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Con la fotografía analógica…
siempre hay cierto misterio.
Pero lo que sí sabes es qué fotos no has sacado.
8 DE JUNIO DE 1972
UBICACIÓN: TRANG BANG
50 KM AL NOROESTE DE SAIGÓN
BOMBARDEROS SURVIETNAMITAS A1 SKYRAIDER PARA ELIMINAR AL ENEMIGO
Tras un par de rondas, era obvio
que los Skyraider se habían equivocado
y bombardeaban a los suyos.
A lo lejos, los soldados vietnamitas corrían a ponerse a salvo.
Indicaron a un grupo de civiles que fueran con ellos.
Y los Skyraider volvieron a atacar.
Lanzaron cuatro tanques de napalm sobre los civiles y los soldados.
Al poco, varios periodistas
nos acercamos con cuidado hacia el humo.
Nos recibió un panorama espantoso.
Vi el humo negro y luego, a una mujer corriendo.
NICK ÚT, FOTÓGRAFO DE AP
Y a otra con un bebé en brazos.
Gritaba: "Socorro. Mi nieto".
Paró junto a los periodistas
y el niño murió al segundo de que yo sacara la foto.
La primera persona que vimos correr era una niña de unos nueve años.
No llevaba ropa.
Imagino que se la quitó porque ardía.
A través de la cámara, la vi correr así.
NICK ÚT, FOTOPERIODISTA
Le saqué una foto.
Cuando pasó a mi lado, vi cómo se le caía la piel.
Tenía el cuerpo muy quemado.
Pensé: "No quiero hacerle más fotos. Le quedarán minutos de vida".
Era una foto que habíamos visto cinco o seis personas.
Y, 24 horas después,
ya la habían visto mil millones.
Se imprimió en todo el mundo y era tan impactante
que quedó grabada en la conciencia colectiva de EE.UU.
Nick ganó el premio Pulitzer.
El premio Pulitzer
y el World Press Photo of the Year de 1973.
Señoras y señores, Nick Út.
Un famoso fotógrafo de AP.
- Nick Út. - Nick Út.
Una de las fotografías más influyentes y reconocibles de la historia.
Fue hace 35 años.
Han pasado 40 años.
Una imagen icónica cumple 50 años.
El Papa Francisco se reunió con "la niña del Napalm"
y el fotoperiodista cuyo trabajo los convirtió en símbolos de paz.
¿Cómo lleva que algo tan trágico le haya dado la fama?
Buena suerte.
Querido Gary:
Llevo 50 años cargando con esto
y nunca lo he hecho público.
Yo era editor de fotografía de AP en Saigón en 1972,
cuando Nick Út retrató a la famosa niña del Napalm.
En pocas palabras, Nick no hizo aquella foto.
En realidad la sacó un colaborador, un freelance.
La historia es más complicada.
Es hora de limpiar mi conciencia.
EL COLABORADOR
Fui freelance durante 20 años.
FOTOPERIODISTA
Es una existencia frágil.
Lo único que tienes es la autoría de tu obra.
Es tu medio de vida y tu legado.
ARLÉS, FRANCIA
Hay fotografías que exceden a todas las demás.
Capturan algo.
Representan una historia, un momento concreto,
de manera distinta a las demás.
Es difícil de explicar, pero lo reconoces cuando lo ves.
Un día de diciembre de 2022,
recibí un correo de un tal Carl Robinson.
Llevo 50 años cargando con esto.
En pocas palabras,
Nick no hizo aquella foto.
Era una acusación tremenda.
Me dejó pasmado.
Era el editor de fotografía de AP.
Estuvo allí.
…una pesadilla recurrente.
Y decía:
"Estoy listo para contar mi historia.
Voy a compartirla con el mundo
y quiero que me ayudes".
La foto de Kim Phúc
es, quizá, la fotografía de guerra más icónica y famosa de la historia.
Es sagrada.
Y la idea de que no la hubiera sacado Nick Út
era demoledora, la verdad.
Pensé:
"Bueno, es una acusación que habrá que investigar, desde luego.
A lo mejor no es correcto. Quizá nunca lleguemos a saberlo.
Pero, sin duda, exige respuestas".
CIUDAD HO CHI MINH
Tenía que hablar con Carl.
Era una acusación grave.
Aunque teníamos amigos en común,
yo no conocía a Carl.
¿Le creería?
¿O serían rencores del pasado?
Hola, Carl.
- ¿Qué tal? - Un placer.
Tengo todo mi pasado ante mí.
Ya ves.
Carl, vamos directos a Trang Bang, al 8 de junio de 1972.
¿Cómo empezabas el día?
EDITOR DE FOTOGRAFÍA
Solía entrar a trabajar a las 7:30.
Leía los telegramas y primeros informes de lo que había que cubrir.
No nos llegó lo que había pasado en Trang Bang.
No sabíamos ni lo que estaba pasando más cerca.
Estabais en Saigón.
¿Qué pasó aquel día después de comer?
Volví del descanso más tarde de lo normal, sobre las 15:00.
Horst Faas y Peter Arnett aún estaban comiendo en el Hotel Royale,
y Jackson ya había procesado los negativos.
Dijo: "Échale un ojo a esto".
Y ahí estaba la foto de la niña desnuda corriendo por la carretera.
Nuestra primera reacción fue:
"No podemos usar eso".
No publicábamos desnudos frontales infantiles.
Miré los negativos.
Revisé quién había fotografiado qué.
Llevábamos un registro en un cuadernillo escolar.
Teníamos cuatro carretes.
Uno de Nick Út y los de otros dos colaboradores.
La foto de frente era de un colaborador. Miré su nombre.
Había otra foto de Nick Út
de la niña corriendo tomada desde un lateral,
y esa fue la que elegí, porque era más discreta.
Ahí fue cuando Horst Faas volvió de comer.
Horst Faas, el mítico fotógrafo de AP.
DIR. DE FOTOGRAFÍA
Era un grandullón.
Era un pro.
El laboratorio que había montado en la oficina de Associated Press
era de primera.
Pero también era un jefe exigente.
Nadie quería cabrear a Horst.
Tenía muy mal genio.
La foto estaba encima de la mesa.
La vio y dijo: "Pum, vamos a mandar esta".
No había discusión posible.
Había decidido y era el jefe.
Empecé a escribir el pie de foto.
Ya estaba acabando. Llevaba cuatro líneas.
Se ponía "STF/" para un fotógrafo en plantilla.
Para los colaboradores, "STR/" y el nombre.
Miré el cuaderno.
Y Horst Faas, que estaba de pie a mi lado, dijo:
"Nick Út. Pon que es de Nick Út.
De uno de los nuestros".
"Pon que es de Nick Út". Así lo dijo.
Y esas palabras me han pesado toda la vida.
Pero ¿por qué no te giraste y le dijiste a Horst que no?
Llevo toda la vida dándole vueltas, la verdad.
Le debía mi trabajo…
a Horst Faas.
Llevaba casado tres años y teníamos dos hijos.
Y aquel era mi trabajo.
Mi sustento.
No discutí. Lo hice y punto.
Y me he sentido mal por ello toda la vida.
Por no haber sido lo bastante valiente.
Es una de esas cosas que me persiguen.
Tienes razón. Me siento culpable.
Recuerdo que volvió muy tarde aquella noche.
Estaba muy alterado.
No dejaba de hablar…
ESPOSA DE CARL
…de una niña llena de quemaduras.
Recuerdo que mencionó
que Horst quería poner el nombre de Nick Út en la foto.
Pero no la había sacado Nick, sino otro.
Y estaba muy enfadado.
Solo recuerdo eso.
Cuando iba a la oficina,
los vietnamitas siempre hablaban conmigo.
¿Y qué decían?
Que esa foto no era de Nick Út.
¿Dirías que era un secreto a voces entre los fotógrafos vietnamitas?
Carl, hemos examinado estas fotos
y podemos identificar la mayoría de la gente.
El equipo de la NBC, Nick Út…
Pero hay alguien más en estas fotografías.
No he visto ninguna foto acreditada a…
¿Sabes quién es?
Sospecho que podría ser el hombre que buscamos.
Tu hipótesis es que este era el colaborador
que fotografió a Kim Phúc de frente.
Sí, exacto.
Un colaborador desconocido. No era de los de siempre.
No me sonaba el nombre,
así que lo olvidé.
Hace 50 años.
Y voy a cumplir 80.
Antes de morir
quiero encontrar al fotógrafo y pedirle perdón.
Sé que disculparse nunca es suficiente, pero…
al menos, que se sepa la verdad.
Creo que disculparme es lo mejor que puedo hacer a estas alturas.
- Y quizás lo único. - Exacto.
Nick Út tiene casi tanta reputación como la propia foto.
FOTOPERIODISTA
Con los brazos así.
Yo salí corriendo hacia ella y…
El hermano de Nick, Huỳnh Thanh Mỹ, era actor y fotógrafo,
y fue asesinado cuando trabajaba para AP en 1965.
La historia del chico de pueblo que sale de la sombra de su hermano…
AP es mi familia.
…y gana un premio Pulitzer a los 21 años
es toda una leyenda.
Una leyenda que AP ha promovido durante 50 años,
incluido en su libro y película From Hell to Hollywood.
Llegué a Los Ángeles en 1977.
Vi Hollywood y dije: "Hala.
Qué diferencia con Vietnam".
Tiene una habilidad nata para ponerse en un buen sitio
y sacar la foto.
Desmontar a esa leyenda sería reescribir la historia.
Si no la sacó Nick Út, ¿quién fue?
Aquí estaban las oficinas de AP.
REPORTERAS
Va a ser imposible.
Nunca lo encontraremos.
No tenemos ni idea de quién es.
No sabemos si está vivo,
si sigue en Vietnam, si está en otro país…
Trabajé aquí mucho después, así que no los conocí.
No conoce a nadie de la AP.
Solo a los del club de fotógrafos.
GUERRA
MUSEO DE LA GUERRA
Me llamo Lê Vân, soy periodista y vivo en Ciudad Ho Chi Minh.
Al principio, la historia me llamó la atención,
pero no estaba segura de si era verdad o no.
Quería saber si era verdad
y cómo pudieron pasar tantos años sin que se supiera.
Cuando Carl me dijo que quería encontrar al verdadero autor
para pedirle perdón,
me envió unas fotos de la persona
que creía que era el fotógrafo.
Y, a partir de ahí, empecé a buscarlo.
- Hola, ¿qué tal? - Me alegro de verte. ¿Cómo estás?
Mi generación siempre intentaba
estar a la altura de los míticos fotógrafos de Vietnam.
El legado fotográfico de AP en Vietnam se fundamenta en cuatro Pulitzer:
El monje inmolándose de Malcolm Browne,
el ensayo fotográfico de Horst Faas de 1964,
la ejecución del Viet Cong de Eddie Adams
y la fotografía de una niña de nueve años
huyendo del napalm en Trang Bang.
Salió corriendo del templo, por la carretera.
PRIMA DE KIM PHÚC, TENÍA 12 AÑOS EN 1972
Vinieron corriendo hasta donde estamos ahora.
Bombardearon esto y siguieron con otras zonas.
PRIMO DE KIM PHÚC, TENÍA 11 AÑOS EN 1972
Este fue el primer ataque.
Así que este fue el que quemó a los niños.
- Sí, napalm. - Ya.
Esa soy yo con la familia de Kim Phúc.
Ahí está Kim Phúc. Tâm.
Toda la familia. Eran todos familia.
- ¿Esta eres tú? - Sí.
¿Dónde estás? Aquí.
- Y… - Sí, soy yo.
Esa.
Mi hermana agarraba a mi hermano.
Había muchos gritos.
Yo mantuve la calma
y les quité los fragmentos de bomba
que se les habían pegado como arroz quemado.
¿Dónde estabas tú cuando cayó la bomba?
Corriendo.
Y, mientras corría,
lanzaron la bomba.
Hui con la Unidad 25.
Kim Phúc se quedó con su abuela y se quemó.
¿Saliste con Kim Phúc?
Salimos corriendo juntos. Cada grupo, por un lado del puente,
corriendo, dando tumbos y gritando.
Y corristeis hacia los periodistas.
¿Sabíais quiénes eran o lo que hacían?
¿Que eran periodistas?
No, ni quién hacía las fotos.
Estas son algunas de las últimas fotografías.
Los niños heridos fueron al hospital.
¿Os acordáis de cómo fue?
¿Cómo llegaron al hospital?
En concreto, Kim Phúc.
- Vi cómo la metían en un vehículo. - ¿Quién?
La gente. Todo el mundo ayudaba, y la metieron.
¿Quiénes eran?
Había mucha gente.
- ¿Civiles o soldados? - Civiles. La metieron.
De aquella, si eras blanco e ibas arreglado
pensábamos que eras estadounidense.
Dijimos: "Que se la lleven y la salven".
Y así fue. Se salvó.
Bach, ¿es este el hombre que se llevó a Kim Phúc al hospital?
No.
Era un civil bien vestido.
Ya no nos acordamos de más.
Lo pasado, pasado está.
Gracias.
Damas y caballeros, Nick Út.
Buenas noches a todos.
No habría sobrevivido
si no fuera porque Nick dejó la cámara y la llevó al hospital.
La recogí y la metí en la furgoneta de la empresa
con los demás niños.
Se pasaron los 40 o 35 minutos llorando.
Paramos en el hospital Củ Chi.
Enseñé el pase de prensa y se la llevaron enseguida.
Esa foto tuvo gran repercusión en la historia de mi país.
La foto de "la niña del napalm"
ayudó al movimiento contra la guerra.
Y eso fue muy significativo para el pueblo vietnamita,
que tanto dolor y pérdida había soportado.
Por eso,
la persona que capturó la imagen y se la enseñó al mundo
es un héroe de la historia vietnamita.
SAIGÓN, 1970
Vi toda la guerra de Vietnam, podría decirse, desde el 68,
en blanco y negro.
Desde fuera no se veía
lo competitivo que era el periodismo en Saigón.
Éramos más de mil periodistas acreditados
de todo el mundo.
Si te enterabas de una batalla importante, madrugabas
para ser el primero en coger el helicóptero.
Y te alegrabas si no había ya alguien de AP o de Reuters.
Los periodistas éramos comandantes honorarios.
Si querías subir a un helicóptero y había un capitán delante,
le decías que se pirara.
Para un periodista joven, aquello era un parque de atracciones.
Confieso que me interesaba más la aventura
que el impacto humano de la guerra.
Con el tiempo, fui viendo lo horrible que era.
En la operación murieron 53 enemigos
y se detuvo a 856 sospechosos.
Había una cierta camaradería entre los periodistas que salíamos de día,
quizá a una batalla…
PERIODISTA FREELANCE
…y volvíamos de noche,
totalmente ajenos a la vulnerabilidad de la gente.
Era surrealista.
Veíamos las balas volar por toda la ciudad
mientras estábamos sentados
tomando unos gin-tonics.
Carl y yo éramos amigos, pero éramos diferentes al resto.
Trabajadores locales.
Teníamos esposas vietnamitas.
Salíamos de noche
a beber cerveza
y estar con los vietnamitas.
Y los dos teníamos respeto
por la riqueza de la cultura vietnamita
y la vulnerabilidad de su gente.
La oficina de Associated Press era la mejor escuela.
Un buen sitio para aprender, cosa que hice.
La ofensiva de Pascua comenzó en marzo y abril del 72.
Parte de las tropas estadounidenses se había ido.
Como parte del proceso, también había menos periodistas occidentales.
En ese momento, yo era el editor de fotografía.
Cuando estalló la ofensiva, estábamos escasos de personal.
Un poco apurados, podríamos decir.
UPI nos comía el terreno.
Así que Horst Faas volvió de Singapur para hacerse cargo.
Había figuras clave en la prensa de Saigón.
Horst Faas era una figura mítica.
Lo que decía él iba a misa en AP.
Había trabajado con Peter Arnett y otros Pulitzer.
Eso tenía mucho peso.
Horst era un tipo fornido con un acento bávaro estupendo,
de buen beber y buen comer, y un fotógrafo magnífico.
Nada se interponía entre él y una buena foto.
Estaba nuestra plantilla de fotógrafos occidentales y vietnamitas,
y el ejército de colaboradores de Faas.
Muchísimos freelance.
Dependían mucho de los fotógrafos vietnamitas,
que se pasaban días en el campo de batalla llenando carretes
y volvían a las dos semanas.
La mayoría de fotógrafos del ejército
que quería ganar algo de dinero extra nos daban el carrete.
Les hacías un recibo, lo firmaban,
se lo daban a la secretaria y ella les pagaba en dólares.
Veinte, en efectivo.
Carl, esta fotografía…
¿En qué momento os disteis cuenta en la oficina de AP
de lo que la foto representaba?
A la mañana siguiente,
cuando se había publicado por el mundo y nos llegaban las reacciones.
Ahí me di cuenta de la repercusión que iba a tener.
Los niños de esta fotografía
han sido víctimas de la fuerza aérea survietnamita.
¡Un, dos, tres, ya! ¡La puta guerra tiene que acabar!
Un, dos…
¡NO MÁS NIÑOS DEL NAPALM!
Me pregunto si fue un montaje.
Podría serlo.
Publicaron esa foto de la niña desnuda
y se armó una buena.
La foto no tuvo impacto en Vietnam en ese momento.
Suponiendo, y solo suponiendo,
EXEMBAJADOR DE VIETNAM EN LA ONU
que tuviéramos noticias de una niña quemada por el napalm,
fue solo un recorte
que pasó desapercibido.
Era mucho menos importante
que las noticias
sobre una, diez, cien o incluso mil muertes al día.
Creo que me llamó Carl.
Dijo que fuera a ayudarle a encontrar a alguien en un hospital.
AP nos pedía la historia completa,
así que tenía que encontrar a la niña, dondequiera que estuviera.
Y no te creas que Nick Út se ofreció a ayudarnos.
No nos dijo dónde estaba la niña.
Tom Fox, nuestro otro fotógrafo y yo
salimos en nuestras motos.
Recuerdo claramente encontrar a Kim Phúc
y estar junto a su cama con Carl.
Estaba totalmente vendada,
rodeada de una red
y consciente.
Estaba indignado
y me afectó muchísimo la tragedia.
Y el olor.
Apestaba a carne quemada,
Aquello era durísimo.
Muy duro.
VÍCTIMA DEL NAPALM SE RECUPERA EN EL HOSPITAL
Gracias a Tom, entrevisté al padre y conseguí toda la historia.
SUS PADRES ESTABAN JUNTO A LA CAMA
No ha habido nada como Vietnam. Vietnam nos cambió.
Carl, ¿cómo encontraste al colaborador?
En 2010 tuvimos la reunión de periodistas veteranos de Vietnam.
Esto ha revelado aspectos de Carl que ninguno de nosotros sospechaba.
Mi mujer, Kim-Dung, estaba sentada con un fotógrafo de guerra
que conocía el nombre.
Había mucha gente poniéndose al día.
A lo lejos, apareció Nick Út
y alguien me dijo:
"¿Te has enterado?
Sabemos el nombre del fotógrafo".
¿Puedes repetir el nombre?
- Nghệ. - Nghệ.
Un nombre vietnamita muy poco común.
Encontrar al colaborador será difícil porque ha pasado mucho tiempo.
La gente que podría saber algo habrá fallecido
o se habrá mudado al extranjero, y su paradero no está claro.
Cuando lo publicamos en Facebook, la información era muy vaga.
NGHE, FOTÓGRAFO
¿DÓNDE ESTÁ AHORA?
No tenía muchas esperanzas.
"Gary, fue un placer hablar contigo ayer,
pero mi abogado me aconseja no salir en el documental.
Lo siento, pero sigues insistiendo
y ya no puedo hacer más".
Qué decepción.
Es el segundo periodista occidental que accede a una entrevista
y se echa atrás.
¿Quién creemos que estaba presente aquel día?
En esta fotografía, atribuida por AP a Nick Út,
identificamos al equipo de la NBC,
al de ITN,
a un reportero del New York Times,
otro del Chicago Tribune
y varios que creemos que eran fotógrafos freelance o militares.
Para los que acaban de entrar,
tengo aquí a David Burnett, fotoperiodista de renombre.
David Burnett estuvo en Trang Bang
y también en la oficina de AP esa tarde.
Todo el mundo cree que soy yo.
- No soy yo. - ¿No? Vale.
David ha afirmado repetidamente que Nick sacó la foto.
Vimos a gente salir del humo.
Venían hacia nosotros,
y Nick y otro periodista
salieron corriendo inmediatamente.
Yo tardé otros 30 segundos en preparar la cámara
y, en esos 30 segundos, Nicky sacó su foto.
Pero David, según cuenta él mismo, no vio quién sacó la foto.
Recuerdo estar en el departamento de fotografía de AP
cuando salió el técnico con la foto mojada.
Horst Faas la miró
y dijo: "Buen trabajo, Nick Út. Mandadla".
Peter Arnett siempre dice
que estaba en la oficina y sabe lo que pasó.
Pero él no vio lo que pasó en la sala de fotografía.
Hubo muy pocos testigos de lo que pasó ahí.
Desautorizar a AP en Vietnam y a Horst Faas
es algo muy serio.
Y su reputación está recubierta de ese recuerdo.
Vale, ¿y los vietnamitas que no han hablado con nosotros?
Tenemos a los de la NBC.
Võ Suu y Tran Van Thân.
- Võ Suu ha dicho que no. - Que no.
Un día llamé a… y le pregunté por el tema.
Solo dijo: "Habla con Carl. Dice la verdad".
- Vale. - No quería decir más.
La historia no solo es que Nick robara una foto.
Es algo que le pasó a Nick.
No le preguntaron, ¿no?
Por lo que dice Carl, se la dieron sin más.
Allá se las apañara.
Le pasaron la pelota a él.
En muchos sentidos, también es una víctima.
Y tenemos que tratarlo con dignidad y respeto.
QUERIDO NICK:
ESCRIBO PARA SABER SI ACCEDERÍAS A UNA ENTREVISTA
- Terri. - Sí.
Los Skyraider lanzaron el napalm aquí.
Aquí vemos a los periodistas y las explosiones.
Aquí está Nick Út con las fundas de cámara y el poncho.
Y el casco.
Muy visible.
Siempre ha dicho que la abuela salió primero
y este hombre llevaba al otro bebé.
Y aquí está la foto,
y este es el siguiente fotograma.
Esta es una foto de Nick Út.
Pero, curiosamente,
se hizo desde el lado de Saigón,
mirando hacia el humo.
Y luego la fila de fotógrafos se ha dado la vuelta.
Los niños han pasado corriendo.
¿Y ves quién está ahí?
Vemos a Nick Út,
pero no está con el grupo de fotógrafos
que capturaron la imagen de Kim Phúc corriendo
y que ahora van…
- Hacia Saigón desde el templo. - Sí.
Si les damos esta secuencia…
Sí.
…a los forenses.
Deberían poder ayudarnos a determinar
quién estaba en el sitio desde el que se sacó la foto.
- Es bastante probable. - Vale.
Hay un grupo forense en París llamado Index Investigation
que puede hacerlo.
BUSCAMOS UNA EMPRESA…
Aunque no sea concluyente,
que lo hayáis intentado significa que sois honestas.
Cuando, nueve meses o un año después,
la foto ganó el Pulitzer,
el World Press Photo y el premio OPC,
¿no era el momento de decir la verdad?
Creo que ya era demasiado tarde.
Lo ocultamos.
No se mencionó más.
¿Por qué?
Nadie quería enfrentarse a Horst Faas.
Yo no estaba en posición de montar un escándalo.
¿Por qué esperar a que muriera?
No me parece justo decir que haya esperado a que muriera.
Lo he hablado en privado a lo largo de los años con más gente.
Horst Faas, que era mi superior.
Escribí en el pie de foto:
"STF/…".
En la reunión de veteranos,
le dije a Arnett:
"No sé si lo sabes, pero esto es lo que pasó".
Me sinceré con él.
Tengo aquí algo de Arnett, Peter Arnett.
El legendario corresponsal de AP en Vietnam que ganó el Pulitzer.
Muy amigo de Horst.
"Querido Carl. Francamente, me sorprendes.
Ya sabrás que AP usará todos sus recursos,
así como Horst y sus amigos,
y el propio Nick Út y sus socios vietnamitas,
para desacreditarte a ti y a tus afirmaciones,
y rebatir todo lo que digas".
Qué contundente.
Bastante llamativo por parte de Arnett.
¿Y qué fecha tiene?
El 5 de agosto de 2009.
Y en 2015,
en un foro público, volviste a saber de Arnett.
"La dirección de AP es consciente
de las afirmaciones evidentemente falsas
que Robinson ha hecho en los últimos años,
y defenderá la reputación de Nick basándose en declaraciones de testigos
y en los registros fotográficos de AP si decide hacerlo público".
Peter Arnett afirma
que los altos cargos de AP están al tanto de tus acusaciones.
- ¿Te han contactado alguna vez? - No.
Nunca han hablado conmigo.
¿Alguna vez pensaste en contactar con Nick
y hablarlo directamente con él?
Cuando Nick se jubiló oficialmente de AP,
le envié un correo personal.
Decía: "Mira, sabes que sé lo que pasó de verdad.
¿Por qué no bajas del escenario y disfrutas de tu jubilación?".
Pero él siguió.
Creo que un buen vietnamita
habría sido mucho más humilde.
Humildad.
¿Qué es mejor?
¿Qué es lo correcto?
VOZ DE TOM FOX
¿Un mito salido de la injusticia
o desmontar el mito en favor de la verdad?
Hay un lado de la historia
que no se ha documentado:
la persona que sacó la foto,
desde el día que la sacó,
ha quedado excluida de la realidad.
¿Y cómo es eso?
¿Cómo es para su mujer y sus hijos?
Esa historia merece justicia.
Uno de mis amigos…
lo publicó en Facebook.
AMIGO, COLABORADOR DE NGHỆ
Reconocí el nombre enseguida,
porque Nghệ es mi mejor amigo y compañero de trabajo.
Leí la historia
y vi la foto.
Llamé a Nghệ enseguida.
AMIGO, COLABORADOR DE NGHỆ
Le dije: "Nghệ, tu historia se ha hecho realidad".
Y él: "¿En serio? ¿Me están buscando?".
Le hizo muchísima ilusión.
"¡Madre mía!
Se sabrá la verdad muy pronto".
Solo quedaba esperar.
Pasaron tres o cuatro días
desde la publicación de Facebook.
Estaba en una cafetería
y me llamaron al móvil.
Siempre lo recordaré.
Tuve que pedirle que lo repitiera.
Dijo que Nghệ acaba de llamarle.
"'Soy Nghệ. Soy el que buscáis".
Después de eso, me quité las gafas, agaché la cabeza
y me puse a llorar.
Solo iba a estar en Vietnam un mes más.
Por eso sentí que tenía que reunirme con él inmediatamente.
FIONA, HE ENCONTRADO A NGHỆ.
HE QUEDADO CON ÉL.
¡ESTÁS DE BROMA!
¡CUÉNTAME MÁS! ¿ESTÁ VIVO?
SÍ.
¿Y SACÓ ÉL LA FOTO?
SÍ.
¡QUÉ ILUSIÓN!
HAZ PREGUNTAS, PERO NO DES INFORMACIÓN.
TENEMOS QUE CONFIRMAR QUE ES ÉL.
Nos había estado esperando desde primera hora,
cuando supo que podíamos ir a verle.
No había comido nada. Se había sentado a esperar.
Cuando lo vi en carne y hueso,
delante de mí, un señor mayor…
Es difícil describir
cómo me sentí.
¿Qué foto sacaste?
La de la niña desnuda a la que se le había quemado la ropa.
¿La que ganó el Pulitzer?
Esa, sí.
Nick Ut estaba conmigo, pero no hizo esa foto.
Sacó otras desde lejos.
La foto era mía.
El de AP aceptó la foto y me dio una copia
y el resto del negativo.
Se lo llevé a un periodista de Saigón.
¿A quién se la vendiste?
Al jefe. Volví al día siguiente y me dio una copia así de grande.
Me pagó 20 dólares y dijo: "Me quedo esta".
Cogí los 20 dólares e invité a los demás a tomar algo.
Y ya está.
Normalmente, cuando una agencia te compraba fotos,
¿las publicaban con tu nombre?
No, rara vez.
Solo en ocasiones especiales.
Normalmente, legaba y les daba los carretes.
Hacían lo que tuvieran que hacer y ni me lo cuestionaba.
Al conocer a Nghệ, me puse contentísima.
Una mañana, me desperté y vi las noticias en WhatsApp.
Teníamos un vídeo de Nghệ
diciendo que él había sacado la foto.
Un notición.
Compartimos la búsqueda de Nghệ con su hija.
MENSAJE A JANNIE: ME PRESENTO…
RESPUESTA DE JANNIE: NO SÉ POR DÓNDE EMPEZAR…
HE LEÍDO TU CORREO UNA Y OTRA VEZ.
NO ME LO PUEDO CREER. ¡POR FIN SE PODRÁ DECIR LA VERDAD!
JANNIE NGUYỄN, HIJA DE NGHỆ
Le llamé.
"¿Qué tal, papá?".
Y él: "¿Sabes qué?
"No te lo vas a creer. Me estaban buscando.
Sabían lo de la foto.
Fui a comer con ellos y me lo contaron.
Quieren contar mi historia. Sabían quién soy y todo.
¿Te lo puedes creer?".
Lo que pasó después fue rarísimo y surrealista.
Escribí a Nghệ para ver cómo estaba y seguir en contacto,
pero no me respondió en toda la noche ni a la mañana siguiente.
Al día siguiente, intenté localizarlo de nuevo.
Pasé toda la noche y la mañana llamando, pero no hubo respuesta.
Volví a llamarle y no lo cogió.
Seguí llamando.
Volví a llamar la tarde siguiente.
Una amiga de Nghệ cogió el teléfono
y me dijo que había tenido un ictus.
Podía entrar en coma y estaba grave.
Muy grave.
Me afectó mucho
imaginarlo en el hospital,
debatiéndose entre la vida y la muerte.
Recordé una cosa que me dijo.
"Sin pruebas, soy un cero a la izquierda,
y el otro es un héroe".
Mi padre
era hijo de la amante de mi abuelo.
No lo querían,
así que se lo dieron a una familia que trabajaba para mis abuelos,
que lo quiso mucho.
Mi padre se fue del pueblo y se mudó a Saigón.
Se matriculó en la escuela de fotografía.
Allí conoció a mi madre.
Trabajaba en la peluquería de al lado.
Se casaron y nos tuvieron a tres.
Se unió al ejército, pero solo hacía fotos.
El ejército lo envió a estudiar a EE. UU.,
y ahí obtuvo el título.
DIPLOMA DE FOTOGRAFÍA CURSO DE LABORATORIO
Me ascendieron a teniente
porque tenía un título de la oficina de operaciones psicológicas.
Trabajé en el departamento audiovisual recopilando noticias.
¿Cuándo emigró a Estados Unidos en 1975?
Un mes antes de que atacara el norte.
Trabajaba para la embajada de EE. UU.,
y daban prioridad a los trabajadores importantes.
Lo recuerdo muy bien.
Mi padre dijo:
"Preparaos, que nos vamos".
Anunciaron que no estábamos de vacaciones.
Nos íbamos del país.
Y así es como acabamos aquí.
CALIFORNIA 6 MESES DESPUÉS DEL ICTUS DE NGHỆ
- Hola. - Gary.
- Hola. - ¿Qué tal?
- Encantado. - Me alegro de verte.
Te veo genial. ¿Cómo estás?
Bien, ¿y tú?
Muy bien. Contento de verte en buena forma.
Es un placer.
- Fantástico. - Sí.
- ¿Entramos? - Sí, pasa.
Tú primero.
- Estás estupendo. - Muchas gracias.
Pasa, Gary.
¿Podemos llevarte de vuelta a la guerra?
El 8 de junio de 1972.
Háblame un poco de qué hiciste ese día y por qué.
Un canal, no sé cuál,
me llamó para ir a grabar.
Decían que el Viet Cong había llegado a Trang Bang.
Están en un templo de Trang Bang.
No tenían chófer, así que me ofrecí a conducir yo.
Alquilé un coche y fui hasta allí.
Cuando llegué,
vi aviones pasando por encima,
indicando que iba a haber problemas.
Llamé a unos cuantos y les dije:
"Vais a tener trabajo".
Me pareció que había civiles refugiados.
Entonces los aviones lanzaron dos bombas.
Estábamos en la carretera principal y solo podían salir por ahí.
Lo preparé todo con antelación.
Vi la foto y la saqué.
Logré capturar ese momento,
y sabía que esa foto valía mucho.
Tengo una…
Nghệ, ¿aquel día usaste una cámara como esta?
Sí, esta es. Una Pentax.
Sí, con objetivo de 50 mm.
Normal.
¿Cuándo volviste a ver la foto?
Después de venderla, seis o siete meses después.
Alguien de AP me dijo
que la foto había llegado a EE. UUU.
La habían premiado.
"¿Quieres presentar una reclamación?".
Me puse a pensar.
No tenía ninguna prueba.
Le dije: "Iré a casa a mirar".
Y vi que mi mujer había roto la copia que me habían dado
y la había tirado.
Nghệ, ¿crees que fue un error
que pusieran otro nombre en la foto?
¿O piensas que fue a propósito?
No, a propósito.
Lo supe al instante.
Ya.
Sé cómo funciona este oficio.
El único fotógrafo en plantilla de AP que estaba allí ese día era Út.
Así que le atribuyeron la foto a él.
¿Lo has vuelto a ver y has hablado él?
Me lo he encontrado, pero ni nos saludamos.
Me sentó mal.
Me esforcé y él se llevó el mérito.
El reconocimiento y los premios.
Es famoso en Vietnam.
Recuerdo que, aquel día, mi padre llegó a casa,
se sentó, sacó el carrete del bolsillo,
y lo tiró aquí y dijo: "Hoy he vendido esto".
Y dejó la copia de la foto sobre la nevera.
Cuando mi padre se fue,
mi hermano pequeño y yo
fuimos a hurtadillas a darle la vuelta a la foto.
Mi hermano la vio primero
y la soltó.
Susurró: "No digas nada".
Y yo dije: "Tengo que verla".
Así que hice lo mismo,
y la dejé donde estaba enseguida.
Nos miramos.
Estábamos en shock.
Era una niña de mi edad.
¿Por qué estaba desnuda?
¿Y por qué gritaba?
Mi madre estaba limpiando
y murmuró:
"¿Por qué trae una foto así tu padre?".
La rompió y la tiró inmediatamente.
Recuerdo que mi madre era una mujer vietnamita tradicional.
Mi padre entró en pánico.
Dijo: "Si no la hubieras tirado,
habría tenido alguna prueba".
Una y otra vez.
Hasta que se divorciaron.
- Gary, ¿quieres algo de comer? - Claro.
Estupendo. Gracias.
¿Cuándo naciste, Anthony?
- En 1961. - El 61.
HIJO DE NGHỆ
Tu infancia coincidió con la guerra, ¿no?
- Sí. - Ya.
¿Pasabas mucho tiempo con Nghệ? Él trabajaba.
Sí, pero volvía y le lavaba el coche.
- Siempre lo lavaba yo. - Le lavabas el coche a tu padre.
Anthony, hemos hablado de la foto que sacó tu padre.
¿Qué sientes al verla?
Cada vez que la veo,
digo: "Ah, la sacó mi padre".
Y ya está.
Pero para él es otra historia.
Siempre ha llevado algo aquí.
"¿Por qué nadie me hizo caso?
Yo saqué la foto".
- Eso dice. - Lo siento.
¿Estás bien?
No.
Lo siento.
Es una batalla perdida.
Y creo que intenta dejarlo atrás.
"Ya está".
Porque no hay…
MARIDO DE JANNIE
…nada que hacer.
Soy incapaz de entender
por qué le dieron a Nghệ una copia de la foto que sacó.
- La prueba de que la hizo él. - Sí.
Darle la prueba de algo que le has quitado
es muy raro.
Ya.
Lo fundamental es que hay una injusticia,
una injusticia general.
No se lo habrían hecho
a un fotógrafo estadounidense, francés o inglés.
Creo que se aprovecharon de vuestro padre,
como de muchos fotógrafos
y periodistas freelance
de otros países del sur global
antes y después que él.
Y hay que hacer algo al respecto, la verdad.
Ya. ¿Sabes? No dejo de pensar en ello.
Mucha gente sabe que la foto la sacó él.
Que yo sepa, mi tío,
mi tía,
todos sus amigos de CBS y NBC…
Todo el mundo lo sabe.
¿Por qué nadie tiene el valor de hablar?
¿Cómo querrías que se resolviera?
Quiero que AP cuente la historia de verdad.
La historia de mi padre.
¡Te deseamos, abuelito,
cumpleaños feliz!
Lo he hablado con mi padre
muchas veces.
Si la persona que hizo lo que hizo
contara la verdad,
todo el mundo lo sabría.
Pero, sin eso,
no hay nada que hacer.
Imposible.
Mi padre se está haciendo mayor.
Un ángel terrestre ha llamado a su puerta
para decirle: "Es hora de que cuente la verdad por ti".
Cuando hablamos con Nghệ,
descubrimos que nadie le ha buscado.
No ha hablado con nadie.
Su relato no ha sido influenciado por nadie externo.
Ha llevado una vida tranquila y humilde,
totalmente aislado en California con su familia.
Es un hombre que trabajó toda la vida en fotografía y cine.
Se formó como camarógrafo.
CAMARÓGRAFO DE CINE
Aquel día,
Nghệ era el fotógrafo de guerra más formado y capacitado
en esa carretera.
¡BUENAS NOTICIAS! MI TÍO ACCEDE A UNA ENTREVISTA.
MI TÍO THÂN ERA EL TÉCNICO DE SONIDO AQUEL DÍA. ¡ESTUVO AHÍ!
- Hola, Gary. ¿Cómo estás? - Me alegro de verte.
Te presento a mi tío.
- Encantado, Thân. - Gracias.
Muchas gracias. Es un placer.
Fui técnico de sonido en NBC News.
- Sí. - Muchos años.
Sí. ¿Y cuándo se jubiló?
A los 63 años.
- Ya. - Ahora tengo 92.
- Increíble. - Gracias.
Grabaste esta escena de aquí.
Esta es la famosa foto.
- ¿Quién estaba con usted? - En la carretera.
- Sí. - Y la niña vino hacia nosotros.
Yo estaba en el centro con el micrófono.
Nguyễn Thành Nghệ estaba a mi izquierda y sacó la foto.
¿Estaba Nick Út allí en ese momento?
- No. - No, vale.
Se fue de Trang Bang y volvió a Saigón.
Saigón.
¿Y qué hizo después?
Después de grabar, le dije a Nguyễn Thân Nghệ
que la oficina de AP estaba junto a la mía.
La foto se la compró Horst Faas.
No sé escribir su nombre en inglés,
pero lo llamaban Horst Faas.
Después de revelar la película, cortó la foto de la niña quemada,
la apartó y dijo: "La compro".
También me dio una ampliación de 20 x 25 cm.
Cuando se enteró de que le habían atribuido la foto a Út,
¿le dijo algo a alguien?
No dije nada.
Porque…
a nadie…
le importaba.
Y yo era un empleado.
Necesitaba dinero
para mantener a mi familia.
No quería problemas.
Pero sabía que el jefe de las oficinas de AP
y el mío
eran muy amigos.
No podía decir ni pío.
Si me despedían, ¿de qué viviría mi familia?
Tuve que cerrar la boca.
- Lo entiendo. - Durante más de 50 años.
Pesa en mi conciencia.
Cada vez que lo pienso,
no puedo comer ni dormir.
Revivo aquel momento de hace 50 años.
Desde ese día
en que reprimí la verdad
y me engañé a mí mismo,
no he estado tranquilo.
CIUDAD HO CHI MINH
MUSEO DE LOS VESTIGIOS DE LA GUERRA
"Réquiem", la exposición
sobre los fotógrafos vietnamitas y extranjeros que murieron en la guerra,
fue un homenaje.
Horst fue la fuerza que impulsó el proyecto.
Lo conocía.
Era complejo, una paradoja.
Duro y competitivo,
pero capaz de una gran compasión.
El hermano de Út, Huỳnh Thanh Mỹ,
fue uno de los que murió trabajando para AP.
Horst contrató a Nick para que la familia siguiera teniendo ingresos.
¿Sabes por qué Horst tomó la decisión
de poner el nombre de Nick Út en el pie de foto?
A Horst le afectó la muerte de Mỹ,
y pensé que era su forma de rendirle homenaje.
Entiendo que a Horst le pesó toda la vida.
Él lo envió a esa misión.
¿Era normal dar a los colaboradores
copias de las fotos que AP les compraba?
Sí, era bastante común si sobraba alguna copia.
De esa, teníamos varias.
Hay algo que no me encaja.
Suponiendo que AP
le robara la foto al colaborador
y le pusiera otro nombre,
¿por qué le dieron una copia,
y, por tanto, una prueba de la imagen?
Eso fue cosa de Horst.
Fue algo muy inusual, la verdad,
sobre todo con el cambio de nombre.
O tal vez estaba convencido de que Nghệ no diría nada.
Exacto.
Faas estaba muy seguro de sí mismo.
Por fin hemos tenido noticias de Võ Suu.
Él y su hermano, Huynh, eran camarógrafos
y grabaron imágenes icónicas de la guerra.
Võ no estuvo en Trang Bang,
pero entendía bien el mundo del freelance.
CAMARÓGRAFO, NBC NEWS
Si eras reportero militar freelance
y hacías fotos,
se las entregabas a AP.
Los fotógrafos del ejército eran pobres
y hacían fotos para ganar un poco más de dinero.
La fama no importaba.
¿Eso significa que no le reclamó la foto a AP
porque pensaba que, una vez le pagaban, las fotos eran de AP?
Sí.
Esa era la política de AP.
Podría haber muchas fotos que hicieron otras personas.
Así pasó.
Creo que, en lo que respecta a la foto de Nick Út,
determinar el verdadero autor es muy difícil.
Nick Út sabrá si la sacó él o no.
Conseguimos un documento interno de AP
donde Horst cuenta lo difícil que era
que la oficina de Nueva York pusiera nombres vietnamitas en las fotos.
Dice:
"Ridiculizaban los nombres vietnamitas".
"Los llamaban amarillos o no los tomaban en serio
porque tenían nombres raros".
"Había cierta reticencia a dar reconocimiento a los vietnamitas".
MENSAJE A NICK ÚT
QUERIDO NICK, ESTOY EN SAIGÓN
Y VEO EN LAS REDES SOCIALES QUE TÚ TAMBIÉN.
TE ESCRIBÍ HACE UNOS MESES…
¿NOS VEMOS?
¿TE VA BIEN A LAS 13:00 EN LA CAFETERÍA DEL HOTEL?
ESTARÉ HASTA LAS 14:00. UN SALUDO, GARY.
Hola, gracias por responder.
Queremos informar de acusaciones
LLAMADA A AP
de que Nick Út no es el autor
de la famosa fotografía ganadora del premio Pulitzer.
Me encantaría colaborar con AP
e incluiros en esta investigación.
Si nos dais acceso al archivo, o mantendremos informados.
Sí.
Pero también quiero insistir
en que antiguos empleados de AP, no el denunciante,
han usado el nombre de AP para ocultar esta información,
y han dicho que la dirección de AP conoce las acusaciones
y desacreditará al denunciante.
Sí.
Gracias y adiós.
Gracias.
Le interesaba lo que sabemos y se la ve receptiva.
Dijo que tenía que comunicarlo y que se pondría en contacto.
Pero no se puso a la defensiva. Están dispuestos.
Habrá que esperar.
Desde que Carl te lo contó,
ha publicado un libro donde no lo menciona para nada.
Sí. Mi respuesta fue muy clara.
"Carl, tienes que contar la historia.
Tienes que decir la verdad".
¿Fue sincero contigo y admitió que no se veía capaz?
- A ver… - ¿Qué te dijo?
Lo primero fue: "No me creerán.
Horst Faas ha muerto y es demasiado fácil.
Me dirán que por qué he esperado.
Que soy un oportunista".
Enumeró todas las razones,
y ninguna era suficiente.
Para mí no.
Seguí insistiéndole.
Me mandaba borradores de lo que pasó de verdad
y decía: "Quiero que lo leas".
Y yo: "Esto es lo que tienes que contar".
Cuando me llegó el libro publicado,
eso no aparecía.
Le dije: "No estás siendo sincero. Sigues sin decir la verdad".
Me envió un correo el 20 de enero de 2018.
"Querido Tom:
Joder, macho.
Tendrías que haberle dado el visto bueno a lo que escribí
del puñetero Nick Út.
Esta historia de mierda me persigue.
Estoy hasta los cojones.
¿Cuántas veces?
¿Cuántas?
¿Tengo que acabar con esto
haciéndolo público en el New York Times para que se olvide en dos días
y cabrear a mis antiguos compañeros,
a los que, sinceramente,
no aguantaba y con los que no encajaba?
Yo, un currante cualquiera,
un simple editor de fotografía.
Estaría pidiendo que me machaquen".
Este era un Carl atormentado.
Llevaba dentro ese demonio del que no podía deshacerse,
y le cabreaba que yo no lo dejara estar.
Y lo intenté.
Pero es mi amigo.
Carl no ganaría nada diciendo la verdad.
Podría perderlo todo, de hecho.
Eso…
lo convierte en una fuente…
muy fiable, la verdad.
No me imagino a nadie inventándose una historia
que lo atormente el resto de su vida.
Intenta librarse de ello peleándose con la verdad.
Es algo oscuro, fuerte y apremiante.
Recibimos la noticia del ictus de Nghệ.
No sabíamos qué hacer.
Solo quería ir a verle y pedirle perdón.
Era algo personal.
Hola, Nghệ.
- Hola. - ¿Cómo estás?
Me siento mal por haberte robado el nombre.
¿Vale?
Quiero disculparme.
Eres mi prueba,
y yo soy la tuya.
Ese breve momento nos reflejó a todos como víctimas.
Gracias por apoyarme todo este tiempo.
Es una historia muy triste.
El más pequeño de los actos puede tener consecuencias enormes.
FOTÓGRAFO COLABORADOR
¿Podemos repasar la versión de Nick?
EN LA CARRETERA
Él dice lo siguiente:
por mañana, salió en una furgoneta de AP con chófer.
Con otro hombre llamado David Burnett.
De la revista Time.
Había un vietnamita, Hoàng Vǎn Doanh,
reportero freelance para de AP y UPI,
y otro hombre, Nghệ, que era el conductor de la NBC.
No era de la tele.
Llevaba a los periodistas en coche.
Llevó a mi amigo Lê Phúc Ðinh,
un cámara que grabó todo el bombardeo.
Nadie discute que estuvo allí
ni que sacó fotos aquel día.
Kim Phúc siempre ha dicho que estaba en shock y no se acuerda.
El fotógrafo que me sacó la foto…
Por desgracia, no me acuerdo de su cara.
La primera en salir corriendo fue una anciana.
Tenía, al menos, 70 años. Salió la primera.
Luego salieron los niños.
Nadie discute que fotografió la abuela con el bebé.
El bebé moribundo.
¿Afirma inequívocamente
que sacó la famosa foto después de fotografiar a la anciana?
- Sí. - Vale, esa es su secuencia.
- Es su secuencia. - Vale.
Acababa de hacer una foto.
Miré por el visor y de repente vi a una niña
corriendo con los brazos extendidos.
Me pregunté por qué no llevaba ropa.
Tuve que acercarme corriendo y sacarle la foto.
Y, según la versión de Nick,
la sacó con su Leica.
Con el objetivo de 35 mm que llevaba.
Luego le echó agua a la niña.
- Se fueron todos. - Sí.
Y él llevó a Kim, la niña, y a su hermano al hospital de Cu Chi,
el más cercano, en la furgoneta de AP.
Lo ha contado varias veces.
Entonces llegó corriendo el tío de Kim Phúc
y me preguntó:
"¿Los llevas al hospital?".
Tenía la furgoneta, así que abrí la puerta.
Cogí a Kim Phúc y la senté dentro.
Con la espalda tan quemada, ni podía apoyarse.
Luego subieron otros tres niños.
Sin embargo, en un documental de 1984,
la madre de Kim Phúc da otra versión.
Estaba muy quemada y no sabíamos cómo salvarla.
Su tío la cargó a la espalda y salió corriendo.
La llevó a Bắc Hà, Củ Chi.
Desde allí, un avión la llevó al hospital infantil.
- Sí. - Vale.
Luego Nick dice que fue a AP,
entró al cuarto oscuro y reveló la película con Jackson.
Sí, Carl dice que Nick no estaba cuando llegó él
y que llegó más tarde con ropa de calle.
- Horst dijo: "Buen trabajo, Nick". - "Bien hecho". Sí.
"Buen trabajo". Eso dice David Burnett.
PARÍS
- Por fin nos conocemos. - Encantado.
- Hola, chicos. - Hola, Fiona.
- Encantado. - Hola, Gary.
- Hola. - Me alegro de verte.
Vamos a guiaros por el proceso y la metodología que hemos utilizado
para analizar las imágenes que nos mandasteis.
Hemos ido encajando los distintos fragmentos y pistas,
y creo que hemos obtenido una imagen general coherente.
Empezamos examinando las fotografías y fragmentos de vídeo
capturados por los periodistas aquel día.
Usamos una imagen de satélite de noviembre de 1972 para entender la zona
y fuimos encajando los puntos de referencia de las fotos
para saber dónde se sacó cada una.
CARRETERA PRINCIPAL
PUESTO DE CONTROL
Nos centramos en la secuencia del lanzamiento y explosión del napalm
junto al templo Cao Dai en Trang Bang.
Lo grabó un miembro británico del equipo de ITN.
TEMPLO CAO DAI
En una fotografía tomada poco después,
vamos a varios periodistas cerca del puesto de control y el puente
que localizamos en la imagen del satélite.
Miran hacia el templo,
que está a unos 500 metros o un tercio de milla.
Esta es la primera foto de Kim Phúc,
junto a otros niños.
Salen de un campo a la carretera principal,
acompañados de soldados.
Detrás vemos un camino de tierra perpendicular a la carretera principal,
que parece coincidir con esta ubicación.
La siguiente foto es la conocida como "La niña del napalm".
Kim Phúc y los demás niños van por la carretera principal,
alejándose del templo y de la explosión.
Mediante una serie de referencias cruzadas,
determinamos la posición aproximada del fotógrafo,
tal y como vemos en el modelo 3D.
El negativo original confirma que la siguiente imagen
fue tomada por el mismo fotógrafo que sacó "La niña del napalm".
La siguiente imagen de los niños es de un vídeo de ITN.
Según avanzaban,
los grabaron pasando junto al equipo de noticias.
La cámara sigue a Kim Phúc.
En este fotograma de la grabación,
vemos a Kim Phúc y a otro niño desde atrás.
Tienen a dos figuras delante.
La de la derecha está sacando el plano inverso,
donde se ve a los niños delante del grupo de periodistas.
Entre ellos distinguimos a tres cámaras, dos técnicos de sonido
y, a la derecha, a un solo fotógrafo
que hemos identificado como el colaborador.
Los reporteros están cerca del punto
donde, segundos antes, se tomó la foto de "la niña del napalm".
En el metraje de ITN del mismo momento,
vemos a otra figura al fondo,
acercándose desde más lejos,
que parece llevar equipo.
Tras un corte,
vemos un primer plano de Kim Phúc recibiendo agua de los periodistas.
La figura que lleva el equipo está más cerca.
Lleva casco y parece sujetar una cámara.
Este momento también fue capturado
por el fotógrafo hemos visto acercarse.
Esta fotografía fue atribuida a Nick Út por AP.
Otra foto captura la escena poco después,
mientras Kim Phúc sigue delante de las cámaras de ITN.
Una figura mira hacia ellos en el lado izquierdo.
Lleva un casco con etiqueta de tela,
manga corta y una chaqueta colgada del lado derecho.
Esos detalles encajan con el fotógrafo que vimos
acercándose desde lejos en las imágenes de ITN.
En la siguiente imagen,
la misma figura aparece sacando una foto.
Seguramente fuera esta foto de Kim Phúc,
también atribuido a Nick Út por AP.
Para terminar, un contraplano de la misma escena
donde podemos identificar a Nick Út
como el fotógrafo del casco que cargaba equipo
y que vimos a lo lejos en las imágenes de ITN.
Al revisar la grabación, podemos confirmar
que, segundos después de que se sacara "La niña del napalm",
Nick Út estaba a una distancia considerable de los niños,
caminando hacia ellos desde la dirección opuesta.
Por tanto, podemos concluir que es muy poco probable
que Nick sacara la foto de la niña del napalm.
Así que no tiene sentido
que, unos segundos después de sacar foto,
estuviera tan lejos,
si fue él quien hizo la foto.
Tenemos, a dos personas que afirman haber sacado la foto.
Solo dos.
Uno es Nick Út
y el otro es Nghệ, el colaborador.
Y vosotros me estáis diciendo
que Nick no estaba en el sitio adecuado para haber sacado la foto,
lo que significaría que el único que estaba en el sitio adecuado
y que afirma haberla sacado sería el colaborador.
Correcto.
En nuestro modelo de cámaras virtuales,
lo más probable es que la foto se hiciera
con una cámara de 50 mm.
Según la cámara virtual.
Según el modelo.
Sí.
Y el colaborador, Nghệ, llevaba un objetivo de 50 mm en la Pentax.
Increíble.
- Gracias. - Gracias.
En la foto de la abuela con el bebé
nos fijamos en el humo del fondo.
Es notablemente menos denso
que en la serie de fotos de Kim Phúc.
Esto sugiere la foto de la anciana
se hizo minutos después de la de la niña del napalm.
Encontramos otra pista en el metraje de ITN
cuando la cámara sigue a la abuela.
Entre la gente del puesto de control vemos a una niña que parece desnuda,
seguramente la propia Kim Phúc,
y a los otros niños a la derecha.
Esto indica que llegaron antes que la abuela.
Segundos después de que se sacara "La niña del napalm",
Út estaba a una distancia considerable de los niños.
Ese es Nick Út.
Dices que está demasiado lejos.
Mira.
Viene de esta dirección.
No es el mismo ángulo.
En fotografía, la posición lo es todo.
No puedes sacarla si no estás ahí.
Él no estaba ahí,
y lo sabemos porque vemos
que estaba demasiado lejos.
Sabemos dónde están las fotos de Út
y las del de UPI.
¿Qué pasa con este tío?
¿Verdad?
Nadie tiene sus fotos.
Es increíble.
Habrá gente que mantenga que Nick sacó la foto, pero…
para creer eso,
no puedes creer nada de lo que ha dicho Carl,
ni el colaborador
ni sus hijos.
No sé por qué Horst o alguien de AP le dio una copia para poner en la nevera.
Tampoco puedes creerte la evidencia de las fotos y vídeos.
No podrías creerte nada ni a nadie.
Solo a Nick.
O a Arnett, que cree que Nick sacó la foto
porque Horst le dijo que la sacó Nick.
Y están todas las pruebas salidas de la boca de Horst.
Como antiguo director de fotografía de AP,
tienes capacidad de sobra para entender lo que pasa aquí.
Si llevamos esto a AP, ¿qué significará para la foto?
¿Y para AP?
Nadie cuestiona la veracidad de la imagen.
- Ya. - ¿Vale?
La foto mantiene su veracidad y su poder.
Y AP mantendrá la propiedad y derechos de distribución de la imagen.
Salpicará a mucha gente.
Hay mucha gente involucrada.
Los que lo han negado hasta la muerte.
Sí.
En cierto modo, los vietnamitas recuperarán la voz
de algo que pasó en su país,
en vez de tener,
con respecto a la autoría de la foto, un relato impuesto.
No es fácil deshacer una historia
que lleva tanto tiempo grabada en la conciencia colectiva.
¿Cómo iba Nick Út a decir:
"Hubo un error. La foto no es mía"?
A medida que pasa el tiempo y se afianza el relato,
es más difícil.
O lo haces en ese momento o no lo haces nunca.
Para Nghệ,
es justicia.
Es justicia.
Eso es muy potente.
AP es el gran tabú,
y me cuesta mucho creer
que no harán nada cuando les presentemos las pruebas.
LONDRES
AP ACCEDE A UNA REUNIÓN PARA HABLAR DE NUESTROS HALLAZGOS
Es extraoficial, así que no puedo revelar mucho, pero…
creo que hemos hecho lo correcto al hablar con AP.
Ya veremos si AP hace lo correcto.
EL 6 DE MAYO DE 2025, AP PUBLICÓ SU PROPIA INVESTIGACIÓN
SOBRE LA AUTORÍA DE LA FOTO EN SU WEB
Durante 52 años, se creyó que Nick Út fue el fotógrafo
que sacó la foto de la niña del napalm.
Pero hallazgos recientes
ponen en tela de juicio el mayor logro de su carrera.
Esta famosa foto protagoniza una polémica creciente.
¿Era suya la foto?
Una probable apropiación que habría durado 50 años.
INVESTIGACIÓN
Según el informe de AP,
el nombre solo será eliminado si hay pruebas concluyentes
de que quien afirmó hacer la foto no la hizo".
Concluyen que la autoría
no se puede probar definitivamente por el paso del tiempo,
la muerte de muchos implicados
y las limitaciones tecnológicas.
"Por lo tanto, la autoría se mantendrá como está".
EL INFORME ENUMERA RAZONES POR LAS QUE AP RESPALDA A NICK ÚT,
INCLUYENDO TESTIMONIOS OCULARES.
PETER ARNETT Y DAVID BURNETT RECHAZARON SER ENTREVISTADOS
Y MANTIENEN QUE NICK SACÓ LA FOTO
AP TAMBIÉN SE CUESTIONA LA FIABILIDAD DE CARL ROBINSON
EL DOCUMENTAL ANALIZA LA ESCENA CON UN GRÁFICO 3D DEFECTUOSO
LA INVESTIGACIÓN DE AP CONCLUYE:
"ES POCO PROBABLE QUE LA FOTO SE SACARA CON UNA LEICA".
Sí, esta es. Una Pentax.
EL INFORME CONTINUA: "ES PROBABLE QUE SE USARA UNA CÁMARA PENTAX".
"AP PERMANECE ABIERTA A LA POSIBILIDAD DE QUE NICK ÚT NO HICIERA LA FOTO".
Usando material del informe de AP, podemos refinar nuestras conclusiones.
Primero, analizamos esta fotografía de David Burnett.
Nick Út aparece en primer plano
y Kim Phúc sigue en el campo junto a la carretera principal.
La lente comprime la perspectiva,
haciendo que parezca que están más cerca.
El alambre de espino visible junto a Út
indica que sigue en el puesto de control.
Es decir, a unos 170 metros
del punto donde se sacará la foto de la niña del napalm.
En ese momento,
Kim Phúc está a unos 60 metros de ese punto.
La fotografía de Burnett muestra que, para haber sacado la foto,
Út habría tenido que recorrer el triple de distancia que Kim Phúc
en el mismo breve intervalo.
Después, examinamos una grabación de tres segundos de la NBC,
rodada inmediatamente después de la foto.
Un análisis de las marcas de agua del suelo en varias imágenes
permite determinar el movimiento de Kim Phúc.
Desde su posición en la foto,
la niña ha avanzado unos 40 metros
para cuando sale desde atrás en la grabación de ITN.
Según su velocidad estimada,
han pasado unos 15 segundos desde la famosa foto.
La reconstrucción en 3D sitúa a Nick Út
a unos 50 metros de las cámaras de ITN en ese momento.
Es decir, unos 15 segundos después de la fotografía,
Út es visible a unos 75 metros o 250 pies
del lugar donde se hizo la foto.
Seguía caminando desde la dirección opuesta.
Para sacar la foto,
Út habría tenido que correr 170 metros por la carretera
desde el puesto de control
y luego retroceder 75 metros,
darse la vuelta
y reaparecer momentos después,
caminando tranquilamente hacia allí.
Eso parece una situación extremadamente inverosímil.
WORLD PRESS PHOTO,
ORGANIZADOR DEL MAYOR PREMIO INTERNACIONAL DE FOTOGRAFÍA,
ELABORÓ SU PROPIA INVESTIGACIÓN FORENSE
FOTO DEL AÑO DE WORLD PRESS PHOTO, 1973
Una nueva investigación afirma que Nick Út no es el autor de la foto.
Esto llevó a una gran reflexión en World Press Photo
y a una investigación posterior.
Quiero invitar a la directora de la Fundación World Press Photo,
Joumana El Zein Khoury, al escenario.
Un aplauso.
Según nuestros procedimientos de evaluación y nuestros valores,
no podemos, con las grandes dudas que existen,
seguir diciendo que la foto se atribuye a Nick Út.
Hemos suspendido la atribución de la autoría
a Nick Út.
Creemos que la autoría es muy importante.
La verdad es muy importante.
El rigor es muy importante.
Y nuestro público y nuestra comunidad
se lo merecen, sobre todo hoy en día…
ES LA PRIMERA VEZ EN LOS 70 AÑOS DE HISTORIA DE LA ORGANIZACIÓN
QUE LA AUTORÍA DE UNA FOTO GANADORA HA SIDO SUSPENDIDA
Lo que aceptamos como historia oficial
a menudo se debe más al poder que a la perspectiva.
Pero incluso los relatos más arraigados pueden reexaminarse.
Muchos fotógrafos y reporteros vietnamitas trabajaron en el anonimato en la guerra.
No por decisión propia,
sino porque su trabajo se atribuyó a otros.
Lo aceptaron porque no tenían elección.
Eran forasteros en su propio país y sabían que no les escucharían.
Mi madre falleció hace nueve años.
Hace unas semanas, estaba pensando en ella
y decidí revisar el maletín rojo de su armario.
Y lo último que vi fue…
un trozo de periódico viejo
recortado y doblado cuidadosamente.
Una foto icónica que mi madre tiró hace muchos años.
Pero conservó el recorte del periódico
y lo guardó en secreto.
En silencio.
El silencio no es la verdad
y, con los años, late más fuerte.
Horadada por el tiempo, la memoria es imperfecta.
Importa quién pulsó el obturador.
No solo por el legado, sino por lo que eso dice
de a quién se recuerda y a quién se borra.
Cuando se ignora la verdad, la sociedad se corrompe.
Verdad solo hay una.
No se puede retorcer ni eliminar.
Porque entonces ya no es la verdad y habremos perdido el rumbo moral.
Después de 50 años,
espero que ya no se vea a los vietnamitas a través de esa foto,
si no a través de otras más alegres.
Espero que la verdad salga a la luz
y que el propio Nick Út sienta alivio y paz.
NICK NO RESPONDIÓ A LAS MÚLTIPLES PETICIONES DE ENTREVISTA
NIEGA TODAS LAS ACUSACIONES
INSISTE EN QUE ÉL SACÓ LA FOTO
Y EN QUE LLEVÓ A PHAN THI KIM PHÚC AL HOSPITAL
TAMBIÉN LE DIJO A AP QUE LLEVABA LA PENTAX DE SU HERMANO
A TODAS PARTES
SEGÚN SU ABOGADO, ÚT RETRATÓ A LA ANCIANA DESPUÉS DE A KIM PHÚC
"ESTABA CONFUSO POR EL CAOS DEL DÍA"
ÚT DICE QUE LOS TESTIGOS CONFIRMAN SU AUTORÍA Y SUS ACCIONES
SU ABOGADO DIJO QUE AP MANTIENE LA AUTORÍA
"ÉL SABE LA VERDAD DESDE QUE SACÓ LA FOTO"
PHAN THI KIM PHÚC DICE QUE NO RECUERDA ESOS MINUTOS.
AFIRMA QUE LOS TESTIGOS, INCLUIDO SU TÍO,
LE DIJERON QUE NICK ÚT HIZO LA FOTO
Y LA LLEVÓ AL HOSPITAL.
AÚN LO CREE.
KIM PHÚC CONTINÚA SU LABOR
DE EMBAJADORA DE LA PAZ Y DEFENSORA DE LAS VÍCTIMAS DE GUERRA.
La foto de la niña de nueve años llamada Phan Thi Kim Phúc
y otros cuatro niños corriendo hacia el fotógrafo,
ardiendo y gritando, en junio de 1972,
es una de las imágenes más importantes de la historia.
Creo que la hizo
un hombre llamado Nguyễn Thành Nghệ.
ENVIAR
Me he aferrado a esta verdad durante más de 50 años.
Fui yo quien hizo esa foto.
Ahora puedo contarlo.
A LOS FOTÓGRAFOS VIETNAMITAS DE LA GUERRA DE EE. UU. EN VIETNAM
Y LOS VALIENTES COLABORADORES DE HOY.
ESTE DOCUMENTAL ES PARA VOSOTROS.
EL COLABORADOR
Subtítulos: Alba Vidal