel hat sie rennend auf seinem Rücken getragen.
Er brachte sie nach Bắc Hà, Củ Chi.
Und von dort brachte ein Flugzeug sie zum Kinderkrankenhaus.
- Ja. - Richtig.
Dann behauptet Nick, dass er zur AP gegangen sei
und den Film mit Jackson entwickelt habe.
Ja, Carl sagt, Nick sei nicht da gewesen, als er ankam,
und sei später in Zivilkleidung gekommen.
- Horst sagte: "Gute Arbeit, Nick." - Gut gemacht." Ja.
"Das war gute Arbeit." Das sagt David Burnett.
- Schön, euch endlich kennenzulernen. - Ja.
- Hey. - Hey, wie geht's?
- Freut mich. - Hallo, Gary.
- Freut mich.
Wir führen euch durch den Vorgang und die Methode, die wir verwendet haben,
um die Aufnahmen zu analysieren, die ihr uns gegeben habt.
Indem man die unterschiedlichen Stränge und Hinweise zusammenwebt,
erhält man, denke ich, ein kohärentes Gesamtbild.
Erst untersuchten wir die Fotos und Filme, die ihr uns gegeben hattet.
Alle wurden in Trảng Bàng von Reportern aufgenommen.
Ein Satellitenbild vom November 1972 diente uns als Lageplan.
Wir verknüpften Orientierungspunkte auf den Fotos und dem Satellitenbild,
um zu sehen, wo die Fotos geschossen wurden.
HAUPTSTRASSE
KONTROLLPUNKT
Wir konzentrieren uns auf den Abwurf und die Explosion der Napalmbomben
in der Nähe des Cao-Dai-Tempels in Trảng Bàng.
Dieser Moment wurde von einer britischen ITN-Crew eingefangen.
CAO-DAI-TEMPEL
Kurz danach ist auf einem Foto eine Gruppe von Reportern zu sehen,
bei einem Kontrollpunkt und einer Brücke, die mit diesem Punkt übereinstimmen.
Sie blicken zum Tempel,
der etwa 500 m oder eine Drittelmeile entfernt ist.
Hier sehen wir zum ersten Mal Kim Phúc in einer Gruppe anderer Kinder.
Sie kommen von einem Feld auf die Hauptstraße,
in Begleitung von Soldaten.
Hinter ihnen verläuft ein Schotterweg im rechten Winkel zur Hauptstraße,
der zu dieser Position auf dem Satellitenbild passt.
Das nächste Foto ist das, das als "Napalm-Mädchen" bekannt ist.
Kim Phúc und die Kinder gehen die Hauptstraße entlang,
weg vom Tempel und dem Ort der Explosion.
Mithilfe einer Reihe visueller Querverweise
bestimmten wir die ungefähre Position des Fotografen,
wie im 3D-Modell dargestellt.
Das Negativ des Fotos bestätigt,
dass das folgende Foto vom selben Fotografen gemacht wurde,
der das Napalm-Mädchen-Foto schoss.
Das nächste Foto der Kinder stammt aus einem ITN-Ausschnitt.
Sie rennen die Straße entlang und an der Nachrichten-Crew vorbei.
Der Kameramann folgt Kim Phúc mit der Kamera.
In diesem Bild der ITN-Aufnahmen
sehen wir Kim Phúc und ein anderes Kind nun von hinten.
Zwei Männer sehen sie an.
Der Mann rechts nimmt die Gegenaufnahme auf,
der die Gruppe der Kinder vor einer Reihe von Reportern zeigt.
Unter ihnen erkennen wir drei Filmkameramänner, zwei Tontechniker
und rechts einen einzelnen Fotografen mit einer Fotokamera,
identifiziert als der freie Fotograf.
Diese Reporter stehen ein kleines Stück entfernt von dem Ort,
an dem nur Sekunden zuvor das Napalm-Mädchen-Foto geschossen wurde.
Im Bild des ITN-Materials erkennen wir im selben Moment,
wie sich eine weitere Figur aus dem Hintergrund annähert,
die Ausrüstung zu tragen scheint.
Nach einem Schnitt zeigt das ITN-Material,
wie Kim Phúc in einer Nahaufnahme Wasser erhält.
Die Figur mit der Ausrüstung ist nun näher.
Sie trägt einen Helm und scheint eine Kamera zu halten.
Dieser Moment wurde auch von dem Mann eingefangen,
der sich aus der Ferne annähert.
Dieses Foto wurde Nick Út von der AP zugeschrieben.
Ein weiteres Foto fängt die Szene kurz darauf ein,
während Kim Phúc immer noch vor den ITN-Kameramännern ist.
Links ist eine Figur zu sehen, die zu ihnen hinüberschaut.
Er trägt einen Helm mit einem Stoffetikett,
kurze Ärmel und eine Jacke auf seiner rechten Seite.
Seine Merkmale entsprechen dem Fotografen,
den wir im ITN-Material in der Ferne sahen.
Im nächsten verfügbaren Bild schießt dieselbe Figur ein Foto.
Wahrscheinlich dieses Foto von Kim Phúc,
das auch Nick Út von der AP zugeschrieben wurde.
Eine Gegenaufnahme derselben Szene wird aufgenommen,
in der wir Nick Út als den Fotografen identifizieren können,
der Helm und Ausrüstung trägt,
der im ITM-Bild zunächst in der Ferne zu sehen war.
Im Nachhinein können wir nun feststellen,
dass Nick Út nur wenige Sekunden nach der Aufnahme des Napalm-Mädchen-Fotos
in beträchtlicher Ferne von den rennenden Kindern erscheint
und aus der entgegengesetzten Richtung auf sie zugeht.
Es ist also äußerst unwahrscheinlich,
dass Nick Út das Napalm-Mädchen-Foto geschossen hat.
Es ergibt also nicht wirklich Sinn,
dass er wenige Sekunden nach Aufnahme des Fotos
so weit weg ist und zurückkommt,
wenn er das Foto zu der Zeit geschossen hätte.
Allerdings haben wir zwei Leute, die behaupten, es geschossen zu haben.
Nur zwei.
Einer ist Nick Út,
und der andere ist Nghệ, der freie Fotograf.
Und ihr erzählt mir hier,
dass Nick Út nicht am richtigen Ort war, um das Foto zu schießen.
Also ist die einzige Person, die das Foto hätte schießen können,
die behauptet, es geschossen zu haben, der freie Fotograf ist.
Richtig.
Laut dem Modell und den virtuellen Kameras
wurde das Napalm-Mädchen-Foto höchstwahrscheinlich
von einer 50-mm-Kamera geschossen.
Zumindest sagt das die virtuelle Kamera, unser Modell.
Ja. Und der freie Fotograf, Nghệ, benutzt eine Pentax mit 50-mm-Objektiv.
Das ist beeindruckend.
- Danke. - Danke.
Zu dem Foto, in dem die Großmutter das Kind hält:
Der Rauch im Hintergrund ist wesentlich weniger dicht
als in der Fotoserie, in der Kim Phúc die Straße entlanggeht.
Das Foto der Großmutter wurde Minuten nach dem Napalm-Mädchen-Foto geschossen.
Im ITN-Material ist ein weiterer Hinweis, als die Kamera der Großmutter folgt.
In der Menge am Kontrollpunkt sehen wir sowohl die Figur eines nackten Mädchens,
höchstwahrscheinlich Kim Phúc selbst,
als auch die anderen Kinder rechts,
was auf ihre Ankunft vor der Großmutter hinweist.
Nur Sekunden nach der Aufnahme des Napalm-Mädchen-Fotos
erscheint Nick Út weit entfernt von den rennenden Kindern.
Das ist Nick Út.
- Er ist also zu weit hinten. - Schau Sie mal.
Die Richtung, aus der er kommt.
Er ist also viel zu weit weg.
In der Fotografie geht es um die Position. Sonst kriegt man das Foto nicht.
Und er ist nicht da, und das wissen wir,
weil wir sehen, dass er zu weit weg war, um dort gewesen sein zu können.
Wir wissen, wo Nick Úts Fotos sind.
Wir wissen, wo die Fotos des UPI-Manns sind.
Aber was ist dem Typen hier?
Niemand hat seine Fotos.
Das ist beeindruckend.
Manche werden weiterhin behaupten, dass Nick das Foto geschossen hat,
aber um das zu glauben,
darf man nichts glauben, was Carl gesagt hat,
dem freien Fotografen nicht glauben,
seinen Kindern nicht glauben
und muss sich fragen, warum Horst oder sonst wer
ihm den Abzug für seinen Kühlschrank gab.
Man darf den Beweisen in den Fotos und Videos nicht glauben.
Man darf nichts und niemandem glauben und nur Nick glauben.
Oder Arnett, der denkt, das Nick das Foto schoss.
- Weil Horst es ihm gesagt hat. - Ja.
Tatsächlich kommen alle Beweise aus Horsts Mund.
Als ehemaliger leitender Bildredakteur der AP
sind Sie besser als sonst wer in der Lage, zu verstehen, was wir hier sehen.
Wenn wir das der AP zeigen, was bedeutet das für das Bild und die AP?
Niemand hinterfragt die Echtheit des Fotos.
- Ja. - Stimmt's?
Die Echtheit und Kraft des Fotos bleiben erhalten.
Eigentum- und Vertriebsrecht des Fotos der AP bleiben erhalten.
Es wäre eine Sauerei.
Es wird viele Leute besudeln.
Die Leute, die das bis zum Tod verteidigt haben.
Ja.
In gewisser Weise fordern die Vietnamesen das Narrativ
eines Ereignisses in ihrem Land zurück,
statt,
was den Urheber anbelangt, ein Narrativ angehängt zu kriegen.
Es ist schwer, ein Narrativ aufzulösen,
das so lange im kollektiven Bewusstsein festgesessen hat.
Wie soll Nick Út die Hand heben und sagen: "Ich habe das Foto nicht geschossen"?
Je mehr Zeit vergeht und je mehr dieses Narrativ einsinkt,
desto schwerer wird es.
- Man tut es entweder sofort… - …oder man tut es nie.
Für Nghệ bedeutet es Gerechtigkeit.
Es geht um Gerechtigkeit. Das hat Resonanz.
Ich glaube, die AP ist hier der Elefant im Raum.
Und es fällt mir sehr schwer zu glauben,
dass sie nicht darauf eingehen wird, wenn sie diese Beweise sieht.
DIE AP ERKLÄRT SICH ZU EINEM TREFFEN BEREIT,
UM UNSERE ERGEBNISSE ZU BESPRECHEN.
Es ist inoffiziell, also kann ich nicht viel preisgeben.
Aber ich glaube, es war die richtige Entscheidung,
mit der AP zu sprechen.
Ob die AP das Richtige tut, wird sich zeigen.
AM 6. MAI 2025 VERÖFFENTLICHTE DIE AP IHRE EIGENE ERMITTLUNG
BEZÜGLICH DER URHEBERSCHAFT DES FOTOS AUF IHRER WEBSEITE.
52 Jahre lang hielt man Nick Út für den Fotografen,
der das Napalm-Mädchen-Foto geschossen hat.
Aber eine neue Offenbarung
stellt seine größte Errungenschaft infrage.
Dieses ikonische Foto ist das Zentrum einer Kontroverse.
Aber schoss er das Foto wirklich?
Die Geschichte eines Betrugs, der 50 Jahre anhielt.
Im AP-Bericht wird behauptet:
"Die Urheberschaft wird nur geändert, wenn unumstößliche Beweise vorliegen,
dass die Person, die das Foto geschossen haben soll,
dies nicht tat."
Das wahre Urheberrecht
"kann nicht bewiesen werden, weil zu viel Zeit vergangen ist,
zu viele Schlüsselpersonen verstorben sind
und die Technologie begrenzt ist.
Die Urheberschaft des Fotos wird also wie bisher verbleiben."
DIE AP NENNT UNTER ANDEREM ZEUGENAUSSAGEN ALS GRUND FÜR DIE UNTERSTÜTZUNG VON ÚT.
PETER ARNETT UND DAVID BURNETT, DIE NICHT INTERVIEWT WERDEN WOLLTEN,
BEHAUPTEN WEITERHIN, NICK ÚT HÄTTE DAS FOTO GESCHOSSEN.
DIE AP STELLT AUSSERDEM DIE SERIOSITÄT VON CARL ROBINSON INFRAGE.
DIE ANALYSE DER SZENE IM FILM VERWENDET EINE FEHLERHAFTE GRAFIK.
DER AP-BERICHT FOLGERT:
"DAS FOTO WURDE NICHT MIT EINER LEICA GESCHOSSEN."
Ja, das ist die Kamera. Es war eine Pentax, ja.
DER BERICHT FÄHRT FORT:
"ES IST WAHRSCHEINLICH, DASS ES EINE PENTAX-KAMERA WAR."
"DIE AP SCHLIESST NICHT AUS, DASS ÚT DAS FOTO NICHT GESCHOSSEN HAT."
STIMME VON FRANCESCO SEBREGONDI
Mit dem Material aus dem AP-Bericht können wir unser Fazit nun verfeinern.
Zuerst haben wir dieses Foto von David Burnett analysiert.
Nick Út erscheint im Vordergrund,
während Kim Phúc noch im Feld neben der Hauptstraße ist.
Wegen der Kompression des Objektivs wirkt die Distanz kleiner.
Ein Stacheldrahtzaun, der neben Út sichtbar ist,
zeigt, dass er immer noch am Kontrollpunkt ist.
Und zwar etwa 170 m entfernt von der Stelle,
wo das Napalm-Mädchen-Foto bald geschossen wird.
Zu diesem Zeitpunkt ist Kim Phúc nur etwa 60 m von diesem Ort entfernt.
Burnetts Foto zeigt, dass Út das Foto nur hätte schießen können,
wenn er dreimal so weit gelaufen wäre wie Kim Phúc in derselben Zeitspanne.
Als Nächstes untersuchten wir einen drei Sekunden langen NPC-Ausschnitt,
der direkt nach dem Napalm-Girl-Foto gefilmt wurde.
Eine sorgfältige Analyse der Wasserspuren, die auf anderen Bildern zu erkennen sind,
erlaubt es uns, Kim Phúcs Bewegung festzustellen.
Von ihrer Position auf dem Napalm-Mädchen-Foto
hat sie sich etwa 40 m die Straße hinaufbewegt,
als sie von hinten in diesem Bild des ITN-Materials erscheint.
Anhand ihrer Geschwindigkeit sind 15 Sekunden seit dem Foto vergangen.
Unsere 3D-Rekonstruktion dieses Bildes positioniert Nick Út
zu diesem Zeitpunkt in einer Entfernung von 50 m zu den ITN-Kameramännern.
Das bedeutet: Etwa 15 Sekunden nach Aufnahme des Fotos
ist Út etwa 75 m oder 250 Fuß von der Stelle entfernt zu erkennen,
wo das Foto geschossen wurde.
Er nähert sich immer noch aus der anderen Richtung.
Um das Foto schießen zu können,
hätte Nick Út von seiner Position am Kontrollpunkt
170 m die Straße entlang sprinten,
dann 75 m zurück sprinten, sich umdrehen
und kurz darauf wieder ruhig auf die Szene zugehen müssen.
Dieses Szenario erscheint äußerst unwahrscheinlich.
DIE STIFTUNG DES PRESSEFOTO DES JAHRES, DES WICHTIGSTEN FOTOPREISES,
GAB IHRE EIGENE FORENSISCHE UNTERSUCHUNG IN AUFTRAG.
WELTPRESSEFOTO DES JAHRES 1973
Neue Untersuchungen bestätigen, dass Nick Út nicht der Fotograf ist,
was eine weitere Untersuchung des Weltpressefotos zur Folge hatte.
Ich bitte nun die Leiterin der Weltpressefoto-Stiftung,
Joumana El Zein Khoury, auf die Bühne.
Einen großen Applaus bitte.
In Übereinstimmung mit unserem Bewertungsverfahren
und mit unseren Werten
können wir mit der Menge an Zweifel, die existiert,
nicht weiterhin sagen, dass Út der Urheber des Fotos ist.
Wir haben also die Anerkennung der Urheberschaft von Nick Út aufgelöst.
Wir glauben, dass die Urheberschaft sehr wichtig ist
und dass Wahrheit sehr wichtig ist,
dass Genauigkeit sehr wichtig ist
und dass unser Publikum und unsere Gemeinde es verdienen,
das zu haben, vor allem in der heutigen Welt.
DAMIT WURDE DIE URHEBERSCHAFT EINES SIEGERFOTOS ZUM ERSTEN MAL
IN DER 70-JÄHRIGEN GESCHICHTE DER ORGANISATION AUFGEHOBEN.
Was wir als offiziell akzeptieren,
wird oft mehr von Macht als von Perspektive bestimmt.
Aber selbst die etabliertesten Geschichten sollten überprüft werden.
Viele vietnamesische Fotografen und Reporter
arbeiteten während des Vietnamkrieges anonym.
Nicht freiwillig, sondern weil ihre Arbeit anderen zugeschrieben wurde.
Sie haben es akzeptiert, weil sie keine Wahl hatten.
Sie waren Außenseiter im eigenen Land, und sie wussten, dass niemand zuhört.
Meine Mutter ist vor neun Jahren gestorben.
Vor ein paar Jahren habe ich an sich gedacht,
und ich habe beschlossen,
die rote Kiste in ihrem Kleiderschrank zu durchsuchen.
Und das Letzte, was ich sah, war ein…
…war ein Ausschnitt aus einer alten Zeitung,
der sorgfältig ausgeschnitten und hübsch gefaltet worden war.
Ein ikonisches Foto, das Mutter vor vielen Jahren wegwarf.
Aber sie behielt das Zeitungsfoto,
und sie rettete es heimlich,
schweigend.
Schweigen ist nicht die Wahrheit, und das Schweigen wurde lauter.
Zeit macht Erinnerung unvollkommen, aber es ist wichtig,
wer den Auslöser drückte, nicht nur für einen Mann,
sondern dafür, wer in Erinnerung bleibt und wer ausgelöscht wird.
Wenn die Wahrheit missachtet wird, dann wird die Gesellschaft korrupt.
Das ist die Wahrheit.
Sie darf nicht verzerrt oder zerrissen werden.
Denn dann ist sie nicht mehr die Wahrheit, und wir haben unseren Kompass verloren.
Nach 50 Jahren hoffe ich, dass die Kinder in Vietnam nicht mehr durch dieses Foto,
sondern glücklichere gesehen werden.
Ich hoffe, dass die Wahrheit an ihren rechtmäßigen Platz zurückkehrt
und dass Nick Út selbst Erleichterung und Frieden spürt.
NICK HAT ALLE EINLADUNGEN IGNORIERT. ER STREITET ALLE ANSCHULDIGUNGEN AB.
ER BEHARRT DARAUF, DAS FOTO GESCHOSSEN
UND KIM PHÚC INS KRANKENHAUS GEBRACHT ZU HABEN.
ER ERZÄHLTE DER AP AUSSERDEM,
ER NEHME DIE PANTEX-KAMERA SEINES BRUDERS IMMER MIT,
WOHIN ER AUCH GEHT.
LAUT SEINEM ANWALT FOTOGRAFIERTE ÚT DIE GROSSMUTTER.
"DIE ABFOLGE DER KONFUSEN EREIGNISSE VERWIRRT IHN."
NICK ÚT SAGT, AUGENZEUGEN BESTÄTIGEN SEINE HANDLUNGEN.
LAUT SEINEM ANWALT BESTÄTIGT DIE AP SEINE URHEBERSCHAFT.
"ER WUSSTE DAS VON DEM MOMENT AN, ALS ER DAS FOTO SCHOSS."
PHÚC SAGT, SIE HABE "KEINE ERINNERUNG AN DIESE MINUTEN."
AUGENZEUGEN HÄTTEN GESAGT, ÚT HÄTTE DAS FOTO GESCHOSSEN
UND SIE INS KRANKENHAUS GEBRACHT, WAS SIE IMMER NOCH GLAUBT.
HEUTE SETZT KIM PHÚC IHRE ARBEIT ALS UNESCO-BOTSCHAFTERIN
UND VERFECHTERIN VON KRIEGSOPFERN FORT.
Das Foto des neunjährigen Mädchens namens Phan Thi Kim Phúc
und vier weiterer Kinder,
die im Juni 1972 verbrannt und schreiend auf einen Fotografen zu rennen,
das zu einem der wichtigsten Fotos aller Zeiten wurde,
wurde, glaube ich,
von einem Mann namens Nguyễn Thành Nghệ geschossen.
AN: REDAKTEUR@
SENDEN
Ich habe mehr als 50 Jahre an dieser Wahrheit festgehalten.
Ich habe das Foto geschossen.
Jetzt habe ich eine Stimme.
AN DIE VIETNAMESISCHEN FOTOGRAFEN DES AMERIKANISCHEN KRIEGES IN VIETNAM
UND DIE MUTIGEN FREIEN FOTOGRAFEN IN DEN HEUTIGEN KRIEGEN,
DIESER FILM IST EUCH GEWIDMET.
DER FREIE FOTOGRAF
Untertitel von: Ben Weidelener