Downloaded from YTS.LT
Official YIFY movies site: YTS.LT
Apabila kita ambil gambar dengan filem…
tentu ada misterinya.
Tapi kita tentu tahu gambar yang bukan kita ambil.
8 JUN 1972
LOKASI: TRANG BANG
50 KILOMETER KE BARAT LAUT SAIGON
PENGEBOM SKYRAIDER A1 VIETNAM SELATAN DIARAHKAN UNTUK MENYERANG MUSUH
Selepas dua serangan, jelas bahawa
Skyraider telah tersalah memilih sasaran
dan mengebom kedudukan sendiri.
Dari jauh kelihatan askar Vietnam Selatan
berlari melintasi lebuh raya untuk selamatkan diri
sambil mengajak orang awam untuk lari bersama mereka.
Ketika itulah Skyraider buat pengeboman ketiga.
Ia jatuhkan empat bom napalm ke atas orang awam dan askar.
Beberapa saat kemudian, sekumpulan wartawan
bergerak berhati-hati memasuki asap.
Pemandangannya sangat dahsyat.
Selepas asap hilang, saya lihat satu wanita lari.
JURUGAMBAR TETAP AP
Seorang lagi lari sambil mendukung bayi.
Dia jerit, "Tolong! Cucu saya!"
Dia berhenti di tempat wartawan
dan bayi itu mati, sesaat selepas saya ambil gambar.
Mula-mula kami lihat
budak umur sembilan tahun berlari di atas jalan.
Dia tak pakai baju.
Mungkin dia koyakkannya kerana terbakar.
Melalui kamera,
saya lihat dia lari sambil depa tangan.
WARTAWAN FOTO
Saya ambil gambar dia.
Semasa dia lalu, saya nampak kulitnya terkopek,
tubuhnya melecur teruk.
Saya tak sanggup ambil gambar dia lagi. Saya rasa dia akan mati.
Ini gambar yang kami berlima atau berenam lihat dulu
dan 24 jam kemudian,
mungkin dilihat satu bilion orang.
Imej itu dicetak di seluruh dunia dan amat mengejutkan
hingga kekal terpahat dalam minda rakyat Amerika.
APA ISU FOTO INI?
Nick memenangi Hadiah Pulitzer.
Hadiah Pulitzer
dan Gambar Terbaik World Press Photo 1973.
Para hadirin, Nick Út.
Jurugambar AP terkenal.
- Nick Út. - Nick Út.
Salah satu gambar paling berpengaruh dan dikenali dalam sejarah.
Diambil 35 tahun lalu.
Empat puluh tahun telah berlalu.
Ulang tahun ke-50 imej ikonik.
Paus Francis bertemu wanita yang dipanggil Gadis Napalm
dan wartawan foto yang merakam imej
yang jadikan mereka berdua simbol keamanan.
Bagaimana awak terima hakikat
bahawa kemasyhuran awak berpunca daripada tragedi?
Itu soalan sukar.
Ke hadapan Gary, saya telah memikul beban ini sejak 50 tahun lalu
dan tak pernah dedahkannya.
Saya penyunting gambar AP Saigon pada tahun 1972,
semasa Nick Út mengambil gambar Gadis Napalm yang terkenal.
Secara ringkasnya, Nick tak ambil gambar terkenal itu.
Gambar itu diambil jurugambar sambilan atau bebas.
Ceritanya panjang lagi.
Saya dah tak sanggup simpan rahsia.
WARTAWAN FOTO, YAYASAN VII
Saya jurugambar bebas selama dua dekad.
Kerja saya tak stabil.
Ia cuma ditentukan oleh karya yang saya hasilkan.
Itulah mata pencarian saya dan itulah legasi saya.
ARLES, PERANCIS
Sesetengah gambar sangat luar biasa.
Ia menyampaikan mesej.
Ia mewakili sebuah cerita, sebuah detik,
dengan cara yang tak boleh ditandingi gambar lain.
Ia sukar dijelaskan, tapi kalau kita lihat, kita pasti tahu.
Satu hari pada bulan Disember 2022,
saya terima e-mel daripada orang bernama Carl Robinson.
Saya telah memikul beban ini sejak 50 tahun lalu.
Secara ringkasnya,
Nick tak ambil gambar terkenal itu.
Itu dakwaan yang sangat berat.
Saya terkejut.
Dia penyunting gambar AP. Dia di dalam bilik itu.
Seperti mimpi ngeri yang berulang.
Dia kata, "Saya sedia untuk ceritakan kisah saya.
Saya nak beritahu dunia.
Saya mahu awak bantu saya."
Gambar Kim Phúc
mungkin gambar perang yang paling ikonik dan terkenal.
Ia sangat dihormati
dan sekiranya ia dirakam oleh orang selain Nick Út,
tentu ia sangat mengecewakan.
Jadi, saya fikir,
tuduhan itu perlu disiasat.
Mungkin tuduhan itu salah. Mungkin kita takkan tahu.
Tapi soalan itu perlukan jawapan.
BANDAR RAYA HO CHI MINH
Saya perlu jumpa Carl.
Itu tuduhan serius.
Walaupun kami ada kawan yang sama,
saya tak kenal Carl sangat.
Adakah saya akan percayakan dia? Atau ini cuma dendam lama?
Hei, Carl.
- Apa khabar? - Gembira jumpa awak.
Masa silam saya terbentang di depan saya.
Betul.
Carl, mari cerita tentang Trang Bang,
8 Jun 1972.
Bagaimana hari awak bermula?
Saya tiba di tempat kerja pada pukul 7:30 pagi,
baca berita yang masuk semalam
dan laporan awal tentang liputan yang perlu dibuat.
Kami di pejabat AP tak dengar tentang kejadian Trang Bang.
Kami tak tahu pun ada apa-apa berlaku di luar Saigon.
Kamu semua ada di Saigon.
Apa berlaku selepas awak balik dari makan tengah hari?
Saya balik lewat sedikit daripada biasa, kira-kira pukul 3.
Horst Faas dan Peter Arnett masih makan di Hotel The Royale.
Jackson dah cuci filem itu.
Jackson kata, "Hei, tengok ini."
Ada foto budak perempuan bogel
berlari di jalan.
Reaksi pertama kami ialah, "Kita tak boleh siar foto itu."
Kami tak pernah siar kanak-kanak berbogel dari depan.
Saya tengok filem itu juga.
Saya tengok nama jurugambar.
Kami guna sistem log dua kali dalam buku latihan sekolah.
Kami ada empat gulung filem,
diambil oleh Nick Út dan dua jurugambar sambilan lain.
Foto itu diambil oleh jurugambar sambilan. Saya periksa namanya.
Ada foto oleh Nick Út
yang menunjukkan budak itu berlari dari sudut tepi.
Saya pilih foto itu kerana ia lebih sopan.
Ketika itulah Horst Faas sampai.
Horst Faas, jurugambar AP legenda.
Orangnya besar dan kuat.
Dia memang profesional.
Makmal yang dia sediakan di pejabat Associated Press
bertaraf dunia.
Tapi dia juga ketua yang cerewet.
Jangan cari pasal dengan Horst. Dia memang panas baran.
Foto itu terletak di atas meja.
Dia nampak foto itu dan dia kata, "Okey, guna foto ini."
Ia tak boleh dipersoalkan. Keputusan dia muktamad. Dia bos.
Kemudian saya tulis kapsyen.
Saya hampir siap. Panjangnya empat baris.
Kita letak "STF-palang" pada nama jurugambar tetap.
Untuk jurugambar sambilan pula, kita letak "STR-palang" pada namanya.
Saya pandang buku nota itu.
Horst Faas, yang berdiri di sebelah saya kata,
"Nick Út. Letak nama dia.
Nama jurugambar tetap.
Letak nama Nick Út." Itulah kata-katanya.
Sampai sekarang saya masih ingat kata-kata itu.
Tapi kenapa awak tak bangkang arahan Horst?
Saya dah lama rasa bersalah tentang hal itu.
Horst Fass yang ambil saya bekerja.
Saya dah berkahwin tiga tahun dan kami ada dua anak.
Ini kerja saya.
Periuk nasi saya.
Saya tak bantah. Saya buat saja.
Saya masih rasa bersalah
kerana saya tak berani lawan cakap dia.
Perasaan bersalah itu sentiasa menghantui saya.
Dia pulang lewat malam itu.
Dia sangat sedih.
ISTERI CARL
Dia asyik cakap tentang budak perempuan
yang melecur.
Dia ada cakap
Horst mahu dia letak nama Nick Út pada gambar itu.
Tapi itu gambar orang lain, bukan Nick Út.
Dia sangat sedih.
Itu saja saya ingat.
Setiap kali saya ke pejabat,
orang Vietnam selalu cakap dengan saya.
Apa mereka cakap?
Mereka kata, "Itu bukan gambar Nick Út."
Bolehkah saya kata itu rahsia terbuka dalam kalangan jurugambar Vietnam?
Carl, kita dah tengok gambar-gambar ini.
Kita cam kebanyakan orang.
Kru NBC, Nick Út.
Tapi ada seseorang dalam gambar-gambar ini.
Saya tak pernah lihat gambar dikreditkan kepada…
Awak tahu siapa itu?
Saya syak ini mungkin lelaki yang kita cari.
Jadi, awak rasa inilah jurugambar sambilan
yang ambil gambar Kim Phúc dari depan.
Betul.
Jurugambar yang tak dikenali. Dia bukan antara jurugambar sambilan kami.
Saya tak cam nama dia,
jadi saya tak ingat.
Dah 50 tahun berlalu. Saya akan berusia 80 tahun.
Sebelum saya mati,
saya nak cari jurugambar sebenar dan minta maaf.
Saya tahu maaf tak cukup,
tapi sekurang-kurangnya saya boleh betulkan keadaan, bukan?
Itulah tindakan terbaik yang mampu saya buat pada masa ini.
- Mungkin itu saja awak boleh buat. - Ya.
Status Nick Út sebagai jurugambarnya hampir sama terkenal seperti gambar itu.
Dia lari sambil depa tangan.
Kemudian saya terus lari dan…
Abang Nick, Huỳnh Thanh Mỹ, ialah pelakon dan jurugambar
yang dibunuh semasa membuat tugasan AP pada 1965.
Kisah budak kampung
yang keluar dari bayangan abangnya yang berbakat…
Kini AP keluarga saya.
…dan memenangi Hadiah Pulitzer pada usia 21 tahun
ialah kisah legenda.
Legenda yang dipromosikan oleh AP selama 50 tahun,
termasuk dalam buku dan filem mereka, From Hell to Hollywood.
Saya datang ke LA pada 1977.
Saya terkejut tengok Hollywood. Vietnam dan Hollywood sangat berbeza.
Dia pandai dapatkan sudut terbaik untuk ambil gambar itu.
Mengubah legenda itu bererti mengubah sejarah.
Kalau bukan Nick Út yang ambil, siapa yang ambil?
Di sinilah lokasi pejabat AP dulu.
WARTAWAN
Ini kerja mustahil.
Kami takkan mampu cari lelaki itu.
Kami tiada maklumat tentang dia.
Entah mati atau hidup,
jika dia masih di Vietnam, jika dia di negara lain.
Saya bekerja di sini kemudian, jadi saya tak kenal mereka.
Dia tak kenal sesiapa yang bekerja di AP.
Dia cuma tahu kelab jurugambar.
PERANG
MUZIUM TINGGALAN PERANG
Nama saya Le Vân dan saya wartawan yang tinggal di Bandar Raya Ho Chi Minh.
Mula-mula, cerita ini menarik perhatian saya.
Tapi saya tak pasti cerita itu benar atau tidak.
Saya nak tahu, jika ia benar,
bagaimana ia boleh dirahsiakan selama bertahun-tahun?
En. Carl beritahu saya dia mahu cari jurugambar sebenar
untuk minta maaf kepada dia.
Dia hantar beberapa foto orang
yang dia syak sebagai jurugambar foto itu.
Dari situ, saya mula cari dia.
- Selamat pagi. Apa khabar? - Gembira jumpa awak. Sihat?
Generasi saya sentiasa cuba mencontohi kehebatan
jurugambar di Vietnam.
Legasi fotografi AP di Vietnam
bertiangkan empat Pulitzer yang dimenanginya.
Foto sami yang bakar diri oleh Malcolm Browne,
Esei foto Horst Faas dari tahun 1964,
hukuman mati Viet Cong oleh Eddie Adams
dan gambar budak perempuan sembilan tahun
yang lari daripada serangan Napalm di Trang Bang.
Dia lari dari tokong ke jalan, di tengah…
SEPUPU KIM PHÚC 12 TAHUN PADA 1972
…kemudian mereka lari ke sini, ke tempat kita sekarang.
Mereka mula-mula bom kawasan ini, kemudian kawasan lain.
SEPUPU KIM PHÚC 11 TAHUN PADA 1972
Ini serangan pertama.
Ini napalm yang bakar kanak-kanak itu?
- Ya, napalm. - Begitu.
Ini saya dengan keluarga Kim Phúc.
Ini Kim Phúc. Tâm.
Ini semua keluarga kami.
Ini awak?
Di mana awak? Awak di sini.
- Dan di sini. - Ya, itu saya.
Ini kakak saya pimpin adik saya.
Ada banyak jeritan.
Saya cuba bertenang
dan kupas serpihan bom
yang melekat seperti beras hangus pada mereka.
Di mana awak semasa bom jatuh?
Saya berlari.
Semasa berlari,
bom itu jatuh.
Saya lari dengan Unit 25.
Kim Phúc lari dengan neneknya, sebab itu dia terbakar.
Awak keluar dengan Kim Phúc?
Kami lari beramai-ramai dari kedua-dua sisi jambatan.
Kami berlari, jatuh, menjerit.
Kamu lari ke arah wartawan?
Kamu faham siapa wartawan itu
atau kerja mereka?
Kamu tahu mereka wartawan?
Tak, saya pun tak tahu siapa ambil gambar.
Ini antara gambar terakhir yang diambil ketika itu.
Kanak-kanak yang cedera dibawa ke hospital.
Kamu ingat lagi kejadian itu? Bagaimana budak-budak pergi ke hospital?
Bagaimana Kim Phúc pergi ke hospital?
- Ada orang letak dia di dalam kenderaan. - Siapa letak?
Orang ramai saling membantu dan masukkan dia.
Mereka siapa?
Ada ramai orang.
- Orang awam atau askar? - Orang awam.
Ketika itu, kami rasa semua orang yang nampak kemas dan berkulit putih
orang Amerika.
Kami kata, "Biar mereka selamatkan dia." Memang benar. Dia diselamatkan.
Bach, ini lelaki yang awak nampak bawa Kim Phúc naik kereta ke hospital?
Bukan.
Dia cuma orang awam yang berpakaian kemas.
Itu saja yang kami ingat.
Ini cerita lama. Lupakan saja.
Baik, terima kasih.
Para hadirin, Nick Út.
Selamat sejahtera, para hadirin.
Patutnya dia dah mati.
Dia selamat kerana Nick letak kamera
dan bawa dia ke hospital.
Saya angkat dan letak dia di dalam van syarikat.
Semua budak di dalamnya
menangis tak henti-henti selama 40 minit, 35 minit.
Kami pergi ke hospital Củ Chi.
Saya cuma tunjukkan pas media.
Mereka terus bawa dia masuk.
Gambar itu memberi impak mendalam pada sejarah negara saya.
Gambar "Gadis Napalm" membantu gerakan antiperang di Vietnam.
Itu sangat bermakna kepada rakyat Vietnam
yang alami perang berpanjangan, penuh derita dan kematian.
Oleh itu,
orang yang mampu rakam dan kongsi imej ini kepada dunia
ialah wira dalam sejarah Vietnam.
Saya lihat seluruh Perang Vietnam, mulai tahun 1968,
dalam filem hitam putih.
Orang luar tak sedar
betapa tingginya persaingan antara kumpulan media Saigon.
Ada lebih daripada seribu wartawan bertauliah
dari seluruh dunia.
Kalau kami dengar ada pertempuran penting,
kami bangun awal pagi untuk berlumba
naik helikopter untuk ke sana.
Kami gembira jika orang AP atau Reuters tiada.
Wartawan ada pangkat kehormat mejar,
jadi kalau kami nak naik helikopter dan ada kapten beratur,
kami boleh halau dia.
Bagi wartawan muda,
ia taman permainan yang penuh pengembaraan.
Saya mengaku saya lebih berminat dengan pengembaraan
daripada impak sebenar perang terhadap manusia.
Semakin lama, saya sedar betapa dahsyatnya perang itu.
Semasa operasi, 53 musuh terbunuh.
Seramai 856 suspek telah ditahan.
Hubungan sesama pihak media rapat.
Kami keluar pada waktu siang, mungkin saksikan pertempuran,
dan kembali pada waktu malam,
benar-benar terpisah daripada bahaya yang dihadapi rakyat.
Ia macam bukan realiti.
Kami boleh nampak tembakan peluru di seluruh bandar,
tapi kami duduk memerhati
sambil minum gin dan tonik.
Saya dan Carl berkawan, tapi kami berbeza.
Kami pekerja tempatan.
Kami kahwin dengan orang Vietnam.
Kami keluar pada waktu malam,
minum bir
dan bergaul dengan orang Vietnam.
Kami berdua menghormati
kekayaan budaya Vietnam
dan kemesraan rakyatnya.
Pejabat AP ialah sekolah yang hebat.
Tempat yang hebat untuk belajar. Saya belajar di sana.
Serangan Easter bermula pada bulan Mac/April 1972,
semasa ramai askar darat AS dah dipanggil pulang.
Agensi berita Barat pun dah mula kurangkan kakitangan.
Semasa itu, saya penyunting gambar.
Semasa serangan itu bermula, kami kekurangan pekerja.
Kami memang ada masalah.
Kami kalah kepada UPI.
Jadi, Horst Faas pulang dari Singapura dan ambil alih kerja saya.
Ada beberapa orang penting dalam kumpulan media Saigon.
Horst Faas, seorang tokoh legenda.
Semua orang di AP ikut cakap dia.
Sebab dia pernah kerja dengan Peter Arnett dan pemenang Hadiah Pulitzer lain.
Horst berbadan besar dengan loghat Bavaria yang menarik,
suka makan dan minum arak.
Dia jurugambar yang hebat.
Dia sentiasa dapat ambil gambar yang cantik.
Ada kumpulan jurugambar Barat, beberapa jurugambar tetap Vietnam
dan kumpulan jurugambar sambilan yang Faas upah di sana sini.
Mereka amat bergantung pada jurugambar Vietnam
yang keluar berhari-hari ke medan perang dengan bergulung-gulung filem
dan balik seminggu dua kemudian.
Selalunya jurugambar Tentera Vietnam Selatan
yang nak buat duit akan jual filem kepada kami.
Kami keluarkan resit, suruh mereka sahkan,
berikannya kepada setiausaha pejabat dan dia bayar dalam dolar.
Dua puluh dolar AS.
Carl, gambar ini,
bila pejabat AP sedar
maksud sebenar gambar ini?
Esok pagi saya terus sedar
apabila lihat reaksi yang diterima selepas ia tersiar di seluruh dunia.
Ketika itulah kami sedar, itu akan jadi cerita besar.
Kanak-kanak dalam gambar ini
ialah mangsa Tentera Udara Vietnam Selatan hari ini.
SERANGAN UDARA PALING DAHSYAT
Satu, dua, tiga, empat! Kami bantah perang ini!
BERHENTI BOM KANAK-KANAK
Adakah ia telah dirancang?
Itu tak mustahil
kerana mereka dapat gambar budak itu tanpa pakaian.
Mereka sensasikan gambar itu habis-habisan.
Gambar ini tiada impak di Vietnam ketika itu.
Jika ada pun…
BEKAS DUTA VIETNAM KE UN
Jika ada pun berita tentang budak yang melecur akibat bom napalm,
ia cuma berita sekali imbas
yang berlalu dengan pantas.
Berita itu kurang penting berbanding berita
tentang satu, sepuluh, seratus atau seribu orang terbunuh dalam sehari.
Carl telefon dan ajak saya datang ke pejabat AP
untuk bantu cari seseorang di hospital.
AP mahu terbitkan cerita susulan.
Jadi, saya terpaksa cari Gadis Napalm,
di mana saja dia berada.
Nick Út tak cakap pun, "Hei, saya nak ikut awak."
Dia tak beritahu kami semua lokasi budak itu.
Saya, Tom Fox dan seorang lagi jurugambar tetap
keluar dengan menunggang motosikal.
Saya masih ingat saya dan Carl
berdiri di tepi katil Kim Phúc.
Dia berbalut sepenuhnya,
dikelilingi kelambu
dan dia sedar.
Saya rasa marah
dan sedih dengan tragedi ini
dan baunya.
Baunya macam daging hangus.
Saya tak boleh terima.
Sukar nak terima.
GADIS NAPALM DIRAWAT DI HOSPITAL
Tom bantu saya temu bual ayahnya untuk dapat cerita penuh.
DIA DITEMANI IBU BAPANYA
Kisah perang Vietnam amat dahsyat. Ia mengubah kita semua.
Carl, dari mana awak tahu nama jurugambar sambilan itu?
Pada 2010, kami hadiri acara Jurugambar Veteran Vietnam.
Jurugambar Veteran mendedahkan ciri-ciri Carl yang kita tak sangka.
Isteri saya, Kim-Dung,
duduk dengan jurugambar perang kumpulan media Saigon
yang tahu namanya.
Itu perjumpaan besar. Banyak yang kami bualkan.
Dari jauh, Nick Út nampak kami.
Ada orang tanya saya, "Awak dah dengar berita?
Kami dah tahu nama jurugambar itu."
Boleh awak ulang nama itu?
- Nghệ. - Nghệ.
Nama Vietnam yang jarang ditemui.
Susah nak cari jurugambar itu kerana ini kisah lama.
Orang yang mungkin kenal dia mungkin dah meninggal dunia
atau dah berpindah ke negara asing dan lokasi mereka tak diketahui.
Kami buat hebahan di Facebook, tapi tak letak banyak maklumat.
NAMANYA NGHE
DI MANA DIA
Saya tak berharap sangat.
"Gary, seronok berbual dengan awak semalam,
tapi peguam saya nasihatkan jangan sertai filem ini.
Maaf, saya asyik menolak, tapi awak asyik desak.
Saya boleh buat setakat ini saja."
Ia sangat mengecewakan.
Dia wartawan Barat kedua yang kita hubungi
yang setuju ditemu bual, tapi tarik diri.
Siapa agaknya ada di jalan itu pada hari itu?
Dalam gambar ini, dikreditkan oleh AP kepada Nick Út,
kami dapat kenal pasti kru NBC,
kru ITN British,
wartawan New York Times,
wartawan Chicago Tribune,
dan beberapa orang yang kami percaya jurugambar bebas atau jurugambar tentera.
Bagi yang baru masuk,
ini David Burnett, wartawan foto terkenal dunia.
David Burnett ada di Trang Bang ketika itu
dan juga berada di pejabat AP tengah hari itu.
Di sebelah kanan itu bukan saya.
- Bukan awak? Okey. - Bukan saya.
David berkali-kali kata dia yakin Nick ambil gambar itu.
Kami nampak orang lari keluar dari asap
menuju ke arah kami.
Nick dan seorang lagi wartawan
terus berlari.
Saya ambil masa 30 saat untuk isi filem.
Dalam 30 saat itulah Nicky ambil gambar itu.
Tapi David sendiri pun kata dia tak nampak siapa ambil gambar itu.
Saya berada di bilik pejabat unit foto AP
apabila juruteknik bawa keluar foto 5x7 yang baru dicuci.
Horst Faas lihat dan kata,
"Bagus kerja awak hari ini, Nick Út. Pergi hantar."
Itu sama macam kata-kata Peter Arnett,
"Saya di pejabat AP. Saya tahu ceritanya."
Tapi Peter bukan saksi kejadian di bilik foto.
Tak ramai saksi kejadian di bilik foto itu.
Orang tak berani jejaskan nama AP di Vietnam
dan burukkan nama Horst Faas.
Legasi mereka terikat pada memori itu.
Okey, bagaimana dengan orang Vietnam yang belum cakap dengan kita?
Kami dah hubungi orang NBC.
Võ Suu dan Tran Van Thân.
- Võ Suu menolak? - Betul.
Saya telefon… dan tanya dia tentang hal ini,
SUARA JURUGAMBAR BEBAS
Dia kata, "Tanya Carl. Dia cakap benar."
- Okey. - Itu saja yang dia cakap.
Cerita ini bukan nak tuduh Nick curi gambar.
Ini cuma perkara yang berlaku kepada Nick.
Carl tak minta persetujuannya, bukan? Setahu kita.
Kredit foto itu diletak atas nama Nick. Nick tak boleh mengelak.
Dia diletakkan dalam keadaan sukar.
Dia juga mangsa.
Kita perlu layan dia dengan bermaruah dan hormat, bukan?
NICK,
SUDIKAH AWAK DITEMU BUAL
- Terri? - Ya.
Jadi, Skyraider jatuhkan bom napalm di sini.
Kita boleh lihat barisan wartawan dan letupan di sini.
Ini Nick Út dengan beg kamera dan ponco.
Ini topi keledarnya.
Ia sangat jelas.
Dia selalu kata yang nenek ini keluar dulu
dan lelaki ini mendukung bayi kedua.
Ini pula gambar itu
dan ini gambar seterusnya.
Gambar ini diambil oleh Nick Út.
Tapi yang menariknya,
ia diambil dari sebelah Saigon,
menghadap ke arah asap.
Kemudian barisan jurugambar berpusing.
Budak-budak dah lari ke depan.
Kemudian, nampak tak siapa ini?
Ini Nick Út,
tapi dia bukan dengan kumpulan media
yang ambil gambar Kim Phúc lari di jalan raya
dan sekarang menuju ke arah ini…
- Ke arah Saigon, menjauhi tokong. - Ya.
Jika kita serahkan susunan ini…
Ya.
…kepada pakar forensik…
Mereka boleh bantu kita tentukan siapa
yang ambil gambar dari kedudukan itu.
- Ada kemungkinan. - Betul.
Ada kumpulan forensik terkemuka di Paris dipanggil Penyiasatan Index
yang boleh siasat.
MENCARI SYARIKAT FORENSIK
Walaupun hasilnya tak muktamad,
usaha ini membuktikan kita jujur, bukan?
Setahun kemudian,
apabila gambar ini memenangi Pulitzer,
Anugerah World Press Photo, Anugerah Kelab Akhbar Luar Negara,
bukankah itu masanya untuk dedahkah perkara sebenar?
Saya rasa semuanya dah terlambat.
Kami diamkan diri saja.
- Kami tak cakap tentangnya. - Kenapa?
Kami tak berani cari gaduh dengan Horst Faas.
Saya tak boleh bangkang keputusannya.
Kenapa tunggu Horst meninggal?
Tak baiklah kata saya tunggu dia meninggal dunia.
Saya dah cakap tentang hal ini secara peribadi dengan orang lain.
Semasa itu Horst Faas bos saya.
Saya taip kapsyen.
"STF palang nama…"
Di acara Jurugambar Veteran Vietnam.
Saya beritahu Arnett, "Saya tak pasti jika awak dah tahu,
tapi inilah yang berlaku."
Saya luahkan isi hati kepadanya.
Ini kata-kata Peter Arnett,
wartawan AP Perang Vietnam, pemenang Hadiah Pulitzer yang legenda,
kawan rapat Horst.
Dia kata, "Carl, saya terkejut dengan cerita awak.
Awak mesti sedar bahawa AP, dengan segala sumbernya,
dan Horst serta kawan-kawannya,
bersama Nick Út sendiri dan rakan-rakan Vietnamnya,
akan cuba sedaya upaya untuk sangkal dakwaan awak
dan cabar semua kata-kata awak."
Itu amaran keras.
Malah, luar biasa daripada Arnett.
Apa tarikhnya?
Tarikhnya 5 Ogos 2009.
Sekali lagi, pada tahun 2015,
semasa forum awam,
Arnett bersuara lagi.
"Pengurusan AP tahu
tentang dakwaan peribadi yang palsu oleh Robinson
sejak beberapa tahun lalu
dan akan pertahankan reputasi Nick berdasarkan keterangan saksi
dan rekod fotografi pada masa itu
jika dia mahu hebohkan dakwaannya."
Peter Arnett kata
pengurusan kanan AP tahu tuduhan awak.
- Mereka pernah hubungi awak? - Tidak.
Tak pernah pun.
Awak pernah terfikir untuk hubungi Nick
dan bercakap dengan dia sendiri?
Apabila Nick bersara secara rasmi daripada AP,
saya hantar e-mel peribadi
dan kata, "Awak tahu yang saya tahu kisah sebenar.
Apa kata awak berhenti cari publisiti dan nikmati persaraan?"
Tapi dia teruskan juga.
Dalam budaya Vietnam,
dia sepatutnya lebih merendah diri.
Mana lebih baik?
Mana yang betul?
SUARA TOM FOX
Mengekalkan mitos yang lahir daripada ketidakadilan
atau mencabar mitos itu demi mencari kebenaran?
Ada cerita tersembunyi
yang tidak direkodkan,
iaitu orang yang ambil gambar itu,
dan sejak hari dia ambil gambar itu,
dia dikecualikan daripada realiti.
Bagaimana dia rasa?
Bagaimana isteri dan anak-anaknya rasa?
Kisah itu patut diberikan keadilan.
Kawan saya muat naik gambar itu di Facebook.
CHINH ĐÀO KAWAN, RAKAN SEKERJA NGHỆ
Saya terus cam nama itu
kerana Nghệ kawan baik saya dan rakan sekerja saya juga.
Saya baca kisah itu
dan tengok gambar itu.
Saya terus hubungi Nghệ dan kata…
THANG DAO KAWAN, RAKAN SEKERJA NGHỆ
"Ada orang tahu kisah awak."
Dia kata, "Yakah? Ada orang cari saya?"
Dia sangat seronok.
"Tuhanku!
Orang akan tahu kebenaran tak lama lagi."
Kami hanya boleh tunggu.
Tapi tiga atau empat hari kemudian,
selepas kami siarkannya dalam Facebook, semasa saya duduk di kafe,
telefon saya berdering dan saya terima panggilan.
Saya sentiasa ingat saat itu.
Saya terpaksa minta dia ulang dua kali.
Dia kata, "En. Nghệ baru telefon saya."
"'Ini Nghệ. Saya yang awak cari.'"
Saya buka cermin mata, tundukkan kepala
dan menangis.
Dia cuma akan berada di Vietnam untuk sebulan lagi.
Sebab itu saya cepat-cepat pergi jumpa dia.
LĚ VÂN: FIONA, SAYA JUMPA EN. NGHỆ
SAYA NAK PERGI JUMPA DIA
FIONA: BIAR BENAR?
CERITALAH LAGI! DIA MASIH HIDUP?
LĚ VÂN: YA
FIONA: DIA AMBIL GAMBAR ITU?
YA
FIONA: SERONOKNYA!
HATI-HATI, TANYA SOALAN SAJA. JANGAN BERI MAKLUMAT.
KITA PERLU SAHKAN DIA JURUGAMBARNYA.
Dia tunggu kami sejak awal pagi
selepas tahu kami nak melawat.
Dia belum makan apa-apa. Dia duduk dan tunggu saja.
Apabila saya nampak orangnya,
berdiri di depan saya, seorang lelaki tua,
sukar untuk digambarkan
perasaan saya ketika itu.
Gambar mana awak ambil?
Gambar budak bogel yang pakaiannya terbakar.
Yang menang Hadiah Pulitzer?
Ya, yang itulah.
Nick Út ikut saya dalam tugasan itu. Tapi dia tak ambil gambar itu.
Dia cuma ambil gambar dari jauh.
Itu gambar saya.
Orang AP ambil gambar itu dan beri saya sekeping salinan
dan filem selebihnya.
Saya beri kepada wartawan di Saigon.
Awak jual kepada siapa?
Bosnya. Esoknya, saya kembali dan dia beri salinan gambar sebesar ini.
Dia beri saya $20 dan kata, "Saya nak gambar ini."
Saya ambil $20 itu dan belanja kawan minum.
Itulah ceritanya.
Biasanya, apabila agensi berita beli gambar daripada awak,
adakah mereka letak nama awak semasa ia diterbitkan?
Tak, jarang-jarang. Hanya pada masa tertentu.
Biasanya, selepas saya balik ambil gambar, saya serahkan terus semua filem.
Mereka buat apa-apa yang mereka nak. Saya tak tanya apa-apa.
Selepas berjumpa Nghệ, saya rasa sangat gembira.
Suatu pagi saya bangun dan lihat berita di WhatsApp.
Kami dapat rakaman video perbualan Nghệ.
Memang dia yang ambil gambar itu.
Itu berita hebat.
Kami kongsi kisah pencarian Nghệ dengan anaknya.
JANNIE, IZINKAN SAYA PERKENALKAN DIRI…
BALASAN E-MEL DARIPADA JANNIE: SAYA TAK TAHU NAK MULA DARI MANA…
SAYA DAH BACA E-MEL AWAK BANYAK KALI
SAYA TAK PERCAYA INI BERLAKU KEPADA AYAH SAYA
KEBENARAN AKHIRNYA TERDEDAH!
ANAK NGHỆ
Saya telefon dia.
Saya tanya, "Apa khabar, ayah?"
Dia kata, "Nak tahu tak?
Tentu awak takkan percaya ada orang cari ayah.
Mereka tahu tentang gambar ayah.
Ayah keluar makan dengan mereka. Mereka beritahu ayah.
Mereka nak ceritakan kisah ayah. Mereka tahu tentang ayah.
Percaya tak?"
Apa yang berlaku selepas itu sangat pelik dan sukar dipercayai.
Saya hantar mesej kepada En. Nghệ untuk tanya khabar dan berhubung,
tapi saya tak dapat balasan sepanjang malam dan keesokan paginya.
Keesokan harinya, saya cuba hubungi dia lagi.
Saya telefon malam dan pagi, tapi saya masih tak dapat jawapan.
Saya telefon dia lagi, tapi dia tak jawab.
Saya asyik telefon.
Jadi, keesokan harinya, saya telefon lagi.
Kawan En. Nghệ jawab telefon
dan beritahu saya En. Nghệ baru diserang strok.
Dia kata En. Nghệ mungkin akan koma dan keadaannya serius.
Sangat serius.
Saya rasa
sangat sedih memikirkan dia terlantar di hospital,
bertarung nyawa.
Saya teringat kata-katanya.
"Jika saya tiada bukti, maka saya takkan dipedulikan,
manakala orang itu pula dianggap wira."
Ayah saya
anak kepada perempuan simpanan datuk saya.
Mereka tak mahu dia,
jadi mereka serahkan dia kepada keluarga yang bekerja untuk datuk nenek saya,
yang sangat sayangkan dia.
Ayah saya tinggalkan kampung dan pergi ke Saigon.
Dia mendaftar masuk sekolah fotografi.
Di situlah dia jumpa ibu saya.
Dia jurudandan rambut di kedai sebelah.
Mereka berkahwin dan dapat tiga anak.
Dia sertai tentera, tapi dia cuma ambil gambar.
Tentera hantar dia ke Amerika untuk belajar.
Di sanalah dia dapat sijil.
DIPLOMA TAMAT KURSUS PENGENDALIAN MAKMAL FOTOGRAFI
Mereka naikkan pangkat saya jadi leftenan
sebab saya ada sijil biro operasi psikologi.
Saya bekerja di jabatan filem untuk pengumpulan berita.
Bilakah masanya pada 1975 awak berhijrah ke Amerika Syarikat?
Sebulan sebelum tentera Vietnam Utara tiba.
Saya bekerja untuk kedutaan Amerika,
jadi mereka utamakan orang yang buat kerja penting.
Saya ingat dengan jelas
ayah saya berkata,
"Kamu perlu bersiap. Kita nak pindah."
Mereka jelaskan yang itu bukan percutian.
Kami perlu tinggalkan negara.
Jadi, kami pun pindah ke sini.
CALIFORNIA 6 BULAN SELEPAS NGHỆ DISERANG STROK
- Hei. - Hai, Gary.
- Apa khabar? - Apa khabar?
- Gembira bertemu. - Gembira jumpa.
Awak nampak sihat. Apa khabar?
Saya okey. Apa khabar?
- Khabar baik. Baguslah awak sihat. - Terima kasih datang.
- Hebat. - Ya.
- Nak masuk? - Ya, masuklah.
Saya ikut awak.
- Awak nampak sihat. - Terima kasih.
Ayuh, Gary.
Boleh kita berbual tentang zaman perang?
Pada 8 Jun 1972,
boleh ceritakan apa awak buat hari itu dan kenapa?
Ada satu saluran, saya tak tahu yang mana satu,
suruh saya pergi ambil gambar.
Sebab mereka kata Viet Cong dah tiba di Trang Bang.
Mereka ada di tokong di Trang Bang.
Mereka tiada pemandu. Jadi, saya tawarkan diri.
Saya sewa kereta dan pandu ke sana.
Apabila saya tiba di sana,
saya nampak pesawat terbang di atas,
menunjukkan bencana akan menimpa.
Saya panggil beberapa orang dan kata,
"Kamu akan ada kerja."
Saya sangka orang awam bersembunyi di sana.
Kemudian pesawat jatuhkan dua bom.
Itu jalan besar, jadi mereka perlu lari dari sana.
Nak lari ke mana lagi?
Saya dah bersiap sedia.
Saya nampak detik itu dan terus ambil gambarnya.
Saya berjaya rakam detik itu
dan saya tahu itu gambar terbaik.
Saya bawa…
Adakah ini kamera yang awak gunakan hari itu?
Ya, inilah kameranya. Kamera Pentax.
Ya, kanta 50mm.
Normal.
Bila awak nampak gambar itu lagi?
Selepas saya jual gambar itu. Enam atau tujuh bulan kemudian.
Ada orang AP beritahu saya,
"Foto awak dihantar ke Amerika.
Ia menang anugerah.
Awak nak buat aduan tak?"
Saya fikir semula dan kata, "Saya tak ada bukti.
Biar saya balik dan periksa dulu."
Tapi isteri saya dah koyak dan buang
salinan gambar yang lelaki itu berikan.
Awak rasa mereka tak sengaja letak nama orang lain
sebagai jurugambarnya?
Atau awak rasa mereka sengaja?
Mereka sengaja.
Saya terus tahu.
Ya.
Ini kerja saya. Saya tahulah.
Pada hari itu, jurugambar AP cuma Út seorang saja.
Jadi, orang AP letak nama Út pada gambar itu.
Awak pernah jumpa dia dan berbincang dengan dia?
Saya pernah jumpa dia, tapi kami tak bertegur sapa.
Saya rasa marah.
Saya bekerja keras untuk ambil gambar itu, tapi dia yang bolot semuanya.
Dia dapat pengiktirafan, dapat anugerah.
Dia disanjung ramai di Vietnam.
Saya masih ingat hari itu.
Ayah saya pulang,
dia duduk dan keluarkan filem itu dari poket,
baling ke sini lalu kata, "Saya jual gambar ini hari ini."
Dia letak gambar itu di atas peti sejuk.
Selepas ayah saya pergi,
saya dan adik saya
senyap-senyap pergi tengok gambar itu.
Adik saya yang tengok dulu,
kemudian letak semula.
Dia cakap perlahan-lahan, "Jangan kata apa-apa."
Jadi, saya semakin teringin nak tengok.
Jadi, saya pun tengok
dan letak semula.
Kami saling berpandangan.
Kami sangat terkejut.
Budak itu sebaya saya.
Kenapa dia berbogel? Kenapa dia menjerit?
Kemudian, semasa ibu saya mengemas,
dia membebel sendirian.
"Kenapalah ayah kamu bawa balik gambar begini?"
Dia terus koyakkan dan buang ke dalam tong sampah.
Ingat, ibu saya wanita Vietnam tradisional.
Selepas itu, ayah saya panik.
Dia kata, "Jika awak tak buang gambar itu,
tentu saya ada bukti."
Hal itu selalu diungkit
sehinggalah mereka bercerai.
- Gary, awak nak makan? - Boleh. Menarik. Terima kasih.
Bila awak lahir, Anthony?
- Tahun 1961. - Tahun 1961. Ya.
ANAK NGHỆ
Jadi, awak membesar semasa zaman perang, bukan?
- Ya, betul. - Ya.
Awak selalu bersama ayah awak semasa perang? Dia bekerja, bukan?
Ya, tapi dia selalu balik untuk suruh saya cuci kereta.
Awak cuci kereta dia.
Anthony, kita dah lama berbual tentang gambar yang ayah awak ambil.
Apa awak rasa apabila awak lihat gambar itu?
Setiap kali saya lihat saya kata, "Ayah saya ambil gambar itu."
Itu saja.
Tapi ayah saya lain.
Dia selalu macam terkilan.
"Kenapa tiada siapa perasan saya ambil gambar itu?"
- Itu yang dia rasa. - Maaf.
Awak okey?
Tak.
Maaf.
Dia tahu orang takkan percaya.
Saya rasa dia cuba pujuk hatinya
untuk terima hakikat itu.
SUAMI JANNIE
Sebab tiada sesiapa boleh bantu.
Tapi saya tak faham.
Kenapa mereka beri Nghệ salinan gambar yang dia ambil?
- Itu bukti dia jurugambarnya. - Ya.
Mereka beri bukti yang mereka rampas sesuatu daripada dia.
Tindakan itu pelik.
Ya.
Bagi saya, perbuatan itu tidak adil.
Mereka takkan buat begitu
kepada jurugambar Barat di AS, jurugambar Perancis atau Inggeris.
Mereka ambil kesempatan terhadap ayah kamu.
Ramai jurugambar
dan wartawan bebas
dari negara membangun di dunia selatan
alami nasib yang sama macam ayah kamu.
Saya rasa isu ini perlu ditangani.
Ya. Saya asyik fikirkannya.
Ramai orang tahu dia ambil gambar itu.
Pak cik saya,
mak cik saya,
semua kawan ayah saya yang kerja untuk CBS, NBC,
semuanya tahu.
Kenapa tiada siapa berani bersuara?
Apa penyelesaian yang terbaik sekarang?
Saya mahu AP beritahu kisah sebenar,
kisah ayah saya.
Selamat hari jadi, datuk
Selamat hari jadi!
Saya dan ayah berbual tentangnya
banyak kali.
Kalaulah orang yang ambil kesempatan itu
membuat pengakuan,
semua orang akan tahu.
Kalau tidak,
semua orang takkan tahu.
Mustahil.
Ayah saya semakin tua.
Saya harap dia terbuka hati untuk ketuk pintu rumah ayah saya
dan beritahu dia, "Saya akan beritahu perkara sebenar."
Semasa kami bercakap dengan Nghệ,
kami dapat tahu belum ada sesiapa hubungi dia.
Dia tak bercakap dengan sesiapa.
Ceritanya tak dipengaruhi oleh orang luar.
Dia jalani hidup sederhana
dan terasing di California dengan keluarganya.
Sepanjang hidupnya, dia bergiat dalam industri fotografi dan filem.
Dia dilatih sebagai pengarah sinematografi.
Jadi, pada hari itu,
dialah jurugambar perang paling handal dan terlatih
di jalan itu.
JANNIE: BERITA BAIK, PAK CIK SAYA SETUJU DITEMU BUAL
PAK CIK SAYA JURUBUNYI DI SANA PADA HARI ITU!
- Hai, Gary. Apa khabar? - Gembira berjumpa awak.
Saya nak awak jumpa pak cik saya.
- Helo, Thân. - Terima kasih.
Terima kasih. Gembira jumpa awak.
Dulu saya jurubunyi untuk NBC News.
- Ya. - Bertahun-tahun.
Ya. Bila awak bersara?
Saya bersara semasa 63 tahun.
- Ya. - Tapi kini saya dah 92.
- Menakjubkan. - Ya, terima kasih.
Semasa awak rakam babak ini,
ini gambar terkenal itu, siapa yang bersama awak?
- Ya, di tengah jalan. - Ya.
- Budak itu berlari ke arah kami. - Ya.
Saya di tengah jalan, pegang mikrofon.
Nguyễn Thành Nghệ di kiri saya. Dia ambil gambar budak itu.
Nick Út ada di sana ketika itu?
- Tak ada. - Okey.
Apabila awak tinggalkan Trang Bang, awak pulang ke Saigon.
Saigon.
Kemudian, apa awak buat?
Selepas rakaman, saya beritahu En. Nguyễn Thân Nghệ
pejabat AP ada di sebelah pejabat saya.
Filem itu dibeli oleh En. Horst Faas.
Saya tak tahu eja namanya dalam bahasa Inggeris,
tapi orang panggil dia Horst Faas.
Selepas filem itu dicuci,
dia potong dan asingkan filem budak terbakar itu
dan kata dia nak beli filem itu.
Dia juga beri saya satu gambar besar bersaiz 8 x 10 inci.
Thân, bila awak dapat tahu
mereka namakan Nick Út sebagai jurugambarnya,
awak ada beritahu sesiapa pada masa itu?
Saya tak cakap apa-apa kerana…
tiada sesiapa…
peduli.
- Lagipun, saya pekerja. - Ya.
Saya perlukan duit
untuk sara keluarga saya.
Saya tak nak cari masalah.
Saya tahu yang ketua biro AP,
ketua biro saya dan ketua biro kanan saya
berkawan rapat.
Saya tak boleh buka mulut.
Kalau saya dipecat, bagaimana keluarga saya nak hidup?
Saya perlu tutup mulut…
- Saya faham. - …selama lebih 50 tahun.
Hati nurani saya tak tenang.
Setiap kali saya fikirkannya, saya tak boleh makan atau tidur.
Dah 50 tahun saya teringat saat itu.
Kejadian hari itu,
kebenaran yang saya pendam,
perbuatan menipu diri sendiri,
buat saya rasa resah.
BANDAR RAYA HO CHI MINH
MUZIUM TINGGALAN PERANG
Requiem ialah pameran yang meraikan
semua jurugambar dari Vietnam dan luar negara
yang mati semasa perang.
Ia merupakan tanda peringatan.
Horst orang kuat projek itu.
Saya kenal Horst.
Orangnya rumit, satu paradoks.
Tegas, kompetitif.
Tapi ada belas kasihan yang tinggi.
Abang Út, Huỳnh Thanh Mỹ,
terbunuh semasa bekerja untuk AP.
Horst ambil Nick bekerja supaya dia dapat sara keluarganya.
Awak tahu kenapa Horst buat keputusan
untuk letak nama Nick Út pada kapsyen?
Horst sedih dengan kematian Mỹ.
Saya rasa itu cara dia beri penghormatan kepadanya.
Saya faham tentu Horst rasa bersalah seumur hidupnya,
kerana dia yang suruh Mỹ buat tugasan itu.
Adakah jurugambar sambilan biasanya diberi salinan gambar
yang AP beli daripada mereka?
Ya, itu perkara biasa.
Jika ada satu atau dua gambar lebih. Dalam kes ini, ada beberapa.
Tapi saya tak faham.
Jika AP beli gambar itu
daripada jurugambar sambilan, letak nama orang lain,
kenapa mereka beri dia satu salinan,
iaitu bukti dia jurugambarnya?
Itu pasti kerja Horst.
Itu memang pelik,
terutamanya selepas nama jurugambar ditukar.
Pelik atau dia yakin Nghệ takkan cakap apa-apa?
Tepat sekali.
Faas memang yakin orangnya.
Akhirnya Võ Suu hubungi kami.
Dia dan abangnya Huynh jurukamera untuk rangkaian AS
yang merakam babak ikonik semasa perang.
Võ Suu tiada di Trang Bang,
tapi dia faham dunia jurugambar bebas.
JURUKAMERA NBC NEWS
Wartawan tentera bebas
keluar ambil gambar
dan serahkannya kepada AP.
Anggota tentera selalunya miskin.
Mereka jual gambar untuk dapatkan sedikit wang.
Kemasyhuran tak penting.
Maknanya mereka tak tuntut hak milik gambar daripada AP
kerana mereka fikir apabila mereka dibayar,
gambar itu jadi milik AP?
Ya, itu polisi AP.
Mungkin ada banyak lagi gambar diambil oleh orang lain.
Itu hal biasa.
Saya rasa dalam soal gambar Nick Út,
sukar kita nak tentukan jurugambar sebenar.
Nick Út mesti tahu itu gambarnya atau bukan.
Kami berjaya dapatkan dokumen dalaman AP.
Horst jelaskan kesukaran
untuk minta pejabat New York letak nama Vietnam pada gambar mereka.
Dia kata,
"Nama Vietnam dipersendakan oleh orang Amerika.
Mereka digelar mata sepet dan tak dipandang serius
kerana nama mereka pelik.
Mereka enggan
beri kredit sewajarnya kepada orang Vietnam."
MESEJ KEPADA NICK ÚT: NICK, SAYA BERADA DI SAIGON
DAN SAYA TENGOK DI MEDIA SOSIAL YANG AWAK PUN BERADA DI SINI.
SAYA TULIS SURAT BEBERAPA BULAN LALU. BOLEH KITA BERJUMPA?
PUKUL 1 TENGAH HARI DI KAFE HOTEL, BOLEH?
SAYA TUNGGU SAMPAI PUKUL 2 PETANG. SALAM SEJAHTERA, GARY.
Hai, terima kasih kerana jawab.
Kami nak laporkan dakwaan
bahawa Nick Út bukan jurugambar sebenar
gambar terkenal yang memenangi Hadiah Pulitzer.
Saya teringin bekerjasama dengan AP.
Saya nak libatkan AP dalam siasatan ini,
jika kami dibenarkan masuk ke arkib dan kongsi maklumat dengan AP.
Ya.
Saya juga nak tekankan kepada AP,
bekas kakitangan AP yang bukan pemberi maklumat ini
telah gunakan nama AP untuk menyekat maklumat
dan mereka kata pengurusan AP tahu tentang dakwaan itu
dan akan rosakkan nama pemberi maklumat.
Ya.
Terima kasih dan jaga diri. Terima kasih.
Dia cuma nak tahu apa yang kita tahu.
Dia nampak terbuka.
Dia kata, "Saya perlu laporkan hal ini.
Kita berhubung nanti."
Dia tak cuba pertahankan AP. Dia sangat terbuka.
Ya, kita tunggu dan lihat.
Sejak Carl beritahu awak kisah ini,
dia ada tulis sebuah buku tapi dia tak sebut langsung kisah ini.
Ya. Saya beritahu dia dengan jelas.
"Carl, awak perlu ceritakan kisah itu.
Awak perlu ceritakan hal sebenar."
Dia berterus terang tak? Dia ada kata, "Saya tak mampu buat"?
- Okey… - Apa jawapan dia?
Dia kata, "Orang takkan percaya.
Horst Faas dah mati.
Orang tentu akan kata, 'Kenapa awak tunggu?
Awak oportunis.'"
Dia beri macam-macam alasan.
Tapi saya rasa alasannya tak cukup kuat.
Saya asyik desak dia.
Dia hantar saya draf kisah sebenar
dan kata, "Saya nak awak baca."
Saya baca dan kata, "Inilah kisah yang awak perlu ceritakan."
Tapi apabila buku dah siap,
kisah itu tiada dalam buku.
Saya kata, "Awak tak jujur lagi. Awak masih tak bercakap benar."
Jadi, dia hantar e-mel pada 20 Januari 2018.
"Aduhai, Tom.
Lebih baik
awak setuju saja dengan saya dalam isu Nick Út.
Kisah ini asyik menghantui saya.
Saya benci.
Berapa kali awak nak desak saya?
Sampai saya bongkar kisah ini
hingga ia tersebar luas
dan jadi topik panas The New York Times,
buat semua bekas rakan sekerja saya marah,
yang kebanyakannya saya benci dan tak sekepala dengan saya?
Saya cuma staf tempatan yang biasa
dan penyunting gambar.
Awak nak seluruh industri serang saya?"
Carl terseksa.
Dia berdepan dengan rasa bersalah yang dia cuba lupakan,
jadi dia marah saya kerana asyik mendesak.
Saya dah cuba,
tapi dia kawan saya.
Carl tak dapat apa-apa jika dia ceritakannya.
Malah, dia akan rugi besar.
Saya rasa itu
menjadikan dia sumber bukti
yang sangat boleh dipercayai.
Saya tak boleh bayangkan orang reka cerita
yang akan menghantuinya sepanjang hayatnya.
Dia cuba buang perasaan itu dengan mendedahkan kebenaran.
Kegelapan itu menyelubunginya.
Kami dapat berita buruk yang Nghệ' diserang strok.
Kami tak tahu nak buat apa.
Saya cuma nak jumpa dia dan kata, "Saya minta maaf."
Itu yang saya perlu buat.
Helo, Nghệ.
- Hai. - Apa khabar?
Saya rasa bersalah kerana kami curi nama awak.
Jadi, saya nak minta maaf.
Awak bukti saya
dan saya bukti awak.
Satu detik singkat itu menjadikan kami semua mangsa.
Terima kasih sokong saya selama ini.
Ini kisah yang menyedihkan.
Sekecil-kecil tindakan boleh beri kesan yang besar.
NICK UT - JURUGAMBAR AP JURUGAMBAR SAMBILAN
Boleh kita kaji semula
naratif Nick?
Ini yang dia cakap.
Pagi itu, dia naik van AP dengan pemandu.
Saya bersama seorang lagi, David Burnett daripada Time Magazine.
Saya dan lelaki Vietnam, Hoàng Vǎn Doanh,
wartawan bebas untuk AP dan UPI,
dan seorang lagi lelaki, Nghệ, yang merupakan pemandu NBC.
Dia bukan anggota media.
Dia yang pandu kereta wartawan.
Dia pandu kawan saya, Lê Phúc Ðinh
jurukamera yang rakam pengeboman itu.
Tiada orang pertikaikan kehadirannya
atau pertikaikan dia ambil gambar pada hari itu.
Kim Phúc selalu kata dia terkejut dan tak ingat kejadian itu.
Jurugambar yang ambil gambar saya,
malangnya, saya tak ingat wajahnya.
Orang pertama yang lari keluar ialah wanita tua,
sekurang-kurangnya berumur 70 tahun.
Diikuti kanak-kanak.
Tiada orang pertikaikan dia ambil gambar nenek dan bayi itu.
Nenek dan bayi yang nazak.
Adakah dia menyatakan dengan jelas
dia ambil gambar terkenal itu selepas ambil gambar nenek itu?
- Ya. - Kata dia, itulah turutannya.
- Itu turutan dia. - Okey.
Saya baru ambil gambar.
Saya tengok melalui kamera
dan tiba-tiba nampak budak
yang berlari sambil depakan tangan.
Saya pelik, "Kenapa dia tak pakai baju?"
Saya lari mendekati dia dan ambil gambar.
Menurut naratif Nick,
dia ambil gambar guna kamera Leica.
Dia guna kanta 35mm.
Kemudian dia basahkan budak itu.
- Semua orang pergi. - Ya.
Dia bawa Kim, iaitu budak itu, dan adiknya ke hospital Cu Chi,
iaitu hospital terdekat, dengan van AP.
Dia banyak kali kata begitu.
Ketika itulah pak cik Kim Phúc keluar
dan minta saya bawa budak-budak itu ke hospital.
Saya ada van. Saya buka pintu.
Saya dukung Kim Phúc dan letak dia di lantai kereta.
Belakangnya melecur teruk, jadi dia tak boleh bersandar.
Kemudian tiga budak masuk.
Tapi dalam dokumentari 1984,
lain pula cerita ibu Kim Phúc.
Dia melecur teruk. Kami tak tahu cara nak selamatkan dia.
Ada seorang pak cik angkat dia dan berlari.
Dia bawa Kim Phúc ke Bắc Hà, Củ Chi.
Dari situ, kapal terbang bawa dia ke hospital kanak-kanak.
- Ya. - Baiklah.
Kemudian Nick mendakwa dia pergi ke AP,
masuk ke bilik gelap untuk cuci filem dengan Jackson.
Carl kata Nick tiada di sana semasa dia tiba.
Nick datang kemudian dengan baju biasa.
- Horst kata, "Syabas, Nick." - "Bagus kerja awak." Ya.
"Bagus kerja awak." Itu yang David Burnett kata.
- Akhirnya dapat bertemu. - Helo.
- Hei. - Helo, Fiona. Apa khabar?
- Selamat berkenalan. - Helo, Gary.
- Hai. - Gembira jumpa awak.
PENYIASATAN INDEX
Ini proses dan metodologi yang kami gunakan
untuk menganalisis rakaman yang kamu kongsi dengan kami.
Selepas kami gabungkan semua maklumat dan petunjuk,
kami rasa kami dapat gambaran keseluruhan yang jelas.
Mula-mula kami periksa gambar dan klip filem yang kamu beri,
yang dirakam wartawan di Trang Bang pada hari itu.
Kami guna imej satelit November 1972 untuk memahami susun atur kawasan ini
dan mula bandingkan lokasi dalam gambar dengan imej satelit
untuk tentukan lokasi setiap gambar diambil.
JALAN BESAR
POS PEMERIKSAAN
Fokus kami bermula
dengan bom napalm yang dijatuhkan dari udara dan meletup
di sekitar tokong Cao Dai di Trang Bang.
Detik ini dirakam oleh kru berita British ITN.
TOKONG CAO DAI
Dalam gambar yang diambil tak lama kemudian,
sekumpulan wartawan boleh dilihat berdekatan pos pemeriksaan dan jambatan
yang sepadan dengan lokasi pada imej satelit ini.
POS PEMERIKSAAN
Mereka menghadap tokong,
yang terletak kira-kira 500 meter dari mereka.
Ini gambar pertama Kim Phúc,
yang bersama kanak-kanak lain.
Mereka keluar dari padang ke jalan besar,
ditemani askar.
Di belakang mereka, ada jalan tanah berserenjang dengan jalan besar
yang sepadan dengan lokasi pada imej satelit ini.
Gambar seterusnya yang dikenali sebagai Gadis Napalm.
Kim Phúc dan kanak-kanak lain berjalan di jalan besar,
menjauhi kuil dan lokasi letupan.
Berdasarkan rujukan silang visual yang lain,
kami telah anggarkan kedudukan jurugambar di jalan itu,
seperti dalam model 3D kami ini.
Negatif asal gambar itu mengesahkan bahawa imej seterusnya
diambil oleh jurugambar yang mengambil gambar Gadis Napalm.
Gambar kanak-kanak yang seterusnya daripada klip berita ITN.
Rakaman itu menunjukkan mereka berlari melepasi kru berita.
Kamera mengekori pergerakan Kim Phúc.
Dalam rakaman ITN ini,
kita nampak Kim Phúc dan seorang budak dari belakang.
Dua orang menghadap mereka.
Orang di sebelah kanan ambil gambar dari arah berlawanan,
menunjukkan kumpulan kanak-kanak ini di depan barisan wartawan.
Kita boleh nampak tiga jurukamera filem, dua jurubunyi,
dan di sebelah kanan, seorang jurugambar membawa kamera gambar,
yang kami kenal pasti sebagai jurugambar sambilan itu.
Semua wartawan ini berdiri dekat dengan lokasi
gambar Gadis Napalm diambil beberapa saat sebelum itu.
Rakaman ITN pada detik yang sama
menunjukkan ada seorang lagi di belakang,
yang menghampiri dari jauh
dan nampaknya membawa peralatan.
Rakaman ITN yang seterusnya
menunjukkan wartawan memberi air kepada Kim Phúc.
Orang dari jauh itu semakin rapat.
Dia pakai topi keledar dan nampaknya memegang kamera.
Detik ini juga telah dirakam
oleh jurugambar yang kita lihat mendekati dari jauh itu.
Menurut AP, gambar ini diambil oleh Nick Út.
Satu lagi gambar menunjukkan lokasi itu tak lama kemudian,
sementara Kim Phúc masih di depan jurukamera ITN.
Individu yang memandang mereka boleh dilihat di sebelah kiri gambar.
Dia pakai topi keledar dengan tag kain, baju lengan pendek,
dengan jaket tergantung di sebelah kanan.
Butiran itu konsisten dengan jurugambar yang dilihat
menghampiri dari jauh dalam rakaman ITN.
Dalam gambar seterusnya,
individu yang sama boleh dilihat mengambil gambar.
Mungkin gambar Kim Phúc ini,
yang juga dikreditkan kepada Nick Út oleh AP.
Akhirnya, ini gambar yang sama dari sudut berlawanan.
Kita boleh kenal pasti Nick Út
sebagai jurugambar yang pakai topi keledar dan bawa peralatan,
pertama kali dilihat dari jauh dalam rakaman ITN.
Dengan melihat semula rakaman, kita boleh tentukan
beberapa saat selepas gambar Gadis Napalm diambil,
Nick Út kelihatan berada jauh dari kanak-kanak yang berlari,
berjalan ke arah mereka dari arah bertentangan.
Jadi, kita boleh buat kesimpulan bahawa sangat mustahil
yang Nick Út ambil gambar Gadis Napalm.
Jadi, tak masuk akal
beberapa saat selepas gambar itu diambil,
dia boleh berada jauh dan kembali
jika dia yang ambil gambar itu.
Sekarang ini,
ada dua orang yang mendakwa mereka ambil gambar itu.
- Ya. - Dua orang.
Satu ialah Nick Út,
dan satu lagi Nghệ, jurugambar sambilan.
Berdasarkan penerangan kamu,
Nick Út tak berada di lokasi yang betul untuk ambil gambar itu.
Itu bermaksud orang yang berada di lokasi yang betul,
yang kata dia ambil gambar itu ialah jurugambar sambilan itu.
- Betul. - Ya.
Dalam model kamera maya kami,
gambar Gadis Napalm mungkin diambil
dengan kamera 50mm.
Itu menurut kamera maya kami.
Ya.
Jurugambar sambilan, Nghệ, gunakan kamera Pentax kanta 50mm.
Ini penemuan besar.
- Terima kasih. - Terima kasih.
Tentang gambar nenek yang mendukung bayi itu,
jika kita lihat asap di belakang,
kita boleh nampak asapnya kurang tebal
daripada siri gambar Kim Phúc melangkah di jalan itu.
Ini menunjukkan gambar nenek itu
diambil beberapa minit selepas gambar Gadis Napalm diambil.
Ada satu lagi petunjuk dalam rakaman ITN, apabila kamera mengekori nenek itu.
Dalam kalangan orang ramai di pos pemeriksaan,
ada seorang budak berbogel,
kemungkinan besar Kim Phúc sendiri,
dan kanak-kanak lain di sebelah kanan,
menunjukkan mereka tiba sebelum nenek itu.
Beberapa saat selepas gambar Gadis Napalm diambil…
NAIB PRESIDEN & PENGARAH FOTOGRAFI AP LEMBAGA PENASIHAT YAYASAN VII
Itu Nick Út.
- Jadi… - Dia terlalu jauh.
Tengoklah arah dia datang.
Jadi, dia jauh dari lokasi itu.
Lokasi amat penting dalam fotografi.
Bagaimana nak ambil gambar jika tiada di lokasi?
Dia tiada di lokasi itu dan kita tahu
kerana kita lihat dia terlalu jauh dari lokasi gambar itu diambil.
Nick Út, kita tahu sudut gambarnya.
Jurugambar UPI, kita tahu sudut gambarnya.
Bagaimana dengan lelaki ini?
Betul.
Tiada sesiapa ada gambarnya.
Pelik.
Mesti ada orang yang akan bertegas yang Nick ambil gambar itu.
Tapi jika kita percaya begitu,
kita tak boleh percaya apa-apa yang Carl kata,
tak percaya kata jurugambar sambilan,
tak percaya kata anak-anaknya,
Kenapa Horst atau orang di AP beri dia salinan gambar itu
untuk diletakkan di peti sejuk?
Kita perlu tutup mata terhadap semua bukti gambar dan video.
Kita tak boleh percayakan sesiapa kecuali Nick seorang.
Atau Arnett yang percaya Nick ambil gambar itu
kerana Horst beritahu dia Nick ambil gambar itu.
Semua bukti sebenarnya datang daripada mulut Horst.
Sebagai bekas pengarah fotografi AP,
tentu awak yang paling faham isu ini.
Jika bukti ini diserahkan kepada AP, apa jadi kepada gambar itu?
Apa AP akan buat?
Tiada siapa sangkal keaslian imej itu.
- Ya. - Betul tak?
Keaslian dan kuasa gambar itu tak terjejas.
Hak pemilikan dan pengedaran imej itu masih milik AP.
Ramai orang akan terkena tempiasnya,
orang yang mati-mati pertahankan Nick.
Ya.
Boleh dikatakan orang Vietnam menuntut semula naratif
kejadian yang berlaku di negara mereka
dan bukan menerima bulat-bulat
naratif yang mereka dipaksa terima
tentang kredit gambar ini.
Bukan mudah untuk mengubah naratif
yang terpahat di minda orang ramai selama ini.
Bagaimana Nick Út nak mengaku,
"Ini satu kesilapan. Saya tak ambil gambar itu"?
Semakin lama, semakin sukar untuk ubah naratif itu.
Jika tak mengaku dari awal, sampai bila-bilalah takkan mengaku, bukan?
Untuk Nghệ,
ini keadilan.
Ini keadilan.
Itu sangat bermakna.
Isu paling besar di sini ialah AP.
Saya sangat percaya
mereka takkan berdiam diri apabila dibentangkan dengan bukti ini.
AP SETUJU BERTEMU UNTUK BINCANGKAN PENEMUAN KAMI.
Ia perlu dirahsiakan, jadi saya tak boleh dedahkan butirannya,
tapi saya rasa kami dah buat perkara yang betul
apabila berbincang dengan AP.
Tapi kami belum tahu jika AP akan ambil tindakan yang betul.
PADA 6 MEI 2025, AP MENERBITKAN SIASATAN SENDIRI
TENTANG JURUGAMBAR SEBENAR FOTO ITU DI LAMAN WEB AP.
Selama 52 tahun, Nick Út dipercayai sebagai jurugambar
yang mengambil gambar Gadis Napalm.
Namun, pendedahan baru-baru ini
mencabar pencapaian terhebat kerjaya fotografinya.
Gambar ikonik ini dilanda kontroversi yang semakin hangat.
Betulkah dia ambil gambar ini?
Adakah ini kisah penipuan yang bertahan selama 50 tahun?
Laporan AP menyatakan
"kredit yang dicabar cuma akan diubah jika bukti muktamad menunjukkan
orang yang mengaku itu gambarnya bukanlah jurugambar sebenar.
Mereka putuskan bahawa jurugambar sebenar
"tak boleh dibuktikan secara muktamad kerana masa sudah lama berlalu,
ramai orang penting yang terlibat telah mati
dan batasan teknologi.
Oleh itu, kredit gambar itu akan kekal."
LAPORAN ITU MENYENARAIKAN SEBAB
AP MENYOKONG NICK ÚT SEBAGAI JURUGAMBAR
TERMASUK TESTIMONI SAKSI.
PETER ARNETT DAN DAVID BURNETT YANG ENGGAN DITEMU BUAL
MENEGASKAN NICK JURUGAMBAR FOTO ITU.
AP TURUT MEMPERSOALKAN KREDIBILITI CARL ROBINSON.
ANALISIS FILEM BAGI KEJADIAN ITU MENGGUNAKAN GRAFIK YANG TIDAK TEPAT
YANG PENTING, SIASATAN AP MENYIMPULKAN
"MUSTAHIL GAMBAR TERKENAL ITU DIAMBIL MENGGUNAKAN KAMERA LEICA."
Ya, inilah kameranya. Kamera Pentax.
LAPORAN ITU MENYATAKAN, "KEMUNGKINAN IA DIAMBIL MENGGUNAKAN KAMERA PENTAX."
"AP MASIH MENERIMA KEMUNGKINAN BAHAWA NICK ÚT BUKAN JURUGAMBAR SEBENAR."
FRANCESCO SEBREGONDI PENYIASATAN INDEX
Menggunakan bahan dalam laporan AP, kami boleh perhalusi kesimpulan kami.
Pertama, kami menganalisis gambar oleh David Burnett ini.
Nick Út ada di depan,
sementara Kim Phúc masih di padang di tepi jalan besar.
Lensa panjang memampatkan perspektif,
membuatkan mereka nampak lebih dekat.
Pagar berduri boleh dilihat di sebelah Út,
menunjukkan dia masih di pos pemeriksaan.
Lebih kurang 170 meter dari lokasi gambar Gadis Napalm akan diambil.
Pada saat ini,
Kim Phúc cuma 60 meter dari lokasi itu.
Gambar Burnett menunjukkan jika Út yang ambil gambar itu,
dia perlu lari tiga kali ganda lebih jauh
berbanding Kim Phúc dalam tempoh yang sama.
Seterusnya, kami periksa rakaman tiga saat oleh NBC,
yang dirakam selepas gambar Gadis Napalm.
Analisis teliti pelbagai imej lopak air yang dilihat di jalan
membolehkan kami menentukan pergerakan Kim Phúc.
Dari kedudukannya dalam gambar Gadis Napalm,
dia sudah mara kira-kira 40 meter ke depan
semasa video dia dari belakang dirakam oleh ITN.
Berdasarkan anggaran kelajuannya,
15 saat telah berlalu selepas gambar terkenal itu diambil.
Model 3D kami menunjukkan Nick Út
berada pada jarak kira-kira 50 meter dari jurukamera ITN.
Dalam erti kata lain, 15 saat selepas gambar itu diambil,
Út boleh dilihat kira-kira 75 meter,
atau 250 kaki dari lokasi gambar Gadis Napalm diambil,
masih melangkah di jalan itu dari arah bertentangan.
Jika Nick Út yang ambil gambar itu,
dia terpaksa pecut 170 meter
dari lokasinya di pos pemeriksaan,
kemudian patah balik dan pecut 75 meter,
pusing balik,
dan tak lama kemudian dilihat
berjalan kembali ke lokasi gambar itu.
Senario itu sangat tak masuk akal.
WORLD PRESS PHOTO,
PENGANJUR HADIAH UTAMA FOTOGRAFI PERINGKAT ANTARABANGSA,
MENGADAKAN SIASATAN FORENSIK MEREKA SENDIRI.
GAMBAR TERBAIK WORLD PRESS PHOTO 1973
Penemuan baru menunjukkan Nick Út bukan jurugambar foto ikonik ini,
mendorong World Press Photo membuat penilaian semula
dan siasatan lanjutan.
Saya ingin menjemput pengarah Yayasan World Press Photo,
Joumana El Zein Khoury, ke pentas.
Beri tepukan gemuruh.
Selaras dengan prosedur penilaian dan prinsip kami,
keraguan yang ditimbulkan membuatkan kami tak lagi yakin
yang gambar itu diambil oleh Nick Út.
Jadi, hak Nick Út untuk dikreditkan sebagai jurugambarnya
telah digantung.
Kami rasa hak pengkarya sangat penting. Kebenaran sangat penting.
Ketepatan itu sangat penting.
Kami rasa orang awam dan komuniti kita
layak memilikinya, terutamanya dalam dunia sekarang…
INI KALI PERTAMA DALAM SEJARAH 70 TAHUN ORGANISASI INI
HAK PENGKARYA GAMBAR PEMENANG TELAH DIGANTUNG.
Rekod rasmi selalunya ditetapkan
oleh kuasa, bukannya perspektif.
Tapi sejarah yang paling kukuh pun wajar dikaji semula.
Ramai jurugambar dan wartawan Vietnam bekerja tanpa dikenali
semasa Perang Vietnam.
Bukan kerana pilihan,
tapi kerana kerja mereka dikreditkan kepada orang lain.
Mereka terima kerana mereka tiada pilihan.
Mereka orang luar di negara sendiri dan tahu tiada siapa akan dengar.
Ibu saya meninggal sembilan tahun lalu.
Beberapa minggu lalu, saya teringatkan dia.
Jadi, saya terasa nak buka kotak merah di dalam almari ibu.
Benda terakhir yang saya nampak ialah…
sehelai surat khabar lama,
yang dipotong dan dilipat dengan kemas.
Gambar ikonik yang ibu buang bertahun-tahun lalu.
Tapi dia simpan gambar akhbar itu
dan dia simpan secara rahsia,
dalam diam.
Diam bukan kebenaran.
Semakin lama, bunyinya semakin kuat.
Semakin lama, memori semakin pudar.
Tapi identiti jurugambarnya penting.
Bukan hanya demi legasi,
tapi untuk memahami kenapa seseorang itu diingati
dan kenapa seseorang itu dilupakan.
Apabila kebenaran diabaikan, ketika itulah masyarakat menjadi rosak.
Kebenaran tetap kebenaran.
Ia tak boleh diputar belit atau dimusnahkan.
Jika ia dimusnahkan, kita akan kehilangan kompas moral.
Selepas 50 tahun,
saya harap kanak-kanak Vietnam akan diingati
menerusi imej yang lebih ceria daripada gambar itu.
Saya harap kebenaran akan ditegakkan seperti yang sepatutnya
dan Nick Út sendiri akan rasa lega dan tenang.
NICK ÚT TIDAK MELAYAN PERMINTAAN TEMU BUAL KAMI.
DIA MENAFIKAN SEMUA DAKWAAN.
DIA MENEGASKAN BAHAWA ITU GAMBARNYA
DAN DIA MENGHANTAR PHAN THI KIM PHÚC KE HOSPITAL.
DIA JUGA MEMBERITAHU AP DIA MEMBAWA KAMERA PENTAX ABANGNYA
KE MANA SAHAJA DIA PERGI.
PEGUAMNYA BERKATA
DIA MENGAMBIL GAMBAR NENEK ITU SELEPAS GAMBAR KIM PHÚC.
"DIA KELIRU DENGAN HURU-HARA PADA HARI ITU."
NICK ÚT BERKATA SAKSI MELIHAT DIA MENGAMBIL GAMBAR ITU
DAN PERBUATANNYA HARI ITU.
PEGUAMNYA BERKATA AP "SAHKAN KREDIT GAMBAR ITU MASIH KEKAL.
DIA TAHU DIA BETUL SEJAK DIA AMBIL GAMBAR ITU."
PHAN THI KIM PHÚC BERKATA DIA "TAK INGAT DETIK ITU".
DIA BERKATA SAKSI, TERMASUK BAPA SAUDARANYA,
MENYATAKAN NICK ÚT YANG AMBIL GAMBAR ITU
DAN BAWA DIA KE HOSPITAL.
ITU YANG DIA MASIH PERCAYA.
KIM PHÚC MASIH BERGIAT
SEBAGAI DUTA KEAMANAN UNESCO DAN PENYOKONG MANGSA PERANG.
Gambar budak sembilan tahun bernama Phan Thi Kim Phúc
dan empat kanak-kanak lain yang berlari ke arah jurugambar,
sambil melecur dan menjerit, pada Jun 1972,
menjadi salah satu gambar paling penting pernah dirakam.
Saya percaya gambar itu dihasilkan
oleh seorang lelaki bernama Nguyễn Thành Nghệ.
KEPADA: EDITOR@ HANTAR
Saya berpegang pada kebenaran ini selama lebih 50 tahun.
Saya yang ambil gambar itu.
Kini saya ada suara.
KEPADA JURUGAMBAR VIETNAM PERANG AMERIKA DI VIETNAM
DAN JURUGAMBAR SAMBILAN YANG BERANI DALAM PERANG MASA KINI,
FILEM INI DITUJUKAN BUAT ANDA.
Terjemahan sari kata oleh MMA