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[agua corriendo]
[música instrumental sombría]
[rasguido de cuchilla]
- [bebé gorjea] - [mujer ríe]
- [hombre] ¿Le ha dolido? - ¿Qué? No. No, no le duele.
Nunca se queja. Ni se ha despertado cuando le he puesto el pañal, ¿mm?
Ya sabes que no le duele.
Al que le duele es a ti.
Te da vergüenza.
Mi niña…
[susurra] Tú eres preciosa.
- [bebé gorjea] - [beso]
Si te acercaras cuando le doy un baño o la cogieras en brazos,
se te quitaba la tontería.
Mírala. [riendo] Mira qué bonita es.
No quiero que tenga la vida de ellas.
No sabes cómo es esa vida.
Hace 40 años que no ves a ninguna.
¿Tú qué sabes cómo es la vida de nadie?
Pero yo sí sé cómo va a ser la suya.
- [música sombría continúa] - [bebé gorjea]
Porque donde esté su madre va a estar su casa.
¿Qué vamos a hacer?
Vamos a hacer lo que nos han dicho los médicos.
Cuanto antes.
Ella no lo va a saber nunca.
Nadie lo va a saber nunca.
Y va a tener una vida normal. Perfectamente normal.
Y tú te vas a dejar de melindres.
Vas a querer a tu hija y vas a ser un padre como Dios manda.
- ¿Eso lo vas a poder hacer? - Yo ya la quiero.
Y yo haré lo que tenga que hacer.
Mi amor, cualquier cosa.
[transición a música instrumental alentadora]
Tu madre va a estar contigo siempre.
Siempre.
[transición a música instrumental mística]
[golpes asordinados]
- [niño] ¡Hola, señorita! - [niña] ¡Hola, señorita!
[puerta cerrada y tintineo de llaves]
[mujer] "Vana es nuestra predicación.
Vana también vuestra fe".
Que viene a decir que, si Cristo realmente no ha resucitado,
la Iglesia se debe callar.
- ¿Sí? - Pero ¿es pecado aplaudir al papa?
[niños ríen]
No, pecado no es, pero tampoco es el cuarto mandamiento.
¿Le puedo aplaudir cuando salga en la tele?
- Es que me fascina. - [risas]
Le puedes aplaudir si te fascina, Javier.
Pero no estás obligado, que es lo que son los mandamientos,
obligaciones de todos los católicos.
Gracias, señorita. Es que me había preocupado.
- [timbre] - Aplaudiendo al papa se nos fue la hora.
Acordaos de repasar los villancicos, que la función es ya.
El sitio recogidico, por favor.
[locutor] Novedades en el caso Wanninkhof.
Fuentes de la familia en conversación con esta emisora
aseguran que el presunto asesino de la joven de 19 años
tuvo que ser alguien de confianza.
- [locutora] En internacional… - Ya. Dicen que es la amiga de la madre.
Esa del pelo corto con cara de sargenta.
Abuela, a la gente le gusta mucho hablar.
- Mm. - ¿Quién dice eso?
Ya, yo no digo que sea culpable,
pero tampoco pone mucho de su parte, ¿eh?
Que mira con una cara de mala uva que tiembla el misterio.
Se ve que no es una señora.
Si nos ponemos así, hay quien diría lo mismo de mí,
que no tengo pinta de ser una señora.
Ya lo deben estar pasando mal como para pensar que tienen una asesina cerca.
Igualica eres tú que esa mujer.
¡Vamos! Hasta ahí pudieran llegar las cosas.
A ti se te ve la cara limpia, de buena.
¡Y dale!
Vale, pues nada, a la cárcel las antipáticas y las poco señoras.
- [claxon] - Hasta quedar…
- [choque] - [frenazo]
- [mujer grita y tose] Ay, abuela. - [radio] ♪ Vuelve, a casa vuelve… ♪
[mujer] ¡Abuela, abuela! Ay… Ay, Dios mío. Abuela, voy, voy, voy.
- [anciana se queja] Ay. Ay, Adela, hija. - [anuncio navideño por radio continúa]
[anciana] ¿Qué ha pasado?
♪ …a casa vuelve, vuelve a tu hogar. ♪
- [anciana gime aturdida] - [Adela] ¡Abuela! ¡Abuela!
- No te muevas. Enseguida vienen. - [mujer] ¡Pero bueno!
- Encima tenías que ser tú, ¿eh? Mira. - [Adela] Lo siento.
¿Has visto la hostia? Me has empotrado contra la acera.
- Lo siento… - No me mires con esa cara. ¡Mira!
¿Has visto lo que me has hecho?
Lo siento, Begoña. Me he distraído hablando con mi abuela.
- ¿Encima va tu abuela en el coche? - ¿Tú estás bien?
Voy a llamar a mi hermano. Me has puesto histérica.
- Histérica. - Hola. Hemos tenido un accidente.
[música etérea angustiosa]
En Duque de Ahumada. Casi en Cortes de Navarra.
Una señora mayor.
Por favor, dense prisa.
[notas de cuerda melancólicas]
[exhalación]
[mujer distorsionada] Hola.
- [con voz clara] ¿Me oyes? ¿Estás bien? - [sirena]
- [Adela] Sí. Mi abuela iba dentro. - No te preocupes. Ya estamos con ella.
- Déjame que te eche un vistazo. - [brusca] ¡Que estoy bien!
Déjeme, por favor.
[sanitaria] Bien, es responsabilidad suya si le ocurre algo. ¿De acuerdo?
[cláxones insistentes]
Abuela, yo voy con la policía detrás de la ambulancia hasta el hospital.
Estaré allí contigo.
[anciana] Sí, hija, sí.
[hombre] Vaya tranquila, Adelina. Yo acompaño a su nieta.
[música instrumental melancólica]
[puerta se cierra]
- [música continúa] - [toses a lo lejos]
[voz de mujer por megafonía] Atención, Dr. Manzano Soler, le esperan…
No sabía que habías vuelto.
Llegué en septiembre.
Tendría que haberme pasado a saludarte, pero no he visto ni la luz del sol.
Mi padre, que me está cediendo la dirección y…
Y tengo que ponerme al día.
Entonces, ¿no vas a volver a Londres?
Me hubiese quedado sin pensármelo.
Pero bueno, sabía que iba a ser así.
Tenía la esperanza de que mi padre, siendo como es,
se jubilase más tarde o… o nunca.
Pero no.
¿Cómo ha sido tu vida allí?
- ¿Has sido feliz? - [ríe tímido] Sí.
Es una ciudad que no se acaba nunca.
No quiero ser injusto con Pamplona ni con la vida que tenemos aquí,
pero es que nuestra Pamplona, la tuya y la mía, es muy pequeña.
[ríe ligeramente]
No salimos de diez calles y cien personas.
Y claro, luego llegas a Londres…
y el mundo se hace enorme.
Y luego hay que volver.
[mujer] Adelina, ahora a hacer caso al médico.
Los paseos despacito…
- Bien. - Y siempre acompañada.
- Ay, mi nieta. - Mira, qué alta y qué guapa.
- Sí. - Pues hala, vamos con ella.
[música distorsionada y misteriosa]
[puerta abierta]
[hombre] ¿Dónde estabas?
Buenas noches.
¿Llegó bien la abuela?
Que dónde estabas, Adela.
- [Adela] Volví caminando. - [enfadado] ¿Y a ti te parece normal?
[Adela] Papá, estamos bien.
Estaba nerviosa y quería tomar el aire.
Vosotros lo veis todo facilísimo. Pues nada, hija, toma el aire.
- Tú tranquilita. - [mujer] Tu padre tiene razón.
Lo responsable es afrontar las cosas y venir a casa.
[Adela] Solo era un paseo. Lo siento.
[suspira] Hay cena preparada. Caliéntatela, anda.
No le demos más vueltas. Lo hecho, hecho está.
[presentadora] …cada sector estatal contará con un comité de emergencia.
Pero al tan temido Efecto 2000 debemos mirarlo con tranquilidad.
Ante todo, que no cunda el pánico.
[música etérea misteriosa]
[agua corriendo]
[golpecito de bote]
[música se vuelve emotiva]
[timbre a lo lejos]
[timbre continúa]
Oye, que están llamando a la puerta. ¿Abre alguien?
[timbre insistente]
[puerta abierta]
Kaixo. Soy Isabel Goñi, la fisioterapeuta.
Vengo a ver a Adelina Arrán.
- Sí, es aquí, pasa. - [Isabel] ¿Sí?
Vale. Jopé, cada día pesa más esto. Parece que llevo un muerto.
- [suspira] - [puerta cerrada]
- [Isabel] ¿Y tú eres? - Adela. Perdón.
- Encantada. - [besos]
- Es por ahí. - ¿Por ahí?
- [mujer] Perdone que tardáramos en abrir. - Nada. ¿El abrigo dónde lo dejo?
- [Adela] Te lo guardo aquí. - ¿Aquí?
Soy Isabel. Encantada.
- [besos] - Sí.
- Mm… Es por aquí. - Sí. Dejo esto aquí también.
Chiqui, ¿me coges la mochila que está en el suelo?
- [puerta abierta] - Adelina, es la fisioterapeuta.
Se llama Isabel.
Pero bueno, Adelina, ¿todavía en la cama?
En cuanto termine de montar la camilla, nos levantamos,
porque no es bueno estar así si no hace falta.
Digo yo que tendré que descansar después del accidente.
Que tengo 88 años, hija.
Por eso mismo. Si el médico no le dijo que guarde reposo, no lo haga.
El cuerpo es vago y le gusta estar quieto.
- [Adelina] ¡Ah! - A levantarnos. Agárrese a mí.
- [Adelina gruñe] - [Isabel] Epa para arriba. De ladito.
Muy bien.
[mujer a lo lejos] No, a mí cada día me da más pereza.
Y luego esas cantidades de comida, chica, que me da hasta asco ya, de verdad.
¿Eh?
Sí, sí, sí, hoy empezaba. Veremos a ver.
[Isabel] Así que eso es un traje de viaje.
- No tenía ni idea. - [Adelina ríe]
En esa época, casarse de blanco no era tan normal.
Además, se había muerto mi abuelo una semana antes de la boda.
Hum… Fui de luto, pero elegante.
- [Isabel] Claro. - Con un trajecico de viaje.
[Isabel] Ahora hacia este lado, igual que antes, ahí. Fuerte, fuerte…
¿Dolor?
- No. No, no me duele. - [Isabel] ¿No? Muy bien.
Pues iba usted muy guapa.
- [Adelina ríe] - Menudo bombón. Ya terminamos.
A ver la zapatilla.
¿Te cuento cómo ha ido?
Espera, que aviso a mi madre. Querrá oírlo.
[Isabel] A ver, conmigo.
- [Adela] ¡Mamá! - [Adelina] Ay.
Qué a gusto me he quedado, hija.
- ¿Sí? - [Adelina] Uy.
- Qué alegría. - [Adelina] Qué manos tienes.
¿Ya habéis terminado?
Sí. Sí, sí. Está bien.
Es la tensión normal del golpe.
Con las sesiones que tenemos pautadas será suficiente.
Eso sí, tendría que estar más activa.
Subir escaleras andando… Ese tipo de cosas.
Esta chica me quiere poner un chándal
y llevarme a Benidorm a bailar pasodobles, [ríe]
como hacen las viejas de Madrid.
Muchas gracias. Procuraremos que se mueva más.
[Isabel] Muy bien.
Ya me moveré yo cuando me dé la gana, ¿eh? Estaría bueno.
¿Tú estás bien, chiqui?
- Sí. - Conducías tú, ¿no?
- ¿Eso te lo has mirado? - No, pero es solo un gesto.
[Isabel] Pero es un gesto de dolor.
A ver.
[Adela] No, pero estoy bien, no pasa nada.
Uy, sí, cojonuda estás.
¿Te lo miro ahora en un momento?
Deja que te mire, ¿eh?
Hazlo por mí.
Tu madre y yo nos vamos al salón.
- Vámonos, Cruz. - Pasa.
Desabróchate si quieres la chaqueta.
Siéntate con las piernas hacia fuera y descúbrete la parte de arriba.
[música etérea tenue]
- [Isabel] Era este lado, ¿no? - Sí.
[Isabel] A ver.
Mm… Necesito que te bajes un poquito más.
Dame otro botón.
Ahí, muy bien.
Vale.
Ahora vamos viendo y me dices si te duele
y me dices intensidad.
A ver, mira hacia ahí.
¿Ahí bien?
- Solo tira, pero no duele. - Bien.
[música se intensifica y se mezcla con latidos acelerados]
¡Ay!
Esto… ¿Qué pasa?
Toma, toma. ¿Te he hecho daño?
¿Estás bien?
[música se atenúa y transición a notas de cuerda tensas]
[clic de interruptor]
[suena "Entender el amor" de Mónica Naranjo de fondo]
♪ …esa mirada perdida en la nada, buscando lo mismo que tú. ♪
- ♪ Aprender… ♪ - ♪ …algo en la vida. ♪
- ♪ Entender… ♪ - ♪ …el amor. ♪
- ♪ Descubrir… ♪ - ♪ …cómo es el mundo. ♪
- ♪ Entender. ♪ - ♪ ¡Oh! ♪
- ♪ Aprender… ♪ - ♪ …algo en la vida. ♪
[volumen de canción sube]
[hombre canta] ♪ …a tope el amor. ♪
- [canción] ♪ Inventar… ♪ - [hombre] ♪ …una ilusión. ♪
[tararea el estribillo apasionado]
[ríe]
- Pasa. - [música alta continúa]
Solo pasaba a saludar. Debo irme a trabajar.
¿El qué? No, espérate. Perdona, que no te oigo.
[volumen de canción se atenúa]
Me encanta la Mónica Naranjo y se me va la cabeza a la luna.
- ¿Qué decías? - Pasaba a saludar. Me voy enseguida.
Siéntate cinco minutitos y te tomas una cerveza conmigo.
Otro día, que todavía no he comido.
Esto tiene muchísimos hidratos de carbono.
[lata abierta]
- Esto vale por una comida. - Bueno, gracias, pero solo una.
Salud.
[canción continúa]
[cura] ¡Mm! Qué rica.
- Oye, ¿cómo estás? - Bien.
- Me han contado lo del accidente. - Ah.
Fue solo el susto.
Te diste con Begoña, ¿no? La pequeña de los Gómez-Arellano.
Sí. Se puso hecha una hidra.
Esa es más tonta…
Por suerte vino su hermano y se hizo cargo.
- El que acaba de venir de Londres, ¿no? - Sí, Santi.
Sí. Es encantador.
Mira, pues no hay mal que por bien no venga.
¿Tienes algún plan para las fiestas o qué?
[canción cesa]
¿Sabes cómo me han llamado en Pamplona toda la vida?
Sí.
¿Sí?
La Caballo.
No es que estos hijos de puta sean muy discretos, hija, ¿eh?
El otro día me enteré de que algunos me llaman
la madre José María.
- ¿Qué? - ¿Qué te parece, nena? [ríe]
No me lo puedo creer.
Pues ya ves.
Vivimos como en el siglo XVI,
rodeados de gente que les asusta
las mujeres altas y los hombres afeminados.
Yo los tengo que perdonar porque es mi obligación, pero tú no.
No todo el mundo es así.
¿Ah, no?
No, en Pamplona hay personas que te pueden sorprender para bien.
Pues tendrás que informar de quién es esa gente a la madre José María, ¿no?
Te lo prometo, pero otro día.
Tengo que irme.
Con misterio. Di que sí.
Tienes estilo, señorita.
- Muchas gracias por la cervecica. - Mm.
Sí, la semana que viene el señor Gómez-Arellano está fuera.
Vuelva a llamar y lo arreglamos.
Que tenga un buen día.
Mamen, los formularios que te pedí antes, por favor.
[Mamen] Sí.
Adela, qué alegría. Pero ¿qué haces aquí?
Llevo ya cuatro años cobrando el sueldo de la tienda de antigüedades de mi padre
y no me he gastado prácticamente nada.
- Quiero hacer algo con ello. - Muy bien.
Tener el dinero muerto en el banco es una tontería.
¿De cuánto estamos hablando?
- Unos 6 000 000. - Ajá.
Está muy bien.
¿Y has pensado en inmuebles, dar una entrada para un piso?
No, nada.
Vale. [aspira]
- ¿Cuánto riesgo quieres asumir? - El mínimo posible.
De acuerdo.
Pues yo creo que deuda pública.
Poco interés. Muy segura.
- ¿Te parece? - Lo que tú me digas.
Vale.
Pues preparamos la documentación, vienes a firmarla
y no te tienes que preocupar de nada más.
Déjalo de mi cuenta.
Ay, hola.
Perdón, no sabía que estabas. Venía a por un vaso de agua. ¿Puedo?
Claro. Pasa.
- [Isabel] Eh… - Ya lo…
[agua de grifo corriendo]
Gracias.
¿Quieres un café?
Iba a poner una cafetera.
Si no te importa, me tomaba un café. Es que me queda mucha mañana.
[tintineo metálico]
Adela, oye, que lo del otro día… Que lo siento mucho.
Porque te hice sentir incómoda y no era mi intención. Perdóname.
No me llevo muy bien con el contacto físico.
Y… perdona mi reacción también.
No, yo soy una entusiasta del coño, y malísima con los límites.
Intentabas ayudarme y salió mal.
- Mm. - Nada más.
Vale, pero, eh… si quieres que nos aseguremos de que está todo bien,
pues tú me dices, ¿vale?
Y buscamos la manera para que te sientas cómoda.
Soy mala con los límites, pero buena haciendo mi trabajo.
Y odio el dolor. El mío y el de los demás.
- Lo pensaré. Te lo prometo. - Vale.
[carraspea] Adela, deberías terminar de arreglarte y bajar con tu padre.
¿Necesita seguir con mi suegra hoy o ya ha terminado?
Ya he terminado. Voy a recoger mis cosas.
[campanada a lo lejos]
[niños cantan villancico en latín]
- [fusión con música navideña solemne] - [conversaciones inaudibles]
[música continúa]
[jadea]
[transición a música etérea inquietante]
[asordinada] Vale.
Este brazo ya está.
[música se intensifica]
[música se desvanece]
[pasos acercándose]
[Isabel] Chiqui, yo ya me voy.
Ya, te escuchaba por los pasillos.
Ya, es que con esto parezco el camión de la basura.
[ríen]
Que…
Oye, ¿el videoclub Casablanca tú sabes dónde está?
[bullicio]
Ya casi. Dejo esto en el coche y vamos.
Ay, Fucking Åmål.
¡Ay! Esta película es una monada, es como…
Como si Fassbinder hubiera dirigido una peli de Disney con lesbianas.
- No la he visto. ¿De qué año es? - Del año pasado.
La de disgustos que me hubiera ahorrado si esta peli hubiera existido en los 90.
¿Qué estamos buscando exactamente?
La Juana de Arco de Dreyer.
Es una peli muda, el cartel es en blanco y negro y sale ella
con el pelo corto y una corona de mimbre, llorando. Muy guapa. Guapísima.
- Maria Falconetti. - Maria Falconetti, hostias, sí.
Eso. No me acordaba.
Cómo es esa película. Me vuelve loca.
Es perfecta. Más que una película es una oración.
Totalmente. Sí.
Cómo mira ella, ¿verdad? Esos ojos.
Te pasas la película como queriendo pedirle perdón, ¿sabes?
Me dan escalofríos.
Es que era la época de las superproducciones
y Dreyer hace todo lo contrario.
- Es tan espiritual, tan… - Sí.
- ¡Teatral! - ¡Teatral!
Es que sí. [palmada]
Me gustaría mucho que vinieras a verme al teatro.
- ¿Haces teatro? - Sí. Soy actriz.
Lo de la fisioterapia es por ganarme la vida
y tengo la desgracia de ser buenísima.
Mm. Es que todas tenemos nuestra tienda de antigüedades, chiqui.
Bueno, ¿y dónde es la obra?
Pues es este jueves a la noche ahí en la ENT, en lo viejo.
¿Sabes? Y, bueno, hacemos una versión de Juana de Arco.
- Allí estaré. - A ver.
No te imagines ahora una gran cosa.
Es una compañía entre amigas y yo la Falconetti no soy.
Eso espero. Que al menos tú sí hables.
[riendo] Eh, sí, eso sí hago.
Bueno, se hace tarde y yo me tengo que ir.
- Vale. - ¿Sabes volver al coche?
Sí. Sí, sí. Todo controlado, chiqui.
[ríe]
[chirrido de sierra]
[golpe metálico]
[chirrido de sierra]
Es una pena hacer esto.
La mejor forma de asarlo es por entero o por medios.
Mikel, sabes que no me gusta verle la cara al animal.
[Mikel] Perfecto, pues a trozos.
- Aquí tienes. - A trozos mejor.
- ¿Qué te debo? - [Mikel] 1500, por favor.
[tintineo de monedas]
[música instrumental reflexiva]
Adiós. Felices fiestas.
- [Mikel] Igualmente. - [Cruz] Hala, ya está. Para casa.
[Mikel] Siguiente, ¿quién va ahora?
[tendero] Vamos, señora, que me lo quitan de las manos.
- Mamá. - ¿Qué?
Necesito ir al médico.
[chirrido de sierra]
- [Cruz] Hija, ¿estás bien? - Sí.
[Cruz] Es algo del accidente.
En cuanto lleguemos a casa, llamo a don Luis y que te vea. Voy contigo.
[Adela suspira] No, estoy bien. Solo necesito una revisión.
O más bien quiero una revisión. Pero no con el doctor Etxeberria.
Ay, chica, Adela, si te conoce desde que naciste.
A toda la familia.
Mamá, quiero ir al ginecólogo.
- [mujer] Hasta luego. - Adiós.
[música se intensifica]
[Cruz] ¿Ha pasado algo que deba saber?
No, nada, solo que tengo 26 años y no he ido nunca.
Pues precisamente por eso no le veo la razón, hija.
Con 26 años, a no ser que tengas algún síntoma raro,
no hace falta revisarse.
- Todavía a mi edad. - Mamá.
Te lo pregunto porque me gustaría que me acompañases, pero puedo ir sola.
Tampoco hace falta que me lo digas así. Ya sé que eres mayorcita.
Mamá, tomo estrógenos desde los 15 años
y lo único que sé es que los necesito.
Es que los necesitas. Por lo tuyo.
Pero ¿qué es lo mío?
No puedo tener hijos, no tengo la regla y necesito estrógeno.
- ¿Qué es todo eso? - Ay, Adela, no hay nada más.
[música se desvanece]
- [clic] - [timbre]
- [música techno pop] - Mañana después de la cena hablamos.
Y, mamá, una cosa te digo.
No te pases con el cabrito, que nos conocemos, ¿eh?
- [en voz baja] Pasa. - ♪ …arrepentimiento. ♪
Pues que te lo controle la tita. Eso es. Eso es.
Venga, un besito.
[José María canturrea] ♪ …sonrisa la novela del aburrimiento. ♪
Bate, bate, bate.
[canta] ♪ …lo siento. ♪
- [Adela] José, tú… - [tararea canción]
…antes de ser cura…
- [batidos] - …¿te enamoraste alguna vez?
[batidos cesan]
Hija, ten cuidado con el bol, que se te va a derramar.
A ver.
Viértelo. Ahí, ahí, ahí.
♪ Aprovecha ahora… ♪
Esto está buenísimo. Mira, pruébalo.
¡Mm! Buenísima. Las patatas en su punto.
Pues lo vamos a dejar reposar y te voy a contar una cosa, ven.
[estática]
[música techno pop ochentera y bullicio festivo]
- [José María] Mira. - [zumbido mecánico]
[Adela] ¿Y esto?
[José María] Espera.
- Aquí, aquí. Mira. - [música se reanuda]
[José María] ¡Pero bueno! Pero ¿esto qué es?
- ¿Qué es esto? - Esto es un escándalo.
[José María] Es un escándalo de hombre.
[ríen]
Mira, si estás loca, llámame, y, si no…
- ¡Qué se le va a hacer! ¡Ah! - ¡Qué se le va a hacer! ¡Ah!
[ríen y gimen ligeramente]
[beso]
[ríen enamorados]
[clic metálico]
[música instrumental emotiva]
[emocionado] Se llamaba… Alonso.
¿Qué le pasó?
Pues sida, como todos.
¿Era… era tu…? ¿Erais…?
Sí.
Era el amor de mi vida. [llora]
[sorbe por la nariz]
Lo siento mucho.
[beso]
Buah…
[clic mecánico]
[emocionado] ¿Y tú?
[vacila] Mañana he quedado con Santiago Gómez-Arellano.
Me parece muy bien, pero…
Pero tú no estás aquí solo por él.
Me dijiste que había gente que te podía sorprender para bien.
[música cesa]
- ¿Quién es esa gente? - La fisioterapeuta de mi abuela.
- [música se reanuda] - No sé qué me pasa.
Se supone que en un rato he quedado con ella.
¿Tú has leído Henry y June?
No. ¿De quién es?
Anaïs Nin.
Una ninfa que escribía como un demonio.
Se folló a medio Montparnasse entre las dos guerras mundiales.
Maravillosa. Yo la amo.
Y tú también la amas ahora. Mira.
Lee aquí.
[música continúa]
"Es hermoso amar y ser libre al mismo tiempo".
- [resopla] - [música de órgano emotiva]
Pero yo no soy una francesa de los años 30 en Montparnasse.
Soy una catequista de Pamplona.
Tú te vas a leer este libro, catequista de Pamplona,
y luego hablamos.
[música cesa]
- [crepitar] - Cuando tenía 13 años,
escuché la voz de Dios para ayudar a gobernarme.
[música de flauta medieval]
[Isabel] Esa voz
vino alrededor del mediodía,
en el verano,
en el jardín de mi padre,
y ya nunca volví a estar sola ni desamparada.
Nada he de temer del juicio de los hombres.
Y con él acepto este fuego que llevo dentro y muero.
[golpes musicales]
Quédense con mis cenizas.
Mi corazón ya escucha las voces de los ángeles.
[colofón y fin de la música]
[aplausos tímidos y escasos]
[conversaciones ininteligibles]
[amiga] …y calidad.
¡Ay! ¡Pero chiqui, que has venido!
- ¡Me muero! ¿Te ha gustado? - [Adela] Sí.
- No te ha gustado. - Sí.
- Nada. - ¡Me ha encantado!
[Isabel] ¿Seguro?
Oye, por favor. Claro que sí que le ha gustado.
Te está diciendo que sí.
Bueno, una birra, ¿no?
[besos]
Yo soy Ane, por cierto.
- Yo soy Adela. Encantada de conoceros. - Ya sabemos quién eres, ya.
Oye, eh… ¿qué pasa? ¿Nos tomamos una? ¿Te vienes?
- [música punk] - Va.
Toma.
Me tomo este y me voy.
- ¡No! - [en euskera] ¿De dónde eres?
- [choque de chupitos] - [todas] ¡Uno, dos, tres!
- [tosen] - [música punk sigue]
[aclaran garganta]
- ¿Qué tal? - [ríen]
[riendo] Y me pregunta el gilipollas:
"Pero ¿es sangre de verdad? ¿Nos la tenemos que beber?".
[ríen]
Y yo: "¿Cómo va a ser de verdad, Javier? Que pareces tonto".
[ríen]
En realidad, no le dije eso.
Le… le hablé de la transubstanciación y toda la película,
pero vamos, que lloraba y todo.
[ríen divertidas]
[música ska]
[música punk ska festiva en euskera]
[cantan estribillo]
- [Adela] ¡No me sé la letra! - [Isabel] ¿Qué?
- [Adela] ¡La letra! - [Isabel] ¿Qué letra?
- [música continúa] - [todos cantan estribillo]
[música se desvanece lentamente]
[transición a música de ambiente emotiva]
¿Quieres pasar?
[tintineo de llaves]
[cerradura abierta]
- [Adela] Espera aquí. - Vale.
- [pasos alejándose] - [música etérea emotiva]
[zumbido eléctrico]
Ven.
Es un anónimo de principios del siglo XX.
- ¡Guau! - Que imita la escuela de Guido Reni.
Es precioso.
¿Notas las partes limpias?
- Casi todo el rostro. - Mm.
¿Eso qué es? ¿Es el de verdad?
Sí, las traen aquí para restaurarlas.
- [asombrada] ¿Qué? - Es ya tradición.
- Ten cuidado. Son muy delicadas. - Vale. [ríe divertida]
Es muy delicada. ¡Uy!
[Isabel ríe]
- [Isabel tararea música popular] - Isabel, por favor. Isabel…
- [Isabel berrea y ríe] - [ríe] Por favor, Isabel, para.
- [Isabel] ¿Te doy un meneo, maja? - [ríe] Ya. Quítatela.
[Isabel ríe divertida] Qué pasada.
- Ay. - ¿Qué?
Que creo que Lucía te ha manchado de pintalabios al despedirse.
Te queda muy bien.
- Mm. - [Isabel ríe]
- [teléfono] - [Isabel] Ay, qué susto.
- Qué susto. - [teléfono continúa]
- [teléfono] - [clic mecánico]
- ¿Sí? - [hombre] ¿Adela?
¿Qué haces ahí a estas horas? ¿Estás bien? ¿Pasa algo?
Sí, tranquilo, papá. Solo quería adelantar trabajo.
Ha pasado el taxista, ha visto el cierre abierto…
- Me voy. - …y me ha llamado el hombre.
- No. Espera. - ¿Qué?
- Gracias. - ¿Qué dices, Adela?
- [pasos alejándose] - ¿Hija? ¿Estás ahí?
- Sube a casa. - [puerta cerrada]
[golpeteo y puerta abierta]
Adela, son las 12:15 de la mañana, ¿me oyes?
Está Santiago ahí fuera con tu padre. Que dice que viene a buscarte.
Ya que estamos entonadicos,
te voy a enseñar algo que vas a dar volteretas.
[Adela sorprendida] ¡No!
- Pero ¿esto de dónde lo has sacado? - ¡Ah!
Esta portada la dibujé yo.
[Santi] Es fuerte, ¿eh?
[Adela] Mira, la Javierada del 88.
Ay, mira, mira, Fran,
la de la cantimplora es Maite,
este…
- ¿Ese? - ¿Cómo se llamaba este?
- Es Eusebio. El Sebi. - ¡El Sebi! Es verdad.
Madre mía.
- [Santi] Qué tiempos. - Sí.
¿Sabes la imagen que tengo más clara cuando recuerdo todo aquello?
Tú de noche
con una taza caliente de no sé qué en la puerta del refugio.
Manzanilla. Todavía la tomo. Me acostumbró mi abuela.
Yo te veía desde la ventana. Era como si nos sacases 20 años a todos.
Yo estaba…
¿Qué?
Yo estaba loco por ti.
Me hubiese venido muy bien que me lo dijeses, la verdad.
Yo era subnormal, Adela, como todos.
No, Santi.
Tenías estatus.
[suena villancico "Campana sobre campana"]
♪ Y sobre campana una. ♪
- [trueno] - [Santi] ¡Uy! Corre, que llueve.
Corre. Uy, corre, corre, corre.
Corre. Por aquí. Por aquí.
[Adela ríe divertida]
[música etérea emotiva]
Adela, estoy loco por ti.
No sé si esto te hace daño, si te parece bien…
Es que no sé nada.
[música se intensifica]
Lo siento.
Tengo que irme.
- [música navideña por megafonía] - [claxon]
[música navideña continúa]
[niño canturrea] ♪ Campana sobre campana. ♪
♪ Y sobre campana una… ♪
- ¡Feliz Navidad, Adela! - [niña] ¡Feliz Navidad!
Feliz Navidad.
[niños canturrean] ♪ …ventana. Verás al niño en… ♪
[mujer] El cochinillo se deshace.
Mm, siempre me lo ponen buenísimo.
- [Adelina] Está buenísimo. - Muy bueno.
A ver cómo sale la misa del gallo de hoy.
Es la primera que dice este cura.
- Nos dará las hostias con aceite, ese. - [ríe]
No entiendo cómo acabó aquí.
- Vaya regalito nos ha hecho el obispo. - Ya.
[retumbo brusco]
- [música sombría] - [repiqueteo de platos]
[pasos alejándose]
[Cruz] Hija, era una broma.
- [agua corriendo] - [Adela] A mí no me hace gracia.
Anda, deja, que ya hago yo. Ya hago yo.
Tú seca.
Adela, yo sé que últimamente hemos estado muy nerviosas,
pero es que me aterra que te pase algo o te hagan daño.
Me pongo mala.
- [grifo cerrado] - [repiqueteo de platos]
- Ahí. - Mamá, necesito ir al ginecólogo.
[inspira] Hija, ¿otra vez?
[repiqueteo de platos y cubiertos]
[Adela] Déjalo. Ya lo hago yo.
- [grifo abierto] - [tintineo de cubiertos]
Haz lo que te dé la gana.
[José María] "Cuando estoy perdido, tú me muestras el camino.
No tengo ni siquiera a un amigo que esté a mi lado acompañándome.
No tengo dónde esconderme.
A nadie le importa si vivo o muero".
[música sombría]
[José María] "Por eso pido tu ayuda, Señor.
Sálvame de los que me persiguen, porque son más fuertes que yo".
[pitido electrónico]
[Isabel] "Feliz Navidad.
En Nochevieja iremos al bar del otro día. Nos vamos a disfrazar".
- [suspira] - [Isabel] "¿Te apetece?
Tengo ganas de verte. Isa".
[música continúa]
[locutor] Buenos días. Estamos ya a pocas horas de despedirnos del año 1999.
Esta noche veremos qué sucede con el tan cacareado Efecto 2000
en los primeros minutos de este nuevo milenio.
- [ruido metálico] - [música etérea sombría]
- [teléfono] - ¡Mierda!
[golpe metálico]
[teléfono]
- ¿Sí? - Adela, soy yo, José.
Vamos a vernos.
Acompáñame.
¿Adónde vamos? Tengo que volver a casa para la cena.
Sí. Tú ven.
[música techno asordinada]
[hombre] Feliz año.
[mujer] Maricón, vas borracha y no hemos tomado ni las uvas.
[José María] Cuando la soledad aprieta, vengo aquí, me siento y les miro.
[risas a lo lejos]
No entro nunca, claro, pero…
Bueno, me hace feliz.
Es como si te estuviera presentando a mi familia, ¿sabes?
- [Adela] Parecen felices. - Ahora mismo lo son. Te lo aseguro.
Llegar a un sitio que tú consideras tuyo, tu casa,
estar con tu gente, eso no se parece a nada.
Bueno, ¿qué?
- Me besó Santiago. - Mm.
Me gustó mucho.
Muchísimo.
Pero, en cuanto cerré los ojos,
el único rostro que había en mi mente era el de ella.
- La masajista pizpireta, ¿no? - Sí. Isabel.
Cuando estoy con Santiago,
me siento guapa.
Pero, cuando estoy con Isabel, me siento libre.
[música emotiva]
Y yo nunca he sido libre.
Había conseguido ser invisible, José.
Estar sola del todo.
Me… me daba lo mismo.
Mi cuerpo, [vacila] mi infertilidad, la medicación…
Todas las cosas que no sé de mí misma.
Y ahora… ¡Ahora quiero vivir!
Ahora quiero que me toquen.
Quiero que me toquen mucho, ¿me entiendes?
[música emotiva continúa]
Me dan arcadas de pensar en ser dueña de mi vida.
Adela, cariño, la vida es pasión.
Desde Cristo a Mónica Naranjo.
Y cuando la pasión se reprime, se reprime la vida misma.
Y el sentimiento se convierte en resentimiento.
No quieras ser una resentida el resto de tu vida.
- Ya lo soy. - Pues deshazte de ello.
Ya. Mañana. Pasado es tarde.
El miedo de ahora no es suficiente.
Tienes que sentir más miedo.
- [solloza] - Más deseo. Más de todo.
Mira, cuando…
Cuando murió Alonso…
lo único que me quedó fue una oscuridad salvaje.
Y pasé mucho miedo.
Mucho miedo.
Pero todo lo que viví con él,
lo que viví antes de conocerle,
los riesgos que tomé, los pecados que cometí,
que tan feliz me hicieron,
todo eso me cubrió como una manta y me consoló.
Y cuando estaba en lo más hondo,
apareció Dios, como resultado de mis excesos.
¡Bum!
Y lo llenó todo.
Todo.
Fue como…
Como follar con todos los hombres de mi vida al mismo tiempo.
No te voy a engañar,
porque… mm… sigo echando mucho de menos a Alonso.
No soy inmune a la tristeza, pero…
Pero ya nunca más estoy solo.
En la iglesia le sirvo,
pero cuando miro en la puerta de ese bar…
le veo.
¡Feliz año, nena! ¡Mua!
[llorosa] Pero yo no tengo una vida que me consuele.
- No tengo manta. - Pues búscala.
[música emotiva]
Búscala. Equivócate.
Ensúciate.
Sabes perfectamente lo que tienes que hacer.
Hazlo. Decepciona a alguien.
¿Qué coño? Decepciónanos a todos.
Déjanos en la estacada y haz algo brutal, inesperado.
Que sí, cariño.
[beso]
Que sí.
Feliz año nuevo, padre.
Feliz año nuevo, hija.
[música festiva y bullicio]
[matasuegras]
- [barullo] - [música dance animada]
[música pop rock festiva en euskera]
[risas y bullicio]
- ¡Eh! [habla euskera] - ¡Eh! ¡Adela!
[Ane y Lucía hablan euskera]
- [en español] ¡Ven! - ¡Chupito!
[música continúa]
[música se atenúa]
[transición a música sombría]
- Tía, tía, tía. Tía. - ¿Qué, qué, qué?
[Isabel] ¡Adela!
¡Espera, espera! ¡Adela, espera!
- [barullo] - [música sombría]
¡Adela!
Adela, espera, espera.
Espera, por favor. ¿Qué pasa? ¿Qué pasa?
- Quiero irme, Isabel. - Vale, pero escúchame.
Lo que has visto no ha significado nada, no era… No…
- Tenía muchísimas ganas de verte, chiqui. - [da un respingo]
[matasuegras]
[sollozando] Es mi culpa, Isabel. Ya está. Déjame.
[música sombría continúa]
[comentarista en TV] ¡Feliz año nuevo! ¡Feliz año nuevo!
¡Feliz 2000 a todos!
[golpeteo en la puerta]
[música se desvanece]
Buenas noches, hija.
- ¿Se puede? - Claro, abuela. Pasa.
[estruendo de fuegos artificiales a lo lejos]
[Adelina] Mira, son mi tía Marga
y mi hermana mayor, que en paz descanse, Ernestina.
Las llamaban las machorras.
Ninguna de las dos podía tener hijos ni les venía el periodo,
pero eran altas, recias.
- Como yo. - Sí.
Como tú.
[Adela] Mi madre nunca me contó nada.
[Adelina] Tu madre te adora, Adela, pero vive aterrorizada desde que naciste.
Ella hace lo que puede.
Lo que le han enseñado.
Como yo. Como todas.
¿Fueron felices?
Pues… un poco de todo.
No se lo pusimos fácil.
No se casaron.
Pero el dinero fue para ellas
y nadie se metió en su casa.
Lo cual no está mal.
Aunque tampoco en su cama.
Qué lista eres, abuela.
No lo suficiente.
Las comprendo ahora gracias a ti.
[música etérea emotiva]
He llegado tarde.
- [beso] - [Adela solloza]
La próxima vez que alguien te llame la Caballo,
acuérdate de que vienes de una familia de yeguas.
- [zumbido eléctrico leve] - [música sombría]
[hombre 1] Es muy difícil de ver, pero, si te fijas en las mucosas,
se ve la cicatriz.
[hombre 2] Yo no me hubiera dado cuenta, Ángel. El aspecto es fantástico.
Ya hemos terminado, Adela. Puedes levantarte.
- Si hay alguna cosa, me dices, Carlos. - Muchas gracias por todo, Ángel.
- [Ángel] Hasta luego. - Te voy informando.
Termina de vestirte y te espero en consulta, ¿vale?
[música continúa]
- [conversación ininteligible] - [puerta abierta]
[Carlos] Muy bien, Adela.
Voy a tratar de explicarme con total claridad.
Verás, no tienes la regla ni puedes quedarte embarazada
porque no tienes útero.
- [música cesa] - Naciste sin él. También sin ovarios.
En su lugar tenías unas gónadas internas. Mm.
[dudosa] Gónadas internas.
¿Testículos?
Sí, pero sin descender.
Sabes que a los bebés varones les descienden hacia el final…
Pero… espere un segundo, doctor. O sea, ha dicho bebés varones.
- ¿De qué me está hablando? - Adela, ojo. No digo que seas un varón.
Tienes vagina. Acortada, pero la tienes.
En la exploración hemos podido confirmar
que probablemente naciste con un clítoris sobrecrecido
y te operaron para normalizar el aspecto de tus genitales.
E hicieron muy buen trabajo.
- ¿Esto se hace siempre así? - Casi siempre.
Tus médicos hablarían con tus padres y entre todos tomarían la decisión.
Es el procedimiento habitual en algunos casos de intersexualidad.
- Intersexualidad. - Sí.
Adela, es bastante más común de lo que te imaginas.
[música etérea sombría]
Y esas gónadas internas…
- ¿Siguen ahí? - No.
Debieron extraértelas en la adolescencia.
Se suele hacer para prevenir tumores u otras patologías…
Me operaron a los 14 años,
pero me dijeron que era por una hernia.
[vacila]
No es un imposible que la tuvieras.
Ya aprovecharon y los extrajeron.
Pero… pero eso es una castración.
Esa es… [vacila] una palabra muy fuerte, Adela.
Deberían haberte dicho la verdad,
y tu médico no ha hecho un seguimiento muy exhaustivo, pero…
yo no lo llamaría así.
Pero es que es lo que es.
¿Y ahora qué hago?
Lo mejor es que te olvides y sigas con tu vida.
- [música se intensifica] - ¿Mm?
Si quieres, podemos hacerte revisiones aquí.
Si dejo de tomar la Meriestra, ¿qué puede pasarme?
No te lo recomiendo. El cuerpo necesita hormonas.
Entonces, ¿cómo hubiese sido yo sin operaciones, sin tratamientos?
¿Cómo hubiese sido yo de verdad?
[transición a música rock de sintetizador sombría y reflexiva]
[crujido de lienzo]
[rasguido]
[música continúa]
[sollozando] Hija, no.
No.
Tu casa soy yo.
[música continúa]
[bullicio de ciudad y obras]
[música pop asordinada]
[música se desvanece]
[José María] "Va tocando una llamada.
Espero que sigas bien y que te hayan traspasado el bar.
Te echo de menos.
José.
Posdata: tengo sueños que me quitan la razón.
Aparezco en una extraña dimensión
entre llamas que están hechas para arder de placer.
Aparece un ángel, o un arcángel, yo qué sé".
[locutor] El caso Wanninkhof se conoce ya como el caso de la madrina asesina
y ha despertado entre los vecinos una gran indignación.
En uno de los traslados de María Dolores,
la Guardia Civil y la Policía tuvieron que emplearse a fondo
para evitar lo que podría haber sido un linchamiento.
[mujer] Solo mienten. Va a pringar, la pobre.
Se han puesto de acuerdo para joderle la vida.
[hombre] La madre la enmarrona cada vez que puede.
Esa madre se está volviendo loca sin su hija. Además, está despechada.
Un corazón roto muerde más que un perro.
- Ya. - [chista]
¿Tú qué dices, nene?
Que donde apunta una turba de gente furiosa
suele haber un inocente al que quieren por otra cosa.
Toma nota, Isidoro.
Bastantes notas tomo yo con las comandas.
- ¿Quieres algo más, Patricia? - Nada.
- [cliente] ¿Qué te debo? - ¿Dos pinchos y una cocacola?
Quinientas cincuenta.
A. D., cuando puedas, ven un momentito.
[timbre y tintineo de monedas]
[cliente] Hasta luego, señores.
A ver, macho, no sé cómo decirte que me tienes que traer el DNI.
Me viene una inspección y me cago vivo. Ya no te lo digo más.
Mañana sin falta. Como no me lo traigas, busco a otro.
Lo siento.
[suspira]
Patricia, ¿te ayudo?
No te preocupes. Subir es más fácil.
[farmacéutica] Te lo voy a dar. Es importante que mees.
Y de paso le dices a Antonio que se lave los cataplines.
Vale. Muchas gracias.
[música trance etérea]
[farmacéutica] Mm… Cómo se te va notando la testosterona, ¿eh?
¿Dos cajas?
Aquí tienes. Como dos soles.
- ¿Seguimos sin receta? - Me temo que sí.
Bueno, no te voy a dejar sin medicación, ¿vale?
Pero es importante que le pidas la receta al médico.
- [pitidos electrónicos] - Aquí tienes.
A vosotros se os nota enseguida.
Yo he visto aquí cada leñador así como de peli porno
que no veas cómo vinieron la primera vez.
En dos meses, ya verás.
- Hasta luego. - Hasta luego.
[farmacéutica] Hola.
Yo aquí esperando.
Lo que eres es un sinvergüenza. Eres un sinvergüenza.
Lo que haces no tiene nombre. Un día me vas a matar de un disgusto.
- [bullicio] - [notas de piano emotivas]
[transición a música techno dura]
[comentarios ininteligibles]
[hombre] ¿Dónde vas?
[comentarios ininteligibles]
[notas de piano emotivas con sintetizadores distorsionados]
[tono de llamada]
[Cruz] ¿Dígame?
Adela, hija, ¿eres tú? ¿Estás bien?
Dime algo, por favor.
- [pitido de fin de llamada] - [A. D. solloza]
[música emotiva continúa]
[bullicio de ciudad mezclado con música trance asordinada]
[música se intensifica]
[música se atenúa]
- [comentarios ininteligibles] - [música se desvanece]
[mujer] Ya llegó.
Buenas tardes.
Hola. ¿Estás bien?
Sí, sí. Me voy a dormir.
Oye, A. D., nos gustaría hablar contigo. ¿Puedes venir?
Prefiero que sea en otro momento. Estoy muy cansado.
[puerta abierta]
[puerta corredera abierta]
Mira, A. D., lo hemos intentado.
Cada uno es como es y tendrás tus movidas,
pero Ángela y yo vemos la convivencia de la misma manera y no es esta.
No sabemos cómo acercarnos a ti, A. D.
Y nos da mucha pena, pero… pero igual este no es tu sitio.
Si te hemos molestado, dínoslo, pero esta situación es una mierda.
Yo no puedo vivir así.
La madre que te parió.
¿Esto era todo?
¿De verdad llevas casi medio año sin hablarnos por esto?
No te creo.
Lo siento.
¿Cómo que lo siento, A. D.?
- [ríe] - ¿Cómo que lo siento?
Pero ¿tú te piensas que yo me llamo Gato de verdad?
¿Que mi madre tiene ocho tetas y maúlla?
[Gato y A. D. ríen]
- [A. D.] No. - ¿Quiénes te pensabas que éramos?
Me has visto aquí subir con tíos, tías, con tíos y tías…
- [Ángela] Con lo que pilla. - ¿Y esta?
Si esta no sabe ni quién es el padre de su hijo.
- No. - [beso]
- [ríe] - No. La cosa está entre tres.
Dos de mi pueblo y un hippie alemán que vivía en una cueva.
- No te digo más. - Espérate que no sea yo.
[ríe]
A. D., amor… ya lo sabíamos.
Bueno, lo intuíamos. Y nos daba igual.
De hecho, por eso te aceptamos.
Eres el fichaje perfecto para esta casita de putas.
¿Verdad, mi amor?
[A. D.] Y tiene en su casa unos libros que un día le va a decir algo la Iglesia.
¿En serio es cura? ¿Con esa voz?
- Y además es guapísimo. - [Gato] Qué morbo. [ríe]
A mí lo de la tienda de antigüedades me tiene loca.
Es que viéndote te pega todo. Mm.
Me jode un poquito que seas tan interesante.
- [Gato ríe] - [bebé gorjea]
- [A. D.] Bueno… ¿Y vosotros? - [música etérea emotiva]
- [Gato] Uy, uy, uy… - ¿Cómo te llamas, Gato?
No tenemos tanta confianza tú y yo.
- [bebé gorjea] - [Ángela] Soy de Tacoronte, Tenerife.
- [eructo] - Ey, salud, señor marqués.
Trabajo en casa, metiendo invitaciones en sobres,
montando bolis y lo que surja.
- ¿Y la familia? - [Ángela] Como tú, más o menos.
Les quiero mucho, son buenos y puedo volver a casa cuando quiera.
Pero me espera un aro por el que no quepo.
- ¿Y la tuya? - Mm.
Mi padre carpintero y más facha que don Pelayo.
Y mi madre, pues una mujer preciosa,
y listísima,
que cometió el error de casarse con un animal.
Con ella hablo todas las semanas. Con él no.
[música continúa]
¿Tú no eres restaurador de arte? [ríe] Cógelo suave, como un pincel.
Inhala como si te acabaras de librar de un compromiso que no te apetece nada.
Ahí.
A ver.
Una foto.
Guapísimo.
- [zumbido mecánico] - [A. D. tose]
Tu primer porrito, ¿eh?
[A. D.] Chicos, con el número que hemos montado en casa,
se me ha olvidado contaros una cosa importante.
Hoy me he quedado sin trabajo,
y con lo que tengo me da para dos meses más.
[Gato suspira]
Ni este ni yo conocemos otra cosa que la incertidumbre, querido.
Dos meses es un mundo.
Algo saldrá.
Y tanto que saldrá. [ríe]
- Venga, para dentro. - [Gato] Vamos.
Bien.
No, cariño, no.
Esta noche es el primer capítulo de nuestra búsqueda del tiempo perdido.
- [suena "Flash" de La Prohibida] - Tú hoy te vienes conmigo.
♪ Algo fugaz y un tanto artificial. ♪
[Gato] Mis chicas de oro.
♪ Como un flash eléctrico que te puede matar. ♪
¡Alana!
- ¿Qué pasa? - [besos]
[Gato] ¿Qué tal, guapísimo? Cuánto tiempo. Hola.
Luego os veo. Le hago un tour.
- Venga. - [Gato] Yogurina, cuánta teta.
Sabe hasta a leche y todo. Hola.
♪ …que te puede matar. ♪
¡Roberta!
¡Amor!
Es ninfómana. Lo más. [ríe]
Ah, La Prohibida.
♪ Flash… ♪
[vítores y aplausos]
[La Prohibida] Es suficiente. Gracias.
[aplausos]
[música pop festiva]
Vamos a saludarla. No te asustes, es amiga.
¡Prohibida!
- Hola. - [Gato] Hola.
[beso]
- ¿Y este maricón? - Me llamo A. D.
- [La Prohibida] ¿ADE? - A. D.
Ah, ADE, como la carrera.
Bueno, ya sabes, la que vale, vale y la que no, a ADE. [ríe divertida]
¿Os falta algo? ¿Os frío un huevo?
Tenemos de todo, amor.
- ¿Te veo luego? - Venga, sí.
[Gato] Te fríe un huevo literal, ¿eh?
¿Copa?
Cris.
- ¡Pero bueno, Gatito! - [Gato] Hola, princesa.
- ¿Qué pasa? - [Gato] ¿Qué tal?
- ¿Qué te pongo? - [Gato] Dos vodka y limón.
¿Otro maricón nuevo? ¿Qué tal? Yo soy la Cristi.
- Bienvenido a la López-Ibor. - Cargadito. No me seas escueta.
Gatito, que te tengo yo muy mal entrenado.
Gracias. Te como entera.
Dame ese cigarro y no te cobro. Estoy frita.
- Venga. - [Cris] Hala, que lo pasen ustedes bien.
- [cliente] ¡Cristi! - De momento, no tengo cuatro manos.
Tengo dos. Si no, no estaría aquí.
[A. D.] Me han llamado maricón. Las dos.
Chupa, chupa.
[música techno pop]
[se queja]
'Maricón' es la única palabra del castellano
que es singular, plural, masculino, femenino, neutro…
Maricón es un sueño.
[riendo] Creo que no funciona así.
¿Que no?
[gritando] Calla, calla, maricón,
que te voy a contar una cosa que te vas a quedar muerta.
¿Ves?
Que no es a vosotras, egocéntricas.
Mi canción. ¿Bailamos?
¡Paso! ¡Esta canción!
[suena "Tú, lo que tienes que hacer" de Chico y Chica]
♪ Tú lo que tienes que hacer ♪
♪ es prepararte y salir ♪
♪ con gente moderna ♪
♪ y bailar en una discoteca. ♪
♪ Tú deberías tener el graduado escolar… ♪
Aquí no tienes que contentar a nadie.
¿Bailamos?
♪ …si quieres llegar a alguna parte. ♪
♪ Tú lo que tienes que hacer es ponerte el abrigo al revés. ♪
♪ Y tú lo que tienes que hacer es apuntarte a un curso de inglés. ♪
♪ Lo que tienes que hacer. Lo que tienes que hacer. ♪
♪ Lo que tenemos que hacer ♪
♪ es tener estilo propio. ♪
♪ No dejar de hacer las cosas ♪
♪ por lo que digan de nosotros, ♪
♪ y estrechar al fin los lazos de amistad. ♪
[fin de la canción]
[ríen ebrios]
A ver…
[A. D. ebrio] Pero… ¿sabes quién te digo?
Te decía de la resina sintética de Jackson Pollock. ¿Sabes?
[bufa] Chico, qué lío. Pareces una enciclopedia.
- [golpe] - [Gato y A. D. ríen]
- [Gato] ¡Shh! - [A. D.] ¡Shh!
- [A. D. suspira] - Bienvenido a casa.
- Buenas noches. - Es tardísimo.
[Ángela] Shh.
Ven. Ven, no duermas solo.
[A. D.] ¿Qué?
- [Ángela] No duermas solo. Ven. - [golpes]
Ramón Vicente.
Gato, que se llama Ramón Vicente.
[ríen]
[carcajadas]
[telefonillo]
[telefonillo insistente]
[telefonillo continúa]
- ¿Quién? - Soy Patricia, nene.
- Baja. - [dubitativo] Patricia.
[puerta abierta]
¿Qué haces aquí? ¿Quién te ha dado mi dirección?
Hijo, Isidoro, y da gracias que he venido yo y no él. Sí que está bueno.
Si te manda él, pídele perdón o lo que te dé la gana, pero yo no voy a volver.
Oye, monaguillo, relaja. A Isidoro que le den por culo.
He venido a verte a ti.
Vale. Gracias. Pero estoy en una situación muy complicada.
Necesito pensar y para pensar necesito dormir.
Tú lo que necesitas es un trabajo y un DNI.
Coge.
Pero ¿adónde vas?
Con el DNI no te puedo ayudar, pero con el trabajo sí.
Ahora, como camarero eres una puta mierda, ¿eh?
Pero te he visto mover. Lo haces con elegancia y eres educado.
¿Hotel o tienda de lujo?
- La tienda de antigüedades de mi padre. - ¿Ves? Perfecto.
Yo necesito una persona como tú.
Te pago 25 000 pesetas al mes más que Isidoro. ¿Qué dices?
[resopla] ¿De qué es el negocio?
[irónica] Una sucursal de Caja Madrid muy mona.
La borrachera de anoche te ha dejado gilipollas perdido, ¿eh?
- No quería ser impertinente, Patricia. - Soy puta, A. D., no falangista.
Se puede decir en voz alta.
Ya, pero yo no voy a acostarme con nadie por dinero.
Y para, por Dios. Tengo tu bolso.
Con quién te acuestes y si cobras es asunto tuyo. Te necesito para dos cosas.
Una: que atiendas la recepción.
Tampoco es lo que tú te imaginas.
Y dos: que seas mi asistente personal.
¿Por qué quieres ayudarme, Patricia?
Porque en el bar eras el único que me ayudaba a bajar los escalones.
¡Taxi! Venga, vamos.
Empiezas ahora mismo. Acompáñame a la clínica.
Espera, Patricia. Apesto. Necesito un café y una ducha.
No, no hay tiempo. Estás bien así.
Pareces un chapero de Pasolini. Venga, va.
Confío en que a mí no tendrás problema en darme el DNI para el alta.
- ¿De acuerdo? - De acuerdo.
[música sombría]
[Patricia suspira]
Gracias.
Es aquí.
- Buenos días. ¿Cómo estás? - [Patricia] Buenos días.
- Hola. - Enseguida pasas, ¿vale?
[Patricia] Gracias.
[música continúa]
- [Patricia] Me dejaste relajadísima, ¿eh? - [Isabel] Eso es lo que quiero.
[Patricia] Me despertó mi propio ronquido.
[Patricia e Isabel ríen]
Ahí estás.
[música se intensifica]
Eh… Voy a llamar a un taxi. Eh… Te espero fuera, Patricia.
[pitido electrónico]
[música se atenúa]
- [golpe metálico de llaves] - [Gato] ¡Shh!
[susurra] ¿Qué tal?
Te has levantado muy temprano.
[bebé gorjea]
¡Oye!
Tengo trabajo.
¿Ya?
¡Joder!
Impresionante.
- ¿Dónde? - [bebé gorjea]
En el negocio de una clienta del bar.
Pues nos va a hacer falta, porque Amadeo nos sube el alquiler.
Cuarenta mil pesetas. Qué hijo de puta.
Ángela va a ir jodida jodida. Y yo también.
- [bebé balbucea] - Oye, que me tengo que ir.
¿Eh? Me tengo que ir a currar.
¿Le cambias tú cuando eructe, que huele regular?
[bebé gorjea]
[Gato] Está todo en la habitación de Ángela. En el armario, abajo.
Tú entra.
- [bebé gorjea] - [tintineo de llaves]
¿Todo bien?
Sí.
[música sombría]
[Patricia] Antes de abrir la puerta, tienes que verificar la cita.
Quién es el o la clienta, quién le atiende,
en qué sala y qué necesita.
Aquí les coges los abrigos y los bultos que lleven
y los guardas en el armario que está enfrente del mostrador.
Este es tu puesto de trabajo.
La mayoría nos llaman por teléfono para solicitar nuestros servicios.
Solo les preguntarás el nombre una vez
y nunca lo dirás en voz alta, ¿OK?
- ¿Les pregunto yo qué quieren o…? - [tajante] No. Nunca se lo preguntes.
La primera cita siempre es conmigo y es la más importante.
Tienen que contarme qué están buscando y qué camino quieren recorrer.
Y si no lo saben, tengo que guiarles.
Esta es la sala Versalles.
Aquí trabaja madame Vega.
Vamos.
Esta es la sala médica.
Aquí trabaja madame Altair.
¿Y esto se usa…?
Nunca…
Y esto es muy importante, A. D.
Nunca juzgues a las personas que vienen aquí.
Hace falta mucho valor para mirar al deseo
y depositarlo en manos de otra persona.
Esto es sagrado.
Y aquí trabajo yo. La mazmorra.
A. D.,
una cosa que tienes que recordar.
Desde que entres por la puerta de esta casa hasta que salgas,
te dirigirás a mí como ama Feli o madame Feli.
Entendido.
Por aquí está el vestuario. Llama siempre antes de entrar.
[mujer 1] …las cosas claras.
El otro día me hizo ponerme la máscara de cerdo esta.
- [mujer 2] Es Fernando de toda la vida. - Chicas.
[habla francés]
- [en español] ¿Cómo estás, ricura? - Bien.
[con acento soviético] Me gusta, ama. Encantada de conocerte, A. D.
[beso]
[ruda] Y enchantée yo también.
[beso]
A. D., los clientes se cambian en las salas.
Deberás preparar todo y llevarlo antes de que lleguen.
Tu uniforme está ahí. Tienes dos.
Comenzamos en una hora.
Pregunta lo que necesites.
[habla francés]
[habla ucraniano]
- [Vega ríe] - [mujer 3] No se entera.
[pitido electrónico]
[Isabel] Chiquis, id yendo vosotras. Yo os veo mañana.
- Agur. - [mujer] Hasta mañana, Isa.
Parece que mi destino es hacerles fisioterapia a las viejas de tu vida.
Si Patricia te oye llamarla vieja, te entierra viva en los Monegros.
[música instrumental melancólica]
Voy para allá.
[A. D.] ¿Cuánto llevas en Madrid?
Pues se me acabó la sustitución
un mes después de que desaparecieras.
¿Y qué tal?
Chiqui, no sé si me sale a mí ahora esto.
Esta charla insustancial de conocidas que de repente se encuentran, pues no…
Es que no sé si me apetece contarte qué estoy haciendo aquí.
Lo entiendo. No sé qué decir. Perdona.
¿Por eso te fuiste así?
Que no te juzgo.
De verdad.
Pero claro, verte así, de la noche a la mañana, hostia. Mm…
Había imaginado muchas veces cómo sería si nos volvíamos a encontrar,
pero, claro, pues esto no se me había pasado por la cabeza.
Ya.
¿Por qué has venido?
Ya salí corriendo una vez y no quería volver a hacerlo así.
[suspira]
- [A. D.] ¿Puedo darte mi teléfono? - Es que ya lo tengo.
[A. D.] Es otro.
¡Ah! Entonces sí lo… sí lo quiero.
Dime.
- 655. - Sí.
[pitidos]
- 34, 72, 85. - [pitidos electrónicos]
- ¿Cómo te guardo? - "A. D." está bien.
[pitidos electrónicos]
- Mucha vuelta tampoco le has dado. - [ríe tímido]
[música melancólica continúa]
- Buenas noches, A. D. - Buenas noches.
[música se desvanece]
Tienes buena mano.
Mi abuela es diabética.
¿Qué tal estos primeros días?
Bien. Me estoy adaptando deprisa.
También lo creo. Lo estás haciendo muy bien.
- Me alegra que estés aquí. - Gracias, ama.
[ríe] Con las luces apagadas y esto cerrado, llámame Patricia.
¿Quieres venir a cenar a casa?
Hice un ajoblanco buenísimo, ¿eh?
No, gracias, Patricia.
Como quieras, nene. Enseguida salgo.
[música etérea nostálgica]
GERTRUDE STEIN AUTOBIOGRAFÍA DE ALICE B. TOKLAS
[suspira]
[música se desvanece]
[móvil]
[suspira] Sí.
[Isabel] Acabo de salirme de una obra de teatro insoportable.
- ¿Tan mala era? - No, era buenísima.
Ese es el problema, que no lo soporto.
- ¿Sigues ahí? - Sí, sí, sigo aquí.
No paro de pensar en ti.
Yo también, y no me hace ni puta gracia,
porque he estado meses dándole vueltas y vueltas
a lo que pasó la última vez que te vi en Pamplona.
Eras lo único que me había pasado, Isabel.
No supe qué hacer.
Tampoco ahora.
Ya, chiqui, pero yo me voy a volver loca, porque es que…
Es que no sé quién eres.
O sea, sí, eres tú, pero no…
No jodas. Me enamoré, y me suda el coño decirte así,
me enamoré de la catequista victoriana,
de la señorita, y llego de repente y me encuentro… Es que…
Es que no sé. Eres un modelo raro de Calvin Klein.
No sé qué decir.
Mira, yo ahora no me voy a ir a dormir.
Y a ti te oigo la voz muy despierta.
¿Quieres que nos veamos un rato?
[conversaciones ininteligibles de fondo]
[Isabel] Toma. La acabo de comprar.
[A. D.] Bueno, ¿y qué obra era?
Una versión de Las criadas.
Con estas tías, que son espectaculares.
¿Aquí no te has animado a hacer nada?
No, si yo animarme me animo.
Si a eso he venido, a ser actriz. No he venido a dar masajes, pero…
esta ciudad lleva cuatro meses comiéndome viva.
Me encantó verte actuar.
No me jodas, Adela.
Ay, A. D., perdón.
[chasca la lengua] A ti lo que te pasaba es que estabas de oxitocina hasta el coño.
No digas eso.
Fui sincera.
Mira, yo te vi mirar el cuadro,
ese que me enseñaste,
y pronunciar el nombre del pintor, ¿cómo era?
- Guido Reni. - Guido Reni. Eso.
No lo había oído en mi vida.
Quiero decir, que he visto la cara que pones cuando algo te maravilla.
No sabes lo que es tener que ver a tías que han nacido para actuar
y compararte con ellas.
La madre que las parió, esa manera que tienen de decir
las palabras como con autoridad
y a la vez… como ligeras.
De repente, se transforman físicamente.
Son… Son irresistibles.
Yo me escucho a mí decir lo mismo con la misma entonación
y reventando de emoción por dentro, y me siento fea.
No sé cómo explicarlo de otra manera, pero me siento fea y me da vergüenza.
- De este lado tampoco se está mal. - Ya.
No, quiero decir…
Los mejores momentos de mi vida
los he vivido gracias a la belleza que han producido los demás.
Y por supuesto que sé lo que es ser la fea del grupo.
No sentirme. Serlo.
Que me lo digan.
La gente no tiene ni puta idea.
Pues eso.
[música de sintetizador emotiva]
¿Sabes que fui a ver al cura amigo tuyo?
- ¿En serio? - Mm.
Cuando desapareciste.
Le mencionaste solo una vez y estabas borracha.
- Borracho, perdona. - [ríe]
Pero me quedó claro que era alguien a quien querías mucho.
¿Y qué tal fue?
Encantador.
Me ayudó a… a entenderte un poco.
Me escribe de vez en cuando. De hecho, sabe que nos hemos encontrado.
No me ha dicho nada.
Bueno, estará esperando a que tú le digas.
Te respeta la hostia.
[A. D. suspira]
[Isabel] Ay, madre.
Me encanta este sitio.
Vengo mucho.
- Ya saludo a los del cruising. - [ríe]
[José María] El sábado soñé contigo.
Teníamos un grupo de música,
pero no cantábamos nosotros y nos pillaban.
Echo de menos que aparezcas de repente sollozando y pidiendo un consejo.
Me hacías sentir Confucio.
Te quiero.
Posdata: "De no haber creado mi propio mundo,
sin lugar a dudas, habría muerto en el de alguien más".
Nuestra Anaïs.
[Ángela] Ay, hora y media llevo.
Menos mal que se ha dormido. Me meaba como una vaca.
Anoche llegaste muy tarde, ¿no?
- Mm. Trabajo. - Mm.
¿Me pintas la otra mano? Es que no me apaño, chica.
- [vacila] - [traqueteo de cerradura]
- Será Gato. - [traqueteo de puerta]
Ay, al final va a despertar al niño. ¿Te importa abrir?
- ¿Vas borracho? - [hombre] ¿Estáis aquí? Ya lo sabía yo.
- Amadeo, ¿qué es esto? - Tengo que hablar con vosotros.
Para eso está el timbre o el teléfono. Para hablar. Esto no se puede hacer.
¿Qué más os da? El que nada hace, nada teme. Y aún es mi casa.
No, no, no. Esta es su propiedad, no su casa.
Para eso le pagamos.
A ver, chicos. Yo no quiero, pero tengo que subiros la renta.
[refunfuña] Como están las cosas, no me queda más remedio.
Y luego está el niño, que es a lo que vengo.
- ¿Qué niño? ¿Mi hijo? - [Amadeo] Tu hijo. Sí.
Ángeles, se quejaron un par de vecinos.
Aquí vive gente mayor y prefiero que no haya niños en esta casa.
¿Qué vecino se ha quejado, a ver?
Se dice el pecado, no el pecador, Ángeles.
Ángela. Me llamo Ángela. Án-ge-la.
Estoy hasta el coño de los refranes. Deja de decirlos.
¿Sabes qué vamos a hacer? Ir piso por piso.
- [bebé llora] - A ver quién se ha quejado.
- [Amadeo] Pero chica, tranquila. - Tranquila no.
- [Amadeo] Tampoco es eso.
Mira, ¿no oyes? Vaya berridos.
- ¡Parece un ciervo! - [Ángela] Vamos a ver.
- [timbre] - [golpes en puerta]
- [bebé llora] - [puerta abierta]
- ¿Qué pasa? - ¿A ti te molesta mi niño?
No, ¿cómo me va a molestar?
Ah, este señor dice que el niño molesta a los vecinos.
No digo que sea él, pero se oye desde el sexto.
Además, son otras cosas, es la renta, es todo.
Nos llama y nos plantea lo que sea, y lo discutimos.
¿Estabas pensando en echar a mi niño a la calle?
[Amadeo] No se puede hablar con vosotros. Yo ya no…
- ¿Me explicáis? - [Ángela] Que nos sube el alquiler.
- Te veo alterado, Amadeo. - [Ángela] Dice que el niño molesta.
Mira el berrinche que lleva. Se oye en la escalera entera.
[bebé llora fuerte]
Yo lo siento mucho, Amadeo, pero no oigo nada.
- [bebé llora fuerte] - A ver.
- [Amadeo] ¿Cómo? Anda, no me jodas. - Nada. Ningún niño llorando.
Lo siento mucho.
- [bebé llora fuerte] - Venga, niñas, adentro.
Venga, Amadeo, hablamos otro día.
Un placer verte, como siempre.
[bebé sigue llorando]
[Gato] De dónde coño sacamos el puto dinero ahora.
[Amadeo] ¡Joder, tenéis un mes para pagarme!
Qué hijo de la gran puta.
[Patricia] A ver, nene, ven.
Ayúdame con la bota, por favor.
[Patricia gruñe de dolor]
[exclama aliviada]
Qué bien.
- [resopla] - Los tienes fatal.
- Deja que te dé un masaje. - Vale.
[resopla aliviada]
Sigue, sigue. Oh, qué bien.
Esto se acaba, Feli, ¿eh? Además, estoy cada vez más torpe.
[gruñe de dolor]
Sigue, sigue, sigue, sigue. [inspira]
[espira] Me duele, pero me gusta.
Por suerte, las tengo a ellas.
- Y ellas a ti. - Y ellas a mí, sí.
Saber que podré mantener esto funcionando me hace bien.
Igual el año que viene cuelgo las botas.
No te irá mal bajar el ritmo.
Y aquí no falta trabajo. Estarás bien.
¿Y tú qué quieres hacer?
¿Yo? Estoy bien aquí. Me gusta.
Tienes mucho talento y coco. No estarás aquí toda la vida.
De momento te sirve y todas tan contentas,
pero te pregunto qué quieres hacer tú.
No lo sé, Patricia.
- ¿Sabes una cosa que noté del corpiño? - ¿Qué?
Que olía a ti.
Pero no a tus manos de crema hidratante de la mala.
No. Olía a ti.
[vacila] Me lo puse cuando estaba cosiendo para tomar…
No te preocupes. No te voy a juzgar.
Eres de mi casa, ¿no? Eres de la casa de madame Felina.
Si lo devuelves limpio, usa lo que quieras.
Ven. Siéntate.
[música etérea sombría]
¿Qué quieres de mí? ¿Qué quieres que te diga?
Cuéntame cómo decidiste ser tú mismo. Hormonarte, por ejemplo.
- ¿A qué viene esto ahora? - Viene a que te lo estoy preguntando.
[resopla nervioso] No sé. Hace poco. Cuando me fui de casa de mis padres.
Supongo que lo venías pensando hace tiempo, ¿no?
No hay una respuesta correcta. Es curiosidad.
[nervioso] Pues no lo sé, Patricia. Pues… Es que me operaron sin mi permiso, ¿vale?
Y más por su bien que por el mío.
- Te entiendo. - [solloza]
Y has decidido tomar las riendas por tu cuenta. Normal.
A veces hay que volcar la mesa y que le den a todo el mundo por culo.
[llorando] Lo que me hicieron no puede deshacerse.
Lo que la gente puede hacer cuando no pisa suelo firme puede ser muy cruel, A. D.
El mundo está hecho así.
Lo "normal" son las excusas que se ponen los cagones para vivir sin sobresaltos.
- Y hasta leyes hacen. - [solloza]
- [sorbe por la nariz] - Ven, ayúdame a levantarme.
- ¿Estás segura? - Sí. Tráeme la muleta.
Vamos al espejo.
¿Sabes cómo yo supe que era una mujer?
- No. - La respuesta no está ahí.
[transición a música trance hipnótica y alentadora]
Ni en esta puta mierda.
Esto no me hace mujer.
Ni esto tampoco.
Esto no dice nada de mí.
Soy una mujer porque me lo gritan las vísceras, A. D.
Porque todo lo que digo, hago, siento…
Todo lo que me hace daño y todo lo que me hace feliz…
me grita desde aquí.
Desde aquí, A. D.
Y si no hiciese caso a eso, seguramente me mataría.
Me pudriría.
De las vísceras no se puede escapar, A. D.
No se puede.
[música continúa]
¿Qué te grita a ti?
No me grita nada.
Por dentro estoy en silencio.
[transición a música etérea]
Solo siento rabia.
Has tenido cojones para hacer lo que hiciste.
Pero sigues obedeciendo y no te das cuenta.
El odio lo iguala todo de un modo asqueroso.
A ti y a mí nos odian de una forma parecida.
Pero no somos iguales, mi amor.
[música continúa]
[música se atenúa]
Ven. Ven conmigo.
[música de sintetizador onírica]
[beso]
[besos]
[besos continúan]
- ¿Estás bien? - Sí, sí.
[música se vuelve pesada y sombría]
[tintineo metálico de cinturón]
[resopla]
[susurra] Perdón. Vale.
[espira agobiado]
[música se atenúa]
[agua corriendo]
[golpeteos de maquinilla]
[A. D.] Voy a intentar arreglar las cosas. Confiad en mí.
Ángela, tienes que sustituirme un día en el trabajo.
Preséntate a las 12 en el paseo del Pintor Rosales 118, 1.º A,
y dile a Patricia que te envío yo.
Os quiero. A.
[música de sintetizador solemne y reflexiva]
[golpea la puerta]
[puerta abierta]
Buenas tardes.
[habla ucraniano]
- [en español] ¿Puedo comerlo? - No.
Hola, muñeco. [ríe]
- Pasa, cariño. ¿Tenías cita? - No, no, no. Vengo de parte de A. D.
Pregunto por Patricia.
- Bueno, un momentito, ¿vale? - Vale.
Dejó una carta explicando que arreglaría lo del dinero,
que me presentase aquí y ya.
Se supone que es solo un día, o eso he entendido yo.
La madre que lo parió a este niño, ¿eh?
Tiene más misterios que el palacio de Linares.
En fin, ¿te explico lo que tienes que hacer?
No sé qué hacer con el niño.
No tengo con quién dejarle. Mi otro compañero no está.
No te preocupes. Eso no es un problema.
[silba]
Vamos, michi.
Venga.
[crujidos de látex]
[ronronea]
Ponte de pie.
Es médico. Tiene tres hijos y va a estar aquí todo el día.
Él se encarga.
¿Del niño?
No te preocupes. Va a estar bien.
- [tintineo metálico] - [bebé ríe]
[clic de intermitente]
[chirrido de frenos ligero]
[freno de mano]
[trueno y lluvia copiosa]
[Santi] ¿Sí?
- [A. D.] Hola, Santiago. - [trueno]
[música sombría]
Adela, debería colgarte.
[A. D.] Sí, deberías, pero te pido que no lo hagas, por favor.
Necesito tu ayuda.
Adela, ¿qué pasa? ¿Qué está pasando? Sea lo que sea, no puede ser tan grave.
No pasa nada, Santiago. Estoy bien.
- Pero solo tú puedes ayudarme. - Claro.
Adela, ¿por qué no vienes a Pamplona y me cuentas?
Podemos vernos sin que se entere nadie, si es lo que quieres.
[solloza ligeramente]
Adela, ¿estás ahí?
[vacila] Sí… Sí, estoy aquí.
[suspira]
Santiago, tengo un problema económico y necesito mi dinero.
Qué valor tienes, Adela.
Es increíble.
Seis meses sin saber nada de ti, nada.
Montándome unas películas de miedo horribles,
tus padres sin dirigirme la palabra.
Rogándole al padre José María para saber si estabas viva.
Y la primera vez que te dignas a llamarme es para pedir dinero.
Así me ves.
No, no te veo así, Santiago.
No podía hablar contigo.
Hablar contigo era volver aquí, y no podía.
Perdóname, Santiago. Perdóname, por favor.
¿De verdad no me merecía una explicación?
Entendería cualquier cosa.
Adela, joder, que… la última vez que te vi nos estábamos besando.
Lo siento mucho.
Lo siento muchísimo.
Una inversión no es lo mismo que depositar el dinero en el banco.
Tiene condiciones y no es tan fácil sacarlo.
- ¿Tu cuenta sigue siendo la misma? - Sí.
Te ingreso de mi bolsillo lo que invertiste
y me quedo con los bonos, ¿te vale?
[vacila] Así es perfecto. Eh… Santiago, gracias.
No… no sé qué decir.
- Pues entonces ya está todo hablado. - No, espera, Santiago, no cuelgues.
Si me hubiese quedado,
si hubiese podido quedarme,
hubieses sido tú, y hubiese sido perfecto.
Ojalá encuentres lo que necesitas.
Tú también, Santiago.
- Yo ya sé lo que me espera. - [sirena a lo lejos]
Diez calles y 99 personas.
[sirena se intensifica]
[sirena se atenúa]
[solloza contenida]
[música sombría continúa]
[espira]
[A. D. solloza]
[música y lluvia se mezclan con sollozos]
[música sombría continúa]
[música sombría se acelera]
[música se intensifica]
[Gato chasca la lengua] ¿Llamaste al fontanero?
[Ángela] No, amor. No he podido. Lo siento.
- [Gato] Se nos va a caer el techo encima. - [Ángela] Lo sé.
- [Gato] ¿Qué? - A ver.
Menos mal. ¿Dónde estabas? Nos tenías preocupados.
[Gato] ¿Ha pasado algo?
Lo del alquiler está solucionado. No os preocupéis más por ello.
- ¿Cómo no nos vamos a preocupar? A. D… - Ángela… Luego lo hablamos.
- [bebé gorjea] - No lo entiendo.
[música de sintetizador etérea y onírica]
[pasos acercándose]
Hola, cariño. Ayer te echamos de menos. Aunque tu amiga lo hizo muy bien.
¿Quieres que hablemos?
¿Pedimos comida china?
- No tengo hambre. Gracias, Lidia. - [Lidia] De nada.
[música de sintetizador emotiva]
Aunque, si cambias de opinión,
que sepas que mi puerta está siempre abierta.
- Bueno, y la de las demás también. - [Vega] Mm.
[Lidia] Y si te da vergüenza,
tú piensa que nosotras tratamos con la vergüenza cada día.
- Y la convertimos en felicidad. - Y tanto.
[Lidia] Y nada, que no termines muy tarde.
[Vega] Eso. Deja eso, que ya lo acabo yo.
Adiós.
Buenas noches.
[besos]
[música atmosférica tensa]
[bullicio]
[música techno asordinada]
[música instrumental sombría discordante]
[música se atenúa]
[música de sintetizador etérea]
[respira entrecortadamente]
[inspira y espira fuerte y nervioso]
- [jadea angustiado] - [frotaciones frenéticas]
[jadeos continúan]
- [grita angustiado] - [cristales rotos]
[estruendo]
[solloza y jadea]
- [golpe] - [grita ahogado]
[grita con rabia]
[continúa gritando]
[Gato] ¡A. D.! ¡A. D.! A. D., ¿qué haces? ¿Qué pasa?
- [A. D. jadea] - [Gato] A. D., respira. Para. ¡Para!
- [A. D. grita] ¡Déjame! - Para.
- [grita] ¡Déjame! - Escúchame, mi amor.
Vas a asustar al niño.
- [A. D. llora desconsolado] - Ya está.
Ángela. Estamos aquí.
- Estamos contigo. - No quiero que le pase nada.
[llorando] Mi cuerpo, Gato.
[música de sintetizador acelerada y angustiosa]
[llora desconsolado]
[llorando] Ángela. [jadea]
- [Ángela] Ya está. - [A. D.] No quiero que le pase nada más…
- [llorando] …a mi cuerpo. - [Gato] No le va a pasar nada.
- Te lo prometo. Lo vamos a cuidar juntos. - [A. D. llora desconsolado]
[Ángela] Claro que sí, mi amor. Claro que sí.
No le va a pasar nada más.
- ¿Oíste? Estamos aquí contigo. - [besos]
[música continúa]
- [Gato] Ya está. Ya está… - [música se desvanece]
[jadeos se atenúan]
[clic de interruptor]
[zumbido de ascensor y sirena a lo lejos]
[trino de pájaros y bullicio de calle a lo lejos]
No has dejado de hablar en toda la noche.
¿Y qué decía?
No lo sé. En un momento dado, has preguntado por los diez mandamientos.
[ríe ligeramente]
[ríe]
¿Por qué has venido?
Pues porque…
[espira] me dijeron cómo estabas
y porque…
no puedo evitarte.
Y porque ya te lo dije, odio el dolor, A. D.
Me gustaría oírte decir mi nombre.
Odio el dolor. El tuyo y el mío, Adela.
Lo echaba de menos.
- Qué me vas a contar a mí, señorita. - [ríe feliz]
¿Y ahora qué hacemos?
Insistir.
Insistir, chiqui, insistir.
Venga, vamos. ¡Fuera de la cama!
Venga, que el cuerpo es muy vago y le gusta estar quieto. Va.
[música instrumental emotiva]
[vítores y gritos festivos]
[proclamas ininteligibles]
Mira, mira, mira.
"Es justo que haya fiesta y alegría,
porque tu hermano, tu hermana o esta mamarracha
estaba muerta y ha vuelto a la vida.
Estaba perdida y ha sido encontrada".
- [ríe contenta] - [beso]
- [Adela] La madre que te parió. - [ríe contento]
- ¿Qué haces aquí? - Dios obra de maneras misteriosas.
¿Empezarás ahora a hablar como un cura?
No, aquí, Mocedades.
Que me llamaron contándome cómo estabas y digo: "Voy para allá".
Anda, vamos a salir al balcón.
- Está la calle preciosa. - Venga, tira.
- [bullicio festivo] - Mira.
¿Eh? [ríe]
[proclamas ininteligibles]
[música continúa]
¿Qué? ¿Quieres bajar?
Mañana.
Mañana. Sí.
[Gato] Ese, ¿no?
- Sí, sí. - Sí, sí, sí.
[ríen divertidos]
[suena "La luz que vendrá" de Zahara]
♪ No soy solo el silencio. ♪
♪ No soy la herida que no pude cerrar. ♪
♪ No soy solo el miedo frente al espejo ♪
♪ que alejaba a quien me quería abrazar. ♪
♪ Dejo atrás el reflejo que me hacía dudar. ♪
♪ Me pongo en mis manos. ♪
♪ Me descubro muy despacio. ♪
♪ Mi casa es mi cuerpo. ♪
♪ Mi hogar soy yo. ♪
♪ No me escondo en viejas mentiras. ♪
♪ No me callo por no molestar. ♪
♪ Llevo en los ojos la luz que vendrá. ♪
♪ Soy mi bandera. ♪
♪ Me sostengo en paz. ♪
♪ Y con el viento ♪
♪ empiezo a bailar. ♪
♪ Me pongo en mis manos. ♪
♪ Me descubro muy despacio. ♪
♪ Mi casa es mi cuerpo. ♪
♪ Mi hogar soy yo. ♪
♪ Elijo las luces. ♪
♪ Elijo mis pasos. ♪
♪ Elijo mi nombre. ♪
♪ Elijo mi amor. ♪
♪ Entiendo mis sombras, ♪
♪ la culpa, el disfraz. ♪
♪ Acojo a la niña ♪
♪ que no supo gritar. ♪
♪ Abrazo la furia ♪
♪ que me hizo callar. ♪
♪ Y la costumbre ♪
♪ de no respirar. ♪
♪ Dejo atrás el reflejo ♪
♪ que me hacía dudar. ♪
♪ Dejo atrás la mirada ♪
♪ que me quiso encerrar. ♪
Yo también vengo a los museos cuando me siento sola.
-¿Sabes por qué? -¿Por qué?
Porque todo está muy quieto y silencioso aquí dentro.
Y cuando salgo,
la vida me sorprende otra vez con su ruido y su movimiento.
¿Y no se siente aún más sola ahí fuera?
A veces.
Pero me siento viva.
Y vivir es maravilloso.
[mujer] Señorita.
Acompáñeme a la salida, por favor.
Gracias.
♪ Me pongo en mis manos. ♪
♪ Me descubro muy despacio. ♪
♪ Mi casa es mi cuerpo. ♪
♪ Mi hogar soy yo. ♪
♪ Elijo las luces. ♪
♪ Elijo mis pasos. ♪
♪ Elijo mi nombre. ♪
♪ Elijo mi amor. ♪
[fin de la canción]
[transición a música trance emotiva]
[transición a música de órgano etérea]
[fin de la música]