Downloaded from YTS.BZ
Official YIFY movies site: YTS.BZ
‫"(مو غيليغان): اللحظة الراهنة"‬
‫أسمعوني أصواتكم يا جمهور "لندن".‬
‫قدّمت هذا العرض في كل مكان.‬
‫كنت في أوج عملي في التلفاز.‬ ‫كانوا ينادونني سيد "ليلة السبت".‬
‫لذا قررت أن أقوم بجولة عالمية.‬
‫لا لأجلي،‬ ‫بل لأبرز الكوميديا البريطانية السوداء.‬
‫لطالما كان هذا هو الهدف والحلم.‬
‫وقررت أن أختتم الجولة في "لندن".‬
‫لكن ليس في أيّ مكان من "لندن"،‬ ‫كان لا بُد أن أختتمها في الجنوب حصرًا.‬
‫أسمعوني أصواتكم يا أهل الجنوب.‬
‫أردت أن أستكشف العالم.‬
‫لأن السود يذهبون في رحلات،‬ ‫لكنهم لا يستكشفون.‬
‫قلت لمعلمتي ذات مرة،‬
‫"خمّني ماذا. سأذهب هذا الصيف في عطلة."‬
‫لكن المعلمة من الطبقة المتوسطة‬ ‫لم تصدّق ما سمعته.‬
‫قالت، "أنت ذاهب في عطلة؟ هذا لا يُعقل.‬
‫تأكل وجبات المدرسة المجانية وذاهب في عطلة؟‬
‫تعتاش على إعانة أطفال وذاهب في عطلة؟"‬
‫وأساس هذا الفرق‬
‫أننا لم نسافر حين كنّا صغارًا.‬
‫كان لديّ أصدقاء من الطبقة الوسطى يسافرون‬
‫وكان آباؤهم يقولون لي،‬ ‫"سنسافر في عطلة. ما رأيك أن ترافقنا؟"‬
‫فأجيب، "كي أبدو كطفلكم الأسود المتبنى؟‬
‫هل فقدتم رشدكم؟"‬
‫جميعنا نعرف تأثير أول عطلة على شخص أسود.‬
‫ليست كالعطلات الشاملة الفاخرة.‬
‫ليست في "آيا نابا" أو "إيبيزا".‬
‫أول وجهة سياحية للشخص الأسود‬
‫هي زيارة البلد الذي تنحدر منه بقية عائلته‬
‫في بلد ذي مناخ حار، قبل أن يموتوا جميعًا.‬
‫لهذا السبب نخوض تلك الرحلات.‬
‫قلت للمعلمة،‬ ‫"خمّني إلى أين سأذهب. إلى بلاد (الكاريبي)."‬
‫قالت، "ضعوا أقلامكم حالًا أيها الأطفال.‬
‫هل يعرف أحدكم أين تقع؟"‬
‫أجابت "هولي" ذات الست سنوات، "(أفريقيا)."‬ ‫يا لها من مغفلة!‬
‫ردت المعلمة،‬ ‫"ليست هذه يا (هولي)، بل الأخرى.‬
‫أجل."‬
‫كنت متحمسًا لعطلة الستة أسابيع.‬
‫سأزور جدتي الكبرى.‬
‫كنت أتساءل كيف سيكون البيت.‬
‫لا بُد أنه بيت كبير فيه أرض واسعة ومزرعة.‬
‫ولدينا عمال يعملون فيها.‬
‫لكننا وصلنا إلى كوخ صغير بائس.‬
‫لا حياة برية هناك.‬
‫حتى الماعز نحيل مغبرّ وله حلمتان طويلتان.‬
‫حاولت أن أتحدّث مع الماعز.‬
‫حتى الماعز لديه تلك الوقاحة الجامايكية.‬
‫يقول، "اغرب عن وجهي."‬
‫ونحن نعرف القاعدة.‬
‫تقول الأم عند الوصول، "لا تطلب شيئًا،‬
‫لا تقل شيئًا، لا تفعل شيئًا."‬
‫جلست أمام جدتي الكبرى،‬
‫وأردت أن أطرح سؤالًا.‬
‫لأن الأطفال بطبيعتهم يسألون الأسئلة.‬
‫في نصف العام، يسأل الأطفال أمهاتهم.‬ ‫"ماذا يُوجد في الفضاء يا أمي؟"‬
‫فتنظر الأم لطفلها وتقول، "اصمت يا ولد."‬
‫هذا ما يفعله الأطفال، يطرحون الأسئلة.‬
‫قررت أن أطرح سؤالي، "كم عمرك يا جدتي؟"‬
‫لأننا لم نعرف كم عمرها. لا تملك وثائق.‬
‫لا نعرف إن كانت في الـ85 أم في الـ85,000.‬
‫لا أحد يعرف عمرها. لذا سألتها، "كم عمرك؟"‬
‫بدأت المسكينة تتلكأ.‬
‫تقول بارتباك، "عمري…‬
‫أنا…‬
‫وُلدت في…"‬
‫وكأنها مقدمة أغنية "دانسهول".‬
‫"وُلدت في…‬
‫أنا…"‬
‫المسكينة.‬
‫سألتها، "في أي عام وُلدت؟"‬
‫أجابت، "وُلدت عام…‬
‫هل في العشرينيات؟‬
‫حسنًا. وُلدت عام…‬
‫1921."‬
‫1921؟‬
‫"هل كان (هارييت توبمان) زميلك في المدرسة؟‬
‫إنك عجوز هرمة."‬
‫لا أنكر أنني نظرت إلى أمي وقلت،‬ ‫"دعينا نغادر هذا المكان يا أمي.‬
‫لا يُوجد مال هنا. فلنرحل."‬
‫قالت أمي،‬ ‫"لا بأس، يمكنك اللعب مع ابن عمك."‬
‫"ابن عمي؟‬
‫إنه رجل في الـ46 من عمره. كيف سألعب معه؟‬
‫إن ذهبنا إلى الشاطئ،‬ ‫فسيبدو كمتحرش أو ما شابه. لا يا أمي."‬
‫نحن لا نقوم بأي أنشطة في عطلاتنا.‬
‫لديّ أصدقاء يحبون الأنشطة.‬
‫لكن هناك أنشطة لا نفعلها في مجتمع السود.‬
‫قالت لي المعلمة،‬ ‫"حين تذهب إلى هناك، مارس ركوب الأمواج."‬
‫ركوب الأمواج؟‬
‫نحن السود بالكاد نضع أقدامنا في الماء.‬
‫نغمس إصبع القدم ونقول،‬
‫"هذا يكفي.‬
‫هناك شيء في الماء."‬
‫أحب السفر، لكن أكره المطارات.‬
‫تعرفون كم هي المطارات فظيعة.‬
‫خاصةً عند التفتيش الأمني.‬
‫ثمة في "بريطانيا" تلك اللطافة المزيفة‬
‫لدى موظفي الأمن.‬
‫"عذرًا يا سيدي، هلّا تقف هناك؟ شكرًا."‬
‫أنظر إليهم متسائلًا، "أهذا لطف أم استهزاء؟‬
‫إلى من تتحدثون؟"‬
‫نلتزم بالقواعد، نقف في المكان المحدد.‬
‫لكن نتبارى من منّا سيقول الكلمة الأخيرة.‬
‫"آسف، لم أر لافتة الوقوف.‬
‫أعتذر."‬
‫فيردّ الموظف،‬
‫"في المرة القادمة، سنضع اللافتة هناك."‬
‫أردّ مجددًا، "شكرًا."‬
‫ونستمر هكذا في تبادل المجاملات‬
‫بعدائية بريطانية مبطّنة غريبة.‬
‫هناك قاعدة في "بريطانيا" تقول،‬ ‫"لا تثيروا المتاعب."‬
‫لا أحد يريد إثارة المتاعب.‬ ‫شاهدت بعض الحالات‬
‫في المتاجر، رأيت أشخاصًا يسرقون الزبدة.‬
‫أراهم يسرقون الزبدة وأقول لهم،‬
‫"أهذا ما آلت إليه الحال؟"‬
‫لا أنكر أنني أجد الأمر مذهلًا.‬
‫نحدّق بالسارق إلى أن يرانا ويقول،‬
‫"ما الذي تنظر إليه أيها اللعين؟"‬
‫"لست أنظر إلى أي شيء."‬
‫بعضكم هنا يقول، "لن أكذب، الزبدة غالية.‬
‫سرقة الزبدة مبررة.‬
‫لسنا جميعًا نعمل في التلفاز، ما خطبك؟"‬
‫بعضكم يضع دهن "ستورك" على الخبز، هذا مقرف.‬
‫ثمة لحظات وددت فيها أن أغادر "بريطانيا".‬
‫أردت الرحيل للعيش في "أمريكا".‬
‫أردت ذلك حقًا.‬
‫أرى بعضكم يقول، "ماذا؟ هل ستهجرنا؟"‬
‫لكن الوجهة هي "هوليوود" تحديدًا.‬
‫ثمة فرق بين "أمريكا" و"هوليوود".‬
‫مكانان مختلفان.‬
‫كل من مثلي يعمل في مجال الكوميديا‬
‫أو التمثيل السينمائي أو التلفزيون‬
‫يريد الذهاب إلى "هوليوود".‬
‫يقدّرون الفنان هناك.‬
‫لا نفعل ذلك في "بريطانيا".‬ ‫نعامل الجميع بشكل طبيعي.‬
‫قد نرى في هذه القاعة‬ ‫ممثلًا شهيرًا مثل "إيان بيل"،‬
‫وسنناديه "إيان بيل" بلا ألقاب.‬
‫نحن كذلك، صحيح؟‬
‫سنقترب منه ونقول له،‬ ‫"أعرفك يا صاح، أنت (إيان بيل)."‬
‫سيقول المسكين، "أجل، صحيح."‬
‫أول رد فعل للبريطانيين هو المزاح.‬
‫"أتتذكر هذا يا (إيان)؟"‬ ‫فيقول جملته الشهيرة، "لم يبق لديّ أي شيء."‬
‫هذا…‬
‫هذا أول ما يفعله البريطانيون.‬
‫لكن الوضع مختلف في "أمريكا".‬ ‫لا يفهمون مزاحنا أساسًا. حين كنت هناك،‬
‫لاحظت أن حتى موظف الأمن‬ ‫في المطارات لا يمزح.‬
‫يُسمى أمن المطار هناك، "تي إس أيه".‬
‫أخذ رجل يتمشى أمام الطابور ويقول،‬
‫"حسنًا، اسمعوني جيدًا.‬
‫أخرجوا السوائل من الحقائب.‬
‫انزعوا الأحزمة، واخلعوا الأحذية."‬
‫اقترب من عجوز مرتبكة عمرها 80 عامًا وقال،‬
‫"إنك تعيقين الطابور يا سيدتي."‬
‫قلت لنفسي، "لست خائفًا من هذا الرجل."‬
‫هذا أول ما نتعلمه في جنوب "لندن".‬
‫من جنوب "لندن" إلى العالم كله.‬
‫ظننت أن…‬
‫ظننت أن بإمكاني إخضاعه بسحري البريطاني.‬
‫فقلت له، "المعذرة يا سيدي."‬
‫تكلّمت بأبهى لهجة بريطانية ممكنة،‬
‫"لديّ سؤال يا سيدي.‬ ‫هل أخلع هذا السوار أيضًا؟‬
‫أخشى أن يفعّل جهاز كشف المعادن."‬
‫نظر إليّ بغضب وأجاب،‬
‫"انزع الحزام واخلع الحذاء‬ ‫وضع جهازك اللوحي في الصينية."‬
‫سألته مجددًا، "هل أخلع السوار‬
‫كي لا يفعّل جهاز كشف المعادن؟"‬
‫ففقد الرجل أعصابه وقال،‬
‫"سحقًا،‬
‫لا تدعوني أكرر كلامي يا محبّي (هاري بوتر)!"‬
‫لم أشعر بمثل هذه الإهانة في حياتي.‬
‫تحوّلت إلى سيدة بيضاء‬ ‫من الطبقة المتوسطة في "ويتروز".‬
‫ليس لديكم أدنى فكرة.‬
‫بدأت أستخدم كلمات لا يستخدمها السود مطلقًا.‬
‫قلت، "ما هذا؟‬
‫هذا أمر مثير للسخط."‬
‫لا يستعمل السود كلمات كهذه مطلقًا.‬
‫بعض السود هنا يتساءلون،‬
‫"ماذا قال؟ مثير للقط؟ ما تلك الكلمة؟‬
‫اكتبها يا (ليون)."‬
‫لا نستعملها.‬
‫لا أحد في هذه القاعة شاهد حلقة "توب بوي"‬
‫حيث يقول "دوشين"، "ها هي المخدرات."‬
‫ليردّ عليه "سولي" قائلًا،‬ ‫"هذا مثير للسخط، لا يمكننا بيع كل هذا."‬
‫أردت حقًا أن أهاجر إلى "أمريكا".‬ ‫يعاملون الناس هناك معاملة خاصة.‬
‫معاملة لم أعتدها قط.‬
‫لأن الممثلين السود البريطانيين‬ ‫يحققون نجاحًا عظيمًا هناك.‬
‫"دانيال كالويا" فاز بجائزة "أوسكار"،‬
‫"دامسون إدريس"، "سينثيا إريفو"‬ ‫والقائمة تطول.‬
‫حين يذهب بريطاني أسود إلى "هوليوود"‬
‫يلقى معاملة خاصة وغريبة.‬
‫سأعطيكم مثالًا.‬
‫انتبهوا إلى التسلسل الزمني في الحكاية.‬
‫سافرت يوم الأربعاء لتصوير برنامج تلفزيوني.‬
‫سافرت صباح الأربعاء،‬
‫ووصلت عند العصر في توقيتهم.‬
‫حالما وصلت، وجدت ست مكالمات فائتة.‬
‫اتصلت بالرقم الأمريكي،‬ ‫فسمعت شخصًا يلهث ويقول،‬
‫"اسمع يا سيد (مو غيليغان)،‬
‫سنأخذك إلى موقع التصوير‬ ‫غدًا عند الـ6 صباحًا، هل هذا مناسب؟"‬
‫قلت، "نعم، لا بأس."‬
‫وصلت صباح الخميس إلى موقع التصوير. اسمعوا.‬
‫أتى الرئيس التنفيذي للقناة شخصيًا‬ ‫إلى موقع التصوير.‬
‫الجميع في حالة ارتباك.‬
‫لطالما قالت لي أمي، "كن على سجيتك.‬
‫عامل الناس كما تحب أن تُعامل."‬
‫إمّا متوترًا أو مبهورًا، اقترب منّي وقال،‬
‫"يا سيد (مو غيليغان)،‬ ‫أنا من أشد المعجبين بك."‬
‫قلت له، "أهلًا يا صاح. سُررت بلقائك."‬
‫كنت متفاجئًا.‬
‫قال، "نحن سعداء بوجودك معنا.‬
‫أخبرني يا (مو)، هل أنت مرتاح هنا؟"‬
‫أجبت، "أتيت إلى قارة أخرى،‬
‫كانت رحلتي طويلة قليلًا، لكن كل شيء بخير.‬
‫أفتقد أصحابي، لكن هكذا هي الحال."‬
‫أطلق شهقة قوية.‬
‫ثم نادى مساعدته وقال،‬
‫"تعالي يا (أوليفيا)، اسمعي هذا جيدًا.‬
‫إنه يفتقد صاحبته الفرنسية."‬
‫قلت له، "لا يا صاح، (ماندم) تعني أصدقاء.‬
‫إنه مجرد تهريج‬ ‫بسبب فرق التوقيت في المراسلات.‬
‫هذا كل ما في الأمر." فتأثر وقال،‬
‫"كيف لم نعلم بهذا يا (أوليفيا)؟ من تفتقد؟"‬
‫لم يفهم معنى تهريج وقال،‬ ‫"علينا أن نوفّر له بعض التهريج.‬
‫لم أكن أعلم بهذا يا (مو غيليغان).‬
‫ما رأيك بهذه اللفتة البسيطة؟‬
‫سنُحضر إليك غدًا خمسة من أقرب أصدقائك‬
‫كي يأتوا إليك بالتهريج. هل هذا مناسب؟"‬
‫لم يدرك أنني نشأت في مساكن البلدية.‬
‫إحضار أصدقائي خلال 24 ساعة؟‬
‫وددت أن أقول له، "انس أمرهم‬
‫وأعطني نقود التذاكر.‬
‫هل تظن أنني أهتم بالدعم المعنوي؟"‬
‫لكن لا يمكنني قول ذلك، فالأمر غير مهني.‬
‫أحضر أصدقائي فعلًا.‬
‫بعد 24 ساعة، ذهبت لاستقبالهم.‬
‫لم يكن لديهم أدنى فكرة.‬
‫قال أحدهم، "يا صاح، ما الذي يجري؟"‬
‫قال آخر، "إنها حقًا (لوس أنجلوس)؟‬
‫أشعر وكأنني في لعبة (غراند ثفت أوتو)."‬
‫اصطحبت أصدقائي كي نشكر الرجل.‬
‫هذا أقل ما يمكن فعله.‬
‫ذهبت إلى مكتبه وقلت،‬
‫"هؤلاء هم رفاقي، أردنا أن نشكرك."‬
‫لم يصدّق الرجل ما فعلناه.‬
‫قال، "يا للهول يا (مو)،‬
‫هؤلاء هم رفاقك. هذا رائع.‬
‫هذا مذهل.‬
‫مثل مسلسل (توب بوي). دعني أسألك يا (مو)،‬
‫ما الخطة؟‬
‫كيف ستأتي أنت ورفاقك‬ ‫إلى موقع التصوير غدًا صباحًا؟"‬
‫أجبت، "لقد أكرمتنا بما يكفي.‬
‫يمكننا المجيء بسيارة أجرة، لا تقلق."‬
‫فقال، "سيارة أجرة؟ هذا مقزز."‬
‫سألت، "ماذا تعني؟"‬
‫أجاب، "اسمع يا (مو)،‬ ‫أنت الآن في (هوليوود).‬
‫عليك أن تفكّر وتتصرف وكأنك في (هوليوود)."‬
‫سألت مجددًا، "ماذا يعني هذا؟"‬
‫أجاب، "سنعيّن لك سائقًا.‬
‫سيأخذك سائقك الخاص أينما شئت."‬
‫"هل أنت جاد؟"‬
‫"طبعًا، علينا إرضاء القادمين من (سمرهاوس).‬
‫اتفقنا؟‬
‫حسنًا."‬
‫وهكذا حصلت على سائق خاص.‬ ‫لم يسبق أن حظيت بسائق من قبل.‬
‫غدا لديّ سائق يُدعى "دي جيه".‬
‫جاء ببدلة رسمية وربطة عنق وحذاء لامع.‬
‫أكبر منّي بعامين أو ثلاثة فقط.‬
‫فتح الباب وقال، "كيف حالك يا زعيم؟‬
‫إلى أين سنذهب أولًا؟‬ ‫هل تود زيارة المعالم السياحية؟‬
‫أم تريد فنجان قهوة؟‬
‫ماذا عن النادي الرياضي؟ أين نذهب أولًا؟"‬
‫قلت، "تمهّل يا صاح، كفّ عن مناداتي بالزعيم.‬
‫أنت حر طليق. لا أعلم ماذا حدث هنا‬
‫قبل أن أصل.‬
‫لكنّك واحد منّا الآن، واحد من أصدقائي.‬
‫يا (دي جيه)، إلى أين يمكننا الذهاب؟‬
‫هؤلاء الشبان يعملون من الـ9 إلى الـ5،‬
‫كيف يمكننا الترفيه عنهم؟"‬
‫فقال، "لا تقلق أعرف شخصًا."‬
‫أخرج هاتفه وقال،‬
‫"أجل.‬
‫أجل.‬
‫إنهم شبان بريطانيون، أجل.‬
‫أجل.‬
‫لا، ليسوا بلون (غوردون رامزي)‬
‫إنهم…‬
‫إنهم بلون (إدريس إلبا).‬
‫اتفقنا إذًا." ثم أنهى الاتصال.‬
‫فسألته، "بمن اتصلت يا (دي جيه)؟"‬
‫أجاب، "اسمع يا صاح،‬
‫أعطيت رقمك لأشهر منظم حفلات في (هوليوود).‬
‫ستصلك منه رسالة حالًا."‬
‫وصلتني الرسالة من المنظم،‬
‫وكانت كالتالي، "مرحبًا، كيف حالك؟‬
‫أعطني اسمًا لحجز الطاولة."‬
‫فكتبت له اسمي، "مو غيليغان"،‬
‫وأرسلت الرسالة.‬
‫أجل، أستخدم اسمي الحقيقي بكل تواضع.‬
‫أقدّر إعجابكم. شكرًا جزيلًا.‬
‫على عكس "جاكي تشان".‬
‫أرسلت له اسمي.‬
‫إليكم الرد.‬
‫أرسل سلسلة من رموز النار.‬
‫أريت أصدقائي الرسالة معبّرًا عن حيرتي.‬
‫أخذ صديقي يشجعني، "أنت فنان عالمي يا صاح.‬
‫إنه يعرف من أنت."‬
‫ثم أرسل رسالة أخرى،‬
‫"لا بُد أنك تكذب، أنت لست (مو غيليغان)."‬
‫قلت، "ماذا؟ وأي (مو) قد أكون؟‬
‫(مو فرح) أو (مو صلاح)؟‬
‫أي (مو) تظنني؟"‬
‫أجاب، "لا يُعقل أن تكون‬ ‫الكوميدي الأسود البريطاني (مو غيليغان)."‬
‫ولا أنكر أنني تساءلت،‬ ‫"هل أنا مشهور إلى هذا الحد هنا؟"‬
‫ثم رد وقال، "أنت تكذب، سألغي الحجز."‬
‫طلبت منه الاتصال كي يتأكد.‬ ‫أصبحت دفاعيًا بطريقة جنوب لندنية.‬
‫قلت له، "اتصل حالًا كي تتأكد." فاتصل بي.‬
‫أجبت الهاتف بنبرة حادة وقلت، "مرحبًا."‬ ‫فشهق مستغربًا.‬
‫وقال، "يا صديقي (مو غيليغان)،‬
‫لماذا لم تخبرني أنك في (لوس أنجلوس)."‬
‫أجبت بتوتر،‬
‫"لم يكن لديّ رقمك كي أتصل."‬
‫قال، "يمكنك أن تأتي إلى الملهى متى شئت."‬
‫ثم أغلق الخط. تبادلت ورفاقي نظرات الحيرة،‬
‫ثم ارتدينا ملابسنا وانطلقنا إلى الملهى.‬
‫رأينا الناس مجتمعين في الخارج.‬
‫من بينهم مغنّي راب،‬
‫ولاعبي كرة سلة وتجار مخدرات.‬
‫جميعهم ينتظرون الدخول.‬
‫سألت السائق، "كيف سندخل إلى هذا الملهى؟‬
‫ما النظام المُتبع؟‬
‫هل ستركن السيارة في الجهة المقابلة؟‬
‫ما العمل الآن؟‬
‫هل سندخل ونأكل؟‬ ‫هل نعود أدراجنا؟ هل أرسل لك رسالة؟"‬
‫أجاب "دي جيه"، "سأنتظركم هنا طوال الليل."‬
‫قلت، "ماذا؟ إن دخلنا وجلسنا نستمتع بوقتنا،‬
‫فستبقى هنا منتظرًا؟"‬
‫أجاب، "نعم، طوال الليل."‬
‫شعرت بالأسى حياله.‬
‫أمّا أصدقائي فقالوا،‬
‫"وداعًا إذًا، اعتن بنفسك. لنذهب وندعه هنا."‬
‫قلت لـ"دي جيه"، "أتعلم ماذا؟ تعال معنا.‬ ‫هذا أقل ما نستطيع فعله."‬
‫سألني، "أمتأكد يا زعيم؟ يمكنني مرافقتكم؟‬
‫أمتأكد من ذلك؟"‬
‫قلت، "كف عن مناداتي بالزعيم،‬ ‫لسنا في (جانغو).‬
‫تعال معنا، أنت الآن واحد منّا."‬
‫تقدّمنا نحو الملهى ووقفنا في طابور الدخول.‬
‫كيف لي ولخمسة شبان من "لندن" وسائق أن ندخل‬
‫بوجود أشخاص من هذا المستوى يحاولون الدخول؟‬
‫قررت أن أتفادى أي موقف محرج‬
‫وأن أكتب للمنظّم رسالة كالتالي،‬
‫"شكرًا جزيلًا على حجز الطاولة خلال وقت قصير،‬
‫لكننا لن نأتي.‬ ‫سنحتسي مشروبنا عند الزاوية. أراك لاحقًا."‬
‫ثم أرسلتها.‬
‫أقسم لكم بحياة أمي‬
‫التي تقف هناك.‬
‫إن كنت أكذب، فستظهر من العدم وتقول،‬ ‫"أين ذهب ذلك الجامايكي اللعين؟"‬
‫أرسلت الرسالة.‬
‫وإذا بصوت من مقدّمة الملهى يعلو،‬
‫"يا رفاق.‬
‫يا رفاق.‬
‫ابتعدوا قليلًا.‬
‫أفسحوا المجال لـ(مو غيليغان)."‬
‫قلت لأصدقائي على الفور،‬
‫"يبدو أن هناك (مو غيليغان) آخر هنا.‬ ‫يا لها من صدفة!"‬
‫نكزني أحد أصدقائي في خاصرتي وقال،‬
‫"إنه يقصدك." نكزني في خاصرتي وشعرت بدغدغة.‬
‫قلت له، "لا تفعل هذا،‬ ‫أحاول أن أبدو هادئًا."‬
‫اتجهنا نحو الطابور، وإذ بأمر غريب يحدث.‬
‫بينما نقترب،‬
‫راح الناس يشقون الطريق أمامنا.‬ ‫شعرت وكأنني "موسى" حين شق البحر.‬
‫أخذت أمشي وأقترب،‬
‫ورفاقي خلفي يقولون،‬
‫"ما الأمر؟ أهذا أنت حقًا؟"‬
‫وأنا أقول، "اهدؤوا، لم نصل بعد."‬
‫اقتربنا أكثر،‬
‫فسمعت فتيات في الطابور يتهامسن،‬ ‫"يا للهول! أنا أعرف من هذا."‬
‫فقلت، "ما من (غوغل بوكس) في (لوس أنجلوس)،‬
‫اصمتن وكفى كذبًا!"‬
‫كان هناك لاعب كرة سلة محترف طوله متران‬ ‫يسد طريقي، فطلبت منه بكل تواضع،‬
‫"عذرًا يا صاح، هلّا تسمح لي بالعبور؟"‬
‫تظاهر بأنه أعمى وأصمّ.‬
‫"لا أعرف من هذا."‬
‫قلت له، "عذرًا يا صاح،‬ ‫هلّا تسمح لي بالعبور؟"‬
‫مجددًا، "لا أعرف من هذا."‬
‫نظرت إلى المنظّم، فأشار إليّ للمجيء.‬
‫أشرت له بأن هذا الرجل يسدّ الطريق،‬ ‫فصرخ، "يا صاح، ابتعد عن الطريق.‬
‫دع (مو غيليغان) يمرّ."‬
‫مررت من جانبه وكأنني "ليبرون جيمس".‬
‫"أفسح الطريق يا صاح،‬
‫أفسح الطريق."‬
‫وصلنا إلى المقدّمة، فرفعوا الحاجز.‬
‫دخلنا إلى الملهى.‬
‫قال أحد أصدقائي،‬
‫"خبّأت كيس حشيش في مؤخرتي."‬
‫طلبت منه أن يصمت.‬
‫وبينما كنا نعبر، سمعنا أحدهم ينادينا.‬
‫ظننت أنهم سيطردوننا.‬
‫فإذا بالمدير يخرج ويقول،‬
‫"يا للهول! أنت (مو غيليغان).‬
‫يا له من شرف لي أن تزور ملهاي!‬
‫شكرًا جزيلًا على اختيارك هذا الملهى.‬
‫أريد منك شيئين فقط قبل الدخول.‬
‫أريد بطاقة ائتمان وهوية، هل تمانع؟"‬ ‫قلت لرفاقي، "سأدفع الليلة حساب الطاولة."‬
‫أعطيته بطاقة الائتمان والهوية.‬
‫المشكلة في "هوليوود"‬
‫هي أن الناس يتقربون من الشخص‬ ‫لمجرّد مجيئه من بلد آخر.‬
‫فيقولون أشياء لا معنى لها.‬
‫سألني صاحب الملهى،‬
‫"أنتم من (لندن)؟" فأجبت بنعم.‬
‫قال، "يا للصدفة!‬
‫زرت وزوجتي (برشلونة) في العام الماضي.‬
‫أجل."‬
‫حين حاول صديقي أن يسأل، طلبت منه الصمت.‬
‫"يا لها من صدفة بالفعل!"‬
‫اصطحبنا إلى الداخل.‬
‫ذهبنا إلى قسمنا،‬ ‫فرأيت بعض الشبان من "لندن".‬
‫نظروا إليّ وقالوا، "ما هذا؟ هل هذا (مو)؟‬
‫أهذا كله من ترتيبك؟"‬ ‫ولا أنكر أنني شعرت بشيء من الغرور‬
‫متصنعًا التواضع.‬
‫قلت لهم، "لديّ طاولة خاصة. اتبعوني."‬
‫ذهبنا جميعًا إلى القسم.‬
‫وكان القسم ضيّقًا، وليس كبيرًا.‬
‫12 شابًا أسود في مساحة صغيرة يحاولون الرقص.‬
‫أكواعنا وأذرعنا تتلامس.‬
‫فقلت، "لا بأس،‬
‫إن متّ الليلة في (هوليوود) مع أصدقائي،‬ ‫فسأموت رجلًا سعيدًا."‬
‫ثم جاء المنظّم إليّ وقال،‬ ‫"كيف حالك يا صديقي (مو غيليغان)؟"‬
‫أجبت، "أنا بخير، شكرًا لسؤالك.‬
‫ممتن لك على ما نظّمته لنا خلال وقت قصير.‬
‫شكرًا جزيلًا."‬
‫قال، "ما رأيك في المكان؟"‬
‫قلت، "ضيّق قليلًا، لكنه رائع حقًا."‬
‫قال، "ماذا؟"‬
‫قلت، "ضيّق قليلًا، لكن لا مشكلة."‬
‫فقال، "لا، لن أرضى لك إلّا بالأفضل. تعال."‬
‫بدأ يشق طريقه بين الناس في الملهى.‬
‫سألني أحد أصدقائي، "من يظنك يا تُرى؟"‬
‫أجبت، "ربما (محمد علي).‬ ‫لا أعلم ماذا يحدث."‬
‫صحيح؟‬
‫وصلنا إلى قسم آخر. بدا لكبار الشخصيات.‬
‫وهنا أود أن أقول إن "هوليوود" مكان جنوني.‬
‫كان هناك رجل واحد حوله ثماني نساء،‬
‫ذهب إليه المنظّم وقال،‬
‫"المعذرة، عليك أن تغيّر مكانك."‬
‫فقد الرجل أعصابه وقال،‬
‫"لماذا قد أغيّر مكاني؟ من هذا؟"‬
‫كلّما كررها، شعرت وكأنها رصاصة في كبريائي.‬
‫"من أنت؟"‬
‫نظرت إليه قائلًا،‬
‫"هل شاهدت (ذا ماسكد سنغر) البريطاني؟‬
‫لم تشاهده؟"‬
‫ثم قال المنظّم،‬ ‫"لديّ فتاة تقديم مذهلة تُدعى (ليبرتي)،‬
‫ستعتني بكم جميعًا."‬
‫جاءت "ليبرتي".‬
‫فتاة طولها 180 سنتيمترًا‬ ‫تشبه عارضات "فيكتورياز سيكرت".‬
‫ترتدي مشدًا وحذاءً عاليًا حتى الفخذ‬ ‫وسروالًا داخليًا رفيعًا.‬
‫هل سمعتم ما قلته؟‬
‫مشدًا وحذاءً حتى الفخذ،‬ ‫وسروالًا داخليًا رفيعًا.‬
‫في الملهى.‬
‫لو رفعت ساقها بأي شكل،‬
‫ستنفتح الستارة ويظهر كل شيء.‬
‫لا أظن أنكم تعون ما أقوله.‬
‫هذا ليس ملهى على الطراز القديم.‬
‫ليست فتاة في ملهى "تايغر" تقول،‬
‫"مرحبًا، أتريدون بعض الخلطات الكحولية؟‬
‫لا؟ نادوني إن غيّرتم رأيكم."‬
‫اقتربت منّي وبيدها لائحة قائلة،‬
‫"مرحبًا، كيف حالك يا (مو غيلي)؟"‬
‫رحت أتساءل كيف تعرفني.‬
‫"لا بُد أنكم تشعرون بالعطش،‬ ‫سأُحضر لكم بعض المشروبات."‬
‫فتحت القائمة الرقمية المضيئة.‬
‫رحت أنظر إلى الأسعار.‬
‫بينما أحدّق إلى القائمة،‬
‫كانت القائمة تحدّق إليّ أيضًا.‬
‫لن أقف الآن أمام 15 ألف شخص‬
‫وأتظاهر بأنني لست ميسور الحال.‬
‫لكنني أقسم لكم‬
‫إنني كنت أنظر إلى أسعار المشروبات،‬
‫واضطُررت إلى طرح بعض الأسئلة.‬
‫قلت لنفسي،‬ ‫"هل سأشتري الأسهم في شركات الخمور هذه؟‬
‫ما هذه الأسعار؟"‬
‫نظرت إلى أصدقائي، لكن أحدهم لم ينظر إليّ.‬
‫صاروا جميعًا مهندسين معماريين،‬ ‫"يا للروعة! أهناك ثريّا في الأعلى؟‬
‫هناك ثريّتان. كيف رفعوهما إلى هناك؟‬
‫كيف رفعوهما إلى هناك؟"‬
‫نظرت إلى الصديق البخيل‬ ‫الموجود في كل مجموعة وقلت،‬
‫"انظر إلى ثمن هذا."‬
‫فنظر إليّ وقال ، "يا للعجب!‬
‫أتعلم كم زجاجة من (كوسكو)‬ ‫نستطيع شراءها بهذا المبلغ؟"‬
‫"ماذا؟"‬
‫و"ليبرتي" تقول، "آسفة يا (مو غيلي)،‬
‫يجب أن أستعجلك. آسفة حقًا."‬
‫لم أكن أحاول إبهار أحد هناك.‬
‫لا أحد يعرفني في "هوليوود".‬
‫لذا طلبت أرخص حزمة في القائمة.‬
‫قالت "ليبرتي"، "سأوضح لك سياسة الملهى.‬
‫لكون هذه الحزمة هي الأرخص،‬
‫فهي لا تشمل أضواءً ولا عروضًا‬ ‫ولا عيدان مضيئة ولا لافتات، أيناسبك ذلك؟"‬
‫قلت، "يناسبني، لا تقلقي." ثم ذهبت.‬
‫عادت بعد دقيقتين ومعها دلو‬
‫يحوي زجاجتي شمبانيا‬ ‫وزجاجة فودكا وزجاجة كونياك.‬
‫فقلت، "يبدو هذا كافيًا."‬
‫وإذ بتأثير "هوليوود" يظهر على أصدقائي.‬
‫أخذ صديقي زجاجة شمبانيا،‬
‫وبدأ يعرضها على الفتيات‬ ‫وكأنه على مائدة العشاء الأخير.‬
‫"تفضّلي، احتسي القليل.‬
‫أحضري صديقتك.‬
‫أجل، لا بأس."‬
‫وأقسم إنني لست بخيلًا.‬
‫لكنني راقبت كل كأس سُكبت‬ ‫ورحت أعدّها في رأسي.‬
‫"95 دولارًا للكأس تقريبًا.‬
‫هل يجب أن نشرب النصف الآخر؟‬ ‫لا، سأعيده إلى الزجاجة.‬
‫سأعيده إلى الداخل."‬
‫ثم قلت لنفسي،‬ ‫"استمتع يا (مو) واسترخ قليلًا."‬
‫تلك اللحظات لا تحدث لأمثالي‬ ‫ولأمثال أصدقائي كل يوم.‬
‫فبدأت أستمتع حقًا.‬
‫ثم رأيت لاعبي كرة السلة المحترفين‬ ‫يحصلون على حزمتهم.‬
‫يا له من مشهد!‬
‫حصلوا على عيدان مضيئة وعلى عرض كامل.‬
‫حتى لافتة. لم أر لافتة في ملهى من قبل.‬
‫والفتاة التي تحمل اللافتة تنظر إلينا هكذا.‬
‫ترمقنا بنظرة غريبة وهي تحملها.‬
‫رحت أتساءل عمّا كُتب عليها.‬
‫كل من على حلبة الرقص يهتف.‬
‫نظرت إلى اللافتة كي أرى ما كُتب.‬
‫كُتبت عبارة، "لاعبو الـ(إن بي إيه) هنا."‬
‫وماذا كُتب تحتها؟‬
‫"يا أولاد (لندن) المفلسون، الحقوا بالركب."‬
‫فقلت، "لا يمكن أن نكون المعنيين.‬
‫لسنا أولاد (لندن) المفلسين."‬
‫ثم أخذ المنسق الموسيقي الميكروفون وقال،‬
‫"لقد نادوا على (لندن).‬
‫نادوا على صاحبي (مو غيليغان) هناك."‬
‫التفت النادي بأكمله إليّ.‬
‫فقلت، "كيف تجرؤون؟‬ ‫لقد شاركت في (سيليبريتي بيك أوف).‬
‫كيف تجرؤون؟‬
‫سأريكم ما سأفعله. سأطلب مزيدًا من المشروب."‬
‫قال لي أصدقائي، "لا، هذا تمامًا ما يريدونه.‬
‫يريدون حرب زجاجات كي تنفق المزيد من المال.‬
‫حرب السود الأهلية. هذا ما يريدونه."‬
‫قلت، "مهلًا.‬
‫أين كانت هذه الحميّة‬
‫حين كنتم تحدّقون إلى الثريّا‬ ‫وتتحدثون عن (كوسكو)؟‬
‫دعوني أفعل ما أريده."‬
‫أخذت أتفحص القائمة‬
‫كي أرى ما يمكنني تحمّل نفقته،‬
‫وما إن كنت سأضطر‬ ‫إلى تحويل مبلغ من حساب إلى آخر،‬
‫وما الذي قد أدخل بسببه في سحب على المكشوف،‬ ‫لأن هذا ما نفعله حين نقرر إنفاق مبلغ كبير.‬
‫نبدأ نفكر، "ماذا أستطيع أن أبيع غدًا؟‬
‫كم سأجني من بيع (بلاي ستيشن 5)‬ ‫في متجر (سي إي إكس) حين أعود؟"‬
‫هذه أشياء نفعلها‬ ‫حين نعرف أننا سنتجاوز الميزانية.‬
‫بينما أتفحّص القائمة‬ ‫لأرى ما الذي أستطيع شراءه.‬
‫حمل المنسق الموسيقي الميكروفون مجددًا،‬
‫وقال، "يا للهول!‬
‫لقد نادوا على (لندن).‬
‫ماذا سيقول (سكيبتا)؟"‬
‫"سكيبتا"؟‬
‫وما علاقة "سكيبتا" بهذا؟‬ ‫تحت هذا الضغط، أخذت أقول لنفسي،‬
‫"يا للمصيبة!‬ ‫سأظهر صباح الغد على (لينك أب تي في)."‬
‫بينما أنظر إلى القائمة، لفتني شيء.‬
‫حزمة تُدعى الماسة السوداء.‬
‫قلت، "أريد هذه الحزمة حالًا."‬
‫لم يكن هناك سعر. كُتب عليها "بي أو إيه".‬
‫لا أعرف معنى ذلك. لديّ عسر القراءة.‬
‫وأظن أنها تعني "فقير بثقة الملوك."‬
‫هذه هي التي طلبناها.‬
‫ذهبت "ليبرتي".‬
‫مضت عشر دقائق‬ ‫بلا زجاجات ولا مشروبات ولا عيدان مضيئة.‬
‫قلت لنفسي، "يبدو أنني تعرّضت للاحتيال."‬
‫ثم من حيث لا أدري،‬
‫كتم المنسق صوت الموسيقى‬
‫وأطفأ الأضواء.‬
‫أصبح المكان مظلمًا.‬
‫لا أحد يحظى بعرضين على "نتفليكس" بلا سبب.‬
‫ثم أمسك الميكروفون وقال،‬
‫"نادوا على (لندن).‬
‫نادوا على (مو غيليغان).‬
‫(مو غيليغان).‬
‫لكنني لم أكن أعلم."‬
‫لم يكن عنده جهاز صدى. كان يصنع الصدى بفمه.‬
‫"لم أكن أعلم.‬
‫أنه سيعود هكذا.‬
‫هكذا."‬
‫فقلت لنفسي، "ماذا يحدث يا تُرى؟"‬
‫نظرت إلى "ليبرتي"، فرأيتها بقرب المطبخ.‬
‫أشرت إليها وسألتها، "ما الذي يجري هنا؟"‬
‫أجابت، "أمهلني ثانية. أنا أتولى الأمر."‬
‫كانت ترتدي عباءة مع قناع.‬
‫"أي هراء من طقوس الماسونية‬ ‫وحفلات (بي ديدي)‬
‫سيحدث الليلة في (هوليوود)؟"‬
‫وقبل أن أكمل التفكير،‬
‫بدأت الموسيقى تعود.‬
‫خرجت "ليبرتي"‬
‫بوجه جامد وعينين مفتوحتين على وسعهما،‬
‫راحت تمشي وحدها بطريقة غريبة.‬
‫عبرت "ليبرتي" أمامنا‬
‫وهي ترقص هكذا.‬
‫وخلف "ليبرتي" راقصتان‬
‫تؤديان رقصة غريبة بعبائتين أيضًا.‬
‫هكذا.‬
‫إليكم المزيد.‬
‫كان هناك خلف "ليبرتي" أربعة حرّاس سامويين.‬
‫يحملون شيئًا‬
‫لم نستطع رؤيته،‬
‫ويقتربون بينما يؤدون الرقصة ذاتها.‬
‫بينما يقتربون،‬
‫رحت أتساءل،‬ ‫"أي عنزة سيذبحونها في هذا الملهى؟"‬
‫صاح الحرّاس السامويون معًا هكذا،‬
‫ورفعوا شيئًا لم نر ما هو.‬
‫أتدرون ماذا رفعوا؟‬
‫رفعوا نعشًا فيه 25 زجاجة شمبانيا.‬
‫راحوا يسيرون نحونا وهم يهتفون.‬
‫انهار أصدقائي من الدهشة.‬
‫"ماذا؟ ما هذا؟‬
‫هل هذا لنا يا (مو)؟‬
‫هل هذا لنا؟‬
‫أتقسم بحياة أمك؟‬ ‫بسم الله! هل هذا ما طلبته؟‬
‫إن لم يكن هذا لنا يا (مو)،‬
‫فأقسم إنني سألكمك على وجهك.‬
‫قل لي يا (مو)، أهذا من ترتيبك؟"‬
‫ولا أنكر أنني أخذت الفضل كله.‬
‫قلت، "يا رفاق، أحيانًا هذا ما ينبغي فعله."‬
‫لست خجلًا من أن أقول لكم إنني فقدت نفسي.‬
‫أخذوا يضعون الزجاجات على طاولتنا‬ ‫واحدة تلو أخرى.‬
‫شعرت وكأنني تاجر مخدرات.‬
‫بدأ الحماس يفيض منّي.‬
‫صرت أرقص هكذا.‬
‫ذهبت إلى اللاعبين المحترفين وقلت،‬
‫"ماذا الآن؟‬
‫ماذا؟‬
‫هذا ما نفعله."‬
‫لأول مرة في حياتي فقدت نفسي.‬
‫عليكم أن تعرفوا أنني لم أفقد نفسي من قبل.‬
‫لم أعد أعرف من أكون.‬
‫قال أحد اللاعبين، "لا بُد أن أعرف اسمك."‬
‫قلت، "لا شأن لك في اسمي."‬
‫فقال، "لا أيها البريطاني.‬ ‫لم أر مثل هذا قط.‬
‫ما اسمك أيها البريطاني؟"‬
‫قلت، "لا شأن لك في اسمي."‬
‫"من أنت أيها البريطاني؟" "أنا؟"‬
‫"أجل، من أنت؟"‬
‫"أنا؟ أنا…‬
‫أنا (دوشين).‬
‫نحن نبيع المخدرات."‬
‫فقال صديقي، "ويحك! لا، نحن لا نفعل ذلك.‬
‫أنا أعمل في تقنية المعلومات‬ ‫ولديّ ما يكفي من الإنذارات. ما خطبك؟"‬
‫لأول مرة في حياتي، فقدت نفسي تمامًا.‬
‫ثملت من قبل، لكنني لم أفقد نفسي.‬
‫أخذت أوزّع زجاجات الشمبانيا وكأنني "أوبرا".‬
‫"إليك زجاجة، وأنت زجاجة،‬ ‫ليأخذ كل منكم زجاجة."‬
‫فقدت نفسي يا قوم.‬
‫أعطيت زجاجة شمبانيا لـ"دي جيه"، السائق.‬
‫قلت له، "خذ، إليك زجاجة شمبانيا."‬
‫فقال، "لا يا صاح، لن أشرب الشمبانيا."‬
‫قلت، "ماذا حدث لرفيق الدرب حتى الموت؟‬
‫عش اللحظة يا رجل."‬
‫قال، "أنا لا أشرب الشمبانيا."‬
‫سألته، "ما شرابك؟"‬ ‫أجاب، "أنا أحب التيكيلا."‬
‫استدعيت "ليبرتي" وقلت لها،‬
‫"هذا (دي جيه)، أفضل سائق على الإطلاق.‬
‫أحضري لصديقنا زجاجة تيكيلا."‬
‫فجاءتني بزجاجة تشبه المزهرية،‬
‫فأعطيتها له. إليكم ما حدث تاليًا.‬
‫راح "دي جيه" يبكي في الملهى.‬
‫وبينما يجري كل هذا قال،‬
‫"لا يا صاح،‬
‫ما من زبون عاملني كما عاملتموني."‬
‫قلت له،‬ ‫"اسمع يا (دي جيه)، أنت الآن واحد منّا.‬
‫أنت من العائلة."‬
‫سألني، "أمتأكد؟"‬ ‫أجبت، "نعم يا صاح، أنت من العائلة."‬
‫طلبت زجاجة أخرى لي.‬
‫أصبح بيد كل منّا زجاجته.‬
‫قال "دي جيه"،‬ ‫"قل عبارةً خطيرة من عبارات حيّك."‬
‫وأنا لست ابن شوارع الحي.‬
‫فقلت أشياء لا تمتّ للخطورة بصلة مثل دعاية،‬
‫"(أوتوغلاس) تبدّل‬
‫(أوتوغلاس) تصلح"‬
‫أعجبته كثيرًا.‬ ‫راح يقول، "أجل، استبدلوا الزجاج.‬
‫ثمة ثقوب رصاص في الزجاج." فقلت، "صحيح."‬
‫قلت له،‬ ‫"إنها مجرّد شظية صغيرة، لكن افعل ما تشاء."‬
‫بدأت أفقد نفسي.‬
‫أعجبني أسلوب "هوليوود" حقًا.‬
‫أن أكون بصحبة أصدقائي ومُحاطًا بهؤلاء الناس،‬
‫أشرب زجاجات الشمبانيا.‬
‫ثم قال أحد اللاعبين،‬
‫"علينا أن نرفع نخب صديقنا (دوشين)."‬
‫أخذ كل من في الملهى يهتف، "دوشين"!‬
‫دعوني أخبركم بصدق،‬
‫كانت تلك من أجمل لحظات حياتي.‬
‫انسوا الكوميديا والجوائز،‬
‫كانت تلك اللحظة…‬
‫انسوا ميلادي، فلست أتذكّره.‬
‫كانت تلك من أعظم اللحظات. شربنا الجرعات.‬
‫يا لها من لحظة عظيمة!‬
‫قلت لـ"ليبرتي"،‬ ‫"اشربي جرعة ثم أحضري الإيصال."‬
‫بينما أتجرّع آخر جرعة حتى آخر قطرة،‬ ‫فأنا بخيل وأريد أخذ كل ما دفعت ثمنه،‬
‫قلت لصديقي، "ضع زجاجة شمبانيا في جيبك.‬
‫خذها إلى المنزل يا صاح."‬
‫كانت من أعظم لحظات حياتي. جاءت "ليبرتي".‬
‫قلت لها، "شكرًا على الإيصال.‬
‫اذهبي معه، اذهبي…"‬
‫هل سبق أن بلغتم من الثمالة حدًا‬ ‫تحاولون فيه أن تصحوا لفهم المنطق؟‬
‫هل سبق أن حاولتم فرك جبينكم لإيقاظ عقلكم؟‬
‫لإدراك ما يجري؟‬
‫أدركت أن أزرار قميصي كلها مفتوحة.‬
‫كانت كل الأزرار مفتوحة.‬
‫حتى سرّتي كانت ظاهرة وتقول،‬
‫"يا رفاق، إنكم تتصرفون الليلة بجنون."‬
‫نظرت إلى الإيصال وقلت،‬
‫"المعذرة يا (ليبرتي)،‬
‫هل يمكنك…"‬
‫فقالت، "ما المشكلة يا (مو غيلي)؟"‬
‫أجبت، "المعذرة،‬
‫أحاول فهم ثمن الضريبة والإكراميات.‬
‫هلّا تخبرينني كم ثمن تلك الزجاجة؟"‬
‫أجابت، "لنر، ثمن الضريبة والإكراميات…‬
‫حسنًا، تلك الزجاجة (كاسا أزول) وتلك…‬
‫لا بأس، ثمنها خمسة آلاف دولار فقط."‬
‫وهذا لا يشمل الزجاجة التي أخذتها لنفسي،‬
‫ولا الحزمة الأولى ولا الثانية.‬
‫نظرت إليها نظرة حقيقية وقلت،‬
‫"الآن فهمت لماذا اسمك (ليبرتي)."‬
‫أصابني الارتباك‬
‫وأنا أنظر في الورقة. فقالت، "ما المشكلة؟‬
‫ما الخطب يا (مو غيلي)؟‬
‫كن صريحًا."‬
‫أجبت، "هذا مثير للسخط حقًا."‬
‫وهكذا تحوّلت واحدة من أجمل ليالي حياتي‬
‫إلى واحدة من أسوأ ليالي حياتي.‬
‫لا تسيئوا فهمي، أستطيع دفع الفاتورة.‬ ‫لكن لم يسعني إلّا أن أفكر‬
‫في أن هذه بداية انحداري.‬
‫من "هوليوود" وعروض الصفوة‬
‫وبرنامج خاص بي وجائزة "بافتا". ثم فجأة‬
‫أرى نفسي في برنامج،‬ ‫"لا تستطيع الدفع؟ سنصادر ممتلكاتك."‬
‫لست فيه المقدّم، بل المديون.‬
‫قلت لنفسي، "يا لسخرية القدر!"‬
‫كما قلت لكم، سأكون صريحًا.‬
‫قلت في نفسي،‬
‫"أعرف كيف سأسترد المبلغ. لديّ فكرة جنونية.‬
‫سأفتح حساب (أونلي فانز) غدًا."‬ ‫هذا ما فكرت فيه.‬
‫"سأعوّض المبلغ خلال 24 ساعة،‬
‫ولن أضيّع وقتًا.‬
‫سأبدأ حالًا. إنه أربعاء فتحة المؤخرة.‬ ‫هيّا، أغدقوني بالإكراميات."‬
‫كان ذلك أغبى ما فعلته‬
‫في حياتي كلها.‬
‫ثم قلت، "لا بأس.‬
‫لم أدفع بعد."‬
‫تذكّروا أنني أعطيت بطاقتي وهويتي للمدير.‬
‫طنّ هاتفي، فقلت، "ما هذا يا تُرى؟‬
‫أهي أمي تطمئن عنّي؟"‬
‫نظرت إلى الهاتف، وإذا بالتحويل قد تمّ.‬
‫دفعوا الفاتورة من بطاقتي.‬
‫بدأت أشكك في نظام البنوك برمته.‬
‫"هل تسخرون منّي؟‬
‫كيف تركتم هذه العملية‬ ‫تفلت من نظام كشف الاحتيال‬
‫وأنا خارج البلاد؟‬
‫لم ترسلوا كلمة مرور لمرة واحدة أو ما شابه.‬
‫لكن حين أشتري من متجر رخيص مبيّضًا وبسكويت،‬
‫تحرجونني وتسألونني مرارًا‬ ‫إن كنت صاحب البطاقة.‬
‫"أنا صاحبها."‬
‫أسوأ ليلة في تاريخ حياتي.‬
‫كانت ليلة فظيعة.‬ ‫استيقظت في صباح اليوم التالي‬
‫على صوت صديقي يقول، "آسف على إيقاظك،‬
‫لكن أردنا أن نقول شكرًا جزيلًا."‬
‫قلت، "لا داعي للشكر."‬
‫فقال، "لا أظن أنك تدرك هذا يا صاح،‬
‫لكن كانت ليلة الأمس من أعظم ليالي حياتي."‬
‫قلت له، "لكنك أب ولديك أطفال."‬
‫فقال، "اللعنة على الأطفال، لا أحبهم.‬
‫كما أن طفلي الأصغر شرير. لا أحبهم كما يجب.‬
‫لكن بصفتنا أصدقاءك أردنا أن نوقظك ونخبرك‬
‫بأننا نعلم حجم الفاتورة التي دفعتها‬
‫وأننا عشنا بفضلك لحظات لن تتكرر أبدًا.‬
‫وبصفتنا أصدقاء حقيقيين،‬
‫أردنا أن نوقظك لنقول شكرًا يا (مو غيليغان).‬
‫نحن نقدّر ما فعلته حقًا."‬
‫دار بيني وبين أصحابي حديث من القلب.‬
‫هذا هو جوهر الصداقة.‬
‫المال يأتي ويذهب،‬ ‫لكن الأصدقاء عائلة نختارها إلى الأبد.‬
‫هذه الحقيقة.‬
‫لا تتخلوا عن أصدقائكم أبدًا.‬
‫إنهم عائلة اخترتموها إلى الأبد.‬
‫قال أحدهم،‬ ‫"اسمع يا صاح، أحضرنا شيئًا سيبهجك.‬
‫جمعنا بعض المال وأحضرنا لك شيئًا.‬
‫اشترينا لك قهوة وكعكة (مافن)."‬
‫أقسم بحياتي،‬
‫نظرت إلى أصحابي وقلت،‬
‫"أتمنى أن تتحطم بكم طائرة العودة.‬ ‫أترون أن هذا يكفي؟"‬
‫كان ذلك في زمن مختلف من حياتي.‬
‫قبل ثلاث سنوات ونصف تقريبًا،‬
‫كنت أعزب‬
‫وغير مستمتع بحياة العزوبية.‬
‫دُعيت إلى زفاف، واضطُررت إلى حضوره وحدي.‬
‫وأنا مثل أي رجل، أضع مشاعري في صندوق مغلق.‬
‫حين نرى كل هذه الرومانسية،‬
‫نحن الرجال لا نبالي بها.‬
‫ثمة نوعان من الرومانسية. ثنائي حديث‬
‫يفرك أحدهما أنف الآخر،‬ ‫المرأة متحمسة وتقول،‬
‫"هذا لطيف.‬
‫سنكون مكان العريس والعروس يومًا ما.‬
‫سألتقط الباقة."‬
‫وثنائي عتيق في اللعبة،‬
‫كل ما يفكران فيه هو، "حين نعود إلى المنزل‬
‫سنخلد إلى النوم مباشرةً، هذا كل ما نريده."‬
‫هذا كل ما يهم.‬
‫تحب النساء الرومانسية أكثر من الرجال.‬
‫ولن أعمم وأقول إن جميع النساء متشابهات،‬
‫لكن النساء يفضّلن الرومانسية.‬
‫كان هناك امرأة عزباء تبكي وحدها.‬
‫دون أن تدرك أنها تبكي، سالت دمعة من عينها.‬
‫أسبق أن حصل ذلك معكم؟‬
‫بلا سابق إنذار،‬ ‫أخذت الدمعة تتدحرج على خدها.‬
‫حين شعرت بها أخذت تقول، "لا، ليس اليوم."‬
‫راحت تردد عبارات تأكيد إيجابية.‬
‫"أنا قوية، أنا هادئة، أنا طيبة، لا.‬
‫أين بلورتي؟ أين حجر (الكوارتز)؟"‬
‫لكن هناك أمر تفعله النساء، أراه ملهمًا حقًا.‬
‫النساء يعتنين ببعضهن بعضًا.‬
‫لا يتوقفن عن فعل ذلك أبدًا.‬
‫إنه شيء جميل وملهم.‬
‫كان هناك امرأتان على حلبة الرقص،‬
‫لاحظتا تلك المسكينة التي تبكي.‬
‫رغم استمتاعهما بالرقص،‬ ‫لا يمكنهما تجاهل الأمر.‬
‫قالت إحداهما للأخرى بينما تتمايل،‬
‫"اسمعي، لا تلتفتي بسرعة،‬
‫لكن هناك فتاة على يسارك تبكي."‬
‫"أحقًا؟"‬
‫"نعم، التفتي بهدوء."‬
‫"حسنًا، دعيني أنظر.‬
‫لن أدعها تراني.‬
‫تلك المسكينة! سأفعل شيئًا حيال الأمر."‬
‫وهذا ما تفعله.‬ ‫ذهبت إليها كي تواسيها بطريقتها.‬
‫لديكن أسلوب مميز.‬ ‫تظاهرت بأنها مجرد عابرة سبيل،‬
‫"يا للهول! لا أصدّق ما أراه.‬
‫هل يجوز لملكة مثلك أن تبكي؟‬
‫ليس وأنت ترتدين هذا الفستان الخلاب.‬
‫كنت أحاول الحصول على مثله.‬
‫لا تبكي يا حبيبتي.‬
‫هذا لا يليق بفتاة مثلك. لا تبكي."‬
‫ثم عرّفتها إلى بقية الفتيات.‬
‫تجمّعت النساء حولها ومسحن الدموع عن وجهها.‬
‫"لا تبكي.‬
‫لا تبكي أيتها الحسناء.‬
‫كلنا مررنا بهذا. (شانتيل) تفهم شعورك.‬
‫أليس كذلك يا (شانتيل)؟"‬
‫فتقول "شانتيل"، "أي شعور هذا؟‬
‫ما الذي تتحدثين عنه؟"‬
‫قد تضع امرأة صديقتها في وجه المدفع‬
‫طلبًا لدعم معنوي من أجل فتاة لا تعرفانها.‬
‫"باختصار، أنت لا تعرفينها،‬
‫لكن والد طفلها في السجن‬ ‫بتهمة السطو المسلح والأذى الجسيم.‬
‫أليس كذلك يا (شانتيل)؟"‬
‫فتقول "شانتيل"،‬ ‫"لم تخبرين هذه الفتاة بأسراري؟‬
‫ما خطبك؟"‬
‫فترد، "لا بأس،‬ ‫إنها مجرد "24 آورز إن بوليس كاستدي" .‬
‫كلّنا نعرف، لا تقلقي.‬
‫لا تبكي يا عزيزتي.‬
‫هيّا يا (كلير)، أعطيني أحمر الشفاه."‬
‫فتقول "كلير" البخيلة،‬ ‫"لن أهدر أحمر شفاهي الباهظ."‬
‫تسحبه منها عنوةً وتكمل،‬ ‫"عليك ألّا تبكي عزيزتي، أتعلمين لماذا؟"‬
‫والجدير حقًا بالذكر‬
‫هو أن في جعبة النساء اقتباسات ملهمة جاهزة.‬
‫يستخدمنها على الفور.‬
‫وهذا الاقتباس هو المفضل لديهن.‬
‫إنه هدف الدقيقة الـ90 عند النساء.‬
‫"اسمعي يا حبيبتي، لا تبكي."‬
‫فتسأل المسكينة، "لماذا؟"‬
‫تجيب، "لأنه بذلك سينتصر.‬
‫لا تدعيه ينتصر."‬
‫جميع النساء هنا يصفقن ويقلن،‬ ‫"هذا صحيح، استخدمت تلك الجملة من قبل.‬
‫لا تدعيه ينتصر. إن بكيت، فسينتصر."‬
‫كأنها ندوة برنامج "لوز وومين" هنا.‬
‫أما الرجال، فلا يفعلون أيًا من هذا.‬ ‫لا نجيد تقديم الدعم المعنوي.‬
‫نحن الرجال نهتم بشؤوننا.‬
‫نحن محترفون في الاهتمام بشؤوننا.‬
‫لربما هناك الآن رجل في دورة المياه‬
‫يبكي بحرقة بسبب قلب مكسور.‬
‫يبكي بحرقة.‬
‫"لا أصدّق أنها قد تفعل بي هذا.‬
‫لماذا؟‬
‫لماذا؟"‬
‫وكل رجل آخر في الحمّام يهتم بشؤونه،‬
‫يغسل يديه بإفراط.‬
‫يحاول أن يعرف ما الذي حدث.‬ ‫كل رجل يقول في نفسه،‬
‫"يا له من مسكين!‬
‫اللعنة."‬
‫سنخبر بعض الأصحاب. أليس كذلك يا رجال؟‬
‫فنحن نحب القيل والقال.‬
‫لكن لا نستطيع أن نكون جادّين‬ ‫في أثناء فعل ذلك.‬
‫"يا صاح، هناك رجل في دورة المياه…‬
‫لا ينبغي أن أضحك الأمر جدّي."‬
‫"لماذا؟ ما الذي يجري؟ أخبرني."‬
‫"هناك…‬
‫هناك رجل في دورة المياه يبكي."‬
‫بعض الرجال سيتعاطفون.‬
‫"هذا مؤسف. لا بُد أن المسكين يمر بأزمة."‬
‫وهناك دائما ذلك الرجل،‬
‫"حقًا؟ دعني أرى ذلك.‬
‫إنه يبكي لأنه ضعيف."‬
‫فنصرخ، "ماذا تفعل؟‬
‫ما الذي تفعله يا (جيروم)؟"‬
‫لطالما اعتقدت أن أمور النساء مرتبة دومًا.‬
‫لديهن السيارة والوظيفة الجيدة‬
‫والمنزل،‬
‫وكل ما ينقصهن هو الرجل المناسب.‬
‫النساء الثلاثينيات‬ ‫والأربعينيات والخمسينيات،‬
‫ليس لديهن وقت يضيعنه.‬
‫كل منهن تعرف ما تريد،‬ ‫لديها قائمتها ومعاييرها،‬
‫لديها قائمة بالصفات المرفوضة‬ ‫والأبراج الفلكية المنبوذة.‬
‫"برج الأسد؟ مثل عشيقي السابق.‬ ‫لا، برج الأسد غير مقبول."‬
‫لمجرد أن الشخص مولود في ذلك الشهر،‬
‫"لا، إنها صفة مرفوضة تمامًا."‬
‫صحيح؟‬
‫لدى النساء قائمة أخرى. يتم تحديثها كل يوم.‬
‫أتدرون ما هي؟ إنها قائمة المنفّرات.‬
‫لا أدري إن كنتم تعرفون ما هي المنفّرات،‬
‫لكنها ببساطة أشياء نفعلها‬
‫دون أن ندرك أننا نفعلها،‬
‫تجعل المرأة تنفر منّا جنسيًا.‬
‫تخبو الرغبة تمامًا، ولا يمكن إشعالها مجددًا.‬
‫مهما حاولنا ذلك. لا يمكن إشعالها اليوم.‬
‫فلتعلموا أيها الرجال،‬ ‫قد يكون أي تصرّف صادر عنّا منفرًا.‬
‫حاولوا أن تلاحظوا.‬
‫إن خرجتم في موعد مع فتاة، فاسألوها.‬
‫ستسمعون إجابات عشوائية وغريبة.‬
‫ستشرح لكم أعمق التفاصيل.‬
‫"أتعلم حين تخطط أنت وصديقك للقاء؟"‬
‫"نعم، ماذا في ذلك؟"‬
‫"لنفترض أنك ذهبت معه للعب كرة الطاولة."‬
‫وأنا أفكر، "ما المنفّر في ذلك؟"‬
‫نحن الرجال نحب كرة الطاولة.‬
‫نشأت في نوادي الشباب وأحبها.‬
‫تكمل، "المشكلة في ما يحدث في أثناء اللعب."‬
‫ما المنفّر في الأمر؟‬
‫قالت الفتاة، "سأخبرك بما هو منفّر.‬
‫رجل يطارد كرة الطاولة.‬
‫مهلًا.‬
‫وجدتها."‬
‫يا سيدات، هل هذا منفّر؟‬
‫نعم!‬
‫ثمة منكن من لم تعرف أنه منفّر.‬ ‫أصبح الآن ضمن القائمة.‬
‫"مطاردة كرة الطاولة."‬
‫سيخبرنكم عن منفّرات لم تكن تخطر على بالكم.‬
‫سيجعلنكم تغيّرون حياتكم كلها.‬
‫"أتتذكر حين كنا نستعدّ لعرض (مو)؟‬
‫ماذا فعلت حين بدلت ملابسك؟"‬ ‫يجيب الرجل، "لا أدري.‬
‫خرجت من الحمّام وارتديت ثيابي."‬
‫"لا، لم تفعل ذلك فحسب. ماذا فعلت أولًا؟"‬
‫"خرجت من الحمّام."‬
‫"أتعرف ماذا فعلت؟" "ماذا؟"‬
‫"ارتديت القميص قبل السروال الداخلي."‬
‫يطلقن عليها حركة "الدب (ويني)".‬
‫يا نساء، هل هذا منفّر؟‬
‫أن يرتدي الرجل قميصه قبل سرواله الداخلي؟‬
‫انظروا إلى النساء يرفعن أيديهن.‬
‫رجل يرتدي قميصه بينما مؤخرته مكشوفة‬
‫وعضوه يتدلى.‬
‫أعتقد أن النساء يضعن لائحة منفّرات‬ ‫لأنهن في العمق‬
‫يحاولن العثور على الأشياء الصغيرة‬ ‫التي يحببنها في الرجل.‬
‫لديّ نظرية. لديّ نظرية عن الحب.‬
‫تُدعى "ثالوث القلب".‬
‫دعوني أشرح.‬
‫أول أركانه الحب،‬
‫وثانيها الإصغاء.‬
‫على الشريك أن يصغي إلى شريكه.‬
‫تعرفون كيف يكون الأمر يا رجال.‬ ‫لنفترض أن فريق الرجل المفضل خسر لتوه.‬
‫أفسد ذلك عطلته بأكملها وراح يقول،‬
‫"اللعنة، كيف خسرنا هذه المباراة؟"‬
‫أيتها النساء، لا ترددن الإجابة المعتادة.‬
‫"خسرنا؟‬
‫ومتى أصبحت من الفريق؟ خسرنا؟"‬
‫"أرجوك يا حبيبتي، ليس الآن."‬
‫"لماذا كل هذا الأسى؟ لا بأس.‬
‫إنها مجرّد مباراة."‬
‫"ليست مجرّد مباراة. إنها حياتي يا (شارون).‬
‫خسرت كل شيء."‬
‫"لا بأس، ما زلت أنا هنا."‬
‫"لا أريدك.‬
‫لا يمكنك اللعب في وضعية الهجوم."‬
‫الركن الثالث والأهم هو الولاء.‬
‫كن وفيًا للشريك.‬
‫أعرف الكثير من الأزواج. كن وفيًا يا صاح.‬
‫ولا أقصد الولاء بمعناه التقليدي فحسب،‬
‫"حتى يفرّقنا الموت." وكل ما إلى ذلك.‬
‫هناك ولاء خاص بكل علاقة.‬
‫أشياء تفعلانها لا يفهمها سواكما.‬
‫أمور عشوائية.‬
‫كأن تختارا برنامجًا مفضلًا لمشاهدته.‬
‫تدخلان على حساب "نتفليكس" لاختيار مسلسل،‬
‫مثل "سترينجر ثينغز"‬
‫أو "أدولسنس" أو "توب بوي"‬ ‫أو "سوباسيل"، لا أدري.‬
‫تختار شريكتك مسلسلًا وتقول،‬
‫"يا عزيزي، الجميع يتحدث عن هذا.‬
‫علينا أن نشاهده معًا." هذا ميثاق ولاء.‬
‫"سنشاهده، لكن ليس الآن."‬
‫هنا يبدأ الولاء.‬
‫لا يمكن للرجل مشاهدته في مكان آخر،‬
‫ولا يمكن للمرأة مشاهدته في مكان آخر.‬
‫هذا هو الولاء الذي اتفقتما عليه.‬
‫وأغلب الرجال يحبون أن يلعبوا دور الحامي.‬
‫ومن كونه حاميًا، يريد أن يثبت أنه معيل.‬
‫وكونه معيلًا، يعني أنه يحب أن يكون المتحكم.‬
‫وماذا نحب نحن الرجال؟ جهاز التحكّم.‬
‫نحب أن نعيد ونقدّم ونوقف.‬
‫هذا شأننا، نريد جهاز التحكّم.‬
‫والسيدات لهن شأنهن.‬
‫يشعرن بالأمان في حضورك.‬
‫يحببن الراحة. وأين يجدن راحتهن؟‬
‫في كأس من النبيذ.‬
‫ستقول لك، "قبل أن نبدأ، سأتناول كأس نبيذ.‬
‫كأسًا صغيرة.‬
‫واحدة فقط."‬
‫بعد اختيار مسلسل لمشاهدته،‬
‫تتعانقان وتضغطان تشغيل.‬
‫تدخلان في الجو.‬
‫تستعدان للمشاهدة.‬
‫بعد عشر دقائق، يهدأ كل شيء قليلًا.‬
‫بعد 15 دقيقة،‬
‫تبدأ الحسناء النائمة‬
‫غفوتها إلى جانبك.‬
‫ليس لأنها بدأت العمل باكرًا،‬
‫ولا لأن يومها كان حافلًا‬ ‫أو لأنها مارست رياضة قاسية.‬
‫أتعرفون لماذا نامت؟‬
‫لأنها شربت كأسًا من النبيذ في خمس دقائق.‬
‫غطّت في النوم.‬
‫والآن علينا أن نشاهد العرض‬ ‫الذي خططنا لمشاهدته معًا،‬
‫لكن كل على حدة.‬
‫وهنا يأتي الولاء.‬
‫تقول لنفسك، "لا، خططنا لمشاهدته معًا.‬
‫والآن تركتني وحدي."‬ ‫لكننا نشاهده على أي حال، صحيح؟‬
‫"سأشاهد حلقة واحدة فقط، لا بأس بذلك."‬
‫نبدأ المشاهدة، تمر 30 دقيقة،‬
‫ونستمتع بذلك حقًا.‬
‫أتعلمن يا سيداتي لماذا نستمتع؟‬
‫لأنه ما من أحد يغرقنا بأسئلة‬
‫تشتتنا عن المشاهدة.‬
‫"من هذا الرجل؟ ولم قتله؟‬ ‫هلّا تعيد اللقطة؟ أهذا (أنطونيو بانديراس)؟‬
‫ماذا يفعل هنا؟ سأسأل (غوغل).‬
‫هل تستطيع أن توقفه؟ من هذا؟"‬
‫"يا حبيبتي، لم أشاهده من قبل."‬
‫"إنه مجرّد سؤال، لا داعي للفظاظة.‬
‫كم أنت فظ!‬
‫يا للعجب!"‬
‫لا شيء من هذا يحدث.‬
‫فتستمر في مشاهدة البرنامج.‬
‫ثم تختبر "نتفليكس" ولاءك،‬
‫فتسألك،‬
‫"اسمع يا هذا،‬
‫سيظهر الآن شريط النهاية،‬
‫لكن لديّ حلقة أخرى جاهزة.‬
‫بعد العد إلى خمسة، أربعة، ثلاثة، اثنان…‬
‫ماذا ستفعل؟"‬
‫"تبًا لها، سأشاهد حلقة ثانية."‬
‫نشاهد الحلقة الثانية،‬ ‫ونحن نعرف أنه لا ينبغي أن نشاهدها.‬
‫هذا يُعد كفرًا في العلاقة.‬
‫لا ينبغي أن تشاهدها،‬ ‫لكنك تندمج مع الحلقة الثانية.‬
‫ثم ماذا يحدث؟ تستيقظ الحسناء النائمة.‬
‫لكنها لا تستيقظ بلا سبب.‬
‫بل كأن روحًا همست لها في المنام.‬
‫إنه يفعل شيئًا خاطئًا.‬
‫فتستيقظ المرأة من نومها فزعة.‬
‫توقف الحلقة وتنظر إلى هاتفها،‬ ‫ودائمًا التوقيت ذاته.‬
‫"11:11!‬
‫الملائكة أخبرتني. أين بلورتي؟‬
‫مهلًا. حلقة ثانية؟‬
‫أتشاهد الحلقة الثانية؟‬
‫يا للغدر! لا أصدّق أنك فعلت هذا."‬
‫وتبدأ بالمبالغة، "لا أصدّق أنك فعلت ذلك.‬
‫لم أنم إلّا لخمس دقائق."‬
‫الحب هو أجمل شيء،‬
‫حب الشريك وحب العائلة.‬
‫أفعل كل ما أفعله من أجل عائلتي.‬
‫وأنا الآن محظوظ بما يكفي لأفعل أشياء أخرى.‬
‫تحقق أحد أحلامي مؤخرًا.‬
‫تواصل معي أحد أهم الناشرين في العالم،‬
‫"نحن نحب أسلوبك الكوميدي يا (مو)،‬
‫ونود أن تكتب كتابًا للأطفال.‬
‫سنمنحك 12 شهرًا ومبلغًا مقدّمًا.‬
‫اكتب أفضل ما يمكنك كتابته."‬
‫وكما قلت، سأكون صادقًا في هذا العرض.‬
‫مر 12 شهرًا،‬
‫وجاءني بريد في الـ10 صباحًا.‬
‫"مرحبًا يا (مو)، كيف حالك؟‬ ‫هل يمكنك الانضمام إلى مكالمة جماعية‬
‫كي نناقش تطورات الكتاب؟"‬
‫فقلت، "يا للمصيبة! نسيت أمر الكتاب تمامًا."‬
‫هرعت إلى الطابق السفلي،‬
‫دخلت إلى المطبخ‬ ‫وانضممت إلى المكالمة بملابس النوم.‬
‫وإذ بـ30 شخصًا في الاتصال.‬
‫كلهم من دار النشر.‬
‫"كيف حالك يا (مو)؟ لم نرك منذ مدة.‬
‫كيف تمضي في الكتاب؟"‬
‫"يا للهول! نسيت الأمر تمامًا."‬
‫لم أشأ أن أضيّع وقت هؤلاء الناس لذا قلت،‬
‫"شكرًا جزيلًا على هذه الفرصة،‬
‫لكن للأسف هذا لا يناسبني."‬
‫فقالوا، "لماذا يا (مو)؟ ما الذي حدث؟"‬
‫أجبت، "لم تخطر لي أي أفكار جيدة."‬
‫فقالوا، "اسمع ما لدينا يا (مو)،‬
‫خطرت لنا فكرة.‬ ‫نحن نحب أناشيد الأطفال التي تغنّيها،‬
‫أناشيد الأطفال الراستافارية التي تغنّيها،‬
‫فماذا لو طبّقت ذلك على الحكايات الخرافية؟‬
‫مثل (ليلى والذئب)‬
‫و(ذات الشعر الذهبي) و(رجل كعك الزنجبيل)‬
‫و('جاك' وساق الفاصولياء)،‬ ‫فهي بلا حقوق نشر.‬
‫ما رأيك؟‬
‫لكن بلمسة (ريغي) جامايكية."‬
‫قلت لنفسي، "أي هراء هذا الذي يقولونه؟"‬
‫قالت سيدة من بينهم،‬
‫"ما رأيك أن تؤدي لنا مقطعًا صغيرًا من مطبخك؟‬
‫يمكننا أن نضيف الكاتب البديل، (توني)."‬
‫كان هناك رجل أسود اسمه "توني".‬ ‫"سندخله في العمل.‬
‫ما رأيك؟ إنه من بلدك الأصل ذاته."‬
‫قلت، "شكرًا جزيلًا، لكن الأمر غير أخلاقي.‬
‫لا أريد أن أبيع ثقافتي من أجل المال."‬
‫قالوا، "يا لها من خسارة يا (مو)!"‬
‫سألت، "لم؟ لأنني أرفض أكون دمية‬ ‫تفعل ما تريده الشركات الكبرى؟"‬
‫قالوا، "لا يا (مو)!‬
‫لأنك ستكون‬ ‫صاحب الملكية الفكرية لكتاب كهذا،‬
‫ويمكننا أن ندفع لك بعض المال.‬
‫ليس الكثير، ربما 300 ألف جنيه."‬
‫لذا،‬
‫هذا هو الكتاب الذي أدّيته في مطبخي.‬
‫شغّلوا الإيقاع من فضلكم.‬
‫"ماذا أقول لهم؟‬
‫ماذا أقول لهم؟‬
‫هذه حكاية من حيي‬
‫عن فتاة صغيرة تُدعى (ليلى)‬
‫تلقت اتصالًا كي تأتي حالًا‬
‫جدتها مريضة وتريد عونًا‬
‫إنها مريضة، تتمايل وتتهادى‬
‫ترى ذئبًا بثياب جدتها‬
‫تمسك سكينًا كي تحمي نفسها‬
‫للفتاة التالية لدينا صندوق‬
‫اسمها (ذات الشعر الذهبي)‬
‫دخلت البيت وأكلت العصيدة‬
‫سرقت الحكمة وأخذت المعرفة‬
‫لكن لا لن تقف هنا‬
‫نامت في السرير، وهي لا تسكن هنا‬
‫نامت في السرير، وتركت شعرًا أشقر‬
‫نامت في السرير، وفيه بق الفراش‬
‫أما رجل كعك الزنجبيل‬
‫حلو ولطيف ولذيذ‬
‫لا يعرفون رجل كعك الزنجبيل‬
‫حلو ولطيف ولذيذ‬
‫رجل كعك الزنجبيل، يريدون قتله بالرصاص‬
‫فيه قطع صغيرة من الغلوتين والمكسرات‬
‫رجل كعك الزنجبيل لا يحتوي على البيض‬
‫لكن لا يمكنك أن تجده داخل (غريغز)"‬
‫رحت أغنّي أمامهم وكل شيء يسير على ما يُرام،‬
‫النساء من الطبقة المتوسطة يرقصن فرحًا،‬
‫"يا للروعة!‬
‫كأننا في (نوتينغ هيل). لا أصدّق!"‬
‫عرفت أنني أبلي حسنًا‬
‫لأن "توني"،‬ ‫الكاتب البديل الأسود، فقد رشده.‬
‫أجرى تحويلًا من لغة المكتب إلى لغة الشارع،‬ ‫"ما هذا الإبداع يا صاح!"‬
‫فقدت نفسي أيضًا‬ ‫لدرجة أنني نسيت أنه كتاب للأطفال‬
‫حين أدّيت مقطع "(جاك) وساق الفاصولياء".‬ ‫شغّلوا الإيقاع من فضلكم.‬
‫"ماذا أقول لهم؟‬
‫ماذا أقول لهم؟"‬
‫صفّقوا أيها الجمهور.‬
‫"ماذا أقول لهم؟‬
‫ماذا أقول لهم؟‬
‫باع البقرة ليشتري الفاصولياء‬
‫تسلّق الساق وأيقظ العملاق‬
‫هيّا، غنّوا‬
‫أنا (جاك)، تبًا لك ولأمك!"‬
‫هذا هو الختام يا "لندن".‬
‫شكرًا جزيلًا لكم.‬
‫حفظكم الرب.‬
‫شكرًا جزيلًا.‬
‫حين أقول جنوب، تقولون "لندن".‬
‫- جنوب.‬ ‫- "لندن".‬
‫وحين أقول "مو"، تقولون "غيليغان".‬
‫- "مو".‬ ‫- "غيليغان".‬
‫وحين أقول "مو"، تقولون "غيليغان".‬
‫- "مو".‬ ‫- "غيليغان".‬
‫شكرًا لكم. هذا هو الختام.‬ ‫اعتنوا بأنفسكم. بأمان الرب.‬
‫شكرًا جزيلًا.‬
‫"(مو غيليغان) لحق بالركب، حان دوركم"‬
‫أجل!‬
‫ترجمة "مها شاهين"‬