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Si hubiéramos hecho la película, aquí habría un coche
seguramente en el sitio de la izquierda,
y habría sido un
coche de patrulla de autopista de California,
pero apropiado para la época, así que...
rollo sesentero...
un Cruiser negro con puertas blancas
y una especie de...
insignia a un lado.
Todo esto habría sido recreación, obviamente.
Así es como tienden a comenzar estas cosas, hoy en día.
Es decir, todo tiene que tener ese ritmo...
ese dramatismo...
incluso cuando es un documental.
Dentro del coche patrulla tendríamos a un actor,
haciendo de Lyndon,
el policía central de la historia,
y él esta ahí sentado, a lo suyo,
cuando aparca otro coche.
Y de todos los sitios del parking,
este coche se para justo al lado del de Lyndon.
Al principio, Lyndon no le da demasiadas vueltas.
Pero finalmente mira al hombre
y ve que
que el tío le está mirando directamente.
Y habríamos escuchado
el monólogo interno de Lyndon durante esta escena,
el cual habríamos sacado del libro.
Voy a leer un trocito.
Pues dice:
"No bajó la mirada, ni se alejó."
Su cara temblando de espasmos,
y una mirada inquebrantable de odio,
yo sabía que estaba mirando a los ojos de la muerte.
Lo describe prácticamente en...
términos bíblicos.
Y obviamente habríamos puesto un primer plano de esos ojos...
si hubiésemos encontrado un actor
con los ojos suficientemente amenazantes
como para hacer justicia a esa descripción.
Probablemente iríamos cortando entre eso
y los ojos de Lyndon, y es una especie de...
situación de enfrentamiento
en silencio entre estos dos hombres en un parking.
Esta sensación de tensión que va a más,
que tiene que romperse de alguna manera.
Y finalmente, cuando piensas que
que podría pasar lo peor, que podría...
convertirse en violencia...
Lyndon salta a la acción.
Lo veía clarísimo:
un plano de la mano de Lyndon,
tambaleándose intentando poner la marcha,
poniendo marcha atrás y saliendo escopetado,
y las colinas se arremolinan fuera de las ventanas,
a medida que el coche sale del parking, marcha atrás,
y entra en la autopista echando leches.
La tensión se rompe
pero también hay una sensación fuerte de dramatismo
que ha estallado de este enfrentamiento,
incluso si ni siquiera sabemos qué...
significa...
aún.
Habríamos seguido a Lyndon por la autopista,
hasta que encontrase un sitio para pararse,
ubicarse,
y luego habría bajado su...
parasol,
y pegado a la parte trasera
está el famoso retrato policial
del asesino del Zodiaco.
Joder... habría molado.
Y desde ahí nos habríamos ido directamente a
la intro y el título,
que se habrían creado solos.
Siento que estas cosas están construidas
siguiendo el mismo patrón, hoy en día.
Hay mucha imagen por capas,
así que nunca sabes bien lo que estás viendo...
cuerpos y paisajes, todos mezclados,
pero de manera muy significativa.
¿Qué somos, si no productos del paisaje?
Pero de forma inconexa, raspada,
ese tipo de estética,
como si lo hubiera hecho el propio asesino.
Los mismas imágenes aparecen una y otra vez.
Tienes la de:
pájaros que toman vuelo,
un hombre en sombra que se aleja,
y... música con un toque country
pero con un subtono oscuro.
Y todo es, como, difuso y fluído.
Como si se viera a través de la niebla de un sueño.
Mucho texto diminuto...
casi demasiado pequeño para los ojos humanos,
supongo que para que se vea cinematográfico.
Y por encima,
audio que empieza a
contarte la historia del caso.
"Se puede ver que esto no parece un duelo...
no luce como un duelo".
Generalmente, al final se vuelve extrañamente hablador,
casi como si vieras un trailer,
para la película que ya estás viendo.
Fue el caso que llegó al corazón de nuestra democracia.
Esto es un asesinato que, si no se resuelve, no será olvidado.
Es como que te lo dan todo y te dan nada.
Todos los audios son gente diciendo cosas como:
"Las cosas que sucedieron... iban más allá de la imaginación".
O algo así.
O sea, no te dice nada...
pero a la vez te da una vibra general
por si acaso tienes un ojo puesto en el móvil.
Proyecto Asesino del Zodiaco
Entonces habríamos vuelto a Lyndon
volviendo a bajar la autopista después de este...
enfrentamiento inquietante.
Tal vez todavía echando vistazos al retrato.
Y, obviamente, se está dando cuenta
que puede haber entrado en contacto
con el hombre más buscado de América.
A pesar de la adrenalina del momento,
también consigue apuntar la matrícula del tío.
Así que, ya desde el principio, percibimos a Lyndon como
alguien que... mantiene la calma en momentos de crisis.
Debería explicar un poco el perfil de Lyndon.
Lyndon era poli de patrulla de autopista en California
desde hace, como, 30 años, o más.
Y hacia el final de su vida, publicó un libro,
sobre la misión de su vida,
la de traer justicia al asesino del Zodiaco,
comenzando ese día en la zona de descanso.
Se llama:
"El encubrimiento del asesino del Zodiaco",
también conocido como "La insignia silenciada".
Tiene una portada muy particular,
con una telaraña roja
y un simbolito de una cruz en el centro,
because ese era el logo del asesino del Zodiaco.
Recuerdo ver esa portada
en pequeñito en Amazon,
seguramente después de que el algoritmo
me hubiera mostrado todo los otros libros true crime disponibles,
y me sentí muy atraído por él.
Me compré el libro
me lo leí al principio de forma despistada,
pero recuerdo que me chocó
lo increíblemente cinematográfico que era.
Parece que ha sido escrito con el patrón
de un verdadero documental de true crime.
A pesar de nunca haber pensado en
hacer un documental de true crime,
trabajar actualmente con documentales
significa que el true crime tiene una...
atracción gravitatoria.
En algún momento, tienes que... ceder.
Empecé a intentar conseguir los derechos del libro,
de la familia de Lyndon.
Parecía que todo iba bien.
Estábamos en plenas negociaciones de contratos
y empezando con la preproducción.
Incluso fui a Vallejo, en el Área de la Bahía,
donde tuvo lugar, y empecé a...
buscar localizaciones,
y hablar con personas que me parecían buenas para entrevistar.
Estaba justo ahí trabajando en ello,
cuando recibí el correo que decía que
la familia de Lyndon se había echado para atrás
y que no nos daban los derechos del libro.
Todavía no sé... por qué, realmente...
Si se trataba de que querían más dinero o más...
control sobre el producto final, o...
si entró otra persona
prometiendo crear el próximo Tiger King, o algo así.
Fue catastrófico, a esas alturas,
porque sentía que ya lo tenía todo controlado,
hasta las localizaciones donde se grabarían las recreaciones.
Así como lo imaginaba yo,
la mayoría de la investigación
estaría basada en casa de Lyndon,
o lo que pasaría por la casa de Lyndon.
Allí, incapaz de sacar
el enfrentamiento del parking de su cabeza,
empieza a crear una investigación por libre.
Al principio, pone las pruebas sobre la mesa,
y creo que le habríamos grabado
literalmente poniendo pruebas por toda la mesa,
mirando a ver si encajan las piezas.
A medida que pasa el tiempo,
se submerge cada vez más en el caso,
y habríamos añadido cada vez más cosas y... objetos:
corchos con chinchetas, fotocopias, libros de biblioteca.
De todos modos, tiene la matrícula
así que lo primero que hace es buscarla
y averiguar el nombre:
George Russell Tucker.
PARA LA ADMINISTRACIÓN DE LA SEGURIDAD SOCIAL DE VALLEJO
Un nombre típico de asesino en serie.
Tres nombres.
Se ve que es porque la prensa siempre usa
los segundos nombres de la gente cuando se vuelven asesinos,
para que no se les confundan con personas que se llamen igual,
que tengan el mismo nombre y apellido.
Pero como resultado,
enseguida que dices el segundo nombre de alguien, parece un asesino.
Funciona en ambos sentidos.
Y, junto con el nombre,
obtiene una foto del tío.
Habríamos grabado, sin duda, el momento en el que
llega el sobre del ministerio de transporte, y saca
la fotocopia del carné de conducir,
lo coloca al lado del retrato policial,
y no hace falta decir
que el parecido es impresionante.
Y de nuevo, estaríamos escuchando las palabras de Lyndon, del libro,
que captan el hecho de que
se lo está tomando con algo de escepticismo
y solamente es
el puro peso de las pruebas
que le obligan a seguir hurgando.
Dice:
"Las gafas de pasta eran muy llamativas."
La forma del pelo...
era casi clavado.
Un asesino enloquecido andaba suelto
y, por lo visto, vivía muy cerca.
Muy, muy cerca".
Esto no lo habría leído yo, obviamente.
Habríamos contratado a un actor que tuviera una voz
más parecida a la de Lyndon.
Pero en realidad, seguramente habríamos dejado más ambigüedad
sobre si era un actor, o el propio Lyndon.
Si muestras un reproductor de cassettes
la primera vez que se oye la voz,
puedes dejar que la gente saque sus propias conclusiones.
Por lo visto, en la industria llaman a esos planos
"B-roll evocador".
¿Sabes? Esas imágenes independientes,
que sugieren una escena
sin mostrar mucho de ella.
A veces sale gente,
pero siempre en los márgenes del plano,
o pasan a estar desenfocados
de alguna manera improbable.
"Trasactores".
Alguien me dijo que se llaman así.
Porque solo ves la parte trasera.
Entiendo por qué lo hacen: es como que, cuanto más
genérica es la imagen...
más efectiva es como resumen visual.
Por ejemplo, había otra prueba en contra de Tucker,
una huella de una bota
que fue encontrada en la escena de uno de los asesinatos del Zodiaco,
y si ese es el único detalle relevante
realmente no necesitas la escena del crimen entera.
Solo necesitas ese plano...
de la huella
en el barro.
Tal vez incluso un flash
como si sacaran la foto a la escena del crimen.
¿Usaban esos flashes...
en los 60?
Bueno, habríamos tirado por ahí porque queda muy dramático.
Sabes, el destello de la bombilla,
luego vemos la huella,
y la bombilla cae al suelo
y se rompe al lado de la huella.
Te lo imaginas, ¿verdad?
Y luego la siguiente escena habría sido Lyndon
llevando sus hallazgos a sus superiores
o al equipo que dirige la investigación del Zodiaco en Vallejo
y aceptan citar a Tucker para interrogarle.
Esto es una biblioteca, realmente,
no una comisaría.
Es mucho más fácil grabar en una biblioteca
así que íbamos a hacer los exteriores
y algunos de los interiores aquí.
Esto en el libro queda un poco...
enrevesado, porque claro, esta no fue la jurisdicción de Lyndon.
Creo que no estuvo
cuando trajeron a Tucker para el interrogatorio.
Pero... le querríamos ahí presente, por el drama.
Creo que habríamos dado a entender que estaba,
sin llegar a proclamarlo.
De hecho, siempre me imaginé a Lyndon
detrás de un espejo bidireccional,
y que supervisaría el interrogatorio
desde la seguridad de la otra sala.
Así que entran a Tucker
y le piden información personal básica:
nombre completo, dirección...
Para nosotros esto es solo una excusa para que Lyndon
pueda mirar al tío de cerca, por fin,
y no en un momento de tensión elevada como en el área de descanso,
pero de manera tranquila y medida, donde puede
examinar al hombre que tiene sentado delante.
Y al mismo tiempo, habríamos intentado
rellenar algunos huecos acerca de quién era Tucker.
Que yo sepa, no hay imágenes de él como tal,
por desgracia, pero...
están esos cuatro o cinco trozos de grabaciones caseras
de las típicas familias estadounidenses en los suburbios
de esa época, que se ven en todos los documentales,
porque pueden sustituir a...
toda la idea de la infancia americana.
Eso nos habría servido.
Lo importante de esto es que Lyndon está consiguiendo
un perfil profundo del tío,
y se está preguntando:
¿podría ser este el asesino del Zodiaco?
Claro, la respuesta habría sido que sí
porque lo habríamos pintado
totalmente para confirmar esas sospechas,
con todos los iconos clásicos de los interrogatorios:
un cigarro apoyado en un cenicero,
la grabadora rodando,
el reloj de pared haciendo tic-tac,
la lámpara de interrogatorio.
¿Te imaginas la lámpara de interrogatorio
tipo escritorio o colgante?
Una lámpara colgante.
Siempre se balancean.
¿Por qué se balancean?
¿Es para indicar que la cosa se ha puesto tensa?
Que alguien ha golpeado la lámpara.
El poli malo se ha puesto de pie,
se ha chocado con la lámpara y se está balanceando.
Mira, no digo que haber visto muchas de estas cosas
era toda la formación que necesitaba para hacer el mío propio,
pero creo que me habría permitido llegar bastante lejos.
El siguiente acontecimiento hubiese hecho...
que todo suba de marcha...
en cuanto al drama.
Pero en realidad, es bastante...
difícil saber qué puedo
y no puedo decir aquí.
Legalmente.
Mucho de lo que he descrito hasta ahora
tiene varias fuentes posibles.
O sea, la escena del principio, del parking...
Lyndon presentó un informe policial
así que algunos detalles están ahí.
Dio entrevistas a lo largo de su vida
donde habló de ello.
Entonces hay estas fuentes
que diluyen hasta qué punto sacamos la información
del libro de Lyndon,
de la cual, claro, no tenemos los derechos.
Lo complicado es cuando llegas a secciones como esta,
donde el libro realmente es la única fuente.
Entonces hay un límite
para lo que puedo decir.
Pero sin entrar demasiado,
Lyndon alega, esencialmente,
una especie de conspiración
en el que Tucker pudo ejercer influencia
dentro de la comisaría del Sheriff de Solano County
y conseguir que, básicamente, cierren la investigación.
Aquí habríamos hecho una especie de montaje
donde vemos a la palabra abriendo paso por los pasillos del poder.
¿Sabes? Como...
Llamada lleva a llamada, lleva a llamada,
hasta que llega a las autoridades más altas,
el Sheriff del condado.
Meteríamos un par de momentos entrevista
donde la gente está en plan:
"Ah, el poder en Vallejo...
Todo se trata de a quién conoces".
Finalmente, Lyndon se entera de que ha llegado el mensaje
del sheriff,
y, obviamente, no es lo que quiere oír.
Voy a leer el pasaje del libro...
porque te da una idea del
tono conspiratorio del asunto.
El mensaje del sheriff es:
"Detengan todas las órdenes
y olvídense completamente de George Tucker.
Me da igual quien sea.
Les ordeno a deshacerse de vuestros apuntes
y quemar sus carpetas".
No quiero volver a oír su nombre jamás.
Jamás".
Eso es material bastante dramático, ¿no?
Imagino que lo de "quemar las carpetas" no era literal,
pero tendríamos que haber hecho como si lo fuera.
Es demasiado bueno como para no hacerlo.
Me pongo a imaginar todo lo que hemos visto anteriormente,
como el impreso del nombre de Tucker o el retrato policial del Zodiaco,
todo esto, todas estas pruebas clave
siendo consumidas por las llamas
mientras apreciamos la escala de
perversión de la justicia que tenemos delante.
Y en medio tienes esta sensación de que
no solo estaba Lyndon en lo correcto,
sino que llegó demasiado cerca de la verdad.
Vale, final del primer acto.
Bueno, la siguiente secuencia habría sido una especie de...
momento de paz tras la tormenta.
Lyndon ya no se ocupa del caso
y entonces, por defecto, vuelve a la vida laboral de siempre:
ya sabes, las paradas de tráfico rutinarias,
ver la normalidad... la banalidad...
de la vida en Vallejo.
Oh, espera, esto es increíble.
Pero para él esto le provoca una enorme sensación anticlimática.
Ha pasado de ser el poli que va a resolver
el caso de asesinato más importante del mundo
a ser el policía que pone multas de tráfico.
Pero el enfoque habría sido,
y quizá habríamos pedido a los entrevistados que lo describan,
que esa banalidad es solo una capa de barniz
que tapa algo más siniestro.
Bueno, conseguir que la gente diga eso
no cuesta mucho.
Hay dos cosas que la gente dice sobre
los lugares donde ocurrieron este tipo de crímenes.
En plan, "oh, era súper idílico".
Waterloo era un lugar genial.
Los niños jugaban en la calle. La gente no cerraba con llave.
Los niños iban en bici.
Es un barrio muy tranquilo.
Es una comunidad muy aisladita.
Es un lugar precioso.
Pero...
Tenía un lado oscuro.
Ese cambio nos habría llevado
inexorablemente hacia...
casa de Tucker.
Creo que lo habríamos montado para que
la primera vez que pasa con el coche
que sea sin querer. Es decir,
va conduciendo haciendo su ruta de siempre,
ve a Tucker de casualidad, tal vez...
sacando la basura o...
aparcando el coche.
Y eso le recuerda que:
"Ah, mientras yo esté sin hacer nada,
este tío va libre por el mundo
potencialmente cometiendo más crímenes.
Además, la forma en la que describe la casa es...
como una perfecta guarida de villano.
Él dice que está:
"Rodeada de un bosque peculiar de pinos susurrantes",
y que...
"sería imposible a ojo ajeno perforar su velo premonitorio".
Habríamos dejado ver que sus sospechas
realmente empiezan a cobrar forma.
En realidad, solo de ver
esta jodida casa malrollera.
Es intuición más que cualquier otra cosa.
Esta no es la casa de verdad, por cierto.
La casa de verdad no da tanto mal rollo, ni de lejos.
Bueno, no sé si hubiésemos necesitado un momento
donde cruza la frontera a ser... realmente siniestro.
¡Ah! Mira, te digo cuándo hubiera sido:
Después de unos días de vigilar el lugar,
Lyndon descubrió unos...
graffitis por los alrededores de la casa.
Permíteme leer del libro, de nuevo.
"Un día, noté algo muy extraño."
Alguien había cogido pintura blanca
y había pintado una cruz invertida con flechas
en la torre de electricidad a la derecha de la casa.
De pronto vi,
en una cisterna de agua de hormigón, a la izquierda,
habían pintado un gran hacha".
Ya que describe el encontrar estos símbolos
como si estuviese desenterrando un misterio oscuro y oculto,
siempre me los imaginaba escondidos detrás de cañas o algo,
y que Lyndon tuvo que destapar algo
para ver estos símbolos ominosos
pintados alrededor de esta casa escalofriante.
Eh...
A ver, hay un tercer símbolo que tendríamos que haber
dejado fuera, porque el tercero representa
"dos varones desnudos practicando actividad homosexual explícita".
Y la foto de esto en el libro es...
para Lyndon, muy siniestro, creo.
Para un espectador contemporáneo sería un poco menos inquietante, creo,
que el hacha.
Seguramente lo hubiéramos quitado en aras de
hacer la teoría más convincente.
Es suficiente para sospechar
de alguien que de malas vibras
y que viva en una casa que da mal rollo,
pero los espectadores de Netflix de ahora
seguramente no se ponen tan nerviosos porque alguien sea gay.
O bi, de hecho. No dice que fuera gay.
Dice que Tucker era bi.
Aunque, adorablemente, en realidad dice que era "AC/DC",
lo cual es una manera maravillosamente de los 50 de decirlo.
Lo siguiente es que Lyndon empieza a construir un...
equipo de élite,
formado por personas de diferentes rangos de la sociedad de Vallejo,
para ayudarle a investigar a Tucker.
Esto es increíble para nuestros objetivos,
porque eso ya es algo muy de película.
Y este grupo consiste en él, obviamente,
y algunos de sus amigos del gremio policial,
de la patrulla de autopista de California y otros departamentos,
además de personas del ayuntamiento local,
y también, peculiarmente, el cura de Lyndon...
un tío llamado Ernie,
que era el cura de la iglesia Metodista Unida del barrio.
En mi cabeza, los veo juntándose en un diner,
un sitio que no destaca, un sitio de todos los días,
donde pueden comenzar a construir lentamente
el caso contra Tucker.
Algunos de ellos siguen vivos,
así que imaginaba llevármelos al diner y grabarles,
saliendo de sus coches,
las botas tocando el asfalto,
hacer que se sienten en una mesa... y hacerles
interpretar el papel de detective espabilado.
¿Sabes?
Siento que toda esta gente, todas estas figuras de autoridad,
enseguida que les apuntas con una cámara
saben exactamente qué hacer.
Ellos conocen la típica imagen de poli en un programa true crime.
Sin indicaciones, caminan como toca, y...
saben cómo hablar de ellos mismos.
Lo que yo descubrí muy pronto en la Oficina es
que empujas... y piensas que... y sigues empujando...
¡Hasta los motes que tienen!
Todos tienen unos apodos que
claramente se los han puesto ellos mismos.
Acerca de la mitad, por lo visto, se llaman "El Bulldog".
- ¿Cuál era tu apodo? - El Bulldog.
Bulldog.
Los Bulldog.
Como director no tienes que hacer nada.
Imaginaba todas estas entrevistas como una buena...
plataforma...
para comentar cada asesinato con más detalles.
¿Sabes? Alguien hace referencia a alguno de los crímenes,
y cortamos a la microficha del histórico, volando hacia atrás:
"4 de julio de 1969".
Creo que justamente es la fecha de uno de los crímenes del Zodiaco.
Así de incrustado está en mi cabeza.
Y luego comentan los datos del crimen
y cómo Tucker podría estar implicado.
Y mientras tanto,
nuestro "B-Roll evocador" se pone en quinta marcha.
Todos los clásicos:
la pistola...
que se levanta hacia la cámara...
balas que caen al suelo...
cinta de escena de crimen...
que desaparece en la distancia...
o...
sangre...
que forma un charco en el suelo.
Tal vez una mano que baja a tocarlo,
como si fuera a comprobar que es sangre.
Además de todas las fotos policiales reales de la escena del crimen.
Creo que... es que incluso, hace poco, se podían mostrar,
y ahora todo está tan adornado...
Es decir, ahora se tienen que colocar, como mínimo,
en un ambiente 3D
o ir enfocando y desenfocando
con un poco de polvo que baila por la superficie,
y lo que veo cada vez más es
que han cogido la foto de la escena del crimen y que han...
creado una imagen tridimensional a partir de ella.
¿Sabes? Tiene como capas.
Como si te movieras a través del espacio
para que puedas ser... tampoco...
estar en el lugar donde ocurrió un asesinato terrible y brutal,
pero sí viajar a través de él como si estuvieras en Google Street View.
Seguramente le de trabajo
a algún artista gráfico de alguna parte,
para alguien que sepa usar After Effects.
Supongo que...
olvidas lo que estás viendo.
En medio de todo eso...
rellenaríamos el contorno general del caso.
¿Quieres rellenar un poco ahora?
Eh...
No.
Vale.
No, para nada.
Siento que es...
el único mérito de no llegar a hacer la película,
es el no tener que...
volver a contar la historia del asesino del Zodiaco
por milésima vez.
Bueno, están trabajando mucho
para vincular a Tucker a cada uno de los crímenes...
pero, claro, nada de esto queda en constancia
porque a Lyndon le han dicho que abandone el caso.
Entonces, él y su equipo
tienen que coger su sospechoso y su teoría
y exponerla a alguien
que tenga un puesto más poderoso.
Prepara un expediente
de los hallazgos de él y de sus compañeros,
y luego juntos van a unos
centros de poder de investigación,
plantan el dosier en la mesa
y piensan que es lo único que tendrán que mostrar, pero al contrario:
a las agencias parece no importarles.
Tienen su propio sospechoso, o sus propias teorías sobre el caso,
y no quieren que nadie de fuera
venga a decirles cómo hacer su trabajo.
El principal reto de Lyndon se convierte en
conseguir que alguien le haga caso.
Pero al mismo tiempo, como que tampoco quiere
que le hagan caso demasiadas personas,
porque si tienes a demasiada gente a tu favor,
ya deja de ser tu sospechoso,
deja de ser tu teoría.
Gran parte de lo que hace posible que yo pueda hablar sobre
Lyndon y su sospechoso, sin los derechos del libro,
es que no fue particularmente discreto.
O sea, fue a la radio a hablar de su sospechoso.
Hizo entrevistas con los periódicos.
De alguna manera, le habría beneficiado
guardárselo para él.
O sea, no es la calidad de las pruebas.
Es la...
exclusividad.
Por ejemplo, ¿viste El Gafe cuando salió?
No.
El último capítulo es increíble.
Durante seis capítulos o algo así
persiguen a un tío llamado Robert Durst,
que es un heredero eccéntrico
de un patrimonio importante,
y sospechan que ha asesinado a tres personas.
Le entrevistaron para el programa y siempre está, como,
esquivando las preguntas y
evade hábilmente el incriminarse
hasta el ultimísimo capítulo,
donde, al final de la entrevista con los documentalistas,
va al baño y, sin saberlo,
aún lleva micrófono,
y se confiesa.
¿Qué narices hice?
Los maté a todos, obvio.
Es increíblemente escalofriante.
Una pieza de televisión increíble.
Una sincronización brutal.
Creo que Durst fue detenido el día antes del estreno,
y en el último capítulo
ves exactamente cómo y por qué le pillaron.
Sí que te preguntas: ¿cómo narices lo han cronometrado?
Porque, claro, esa entrevista se hizo
años antes del estreno de la serie, creo,
e independientemente de términos legales,
sería de ética bastante dudosa
si los documentalistas hubiesen
permitido a este asesino ir por la calle libremente
durante dos años, en aras de
retener la gran revelación hasta su capítulo final.
La historia que contaron
fue que en realidad no sabían
que habían capturado la confesión.
Que no escucharon la cinta
hasta meses o años después de su grabación,
y que se dieron cuenta una semana antes
de que se emitiera el capítulo final,
lo cual les dio el tiempo justo para meterlo,
y el hecho de que fuera detenido a raíz de eso
el día de la emisión, o el día de antes,
fue una bonita casualidad...
barra...
lo mejor que les ha pasado en sus carreras cinematográficas.
Pero bueno, según cuenta Lyndon,
cualquier tipo de secretismo
es forzado
por la incompetencia de las diversas agencias,
y de ahí saca la conclusión de que, si alguna vez
va a hacer justicia con Tucker,
tendrá que hacerlo solo.
Y hay una gran...
frase cáustica sobre esto en el libro.
Ahora la busco.
Dice:
"¿Crees que voy a confiar?..."
en un club de payasos con insignia
para darles información adicional?
Pues yo no.
Nunca más".
Intento ser breve con las citas textuales
porque tengo que justificarle cada una de ellas a nuestro abogado,
pero hay 400 páginas de esto.
Bueno, pues, clandestinamente, por la noche,
empiezan a perseguir a Tucker.
Le siguen con el coche, vaya donde vaya,
consiguen reunirse en la penumbra con una serie de testigos,
informantes, y personas que lo conocen de alguna manera u otra.
Revisan su basura en un momento dado,
e intentan encontrar pruebas incriminatorias ahí.
En última instancia, organizan una...
operación encubierta espectacular.
Básicamente, se enteraron de que Tucker iba a Alcohólicos Anónimos,
no sé cómo, la verdad,
pero yo me lo imaginaba teniendo lugar así:
están persiguiendo a Tucker
por Carolina del Norte una tarde.
Finalmente ven como su coche
se para en una iglesia.
No esta iglesia,
otra iglesia,
pero esta nos sirve.
Lyndon está al otro lado de la calle,
viendo a Tucker salir del coche
y dirigirse a la iglesia.
Finalmente, tal vez se acaba colando y se da cuenta
de que es una reunión de AA.
Esto es como ganar la lotería
porque, ¿qué hace la gente en estas reuniones?
Confiesan.
Inmediatamente, Lyndon y su equipo empieza a comentar
cómo meter a alguien,
pero también a quién meter,
porque, claro, muchos de ellos son...
de perfil demasiado alto, por así decirlo.
Serían de fácil reconocimiento para Tucker.
Finalmente, todos se deciden por Ernie...
el cura.
Tal vez habríamos hecho ver antes, en la película, que
Ernie es un miembro redundante del grupo.
Es agradable tenerle ahí pero no es la pieza estrella
del equipo de investigación.
Pero mira por dónde, ahora el peso cae en Ernie
para hacer aquello que los otros no pueden.
Ernie empieza a ir a esa iglesia cada semana,
se quita el alzacuello...
Me estoy imaginado la escena dramática
donde deja el collar en la mesita de noche
para salir y engañar a un hombre que ni siquiera conoce
en una iglesia.
Al final de cada reunión,
Ernie grababa unas cintas
recitando todo lo que había dicho Tucker.
Se ve que aún existen esas cintas,
así que las habríamos reproducido en esta escena.
Aquí va una cita. Dice...
Esto es Ernie en una de las cintas, que dice:
"Sentía que intentaba decir:
Soy un jodido HDP.
Pero no puedo decirte lo que he hecho.
He hecho cosas de las que no estoy orgulloso y nunca te contaría.
Cosas terribles.
Si tú supieras...
pero nunca lo sabrás,
y ya no me importa.
Ya está en el pasado".
Imagina ir a una reunión de AA...
y que luego se publique lo que dijiste en un libro.
Eh... ya.
No es ideal.
Ya sabes, invadir...
la santidad de una reunión de AA
para escuchar las confesiones de alguien,
esperando que admitan haber cometido los asesinatos del Zodiaco.
¡Pero es esto!
Si lo hubiese hecho...
pues todo bien.
¿No? Si lo hizo, pues ningún problema.
Podrías ir mucho más allá.
Cuando no lo hace, te empiezas a sentir un poco, eh...
te entran los sudores.
Y siento que eso es lo que
habríamos tenido que negociar, con esto.
Necesitas que la gente esté
totalmente convencida,
entrando en esta secuencia, porque si no,
parece que se han pasado tres pueblos.
Siempre pienso en esa escena de...
Paraíso Perdido.
Creo que es la segunda de Paraíso Perdido, donde...
Es como... ¿la has visto?
No.
Se hizo una trilogía de documentales sobre un...
error judicial en el que unos adolescentes fueron
condenados a la cárcel por el asesinato de unos niños
que claramente no habían cometido.
En la segunda de las tres películas,
empiezan a barajar la posibilidad
de que el padre de uno de los niños asesinados
pudiera haber sido responsable de estas muertes.
En aras de explorar esta idea,
le graban en el bosque,
haciendo algún tipo de ritual commemorativo,
el cual es, tengo que decir...
increíblemente extraño y creepy.
Lo que te llevas de esa escena es, claramente:
"Dios mío, este tío es culpable como el pecado".
Y no lo era.
No tenía nada que ver.
Creo que, incluso en esa época, les metieron caña por haber...
explotado su duelo de esa forma,
pero si hubiera sido él,
a nadie le hubiese importado que se explotase su duelo.
Si estás convencido de que es por el bien común,
hay muy pocas líneas éticas
en cuanto a...
lo que pueda importarles a unos ejecutivos de HBO.
Así que Tucker está diciendo estas cosas malrolleras en las reuniones
pero, claro, no va a confesar
ser el asesino del Zodiaco.
Entonces se dan cuenta de que tienen que ir un paso más allá.
Necesitan algo innegable.
Y su conclusión es...
una huella de una mano.
Básicamente, después de uno de los crímenes,
el propio asesino del Zodiaco llamó a la policía
para denunciar lo que había hecho,
y consiguieron llegar a la cabina telefónica que había usado
bastante rápidamente,
y entonces encontraron una huella de una mano
que se consideraba, sin ninguna duda, suya.
Lyndon se agarra a esto
como prueba definitivo de la culpabilidad de Tucker.
Entonces, de aquí nos habríamos ido directamente a esta... misión,
y creo que lo habríamos hecho un poco como una peli de atraco,
mostrándolo paso por paso y trozo por trozo,
antes de que la gente se pueda enterar de cuál es el plan.
Sientes que todo empieza a encajar como un puzle,
hasta que al final... la imagen se revela.
El primer paso fue que un amigo de Lyndon
vendó el brazo de Ernie,
y llevó la escayola
cada semana, a las reuniones de AA a las que iba de encubierto,
haciendo que Tucker se acostumbrase a verle con el brazo escayolado.
Y después, Lyndon...
le da a Ernie una pistola.
Le da un arma, un revólver.
Me imagino perfectamente los insertos de todo esto:
la pistola metida en la sotana ceremonial...
No sé si... ¿los curas Metodistas llevan sotana?
Nosotros le hubiéramos puesto una sotana.
Ya esa imagen de...
el arma siendo metido en el atuendo eclesiástico
y, tal vez, el brazo escayolado...
balanceado hacia delante para esconder la pistola
y después la...
Ay, de hecho, quería comentar que
tengo que admitir que Lyndon,
la forma de describirlo en el libro es tan perfectamente sencilla.
Lo busco.
Dice:
"A medida que se acercaba el 1 de marzo de 1977,
nuestro plan iba a tiempo.
Compré la pecera que necesitábamos".
O sea, ya para enganchar... increíble.
Si fuera una serie, ahí cortas al siguiente capítulo:
no hay forma de que la gente deje de verla.
Lyndon le da a Ernie esta pecera,
y conduce por la autopista
a la fatídica reunión de AA.
Está sentado afuera
pensando en si su gran plan va a funcionar.
Finalmente, ve llegar a Tucker,
y entonces sale del coche,
va hacia el maletero, lo abre, y ahí está:
la pecera.
Entonces dice:
¿Podrías entrar esto a la reunión por mí?
Que tengo el brazo roto.
Supongo que explicó que iba a
dar una presentación al grupo
y usar la pecera como atrezzo.
Este es nuestro momento "ahora o nunca".
¿Meterá Tucker las manos en el maletero?
¿Las plantará al lado de la pecera?
Dejando, supuestamente...
el ideal platónico de dos huellas de manos
en los lados de esta pecera de cristal.
Y mira por dónde,
eso es exactamente lo que sucede.
Solo puedo imaginar el triunfo de ese momento,
a medida que carga la pecera hasta la reunión,
y estamos atrapados en esta ola de energía
que se arroja al edificio
aunque, claro, ese impulso se ve inmediatamente interrumpido
por una reunión de AA de dos horas
y lo que fuera la presentación de Ernie.
Supongo que habría sido algún tipo de metáfora,
¿sabes? Tipo "tómate la vida de día en día",
como un pececito.
Por lo de la memoria corta.
¿A lo mejor así? No sé.
Eh...
Bueno, al final de la reunión,
Ernie le hace a Tucker llevarle la pecera hasta el coche,
abre el maletero...
Me imagino una especie de...
maletero del coche vacío y abierto,
la lucecita interior iluminando perfectamente
el sitio donde iba a poner la pecera,
para que fuera llevado, a partir de ahí,
directamente al experto que vaya
a extraer minuciosamente estas huellas de mano,
que podrán ser emparejadas con
las huellas archivadas del asesino del Zodiaco.
Es como que todo va a quedar bien hilado
de manera perfecta y ordenada,
enseguida que Tucker coloca la pecera
de nuevo en el maletero del coche.
Pero en ese momento...
Espera, déjame leer la versión del libro,
porque Lyndon lo describe en términos exquisitamente trágicos:
"Pero entonces, por alguna extraña razón,
nuestro sospechoso hizo algo muy extraño.
Después de colocar con cuidado la pecera
en el maletero de Ernie,
Tucker golpeó la pecera con las palmas
varias veces,
y luego frotó la pecera
varias veces también".
Ernie dijo:
'No podía creer lo que estaba viendo, Lyndon.
Era como si lo supiera'".
Está bastante bien, ¿no?
Creo que habríamos intentado que
estuviera justo en medio de, o bien un acto intencional de sabotaje,
o bien, de manera casi creíble,
una acción inocente.
Eso es un afilado interesante.
O bien es el comportamiento astuto de un asesino en serie,
o bien es, como, tu padre,
tocando los lados de algo para demostrarte lo robusto que es.
Rodarlo a cámara lenta
nos habría permitido extraer
cada durísima palmada contra la pecera,
y luego ese terrible frote con los lados.
Me puedo imaginar...
Oh Dios, estaba tan emocionado por grabar esta secuencia.
La sensación de duelo agonizante
en ese momento.
Y así, ese sentimiento de pérdida
eso habría preparado el escenario
para el último tercio de la película,
que comienza con un verdadero error de juicio
por parte de Lyndon,
y es que acepta reunirse con otro hombre
quien ha estado en su propia búsqueda paralela del Zodiaco:
Robert Graysmith.
¿Crees que lo pillarán? ¿O explico quién es?
Pues Graysmith es el autor
del libro más exitoso sobre el asesino del Zodiaco,
tan exitoso, de hecho, que en los círculos del Zodiaco,
a menudo se llama "el libro amarillo".
Como si fuera Macbeth o algo así,
porque tiene una cubierta amarilla muy distintiva
con "Zodiac" escrito en el centro.
Pero en este punto
todavía está persiguiendo la historia
así que Lyndon y él
se ve que habían hablando con las mismas fuentes,
habían seguido las mismas pistas,
pero solo en este punto flojo
acepta Lyndon una reunión con él,
porque imagino que pensó:
no tengo nada que perder.
Y muy pronto recibe su respuesta.
Creo que podríamos haber pasado
rápidamente de eso a...
Bueno, yo imaginaba a Lyndon deambulando inocentemente
por la librería de su barrio,
y luego espiando
la sección de nuevas publicaciones o las "mejores ventas",
el amarillo chillón...
Bueno, creo que la primera edición era negra, de hecho...
pero tiene ese símbolo de la cruz
y "Zodiaco" escrito bien grande,
así que me lo imaginaba
buscando como un loco por las páginas
para ver si favorece a su sospechoso,
pero al contrario:
no solo plantea un sospechoso completamente diferente,
sino que también incluye
algunos de los detalles más jugosos de la historia de Lyndon
como si fueran un añadido anecdótico.
Una de las principales razones por las que
he podido describir la historia de la pecera con tanto detalle
es que se filtró la historia
20 años antes de que Lyndon escribiera su libro,
lo cual debe haber sido...
irritante.
Pero, claro, no puede enfadarse por eso
porque parece un poco vanidoso.
Entonces, la versión del libro de Lyndon lo pinta como si...
fuera una amenaza para la seguridad de su familia,
y que esto ponía sus vidas en peligro, y tal.
Voy a buscar el pasaje.
Dice:
"Graysmith, un novato total,
pasó a difundir...
los hallazgos de una investigación delicada al mundo entero,
cosas que podrían poner a mi familia...
en mucho peligro".
Lo enfoca como un tema ético, básciamente.
En la película habríamos tirado por ahí, pero...
creo que la infracción real era que...
este libro no solo fue muy exitoso,
e hizo de Graysmith un hombre muy rico,
sino que también lo convirtió en...
la autoridad de facto.
Es muy difícil ser el segundo libro true crime,
o la segunda película true crime sobre cualquier tema,
porque enseguida que uno se vuelve un éxito,
ese establece los términos por los cuales
se entiende el asunto.
Asigna la culpa,
creo yo, de manera más poderosa, incluso, que...
las agencias policiales que trabajan directamente sobre el caso.
Bueno, pues mi plan había sido botar
directamente de las cosas de Graysmith
a algunas partes más alocadas del trabajo de detective de Lyndon,
mientras él se vuelve cada vez más desesperado
por volver a arrancar con su propia investigación.
Me lo imaginé como la típica peli de polis,
donde vuelven al inicio del caso
y se ponen a revisar todas las pruebas antiguas, a ver si...
pueden desenroscar algo.
Lo tendríamos releyendo las transcripciones de las entrevistas,
reuniéndose de nuevo con algunos testigos,
tratando de ver si se había perdido algo la primera vez.
Hay un camión de helado
que justo está fuera de plano.
Pero a medida que Lyndon va hilando más y más fino,
y se obsesiona con cada pequeño detalle,
habríamos intentado transmitir una sensación
de paranoia que va en incremento.
Es decir, quizás las pistas son bastante razonables, al inicio.
Por ejemplo, hubo algo de que
él iba a comprar el antiguo coche de Tucker,
el que conducía el día aquel de la parada de descanso.
Lyndon lo compra, y busca por todo,
buscando cualquier objeto deshechado que pueda...
valer como prueba.
Pero cuando se empieza a fijar en cada una de estas cosas,
se vuelve un poco maniático,
y en particular,
hubo un episodio donde encontró un botón...
en el coche...
y se autoconvenció de que este botón
era de importancia masiva para el caso.
Creo que podríamos haber cogido cositas así,
y usarlas para crear una sensación de que estamos...
profundizando cada vez más en Lyndon y su...
psicología.
Es decir...
estamos entrando en el laberinto con él, de la mano,
sin saber hasta dónde llega.
Pero ya que Lyndon era tan lobo solitario,
llegados a este punto,
casi por definición, es aquí cuando tenemos
menos fuentes
externos a su libro.
Así que la gente tiene que...
confiar en mi palabra cuando digo que aquí...
habría habido unos buenos giros.
Espera, ¿aún no he...? Aún ni he mencionado...
el edificio, ¿a que no?
Básicamente, aquí habría habido una escena clave,
donde hay una explosión,
eh...
con importancia narrativa.
Pero el propósito de todo esto hubiera sido
llevar a Lyndon a un estado mental más descuidado,
donde está en el punto de tomar decisiones imprudentes
que no hubiera tomado unos años antes,
o media hora antes,
para nuestros propósitos.
De nuevo, no puedo meterme en la complejidad
del mecanismo de la trama,
pero básicamente, en un extraño giro del destino,
Lyndon se encuentra con la oportunidad
de ir con su esposa...
a cenar con Tucker y la suya,
como amigos.
O sea, han acabado en el mismo círculo social
a través de una extraña serie de acontecimientos
y ahora, la situación es tal que
perfectamente encajaría que...
básicamente, tuvieran una cita en parejas.
Lyndon describe en el libro cómo se preparan
para ir a cenar con Tucker y su esposa,
y él lo describe como si estuvieran preparando
una operación militar.
Mira, dice:
"La noche antes de esta cena organizada
saqué mi hammerless .38 five-shot
de Smith & Wesson Centennial,
la limpié y la lubriqué,
y la cargué con balas
huecas de alta velocidad y de grano ligero.
Después, revisé la pequeña
Magnum Derringer .22 tamaño palma,
'el palo dinamita', que aguarda dos balas.
Pedí a mi esposa venir a la cocina y le pregunté:
‘¿Recuerdas cómo cargar y disparar la Derringer?’".
Así, con las pistolas metidas
en el bolsillo de los tejanos de Lyndon
y el bolso de su esposa,
salieron a emprender...
una cita con la justicia.
Me gusta "doble cita con la justicia".
"Una doble cita con la justicia".
Ves, esta es la razón por la cual es un poco...
agridulce hacer esto.
Es como, esto es lo guay del género, ¿no?
Llegar al punto donde
una cosa que, inicialmente habría parecido una locura,
ya empieza a sonar totalmente razonable.
O sea, has visto "Fabricando un asesino", ¿verdad?
La primera temporada, a pesar de estar construida alrededor de
una historia muy dramática de un
posible error judicial,
el verdadero contenido de la serie
era bastante contenido.
La mayor parte de lo que se veía eran...
grabaciones granuladas del interrogatorio, y...
planos de gente en una sala de juzgados.
Pero luego hicieron una segunda temporada,
y se percibe esta inclinación inevitable
hacia el sensacionalismo.
Desde el primer momento,
desde el primer capítulo de la segunda temporada,
cogen un maniquí y le ponen una peluca,
y lo cubren de pintura roja para que parezca un salpicado de sangre.
Quería recrearlo.
Si miras la temporada anterior,
que había sido, básicamente, señores en trajes anticuados
comentando el precedente jurídico,
piensas:
¿Cómo hemos llegado hasta aquí?
O sea, los límites del comportamiento racional
siguen expandiéndose.
Entonces, si aceptaste a Lyndon y su equipo
hurgando en la basura de Tucker,
¿por qué no ibas a aceptarles...
poniendo la oreja en la reunión de AA?
Y si los aceptaste espiando en la reunión de AA,
¿por qué no aceptarías toda la...
movida de la pecera?
Y sí, aquí estamos, en una steakhouse,
con el asesino del Zodiaco.
Esta es la verdadera steakhouse
a la que fueron, en Winters, California,
y creo que, desde el momento de conocerse,
hubiéramos tenido que gestionar el tema del reconocimiento.
Es decir, ¿Tucker recuerda a Lyndon de la parada de descanso?
¿O de alguna manera sintió su presencia...
durante el interrogatorio de la policía?
¿Hasta qué punto este hombre sabe
que esta reunión no es un primer encuentro?
Es la culminación
de años de trabajo policial.
Entonces, en el libro, Lyndon escribe:
"La siguiente hora..."
fue una de las más extrañas de toda mi vida.
Mirando directamente a un ángulo de unos 30 grados,
Tucker parecía estar en otra dimensión,
en un tipo de 'zona crepuscular'.
Y en el contexto de todas las sospechas
que habríamos acumulado en este punto de la película,
creo que una imagen de Tucker desconectado
se habría convertido en una especie de
superficie absorbente,
para cualquier cosa que pudiéramos lanzarle.
Y eso es incluso antes del...
trayecto a casa.
Están conduciendo por la I-80, de vuelta a Vallejo,
y yo ya me lo imaginaba como un escenario, como, muy tenso:
la carretera que desaparece delante de ellos,
y estamos atrapados en este espacio estrecho
con nuestro héroe
y nuestro villano.
Y luego, esa tensión
habría aumentado aún más
una vez que Tucker toma un giro inesperado
saliendo de la autopista
y metiéndose por una carretera secundaria,
llamada Cherry Glen Road.
Creo que si hubiéramos trazado esa tensión ascendente
de manera efectiva, habría parecido inevitable.
Habríamos sentido como la mano de Lyndon se metía en su bolsillo
para coger el arma incluso antes de que lo hiciera.
Habríamos... visto la Derringer salir del bolso
medio segundo antes de verlo en pantalla.
El público está convencido de que este es el momento.
Que aquí es cuando
donde toda la amenaza y violencia latente de la película
está a punto de estallar.
Y estamos empujando la tensión
lo máximo posible,
pero sabemos que solo puede aguantar
un cierto tiempo hasta tener que...
romper...
de alguna manera.
Pero en cambio...
no ocurre nada.
Regresan a casa.
Les dejan en casa.
El ambiente se despeja.
Pero ahora no hay dudas
sobre quién tiene la ventaja.
Como tantas víctimas anteriores del Zodiaco,
les está mostrando que están a su merced.
¿Por llevarles a casa?
Sí, ¡pero por una ruta no convencional!
Bueno, si lo hubiésemos hecho bien,
no pensarías así.
Tú no has visto suficientes cosas de estas,
pero cuando funcionan, les sigues el rollo.
La lógica interna de la película te guía.
Creo que tendríamos conquistado al público, llegados a este punto,
y ya estaríamos en el tramo final.
Ya llevamos, como, una hora y cuarto.
Después, habríamos pasado a...
la carta.
Básicamente, como último recurso,
Lyndon escribió una carta al presidente,
y es bastante sombría, bastante seria...
va sobre el deber y el honor.
Dice:
"Señor Presidente,
después de 32 años de investigación
comprometidos y entregados
con el infame caso del asesino del Zodiaco,
le escribo, de hecho, mi última carta de apelación.
Mi petición no va sobre mí, realmente".
Entonces usa esa técnica que ves a menudo en estas cosas,
que es que lo vuelve a enfocar...
para que vaya muy sobre las víctimas
y sus familias.
Sobre conseguir que ellos también cierren.
Y, claro...
Ya.
Pero...
mientras el true crime ha crecido, y la gente se ha vuelto
un 10% más aprehensivo con ello,
ese pequeño aviso legal se ha vuelto
cada vez más predominante.
Por ejemplo, ¿viste la serie de Netflix de Dahmer?
Nunca he visto nada con un...
sentido tan descomunal de su propia justicia moral.
Son, como, diez capítulos
y los primeros nueve son...
Jeffrey Dahmer perforando cráneos,
y luego el décimo es un sermón sobre cómo...
no deberíamos centrarnos en...
Jeffrey Dahmer perforando cráneos...
"Justo cuando pensabas que la gente no podía rebajarse más..."
"Es enfermizo".
Por supuesto que hacen la tabla final.
Ahí es cuando ves que al programa le ha importado mucho, ¿no?
Cuando acaba con una tabla de fotos de todas las víctimas.
Ocho horas y media de gore violento,
y ahora nos muestran una foto de carné de cada víctima,
para recordarnos lo que realmente importa.
Pero te la viste, eh.
Sí, estuvo bien.
Evan Peters.
Entonces Lyndon envió la carta,
y luego habría sido cuestión de esperar
a ver si le lleva a algo, al menos.
Ahí pensé que le haríamos
conducir a las afueras de la ciudad,
donde finalmente tiene tiempo para reflexionar
sobre todo lo que ha sacrificado por esto,
en todos los años perdidos
buscando a Tucker,
que podría llevar a cero, si no salen resultados.
Es precioso...
Eh...
Habríamos grabado una...
puesta de sol menos bonita para la peli, para no distraer...
pero...
buen trabajo,
de todas formas,
equipo de cámara.
Y luego finalmente, vuelve el mensaje
de la FBI
de que no van a coger el caso.
Lyndon escribe de forma bastante
sorprendida sobre esto en el libro,
casi como si estuviera al final de la esperanza,
donde dice:
"Así que ahora le digo al mundo que no hay justicia,
no hay integridad,
y no hay leyes existentes que la moralidad pueda reemplazar.
No hay agencia ni individuo
que vaya a dar un paso para intervenir
en esta noble causa de justicia".
Yo, desde luego, no he...
hecho las paces...
con esto.
Con no llegar a hacer la película.
O sea, obviamente, estoy feliz con lo que hemos hecho en su lugar,
pero, ¿cuántas personas van a ver esto?
Siendo realistas.
Así que, en el tramo final,
la pregunta habría sido:
¿cuál es el cierre
que el público necesita?
Una vez se vuelve claro que
Lyndon no va a demostrar definitivamente
que Tucker fue el asesino del Zodiaco.
Y no solo porque no lo fue, claro.
Pero... eso es...
un paréntesis.
O sea, ¿seguro que no lo fue?
Quiero decir...
¿no?
Bueno, a ver, tal vez.
Pero no, seguramente no.
Pero vaya, de todas formas...
ahora sabemos que Lyndon no va a conseguir marcar el gol,
al menos desde el punto de vista legal.
Así, el desafío se vuelve mucho más
sobre el drama interno de la película
y el final que la película exige.
Y el libro... no necesariamente...
ofrece uno obvio, pero creo que el más cercano
que encontré yo, y como planeaba acabar la película era...
con una fiesta en casa de Tucker.
Básciamente, Tucker montó una torrada de verano
e invitó a Lyndon y a su esposa.
Van para allá, entran...
y describe a Tucker...
detrás de la barra, haciendo cócteles,
lo cual es una acción tremendamente... inocente.
No sé si intentaríamos...
hacer que quedase más siniestro.
A lo mejor está haciendo cócteles de color rojo sangre.
La descripción en el libro de este encuentro es mínimo.
Dice:
"Miró a mi esposa y le dijo: 'Gracias',
pero a mí nunca me miró a los ojos.
Fue muy incómodo
pero extendí el brazo para darle la mano
y me sentí totalmente idiota".
Desde el punto de vista de Lyndon, es un momento de emasculación,
pero creo que
podría haberse convertido en el momento que necesitábamos
de Lyndon valiéndose por sí mismo, por fin, delante de Tucker.
Particularmente, lo que dice sobre el contacto visual...
que nunca le miró a los ojos,
incluso cuando se dan la mano,
porque el contacto visual fue
justamente como nos metimos por este camino...
Estaban en los coches, al lado, hicieron contacto visual...
y luego sintió Lyndon que quedó mal
dejándose intimidar por la mirada de un desconocido...
Creo que este podría haber sido el momento
donde invierte la dinámica:
Cuando va a darle la mano a Tucker,
se da cuenta de que no quiere mirarle a los ojos,
pero él le sigue mirando.
Tal vez no le suelta la mano,
hasta que Tucker...
levanta la mirada a Lyndon,
reconociéndole.
Y hay una sensación de que incluso si...
sabe que nunca meterá a Tucker en la cárcel,
le ha obligado a reconocer
que ha estado a la altura.
Eso está muy bien, ¿verdad?
Y creo que habría sido una buena señal para nosotros...
desviarnos hacia una moraleja más grande.
¿Qué hay dentro de todos nosotros
que nos hace querer
volver a visitar estos horribles crímenes?
¿Por qué no podemos dejar que el pasado quede en el pasado?
Creo que estamos cogiendo... ritmo, llegados a este punto.
Se está volviendo casi un montaje
cuando volvemos a ver estos momentos de la grabación.
Tendríamos pequeñas instantáneas de cada escena del crimen,
entrevistados que vuelven para...
dar sus opiniones finales.
Volveríamos a reproducir nuestro "B-roll evocador" de...
cartuchos de bala
que caen al suelo...
los archivos consumidos por el fuego.
Y la sensación que tienes es que hay algo
que une todo esto, como si...
todo lo que hemos visto hasta ahora fuese...
apelando a la misma idea, al final,
algo universal...
algo profundo e indefinido.
Y puedes...
o sea, en ese momento, puedes reclamar
esta falta de conclusión como si fuera una virtud moral.
Que, en realidad, hubiera sido simplista ponerle un final,
darle una respuesta fácil,
porque, ¿qué es la vida,
si no aceptar el caos de la realidad,
y los misterios
del centro de la existencia humana?
Es gracioso, construyes el ritmo...
y la sensación de cierre...
y ya casi lo entiendes.
Subtítulos: Alex Griffin Davies