Downloaded from YTS.BZ
Official YIFY movies site: YTS.BZ
‫حلّ يوم هدايا عيد الميلاد،‬
‫والطقس جميل جدًا اليوم…‬
‫في ولاية "كاليفورنيا" المشمسة.‬
‫- مرحبًا يا "نانسي". يوم هدايا سعيدًا.‬ ‫- مرحبًا يا عزيزي.‬
‫أحدهم يطرق الباب.‬
‫إنه "توم"!‬
‫- عيد ميلاد مجيدًا!‬ ‫- يا للهول! عيد…‬
‫إنها عشبة الهدال.‬
‫- أين؟‬ ‫- هنا.‬
‫كم عيد ميلاد مرّ علينا حتى الآن؟‬ ‫من عام 1972 إلى 1992، 20 عامًا.‬
‫- هل الضوء ساطع جدًا؟‬ ‫- يكفي لإخفاء تجاعيد وجهك.‬
‫وهناك أيضًا "ديف توماس" و"هاريسون توماس".‬
‫إنه يسدّ أذنيه. لماذا؟‬
‫أيُعقل أنك السبب؟‬
‫لقد أحببت دورك في فيلم "هوم ألون"!‬
‫أبدعت فيه!‬
‫"ستيف"، كيف حالك؟‬
‫أنا أستمتع بوقتي حقًا هنا يا "مارتي".‬ ‫أعني ذلك.‬
‫سأخبركم بشيء عن "مارتي".‬
‫لنقُل إن أحدكم سيقيم حفل عشاء،‬
‫وسيدعوا "مارتي"،‬
‫ثم اتّضح أن "مارتي" لا يمكنه الحضور،‬
‫فعليه إلغاء الحفل.‬
‫انظروا إلى "مارتي".‬
‫"(مارتن شورت): الحياة قصيرة"‬
‫أعرف مآل كلّ ذلك.‬
‫سيكون أحد تلك الأعمال المروعة والسيئة‬ ‫التي لن أروّج لها.‬
‫من المضحك أن علينا التظاهر‬ ‫بأننا لا نعرف بعضنا بعضًا.‬
‫ليس كذلك إطلاقًا.‬
‫- هذا مبني على أساس معرفتنا ببعضنا بعضًا.‬ ‫- حقًا؟‬
‫لقد تحدثنا آلاف المرات.‬
‫أنا و"لاري" تناولنا العشاء معًا‬ ‫مرّات لا تُحصى.‬
‫- ومرّات لا تُحصى من الغداء.‬ ‫- هذا صحيح.‬
‫ومرّات لا تُحصى من الغداء المليء بالشغف.‬
‫هذا مجرد استكمال لمحادثاتنا.‬
‫هذا صحيح.‬
‫في مجال عملي، ثمة مسار مهني تقليدي.‬
‫التلفاز ثم الأفلام،‬
‫ثم عرضك الخاص على مسرح "برودواي"،‬
‫ثم تقديم برامج واقع‬ ‫ثم جمع تبرعات لحركة "تشباد" ثم مسرح العشاء‬
‫ثم عروض "بالم سبرينغز"، ثم هذا البرنامج.‬
‫لم يكن هناك توقّع بأن أصبح نجمًا.‬
‫لم يكن هناك هتاف مثل،‬
‫"أمي، لقد تحقق الحلم!"‬ ‫لم يكن هناك شيء من هذا القبيل.‬
‫الأمر كان ببساطة، "هناك رهن عقاري.‬
‫وهناك أطفال لإعالتهم.‬
‫أنا أعمل في أعظم مهنة في العالم،‬ ‫أنا محظوظ جدًا.‬
‫كيف يمكنني الاستمرار في ذلك؟"‬
‫لماذا أمسك هذه السكين؟‬
‫أنا أعمل في مجال الكوميديا.‬
‫وأقدّم نوعًا خاصًا جدًا من الكوميديا.‬
‫ها قد أتى العم "جاك". اقذفني!‬
‫إنها تعتمد على الاسكتشات وتجسيد الشخصيات.‬
‫ولا نكات كثيرة.‬
‫إن قرأت نصًا كتبته بنفسي،‬ ‫فلن تجد فيه الكثير من النكات.‬
‫الأمر كله يعتمد… عليك أن تثق بي فحسب.‬
‫سيد "بونكس"، أفعل هذا بحب،‬ ‫أتعلم ذلك؟ ثق بي.‬
‫أقلّ لحظات مسيرتي إمتاعًا لي‬ ‫هي عندما أشعر بأنني أقدّم شيئًا‬
‫يمكن لمئتي ممثل آخر تقديمه.‬
‫حينها أشعر بأنني أضيّع وقتي تمامًا.‬
‫لكن عندما أقدّم فني المتواضع غير المألوف،‬
‫وقد لا يكون جيدًا،‬ ‫لكنه فن لأنه مميز وخاص بي،‬
‫حينها أكون في غاية السعادة.‬
‫فلتبدأ الحفلة!‬
‫الشخصيات التي أدّاها…‬
‫"(ستيف مارتن)"‬
‫…لم تكن مجرد محاكاة ساخرة لنمط معين.‬
‫في الواقع، من الصعب جدًا‬ ‫جعل شخصية غريبة الأطوار تبدو حقيقية.‬
‫تفضل.‬
‫وهذا تحديدًا ما يفعله هو.‬
‫"تبًا لك يا أبي، سيدي"‬
‫- وعمّ يتحدث هذا الكتاب؟‬ ‫- أفترض أنها رسالة حب في الواقع،‬
‫تتخللها لمسة من الكراهية،‬ ‫ممزوجة كدوامة مشروب الموكا تقريبًا،‬
‫إن جاز التعبير.‬
‫الأمر أشبه برؤية أعز أصدقائك في العالم،‬
‫وهو في الوقت نفسه أغرب شخص على الإطلاق.‬
‫"(جون مولاني)"‬
‫كيف تسير الأمور مع تلك الشخصية؟‬
‫شخصية "صانع القبعات المجنون"‬ ‫تسير على ما يُرام.‬
‫لا أدري. لم أفهم أبعاد شخصيته تمامًا بعد.‬
‫قد تكون لكنة إنكليزية خفيفة.‬
‫مرحبًا. هل يُوجد المزيد‬ ‫من الفراولة هناك يا "دورمي"؟‬
‫أي شطائر فاسدة؟‬ ‫أنا أعشق الشطائر الفاسدة، وماذا عنك؟‬
‫- قد يكون هذا الأسلوب.‬ ‫- تعجبني اللثغة.‬
‫أجل، حسنًا. لقد أفرطت في النوم! النوم!‬
‫- أفرطت في ماذا؟‬ ‫- في النوم!‬
‫أفرطت في النوم!‬
‫هل هناك المزيد من الطعام هناك يا "دورمي"؟‬
‫أي شطائر فاسدة أو فراولة؟‬
‫أنا أعشق الفراولة، وماذا عنك؟‬
‫أنتم لا تدركون حجم الطاقة التي يبذلها…‬
‫"(يوجين ليفي)"‬
‫…للقيام بما يفعله هو.‬
‫"(هيلاري) المُضحكة!"‬
‫لم يستنزف طاقته‬ ‫بالتشكيك في قراراته مرارًا وتكرارًا…‬
‫"(أندريا مارتن)"‬
‫…أو بالشعور بالخوف من اتّخاذه للقرار الخطأ.‬
‫هل تعلمون كم ساعة ستكسبونها في يومكم‬ ‫إن تخلصتم من ذلك الشعور؟‬
‫سأكسب أنا شخصيًا 23 ساعة إضافية.‬
‫"مرحبًا! من أنت؟‬
‫ابتعد!‬
‫لا يعجبني ما تقوله.‬
‫الآن…"‬
‫يا للهول، هذا مريع.‬ ‫لست أقصد حركة الحاجبين. إنها رائعة.‬
‫استحضر هذا لاحقًا يا "رون".‬
‫لا أظن أنه عليك أن تبدأ تلك القصة بـ…‬
‫لأجعلك تشعر بتحسن،‬ ‫يمكنك أن تكون جرس إنذاري الطبي،‬
‫في حال سقطت.‬
‫يمكننا إجراء تنظير للقولون معًا.‬
‫مرحبًا. كيف حالكم؟‬
‫لم ألاحظ وجود كاميرا موجهة نحوي.‬
‫هذا غريب جدًا.‬
‫لست معتادًا التصوير. أنا خجول نوعًا ما.‬
‫- صباح الخير يا سيدي.‬ ‫- صباح الخير!‬
‫يمكنني القول إن مسيرتي فاشلة‬ ‫بنسبة 80 بالمئة.‬
‫أظن أن هذه نسبة مجزية جدًا.‬
‫مجال الترفيه‬ ‫يعتمد على الموهبة والحظ والصمود.‬
‫لكن قد تتحلى بالموهبة والإصرار،‬
‫ويمكنك تلقّي الضربات،‬
‫لكن إن لم تتحل بالثقة للمواجهة والفشل،‬
‫فلن تنجح.‬
‫- سننزل إلى موقع التصوير.‬ ‫- حسنًا.‬
‫- مرحبًا!‬ ‫- مرحبًا!‬
‫- هل يمكنني حضور الجنازة معكما؟‬ ‫- أجل!‬
‫أرجوك، أجل. نحتاج إليك.‬
‫أنت الرابط المشترك. أنت "مابل"‬ ‫التي تجمع بين "تشارلز" و"أوليفر".‬
‫من دونك، نحن مجرد جسد بلا روح.‬
‫بالضبط. هيا.‬
‫"(أوليفر)‬ ‫مسلسل (أونلي مردرز إن ذا بيلدنغ)"‬
‫لدينا هذا المشهد، لكننا نحفظه عن ظهر قلب.‬
‫أجل.‬
‫بدأت أشعر براحة كبيرة الآن‬
‫تجاه حواراتي لبقية الموسم.‬
‫حسنًا، سأرتدي ملابسي.‬
‫- أراك لاحقًا.‬ ‫- وداعًا.‬
‫أنت من سمحت بدخولهم.‬
‫مهلًا، إنه "رون هوارد".‬
‫يا للهول.‬
‫الآن سيبدأ المرح.‬
‫إذًا دعني أطرح بعض الأسئلة العميقة.‬
‫أجل.‬
‫مثلًا، لماذا؟‬ ‫لماذا تستمر في الضغط على نفسك؟‬
‫حسنًا، لا أعلم.‬ ‫أظن أنني أعشق صوت التصفيق فحسب.‬
‫- لديّ سؤال مختلف.‬ ‫- أجل.‬
‫لماذا تستمر في العمل؟‬
‫أظن أنه من المهم إن كان المرء موهوبًا‬
‫أن يشارك موهبته مع الناس…‬
‫لا أعرف، أمثالكم مثلًا.‬
‫- نحن ممتنون للغاية.‬ ‫- أعلم ذلك.‬
‫هل فكرت يومًا… ماذا فعلت؟‬
‫نعم، إنه طريق "ويتون".‬
‫أتساءل من تكون تلك السيدة.‬
‫كانت هذه غرفة نومي.‬
‫سيكون من الخطأ الادعاء‬ ‫بأن الكوميديا نبعت من رحم المعاناة.‬
‫بل على العكس تمامًا.‬
‫لقد نبعت من حياتي بأكملها.‬ ‫كان أفراد عائلتي مضحكين.‬
‫كنت الأصغر بين خمسة أبناء،‬ ‫وبفارق خمس سنوات بيني وبين الرابع.‬
‫وأظن أنني حظيت بالكثير من الاهتمام والحب.‬
‫كان الجميع يخبرونني دائمًا كم أنا رائع‬
‫ومضحك ومذهل طوال حياتي،‬
‫لدرجة أنني دخلت مرحلة المراهقة‬
‫دون أي قلق من أنني‬
‫قد أبدو مثل "بيل شليكمان"‬
‫ببثور وتسريحة شعر غريبة،‬ ‫وأقول، "أهلًا يا آنسة"، ثم أغازلها.‬
‫وبطريقة ما، إن لم تطلب الخروج معي‬ ‫أو لم توافق على ذلك،‬
‫كنت لأقول، "ما خطبها؟"‬
‫وأصدّق ذلك.‬
‫انتفعتُ من بيئة الكوميديا‬ ‫التي نشأتُ في ظلها.‬
‫أخي "مايكل" حائز على جوائز "إيمي"‬ ‫و"غولدن غلوب" متعددة،‬
‫عن أعمال مثل "إس سي تي في"‬ ‫و"ماد تي في" و"شيتس كريك".‬
‫كانت الغاية المنشودة والمشجعة‬ ‫تكمن في جعل الجميع يضحكون.‬
‫"(مايكل شورت)"‬
‫- كان هذا مشجعًا دائمًا في عائلتنا.‬ ‫- صحيح.‬
‫إن استطعت إضحاك شخص ما،‬ ‫حتى لو آذيت بضعة أشخاص…‬
‫في سبيل ذلك.‬
‫كان والدي مدير المبيعات العام‬ ‫في شركة صُلب كندية،‬
‫وهو منصب رفيع جدًا.‬
‫كان مضحكًا جدًا وساخرًا،‬
‫بلكنة أيرلندية خفيفة،‬ ‫إذ هاجر وهو في الـ21.‬
‫"مرحبًا يا (مارتي)."‬
‫كان صعب المراس قليلًا، ستوافقني الرأي.‬
‫أجل.‬
‫كان يحتسي مشروب الجن من حين لآخر.‬
‫- أجل.‬ ‫- أو لنقل دائمًا بدلًا من حين لآخر.‬
‫كان سليط اللسان، لكن كان بقصد المزاح.‬
‫"(تشارلز شورت)"‬
‫"مارتي"، ابني،‬
‫الذي انعدمت فرصه كليًا‬ ‫في أن يحظى بصوت طربي.‬
‫لكن الأهم هو أنه مهتم بذلك.‬
‫والشخص الذي يمتلك صوتًا مميزًا‬
‫هو من يبقى في الذاكرة.‬
‫"مارتي" موهوب للغاية.‬
‫بدأ بتقديم الكوميديا‬ ‫عندما كان في الخامسة تقريبًا.‬
‫كان يلقي النكات ويقدّم فقرات كوميدية‬ ‫ويغني طوال الوقت‬
‫كنت تقدّم عروضًا في العلية حرفيًا، أليس كذلك؟‬
‫كنت أقدّم برنامج "مارتن شورت".‬
‫كان يُعرض يوم الثلاثاء الساعة الـ8:30‬ ‫في مواجهة "آندي ويليامز".‬
‫في مخيلتي، كنت أؤلف عروضًا.‬
‫"(مارتي) سيغني، وسيكون ضيوفه…"‬
‫كنت أؤدي العروض، وأشعل الأجواء في الأعلى.‬
‫ثم ينادونني للعشاء،‬ ‫فنُوقف العرض ونكمل التسجيل لاحقًا.‬
‫أجل! شكرًا يا عزيزتي.‬
‫"تسجيلات عائلة (شورت)، 1966"‬
‫كان الأطفال يلعبون الهوكي بالخارج،‬ ‫وأنا في علية منزلي.‬
‫أجل.‬
‫وكان الناس يتظاهرون ضد حرب "فيتنام"،‬ ‫وهو يقلّد "سيناترا".‬
‫ما يفعله "مارتي" الآن،‬ ‫كان يفعله منذ ذلك الحين.‬
‫رحبوا معي برجل المئة مليون دولار،‬
‫أعز أصدقائي "يوجين ليفي".‬
‫"يوجين لفي".‬
‫- بل "ليفي".‬ ‫- أيًا كان، تفضل بالجلوس.‬
‫انظر إليهما.‬
‫تشعر بأنهما يعرفان بعضهما منذ سنوات طويلة.‬
‫في الحقيقة، إنه أقدم وأعزّ أصدقائي.‬
‫كنا زميلين في السكن لفترة.‬
‫وتواعدنا لفترة، لكن المغزى هو…‬
‫أجل.‬
‫أنت كندي. هل شكّل ذلك عبئًا عليك؟‬
‫لا، لم يكن عبئًا.‬
‫هل تفهم كلّ شيء أقوله؟‬ ‫ألست بحاجة إلى التحدث ببطء؟‬
‫نحن نتحدث اللغة عينها.‬
‫إلى أين يذهب الكنديون‬ ‫عندما يرغبون في الهرب؟‬
‫هل يذهبون إلى الحدود‬ ‫وينظرون بحسرة ويتمنون العبور؟‬
‫"مارتي" أعز أصدقائي.‬
‫- أعز أصدقائك.‬ ‫- أجل.‬
‫"الثنائي الغريب من (بيرلينغتون)"‬
‫قابلت "مارتي" عام 1970 في جامعة "ماكماستر"‬ ‫حينما كنا ندرس معًا.‬
‫يبدو ممثلًا‬
‫يحاول جاهدًا العثور على دور درامي.‬
‫أجل، يبدو كذلك.‬
‫بدأت دراستي في الطب التمهيدي،‬ ‫ثم حولت دراستي إلى العمل الاجتماعي.‬
‫لأنني شعرت بأنه سيكون مقررًا أسهل.‬
‫في الثانوية، لم أشارك في أي عمل مسرحي.‬
‫لم أجد الوقت للمشاركة‬ ‫إلا بعد تحويل مساري إلى العمل الاجتماعي.‬
‫وكنت أقدّم كلّ ما بوسعي من الناحية المسرحية.‬
‫لم يبد من الواقعي أن أصبح ممثلًا‬ ‫حتى ذلك الحين.‬
‫"يوجين ليفي" هو من قال لي،‬
‫"يجب أن تحترف هذا المجال.‬ ‫تعال إلى (تورونتو)."‬
‫لذا منحت نفسي مهلة عام واحد حرفيًا.‬
‫فكرت قائلًا، "سأمهل نفسي عامًا واحدًا.‬
‫وإن لم أحقق شيئًا،‬
‫فيمكنني التقدم إلى الجامعة‬ ‫والعودة إلى الدراسة مجددًا."‬
‫في الدراسات العليا؟‬
‫لا، في المدرسة الثانوية.‬
‫"(لورانس)"‬
‫أواجه بعض الصعوبات‬ ‫في اجتياز المدرسة الثانوية.‬
‫فهمت.‬
‫- يسعدنا وجودك.‬ ‫- لكنني سأجتازها.‬
‫أنا واثق بذلك.‬
‫لأن لديّ بعض الأهداف في الحياة‬ ‫أشعر بأنني ملزم بتحقيقها.‬
‫هذا رائع.‬
‫ومنها أن أصبح قاضيًا في محكمة الدائرة.‬
‫جيد. من الجيد أن تمتلك طموحًا.‬
‫لا أظن أن المرء يدرك أبدًا‬ ‫أنه ضمن مجموعة معينة…‬
‫"نشرة أخبار (إن بي سي) المسائية"‬
‫…أو في حقبة زمنية معينة.‬
‫شهدت "تورونتو" طفرة إبداعية بالتأكيد.‬
‫هل هذا محض مصادفة؟‬
‫أم أن هناك حسًا كوميديًا كنديًا‬
‫يحظى بجاذبية خاصة؟‬
‫أظن أن "كندا"، و"تورونتو" تحديدًا،‬ ‫تُعد مركزًا حيويًا.‬
‫كنا نشاهد عروض "مونتي بايثون"‬ ‫قبل أن تصل إلى "الولايات المتحدة".‬
‫تقاسمت أنا و"يوجين ليفي" منزلًا‬
‫في طريق "أفنيو" رقم 1063 بـ"تورونتو".‬
‫وأُقيم في المنزل العديد من الحفلات.‬
‫كان "بول شافر" يعزف على البيانو،‬
‫والجميع يغنون،‬
‫وكنا جميعًا نتواعد ونحتفل معًا،‬
‫ونعمل معًا أيضًا.‬
‫عندما تفكر في الأمر، كان شيئًا رائعًا بحق.‬
‫كنّا جميعًا مؤدين،‬
‫وكنا جميعنا نحب الضحك.‬
‫كانت هناك حماسة ومرح كبيران…‬
‫"(أندريا مارتن)"‬
‫…وحب شديد لتقديم العروض.‬
‫في منتجعات "كاتسكيل" الصيفية،‬ ‫كان هناك شخص وظيفته إشعال الأجواء.‬
‫وتعني هذه الكلمة باليديشية‬ ‫الشخص الذي يثير الجلبة،‬
‫ويحرك الأجواء.‬
‫لم يكن "مارتي" في "كاتسكيل"،‬ ‫لكنه بالتأكيد،‬
‫الشخص الذي يشعل الأجواء في أحلامنا.‬
‫كان "مارتي" يمتلك كلّ شيء.‬ ‫كان صوته حاضرًا، وكوميدياه حاضرة.‬
‫قلت له، "هناك عرض يُفتتح، مسرحية (غودسبيل).‬
‫يجب أن تأتي لتجربة الأداء‬ ‫لأنها مسرحية غنائية ضخمة."‬
‫ذهبنا معًا لتجربة الأداء الثانية،‬
‫وهناك عرّفت "مارتي" إلى "أندريا".‬
‫كان القائمون على "غودسبيل" يبحثون‬ ‫عن أشخاص غير معتادين على التمثيل،‬
‫بل يتمتعون بحيوية طبيعية‬
‫وحس كوميدي وشغف.‬
‫كانت أول مرة تعمل فيها "غيلدا رادنر"،‬
‫ومعها "أندريا مارتن" و"يوجين ليفي"‬ ‫و"فيكتور غاربر"‬
‫و"جين إيستوود" والعديد من…‬
‫- طاقم مذهل.‬ ‫- أجل، وكان "بول شافر" عازف البيانو.‬
‫صحيح.‬
‫لقد واعدت "غيلدا".‬
‫أجل، واعدتها. وقع الجميع في حب "غيلدا".‬
‫- أجل.‬ ‫- كانت فاتنة. كانت مضحكة جدًا.‬
‫وكانت تسخر من نفسها دائمًا.‬
‫في أول يوم، اقتربت مني وقالت،‬
‫"مرحبًا، اسمي (غيلدا). سُررت بلقائك."‬
‫كانت لديها بثرة هنا.‬ ‫وظلت تمسك بها وتتحدث إليّ.‬
‫- وقع الجميع في حب "غيلدا".‬ ‫- أجل.‬
‫أظن أن هذا قول لا غبار عليه.‬
‫وقعت في حب بديلتها وتزوجتها.‬
‫أجل، "نانسي دولمان"،‬ ‫التي كانت بديلة "غيلدا".‬
‫هذا صحيح، في مسرحية "غودسبيل".‬
‫على ما يبدو أنك قررت قائلًا،‬ ‫"سأرتبط بأي فتاة تلعب هذا الدور." هل كان…‬
‫أجل، كان ذلك قراري.‬
‫حين انضممت إلى "غودسبيل"،‬ ‫أدّيت تجربة أداء بصفتي بديلة.‬
‫انضممت إليهم. وكان الأمر صعبًا جدًا عليّ‬ ‫لأن المجموعة كانت مترابطة بالفعل.‬
‫كانوا جميعًا أصدقاء مقربين.‬
‫وكانت "غيلدا" هناك، وكانت مذهلة للغاية.‬
‫"(نانسي دولمان)"‬
‫و"أندريا مارتن"، التي كنت منبهرة بها.‬
‫كلّ هؤلاء… أما "مارتي"…‬
‫"مارتي"، لم أكن معجبة به كثيرًا في البداية.‬
‫بينما كانت "نانسي"…‬
‫رائعة الجمال. كان جمالها فاتنًا.‬
‫كانت تملك متجرًا للملابس العتيقة.‬
‫كانت تهرّب الملابس من "ديترويت" عبر الحدود.‬
‫وكانت تلك حقبة، "جوني ميتشل"…‬
‫وكانت تشبه "جوني ميتشل".‬ ‫بشعرها الأشقر الطويل.‬
‫كانت تدخل مرتدية عباءة مخملية‬ ‫وتلقي التحية قائلةً، "مرحبًا."‬
‫فينبهر الشباب قائلين،‬
‫"حسنًا، لا بأس."‬ ‫لكن ذلك لم يزعجني، إذ كنت أواعد "غيلدا".‬
‫انفصلنا عدة مرات، وتشاجرنا حينها.‬
‫وانفصلنا مجددًا.‬
‫فذهبت إلى حانة "ذا بايلوت".‬
‫وهناك وجدت "نانسي دولمان".‬
‫كانت مرحة وتتمتع بشخصية حادة.‬
‫وبدأنا نتحدث.‬
‫كانت قد انفصلت وقتها عن حبيبها،‬ ‫لكن لم يكن…‬
‫قلت، "نعم، انفصلت عن (غيلدا) للتو."‬
‫كنت أؤدي مسرحية، وجاءت "نانسي"،‬ ‫وكان ذلك في الصيف.‬
‫كانت ترتدي سروالًا قصيرًا وقميصًا مكشوفًا.‬
‫وكنت أرتدي سروالًا قصيرًا وقميصًا صيفيًا.‬
‫وذهبنا إلى فندق "فور سيزونز".‬
‫وقلت للموظف،‬ ‫"نريد أنا وزوجتي غرفة من فضلك."‬
‫حتى هو بدأ يضحك‬ ‫لأننا بدونا في الـ12 من عمرنا.‬
‫وكانت تلك هي البداية. هكذا بدأ كلّ شيء.‬
‫"من هذه اللحظة فصاعدًا"‬
‫- ماذا؟‬ ‫- مرحبًا، هذه زوجتي "نانسي".‬
‫دوقة فاتنة.‬
‫تستمع حاليًا لألبوم مسرحية "غودباي غيرل".‬
‫هل هذه "نانسي" أم "بو ديريك"؟‬
‫أستمع إلى أغنيتك.‬
‫"منحرف بشدة‬
‫من الأفضل استدعاء ممرضة"‬
‫"مارتي" و"نانسي".‬
‫أجل، يا له من فريق، أليس كذلك؟‬
‫أقول دائمًا إنهما فريق مذهل،‬ ‫ولقد كانا كذلك حقًا.‬
‫طباعه طفولية للغاية.‬
‫بينما كانت هي في غاية النضج.‬
‫"(كاثرين أوهارا)"‬
‫مررت أنا وزوجي بفترة عصيبة في زواجنا.‬
‫لجأنا إلى العلاج الزوجي،‬ ‫ومن الأسئلة التي طُرحت علينا،‬
‫"هل لديكم أصدقاء، أي ثنائي‬
‫تحبان علاقتهما أو تحبان الاقتداء بهما؟"‬
‫أجبنا، "لدينا صديقان، (مارتي) و(نانسي)."‬
‫فقالت المعالجة،‬
‫"لا يمكنني إحصاء عدد الأزواج‬ ‫الذين ذكروا اسميهما‬
‫عندما طرحت عليهم هذا السؤال."‬
‫مرحبًا يا عزيزي.‬
‫- حبيبي، كيف حالك؟‬ ‫- أنا بخير يا عزيزتي، وأنت؟‬
‫هل نقضي وقتًا رومانسيًا معًا؟‬
‫أجل، نحن كذلك.‬
‫بعد كلّ هذه السنوات.‬
‫نحن كذلك بالفعل.‬
‫هذا وثيق الصلة قليلًا.‬
‫وأخيرًا قلتها.‬
‫أخبرني، ما سبب الانطلاقة‬ ‫التي غيرت مسار حياتك؟‬
‫الأمر بشأن صناعة الترفيه الكندية‬ ‫في ذلك الوقت،‬
‫أنه كان عليك القيام بكلّ شيء.‬
‫كان الأمر أشبه بالدراسة‬ ‫في جامعة عالم الترفيه.‬
‫في "كندا"، بوسع المرء‬ ‫تمثيل مسرحيات "شكسبير"، والعمل بالراديو،‬
‫وقد يسجّل إعلانًا صوتيًا.‬
‫معروض للبيع مقابل 39.95 دولارًا فقط.‬
‫ثم يقدّم عرضًا في ملهى ليلي.‬
‫في صيف عام 1973،‬
‫فرقة "سكند سيتي" الارتجالية الأسطورية‬ ‫من "شيكاغو"،‬
‫أسست أول فرقة تابعة لها في "تورونتو".‬
‫"(ذا أودلد فايرهول)‬ ‫مقر فرقة (سكند سيتي) العالمية"‬
‫عملت "غيلدا رادنر" هناك،‬ ‫وعمل "دان آيكرويد" هناك.‬
‫كان بمنزلة مكان رائع لتجمع الأصدقاء.‬
‫أجرى الجميع تجارب أداء هناك وقُبلوا.‬
‫"أندريا" و"كاثرين" و"جو"‬ ‫و"يوجين" و"ديف" و"جون كاندي".‬
‫لكنني لم أجر تجربة أداء.‬
‫لم ترق لي فكرة أن أكون مضحكًا عند الطلب.‬
‫لأنني كنت خائفًا من ذلك أساسًا.‬
‫أردت أن أصبح مثل "سيناترا".‬ ‫أردت أن أكون مغنيًا وممثلًا.‬
‫"يجب أن أكون‬
‫حيث يمكن لروحي أن تحلّق بحرّية"‬
‫لكنني بدأت أشعر حينها‬ ‫بأنني متأخر عن الجميع.‬
‫لقد قيّدت نفسي،‬
‫وكنت أدور في حلقة مفرغة.‬
‫وكنت لا أشعر بأي تقدّم في مسيرتي.‬
‫"في السماء"‬
‫أتذكّر نزولي إلى محطة المترو في "تورونتو".‬
‫وفي كلّ مرة نزلت فيها، كان القطار يغادر.‬
‫كنت أركض لألحق به.‬
‫أو أمشي ببطء شديد، لكنه كان يغادر دائمًا.‬
‫فقلت في نفسي، حين أصل وأجده قادمًا،‬
‫حينها سيتغيّر حظي.‬
‫لكن في تلك اللحظة، كان يبتعد.‬
‫وقّعت "نانسي" عقد تسجيل في "لوس أنجلوس"،‬ ‫لذا قررت الانضمام إليها.‬
‫الآن، الآنسة "نانسي دولمان".‬
‫وبالفعل، حققت نجاحًا باهرًا‬ ‫وظهرت على التلفزيون الوطني في وقت الذروة،‬
‫حتى قبل "مارتي".‬
‫كانت موهوبة بكلّ المقاييس،‬
‫صوت جميل وطبقة صوت مثالية ونطق سليم،‬
‫وبدت نجمة سينمائية،‬ ‫وكانت من ألطف الشخصيات.‬
‫هناك لحظة أسمّيها نقطة الانهيار.‬
‫كان "بول شافر" و"بيل موراي"‬ ‫يقيمان في "لوس أنجلوس".‬
‫في ذلك الوقت،‬ ‫كان "بيل موراي" قد حقق نجاحًا مدويًا‬
‫وبدأ في "ساترداي نايت لايف" ذلك العام.‬
‫…إنه الشتاء السابع لي هنا!‬
‫قال "بول"، "سأتناول العشاء أنا و(بيل)،‬ ‫فلتنضما إلينا أنت و(نانسي)،‬
‫وسنلتقي في مسكني في فندق (صن ست ماركيز)."‬
‫وكنت أسير أنا و"نانسي" إلى هناك.‬
‫وانتابني شعور عارم وقلت،‬
‫"لا أستطيع فعل ذلك، لا أستطيع."‬
‫كنت بلا عمل وقتها، فلم أعمل منذ بضعة أشهر،‬
‫ولم يكن أمامي أي آفاق،‬ ‫ولم أكن أعرف وجهتي حقًا.‬
‫وقلت، "لا يمكنني الذهاب والتظاهر بالسعادة‬ ‫من أجل (بيل)،‬
‫لأنني لا أعرف ماذا أفعل.‬
‫أحتاج إلى الجلوس واستيعاب الأمر."‬
‫يا بنيّ،‬
‫لماذا تجلس هنا وحدك؟‬
‫لماذا لست بالخارج تمرح وتشاركهم؟‬
‫لست في مزاج يسمح لي بذلك يا سيدي.‬
‫أظن أنني محبط قليلًا.‬
‫جلسنا هناك لمدة عشر دقائق تقريبًا‬ ‫دون أن نتحدث.‬
‫وأخيرًا، قالت "نانسي"،‬
‫"إلى متى سنبقى هنا؟"‬
‫فأجبت، "لا أدري."‬
‫لذا عدنا إلى الشقة،‬
‫واستيقظت في حالة من الاكتئاب.‬
‫وبعد ذلك رأينا فرقة "وور بيبيز"،‬ ‫التي كانت فرقة ارتجالية.‬
‫كانت مضحكة جدًا. كانت جديدة للغاية وملهمة.‬
‫شعرت بالإلهام بمجرد مشاهدتي لها.‬
‫ولمعت الفكرة في ذهني فجأةً.‬
‫"هذا ما يجب أن أفعله بلا ريب."‬
‫اتصلت بـ"أندرو ألكسندر"‬ ‫في صباح اليوم التالي وقلت له،‬
‫"أريد الانضمام إلى فرقة (سكند سيتي)."‬
‫فقال، "حسنًا."‬
‫كان "مارتي شورت" قويًا جدًا،‬ ‫بمجرد انضمامه إلى طاقم العمل.‬
‫"(كاثرين أوهارا)"‬
‫عندما انضم إلى طاقم العمل، معظم الناس‬ ‫كانوا سيحاولون الانخراط وإيجاد مكانهم.‬
‫عندما ينضم المرء في منتصف العرض‬ ‫ويؤدي أدوار شخص آخر،‬
‫فمعظم الناس سيحاولون أساسًا‬ ‫تقليد الشخص الذي يؤدّون دوره.‬
‫لكنه أقحم شخصياته القوية والمضحكة‬ ‫بشكل مذهل وفوري،‬
‫في تلك المشاهد. وكان…‬
‫يتمتع بثقة عظيمة بالنفس، وكان مضحكًا جدًا.‬
‫أدركت دائمًا أنه إن صعد المرء إلى المسرح‬ ‫وبدا مجنونًا تمامًا،‬
‫فسينتزع الضحكات.‬
‫وهذا بحدّ ذاته نصف النجاح.‬
‫أظن أن كلّ هذه الشخصيات‬ ‫مستوحاة من أشخاص تعرفهم،‬
‫أو مزيج من أشخاص مألوفين لك.‬
‫وهذا أمر جيد نوعًا ما لأنه يخلق،‬
‫حتى وإن كانت شخصيات عبثية،‬
‫يخلق بُعدًا ثالثًا لها.‬
‫مجرد التفكير في الأمر يجعل قلبي يخفق‬
‫بشدة كقرع الطبول، لا أخفيكم سرًا.‬
‫سأؤدي دور "غريملي"،‬ ‫لكنني لست متأكدًا من رغبتهم بذلك.‬
‫لا، سيرغبون…‬
‫يا للهول.‬
‫هيا، لا تبالغوا!‬
‫لا أستطيع إخفاء حماسي بظهوري‬ ‫في برنامج "ديفيد ليترمان". لا أخفيكم سرًا.‬
‫كان هناك مشهد.‬
‫عن رجل وامرأة يتقدّمان لوظيفة.‬
‫وكانت المرأة تتمتع‬ ‫بخبرة وتعليم يفوق الوصف.‬
‫بينما كان الرجل هو الأغبى في العالم.‬
‫- "باربرا"، ربما تودين البدء.‬ ‫- حسنًا.‬
‫لم لا تخبريني عن مؤهلاتك التعليمية؟‬
‫أحمل درجة البكالوريوس‬ ‫في الرياضيات من جامعة "كولومبيا".‬
‫وماجستير في إدارة الأعمال‬ ‫من جامعة "ستانفورد".‬
‫الآن يا "إد"، ماذا عن خبرتك العملية؟‬
‫على مدار السنوات الماضية،‬
‫عملت في شركة "يونيون أويل".‬
‫حقًا؟ في أي منصب يا "إد"؟‬
‫في محطة "76"‬ ‫عند تقاطع "كاهوينغا" و"ميلروز".‬
‫لقد أدّاها في العروض الارتجالية،‬
‫لكن هذه كانت أول مرة‬ ‫يؤدّي فيها شخصية "إد" في مشهد.‬
‫وقد قلب المشهد رأسًا على عقب‬ ‫بطريقة إيجابية، وبأفضل طريقة.‬
‫وجعله مضحكًا بشكل لا يُصدق.‬
‫وسمح لي ذلك بالارتجال أيضًا،‬
‫وكأن لسان حالي يقول،‬ ‫من الجنون أن أخسر أمام هذا الرجل.‬
‫ارتدى "إد غريملي" القميص عينه دائمًا.‬
‫نعم، كان قميصي من الصف الـ11.‬
‫عرفت شابًا في الثانوية كان يتحدث دائمًا…‬
‫كان يريد أن يصبح مصورًا.‬
‫وكان سيصبح…‬
‫كان يصور دائمًا باستخدام شرائح العرض.‬
‫وغالبًا، لم يكن يحمّضها دائمًا،‬
‫لأنه كان يعلم كيف تبدو أساسًا‬ ‫لأنه من التقطها.‬
‫تمامًا مثل صهري "رالف". و"رالف" يتحدث هكذا،‬
‫"كيف حالك يا عزيزتي؟ هل أحضر لك مشروبًا؟"‬
‫لذا دمجت الصوتين معًا نوعًا ما.‬
‫ثم بدأت أتحدّث بهذا الشكل، لا أخفيكم سرًا.‬
‫قال "بيتر آيكرويد"، "يا (مارتي)…"‬ ‫كنت قد وضعت قليلًا من الزيت على شعري.‬
‫قال، "يا فتى، يبدو شعرك أكثر ارتفاعًا‬ ‫في كلّ عرض."‬
‫لذا، وكدعابة مني لإضحاكه،‬ ‫جعلته مدببًا من الأعلى.‬
‫وفي إحدى الليالي، فعلت هذه الحركة فحسب.‬
‫فضحك الجمهور بشدة.‬
‫ماذا لو طلب منك أحدهم‬ ‫العزف على آلة المثلث؟‬
‫قد يحدث هذا.‬ ‫من الأفضل أن أتدرّب استعدادًا للأمر.‬
‫"إد" في حالة انبهار دائم بالحياة.‬
‫وهذا أمر جذاب للغاية لأنها صفة عظيمة.‬
‫أتذكّره وهو يؤدي تلك الرقصة،‬ ‫وما زال يؤديها،‬
‫رقصة "إد غريملي"،‬ ‫منذ أن التقيت به لأول مرة.‬
‫ذلك العرض كان بمنزلة إلهام،‬ ‫أعني مسألة العمل مع فرقة "سكند سيتي"،‬
‫لأنني وقتها ولأول مرة،‬ ‫كنت أبتكر شخصيات جديدة.‬
‫لذا…‬
‫فكرت في نفسي، "إن نظرت إليه، فسأضحك."‬ ‫لذا أشحت بنظري عن وجهه قليلًا.‬
‫ثم كان يفعل هكذا، محاولًا لفت انتباهي.‬
‫هل أنا متيّم بـ"كاثرين"؟ أجل. كنت وما زلت.‬
‫لكن كلّ الرجال كانوا كذلك.‬
‫- لا، ولا واحد منهم.‬ ‫- هذا صحيح.‬
‫عندما يضحكك شخص ما، تكون تلك قمة الجاذبية.‬
‫- بكلّ تأكيد.‬ ‫- أنتما تضحكان بعضكما.‬
‫فتفكر، "نحن نضحك.‬ ‫يُوجد تواصل كبير بيننا. لنتواعد."‬
‫- ألم يكن الجميع يحبون بعضهم بعضًا؟‬ ‫- أجل، بكلّ تأكيد.‬
‫اعتدت النظر إلى صورة طاقم "غودسبيل"،‬ ‫والإشارة هكذا،‬
‫"يومًا بعد يوم"‬
‫- لا!‬ ‫- "إلهي الرحيم"‬
‫- بلى.‬ ‫- مهلًا، هل ضاجعت كلّ هؤلاء النساء؟‬
‫لا. كنت أقصد أن الجميع‬ ‫كانوا يضاجعون بعضهم بعضًا.‬
‫لقد تركت فرقة "سكند سيتي".‬
‫تركتها قبل أسبوعين فقط بعد أن عملت هناك‬
‫لمدة عامين.‬
‫أقصد أن هذا صحيح فعلًا، فهو أفضل مكان‬
‫لتعلّم قدر كبير من المعلومات.‬
‫ثم بمجرد أن تتعلم،‬ ‫عليك أن تستغل ذلك في شيء ما.‬
‫لا يمكنك البقاء هناك فحسب.‬ ‫لذا مضيت قُدمًا في طريقي.‬
‫ومنذ ذلك الحين،‬
‫لم أفعل أي شيء بهذه المعلومات، لكنني…‬
‫شاركت بصفتي ضيف شرف وفي مسلسل "تاكسي"،‬
‫لكن الفرص كانت قليلة.‬
‫مرحبًا، هل تتذكرني؟‬ ‫أنا ذلك الشاب الذي يظهر في التلفزيون.‬
‫ثم تلقيت اتصالًا. وسُئلت عما إذا كنت أرغب‬ ‫في الانضمام إلى برنامج "إس سي تي في"؟‬
‫نقطع هذا البرنامج لنقدّم إليكم‬ ‫إعلانًا خاصًا من أخبار "إس سي تي في".‬
‫مساء الخير. أنا "غاي كاباليرو".‬
‫مالك ورئيس محطة "إس سي تي في".‬
‫وهذه مديرة المحطة، "إديث بريكلي".‬
‫مرحبًا، كيف تسير الأمور؟‬
‫والإجماع في شبكة "سي بي سي"‬ ‫هو أنه سيحقق نجاحًا ساحقًا.‬
‫وكيف لا يكون كذلك؟ لا بد أن ينجح.‬
‫كان البرنامج شعلة من الإبداع.‬
‫لا أعرف كيف كانت نسب المشاهدة،‬ ‫لكن من وجهة نظر النقاد،‬
‫وإن كان المرء يعمل في مجال الكوميديا‬ ‫ومجال الترفيه،‬
‫فإن النظرة إليه لم تكن لتصبح أفضل من ذلك.‬
‫كيف يمكنك السخرية من التلفزيون الكندي،‬
‫وتجعله مثيرًا للاهتمام للأمريكيين،‬
‫وهم لا يعرفون حتى ما تسخر منه؟‬
‫حدّثني عن وقت انضمام "مارتي".‬
‫هل يجب علينا ذلك؟ لقد كان أداؤنا مثاليًا.‬
‫انضم "مارتي" حاملًا معه بالطبع‬ ‫تلك الطاقة التي أصبحت مُعدية.‬
‫وفي مرحلة ما، بدأنا نمقت هذه الطاقة.‬
‫- بالفعل.‬ ‫- طفح الكيل.‬
‫الجمهور يضج بالحماس حرفيًا‬
‫"(فريد رودجرز)"‬
‫مع دخول السيد "رودجرز" إلى الحلبة.‬
‫احذر يا "فريد"‬
‫"(جوليا تشايلد)"‬
‫"رودجرز" يطاردها في أرجاء الحلبة.‬
‫إنها ترتعد خوفًا. طاهية الدجاجة بالخمر.‬
‫أشفق عليك يا طاهية الدجاجة بالخمر.‬ ‫هذه المرأة في ورطة.‬
‫سيداتي وسادتي، فرقة "كوين هيترز".‬
‫"أود مقابلة الملكة‬
‫وسألكمها في وجهها"‬
‫كان الانضمام إلى البرنامج أمرًا مثيرًا،‬ ‫لكنه كان شاقًا قليلًا في الوقت ذاته‬
‫لأنني كنت أعرف جميع أفراد طاقم العمل.‬
‫"أندريا مارتن" كانت زوجة أخي.‬
‫يا فتى، كم أنت غبي!‬
‫يعجبني هذا في الرجال.‬
‫وكان أخي "مايكل" أحد كتّاب البرنامج.‬
‫كنت أعرف هؤلاء الأشخاص،‬
‫لذا فإن إنجازاتهم حتى ذلك الحين‬ ‫جعلت الأمر شاقًا.‬
‫اعتبر النقاد مسرحيتك هراءً محضًا.‬
‫ولكن الآن، وبعد أقلّ من عامين،‬
‫عادت هذه السيدة بقوة‬ ‫متسلحة بالشجاعة والجرأة‬
‫لتخرج لنفسها فيلمها الخاص.‬
‫ما يثير فضولي هو كلمة واحدة.‬
‫الدافع.‬
‫مسست وترًا حساسًا يا "بروك".‬
‫ما كان يفعله برنامج "إس سي تي في"‬ ‫هو ابتكار الشخصيات.‬
‫وكانت غريزة الجميع النابعة‬ ‫من تدريب فرقة "سكند سيتي"‬
‫هي إعطاء الشخصية بعدًا ثالثًا نوعًا ما.‬
‫حتى وإن كانت شخصية عامة ومجردة،‬
‫فقد كانت لا تزال تستند إلى شيء من الحقيقة.‬
‫ماذا كنت تفعل مؤخرًا؟‬
‫ألهو فحسب يا عزيزي.‬ ‫أحاول إنجاز بعض الأمور.‬
‫يبتسم الجميع الآن.‬
‫"حفلة هوليوودية!"‬
‫الجميع…‬
‫وفجأةً، صار عالمك بأسره مقتصرًا على هؤلاء.‬
‫الأب الشيطاني لشارع "فليت ستريت".‬
‫"لا تقترب مني‬
‫سأمزقك إن فعلت ذلك"‬
‫- هل هذه كاميرا تسجل الصوت أم…‬ ‫- إنها تسجل الصوت.‬
‫- هل هذا فيلم…؟ أم مجرد صور ثابتة؟‬ ‫- لا، ليست صورًا.‬
‫- وحدة تصوير مبهرة.‬ ‫- شكرًا لك.‬
‫إنهما عائلة "ماكنزي"! إنهما معًا.‬ ‫لقد وسّعت إطار المشهد للتو.‬
‫- لا نكون معًا إلا إذا كان السعر مناسبًا.‬ ‫- صحيح.‬
‫عذرًا. يجب أن تكون…‬
‫حقق برنامج "إس سي تي في" نجاحًا ساحقًا.‬
‫وفزنا بجائزة "إيمي" عن الكتابة.‬
‫كان ذلك رائعًا.‬
‫وسرعان ما أصبحت مسيرتنا المهنية‬ ‫هي عائلتنا.‬
‫وهذه هي الحقيقة حرفيًا.‬
‫تزوجت "نانسي" في الـ22 من ديسمبر‬ ‫في "تورونتو".‬
‫وبعد ذلك بخمسة أيام،‬
‫"بوب" شقيق "نانسي" تزوج "أندريا".‬
‫كانت نقطة القوة العظيمة لتلك المجموعة‬ ‫هي أنهم كانوا أصدقاء مقربين،‬
‫وبعضهم تربطه صلة قرابة.‬
‫كنا نقضي كلّ العطلات معًا.‬
‫كانت هناك بؤرة من النشاط،‬ ‫ولم يكن أحد يفكر،‬
‫"هل سأنجح؟ هل سينجح هو؟"‬
‫لا أتذكّر أيًا من هذا أبدًا.‬
‫هل سأتقاضى أجرًا على هذا؟‬ ‫عقدي يضمن لي أجري في كلّ الأحوال.‬
‫هلّا تتوقف عن هذا رجاءً.‬
‫يا لها من مجموعة رائعة، أليس كذلك؟‬ ‫من "غودسبيل" و"سكند سيتي".‬
‫مرحبًا يا "هارولد".‬
‫إنهم يتصرفون على طبيعتهم فحسب.‬
‫يمرحون ويتحدثون،‬ ‫كما يفعل المرء مع أصدقائه.‬
‫عشت أنا و"نانسي" في الشارع عينه‬ ‫في فترة نشأتنا في "تورونتو".‬
‫وسمعت عن "نانسي" لأول مرة‬ ‫من خلال أخي وأصدقائه الحمقى.‬
‫كانوا متيّمين ومغرمين بها‬ ‫لأنها كانت في غاية الجمال.‬
‫"(دب ديفاين)"‬
‫كنا صديقتين مقربتين في السابق.‬
‫ولكن عندما بدأت في مواعدة "يوجين"،‬ ‫أصبحنا عائلة.‬
‫أهلًا يا عزيزتي. كيف حالك؟‬
‫- هل الكاميرا تعمل؟‬ ‫- أجل.‬
‫قضينا صباحًا رائعًا.‬
‫بعض العلاقات تزداد قوة أكثر فأكثر‬ ‫بمرور الوقت.‬
‫صُدمنا كثيرًا. فجأةً، لم نتمكن من الإنجاب.‬
‫كان ذلك…‬
‫ذلك… لم نضع هذا في الحسبان قط.‬
‫ثم اكتشفنا إصابة "نانسي"‬ ‫بانتباذ بطاني رحمي.‬
‫لذا اضطُرت إلى تعاطي الأدوية.‬ ‫ما يجعل المرء متقلب المزاج جدًا.‬
‫وفي إحدى الليالي كانت تنظف، وكنت قد أعددت‬ ‫شطيرة زبدة الفول السوداني والمربى.‬
‫وقالت، "اسمع، عندما تنظّف الفوضى‬ ‫بعد إعداد الشطيرة،‬
‫فعليك أن تمسح زبدة الفول السوداني‬ ‫من على هذه الطاولة."‬
‫قلت، "حسنًا، يجب أن تتوقفي‬ ‫عن تعاطي تلك الأدوية.‬
‫وسوف نتبنى طفلًا."‬
‫فقالت، "هل يمكننا ذلك بحق؟"‬
‫وتخلصنا من الأدوية. وتبنينا "كاثرين".‬
‫ثم "أوليفر". وبعده "هنري".‬
‫طفلتي. يجب أن أقبّل طفلتي. لحظة واحدة.‬
‫رؤيته في دور الأب تبدو أمرًا صادقًا،‬
‫وتعبّر عن حقيقته تمامًا.‬
‫إنها أعز صديقاتي بعد زوجتي.‬
‫حبه للأبوة يبدو سلسًا وصادقًا مثل أنفاسه.‬
‫إلى هذا الحد يعشق كونه أبًا.‬
‫لم أكن لأترك "إس سي تي في" قط.‬
‫لكنه أُلغي.‬
‫ثم تلقيت اتصالًا مفاده،‬
‫"نود أن تنضم‬ ‫إلى برنامج (ساترداي نايت لايف)."‬
‫هذا برنامج "ساترداي نايت لايف"‬
‫بمشاركة "جوليا لويس دريفوس"،‬
‫و"هاري شيرر"،‬
‫و"مارتن شورت".‬
‫أول فقرتين عملت عليهما‬ ‫كانتا مع "هاري شيرر".‬
‫لن يكون الأمر سهلًا.‬
‫أنا لا أجيد السباحة.‬
‫وهو لا يجيد السباحة.‬
‫لذا، لا بالطبع.‬
‫لن يأتي أحد إلينا ويسلّمنا ميدالية ذهبية،‬
‫خاصةً أن السباحة الإيقاعية للرجال‬ ‫ليست في أولمبياد 1988 بعد.‬
‫لا بأس، لأننا قد نستفيد من الوقت.‬
‫لأنني لست سباحًا ماهرًا.‬
‫والفقرة التالية كانت‬ ‫"أساليب حياة أقارب الأثرياء والمشاهير".‬
‫…في "سنترال بارك"،‬ ‫البوتقة الخضراء لـ"نيويورك"،‬
‫يقبع كشك النقانق‬
‫الذي يديره "نيلسون"،‬ ‫قريب "كاثرين هيبورن" من الدرجة الثالثة.‬
‫وقد التقينا به مؤخرًا.‬
‫لا نتواصل إطلاقًا. لم يحدث قط.‬
‫حاولت من خلال الرسائل،‬
‫والمكالمات، بهوية مجهولة أحيانًا،‬ ‫لكنها كانت تغلق الخط.‬
‫في إحدى المرات، مرت من هنا،‬
‫فقلت، "يا (كيت)، ألا تعرفينني؟"‬
‫نظرت إليّ فحسب وقالت،‬ ‫"المزيد من الخردل رجاءً."‬
‫وبعد العرض الأول،‬
‫جاء مدير أعمالي وقال،‬
‫"لقد ارتفعت أسهمك للتو‬ ‫بنسبة ثلاثة آلاف بالمئة."‬
‫لقد كان عامًا مذهلًا.‬ ‫لكنني أتذكّر أنه كان مرهقًا.‬
‫العمل في برنامج "ساترداي نايت لايف" مرهق‬ ‫ومكثف جدًا، وجدوله الزمني طويل،‬
‫خاصةً إذا كنت تكتب وتؤدي في الوقت عينه.‬
‫أحب الكتابة بوجود "مايك"، و"ديك بلاسوتشي"،‬ ‫و"بول فلاهيرتي"،‬
‫مع تشغيل مسجل للصوت.‬
‫كنت أنهض وأرتجل.‬
‫وعندما شاركت في "ساترداي نايت لايف"،‬ ‫كنت بمفردي في المكتب.‬
‫- كنت تكره ذلك.‬ ‫- تمامًا.‬
‫ذهبت إلى مكتب "ديك إيبرسول"‬
‫وقلت، "أود الاستقالة."‬
‫فقال، "اسمع، أولًا، أنت مرتبط بعقد،‬
‫لكن هذا المكان لا بد أنه قاس ومروع بحق‬
‫ما دام شخص طيب مثلك يود الرحيل.‬
‫لكنني سأخبرك بأمر،‬
‫إن كنت لا تزال تشعر هكذا في عيد الميلاد،‬
‫فسوف أفسخ عقدك."‬
‫لأنه كان يعلم، كما قال لاحقًا،‬
‫أنني بحلول عيد الميلاد،‬ ‫سأبصر بصيص الأمل في نهاية النفق،‬
‫وسأكون قد اكتشفت أيضًا‬ ‫كيفية إنجاز هذا العمل أسبوعًا تلو الآخر.‬
‫تبدو في موقف دفاعي.‬
‫لست في موقف دفاعي.‬ ‫أنت من يتخذ موقفًا دفاعيًا.‬
‫لماذا دائمًا الشخص الآخر‬ ‫هو من يتخذ الموقف الدفاعي؟‬
‫هل سألت نفسك يومًا؟ لماذا لا تسأل نفسك؟‬
‫إذا منحت الشخصيات بعدًا ثالثًا‬ ‫بشكل من أشكال التواصل البشري،‬
‫حينها يمكنك الانطلاق حقًا.‬
‫سيد "ثرم"، نحن نقدر رغبتك‬ ‫في التحدث إلينا الليلة.‬
‫ماذا تقصد بذلك؟‬
‫سيد "ثرم"، كما تعلم جيدًا، نقادك، وهم كُثر…‬
‫لا، ليسوا كذلك.‬
‫كيف تبتكر شخصية كهذه؟‬
‫لقد كانت مبتكرة بشكل لا يُصدق.‬
‫كانت هناك خبيرة مستحضرات تجميل‬ ‫في ذلك العام في البرنامج، "ماريون سيبرت".‬
‫كانت أكثر إنسانة دفاعية‬ ‫قد يقابلها المرء في حياته.‬
‫كنت أجلس على كرسيها.‬
‫وكانت تربتُ بخفة على وجهي وتقول، "انظر إليّ.‬
‫ملامحك غير متناسقة. هذا صعب عليّ."‬
‫كانت تضع مستحضرات التجميل.‬
‫كنت أقول، "يا للهول، أبدو شاحبًا.‬ ‫أليس كذلك يا (ماريون)؟"‬
‫فكانت تقول، "أعلم. ألا تظن أنني أعلم ذلك؟‬
‫أنا خبيرة تجميل. بالطبع أعلم ذلك."‬
‫قال "هاري شيرر"،‬ ‫"يجب أن تؤدي تلك الشخصية."‬
‫فقلت، "لكنها ستكون موجودة بالفعل هناك."‬
‫فقال، "هذا سيكون الجزء الممتع‬ ‫في الأمر." و…‬
‫وفي كلّ مرة قدّمنا فيها الفقرة،‬ ‫كنت أخشى أن يُكشف أمري.‬
‫أعرف ذلك. ولماذا قد لا أعرفه؟‬
‫إنها شركتي. وأنا أدرى الناس بذلك.‬
‫هل أنا المعنيّ بالأمر؟‬
‫هو المعني، صحيح؟‬
‫ولم تكتشف الأمر إلا في النهاية تمامًا.‬
‫وأظن أن مساعدها كان ثملًا في الحفل الختامي.‬
‫وقال، "ألا تعرفين من هو (نيثان ثرم)؟‬
‫ما مدى غبائك؟‬
‫أنت (نيثان ثرم)!"‬
‫فقالت، "أنا أعرف ذلك.‬ ‫ولماذا قد لا أعرفه؟ أعرف ذلك."‬
‫- وماذا عن "ساترداي نايت لايف"؟ هل ستعود؟‬ ‫- لا.‬
‫- لا، لن أعود.‬ ‫- لماذا؟‬
‫لأنه برنامج صعب جدًا، ويتطلب تركيزك الكامل.‬
‫ما يفرض على عائلتك‬ ‫اعتياد غيابك في معظم أوقات العام.‬
‫مرحبًا يا أمي.‬
‫مرحبًا يا أبي.‬
‫لقد رأيت هذين الفخذين، أليس كذلك؟‬
‫"…منزلي ولا أبالي بشأن الغد‬
‫أحب منزلي الصغير‬
‫إنها (تورونتو)"‬
‫مرحبًا بكم‬
‫في "590" طريق "إنديان".‬
‫وهذه زوجة "مارتن شورت".‬
‫المثيرة للجدل التي يُساء فهمها‬
‫"نانسي دولمان".‬
‫أو كما تُعرف بـ…‬
‫دوقة عائلة "دولمان".‬
‫"مارتن شورت".‬
‫إنه الواقف في المنتصف.‬
‫هذا هو "مارتن" في سنّ‬
‫التاسعة.‬
‫هذا "مارتن"، الثاني من جهة اليسار.‬
‫"مارتن"، هل تود التقاط منشفة أطباق‬ ‫ومساعدتي هنا؟‬
‫وهذا هو "مارتن شورت" بوزن زائد‬ ‫في صيف عام 1963.‬
‫كان هناك قدر كبير جدًا من الحب‬ ‫في ذلك المنزل.‬
‫كنت الأصغر بين خمسة أبناء،‬ ‫والجميع كانوا شديدي المرح.‬
‫والداي وكلّ إخوتي، لذا هذا كلّ ما كنت أعرفه.‬
‫أقصد أننا كنا نسجل مقاطع صوتية.‬
‫طاب مساؤكم، سيداتي وسادتي،‬ ‫وطابت ليلتكم أيضًا.‬
‫كان الجميع يغنون حول البيانو،‬ ‫ويسخرون من بعضهم بعضًا.‬
‫"تسجيلات عائلة "شورت"، 1966"‬
‫"نورا"، ابدئي بإلقاء النكات.‬
‫اسمي…‬
‫هل يضحك الناس على هذا الاسم؟‬
‫لماذا تحاولين تدارك فشلك في إضحاكنا باسمك؟‬
‫هل تريد اسم عائلتي؟‬
‫قد يكون مضحكًا.‬
‫"جيني كاردينال".‬
‫أسمع ضحكًا!‬
‫كانت هناك حرية تعبير في منزلنا.‬
‫لذا كان بإمكاننا الرد على والدنا،‬
‫وكان يتغلب علينا بذكائه الأيرلندي.‬
‫خذ الميكروفون يا أبي.‬
‫خذ الميكروفون.‬
‫خذه فحسب. غنّ شيئًا.‬
‫يا أبي، هلّا تأتي لتغني قبل أن يُجن جنونه.‬
‫"سيأتي يوم‬
‫وسيمضي الشباب‬
‫وسيقول الجميع، (أحبك)"‬
‫والآن، دعونا نلتقي بـ"أوليف شورت"،‬
‫قائدة أوركسترا "هاميلتون" الفيلهارموني.‬
‫وهي أيضًا زوجة‬ ‫أحد موظفي شركة الصُلب الكندية،‬
‫"سي بي شورت"،‬ ‫مدير المبيعات العام بقسم منتجات البراغي.‬
‫كانت أول قائدة أوركسترا،‬ ‫كما كانوا يطلقون عليها،‬
‫في "أمريكا الشمالية" من 1952 إلى 1962،‬ ‫في أوركسترا "هاميلتون" الفيلهارموني.‬
‫"عائلتها سعيدة بلعب دور ثانوي"‬
‫"بث إذاعي لـ(أوليف شورت)"‬
‫كانت أمي ملاكًا في صورة إنسان.‬
‫وكان والدي يتمتع بشخصية حادة جدًا.‬
‫أظن أنه في أي عائلة،‬
‫إن كان هناك شخص عاقل ولطيف وملائكي الطباع،‬
‫سواءً كان الأم أو الأب،‬ ‫فإن ذلك يوازن كلّ الأمور.‬
‫كم عدد إخوتك؟ ثلاثة إخوة وأخت واحدة؟‬
‫ثلاثة إخوة وأخت واحدة.‬
‫شقيقك "ديفيد"،‬ ‫كنت متعلقًا به جدًا، أليس كذلك؟‬
‫أجل، كان بطلي.‬
‫- كان بطلك. لماذا؟‬ ‫- أجل.‬
‫لأنه كان الأخ الأكبر على ما أظن،‬
‫ولأنه كان استثنائيًا.‬
‫وافته المنية وأنا في الـ12 من عمري،‬ ‫لذا تُنسج الأساطير أحيانًا من ذلك،‬
‫لكن الأسطورة في هذه الحالة‬ ‫كانت مستحقة بجدارة، على ما أظن.‬
‫كان "ديفيد" وسيمًا.‬
‫وكان مضحكًا.‬
‫وكان لطيفًا بشكل لا يُصدق،‬
‫وكان محبوبًا.‬
‫عازف بوق وشابّ رائع.‬
‫كان يكبرني بـ14 عامًا.‬
‫عندما كان يعود إلى المنزل،‬ ‫ربما في الـ4 فجرًا،‬
‫وتحلّ الساعة الـ7:30 مثلًا،‬
‫كنت أصعد إلى غرفته.‬
‫أي شابّ في الـ19 كان ليقول،‬ ‫"اخرج من هنا، أنا نائم."‬
‫كان "ديفيد" يسمح لي بالنوم بجانبه،‬
‫لكنه كان يلعب دور العملاق،‬
‫حيث كان عليّ محاولة سرقة وسادته‬
‫بينما العملاق نائم،‬ ‫ما كان يسمح له بمواصلة النوم.‬
‫لكن بمجرد أن أسحب الوسادة بعيدًا،‬ ‫كانت ذراعه تلتف حولي،‬
‫ويقبض عليّ العملاق.‬
‫هكذا كان دومًا.‬
‫ذات يوم، كنت في مخيم "واناكيتا"،‬
‫وأتذكّر استيقاظي مكتئبًا.‬
‫وقال المشرف، "تعرّض شقيقك لحادث،‬
‫وأودى بحياته." هكذا صاغ الأمر.‬
‫فقلت، "هل هو بخير؟"‬
‫قال، "لا، أودى بحياته."‬
‫أقصد أن لا شيء كان يبدو منطقيًا.‬
‫ثم راودني حلم.‬
‫أؤكد لك أنني أستطيع رؤيته الآن،‬ ‫وكان بالألوان الزاهية.‬
‫وكنت جالسًا بجوار مجرى مائي في الغابة،‬
‫وجاء "ديفيد".‬
‫كان يبدو وسيمًا.‬
‫كان يرتدي ذلك القميص الصيفي الأنيق.‬
‫وقال،‬
‫"أنا بخير. كلّ شيء رائع.‬
‫وسأراك بعد قليل."‬
‫واستيقظت.‬
‫كأن غمامة قد انقشعت.‬
‫في الجنازة، أُصيبت أمي بسعال.‬ ‫بدأت تسعل في الجنازة.‬
‫كانت قد أُصيبت بسرطان الثدي عام 1957،‬ ‫وهو أمر لم أكن أعرفه قط.‬
‫وبحلول نهاية ذلك العام،‬ ‫تدهورت حالتها الصحية كثيرًا.‬
‫تروي "نورا" قصة عن عملها ممرضة‬ ‫في "كاليفورنيا".‬
‫"(نورا شورت)"‬
‫علمت أن أمي تحتضر، فعادت بالطائرة لتمرّضها.‬
‫وكانت "نورا" حاضرة عندما دخل الطبيب وقال،‬
‫"يا (أوليف)، أمامك ثلاثة أشهر لتعيشيها."‬
‫وكان رد أمي، بعد أن غادر،‬
‫"لا يمكن أن يحدث هذا. لديّ طفل آخر لأربّيه."‬
‫لذا قالت لـ"نورا"، "ناوليني العنب."‬
‫وأصبح هذا رمزًا للشجاعة في عائلتنا،‬
‫"ناوليني العنب."‬
‫ثم عادت إلى المنزل‬
‫ودخلت في فترة تعاف ملحوظة‬ ‫لا يمكن تفسيرها إطلاقًا‬
‫وكانت بصحة ممتازة طوال العامين التاليين.‬
‫لكن بحلول وصولي إلى الصف الـ13،‬ ‫فارقت الحياة.‬
‫تُوفيت أمي، وتدهورت صحة أبي سريعًا.‬
‫كانت مجرد جلطات أضعفته،‬
‫من كونه أقوى رجل يدخل إلى أي مكان،‬
‫ليصبح أكثر وأكثر هدوءًا.‬
‫ذهبنا معًا في رحلة بحرية حول العالم‬ ‫لمدة خمسة أسابيع بمفردنا.‬
‫لكن حتى عندما كنا في "أيرلندا"،‬ ‫لم يرغب في رؤية إخوته‬
‫لأنه لم يكن في حالة جيدة.‬
‫كان مصابًا بتصلب الشرايين.‬
‫كان يشرب خليط الجن والزنجبيل،‬
‫لكن السبب كان علبتي السجائر‬ ‫اللتين كان يدخّنهما كلّ يوم.‬
‫كان عليك التعامل مع المآسي‬ ‫وأنت لا تزال فتى.‬
‫- صحيح.‬ ‫- فقدت شقيقك. لقد تُوفي.‬
‫فقدت شقيقي "ديفيد" وأنا في الـ12.‬
‫وأمي وأنا في الـ18. وأبي وأنا في الـ20.‬
‫يا له من أمر قاس،‬ ‫خاصةً أنك الأصغر في العائلة أيضًا.‬
‫صحيح. في تلك السن، أو في أي سن،‬ ‫عندما تفقد شخصًا من عائلتك،‬
‫يكون أمامك خيار. يكون أمامك خيار بالفعل.‬
‫"كيف أتعامل مع هذا؟"‬
‫- هذا درس من دروس الحياة.‬ ‫- صحيح.‬
‫هل أنهار؟ هل أُهزم إلى الأبد؟‬
‫أم أتعلّم بالفعل أن الحياة قصيرة‬
‫وأحتسي كأسًا من النبيذ وأضحك وأمرح‬
‫وأقدّر هؤلاء الأشخاص ولا أتخلّى عنهم أبدًا؟‬
‫هذا هو السر العظيم.‬
‫إذا لم تتخلّ عنهم في حياتك،‬ ‫فسيظلون معك دائمًا.‬
‫لأنك قبل أن تدرك ذلك، ستصبح معهم.‬
‫عائلتي تعشق بعضها حتى يومنا هذا.‬
‫أظن أن العم "مايك"‬ ‫ربما يكون الأكثر شبهًا بوالدي.‬
‫"(أوليفر شورت)"‬
‫فقد عملا معًا كثيرًا.‬
‫العم "برايان" والعمة "نورا" متشابهان أكثر‬
‫وربما يشبهان والدتهما أكثر،‬ ‫فهما أكثر لطفًا.‬
‫هناك دائمًا بكلّ تأكيد الضحك وإلقاء النكات.‬
‫من تظن أنه الأقسى في العائلة؟‬
‫أنت. والجميع سيوافقون على ذلك.‬
‫- ألن تتردد حتى لثانية واحدة؟‬ ‫- ولا لثانية.‬
‫وإذا سألت "نورا"، فستقول، "(مايكل)."‬
‫لكن "نورا" لا تتمتع بأي مصداقية.‬
‫- و"برايان" سيقول الأمر نفسه.‬ ‫- "برايان" بلا مصداقية.‬
‫حسنًا، لا أحد يتمتع بمصداقية إذًا.‬
‫لكن الإجابة هي، أنك الأكثر شبهًا بأبي،‬
‫والجميع يتفقون على ذلك.‬
‫نجتمع نحن الأربعة معًا.‬
‫نمرح كثيرًا ونشرب الرم والكولا‬
‫ونضحك ونهين بعضنا، كأن شيئًا لم يتغير.‬
‫عائلة مترابطة جدًا.‬
‫كنا نطلق على ذلك‬ ‫"الحفاظ على طابع الحياة المرح."‬
‫وهذا ما كان عليه الأمر.‬
‫"(برايان شورت)، (مايكل شورت)"‬
‫وأحيانًا، يصبح فعل ذلك شاقًا، هل تفهمني؟‬
‫لكن عليك أن تُعجب بشخص يستمر في فعل ذلك.‬
‫أظن أن هذا هو سبب‬ ‫حب الناس الشديد لـ"مارتي"،‬
‫لأنه يحاول دائمًا الحفاظ‬ ‫على طابع الحياة المرح.‬
‫- هل التقطت…‬ ‫- أجل، إنهم أفراد عائلة "شورت" الأربعة.‬
‫عناق جماعي.‬
‫وها نحن هنا يا "كين"، بعد كلّ هذه السنوات.‬
‫- ماذا تفعل؟‬ ‫- لا أعلم.‬
‫- عناق جماعي!‬ ‫- عناق جماعي!‬
‫خرجنا جميعًا من الرحم نفسه.‬
‫- عناق جماعي!‬ ‫- عناق جماعي!‬
‫كنا خمسة ذات يوم، والآن أصبحنا أربعة فقط.‬
‫- عناق جماعي!‬ ‫- عناق جماعي!‬
‫يا للبؤس…‬
‫مررنا بثماني سنوات سيئة.‬
‫- لم تكن ثماني سنوات جيدة.‬ ‫- أجل.‬
‫- كنا نتصل بدار الجنازات بالاتصال السريع.‬ ‫- أجل.‬
‫- لكن تخللت تلك السنوات بعض الضحكات.‬ ‫- أجل.‬
‫لكن هذا هو المغزى.‬
‫نجد صعوبة‬ ‫في اختراق جدار المحادثة ذلك يا "لاري".‬
‫- قد ينضم إلينا "ستيف" على العشاء.‬ ‫- حسنًا.‬
‫حسنًا، سأعدّ لك القهوة.‬
‫11، 12،‬
‫13.‬
‫في أثناء سكبي للقهوة،‬ ‫سأقلّد "ريتشارد بيرتون". مستعد؟‬
‫بحق الرب،‬
‫فلنرو قصصًا حزينة عن موت الملوك.‬
‫كيف عُزل بعضهم، وقُتل بعضهم في الحرب،‬
‫وسممت الزوجات بعضهم، وقُتلوا جميعًا.‬
‫حسنًا، أنا مستعد يا "لورانس".‬
‫ماذا تريد في قهوتك؟ خردلًا؟‬
‫قبل بضع سنوات عندما جئت إلى هنا،‬ ‫كنت قد تركت "إس سي تي في"،‬
‫ثم شاركت في "ساترداي نايت لايف".‬
‫في آخر ثلاث أو أربع مرات‬ ‫كنت فيها هنا، أصبحت بطلًا رئيسيًا.‬
‫أنت تشارك في أفلام ضخمة الميزانية.‬
‫- إنجاز رائع بحق.‬ ‫- أجل، إنه جيد.‬
‫رغم أنني أشعر باحتمالية‬ ‫أن ينتهي كلّ ذلك فجأةً.‬
‫"(ثري أميغوس)، 1986"‬
‫أول فيلم قدّمته كان "ثري أميغوس".‬
‫تقاسمنا البطولة، لكنهما كانا نجمين كبيرين.‬
‫- أنا "لاكي داي".‬ ‫- أنا "نيد نيدرلاندر".‬
‫أنا "داستي بوتومز". ومعًا، نحن…‬
‫- الأصدقاء الثلاثة!‬ ‫- الأصدقاء الثلاثة!‬
‫كنت أعرف "مارتي".‬
‫كان… بالنسبة إليّ، كان معروفًا.‬
‫وكان دائمًا ما يطلق‬ ‫على نفسه "الصديق الرخيص".‬
‫من أجل بعض المشاهدين،‬ ‫أظن أن على كلّ منا قول اسمه.‬
‫"مارتن شورت".‬
‫توطدت علاقتنا سريعًا جدًا بفضل الضحك.‬
‫لقد كان المشهد‬ ‫الذي أديته معي للتو رائعًا جدًا.‬
‫كان مذهلًا. وسأخبرك بالسبب.‬
‫لأنك تواريت في المشهد‬
‫ولم تلفت الانتباه ولم تسع لتكون مضحكًا.‬
‫التزامك بذلك مهم عندما تشاركني مشهدًا.‬
‫لأنك إن سعيت لتكون مضحكًا‬ ‫وأنت تشاركني مشهدًا،‬
‫فسيكرهك الجمهور بسبب ذلك.‬
‫لأنني سأكون على الشاشة،‬
‫وسيعرفون أن هالتي ستمتد وتطغى.‬
‫ولا أنصحك أبدًا بالتدخل في هالتي الكوميدية.‬
‫عندما تؤدي مشهدًا مع "تشيفي"،‬ ‫حينها سأبالغ في أدائي.‬
‫أبالغ بشدة في تعبيراتي…‬
‫بالغ واستحوذ على المشهد.‬ ‫ماذا تفعل عندما تشاركني مشهدًا؟‬
‫أقلل من انفعالاتي وأتوارى في المشهد.‬
‫مع "تشيفي"…‬
‫- أبالغ.‬ ‫- عظيم. رائع.‬
‫- شكرًا لك يا "ستيف".‬ ‫- لا بأس.‬
‫- هذا لطف منك. شكرًا لك.‬ ‫- لا بأس.‬
‫كنا نلعب "سكرابل" كثيرًا.‬
‫أتذكّر أنني مررت لـ"تشيفي" ملاحظة تقول،‬
‫"سأدعك تضاجع زوجتي (نانسي)،‬ ‫مقابل حرف (إي) أو (كيو)."‬
‫كان هذا يتماشى تمامًا‬ ‫مع ما يجده "تشيفي" مضحكًا.‬
‫قال، "سأمر لاصطحابك.‬ ‫سنذهب إلى العمل معًا كلّ يوم."‬
‫وهكذا توطدت علاقتنا جميعًا سريعًا.‬
‫في هذه الحياة،‬ ‫تبتسم لك الدنيا أحيانًا وتفتح أبوابها.‬
‫"ممثلون كوميديون مضحكون‬ ‫يفشلون في إنقاذ فيلم (ثري أميغوس)"‬
‫وفي أحيان أخرى، ولسبب لا يعلمه أحد،‬ ‫تُوصد الأبواب في وجهك.‬
‫هل يُوجد ما هو سيئ إلى ذلك الحد حقًا؟‬
‫لا يمكنني حقًا التوصية بفيلم "ثري أميغوس".‬
‫"فيلم (ثري أميغوس) يفشل فشلًا ذريعًا"‬
‫احتلّ "ثري أميغوس" وصافة الافتتاحية‬ ‫خلف "غولدن تشايلد" لـ"إيدي ميرفي".‬
‫لكنه يحظى الآن بتقدير كبير‬ ‫لا سيّما من رجال في الأربعينيات.‬
‫من المثير للاهتمام شعوره حيال الفشل. إنه…‬
‫"(جون مولاني)"‬
‫"لورن" و"ستيف" و"مارتي"،‬
‫إن ذكر أحدهم فيلم "ثري أميغوس"،‬
‫فمؤخرًا فقط‬ ‫بدؤوا يتقبلون فكرة أن الناس يحبونه.‬
‫عندما قابلت "مارتي" لأول مرة‬ ‫وأخبرته كم عنى لي هذا الفيلم،‬
‫قال، "أجل، لكن إيرادات أسبوعه الأول فشلت.‬ ‫إذ خسر أمام (غولدن تشايلد)." قالها هكذا.‬
‫أتذكّر "جاستن تيمبرليك" وهو يخبره‬ ‫بمدى أهمية "ثري أميغوس" في نظره،‬
‫وبمرور الوقت، أخذت تلك الفكرة تفرض واقعها.‬
‫كنا نقول، "اسمع، نحن لا نتذكر حتى‬ ‫خسارته أمام (غولدن تشايلد).‬
‫نحن نراه فيلمًا عظيمًا فحسب،‬ ‫وعليك أن تتقبل ذلك."‬
‫لكن في ذلك الوقت،‬ ‫لم يقل أحد إن "مارتي شورت" نجم سينمائي.‬
‫ثم قدّمنا فيلم "إنر سبيس".‬
‫"إنر سبيس" فيلم جيد جدًا.‬
‫"(إنر سبيس)، 1987"‬
‫حقق تقييمات مذهلة بالعروض التجريبية.‬
‫وأنت لا تعرف أي شيء عن التجربة؟‬
‫أيّ تجربة؟‬
‫لقد صُغّرت.‬
‫كان من المفترض حقني في جسد أرنب تجارب،‬
‫لكنني بطريقة ما، دخلت إلى جسدك بدلًا منه.‬
‫ولم يذهب أحد لمشاهدة "إنر سبيس".‬
‫قدّمنا فيلم "كروس ماي هارت".‬
‫"(كروس ماي هارت)، 1987"‬
‫إذا كان الرجال الخمسة التالون‬ ‫الذين تواعدينهم أسوأ مني،‬
‫فهل ستتصلين بي؟‬
‫لا، لا أظن ذلك.‬
‫إيرادات هذا الفيلم لم تكن جيدة.‬
‫تكدّ في صناعة أفلام مع مجموعة من الأشخاص‬ ‫طوال ثلاثة أشهر،‬
‫ثم لا تراها مجددًا أبدًا.‬
‫"(لورانس) و(ميغ كاسدان)"‬
‫اتّخذنا نحن الاثنان قرارًا حاسمًا،‬ ‫بصفتك المنتج المنفذ،‬
‫بأننا سنواصل شراكتنا.‬
‫كان ذلك قبل 40 عامًا.‬
‫يندم الناس على أشياء طوال حياتهم.‬ ‫لكنني لا أستشعر هذا الأمر لديك أبدًا.‬
‫لا، أنا ألتزم نوعًا ما‬ ‫بكلمات أغنية "سيناترا".‬
‫"ندمت قليلًا، لكنها مرّات أقلّ من أن تُذكر"‬
‫هذا هو نوع الفلسفة التي أحب اتّباعها.‬
‫"أنا أطعم الدجاج.‬
‫وأجمع البيض."‬
‫قارب ضخم.‬
‫القارب الضخم؟‬
‫أجل.‬
‫هل سمعته؟‬
‫- أسمعه.‬ ‫- أجل.‬
‫أتذكّر في عام 1987،‬ ‫اشتريت أنا و"نانسي" منزلنا.‬
‫وكان هذا القرار مبنيًا على فيلمين‬ ‫كنت سأبدأ تصويرهما.‬
‫وبمجرد توقيعي على الرهن العقاري،‬ ‫أُلغي أحد الفيلمين.‬
‫فكرت في نفسي،‬ ‫"أنا لا أستحق هذا. أنا في الـ37.‬
‫ألا أستحق أن تطلّ غرفة معيشتي‬ ‫على المحيط مباشرة؟"‬
‫كنت أقول لـ"نانسي"،‬ ‫"ماذا لو لم نتمكن من الاحتفاظ به؟‬
‫ماذا لو عجزنا عن تحمل تكاليفه؟"‬
‫فقالت، "سننتقل إذًا حينها."‬
‫وكأن لسان حالها كان، "نحن سر اللعبة."‬
‫نحن.‬
‫وكما ترون في مسيرته المهنية،‬ ‫عندما يفشل شيء ما…‬
‫عذرًا، لكن هذه هي الحقيقة.‬
‫…فإنه في اليوم التالي مباشرةً،‬ ‫يتأهّب بقوة لخوض التحدي‬
‫ويبتكر شيئًا آخر.‬
‫في 1992، قدّمت أول مسرحية غنائية لي‬ ‫في "برودواي" مع "بيرناديت بيترز".‬
‫- "(باولا)‬ ‫- هذا الاسم له وقع خاص في نفسي"‬
‫"(غودباي غيرل)، 1992"‬
‫"أنا متيّم بـ(باولا)‬
‫أشعر بالقشعريرة حين تغني لي"‬
‫أشعر برضا تام عند أداء‬ ‫مشهد عظيم أمام الكاميرا.‬
‫لكن أن أكون في ليلة الافتتاح‬ ‫وأنهي فقرة استعراضية ضخمة‬
‫ويهتف الجمهور بحرارة،‬ ‫فهذا يفوق سحر السينما.‬
‫"أنت تحملين ضغينة بداخلك‬ ‫بحجم مبنى (إمباير ستيت)"‬
‫كيف حصلت على عرض بـ"برودواي"؟ كيف حدث ذلك؟‬
‫كنت أصوّر فيلمًا في "سان خوان".‬
‫كيف يحدث ذلك؟‬
‫"(ليتل مي)، 1998"‬
‫أنا أغني مثلًا، لكن مجالي هو الكوميديا.‬
‫وإذا غنيت في عمل كوميدي،‬ ‫فلا يمكن للمرء الغناء بجدية تامة.‬
‫لأن الجميع ينتظرون تلك اللحظة‬ ‫التي تتعثر فيها لتتعالى ضحكاتهم.‬
‫"(ذا برديوسرز)، 2003"‬
‫رأيته من قبل.‬ ‫لكن لم أعلم قط أنه يجيد الغناء.‬
‫- لم أعلم قط أنه يجيد الغناء.‬ ‫- لم أكن أعلم.‬
‫كنت أعرف ذلك طوال الوقت.‬
‫العالم سيكتشف ذلك الليلة.‬
‫سيغيّر هذا حياتك، ألا تظن ذلك؟‬
‫لقد كان حلمًا أردت تحقيقه دائمًا بكلّ تأكيد.‬
‫أظن أن على كلّ ممثل أن يمر‬ ‫بتجربة المسرح في "نيويورك"،‬
‫وإلا فلن يشعر بالرضا المهني بصفته ممثلًا.‬
‫صحيح.‬
‫"جوائز (توني)، أفضل ممثل في مسرحية غنائية‬ ‫(مارتن شورت) عن مسرحية (ليتل مي)"‬
‫هناك الكثير من الأشخاص‬ ‫الذين يجب أن أشكرهم حقًا‬
‫وينبغي لي ذلك، لكن‬
‫الحقيقة هي أنني فعلت كلّ شيء بنفسي.‬
‫لديه فيلم سينمائي جديد يُعرض الآن‬
‫في جميع أنحاء البلاد مع "ستيف مارتن"‬ ‫بعنوان "فاذر أوف ذا برايد".‬
‫"مارتن"…‬
‫يقول الناس إنك أبدعت بشدة،‬ ‫وإنك سرقت الأضواء في الفيلم.‬
‫لا، لن أقول إن هذا صحيح،‬ ‫لكنه فيلم مضحك جدًا.‬
‫كيف تصف فيلم "فاذر أوف ذا برايد"؟‬
‫- أظنه فيلمًا مؤثرًا.‬ ‫- أجل.‬
‫أظنه فيلمًا كوميديًا.‬ ‫وأظن أنه يحوي لحظات عاطفية مؤثرة.‬
‫ويجمع بين الكوميديا الراقية‬ ‫والكوميديا الشعبية.‬
‫مرحبًا!‬
‫أعتذر عن إبقائكما قيد الانتظار.‬ ‫أنا "فرانك". تشرفنا.‬
‫"(فاذر أوف ذا برايد)، 1991"‬
‫هذا مثال آخر على مدى غرابته المطلقة‬
‫وبراعته في إنجاح الدور.‬
‫مثّل "فرانك" لـ"ستيف مارتن" رمزًا‬
‫لانفصاله الوجداني‬ ‫عن مجريات الأمور من حوله.‬
‫لدينا مشكلة.‬ ‫لا يريد "هانك" بأي حال أن يعدّ الدجاج.‬
‫لا يريد ماذا؟‬
‫استطاعت "كيمبرلي ويليامز" و"دايان" فهمه.‬
‫بينما لم أستطع أنا.‬
‫لكن إلى أي حد؟‬
‫ابدأ.‬
‫لم تجهّزي قائمتك بعد،‬
‫لكنك تريدين زفافًا في المنزل‬ ‫في الـ6 من يناير، صحيح؟‬
‫كان المسؤولون التنفيذيون متخوفين‬ ‫بشأن هذه الشخصية.‬
‫لم تجهّزي قائمتك بعد،‬ ‫لكنك تريدين زفافًا بالمنزل في شهر يناير…‬
‫وكنا نواصل تخفيف حدة لهجته.‬
‫لم تجهّزي قائمتك بعد،‬
‫لكنك تريدين زفافًا في المنزل‬ ‫في الـ6 من يناير، صحيح؟‬
‫أتذكّر قول "ستيف"،‬
‫"يا رفاق، لا وجود لأي مزحة هنا.‬ ‫أنا أفهمه تمامًا."‬
‫كفى، مع كامل احترامي،‬ ‫مرحبًا بك في التسعينيات.‬
‫لا يمكنك فهم أي شيء تقوله.‬ ‫هل تقول أي شيء أصلًا عندما تتحدث؟‬
‫قلت لـ"تشارلز"، إنه لأمر رائع أن أكون هنا.‬
‫تبدو وسيمًا جدًا بربطة العنق هذه.‬
‫لم أكن لأختار هذا اللون لربطة العنق،‬ ‫لكن القميص جميل.‬
‫صحيح.‬
‫لعب "ستيف" دور والد العروس،‬
‫فهل تحب "ستيف" أكثر مني؟‬
‫دعني أخبرك بهذا.‬
‫وهذا سيجعلني أبدو سطحيًا،‬ ‫ولا ينبغي لذلك أن يحدث،‬
‫لأنه لو حدث، فسيُساء فهمي.‬
‫"ستيف" يمكنه أن يفيدني أكثر منك.‬
‫هل من الصعب عليك أن تكون إنسانًا سويًا‬ ‫ولو لفترة وجيزة؟‬
‫أريد منك نظرةً تعكس إنسانيتك.‬
‫"(كليفورد)، 1994"‬
‫لا يمكنك فعل ذلك لثوان.‬ ‫انظر إليّ بعين صبي آدمي!‬
‫لا تعبث معي.‬
‫ستعود أدراجك إلى تلك الطائرة.‬
‫هل تفهمني؟‬
‫أفهم أنني أحبك.‬
‫كنت في الـ40 عندما لعبت دور طفل‬ ‫في العاشرة يُدعى "كليفورد".‬
‫"مارتي شورت" ممثل عظيم.‬
‫ولأنه يؤدي شخصيات كوميدية،‬
‫ربما لا يدرك الناس ذلك كثيرًا،‬
‫لكن أداء الشخصيات الكوميدية ليس أسهل أبدًا.‬
‫بل أصعب.‬
‫هل أنت كوميدي يمثّل يا "مارتن"،‬ ‫أم ممثل يحب الكوميديا؟‬
‫أظن أنني ممثل يؤدي أدوارًا كوميدية،‬
‫أو أي شيء يُعرض عليّ.‬
‫أنت متلهف لعلاج نفسي مكثف، أليس كذلك؟‬
‫"(مومفورد)، 1999"‬
‫ما رأيك أن تدعني أشرح الأمر‬ ‫بطريقتي، اتفقنا؟‬
‫شكرًا، سيكون هذا رائعًا.‬
‫ما الذي يجعلك تنجذب إلى فيلم ما؟‬
‫ليس المال…‬
‫بلى، إنه المال.‬
‫هل يمكنني أخذ الكاميرا من فضلك؟‬
‫"(كابتن رون)، 1992"‬
‫أجل، بالتأكيد يا سيدي.‬
‫"(ميرلين)، 1998"‬
‫أكثر من 90 بالمئة من مسيرتي المهنية‬ ‫كانت فشلًا تجاريًا ذريعًا.‬
‫"(بيور لاك)، 1991"‬
‫لكنني شاركت في أعمال ناجحة كافية‬ ‫لضمان استمرار مسيرتي.‬
‫"(مارس آتاكس)، 1996"‬
‫أتقصد أن بإمكانهم قراءة أفكارنا؟‬
‫أنا لا أعرفك. ولا أعرف أعمالك.‬
‫"(ذا بيغ بيكتشر)، 1989"‬
‫لكنني أظن أنك شابّ موهوب جدًا،‬
‫وأنا لا أخطئ أبدًا في هذه الأمور.‬
‫لم تكن لديّ خطة رئيسية قط.‬
‫"(ثري فيوجيتفز)، 1989"‬
‫ولم أكن يومًا خبيرًا من الناحية التجارية.‬
‫وغد.‬
‫من؟‬
‫لقد فشلت في أعمال كثيرة.‬
‫ولم أقل حينها قط،‬
‫"لست جديرًا بهذا. لقد عرفت قدري الحقيقي."‬
‫أنت في الحقيقة وحش مفترس.‬
‫"(ذا مورنينغ شو)، 2019"‬
‫وسيرغب الناس في أن تعترف بذلك.‬
‫على عكس…‬
‫ما ماهيتك بالضبط يا "ميتش"؟‬
‫أظن أنه ضرب من الجنون أن يقول أحدهم،‬ ‫"لقد أمضيت وقتًا فظيعًا في هذا الفيلم.‬
‫لقد كرهت تصوير هذا الفيلم،‬ ‫لكن أرجو أن يحقق نجاحًا."‬
‫لأنه إن كان نجاحه سيقتصر على شباك التذاكر،‬
‫فالنجاح مستبعد جدًا.‬
‫التجربة التي يمكن أن تغذّي روحك‬ ‫هي تجربة العمل ذاته.‬
‫هل كانت إبداعية؟ هل كانت ممتعة؟‬ ‫هل استمتعتم بحفلات العشاء؟‬
‫هل كانت الصحبة جيدة؟‬
‫ما هذا؟‬
‫"ترفيه الليلة!‬
‫ترفيه الليلة!"‬
‫"(سنوغ هاربور)"‬
‫نحن نمثّل مشهدًا لتناول إفطار أكلته بالفعل.‬
‫يا للهول، أنا جائع.‬
‫بل أتضور جوعًا.‬
‫يا للهول.‬
‫إنه لذيذ جدًا.‬
‫"21 يونيو 1993"‬
‫نحن في "سنوغ هاربور"،‬
‫وأحتسي أول كأس من الفودكا‬ ‫مع الماء الفوّار في هذا الموسم.‬
‫كما ترون، إنه أول أيام الصيف.‬
‫أقول…‬
‫أقول إنه أول أيام الصيف يا "هنري".‬
‫- هل أنت سعيد بوجودك هنا أيها الأب؟‬ ‫- أجل.‬
‫كوخنا الرائع الذي نملكه في "كندا"…‬
‫أمي، تأمّلي إلى أي ارتفاع أصل.‬
‫…اشترته "نانسي"،‬
‫دون أن أراه حتى.‬
‫وهؤلاء هم الأطفال.‬
‫أتذكّر وقوفي عند الطاولة‬
‫بينما أخبرت "مارتي" بأنها اشترت الكوخ.‬
‫قلت، "هل رأى الكوخ يا (نانسي)؟"‬
‫"لا، لم يره."‬
‫وكنت أفكر، "يا للهول، أنا…‬ ‫هل يمكنني فعل ذلك؟ ربما يجب أن أفعل."‬
‫كنت أفعل أي شيء تطلبه "نانسي".‬ ‫هذا جزء من شخصية "نانسي".‬
‫"لم لا تذهب وتجلب تلك الأشياء‬ ‫وتحضرها إلى هنا يا (لاري)؟"‬
‫"حاضر يا (نانسي)."‬ ‫ألم تكن لتفعل أي شيء تطلبه منك؟‬
‫كانت تتمتع بحزم مغلّف بالحنان.‬
‫قل شيئًا مضحكًا.‬
‫هنا مع الرفاق…‬
‫إنه من تلك الأماكن التي عندما تأتي إليها،‬
‫حتى لو لم تزرها لعام كامل،‬ ‫تشعر بأنك لم تغادرها قط.‬
‫كنت أظن دائمًا أنه إن كانت الجنة موجودة،‬
‫فربما الجنة هي مكان المرء المفضل‬ ‫إلى الأبد.‬
‫وهذا المكان هو جنتي.‬
‫ها هي "ميغ كاسدان".‬
‫اتركه يا "أولي".‬
‫مرحبًا يا "مارتي".‬
‫- أهلًا يا عزيزتي. أهلًا في "سنوغ هاربور".‬ ‫- شكرًا لك. إنه مذهل حقًا.‬
‫وهناك بالطبع،‬
‫"لاري كاسدان".‬
‫مرحبًا يا "مارتي".‬
‫مرحبًا يا "لاري".‬
‫المكان رائع جدًا هنا.‬ ‫مبارك لك هذا المكان الرائع.‬
‫شكرًا لك.‬ ‫لم أكن لأفعلها لولا فيلم "كروس ماي هارت".‬
‫أشعر بالمسؤولية عن بعض ذلك.‬
‫بمجرد أن تطأ قدما المرء المكان،‬ ‫يجد نفسه في عالم "مارتي" الخالص.‬
‫عذرًا يا "أندريا". ماذا تلعبون يا أطفال؟‬
‫"مونوبولي".‬
‫برغر على الشواية.‬
‫لدينا بعض الخضروات الكندية تُقطّع في المطبخ،‬
‫والتي تتفضل "كاثرين أوهارا" بإعدادها.‬
‫مرحبًا بك.‬
‫شكرًا جزيلًا على السماح لنا بالاستمتاع…‬
‫- في قصر "دول شور".‬ ‫- …بجمال "سنوغ هاربور".‬
‫إنه جميل. هل يعرف وكيلك أنك هنا؟‬
‫لا يهتم وكيلي بمكان وجودي في أي وقت.‬
‫- هل تناولت فطيرة منذ مجيئك؟‬ ‫- فطائر كثيرة، أجل.‬
‫- لا…‬ ‫- لا أبدو مثل هؤلاء…‬
‫وأعطانا ذلك المشروب‬ ‫الذي وجده في "جامايكا".‬
‫مشروب "تينغ". سأعدّ لك مشروبًا الآن.‬
‫تذكرت. تعاني مشكلة إدمان الكحول.‬
‫هكذا تمامًا.‬
‫ثم نضع الثلج.‬
‫وبالمناسبة، أشعر بأن الاغتسال للمغفلين.‬
‫لذا لم أغسل يديّ منذ فترة.‬
‫ثم نفتح مشروب "تينغ".‬
‫تفضّل.‬
‫هذه ابنتي الصغيرة. صغيرتي…‬
‫- هيا يا "توم".‬ ‫- أجل.‬
‫- 60…‬ ‫- 73!‬
‫69! لا، 65!‬
‫يا "مارتي". أنا بوزني الزائد.‬
‫حاول ألّا تضرب…‬
‫مرحبًا؟ أهلًا.‬
‫أجل، إنه تسجيل "سنوغ" لعام 1996.‬
‫ماذا حدث يا عزيزتي؟‬
‫فخذي يؤلمني.‬ ‫بالتأكيد سببه شيء قمت به البارحة.‬
‫- يا للهول.‬ ‫- ها هي تفعلها.‬
‫إنه صاحب أكبر شبكة علاقات هنا‬ ‫في "هوليوود".‬
‫وهو يعرف الجميع من القمة‬ ‫إلى أدنى درجات القمة.‬
‫نحن سعداء أكثر من أي وقت مضى.‬
‫هذا ابننا الأكبر، "توم".‬
‫هل ستحصل على وظيفة يومًا يا "توم"؟‬
‫لا يا أبي. لقد تعلمت للتو الكلمات الكندية.‬
‫ومع ذلك فنحن نحبه.‬
‫عندما التقينا "مارتي" للمرة الأولى،‬
‫وقف وقلّد "توني بينيت"‬
‫في غنائه لأغنية‬ ‫"آي لفت ماي هارت إن سان فرانسيسكو".‬
‫أدركت في تلك اللحظة…‬
‫"(توم هانكس)"‬
‫…أنني سأتسكع مع هذا الرجل‬ ‫في كلّ فرصة تسنح لي.‬
‫"تومي"!‬
‫أحب عندما تتصنع الوجوه.‬
‫كان أطفالنا في السن ذاتها،‬
‫لذا كنا ننظم حفلات شواء،‬ ‫وولائم عشاء عائلية كبيرة.‬
‫وكنا نتسكع معًا.‬
‫"(ريتا ويلسون)"‬
‫أقصد، من قد لا يريد أن يرافق "مارتي"‬ ‫على أي حال؟‬
‫- هل يود أي شخص بعض النبيذ الأحمر؟‬ ‫- أود كأسًا.‬
‫كنا في مراحل متماثلة في حياتنا.‬
‫"(والتر باركس)، (لوري ماكدونالد)"‬
‫- أجل. كنا كذلك.‬ ‫- أجل.‬
‫لدينا الآنسة "نانسي شورت".‬
‫عيد أم سعيدًا يا "كيت".‬
‫أمّ أكنّ لها إعجابًا حقيقيًا. ولدينا "أوليفر".‬
‫السيد "هنري شورت".‬
‫تجمعني بـ"ريتا" و"كيت" علاقة قديمة.‬
‫كانت سن أطفالنا متقاربة جميعًا.‬ ‫كان هذا أمرًا مهمًا.‬
‫لذا في كثير من الأحيان،‬ ‫كنا ندبّر الأمر بطريقة ما.‬
‫"لنجمع هؤلاء الأشقياء معًا‬ ‫لعلنا نحظى بمحادثة."‬
‫أظن أنه كان لدى جميعنا معًا على الأرجح،‬
‫لا أعلم، 17، 15، كان عدد الأطفال كبيرًا.‬
‫"(ستيفن سبيلبرغ)، (كيت كابشو)"‬
‫مرر هذا إليّ.‬
‫أظن أن ما يعكس حقيقة قلب "مارتي"‬ ‫هو مدى حب أطفالي له.‬
‫ومنذ نعومة أظفارهم،‬
‫كيف كان أطفالي يريدون البقاء مع "مارتي"،‬
‫وكانوا يذهبون إليه‬ ‫في أثناء العشاء للجلوس معه،‬
‫والتحدث إليه والتباهي أمامه.‬
‫- لا، مهلًا. "لوسي"، "إيثيل"؟‬ ‫- هذا لي!‬
‫"لوسي"! "إيثيل"!‬
‫هذا بالضبط ما فعله "ريكي".‬
‫من عساهم يحبون يا عزيزي؟‬
‫إنه يوم ميلادي، ألا ترين ذلك؟‬
‫فرغبتي الوحيدة هي "أن تحبوني أنا فقط".‬
‫وليس آباءكم الأغبياء.‬
‫"توم" و"ريتا".‬
‫كم هما مملان!‬
‫و"ستيفن" و"كيت". لا جديد لديهما.‬
‫كان يضع الصداقة في المرتبة الثانية‬ ‫بعد العائلة بصفتها أهم شيء في حياته.‬
‫نحن نتحدث عن طبيعة علاقات‬ ‫ليس من السهل إدارتها،‬
‫حيث أكون أنا الصديقة المقربة للرجال،‬ ‫و"ستيفن" هو الصديق المقرب للنساء.‬
‫لذا جعل هذا الأمر حقًا…‬
‫ألم تقدّم فيلمًا عن ذلك يا "لاري"؟‬
‫"مارتي"! هيا، يجب أن تؤدي هذه الرقصة.‬
‫الآن هكذا…‬
‫لا يمكنني أبدًا مجاراة سرعة البديهة‬
‫بين "توم" و"مارتي" و"والتر".‬
‫لذا، لجأت إلى كاميرا الفيديو الخاصة بي.‬
‫هذه آثار الأقدام الملطخة بالدماء‬ ‫من الغطسة الأخيرة.‬
‫انظروا إلى الأدلة.‬
‫خطرت هذه الفكرة لـ"مارتن" و"توم".‬
‫"لنؤدّ ذلك المشهد‬ ‫من فيلم (بوتش كاسيدي آند صندانس كيد)."‬
‫لا أخفيكم سرًا، هذا محزن جدًا، لأننا سنُقتل.‬
‫استعد فحسب لإطلاق النار على الأشرار.‬
‫يُوجد مخرج واحد فقط. لذا يجب علينا أن نقفز،‬ ‫لا أخفيك سرًا.‬
‫أعلم، سنتعرض إلى إطلاق النار.‬
‫هيا بنا إذًا.‬
‫- سأقفز أولًا.‬ ‫- لا.‬
‫"(بوتش كاسيدي آند صندانس كيد)، 1969"‬
‫- اقفز أنت أولًا إذًا.‬ ‫- قلت لا.‬
‫- ما خطبك؟‬ ‫- لا أجيد السباحة.‬
‫ماذا؟ هل أنت مجنون؟‬ ‫هذا السقوط سيقتلك على الأرجح.‬
‫كانت أمي تقول دائمًا إن القفز‬ ‫من المنحدرات يشبه علبة الشوكولاتة.‬
‫- لا تعرف أبدًا بأي شيء سترتطم أولًا.‬ ‫- أجل، أنت محق.‬
‫- هيا يا "فورست".‬ ‫- أنا لا أجيد السباحة.‬
‫هذا مضحك جدًا.‬
‫كفاك، السقوط سيقتلنا، لا أخفيك سرًا.‬
‫تبًا!‬
‫- تبًا!‬ ‫- تبًا!‬
‫والآن ننطلق في جولة مع "جيميني غليك".‬
‫معنا صاحب شخصية مرموقة‬ ‫ومتكاملة الأركان لنحاوره.‬
‫"ستيفن سبيلبرغ" معنا. أهلًا يا "ستيفن".‬
‫- أهلًا يا "جيميني"، سعيد برؤيتك.‬ ‫- هل فزت بجائزة "أوسكار"؟‬
‫- أجل يا سيدي.‬ ‫- كيف ذلك؟‬
‫ولقد قدّمت أفلامًا كثيرة جدًا.‬ ‫متى ستقدّم الفيلم الأهم؟‬
‫ماذا تقصد بالفيلم الأهم؟‬
‫عمل يلقى استحسان الجمهور.‬
‫أجل. أود رؤية ذلك لأنني أظن أنك بارع.‬
‫"جيميني غليك"، أسطورة في مخيلته فقط.‬
‫محاور فذّ يتجاوز في مهارته جميع أقرانه.‬
‫إنه يطرح أسئلة لا يريد أحد الإجابة عنها.‬
‫- هل تود كعكة محلاة؟‬ ‫- أود ذلك بحق.‬
‫فيروس "كورونا" الغبي!‬
‫تفضل.‬
‫الفكرة هي أنه محاور فاشل‬ ‫ولا يعرف الكثير عن الشخصية التي يحاورها.‬
‫أنت تخلط بيني وبين "مايكل كيتون"،‬
‫إنه أحد معارفي، وهو ممثل ماهر أيضًا.‬
‫في الواقع، أسلوبكما مختلف تمامًا‬ ‫لأن "كيتون" واقعي جدًا.‬
‫وأنت تميل إلى القيام‬ ‫بذلك النوع من، "ماذا تقول؟"‬
‫وهو أمر رائع. لحظة من فضلك. هناك شخص…‬
‫مرحبًا؟‬
‫مرحبًا يا "ديكسي".‬
‫يمكنه قول أشياء سلبية بلا خوف‬
‫تمسّ الوتر الحساس،‬
‫وقد يضحك الأشخاص الذين يجري معهم مقابلات.‬
‫خمول عينيه لا يعني أبدًا‬
‫أن خلايا دماغه لا تعمل بدقة الساعة.‬
‫كنت آمل أن أستضيف نجمًا من الصف الأول،‬
‫لكن يسعدني استضافتك يا "بيل"… "هادر".‬
‫- ليس اسمًا يليق بنجم، صحيح؟‬ ‫- صحيح.‬
‫- صحيح، اسم كـ"ليو دي كابريو" يجذب المرء.‬ ‫- أجل. هذا صحيح.‬
‫لكن "بيل هادر" يبدو كاسم عامل‬ ‫ينظّف النوافذ من الداخل.‬
‫يمكن للمرء حقًا أن يتبين نظرة "مارتي"‬ ‫إلى العمل في مجال الترفيه.‬
‫- متى سيصدر الفيلم؟‬ ‫- الـ11 من يوليو.‬
‫سأكون مسافرًا حينها.‬
‫تتلقى الكثير من التقييمات السيئة.‬
‫بم يجعلك هذا تشعر؟‬ ‫وكيف تتعامل معه يا "ستيف مارتن"؟‬
‫أولًا، أشخاص كثيرون يتلقون تقييمات سلبية.‬
‫تلقّى "تشارلي تشابلن" تقييمات سلبية.‬
‫وتلقّى "باستر كيتون" تقييمات سلبية.‬
‫لا، ليس حقًا.‬ ‫ليس بالمستوى الذي تتلقاها به أنت.‬
‫كنت دائمًا منبهرًا بالأغبياء‬ ‫الذين يمتلكون السلطة.‬
‫يتنقل المرء بين قنوات التلفاز،‬ ‫فيجد شخصًا منهم لديه برنامج.‬
‫وتجد له مساعدين، وبعضهم يتصببون عرقًا‬
‫لأن شطيرة التونة الخاصة بمالك السلطة‬ ‫قد تأخرت.‬
‫وتراه يقول ساخطًا، "أي نوع من التونة هذا؟"‬
‫رائع. سأتصل بك لاحقًا.‬
‫- أهلًا يا "ليا". وكيف حالك؟‬ ‫- كيف حالك اليوم يا سيد "غليك"؟‬
‫لا أحب أقلام التمييز الصفراء‬ ‫لأنها غير ممتعة.‬
‫أردت ابتكار شخصية‬ ‫تذهب إلى الجولات الصحفية.‬
‫"(بيور لاك)، 1991"‬
‫كنت قد قدّمت فيلمًا بعنوان "بيور لاك"‬
‫حيث لدغتني نحلة وظهرت عليّ أعراض حساسية.‬
‫أتذكر أن "نانسي" كانت في موقع التصوير‬ ‫وتقول، "لا يمكنني رؤية ملامحك."‬
‫ولقد أحببت ذلك.‬
‫واقترب موعد حفل جوائز "إيمي".‬
‫مرحبًا، معكم "جيميني غليك".‬
‫في برنامج "(جيميني غليك) في (لالاوود)".‬
‫أنا في غاية الحماس‬ ‫لحضوري حفل جوائز "إيمي".‬
‫أردت الخروج بصدق،‬ ‫وألّا أظهر بشخصيتي الحقيقية.‬
‫أتحدّث إلى "جون ليغورث"… "ليغ"… "لوك"…‬
‫"(جون ليغويزامو)، (جون ليغويزاموز فريك)‬ ‫(إتش بي أو)"‬
‫- "جون" يكفي.‬ ‫- "لوكو"…‬
‫اعتدت العمل في السيرك سابقًا.‬
‫كنت مسخًا لفترة.‬
‫يرتدي الناس ركائز خشبية لفعل ذلك.‬ ‫لكنك لم تحتج إليها.‬
‫لم أحتج إليها. أنا مسخ طويل ونحيل. وما…‬
‫طعمه لذيذ بحق. ممّ يتكون؟‬
‫من الرائع رؤيتك مجددًا.‬ ‫تبدو كأنك فقدت بعض الوزن.‬
‫خضعت لعملية شفط دهون‬ ‫من كلّ فتحة ممكنة في جسدي.‬
‫أشعر بأنه قادر على الارتجال‬ ‫بشخصية "جيميني غليك" إلى الأبد.‬
‫أليس كذلك؟‬
‫- أنت ذات روح مميزة.‬ ‫- نعم.‬
‫شكرًا جزيلًا.‬
‫لم أسمع هذه الضحكة من قبل.‬
‫مرّ بلحظات تألق، وأخرى من التدني.‬
‫لكنه لم يفشل قط في إيجاد الكلمة المناسبة‬
‫عندما كان يصل إلى الحضيض.‬
‫هل تتذكّرون؟ قوله لـ"كينكو بيلوبوي".‬
‫يا للهول، لا أظن أن هذا صحيح.‬
‫إنه ترفيه عبثي بامتياز.‬
‫إنه صادق،‬ ‫يجعلك تشعر بأن كلّ هذا مجرد تفاهات.‬
‫وأن تكون خلاصة مسيرتنا الفنية‬ ‫هي الجلوس أمام مهرج كهذا.‬
‫- شكرًا.‬ ‫- انتهت المقابلة يا صاح. قُضي الأمر.‬
‫يا للهول.‬
‫ليتصل أحدكم ببديل.‬
‫إنها شخصية كسرت كلّ القواعد.‬
‫ما هي مشكلتك الكبرى مع النازيين؟‬
‫ما هي مشكلتي الكبرى؟‬
‫- يبدو أنك تهاجمهم دائمًا…‬ ‫- ما مشكلتي الكبرى؟‬
‫أنت تهاجم النازيين دائمًا. دعنا…‬
‫يبدو أنه قد حان الوقت‬ ‫لكي يهاجم "ميل بروكس" النازيين.‬
‫لا تسعين إلى تصدّر العناوين، أليس كذلك؟‬
‫لا أسعى إلى ذلك، ومع ذلك،‬ ‫عندما أكون في المنزل وأرى…‬
‫عندما أكون…‬
‫لكن هناك جوانب فنية دقيقة‬
‫في شخصية "جيميني" أيضًا.‬
‫ذلك الجانب اللطيف والمتعاطف،‬
‫وتلك الأبعاد المتعددة.‬
‫كلّ مستويات الكوميديا‬ ‫حاضرة في شخصية "جيميني".‬
‫عليك دائمًا أن تجعل الأمر‬ ‫ممتعًا ومثيرًا للاهتمام لنفسك.‬
‫ما عليك فعله هو القول،‬ ‫"سيكون هذا ممتعًا لي.‬
‫أتطلّع إلى القيام بهذا.‬ ‫هذا سيجعلني أرغب في العمل.‬
‫أريد عرض هذا البرنامج على أصدقائي."‬ ‫هذا ما ترغب في فعله.‬
‫كان هذا ممتعًا للغاية بحق.‬
‫هذه أكثر مقابلة جنونية‬ ‫أجريتها في حياتي على الإطلاق.‬
‫نحن في عيد الميلاد لعام 2003.‬
‫"هنري شورت" البالغ 14 عامًا‬ ‫هو من زيّن الشجرة بالكامل هذا العام.‬
‫أجل، تبدو رائعة.‬
‫هكذا؟‬
‫نقيم دائمًا حفلة في عيد الميلاد،‬ ‫ويؤدي الضيوف عروضًا ترفيهية.‬
‫هل يُوجد أحد آخر هنا؟‬
‫"مارتي"، يقدّم فقرته لافتتاح الحفل،‬
‫ثم يعلّق على أداء الآخرين‬
‫بمجرد مغادرتهم،‬ ‫ليزيدهم إحراجًا على إحراجهم.‬
‫من يتذكر فيلم "هوم ألون"؟‬
‫وأثق بوجود أفلام أخرى.‬
‫سيداتي وسادتي، السيد "داني آيكرويد".‬
‫وأنا "غلين فراي"، النسر السعيد.‬
‫"سالي فيلد"، سيداتي وسادتي.‬
‫هيا بنا.‬
‫"سالي فيلد"، سيداتي وسادتي.‬
‫لدينا أكبر معتوه هنا.‬ ‫سيغني "ستيف مارتن" الآن.‬
‫تطلّب الأمر قليلًا من الجهد.‬
‫أمضيت ستة أشهر ذات مرة‬ ‫في تعلّم عزف "أولد لانغ ساين" على البانجو.‬
‫وجب عليّ التفكير في أغنية لأغنيها.‬
‫لا يمكنني الذهاب فحسب‬ ‫وتناول المعكرونة بالجبن‬
‫مثل الأشخاص الطبيعيين.‬
‫بل وجب أن أوظّف مدربًا للصوت.‬
‫حظيت حفلة عيد الميلاد بشعبية جارفة،‬ ‫وباتت أكبر من أن يسعها منزلهم.‬
‫فقلت وقتها، "يا (نانسي)،‬ ‫كيف ستقلصين قائمة المدعوين؟"‬
‫فقالت، "يا عزيزتي،‬ ‫من لا يعرف أسماء أطفالي فلن يحضر."‬
‫العاصفة قادمة.‬
‫إنها قادمة.‬
‫هل سمعت ذلك؟‬
‫هل أحضر الأطفال؟‬
‫أجل، لا أرغب في القيادة كثيرًا الآن.‬
‫أجل، حسنًا.‬
‫لذا من الأفضل أن تتصل.‬
‫ربما يجدر بنا تناول العشاء في النادي إذًا.‬
‫لنفعل ذلك.‬
‫حسنًا. هل يمكنك الاتصال للتحقق؟‬
‫يا للهول.‬
‫سحقًا.‬
‫أنا…‬
‫لا أبدو هكذا في الواقع.‬
‫"نانسي".‬
‫أحضر الهاتف!‬
‫سمعت طبيبًا نفسيًا ذات مرة‬ ‫يقول إن بعض الأزواج‬
‫يتواصلون مع بعضهم بشكل مباشر.‬
‫وبعضهم الآخر يتواصل عبر الأشياء.‬
‫يتواصلون بطريقة مختلفة فحسب.‬
‫وهما كانا يتواصلان بهذه الطريقة.‬
‫كانت تظن أن كلّ ما يقوله في غاية الطرافة.‬
‫وكانت ضحكاتها صادقة جدًا.‬
‫لم تكن تضحك كونها زوجة تجامل زوجها.‬
‫بل كانت تضحك من أعماقها.‬
‫كأنها قالت، "أخبرني بتلك القصة مجددًا."‬
‫كانت أكبر معجباته.‬
‫لا شيء أكثر تأثيرًا من النظر‬ ‫إلى مقاطع الفيديو التي يمتلكها.‬
‫عندما تركز الكاميرا عليها وهي تشاهده،‬
‫وتضحك بشكل هستيري لا يمكن السيطرة عليه.‬
‫ليس لإرضاء غروره،‬
‫بل لأنها كانت تشعر بصدق‬ ‫أنه الأفضل على الإطلاق في نظرها.‬
‫إنها الأم وهي ترقص رقصة الأب.‬
‫لا يمكنني فعلها مثلك. ما هي الرقصة الأخرى؟‬
‫في عام 2007، ظنّت أنها مصابة بفتق.‬
‫فذهبت إلى الطبيب، وقال لها،‬
‫"أظن أنه فتق،‬ ‫لكن يجب أن نجري فحصًا بالأشعة."‬
‫أجرينا الفحص، وتبيّن أنه كيس على المبيض.‬
‫وبالطبع، أمسك أحدهم بالهاتف حينها‬ ‫واتصل بصحيفة "ناشونال إنكوايرر".‬
‫فنُشر الأمر برمّته في "ناشونال إنكوايرر".‬
‫اتصل بي مدير أعمالي، "بيرني بريلستين"،‬ ‫وقال، "أهلًا يا صاح، لديّ خبران.‬
‫الخبر السيئ أنه نُشر بالصفحة الثالثة‬ ‫من صحيفة (إنكوايرر).‬
‫والخبر السار هو أن الصورة جميلة جدًا."‬
‫بعد بضعة أيام، أجرينا فحصًا،‬ ‫وثبتت إصابتها بالسرطان.‬
‫كان منشغلًا ببعض الأعمال في ذلك الوقت.‬
‫وكانت العائلة و"نانسي" والجميع يقولون،‬
‫"لن تتوقف عن أداء عملك‬ ‫لأن هذا المرض سيأخذ…‬
‫هذا المرض سيأخذ مجراه بطبيعة الحال،‬ ‫وسيُحدث أضراره."‬
‫لكن في مرحلة ما، اضطُررت إلى الذهاب‬ ‫لتصوير مسلسل "داميجز".‬
‫موكليّ ليسوا مذنبين بأي شيء.‬
‫لم يعلم أحد بما كان يجري.‬ ‫وكان "غلين" يقول بحماس، "وصل (مارتي)!"‬
‫فأرد، "أجل، أمهلني لحظةً فقط‬ ‫في غرفة تبديل الملابس."‬
‫جاؤوا لتناول العشاء في كوخنا.‬
‫فقالت "نانسي"،‬ ‫"تعالي إلى غرفة النوم. أريد التحدث إليك."‬
‫فذهبت بالطبع إلى غرفة نومي مع "نانسي"‬
‫لأنها طلبت مني ذلك.‬
‫فقالت، "أنا مصابة بالسرطان."‬ ‫وأخبرتني بما كان يجري.‬
‫فقلت، "حسنًا. سيكون كلّ شيء على ما يُرام."‬ ‫وسردت لي الحقائق فحسب.‬
‫قالت، "حسنًا، أردت إخبارك فحسب."‬ ‫فقلت، "حسنًا."‬
‫ثم عدنا إلى تناول العشاء.‬
‫كنا نأمل في قرارة أنفسنا‬ ‫أن تسير الأمور على ما يُرام.‬
‫لم نكن ندرك حقيقة الأمر في البداية.‬
‫وفي مرحلة معينة،‬
‫أدركنا أن الأمور لن تنتهي على خير.‬
‫يُحسب لـ "نانسي"‬
‫أنها ظلت كما عهدناها دائمًا،‬
‫شجاعة وذات عزيمة…‬ ‫أنت تعرفها، ذات عزيمة صلبة.‬
‫كانت مقاتلة.‬
‫تلك الفتاة كانت قادرة على فعل أي شيء،‬ ‫فعل أي شيء على الإطلاق.‬
‫كان نهجها في الحياة،‬
‫"لا يهمني السرطان. هكذا سأعيش حياتي".‬
‫كانت تلعب التنس‬ ‫رغم الألم الشديد الذي تعانيه.‬
‫كنت في "سنوغ هاربور" عندما…‬
‫كان ذلك في الصيف‬ ‫الذي سبق وفاتها في سبتمبر.‬
‫- مرحبًا يا عزيزي.‬ ‫- أهلًا يا حبيبي.‬
‫- نحن نستمتع بوقتنا.‬ ‫- جميل.‬
‫حاولنا فقط التماشي مع مزاجها.‬
‫كانت هي من تقود المسيرة ونحن نتبعها.‬
‫كانت تميل دائمًا إلى الإيجابية بشكل عام.‬
‫لذا عندما مرضت، كان نهجها هو،‬ ‫"يمكنني محاربته."‬
‫وإذا أعطوها…‬ ‫عندما كانت تأخذ جرعة كيماوي جديدة.‬
‫كانت تقول للجميع، "لقد شُفيت."‬
‫ثم تصفحت الإنترنت ذات مرة،‬ ‫وقرأت عن الأمر وقالت،‬
‫"لن أفعل ذلك مجددًا أبدًا."‬
‫لم ترغب في معرفة المزيد.‬
‫أرادت فقط الاستمرار في حياتها‬ ‫حتى تعجز عن ذلك.‬
‫وكان هو الشريك المثالي‬ ‫لأنه تركها تفعل ما تشاء.‬
‫كان مشهدًا استثنائيًا بحق.‬
‫غنّي يا "نان".‬
‫"أنت لا تُنسين‬
‫بكلّ الطرق الممكنة‬
‫وإلى الأبد‬
‫هكذا ستبقين في قلبي"‬
‫ألّف "ستيف مارتن" لحنًا لـ"نانسي شورت"،‬ ‫التي وافتها المنية قبل عام.‬
‫أهديته إلى صديقي "مارتي شورت"…‬
‫أعتذر. لا عليك.‬
‫آسف.‬
‫هيا، سأعزفه من أجلك.‬
‫كحال أي عائلة،‬
‫الخسارة حقيقة واقعة‬ ‫يجب علينا التأقلم معها.‬
‫سوف نمرّ جميعًا بهذا الأمر.‬ ‫ويجب أن نحتفي بحياتهم‬
‫وأن نبقي ذكراهم حية ولا ندعها تتلاشى أبدًا.‬
‫لم أتخيّل "مارتي" قط دون "نانسي".‬
‫أجل.‬
‫كيف سيتمكن من المضي قُدمًا من دونها؟‬
‫كيف سيتمكن من إضحاك الناس من دونها؟‬
‫"دار البهجة"‬
‫كرّس نفسه في البداية لحياة أطفاله وعائلته.‬
‫ثم كرّس نفسه لعمله.‬
‫نظرت إلى "مارتي" وفكرت،‬
‫"إنه يمر بالمأساة عينها مجددًا. يا للهول.‬
‫رحماك يا رب."‬
‫نحن نجري محادثات كاملة عن "نانسي" الآن.‬
‫أعني أننا لا نتجنب الحديث عنها.‬
‫أحيانًا عندما نتحدث عبر الهاتف‬ ‫ونتحدث بصدد أمر ما،‬
‫ولا أتفق معه في الرأي، فأقول له،‬ ‫"أعط الهاتف لـ(نانسي).‬
‫أتعلم؟ سيكون لديها رأي مختلف‬ ‫في هذا الصدد."‬
‫وتعامل مع الأمر بروح الدعابة،‬
‫وكان يبحث عن الضحكات.‬
‫آمل أن يعرف الجميع مدى أهمية الضحك.‬
‫كنت أحاول مساعدته.‬
‫حرصت على رؤيتهم بخير.‬
‫مرحبًا يا فيديو.‬
‫إلى أن يتمكنوا من الاعتماد على أنفسهم.‬
‫أتذكّر أنه كان يعمل كثيرًا.‬
‫"وقت العطلة"‬
‫ماذا تفعل؟‬
‫أخبرني بأنه عندما كان يسافر للعمل،‬
‫كان عادةً يبتعد عن "نانسي" حينها.‬
‫لذا كان الشعور بالفقد أقلّ وطأة بقليل‬
‫عندما كان يخرج للعمل‬
‫مقارنةً بالبقاء في المنزل‬ ‫والبقاء فيه وحيدًا.‬
‫لا أعرف ماذا كان ليفعل‬ ‫إن لم يكن دائم الانشغال.‬
‫أظن أنه كان ليعتبر استسلامه‬ ‫للأحزان خذلانًا لـ"نانسي".‬
‫كنت سأعقد اجتماعًا معه.‬
‫ولم أكن أدرك حقًا أنه فقد زوجته‬
‫في خلال السنوات القليلة الماضية حينها.‬
‫كنت أنظر إلى شخص فقد نصفه الحقيقي.‬
‫هكذا شرح لي "لورن مايكلز" حجم تلك الخسارة‬ ‫التي تكبّدها.‬
‫"(مولاني)"‬
‫كنت أحاول تقديم أحد تلك المسلسلات‬ ‫الكوميدية السخيفة بحضور جمهور مباشر،‬
‫ولكن بطريقة غريبة.‬
‫بحيث مالت إلى الابتذال،‬
‫لكن دون أن تكون كذلك.‬
‫أراد مصممي طراز "فينغ شوي" الهادئ،‬ ‫لكنني أردت أجواء "وانغ تشونغ" الصاخبة.‬
‫إنها حية! إنها على قيد الحياة!‬
‫كنت أكتب له بعض النصوص أحيانًا.‬
‫فكان يقول لي، "هذا سخيف."‬
‫فأرد، "أليس منتهى الذكاء‬ ‫أن تفعل شيئًا في غاية السخافة؟"‬
‫فيقول، "لم لا أضع شعرًا مستعارًا أحمر كبيرًا‬ ‫وأركض في دوائر إذًا؟"‬
‫وكان جزء مني يقول،‬ ‫"أيُعقل أن تفعل ذلك حقًا؟"‬
‫"مسلسل (مولاني) على (فوكس)‬ ‫إخفاق كوميدي ذريع"‬
‫هناك شيء فيما كنت أحاول فعله‬ ‫لم يصل إلى الجمهور كما ينبغي.‬
‫أظن أنني صادفته في الرواق‬ ‫عندما كانت التقييمات والأرقام سيئة.‬
‫فأمسك بي وقال،‬ ‫"هذه هي طبيعة الأمر يا (جون)."‬
‫وقال، "98 بالمئة من هذا المجال‬ ‫عبارة عن فشل."‬
‫وكان صادقًا تمامًا في حديثه.‬ ‫وأردف قائلًا، "هذه طبيعة العمل."‬
‫لا شيء ينجح، ثم ينجح شيء ما.‬
‫كان "مارتي" وقتها أكثر انشغالًا‬ ‫وطلبًا للعمل أكثر من أي وقت مضى.‬
‫كان مسؤولًا عن ذلك العمل‬
‫الذي دخل تاريخ منصات البث التلفزيوني.‬
‫وانطلق لتقديم تلك العروض‬ ‫التي شارك فيها مع "ستيف".‬
‫ولم يكن يفعل ذلك بدافع الرغبة‬ ‫في تربّع القمة،‬
‫أو لجمع المال أو للبقاء في دائرة الضوء.‬
‫لم يمت الأمر لأي من هذا بصلة.‬
‫بل فعل "مارتي" ذلك‬
‫لأن الفرصة كانت سانحة أمامه‬ ‫للاستمتاع بوقته فحسب.‬
‫كفاكم حبًا لي!‬
‫شكرًا لكم. أنا الضيف مقدّم البرنامج‬ ‫لهذا الأسبوع، "مارتن شورت".‬
‫مرحبًا.‬
‫"(مارتن شورت)، ممثل وكوميدي وفاعل خير"‬
‫أنا الممثل والكوميدي وفاعل الخير،‬
‫ونجم أفلام البالغين الحائز على جوائز،‬ ‫"مارتن شورت".‬
‫يسألني الناس دائمًا،‬ ‫" من أين لك كلّ هذه الطاقة يا (مارتي)؟"‬
‫وعادةً ما أقول لهؤلاء،‬ ‫"ابتعدوا عني بحق! وشكرًا لكم."‬
‫سأشغّل مكبر الصوت.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- مرحبًا، إنه "ستيف مارتن" يا رفاق.‬
‫مرحبًا يا "مارتي".‬
‫مرحبًا يا "ستيف".‬
‫أتصل لأخبرك أنني لا أطيقك،‬ ‫ولا أطيق الأشخاص الذين تتسكع معهم.‬
‫هل شعرت بضرورة الاتصال لتخبرني بذلك؟‬
‫لا، أنا أقول لك ذلك فحسب،‬ ‫وآمل ألّا تكون تسجل هذه المكالمة.‬
‫لا، لا نسجلها. على الإطلاق.‬
‫حسنًا، يكفي هذا. أداؤنا مريع بالمناسبة.‬
‫- أجل، أداؤنا مريع.‬ ‫- أعلم.‬
‫جميعنا نعلم،‬ ‫سواءً كنا نعمل في مجال الترفيه أم لا،‬
‫أنك قد تمتلك صديقًا لا تراه لمدة عام كامل،‬
‫وحين تجتمعان مجددًا، تعود الألفة بينكما‬ ‫في لحظة بكل سلاسة وتلقائية.‬
‫هل تتذكر ما فعلناه في ذلك الفيلم؟‬
‫يا للهول، هل تظن أن ذلك قد ينجح؟‬
‫لا بد أن ينجح.‬
‫شاركنا في مهرجان كوميدي‬ ‫حيث أجرى كلّ منا مقابلة مع الآخر.‬
‫لديّ سؤال.‬
‫أنت تفعل شيئًا لا أفعله أنا،‬ ‫وهو تقليد الشخصيات.‬
‫فكرنا قائلين، "لم لا نكرر الأمر؟"‬ ‫وعلمت أن لـ"مارتي" عرضًا فرديًا.‬
‫وكان لديّ عرض مع فرقة موسيقية،‬ ‫عرض موسيقي كوميدي.‬
‫ففكرت، "ربما يجدر بنا المحاولة،‬ ‫وأن نمزج العرضين معًا."‬
‫أطلقنا أنا و"ستيف" على العرض اسم،‬ ‫"لو ادّخرنا أموالنا، لما كنا هنا."‬
‫أتدرون أكثر ما أحبه‬ ‫في جولاتي الفنية مع "مارتي شورت"؟‬
‫غياب مصوري المشاهير.‬
‫هل تشعران بأي رهبة على الإطلاق‬ ‫عند صعودكما إلى المسرح لبدء العرض؟‬
‫- على الإطلاق.‬ ‫- على الإطلاق.‬
‫أليست هذه إجابة مملة؟‬
‫أنا أتوتر أكثر من "مارتي" بقليل.‬ ‫"مارتي" هادئ ومسترخ للغاية.‬
‫- والسبب في كونه أكثر توترًا هو…‬ ‫- لأنني أهتم لعملي.‬
‫- أنا مسترخٍ… الدعابة عينها.‬ ‫- أجل.‬
‫وهو ما حرمني من جني ثروات طائلة،‬ ‫لأن "ستيف" يهتم بعمله حقًا.‬
‫عندما أفكر في "ستيف"، ونادرًا ما يحدث ذلك،‬
‫ولكنني عندما أفعل،‬
‫فأكثر ما يلفت انتباهي فيك‬ ‫ويفوق أي شيء آخر،‬
‫هو مدى شحوب وجهك بشكل لا يُصدق‬ ‫عند رؤيتك في الواقع.‬
‫أشعر بأن شبحًا يطاردني.‬
‫تبدو كـ"أندرسون كوبر" بعدما تجمّد حتى الموت‬ ‫في ليلة رأس السنة.‬
‫هل تفهمون مبدأ الإهانات المتبادلة‬ ‫الذي نتّبعه في عروضنا؟‬
‫لقد كان هو أول من بادر بذلك.‬
‫ففكرت قائلًا، "هذا ممتع نوعًا ما."‬
‫لذا بدأت أتعلّم كيف أردّ له الصاع صاعين،‬ ‫وكان هو يبادلني الأمر.‬
‫وأصبح هذا أسلوبنا في التواصل.‬
‫لاحظت ذلك عندما بدأنا تصوير‬ ‫مسلسل "أونلي مردرز إن ذا بيلدنغ"،‬
‫وعملنا مع "سيلينا"،‬ ‫التي لم نكن نعرفها من قبل…‬
‫كانت تسود بيني وبين "مارتي"‬ ‫حالة من الانسجام والمزاح،‬
‫لتمضية الوقت في أثناء تجهيز المشاهد.‬
‫ومرت بضع سنوات،‬ ‫ولاحظت أن "سيلينا" بدأت تفعل ذلك أيضًا.‬
‫- كيف دخلت إلى هنا؟‬ ‫- كان الباب مفتوحًا.‬
‫لا أوصد بابي أبدًا. لم أفعلها قط.‬
‫- هذا جنوني.‬ ‫- بل من حسن الجوار.‬
‫ربما يعيش قاتل معنا في المبنى.‬
‫لكن أظن أن العجائز البيض لا يخشون‬ ‫سوى سرطان القولون والتغير المجتمعي.‬
‫هذا محزن.‬
‫قال "مارتي"،‬ ‫"لا أصدّق أننا نحظى بفرصة فعل هذا.‬
‫أحظى بفرصة التسكع مع أشخاص مرحين‬
‫والضحك طوال وقت التدريبات."‬
‫يشعر "ستيف" بأن هذه لحظة تاريخية.‬
‫لقد أفسدت اللحظة.‬
‫وجّه الكاميرا إليك الآن يا "مارتي".‬
‫- كنت أُغطي الكاميرا.‬ ‫- الكاميرا كانت مغطاة بالفعل.‬
‫نحب أنا و"مارتي" تنقيح الدعابة‬
‫لتصبح أكثر دقة وإحكامًا.‬
‫بحيث تصبح مثالية تقريبًا.‬
‫ثم من رحم هذه المثالية،‬ ‫نخلق بعض التنويعات.‬
‫يا للهول، "مايبري".‬
‫- هذا ليس سيئًا.‬ ‫- أجل.‬
‫- لقول شيء…‬ ‫- "آر إف دي".‬
‫ماذا عن "يا للهول يا (أوبي)"؟ أو…‬
‫"ريتشي كانينغهام"؟‬ ‫كانت تلك شخصيته في "هابي دايز".‬
‫لكنني أظن أن ذلك يتعارض‬ ‫مع دعابة "أولي" و"رون رون".‬
‫سأكتفي بقول، "ماذا؟"‬
‫يا لك من نجم صف أول بحق. لقد أبدعت.‬
‫- أجل.‬ ‫- حسنًا.‬
‫- من البداية.‬ ‫- حقًا؟‬
‫أنا أفكر في هذا الرجل المسكين.‬
‫أعلم.‬
‫سنظل صديقين إلى الأبد.‬
‫بئسًا. لا أريد.‬ ‫لا داعي لقول أي كلام لطيف عني.‬
‫خاصةً أنت تحدق في عينيّ هكذا.‬
‫ماذا لو اختبأنا خلف قائمة الطعام؟‬
‫قد ينجح ذلك، أجل.‬
‫إن كان هذا سيشعرك براحة أكبر،‬
‫يمكنك أن تكون جهة اتصال الطوارئ خاصتي‬ ‫تحسبًا لسقوطي.‬
‫ويمكننا إجراء تنظير للقولون معًا.‬
‫لا يمكنني تخيل التوقف عن العمل أبدًا.‬
‫أود أن أظن أنني كنت في أفضل حالاتي‬
‫في آخر يوم من حياتي.‬
‫لقد أثبت لي "مارتي" حقًا‬
‫أن طريقة تعامل المرء مع كلّ تلك التجارب‬
‫هي الأهم على الإطلاق.‬
‫"مارتي" يجيد عيش الحياة.‬
‫في هذا المجال، في عالم الكوميديا،‬ ‫لا يُوجد من هو أسرع بديهة منه.‬
‫ولا يُوجد من هو أذكى أو أكثر إضحاكًا منه.‬
‫لقد وُلد بموهبة فطرية للتواصل مع الآخرين.‬
‫إن أراد المرء تجسيد كلمة "بهجة"،‬ ‫فهي حالته الدائمة.‬
‫هذا أشبه بثابت كوني، مثل سرعة الضوء.‬
‫لكن "مارتي" يتحرك بسرعة البهجة.‬
‫مرحبًا يا عزيزتي.‬
‫يا له من يوم رائع!‬
‫"مايكل" و"برايان شورت".‬
‫احذروا من برك المياه.‬
‫أجل، الأصدقاء مجتمعون في "سنوغ هاربور".‬
‫أتعلم؟‬
‫أنا منبهر جدًا.‬
‫- مرحبًا يا "مارتي".‬ ‫- مرحبًا يا "أندريا".‬
‫- مرحبًا يا عزيزي.‬ ‫- مرحبًا يا عزيزتي.‬
‫أنت تصورني، لكنني أصورك أيضًا!‬
‫هذا مؤتمر صحفي يا أولاد إذًا.‬
‫وجميعهم يحبونني.‬
‫ماذا تفعل؟ هل تقوم بتلك الحركة بوجهك؟‬
‫- مرحبًا يا "داني".‬ ‫- مرحبًا.‬
‫مرحبًا أيها القبطان.‬
‫ها هي "كاثرين أوهارا" الرائعة.‬ ‫انطلقي يا عزيزتي.‬
‫أهلًا يا صاح.‬
‫يا "ديف". تصرّف بنضج.‬
‫- "أندريا"، انظري إلى مؤخرة والدتي.‬ ‫- بدينة جدًا.‬
‫كيف حال عطلتك يا "ستيفي"؟‬
‫المزيد من النبيذ يا صاحب الحانة.‬
‫لا أظن أن الكلاب تحبني يا "مارتي".‬ ‫لا أعرف السبب.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- أجل، لا أظن ذلك.‬
‫ربما أنت… دعني أر.‬
‫هيا يا حبيبتي، هيا!‬
‫عيد شكر سعيدًا.‬
‫يكفي.‬
‫مرحبًا يا أمي.‬
‫هذه كلّ الأخبار. هذه هي الأخبار.‬ ‫سأتحدث إليك لاحقًا.‬
‫و…‬
‫إلى اللقاء.‬
‫هل أنت سعيد الآن يا أبي؟‬
‫نعم.‬
‫"جيميني"، لقد أجريت مقابلات مع الكثيرين،‬ ‫مع الجميع تقريبًا.‬
‫لكنك لم تجر مقابلة مع "مارتن شورت" قط.‬
‫لا، لا أراه شخصًا مثيرًا للاهتمام.‬
‫أجد الأشخاص الذين يبالغون في المحاولة‬
‫ويستجدون الاستحسان بأي طريقة‬
‫دون تقديم أي سبب حقيقي‬ ‫يستحقون عليه ذلك الاستحسان،‬
‫أجده أمرًا مهينًا.‬
‫هل سمعت أنهم يقدّمون فيلمًا وثائقيًا عنه؟‬
‫أجل، إنهم يقدّمون أفلامًا وثائقية عن الجميع.‬
‫إنهم يقدّمون وثائقيات‬
‫عن كلّ إنسان عاش على وجه الأرض حرفيًا.‬
‫هذا رأيي. أظن أن "مارتن شورت"…‬
‫لديه أساسًا ثلاثة أصوات وتسريحتا شعر،‬ ‫وأربع حركات رقص.‬
‫ولا يمكن للمرء صناعة أمجاد بهذا فحسب.‬ ‫رغم أنه فعلها بطريقة ما.‬
‫لكنني غير مقتنع. لا يعجبني ذلك.‬
‫"تخليدًا لذكرى الراحلة (كاثرين أوهارا)"‬
‫"تخليدًا لذكرى الراحلة‬ ‫(كاثرين إليزابيث شورت)"‬
‫ترجمة "أحمد سمير درويش"‬